Ficha para Historia de las Artes Visuales II

NOMBRE: ART NOVEAU (Modernismo)

FECHA: Surge a finales del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras dcadas del siglo XX.
LUGAR: Europa
DISTRIBUCIN: Blgica, Austria, Espaa, Francia, Inglaterra, Italia y Alemania. Se desarroll principalmente en tres ciudades
(Bruselas, Viena y Barcelona).
CONTEXTO:
o Revolucin Industrial que dio prioridad a materiales como el hierro y el cristal.
o Avances cientficos y tcnicos (maquinaria elctrica, bobina de tesla, rayos x, cine por los hermanos Lumire,
radiocomunicaciones, lmpara de vapor de mercurio, buja).
o Psicoanlisis por Freud.
o Adelanto tecnolgico (auto Peugeot y Ford y avin).
o En 1894 se inaugura en Madrid el edificio de la Real Academia Espaola.
o En 1898 Pars, Espaa y EE UU firman el tratado de Pars que pone fin a la guerra de Cuba: Espaa cede los
territorios de Cuba, Puerto Rico y Filipinas lo que representa el fin del Imperio Espaol.
o En 1905 Francia aprueba la Ley de separacin de la Iglesia y el Estado.
o 1909 semana trgica en Espaa
CARACTERSTICAS FORMALES
o Inspirada en la Naturaleza. Motivos vegetales estilizados como tallos, plantas marinas, lirios.
o Uso de imgenes Femeninas
o Ornamentacin curvilnea. Lnea arabesca, lneas largas, sinuosas y orgnicas, lneas asimtricas y ondulantes que
toman la forma de elementos de la naturaleza y de las formas de la mujer.
o Diversos tipos de materiales piedra, hierro, ladrillo, vidrio, cermica, madera.
o Ligado a la produccin Industrial, desarrollndose en Arquitectura y diseo grfico.
o Tcnicas propias: reproduccin mecnica, cartelismo e impresin.
o Imgenes planas, lineales, ornamentales, alejada de la figuracin para centrarse en el mero adorno.
o Explosin de libertad
o Ruptura con los estilos dominantes, se desprende de la imitacin de estilos anteriores en busca de lo urbano y lo
moderno.
o Los metales como elementos plsticos.
ARTISTAS
o Victor Horta (1861-1947), de Blgica, Arquitecto. Primero que llev el estilo Art Noveau
Casa Tassel (1882-1893) ubicada en la ciudad de Bruselas

Primera obra de este movimiento.

Fue encargada por el seor Emile Tassel, profesor de geometra

descriptiva en la Universidad de Bruselas y colaborador del
estudio de la firma Solvay.

Diseada sin referencia a estilos histricos y donde la estructura

metlica adquiere un significado expresivo

El exterior del primer piso destaca por sus ventanas separadas

por columnas de piedra (balaustrada poco comn); El del
segundo por una tribuna alta con columnas de hierro y vidrio; El
tercero por un balcn con barandilla de hierro. El primer y
segundo piso se nota un desarrollo curvilneo.

Se manifiesta con fuerza este nuevo estilo-cdigo, ms precisamente en la escalera principal, toda su estructura metlica adquiere
una doble funcin, por un lado soportar las cargas y por otro como elemento decorativo con motivos naturales, este diseo natural
se repite en las ventanas en los mosaicos de los solados.
o Hector Guimard (1867-1942) de Francia. Arquitecto y diseador. Se caracteriz por las formas sinuosas y curvas y
supo combinar la forja, el vidrio, la cermica de modo magistral creando obras de gran creatividad.
Marquesinas y Boca de Metro en Pars (1900-1912)

Surge a raz de un concurso organizado por la Compagnie du

chemin de fer mtropolitain de Paris, la Compaa del Tren
metropolitano de Pars (CMP), en 1899. Aunque el ganador del
concurso fue el arquitecto Henri Duray, el presidente de la CMP,
Adrien Bnard, prefera el diseo del arquitecto municipal Jean-
Camille Formig. Ms tarde propuso al arquitecto Hector
Guimard.

La entrada del metro cumple una doble funcin. Por una parte
enmarca el acceso al metro mientras que a la vez sirve de
propaganda o reclamo de este nuevo mtodo de transporte. Para
ello Guimard se sirvi de formas florales para delimitar la entrada
e iluminarla con lmparas, dispuestas simtricamente, en forma de flores.

El proyecto puede verse como un ejemplo del estilo modernista, en la que la arquitectura, el diseo y
la publicidad se unen en un solo objeto o forma.

Las entradas de Mtro de

Guimard eran de dos tipos
bsicos, aquellos con y sin techo
de vidrio. Todas sus entradas
fueron construidas en hierro
fundido e hicieron pesada
referencia a la naturaleza y al
simbolismo de las plantas.

Las entradas techadas de Mtro

de Guimard eran conocidas
como dicules, e incluan un
toldo de cristal helado en forma
de abanico y un recinto de paneles opacos decorados en motivos florales.

El ms numeroso de sus entradas era el tipo

de " comitiva ", mostrado arriba, que inclua
herrera moldeada aproximadamente de
cintura alta alrededor de tres lados de las
escaleras sin techo. La especificacin para este
tipo de entrada requiri la inclusin de la
iluminacin elctrica y Guimard resolvi esto
colocando dos lmparas sobre altos postes de
soporte parecidos a los tallos de la planta, en
los que la lmpara naranja est encerrada por
una hoja parecida a un brin de muguet o
ramita de lirio Del valle.
o Otto Wagner (1841-1918) de Austria, Arquitecto. Figura central de la arquitectura de su pas, parti de la tradicin
para evolucionar hacia tendencias cada vez ms avanzadas, primero el modernismo y finalmente la arquitectura en
acero y vidrio.
Casa de la Maylica, Majlica o casa de la cermica (1898-1900). Denominado as por el revestimiento de cermica
decorada en estilo floral que cubre enteramente la fachada.

Decoracin con torbellinos florales de color

rosa sobre azulejos de maylica y por los
leones en la parte superior.

Fachada flanqueada por dos columnas de

balcones que enmarcan el edificio.

Balcones de hierro de bellas formas.

Escalera y ascensor distribuye la verticalidad del

edificio al estilo sezessionista (art noveau), con un
diseo de curvas en sus enrejados.
 o Antonio Gaud (1852-1926) de Espaa. Arquitecto. Fue un arquitecto con un sentido innato de la geometra y el
volumen, as como una gran capacidad imaginativa que le permita proyectar mentalmente la mayora de sus obras
antes de pasarlas a planos, gran observador de la naturaleza.
Una figura universal de la arquitectura moderna: su aportacin a esta disciplina comport una rotura de los
esquemas establecidos, tanto en la forma como en los sistemas constructivos y estructurales de sus edificios, fruto
de una metodologa propia, nica y sin precedente.

Sagrada Familia: En 1883 asumi el proyecto. Consigui una simbiosis entre forma y simbolismo cristiano, con una
peculiar arquitectura generada por estructuras, formas y geometras nuevas pero de gran lgica e inspiradas en la
naturaleza, con un importante protagonismo de la luz y del color.
Los diferentes elementos arquitectnicos tienen un simbolismo cristiano ordenado
jerrquicamente. As, cada una de las dieciocho torres tiene una dedicacin. En el centro
estar Jesucristo, y a su alrededor, las cuatro torres que representan los evangelios, los
libros que explican la vida y las enseanzas de Jess. La torre sola del bside, coronada por
una estrella, representa a su madre, Mara, y las doce torres restantes representan a los
doce apstoles, testigos de sus palabras y gestos.
Se mire desde donde se mire, una vez acabadas estas dieciocho torres ofrecern una visin
extraordinaria y darn una sensacin de elevacin alrededor de la torre central, dedicada a
Jesucristo.
La verticalidad, de hecho, es una de las caractersticas de la iglesia que propone Gaud con el
objetivo simblico de elevarse hacia Dios: una forma de pirmide desde el exterior, una
altura elevada en las naves y unos pinculos, en la cumbre de las torres, que parecen
confundirse con el cielo.

En los portales de las fachadas se explican la vida y las enseanzas de Jess. Cada una representa uno de los tres momentos
culminantes de su vida: su nacimiento, su pasin, muerte y resurreccin, y su gloria, presente y futura. A medida que pasa el da, la
luz solar subraya todava ms las caractersticas (generosas, armoniosas o dramticas) de cada fachada.
Gaud indic que la luz en el interior del templo deba ser armoniosa y resaltar la plasticidad de la nave, y que, sobre todo, tena que
inducir a la introspeccin y al recogimiento espiritual.

Las columnas arborescentes, adems de su funcin estructural, reflejan la idea de Gaud de que el interior del templo tena que ser
como un bosque que invitara a la oracin, y que fuera adecuado para la celebracin eucarstica.

Para liberar de peso a los techos y aportar iluminacin, proyect en los espacios situados entre las columnas unos tragaluces o
claraboyas, concebidos a partir de hiperboloides, construidos con piezas de vidrio doradas y verdes y con baldosas, por donde entra
y se refleja la luz solar. Todos los vitrales del bside siguen una degradacin tonal que busca crear una atmsfera propicia a la
introspeccin

Parque Gell (1900-1914): Ideado como urbanizacin por encargo del Empresario Eusebi Gell e inaugurado como parque pblico
en 1926.

Pertenece a su etapa naturalista (primera dcada del siglo xx), perodo en que el arquitecto perfeccion su estilo personal, a travs
de la inspiracin en las formas orgnicas de la naturaleza, para lo que puso en prctica toda una serie de nuevas soluciones
estructurales originados en sus profundos anlisis de la geometra reglada.

La cronologa de las obras del parque sera la siguiente: el inicio fue en noviembre de 1900 y
desde esta fecha hasta 1903 se hizo la explanacin y apertura de calles y se construy la cerca
que rodea el parque, los pabellones de entrada, el refugio para carruajes, la escalinata de acceso,
los caminos y viaductos y el sistema de alcantarillado; entre 1904 y 1906 se construy la casa de
muestra, actual Casa-Museo Gaud; en 1905 se edific la casa Trias; entre 1908 y 1909 se
construy la sala hipstila; y entre 1907 y 1913 se erigi el teatro griego con el banco ondulado.

Los pabellones de entrada son del ms puro estilo gaudiniano, con una estructura orgnica
reflejo del profundo estudio que Gaud haca de la naturaleza. Realizados con mampostera de
piedra del lugar, destacan por sus bvedas en forma de paraboloide hiperblico, cubiertas con
cermica de vivos colores. Gaud utiliz la tcnica de la bveda catalana o bveda tabicada,
que consista en la superposicin de varias capas de ladrillos con argamasa. Algunas de las estructuras eran prefabricadas y luego
instaladas en sus lugares correspondientes, con lo que Gaud se adelant de nuevo a las tcnicas de construccin actuales.

Los pabellones combinan la piedra rstica con la cermica en trencads, as como piezas de desecho: en la cpula del pabelln de
portera las vetas de la seta estn formadas por tazas de caf puestas boca abajo.

Tambin es de destacar su forma completamente orgnica y basada en superficies alabeadas, sin ningn ngulo recto.

El banco ondulante est formado por una sucesin de mdulos cncavos y convexos. La base es de trencads blanco y se corona con
una decoracin cermica que recuerda los collages dadastas o surrealistas, con motivos generalmente abstractos, pero tambin
algn elemento figurativo, como los signos del zodaco, estrellas, flores, peces o cangrejos. Jujol incluy tambin rosas y frases
alegricas en homenaje a la Virgen Mara, en cataln y en latn, as como cruces y la letra J de Jujol. El trencads se construy con
materiales de desecho, baldosas, botellas y trozos de vajilla. Predominan los colores azul, verde y amarillo, que para Gaud
simbolizaban la Fe, la Esperanza y la Caridad.
 Del vestbulo de entrada parte una escalinata que conduce a la sala
Hipstila pensada como mercado de la urbanizacin,
construida entre 1900 y 1903. Dividida en dos ramales.

Los muros que circundan la escalinata son de forma elptica. Son

de cermica, en alternancia de placas convexas blancas y otras
cncavas de colores variados, con una superficie de forma
alabeada; estos muros estn rematados por almenas, sobre una
cornisa de piedra rstica que contiene jardineras de plantas
colgantes. En su zona central alberga tres fuentes con conjuntos
escultricos, que representan los Pases catalanes: Catalua norte
(francesa) y Catalua sur (espaola).

La primera fuente tiene forma trapezoidal, con una composicin

naturalista de falsos troncos, estalactitas y vegetacin por donde
cae el agua a una pequea alberca. Su forma parece evocar un
lugar llamado L'Argenteria.

En esta fuente Gaud situ un crculo como smbolo del mundo y un comps como smbolo del arquitecto.

La segunda fuente tiene forma de medalln de marco trico y contiene el escudo de Catalua y una serpiente, como alusin a la
medicina o bien en representacin de la serpiente Nejustn que llevaba Moiss en su cayado, rodeados de frutos de eucalipto.
En su parte posterior tiene un banco de obra recubierto de trencads blanco, de forma semicircular.

En la tercera fuente se halla un dragn o salamandra hecho de ladrillo rasilla revestido de trencads de colores

Gaud construy una serie de viaductos para transitar por el parque,

lo suficientemente anchos para el paso de carruajes y con unos
caminos porticados por debajo para el paso de transentes.

Hay tambin unos pequeos senderos de piedra que intercomunican

estos viaductos a modo de atajos, a veces con escalones. Cada
variante de camino tiene un ancho distinto.

Gaud procur integrar estos viaductos en la montaa de la forma

ms natural posible, por lo que no hizo desmontes, sino que adapt
los caminos a la topografa y aadi donde era preciso muros de
contencin.

Viaducto de las jardineras

Los viaductos estn realizados con ladrillo y revestidos de piedra rstica, y tienen soluciones estructurales diferenciadas, inspiradas
en distintos estilos arquitectnicos: el inferior (viaducto del Museo o pont de Baix) en estilo gtico, el intermedio (viaducto del
Algarrobo o pont del Mig) barroco y el superior (viaducto de las Jardineras o pont de Dalt) romnico.
Viaducto del Museo Viaducto del Algarrobo

Gaud siempre procuraba lograr una perfecta integracin de sus obras en la naturaleza y este parque es un perfecto exponente de
ello. En su diseo se aglutinan de forma ptima los elementos naturales y arquitectnicos, sin ngulos rectos, todo est resuelto con
formas onduladas.