Vous êtes sur la page 1sur 7

22.08.

17

PERLA SUEZ

Perlasuez.com ( buscar pgina.

Naci en Crdoba, es un dato a tener en cuenta en tanto que la literatura Argentina est muy
centrada en el conurbano bonaerense.

Ella fue primero conocida como escritora de libros infantiles. Tambin estudi cinematografa con
lo cual se deja ver en sus escritos esta influencia.

Fue alumna, discpula de Marc Soriano, gran escritor de literatura infantil. Es una autora que gan
becas para estudiar en el exterior, estuvo mucho tiempo fuera con lo cual es ms difcil que se la
conozca localmente.

Todos estos datos estn en la pgina.

Escribi diversas novelas (cortas):

- Letargo
- El arresto
- Complot
- La pasajera
- Humo rojo
- El pas del diablo

Tenemos poca bibliografa para estudiarla:

FRIERA SILVINA Quera construir un western de nuestra Patagonia. Pgina 12, Cultura y
espectculos. Lunes 18 de mayo de 2015. (www.pagina12.com.ar...)

MUZZOPAPPA JULIA INS El regreso en Letargo de Perla Suez. Del oikos materno al oikos
comunitario. Espculo: revista de estudios literarios, 2010 Mar-Junio, N 44.

PUNTE MARA JOS fotomontajes del pasado: la novela El pas del diablo de Perla Suez
www.punte.org

ROCHA Trauma personal o colectivo.

DUBOIS PHILIPPE El acto fotogrfico y otros ensayos

RANCIERE Figuras de la historia

MUZZOPAPPA
Temtica del viaje, de la lectura como viaje, etc.

El hroe que retorna al lugar de origen, pero el lugar ya no es el mismo, l no es el mismo y las
personas a las que regresa no son las mismas. A partir de ah se hace el anlisis. La lectura la
entiende como un viaje, implica un gesto de partida y un gesto de retorno, cuando el lector vuelve
luego de haber ledo la obra tiene un cambio con respecto a s mismo, por eso un viaje. Si el lector
no se anima a ser otro para s no es posible considerar como vlida la lectura, es un encuentro del
otro para s.

Lo que ocurre en la obra letargo es que la protagonista decide filmar un documental sobre sus
abuelos inmigrantes judos, esto le permite comprender cosas oscuras de su infancia, tiene que
hacer recorridos al regresar desde su memoria hasta los sitios geogrficos.

La casa. Al regresar no es la misma, pero debe haber alguien que al retorno reconozca al hroe.

El viaje es una parte de la existencia, el tpico de la vida, ponerse en accin, estar arrojado a la
existencia, el viaje sera la accin.

La nacionalidad a partir de la descripcin del paisaje, la geografa como parte de lo que logra darle
una vuelta de tuerca, contar la historia desde otra parte, el modelo narrativo que toma es en cine,
en un cine western.

El desierto es la lente que sigue a los personajes.

La mquina y el fusil puestos en lugares de equivalencia, ambas formaron parte de la conquista,


del encuentro blico. Cul fue entonces el rol de la ciencia en La Campaa del Desierto. Cmo las
ciencias cumplieron un rol perverso en ese deseo de tambin extender sus fronteras.

La ciencia como partcipe y cmplice de la Conquista. Sontag est ms preocupada con la cuestin
tica del fotgrafo en su labor en sitios y contextos blicos.

Como toda imagen, es una construccin que termina determinndose como informacin.

Biografas con respecto al manejo del espacio y la construccin de la Nacin.

ANFERMANN Mapas de poder. Una arqueologa literaria del espacio argentino.

BATTICUORE Fronteras escritas. Cruces, desvos pasajes en la literatura argentina

CORTS-ROCCA El tiempo de la mquina. Retratos, paisajes y otras imgenes de la nacin

EL JABER Un pas malsano. La conquista del espacio en las crnicas del Ro de la Plata
(siglos XVI y XVII)

LIVON-GROSSMAN Geografas imaginarias. El relato de viaje y la construccin del espacio


patagnico
RODRGUEZ FERMIN Un desierto para la nacin. La escritura del vaco

ROTKER Cautivas. Olvidos y memoria en la Argentina

SILVESTRI El lugar comn. Una historia de las figuras de paisaje en el Ro de la Plata

SILVESTRI IV. El imaginario paisajstico en el Litoral y el sur argentinos. Nueva Historia


Argentina. Liberalismo, Estado y orden burgus.

Desierto como ilimitado, las personas se pierden en el paisaje, la sensacin de estar totalmente
superados por el espacio. Es otro personaje de la novela, est personificado.

La fotografa como estrategia narrativa. La perspectiva del desierto como lente, pero tambin
aparece el ojo humano como lente. Mquina no solo como visin sino tambin como instrumento
de poder. El tambor al que se le adjudica un valor mgico, dibuja el universo, maneja las energas
sobrenaturales.

Cmo funciona el museo dentro de la maquinaria de guerra, cmo lo cientfico, supuestamente


ecunime termina en los lmites de lo tico tambin como la mquina.

Construccin del espacio y la fotografa, como recurso, como instrumento de poder (mquina de
matar) y un tercer aspecto, la ltima escena en la que ella llega, vnculo con la cmara lcida de
Roland Barthes, son los espectros que todava dan vueltas en imagen y que esperan a ser liberados
una vez terminado el proceso de duelo.

29.08.17

La invencin de Morel

UNIDAD: ESPECTROS

LA INVENCIN DE MOREL - ADOLFO BIOY CASARES

1940. No es estrictamente fotografa.

Hctor Cavallari. Destaca cmo Casares logra en una novela corta una gran densidad textual.
Hablar del cuestionamiento de la realidad. Plano del contenido (carcter inslido de la realidad) +
plano de la expresin (el texto reflexiona sobre s mismo). Hasta qu punto la narracin termina de
reflejar completamente la realidad. Cmo se van armando distintos lugares de la realidad. Lo
fundamental es verbalizar todo lo que se ve, no solo lo que testimonia el personaje sino lo que ve a
travs de la mquina. A travs de distintas instancias va asumiendo que est muerto.
Se centra mucho en la cuestin de la representacin y cmo la novela funciona un poco como cajas
chinas. Distintos niveles trabajados medio simblicamente que permite una pluralidad de lecturas.
As como la novela ofrece muchas lecturas posibles, cada una con un aspecto distinto de la novela,
el texto de Cavallari toca distintos temas y permite que uno vaya agarrndose a distintas
interpretaciones. A muchos textos de la biblio les pasa lo mismo.

Qu ms se puede decir que no se haya dicho, esta es la cuestin. Hay una aparente simpleza en
los textos pero son complejos. Una vez que uno entra por el lado de la cuestin cinematogrfica es
interesante.

Ver biblio que nos va a mandar:

- Roland Forgues. Est en biblioteca.

- Mariano Garca. Disponible biblioteca.

- Negroni y Saer estn en el dropbox. No son acadmicos, son la mirada del escritor sobre un
escritor.

Entrar a: www.cervantescirtual.com/portales/adolfo_bioy_casares/ donde hay mucha biblio.

Tanto Bioy y Borges inician una etapa de ciencia ficcin en Argentina pero una nueva forma de
hacerlo.

La belleza esttica y el envejecimiento eran sus preocupaciones. Era muy mujeriego.

Gonzalo Aguilar. Se cruzan 3 ejes. El tema del amor, una cuestin afectiva que los crticos tambin
subrayan mucho al momento de hablar de la obra. Tambin podramos clasificarla como novela de
amor. l est pensando en cmo los cuerpos estn siendo intervenidos en estas tecnologas. Cabe
preguntarnos qu pasa con los cuerpos

No pensamos hasta qu punto nos afectan y transforman en ms mquina la fotografa y el cine, y


es un tema que se ve en el cuento. La temtica del tiempo y el cuerpo como ejes. Algo de ms
antigedad que est puesto en fotografa o cine se evidencia como construccin gracias a que
tomamos distancia de ese entonces, hoy tambin se da en construcciones pero no son tan
evidentes para nosotros porque compartimos el discurso del cmo queremos ser vistos.

Louise Brooks, pelo negro y corto, algo icnico que se tiende a vincular con la mujer fatal, actriz
fetiche favorita del momento y de Bioy, mujer perdicin.

Los desvos en el cine sobre La invencin de Morel:

- El ao pasado en Marienbad
- La invencin de Morel (Francia)
- La invencin de Morel (Italia)
- La invencin
Sobre otros relatos de Bioy tambin se han derivado pelculas muy cerca de su publicacin, por lo
que se ve cun ledo y relevante era. En Lost se ve al personaje leyendo La invencin de Morel. Es
una novela que permite leerlo de otra manera.

GARCA MARIANO El tema de la Isla Es el lugar por excelencia de todo relato de la isla
como el sitio donde suceden cosas inexplicables. Creacin de mundos posibles. El hecho de
que sea una distopa, no es una isla como paradisaca, es un lugar muy poco habitable que
no garantiza la vitabilidad tampoco, est aislado, etc. Para que haya isla tiene que haber un
personaje que viene de afuera porque ofrece un punto de vista distinto, obliga a correr la
vista hacia algo distinto, que si se tiende a naturalizar permite verlo no como normal sino
como anormal.

SPIKE JONZE HER (2013) pelcula. Nostalgia del personaje que prefiere amar a un ser
virtual antes que abrirse al mundo real. Lo que la tecnologa ofrece desde las realidades
tanto del mundo como virtuales.

ROSA NICOLS Tema del cuerpo incorpreo.

El cine es un mecanismo de evasin, el costado alienante del cine, y esto tambin puede verse en
Puig. Es un problema de hoy con la sociedad serieficada.

TEMAS, tanto en Bioy como en Borges, son discusiones similares en ambos escritores.

- El estatuto de la realidad y de la conciencia humana: la idea de simulacro.


- El exilio (poltico, social, personal, metafsico): ser como ser perseguido.
- Lo irrepresentable o irreal (soledad, ausencia y trnsito absolutos).
- La escritura como mquina: fija, conserva y reproduce imgenes verbales o efectos de
sentido.
- Teora de la lectura en el acto de interferir en esa fijacin. Qu significa leer y cmo nos
vinculamos con el texto, teora del a recepcin.
- El deseo y su imposibilidad.
- Tema del amor imposible o de la imposibilidad del amor.

Cmo la mquina nos atraviesa en el da a da, que hoy ya no es distpico.

Cuestin de la temporalidad y con la angustia que provoca la finitud, el tema del eterno retorno.

05.09.17

CORTS-ROCCA Temas del s. XIX, La Cautiva de Echeverra principalmente, pero tambin


Sarmiento, etc. CAP II

DE LOS ROS
Fantasmagora: espectculo que combina aspectos auditivos y visuales, existe una suerte de
aparato espectador que proyecta los espectros de todo tipo en Francia (para poder proyectar
justamente fantasmas, demonios, etc.).

A nivel temtico o retrico en este tipo de literatura existir el factor de la fantasmagora. Las
imgenes temidas por su poder de destruir al espectador. Mezcla entre visual y verbal.

Qu es lo que las imgenes quieren y qu pretenden de nosotros. Pensar en las imgenes como
algo casi orgnico.

Lo que puede ser amenazante para el sujeto a partir de las imgenes, porque puede reemplazar,
porque compite con el ser real, esa es la visin de Quiroga pero principalmente se ve desde Bioy.

Lo amenazante detrs de la fotografa y de la imagen en general, por eso el ESPECTRO. Art tambin
es un autor que puede vincularse con esto, se juntan dos cosas (lo trabaja Sarlo en La imaginacin
tcnica), el escritor inventor, la fascinacin por la figura del tcnico, del inventor, que rodea la
cuestin del saber hacer no solo terico sino tambin con lo tcnico, artesanal, manipular la
materia de manera concreta y directa, Sarlo lo relaciona con Quiroga porque era fotgrafo, pero
con Art lo relaciona por su manera nueva de pensar al autor y las imgenes. En El juguete rabioso
est trabajada la imagen al estilo impresionista alemn.

CESAR AIRA Art

El fantascopio de Molteni

El operador, la mquina, el tema que elige (vinculado directamente con la muerte), estas
tecnologas se saban relacionadas con lo tanatico y la muerte.

VALERIA DE LOS ROS Espectros de luz

Dice que la fotografa inaugura una nueva escritura del yo. BAUDELAIRE Y LA FOTOGRAFA (Tesis de
Mariana).

Cmo leer las fotografas como si fueran textos. No tanto desde el punctum de Barthes sino desde
la parte de estudium.

La cmara como protagonista en la conquista y el avance.

La imagen de un pasado que se presentifica ante nosotros, es una de las maneras de hablar de
spectrum. Tiene un fuerte efecto a nivel discursivo y perspectivo. Pone al sujeto en duda porque
en cuanto al operador lo pone en evidencia. El retrato fotogrfico es otra de las escrituras del yo, el
rostro como metonimia del cuerpo, etc. Foto policial, trabajada y discutida en varios de sus
ensayos. Implica el movimiento de vaciamiento para luego justificar la conquista, pero tambin
habla del paso entre el romanticismo al positivismo, la transformacin del paisaje hacia lo sublime,
la mirada romntica sobre el paisaje que luego se va congelando como una fotografa, es la manera
de encarar el territorio que est por morir, por terminar.

CARRICABURO Del fongrafo a la red

CORTS-ROCCA Retratos, paisajes y otras imgenes de la nacin

DE LOS ROS Espectros de luz

SARLO La imaginacin tcnica

Secundaria

BARTES Camera lucida.

BECEYRO Ensayos sobre fotografa.

BORDWELL El arte cinematogrfico: una introduccin.

BOURDIEU Un art moyen: essai sur les usages sociaux de la photographie.

DID HUBERMAN Pueblos expuestos, pueblos figurantes.

DUBOIS El acto fotogrfico y otros ensayos.

FREUND La fotografa como documento social.

OUBIA Una juguetera filosfica.

SONTAG On photography.

TORRES Visualidad y dispositivo(s). Arte y tcnica desde una perspectiva cultural. Hay un
artculo sobre la fotografa y Cortzar.