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Anlisis de A night in Tunisia IV

27 de Febrero de 2009 | Autor: Saxojazz
El interludio de este estndar tiene como objetivo principal facilitar el cambio de solista. En ocasiones, cuando no se
improvisa y slo se toca la meloda original repetidamente, es necesaria su presencia para evitar la monotona de las
sucesivas repeticiones. En cualquier caso, el interludio no se usa para improvisar.

El interludio est compuesto por 16 compases. Sus ltimos cuatro compases constituyen un break. Es en este punto
donde el solista comienza su improvisacin.

Vuelven a emplearse los recursos armnicos explicados anteriormente en las otras secciones, como los dominantes
sustitutos y la progresin armnica II-V-I, en el diseo de su estructura armnica. La primera progresin comienza con
E-7b5, despus le sucede un dominante sustituto que resuelve finalmente sobre D-7, que a su vez funciona como
segundo grado de la siguiente cadena II-V-I. La dominante de la segunda cadena es dominante principal (G7#11). Su
resolucin debera realizarse sobre C, que a su vez es V de F; sin embargo no sucede as, sino que C es sustituido por
Gb7. Finalmente, una tercera cadena II-V-I resuelve sobre F, acorde con doble funcin, I de F y III de D-. Los dos
ltimos compases son un turnaround que nos devuelve a D-.

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Visto desde este punto de vista, podra parecer una armona compleja, pero si ponemos los dominantes principales, nos
damos cuenta de que la estructura armnica es sencilla.

Un motivo rtmico a modo de patrn, adaptado a la estructura armnica, hace las veces de elemento meldico. Apenas
presenta modificaciones en cada una de sus adaptaciones.

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Anlisis de A night in Tunisia III

26 de Febrero de 2009 | Autor: Saxojazz

La seccin B est compuesta por ocho compases. Su ritmo armnico es mayor, si lo comparamos con el de la seccin
A, ya que se suceden los acordes a mayor velocidad. Su estructura armnica est compuesta por dos cadenas de II-V-I.
La primera resuelve sobre G-. Este acorde a su vez forma parte de una segunda cadena que resuelve en F. Ambas
cadenas enlazan en virtud de la doble funcin del acorde G-, I de G- y II de F. Curiosamente, este II, transformado en un
acorde semidisminuido G-7 b5, pertenece al modo menor, y no al mayor, si atendemos a su estructura, lo que no es
bice para que se integre bien en el modo mayor. La utilizacin de un acorde del modo menor en el mayor, o viceversa,
se denomina intercambio modal. La seccin B, estructurada armnicamente en torno a Fa mayor (centro tonal
momentneo), acaba con un turnaround (comps que prepara la repeticin de una seccin o el enlace a otra) que nos
devuelve a D-.

Asimismo, se establece un contraste meldico entre esta seccin y la anterior. Podemos apreciar un mayor lirismo en la

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meloda de la seccin B. Dicha meloda contiene un motivo de carcter suspensivo de 4 compases que se repite una
segunda descendente para adaptarse correctamente a la segunda cadena II-V-I. El motivo es ligeramente modificado en
su repeticin para darle un carcter conclusivo. La meloda est compuesta principalmente por notas reales del acorde.

Esta seccin es susceptible de ser analizada de otra forma. Debe ser admitido cualquier punto de vista alternativo
convenientemente justificado.

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Anlisis de A night in Tunisia II

25 de Febrero de 2009 | Autor: Saxojazz

La seccin A est compuesta por 8 compases. Su sencilla armona est basada en un dominante sustituto que resuelve
al acorde de tnica; esta progresin se repite en los 6 primeros compases. La seccin concluye con la cadencia II-V-I
menor situada en los 2 ltimos compases. Al igual que en la introduccin, las funciones tonales son (V-I-V-I-V-I-II-V-I).

A la hora de improvisar, se puede pensar en esta armona sin cambiar el sentido armnico del tema.

Otra manera de improvisar vlida consiste en utilizar la estructura armnica anterior para que sea realizada por el
acompaamiento, mientras el solista improvisa sobre la que se propone a continuacin. Segn esto, el solista emplea las
funciones tonales, mientras el acompaamiento utiliza las sustituciones.

En el apartado sobre su anlisis meldico tenemos que destacar la frmula rtmica predominante de esta seccin. sta
va repitindose con alguna pequea variacin. En los dos ltimos compases cambia totalmente, ya que ha de cerrarse la
frase. Las notas utilizadas en la meloda son notas del acorde ms notas de aproximacin.

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Bd: Bordadura diatnica

Bc: Bordadura cromtica.
Apc: Aproximacin cromtica.
Apd: Aproximacin diatnica.
P: Nota de paso.
Np: Nota no preparada.
An. Anticipacin.

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Anlisis de A night in Tunisia I

24 de Febrero de 2009 | Autor: Saxojazz

A night in Tunisia (Dizzy Gillespie, 1917-1993) es uno de los estndares ms populares del jazz. Resulta fcil
encontrar numerosas y variadas versiones suyas. Su autor es un referente musical al mundo del jazz por sus
contribuciones al desarrollo de estilos como el be-bop y el latin jazz. Igualmente, fue autor de clebres temas, como Salt
Peanuts, Groovin High, Be-Bop y Manteca. En su larga trayectoria como msico, ha tocado con Charlie Parker, con
quien empezara a dar forma al estilo be-bop, Quincy Jones, Paquito DRivera y Arturo Sandoval, entre otros. Se
podra decir que Gillespie fue el primer msico que form una big band de be-bop. Por ltimo destacar su esttica
personal, con una trompeta con la campana enfocando hacia arriba y no al frente, para orse mejor, y unas mejillas
extraordinariamente hinchadas debido a la presin que ejerca para tocar y a una enfermedad que padeca en los
msculos de la cara.

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Este estndar se estructura de la siguiente forma: introduccin, AABA e interludio. A la hora de improvisar, slo se
emplea la estructura armnica de AABA. El interludio suele emplearse para cambiar de solista, aunque existen arreglos
en los que ste se omite. Este tema est en Re menor.

La introduccin est compuesta por una progresin armnica de dos compases que se repite de una manera u otra
dependiendo del arreglo. Este tema tiene una lnea de bajo muy caracterstica. Asimismo, la introduccin est
caracterizada por un background (contrapunto o motivo secundario) del tema bastante original. Muchas de las versiones
para big band suelen comenzar, primero con la intervencin de la seccin armnica, e inmediatamente despus, en el
compas 5, con la de los saxos interpretando el background. Por ltimo, interviene el solista interpretando la meloda.

Su estructura armnica es muy sencilla. Est formada por un dominante sustituto (Eb7) que reemplaza a (A7) y un
primer grado (D-). Las funciones que nos encontramos son (V-I). Para ms informacin, lase el artculo sobre Tipos
de dominantes.

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Tipos de dominantes II
13 de Febrero de 2009 | Autor: Saxojazz

Las dominantes de las dominantes secundarias se denominan dominantes por extensin. En algunos libros, las
dominantes por extensin son catalogadas como dominantes secundarias, por su semejanza en cuanto al rol que
desempean en las estructuras armnicas en las que se hallan. Se emplean para alargar la cadena de dominantes, con
lo que se crea un clima sonoro inestable. Podemos encontrar ejemplos de ello en temas como Rhythm Change,
Perdido o Scrapple from the Apple.

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Denominamos dominantes sustitutas a aquellos acordes que pueden ser intercambiables sin cambiar de funcin. Para
poder realizar estos cambios tenemos que encontrar dos acordes que tengan el mismo tritono, si esto no ocurre, no se
puede sustituir uno por otro. Recordemos que la sonoridad caracterstica de las sptimas de dominante es el tritono. Un
acorde sustituto de otro se encuentra a distancia de tritono; por ejemplo , G7 y Db7. Estos dos acordes comparten el
mismo tritono, como podemos observar en la ilustracin de arriba, y, por tanto, su resolucin (factor clave para la
sustitucin). Solemos encontrar estos casos en las cadenas armnicas de II V I.

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1 inversin 2 inversin 5 disminuida 7 disminuida acordes sustitutos adornos be-bop Blues
blues mayor Cifrado Corales cruzamientos Dominantes Hextona Improvisacin intervalos
meldicos permitidos modalidad octavas y quintas directas octavas y quintas seguidas pentatnica sensible Series de 7 tensiones
Tiples Tradas unsono

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