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Idea bsica

para el desarrollo de una obra para ensamble mixto, trio de improvisadores,


electrnica y movimiento
Sobre la idea bsica

Esta idea bsica no debe ser entendida como una composicin musical. Si bien podra
montarse e interpretarse, su propsito no es el mismo de una obra musical: en ella,
elementos y relaciones musicales se presentan apenas. En el corto tiempo que durara su
interpretacin (alrededor de 3 minutos), se presenta demasiada informacin musical como
materia prima sin procesar. Se requiere de un largo proceso de desarrollo para dar sentido
a estos elementos y lograr una composicin musical efectiva. Por estas mismas razones, su
construccin aproximada a manera de maqueta es tambin inefectiva y niega el sentido
mismo de la idea, pues esta solo podra plasmarse en una interpretacin en vivo. Para una
buena comprensin de la idea bsica, se apela al imaginario musical; sin embargo, las obras
preliminares presentadas en este portafolio estn fuertemente relacionadas con la idea
bsica: la mayora de elementos, relaciones, gestos y texturas aparecen de una manera u
otra en ellas y en ese sentido, las grabaciones proporcionadas pueden servir como apoyo
auditivo para mejor comprensin de la idea bsica.

Sobre la notacin

Para la escritura de la idea bsica se utilizan diferentes modelos de notacin, siendo esta
una caracterstica de la obra que se desarrollar eventualmente. La partitura, adems de
funcional, es un producto esttico y un estmulo visual para los intrpretes. Su
estructuracin busca reflejar la morfologa sonora de la idea, por lo que se hace un uso del
espacio en blanco como equivalente de la ausencia de un elemento en el espacio sonoro. La
organizacin temporal es irregular: en algunos momentos organizado con pulso y mtrica,
en otros suspendida la regularizacin del tiempo y en otros organizado temporalmente en
minutos y segundos (como eventos sonoros de cierta duracin en el tiempo).

La notacin de la electrnica busca expresar de la mejor manera posible la intencin


musical de lo imaginado. El apoyo visual puede aclarar aspectos del sonido electrnico
como amplitud, textura, duracin, morfologa, etc. Algunas aclaraciones escritas especifican
otros aspectos del sonido como la fuente sonora (timbre).

La parte de movimiento est escrita de tal manera que sea posible interpretarse por una o
ms personas. De igual manera, se puede realizar una coreografa, o improvisar segn las
instrucciones, o una combinacin de estas dos.

La parte de improvisacin es sobre todo instruccin estructural: se utilizan cajas que


indican alguna (o ninguna) instruccin que se debe llevar a cabo hasta que otra instruccin
entre en accin.

El ensamble est notado utilizando escritura musical tradicional, y otros modelos


alternativos de notacin. En la pgina 3 inicia la segunda seccin de la idea bsica, donde la
notacin es una representacin grfica de la relacin fsica entre intrprete e instrumento y
la notacin es por ende coreogrfica. En la pgina 6, cada intrprete cuenta con una larga
caja con varias pequeas unidades gestuales. Este pasaje es altamente improvisativo: carece
de informacin detallada pues cada instrumentista debe interpretar la imgenes como su
creatividad se lo pida o permita: las imgenes se basan en smbolos musicales tradicionales,
pero son principalmente estmulos visuales que pueden resultar en cualquier variedad de
sonidos. En la tercera seccin, que inicia en la pgina 8, la organizacin temporal es en
segundos, sin embargo, en pasajes escritos para el ensamble, la negra tiene un valor de
60BPM y las mtricas coinciden con la duracin de los eventos en segundos (un comps de
5/4 dura 5 segundos).

Instrumentacin

La parte de la electrnica consiste en archivos de audio previamente preparados (samples)


que deben ser activados segn la partitura lo pida. Esto lo debe hacer un asistente de
electrnica en un programa como Ableton Live u otro que cumpla la misma funcin,
durante la interpretacin de la obra. Para una hipottica interpretacin de la idea bsica se
requerira un director experimentado no solamente en direccin de orquesta y msica de
cmara, sino en repertorio contemporneo con elementos de improvisacin, electrnica,
etc.

Ensamble

1 flauta (dobla flauta bajo)


1 clarinete en si bemol (dobla clarinete bajo)

1 trompeta en si bemol
1 tuba

1 violn
1 contrabajo

1 percusionista

1 redoblante
1 tom alto
1 tom medio
1 tom bajo
1 bombo

1 piano

Trio de improvisadores

La parte de improvisacin est escrita para tres improvisadores que pueden ser
cualquier instrumento/instrumentista.
Score in C Idea Bsica Juan M. Jaramillo Lleras
4 q=54
4

Electronics

4 >
4 J
Flute & w
p p
>
J
Clarinet in B b & w
p p
>
J
Trumpet in B b & w
p p
>
#w
Tuba
? J
p p
>
J
Violin & w
p p
o o o o o >o
w
Double Bass
? J
p p

>h
Percussion R

>

& J

Piano
>
?
&
J

open improvisation

Improviser 1 Impr. 1

open improvisation

Improviser 2 Impr. 2

open improvisation
Improviser 3 Impr. 3

TSU - Propulsion second phase: third phase: open improvisation


first phase: stillness
Movement
5 4
2
8 e=108 8

El.

5 4
8 8 # . - b . . . . . . .
&
Fl.

F F f F
3:2 3:2
7:4

- # r
r
J R
r #
r #
B b Cl. &
f F
5:4

# -
^ ^ ^ ^ ^ ^ # n # . . . . . #
B b Tpt. &
f F f F f F P
7:4 3:2 5:4

? r
#
Tuba
v

B
nat
b msp
B n
mst

Vln. & J
f F p
3:2 7:6

D.B.
?

Perc.

&
Pno.

gradually incorporate more


soloistic, melodic material
Impr. 1

gradually incorporate more


soloistic, melodic material
Impr. 2

gradually move towards sudden,


spaced attacks or outbursts of sound
Impr. 3

gradually change
into soloistic
Mov. passages of fast,
repetitive materials
7 3 43
8 8 4

El.


processed, instrumental sounds - more information, denser texture J

7 3 4
b . . b - . . b . . . . 8# . . - . . . . # . 8 . . > 4
# # . . # - - J
& J
J
Fl.

f F F
3:2 3:2

F
>
F
# n n b
5:4
3:2

- . # . J
r r r
. n -
r
# . . # # #
# r r r r
R J
#
B b Cl. &

F P F f
7:4 3:2 7:8 3:2

^ ^ ^ # b - ^ ^ ^ ^
- # #
^ ^ ^ ^ ^ >
B b Tpt. & J
f F
3:2 5:4 5:4 5:4
F
5:4

r ^ ^ b # ^ # >
? b ^ r J
5:4 3:4

R v # R R
Tuba
v v n v
F
5:3

# >
msp

n # n #
msp nat msp
#
mst nat

B
mst

& J J J J
Vln. J J
F f F f F
f f
7:4 5:4 3:2

n n B n > # > > # >


B B. >
nat msp nat

B n B
msp

D.B.
? R J
f f F
5:6 5:4 3:4

>h >h >h >h


Perc. J J

> >
7:6

>
& J J

R
3:2

>
Pno.

? r j

?
3:2

&
J
>
>
>
sudden stop

Impr. 1
J

>
sudden stop

Impr. 2
J

>
sudden stop

Impr. 3
J

accented, sudden stop

>
hold position in stillness

Mov.
J
4
4
4

El.

pitch

air
to bass flute

Fl.
w w
[ f]
pitch

air
to bass clarinet
B b Cl.
w w
[ f]
inhale and exhale as needed to
produce a continuous breathy sound
3

B b Tpt.
w w
2
1

[ f]
inhale and exhale as needed to
produce a continuous breathy sound
3

w w
2
1
Tuba
[ f]
tonlos
arco

Vln. hand over string without pressing

[ f]

D.B. [ f]

[ f]
wire brushes
circular motion
Perc.

[ f]

Pno.
p

p
Ped.

Impr. 1

Impr. 2

TSU - Floating
contribute to smooth instrumental
Impr. 3 continuum

TSU - Floating continue (continuum of silence is


short motion events, and their resulting replaced by smooth instrumental sound)
Mov. sounds, randomly spaced out over a
continuum of silence/stillness
5

El.


Source: instrumental sound - processed breath, friction, percussive sounds, etc.
4

pitch

air

Fl.
w w fast, random key movement resulting in
reduce activity until
key clicks and variation in pitch/air quality stillness/silence
pitch

air

B b Cl.
w w reduce activity until
stillness/silence
fast, random key movement resulting in
key clicks and variation in pitch/air quality

B b Tpt.
w w w w
reduce activity until
stillness/silence

Tuba
w w w w
reduce activity until
stillness/silence
longitudinal scratch
with bow frog
arco

f f]
circular motion

Vln. [ reduce activity until


stillness/silence

arco circular motion


(pick up bow)

reduce activity until


D.B. stillness/silence
circular motion
longitudinal scratch with nger slide on body:
fingernails on all strings produce loud squeek

Perc.
reduce activity until
stillness/silence

l.v
reduce activity until
Pno. stillness/silence

longitudinal scratch of
strings with fingernails l.v

TSU - Floating
play short sound events spaced out
Impr. 1
over the smooth instrumental
continuum

TSU - Floating
play short sound events spaced out
Impr. 2 over the smooth instrumental
continuum

Impr. 3

Mov.
6

El.

electronic continuum: smooth, pulseless texture + processed instrumental sound gestures


#
&
jet whistle
Fl.

1 B
B b Cl.

&

-



B b Tpt.

1 11

1
-
Tuba.

> -

pizz.


arco - pression on strings


Vln.

tap

arco - pression on strings




D.B.

tap


w

>>>>
Perc.

inside strings


Pno.
> > >

introduce short, characteristic


sound gestures separated and
Impr. 1 disconnected from each other

introduce short, characteristic


sound gestures separated and
Impr. 2
disconnected from each other

introduce short, characteristic


sound gestures separated and
Impr. 3 disconnected from each other

Mov.
4 3 2 2
4 8 8 4 7

El.


J
3

4 3 2 2
4 8 8
4 #
Fl. & J J R J
3



J

J #
B b Cl. & J R
3

J
B b Tpt. & J J R
3

? # j r
# j # j
3

# #

Tuba


Vln. & J J R J
3

j j r
? j
3



D.B.

J
Perc. J J R
3



& J J R J

3

Pno.

? j j r j

3



4 3 2 2
4 8 8 4
j
3

Impr. 1
J J R

j
3

Impr. 2
J J R

j
3

Impr. 3
J J R

j
3

Mov.
J J R
8
(0:00) (0:05) (0:10) (0:15)
5" 5" 5" 5"

El.

5 q=60
4 start conducting on 0:10

& j
Fl.

f F

B b Cl. & j

P F

j
pizz.

B b Tpt. &
F

J
pizz.
?
Tuba
F F

j
Vln. &
p f p F


D.B.
? J
P P F

j
medium-soft mallets

Perc. .
P P
j
&
# # # ...
Pno.
j
...
&

Ped.


open improvisation open improvisation
Impr. 1


open improvisation open improvisation
Impr. 2


open improvisation open improvisation
Impr. 3

(stillness - outside performance space)


Mov.
(0:20) 9
(0:25) (0:30)
5" 5" 10"

El.


Very short soundfiles spread through time- growing closer together and longer in duration

5 q=60
... . .
4
start conducting on 0:20

. . . air sound
Fl. & # J ^. ^ 6
[F ]
# 1. 1. 1. 1.
9:8 3

J ^.
air sound

B b Cl. & ^ 6
7:8
[F ]


J ^ .
air sound

B b Tpt. & ^ 6
[F ]
3

? . . # . . b n ^ .
air sound

Tuba
J ... ^ 6
7:8 5:4 [F ]

# # . IV
pizz. arco

Vln. & R
p
f
5:4

. IV
arco

? j R #
pizz.

D.B.
.
p f
5:4

> superball
drumsticks 9:8

Perc. J J ^. ^ 6
p f F P
# .
.
#
& n .

# .
Pno.

? n .
n
.


abrupt, drastic change to abrupt, drastic change to
granulated sound texture smooth continuous or
Impr. 1

glissando-like texture
F


abrupt, drastic change to abrupt, drastic change to
granulated sound texture smooth continuous or
Impr. 2

glissando-like texture
F


abrupt, drastic change to abrupt, drastic change to
granulated sound texture smooth continuous or
Impr. 3

glissando-like texture
F

Mov.
10 (0:45)
24"

El.

4 q=60
4 start conducting on 0:45

#
5:4

Fl. & #
P F

# . .
B b Cl. & J . R
F f f
7:6

B b Tpt. & # . .
P f F

? # -
3

Tuba
F

-
Vln. & R
P F
pizz.

? n#
3:2

D.B.
f

Perc.

b . .
? #
7:8

& &

Pno.
? & ?

P f

very short sound outbursts


separated by long silences;
Impr. 1 gradually increase outburst
length and decrease silence length

Impr. 2

Impr. 3

very short gestures separated


by long periods of stillness;
Mov. gradually increase gesture duration
and decrease stillness duration
(1:09) 11

10"

El.

. # b U
& # n j
3

Fl. #
F f F
F
7:4

# # U
. j # j
B b Cl. & J # .
F F p
5:4

U
B b Tpt. & #. . . . . . # J.
f F F P p3

?# j j r
. . n . . . .
9:8 3

Tuba ..
F P P

U
w
Vln. & J
f

? b # .
D.B. R J
5:4 F P

. > . > . > U


drumsticks medium-soft mallets



Perc.
p F P F f F
3 9:8

.
& # # J
p
3:2 3
F
3:2
Pno.

? r
.
f
tacet al fine
reduce activity until silent
Impr. 1

very short sound outbursts tacet al fine


separated by long silences; reduce activity until silent
Impr. 2 gradually increase outburst
length and decrease silence length

open improvisation tacet al fine


reduce activity until silent
Impr. 3

stillness al fine
reduce activity until stillness
Mov.