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Envoy par Cline Ca.

LINSTANCE NARRATIVE
= elle va articuler les rapports entre les formes fondamentales du narrateur (qui parle ? comment ?) et les 3
perspectives possibles (par qui peroit-on ? comment ?) pour prsenter de faons diffrentes lunivers fictionnel
et produire des effets sur le lecteur.
5 grandes combinaisons possibles :

1. NARRATEUR HETERODIEGETIQUE et PERSPECTIVE PASSANT par le NARRATEUR :


le narrateur peut priori matriser tout le savoir ( il est omniscient ) et tout dire. Le narrateur est
omniscient car sa vision et sa perception ne sont pas limites par la perspective dun personnage. Il peut
ainsi assumer toutes les fonct du narrateur que nous avons voques prcdemment. Cette instance
narrative est la plus classique et la plus frquemment employe dans le roman franais. Cependant le fait de
pouvoir a priori matriser tout le savoir et tout dire nimplique pas ncessairement de le faire.

2. NARRATEUR HETERODIEGETIQUE et PERSPECTIVE PASSANT par le


PERSONNAGE :
implique une rduction des possibles par rapport la prcdente dans la mesure o le narrateur ne peut
savoir, percevoir et dire que ce que sait et peroit le personnage par lequel passe la perspective . On ne sait
donc pas ce qui se passe ds la tte des autres acteurs ; les intervent du narrateur tendent aussi se rarfier
(pour ne pas introduire de distance avec la vision du personnage).
Cette combinaison (qui peut devenir polyscopique si on alterne les perspectives de plusieurs personnages) est,
en fait trs lie la prcdente dans la mesure o on alterne les moments o le narrateur dit ce quil ressent ou
peroit et les moments o lon a le sentiment de le savoir, de lintrieur mme du pers. , sans mdiation.
frquente, surtout partir des XVIIIe et XIXe sicles, en raison de lattention grandissante porte la
psychologie des personnages. Elle donne la sensation dtre trs proche dun acteur (voire dans sa tte) ce
qui procure de lintrt (et favorise lidentificat). Permet encore de mnager des effets de surprise puisque
lon ne sait pas ce que les autres pers. pensent ou prparent.

3. NARRATEUR HETERODIEGETIQUE et PERSPECTIVE NEUTRE :


assez rare, cette combinaison restreint radicalement les possibles puisquelle procde c si lunivers, les
act et les pers., se prsentaient sous nos yeux sans le filtre daucune conscience, de faon neutralise,
comme si le narrateur, tmoin objectif , en savait moins que les personnages et ne pouvait donc dlivrer
que peu dinfo , sous la forme la moins marque possible, au lecteur. Impression dun monde froid, voire
absurde et incertain.
Elle nest vritablement atteste quau XX s. avec certains romanciers amricains tel HEMINGWAY et certains
crivains fr. lis lcole du Nouveau Roman tel Alain ROBBE-GRILLET. Ecriture bhavioriste , en rf. .
au courant psychologique selon lequel on ne peut analyser ce qui se passe lintrieur du cerveau humain =>
sen tenir lobservation des comportements.

4. NARRATEUR HOMODIEGETIQUE et PERSPECTIVE PASSANT par le PERSONNAGE :


typiquement celle des autobiographies, des confessions, des rcits o le narrateur raconte sa propre vie
rtrospectivement. Il possde donc un savoir plus important qu chacune des tapes antrieures de sa vie et
il peut dc prdire, lorsquil parle de lui g de 5, 10 ou 15 ans, ce qu il deviendra plus tard. Il nhsite pas
intervenir ds son rcit pour expliquer ou commenter sa vie et la faon dont il la raconte.
Elle ne permet pas de savoir de faon certaine ce qui se passe (et sest pass) ds la tte des autres pers. et
restreint les changements de lieux au trajet du personnage-narrateur. Elle a lintrt psychologique damener le
lecteur pouser le point de vue dun pers. et de favoriser ainsi lidentification.

5. NARRATEUR HOMODIEGETIQUE et PERSPECTIVE PASSANT par le PERSONNAGE :


se diffrencie de la prcdente par une rduction des possibles ds la mesure o le narrateur raconte ce qui
lui arrive au moment o cela lui arrive (et non de faon rtrospective). Il narre au prsent ce qui donne une
impression de simultanit entre ce quil peroit et ce quil dit. On a limpression dtre ds la peau du
pers. , au plus proche de ses sensations et de ses penses, ds quelles se forment. Mais cela restreint
potentiellement tout ce qui instaure une distance : retours en arrire rflexifs, intervent du narrateur. Et
cela tend interdire les incurs ds lesprit des autres pers. et les anticipations certaines.
Surtout dveloppe ds la 2nde moiti du XX s. (voir N. SARRAUTE )

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