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E
VPERIOR D B
LLAS ARTES
ESCUELA S

MACEDONIO DE
LA TORRE
- TRUJILLO -

Prof. Manuel S. Miranda Parreo

TRUJILLO PER

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 TEORA DEL COLOR

El color en las artes es el medio mas valioso para que una obra transmita las mismas
sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con
buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente ser posible expresar lo alegre o
triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.

Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carcter y cualidades de
su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias de estos y sus
contrastes y la msica que en ellos se contiene. El color en la arquitectura y decoracin se
desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuacin va mucho
mas all porque su fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar,
disimular y aun ocultar, para crear una sensacin excitante o tranquila, para significar
temperatura, tamao, profundidad o peso y como la msica, puede ser utilizada
deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo
embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la
bella cualidad de los materiales mas ricos.
El color, como cualquier otra tcnica, tiene tambin la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que
conocindolas ser posible dominar el arte de la armonizacin, conocer los medios tiles que
sirven para evitar la monotona en una combinacin cromtica, estimular la facultad del gusto
selectivo y afirmar la sensibilidad. El hogar de nuestros das no solo requiere color para
embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan con
el. La eleccin del color esta basada en factores estticos y tambin en los psquicos, culturales,
sociales y econmicos. El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima
tambin influyen en la eleccin del esquema y asimismo la finalidad o propsito de cada pieza.
Pero entre todos estos factores del color, quizs sea el mas importante el psicolgico, por qu
nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinacin cromtica?
Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o presentacin de un producto que acta
en estimulo de la atencin y para crear una primera impresin, favorable o negativa. Los
colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes porque el
color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el nimo e incluso sobre los actos
de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultneamente a nuestro
temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento. El color es luz, belleza, armona y
delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psquico, confort y educacin

Otra versin)

El color

Al hablar del color se distinguen dos conceptos. Color luz y color pigmento.
Color luz pertenece a la disciplina cientfica, importantes aportaciones de Isaac Newton, se
compone longitudes de onda separadas que se perciben como rayos cuando se refracta a travs
de un prisma en una superficie en la cual se resaltan siete colores del arco iris rojo,
anaranjado, amarillo, verde, azul, ail y violeta.
Color pigmento se refiere a las tcnicas y a la teora del color desde el punto de vista pictrico.
Estn formados por pigmentos, tierras de color, minerales o sustratos vegetales o animales ms
un aglutinante: aceite de linaza, barnices, goma arbiga, yema de huevo, etc.
El crculo cromtico se divide en tres bandas.
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Los pintores han convertido el color en un medio de expresin(Violencia).en el puntillismo
George Seurat a travs de puntos superpuestos, la mezcla del color ya no lo realiza en la paleta
del artista sino en la retina del espectador. Relaciones cromticas que se establece en una obra
a travs del contraste de dos colores complementarios.

Gama Armnica de Colores Quebrados

Es la resultante de la mezcla entre si y en partes iguales de colores complementarios con la

intervencin del blanco. Se recomienda que los colores que se mezclan en cantidades
completamente desiguales para conseguir quebrados ms limpios y definidos de color, o sea
menos grises.
Mediante la quiebra de los colores clidos y fros obtenemos gran cantidad de marrones, verdes
y agrisados ms limpios y definidos de color, o sea, menos grises.

Gama Meldica

Esta constituida por un solo color degradado en distintos tonos, con intervencin del blanco y el
negro.

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Gama armnica (simple)
Esta constituida por un color meldico o dominante acompaado por tres o mas, de matiz
opuesto, formando un conjunto a partir de cual se obtiene una nueva coloracin.

ARMONIAS

COLORES INTERMEDIOS
Son aquellos que resultan de la mezcla de un color primario y un binario o viceversa.
Si dispersamos los colores del crculo cromtico, podemos intercalar otros colores armnicos
con sus adyacentes. Estos colores resultan ser tambin atractivos e interesantes por ser derivados
inmediatos de los esenciales del crculo cromtico.

Amarillo + anaranjado = amarillo anaranjado

Anaranjado + rojo =rojo anaranjado
Rojo +violeta= rojo violceo
Violeta + azul = azul violceo
Azul + verde = azul verdoso
Verde + amarillo = amarillo verdoso
Amarillo
Amarillo Amarillo
verdoso na ra nja

Verde Naranja

+ +
Azul Rojo
verdoso COLORES INTERMEDIOS na ra nja

Rojo
Azul
+
Rojo
Azul violaceo
vio l c e o

COLORES ANALOGOS
Se Llaman colores anlogos a dos o mas colores que tienen en su integracin un color comn
dominante.
Son de tonos afines y suaves.
Amarillo verdoso- Amarillo Amarillo Anaranjado.
Rojo naranja- Rojo Rojo violceo.
Azul violceo Azul- Azul verdoso.

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Armonas de doble complementarios
Las armonas de doble complementarios se conforman por a yuxtaposicin de sus respectivos
adyacentes de los complementarios.
Los colores adyacente del rojo son: Rojo anaranjado y rojo violceo. Los adyacentes al verde
son: amarillo verdoso y azul verdoso.

Los colores adyacentes indicados armonizan de la siguiente manera:

Rojo naranja con azul verdoso y rojo violceo con amarillo verdoso.
Azul violceo con amarillo naranja.
Amarillo
Amarillo Amarillo
verdoso na ra nja

Verde Naranja

Azul Rojo
verdoso na ra nja

Rojo
Azul

Rojo
Azul violaceo
vio l c e o

Viole ta
ARMONA DE DOBLES COMPLEMENTARIOS

Armonas de Complementarios divididos

Se llama armona de complementarios divididos, cuando la armona se conforman por un color
primario y los adyacentes de su color complementario.
Ntese la formacin de las armonas. Cada color primario armoniza mejor y directamente con los
respectivos adyacentes de su complementario.
El color amarillo armoniza con el azul violceo y el rojo violceo.
Siguiendo el mismo orden se puede armonizar cualquier color con sus respectivos
complementarios divididos.
Amarillo
Amarillo Amarillo
verdoso na ra nja

Verde Naranja

Azul Rojo
verdoso na ra nja

Rojo
Azul

Rojo
Azul violaceo
vio l c e o

Viole ta

ARMONA DE COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS

Tros armnicos
Se llaman Tros armnicos a la agrupacin de tres colores indicados por los vrtices de un
triangulo equiltero inscrito en el circulo cromtico.
Forman tros armnicos los tres colores primarios: amarillo rojo y azul. Los tres binarios: verde,
violeta, anaranjado.
Los colores intermedios de tres en tres indicados por el triangulo equiltero: amarillo verdoso,
rojo naranja y azul violceo.

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 Amarillo
Amarillo Amarillo
verdoso na ra nja

Verde Naranja

Azul Rojo
verdoso na ra nja

Rojo
Azul

Rojo
Azul violaceo
vio l c e o

Viole ta
TRIOS AMNICOS

Pintura: color elemento ms importante de la pintura que consta de tres elementos esenciales:
pigmento, aglutinante y soporte

Arte y percepcin visual Rudolf Arnhein.

Dimensiones del color

Bsqueda de la armona en las artes visuales, las cualidades expresivas constituyen un
importante objeto de estudio-pero no el nico-en el campo del color. Es igualmente necesario
explorar lo que podra llamarse la sntesis de la composicin del color, vale decir, las reglas de
la organizacin estructural. Si hemos de juzgar por la escasez de sus observaciones sobre este
tema vital en escritos y conversaciones de las que se guarda testimonio, los maestros de la
pintura que manejaron estas reglas con mximo de ingenio y sensibilidad parecen haberlo
hecho as mas por intuicin que por principios intelectualmente formulados. Los teorizadores se
han referido sobre todo a lo que se conoce con el nombre de armona del color. Han tratado de
determinar que grupos de colores producen combinaciones en las que todos los valores se
funden agradablemente entre s. Estas prescripciones provienen de los intentos de clasificar
todos los valores del color en un sistema universalmente valido y objetivo. Los primeros intentos
de esta clase eran bidimensionales: describan la secuencia y algunas relaciones reciprocas de
los tintes mediante un crculo o un polgono. Mas tarde cuando se advirti que el color se
determinaba mediante tres dimensiones -tinte, claridad y saturacin-se introdujeron esquemas
tridimensionales.

Dimensiones del Color:

La Saturacin
Es el valor, grado cromtico o intensidad de un color, es decir, la pureza del color. De esta
manera, cuando el color no SE HA MEZCLADO, EL tono es completo, pues presenta le nivel
mximo de saturacin. si el color se mezcla con su complementario el resultado es una
neutralizacin, por lo que el color pierde su saturacin, ya que la mezcla de colores
complementarios es sustractiva y da como resultado la absorcin del color (Negro)

Estas dimensiones del color no se presentan de manera aislada, sino que los tres componentes
siempre estn presentes en una obra en un determinado grado. De modo que los diferentes
matices alcanzan su mayor intensidad de saturacin a desigual niveles de luminosidad: el
amarillo por ejemplo alcanza su forma ms pura a un nivel de luminosidad relativamente alto.

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Color de la Sombras
Con el propio color del objeto, aunque mas oscuro.
Con color azul cuando la luz es poco intensa se vuelve azulada, igual que sucede con un paisaje
al anochecer.
Con el complementario del color propio del objeto. Por ejemplo, un azul intenso
(complementario del naranja) en las sombras de una jarra de cermica, el verde
complementario del rojo de la manzana.

La luz
Los estudiosos consideran que el inicio de la cultura surge alrededor del fuego que ilumina al
hombre. La importancia de la luz se manifiesta en la representacin del sol. La luz era
considerada en don divino en la edad media.
Durante la revolucin cientfica la luz fue objeto de estudio, Isaac Newton, cuyos hallazgos se
basan en la descomposicin de la luz. Los artistas observan el mundo para captar las
diferencias y los matices que nos posibilitan reconocer las cosas.
El claro oscuro ha sido la forma plstica que mejor ha permitido expresar a los artistas sus
conocimientos de la luz. El contraste entre el blanco y el negro sirve para explicar plsticamente
la configuracin de los objetos.
Leonardo escribi: hemos de poner blanco como representacin de luz
El claro oscuro permite al artista representar la formo de un objeto mediante el juego de luces
y sombras: se emplean gamas de luces que van desde el blanco para las zonas mas luminosas,
hasta los oscuros de las asombras representados por el negro.
La cena de Meaux es un el ejemplo del estilo claro-oscuro iniciado por Caravagio, tambin
conocido por estilo tenebrista .esta manera de utilizar la luz permite resaltar el carcter
expresivo del momento. Clude Monet en la serie de obras de Catedral de Ruan , de muestra
las variaciones que los cambios de luz y color producen en un mismo objeto, observado a
distintas horas del da. Johanes Veermer ha alcanzado gran fama merced a sus lienzos en los
que gusta representar a sus personajes en el interior de habitaciones complementados con
objetos de uso diario, organizados en forma de bodegn. Obras baadas por una luz sutil y
transparente que trasluce silencio y reposo, la Lechera .

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 Teora del color. Que es el color? www.fotonostra.com

El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepcin de la forma, profundidad o
claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores.

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por
ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 kilmetros por segundo. Esto significa
que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energa y no a la materia en s.

Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible,
ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est comprendida
entre los 380 y 770 manmetros.

Los objetos devuelven la luz que no absorben, hacia su entorno. Nuestro campo visual, interpreta
estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".

Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturacin, brillo.

Tono ( hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual designamos los
colores: verde, violeta, anaranjado.

Saturacin:( saturation) es la intensidad cromtica o pureza de un color Valor (valu) es la

claridad u oscuridad de un color, est determinado por la cantidad de luz que un color tiene.
Valor y luminosidad expresan lo mismo.

B r i l l o ( brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumnica o reflejada por una
superficie.

Luminosidad (l i g h t n e s s ) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparacin

con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminacin.

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 EL ARCO IRIS, SEGN LOS GRIEGOS

El arco iris, tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos personificaron este
espectacular fenmeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descenda entre los
hombres agitando sus alas multicolores.

La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la luz blanca.
(Luz solar del da o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los contiene todos. Lo
demostr Isaac Newton.

Como son percibidos los colores de los objetos.

Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo ilumina y refleja
una parte ms o menos pequea. Cuando este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la
luz blanca, el objeto parece negro.

Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores absorbidos
desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que
visualizamos, son por tanto los que los propios objetos no absorben, los propagan.

ABSORCIN Y REFLEXIN

Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnticas, es decir, absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores bsicos del espectro (rojo,
verde y azul) los devuelve reflejados, generndose as la mezcla de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnticas (todos los
colores) y no refleja ninguno.

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EL ROJO DE UN CUERPO

El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo slo recibe la luz roja reflejada por la hortaliza,
absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un pltano amarillo absorbe el color azul y
refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo.

COLORES PRIMARIOS, GENERALIDADES

La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo
de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria
etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace
referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de
Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirn todos los
dems colores) al rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores
primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento.
El blanco y negro son llamados colores acromticos, ya que los percibimos como "no colores".

Color luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin, etc)
tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul ( RGB) cuya fusin de estos, crean y
componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas
parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

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 COLOR PIGMENTO, SNTESIS SUSTRACTIVA

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las
superfcies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los
colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los sistemas de impresin, motivo por
el cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el color
ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis
sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le
agrega negro pigmento conformndose el espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricroma y

cuatricroma se basan en la sntesis sustractiva.

CRCULO CROMTICO

El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, tambin sus tres dimensiones fsicas:
saturacin, brillantez y tono, para poder experimentar la percepcin.

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Colores primarios y secundarios

El crculo cromtico se divide en tres grupos de colores primarios, con los que se pueden obtener
los dems colores.

El primer grupo de primarios segn los artistas diseadores: amarillo, rojo y azul. Mezclando
pigmentos de stos colores se obtienen todos los dems colores.
El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se mezclan en diferentes
porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca
El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados para la
impresin.

Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores secundarios se
obtienen de la mezcla en una misma proporcin de los colores primarios.

LOS COLORES TERCIARIOS

COLORES TERCIARIOS

Consideramos como colores terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado,
amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo. Los colores terciarios, surgen de la combinacin
en una misma proporcin de un color primario y otro secundario.
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 FORMACIN DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto
en el tringulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican
mutuamente.

Gama y combinacin colores complementarios

Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el grfico de
colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de azul y amarillo,
variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores ms oscuros se logran mediante una combinacin de
prpura y azul. El color prpura tie con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando prpura y amarillo obtendremos diferentes
tonos anaranjados.

Obtencin de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que crea a partir de un
prpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre
amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta combinacin es preciso
aadir amarillo a los distintos violetas que se han creado con los otros dos primarios.

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DEFINICIN DE LOS COLORES CLIDOS Y FROS.

Definicin de colores clidos y fros. Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al
amarillo y los colores fros son las gradaciones del azul al verde. Esta divisin de los colores en
clidos y fros, radica simplemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y la
frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a
transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido, o un color primario y uno compuesto, se
complementan.

Crculo cromtico de los colores clidos y fros con sus complementarios.

Cierto personaje descubri por casualidad los componentes de los colores ms simples, as como
un mtodo rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza de los resultados enseguida
resultaron evidentes para todos, por EDWIN A. ABBOTT.

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 FORMAS BSICAS QUE COMPONEN EL COLOR.

Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen
mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el contexto en el que se
dispongan o se encuentren.

Existen dos formas compositivas del color, armona y contraste.

Armona del color

Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin.
Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn al resto de los colores
componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un
mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de
los mismos pigmentos de los restantes.

En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y
por ltimo otro de mediacin.

Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros colores que
conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.

El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el

que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)

El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos
anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el
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tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si
queremos que sea mas bien fra

EL CONTRASTE

El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn no
guardan ninguna similitud.

Existen diferentes tipos de contraste:

De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el mismo color de base pero en
distinto nivel de luminosidad y saturacin.

Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo est representado por

blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno

Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin de un tono puro con blanco,
con negro, con gris, o con un color complementario).

Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner mucha cantidad
de un color y otra ms pequea de otro.

Contraste simultneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste
dependiendo del color que exista en su fondo.

Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en

el triangulo de color. Para conseguir algo ms armnico, se aconseja que uno de ellos sea un
color puro y el otro est modulado con blanco o con negro.

Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color fro y otro clido.
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 Efectos del color: El tamao

Tamao: El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de crculos de mayor tamao y
ms grande si por el contrario lo rodean crculos ms pequeos.

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de tonos.

Peso y masa del Color: El color acta por gravitacin y extensin de una superficie cromtica.
Los tonos fros y claros parecen ms livianos y menos sustanciales, los clidos y oscuros parecen
ms pesados y densos.

Colores que avanzan o retroceden

Los colores fros avanzan si son ms luminosos que los clidos en su entorno neutro.

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 PSICOLOGA DEL COLOR

El color blanco El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden
transmitirnos la sensacin de calma plenitud, alegra, violencia, maldad, etc.
La psicologa de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia,
como por ejemplo Goethe y Kandinsky.
Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos
los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es
siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El
blanco crea una impresin luminosa de vaco, positivo infinito.

El color Negro

Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simblica algo impuro y maligno. Es la
muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite nobleza y elegancia.

Color gris

Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transicin entre el blanco y el negro, y el

producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, indecisin y ausencia de energa.
Muchas veces tambin expresa tristeza, duda y melancola. El color gris es una fusin de alegras
y penas, del bien y del mal. Da la impresin de frialdad metlica, pero tambin sensacin de
brillantez, lujo y elegancia.

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Simbologa del color amarillo y rojo

Por ejemplo una invitacin de un color brillante debe evocar la imagen del mismo valor, sino y
en caso opuesto conseguiramos un efecto contraproducente, transmitiendo la sensacin de
falsificacin. Si es de color oro, la imagen debe combinar en concordancia con el color expuesto,
para que se tenga una visin agradable y equilibrada de la presentacin.

El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o
con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin,
particularmente en los ltimos aos de su crisis.

Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja
constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin.
Es el color de la luz, el sol, la accin, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y
estimulo.

Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad,
disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar
cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.

Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos.
Estn relacionados con la naturaleza. Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin.

El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un
temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la
reflexin.

Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza,
destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de marte, y
tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.

Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que controlar
su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente.

Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro
estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.

Expresa sensualidad, virilidad y energa, considerado smbolo de una pasin ardiente y

desbordada. Por su asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas que desean
experiencias fuertes.

Lenguaje del naranja y azul

El color naranja: Es un poco mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los
tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o
rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo,
pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede
ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter estimulante y cualidad
dinmica positiva y energtica.

Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro,
opresin.

El color azul: Simboliza, la profundidad inmaterial y del fro. La sensacin de placidez que
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provoca el azul es distinta al de la calma o del reposo terrestres propios del verde. Se lo asocia
con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la
circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos
y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad
eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso.

Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e
intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones

El color violeta

El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin. Transmite profundidad y

experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espiritual. Es mstico, melanclico y se podra
decir que tambin representa la introversin. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad,
suntuosidad.

Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte,
rigidez y dolor.

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 Color verde

Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin (amarillo =
clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las
personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y
simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos
porque produce reposo en el ansia y calma, tranquilidad, tambin porque sugiere amor y paz y
por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa
realidad, esperanza, razn, lgica y juventud.

Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado con
blanco expresa debilidad o pobreza.

Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento.

La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y competente.

El color marrn

Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoal y da la impresin

de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.
Con esto, hemos podido comprobar algunas reacciones que producen los colores segun A. Moles
y L. Janiszewski

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 El color un elemento expresivo

El color en su campo grfico, tiene varias aplicaciones clasificndose en: color denotativo y el
color connotativo. El color denotativo

El color es denotativo cuando se utiliza como representacin de la figura, u otro elemento, es

decir, incorporado a las imgenes reales de la fotografa o la ilustracin. Podemos distinguir tres
categoras de color denotativo: Icnico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la
iconicidad de la forma que se presenta.

Color icnico: Definimos un color icnico a la expresividad cromtica como funcin de

aceleracin identificadora: la tierra es marrn, la cereza es roja y el cielo es azul. El color es un
elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca informacin en
el desciframiento inmediato de las imgenes. La adicin de un color natural acenta el efecto de
realidad, permitiendo que la identificacion del objeto o figura representada sea ms rpida. Por lo
tanto el color ejerce una funcin de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una
manzana ser ms real si se reproduce o plasma en su color natural.

Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Ms brillante,

son colores ms densos y ms puros y luminosos. El color saturado nace de conseguir una
exageracin de los colores y captar la atencin con estas. El entorno resulta ms atractivo,
alterando el color de esta forma, el cine, la fotografa, la ilustracin, carteles, etc, obedecen a una
representacin grfica cromtica exagerada que crea euforia colorista.

Color fantasioso: La fantasa y manipulacin, nace como nueva forma expresiva, por ejemplo,
las imgenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma
se crea un ambigedad entre la imagen o fotografa representada y el color expresivo que se le
aplica, creando as una fantasa, respetando las formas pero alterando el color natural.

El color connotativo
La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o estticos
que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento
esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.

Escalas de los colores.

El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sin color.
Psicolgicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y
23
reacciones. Desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los
colores en cuanto a pigmento, el blanco sera considerado un color primario, ya que no puede
obtenerse a partir de ninguna mezcla.

El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sera
considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

Las escalas pueden ser cromticas o acromticas

Escalas cromticas y acromticas

Cromtica: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el
negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad.

Acromtica: Ser siempre una escala de grises, una modulacin continua del blanco al negro.
La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad
de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color
puro. Por la comparacin con la escala de grises (escala test), se pone de relieve las diferentes
posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad.

GAMAS DE COLORES

Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un paso regular
de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie continua de colores clidos o fros y una
sucesin de diversos colores.

- Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y se forma con todas las
variaciones de este color, bien aadiendo blanco, negro o la mezcla de ambos (gris).

Dentro de esta escala diferenciamos:

Saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una saturacin
determinada.
Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la aade slo negro.
Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro, es decir, el
gris.
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- Escalas cromticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.

Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin que contienen mucho
blanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del
color.
Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro.
Policroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores, el mejor ejemplo de este tipo
de escala sera el arco iris.

Modos y modelos de color.

Diferentes crculos cromticos. Isaac Newton ( 1642- 1726) fue el primero que orden los
colores construyendo un convincente crculo cromtico sobre el cual se han basado la mayora de
los estudios posteriores.

Se han elaborado distintos modelos de color, y existen diferencias en la construccin de los

crculos cromticos que responden a cada modelo. El avance que significaron los estudios de
Newton es la posibilidad de identificar objetiva y no subjetivamente un color nominndolo por
las mezclas con las que fue creado. Muchos sistemas de nomenclatura usados hoy derivan de
este primer intento.

Los modos e color son frmulas matemticas que se calculan el color.

Actualmente, uno de los ms aceptados es el modelo de Albert Munsell (1858- 1918) basado en:
Tono - Saturacin - Valor ( HSV).

Otro modelo actual destacar, el modelo CMYK ( basado en los colores Cyan Magenta Amarillo
Negro).

El modelo RGB (basado en los primarios luz rojo, verde y azul).

El sistema de color Pantone ( para definir colores en impresos con tintas).

El CIE Color Space. Cada modelo incorpora alguna forma de denominacin precisa del color,
basndose en la medicin especfica de sus atributos, ya sea en modelos geomtricos, escalas,
porcentajes, grados, etc.

Matiz, valor e intensidad del color, segn Albert Mnsell

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En 1950 el Profesor Albert Mnsell desarroll un sistema mediante el cual se ubican de forma
precisa los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color.
Tambin idea una hoja para la determinacin de los colores en forma numrica.

Matiz: la caracterstica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. que
comnmente llamamos color.

Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, prpura y se pueden mezclar
con los colores adyacentes para obtener una variacin continua de un color al otro. Por ejemplo
mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se obtienen diversos
matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el
verde y el azul, etc.

Mnsell define al color rojo, amarillo, verde, azul y prpura como matices principales y los
ubic en intervalos equidistantes conformando el crculo cromtico. Luego introdujo cinco
matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, prpura azul y rojo prpura.

Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este valor se obtiene mezclando cada color con
blanco o bien negro y la escala vara de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).

Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor. Los
colores de baja intensidad son llamados dbiles y los de mxima intensidad se denominan
saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va aadiendo amarillo y quitando gris hasta
alcanzar un amarillo vivo, esto sera una variacin en el aumento de intensidad de ese color. La
variacin de un mismo valor desde el neutro (llamado color dbil) hasta su mxima expresin
(color fuerte o intenso)

ESPACIO DE COLOR

El matiz, el valor y la intensidad pueden variar independientemente de una forma tal que
absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo
con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la lnea vertical, llamada eje
neutral con el negro en la parte baja, blanco en la parte de arriba y grises en el medio. Los
matices se muestran en varios ngulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es
perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.

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 Modelo de color Swedish Color System NCS

Modelo Swedish Natural Color System ( NCS). Desarrollado por el Instituto Escandinavo del
Color en 1960, est basado en los estudios elaborados por Hering que redujo todos los colores
visibles a la mezcla de cuatro nicos tonos: amarillo, rojo, verde, azul ms blanco y negro,
creando ejes dimensionales entre los colores opuestos.

En esta estructura se despliegan 13 escalas entre las mezclas de colores entre s y con el blanco y
el negro que se van incrementando en un 10% de intensidad.

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 PSICOLOGA DEL COLOR

Amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una
gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin, particularmente en los
ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y
con el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el
color del azufre) y traicin.
Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y
estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede
expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia
verdosa.

Naranja: Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o
linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y
pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes
reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro,
opresin.

Rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un
temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, ms que por la
reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa,
desconfianza, destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y
de Marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y
el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que
controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa
rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con
el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.

Violeta: Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin experiencia.

En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad,
desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor.

Azul: Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta
vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del
infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e
inmortalidad. Tambin significa descanso, lasitud. Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y
mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes
extensiones.

Verde: Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin
(amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo
asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la
oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los
28
psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y
por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa
realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la
soledad y buscan la compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere
humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento.

Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los
colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es
siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.

Gris: No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de

ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegras y penas, del bien y del
mal.

Negro: Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y acerca.
Numerosos test selectivos han demostrado que el orden de preferencia de los colores es el azul,
rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las
mujeres sitan el rojo en primer lugar, y los hombres el azul.

No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el

tiempo, seria tambin necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de
claridad, y a que grado de saturacin. A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus
propias ideas sobre antipatas o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de
manera general, todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color,
como la de fro en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo.

En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas geomtricas
y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos se consideran como
estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos
deprimentes. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la
interpretacin personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la
mayora de los individuos, y estn determinadas por

reacciones inconscientes de estos, y tambin por diversas asociaciones que tienen relacin con la
naturaleza. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y
estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del
cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las
cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco,
tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos
seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos
por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas
variaciones participa del carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel
que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el
gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin.

Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son rojo, rojo-naranja
y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. Un azul turquesa es algo
mas inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo
del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoracin
son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros
de cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros ,
deben ser usados en reas amplias y adecuadamente. Los colores a plena saturacin son usados
muy pocas veces en superficies de gran tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros
29
colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino
como acentos o pequeas reas de animacin. Los colores expresan estados anmicos y
emociones de muy concreta significacin psquica, tambin ejercen accin fisiolgica. Podremos
informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la
cromoterapia. El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es
el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la respiracin,
estimula la presin arterial y es el ms adecuado para personas retradas, de vida interior, y con
reflejos lentos. El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta para facilitar la
digestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El
amarillo es sol, poder, arrogancia, alegra, buen humor y voluntad; se le considera como
estimulante de los centros nerviosos. El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por
ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las
sensaciones.

HISTORIA DEL COLOR

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla
de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre
los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el
cielo.

Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio de la materia,
adelant un poquito ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco
como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin
segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro
para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos
colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una
mezcla.

ISAAC NEWTON, LA LUZ ES COLOR

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Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la
luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se
divida en varios colores conformando un espectro.

Lo que Newton consigui fu la descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos
colores son bsicamente el Azul violceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo
anaranjado y el Rojo prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia,
cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y hace
sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operacin que el prisma de Newton y
descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.

As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando incide
sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio
lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de
los componentes de la luz que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un
material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que
contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo
humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

JOHAN GOETHE, REACCIN HUMANA A LOS COLORES

Johann Gethe (1749-1832) estudi y prob las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el
ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores.

Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su
investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color. Desarroll un tringulo con
tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este tringulo como un diagrama
de la mente humana y relacion a cada color con ciertas emociones.

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 Psicologa del color

El objetivo primordial de la psicologa de los colores es la " determinacin de relaciones lo ms

claras posibles entre los colores como manifestaciones y los acontecimientos psquicos asociados
a ellos. " La psicologa de los colores intenta ir ms all de la simple inclinacin para llegar a
experiencias generales, preguntando a personas de experimentacin por sus colores preferidos, y
comparando los resultados con el carcter psquico y la situacin de la personalidad que ha sido
interrogada. A continuacin se reproducir fundamentalmente la evaluacin de los significados
de los colores en dos de estos tests: El primero se denomina Test Piradimal del Color (FPT) y fue
creado por Heiss y Halder. Con l lo que hay que hacer es formar una pirmide del color segn
criterios estticos. El segundo test clnico del color se denomina Test Lscher en honor a su
creador. En l se pide colocar algunos colores en una jerarqua de acuerdo a la simpata con
respecto a un color particular.

Amarillo
Segn Lscher lo ms caracterstico del color amarillo es " la claridad que refleja la luz y de ese
modo la irradia a todos lados, la reluciente serenidad". El ama-rillo se corresponde con la libre
disten-sin, con la disolucin. "En psicologa el amarillo significa un alivio de lo fatigoso, de lo
agobiante y de lo inhibidor." "El amarillo siempre empuja hacia delante, hacia lo nuevo, lo
moderno, hacia el futuro." Halder dice: "Junto a otras tonalidades de color, el amarillo se
adjudic a una especie de sndrome impulsivo, ya que su relacin con la motivacin para el
rendimiento y con la atencin externa guada por un objetivo final, pero no obstante emotiva, es
evidente".

Azul
Al azul oscuro utilizado en su test Lscher le atribuye una tranquilidad sin excitaciones. El pulso,
la presin sangunea, la frecuencia respiratoria y las funciones del estado de vigilia se reducen y
se regulan. Correspondindose el azul oscuro en lo que respecta al cuerpo con la calma,
psicolgicamente con un estado de paz y satisfaccin. El test piramidal de colores distingue dos
tonalidades de azul, el azul oscuro de Prusia y un azul turquesa claro. Segn Halder al comienzo
de la investigacin con el test piramidal de colores el azul oscuro era el color de la intro-versin,
de la dedicacin al interior propio, al mundo de las vivencias individual, al repliegue hacia la
propia persona. "Esta forma de introversin conduce a un gobierno de las emociones." En
cambio el azul no se percibe como "rebajado", como es el caso de otros colores. As que parece
acertado contemplar al azul "como indicador de una funcin de gobierno y control adaptada, que
slo habra que interpretar en casos extremos como una reduccin de la capacidad vivencial."
Con referencia al azul claro del test piramidal de colores dice Halder: "Si se mantiene el
contenido interpretativo bsico del azul oscuro, entonces parece poder modificarse el significado
del azul claro, de modo que el gobierno no es que se estreche, sino que se hace ms elstico,
quizs incluso ms quebradizo. As que podemos suponer que el azul claro al igual que el verde
est en condiciones de hacerse cargo de una funcin compensatoria."
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Blanco
El color blanco no aparece en el Test de Lscher. En el test piramidal de los colores es el blanco
el color indicador de la falta de control y de regulacin. En los anlisis del test piramidal de
colores aparece con preferencia en protocolos de esquizofrenia y en otros grupos clnicos,
apareciendo all como representante de un "arrastre de excitacin", que puede exteriorizarse en
agresiones directas o en una desinhibicin del decurso de las ideas. Frente a sto el blanco se
percibe sorprendentemente como un color reductor, de manera que Halder supone que en este
color se encierra el intento de una reduccin que no puede mantenerse firme ante la excitacin.

Gris
Segn dice Lscher el gris es el color de la neutralidad. No sera ni colorido, ni claro, ni oscuro,
ni tenso, ni aliviador, y as estara completamente libre de cualquier tendencia psquica. De
manera que el gris no representara ningn territorio susceptible de ser reavivado, sino que sera
la frontera, frontera de un pas de nadie, contorno o divisin. Siendo tambin el color de la
abstraccin, que divide los antagonismos: "el gris es toda la teora". "Aquel que elige el gris, la
frontera, en primer lugar en el test, no desea darse a conocer y quiere protegerse de toda
influencia, para mantenerse libre de excitaciones." De esta forma el gris es preferido con
frecuencia por ejemplo cuando se sufre un gran cansancio y en las situaciones de exmen. Aquel
que rechaza el gris, es que lo encuentra aburrido y carente de vida y prefiere los otros colores
cargados de emociones. Segn Halder el gris puede indicar retraimiento, una diestra conducta
evasiva, la evitacin de un compromiso emocional, pero tambin rasgos de embotamiento. El
gris es el color clasificado como menos excitante, y de todos los colores del test piramidal de
colores el considerado ms desagradable. A modo de complemento se aaden aqu las opiniones
de Halder, que sostiene que el gris en sus tonalidades oscuras tiene el carcter de una funcin
neutralizadora, debilitadora de estmulos y reducto-ra. Podra bautizarse como el color de la
"represin". El gris caracteriza a personas que evitan las dificultades, ignoran-dolas o yendo por
otro camino para no encontrrselas, pero tambin puede ser un indicador de cualidades
diplomticas.

Verde
La tonalidad verde intensa del test piramidal de los colores la describe Halder como "momento
de estabilidad y conseguida regulacin de las fuerzas". De esta manera el verde puede ser
interpretado como una seal de integracin, como signo de sensibilidad madura y de la
compensacin entre el mundo exterior y el interior. Si hay alguien que es reincidente eligiendo el
verde, sto quiere decir que existe un caracterstica contraria que lleva hacia el neuroticismo, la
inestabilidad y las alteraciones en las relaciones. Para Lscher el verde azulado elegido para su
test es la expresin de la defensiva ante los cambios, los signos de estabilidad y
autoconfirmacin, de la tensin de voluntad con el propsito de la perseverancia. La aparente
contradiccin entre estos dos enunciados se disipa cuando se tiene en cuenta que el test piramidal
de los colores escoge un verde medio fuerte, y Lscher elige un verde azulado ms fro. El efecto
positivo de estabilidad del verde en Halder parece con Lscher desplazado hacia un significado
con una perseverancia demasiado acentuada.

Marrn
De acuerdo con Lscher el marrn es un rojo amarillento oscurecido, y por consi-guiente la
fuerza vital del rojo queda aqu rebajada. La vitalidad sigue permaneciendo, pero ya no tiene un
efecto activo, sino una sensacin pasiva. El marrn representa la sensacin vital, sensual, de
manera que la posicin de este color en el test de Lscher dara informacin sobre la actitud ante
la sensacin corporal vital. Si al marrn se le da una posicin preferente en la serie de colores del
test, esto da muestras de un aumento de las necesidades de relajacin mediante la comodidad y la
satisfaccin sensual. Segn Halder el marrn se consider en el test piramidal de los colores
como "representante de una fuerza de resistencia psquica". Su importancia se deriva de que
puede obtenerse de la mezcla del naranja con el negro. En el test piramidal de colores el naranja
tiene el significado de la orientabilidad pasiva de necesidades. En el caso del marrn tambin se
33
aade la acentuacin reductora, que hace que la postura ante las pretensiones sea ms bien
perseverante y tenaz. Pero el marrn representa al mismo tiempo tambin la energa vital
positiva

Negro
El negro, como el gris, es considerado por Halder como el tener la tendencia a bloquear y
rechazar los sentimientos afectivos. Como un color completo, el negro es considerado como ms
potente y enftico que el gris, y es as el color con el ms enftico y diminutivo efecto activo,
pero tambin es considerado como un color no placentero. Segn Lscher el negro significa una
parada final, un lmite absoluto, el punto donde cesa la vida. El negro expresa la idea de la nada,
rechazo tanto como oposicin a la acepta-cin que, en el blanco alcanza su apogeo en absoluta
liber-tad y sin defectos. El negro tambin significa elegancia, tragedia y luto.

Rojo
Segn Max Lscher el rojo es la expresin de la fuerza vital y del culmen de la excitacin
vegetativa. "El rojo eleva el pulso, la presin sangunea y la frecuencia respiratoria.(...) Con lo
cual tiene el significado del anhelo y todas las formas del apetito. El rojo es el impulso para
causar efectos, para conquistar el xito y para codiciar con ansias lo que brindan la intensidad y
la abundancia de vivencias. El rojo es el impulso, la voluntad vital de conquista y la potencia,
desde la fuerza instintiva sexual hasta la transformacin revolucionaria". Segn Halder el rojo
representa "la capacidad de reaccin general a los estmulos externos, indica la medida de la
excitabilidad emocional". Si una persona de las sometidas al experimento no escoge el color rojo
en la pirmide del color, sto alude a una inhibicin o a un retraimiento de los acontecimientos
de su entorno. "El rojo tambin puede integrarse posiblemente como contraindicador para las
tendencias neurticas".

Violeta
Segn Halder el violeta es un color mezcla que presenta dos caras, ya que en este color conviven
tanto elementos inhibidores como elementos estimulantes. De esta forma el violeta representa
una intranquilidad interna y una inestabilidad, que puede ser tanto un signo de alteraciones como
un indicador de tendencias evolutivas y de desarrollo. Diferenciando aqu el test piramidal de los
colores entre dos tonalidades de violeta, de las cuales a la ms oscura se la considera ms
negativa, porque adems sera reductora y as no podra dejar fluir el desasosiego. As que este
violeta es a menudo elegido especialmente por grupos con altera-ciones psquicas. Tambin
Lscher ve en el violeta en primer trmino la mezcla entre el rojo y el azul. Los significados del
rojo como conquistador impulsivo y del azul como entregado carioso se funden en una unidad,
que se convierte en signo identificativo. "Este signo identificativo es una "partizipation
mystique", una compenetracin suprasensible, que se con-vierte en un sentimiento de unidad, de
modo que todo lo que yo pienso y quiero, se tiene que corresponder con la realidad. Este poder
se llama encantamiento, magia, y jus-tamente ese es el significado del violeta. Aquel que opte
por el violeta, es que querr entrar en un proceso mgico". De acuerdo con Lscher el violeta
puede significar la unidad como fusin ertica, pero tambin puede ser la indiferencia y la
indecisin vacilante

Prpura
Lamentablemente al prpura no se le presta atencin ni en el test piramidal de los colores ni en el
test de Lscher. De acuerdo con lo que dice Ingrid Riedel este color encarna la dignidad y la
autoridad. Aqu se incluye el atuendo de soberano de Jpiter as como el de los emperadores
bizantinos. Del atuendo del emperador bizantino y de su color se derivara el manto de Cristo
representado en los mosaicos bizantinos, que lo representan ms como soberano del mundo que
como Cristo doliente. El prpura de los cardenales tambin se encuadrara dentro de esta
tradicin.

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La expresin de los colores desde el punto de vista psicolgico. Parece haber general acuerdo
sobre el hecho de que cada uno de los colores posee una expresin especifica. La investigacin
experimental sobre el tema no abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen
todava la mejor fuente.

No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el

tiempo, seria tambin necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de
claridad, y a que grado de saturacin. A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus
propias ideas sobre antipatas o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de
manera general, todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color,
como la de fro en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo.

En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas geomtricas
y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos se consideran como
estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos
deprimentes. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la
interpretacin personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la
mayora de los individuos, y estn determinadas por reacciones inconscientes de estos, y tambin
por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza. El amarillo es el color que se
relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y estimulo. El rojo esta relacionado con el
fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y
frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor
grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es
madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores bsicos se comprenden
toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y
tambin por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del
carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor
proporcin. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo;
madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin.

Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son rojo, rojo-naranja
y naranja, los ms tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. Un azul turquesa es algo
mas inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo
del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoracin
son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema, marfil, beige, gamuza, y otros
de cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros,
deben ser usados en reas amplias y adecuadamente. Los colores a plena saturacin son usados
muy pocas veces en superficies de gran tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros
colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino
como acentos o pequeas reas de animacin. Los colores expresan estados anmicos y
emociones de muy concreta significacin psquica, tambin ejercen accin fisiolgica. Podremos
informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la
cromoterapia. El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es
el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la respiracin,
estimula la presin arterial y es el ms adecuado para personas retradas, de vida interior, y con
reflejos lentos. El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta para facilitar la
digestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El
amarillo es sol, poder, arrogancia, alegra, buen humor y voluntad; se le considera como
estimulante de los centros nerviosos. El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por
ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las
sensaciones.

35
EL COLOR Psicologa del color

En el siglo XVII, Newton fue el primero que, por medio de un prisma de cristal, descompuso la
luz. Esta, al incidir sobre una pantalla, apareci en forma de una banda de varios colores. El
distinto camino que siguen los rayos se debe a su longitud de onda; cada longitud de onda
corresponde a un color, sabiendo entonces que las radiaciones luminosas constituyen solamente
una pequea parte del espectro de las radiaciones

La apreciacin de los colores se basa en una coordinacin complicada de procesos fsicos,

fisiolgicos y psicolgicos.

El color tiene una inmensa afinidad con las emociones, los Egipcios usaban el color con fines
curativos. Los Griegos de la Antigedad hicieron del color una ciencia. El color es una ciencia
pero tambin una filosofa profunda, ambos aspectos deben de ir de la mano. Isaac Newton fue

otro pionero del color y trabaj mucho tiempo antes de descubrir que mirando a travs de un
prisma, podan verse siete colores.

Interpretacin de los colores

Las persona que tienen odo musical pueden distinguir fcilmente los tonos musicales, de
diferentes frecuencias, Pero el sentido de la vista no puede percibir los diferentes componentes
de la sensacin cromtica. Cada sensacin cromtica es uniforma e indivisible, Slo puede ser
descrita por medio de las propiedades apreciadas de forma directa.

Las propiedades ms importantes que cada color tiene son: Tono, Intensidad, Luminosidad y
Claridad.

En la clasificacin natural de los colores se sistematiza su descripcin: cada color ocupa en el

llamado cuerpo cromtico, un lugar determinado que depende de la igualdad o desigualdad del
color respecto a otros seis de referencia, estos colores son AMARILLO, ROJO, VERDE, Y
AZUL ms el BLANCO Y EL NEGRO. Los colores fundamentales se ordenan en una cruz en
ngulo recto de manera que cada brazo de la cruz tiene en sus extremos un color.

SIMBOLOGIA DEL COLOR

Desde pocas remotas se ha asociado los colores a ciertos estados de pnico, con motivos
religiosos y mgicos. Pero la simbologa de los colores difiere en las distintas civilizaciones.

Por lo general el amarillo y el rojo son considerados colores clidos y el verde y azul como
colores fros.

El color nos ofrece un enorme vocabulario de gran utilidad en el alfabeto visual

Ciertos colores tienen un valor simblico. El blanco simboliza la pureza; el rojo, el amor y la
sangre, aunque tambin advierte un peligro inminente; el prpura-antiguamente el color de los
reyes- se emplea hoy para indicar radiactividad. El verde es el color del mal, pero tambin el de
la esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto. El rojo se asocia a la furia, peligro,
amor la sangre y hasta se ha extrapolado a la capa roja con la que se agita al toro, el color rojo
apenas si tiene significado para el toro que carece de sensibilidad hacia el color y solo se mueve
por el hecho de que se agita ante l un trozo de tela.

36
Pero veremos algunos significados que la cultura le da a algunos colores, a saber y cuales colores
principales llegan al color del descrito.

COLOR SIGNIFICADO MEZCLA

SALMON PALIDO: AMOR INCONDICIONAL (ROJO C/ NARANJA)

AMARILLO DORADO: SABIDURA (NARANJA C/ AMARILLO)

VERDE PALIDO: HERMANDAD Y UNIDAD (AMARILLO C/ VERDE)

TURQUEZA: CLARIDAD DE PENSAMIENTO (VERDE C/ AZUL)

LAVANDA: ALTOS IDEALES, DEVOC A DIOS (AZUL C/ VIOLETA)

Los siete colores dan muchas combinaciones: mezclndolos con el negro conseguimos matices,
mezclndolos con el blanco, obtenemos tonalidades.

Colores plidos: la especie humana se siente libre y despreocupada

Colores sombros: prudencia y sobriedad

Vivimos en un mundo de dualidad: positivo y negativo, oscuridad y luz, etc. Con los colores
pasa lo mismo: tienen un aspecto caliente y uno fro, cualidades positivas y negativas. Las
cualidades positivas son las tonalidades, las negativas los matices.

El aspecto sensorial del color es visual y tiene que ver con la filosofa y la psicologa.

El rojo, el naranja y el amarillo son colores magnticos, clidos = activan y animan.

El ndigo y el violeta son fros, elctricos = calman y sosiegan

El rojo = conocido como el espritu de la vida y su escasez = apagados, letrgicos y lentos.

Violeta = paz, plenitud, conocimiento, sabidura y la comprensin, purificador, nos ayuda a

alcanzar aquello que es noble, magnfico, puro y divino.

VIRTUDES:

Rojo: valor, perseverancia. Bondad, amor

Naranja: pureza, santidad

Amarillo: sabidura, discernimiento, buen criterio.

Verde: compasin, comprensin, benevolencia. Generosidad, humildad.

Azul: fe, confianza

ndigo: lealtad, integridad

37
Violeta: sacrificio, desprendimiento

LA PSICOLOGA DEL COLOR

NEGRO: negro c/ rojo: da a uno poder fsico

Negro c/ rosa: da poder social

negro c/ amarillo: da poder intelectual

Se le relaciona con el misterio y lo desconocido.

Se asocia con depresin, mal humor, desesperacin, muerte

Puede estar esperando revelarse una hermosa naturaleza llena de amor y belleza.

La mujer que le gusta vestir de negro es amiga del poder y desea permanecer en el misterio.

Los colores nos ayudan a mostrar el verdadero yo porque igual que sucede en la naturaleza,
revelamos quienes somos verdaderamente por los colores que llevamos.

MARRON: Lo asociamos con las cosas slidas, seguras y permanentes. Nos ayuda a ser
prcticos y no tan derrochadores, nos mantiene aferrados a los viejos modelos, pero debemos
estar abiertos a nuevas ideas.

GRIS: Es el color de la renunciacin, pero tambin se le asocia con el miedo e impide a muchas
personas manifestar su verdadero yo. En un da gris nos sentimos abatidos.

AMARILLO: Favorece la claridad mental y los procesos lgicos. Mejora la facultad del
razonamiento y abrir nuestra conciencia a nuevas ideas, nuevos intereses, convierte la vida en
algo emocionante y divertido.

AMARILLO PALIDO: Mente clara, asimila bien los hechos

AMARILLO BRILLANTE: Revela todo un intelecto

NARANJA: Utilidad, movimiento, actividad, alegra, bienestar, compaerismo, los placeres

compartidos, creatividad, nos libera de pasados condicionamientos. Es un buen color para la
debilidad mental y puede sacarnos de la depresin, liberar frustraciones y miedos.

ROJO: Nos da valor, da fuerza en todas sus formas, cuando este preocupado piense en rojo y le
ayudar a superar sus pensamientos negativos. Activa nuestras emociones y deseos sexuales. Es
el color de la vida, energizante, es el rayo de la voluntad, la determinacin de salir adelante y
hacerlo bien.

El amor mueve el mundo, no el del ansia sexual de poseer a otra persona, sino del amor que
nutre, alimenta el amor incondicional, el amar a los dems sin pensar en uno mismo.

VIOLETA: Eleva todo aquello que es espiritual y hermoso, purifica y limpia, es tan potente que
puede impulsar a uno a sacrificarse por un gran ideal, proporciona mucho poder.

INDIGO: Se le conoce como espritu del poder, gran purificador. Es un rayo muy cientfico, del
conocimiento puro.
38
AZUL: Lealtad, confianza. Es el rayo del alma, de la paz y la serenidad, y aquellos a quienes les
encanta el azul, aman la belleza en todos los aspectos y formas.

Es refrescante, tranquilizador y puede sedar. El aspecto negativo de este rayo es la tristeza.

VERDE: Es el rayo del equilibrio, beneficia al sistema nervioso, nos ayuda a relajarnos y
desprendernos de los problemas; es el rayo del dar y recibir

El color en la comunicacin visual

El color est cargado de informacin y es una de las experiencias visuales ms penetrantes que
todos tenemos en comn y por ello este constituye una valiossima fuente de comunicadores
visuales.

El color tanto el de la luz como el del pigmento se comporta de manera nica, pero nuestro
conocimiento del color en la comunicacin visual va un poco ms all de nuestras observaciones,
ante l.

El color tiene tres dimensiones. El matiz es el color en s o croma y hay ms de cien matices
como colores hay.

Cada matiz tiene caractersticas propias, existiendo tres matices primarios o elementales:
Amarillo, Rojo y Azul. Cada uno representa cualidades fundamentales. El amarillo se considera
el ms prximo a la luz y el calor, el rojo el ms emocional y activo, el azul es pasivo y suave. El
amarillo y rojo tiende a expandirse, el azul a contraerse. Cuando estos se asocian en mezclas se
obtienen nuevos significados.

El rojo que es un color provocador se amortigua al mezclarse con el azul y se activa al mezclarse
con amarillo.

La estructura cromtica en su estructura ms simple se compone de Colores primarios (amarillo,

rojo, azul) Secundario (naranja, verde y violeta)

La segunda dimensin del color es la saturacin que se refiere a la pureza de un color respecto al
gris. El color saturado es simple casi primitivo, carece de complicaciones y es muy explicito,
est compuesto de matices primarios y secundarios, cuanto ms intenso y saturado es la
coloracin de un objeto visual ms cargado de expresin o emocin est

LA TERCERA DIMENSIN ES EL BRILLO, QUE VA DE LA LUZ A LA

OSCURIDAD.

Una caracterstica esencial del juego con los colores, mucho ms importante que en otros, son lo
que se puede hacer o no hacer con ellos. El nombrar colores, el comparar colores, el crear
colores, la relacin entre color y luz e iluminacin, la relacin del color con el ojo, de los sonidos
con el odo, e innumerables otros. Se mostrar aqu lo "especfico" del color. Slo tentativa
(Isidoro Reguera). Son tantos los juegos de color que imposibilitan su clasificacin o registro. Y,
por tanto, el uso exhaustivo de la totalidad de esos juegos. Porque lo que importa es poder
describir todo aquello que puede hacerse y que efectivamente se hace con los colores, ni siquiera
es posible su registro lgico-gramatical, que es el nico lenguaje que preocupa a la filosofa.
39
Cmo imaginar un mundo sin color, si sabemos que la materia es incolora y que el color es slo
su apariencia?.Cmo aislar esas formas elementales de intensidad, brillo y tono que asignamos
al color?.

Apreciacin de los colores

El color es uno de los principales elementos que facilitan la percepcin de las formas de los
objetos. A veces, incluso nuestra misma vida depende de la capacidad de diferenciar los colores;
por ejemplo, al conducir un automvil, ya que en este caso, no slo se trata de advertir e
interpretar las seales y los rtulos, sino tambin de ver a tiempo otros vehculos.

El uso del color en la publicidad

Norteamericanos, Franceses, Rusos, Japoneses y muchos otros han estudiado, de manera

consciente, los efectos del color sobre el individuo, considerndolo aisladamente y sobre el
individuo como el constitutivo de la masa.

Una de las conclusiones a la que se ha llegado es que la mirada humana percibe la forma antes
que el color. Es decir, si se acerca al centro del campo visual humano, se observa en forma
progresiva, es decir al observar un pedazo de papel de determinado color, el sujeto percibe
primero la forma antes que el color que lo Compone.

Por lo tanto, si con la forma logramos el primer impacto, el color es fundamental para retener la
atencin y actuar sobre la capacidad reflexiva emocional del individuo.

Uno de los elementos ms verstiles en un anuncio es el color dependiendo del producto y del
atractivo publicitario, el color puede usarse por muchas razones:

Es un dispositivo que llama la atencin. Con muy pocas excepciones, la gente notar que un
anuncio a colores con ms facilidad que otro en blanco y negro.

Ciertos productos slo pueden presentar realmente si se usa el color: Los muebles para el hogar,
los alimentos muchas ropas y accesorios de vestir y los cosmticos perderan gran parte de sus
atractivos si se presentan en blanco y negro.

3- El color puede resaltar elementos especficos dentro del anuncio. Ocasionalmente un

anunciante utilizar color slo para el producto dentro de un anuncio en blanco y negro. Esto no
solo hace hincapi en el producto como el elemento principal del anuncio, sino que tambin
ahorra dinero, en comparacin con los procesos de cuatro colores.

El color de la un estilo al anuncio con su propio lenguaje. Los ambientes fros y pasivos se crean
con azules y colores pastel, el rojo los excitantes y lo primaveral con amarillo.

De acuerdo con los estudios realizados el rojo en cuanto al valor de atencin y el amarillo, en
especial sobre negro, se consideran poseer un valor de atencin mximo. El orden de visibilidad
del rojo sobre otros colores es:

1. Sobre azul

2. Sobre amarillo
40
3. Sobre rosado o naranja

4, Sobre amarillo verdoso

5. Sobre gris.

Cabe destacar que tan importante es el contraste o visibilidad de los colores individuales como
sobre la armonizaci6n ( o familias de colores: Clidos y fros.

Uno de los elementos ms verstiles de un anuncio, por ejemplo:

Los comerciales de televisin deben ser intrigantes y profundos.

La televisin utiliza movimiento y accin para crear impacto. Utiliza historias para entretener y
para llegar al punto deseado. En televisin las demostraciones son persuasivas porque creemos lo
que vemos. La imagen y el sonido deben reforzarse entre s. Ms que ningn otro medio de
publicidad, la televisin tiene la capacidad de tocar las emociones, de impulsar a la gente a que
experimente sentimientos. Esta habilidad de tocar los sentimientos de los televidentes, hace que
los comerciales de televisin sean entretenidos, divertidos y absorbentes. Las situaciones de la
vida real con todo su humor, coraje" miedo, orgullo, celos y amor toman vida en la pantalla.

Tcnicas y Herramientas para usar Color en Diseo con una Computadora

El color tiene un impacto principal sobre la interaccin humano-computadora: si no positivo,

entonces negativo. De acuerdo a Murch, un investigador en factores humanos bien conocido, "El
color puede ser una herramienta poderosa para mejorar la utilidad de un despliegue de
informacin en una amplia variedad de reas si el color es usado adecuadamente. Inversamente,
el uso inapropiado del color puede seriamente reducir la funcionalidad de un sistema de
despliegue. El color es un componente principal en las GUIs. Debido a la proliferacin de
aplicaciones GUI en PCs, Macs, y Estaciones de trabajo Unix, el examen del color es pertinente
a la interaccin humano-computadora (human computer interaction, HCI).

El uso de color apropiado puede ayudar a la memoria del usuario y facilitar la formacin de
modelos mentales efectivos. Como Murch expres arriba, el uso efectivo del color puede ser una
herramienta poderosa. Sin embargo, el uso inefectivo del color puede degradar el desempeo de
una aplicacin y disminuir la satisfaccin del usuario. Debido a estos factores, sentimos que el
uso efectivo del color en interfaces de computadora es un importante tpico en HCI que requiere
ser examinado cuando consideramos el diseo de una interfaz.

FUNDAMENTOS DEL COLOR

Para entender el potencial del color en las interfaces, necesitamos examinar algunas
caractersticas fundamentales de la percepcin del color. Las caractersticas fundamentales
primarias que discutimos aqu incluyen varios modelos de color, el sistema visual humano,
principios fisiolgicos del color y efectos del color tales como las ilusiones y las combinaciones
del color.

41
Hay varios modelos de color que son organizados en dos divisiones bsicas . Estas divisiones
son los modelos basados en la percepcin y los modelos basados en el despliegue. Como pudiera
pensarse de estos nombres, el primero es organizado similarmente a la manera como percibimos
el color y el segundo esta basado en las caractersticas de un dispositivo de despliegue.

Los modelos basados en la percepcin son conocidos como HSV (Matiz/Hue,

Saturacin/Saturation y Valor/Value) y el HLS (Hue, Light/luz y Saturation). El Matiz es la
composicin de la longitud de onda espectral de color que produce los colores que vemos tales
como el anaranjado, azul, etc La Saturacin (chroma) es la pureza relativa del color sobre una
escala del gris al tono ms vibrante del color particular. El Valor es la fuerza u oscuridad del
color. La Claridad tambin referida como brillantez, se refiere a la cantidad de energa luminosa
que crea el color. El sistema HSV est basado en el sistema de color Munsell usado por artistas,
diseadores y fabricantes [8]. El HLS fue desarrollado por Tektronix en 1978 para proporcionar
un modelo ms porceptual que el modelo de Tektronix que se estaba usando en ese tiempo
basado en despliegues.

Todos los colores presentados en una computadora deben ser trasladados dentro del espacio del
color RGB Desafortunadamente, no hay un mapeo uno a uno de los modelos basados
porceptualmente a los modelos basados en despliegue. Este hecho puede explicar algunas de las
dificultades encontradas cuando tratamos de recrear justamente el color correcto para una
interfaz de pantalla. No es siempre posible obtener la sombra exacta.

El ojo humano contiene una lente y una retina. La retina contiene receptores sensitivos a la luz
conocidos como bastones y conos. El propsito primario de los bastones es proporcionar visin
de noche, mientras que los conos trabajan en niveles ms altos de intensidad de la luz. Los conos
contienen foto pigmentos, tambin conocidos como fotoreceptores, los cuales son sensitivos al
rojo, al verde o al azul. De acuerdo con Murch , aproximadamente 64% de los conos contienen
foto pigmentos rojos, 32% contiene verdes y solamente alrededor de 2% contienen foto
pigmentos azules. Las propiedades fisiolgicas del sistema nervioso dictan la sensacin del
color. Los humanos son sensitivos a un rango de longitudes de onda. Las longitudes de onda no
coloreadas, sin embargo el color es el resultado de la interaccin de la luz y nuestro sistema
nervioso. Las longitudes de onda que producen colores diferentes son enfocadas a distancias
diferentes detrs de la lente.

La lente no transmite todas las longitudes de onda de la misma manera, exhibiendo menos
sensibilidad a las longitudes de onda ms cortas, lo cual tiene el efecto de absorber los azules.
Inversamente, somos ms sensitivos a las longitudes de onda ms largas, lo cual es exhibido por
una sensibilidad aumentada a los amarillos y anaranjados. Bastante raro, podemos ver los azules
mejor en la periferia que en el frente debido a la distribucin fsica de los fotoreceptores azules.

Consecuente con la organizacin fsica del ojo hay efectos interesantes o ilusiones causadas por
ciertas organizaciones de color o combinaciones. Debido a la falta de fotoreceptores azules, las
lneas azules delgadas (como el texto azul) tienden a verse borrosas, y pequeos objetos azules
tienden a desaparecer cuando tratamos de enfocarlos. Los colores que difieren solamente por la
cantidad de azul no producen bordes claros. Por ejemplo, los colores con la misma cantidad de
verde y rojo que varan solamente en la cantidad del azul producen orillas borrosas. El contraste
de colores adyacentes puede crear una ilusin observada fcilmente. Dos objetos del mismo
color pueden aparecer marcadamente diferentes en color dependiendo del color del fondo (ver
relatividad del color en. El uso inefectivo de los colores puede causar vibraciones y sombras;
42
imgenes que distraen al usuario y pueden forzar la vista [3].

Modelos Mentales y el Uso Efectivo del Color

La gente interacta con su mundo a travs de modelos mentales que ellos han desarrollado.
Especficamente, las ideas y las habilidades que traen a su trabajo estn basadas en modelos
mentales que ellos desarrollan acerca de ese trabajo. El uso adecuado del color comunica hechos
e ideas ms rpidamente y ms estticamente al usuario. El color tambin puede ayudar a
desarrollar modelos mentales eficientes y factibles si se siguen las siguientes pautas: simplicidad,
consistencia, claridad y lenguaje del color.

Simplicidad

La simplicidad es importante en el diseo de interfaces a color. Existe una simplicidad inherente

en el color la cual debera ser usada cuando se desarrolla el diseo. Los cuatro colores
fisiolgicamente primarios son el rojo, el verde, el amarillo y el azul. Estos colores son fciles de
aprender y recordar. Vinculando significados prcticos e intuitivos a estos colores simples
cuando se disea una pantalla, el diseador de la interfaz enriquece el desarrollo del usuario con
un modelo mental efectivo.

Consistencia

La consistencia es vital al asignar significados a los colores. El orden intuitivo de los colores
puede ayudar a establecer consistencia intuitiva en el diseo. El orden espectral y perceptual
rojo, verde, amarillo, azul puede guiar el orden de los conceptos vinculados a los colores. El rojo
es primero en el orden espectral y se enfoca en el frente, el verde y el amarillo se enfocan en
medio, mientras que el azul se enfoca en el fondo.

El color puede ser usado para codificar o agrupar piezas de informacin. Esto ayuda a
incrementar el nmero de piezas de informacin que un usuario puede retener en la memoria de
corto plazo.

Existen aspectos fisiolgicos que impiden la consistencia en el uso del color. Varios matices del
mismo color debern de ser eliminados por diferentes conceptos e ideas. Esto es especialmente
cierto para los azules. Los diferentes matices de azul son muy difciles de distinguir y muchos
pueden no ser reconocidos por el usuario.
Claridad

La claridad es tambin una pauta importante para usar color. Experimentos han mostrado que el
tiempo de bsqueda para encontrar una pieza de informacin es disminuido si el color de esta
pieza es conocido por anticipado, y si el color slo se aplica a esa pieza. Los colores de interfaz
estandarizados debern de ser establecidos e usados a travs del desarrollo. El uso claro y
conciso del color puede ayudar a los usuarios a encontrar piezas de informacin ms
rpidamente y ms eficientemente. El aprendizaje puede ser grandiosamente aumentado con el
color. El color ha probado ser superior al blanco y negro por la efectividad en el tiempo de
proceso de informacin y por el rendimiento de memoria. La esttica y lo atractivo de la interfaz
43
son inherentemente aumentados por el uso del color.

El utilizar cdigos de color en mensajes para el usuario podra reducir grandemente la mal
interpretacin y las respuestas incorrectas. El rojo es un buen color para alertar a un usuario
hacia un error. El amarillo es apropiado para un mensaje de advertencia, y el verde para mostrar
un progreso positivo. El usar verde para mensajes de error y el rojo para mensajes de estado
positivo slo conducir al usuario a mal interpretaciones y a frustraciones.

LENGUAJE DE COLOR.

El lenguaje de color es importante en el uso del color. Los individuos desarrollan un lenguaje de
color conforma maduran, basndose en el uso comn y cultural. Debido a este hecho, el
simbolismo existente y el uso cultural del color debern de ser considerados al disear una
interfaz. Por ejemplo, el servicio de correo de Estados Unidos utiliza el azul para los buzones del
correo, Inglaterra utiliza un rojo brillante, y Grecia utiliza un amarillo brillante. Al desarrollar un
sistema de correo electrnico para estos pases, los colores mencionados anteriormente serviran
efectivamente para los iconos del correo.

El cdigo de colores para la documentacin en lnea para la interfaz reforzar conceptos que el
diseador quiere que el usuario desarrolle. El color puede tener un efecto significante (positivo o
negativo) al comunicar ideas al usuario. Utilizando la coordinacin correcta de color se pueden
enriquecer los datos que estn siendo presentados al aadirles otra dimensin o canal de
informacin. Adems, la coordinacin de color enriquece la conceptualizacin a travs de
agrupar y traer elementos a la atencin del usuario por asociacin con modelos mentales
existentes.

Si utilizas mltiples colores puros o colores altamente saturados, el ojo humano tendr que
reenfocar constantemente, causando fatiga al ojo. Si para el texto o lneas delgadas utilizas
colores que son difciles de enfocar, el sistema visual entero deber trabajar ms fuerte, otra vez
causando fatiga y estrs. El combinar colores para producir efectos positivos requiere que sigas
tcnicas conceptuales que son formuladas en interfaces sin color as como algunas reglas para el
reconocimiento del color. Las combinaciones de color buenas y malas.

Adems de usar estas combinaciones de color, tambin existen algunas reglas y sugerencias que
son fciles de seguir. Murch da diez reglas simples.

Tabla 1. Combinaciones de colores para Interfaces con el Usuario con Despliegue Grfico

para crear buenas interfaces (ver Reglas de Murch). Algunas otras sugerencias efectivas hechas
por Marcus :

utiliza el color azul para el fondo

utiliza la secuencia de color espectral (rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta)

44
manteen pequeo el nmero de colores

evita usar colores adyacentes que difieren solamente en la cantidad de azules puros

utiliza colores brillantes para indicar peligro o para llamar la atencin del usuario

Uno de los elementos ms importantes de usar el color efectivamente es conocer al usuario, el

ambiente del usuario, y la tarea que el usuario est realizando. En la pantalla del editor se utilizan
seis colores bsicos adems del color azul de fondo. Estos colores son asignados a palabras (o
cadenas) en el texto para categorizar el contenido textual:

palabras reservadas - blanco

identificadores - amarillo

macros - verde

letras - azul

comentarios - gris

errores de sintaxis - rojo

Este plan de color cuidadosamente escogido ayuda al usuario a reconocer los errores fcilmente
(por ejemplo, palabras reservadas mal escritas), y lo alienta a desarrollar un buen modelo mental
para el uso de la interfaz.
Artculo Creado en la Universidad Hispanoamericana de Costa Rica

45
 FSICA DEL COLOR

FSICA DEL COLOR

www..rincondelvago.com

En Fsica, cuando se emplea la palabra color, se hace nicamente de forma vaga o someramente
descriptiva, pues fsicamente lo que distingue una sensacin de color de otra es la longitud de
onda de la radiacin luminosa que impresiona nuestro sentido de la vista, y si, como
generalmente sucede, la radiacin es compuesta, el ojo no puede analizar las distintas radiaciones
o longitudes de onda que recibe y aprecia tan slo el tinte o color resultante.

Figura 1

QUIMICA DEL COLOR

La qumica del color se basa en los procesos de la materia colorante los cuales se dividen en dos:
$ Pigmentos
$ Tintes
Estos a su vez en orgnicos e inorgnicos los cuales pueden ser de origen vegetal, animal,
mineral y sintticos.

Los pigmentos pueden ser mineral o sintticos y los tintes son animales o vegetales de origen
sintticos o naturales.

La gran diferencia entre los pigmentos y los tintes es la partcula de la cual estn formados ya
que la del tinte es pequea y es solvente y la del pigmento es ms grande y es insolvente.

Los materiales colorantes estn formados por pigmentos con un aglutinante y un medio.

Uno de los modificadores qumicos de los tintes son los textiles que son naturales o sintticos,
mordiente y modificador de origen natural y tambin el estabilizador.

46
 Figura 2 Figura 3

Unos de los tintes ms antiguos son los prpuras, el escarlata y el ail (figura 2 y 3), estos
pigmentos fueron trados del oriente y ocupados por los artistas del barroco.

La fsica y la qumica del color se unen en un punto el cual son las caractersticas de la materia colorante.

Las tres partes que forman la materia colorante son la absorcin, transmisin, y la refraccin sin estas tres
caractersticas no se podra dar el color.

Existen dos sntesis del color las cuales son la sntesis aditiva y la substractiva estas sntesis
forman dos diferentes colores, los colores luz que son: rojo, azul y amarillo (figura 3) y los
colores pigmentos que estn formados por maganta, amarillo y el cian (figura 4).

Figura 3

Figura 5

Figura 4

Estas sntesis forman todos los colores que podemos percibir con el ojo humano. Ya que todos
los objetos posen solo gracias a la luz podemos percibirlos, las sntesis permiten que existan las
diferentes tonalidades de los colores.

FOTO-RECEPCIN

La foto-recepcin es la forma como podemos percibir el color a travs del ojo humano.

47
Esto se debe, a que la luz viaja en forma de ondas formadas por fotones y estos no pueden ser
percibidos por el ojo, se realiza una transformacin la cual permite la percepcin de los colores.

Esta transformacin de fotones a impulsos electromagnticos se puede realizar gracias a la

accin de dos protenas que se encuentran en el ojo humano, las cuales son las rodoxinas y las
oxinas, estas transforman la energa electromagntica en un impulso electrnico, ya que estas
protenas se encuentran en los conos y bastones de los ojos y se desdoblan para poder
transformar dicha energa en el impulso elctrico que percibe el cerebro.

Pero esto hace que el cerebro pueda saber de que color se trata gracias a la longitud de onda de
dicha energa, el nico problema que se tiene con esto es que las imgenes llegan al cerebro en
blanco y negro pero solo por milsimas de segundo, pero para poder resolver esto el cerebro
cuenta con la sensacin del color.

SENSACIN DEL COLOR

Esta sensacin del color nos permite ver los impulsos o imgenes en colores. Para poder realizar
esto el cerebro se apoya en unas protenas ubicadas dentro de el, las cuales son conocidas como
centros del tinte las cuales realizan la capacidad de percibir el color como es, pero ya que
tenemos en dos partes el cerebro las cuales son el lado sensible podemos percibir de dos formas
el color.

Estas formas son el color es en realidad un color y lo podemos asociar con algn sentimiento o
sensacin que nos recuerde algo.

Esto se debe a que como el cerebro es uno solo no podemos separar una accin racional de una
sentimental. Para poder comunicar dichas sensaciones y colores se necesita un lenguaje especial
el cual ser conocido como lenguaje cromtico.

48
LENGUAJE CROMTICO

Ya que existen diferentes tipos de lenguaje los cuales nos permiten comunicar diferentes cosas se
necesitaba uno que pudiera comunicar el color.

Los diferentes tipos de lenguajes que existen son el pictrico, musical, corporal, cromtico,
escrito y otras ms pero estos se diferencian por dos aspectos, existen unos que no contienen una
estructura y otros con estructura, pero existen los que son mixtos, como el lenguaje musical,
pictrico y otros.

Para poder estudiar dicho lenguaje existe la semiolgica y la semntica estas dos se encargan del
estudio del lenguaje como recurso de la comunicacin.

Con estas dos estructuras podemos explicar mejor el lenguaje cromtico ya que estas posen la
clave para descifrarlo, esto se debe a que si todo se basa en signos y smbolos estos pueden ser
representados de diferentes formas.

Por tal motivo se sabe que un signo es lo que es nada mas es lo que esta hay y los smbolos son
los que ya nos comunican algo, una idea.

Existen los cdigos, los cuales son un conjunto de signos que tienen un significado y un
significante o como lo llamara Ecco, un contenido y una expresin.

Dicho contenido y expresin se pueden cambiar para dar a conocer diferentes ideas o
sensaciones en las personas que las observan de la cultura de dichas personas.

Como todo el lenguaje se basa en una estructura lingstica para la cual todo sonido tiene una
representacin grafica se separa en tres diferentes niveles los cuales son la sintaxis y la
semntica. Las cuales son estudiadas por la retrica que es el arte de persuadir a las personas a
travs de figuras que son un total de 64.
Con esto todo el lenguaje no escrito y no verbal puede ser estudiado gracias a las figuras
retricas.

49
SINTAXIS DEL COLOR

En la sintaxis del color existen dos partes muy importantes, son la armona y el contraste en el
aspecto visual.

Partes de la armona:
$ Equilibrio
$ Comunin
$ Orden
$ Constante
$ Simtrica
Partes del contraste:
$ Desequilibrio
$ Desorden
$ Contrario
$ Asimtrico
El contraste rompe con el equilibrio y da un movimiento visual y con el equilibrio no se consigue
ese movimiento visual de la misma forma pero se cree que este es la cuarta dimensin.

No existe una simetra real en el color ya que este lo utilizamos para expresar cosas.

En este concepto existen dos partes muy importantes las cuales son la tricroma por familia de
color y la de analoga la de familia es para los colores secundarios y la de analoga es para
cualquier color.

Cuando movemos el paradigma en una imagen modificamos el sintagma en el lenguaje.

SEMNTICA DEL COLOR

La semntica del color se divide en significado y significante, uno de estos es connotativo y el

otro denotativo, el connotativo que es cuando uno mismo le da un significado o su propia
interpretacin es el significante y el denotativo es el que ya tiene un significado es el
significante.

Como ya se menciono la sintaxis son los signos y los cdigos del lenguaje y la semntica es la
forma en la se acomodan dichos cdigos para poder ser entendidos por muchas personas.

Como se utilizan diferentes cdigos y signos en nuestro mundo se necesita tener un cdigo que
sea casi universal.

Esta podra ser el del color ya que es el ms empleado y conocido por todos ya que este tiene su
propia forma de usar el cual es la precmatica que es la forma de usar los colores y con esto
articular un lenguaje coherente y el cual puede ser entendido por muchas personas.

Ya que una de las formas con la que sabemos algunas cosas es por medio de la intuicin la cual
puede ser connotativa y emprica.

50
 SINESTESIA

El color en el gusto

Para la sensibilizacin gusto color se utilizaron dos elementos que pertenecen al sistema
espectral, el salado que esta representado por el amarillo, verde que representa el cido del
producto ya que el componente principal de los Fritos son de sal y limn.

As expresamos cromticamente las sinestesias obtenidas a partir de estos sabores sentidos.

El color del movimiento

En la sensibilizacin movimiento color expresamos cromticamente movimiento curvilneo, y

movimiento ondulatorio en el logotipo del producto, as como en los limones y Fritos.

La sugerencia tctil del color

La expresin cromtica se refiere en este caso a los colores blandos, calido y pesado,
representado por el amarillo y el verde, y as se emplearon estos calificativos para designar las
sugerencias que obtenemos de los signos cromticos al efectuar la lectura hptica.

Aroma y color

La sistematizacin que aqu emplearemos ser la de Pisse, por lo que los elementos que se
utilizaron para la sensibilizacin sern representados en el rojo canela, que se utiliz en el fondo
del logotipo que representa el limn.

BIBLIOGRAFA

$ Enciclopedia Encarta 2000

$ Teora y practica del color, Parramn Jos
$ El poder del ojo, Franc Juan
$ El color
$ Sintaxis visual, Dondis

51
 PROPIEDADES Y DIMENSIONES DEL COLOR

El estudio del color es muchas veces confuso para los estudiantes de arte porque no consiguen
distinguir los lmites de su cometido especfico. Los fsicos se interesan por el fenmeno de luz,
la mezcla de luces cromticas, la clasificacin del color a travs de la comprensin de la
frecuencias y longitudes de onda de los rayos luminosos de colores y tocan slo perifricamente
el campo de los pintores y diseadores. La investigacin de los fisilogos versa sobre nuestro
aparato visual y la reaccin neurolgica ante la luz y los colores y es ms cercana a nuestros
intereses. El inters de los psiclogos se centra en la percepcin y la influencia del color en
trminos del simbolismo subjetivo, y est incluso ms cercana al centro de nuestros estudios,
hasta el punto de que muchas veces se superpone. Los intereses del artista se pueden considerar
centrados principalmente en a) el aspecto constructivo del color, es decir, cmo funciona el color
en distintas relaciones; y b) el aspecto expresivo del color, es decir, su potencialidad para la
traslacin de la impresin visual que tiene el mundo exterior y su potencialidad como vehculo
emocionalmente expresivo de su mundo interior de imaginera simblica. Pero estas
subdivisiones son slo tericas y, en la prctica, estn en perpetua unin. Los colores tienen
elementos diferentes que los hacen nicos y cuya importancia visual se basa en el matiz, el tono
o valor, la saturacin, temperatura y el contraste.

MATIZ O TINTE

El matiz es la primera cualidad del color, precisamente por ser la caracterstica que nos permite
diferenciar un color de otro. El matiz se emplea como sinnimo de color.

VALOR O TONO

Cada color se identifica por el tono que es la frecuencia de la longitud de onda de un color dado.
Como todos sabemos, el rojo es diferente del verde, y el prpura del caf. El tono es una
identidad nica de cualquier color dentro del espectro, aquello que lo diferencia de lo otro. Que
un color sea primario, secundario o intermedio, o que se cree por un proceso sustractivo o
aditivo, no tiene importancia alguna en relacin con el tono; a su vez, que un color exista como
una entidad nica define el tono. El blanco y el negro, son los valores de luz ms alto y ms bajo
respectivamente. El valor de color se refiere a la luminosidad u oscuridad del color. El blanco
tiene el grado ms alto de reflexin de la luz, mientras que el negro es el que tiene el grado ms
bajo de reflexin de la luz. En el espectro de color, los tonos claros tienen un grado de reflexin
de la luz mayor que los colores oscuros. El valor del color, es su posicin respectiva en la escala
blanco-negro. Cuando el color se aclara con blanco, el tono resultante se llama degradado. El
valor de color, es la segunda cualidad de color. Distingue un color oscuro de uno claro. El caf
chocolate es ms oscuro que el marrn claro, y el azul cielo es ms claro que el marino. El valor
de un color se define por la cantidad de luz u oscuridad del mismo.

SATURACIN DE COLOR O CROMO

Tambin conocida como intensidad o pureza, se puede concebir la saturacin como si fuera la
brillantez de un color. Es la tercera dimensin del color. Es la cualidad que diferencia un color
intenso de uno plido. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad
antes de ser mezclados con otros. As, el azul pavo real es muy brillante, mientras que el marino
es ms bien opaco. De modo anlogo, los populares colores verde lima de los anuncios de nen
que evocan la dcada de 1960 son mucho ms intensos que un verde bosque. Para reducir la
52
intensidad, se agregan o quitan otros colores, el blanco, el negro o la luz. Un color se encuentra
en su estado ms intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han aadido negro,
blanco u otro color. El color en el medio ambiente como cdigo social popular. Se debe plantear
el uso del color en el medio urbano, empleado con un criterio no de acuerdo a las modas ni con
el propsito de llamar la atencin como para dejar presente que uno intervino all sino siguiendo
la idea de hallar un lenguaje no agresivo (como pueden ser las combinaciones extremadamente
llamativas) y concibiendo a la obra de arquitectura con las sutilezas de color que posee una obra
de arte.

Se debe procurar resaltar los elementos constitutivos edilicios, subrayar unidades decorativas,
crear un clima, destacar un valor histrico y social o expresar una funcin. En la obra del antiguo
cementerio de Trenque Lauquen, el Intenden te Municipal seal la necesidad de mejorar el
aspecto de abandono en que se hallaba. Teniendo en cuenta que el estado de nimo de quienes
concurren all no es precisamente de alegra, se busc no obstante quitarle tenebrosidad al lugar
y hallar tonalidades que infundieran paz. El frente ofreca, con su abundante decoracin, la
posibilidad de jugar con las formas y molduras. Se busc un color ligeramente morado y plido
par las partes planas y se integr con tonalidades gris las cpulas, molduras y zcalo. Las
hermosas rejas se colorearon con un gris-celeste y se destac en dorado el eje de simetra
jerarquizado por la escultura del ngel y una inscripciones centrales, ms las dos cruces idnticas
laterales. El efecto ureo del ngel y las cruces recortndose sobre el cielo resulta un detalle muy
agradable y sutil, tanto en das grises como soleados. En otoo se aade el valor esttico de la
hojarasca del fresno. Hay una hermosa palmera al ingreso, a la cual debera agregarse otra igual
en el otro costado para lograr una idea de columnata natural. En las referencias urbanas ms
importantes (por historia, funcin o estilo arquitectnico) en nuestro opinin personal, uno no
puede permitirse ni caprichos ni audacias, ni modas. Entendemos que debe respetarse la ciudad y
tomar en cuenta el gusto de la gente aunque no lo compartamos en su totalidad como individuos.
De todos modos, la obra siempre llevar nuestra impronta sin dejar de lado la memoria colectiva
o la posibilidad de enriquecer el gusto popular. Podemos ser ms libres en la arquitectura
privada, hacer uso del color con ms extravagancia, porque en estos casos es para satisfacer un
gusto personal (el de la vivienda, por ejemplo) o de un grupo humano (como podra ser un bar),
derecho que entendemos no tenemos cuando el hecho arquitectnico pertenece al conjunto de la
comunidad (municipio, templo, biblioteca, etc.) y que debe ser expresin del gusto colectivo. Es
innegable que el entorno donde se vive, del que los colores forman parte integrante, acta
grandemente sobre la calidad de vida. De ah la conveniencia de aprovechar las reglas de la
Cromoterapia para contribuir tambin en el aspecto ambiental a la necesaria armona. Por esto,
los decoradores que conocen bien su profesin toman en cuenta los consejos de los psiclogos, a
fin de proporcionar el ms armnico ambiente en las instalaciones de sus clientes.

Algunos de estos consejos son los siguientes:

EN LA VIVIENDA
Lo primero que se tiene en cuenta es la divisin de los colores en clidos y fros, considerndose
opuestos o complementarios entre s:
- Amarillo y azul ultramar.
- Naranja y azul turquesa.
- Rojo y verde esmeralda.
- Violeta y verde vegetal.

En decoracin es imprescindible no olvidar este efecto: el amarillo, por ejemplo, adquiere ms

intensidad al ser colocado junto al azul; el rojo, junto al verde; por lo que no se debe tomar un
color considerndolo aisladamente, sino estudiando la intensidad que adquirir segn tenga que
ir junto a una u otra tonalidad. No todas las habitaciones admiten el mismo tono de color. Ello
depende de la orientacin y del uso que se vaya a hacer de las mismas. En general, se aconseja lo
siguiente:
53
-Pasillos: Deben predominar los colores clidos.
-Comedor: Mezcla de colores clidos y fros.
- Estancia: Deben predominar los colores clidos.
- Dormitorios: Deben predominar los colores fros.
- Cocina: Mezcla de colores clidos y fros.

Hay una cierta tendencia a que las paredes y el mobiliario de la cocina sean de color blanco. El
blanco evoca orden y limpieza, pero es un color fro, montono, desmoralizador. Significa esto
que tendran que usarse en la cocina vivos colores? No, esto sera caer de un exceso a otro: los
colores clidos, demasiado excitantes, pueden provocar a la larga fatiga nerviosa. Lo mejor es
una combinacin armnica de tonos claros, luminosos y suaves. Por ejemplo, si las paredes son
blancas o de color crema, el mobiliario podra tener matices pastel (verde, amarillo y azul).
Inversamente si las paredes son de color pastel, el mobiliario podra ser blanco. No es
aconsejable que las baldosas de las paredes tengan contraste de colores, como por ejemplo
blanco y rojo o blanco y negro; la persistencia de estos dos valores opuestos se traduce en fatiga
ocular. Por los que respecta a las habitaciones, algo que hay que tener muy en cuenta es la
personalidad de quienes vayan a utilizarlas. Si se trata de personas nerviosas o irritables, deber
darse preferencia a matices plidos y colores calmantes. Si por el contrario tienen que habitarlas
personas indolentes y melanclicas, un exuberante rojo o una mezcla de colores brillantes podr
animar su espritu. La eleccin del color para el cuarto de bao es particularmente delicada. El
tono del maquillaje puede ser alterado por el reflejo de unas paredes de color demasiado vivo. Si
el suelo es de color claro, las paredes y puertas podran ser de color rosa y dejar los colores vivos
para cortinas, toallas y dems accesorios. Si el suelo es de color oscuro, las paredes y puertas
podran ser de color amarillo, y blancos los aparatos sanitarios y dems accesorios.
Iluminacin: Es as mismo de gran inters para el decorador tener en cuenta, al elegir los colores
que se han de combinar, los cambios de intensidad de luz que se producirn en cada habitacin,
pues segn la intensidad de luz cambiar el color. He aqu el coeficiente de reflexin de diversos
colores a la iluminacin natural media: - Cadmio: 80%, Amarillo y verde: 60%, Salmn: 40%,
Siena: 35%, Naranja 32%, Prpura y carmn: 30%, Bermelln: 25%, Rojo y escarlata: 20%,
Azul: 16%, Violeta: 12%. No es lo mismo que la iluminacin sea natural o artificial y, en esta
ltima variaran los colores segn la clase de foco que los ilumine.
Las diversas longitudes de onda de la luz son percibidas por medio de los rganos receptores que
hay en el ojo, las interconexiones nerviosas y las seales que estas transmiten a travs del nervio
ptico. Por ltimo, es en el cerebro donde se efecta el proceso integrador de la imagen captada.
Se entiende por rganos receptores los elementos que hay en la retina sensibles a la luz y los
pigmentos visuales -continuamente deshechos por la luz y vueltos a formar- que sensibilizan a
aquellos elementos.
Las interconexiones nerviosas se hallan en la misma retina, y los impulsos que pueden originar
incluyen seales "interruptoras". Las vas pticas transmiten el mensaje sensorial de la retina al
cerebro. Se hallan representadas, de delante a atrs, por la retina, el nervio ptico, la quiasma, y
estn constituidas por los receptores (conos y bastones) y por tres clulas nerviosas (neuronas).
Al parecer, los conos se comportan como lo hacen las clulas fotoelctricas, transformando la luz
en electricidad, siendo las diferencias de intensidad elctrica correspondientes a cada uno de los
colores las que permiten su identificacin y, en definitiva, la visin de los colores. Se supone que
solo los conos contribuyen a la visin de los colores. El hecho de que el cerebro participa
vitalmente en la percepcin visual queda suficientemente demostrado por el aparente carcter
unitario de la percepcin. El ojo humano no es capaz de distinguir todos los colores y sus
diferentes tonalidades, pero como cada color y cada tonalidad, tiene su propia longitud de onda,
con aparatos de gran precisin se pueden notar las diferencias que pasan desapercibidas para la
vista ms aguda. Vistos al microscopio, los elementos sensibles a la luz que hay en la retina
presentan dos aspectos distintos: conos y bastones. En la parte central de la retina se hallan solo
los conos; en la parte perifrica predominan los bastones. Esta diferencia entre los elementos
sensibles a la luz coincide con dos mecanismos distintos de la visin; uno, perifrico, que acta
cuando hay poca luz, sin distinguir los colores; y otro, central, que si la luz es suficientemente
54
intensa distingue las formas y los colores.

DALTONISMO
Existe una anomala de la vista consistente en no distinguir los colores. Recibe el nombre de
"daltonismo" en honor al qumico ingls John Dalton que, afectado de esta anomala, hizo sobre
s mismo el primer anlisis cientfico. Es un defecto hereditario transmitido, como la hemofilia,
por las mujeres pero que afecta particularmente a los hombres. Se considera que lo presentan
entre 8 y 9 de cada 100 hombres. Hay diversos grados de daltonismo. Entre quienes lo padecen,
el grupo ms numeroso (67%) lo forman los que ven los tres colores bsicos pero en
proporciones anormales, es decir, unos ven ms rojo que en la visin normal, y otros ms azul o
ms amarillo. Esta anomala solo tiene importancia para los pintores, careciendo de ella para la
vida normal. Los daltnicos "verdaderos" no perciben ms que dos colores primarios en lugar de
tres. Por ejemplo, todos los colores que perciben son compuestos de una mezcla variada de rojo
y azul, en lugar de serlo de rojo, azul y amarillo. El daltonismo ms comn se manifiesta en
dificultad para distinguir el rojo y el verde; con menor frecuencia, la dificultad est en discernir
entre el verde y el amarillo o entre el azul y el amarillo. Una tercera clase de daltonismo, muy
rara, es la de personas que no perciben color alguno. Solo las variaciones de intensidad luminosa
les permite distinguir los objetos, que es como decir que solo distinguen el blanco, el negro y los
grises. Como se comprender, estos dos grupos que padecen daltonismo intenso no pueden
ejercer oficio alguno en el que sea importante distinguir los colores, ni conducir vehculos, al no
poder distinguir las seales de trnsito.

EL COLOR DE LOS OJOS

Contrariamente a lo que podra parecer, el color de los ojos no afecta a la percepcin de los
colores y, en cambio, tiene una sorprendente relacin con la percepcin acstica. El color de los
ojos depende del contenido de melanina en el iris. Las personas con ojos azules, y ms an los
albinos - que carecen por completo de melanina- presentan una mayor sensibilidad al ruido.

EXPERIMENTACIN EN NIOS EN RELACIN A LA FORMA Y EL

COLOR.
En algunos experimentos psicolgicos se han revelado diferencias individuales de reaccin ante
el color y la forma . Segn una frmula que utilizaron varios investigadores, se les daba a una
serie de nios la consigna de elegir, entre un conjunto de tringulos rojos y crculos verdes, las
figuras que se parecieran a la figura de prueba que se le presentaba por separado.

La figura de prueba era un circulo rojo o bien , un tringulo verde. Los nios de menos de tres
aos de edad parecan

escoger con mayor frecuencia guindose por la forma, mientras que los que tenan mas de seis
aos se sentan perturbados por la ambigedad de la tarea y como criterio de eleccin utilizaban
con mayor frecuencia la forma. Al considerarse los resultados, se llego a la conclusin que la
reaccin de los nios mas pequeos esta determinada por la conducta motora ,y por lo tanto, por
las cualidades asibles de los objetos. Una vez que las caractersticas visuales se han hecho
dominantes, la mayora de los nios en edades preescolares se guiaran por el intenso atractivo
perceptual de los colores. Pero a medida que la cultura hace que los nios adquieran destreza
practica, la cual depende en mucho mayor grado de la forma que del color, se inclina mucho mas
a la forma como medio de identificacin decisivo.

LA SIGNIFICACIN DEL COLOR: SEMITICA Y TEORA DEL COLOR

Qu puede ofrecer a la ciencia del color la perspectiva semitica en relacin a las perspectivas
fsica, fisiolgica y psicolgica? La semitica, como disciplina que est en la base de todos los
sistemas cognitivos biolgicos, humanos y no humanos, engloba y provee el marco
epistemolgico adecuado para todas las otras perspectivas. Si consideramos el color como signo,
estamos incluyendo todos los aspectos. El color puede funcionar como signo para un fenmeno
55
fsico, para un mecanismo fisiolgico o para una asociacin psicolgica. El signo, segn la
concepcin de Charles S. Peirce es algo que est por alguna otra cosa y que es entendido o tiene
algn significado para alguien. Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no est
presente para algn sistema que sea capaz de interpretar tal sustitucin. Charles Morris,
utilizando esta concepcin tridica del signo, ha planteado tres niveles o dimensiones de la
semiosis: (1) la dimensin sintctica, donde se consideran las relaciones de los signos entre s;
(2) la dimensin semntica, donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos
denotados; y (3) la dimensin pragmtica, donde se consideran las relaciones de los signos con
los intrpretes. En los estudios en el nivel sintctico -donde se requiere la identificacin de las
unidades elementales, sus reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de combinacin
para formar unidades mayores con sentido "gramatical"- es donde la teora del color alcanza sus
mayores logros. Aqu podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color
desarrollados (que son algo ms que "diccionarios" de colores), las variables para la
identificacin y definicin de todos los colores posibles, las leyes de combinaciones e
interacciones de los colores, las armonas en las agrupaciones cromticas, y cada aspecto que
hace posible hablar de una gramtica del color.

En la dimensin de la semntica -donde los signos son considerados en su capacidad para

representar o significar otras cosas, para transmitir informacin o conceptos que estn ms all
de los signos en s mismos- se han hecho tambin varios trabajos en el campo del color. Aqu se
exploran las relaciones entre los colores y los objetos que ellos pueden representar, los cdigos y
asociaciones establecidos mediante colores, y las maneras en que los significados del color
cambian segn el contexto de aparicin y en relacin a factores humanos tales como cultura,
edad, sexo, etc. Tambin han sido investigados algunos aspectos de la dimensin pragmtica del
color. En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus
intrpretes o usuarios.

EL COLOR: UN COMPONENTE DE CUALIFICACIN Y SIGNIFICACIN

DEL AMBIENTE URBANO
Se debe tomar conciencia del rol del color en la ciudad, comprender el alcance del mismo y
asumir el compromiso que le compete a todos los que intervienen en el proceso de construccin
del ambiente urbano. Se debe entender que el color en la ciudad implica mucho ms que la
simple aplicacin del mismo en la fisonoma urbana y que al hacerlo estamos contribuyendo en
la definicin del espacio vital urbano.

Los especialistas en el diseo del entorno urbano no han incluido el color con toda su
potencialidad como variable de diseo. Este no se percibe solo con los ojos, sino con todo el
pasado, la historia y la concepcin que se tenga del mundo. El color es un hecho cultural, y lo
percibimos con toda la cultura. Por lo general, en el transcurso de la historia, se ha utilizado el
color en la bsqueda de producir "un efecto colorista" en la obra de arquitectura. Estos "efectos"
responden a distintas motivaciones y cumplen diversas funciones, fundamentalmente simblicas
(primitivas, abstractas, decorativas) y comunicativas (decodificadoras, descriptivas, exaltadoras,
contextualistas, etc.). A partir de la influencia de la Reforma (Lutero, uno de los principales
exponentes que aportan sustento filosfico), se vuelve la mirada hacia el Clasicismo (sntesis
equilibrada de forma y espacio), con una desvalorizacin del rol del color. En la mitad del siglo
XVIII se producen los primeros descubrimientos arqueolgicos que revelan el uso intenso del
color en la arquitectura clsica.

Ello modifica las tendencias de la poca, lo que se traduce en dos corrientes: una que incluye el
uso del color en la arquitectura, y otra que se resiste, centrando su postura en el acromatismo.
Enrolado en esta ltima podramos incluir a Ruskin (siglo XIX), que influenciara al Movimiento
Moderno en general, a pesar de que algunos de sus fundadores como W. Gropius, B. Taut, A.
Behne, etc., desarrollaron varios intentos para incluir el color en la ciudad y crear nuevas formas
de comunicacin valindose del color como medio. El color de una ciudad es un aspecto de su
56
historia. Hasta la Revolucin Industrial, los pueblos y ciudades del mundo occidental
desarrollaron un proceso lento de crecimiento orgnico, utilizando materiales de la regin. Los
materiales disponibles dieron forma a estilos arquitectnicos muy diferentes, produciendo
ambientes urbanos de gran armona visual, unificados por escala, materiales, y
fundamentalmente por su color, lo que gener estructuras urbanas con identidades cromticas
inmutables. En la actualidad utilizamos los colores como apoyatura de la forma, para estructura,
subrayar, realzar, estimular o revalorizar una obra de arquitectura, sin tener absoluta conciencia
del fenmeno ambiental que esta actuacin produce. Desaprovechamos as las cualidades del
color, un elemento a la vez abstracto y descriptivo que puede enriquecer la forma del espacio con
un significado mayor y puede incrementar el contenido identificador, vivencial y orientativo
visual de una ciudad.

El efecto colorista de un ambiente urbano no se basa solo en los tonos de color en s mismos que
cubren las superficies, sino tambin en la importancia de la luz, ya que a travs de su naturaleza
se ponen en total armona con el lugar. Tambin la distribucin de las masas de sombras que
articulan el entorno tienen una vital importancia para producir la impresin del color. Las
sombras nunca son incoloras, por lo que influyen en la determinacin de la paleta ambiental. Las
distintas regiones y ciudades del planeta han estado identificadas tradicionalmente con
particulares rangos de color, resultantes de las gamas producidas por los materiales locales, la
luz, las sombras y todos los agentes climticos que modifican la sensacin del color ambiental.
Podramos citar casos ejemplares en todos los pases. El color es determinante de la identidad
urbana. Espordicamente, en el transcurso de la historia, grupos de personas relacionadas con la
temtica urbana, sensibilizados y concientes de la importancia del color en la ciudad, realizaron
propuestas para optimizar el "espritu del lugar" como el caso de Turn (1800), creando un plan
de color para la ciudad entera. Estos ejemplos estaran enrolados en la primer corriente a la que
hicimos referencia, que incluye el uso del color en la arquitectura. Mucho antes que la ciencia
reconociera la influencia que ejercen sobre los cuerpos los rayos ultravioleta e infrarrojos, hubo
terapeutas que trataron ya a sus pacientes con la ayuda de los colores. Deca Hipcrates que "el
ser humano debe armonizar espritu y cuerpo". Hoy, algunos adeptos de la Medicina Natural, los
cromoterapeutas, siguen este precepto procurando devolver a sus pacientes el equilibrio alterado.

TCNICAS CROMOTERAPICAS

A menudo combinadas, las herramientas que utiliza el cromoterapeuta son los rayos de luz
coloreada, el agua solarizada, la eleccin de alimentos segn su color, la coloracin ambiental,
los vestidos, etc.

LUZ COLOREADA

Como se comprender, el color es sensacin, pero sobre todo luz, es decir, energa radiante que
viaja por el espacio en forma de ondas electromagnticas variables en dimensin, intensidad y
frecuencia. En un departamento a oscuras, el paciente es expuesto a la luz coloreada de una
lmpara cromoterpica o de un simple proyector de diapositivas, relajndose y concentrndose a
la vez sobre el color aplicado y sobre la parte tratada. Pero su aplicacin, los crometerapeutas
disponen de diversos dispositivos pticos provistos de filtros especiales con los que es posible
utilizar las distintas longitudes de onda de los diferentes colores del espectro luminoso visible, al
objeto de tratar problemas estticos o relacionados con el estrs y las deficiencias energticas. En
el campo de la medicina esttica se obtienen efectos ptimos sobre acn, estras, piel grasa,
arrugas, eritrosis, etc. En el caso de la celulitis, el masaje bajo luz azul resulta menos doloroso y
se obtienen resultados inmediatos y controlables desde la primera aplicacin.

57
CROMOTERAPIA MEDICA

Desde el punto de vista mdico, tres colores son eficaces en el tratamiento de enfermedades
crnicas: rojo, azul y amarillo. El color rojo, color clido, debe ser utilizado cuando hay atona
del organismo; es excitante y estimula la circulacin sangunea. Puede ser beneficiosamente
empleado para activar el aparato digestivo y contra depresin nerviosa, hipocondra, melancola,
neurastenia y parlisis parciales o totales. En cambio, agravara las enfermedades contradas por
mala aplicacin del color azul. El amarillo y el naranja, dos colores alegres y vitales, son
igualmente estimulantes, eficaces y se utilizan en problemas de hgado, intestino, asma,
bronquitis crnica, estreimiento debido a vida sedentaria, hemorroides, gota y reumatismo
crnico. El verde es un color analgsico, que se puede utilizar para calmar todo tipo de dolores y
neuralgias. Ayuda a tratar la hipertensin, la gripe, y las inflamaciones genitales. Ha logrado
notables efectos en ciertas psicopatas, as como en la furunculosis, la incontinencia de orina, la
sfilis y el cncer. El azul, color fro, refrigerante, sedante, antibitico y astringente es
preconizado en los estados febriles e inflamaciones producidas por grmenes: sinusitis, laringitis,
amigdalitis, as como para combatir insomnios, terrores nocturnos en la infancia, neuralgias
intercostales, cefaleas, disentera y clera. El color violeta tiene las mismas indicaciones que el
azul. Adems es eficaz contra la anemia.

El prpura tiene su principal accin sobre los riones y pulmones. El ndigo, mezcla de azul y
rojo, est indicado en los problemas respiratorios. Se recomienda en la neumona, las bronquitis
con tos seca, asma y dispepsia crnica. El ultra-violeta, de reconocidas propiedades
antimicrobianas, es utilizado para la esterilizacin de algunos alimentos y del agua. Puede ser
til en hiperexcitabilidad nerviosa. Otro punto a considerar es el de la intensidad de la fuente
luminosa, al mismo tiempo que el color, y esto es particularmente importante en el tratamiento
de los tumores. El color azul es el que posee un mayor poder de inhibicin. En la oscuridad,
aplicando luz azul, los tejidos normales se desarrollan moderadamente, mientras que los tejidos
neoplsicos dejan de desarrollarse. La Cromoterapia ha sido y es todava una tcnica emprica,
pero gracias a estudios serios se estn elaborando medidas precisas para poder sacar de los
colores todo el partido teraputico que es de esperar.

Recopilacin: Prof. Manuel Miranda Parreo.

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