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BUENOS AIRES wowstak aneurin Timp. 25-X1-1954 | ag DONATO NATOLA APUNTES EB INSTRUMENTACION 4 PARA BANDA SOBRE INSTRUMENTOS ioe Copyright 1954 by Donato Nétola - Buenos Aires Propledad dol autor ‘Todos los derechos de ediciOn, reproduccién, traduccion y aneglo estén reservados, PREFACIO Las razones que me han indueida a eseribiy este crab he intitulado APUNTES sonny INSTRUSIEN TOS E ISTRY PARA BANDA, responden a la necesidad de proporcionar @ mis alun nos, ante todo, un texto en castellano que trate de la esyeci y luego, presentar una obra cuyos pr ptos sear ili una manera medulosa, absoluta y terminante, despojiindola tl iteratura que, en cierto modo, distrac la imaginocivn del esta dioso que anhela entrar en materia en forma rapiula Los preceptos y consejos en ella vertidos, som fruto ile I periencia personal y de consultas hechas ex obriis de los nis en nentes tratadistas, de tos cuales he aportado tembiéw aly ¥ opiniones, Si lograse alcanzar los propésitos que me he impuesto, 1 sentiria mais que satisfecho. Donato Nirora Buenos Aires, abril 1954. Instrumentos de eafta simpl Instramentos de caiia doble Tastrumentos de boca... Instrumentos de embocadura Instrumentos de timbre obscure Instrumentos de timbre brillante . Instrumentos de percusi6n DONATO NATOLA APUNTES SOBRE INSTRUMENTOS E INSTRUMENTACION PARA BANDA Los instrumentos que constituyen Ia Banda moderna, pueden tro eategorias, DIVISION dividirse en Primera categoria: Instrumentos de cata simple, doble y de boca. Segunda categoria: Instruntentos de embocadura de timbre obscuro. Tercera catogor Cuarta categoria: Insteumentos de percustén. Instrumentos de embocadura de timbre brillante. CLASIFICACION Clarinetes y Saxéfonos (cafia simple). 1 | Oboes, Fagotes y Sarruséfonos (caiia doble). Flautas (de boca). 11 [ Trompas (0 Cornos) y Fliscornos (timbre obscure). It [ Trompetas y Trombones (timbre brillante). Timbales, Sistro, Xiléjono (sonido determinado) py | Tambor, Redoblante, Tamboril, Pandero, Bombo, Tridngu- lo, Platillos, Tam-Tam, y Castafiuelas (sonido indetertni- nado). Casi todos estos elementos (con excepeién de los de la goria IV) forman, cada uno en su especie, grupos o familias euyos integrantes estin construidos en tonalidades y dimensiones distintas, S DE CANA SIMPLE FAMILIA DE: LOS CLARTNETES clarinete esta constituide por un tubo de madera (general: rnteramente cilindrica, formado de varias pans, la boquilla con lengiieta de eafia y el que cubren los agujeros Taterales, Debe su origen 4 un instramento de viento rudimentario gue se denominaba chalumeau) perfeccionado por el ‘bal Denner en el aio 1700 ®. smpezé a usarse en las bandas hacia la mitad del Hoy dia ocupa el primer Inger entre todos los ins- Et chelumeots estabs afinado on Fa mayor; tenia nueve agujeros, iatonioa desde Fa? hasta Lat; total: diew ws fundamsentales, que se obtenian por a apertura su sonidos. todos cia en el antiguo instramento consist on poqueio orificio, por medio del eual se obtenta sonidos inas agudos que correspondian a una 12° por encima de los fun. luinentales lo que a eauss de sn brillo y elaridad fué denominado cle. nae claro vequcis wont), nombre que luego 1 aplicé al Y en distintas épocas, el clarinete y aiiadiéndosele otras Uaves, hasta que en éstas. En el 1842 el fabrie na de enillos méviles que Boe ‘stoma sinvié para fae inc modificada, alargéndot ler Hevd w trece el nimero de ind al clarinete ol sist El cuarteto completo de clarinetes constituye Ta base de una panda bien organizada, y su funcién en la misma, es equivalente fal del cuarteto de euerdas de una orquesta, La familia de clarinetes generalmente usada en la banda, es Ta siguiente: Pequefios en Mib y Lab“? Sopranos en Sib Contraltos.en Mib Bajos en Sib : La extensién normal del clarinete, en particular, abarea algo amis de 3 octavas: Extemsin para In notacién ‘NorA. Aunque algunos clarinetistas pueden Wegar avin a altue ras excepcionales, para la mayoria de los ejecutantes se exeribe el larinete séio hasta el limite normal. La familia de los clarinetes (desde el bajo Sib al pequefio Lab )abarea aproximadamente 5 octavas. Sonidos reales o El clarinete se eserihe en clave de Sol sea cual sea la tonali- dad del instrumento (+). (EI uso del pequefio clarinente en La est mis generalizado en CLARINETE SOPRANO SI El elarin e soprano, como todos los de Ia familia, se divide en cuatro registros: Grave, Medio, Agude y Sobreagudo. Ral Wedin “Aen” SS tee cal El registro grave tiene un timbre retumbante, pero dulce y de una intensidad dramitica. El registro medio, que sirve de transicién entre el grave y el agudo, es de cardeter neutro, incoloro y débil. Las notas mas de- fectuosas son tres: Solf Las y Sik A Conviene evitar el empleo de estas notas en los asajes descubiertos; en los demés casos, cuando no fuera posible ‘evitarlas, no debe ser motivo de preocupacién. Hemos de advertir todavia le dificultad que de Ta al Sik El registro agudo es de caricter claro y brillante, El registro sobreagudo tiene sonidos estridentes los cuales no se aprecian, excepto en el “tutti”. ‘Los primeros dos registros dan una serie cromatica de 19 no- tas, todas ellas fundamentales (sonido 1). 1234567 8 9WUL BM 51617 18D sbajsrois oF s La continuacién de esta eseala, en la parte aguda, se obtiene por medio de una ave especial, que recubre un pequefio agujero, Hamado el alma del clarinete, la cual provoea la divisién de Ia columna de aire en tres partes iguales o alicuotas, produciendo los sonidos impares de la escala de arménicos “. Sonidos 1 (fundamentales) Los sonidos mas agudos se forman con los arménicos 5 y 9. El sonido 7 siendo un arménico discordante no puede ser utilizado. foetes ftostes pes 5 Sonidas 9 Fundamentales Fundamentales BOE> 7 calidad de tubo cilindrico que resmena por meio de una “afi, ol clarinete presenta la particularidad (no verificada en ningsin otro _ instrumento) de no poder producir arménicos pares, sino tan sélo impares. 0 El clarinete soprano Sib esta afinado un tono por debajo de Ja nota eserita, Nota real (ile efecto) Nota eserita Se deduce de esto que, para obtener las notas reales (de efec- to) hay que eseribirlas un tono sobre los sonidos deseados, por ejemplo: un, pasaje que esté escrito en el tono de Fa mayor: se debers transportar a la 24 mayor més alta, es decir, a Sol mayor: Los pasajes eargados de notas no so deben escribir mip que en las tonalidades enya armadura se aparta poco de la armadura del instrumento, Se oo ideran fai les los tonos mayores: desde dos bemoles hhasta dos sostenidos; los tonos menores: desde tres bemoles hasta un sostenido, Los trémolos formados por dos nota; distintas, no deben pa- sar el limite del registro agudo: Fuera de este limite, en Ia regién sobreaguda, Ia ejecucién resulta muy dificil si no imposible. Cuando los trémolos estén formados por notas mis separadas (intervalos de 4® o 58) éstos presentan mayores dificultades en n Ia ejecucién; no obstante, pueden practicarse en movin tos, e3 decir, en corcheas 0 semicorcheas: ble, los, pasajes comprendidos en el re- gistro medio como: los siguientes: 4. A En la regién inferior a cite limite son impracticables los irinos siguientes: om om tS Se deben evitar también en el registro medio, Jos trinos que tienen por nota inferior un sostenido o un bemol: ra tm om te o~ o~ q 2 CLARINETE CONTRALTO MI + El clarinete contralto puede considerarse como Ia Viola de Ja banda, elete £) enotas initites Extension Su diapasén se encuentra una 6a. mayor debajo de la notacidn, Se comprende, pues, que para obtener los sonidos reales de- seados, se deberiin escribir una sexia mayor mas alta, Por ejemplo: el siguiente pasaje estando en Sib mayor se escribird transportado al tono de Sol mayor para conseguir los sonidos reales; que se encuentran precisamente a distancia de 6a, mayor superior a los de aquel. e B CLARINETE BAJO SIb Este instrumento representa el “Violoncelo” del cuarteto de Clarinetes. Se emplea en los solos, en movimientos especi acompafiamientos y tambi fonos y fagotes El diapasén de este instrumento se encuentra a una 8% infe- rior del clarinete soprano Sib En la eseala no traspasa Ia exterisién ordinaria de los insteu- mentos de esta familia, . les de n en melodias al unisono con los Notas de uso Extension excepeional El registro grave es el mas bello y mis caracterizado; en el registro agudo se pasa rara vez de la nota Do; (Si real). La téeniea es idéntica a Ja de los otros clarinetes; es east sux perfluo decir que el caricter del instrumento rechaza los pasajes ligeros; pero admite perfectamente ciertas formas de pasajes ra ddos, p. ejemplo, arpegios ligados como el siguiente: pidos, p. ejemplo, arpegios lig iguiente: Molto maestoso __———~" PEQUENO CLARINETE MIb (Requinto) El pequefio clarinete Mit conocido con el nombre de re- quinto, se emplea sobre todo en el registro agudo, euya sonoridad tiene mucha brillantez, El ofieio de este instrumento consiste es- u pecialmente en reforzar Ja.parte melédica, duplicéndola en Ia 8% superior. En Ia banda suelen emplearse uno, 0 dos, frereaneg) Bxtensién Su diapasén Corresponde a la 3% menor superior a Ia notacién, tects SEY En consecuencia se eseribe, el pequefio elarinete Mib , una 3% menor inferior a los sonidos reales deseados. Notacién Sonidos reales Notacién (una 32 menor mas baja) PEQUENO CLARINETE LAb Este instrumento es el mas chillén de toda la familia, En Ia banda suele emplearse uno solament Extensién 16 Los sonidos se producen una 6% menor superior a la notacién, Se escribe, pues, el pequefio clarinete La} , una 6% menor inferior. a las notas de efecto. * on ,- Fete, 8 Sonidos reales = a Notacisn (una 6¢menor mas baja) FAMILIA DE LOS SAXOFONOS Esta familia de instruments débese a la invencién de Sax, fabricante belga. éstos, prodiicese el sonido por medio de una lengiieta de ida a una hoquilla en forma de pico semejante a la del |. A pesar de estar construfdos en metal, estos instru- eélebi ceafia apli clarinete ‘mentos se consideran como pertenecientes al grupo de los de ma dera(", La columna de aire es de forma eénic En la banda generalmente se usan en las des: Sopranino Mid , Soprano Sib , Contralto Mib , Baritono Mid y Bajo Sib. © La lengtieta del Saxéfono ea mis fuerte y ancha que la det elaxi- note Hgeramente Tevantada wn el centr. constriceién se empleara Ia madera © cualquiera otra Biberih ts caldad cl waite wo onvis uditeedon 16 Oficialmente Ia familia de los saxéfonos se compone de los 4 tipos siguientes: Soprano Sib Contralto Mid Tenor Sib Baritono Mib De todos los instrumentos de viento los caxéfonos son los mas expresivos; pueden fécilmente aumentar y disminuir el sonido sin que pierda nada de su calidad. EL timbre de los sax6fonos ti anslogia con el del Violo) elo, el Corno inglés y el Clarinete, pero con una sonoridad mi intensa y algo metilica. La potencia sonora del saxéfor 1 i Sfono es por lo menos triple con relacién a Ia del clarinete. ae a saxéfonos en la banda constituyen un elemento de unién entre los instrumentos de madera y de metal; atenian y duloifi. can la aspereza del timbre de estos altimos. i EL empleo de estos instrumentos en Ia banda, pnede derarse bajo diferentes aspectos: a S 4) Como elemento de fusién y de amalgama con otras fami lias, vale decir, como modificador de timbres. b) Como cuarteto completo, para obtener efectos de econtrastes con otras familias.) ¢) Aisladamente, como instrumentos @ tos para ser en dos en los solos. ite a Los saxéfonos se eseriben en clave de Sol y todos ellos tienen Poco mas o menos la misma extensidn, (*) Este cuarteto produce Ia ilusién del Organo, a: n He aqui In extensién dividida en 4. regitr aad Fun, Sobrenetde ae Medio Act Grave ot = (ba) Apverrencra. Las sltimas dor notas (registro sobreagudo) se emplean rara vex, y tnicamente en alyin “colo” de yirtuosidad, ‘Onna. Los ataques “pianissimo” deben evitarse en el registro grave, ten cual fuera el tipo de Ia familia, Evitar ——— Ss Ta escala. del saxéfono s¢ produce por medio de una serie 4p Haves que abren los agujeros dispuestos de tal manera que acortan progresivainente la colum ire. El saxdfono obtiene ‘como sonidos fundamentales (sonido 1) los primeros quince gra dos cromiticos de que dispone: 1236 5 67 8 SHU BBWS 3 or Bundamentales (sonidos 1) La continuacién de esta escala (en In parte aguda) se obtie- ne por medio de Ilaves que facilitan la divisidn de la columna de ire, El tubo siendo eénico, se divide como tubo abiexto y da por consiguiente las octayas (sonidos 2) de sus fundamentales. erate 2 fe Sonidos 2 Sonidos 1(fundamentales) 8 Nora. Para Ia obtencién de los arménicos (sonidos 2) no se vusan Tas pri el uniso- SAXOFONO SOPRANO SI» = Las notas reales corresponden a la 28 mayor inferior a las notas escritas (igual que el clarinete soprano Sib), El oficio de este instrumento en la banda es especialmente, el de reforzar los clarinetes. Empero. en los ,pasajes delica- dos (empleando su registro medio), se fusiona admirablemente con las flautas y con los pequefios clarinetes; A menudo suele confiirsele solos (en el registro medio y agudo) y particularmen- te, aquellos solos que en su origen fucron eseritos para corno inglés, SAXOFON CONTRALTO MIb 2 xtcasién —— (8) 9 El diapasén corresponde a la 6? mayor inferior a Ja note ccién (igual que ¢l clarinete contralto en Mib ). Notacién <= Bteto PEE Este instrumento, dentro de la fasail que se presta a mayor cantidad de’ aplicaciones, como ser: en me Jodias calmas y © E ‘eon otros. instrumentos. Jos clarinetes sopranos segundos. En disefios ripidos, trinos, calas, arpegios,_etc. Evitense, sin embargo, las siguientes figuraciones: de saxéfonos, es el tos sentimentales, en los solos © al unisono: En pasajes delicados para reforzar baby ay. oa oe ee SAXOFONO TENOR SIb oe S-= a de este instrumento se encuentra en 1a’? infe- rior del sax6fono soprano Sib o al unisono del clarinete bajo, Notacisn Efecto s Su sonoridad es tan robusta, tan igual y tan satisfactoria bajo todo concepto como In del contralto; siendo como él, muy Ail y 20 muy apto para rasgos de virtuosidad, eromatismo etc, Evitese el empleo de las cuatro o cinco notas més agudas; Seabotea = SAXOFONO BARITONO MIb be (8) El diapasén de este instrumento se encuentra una 8% deb: jo del saxéfono contralto en Mib. Para encontrar ficilmente su altura efectiva, hay que leerlo en clave de Fa, 4# linea, y afiadir mentalmente tres hemoles a la armadura indica; Notacion Bfecto PE Este instrumento se presta a numerosas combinaciones s0- noras y se considera como base de los clarinetes. Al unisono con los instrumentos graves de metal, logra mo- difiear el timbre y duleificar los pasajes de los mismos. En los solos (a modo de fagote de la orquesta) en pasnjes movidos de Jos violoncelos (en el registro grave), en notas largas y en los efectos de “pizzicato” queda siempre admirablemente. En el empleo de los saxéfonos al unisono, a modo de vio- Joncelos, se prestan perfectamente desde el soprano hasta el ba- ritono, En tal caso, y a fin de obtener una sonoridad més intensa y mis bella, es conveniente asociar a éstos algin instrumento de 2a ‘embocadura de timbre obseuro, como ser: uno 0 dos fliseornos tenores y una trompa. (" Sera prudente excluir de este combi- nacién a loa trombones tenores y a los fliscornos bajos, pues la sonoridad de aquéllos quedaria absorbida a causa del timbre y del volumen de estos ailtimos. SAXOFONO BAJO SIb be = El saxéfono bajo Sib, el mas grave de toda la familia, esta afinado dos octavas y un tono (16 mayor) debajo de la notacién, sea: una 8 més baja que el tenor Sib 0 dos Bas. mis bajas que el soprano Sib. Notacién = Biecto Este instrumento se considera como base de toda Is madera, y su empleo-eh la banda es poco ins 0 menos parecido al del saxéfono bariténo. @) Cuando se dispone de fagotes, el efecto de sonoridad ea atin ‘mis hermoso si se afiaden a esta combinacién. INSTRUMENTOS DE CANA DOBLE OBOE El oboe ) es un instrumento construido en madera, de unos 60 centimetros de largo, euyo tubo de forma eénica termina con un pabellén a modo de embudo. La eafia doble, factor’ principal de Ta form fe en dos lengtietas de eafia, li geramente convexas, puestas una contra Ja otra. El oboe usado generalmente en Ia banda (Io mismo que en Ja orqnesta) es el instrumento tipo en Do. Se escribe en clave de Sol, euya notacién eorresponde a los sonidos reales 0 efectivo in del sonido, consi Nora. EI Sib grave to encuentra en los oboes de construc: francesa. Como esta nota no existe en todos los instrumentos, es mejor no utilizarls, Esoribiendo para el oboe, s¢ aconseja no emplear en el re- gistro grave las primeras tres o cuatro notas, por ser roncas, ésper ©) En italiano Oboe, plural oboi; en francés hautboi Hoboe. 23 y dificiles de duleifiear. Ademas conviene eludir las notas comprendidas en el registro sobreagudo, porque en esta regién Jos sonidos resulten muy adelgazados y su timbre algo des- colorido. La sonoridad del oboe, de color campestre y pastoral, se presta para expresar sentimientos de ingenuidad, sencillez, lo mismo que alegria y melancolia. Este instrumento es accesible a todas las tonalidades; pero en los solos y pasajes de dificultad al descubierto, sera prudente escribirlo en tonalidades que no exce- dan de tres bemoles o tres sostenidos en la armadura. En lag bandas bien organiza ‘Aunque el uso de este instramento no es aceptado por la ge- neralidad de los jefes de banda, nosotros, en cambio, comparti- ‘mos Ia autorizada opinién del Mtro. Vessella, quien dice: En una banda de regular importancia nunca deberian faltar dos obves, cuyo timbre es imposible poderlo substituir con otros instrumentos. Con dos oboes; aparte de los “solos” pueden obte- nerse efectos especiales si se emplean oportunamente en unién de otros instrumentos de madera y hasta combinados con irom- petas.y trombones. La escal suelen emplearse dos oboes. ¢ produce por acortamiento del tubo, mediante Ta apertura progresiva de los’agujeros y de las Haves, obteniéndose Jos primeros 15 (6 16) grados’fundamentales (sonidos 1). ap > La continuacién de esta eseala (en la parte aguda) se obtie- ‘ne como en el saxéfono ® es decir, octavando, sirviéndose de las @) ¥ como en Ja Flaute, segiin veremos mi sdelante.

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