MULTIPLA SNTESE

27 de maro a 30 de abril de 2015

Curadoria: Denise Mattar

Almeida e Dale

Apoio:
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WILLYS DE CASTRO
MULTIPLA SNTESE

Em 1960, Willys de Castro tornava-se conhecido no circuito de arte brasileiro com seus
Objetos Ativos. Apresentados por ocasio da 2a exposio de Arte Neoconcreta, realiza-
da no Rio de Janeiro, no MEC, seus trabalhos respondiam com plenitude s proposies
da Teoria do no-objeto, recm formulada pelo terico do Grupo Neoconcreto, Ferreira
Gullar.

O no-objeto no um antiobjeto mas um objeto especial em que se pretende

realizada a sntese de experincias sensoriais e mentais: um corpo transparente ao
conhecimento fenomenolgico, integralmente perceptvel, que se d percepo
sem deixar resto. Uma pura aparncia. () E o que se verifica que, enquanto a
pintura, liberada de sua inteno representativa, tende a abandonar a superfcie
para se realizar no espao, aproximando-se da escultura, esta, liberta da figura,
da base e da massa, j bem pouca afinidade mantm com o que tradicionalmente
se denominou escultura.() Donde se conclui que a pintura e a escultura atuais
convergem para um ponto comum, afastando-se cada vez mais de suas origens.
Tornam-se objetos especiais no-objetos para os quais as denominaes de
pintura e escultura j talvez no tenham muita propriedade.

Os Objetos Ativos so peas de madeira, como tbuas, recobertas por tela e fixadas
perpendicularmente parede, reduzindo o plano frontal da obra espessura da madeira.
Essa disposio permite ao espectador fazer um giro de 180o graus em torno da pea.
No espao restrito das paredes de uma simples ripa, Willys de Castro estende a cor, que
de repente se rompe. A frao colorida perdida resvala ento para a superfcie de cor
contgua. A preciso absoluta de cada insero, realizada no espao mnimo proposto
pelo artista, convoca o olhar atento do espectador. Pintura, escultura, relevo de parede,
objeto? Tudo isso e nada disso: algo inteiramente novo.

Para Ferreira Gullar os Objetos Ativos de Willys so derivados da mesma vertente inventi-
va de outras obras neoconcretas, como os Relevos de Oiticica e as Superfcies Moduladas
de Lygia Clark. So uma resposta diferente mesma questo: a ruptura com a superfcie
bidimensional da tela.

Alm dessa superao do plano pelo espao, outra questo permeia esses trabalhos de
Willys de Castro: a investigao do tempo do movimento. Nas palavras do prprio autor:
Tal obra, realizada com o espao e seu acontecimento, ao penetrar no mundo, perturba-o
e, pelo seu surgimento, deflagra uma torrente de fenmenos perceptivos e significantes,
cheios de novas revelaes, at ento inditas nesse mesmo espao.(...) Contendo eventos
dentro do seu prprio tempo iniciados, transcorridos, findados, reiniciados etc. e ali
demonstrados clara, fluentemente e indefinidamente, ele inaugura-se no mundo como um
instrumento de contar a si prprio.
4 WILLYS
Uma das estratgias mais significativas
de Willys, na concretizao dessa propos-
ta, amalgamar forma e cor, tornando-as
indissociveis. Essa ao, que infringe direta-
mente um dos princpios do concretismo - a
submisso da cor forma - torna o Objeto
Ativo um monolito, um totem. Essa unicidade
intriga o espectador, que, desafiado, se v le-
vado a completar o incompleto e a preencher
os vazios com o movimento de seu corpo e de
seu olhar. Rigor e sensibilidade se conjugam
nesses no-objetos que, partindo da grade
concretista, alcanam a interao com o p-
blico. Nesse aspecto a obra de Willys tem pa-
ralelo com a de Alusio Carvo, o outro grande
colorista do movimento neoconcreto.
Muitas circunstncias, como uma participao
mais constante no circuito de artes plsticas, e
a prpria perenidade da obra de arte, frente
s artes cnicas, tornaram mais visvel e co-
nhecida a produo plstica de Willys. Ele, era,
entretanto, um artista completo e complexo,
articulando com excelncia seus profundos co-
nhecimentos em reas diversas como msica,
poesia, teatro e artes grficas. Willys era um
fruto muito especial, de um momento tambm
especial que ocorreu em nosso pas.
No ps-guerra o Brasil era visto como pas do
Futuro, o local perfeito para implantar a uto-
pia modernista, que se espalhava pela Europa
e Estados Unidos, como a esperana de um
mundo melhor. Arquitetos, urbanistas e artis-
tas propunham a construo, atravs da arte,
de um espao racional, sem emoes, hedo-
nismo ou patriotismo e a criao de uma lin-
guagem universal. So Paulo, que se via como
a cidade que mais cresce no mundo investiu
nessa proposta. Assim, em 1947, foi inaugura-
do o Museu de Arte de So Paulo, no ano se-
guinte foi criado o Museu de Arte Moderna de
So Paulo, e em 1951, realizada a I Bienal Inter-
nacional de So Paulo. No mesmo perodo fo-
ram inaugurados tambm, o Teatro Brasileiro
de Comdia, a Escola de Arte Dramtica, am-
bos em 1948, a Companhia Cinematogrfica
Vera Cruz, em 1949, e a Escola Livre de Msica,
em 1952. Todas essas instituies contavam
em seus quadros com profissionais da mais
alta expresso como: Pietro Maria Bardi, Leon
Dgand, Adolfo Celi, Alfredo Mesquita, Franco
Zampari, Hans-Joachim Koellreuter, entre mui-
tos outros.
o momento fundador de uma nova socie-
dade, que Willys de Castro, vivenciou, como
poucos, transitando em todas essas reas. Nas
palavras de Ronaldo Brito: ele encarna a figu-
ra do homem construtivo brasileiro.
A exposio Willys de Castro Mltipla
Sntese, ora apresentada na Galeria Almeida
e Dale, tem como proposta traar algumas li-
nhas desse mltiplo percurso, durante o qual o
artista desenvolveu propostas inditas e com-
plexas sintetizadas numa produo pequena
em quantidade de obras, mas marcada pela
extrema qualidade de concepo e realizao.
Willys de Castro nasceu em 1926 na cidade de
Uberlndia, Minas Gerais, mas, ainda em crian-
a, sua famlia mudou-se para Campinas. Cedo
revelou talento para as artes. Comeou a estu-
dar piano aos 4 anos, continuando sua forma-
o com Salvador Bove. Teve aulas de desenho
com Andr Fort. Veio para So Paulo, em 1941,
para estudar, formando-se qumico industrial
em 1948. Exerceu por curto perodo a profis-
so, que logo abandonou para ingressar no
mundo da arte, num dos seus mais fascinantes
momentos. O jovem artista identificou-se de
imediato com as novas linguagens contempo-
rneas e sua atuao, em mltiplas reas, na
dcada de 1950, surpreendente.
Willys estudou piano e composio com Hans-
-Joachim Koellreuter e realizou algumas com-
posies dodecafnicas elogiadas pelo mes-
tre, como Toada (1949), Crepsculo Indefinido
(1950) e Policromos (1951). Esta ltima pea
foi composta especialmente para o Quarteto
Haydn de Cordas (fundado em 1935 por M-
WILLYS 5
rio de Andrade). Em 1999, Policromos foi in- didas por Diogo Pacheco, que assim falava
terpretada pelo Quarteto Aureus de Cordas, sobre elas em publicao da poca: Willys
numa produo de Graziela Marques de Cas- de Castro encontrou solues excelentes para
tro. A composio, nessa interpretao, pode a leitura dos poemas concretos (...) imaginou
ser ouvida na exposio. Em 1953, Willys partituras de leitura com ritmos e dinmica
comps a msica para o mimodrama O Escri- rigorosa. No artigo, publicado na revista Ala
turrio, encenado por Lus de Lima, professor Arriba, em maio de 1957, precedendo a apre-
de mmica, com os alunos da EAD- Escola de sentao, o maestro explicava ainda que um
Arte Dramtica. Na escola de teatro trabalha- poema concreto tem vrias linhas de leitura
va em mltiplas funes: como compositor, e sentidos mltiplos, questo solucionada por
cantor, tradutor e artista grfico. Esse envol- Willys com o uso de vrias vozes de timbres
vimento com o teatro o levaria a atuar como diferentes, verbalizando os sons simultnea
figurinista e cengrafo para o Teatro de Arena ou sucessivamente.
e Teatro Cultura Artstica, recebendo, em 1957,
o prmio da Associao Paulista de Crticos Cuidadosamente preservadas pelo IAC- Insti-
Teatrais. tuto de Arte Contempornea, SP, as partituras
aguardavam para ser novamente utilizadas.
Entre os anos 1954 e 1957, Willys participou Numa ao conjunta do IAC e da Galeria Al-
do Movimento Ars Nova, fundado pelo maes- meida e Dale, coordenada pela curadoria, o
tro Diogo Pacheco, ao lado de Maria Jos de Recital Concretista foi recriado, com direo
Carvalho, Alfredo Mesquita, Samson Flexor, de Joo Rizek e as vozes do grupo Teatro M-
Gianni Ratto e Klaus-Dieter Wolff. O repert- gico. A gravao foi disponibilizada na expo-
rio do Ars Nova era muito sofisticado indo de sio em fones de ouvido e ficar arquivada
cantigas medievais a composies contempo- no IAC disposio dos pesquisadores.
rneas. Willys atuava como bartono e criava o
design grfico dos programas dos espetcu- Nas artes plsticas, talvez por dominar to
bem o desenho, Willys no buscou um pro-
los. Paralelamente fazia poesia concreta publi-
cando, em 1955, um livro de poemas. Alguns fessor. Seus primeiros trabalhos conhecidos
datam de 1949. A obra Abstrao no 8, que
de seus poemas visuais so apresentados na
exposio, como obras de arte, que so. integra a exposio, um dos raros exemplos
desse momento, um trabalho que reporta
Em 1957, unindo seus conhecimentos em m- ao abstracionismo lrico de Antonio Bandeira,
sica e poesia, Willys produziu as partituras de cuja influncia clara. No incio de 1950, Willys
verbalizao para o Recital Concretista, reali- produziu outros trabalhos de grande potncia
zado no dia 3 de Junho, no Teatro Brasileiro esttica, dos quais sete so apresentados na
de Comdia, com poemas de Augusto e Ha- exposio. uma produo pouco conhecida
roldo de Campos, Ferreira Gullar, Dcio Pig- e divulgada, poderamos dizer, quase escon-
natari, Ronaldo Azeredo, Jos Lino Grnewald dida. Nelas o artista utiliza uma linguagem
e Reynaldo Jardim. O recital foi anunciado semi-abstrata, na qual crculos e formas geo-
como o primeiro a ser realizado no mundo, e, mtricas circundam imagens entrevistas em
de fato, o protagonismo e a precedncia do meio a teias. Em cruzamentos de linha, for-
Brasil nessa rea cada vez mais tm reconhe- ma e cor, Willys cria planos e transparncias,
cimento internacional. Na ocasio colocava- confundindo figura e fundo, que, entretanto,
-se a questo da impossibilidade de recitar os esto ainda presentes. Nessas obras des-
poemas concretos, por sua construo visual. tacam-se as qualidades compositivas e de
As partituras de Willys propunham um cami- exmio colorista de Willys e o resultado se
nho para essas apresentaes, e foram aplau- aparenta nitidamente ao trabalho de Samson
6 WILLYS
Flexor. No existe nenhum registro de que
Willys tenha frequentado o Atelier Abstrao,
entretanto, Flexor promovia constantemente
reunies musicais em sua casa e foi um dos
fundadores do Movimento Ars Nova. quase
impossvel pensar que no tenham convivido.
O carter musical da obra de Flexor, tantas
vezes apontada pelos crticos, est presente
tambm nessas obras de Willys, cuja tcnica
de difcil identificao. Ele mescla leo, aqua-
rela, pastel e, em alguns casos, requintada-
mente, salienta algumas reas com aplicao
de verniz. No conjunto dessas obras fica clara
a qualidade dessa produo, mostrando que a
atitude de calar sobre certas facetas da pro-
duo de determinados artistas precisa ser
repensada. Willys tinha ento vinte e poucos
anos, e buscava, j com grande excelncia, o
seu caminho. Nesse perodo suas obras pls-
ticas e musicais eram assinadas como Souza
Castro.
Completando esse quadro de mltipla atua-
o Willys inaugurou, em 1954, tendo como
scio Hrcules Barsotti, o Estdio de Projetos
Grficos, que atuou por 10 anos, realizando
anncios, criando logomarcas para indstrias
e tambm para exposies e galerias de arte.
Nesse perodo de implantao das poticas
construtivas no Brasil, a relao entre arte e
desenho industrial era estreita, numa herana
vinda da Bauhaus e da Escola de Ulm. Gran-
de parte dos integrantes do movimento con-
creto, e posteriormente neoconcreto, tinham
como profisso a produo grfica, e ela no Prmio Governo do Estado pela Pintura 174. A
era considerada uma atividade parte, des-
ligada de suas poticas. Ao contrrio, eram
atividades que se alimentavam mutuamente
numa troca de experincias. No desenvolvi-
mento dos anncios para a Tintas CIL, para
quem criou campanhas de vrias linhas de
produtos, Willys chegou at a utilizar a poesia
concreta como base.
Na dcada de 1960, junto com outros artis-
tas como Hercules Barsotti, Amlia Toledo
e Carmlio Cruz, Willys criou estampas para
a Cia. Rhodia, que implantava o fio sinttico
no Brasil. O que poderia ter sido apenas uma
ao publicitria transformou-se, graas in- uma viagem de estudos pela Europa. Na vol-
teligncia de Livio Rangan, numa experincia,
que hoje seria chamada de multimdia, unindo
arte, indstria, design e moda. Nas fotos das
campanhas criadas nesse momento fica bem
evidente o quanto as estampas de Willys e
Hercules so superiores s de muitos de seus
colegas, pela adequao ao objetivo propos-
to. No por acaso Alceu Penna criou com elas
alguns dos mais interessantes vestidos da co-
leo. Na exposio so apresentados proje-
tos para estamparia, fotos de anncios e tam-
bm alguns designs grficos.
Em meados da dcada de 1950, Willys
abandonou inteiramente a figurao e co-
meou a trabalhar dentro dos paradigmas
concretistas, mas nunca se filiou ao Grupo
Ruptura, mantendo um certo isolamento do
dogmatismo pregado por Waldemar Cordei-
ro. A obra Sem ttulo, 1954 apresentada na
exposio um exemplo bastante expressivo
desse perodo. O artista faz uma composio
com elementos modulares e aplica o leo em
planos de cor chapados, como se pintados
com tinta industrial. At a segue a cartilha
concretista, mas as cores que utiliza escapam
das regras e o contraste entre elas cria uma
pulsao que dinamiza a composio. eram uma decorrncia da srie Soma entre
No VI Salo de Arte Moderna de So Paulo,
realizado em 1957, Willys apresentou-se com
obras de carter construtivo, recebendo o
obra premiada faz parte de uma experincia
monocromtica, que pode ser vista na atual
exposio, em Projeto para Pintura 167, e Es-
tudo final para Pintura 112. Numa busca para-
lela, Willys explorou nesse perodo as possibi-
lidades do tringulo, em obras como Formas
Simultneas II, Sem ttulo, Desintegrao, e
dois pequenos estudos nos quais vira de bai-
xo para cima exatamente a mesma composi-
o. Vale notar a qualidade cromtica desses
trabalhos, sempre escapando das normas
concretistas.
Em 1958, com Hercules Barsotti, Willys fez
no Gabinete de Arte Raquel Arnaud intitula-
ta ambos decidiram passar a integrar o Gru-
po Neoconcreto do Rio de Janeiro. Mesmo se
arriscando a uma rejeio do grupo concreto
paulista, os artistas preferiram ter espao para
uma atuao mais livre, menos restritiva , em-
bora ainda dentro dos princpios construtivos.
O encontro de Willys com Mrio Pedrosa foi
decisivo para essa tomada de posio que, de
fato, isolou os artistas em So Paulo.
Na primeira exposio de Arte Neoconcreta,
realizada em 1959, no MAM-RJ
Willys, curiosamente, apresentou-se com
poemas visuais, que desenvolveu ao longo
dos anos, de muitas formas, tanto exploran-
do as possibilidades de uso das cores preta e
vermelha da mquina de escrever, quanto em
cartazes-poemas realizados com impresso
tipogrfica.
Como vimos no incio deste texto, na Segunda
Exposio Neoconcreta Willys de Castro sur-
preendeu o circuito de arte com a apresenta-
o dos seus Objetos Ativos. Sintticos na sua
realizao e mltiplos na sua apresentao,
os Objetos Ativos configuram um momento
de plenitude na obra de Willys de Castro. Eles
planos, iniciada no final da dcada de 1950 e
um turning point na obra do artista. Articulan-
do as possiblidades de mnimos quadrados
de cor, Willys chega com sua investigao s
bordas dos quadros, e delas ao salto para o
espao. Nos Objetos Ativos apresentados na
exposio fica patente esse percurso e a uni-
cidade que os torna totmicos. Em 1965 o ar-
tista realizou uma srie de mltiplos com tira-
gem limitada a cinco exemplares de cada cor.
Na dcada de 1970, cor e forma voltaram a
se dissociar na obra de Willys de Castro, que
continua sua pesquisa pictrica nos Estudos
para partes entre planos, e passa a trabalhar
com madeira e metal, em obras que chama de
Pluriobjetos.
WILLYS 7
Apresentados em 1983, em mostra realizada
da Imaginar o presente os trabalhos foram
assim definidos, poeticamente, por Alberto
Tassinari:
Os Pluriobjetos de Willys de Castro
so feitos para habitar o espao. Mais
do que em equilbrio, esto em repou-
so. E, como tudo o que habita, habitam
antes a si mesmos.(...) Mas no ape-
nas esse carter reflexivo dos Pluriob-
jetos esse relacionar-se consigo do
mesmo modo que se relacionam com
o espao em torno que permite con-
sider-los, para alm das ressonncias
poticas da palavra habitar, como fei-
tos para habitar o espao.
Depois de onze anos sem expor, Willys de Cas-
tro novamente vinha desafiar o espectador.
Realizados com preciso absoluta, com um
uso minucioso e especfico de cada material,
os Pluriobjetos situam-se num entre-lugar:
no so esculturas, nem objetos, nem relevos
de parede, mas entes, que de fato habitam o
espao. O artista faleceu em 1988, antes da
inaugurao de uma exposio conjunta com
Hrcules Barsotti, para a qual havia prepara-
do peas inditas. Nessa nova pesquisa Willys
projetava-se ainda mais no espao, buscando
dimenses que nunca havia utilizado, como
na audaciosa obra em cobre apresentada na
Galeria AD, realizada em grandes e finssimas
folhas que se desdobram como um livro.
Artista que tem sido cada vez mais estudado,
nacional e internacionalmente, Willys de Cas-
tro revela a cada nova pesquisa as mltiplas
faces de sua precisa sntese.
Denise Mattar
Curadora
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Abstrao n 8, 1949
leo sobre tela
27 x 38 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
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Tema com vasos, 1951

leo sobre tela
20 x 30 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
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Sem ttulo, 1952 Sem ttulo, s.d.

leo sobre papel e eucatex Aquarela e lpis
24,5 x 33,5 cm 37,5 x 53,5 cm
Coleo Particular So Paulo Instituto de Arte Contempornea - IAC
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Sem ttulo, 1952

leo sobre papel e eucatex
68 x 100 cm
Coleo Particular - SP
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Pierrot, 1953 Cavalo e rvore, 1950

leo sobre tela Aquarela
33 x 22 cm 30,3 x 44 cm
Coleo Particular - SP Instituto de Arte Contempornea - IAC
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Sem ttulo, 1954

leo sobre tela
81 x 65 cm
Coleo Particular - SP
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Estudo final para pintura n 112, 1956 Projeto para pintura 167, 1956
Guache sobre papel milimetrado Guache sobre papel
70 x 70 cm 69 x 69 cm
Coleo Particular - SP Coleo Fundao Edson Queiroz
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Sem ttulo, 1957

leo sobre tela
70 x 70 cm
Coleo Particular - SP
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Projeto para pintura, 1957/8 Projeto para pintura, 1957/8

Guache sobre papel Guache sobre papel
11 x 11 cm 11 x 11 cm
Coleo Orandi Momesso Coleo Orandi Momesso
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Formas Simultaneas II, 1959

50 x 65 cm
Coleo Silvio e Paula Frota
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Desintegrao, 1958
leo sobre tela
71 x 71 cm
Coleo Particular - MG
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Poema Deep Down, 1959

Impresso tipogrfica sobre carto
46,5 x 46,5 cm
Coleo Particular - SP

Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC

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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC

34 WILLYS WILLYS 35

Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC
36 WILLYS WILLYS 37

Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC

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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC

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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC

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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC
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Entreplanos, 1958 Sem ttulo, 1954 Sem ttulo, s.d.

Guache sobre carto Desenho e litografia troove Colagem
18 x 9 cm 20,5 x 9,5 cm 30 x 3,5 cm
Coleo Particular - SP Coleo Particular - SP Coleo Jones Bergamin
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Objeto ativo (2 verso), 1960

leo sobre tela colada em madeira
69,8 x 11,3 x 2,2 cm
Coleo Particular - MG
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Objeto ativo, 1959

leo sobre tela sobre madeira
51,8 x 1,6 x 3,9 cm
Coleo Particular - PR
50 WILLYS WILLYS 51

Objeto ativo, 1960

leo sobre tela sobre madeira
138 x 2,5 x 12 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
52 WILLYS WILLYS 53

Objeto ativo, 1961

leo sobre tela sobre madeira
2.2 x 22.9 x 6.7 cm
Coleo Jones Bergamin
54 WILLYS WILLYS 55

Estudo para planos de 6 formas, 1966/1972

Acrlica sobre tela
35,5 x 35,5 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
56 WILLYS WILLYS 57

Estudo para partes entre planos, 1977

leo sobre tela
34,6 x 34,7 cm
Coleo Particular - CE
58 WILLYS WILLYS 59

Objeto ativo, 1965

Off set sobre papel schoeller dobrado e colado n 1/5
27 x 37 cm
Coleo Particular - SP
60 WILLYS WILLYS 61

Pluriobjeto A6, 1988

Acrlica sobre madeira de cedro polido
100 x 7,5 x 7,5 cm
Coleo Raquel Arnaud
62 WILLYS WILLYS 63

Sem ttulo, 1988

Cobre e lato
100 x 4 x 7 cm
Coleo Particular - SP
64 WILLYS WILLYS 65

Sem ttulo, 1988

Lato
200 x 10 x 10 cm
Coleo Particular - CE
66 WILLYS WILLYS 67

Estudo, dc. 70 Estudo, dc. 70

Grafite sobre papel e colagem Grafite sobre papel e colagem
48,5 x 65 cm 48,5 x 65 cm
Coleo Particular - SP Coleo Particular - SP
68 WILLYS WILLYS 69
70 WILLYS WILLYS 71

Sem ttulo, 1988

Chapa de cobre
100 x 100 cm (varivel)
Coleo Particular - SP
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POLICROMOS RECITAL CONCRETISTA

WILLYS DE CASTRO

Policromos foi composta por Willys de Castro, em maro de 1951, especialmente para TEATRO BRASILEIRO DE COMDIA
o Quarteto Haydn de Cordas (fundado em 1935 por Mrio de Andrade). Em 1999, 3 de Junho de 1957
foi interpretada pelo Quarteto Aureus de Cordas, para fazer parte de um CD-Rom Partituras de verbalizao: Willys de Castro
multimdia sobre a vida do artista, produzido por Graziela Marques de Castro como Direo geral: Maestro Diogo Pacheco
trabalho de graduao na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo, apresentado em fevereiro de 2000.
Poemas: Vozes:
O CD, apresentado na exposio Willys de Castro - Mltipla Sntese, integra o livro Dcio Pignatari - Um Movimento Florany Pinheiro
Willys, de Roberto Conduru, publicado pela Editora Cosac Naify em 2005.
Jos Lino Grunewald - Pomba Maria Jos de Carvalho
Reynaldo Jardim - Fere Fera Ruth Santos
1 Movimento lento desolato
o Ronaldo Azeredo - Comovido, Choque talo Rossi
2o Movimento alegro molto Haroldo de Campos - Silncio , Entre par(edes)nteses Jos Egydio
Ferreira Gullar - Mar Azul Paulo Gonzales
3o Movimento largo doloroso
Augusto de Campos Tenso, Salto, Seta
4o Movimento andante marcato
Msica - Anton Webern - Sinfonia op21
Quarteto Aureus
Recriao realizada para a exposio Willys de Castro - Mltipla Sntese
Heitor Fujinami: 1o violino
Anderson Rocha: 2o violino
Coordenao e locuo: Denise Mattar
Adriana Schincariol Vercellino: viola Partituras de verbalizao: Willys de Castro
Ana Maria C. Chamorro: violoncelo Direo: Joo Rizek

Vozes:
Beatriz Janzon
Debora Sales
Guilherme Isnard
Manu Valle
Maurizio Mancioli
Paulo Sallum
Integrantes do Teatro Mgico de Joo Paulo Lorenzn

Gravao e mixagem Estdio Bruno Cardozo

Pesquisa: Mnica Estela Gomes
As partituras de verbalizao integram o acervo do
IAC - Instituto de Arte Contempornea So Paulo
74 WILLYS
Willys de Castro c.1983
Foto Romulo Fialdini
vou ver legenda com IAC.
Foto diploma (imagem com
IAC vou falar segunda cedo)
WILLYS 75
Willys de Castro
(1926 1988)
Pintor, poeta, compositor, cantor, desenhista, gravador, Entre os anos 1954 e 1957 participou e atuou intensamente
cengrafo, figurinista, curador e artista grfico. do madrigal Ars Nova, dirigido pelo maestro Diogo Pacheco.
O grupo dedicava-se divulgao de msicas pouco
conhecidas - tanto cantigas medievais quanto composies
1926/1949 contemporneas. Willys atuava como bartono e criava o design
grfico dos programas dos espetculos. Paralelamente fazia
poesia concreta, e em 1955, publicou um livro, numa edio de
Willys de Castro nasceu a 16 de fevereiro de 1926, na cidade autor. Seu poema Campo Santo foi elogiado pela poeta Dora
de Uberlndia, Minas Gerais. Era o segundo dos seis filhos de Ferreira da Silva.
Willys em ensaio do madrigal Ars Nova
Cacilda de Souza Castro e Henrique de Castro. Cedo revelou (terceiro da esquerda para a direita).
Em 1957, unindo seus conhecimentos em msica e poesia, Willys
seu talento para as artes e comeou a estudar piano aos 4 anos.
produziu as partituras de verbalizao para o 1o Recital de Poesia
Sua famlia mudou-se para Campinas, So Paulo, onde foi aluno
concreta, realizado no dia 6 de Junho, no Teatro Brasileiro de
de msica de Salvador Bove, l tambm estudou desenho,
Comdia. Foram apresentados poemas de Augusto e Haroldo
com Andr Fort. Mudou-se para So Paulo em 1941, formando-
de Campos, Ferreira Gullar, e Dcio Pignatari, entre outros.
se em Qumica Industrial em 1948. Trabalhou por um perodo
na Companhia Esso, mas logo abandonou a profisso de Como artista plstico aderiu aos princpios concretistas do
qumico para dedicar-se s artes e ao design grfico. Foi aluno Grupo Ruptura, criado em 1952, por Waldemar Cordeiro,
de Koellreuter e realizou composies como Toada (1949), embora, formalmente, no tenha participado do grupo. Em
Crepsculo Indefinido (1950) e Policromos (1951) elogiadas 1957 apresentou, no VI Salo de Arte Moderna, obras de carter
pelo mestre. Seu interesse recaa sobre as novas formas de construtivo, recebendo o Prmio Governo do Estado pela obra
arte: pesquisava a msica dodecafnica e na pintura tendia Pintura 174. No mesmo ano participou da 4 Bienal Internacional
abstrao. Nesse perodo assinava suas obras, nas duas reas, de So Paulo.
como Souza Castro. Em 1955, realizou a curadoria para a exposio retrospectiva
de Aldo Bonadei, no Museu de Arte Moderna de So Paulo.
Exerceria essa atividade algumas vezes ao longo dos anos
1950/1957 Anncio do recital concretista, TBC 1957
seguintes, em mostras coletivas e tambm individuais, de
Barsotti e Volpi, entre outros.
No incio da dcada de 1950, conheceu Hercules Barsotti, que se
tornaria seu companheiro na arte e na vida. Em 1952, algumas
de suas composies musicais foram apresentadas no Instituto
Caetano de Campos. Trabalhou junto EAD- Escola de Arte
Dramtica, de Alfredo Mesquita, onde atuou como compositor,
poeta, cantor, tradutor e artista grfico.
Em 1953 comps a msica para o mimodrama O Escriturrio,
encenado por Lus de Lima, com os alunos da EAD. Os cenrios
eram de Hercules Barsotti e do espanhol Badia Villat. Em 1954,
com Barsotti, criou o Estdio de Projetos Grficos, que atuou
por 10 anos, realizando propagandas e criando logomarcas
para indstrias e tambm para exposies e galerias de arte.
Willys no 6o Salo de Arte Moderna de So Paulo, no qual
Trabalhou como figurinista e cengrafo para o Teatro de Arena recebeu o Prmio Governo do Estado, 1957.
e Teatro Cultura Artstica, recebendo, em 1957, o prmio da
Associao Paulista de Crticos Teatrais.
76 WILLYS
3a Exposio de Arte Neoconcreta,
MAM-SP, 1961.
Na foto podem ser vistas as obras
apresentadas por Willys de Castro.
Exposio Hercules Barsotti e Willys de
Castro, Petite Galerie, 1962
Modelo usando vestido com estampa de
Willys criada para a Rhodia, 1965
1958/1962
Em 1958, com Hercules Barsotti, fez uma viagem de
estudos pela Europa. Na volta, mesmo residindo
em So Paulo, ambos decidiram integrar o Grupo
Neoconcreto do Rio de Janeiro, que propunha uma
atuao dentro dos princpios construtivos, porm
menos restritiva. Em 1959, foi realizada a primeira
exposio de Arte Neoconcreta, no MAM-RJ, na
qual Willys apresentou-se com poemas visuais, que
continuaria a criar por muitos anos. A mostra itinerou
para Salvador.
Participou da mostra Konkrete Kunst, organizada por Max Bill,
em Zurique, em 1960, e, no mesmo ano, do 9 Salo Nacional
de Arte Moderna, no MAM/RJ. Na segunda exposio de Arte
Neoconcreta, realizada no MEC-RJ, em 1960,Willys apresentou
seus Objetos Ativos, trabalhos inovadores que questionavam
a utilizao da superfcie plana como suporte para a pintura.
Em 1961 integrou a terceira exposio de Arte Neoconcreta,
no MAM-SP, para a qual, alm de expor, realizou o catlogo,
o convite e a montagem da exposio. Participou da 6 Bienal
Internacional de So Paulo e da 2 Bienal dos Jovens, no Muse
dArt Moderne de La Ville de Paris.
Em 1962 Willys e Barsotti apresentaram uma mostra conjunta
na Petite Galerie do Rio de Janeiro e de So Paulo.
1963/1970
Em 1963 foi co-fundador e um dos participantes do Grupo
Novas Tendncias - Associao de Desenho Industrial e Galeria
de Arte Novas Tendncias, em So Paulo, ativo por dois anos.
No Rio de Janeiro integrou a exposio O Rosto e a Obra
organizada por Mark Berkowitz, na Galeria IBEU, Rio de Janeiro.
Participou da exposio Brazilian Art Today, apresentada em
1965, no Royal Academy of Arts, Londres (Inglaterra) e, em
1966, no Beethovenhalle - Bonn (Alemanha). Entre 1965 e
1967, com mais 23 outros artistas, foi convidado pela Rhodia
Indstrias Qumicas e Txteis S.A. a criar estamparias de
tecidos, realizando vrias colees.
Projeto construtivo de Pluriobjeto, s.d.
Participou da exposio Tradio e Ruptura: sntese de arte e
cultura brasileiras, apresentada na Fundao Bienal, So Paulo,
de reduo na arte brasileira, apresentada na 19 Bienal
Exposio no Gabinete de Arte Raquel
Arnaud, 1983.
WILLYS 77
1970/1980
A partir dos anos setenta Willys comeou a fazer experincias
com metal e madeira, criando os Pluriobjetos.
Em 1970 participou da mostra inaugural da Galeria Astria, So
Paulo, e, em 1971, da Retrospectiva da Moda Brasileira, no Masp,
So Paulo. Integrou a exposio Arte/Brasil/Hoje: 50 anos
depois, em 1972, organizada pela Galeria Collectio, So Paulo.
Participou da Sala Especial sobre a Arte Concreta no Brasil
organizada pela 12a Bienal de So Paulo, em 1973, em
1977, da mostra comemorativa Projeto Construtivo Brasileiro na
Arte: 1950-1962, apresentada no MAM/RJ e na Pinacoteca do
Estado, So Paulo.
1980/88
Em 1983 realizou individual no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
apresentando treze Pluriobjetos.
em 1984, e, no mesmo ano da mostra Neoconcretismo 1959-1961,
na Galeria de Arte Banerj, Rio de Janeiro. Integrou a exposio
Modernidade: arte brasileira do sculo XX, apresentada, em
1987, no Muse d'Art Moderne de La Ville de Paris, (Frana).
Integrou a mostra 1 Abstrao Geomtrica: concretismo e
neoconcretismo, apresentada na Fundao Nacional de Arte,
Centro de Artes, Rio de Janeiro, e no MAB-FAAP, So Paulo.
Participou da Sala Especial Em Busca da Essncia - elementos
Internacional de So Paulo.
Em 1988, o Gabinete de Arte Raquel Arnaud organizou nova
mostra com pinturas de Barsotti e pluriobjetos de Willys, alguns
deles inditos.
O artista faleceu antes da abertura, no dia 5 de Junho de 1988.
78 WILLYS WILLYS 79

MINALBA PREMIUM
E ARTE

A fonte da Minalba Premium est localizada a 1.700 metros de altitude, na regio

serrana de Campos do Jordo, no interior de So Paulo. Sua composio
diferenciada, o que garante uma gua refrescante e com um equilbrio inigualvel.
Aliado a estes fatores, o design sofisticado da sua embalagem, que recebeu o
importante Prmio Embalagem Marca e o reconhecimento da Associao
Brasileira da Indstria de guas Minerais (Abinam) como Melhor Embalagem de
Vidro, confere um toque especial a Minalba Premium, tornando-a nica e
exclusiva, como uma obra de arte.
pensando nisso que Minalba Premium investe ativamente para o sucesso da
cadeia produtiva de arte no Brasil e tem, tambm, um forte papel estimulador,
apoiando exposies de artistas consagrados, destacando galerias de arte e a
formao de artistas visuais.
Contribuir para a ampliao da produo artstica brasileira tambm nosso
compromisso.
80 WILLYS WILLYS 81

INSTITUTO DE ARTE CONTEMPORNEA - IAC Legenda: Estudo de logo para as tintas CIL. Estudo para poema datiloscrito.
ARQUIVO DOCUMENTAL E HISTRICO Medidas: 23,4 x 10,6 cm. 21 x 16,2 cm
Data: S/D S/D
Registro de Inventrio: WIL 12/33 d Registro de Inventrio: WIL 16/264 a

Legenda: Estudo de composio. Estudo para poema datiloscrito.

Medidas: 29,6 x 10,2 cm 21 x 16,2 cm
Diploma APCA conferido a Willys de Castro. Partitura de verbalizao do poema "Um Movimento", de Data: S/D S/D
23,5 x 30,5 cm Dcio Pignatari. Registro de Inventrio: WIL 13/37 Registro de Inventrio: WIL 16/264 b
8/4/1957 33 x 22 cm (cada).
Registro de Inventrio: WIL7/79 Janeiro de 1957. Estudo para partes entre planos 1967/1977 Estudo para poema datiloscrito.
Registro de Inventrio: WIL 7/113 a-b-c (3 partes) 15 x 22,4 cm. 21 x 16,2 cm
Artigo "Verbalizao da Poesia Concreta", com imagem 21/12/1977 S/D
da partitura da poesia Salto, de Augusto de Campos. Partitura de verbalizao do poema "Choque", de Registro de Inventrio: WIL 15/88 Registro de Inventrio: WIL 16/264 c
32 x 22,9 cm Ronaldo Azeredo.
Maio de 1957 33 x 22 cm. Estudo. canto santo.
Registro de Inventrio: WIL 7/80 a Maro de 1957. 17,7 x 12,7 cm 24 x 17 cm.
Registro de Inventrio: WIL 7/114 S/D S/D
Artigo com ttulo "Verbalizao da Poesia Concreta", Registro de Inventrio: WIL 15/89 Registro de Inventrio: WIL 16/228 b
com imagem da partitura da poesia Salto, de Augusto Dossi Movimento Ars Nova de novembro de 1954 a
de Campos. junho de 1957. Estudo para objeto ativo. Estudo para estampas.
32 x 22,9 cm 33 x 22 cm. 22,4 x 15 cm 26 x 20 cm
Maio de 1957 Novembro de 1954 a Junho de 1957. S/D S/D
Registro de Inventrio: WIL 7/80 b Registro de Inventrio: WIL 7/124 a Registro de Inventrio: WIL 15/105 Registro de Inventrio: WIL 18/12 b1

Partitura de verbalizao do poema MAR AZUL de Folheto da NT Associao de artes Visuais Novas Estudo de composio e cores. Estudo para estampas.
Ferreira Gullar. Tendncias. 31,5 x 20,7 cm 26 x 20 cm
33 x 23,3 cm (cada) 30 x 50 cm. S/D S/D
2/8/1957 09/12/1963 Registro de Inventrio: WIL 15/120 Registro de Inventrio: WIL 18/12 c1
Registro de Inventrio: WIL 7/82 a1 e a2 (2 partes) Registro de Inventrio: WIL 11/13
Estudo de composio e cores. Projeto de estamparia.
Fotografia grupo Ars Nova. Prova de logo da Associao de Artes Visuais Novas 15 x 22,4 cm 26 x 20,2 cm
18,4 x 24 cm. Tendncias. S/D S/D
22/10/1956 7,9 x 4 cm. Registro de Inventrio: WIL 15/143 Registro de Inventrio: WIL 18/7 c
Registro de Inventrio: WIL 7/92 i S/D
Fotgrafo: no identificado Registro de Inventrio: WIL 11/14 b2 Estudo para pluriobjeto. Projeto de estamparia.
33 x 21,7 cm. 26 x 20,2 cm
Fotografia Grupo Ars Nova. Prova de logo da Associao de Artes Visuais Novas S/D S/D
18,4 x 24 cm. Tendncias. Registro de Inventrio: WIL 15/13 Registro de Inventrio: WIL 18/7 d
22/10/1956 10 x 4 cm
Registro de Inventrio: WIL 7/92 g S/D Estudo para pluriobjeto. Sem ttulo.
Fotgrafo: no identificado Registro de Inventrio: WIL 11/14 c1 33 x 21,6 cm. 37,5 x 53,3 cm.
S/D S/D
Partitura de verbalizao do poema Seta de Augusto de Prova de logo da Associao de Artes Visuais Novas Registro de Inventrio: WIL 15/14 Registro de Inventrio: WIL 17/61
Campos. Tendncias.
33 x 22 cm 21,5 x 4,3 cm. Poesia datiloscrita. Sem ttulo.
S/D S/D 30 x 21,8 cm 18,8 x 18,2 cm.
Registro de Inventrio: WIL7/100 Registro de Inventrio: WIL 11/14 d2 S/D 1950
Registro de Inventrio: WIL 16/10 Registro de Inventrio: WIL 17/67
Partitura de verbalizao do poema "Pomba" de Jos Estudo de logo das tintas CIL para Casa Atlas.
Lino Grnewald. 9,5 x 14,4 cm. Poesia datiloscrita. Cavalo e rvore.
16,4 x 21,8 cm (cada) S/D 29,8 x 21,8 cm 30,3 x 44 cm.
S/D Registro de Inventrio: WIL 12/24 S/D 1950
Registro de Inventrio: WIL7/108 a b (2 partes) Registro de Inventrio: WIL 16/18 Registro de Inventrio: WIL 17/69
Estudo de logo das tintas CIL.
Partitura de verbalizao do poema Silncio" de 15 x 13,1 cm. Poesia datiloscrita. Estudo.
Haroldo de Campos. S/D 29,8 x 21,8 cm 2,8 x 15,4 cm
16,2 x 21,8 cm (cada). Registro de Inventrio: WIL 12/32 d S/D S/D
S/D Registro de Inventrio: WIL 16/22 Registro de Inventrio: WIL 16/267 b
Registro de Inventrio: WIL 7/109 a-b (2 partes) Estudo de logo para as tintas CIL.
23,4 x 10,6 cm. Poesia datiloscrita. Texto de Willys de Castro sobre a 11 variao da
Estudo de partitura de verbalizao do poema concreto S/D 33 x 22,2 cm partitura de verbalizao do poema "um movimento"
"fere, fera" de Reynaldo Jardim. Registro de Inventrio: WIL 12/33 b Fev. 1948 de D. Pignatari.
15,5 x 21,3 cm (cada) Registro de Inventrio: WIL16/45 33 x 22 cm
S/D Julho de 1947
Registro de Inventrio: WIL7/97 a b (2 partes) Registro de Inventrio: WIL 7/115
82 WILLYS WILLYS 83

CRDITOS

REALIZAO PRODUO EXECUTIVA

Galeria de Arte Almeida e Dale Monica Tachotte

CURADORIA ASSISTENTE DE PRODUO

Denise Mattar Ricardo Oliveira Miriam Lemes

TEXTO PROJETO EXPOGRFICO E ILUMINAO

Denise Mattar Guilherme Isnard

FOTOGRAFIA DESIGN GRFICO

Srgio Guerini MMO - Identidade Corporativa
Romulo Fialdini
ASSESSORIA DE IMPRENSA
EQUIPE A4 Comunicao
Eunice Maria Jesus
MONTAGEM
Maria do Socorro dos Santos Macedo
Eli Carlos Rodrigues - Lula
Miriam Cristina Vieira Lemes
Edivaldo Fernandes Magro

AGRADECIMENTOS

MULTIPLA SNTESE Airton Queiroz Myra Arnaud Babenco

Andr Nobrega Orandi Momesso
Antonio Celso Ribeiro Paula Marques da Costa
Cac Nobrega Randal Pompu
Cecilia Bed Raquel Arnaud
Cristiane Bloise Renata Secchi
David Forell Reynaldo Dabus Abucham
Emerson Leao Ricardo Rutkauska
Fundao Edson Queiroz Silvio Frota
Gilberto Schlittler Sylvio Nery
Instituto de Arte Contempornea/IAC Thiago Martins
Jeane Gonalves Vivan Prez
Jones Bergamin Zezito Marques da Costa
Marilucia Botallo

GALERIA DE ARTE ALMEIDA E DALE

R. Caconde, 152 Jd. Paulista So Paulo SP CEP 01425-010
Telefone: +55 11 3882-7120 galeria@almeidaedale.com.br
www.almeidaedale.com.br
Almeida e Dale