LA LEY Y LA PROMESA

NEVILLE GODDARD, 1961

INDICE

Contenido
INTRODUCCIN
CAPTULO 01: LA LEY
CAPTULO 02: MORA ALL ADENTRO
CAPTULO 03: GIRA LA RUEDA EN REVERSA
CAPTULO 04: NO EXISTE LA FICCIN
CAPTULO 05: HILOS SUTILES
CAPTULO 06: FANTASA VISIONARIA
CAPTULO 07: HUMORES
CAPTULO 08: A TRAVS DEL ESPEJO
CAPTULO 09: ENTRA EN
CAPTULO 10: COSAS QUE NO SE VEAN
CAPTULO 11: EL ALFARERO
CAPTULO 12: ACTITUDES
CAPTULO 13: TODAS TRIVIALIDADES
CAPTULO 14: EL MOMENTO CREATIVO
CAPTULO 15: LA PROMESA
INTRODUCCIN

Ahora ve, escrbelo en una tablilla delante de ellos,

y grbalo en un rollo, para que sirva en el da postrero como testigo para siempre.
Isaas 30: 8.

Quiero expresar mi sincera apreciacin a los cientos de hombres y mujeres que me

han escrito, contndome de su uso de la imaginacin para crear un bien ms
grande para otros tanto como para ellos mismos; para que seamos mutuamente
alentados por nuestra fe mutua. Una fe que fue fiel a la realidad invisible de sus
actos imaginarios.

La limitacin del espacio no me permite publicar todas las historias en este

volumen. En la difcil tarea de seleccionar y organizar este material, Ruth
Messenger y Juleene Brainard han sido de invaluable ayuda.

NEVILLE

CAPTULO 1:
LA LEY - IMAGINAR CREA LA REALIDAD

El hombre es todo Imaginacin.

Dios es el hombre y existe en nosotros y nosotros en L
el Cuerpo Eterno del Hombre es la Imaginacin, y eso es Dios mismo.
Blake

El propsito de esta primera parte del libro es mostrar, a travs de historias reales, cmo imaginar crea la
realidad. La ciencia progresa por medio de las hiptesis tentativamente testeadas, y consecutivamente
aceptadas o rechazadas, de acuerdo a los hechos de la experiencia. La afirmacin de que imaginar crea la
realidad, no necesita ms consideracin de lo que es aceptado por la ciencia. Se prueba a s mismo en
accin.

El mundo en el cual vivimos es un mundo de imaginacin. De hecho, la vida misma es una actividad de
imaginar. El profesor Morrison de la Universidad de Saint Andrews escribi: Para Blake, el mundo se
origina en una actividad divina idntica a lo que nosotros mismos conocemos como la actividad de la
imaginacin. Siendo su tarea, la de: Abrir los ojos inmortales del hombre internamente, hacia el mundo de
los pensamientos, hacia la eternidad, siempre expandindose en el seno de Dios, la Imaginacin Humana.

Nada aparece o contina siendo por un propio poder. Los eventos suceden porque, comparativamente,
actividades estables imaginarias los han creado, y continan existiendo, siempre y cuando reciban tal
apoyo. El secreto de imaginar, escribe Douglas Fawcett, es el misterio ms grande a cuya solucin el
mstico aspira. Supremo poder, suprema sabidura, y supremo deleite yacen en la remota solucin de este
misterio.
 Cuando el hombre resuelva el misterio de imaginar, habr descubierto el secreto
de la causalidad, y eso es: Imaginar crea la realidad. Por lo tanto, el hombre que
es conciente de lo que est imaginando, sabe lo que est creando; se da cuenta
cada vez ms, que el drama de la vida es imaginario, no fsico. Toda actividad es,
en su base, imaginaria.

Una Imaginacin despierta, trabaja con un propsito.

Ella crea y conserva lo deseable, y transforma y destruye lo indeseable.

El imaginar divino y el imaginar humano no son dos poderes para nada, sino que son uno.
La distincin vlida que existe entre los aparentes dos, no yace en la sustancia por la cual operan, sino en el
grado de intensidad del poder operante en s mismo. Actuando en alta tensin, un acto imaginario es
inmediatamente un hecho objetivo. En un nivel rebajado, un acto imaginario es realizado en un proceso de
tiempo. Pero ya sea que la imaginacin est en un nivel elevado o rebajado, es la Realidad definitiva,
esencialmente no objetiva, de la cual los objetos son vertidos hacia la existencia, como repentinas
fantasas.
Ningn objeto es independiente de la imaginacin en algn nivel o niveles.
Todo en el mundo, le debe su caracterstica a la imaginacin en uno de sus varios niveles.

La Realidad Objetiva, escribe Fichte, es meramente producida a travs de la imaginacin.

Los objetos aparentan ser tan independientes de nuestra percepcin de ellos, que tendemos a olvidar que
le deben su origen a la imaginacin. El mundo en el cual vivimos es un mundo de imaginacin, y el hombre,
a travs de sus actividades imaginarias, crea las realidades y las circunstancias de la vida; esto lo hace de
manera conciente o inconcientemente.

Los hombres le prestan poca atencin a este regalo invaluable: La Imaginacin Humana. Un regalo es
prcticamente inexistente, a menos que se lo posea concientemente y haya predisposicin para usarlo.

Todos los hombres poseen el poder para crear la realidad, pero este poder duerme como si estuviera
muerto, cuando no se lo ejercita concientemente. Los hombres viven en el mismsimo corazn de la
creacin: La Imaginacin Humana. Y an as, no son ms sabios por lo que sucede dentro de ellos.

El futuro no ser fundamentalmente diferente de las actividades imaginarias del

hombre; por lo tanto, el individuo que pueda conjurar a voluntad, cualquier
actividad imaginaria que le apetezca, y a quien las visiones de su imaginacin le
sean tan reales como las formas de la naturaleza, ser amo de su destino.

El futuro es la actividad imaginaria del hombre en su marcha creativa. Imaginar

es el poder creativo, no solo del poeta, el artista, el actor y orador, sino tambin
del cientfico, el inventor, el mercader y el artesano.

Su abuso incontrolado y desagradable en la creacin de imgenes, es evidente; pero su abuso en excesiva

represin, engendra esterilidad, lo que le roba al hombre de la verdadera riqueza de la experiencia.

Imaginar soluciones nobles para problemas ms complejos, es mucho ms noble que huir de los problemas.
La vida es la continua solucin de un continuo problema sinttico. Imaginar crea eventos. El mundo, creado
desde el imaginar de los hombres, se compone de innumerables creencias guerreantes; por lo tanto, nunca
puede haber un estado perfectamente estable o esttico. Los eventos de hoy estn destinados a perturbar
el orden establecido de ayer. Los hombres y mujeres imaginativos invariablemente perturban una
preexistente paz mental.

No se inclinen ante lo que dictan los hechos, ni acepten la vida en la base del mundo externo. Afirma la
supremaca de tus actos Imaginarios por encima de los hechos, y somete a todas las cosas, a ellos.
 Afrrate bien a tu ideal en tu imaginacin. Nada puede quitrtelo ms que tu
fracaso en persistir en imaginar tu ideal realizado. Imagina solo estos estados
que tienen valor o prometen el bien.

Intentar cambiar las circunstancias antes de que cambies tu actividad imaginaria, es luchar en contra de la
mismsima naturaleza de las cosas. No puede haber un cambio externo, hasta que no haya primero un
cambio imaginario. Todo lo que haces sin la compaa de un cambio imaginario, no es ms que ftiles
reajustes de la superficie. Imaginar el deseo cumplido trae consigo la unin con ese estado, y durante esa
unin t te comportas de acuerdo a tu cambio imaginario. Esto te muestra que un cambio imaginario
resultar en un cambio de comportamiento. Sin embargo, tus alteraciones imaginarias ordinarias, mientras
pasas de un estado a otro, no son transformaciones, porque cada una de ellas es tan rpidamente
precedida por otra en direccin contraria. Pero cuando un estado crece tan estable de manera tal, que se
convierte tu humor constante, tu actitud habitual, entonces ah ese estado habitual define tu carcter, y es
una verdadera transformacin.

Cmo lo haces? Auto-Abandono! Ese es el secreto. Debes abandonarte a ti

mismo mentalmente, a tu deseo cumplido, en tu amor por ese estado, y al
hacerlo, vivir en el nuevo estado y ya no ms en el viejo estado. No puedes
comprometerte con aquello que no amas, as que el secreto de la auto-
consumacin es Fe ms Amor. La fe es creer lo que es increble. Compromtete a ti
mismo al sentimiento del deseo cumplido, en fe de que este acto de auto-
consumacin se convertir en realidad. Y debe convertirse en realidad, porque
imaginar crea la realidad.

La imaginacin es conservativa tanto como transformativa. Es conservativa cuando construye a su mundo

desde las imgenes suministradas por la memoria y la evidencia de los sentidos. Es creativamente
transformativa, cuando imagina las cosas como deberan ser, construyendo a su mundo desde los generosos
sueos de fantasa. En la procesin de imgenes, aquellas que tienen prioridad, naturalmente, son aquellas
de los sentidos. Sin embargo, una impresin presente sentida, es tan solo una imagen. No difiere en
naturaleza de una imagen de la memoria, o de una imagen de un deseo. Lo que hace que una impresin
presente sentida, sea tan objetivamente real, es la imaginacin individual funcionando en ella, y
pensando desde ella; mientras que en una imagen de la memoria o en un deseo, la imaginacin del
individuo no est funcionando dentro de ella, y pensando desde ella, sino que est funcionando fuera de
ella y pensando sobre ella.

Si t entraras en la imagen en tu imaginacin, entonces as sabras lo que es ser creativamente

transformativo, entonces, realizaras tu deseo; y por lo tanto seras feliz. Cada imagen puede ser
encarnada. Pero a menos que t mismo entres en la imagen, y pienses desde ella, ser incapaz de nacer. Por
lo tanto, es el disparate ms grande esperar a que el deseo se realice, por el mero pasaje del tiempo.
Aquello que requiere ocupacin imaginaria para producir sus efectos, obviamente no puede ser
efectuado sin tal ocupacin. T no puedes estar en una imagen, y no sufrir las consecuencias de no estar
dentro de otra.

La imaginacin es sensacin espiritual. Entra en la imagen del deseo cumplido, y

luego dale toda la viveza sensorial y los tonos de la realidad, al actuar
mentalmente como actuaras, si ya fuera un hecho fsico.

Ahora, esto es a lo que me refiero con sensacin espiritual: Imagina que ests sosteniendo una rosa en tu
mano. Hulela. Acaso detectas el olor a rosas? Bueno si la rosa no est all, Por qu est su fragancia en el
aire? A travs de la sensacin espiritual, es decir, a travs de la vista, el odo, el olfato, el gusto, y el tacto
imaginario, puedes darle a la imagen, viveza sensorial. Si haces esto, todas las cosas conspirarn para
ayudarte en tu cosecha, y al reflexionar, vers qu tan sutiles eran los hilos que te llevaron a tu objetivo. T
nunca podras haber planificado los medios que tu actividad imaginaria utiliz para cumplirse a s misma.
Si anhelas escapar a tu presente fijacin de los sentidos, para transformar tu vida presente en un sueo de
lo que podra ser, no necesitas ms que imaginar que ya eres lo que quieres ser, y sentirte de la manera que
esperaras sentirte bajo tales circunstancias. As como las fantasas que simula un nio que est rehaciendo
su mundo de acuerdo a lo que su corazn desea, crea tu mundo desde los puros sueos de fantasa. Entra
mentalmente en tu sueo; mentalmente haz lo que haras realmente, si fuera fsicamente verdadero.
Descubrirs que los sueos se realizan no por los ricos, sino por los imaginativos.

No hay nada entre t y el cumplimiento de tus sueos, excepto los hechos, y los
hechos son las creaciones de la imaginacin. Si cambias tu imaginar, cambiars
los hechos.

El hombre y su pasado son una estructura continua. Esta estructura contiene todos los hechos que han sido
conservados, y todava operan debajo del umbral de su mente superficial. Para l, es meramente historia.
Para l, parece ser inalterable, un pasado muerto, y firmemente fijado. Pero para s mismo (para el pasado),
sigue estando vivo, es parte de la era viviente. l no puede dejar detrs los errores del pasado, porque nada
desaparece. Todo lo que ha existido, sigue existiendo. El pasado sigue existiendo, y da, y sigue dando, sus
resultados. El hombre debe ir atrs en la memoria, buscar y destruir las causas de la maldad, no importa
qu tan atrs estn.

Esto significa, ir al pasado y reproducir una escena del pasado en la imaginacin como debera haberse
producido en primer lugar; yo llamo a eso: Revisin; y la revisin resulta en revocar.

Cambiar tu vida significa cambiar el pasado. Las causas de cualquier maldad presente, son las escenas sin
revisar del pasado. El pasado y el presente forman la completa estructura del hombre; estn llevando
consigo todos sus contenidos con ellos. Cualquier alteracin de contenido resultar en una alteracin en el
presente y el futuro.

Vive noblemente para que la mente pueda guardar un pasado bueno que sea gozoso recordar. Si fallas en
hacerlo, recuerda, el primer acto de correccin o cura es siempre: Revisar. Si el pasado es recreado en el
presente, as tambin el pasado revisado ser recreado en el presente, o sino la declaracin (en Isaas 1: 18)
que dice: Aunque vuestros pecados sean como la grana, como la nieve sern emblanquecidos, sera una
mentira. Y no es una mentira.

El propsito de estos comentarios de historia a historia a continuacin, es conectar tan breve como sea
posible, los temas distintivos, pero nunca desconectados, de los catorce captulos en los cuales he dividido
la primera parte de este libro. Yo espero que sirva como un hilo de pensamiento coherente que une al
todo, en prueba de esta declaracin! Imaginar Crea la realidad.

Hacer dicha declaracin es fcil. Probarla en la experiencia de otros es mucho ms difcil. Provocarte a que
uses la Ley constructivamente en tu propia vida, ese es el objetivo de este libro.

https://www.youtube.com/watch?v=7xYgUA9nwBk
***
CAPTULO 2:
MORA ALL ADENTRO

Mi Dios, en este da escuch, que nadie construye una majestuosa morada,

ms que aquel que tiene la intencin de morar all adentro.
Qu casa ms majestuosa ha habido, o puede haber, que el hombre?
En cuya creacin todas las cosas estn en decadencia.
George Herbert.

Deseara que esto fuera verdad sobre los sueos ms nobles del hombre, pero desafortunadamente,
construccin perpetua, ocupacin diferida, es la culpa comn del hombre. Para qu construir una
majestuosa morada, si no tienes la intencin de morar all adentro? Para qu construir una casa de los
sueos y no morar all adentro?

Este es el secreto de aquellos que yacen en la cama despiertos, mientras suean cosas hasta hacerlas
realidad. Ellos saben cmo vivir en su sueo hasta que de hecho, realmente lo hacen. El hombre, por
medio de un sueo despierto y controlado, puede determinar su futuro. Esa actividad imaginaria, de vivir
en el sentimiento del deseo cumplido, lleva al hombre a travs de un puente de incidentes hacia el
cumplimiento de su sueo. Si vivimos en un sueo, pensando desde l, y no sobre l, entonces el poder
creativo de imaginar responder a nuestras fantasas aventureras, y el sueo cumplido irrumpir en
nosotros y nos tomar por sorpresa.

El hombre es todo imaginacin, por lo tanto, el hombre debe estar en donde est su imaginacin, porque
su imaginacin es l mismo. Darnos cuenta de que la imaginacin no es algo atado a los sentidos, o
contenido dentro de los lmites espaciales del cuerpo, es lo ms importante. Aunque el hombre se mueve
en el espacio por los movimientos de su cuerpo fsico, l no est restringido. l puede moverse por un
cambio de lo que est conciente. No importa qu tan real sea la escena en la cual su vista descansa, el
hombre puede contemplar una que nunca antes ha visto. l siempre puede mover la montaa, si le
perturba su concepto de cmo debera ser la vida. Esta habilidad de moverse mentalmente desde las cosas
como son, a las cosas como deberan ser, es uno de los descubrimientos ms importantes que el hombre
puede hacer. Revela al hombre como un centro imaginativo con poderes de intervencin que le permiten
alterar el curso de los eventos observados, movindose de xito a xito a travs de una serie de
transformaciones mentales de la naturaleza, de otros, y de s mismo.

Por muchos aos, un doctor y su esposa soaban sobre su majestuosa

morada, pero no fue hasta que vivieron en ella imaginativamente, que la
manifestaron. Esta es su historia:

Unos quince aos atrs, la seora M y yo compramos un lote en donde construimos un edificio
de dos pisos, incluyendo nuestra oficina, y el rea donde vivamos. Dejamos un espacio amplio
en el lote para un edificio de departamentos, por si se diera el caso, y para cuando nuestras
finanzas lo permitieran. Todos esos aos estbamos ocupados pagando la hipoteca, y para el
final de ese tiempo, no tenamos dinero adicional para el edificio que todava desebamos
tanto. Era verdad que tenamos una cuenta de ahorros amplia, lo que significaba seguridad
para nuestros negocios, pero usar una parte de ello para un edificio nuevo, arriesgara aquella
seguridad.

Pero ahora, tus enseanzas despertaron un nuevo concepto, dicindonos con osada, que
podramos tener lo que ms deseramos, a travs del uso controlado de nuestra imaginacin, y
que realizar un deseo era ms convincente sin dinero. Decidimos ponerlo a prueba, a
olvidarnos del dinero, y concentrar nuestra atencin en la cosa que ms desebamos en este
mundo: El nuevo edificio de departamentos.
Con este principio en mente, construimos mentalmente el nuevo edificio como lo queramos,
realmente dibujando planos fsicos, para poder formular en mejor manera nuestra imagen
mental de la estructura completa. Nunca olvidando pensar desde el final (en nuestro caso, el
edificio completo y ocupado), tomamos muchos viajes imaginarios a travs de nuestro bloque
de apartamentos, alquilando las unidades a los inquilinos imaginarios, examinando en detalle
cada habitacin, y disfrutando el sentimiento de orgullo cuando nuestros amigos nos ofrecan
sus felicitaciones en este planeamiento nico. Trajimos a nuestra escena imaginaria, una amiga
en particular (la llamar Seora X) una dama que no habamos visto por algn tiempo, ya que
nos haba abandonado socialmente, creyndonos ser un poco peculiar en nuestra nueva
forma de pensar. En nuestra escena imaginaria, la llevamos por el edificio y le preguntamos si
le gustaba. Escuchando su voz distintivamente, la hicimos responder: Doctor, creo que es
hermoso!

Un da mientras hablbamos de nuestro edificio, mi esposa mencion a un contratista que

haba construido varios bloques de apartamentos en nuestro vecindario. Sabamos sobre l,
solo por el nombre que apareca en los carteles adyacentes en los edificios bajo construccin.
Pero dndonos cuenta de que si ya estbamos viviendo en el final, no estaramos buscando un
contratista, rpidamente olvidamos este ngulo, continuando con estos perodos de imaginar
diariamente por varias semanas; ambos sentamos que ahora estbamos -fusionados- con
nuestro deseo, y habamos estado viviendo exitosamente en el final.

Un da, un extrao entr a nuestra oficina, y se identific a s mismo como el contratista que mi
esposa haba mencionado semanas antes. En forma de disculpa, l dijo: No s por qu me
detuve aqu. Normalmente no voy a ver a la gente, de hecho la gente viene a verme a m. l
explic que pasaba por nuestra oficina frecuentemente, y se preguntaba por qu no haba un
bloque de apartamentos en la esquina del lote. Le aseguramos que nos encantara tener tal
edificio all, pero que no tenamos dinero para poner en el proyecto, ni siquiera unos cientos de
dlares que se necesitaran para los planos.

Nuestra respuesta negativa no pareci afectarle y, como si se sintiera obligado, comenz

buscar la manera de resolverlo, y buscar los caminos y los medios para efectuar el trabajo, sin
que nosotros se lo hayamos pedido, ni que lo hayamos entusiasmado.

Olvidando el incidente, fuimos realmente sorprendidos cuando, unos das despus, este hombre
llam, informndonos que los planos ya haban sido completados, y que el edificio propuesto
nos costara treinta mil dlares! Le agradecimos amablemente, y no hicimos absolutamente
nada. Sabamos que habamos estado -viviendo imaginativamente en el final- de un edifico
completo, y que la imaginacin ensamblara aquel edificio perfectamente, sin ninguna
asistencia externa de nosotros. As que no nos sorprendi cuando el contratista nos llam
otra vez al da siguiente, para decirnos que haba encontrado un set de heliografas en sus
archivos, que encajaban perfecto para lo que necesitbamos, con algunas alteraciones. Esto,
segn nos inform, nos ahorrara los honorarios del arquitecto para nuevos planos. Le
agradecimos otra vez, y no hicimos nada.

Los pensadores lgicos insistirn en que tal respuesta negativa de posibles clientes, podra
ponerle fin al tema completamente. Por el contrario, dos das despus, el contratista llam otra
vez con las noticias de que haba localizado una compaa financiera dispuesta a cubrir el
prstamo necesario, con la excepcin de algunos miles de dlares. Suena increble, pero aun no
hicimos nada. Porque, recuerda, para nosotros este edificio ya estaba completo y alquilado, y
en nuestra imaginacin, no habamos puesto ni un centavo para su construccin.

El balance de esta historia se lee como una secuela de: Alicia en el Pas de las Maravillas,
porque el contratista vino a nuestra oficina al da siguiente y dijo, como si nos presentara un
regalo: Gente, ustedes van a tener ese edificio nuevo de todas maneras. He decidido financiar
el balance del prstamo yo mismo. Si estn de acuerdo, har que mi abogado prepare los
papeles, y ustedes pueden pagarme de las ganancias netas de los alquileres.

Esta vez Si hicimos algo! Firmamos los papeles, y la construccin comenz inmediatamente. La
mayora de los departamentos ya haban sido alquilados antes de que est terminado
totalmente, y todos menos uno, estaban ocupados para cuando se complet. Estbamos tan
excitados por los aparentemente milagrosos acontecimientos de los ltimos meses, que por un
momento, no entendamos esta aparente -falla- en nuestra imagen imaginaria. Pero
conociendo lo que ya habamos logrado a travs del poder de la imaginacin, inmediatamente
concebimos otra escena imaginaria, y en ella, esta vez, en vez de mostrarles a las personas la
unidad y escuchar -lo tomaremos-, nosotros mismos en la imaginacin visitbamos a los
inquilinos que ya se haban mudado a ese departamento. Les permitimos que nos mostraran
habitacin por habitacin, y escuchbamos sus contentos y satisfechos comentarios. Tres das
despus el departamento estaba alquilado.

Nuestro drama original imaginario, se haba materializado a s mismo en cada detalle salvo
uno, y ese se hizo realidad cuando un mes despus, nuestra amiga, la Seora X, nos sorprendi
con una debida visita, expresando su deseo de ver nuestro nuevo edificio. Con gusto le dimos la
visita guiada, y al final del recorrido, la escuchamos decir la lnea que habamos escuchado en
nuestra imaginacin tantas semanas antes, con nfasis en cada palabra, Doctor, Creo que es
hermoso!

Nuestro sueo de quince aos fue realizado. Y ahora sabemos, que podra haber sido realizado
en cualquier momento dentro de esos quince aos, si hubisemos sabido el secreto de
imaginar, y cmo vivir en el final del deseo. Pero ahora, se haba realizado, nuestro gran
deseo fue materializado. Y no hemos puesto ni un centavo de nuestro dinero en l.
Doctor M.

Por el medio de un sueo, un sueo despierto y controlado, el Doctor y su esposa crearon la

realidad. Aprendieron a cmo vivir en la casa de sus sueos, en la que de hecho, ahora lo
hacen. Aunque aparentara que la ayuda vino de afuera, el curso de los eventos fue
determinado bsicamente por la actividad imaginaria del Doctor y su esposa. Los participantes
fueron atrados a su drama imaginario porque era dramticamente necesario que lo hagan. Su
estructura imaginaria lo demandaba.

Todas las cosas, por una Ley Divina, en el uno con el otro ser se mezclan. (Blake)

La siguiente historia ilustra la manera en que una dama prepar su -majestuosa morada- al
dormir en ella en su imaginacin, o -morando all adentro.-

Unos meses atrs, mi esposo decidi poner nuestra casa a la venta. El objetivo principal de la
mudanza, que habamos debatido varias veces, era encontrar una casa lo suficientemente
grande para nosotros dos, mi madre, mi ta, ms diez gatos, tres perros y un periquito. Aunque
no lo crean, la mudanza pensada era idea de mi esposo, dado a que l amaba a mi madre y a
mi ta, y dijo que de todas maneras yo estaba en la casa de ellas la mayor parte del tiempo, as
que: Por qu no vivir juntos y pagar slo un impuesto?. A m me fascin la idea, pero saba
que este nuevo hogar tendra que ser algo muy especial en tamao, locacin y distribucin, ya
que yo insista en la privacidad de todos los involucrados.

As que en el momento yo estaba indecisa, no saba si vender nuestra casa actual o no, pero no
habl de eso ya que yo saba muy bien, por experiencias pasadas con la imaginacin, que
nuestra casa nunca se vendera a menos que yo deje de dormir en ella. Dos meses y cuatro o
cinco agentes de bienes races despus, mi esposo se haba dado por vencido en la venta de
nuestra casa, y as tambin los agentes de bienes races. Para ese momento, yo ya me haba
convencido a m misma que ahora quera el cambio, as que por cuatro noches en mi
imaginacin, yo me fui a dormir en el tipo de casa que yo quisiera tener. En el quinto da, mi
esposo tena una cita en la casa de un amigo y, mientras estaba all, conoci a un extrao que
-justo se dio- que estaba buscando una casa en las colinas. Por supuesto, l fue rpidamente
trado a nuestra casa, a la cual recorri solo una vez, y dijo: La comprar. Esto no nos hizo muy
populares con los agentes de bienes races, pero yo estaba contenta que la comisin de los
agentes Quede en la familia! Nos mudamos a los diez das, y nos quedamos con mi madre
mientras buscbamos un nuevo hogar.

Habamos hecho una lista de nuestros requerimientos para todos los agentes solamente de
Sunset Strip, (porque no me quera mudar fuera del rea), y cada uno de ellos, sin excepcin,
nos decan que estbamos los dos locos. Que era completamente imposible, dijeron, encontrar
una casa ms vieja del estilo ingls con dos livings separados, con departamentos separados,
una librera, y construida en una colina lisa con suficiente terreno para cercar, para los perros
grandes, y localizada en una rea en particular. Cuando les dijimos el precio que pagaramos
por esta casa, simplemente nos miraron con pena.

Yo les dije que eso no era todo lo que queramos. Queramos paneles de madera, a travs de
toda la casa, una inmensa chimenea, una vista magnifica y aislada, ningn vecino cerca, por
favor. Ya en ese momento, la seora agente se rea y me recordaba que no exista tal casa, pero
que si existiera, saldra cinco veces ms de lo que estbamos dispuestos a pagar. Pero yo saba
que exista tal casa, porque en mi imaginacin yo ya haba estado durmiendo en ella, y si yo
soy mi imaginacin, entonces Yo haba estado durmiendo all.

Para la segunda semana, ya habamos agotado a cinco oficinas races, y el caballero en la sexta
oficina, se vea un poco desconcertado cuando uno de sus socios que no haba dicho nada
hasta ese momento, dijo, Por qu no les muestras aquel lugar en Kings Road?. Un tercer
socio en la oficina larg una carcajada, y secamente dijo: Esa propiedad ni siquiera est en
lista. Y adems, la anciana los echara de la propiedad. Tiene dos acres all arriba, y t sabes
que ella no los dividira.

Bueno, yo no saba lo que ella no dividira, pero mi inters haba sido despertado por el nombre
de la calle, porque me gustaba esa rea en particular ms que todas. As que les pregunt por
qu no echarle un vistazo de todas formas, al menos para rernos. Fuimos manejando hacia
arriba por la calle, y doblamos en una ruta privada, nos acercamos a una casa grande de dos
pisos, hecha de secoya y ladrillos, de apariencia inglesa, rodeada por rboles altos, y sentada
en soledad y tranquila en su propia colina, observando a la ciudad all abajo desde sus tantas
ventanas. Sent una excitacin particular a medida que caminbamos a la puerta principal, y
fuimos recibidos por una amorosa mujer quien agraciadamente nos hizo pasar.

Creo que no respir por uno o dos minutos, porque haba entrado en la ms exquisita
habitacin que jams haya visto. Las paredes slidas de secoya, y los ladrillos de una gran
chimenea se elevaban hasta una altura de veintiocho pies, terminando en un gran techo
arqueado, unidos por gigantescas vigas de secoya. La habitacin pareca salir de un libro de
Dickens, y casi poda escuchar los cantantes de villancicos navideos cantando en el balcn-
comedor de arriba, el cual daba al living. Una gran ventana catedral con vista al cielo, las
montaas y la ciudad all abajo a lo lejos, y las hermosas viejas paredes de secoya brillaban a la
luz del sol. Nos mostraron un hermoso departamento espacioso en el piso de abajo
conectndose con una librera, con una entrada separada, y un patio separado. Dos escaleras
te llevaban arriba, a un largo pasillo, abrindose hacia dos habitaciones separadas y baos, y
al final del pasillo haba, s, as es, un segundo living, abrindose hacia un segundo patio
rodeado de rboles y una cerca de secoya.
 Construida en dos acres de maravilloso paisaje diseado, comenc a entender lo que el agente
haba querido decir: Ella no va a querer dividirlo. Porque en un acre haba una gran piscina y
una caseta de piscina, completamente separadas de la casa principal, pero indudablemente
pertenecan a sta. Desde ya, pareca ser una situacin imposible, ya que no queramos dos
acres de propiedad de alto impuesto, ms una piscina a una manzana de distancia de la casa.

Antes de irnos, recorr ese magnfico living; una vez ms fui al piso de arriba, al balcn-
comedor. Me di vuelta, y al mirar abajo vi a mi marido parado al lado de la chimenea, con la
pipa en su mano, con una expresin de perfecta satisfaccin en su cara. Puse mis manos en la
baranda del balcn, y lo observ por un momento.

Cuando volvimos a la oficina de la inmobiliaria, tres agentes estaban listos para cerrar por el
da, pero mi esposo los detuvo y les dijo: Hagmosle una oferta de todas maneras. Quizs ella
divida la propiedad. Qu podemos perder? Uno de los agentes se fue de la oficina sin decir
una palabra. Otro dijo: La idea es ridcula. El agente al que originalmente le habamos
hablado dijo: Olvdalo. Ests soando con haditas. Mi esposo no se enoja fcilmente, pero
cuando se enoja, no hay criatura ms cabeza dura sobre la tierra. Ahora estaba enojado. Se
sent, golpe el escritorio con su mano y gru: Es tu trabajo hacer ofertas, verdad? Se
pusieron de acuerdo sobre este punto, y finalmente prometi hacer nuestra oferta sobre la
propiedad.

Nos fuimos, y aquella noche, en mi imaginacin, me par en ese comedor balcn y mir hacia
abajo a mi marido parado frente a la chimenea. l mir para arriba, hacia m y dijo: Bueno,
querida, te gusta nuestro nuevo hogar? Yo dije: Me encanta. Y contine viendo aquella
hermosa habitacin y a mi esposo all, y sent la baranda del balcn, agarrada por mis manos
hasta que me qued dormida.

Al da siguiente, mientras estbamos cenando en la casa de mi madre, son el telfono y el

agente, con una voz de sorprendido, nos inform que acabbamos de comprar una casa. La
duea haba dividido la propiedad justo en el medio, dndonos la casa y el acre en la que
estaba construida, por el precio que habamos ofrecido.
J. R. B.

Los soadores suelen yacer en cama despiertos, mientras suean cosas hasta hacerlas realidad.

Uno debe adoptar una de dos: O el camino de la imaginacin, o el camino de los

sentidos. Ningn lugar en el medio, ni neutralidad es posible.

El que no es conmigo, contra m es.

(Mateo 12: 30).

Cuando el hombre finalmente se identifica a s mismo con su Imaginacin, en

vez de con sus sentidos, l ha finalmente descubierto el ncleo de la realidad.

Varias veces he sido advertido por los auto-proclamados realistas, que el hombre nunca realizar sus
sueos por el simple hecho de imaginar que ya estn aqu. Aun as, el hombre puede realizar su sueo al
simplemente imaginar que ya est aqu. Eso es exactamente lo que esta coleccin de historias comprueba;
si tan solo los hombres estuvieran preparados para vivir imaginativamente en el sentimiento del deseo
cumplido, avanzando confiadamente en su sueo-despierto controlado, entonces el poder de imaginar les
respondera a sus fantasas aventureras, y el deseo cumplido irrumpira sobre ellos y los tomara por
sorpresa.
 Nada es ms continuamente maravilloso, que las cosas que le suceden todos los
das al hombre con la imaginacin lo suficientemente despierta como para
realizar sus maravillas. Observa tus actividades imaginarias. Imagina mejor de lo
mejor que conoces, y crea un mundo mejor para ti mismo y para otros. Vive
como si el deseo ya hubiese llegado, aunque todava no haya llegado, y acortars
el perodo de espera. El mundo es imaginario, no mecnico. Los actos
Imaginarios, y no el destino ciego, determinan el curso de la historia.

https://www.youtube.com/watch?v=m9qk1bUmiEc
***

CAPTULO 3:
GIRA LA RUEDA EN REVERSA

Oh, deja que tu fuerte imaginacin gire la rueda en reversa, hasta que Troya deje de arder.
Sir John Collings Squire, Los Pjaros

Toda lo que es la vida, a travs de las eras,

es nada ms que la continua solucin de un continuo asunto sinttico.
H. G. Wells.

El estado perfectamente estable, o el estado esttico, es siempre inalcanzable. El fin alcanzado

materialmente siempre realiza ms que el final previsto originalmente por el individuo. Esto a su vez, crea
una nueva situacin de conflicto interno, necesitando soluciones nobles, para conducir al hombre a travs
del camino de la evolucin creativa.

Su toque es infinito y le presta un all a todos los objetivos.

George Meredith, Himno al Color

Los eventos de hoy estn destinados a alterar el orden establecido del ayer. La imaginacin creativamente
activa, invariablemente perturba a una pre-existente tranquilidad.

Podr surgir la pregunta respecto a cmo, al representar a otros ante nosotros mismos como mejores de lo
que verdaderamente eran, o al mentalmente reescribir una carta para que se ajuste a nuestro deseo, o al
revisar una escena de un accidente, o la entrevista con el empleador, y as sucesivamente, podra esto,
cambiar lo que aparentan ser hechos inalterables del pasado, pero recuerda mi afirmacin sobre imaginar:
Imaginar Crea la Realidad.

Lo que hace, lo puede deshacer. No es solamente conservativa, construyendo

una vida desde las imgenes suplidas por la memoria, es tambin
transformativa, alterando un tema ya existente.
La parbola del mayordomo infiel (Lucas 16: 1 al 8), nos da una respuesta a esta pregunta. Podemos alterar
nuestro mundo por medio de una cierta prctica imaginaria ilegal, por medio de una falsificacin mental
de los hechos, es decir, por medio de una cierta alteracin intencional imaginaria de aquello que hemos
experimentado. Todo esto es hecho en nuestra propia imaginacin. Esta es una forma de falsedad la cual no
slo no es condenada, sino que en realidad es aprobada en las enseanzas del evangelio. Por medio de
tales falsedades, un hombre destruye las causas de la maldad, y adquiere amigos, y en la fuerza de esta
revisin, prueba que, al juzgar por las grandes felicitaciones que el mayordomo infiel recibi de su amo, l
merece confianza.

Dado que imaginar crea la realidad, podemos llevar la revisin al extremo, y revisar una escena que, de otra
manera, sera inolvidable. Aprendemos a distinguir entre el hombre, que es todo imaginacin, y aquellos
estados en los cuales l puede entrar.

Un mayordomo infiel, al observar la angustia de otro, representar al otro en s mismo, como debera ser
visto. Y si l mismo fuera el que est en necesidad, l entrara a su sueo en su imaginacin, e imaginara lo
que el vera, y cmo las cosas se veran, y cmo la gente actuara, cmo estas cosas deberan ser. Luego, en
este estado, l se quedara dormido, sintindose de la manera que l esperara sentirse bajo tales
circunstancias. Cmo sera si todas las personas del Seor fueran mayordomos infieles, mentalmente
falsificando los hechos de la vida para liberar a los individuos eternamente? Porque el cambio imaginario va
hacia adelante, hasta que el patrn alterado es realizado en las alturas del logro.

Nuestro futuro es nuestra actividad imaginaria en su marcha creativa.

Imagina mejor, de lo mejor que conoces.

Revisar el pasado, es reconstruirlo con nuevo contenido. El hombre debera revivir diariamente el da tal
como l deseara haberlo vivido, revisando las escenas para ajustarlas a sus ideales. Por ejemplo, supone
que el correo de hoy trajo noticias decepcionantes. Revisa la carta. Mentalmente re-escrbela y haz que se
ajuste a las noticias que desearas haber recibido. Luego, en la imaginacin, lee la carta revisada una y otra
vez. Esto despertar el sentimiento de naturalidad; entonces, los actos imaginarios se constituyen en
hechos, tan pronto como nos sintamos naturales en el acto imaginario. Esto es la esencia de la revisin.

La revisin resulta en revocacin.

Esto es exactamente lo que F.B. hizo:

A fines de Julio, le escrib a un agente de bienes races por mi deseo de vender un pedazo de
territorio que ha sido una carga financiera para m. Su respuesta negativa enlist todas las
razones de por qu las ventas estaban detenidas en esa rea, y predijo un desalentador perodo
de espera hasta luego del primer perodo del ao.

Recib su carta un jueves, y, en mi imaginacin, la reescrib con palabras que indicaban que el
agente estaba entusiasmado para tomar mi venta. Le esta carta revisada una y otra vez, y
extend mi drama imaginario usando tu tema de los Cuatro Poderosos de nuestra Imaginacin,
de tu libro Tiempo de Siembra y Cosecha: El Productor, el Autor, el Director, y el Actor.

En mi escena imaginaria como el Productor, yo suger el tema: El lote es vendido por una
ganancia. Como el Autor, yo escrib esta simple escena, la cual para m, implicaba el
cumplimiento: Parada en la oficina de bienes races, yo extend mi mano al agente y le dije:
Gracias Seor. Y l respondi: Fue un placer hacer negocios con usted. Como el Director, yo
me ensay a m misma como el Actor, hasta que esa escena era tan vvidamente real, y sent el
alivio que sera mo si la carga hubiese sido realmente levantada.

Tres das despus, el agente al que yo originalmente le haba escrito, me llam dicindome que
l haba recibido un depsito por mi lote, al precio que yo haba especificado. Firm los papeles
 en su oficina al da siguiente, extend mi mano y dije: Gracias, Seor. El agente respondi: Fue
un placer hacer negocios con usted.

Cinco das despus de que haba construido y actuado la escena imaginaria, se convirti en
realidad fsica, y fue actuado palabra por palabra, tal como lo haba escuchado en mi
imaginacin. El sentimiento de alivio y alegra vino, no tanto por la venta de la propiedad, sino
de la incontrovertida prueba de que mi drama imaginado funcion.
F.B.

Si la cosa lograda fuese todo, Que ftil! Pero F.B. descubri un poder dentro suyo, que puede crear
conscientemente circunstancias.

Al falsificar mentalmente los hechos de la vida, el hombre se mueve de una reaccin pasiva, a una
creacin activa; esto rompe la rueda de la recurrencia, y construye un futuro acumulativo que se va
engrandeciendo.

Si el hombre no est siempre creando, en el completo sentido de la palabra, es porque l no es fiel a su

visin, o ms bien l est pensando sobre lo que quiere, en vez de estar pensando desde su deseo
cumplido. El hombre es tal sntesis extraordinaria, en parte atado a sus sentidos, y en parte libre de soar
que sus conflictos internos son perennes (eternos). El estado de conflicto en el individuo es expresado en
la sociedad. La vida es una aventura romntica. Vivir creativamente, imaginando soluciones innovadoras
para problemas cada vez ms complejos, es mucho ms noble que restringir o matar a nuestro deseo.

Todo lo que es deseado, puede ser imaginado hasta traerlo a la existencia.

Puedes estar en un Sueo, y aun as no dormido? Trata de revisar tu da cada noche, antes de irte a
dormir. Trata de visualizar claramente, y entra en la escena revisada, la cual sera la solucin imaginaria de
tu problema. La estructura imaginaria revisada, podr tener una gran influencia en otros, pero no debes
preocuparte por eso. El otro influenciado en la siguiente historia, est profundamente agradecido por esa
influencia.

L.S.E. escribe:
El pasado agosto, yendo a una cita a ciegas, conoc al hombre con el que me quera casar.
Esto sucede a veces, y me sucedi a m. l era todo lo que yo siempre dese en un marido. Dos
das despus de esta noche encantadora, era necesario para m cambiar mi lugar de residencia
a causa de mi trabajo, y esa misma semana, el amigo en comn que me haba presentado a
este hombre, se mud lejos de la ciudad. Me di cuenta que el hombre que conoc,
probablemente no saba sobre mi nueva direccin y, francamente, no estaba segura de que
supiera mi nombre.

Luego de tu ltima conferencia, yo te cont sobre esta situacin. Y aunque tena muchas otras
citas, yo no poda olvidarme de este hombre nico. Tu conferencia estaba basada en revisar
nuestro da; y luego de hablar contigo, yo estaba determinada a revisar mi da, cada da. Antes
de irme a dormir esa noche, sent que estaba en una cama diferente, en mi propio hogar, como
una mujer casada, y no como una chica soltera y trabajadora, compartiendo un departamento
con otras tres chicas. Yo gir un anillo de casamiento imaginario, en mi mano izquierda
imaginaria, dicindome una y otra vez a m misma, Esto es maravilloso! Realmente soy la
Seora de J.E.! y me qued dormida en lo que era, hace un momento atrs, un sueo
despierto.

Yo repet esta escena imaginaria por un mes, noche tras noche. La primera semana en Octubre,
l me encontr. En nuestra segunda cita, yo saba que mis sueos estaban bien ubicados. Tu
enseanza nos dice que vivamos en el final de nuestro deseo, hasta que ese deseo se convierta
 en hecho, as que, aunque yo no saba lo que l senta respecto a m, yo continu, noche tras
noche, viviendo en el sentimiento de mi sueo realizado.

El resultado? En noviembre, l me propuso matrimonio. En enero anunciamos nuestro

compromiso; y al siguiente mayo nos casamos. La parte ms hermosa de todo, sin embargo, es
que yo soy mucho ms feliz de lo que jams he podido soar; y s en mi corazn que l tambin
lo es.
Seora J.E.

Al usar su imaginacin radicalmente, en vez de conservativamente, al construir su mundo desde puros

sueos de fantasa, en vez de usar imgenes suplidas por la memoria, ella trajo a la existencia el
cumplimiento de su sueo. El sentido comn hubiese utilizado imgenes suplidas por su memoria, y por lo
tanto hubiese perpetuado el hecho de la falta en su vida. La imaginacin cre lo que ella deseaba desde un
sueo de fantasa. Todos deben vivir completamente en el nivel de la imaginacin, y debe ser
concientemente y deliberadamente llevado a cabo.

amantes y locos tienen tales cerebros llenos a rebosar,

tales fantasas que dan forma, que captan ms de lo que la fra razn comprende.

Si nuestro tiempo de revisin es bien utilizado, no necesitamos preocuparnos

por los resultados, nuestras esperanzas ms anheladas sern realizadas.

Eres real, Tierra? Soy yo real? En el sueo de quin existimos?...

No hay inevitable permanencia de nada. Ambos, el pasado y presente, continan existiendo solo porque
son sostenidos por el Imaginar en algn que otro nivel; y una transformacin radical de la vida es siempre
posible para el hombre al revisar la parte indeseable de ella.

En su carta, el seor R.S. pregunta sobre el tema de la influencia:

Durante tu actual serie de conferencias, haba un problema con los pagos en uno de mis
contratos fiduciarios. La garanta, que era una casa y un lote, haban sido descuidados y tirados
abajo. Los dueos, aparentemente, estaban gastando su dinero en bares, mientras sus dos
pequeas nias, de nueve y once aos de edad, eran notablemente desatendidas. Sin embargo,
olvidando las apariencias, yo comenc a revisar la situacin. En mi imaginacin, yo manejaba
llevando a mi esposa, pasando por la propiedad, y le deca a ella: Acaso no es hermoso aquel
patio? Est tan prolijo y bien cuidado. Esas personas realmente muestran amor por su hogar.
Este es un fiduciante por el cual nunca tendremos que preocuparnos. Y yo vea la casa y el
lote como yo quera verlo, un lugar tan hermoso, que me daba un clido brillo de placer. Cada
vez que me vena el pensamiento de esa propiedad, yo repeta mi escena imaginaria.

Luego de haber estado practicando esta revisin por algn tiempo, la mujer que viva en la
casa tuvo un accidente automovilstico; y mientras ella estaba en el hospital, su marido
desapareci. Los chicos eran cuidados por los vecinos; y yo estaba tentado en visitar a la madre
en el hospital para ofrecerle ayuda, si fuese necesario. Pero, Cmo podra yo, cuando mi
escena imaginaria implicaba que ella y su familia eran felices, exitosos, y obviamente
contentos? As que no hice nada, ms que mi revisin diaria. Poco tiempo despus de irse del
hospital, la mujer y sus dos hijas tambin desaparecieron. Los pagos de la propiedad eran
enviados, y unos meses despus, ella reapareci con un certificado de matrimonio y un nuevo
marido. Ya para cuando escrib esto, todos los pagos estaban justo al da. Las dos pequeas
nias son obviamente felices y bien cuidadas, y los dueos le han agregado ms espacio a la
propiedad, dndole a nuestro Contrato fiduciario, garanta adicional.
Fue, en gran manera, agradable resolver mi problema sin amenazas, ni palabras agresivas, ni
eviccin, o sin tener que preocuparme por las pequeas nias; pero, Acaso hubo algo en mi
imaginacin que envi a aquella mujer al hospital?
R.S.
 Cualquier actividad imaginaria, que adquiere intensidad por nuestra
concentrada atencin a la claridad del final deseado, tiende a fluir hacia las
regiones que estn ms all de donde estamos; pero debemos dejarlo, para
ocuparnos de la dicha actividad imaginaria misma. Esta, es maravillosamente
ingeniosa en adaptar y ajustar los medios para realizarse a s misma. Una vez
que pensamos en trminos de influencia, en vez de la claridad del final deseado,
el esfuerzo de la imaginacin, se convierte en un esfuerzo de voluntad, y el gran
arte de imaginar es pervertido en tirana.

El pasado enterrado, usualmente yace ms profundo de lo que nuestra mente

superficial puede explorar. Pero afortunadamente, para esta seora, ella record
y comprob que el pasado ya hecho puede tambin ser deshecho a travs
de la revisin.

Por treinta y nueve aos, yo haba sufrido con una espalda dbil. El dolor aumentaba y
disminua pero nunca se iba completamente. La condicin haba progresado a punto tal, que
usaba tratamiento mdico casi constantemente; el doctor correga la cadera por el momento,
pero el dolor simplemente no se iba. Una noche te escuch hablar de la revisin, y me pregunt
a m misma si una condicin de casi cuarenta aos podra ser revisada. Yo recordaba que a la
edad de tres o cuatro aos, me haba cado de un columpio muy alto, y haba estado bastante
enferma en aquel momento, por una grave lesin en la cadera. Desde ese momento no haba
estado nunca completamente libre del dolor, y haba pagado muchos dlares para aliviar la
condicin, todo en vano.

Este ao durante el mes de Agosto, el dolor se haba hecho ms intenso, y una noche decid
ponerme a prueba e intent revisar aquel antiguo accidente que haba sido la causa de tanta
angustia, dolor, y costosos honorarios mdicos, la mayor parte de mi vida adulta. Muchas
noches pasaron antes de que pudiera sentirme a m misma de vuelta en la edad de juego de
mi niez. Pero lo logr. Una noche, yo realmente me sent a m misma en aquel columpio,
sintiendo la rfaga de viento a medida que el columpio suba ms y ms alto. Cuando el
columpio fue bajando de velocidad, yo salt hacia adelante, aterrizando slidamente y
fcilmente sobre mis pies. En el acto imaginario, yo corr hacia mi madre y le insist en que
viniera a ver lo que yo poda hacer. Lo hice de nuevo, salt del columpio y aterric de manera
segura sobre mis dos pies. Repet este acto imaginario una y otra vez hasta que me qued
dormida mientras lo haca.

En el transcurso de dos das, el dolor en mi espalda y cadera comenz a desvanecerse, y en un

perodo de dos meses, el dolor ya no exista ms para m. Una condicin que me haba plagado
por ms de treinta y nueve aos, que me haba costado una pequea fortuna en un intento de
curarme, ya no exista ms.
L.H.

Es a las tijeras de podar de la revisin, a las que le debemos nuestro fruto de primera calidad. El hombre y
su pasado son una estructura continua. Esta estructura contiene todo el pasado, el cual ha sido
conservado, y todava opera debajo del umbral de sus sentidos, para influenciar el presente y el futuro de
su vida. El Todo, est llevando todo su contenido con l; cualquier alteracin de contenido, resultar en
una alteracin en el presente y en el futuro. El primer acto de correccin o cura, es siempre: Revisar. Si
el pasado puede ser recreado en el presente, as tambin puede ser recreado el pasado revisado . Y por lo
tanto, el Pasado Revisado, aparece dentro del corazn de su vida presente; no es Destino, sino un pasado
revisado, lo que le trajo su buena fortuna.

Haz de los resultados y los logros, la prueba crucial de la verdadera imaginacin,

y tu confianza en el poder de la imaginacin para crear la realidad, crecer
gradualmente desde tus experimentos con la revisin, confrontados por la
 experiencia. Solo por medio de este proceso de experimentar, podrs realizar el
poder potencial de tu imaginacin despierta y controlada.

Cunto le debes a mi amo?, l dijo, cien medidas de aceite. Y l le dijo, Toma tu cuenta, sintate
rpidamente y escribe cincuenta! esta parbola del mayordomo infiel, nos insta a falsificar mentalmente
los hechos de la vida, a alterar un tema que ya est existiendo. Por medio de tales falsedades imaginativas,
el hombre adquiere amigos. En cada da que finaliza, revisa mentalmente los hechos de la vida, y haz
que se ajusten a los eventos que valen la pena recordar; el maana tomar el patrn alterado, e ir hacia
adelante, hasta que a lo largo, es realizado en las alturas del logro.

El lector descubrir que vale seguir a estas instrucciones, la construccin

imaginaria de escenas implicando el deseo cumplido, y participacin imaginativa
en estas escenas, hasta que los tonos de la realidad sean alcanzados. Estamos
tratando con el secreto de la imaginacin, en el cual se lo ve al hombre
despertando en un mundo completamente sujeto a su poder imaginativo.

El hombre puede entender la recurrencia de los eventos lo suficientemente bien, -la construccin de un
mundo desde imgenes suplidas por la memoria- donde las cosas permanecen como son. Esto le da a l,
una sensacin de seguridad en la estabilidad de las cosas. Sin embargo, la presencia dentro de l, de un
Poder que se despierta y se convierte en lo que quiera, cambiando radicalmente su forma, su ambiente y
sus circunstancias de vida, inspira en l, un sentimiento de inseguridad, un terrible miedo al futuro.

Ahora, es tiempo alto para despertarse del sueo, y terminar con todas las
creaciones desagradables del Hombre Durmiente. Revisa cada da. Deja que tu
fuerte imaginacin gire la rueda en reversa, hasta que Troya deje de arder.

https://www.youtube.com/watch?v=TF99XwAuZmU
***

CAPTULO 4:
NO EXISTE LA FICCIN

La distincin entre lo que es real, y lo que es imaginario,

no es una que pueda ser finalmente sostenida
todas las cosas existentes son, en un sentido inteligible, imaginarias.
John S. MacKenzie

No existe la ficcin. Si una actividad imaginaria puede producir un efecto fsico,

nuestro mundo fsico debe ser esencialmente imaginario. Para probar esto, se
requerira meramente que observemos nuestras actividades imaginarias, y que
miremos para ver si es verdad o no, que producen efectos externos
correspondientes. Si lo hacen, entonces debemos concluir que no existe la ficcin.
El drama imaginario de hoy, ficcin, se convierte en el hecho de maana.
 Si tuvisemos esta visin ms amplia de la causalidad, que la causalidad es
mental, no fsica, que nuestros estados mentales son causativos de efectos
fsicos, entonces nos daramos cuenta de nuestra responsabilidad como creador,
y solo imaginaramos lo mejor que se pueda imaginar.

La fbula, representada como una especie de obra de teatro en la mente, es lo

que causa los hechos fsicos de la vida. El hombre cree que la realidad reside en
los objetos slidos que l ve a su alrededor; que es en este mundo, donde el
drama de la vida se origina, que los eventos surgen de repente hacia la
existencia, creados de momento a momento, saliendo de hechos fsicos que los
anteceden. Pero la causalidad no yace en el mundo externo de los hechos. El
drama de la vida origina en la imaginacin del hombre. El verdadero acto de
convertirse, toma lugar dentro de la imaginacin del hombre, y no afuera.

Las siguientes historias podran definir la causacin, como el ensamblaje de estados

mentales, que al ocurrir, crean aquello que el ensamblaje implica. El prlogo de Walter Lord en:
Una Noche para Recordar, ilustra mi afirmacin, que Imaginar crea la Realidad.

En 1898, un autor tratando de salir adelante, llamado Morgan Robertson, confeccion una
novela sobre un fabuloso Transatlntico, el ms grande jams construido. Robertson llen a su
barco de gente rica y complaciente, y luego lo destroz una noche fra de Abril contra un
iceberg. Esto mostraba de alguna manera, la futilidad de todo, y de hecho el libro se llam
FUTILIDAD, cuando apareci aquel ao, publicado por la firma M.F. Mansfield.

Catorce aos despus, una compaa Britnica, llamada White Star Line (Lnea de la Estrella
Blanca), construy un barco a vapor remarcablemente semejante al de la novela de Robertson.
El nuevo transatlntico tena un desplazamiento de 66,000 toneladas; el de Robertson era de
70,000 toneladas.

El verdadero barco era de 882,5 pies de largo; el de ficcin era de 800 pies. Ambos podan
llevar alrededor de 3,000 personas, y ambos tenan botes salvavidas suficientes solo para una
fraccin de ese nmero. Pero luego, esto no pareca importar, porque ambos fueron
catalogados como inhundibles!

El 19 de Abril de 1912, el verdadero barco dej el puerto de Southampton en su viaje principal

hacia Nueva York. Su cargo inclua una copia invaluable del libro Rubaiyat de Omar Khayyam, y
una lista de pasajeros de un valor colectivo de 250 millones de dlares. En su camino, este
barco tambin, choc contra un iceberg y se hundi en una noche fra de Abril.

Robertson llam a este barco: Titn; la compaa White Star Line llam a este barco: el Titanic.

Si Morgan Robertson hubiese sabido que Imaginar Crea la Realidad, que la ficcin de hoy, es el hecho de
maana, Hubiese escrito la novela Futilidad? En el momento de catstrofe trgica, escribe
Schopenhauer, la conviccin se nos hace ms distintiva que nunca, que la vida es una pesadilla de la cual
tenemos que despertar. Y la pesadilla es causada por la actividad imaginaria de la humanidad durmiente.

Las actividades imaginarias podran estar lejos de su manifestacin, y eventos no observados son solo
apariencias. La causalidad, como se ve en esta tragedia, est en otro lugar en el espacio-tiempo. Lejos de la
escena de accin, invisible a todos, estaba la actividad imaginaria de Robertson, como un cientfico en una
habitacin de control, dirigiendo su misil guiado a travs del Espacio-Tiempo.
 Quin pinta un cuadro, escribe una obra, o libro,
Que otros leen mientras que l est en cama dormido,
En el otro lado del mundo, mientras ellos ignoran,
Su pgina, el durmiente bien podra estar muerto;
Qu sabe l, de su distante y no sentida vida?
Qu sabe l, de los pensamientos que sus pensamientos estn generando?
La vida, que su vida est dando, o la lucha,
Respecto a l, algunos objetando, otros alabando?
Aun as, Quin est ms vivo, aquel que duerme,
O su rpido espritu en algn otro lugar,
O la calificacin de otros lugares, que t sostienes,
Atencin fijada, y dormida de la caza de otros?
Cul es el l, aquel l que duerme, o el
Que su propio l no puede sentir ni ver?...

Samuel Butler.

Los escritores imaginativos no comunican su visin del mundo, sino sus actitudes, lo que
resulta en sus visiones. Un poco antes de que falleciera Katherine Mansfield, ella le dijo a su
amiga Orage:

En la vida existen tantos aspectos como actitudes hacia ellos; y los aspectos cambian con las
actitudes Si pudiramos cambiar nuestra actitud, no solo veramos la vida diferente, sino que
la vida misma se hara diferente. La vida atravesara un cambio de apariencias, porque
nosotros mismos hemos atravesado un cambio en actitud La percepcin de un nuevo patrn
es lo que yo llamo una actitud creativa hacia la vida.

Los profetas, escribi Blake, en el sentido moderno de la palabra, jams han existido. Jons no era un
profeta en el sentido moderno, porque sus profecas sobre Nnive fallaron. Cada hombre honesto es un
profeta; l expresa su opinin sobre asuntos privados y pblicos. Por lo tanto: Si continas as, los
resultados sern as. l nunca dice, Tal cosa ocurrir, t has lo que quieras. Un profeta es un vidente, no
un Dictador Arbitrario.

La funcin del Profeta, no es decirnos lo que es inevitable, sino decirnos lo que

puede ser construido desde nuestras actividades imaginarias persistentes.

El futuro es determinado por las actividades imaginarias de la humanidad, actividades en su marcha

creativa, actividades que pueden ser vistas en: tus sueos y las visiones de tu cabeza cuando yaces en la
cama (Daniel 2: 28). Ojala todo el pueblo del Seor fuera profeta! (Nmeros 11: 29), en el verdadero
sentido de la palabra, as como este bailarn quien ahora, desde la cumbre de su ideal realizado, puede ver
cimas an ms altas que todava deben escalarse. Luego de que leas esta historia, entenders por qu l es
tan seguro de que puede predeterminar cualquier futuro materialista que desee, y por qu l est
igualmente seguro de que otros le dan realidad, a lo que anteriormente era tan solo una mera fantasa de
su imaginacin; que existe all, y que nada puede existir fuera de imaginar en algn que otro nivel. Nada
continua siendo, salvo lo que la imaginacin sostenga.

La mente puede hacer sustancia, y la gente puede hacer planetas por su cuenta,
con seres ms brillantes de los que hayan existido,
y dar aliento a formas que pueden sobrevivir toda carne
(George Gordon Byron).
Mi historia comienza a los diecinueve aos de edad; yo era un profesor de danza
moderadamente exitoso, y continu en este estado exttico por casi cinco aos. A finales de ese
tiempo, conoc a una joven dama, quien me convenci de ir a tus conferencias. Lo que pens, al
orte decir: La imaginacin crea la realidad, fue que la idea completa era ridcula. Sin
embargo, decid aceptar tu desafo y refutar tu tesis. Compr tu libro Fuera de este Mundo y
lo le muchas veces. Aun sin estar convencido, me propuse a m mismo un objetivo ms bien
ambicioso. Mi posicin laboral en el momento, era el de un instructor en el Estudio de Danza de
Arthur Murray, y mi objetivo era ser dueo de una franquicia y Ser el jefe del Estudio Arthur
Murray yo mismo!

Esto parecera ser la cosa ms improbable en el mundo, ya que las franquicias eran
extremadamente difciles de asegurar, pero sumado a este hecho, yo estaba completamente sin
los fondos necesarios para empezar tal operacin. Aun as, yo asum el sentimiento de mi deseo
cumplido, y noche tras noche, en mi imaginacin, me iba a dormir administrando mi propio
estudio. Tres semanas despus, un amigo me llam desde Reno, Nevada. l tena el Estudio
Murray all, y dijo que era demasiado para llevarlo adelante l solo. Me ofreci hacerme socio,
y yo estaba encantado; tan encantado, que de hecho me apresur para ir a Reno con dinero
prestado y En seguida me olvid todo sobre ti y tu historia de la Imaginacin!

Mi socio y yo trabajamos duro y ramos muy exitosos, pero luego de un ao, yo todava no
estaba satisfecho, yo quera ms. Comenc a pensar en medios y formas de obtener otro
estudio. Todos mis esfuerzos fallaron. Una noche, cuando me retiraba a dormir, estaba inquieto
y decid leer. Buscando en mi coleccin de libros, not tu delgado volumen, Fuera de este
Mundo. Pens en aquella tonta locura por la que haba atravesado un ao atrs, antes de
obtener mi propio estudio. OBTENER MI PROPIO ESTUDIO! Las palabras en mi mente me
electrificaron! Volv a leer el libro esa noche y ms tarde, en mi imaginacin, escuch a mi
superior, alabar el buen trabajo que habamos hecho en Reno, y sugerir que adquiramos un
segundo estudio, ya que l tena una segunda locacin lista para nosotros si deseramos
expandirnos. Yo reproduje esta escena imaginaria noche tras noche, sin fallar. Tres semanas
despus, desde la primera noche de mi drama imaginario, se materializ, casi palabra por
palabra. Mi socio acept el nuevo estudio en Bakersfield, y yo tena el estudio en Reno para m
solo. Ahora estaba convencido de la verdad de tu enseanza, y nunca ms la olvidar.

Ahora, yo quera compartir este conocimiento maravilloso, del poder imaginario, con mis
empleados. Trat de decirles de las maravillas que podran lograr, pero no fui capaz de
convencer a muchos, aunque un fantstico incidente sucedi gracias a mis esfuerzos por contar
esta historia. Un joven profesor me dijo que l crey mi historia, pero dijo que probablemente
hubiese ocurrido de todas maneras con el tiempo. l insisti que la teora entera era tontera,
pero afirm que si yo poda decirle algo de increble naturaleza que podra realmente suceder,
algo de lo que l podra ser testigo, entonces ah l creera. Yo acept este desafo, y conceb
una prueba realmente fantstica.

El estudio de Reno es el ms insignificante en el completo sistema Murray, dado a la pequea

cantidad de poblacin en la ciudad en s. Hay ms de trescientos Estudios Murray en el pas, en
zonas mucho ms pobladas, por lo tanto proveen muchas ms posibilidades de atraccin.
Entonces, mi prueba fue la siguiente. Le dije al profesor que dentro de los prximos tres meses,
para cuando est la convencin nacional de danza, el pequeo Estudio en Reno ser el tema
ms popular de conversacin en aquella convencin. l calmadamente dijo que era bastante
imposible.

Aquella noche, cuando me retir, me sent a m mismo parado frente a una tremenda
audiencia. Yo estaba hablando de la Imaginacin Creativa, y me senta nervioso por estar
delante de tal vasta audiencia; pero tambin sent una maravillosa sensacin de aceptacin de
parte de la audiencia. Escuch el clamor de los aplausos y, cuando dejaba el escenario, vea al
 Seor Murray en persona venir hacia m, y darme la mano. Reproduje este drama completo,
noche tras noche. Comenz a tomar los tonos de la realidad, y yo saba que ya lo haba
logrado Otra vez!

Mi drama imaginario se materializ hasta el ltimo detalle. Mi pequeo Estudio en Reno era la
charla de la convencin, y yo s aparec en aquel escenario, igual a como lo haba hecho en mi
imaginacin. Pero an as, luego de este increble pero real suceso, el joven profesor que me
ofreci el desafo, permaneci escptico. l dijo que todo haba sucedido tan naturalmente! Y
estaba seguro de que hubiese sucedido de todas maneras!

No me import su actitud porque su desafo me haba dado otra oportunidad para probar, al
menos para m mismo, que Imaginar s crea la realidad. Desde ese momento en adelante, Yo
contine con mi ambicin de ser dueo del Estudio de Danza Arthur Murray ms grande del
mundo! Noche tras noche, en mi imaginacin, me escucho a m mismo aceptar una franquicia
del estudio para una gran ciudad. Dentro de las tres semanas, el Seor Murray me llam Y me
ofreci un estudio en una ciudad de un milln y medio de personas! Ahora, mi objetivo es hacer
de mi estudio, el ms grandioso y grande en el sistema entero. Y, por supuesto, S que as se
har, a travs de mi Imaginacin!
E.O. L. Junior.

El imaginar, escribe Douglas Fawcett, puede ser difcil de atrapar, siendo

lquido como el mercurio, desvanecindose en cada una de sus metamorfosis y
por lo tanto, exhibe su magia transformativa.

Debemos mirar ms all del hecho fsico, hacia el imaginar que lo caus. Por un ao, E.O.L. Jr., se perdi a
s mismo en su metamorfosis pero afortunadamente, l record esta loca tontera, por la que l atraves
antes de obtener su propio estudio y volvi a leer el libro.

Los actos imaginarios, desde el nivel humano, necesitan cierto intervalo de

tiempo para desarrollarse, pero los actos imaginarios, ya sean comprometidos a
la imprenta, o encerrados en el seno de un ermitao, se manifestarn a s
mismos con el tiempo.

Prubate a ti mismo, aunque sea por curiosidad. Descubrirs que el Profeta es

tu propio imaginar, y as sabrs que no existe la ficcin.

Nunca estaremos seguros, de que no fue alguna mujer pisando en el lagar, quien comenz
el sutil cambio en la mente de los hombres O que el apresuramiento con el que tantos
pases fueron dados a la espada, no empez en la mente de algn joven pastor, iluminando
sus ojos por un momento antes de correr sobre su camino.
William Butler Yeats.

No existe la ficcin. El imaginar se cumple en lo que nuestras vidas se convierten.

Y os he dicho esto ahora, antes de que suceda, para que cuando suceda, creis.
(Juan 14: 29).

Los Griegos tenan razn:

Los Dioses han descendido a nosotros en la semejanza de los hombres!
Pero se han quedado dormidos y no se dan cuenta el poder que ejercen con sus actividades imaginarias.

Reales son los sueos de los Dioses, y suavemente pasan su placer en un largo sueo inmortal.
E.B., una autora, est completamente conciente de que la ficcin de hoy puede convertirse en el hecho
del maana. En su carta, ella escribe:

Una primavera, complet una novela, la vend y me olvid de ella. No fue hasta muchos meses
despus que me sent y, nerviosamente, compar algunos hechos en mi ficcin Con algunos
hechos en mi vida! Por favor lee un breve resumen de mi historia creada. Luego comprala
con mi experiencia personal.
La herona de mi historia viaj para unas vacaciones en Vermont. Parti hacia la pequea
ciudad de Stowe, en Vermont, para ser exacta. Cuando lleg a su destino, se enfrent con tal
desagradable comportamiento de parte de su compaero, que tena dos opciones: o
continuaba con su patrn de toda la vida, que era el de permitir que la demanda egosta de
otro la domine, o romper con ese patrn e irse. Ella lo rompi, y se volvi a Nueva York. Cuando
volvi (y la historia continua) los eventos fueron tomando la forma de una propuesta de
matrimonio, la cual ella acept felizmente.

Desde mi lado de la historia a medida que evolucionaban los pequeos eventos yo comenc
a recordar los dictados de mi propio bolgrafo y mi significante relacin. Esto es lo que me
pas a m! Recib una invitacin de una amiga, ofrecindome unas vacaciones en su casa de
verano en Vermont. Yo acept y no estaba sorprendida, al principio, cuando me enter de que
su casa de verano estaba en la ciudad de Stowe. Cuando llegu, me encontr con mi anfitriona
en tal estado altamente nervioso, que me di cuenta que me enfrentaba o con un verano
arruinado, o a desistir y abandonarla. Nunca antes en mi vida haba sido lo suficientemente
fuerte para ignorar lo que yo pensaba que eran demandas de deber y amistad, pero esta vez lo
hice, y sin ceremonia, volv a Nueva York. Unos das despus, luego de haber vuelto a mi casa,
yo tambin recib una propuesta de matrimonio. Pero en este punto, los hechos y la ficcin se
separaron. Yo rechac la oferta! Ya s, Neville, que no existe una cosa como la ficcin.
E.B.

La tierra verde es olvidadiza, solo los dioses recuerdan eternamente

por sus grandes memorias los dioses son conocidos.

Los finales son fieles a sus orgenes imaginarios, cosechamos la fruta de la germinacin olvidada. En la vida,
los eventos no siempre surgen desde donde hemos esparcido la semilla; as que puede que no
reconozcamos nuestra propia cosecha. Los eventos son el surgimiento de una actividad imaginaria
escondida. El hombre es libre de imaginar lo que sea que l desee. Es por esto que, a pesar de todos los
fatalistas y profetas mal informados de la perdicin, todos los hombres despiertos saben que ellos son
libres. Saben que ellos estn creando la realidad.

Existe algn pasaje en las escrituras que soporte esa declaracin? S:

Y aconteci que tal como nos lo haba interpretado, as sucedi (Gnesis 41: 13).

W.B. Yeats debe haber descubierto que no existe la ficcin, porque luego de haber descripto algunas de
sus experiencias en el uso conciente de la imaginacin, l escribi: Si todos los que han descripto eventos
como estos no han soado, deberamos reescribir nuestras historias, porque todos los hombres,
ciertamente todos los hombres imaginativos, deben estar eternamente echando encantamientos,
glamorosas ilusiones; y todos los hombres, especialmente los hombres tranquilos, que no tienen
poderosas y egostas vidas, deben estar continuamente pasando su poder. Nuestros pensamientos ms
elaborados, propuestas elaboradas, emociones precisas, suelen ser, yo creo, no realmente nuestros, sino
que emergen de repente, por as decirlo, desde el infierno o descienden desde el cielo

No existe la ficcin. Imagina mejor de lo mejor que conoces.

https://www.youtube.com/watch?v=cA2p8OMkQLQ
***
CAPTULO 5:
HILOS SUTILES

Todo lo que observas, aunque aparenta estar afuera, est dentro,

en tu Imaginacin, de la cual este mundo de mortandad es tan solo una sombra.
Blake

Nada aparece, o continua siendo, por su propio poder. Los eventos suceden
porque, comparativamente, actividades imaginarias estables los han creado, y
ellos continan existiendo por virtud del soporte que reciben de tales actividades
imaginarias. La parte que juega el imaginar el deseo cumplido, en crear
concientemente las circunstancias, es obvia en esta serie de historias.

T vers cmo, contar una historia del exitoso uso de la imaginacin, puede servir
como incentivo y desafo para otros, para que lo intenten y vean.

Una noche, se levant un caballero en mi audiencia. l dijo que no tena ninguna pregunta para
hacer, pero que le gustara contarme algo. Esta es su historia:

Cuando l sali de las Fuerzas Armadas, luego de la Segunda Guerra Mundial, obtuvo un
trabajo que le daba un pago neto de $25 por semana. Luego de diez aos, l estaba ganando
$600 por mes. En aquel entonces, l compr mi libro Imaginacin Despierta, y ley el
captulo Las Tijeras de Podar de La Revisin. Con la prctica diaria de la Revisin explicada
all, l fue capaz de contarle a mi audiencia, dos aos despus, que sus ingresos eran iguales a
los del Presidente de Los Estados Unidos.

En mi audiencia haba un hombre sentado quien, por su propia confesin, estaba en la ruina. l
haba ledo el mismo libro, pero de repente se dio cuenta que no haba hecho nada con el uso
de su imaginacin para resolver su problema financiero.

l decidi que intentara imaginarse a s mismo como el ganador del pozo 5-10 en la Pista de
Carreras llamada Caliente. Estas son sus palabras: En este pozo, uno intenta elegir a los
ganadores en la quinta y la dcima carreras. As que esto fue lo que hice: En mi imaginacin, yo
me par, buscando mis tickets y sintiendo, mientras lo haca, que tena uno para cada uno de
los seis ganadores. Represent esta escena una y otra vez en mi imaginacin, hasta que
realmente sent la piel de gallina. Luego vi a la cajera darme una gran suma de dinero, la
cual guard debajo de mi camisa imaginaria. Este era mi drama imaginario completo; y por
tres semanas, noche tras noche, yo represent esta escena y me qued dormido en la accin.

Luego de tres semanas, viaj fsicamente a la Pista de Carreras Caliente, y ese da cada detalle
de mi obra imaginaria fue realmente manifestado. El nico cambio en la escena era que la
cajera me dio un cheque por un total de $84,000 en vez de efectivo.
T. K.

Luego de mi conferencia, en la noche que esta historia fue contada, un hombre en la audiencia me pregunt
si yo pensaba que era posible para l duplicar la experiencia de T.K.; yo le dije que l mismo debe decidir las
circunstancias de su escena imaginaria, pero que, sea cual fuere la escena que l elija, debe crear un drama
que pueda hacerlo natural para l mismo, y tambin debe imaginar el final atentamente con todo el
sentimiento que l pueda acoger; no debe trabajar por los medios para ese final, sino que debe vivir
imaginativamente en el sentimiento del deseo cumplido. Un mes despus, l me mostr un cheque por
$16,000 el cual haba ganado en otro pozo 5-10 en la misma Pista de Carreras Caliente, el da anterior.
Este hombre tuvo una secuela luego de su ms interesante duplicacin de la buena fortuna de T.K. Su
primera ganancia le solucion sus dificultades financieras ms inmediatas, aunque l quera ms dinero
para una seguridad futura de su familia. Adems, algo ms importante para l, quera probar que esto no
haba sido un accidente. l razon que, si su buena suerte poda suceder una segunda vez seguida, la tal
llamada ley de porcentajes le dara paso a demostrarle que sus estructuras imaginarias estaban realmente
produciendo esta realidad milagrosa. Entonces, l se atrevi a poner su imaginacin a una segunda
prueba. l contina:

Yo quera una cuenta bancaria grande, y esto, para m, significaba ver un enorme balance en
mis declaraciones bancarias. Por lo tanto en mi imaginacin, realic una escena que me llev a
dos bancos. En cada banco, yo vea una sonrisa apreciativa dirigida hacia m del gerente del
banco, al entrar a su establecimiento, y yo escuchaba el saludo cordial de la cajera. Yo peda
que me muestren mi declaracin. En un banco yo vi un balance de $10,000. En el otro banco,
vi un balance de $15,000.

Mi escena imaginaria no terminaba all. Inmediatamente luego de ver mis balances bancarios,
yo diriga mi atencin a mi sistema de carreras de caballos, el cual, a travs de una secuencia
de diez pasos, traera a mis ganancias a $11,533 comenzando con un capital de $200.

Yo divida las ganancias en doce pilas sobre mi escritorio. Cuando contaba el dinero en mis
manos imaginarias, yo pona $1,000 en cada una de las once pilas, y los restantes $533 en la
ltima pila. Mi contabilidad imaginativa daba un total de $36,533, incluyendo mis balances
bancarios.

Yo represent esta entera escena imaginativa cada maana, tarde y noche, por menos de un
mes, y el dos de Marzo, fui a la pista Caliente otra vez. Gener mis tickets, pero extraamente,
y sin saber por qu lo hice, dupliqu seis tickets ms exactamente como los otros seis que ya
haba generado, pero en la dcima seleccin, comet un error, y copi dos tickets dos veces.
Cuando entraron ya los ganadores, yo tena dos de ellos, cada uno dndome una paga de
$16,423.50. Tambin tena seis tickets de consuelo, cada uno dndome una paga de $656,80. El
total combinado daba una suma de $36,788. Mi contabilidad imaginaria de un mes atrs haba
dado un total de $36,533. Hay dos puntos de inters que son los ms profundos para m, uno es
que, por un aparente accidente, yo haba marcado dos tickets ganadores iguales y adems, que
al final de la novena carrera (que fue una de las de mayor ganancia), el entrenador intent
borrar al caballo, pero los delegados le negaron la peticin al entrenador.
A.J.F.

Qu tan sutiles eran los hilos que lo guiaron a su objetivo? Los resultados deben dar testimonio de
nuestro imaginar, o realmente no estamos imaginando el final para nada. A.J.F. imagin fielmente el final,
y todas las cosas conspiraron para ayudarle en su cosecha. Su error en copiar dos veces un ticket ganador,
y la negativa del delegado en permitir la peticin del entrenador, fueron eventos creados por el drama
imaginario, para mover el plan de las cosas hacia su objetivo.

El Azar, escribi Belfort Bax, puede ser definido como el elemento en el

cambio de la realidad, es decir, en la sntesis fluida de los eventos, el cual es
irreducible a la ley o a la categora causal.

Para vivir sabiamente, debemos estar concientes de nuestras actividades imaginarias o, en todo caso, del
final al cual tienden. Debemos procurar que sea el final que deseamos. Imaginar sabiamente se identifica a
s mismo solo con las actividades que son de valor o prometen bienestar. Sin embargo, aunque el hombre
aparente estar lidiando con el mundo material, en realidad l est viviendo en un mundo de imaginacin.
Cuando l descubra que no es el mundo fsico de los hechos, sino las actividades imaginarias lo que dan
forma a su vida, recin ah entonces, el mundo fsico no ser ms la realidad, y el mundo de la
imaginacin no ser ms el sueo.
 Acaso todo el camino es cuesta arriba?
Si, hasta el final.
Acaso el viaje del da, lleva el completo largo da?
Desde la maana, hasta la noche, mi amigo.
Christina Georgina Rossetti

https://www.youtube.com/watch?v=5wjio-xDRgs
***

CAPTULO 6:
FANTASA VISIONARIA

La Naturaleza de la Fantasa Visionaria, o Imaginacin, es muy poco Conocida,

y su naturaleza y permanencia Eterna de sus siempre Existentes Imgenes,
son consideradas como menos permanentes que las cosas de la Naturaleza Vegetativa y Generativa;
sin embargo, el Roble muere tanto como la Lechuga, pero su Eterna Imagen e Individualidad
nunca mueren, sino que se renueva por su semilla; as ocurre tambin por la Imagen Imaginativa
que retorna por la semilla del Pensamiento Contemplativo.
William Blake

Las imgenes de nuestra imaginacin son las realidades de las cuales, cualquier
manifestacin fsica es tan solo la sombra. Si somos fieles a la visin, la imagen
crear por s misma, la nica manifestacin fsica de s misma que tiene derecho
a hacer.

Hablamos de la realidad de una cosa, cuando nos referimos a su sustancia

material. Eso es exactamente a lo que un imaginador se refiere, cuando habla de
su irrealidad, o sombra.

Imaginar es sensacin espiritual. Entra al sentimiento de tu deseo cumplido. A

travs de la sensacin espiritual, a travs del uso de tu vista, odo, olfato, gusto, y
tacto imaginarios, le dars a tu imagen, la viveza sensorial necesaria para producir
aquella imagen en tu mundo exterior o de sombras.

Aqu tenemos la historia de uno que fue fiel a su visin. Siendo un verdadero imaginador, F.B., record lo
que haba escuchado en su imaginacin. Entonces, l escribe:

Un amigo, que conoce mi apasionado afecto por la pera, trat de obtener la completa
discografa de Tristn e Isolda, de Kirsten Flagstad para m, como regalo de Navidad. En ms de
una docena de tiendas musicales, le dijeron lo mismo: La Compaa de msica RCA Vctor no
est distribuyendo esa discografa, y no ha habido copias disponibles desde el 1ero. De Junio.
El 27 de Diciembre, decid probar tu principio otra vez, para obtener el lbum que yo tanto
deseaba intensamente. Recostado en mi living, entr mentalmente en una tienda de discos, de
la que yo era cliente, y le pregunt al nico vendedor, del cual recordaba la cara y la voz:
Tiene la obra completa de Isolda, de Flagstad? l respondi: Si, la tenemos. Con eso
terminaba la escena, y la repet hasta que era real para m.
 Luego, aquella tarde, fui a esa tienda de discos para representar fsicamente aquella escena.
No haba ni un detalle que me den mis sentidos, para alentarme a creer que poda salir de
aquella tienda con esos discos. Me haban dicho el septiembre pasado, ese mismo vendedor en
esa misma tienda, la misma historia que mi amigo haba recibido all antes de Navidad. Al
acercarme al vendedor que haba visto en mi imaginacin aquella maana, le dije, Tiene la
obra completa de Isolda, de Flagstad?, l respondi: No, no la tengo. Sin decirle nada
audible, yo dije mentalmente, Eso no fue lo que te escuch decir!.

Cuando me di vuelta para salir de la tienda, not en uno de los estantes de arriba, lo que
pareca ser una publicidad de esta coleccin de discos, as que le remarqu al vendedor: Si no
tienes la mercadera, no deberas publicitarla; Tienes razn, respondi l, y cuando fue a
quitar la publicidad, descubri que era el lbum completo, con los todos los cinco discos! La
escena no fue interpretada exactamente igual a la que yo haba construido, pero el resultado
confirm lo que mi escena imaginaria implicaba. Cmo puedo agradecerte?
F.B.

Luego de haber ledo la carta de F.B., debemos estar de acuerdo con Anthony Eden, cuando dijo:
Una asuncin, aunque sea falsa, si se persiste en ella, se materializar en hechos.

La fantasa de F.B., fusionada con el campo de los sentidos de la tienda de discos, enriqueci aspectos de
ella, e hizo que sean de l, lo que l percibi.

Nuestro futuro es nuestro imaginar en su marcha creativa. F.B. us su imaginacin para un propsito
conciente, representando a la vida como l deseaba que sea, y por lo tanto, afectando a la vida en vez de
meramente reflejarla. l estaba tan seguro de que su drama imaginativo era la realidad, y el acto fsico tan
solo una sombra, que cuando el vendedor dijo, No, no la tengo, F.B. dijo mentalmente, Eso no fue lo
que te escuch decir!. No solo record lo que haba escuchado, sino que todava lo estaba recordando.

Imaginar el deseo cumplido es el buscar que encuentra, es el pedir al que se le

da, es el llamar al que se le abre. l vio y escuch, lo que l deseaba ver y
escuchar; y no iba a tomar un No, no la tengo como respuesta.

El imaginador suea mientras est despierto. l no es el sirviente de su Visin,

sino el Amo de la direccin de su atencin. La constancia imaginativa controla la
percepcin de los eventos en el espacio-tiempo.

Desafortunadamente, la mayora de los hombres son

Eternamente cambiantes, como un ojo sin alegra,
Que no encuentra ningn objeto valedero de su constancia

La seora G.R. tambin escuch imaginativamente lo que ella quera escuchar fsicamente, y saba que el
mundo externo deba confirmarlo. Esta es su historia:

Algn tiempo atrs, publicamos nuestra casa para venderla, lo cual era necesario para
nosotros para comprar una propiedad ms grande para la cual ya habamos hecho un
depsito. Varias personas hubieran comprado nuestro hogar inmediatamente, pero estbamos
obligados a explicar que no podamos concretar ningn trato, hasta que no sepamos si nuestra
oferta para la propiedad que queramos haba sido aceptada o no. En ese momento, un agente
llam y literalmente nos rog para que le permitamos mostrar nuestro hogar a un cliente suyo
que estaba entusiasmado por esta localidad, y estaba dispuesto a pagar an ms de lo que
estbamos pidiendo. Les explicamos nuestra situacin al agente y a su cliente; y ambos
declararon que no tenan problema en esperar a que nuestra compra sea consumada. El
agente nos pidi que firmramos un papel, el cual l deca que no nos ataba de ninguna
manera, pero lo pondra a l en primer lugar en la venta, si nuestra otra compra se concretaba.
 Nosotros firmamos el papel, y ms tarde nos enteramos que, en la ley de Bienes Races del
estado de California, nada poda atarnos ms que eso. Unos das despus, nuestro arreglo para
la compra de la nueva propiedad se vino atrs, as que le notificamos al agente y su respuesta
verbal fue: Bueno, entonces olvdenlo. Dos semanas despus, l present una demanda en
contra nuestra, por una comisin de mil quinientos dlares. Se fij la fecha del juicio, y nosotros
pedimos un juicio con jurado.

Nuestro abogado nos asegur que l hara todo lo posible, pero que la ley, en este punto en
particular, era tan estricta, que l no poda ver ninguna posibilidad de que gansemos el caso.
Cuando lleg el momento del juicio, mi esposo estaba en el hospital y no poda aparecer
conmigo en nuestra defensa. Yo no tena testigos; pero el agente trajo a tres abogados y a un
nmero de testigos a la corte, en nuestra contra. Nuestro abogado me dijo que no tenamos ni
la ms mnima chance de ganar.

Yo me dirig a mi imaginacin, y esto fue lo que hice. Ignorando completamente todo lo que
haba sido dicho por abogados, testigos, y el juez, que aparentaba estar a favor del
demandante, pens slo en las palabras que quera escuchar. En mi imaginacin, escuch
atentamente al presidente del jurado decir, Encontramos a la demandada, no culpable. Lo
escuch hasta que saba que era cierto. Cerr el odo mental a todo lo que se deca en la sala
del juzgado, y solo escuch aquellas palabras, Encontramos a la demandada, no culpable. El
jurado deliber desde el receso del medioda, hasta las cuatro y media aquella tarde, y todo
durante esas horas que me sent en la sala del juzgado, y escuch aquellas palabras una y otra
vez en mi imaginacin. Cuando el jurado volvi, el juez le pidi al presidente del jurado que se
pare y d su veredicto. El presidente del jurado se par y dijo, Encontramos a la demandada,
NO culpable
Seora G.R.

Si hubiera sueos a la venta, Qu compraras?

Acaso no compraras tu deseo cumplido?
Tus sueos no tienen precio ni se compran con dinero.

Al encerrar al jurado en su imaginacin, escuchando solo lo que ella quera escuchar, ella llev al jurado a la
unanimidad a su favor. Siendo el imaginar la realidad de todo lo que existe, con el cual la seora logr su
deseo cumplido.

La declaracin de Hebbel que dice: el poeta crea desde la contemplacin, es verdad de los imaginadores
tambin. Ellos saben cmo utilizar sus alucinaciones audiovisuales para crear la realidad.

Nada es tan fatal como la conformidad. No debemos permitirnos ser ceidos por
la fijeza confinada de los hechos. Cambia a la imagen, y por lo tanto cambias al
hecho.

R.O. emple el arte de ver y sentir para crear su visin en la imaginacin:

Un ao atrs, llev a mis hijos a Europa, dejando mi departamento amueblado al cuidado de

mi mucama. Cuando regresamos unos meses despus a los Estados Unidos, me encontr con
que mis muebles y mi mucama haban desaparecido. El encargado del edificio dijo que la
mucama haba movido mis muebles bajo mi pedido. No haba nada que poda hacer por el
momento, as que tom a mis hijos y nos mudamos a un hotel. Yo, desde ya, report el
incidente a la polica y, adems, traje detectives privados al caso. Ambas organizaciones
investigaron cada compaa de mudanza y cada depsito de almacenamiento en La Ciudad de
Nueva York, sin xito alguno. Pareca no haber rastro alguno de mis muebles, ni de mi mucama.
 Habiendo agotado todas las opciones externas, record tu enseanza y decid intentar usar mi
imaginacin en este asunto. Entonces, sentada en mi habitacin de hotel, cerr mis ojos y me
imagin a m misma en mi propio departamento, sentada en mi silla preferida, rodeada de
todos mis muebles personales. Mir al otro lado de mi living, al piano sobre el cual yo tena
fotos de mis hijos. Continu observando a mi piano hasta que la habitacin completa se hizo
vvidamente real para m. Yo poda ver realmente a las fotos de mis hijos, y realmente poda
sentir el tapizado de la silla en la cual, en mi imaginacin, yo estaba sentada.

Al da siguiente, cuando sal de mi banco, camin hacia la direccin de mi departamento vaco

en vez de ir hacia el hotel. Cuando llegu a la esquina, descubr mi error, y estaba a punto de
darme vuelta cuando mi atencin fue atrada hacia un par de tobillos muy familiares. Si, los
tobillos pertenecan a mi mucama. Camin hacia ella y le tom el brazo. Ella estaba bastante
asustada, pero le asegur que todo lo que yo quera de ella, eran mis muebles. Llam a un taxi
y ella me llev al lugar donde sus amigos haba guardado mis muebles. En un da, mi
imaginacin haba podido encontrar lo que la completa fuerza policial de una gran ciudad
entera e investigadores privados, no haban podido encontrar en semanas.
R.O.

Esta seora conoca el secreto de imaginar antes de llamar a la polica, pero el imaginar, a pesar de su
importancia, fue olvidado, dado a que la atencin estaba fijada en los hechos. Sin embargo, en lo que la
razn fall en encontrar por la fuerza, la imaginacin encontr sin esfuerzo. Nada contina meramente,
incluyendo la sensacin de prdida, sin su soporte imaginario. Al imaginarse que estaba sentada en su
propia silla, en su propio living, rodeada de todos sus propios muebles, ella quit el soporte imaginario que
le haba dado a su sensacin de prdida; y por su cambio imaginario, ella recuper sus muebles perdidos y
reestableci su hogar.

Tu imaginacin es mucho ms creativa, cuando te imaginas las cosas como desearas que fuesen,
construyendo una nueva experiencia desde un sueo de fantasa. Para construir tal sueo de fantasa en su
imaginacin, F.G. invit a jugar a todos sus sentidos, el de la vista, odo, tacto, olfato, hasta el del gusto. Esta
es su historia:

Desde la infancia, yo he soado con visitar lugares lejanos. Particularmente el Caribe,

disparaba mi imaginacin, y yo sola deleitarme en el sentimiento de estar all realmente. Los
sueos son maravillosamente econmicos, y ya de adulta, continuaba soando mis sueos,
dado a que no tena dinero ni tiempo para convertirlos en realidad. El ao pasado, fui llevada
al hospital porque necesitaba ciruga. Yo haba escuchado tus enseanzas y, mientras me
recuperaba, haba decidido intensificar mi sueo despierto favorito mientras tena tiempo en
mis manos. De hecho, le escrib a la compaa de Barcos a Vapor Alcoa, pidindoles folletos de
viaje gratis, y los lea atentamente, hora tras hora, eligiendo el barco y el camarote de lujo, y
los siete puertos que ms deseaba ver. Yo cerraba mis ojos y, en mi imaginacin, suba por la
rampa de aquel barco, y senta el movimiento del agua cuando el barco abra su paso en el
gran ocano. Yo escuchaba el zapotazo de las olas rompiendo contra los costados del barco,
senta el calor hmedo del sol tropical en mi cara, y ola y saboreaba la sal del aire mientras
navegbamos a travs de las aguas azules.

Por una semana completa, confinada a una cama de hospital, viv la libre y feliz experiencia de
realmente estar en aquel barco. Luego, el da anterior a que me dieran el alta en el hospital,
guard los coloridos folletos, y me olvid de ellos. Dos meses despus, recib un telegrama de
una agencia de publicidad, dicindome que yo haba ganado un concurso. Recuerdo haber
depositado un cupn de concursos unos meses atrs, en un supermercado de barrio, pero me
haba olvidado completamente del hecho. Yo haba ganado el primer premio y, maravilla de
maravillas, me corresponda un crucero Caribeo auspiciado por la compaa de Barcos a
Vapor Alcoa. Pero la maravilla no se termin all. El mismsimo camarote de lujo en el que yo
haba vivido y me haba movido imaginativamente mientras estuve confinada a una cama de
 hospital, haba sido asignado para m. Y, para hacer esta increble historia an ms increble, yo
zarp en aquel barco que yo haba elegido, el cual paraba no solo en uno, Sino en los siete
puertos que yo haba deseado visitar!
F.G.

Viajar es el privilegio, no de los ricos, sino de los imaginativos.

https://www.youtube.com/watch?v=CsngKTj1lSU
***

CAPTULO 7:
HUMORES

Esta es una era en la cual, el humor decide las fortunas de la gente,

y no son las fortunas las que deciden el humor.
Sir Winston Churchill.

Los hombres consideran a sus humores demasiado como efectos, y no lo suficientemente como causas.
Los humores son actividades imaginarias sin los cuales, ninguna creacin es posible.

Decimos que somos felices porque hemos logrado nuestro objetivo; no nos damos cuenta que el proceso
funciona igualmente bien en direccin contraria, que lograremos nuestro objetivo porque hemos asumido
el feliz sentimiento del deseo cumplido.

Los humores no son solo los resultados de las condiciones de nuestra vida;
tambin son las causas de aquellas condiciones.

En La Psicologa de las Emociones, el profesor Ribot escribe:

Una idea que es tan solo una idea no produce nada, ni hace nada; solo acta si es sentida, si es
acompaada por un estado efectivo, si despierta tendencias, es decir, elementos motores.

La dama en la siguiente historia, sinti tan exitosamente el sentimiento de su deseo cumplido, que hizo de
su humor, el personaje de la noche, congelado en un encantador sueo:

La mayora de nosotros leemos y amamos los cuentos de hadas, pero todos sabemos que las
historias de riquezas improbables y de buenas fortunas son para el deleite de los ms jvenes.
Pero, Realmente lo son? Quiero contarte algo increblemente maravilloso que me pas con el
poder de mi imaginacin, y yo no soy joven de aos. Vivimos en una era en la que no se cree
ni en las fbulas ni en la magia, y an as, todo lo que yo posiblemente podra querer en mis
sueos despiertos ms fantsticos, se me fue dado con el simple uso de lo que t enseas, que
imaginar crea la realidad, y que sentir es el secreto de imaginar.

En el momento en que esta maravillosa cosa me sucedi, yo estaba desempleada y no tena

familia a la que acudir para que me sustente. Estaba en necesidad de casi todo. Para encontrar
un trabajo decente, necesitaba un auto para ir en esa bsqueda, y aunque yo tena un auto,
estaba tan arruinado que faltaba que se caiga desarmado. Estaba atrasada con mi renta; no
tena ropa apropiada para buscar un trabajo; y hoy en da no es divertido para una mujer de
cincuenta y cinco, aplicar para un trabajo de ningn tipo. Mi cuenta bancaria estaba casi
agotada, y no haba ningn amigo al cual poda dirigirme.
 Pero haba estado yendo a tus conferencias por casi un ao y mi desesperacin me oblig a
poner a mi imaginacin a prueba. Ciertamente no tena nada que perder. Era natural para m,
supongo yo, comenzar imaginndome a m misma teniendo todo lo que necesitaba. Pero
necesitaba tantas cosas y en tan poco tiempo que terminaba agotada cuando finalmente
terminaba con la lista, y ya en ese momento estaba tan nerviosa, que no poda dormir. Una
noche de conferencia, te escuch contar la historia de un artista que captur el sentimiento, o
palabra, segn lo definiste, de: No es maravilloso!, en su experiencia personal. Yo comenc
a aplicar esta idea para mi caso. En vez de pensar e imaginar cada artculo que necesitaba,
intent capturar el sentimiento de que algo maravilloso me estaba sucediendo, no maana, ni
la semana siguiente, sino ahora mismo. Yo me deca una y otra vez a m misma, a medida que
me quedaba dormida, No es maravilloso!, Algo maravilloso me est sucediendo ahora!,
y al quedarme dormida, yo me senta de la manera que esperara sentirme bajo tales
circunstancias.

Repet esa accin y sensacin imaginaria por dos meses, noche tras noche, y un da a principios
de octubre, me encontr con un amigo casual que no haba visto por meses, quien me inform
que estaba por hacer un viaje a Nueva York. Yo haba vivido en Nueva York hace muchos aos, y
hablamos de la ciudad por un rato, y luego nos despedimos. Olvid completamente el
incidente. Un mes despus, a la fecha, este hombre golpe a la puerta de mi departamento, y
simplemente me entreg un cheque certificado a mi nombre, por dos mil quinientos dlares.
Luego de haberme recuperado del shock inicial de ver a mi nombre en un cheque por tanto
dinero, la historia que se desenvolvi pareca, para m, como un sueo. Se trataba de un amigo
al que no haba visto, ni haba escuchado por ms de veinticinco aos. Este amigo de mi
pasado, me entero ahora, se haba hecho extremadamente rico en esos veinticinco aos.
Nuestro conocido en comn, quien me haba trado el cheque, se haba encontrado con l
accidentalmente durante su viaje a Nueva York el mes pasado. Durante su conversacin,
hablaron de m, y por razones que yo desconozco (porque hasta el da de hoy, no he escuchado
de l personalmente, y l nunca intent contactarme), este viejo amigo decidi compartir una
porcin de su gran riqueza conmigo.

Durante los siguientes dos aos, desde la oficina de su abogado, yo recib mensualmente
cheques tan generosos en monto, que no solo cubran los requerimientos necesarios del vivir
diario, sino que quedaba mucho de sobra para todas las hermosas cosas de la vida: Un auto,
ropa, un departamento espacioso, y lo mejor de todo, sin necesidad de ganar mi pan diario.

Este mes pasado, recib una carta y unos papeles legales para firmar, los cual proveen la
continuidad de esta entrada mensual, por el resto de mi vida natural!
T.K.

Si el tonto persistiera en su locura, l se convertira en sabio.

(Blake)

Sir Winston nos llama a que actuemos en la asuncin de que ya poseemos aquello que buscamos, que
asumamos una virtud, si no la tenemos. Acaso esto no es el secreto de los milagros? As como al
hombre que era paraltico, se le dijo que se levante, que tome su lecho y ande, que actu mentalmente
como si ya estuviese sanado; y cuando las acciones de su imaginacin corresponden con las acciones que l
hara fsicamente si estuviese sanado, l fue sanado.

Esta es una historia de la cual muchos dirn, Hubiese ocurrido de todas formas, pero
aquellos que la lean cuidadosamente, darn lugar al asombro. Comenz hace un ao atrs,
cuando dej Los ngeles para visitar a mi hija en San Francisco. En vez de encontrarla como
aquella persona de naturaleza feliz que siempre haba sido, ella estaba con una gran angustia.
Sin saber la causa de su angustia, y no queriendo preguntar, esper hasta que ella me cont
 que estaba con un gran problema financiero, y deba tener tres mil dlares inmediatamente. Yo
no soy una mujer pobre, pero no tena tanto efectivo sobre el cual poda poner mis manos tan
inmediatamente. Conociendo a mi hija, yo saba que no lo hubiese aceptado de todas maneras.
Le ofrec prestarle el dinero, pero se rehus, y me pidi en cambio, que la ayude a mi
manera ella se refiri a usar mi imaginacin, porque yo le contaba seguido sobre tus
enseanzas, y algunas de mis palabras deben haberla impactado.

Inmediatamente, yo estuve de acuerdo con este plan con la provisin de que ella me ayudara a
ayudarla a ella. Nos pusimos de acuerdo con una escena imaginaria, que ambas podamos
practicar, en la que incluimos ver el dinero viniendo a ella de todos lados. Sentimos que el
dinero vena como una inundacin hacia ella desde cada rincn, hasta que ella estaba en el
medio de un mar de dinero, pero hicimos esto siempre con el sentimiento de felicidad para
todos los involucrados, y no tenamos pensamientos de los medios (por los cuales vendra),
solo felicidad para todos.

La idea pareca entusiasmarla fervientemente, y yo s que ella era responsable de lo que pas
unos das despus. Definitivamente fue transformada de vuelta a su humor feliz y seguro, que
le era natural, aunque no haba evidencia de ningn dinero real que viniera, en ese momento.
Yo me fui para volver a mi casa en la Costa Este.

Cuando llegu a mi casa, llam a mi madre (una amorosa jovencita de noventa aos), quien
inmediatamente me pidi que la vaya a ver. Yo quera un da de descanso, pero ella no poda
esperar; tena que ser ahora. Desde ya que fui, y luego de saludarme, me entreg un cheque
por tres mil dlares Con el nombre de mi hija! Antes de que pudiera hablar, ella me entreg
otros tres cheques adicionales, sumando un total de mil quinientos dlares, hechos a favor de
los hijos de mi hija. Su motivo? Me explic que, de repente haba decidido, el da anterior, dar
lo que ella tena en efectivo a aquellos quienes amaba, mientras que todava estuviese aqu,
Para ver la felicidad de ellos al recibirlo!

Hubiese ocurrido de todas formas? No, no de esta manera. No a pocos das de la necesidad
imperante de mi hija, y luego su transformacin repentina, a un humor de alegra. Yo s que su
acto imaginario caus este fabuloso cambio, trayendo, no solo gran alegra a la que lo recibi,
sino a la que lo estaba dando tambin.

Post Data: Casi me olvid de agregar que, entre los cheques que tan generosamente fueron
dados, haba uno para m tambin, De tres mil dlares!
M.B.

Las ilimitadas oportunidades que se abren al reconocer el cambio del enfoque en el imaginar, son
inmensurables. No existen lmites. El drama de la vida es una actividad imaginaria, el cual traemos a la
existencia por medio de nuestros humores, y no por nuestros actos fsicos.

Los humores hbilmente guan a todos hacia aquello que ellos afirman, se puede
decir que crean las circunstancias de la vida y dictan los eventos. El humor del
deseo cumplido es la marea alta que nos eleva fcilmente por arriba de la barra
de los sentidos, donde usualmente estamos varados. Si estamos concientes del
humor y conocemos este secreto de imaginar, debemos anunciar que todo lo
que nuestro humor afirma, suceder.

La siguiente historia es de una madre que tuvo xito en sostener un aparente humor juguetn, con
resultados asombrosos:

Seguramente t has escuchado el cuento de viejas sobre las verrugas: Que, si una verruga es
comprada, desaparecer Verdad? Conozco esta historia desde mi infancia, pero no fue hasta
 que escuch tus conferencias que me di cuenta la verdad escondida en el viejo cuento. Mi hijo,
un nio de diez aos, tena muchas verrugas grandes y feas en sus piernas, causndole
irritaciones, lo que lo haba plagado por aos. Decid que mi descubrimiento repentino podra
ser usado a su favor. Un nio tiene mucha fe en su madre como regla, as que le pregunt si
deseara deshacerse de sus verrugas. l respondi rpidamente Si, pero no quera ir a un
doctor. Le ped que jugara a un jueguito conmigo, que yo le pagara una suma de dinero por
cada verruga. Eso le pareci bien; l dijo: No se cmo podra perder! Acordamos en un
precio justo, l pens, y luego yo dije, Ahora, te estoy pagando buen dinero por esas verrugas;
ya no te pertenecen a ti. Nunca te quedas con propiedad que le pertenece a otro, as que ya no
puedes quedarte con esas verrugas. Ellas desaparecern. Podr llevar un da, dos das o un
mes; pero recuerda, que yo las he comprado y que me pertenecen.

Mi hijo estaba contento con nuestro nuevo juego, y los resultados suenan a algo que se lee en
un viejo y hmedo libro de magia. Pero, creme, en el nterin de unos diez das, las verrugas
comenzaron a desvanecerse, y, al final de un mes, Cada verruga en su cuerpo haba
desaparecido completamente!

Existe una secuela a esta historia, porque compr verrugas de muchas personas. Ellos tambin
creyeron que era divertido y aceptaron mis cinco, siete o diez centavos por verruga. En cada
caso la verruga desapareci, pero realmente, solo una persona me cree, cuando le dije que
solamente su imaginacin hizo desaparecer las verrugas. Esa persona es mi pequeo hijo
J.R.

El hombre, imaginndose a s mismo en un humor, toma para s mismo, los resultados de ese humor.

Si l no se imagina a s mismo en ese humor, ser siempre libre de su resultado.

El gran mstico irlands, A.E., escribi en La Vela de la Visin: Me hice conciente de un eco veloz, o
respuesta a mis propios humores en circunstancias que parecan, hasta ahora, ser inmutables en su
indiferencia Yo podra profetizar, por el nacimiento de nuevos humores en m mismo, que yo, sin buscar,
me encontrara pronto con gente de cierto carcter, y entonces, me los encontraba. An cosas
inanimadas estaban bajo la influencia de estas afinidades.

Pero, el hombre no necesita esperar por el nacimiento de nuevos humores

dentro de s mismo; l puede crear humores felices a voluntad.

https://www.youtube.com/watch?v=XqV5G1p965s
***
CAPTULO 8:
A TRAVS DEL ESPEJO
El hombre que en un espejo mira,
En l podr dejar su ojo:
O si a l le place, por l atravesar,
Y luego el cielo espiar.
George Herbet

Los objetos, para ser percibidos, primero deben penetrar de alguna manera nuestro cerebro; pero no es
que por eso, estemos engranados con nuestro ambiente. Aunque la conciencia normal est enfocada en los
sentidos, y est usualmente restringida a ellos, es posible para el hombre atravesar su fijacin de los
sentidos, hacia cualquier estructura imaginaria que l conciba, y ocuparla tan completamente, que sta sea
ms vvida y receptiva, que aquello en donde sus sentidos dejan al ojo.

Si esto no fuera cierto, el hombre sera un autmata reflejando la vida, y nunca afectndola. El hombre,
que es todo imaginacin, no es un inquilino del cerebro, sino que es su dueo; no necesita descansar
conformado con las apariencias de las cosas; l puede ir ms all de la conciencia perceptual hacia la
conciencia conceptual.

Esta habilidad, la de atravesar la estructura mecnica y reflectante de los sentidos, es el descubrimiento

ms importante que el hombre puede hacer. Revela al hombre como el centro de imaginacin, con poderes
de intervencin, que le permiten alterar el curso de los eventos observados, movindose de xito en xito,
a travs de una serie de transformaciones mentales dentro de s mismo.

La atencin, siendo el encabezado de la imaginacin, podr ser: o atrada desde

afuera, donde sus sentidos dejan al ojo, o dirigida desde adentro si a l le
place, y atravesar sus sentidos hacia el deseo cumplido.

Para movernos desde la conciencia perceptual, o las cosas como aparentan, hacia la conciencia conceptual,
o las cosas como deberan ser, debemos imaginar tan vvidamente una representacin lo ms realista
posible de lo que veramos, escucharamos, y haramos, si estuvisemos fsicamente presente, y fsicamente
experimentando las cosas como deberan ser, y participar imaginativamente en aquella escena.

La siguiente historia, habla de una que fue a travs del espejo, y rompi las cadenas que la ataban:

Dos aos atrs, fui llevada al hospital con una seria condicin de coagulacin de la sangre, la
cual aparentemente haba afectado el completo sistema vascular, causndome el
endurecimiento de las arterias, y artritis. Un nervio en mi cabeza haba sido daado y mi
tiroides se haba engrandecido. Los doctores no podan coincidir con la causa de esta condicin,
y todos sus tratamientos eran completamente inefectivos. Yo estaba forzada a abandonar cada
una de mis actividades que disfrutaba, y permanecer en cama la mayor parte del tiempo. Mi
cuerpo, de pies a cabeza, se senta como si estuviese encerrado y atado por cables ajustados, y
no poda poner mis pies en el piso, sin tener puestas unas pesadas pantimedias elsticas que
me llegaban a las caderas.

Yo conoca algo de tus enseanzas, y trat muchsimo de aplicar lo que haba escuchado, pero a
medida que mi condicin empeoraba ms, y ya no poda ir ms a tus conferencias, mi
desaliento fue ms y ms profundo. Un da un amigo me envi una tarjeta postal, la cual tena
como imagen una escena en una amorosa playa junto al ocano. La imagen era tan hermosa;
la miraba y la miraba, y comenc a recordar das de veranos pasados a la orilla del mar con mis
padres. Por un momento, la imagen de la postal pareca animarse, y un diluvio de memorias de
mi misma corriendo libre en la playa, llenaba mi mente. Sent el impacto de mis pies descalzos
 contra la dura y mojada arena; sent el agua fra corriendo por mis dedos de los pies, y escuch
las olas romper en la costa. Esta actividad imaginaria era tan satisfactoria para m, estando
recostada en la cama, que continu imaginando esta maravillosa escena, da tras da, por
alrededor de una semana.

Una maana, me iba a trasladar de mi cama a un silln, y cuando me estaba levantando para
sentarme, fui detenida por un dolor tan intenso en mi cuerpo entero, que me paralic. No poda
ni sentarme ni recostarme. Este terrible dolor dur por ms de un minuto completo, pero
cuando se detuvo Yo era libre! Pareciera como si todos los cables que amarraban a mis piernas
haban sido cortados. En un momento estaba atada, limitada; y al siguiente, yo era libre. No
fue gradualmente, sino instantneamente.
V.H.

Caminamos por la FE, y no por la vista.

2da. Corintios 5:7
Cuando caminamos por la vista, conocemos nuestro camino por los objetos que nuestros ojos ven. Cuando
caminamos por la fe, ordenamos a nuestra vida por escenas y acciones que solamente la imaginacin ve.

El hombre percibe por el Ojo de la Imaginacin, o por el del Sentido. Pero dos actitudes mentales para la
percepcin son posibles, una es la del esfuerzo creativo imaginativo, al cual se lo encuentra con una
respuesta imaginativa, y la otra es la no imaginativa de quedarse en el ojo, la cual meramente refleja.

El hombre tiene dentro suyo, el principio de la vida y el principio de la muerte. Uno es la imaginacin
construyendo estructuras imaginarias desde los generosos sueos de fantasa. El otro es la imaginacin
construyendo sus estructuras imaginarias desde las imgenes reflejadas por el frio viento de los hechos.

Uno crea, el otro, perpeta. El hombre debe adoptar uno de los dos caminos, el de la fe, o el camino de la
vista. Al grado en el que el hombre construya desde los sueos de fantasa, l es libre; y por lo tanto, el
desarrollo de la facultad de atravesar el espejo reflectante de los sentidos, es un incremento de vida. Por
consiguiente, restringir la imaginacin al quedarse en el ojo, en el espejo reflectante de los sentidos, es
una reduccin de la vida.

La engaosa superficie de los hechos, ms bien refleja y no revela, desviando al Ojo de la Imaginacin
de la verdad que hace libre al hombre. El Ojo de la Imaginacin, si no es desviado, observa a lo que
debera estar all, y no a lo que hay all. Por muy familiar que sea la escena en la cual el ojo descansa, el
Ojo de la Imaginacin puede contemplar una escena jams antes vista. Es ste Ojo de la Imaginacin y
solamente ste, el que puede liberarnos de la fijacin de los sentidos en las cosas externas, la cual nos
domina completamente en nuestra existencia ordinaria, y nos mantiene observando el espejo reflectante
de los hechos.

Es posible pasar, de pensar sobre, a pensar desde; pero el tema crucial es pensar
desde, por ejemplo, experimentar el estado, porque esa experiencia significa
unificacin; mientras que, en el pensar sobre, siempre hay un sujeto y un objeto,
el individuo que piensa, y la cosa sobre la que piensa.

El Auto-abandono. Ese es el secreto. Debemos abandonarnos a nosotros mismos al estado, en el amor por
ese estado, y al hacerlo, vivir la vida del estado, y ya no ms en nuestro actual estado. La imaginacin se
sujeta a la vida de aquel estado, y se da a s misma a la expresin de la vida de ese estado.

La Fe ms el Amor, es un auto-encargo. No podemos comprometernos con aquello que no amamos.

Nunca hubieses hecho nada que no lo hayas amado (Libro de la Sabidura de Salomn 11: 24). Y para
darle vida al estado, uno debe convertirse en l. Yo vivo, mas ya no vivo yo, Dios vive en m: y la vida que
ahora vivo en la carne, la vivo en la fe de Dios, quien me am y se dio a si mismo por m. (Glatas 2: 20).
Dios am al hombre, Su creacin, y se convirti en hombre, en fe que este acto de auto-encargo,
transformara a lo creado, en lo creativo.

Debemos ser imitadores de Dios, como sus amados hijos (Efesios 5:1), y comprometernos a nosotros
mismos a lo que amamos, como Dios quien nos am, se comprometi a s mismo por nosotros. Debemos
SER el estado, para experimentar ese estado.

El centro de imaginacin concientemente puede ser transformado, y lo que ahora son meros deseos,
actividades imaginarias reducidas en intensidad, pueden ser tradas al enfoque penetrativo, y se puede
entrar en ellas. Al entrar, nos entregamos a ese estado. Las posibilidades de tal transformacin del centro
de imaginacin, son deslumbrantes. Las actividades respectivas son de principio a fin, psquicas. La
transformacin del centro de imaginacin, no viene por un viaje espacial, sino por un cambio de lo que
estamos concientes. El lmite del mundo de los sentidos es una barrera subjetiva. Mientras que los sentidos
presten atencin, el Ojo de la Imaginacin es desviado de la verdad. No llegaremos lejos a menos que
dejemos ir. Esta dama, dej ir, con resultados inmediatos y milagrosos.

Gracias por la llave de oro. Ha liberado a mi hermano del hospital, del dolor y la probable
muerte, porque l enfrentaba cuatro operaciones importantes con muy poca esperanza de
recuperarse, y yo estaba muy preocupada, e intent usar lo que haba aprendido sobre mi
imaginacin; primero me pregunt a mi misma lo que mi hermano realmente deseaba: Desea
continuar en este cuerpo, o desea ser libre de l?; la pregunta daba vueltas una y otra vez en mi
mente, y de repente, sent que l deseara continuar remodelando su cocina, lo cual haba
estado contemplando antes de este confinamiento en el hospital. Yo saba que mi pregunta
haba sido respondida, as que comenc a imaginar desde ese punto.

Intentando ver a mi hermano en la ocupada actividad de remodelar, de repente me encontr

agarrando el respaldo de una silla de cocina que haba usado muchas veces cuando algo
suceda, y de pronto me encontr parada al costado de la cama de mi hermano en el hospital.
Este era el ltimo lugar en el que me quera encontrar, fsicamente o mentalmente, pero all
estaba, y la mano de mi hermano apret mi mano fuertemente, escuchndolo decir, Yo saba
que vendras, Jo. Era una mano sana la que apret, fuerte y segura, y la alegra que llen y
rebals en mi voz cuando me escuch decirle, Todo est mejor ahora. T lo sabes. Mi hermano
no respondi, pero escuch distintivamente a una voz que me deca, Recuerda este momento.
Pareca que all despert, de nuevo en mi propio hogar.

Esto sucedi la noche siguiente a la que l haba entrado al hospital. Al da siguiente, su esposa
me llam por telfono diciendo, Es increble! El doctor no puede creerlo, Jo, pero no es
necesaria ninguna operacin. l ha mejorado tanto que se han puesto de acuerdo y le van a
dar el alta maana. Al lunes siguiente, mi hermano volvi a su trabajo y ha estado
perfectamente bien desde aquel da.
J.S.

No son los hechos, sino los sueos de fantasas los que moldean nuestras vidas. Ella no necesitaba un
comps para encontrar a su hermano, tampoco se necesit herramientas para operar, solo el Ojo de la
imaginacin. En el mundo de los sentidos vemos lo que tenemos que ver; en el mundo de la imaginacin,
vemos lo que queremos ver; y al verlo, lo creamos para que el mundo de los sentidos lo vea. Nosotros
vemos el mundo exterior automticamente. Ver lo que queremos ver, demanda un esfuerzo imaginativo
voluntario y conciente. Nuestro futuro es nuestra propia actividad imaginaria en su marcha creativa. El
sentido comn nos asegura de que vivimos en un mundo slido y sensible, pero ese aparente mundo slido
es, en realidad, imaginario de pies a cabeza.

La siguiente historia, prueba que es posible para un individuo transferir el centro del imaginacin, en mayor
o menor grado, a un rea distante, y no slo se puede hacer sin moverse fsicamente, sino que adems
puede ser visible para otros que estn presentes en ese punto del tiempo-espacio. Y si esto es un sueo,
entonces,

-Es todo lo que vemos o aparentamos,

Tan solo un sueo dentro de un sueo?-
(Edgar Allan Poe)

Sentada en mi living en San Francisco, me imagin que estaba en el living de mi hija en

Londres, Inglaterra. Me rode tan completamente con aquella habitacin que yo conoca
ntimamente, que de repente me encontr realmente parada all. Mi hija estaba parada junto
al hogar de lea, su cara miraba para el otro lado. Un momento ms tarde, ella se dio vuelta, y
nuestros ojos se encontraron. Vi una expresin en su cara tan sorprendida y asustada que yo
tambin, me perturb e inmediatamente me encontr a m misma de nuevo en mi propio living
en San Francisco.

Cinco das despus, recib una carta por correo de mi hija, la cual haba sido escrita el da de mi
experimento con mi viaje imaginario. En su carta, ella me dijo que me haba visto en su living
aquel da, tan real como si yo hubiese estado realmente parada all en la carne. Me confes
que se haba asustado mucho y que antes de que pudiera hablar, yo haba desaparecido. La
hora de esta visita, segn me dijo en su carta, era exactamente la hora en la que haba
comenzado la accin imaginaria, teniendo en cuenta desde ya, la diferencia horaria entre los
dos puntos. Ella explic que le cont a su marido de esta experiencia asombrosa, y l le insisti
para que me escriba inmediatamente, ya que le dijo, Tu madre debe haber fallecido, o est
muriendo. Pero yo no estaba ni fallecida ni muriendo, sino muy viva y muy excitada por esta
maravillosa experiencia.
M.L.J.

Nada puede actuar sino dnde est:

Con todo mi corazn; solo que Dnde est?
Thomas Carlyle

El hombre es todo imaginacin. Por lo tanto, el hombre debe estar donde est en su imaginacin, porque la
Imaginacin es l mismo. La imaginacin es activa en, y a travs, de cualquier estado del que est
conciente. Si tomamos la transformacin de la conciencia seriamente, existen posibilidades imposibles de
creer. Los sentidos unen al hombre en un forzado e impuro casamiento a aquello que, si l estuviese
imaginativamente despierto, l podra deshacer. No necesitamos alimentarnos de la informacin de los
sentidos. Cambia el enfoque de la conciencia y observa lo que sucede. Por poco que nos movamos
mentalmente, deberamos percibir al mundo desde un aspecto apenas cambiado. La conciencia es
usualmente movida en el espacio, por el movimiento del organismo fsico, pero no necesita ser tan
restringida. Puede ser movida por un cambio en lo que estamos concientes.

El hombre est manifestando el poder de la Imaginacin, de la cual no puede definir sus lmites. Lo ms
importante es darse cuenta de que, el Verdadero Ser, la Imaginacin, no es algo encerrado en el lmite
espacial del cuerpo. La historia recin contada prueba que, cuando nos encontramos con una persona en la
carne, su Verdadero Ser no necesariamente est presente en el espacio donde su cuerpo lo est. Tambin
muestra que la percepcin de los sentidos puede ponerse en funcionamiento fuera de los medios normales
fsicos, y que la informacin que producen los sentidos, es del mismo tipo que aquella que ocurre en la
percepcin normal.

La idea en la mente de la madre que puso todo el proceso en movimiento, era la idea definitiva de estar
dentro del lugar donde su hija viva. Y si la madre hubiese estado verdaderamente en aquel lugar, y si la hija
hubiese estado presente, entonces ella debera ser perceptible para la hija.
Solo podemos tener la esperanza de comprender esta experiencia, en trminos imaginarios, y no en
trminos mecnicos o materialistas. La madre imagin otro lugar, como si fuera aqu. Londres estaba tan
aqu, para su hija viviendo all, como San Francisco estaba aqu para la madre viviendo all.

Muy pocas veces se nos cruza por la mente que, este mundo, tal vez sea diferente en esencia, de lo que el
sentido comn nos dice que tan obviamente es.

Blake escribe: A mi ojo corporal o vegetativo, no le pregunto ms de lo que le

preguntara a una ventana respecto a lo que estoy viendo. Yo veo a travs de
ella, y no con ella.

Esto de ver a travs del ojo, no solo dirige a la conciencia hacia otras partes de
este mundo, sino tambin hacia otros mundos.

Los astrnomos deben desear saber ms sobre esto de mirar a travs del ojo; este viaje mental que los
msticos practican tan fcilmente.

Yo viaje a travs de la tierra de hombres,

Una tierra de hombres y mujeres tambin,
Y vi y escuch cosas tan atroces,
Que los trotamundos de la tierra fra jams conocieron.
(Blake El Viajador Mental).

El viaje mental ha sido practicado por hombres y mujeres despiertos desde los primeros das.

Pablo dice: Conozco a un hombre en Cristo, que hace catorce aos (no s si en el cuerpo, no s si fuera
del cuerpo, Dios lo sabe) el tal, fue arrebatado hasta el tercer cielo. 2da. Corintios 12:2.

Pablo nos dice que l es ese hombre y que l viaj por el poder de la Imaginacin, o Cristo. En su siguiente
carta a los Corintios, l escribe: Poneos a prueba. No se dan cuenta que Jesucristo est en ustedes?
(2da. Corintios 13: 5). No necesitamos estar muertos para disfrutar los privilegios espirituales. El hombre
es todo Imaginacin, y Dios es el hombre. Poneos a prueba, como esta madre lo hizo.

Sir Arthur Eddington dijo que todo lo que tenemos derecho a decir sobre el mundo externo, es que es una
experiencia compartida. Las cosas son ms o menos reales, segn hasta qu punto son capaces de ser
compartidas con otros, o con nosotros mismos en otro momento. Pero no existe una lnea dura y rpida.

Aceptando la definicin de Eddington, respecto a la realidad como experiencia compartida, esta ltima
historia es tan real como la tierra o un color, porque esta, fue compartida por ambas, madre e hija. El
rango de la imaginacin es tal, que debo confesar que no conozco qu lmites hay, si existe alguno, en su
habilidad para crear la realidad.

Todas estas historias nos muestran una cosa: Que una actividad imaginaria implicando el deseo cumplido,
debe comenzar en la imaginacin, lejos de la evidencia de los sentidos, en ese viaje que se dirige hacia la
realizacin del deseo.

https://www.youtube.com/watch?v=urtJ6mrlhCY&t=153s
***
CAPTULO 9:
ENTRA EN
Si el espectador entrara en estas Imgenes en su Imaginacin,
dirigindose a ellas en la Carroza de Fuego de su Pensamiento Contemplativo,
si l pudiera hacerse Amigo y Compaero de una de estas Imgenes de maravillas,
lo cual siempre le ruega que abandone las cosas mortales (como l debe saber),
entonces, l se levantara de su Tumba,
y se encontrara con el Seor en el Aire,
y luego, l sera feliz.
William Blake.

Pareciera ser que la Imaginacin no har nada de lo que deseemos hasta que no entremos en la imagen del
deseo cumplido. Acaso esto de entrar en la imagen del deseo cumplido, no se parece a lo que dijo Blake:
El Vaco fuera de la Existencia, al cual si se entrara, se engloba a s mismo y se convierte en un tero?

No es esta la verdadera interpretacin de la historia mtica de Adn y Eva? La emanacin del hombre?
Acaso no son los sueos de fantasa del hombre, su Emanacin, su Eva en quien:
l se plant a s mismo en todos sus Nervios, tal como un granjero su molde;y ella se convierte en su
lugar de residencia y un jardn fructfero, setenta veces? (William Blake El Viajero Mental).
El secreto de la creacin, es el secreto de imaginar, primero, desear, y luego asumir el sentimiento del deseo
cumplido hasta que se entre al sueo de fantasa, El vaco fuera de la existencia, y se englobe a s
mismo y se convierta en un tero, un lugar de residencia y un jardn fructfero, setenta veces. Noten con
claridad que Blake nos insta a que entremos dentro de estas imgenes. Esto de entrar en la imagen hace
que se englobe a s mismo y se convierta en un tero. El hombre, al entrar a un estado, lo embaraza, y lo
provoca a crear lo que la unin implique. Blake nos dice que estas imgenes son: Borrosas, para aquellos
que no residen en ellas, meras posibilidades; pero para aquellos que entran en ellas, para ellos parecen
ser la nica sustancia

En mi camino hacia la Costa Oeste, par en Chicago para pasar el da con amigos. Mi anfitrin se estaba
recuperando de una severa enfermedad, y su doctor le haba aconsejado que se mude a una casa de un
solo piso. Actuando por consejo de su doctor, l compr una casa de un solo piso que se ajustaba a sus
necesidades; pero ahora se enfrentaba con el hecho de que no pareca haber un comprador para su gran
casa de tres pisos. Cuando yo llegu, l estaba muy desanimado. Tratando de explicarles la ley de la
imaginacin creativa a mi anfitrin y a su esposa, les cont la historia de una mujer muy prominente en
Nueva York, que me haba venido a ver respecto al alquiler de su departamento. Ella tena un amoroso
departamento en la ciudad, y una casa en el campo, pero era absolutamente esencial que ella alquile su
departamento, si ella y su familia iban a pasar el verano en su casa de campo.

En aos anteriores el departamento haba sido alquilado sin ninguna dificultad, temprano en primavera,
pero en el momento en que ella me haba venido a ver, la temporada de alquiler para el verano estaba casi
terminada. Aunque su departamento haba estado en manos de buenos agentes de bienes races, nadie
pareca estar interesado en alquilarlo. Yo le dije qu hacer en su imaginacin. Ella lo hizo, y en menos de
veinticuatro horas su departamento haba sido alquilado.

Le expliqu cmo ella, por el uso creativo de su imaginacin, haba alquilado su departamento. Por mi
sugerencia, ella antes de irse a dormir aquella noche en su departamento en la ciudad, se imagin que
estaba acostada en su cama en su casa de campo. En su imaginacin ella vio al mundo desde la casa de
campo, en vez de verlo desde su departamento en la ciudad. Ella oli el fresco aire de campo. Hizo esto tan
realista, que realmente se qued dormida sintiendo que ella estaba en el campo. Eso fue el jueves por la
noche. A las nueve en punto, de ese sbado por la maana, me llam desde su casa en el campo, y me dijo
que el viernes, un inquilino altamente deseable, quien cumpla todos los requerimientos que ella peda, no
solo alquil su departamento, sino que lo alquil con la condicin de que ella se mudara ese mismo da.

Yo le suger a mis amigos que construyeran una estructura imaginaria tal como esta mujer lo haba hecho, y
eso sera que al irse a dormir, imaginen que estaba fsicamente presente en su nuevo hogar, sintiendo que
haban vendido su viejo hogar. Les expliqu la gran diferencia entre pensar sobre la imagen de su nueva
casa, y pensar desde la imagen de su nueva casa. Pensar sobre ella, es una confesin de que no estn en
ella; pensar desde ella, es prueba de que estn en ella. Entrar dentro de la imagen, le dara sustancia a la
imagen. Su ocupacin fsica de la nueva casa vendra a continuacin automticamente.

Expliqu que, cmo se vea el mundo, depender completamente de dnde el hombre est, cuando hace
esta observacin. Y el hombre, siendo todo imaginacin, debe estar donde l est en la imaginacin. Este
concepto de causacin los perturb, porque es lindante justo con la magia y la supersticin, pero
prometieron que lo intentaran. Esa noche me fui a California y a la siguiente noche, el conductor del tren
en el cual estaba viajando, me entreg un telegrama. Deca: La casa se vendi en la media noche pasada.
Una semana despus me escribieron y me dijeron que la misma noche que me fui de Chicago, ellos se
quedaron dormidos fsicamente en la vieja casa, pero mentalmente en la nueva, viendo al mundo desde su
nuevo hogar, imaginando cmo las cosas sonaran si fuese verdad. Fueron despertados esa misma noche
mientras dorman, para avisarles que la casa haba sido vendida.

No es hasta que se entra a la imagen, hasta que Eva se conozca, que el evento brota en el mundo. El deseo
cumplido debe ser concebido por la imaginacin del hombre antes de que el evento pueda evolucionar
desde lo que Blake llama: El Vaco.

Esta historia siguiente prueba que por un cambio en el enfoque de su imaginacin, la Seora M.F. entr
fsicamente en lo que ella persisti ser imaginativamente.

Poco despus de nuestro matrimonio, mi esposo y yo decidimos que nuestro gran deseo en
conjunto era un ao en Europa. Este objetivo pareca ser razonable para mucha gente, pero
para nosotros, atados a la esfera angosta de una economa limitada, pareca no solo irracional,
sino completamente ridculo. Europa tranquilamente podra haber sido otro planeta. Pero yo
haba escuchado tus enseanzas, As que persist en quedarme dormida en Inglaterra! Por qu
Inglaterra necesariamente, no puedo decirlo, excepto que haba visto una pelcula en el
momento, mostrando el rea alrededor del Palacio de Buckingham, e inmediatamente me
haba enamorado de la escena. Todo lo que hice en mi imaginacin era pararme en silencio
afuera, frente al gran portn de hierro, y senta las fras barras de metal, que agarraba
fuertemente en mis manos mientras observaba al Palacio.

Por muchas, muchas noches, sent una intensa alegra al estar all, y me quedaba dormida en
este estado feliz. Poco despus, mi esposo conoci a un extrao en una fiesta quien, dentro de
un mes, fue fundamental para asegurar una beca de enseanza para l (mi esposo), en una
gran universidad. Imagina mi excitacin cuando escuch que la universidad era en Inglaterra!
Atada a una esfera angosta? En el nterin de un mes ms, estbamos a travs del Atlntico y
nuestra supuesta insuperable dificultad, se derriti como si nunca hubiese existido. Tuvimos
nuestro ao en Europa, uno de los aos ms felices de mi vida.
M.F.

Cmo el mundo se vea, depender completamente de dnde el hombre est,

cuando haga sus observaciones. Y el hombre, siendo Todo Imaginacin, debe
estar donde l est en su imaginacin.

La piedra que desecharon los edificadores Ha venido a ser cabeza del ngulo.
(Salmo 118: 22)
Esa piedra es Imaginar. Te introduzco a este secreto, y te lo dejo para que Actes o Reacciones.

Esta es la Piedra,
Que en Oro todo lo transforma:
Porque aquello que Dios s toca y se aduea,
No puede nombrarse de otra forma
George Herbert, El Elixir

Mi casa es vieja, pero es ma. Quera pintar el exterior y redecorar el interior, pero no tena
dinero para lograr ninguno de los dos objetivos. T nos dijiste que vivamos como si nuestro
deseo ya fuese una realidad, y comenc a hacer esto, imaginar a mi vieja casa con una nueva
capa de pintura, nuevos muebles, nueva decoracin, y todos los adornos. Yo camin, en mi
imaginacin, por todas las habitaciones recin decoradas. Camin por afuera, admirando la
pintura fresca; y, al final de mi acto imaginario, le entregu al contratista un cheque por la
paga completa. Entr en esta escena imaginaria fielmente, cuantas veces poda durante el da,
y cada noche antes de quedarme dormida.

Alrededor de dos semanas despus, recib una carta registrada de La aseguradora Lloyd de
Londres, Dicindome que haba heredado siete mil dlares de una mujer que nunca haba
conocido! Yo haba conocido a su hermano hace casi cuarenta aos, y haba hecho un pequeo
servicio hace quince aos para esta dama, cuando su hermano haba fallecido en nuestro pas,
y ella me haba escrito para pedirme informacin respecto a la muerte de su hermano, lo cual
yo pude proveerle. No volv a escuchar de ella desde ese momento.

Ahora, aqu estaba el cheque por siete mil dlares, ms que suficiente para cubrir el costo de la
redecoracin de mi casa, ms muchas, muchas otras cosas que yo deseaba.
E.C.A.

Aquel que no imagina en rasgos distintivos ms fuertes y mejores,

y en mejor y ms fuerte luz que lo que su ojo mortal y
pereciente puede ver, no imagina para nada.
William Blake

A menos que el individuo se imagine a s mismo como a otra persona, o en otro

lugar, las condiciones presentes y circunstancias de su vida continuarn existiendo,
y sus problemas se repetirn, porque todos los eventos se renuevan a s mismos,
desde sus imgenes constantes. Por l, fueron hechas; por l continan
existiendo; y por l pueden dejar de existir.

El secreto de la causalidad est en la imaginacin ensamblada, pero, una palabra

de advertencia, el ensamblaje debe tener significado, debe implicar algo, o no
formar la actividad creativa: La Palabra.

https://www.youtube.com/watch?v=JWbVGKqHzZw
***
CAPTULO 10:
COSAS QUE NO SE VEAN
de modo que lo que se ve, fue hecho de cosas que no se vean.
(Hebreos 11:3)

La historia humana, con sus formas de gobiernos, sus revoluciones, sus guerras, y de hecho el
nacimiento y la cada de naciones, puede ser escrita en trminos del nacimiento y de la cada de ideas
implantadas en las mentes de los hombres.
Herbert Hoover.

El secreto de imaginar es el ms grande de todos los problemas a cuya solucin el mstico aspira. El
supremo poder, la suprema sabidura y el supremo deleite, yacen en la remota solucin de este misterio.
Douglas Fawcett.

El rechazo de reconocer el poder creativo de la actividad imaginaria invisible del hombre, es algo muy
grande para discutir. El hombre, a travs de su actividad imaginaria, literalmente llama a la existencia, a
las cosas que no existen (Romanos 4:17)

A travs de la actividad imaginaria del hombre, todas las cosas son hechas, y sin dicha actividad, nada de
lo que ha sido hecho, fue hecho (Juan 1: 3)

Dicha actividad causativa puede ser definida como, un ensamblaje de imgenes, que al ocurrir, algn evento
fsico invariablemente sucede. Es nuestro trabajo ensamblar imgenes de finales felices, y luego prevenir
interferencias. El evento no debe ser forzado, sino que debemos permitir que suceda.

Si la imaginacin es la nica cosa que acta, o es, en seres existentes u hombres (como Blake crea),
entonces, nunca estaremos seguros, de que no fue alguna mujer pisando en el lagar, quien comenz el
sutil cambio en la mente de los hombres. (William Butler Yeats).

Esta abuela est diariamente pisando en el lagar, para su pequea nieta. Ella escribe:
Esta es una de esas cosas que hacen que mi familia y amigos digan, tan solo no podemos
entenderlo. Kim, tiene dos aos y medio ahora. Yo la cuid por un mes luego de haber nacido, y
no volv a verla otra vez hasta hace un ao atrs, y adems, fue solo por dos semanas. Sin
embargo, durante este ao pasado, cada da la he subido a mi regazo, en mi imaginacin, y la
abrazaba y le hablaba.

En estos actos imaginarios, digo todas las cosas maravillosas sobre Kim: Dios est creciendo a
travs mo; Dios est amando a travs mo, etc. Al principio no reciba ninguna respuesta de
una nia tan pequea. Cuando yo deca: Dios est creciendo a travs mo ella responda,
mo. Ahora, cuando comienzo a decirlo, ella completa la oracin completa. Otra cosa que ha
sucedido es, que a medida que pasaban los meses, cuando la tomaba, en mi imaginacin,
sobre mi regazo, ella haba crecido constantemente, estando ms grande y ms pesada.

Kim no ha visto ni una foto ma este ao pasado. Como mucho, solo soy un nombre para ella.
Ahora, en algn momento en el da, su familia me dice que ella comienza a hablar de m, a
nadie en particular, solo habla. A veces lo hace por una hora, o va al telfono y pretende llamar.
En su monlogo hay frases como: Mi Abu me ama. Mi abu siempre viene a verme, todos los
das.

Aunque yo s lo que he estado haciendo en mi imaginacin, ha hecho que yo tambin, me

maraville con asombro
U.K.
 Todos los hombres y mujeres imaginativos estn eternamente lanzando
hechizos, y todos los hombres y mujeres pasivos, quienes no tienen poderosas
vidas imaginativas, estn continuamente pasando bajo el hechizo de su poder.

No existe forma en la naturaleza, que no sea producida y sostenida por alguna

actividad imaginaria. Por lo tanto, cualquier cambio en la actividad imaginaria,
debe resultar en un cambio correspondiente en la forma.

Imaginar una imagen sustituta de contenido no deseado o defectivo, es crearla.

Si tan solo persistiramos en nuestra actividad imaginaria ideal, y no nos
conformramos con menores satisfacciones, la victoria sera nuestra.

Cuando le, en el libro Tiempo de Siembra y Cosecha la historia de la maestra escolar quien, a
travs de su imaginacin, en la revisin diaria, transform a una estudiante rebelde en una
amorosa nia, decid hacer algo sobre un nio en la escuela de mi marido.

Contar todos los problemas que haba, requerira de muchas pginas, porque mi marido nunca
haba tenido un nio tan problemtico, ni tal situacin de padres tan difciles. El nio era muy
joven para ser expulsado, an as los maestros se rehusaban a tenerlo en sus clases. Para peor,
la madre y la abuela literalmente acamparon en el terreno de la escuela, causando problemas
a todos.

Yo quera ayudar al nio, pero tambin quera ayudar a mi esposo. Entonces, cada noche, yo
construa dos escenas en mi imaginacin; en una, yo vea a un nio perfectamente normal y
feliz; en la otra, yo escuchaba a mi marido decir: No puedo creerlo querida, pero sabes que
R, est actuando como un nio normal ahora, y es un paraso no tener a esas dos mujeres
alrededor.

Luego de dos meses de persistir en mi obra imaginaria, noche tras noche, mi esposo vino a casa
y dijo, Es un paraso en la escuela, no fueron exactamente las mismas palabras, pero bastante
parecidas para m. La abuela se haba involucrado en algo que la hizo irse del pueblo, y la
madre tuvo que acompaarla.

Al mismo tiempo, un nuevo maestro haba aceptado el desafo de tener a R, y l estaba

progresando maravillosamente bien en todo lo que yo haba imaginado para l.
G.B.

Es intil sostener estndares que no aplicamos. Contrario a Portia, quien dijo: Me es ms fcil ensearle a
veinte la bondad que debe hacerse, que ser uno de los veinte que sigue a mi propia enseanza. (William
Shakespeare, en El Mercader de Venecia).

G.B. sigui su propia enseanza. Es fatalmente fcil, hacer de la aceptacin de la fe imaginaria un sustituto,
en vez de vivir por ella. l me ha enviado a vendar a los quebrantados de corazn, a publicar libertad a
los cautivos, y a los presos apertura de la crcel Isaas 61:1.49

https://www.youtube.com/watch?v=Vv7Law7W9iA
***
CAPTULO 11:
EL ALFARERO
Levntate, y vete a casa del alfarero, y all te har or mis palabras.
Y descend a casa del alfarero, y he aqu que l trabajaba sobre la rueda.
Y la vasija de barro que l haca se ech a perder en su mano;
y volvi y la hizo otra vasija, segn le pareci mejor hacerla.
(Jeremas 18: 2 al 4)

La palabra traducida Alfarero significa imaginacin. Del material que otros hubiesen tirado a la basura
como intil, una imaginacin despierta lo remodela como debera ser.

Ahora pues, Jehov, t eres nuestro padre; nosotros barro,

y t el que nos formaste; as que obra de tus manos somos todos nosotros.
(Isaas 64:8)

Este concepto de la creacin como trabajo de la imaginacin, y el Seor nuestro Padre como nuestra
imaginacin, nos llevar ms profundo hacia el misterio de la creacin, ms que cualquier otra gua.

La nica razn por la cual la gente no cree en esta identidad de Dios y la Imaginacin Humana, es que no
estn dispuestos a asumir la responsabilidad de su terrorfico mal uso de la imaginacin. La Imaginacin
Divina ha descendido al nivel de la imaginacin humana, para que la imaginacin humana pueda
ascender a la Imaginacin Divina.

El salmo 8 dice que el hombre fue hecho un poco menor que Dios, no un poco menor que los ngeles, como
errneamente fue traducido en la versin de King James. Los ngeles son las disposiciones emocionales del
hombre, y por lo tanto son sus sirvientes, y no sus superiores. Como el autor de Hebreos nos dice. (Hebreo
1:14).

La Imaginacin es el hombre verdadero, y es uno con Dios.

La imaginacin crea, conserva y transforma.

La Imaginacin es radicalmente creativa
cuando toda la actividad imaginaria basada en la memoria desaparece.

La imaginacin es conservativa, cuando su actividad imaginaria es alimentada con imgenes suplidas

mayormente por la memoria. La imaginacin es transformativa, cuando vara un tema ya existente; cuando
mentalmente altera un hecho de la vida; cuando deja al hecho afuera de la experiencia recordada, o pone
algo en su lugar si perturba la armona que desea.

A travs del uso de su imaginacin, esta joven y talentosa artista ha hecho de su sueo una realidad.

Desde que entr al campo del arte, he disfrutado hacer sketches y pinturas para habitaciones
de nios. Sin embargo, he sido desalentada por consejeros y amigos que tenan mucha ms
experiencia en el campo que yo. A ellos les gustaba mi trabajo, admiraban mi talento, pero
dijeron que no obtendra reconocimiento ni paga por este tipo de trabajo.

De alguna manera, yo siempre sent que lo tendra. Pero cmo? Luego, en el otoo pasado
escuch tus conferencias y le tus libros, y decid dejar que mi imaginacin cree la realidad que
yo deseaba. Esto es lo que hice diariamente: Me imagin que estaba en una galera, haba una
gran excitacin por m, en las paredes estaba colgado mi arte, solamente el mo (un show de
una mujer sola), y vi estrellitas rojas en muchas de mis pinturas. Esto indicara que haban sido
vendidas.
 Esto fue lo que sucedi: Justo antes de Navidad, hice una escultura mvil para un amiga, y ella
se lo mostr a un amigo de ella, que es dueo de una tienda que importa arte en Pasadena. l
mostr deseos de encontrarse conmigo, as que yo llev algunos ejemplares de mi trabajo
conmigo. Cuando vio a la primer pintura, dijo que le gustara darme un show de una sola
mujer en la primavera.

La noche de apertura, el 17 de Abril, un decorador de interiores vino y le gust, y me encarg

un collage para la habitacin de un pequeo nio, la cual aparecer en la edicin de
Septiembre en la revista Good Housekeeping (que es: Buena Mantencin del Hogar), para la
Casa del Ao de 1961.

Ms tarde, durante el show, otro decorador vino y admir tanto mi trabajo, que me pregunt si
l podra conectarme para que conozca a los ideales decoradores de interiores, y los ideales
dueos de galeras, quienes compraran y expondran mi trabajo de manera apropiada. Para
mejor, el show fue un xito financiero para el dueo de la galera, y para m tambin.

Lo ms interesante sobre esto es que, en apariencias, estos tres hombres vinieron a m de la

nada misma. Ciertamente yo no hice ningn esfuerzo en los momentos de m imaginar, para
contactarme con nadie: pero, ahora, estoy teniendo reconocimiento, y tengo un mercado para
mi trabajo. Y, ahora, yo s sin duda alguna, que no existe ningn no cuando t seriamente
aplicas este principio de que imaginar crea la realidad
G.L.

Ella prob al Alfarero y comprob Su creatividad en el acto.

Slo la mente perezosa fallar en elevarse hacia este desafo.

Pablo dice: el Espritu de Dios est en ti (1ra. Corintios 3: 16, Romanos 8: 9, y 8: 11, Santiago 4: 5), ahora,
Examinaos a vosotros mismos si estis en la fe; probaos a vosotros mismos. O no os conocis a vosotros
mismos, que Jesucristo est en vosotros, a menos que en verdad no pasis la prueba? Mas espero que
conoceris que nosotros no hemos fracasado. (2da. Corintios 13:5 y 6)

Si Todas las cosas por medio de l fueron hechas, y sin l nada de lo que ha sido hecho, fue hecho. (Juan
1:3), no debera ser difcil para el hombre probarse a s mismo para descubrir quin es este creador que est
en l mismo. La prueba le demostrar al hombre que su imaginacin es la nica, la Cual: da vida a los
muertos, y llama a la existencia a las cosas que no existen. (Romanos 4:17).

La presencia del Alfarero en nosotros, es deducida por lo que l hace ah. No

podemos verlo ah como Uno, no nos podemos ver a nosotros mismos. La
naturaleza del Alfarero, Jesucristo, es crear, y no existe creacin sin l. Cada
historia grabada en este libro, es precisamente tal prueba como Pablo le dijo a los
Corintios que realicen.

Dios realmente y verdaderamente existe en el hombre, en cada ser humano.

Dios se convierte completamente en nosotros.
l no es nuestra virtud, sino que es nuestro Verdadero Ser, Nuestra Imaginacin.

Las siguientes ilustraciones del mundo mineral podran ayudarnos a ver cmo la Suprema Imaginacin y la
Imaginacin Humana pueden ser el nico y mismo poder, y aun as ser bastante diferente en su creatividad.
Los diamantes son el mineral ms duro del mundo. El grafito, utilizado en lpices de mina, es uno de los
ms blandos. Aun as, ambos minerales son puramente carbono. La gran diferencia en las propiedades de
las dos formas de carbono, se cree que es causada por un diferente orden de los tomos del carbono. Pero
ya sea que la diferencia es producida por un orden diferente de los tomos del carbono o no, todos estn de
acuerdo en que el Diamante y el Grafito son una sustancia: Puro carbono.
 El propsito de la vida es la realizacin creativa del deseo.

El hombre, sin deseo, no podra existir eficientemente en un mundo de problemas continuos, necesitando
continuamente soluciones. Un deseo es estar conciente de algo que nos falta o necesitamos para hacer la
vida ms disfrutable. Los deseos siempre tienen una ganancia personal en vista. Cuanto ms grande sea la
ganancia anticipada, ms intenso ser el deseo. No existe realmente un deseo desinteresado. Incluso
cuando nuestro deseo es para otro, aun as todava estamos buscando satisfacer un deseo. Para obtener
nuestro deseo deberamos imaginar escenas que impliquen su cumplimiento, y reproducir la escena en
nuestra imaginacin, aunque sea momentneamente, con una alegra suficientemente sentida dentro de
sus lmites para hacerla natural. Es como una nia disfrazndose y jugando a ser Reina. Debemos
imaginar que somos lo que queremos ser. Debemos actuarlo en la imaginacin primero, no como
espectador, sino como un actor.

Esta dama imaginativamente jug a ser Reina, al estar donde ella quera estar en su imaginacin. Ella fue
el verdadero actor en este teatro.

Mi deseo era asistir a la actuacin matin de un famoso mimo que en ese momento estaba
actuando en uno de los teatros ms grandes de nuestra ciudad. Dado a la naturaleza ntima de
este arte, yo quera sentarme junto a la orquesta, pero no tena ni siquiera para el precio de un
ticket de balcn. La noche que determin tener este placer para m misma, en mi imaginacin,
me qued dormida mirando a la maravillosa actuacin. En mi acto imaginario, yo me sentaba
en un asiento en el centro de la orquesta, escuch los aplausos cuando se suba la cortina y el
artista entraba al escenario, y realmente sent la intensa excitacin de esta experiencia.

Al da siguiente, el da de la actuacin matin, mi condicin financiera no haba cambiado. Yo

tena exactamente un dlar y treinta y siete centavos en mi cartera. Yo saba que deba usar el
dlar para comprar gasolina para mi auto, lo que me dejara con treinta y siete centavos, pero
tambin saba que haba dormido fielmente en el sentimiento de estar en esa actuacin, as
que me vest para ir al teatro. Al cambiar las cosas de una cartera a la otra, encontr un billete
de un dlar y cuarenta y cinco centavos de cambio, escondidos en el bolsillo de mi cartera de
opera que rara vez uso. Me sonre a m misma, dndome cuenta que el dinero para la gasolina
se me haba sido concedido; por lo tanto as tambin se me conceder el balance de mi ticket
para el teatro. Alegremente termin de vestirme y me fui para el teatro.

Parada frente a la ventanilla de los tickets, mi confianza se disminuy al mirar los precios, y ver
a tres con setenta y cinco dlares, los asientos de orquesta.

Con un sentimiento de desaliento, me di la vuelta y rpidamente cruc hacia el otro lado de la

calle a una cafetera, para tomar una taza de t. Haba gastado diecisis centavos en mi t,
antes de recordar que vi el precio por los asientos de balcn en la lista de la ventanilla de
tickets. Rpidamente, cont mi cambio y descubr que me quedaba un dlar y sesenta y seis
centavos. Corr de nuevo al teatro y compr el asiento ms barato disponible, el cual costaba
un dlar y cincuenta y cinco centavos. Con diez centavos que me quedaban en la cartera, fui a
la entrada y el acomodador rompi mi ticket en dos diciendo: Por la escalera a la izquierda por
favor. La actuacin estaba a punto de empezar, pero ignorando las instrucciones del
acomodador, camin hacia el bao de damas de la platea. Todava determinada a sentarme en
la seccin de la orquesta, me sent, cerr mis ojos, y mantuve mi vista interna fijada en el
escenario, desde la direccin de la orquesta. En ese momento, un grupo de mujeres entraron al
bao, todas hablando a la vez, pero escuch slo una conversacin de una mujer, dicindole a
su compaera: Pero esper y esper hasta el ltimo momento. Luego ella llam y dijo que no
llegara. Yo hubiera regalado su ticket, pero ahora es demasiado tarde. Sin darme cuenta, le di
al acomodador los dos tickets, y el rompi a los dos por la mitad antes de que pueda detenerlo.
Yo casi me re en voz alta. Me levant, camin hacia esta mujer, y le pregunt si yo podra usar
el ticket extra que tena, en vez del asiento de balcn que haba comprado. Ella era
 encantadora y amablemente me invit a unirme a su grupo. El ticket que ella me dio era para
la seccin de la orquesta, siendo un asiento en el centro, a seis filas del escenario. Me sent en
ese asiento justo un poco antes de que la cortina se elevara, para mostrar una actuacin que
yo haba presenciado la noche anterior desde ese asiento, en mi imaginacin.
J.P.

Debemos realmente SER, en la Imaginacin. Una cosa es pensar sobre el final, y otra es pensar desde el
final. Pensar desde el final; actuar ese final, es crear la realidad. Las acciones internas deben corresponder a
las acciones que haramos fsicamente antes de que estas cosas sean. (Edward Thomas, La Casa Nueva).

Para vivir sabiamente, debemos estar concientes de nuestras actividades

imaginarias, y asegurarse de que estn formando fielmente el final que
deseamos. El mundo es arcilla; nuestra Imaginacin es el Alfarero. Deberamos
siempre imaginar finales que son valiosos o prometen bienestar.

Aquel que desea pero no acta, engendra pestilencia.

(William Blake).

Lo hecho, fluye de lo que se imaginaba. Formas externas revelan las fantasas del Hombre.

"El hombre es el servicio de transporte, a cuya bsqueda de bobinado

y el paso a travs de estos telares Dios orden el movimiento, pero orden desde el descanso."
(Henry Vaughan)

Yo tengo un pequeo negocio, soy el nico dueo, y pocos aos atrs, pareca que mi empresa
terminara en el fracaso. Por algunos meses, las ventas haban cado incesantemente y me
encontraba en un atasco financiero, al igual que otros miles de pequeos empresarios, ya que
este perodo sucedi en una de las pequeas recesiones de nuestro pas. Yo estaba
terriblemente en deuda, y necesitaba al menos tres mil dlares, casi inmediatamente. Mis
auditores me aconsejaron que cierre mis puertas y que trate de salvar lo que poda. En vez de
eso, me dirig a mi Imaginacin.

Yo conoca tus enseanzas, pero nunca haba intentado realmente resolver ningn problema de
esta manera. Francamente, era escptico a la idea completa de que la imaginacin puede crear
la realidad, pero tambin estaba muy desesperado; y la desesperacin me forz a probar tu
enseanza.

Imagin que mi oficina reciba cuatro mil dlares inesperadamente, en un pago directo. Este
dinero debera venir de nuevos pedidos, ya que mis cuentas por cobrar eran prcticamente
inexistentes, pero esto pareca inverosmil, dado a que no haba recibido estas cantidades en
ventas, durante los ltimos cuatro meses o ms. An as, yo mantuve mi imagen de recibir esta
cantidad de dinero, ininterrumpidamente frente a m, por tres das. A la cuarta maana, en las
primeras horas, un cliente del que no haba odo en meses, me llam por telfono pidindome
que vaya a verlo personalmente. Yo deba traer una cotizacin que le di previamente, por una
mquina que necesitaba para su fbrica. La cotizacin tena ya dos meses, pero la desenterr
de mis archivos, y no perd tiempo en llegar a su oficina al da siguiente. Prepar la orden de
pedido, la cual l firm, pero no vi ayuda inmediata para m en la transaccin, ya que el equipo
que l quera, tardara de cuatro a seis meses en entregarse a la fbrica y, por supuesto, mi
cliente no tena que pagarla hasta que no sea entregada.

Le agradec por la orden y me levant para irme. l me detuvo en la puerta y me entreg un

cheque por un poquito ms que cuatro mil dlares, diciendo: Quiero pagar por la mercadera
ahora, por adelantado, por razones impositivas, t sabes. Te molesta? No, no me molestaba
para nada. Me di cuenta lo que haba sucedido, en el momento en que tom ese cheque en mis
 manos. En tres das, mi acto imaginario haba logrado para m, lo que yo no haba podido
lograr en meses de desesperados malabares financieros.

Ahora yo s, que la imaginacin podra haberme trado cuarenta mil dlares a mi negocio, tan
fcilmente como los cuatro mil.
L.N.C.

Ms ahora, oh Seor, t eres nuestro Padre, nosotros el barro,

y t nuestro alfarero; obra de tus manos somos todos nosotros.
(Isaas 64:8)

https://www.youtube.com/watch?v=sdr9JpeST2U
***

CAPTULO DOCE:
ACTITUDES

Las Cosas Mentales son por s solas Reales; lo que se llama Corpreo,
Nadie conoce su Lugar de Residencia: es una Falacia, y su Existencia un Impostor.
Dnde est la Existencia que sale de La Mente o Pensamiento?
Dnde est, sino en la Mente de un Tonto?
William Blake.

La memoria, aunque defectuosa, es buena para llamar a la invariabilidad. Si recordamos a otro tal como lo
hemos conocido, lo recreamos en esa imagen, y el pasado ser reconocido en el presente. Imaginar crea la
realidad. Si hay lugar para la mejora, deberamos reconstruirlo con nuevo contenido; visualizarlo como a l
le gustara ser, en vez de hacerle llevar la carga de nuestra memoria de l.

Todo lo que sea posible de ser credo es una imagen de la verdad.

William Blake.
La siguiente historia es de uno que cree que la imaginacin crea la realidad, y actuando en esta creencia
cambi su actitud hacia un extrao, y fue testigo de este cambio en la realidad.

Hace ms de veinte aos, cuando yo era un muchacho proveniente de una granja ecolgica,
recin llegado a Boston para ir a la universidad, un mendigo me pidi dinero para comer.
Aunque el dinero que tena era miserablemente insuficiente para mis propias necesidades, le di
lo que tena en mi bolsillo. Unas horas despus, el mismo hombre, esta vez completamente
borracho, me detuvo otra vez para pedirme dinero. Yo estaba tan furioso en pensar que el
dinero que yo apenas poda gastar haba sido utilizado para semejante cosa, que hice conmigo
mismo una promesa de que nunca ms escuchara el ruego de un mendigo callejero. A travs
de los aos yo mantuve mi promesa, pero cada vez que rechazaba a alguien, mi conciencia me
punzaba. Me senta culpable al punto tal de que desarroll un dolor agudo en mi estmago,
pero no poda volver a darme por vencido.

A principios de este ao, un hombre me detuvo mientras caminaba a mi perro, y me pidi

dinero para poder comer. Mantenindome fiel a mi vieja promesa, se lo negu. Su
comportamiento fue agraciado y l acept mi rechazo. Hasta admir a mi perro, y habl de una
familia en el Estado de Nueva York que l conoca, que criaban cockers espaoles. Esta vez, Mi
 conciencia me estaba perturbando realmente! Cuando l se fue alejando, determin rehacer
aquella escena como deseara que hubiese ocurrido, as que me detuve ah mismo en la calle,
cerr mis ojos por solo unos momentos, y re-actu la escena diferentemente. En mi
imaginacin, vi al mismo hombre acercarse, slo que esta vez comenzaba la conversacin con
la admiracin por mi perro. Luego de haber hablado un momento, hice que l dijera: No me
gusta pedirte esto, pero necesito realmente algo para comer. Tengo un trabajo que comienza
maana por la maana, pero he estado sin trabajo y esta noche tengo hambre. Luego met la
mano en mi bolsillo imaginario, saqu un billete imaginario de cinco dlares y alegremente se
lo di a l. Este acto imaginario inmediatamente disolvi el sentimiento de culpa y el dolor.

Yo s por tus enseanzas que un acto imaginario es un hecho, as que saba que poda darle a
cualquiera lo que l pidiera y, por la fe en el acto imaginario, acceder a la realidad de que l ya
lo tiene.

Cuatro meses despus, mientras yo otra vez paseaba a mi perro, el mismo hombre se me
acerc y comenz la conversacin admirando a mi perro. Este es un perro hermoso, dijo.
Jovencito, no creo que me recuerdes, pero un tiempo atrs yo te ped un poco de dinero y t
amablemente me dijiste que no. Digo amablemente, porque si me lo hubieses dado, yo
todava estara pidiendo dinero. En vez de eso, consegu un trabajo esa misma maana
siguiente, y ahora estoy parado en mis dos pies, y tengo respeto propio otra vez.

Yo saba que su trabajo era un hecho cuando lo imagin aquella noche, hace unos cuatro
meses, pero no voy a negar que tuve una inmensa satisfaccin en que l aparezca en la carne
para confirmarlo!
F.B.

No tengo ni plata ni oro, pero lo que tengo te lo doy.

(Hechos 3:6)

Ninguno ser perdido, todos deben ser salvados, y nuestra Imaginacin reestructurando la memoria, es el
proceso por el cual esta salvacin es trada a la existencia. Condenar a un hombre por haber perdido su
camino, es castigar al que ya ha sido castigado.

Oh, de quin me apenar si no me apeno del pecador quien ha perdido su camino?

(William Blake).
Nuestra actividad Imaginaria no debera ser lo que el hombre es,
sino en lo que el hombre podra convertirse.

No recuerdas a dulce Alicia, Ben Bolt -

Dulce Alicia, cuyo cabello era tan marrn,
Quien lloraba con deleite cuando le dabas una sonrisa,
Y temblaba con miedo ante tu ceo fruncido?
(George du Maurier)

Si no imaginamos lo peor de l, de lo que l imagina de s mismo, l pasara como excelente. No es el

hombre en su mejor punto, sino el imaginador ejercitando el espritu del perdn, lo que genera el milagro.

Imaginar con nuevo contenido transform a ambos, tanto al hombre que pidi, como al hombre que dio.
El imaginar todava no ha tenido su momento en los sistemas de los moralistas o educadores. Cuando lo
tenga, suceder la libertad a los cautivos y liberacin a los prisioneros (Isaas 61:1).
Nada existe para nosotros salvo por medio de la memoria que tenemos de ello, por lo tanto debemos
recordarlo, no como era, a menos desde ya, que fuese completamente deseable, sino como deseramos
que fuera.

Puesto que imaginar es creativo, nuestra memoria de otro lo beneficia o lo perjudica, y hace a su ascenso o
descenso, mucho ms fcil y veloz.

No existe carbn de carcter tan dbil que no pueda brillar y quemar si apenas se lo da vuelta.

La siguiente historia muestra que imaginar puede crear anillos, esposos, y mudar gente a la China!:

Mi esposo, hijo de un hogar disuelto, y criado por sus amados abuelos, nunca fue apegado a
su madre, ni ella a l. Ella era una mujer de sesenta y tres aos, divorciada hace treinta y dos
de esos aos; era solitaria y era resentida; y mi relacin con ella era tensa, ya que yo intentaba
estar en el medio. Por su propia admisin, su gran deseo era volver a casarse para tener
compaa, pero ella crea que esto era imposible a su edad. Mi esposo sola decirme que
esperaba a que se volviera a casar y, como deca l fervientemente, Quizs que viva lejos del
barrio!

Yo tena el mismo deseo, y, como yo lo deca, Quizs se mude a la China?. Siendo conciente
de mi motivo personal en este deseo, yo saba que deba cambiar mis sentimientos hacia ella
en mi drama imaginario y, al mismo tiempo, darle lo que ella quera. Comenc a verla en mi
imaginacin, con una personalidad completamente cambiada, una mujer feliz y alegre, segura
y contenta en su nueva relacin. Cada vez que pensaba en ella, yo la vea mentalmente como
una nueva mujer.

Alrededor de tres semanas despus, ella vino a nuestra casa a visitarnos, trayendo un amigo
que haba conocido meses anteriores. El hombre haba enviudado recientemente; l tena su
edad, estaba seguro financieramente y ya haba tenido hijos y nietos. A nosotros nos caa bien
y yo estaba excitada porque era obvio que entre ellos se gustaban. Pero mi esposo aun as,
pens que era imposible. Yo, no.

Desde ese da en adelante, cada vez que la imagen de ella vena a mi mente, yo la vea
extendiendo su mano izquierda hacia m; y yo admiraba el anillo en su dedo. Un mes despus,
ella y su amigo vinieron a visitarnos y cuando me acerqu para saludarlos, ella orgullosamente
extendi su mano izquierda. El anillo estaba en su dedo.

Dos semanas despus, ella se haba casado- y no la hemos visto desde entonces. Ella vive en
una casa nueva muy lejos del barrio, y como a su nuevo marido le disgusta el viaje largo a
nuestra casa, es como si ella se hubiese mudado a la China
J.B.

Existe una gran diferencia entre resistir una actividad y decidir cambiarla. Aquel que cambia la actividad,
acta; mientras que aquel que resiste una actividad- re-acciona. Uno crea, el otro perpetua.

Nada es real, fuera de los patrones imaginativos que hacemos de ello. La memoria, no menos que el
deseo, se asemeja a un sueo-despierto. Por qu hacerla una pesadilla-despierta?

El hombre puede olvidar solo si trata a la memoria como un sueo-despierto, y la moldea de acuerdo a su
deseo del corazn.

R.K. aprendi que estaramos robndoles a otros sus habilidades, por nuestras actitudes hacia ellos. l
cambio su actitud, y por lo tanto cambi el hecho.
 Yo no soy un prestador de dinero, ni estoy involucrado en ese tipo de negocios, pero un amigo
y conocido de negocios vino a m por un prstamo sustancial, para poder expandir su planta.
Dado a nuestra amistad personal, le di el prstamo con un inters razonable, y le di a mi amigo
el derecho de renovarlo al final del ao. Cuando el trmino del primer ao expir, l estaba
atrasado con su pago de intereses y me solicit una extensin de treinta das en el pagar.
Acced a su solicitud, pero al final de los treinta das, an no poda cancelar el pagar y me
pidi otra extensin adicional.

Como dije previamente, no estoy en el negocio de prestar dinero. Dentro de veinte das, yo
necesitaba el pago completo del prstamo para cancelar mis propias deudas. Pero acced otra
vez a extender el pagar, aunque mi propio crdito estaba ahora en gran riesgo. La cosa
natural que se suele hacer, es acudir a presiones legales para recolectar, y unos aos atrs yo
hubiese hecho exactamente eso. Pero en vez de eso, record tu advertencia de no robar a otros
de sus habilidades, y me di cuenta que le haba estado robando a mi amigo de su habilidad de
pagar lo que l deba.

Por tres noches yo constru una escena en mi imaginacin en la cual escuchaba a mi amigo
decirme que unos pedidos inesperados haban inundado su escritorio tan rpidamente, que l
ahora era capaz de pagarme el prstamo por completo.

Al cuarto da, recib una llamada telefnica de l. Me dijo que por lo que l llamara un
milagro, haba recibido tantos pedidos, y pedidos grandes tambin, que ahora era capaz de
pagarme el prstamo incluyendo todos los intereses que deba y, de hecho, acababa de
enviarme por correo un cheque por la suma completa.
R.K.

No hay nada ms fundamental, en el secreto de imaginar,

que la distincin entre imaginar, y el estado imaginado.

Las Cosas Mentales, son por s solas, Reales,

Todo lo que sea posible de ser credo, es una imagen de la verdad.
William Blake.

https://www.youtube.com/watch?v=dIiRb384iNI
***

CAPTULO TRECE:
TODAS TRIVIALIDADES

El Conocimiento general, es el conocimiento remoto;

es en los particulares donde la sabidura radica. Y la felicidad tambin.
William Blake.

Debemos usar nuestra imaginacin para alcanzar finales particulares, an si los finales son todas
trivialidades. Dado a que los hombres no definen claramente ni imaginan finales particulares, los resultados
son inciertos, cuando podran ser perfectamente certeros. Imaginar finales particulares es discriminar
claramente.
Cmo podemos diferenciar al roble del haya, al caballo del buey, si no es por el contorno delimitador?
(William Blake, en: La Forma Humana Divina)

La definicin afirma la realidad de la cosa particular, contrario a las generalizaciones sin forma que inundan
a la mente. La vida en la Tierra es el Jardn de Infantes para crear imgenes. La grandeza o pequeez del
objeto a ser creado, no es en s mismo lo importante.

La gran regla de oro del arte, as como de la vida, dice Blake, es esta: Que
cuanto ms distintiva, ntida y rgidas las lneas delimitantes, ms perfecta ser
la obra de arte, y cuanto menos marcada y ntida, ms grande ser la evidencia
de la dbil imitacin. Qu es lo que construye a una casa y planta a un jardn,
sino lo definitivo y determinado? deja afuera a esta lnea, y dejars afuera a
la vida misma.

Las siguientes historias tratan el tema de adquirir lo que aparentan ser cosas pequeas, o juguetes como
los llamo yo, pero son importantes por las claras imgenes imaginarias que crearon a los juguetes. El autor
de la primera historia, es una de la cual se dice que, lo tiene todo. Esto es verdad. Ella tiene seguridad
financiera, social e intelectual. Ella escribe lo siguiente:

Como ya sabes, a travs de tus enseanzas y de la prctica de estas enseanzas, yo he

cambiado completamente, y a mi vida tambin. Dos semanas atrs, cuando hablaste de
juguetes, me di cuenta que nunca haba usado mi imaginacin para obtener cosas, y decid
que sera divertido probarlo. Contaste sobre una jovencita a la que se le dio un sombrero por el
mero uso de aquel sombrero en su imaginacin. La ltima cosa que yo necesitaba era un
sombrero, pero quera probar mi imaginacin para esto de obtener cosas, as que seleccion la
foto de un sombrero en una revista de moda. Cort la foto y la pegu en el espejo de m
tocador. Yo estudi a esa foto cuidadosamente. Luego, cerr mis ojos, y en mi imaginacin, me
puse ese sombrero en mi cabeza, y lo llev puesto mientras sala de mi casa. Hice eso slo una
vez.

A la siguiente semana, me encontr con unas amigas para almorzar, y una de ellas tena puesto
el sombrero. Todas lo admiramos. Al mismo da siguiente, recib un paquete por entrega
especial. El sombrero estaba en ese paquete. La amiga que lo haba usado el da anterior, me
haba enviado el sombrero con una nota diciendo que a ella no le gustaba particularmente ese
sombrero, y no saba por qu lo haba comprado en primer lugar, pero por alguna razn ella
pens que se vera bien en mi Y si por favor poda aceptarlo!
G.L.

El Movimiento desde los sueos, hacia las cosas, es el poder que impulsa a la humanidad.
Debemos vivir completamente en el nivel de la Imaginacin.
Y debe llevarse a cabo conciente y deliberadamente.

Toda mi vida he amado a los pjaros. Disfruto el observarlos, escuchar su cotorreo,

alimentarlos; y particularmente me gusta el gorrin pequeo. Por muchos meses los he
alimentado con migajas del pan de la maana, semillas para pjaros, y todo lo que yo crea
que podan comer. Y por todos esos meses, me he frustrado cuando vea que los pjaros ms
grandes, particularmente las palomas, comandaban el rea, devorando la mayor parte de las
semillas buenas, y dejando las cascarillas para mis gorriones. Usar mi imaginacin para este
problema me pareca gracioso al principio, pero ms lo pensaba, ms interesante se hacia la
idea. As que, una noche, me dispuse a ver a los pequeos pjaros, venir para su completa
porcin ofrecida diariamente, y yo le deca a mi esposa que las palomas ya no interfieren ms
con mis gorriones, sino que toman su porcin como caballeros y luego se van del rea. Yo
contine con mi accin imaginaria por casi un mes.
 Luego, una maana, not que las palomas haban desaparecido. Los gorriones tuvieron el
desayuno todo para ellos por unos das; y en esos das ningn pjaro ms grande entr en el
rea. Eventualmente volvieron, pero es al da de hoy que nunca ms infringieron el rea
ocupada por mis gorriones. Estn todos juntos, comiendo lo que pongo para ellos, pero dejan
una porcin completa del rea para mis pequeos amigos. Y sabes yo realmente creo que los
gorriones entienden; parece que ya no tienen miedo cuando camino entre ellos.
R.K.

Esta dama prueba que, a menos que nuestro corazn est en la tarea, a menos que nos imaginemos a
nosotros mismos justo dentro del sentimiento de nuestro deseo cumplido, no estamos all, porque somos
todo imaginacin, y debemos estar, y ser, en donde estamos y somos en la Imaginacin.

A principios de Febrero, mi esposo y yo habamos estado en nuestra nueva casa por un mes,
un hogar por encima de toda expresin, posicionada en un robusto acantilado, con el ocano
en nuestro jardn delantero, teniendo al viento y cielo de vecinos, y gaviotas de invitad as,
estbamos extticos. Si has experimentado las alegras y aflicciones de construir tu propio
hogar, sabes cmo te llenas completamente de felicidad, y cmo completamente vaca queda
tu cartera, cientos de cosas hermosas demandan ser compradas para esa casa, pero la cosa
que ms queramos de todas, era la ms intil: Una pintura. No era cualquier pintura, era una
hermosa escena del mar salvaje, dominada por un velero clper (barco de tres mstiles). Esta
pintura ha estado en nuestra mente todos esos meses de construccin, y dejamos una pared
del living libre sin paneles para colgarla. Mi esposo colg en la pared unas lmparas de barco
decorativas rojas y verdes, para enmarcar a la pintura, pero la pintura en s, tendra que
esperar. Cortinados, alfombrado, todos los artculos prcticos deben estar primero. Quizs deba
ser as, pero eso no detuvo a ninguno de los dos, de ver aquella pintura, en nuestra
imaginacin, en aquella pared.

Un da, mientras estaba de compras, pas por una pequea galera de arte, y mientras entraba
por la puerta, me detuve tan de repente que un caballero que caminaba detrs mo se golpe
con un caballete. Yo me disculp y le seal una pintura que colgaba a la altura de la cabeza a
travs del saln.

Fue por culpa de eso! Nunca he visto nada tan hermoso! l se present como el dueo de la
galera y dijo, Si, es un original del ms grandioso pintor Ingls de veleros clper, que el mundo
haya conocido. Continu contndome sobre el artista, pero yo no estaba escuchando. No poda
quitar mis ojos de aquel hermoso barco; y de repente experiment algo muy extrao. Fue solo
un momento en el tiempo, pero la galera de arte se desvaneci, y yo vi la pintura en mi
pared. Temo que el dueo pens que estaba un poco mareada, y lo estaba, pero finalmente
logr volver mi atencin a su voz cuando mencion el precio astronmico. Le sonre y dije,
Quizs algn da. l continu contndome sobre el pintor y tambin sobre un artista
Americano que era el nico litgrafo en vida, capaz de copiar al gran maestro Ingls. l dijo, Si
tienes mucha suerte, podras encontrar una de sus impresiones. Yo he visto su trabajo. Es
Perfecto hasta el ltimo detalle. Muchas personas prefieren a las impresiones ms que a las
pinturas.

De Impresiones o Pinturas, yo no saba nada respecto al valor de ninguna, y de todas

maneras, todo lo que quera era esa escena. Cuando mi esposo volvi a casa aquella noche, le
habl slo de aquella pintura, y le supliqu que visite a esa galera para verla. Quizs podamos
encontrar alguna impresin en algn lugar. El hombre dijo Si, l me interrumpi, pero sabes
que no podemos comprar ninguna pintura ahora Nuestra conversacin termin ah, pero esa
noche luego de cenar, me par en nuestro living y vi aquella pintura en nuestra pared.

Al da siguiente, mi esposo tena una cita con un cliente a la cual no tena ganas de ir. Pero la
cita no se cancel, y mi esposo no volvi a casa hasta que oscureci. Cuando entr por la
 puerta, yo estaba ocupada en otra parte de la casa, as que alc la voz para saludarlo. Unos
minutos despus escuch martillazos, y fui al living para ver qu estaba haciendo. En nuestra
pared estaba colgada mi pintura. En mis primeros momentos de alegra intensa, record al
hombre en la galera de arte diciendo Si tienes mucha suerte, podras encontrar una de sus
impresiones Suerte? Bueno, aqu est la parte de la historia de mi marido: Llegando a la cita
ya mencionada, l entr a una de las casitas ms pobres y arruinadas a las que jams haya
entrado. El cliente se present y lo llev a mi esposo a un comedor pequeo y oscuro donde los
dos se sentaron en una mesa vaca. Cuando mi marido puso su maletn sobre la mesa, l mir
hacia arriba y vio la pintura en la pared. l me confes que condujo una entrevista muy
desprolija, porque no poda quitarle los ojos a esa pintura. El cliente firm el contrato, y le dio
un cheque como primer pago, el cual mi marido en su momento pens que le faltaban diez
dlares. Mencionando este hecho a su cliente, este le dijo que el cheque que le dio era cada
centavo que l poda pagar, pero agreg: He notado tu inters en esa pintura. Estaba ya aqu
cuando tom este lugar. No s a quin le perteneca, pero no la quiero. Si t pones los diez
dlares por m, yo te dar la pintura.

Cuando mi marido volvi a la oficina de su empresa, se dio cuenta que haba un error sobre el
monto. l no tena que agregar los diez dlares. Nuestra pintura esta en nuestra pared. Y no
nos cost nada.
A.A.

Respecto a R.L., quien escribe la siguiente carta, se debe decir que:

En la Fe, seorita, usted tiene un corazn alegre.

(William Shakespeare en Mucho Ruido y Pocas Nueces)

Un da, durante una huelga de autobuses, yo necesitaba ir al centro de la ciudad, y tena que
caminar diez cuadras desde mi casa hacia la parada de autobs en funcionamiento ms
cercana. Antes de salir de casa, record que no haba ningn almacn de comida en esta ruta
nueva, y que no podra detenerme para comprar la cena. Tena suficiente como para hacer un
salpicn de comida, pero necesitara pan. Luego de haber estado de compras todo el da, las
diez cuadras de vuelta desde la parada de autobs, era todo lo que poda alcanzar a caminar,
as que ir ms lejos para comprar pan estaba fuera de cuestin.

Me par bien quieta por un momento, y permit que una visin de pan baile en mi cabeza.
Luego comenc el camino a casa. Cuando me sub al autobs, estaba tan cansada que tom el
primer asiento disponible, y casi me siento en una bolsa de papel. Ahora, en un autobs lleno
de pasajeros cansados, rara vez se miran directo unos con otros, as que siendo naturalmente
curiosa, mir adentro de la bolsa. Por supuesto era una flauta de pan, y no cualquier pan Sino
el mismo tipo de pan que yo siempre compro!
R.L.

Trivialidades: todas trivialidades, pero han producido sus trivialidades sin precio alguno. Imaginar logr
estas cosas sin los medios, generalmente considerados necesarios, para hacerlo.

El hombre clasifica a la riqueza de una manera que no tiene relacin con los verdaderos valores.

Venid, comprad vino y leche, sin dinero y sin costo alguno. (Isaas 55:1)

https://www.youtube.com/watch?v=7rPlNPjLBmU
***
CAPTULO CATORCE:
EL MOMENTO CREATIVO
Pero el hombre natural, no recibe los regalos del Espritu de Dios,
porque para l son locura; y no los puede entender porque se disciernen espiritualmente.
(1ra. Corintios 2:14)

Hay un momento en cada da que Satans no puede encontrar, ni sus demonios vigilantes tampoco
pueden; pero los diligentes encuentran a Este Momento y lo multiplican, y una vez que es encontrado,
renueva cada Momento del Da si es correctamente ubicado.
William Blake

Cualquier momento en el que imaginamos las cosas como deberan ser, en vez
de como aparentan ser, es este Momento. Porque en ese momento, el trabajo
del hombre espiritual est hecho, y todos los grandes eventos del tiempo
comienzan a marchar para moldear un mundo en armona con el patrn de ese
momento alterado.

Satans, escribe Blake, es un Reactor. l nunca acta; l solo reacciona. Y si nuestra actitud hacia los
acontecimientos del da es reaccionaria, Acaso no estamos jugando el papel de Satans?

El hombre solo est reaccionando en su estado natural o estado Satans; l

nunca acta o crea, l solo reacciona o re-crea. Un verdadero momento creativo,
un sentimiento verdadero del deseo cumplido, vale mucho ms que la completa
vida natural de re-accin. En tal momento, el trabajo de Dios est hecho.

Una vez ms, podemos decir con Blake:

Dios slo Acta y ES, en seres existentes u hombres.
(De: El Matrimonio del Cielo y el Infierno, 1793).

Existe un pasado imaginario y un futuro imaginario. Si, al reaccionar, el pasado es re-creado hacia el
presente, as tambin, al actuar desde nuestros sueos de fantasa, el futuro puede ser trado hacia el
presente.
Ahora yo siento el futuro en el instante.
(William Shakespeare, en: Macbeth).

El hombre espiritual Acta: Para l, todo lo que l quiere hacer, l puede hacer, y lo hace inmediatamente,
en su imaginacin, y su lema es siempre: El Momento es Ahora.

He aqu, Ahora es el tiempo propicio; he aqu, Ahora es el da de salvacin.

(2da. Corintios 6:2)

No hay nada entre el hombre y el cumplimiento de su sueo, salvo los hechos.

Y los hechos son las creaciones de imaginar.
Si el hombre cambia su imaginar, l cambiar los hechos.

Esta historia habla sobre una joven mujer, quien encontr el Momento y, al actuar desde su sueo de
fantasa, trajo al futuro al instante, sin darse cuenta de lo que ella haba hecho hasta la escena final.

El incidente que relato a continuacin, parecer ser coincidencia para aquellos que nunca han sido
expuestos a tus enseanzas, pero yo s que he observado a un acto imaginativo tomar forma slida en,
quizs, cuatro minutos. Creo que estars interesado en leer este acontecimiento, escrito exactamente tal
como sucedi, minutos despus del suceso real, ayer por la maana.
Yo estaba conduciendo mi auto, yendo hacia el este en Sunset Boulevard, en el carril central del
trfico, frenando lentamente para detenerme en la luz roja del semforo, en una interseccin
de tres calles, cuando mi atencin fue captada por una anciana, vestida toda de gris, corriendo
y cruzando la calle justo frente de mi auto. Elev su brazo, dndole seal al conductor de un
autobs que comenzaba a alejarse del cordn. Obviamente ella estaba tratando de cruzar
adelante del autobs para retrasarlo. El conductor baj la velocidad de su vehculo, y yo pens
que le permitira entrar. Por el contrario, cuando ella salt a la vereda, el autobs arranc,
dejndola parada all mientras bajaba su brazo. Ella se dio vuelta y camin rpidamente hacia
una cabina de telfono que estaba cerca.

Cuando el semforo cambi a verde para m y puse en marcha al auto, dese haber estado
detrs del autobs para haber podido ofrecerle un aventn. Su extrema agitacin era obvia
hasta desde la distancia en la que yo estaba en relacin a ella. Mi deseo se cumpli
instantneamente a s mismo en un drama mental, y mientras yo manejaba alejndome, la
fantasa se reprodujo a s misma en la siguiente escena

Abr la puerta del auto, y una dama vestida de gris entr, sonriente y aliviada,
agradecindome profusamente. Le faltaba el aire por haber corrido y dijo, Solo tengo que ir a
unas pocas cuadras. Me voy a encontrar con amigas y tema tanto que se vayan sin m cuando
perd el autobs. Yo dej a mi dama imaginaria a unas cuadras ms adelante, y ella estaba
contenta de ver a sus amigas an esperando por ella. Ella me agradeci otra vez y se alej

La completa escena mental se desarroll en el tiempo que me lleva hacer una cuadra
manejando, a una velocidad normal. La fantasa satisfizo mis sentimientos respecto al
incidente real, e inmediatamente me olvid de ello. Cuatro cuadras despus, todava me
encontraba en el carril central del trfico, y otra vez tuve que detenerme ante una luz roja. Mi
atencin ahora estaba enfocada internamente en algo que ahora no recuerdo, cuando de
repente alguien golpe en la ventana cerrada de mi auto y mir para encontrarme con una
anciana de apariencia amorosa con pelo gris, toda vestida de gris. Sonriente, me pregunt si
poda ir a unas cuadras conmigo, ya que ella haba perdido su autobs. Le faltaba tanto el aire,
como si hubiese corrido, y yo estaba tan estupefacta por su aparicin repentina en mi ventana
en el medio de una calle transitada, que por un momento solo pude reaccionar fsicamente, y
sin responderle, me inclin, y abr la puerta de mi auto. Ella entr y dijo, Es tan molesto
apurarse para luego perder el autobs. No te hubiese incomodado de esta manera, pero debo
encontrarme con algunas amigas unas cuadras ms adelante, y si tuviese que caminar ahora,
no llegara a encontrarme con ellas. Seis cuadras ms adelante, ella exclam, Oh, bien!
Todava me estn esperando. Dej que se baje, me agradeci otra vez, y se alej. Me temo que
conduje hacia mi propio destino por reflejo automtico, porque reconoc completamente,
que acababa de observar un sueo despierto tomar forma en accin fsica.

Reconoc lo que estaba sucediendo mientras estaba sucediendo. Tan pronto como pude,
escrib cada parte del incidente, y encontr una asombrosa consistencia entre el sueo
despierto, y la subsecuente realidad. Ambas mujeres eran ancianas, agraciadas en carcter,
vestidas todas de gris, y sin aliento por apurarse para llegar a tomar el autobs y perderlo.
Ambas queran encontrarse con amigas (las cuales por alguna razn no podan esperar mucho
ms), y ambas dejaron mi auto unas pocas cuadras ms adelante, luego de haber logrado con
xito el encuentro con sus amigas.

Estoy asombrada, perpleja y eufrica! Si no existe tal cosa como la coincidencia o accidente,
entonces he sido testigo de la imaginacin convirtindose en realidad casi instantneamente.

J.R.B.
 Hay un momento en cada da que Satans no puede encontrar, ni sus demonios
vigilantes tampoco pueden; pero los diligentes encuentran a Este Momento y lo
multiplican, y una vez que es encontrado, renueva cada Momento del Da si es
correctamente ubicado. William Blake

Desde la primera vez que le tu libro La Bsqueda, he anhelado experimentar una visin.
Desde que nos has contado sobre la Promesa, este deseo ha sido intensificado. Quiero
contarte sobre mi visin, la cual fue una gloriosa respuesta a mi oracin, pero estoy segura que
no hubiese tenido esta experiencia si no fuera por algo que ocurri hace dos semanas.

Era necesario para m, estacionar mi auto a cierta distancia del edificio Universitario donde yo
tena horario para dar mi clase. Cuando dej mi auto, yo estaba consciente de la quietud
alrededor mo. La calle estaba completamente desierta, no haba nadie a la vista.

De repente, escuch la voz ms aterradora insultando. Mir hacia donde vena el sonido, y vi a
un hombre revoleando un bastn, gritando palabras repugnantes, Te matar, Te matar. Yo
continu caminando a medida que se acercaba a m, porque en ese momento pens: Ahora
puedo probar lo que he proclamado creer, si realmente creo que somos uno, el Padre, este
vagabundo y yo, ningn dao puede venir hacia m. En ese momento no tuve miedo. En vez
de ver a un hombre venir hacia m, yo sent una luz. l dej de gritar, tir su bastn, y camin
calladamente al cruzarnos a menos de un pie de distancia entre nosotros.

Habiendo probado mi fe en aquel momento, todo alrededor mo pareca estar ms vivo que
antes, las flores ms brillantes y los rboles ms verdes. Haba tenido una sensacin de paz y
de unicidad de la vida, que jams antes haba tenido.

El viernes pasado, manej hacia nuestra casa de campo, no haba nada inusual sobre el da o la
noche. Trabaj en un manuscrito y, al no estar cansada, no intent dormirme hasta alrededor
de las dos de la maana. Entonces, apagu la luz y me dej llevar por una sensacin de flotar,
no dormida sino somnolienta, como yo dira, mitad despierta y mitad dormida.

En este estado, yo suelo ver caras amorosas desconocidas que flotan delante mo. Pero esta
maana la experiencia fue diferente. La cara perfecta de un nio vino ante m, de perfil, luego
se dio vuelta y me sonri. Estaba brillando de luz y pareca llenar a mi cabeza de luz.

Yo estaba resplandeciente y excitada y pens: Este debe ser el Cristo, pero algo dentro mo, sin
sonido, dijo: No, esta eres t. Siento que nunca ms ser la misma, y algn da quizs
experimente la Promesa

G.B.

Nuestros sueos sern todos cumplidos,

desde el momento en que sepamos que Imaginar Crea la Realidad, y Actuemos.

Pero la Imaginacin busca algo de nosotros mucho ms profundo y mucho ms

fundamental que crear cosas: Nada menos, sin duda, que el reconocimiento de
nuestra propia unicidad con Dios, que lo que hace es, en realidad, Dios Mismo el
que lo est haciendo y a travs del Hombre, quien es Todo Imaginacin.

https://www.youtube.com/watch?v=5qXwnxS_OJI
***
CAPTULO QUINCE:
LA PROMESA
Cuatro Experiencias Msticas:
En todo lo que he mencionado hasta ahora, con la excepcin de la visin del nio de G.B., la imaginacin
fue ejercitada concientemente. Hombres y mujeres crearon obras teatrales en su imaginacin, obras
implicando el cumplimiento de sus deseos. Luego, al imaginarse a s mismos participando en estos dramas,
crearon aquello que su acto imaginario implicaba. Ese es el sabio uso de la Ley de Dios. Pero: Ningn
hombre es justificado ante Dios por la Ley. (Glatas 3:11)

Mucha gente est interesada en la imaginacin como forma de vivir, pero no estn interesados para nada
en su marco conceptual de fe, una fe que lleva al cumplimiento de La Promesa de Dios.

Yo levantar despus de ti a tu hijo, el cual proceder de tus entraas, y afirmar su reino

Yo ser su padre, y l ser mi hijo. (2da. Samuel 7:12 y 14)

La Promesa de que Dios har nacer desde nuestro cuerpo un hijo quien ser: Nacido, no de sangre, ni de
la voluntad de la carne, ni de la voluntad de los hombres, sino de Dios. (Juan 1:13), no les interesa. Ellos
quieren conocer la Ley de Dios, no a Su Promesa. Sin embargo, este milagroso nacimiento ha sido
declarado claramente como inevitable para toda la humanidad desde los primeros das de la Hermandad
Cristiana.

Debes nacer de arriba. (Juan 3:7) Mi propsito aqu, es declararlo otra vez, y declararlo en tal lenguaje y
con tanta referencia a mi propia experiencia personal mstica, que el lector ver que este nacimiento de
arriba, es mucho ms que tan solo una parte de una superestructura desechable, que es el Propsito de la
Creacin de Dios.

Especficamente, mi propsito en grabar estas cuatro experiencias msticas, es

mostrar lo que: Jesucristo, quien es el testigo fiel, el primero en resucitar
(Apocalipsis 1:5), estaba tratando de decir sobre este nacimiento de arriba.

Y cmo van a contar el mensaje si no hay quien los enve? (Romanos 10:15).

Hace muchos aos, fui llevado en espritu hacia la Sociedad Divina, una Sociedad de Hombres (Humanidad)
en quienes Dios est despierto. Aunque parezca extrao, los dioses realmente se renen. Cuando entr en
esta sociedad, el primero que me salud era la personificacin de Infinito Podero. Su poder, era uno
desconocido por los mortales. Luego fui llevado a conocer al Amor Infinito. l me pregunt: Cul es la
cosa ms grandiosa del mundo? Yo respond en las palabras de Pablo: Fe, Esperanza, y Amor, son estos
tres, pero el ms grandioso de estos es el Amor (1ra. Corintios 13:13). En ese momento, l me abraz y
nuestros cuerpos se fusionaron y se convirtieron en un cuerpo. Yo estaba entretejido con l y lo amaba
como a mi propia alma. Las palabras: El Amor de Dios, utilizadas frecuentemente como una mera frase,
ahora eran una realidad con un significado tremendo. Nada jams imaginado por el hombre, podra
compararse con este amor que el hombre siente a travs de su unin con el Amor. La ms ntima relacin en
la tierra es como vivir en celdas separadas, comparado con esta unin.

Mientras estaba en este estado de deleite supremo, una voz en el espacio exterior grit: Abajo con los de
sangre azul! En este estallido, me encontr a m mismo parado ante el primero que me salud, aquel que
personificaba al Infinito Podero. Me mir a los ojos y sin el uso de palabras o de la boca, le escuch
decirme: Hora de Actuar. Fui, de repente, sacudido hacia afuera de aquella Sociedad Divina, y volv a la
tierra. Yo estaba atormentado por mis limitaciones del entendimiento, pero saba que en aquel da, la
Sociedad Divina me haba elegido como compaero, y me enviaron a predicar a Cristo: La Promesa de Dios
al hombre.
Mis experiencias msticas me han llevado a aceptar literalmente, el decir que el mundo entero es un
escenario. Y a creer que Dios juega todos los papeles. El propsito de la obra?: Transformar al hombre, lo
creado, en Dios, El Creador. Dios am al hombre, Su Creacin, y se convirti en el hombre, en fe de que
este acto de auto-compromiso transformara al hombre, el creado, en Dios, El Creador.

La obra comienza con la crucifixin de Dios en el hombre, como hombre, y termina con la resurreccin del
hombre, como Dios. Dios se convierte en lo que somos nosotros, para que nosotros nos convirtamos en lo
que l es. Dios se convierte en el hombre, para que el hombre pueda convertirse, primero, en un ser
viviente, y segundo, en un Espritu que da vida.

Con Cristo he sido crucificado, y ya no soy yo el que vive, sino que Cristo vive en m;
y la vida que ahora vivo en la carne, la vivo por fe en el Hijo de Dios,
el cual me am y se entreg a s mismo por m.
(Glatas 2:20)

Dios tom para s mismo, la forma del hombre y se convirti obediente ante la muerte, an la muerte en la
cruz del hombre, y es crucificado en el Glgota, el crneo del hombre. Dios mismo entr por la puerta de la
muerte, el crneo humano, y yace tendido en la tumba del hombre, para hacer al hombre un ser viviente.

La misericordia de Dios convirti a la muerte en el dormir. Luego comenz la prodigiosa e impensable

metamorfosis del hombre, la transformacin del hombre en Dios.

Ningn hombre, sin la ayuda de la crucifixin de Dios, podra cruzar el umbral que accede a la vida
conciente, pero ahora tenemos unin con Dios en Su propio Ser crucificado. l vive en nosotros como
nuestra propia maravillosa imaginacin humana.

El hombre es todo imaginacin, y Dios es el hombre, y existe en nosotros y nosotros en l.

El cuerpo eterno del hombre es la imaginacin. Y eso es Dios mismo.
(William Blake)

Cuando l resucite en nosotros, seremos como l, y l ser como nosotros. Luego todas las imposibilidades
se disolvern en nosotros, en ese toque de exaltacin que su resurreccin en nosotros impartir a nuestra
naturaleza.

Aqu est el secreto del mundo: Dios muri para darle vida al hombre y para
liberar al hombre, porque por ms clara que sea la conciencia de Dios sobre Su
creacin, no significa que el hombre, imaginativamente creado, est conciente de
Dios.

Para que este milagro funcione, Dios tuvo que morir, y luego revivir otra vez como hombre, y nadie nunca lo
ha expresado de manera tan clara como William Blake. Blake dice, o ms bien, Jess ha dicho:

A menos que yo muera, vosotros no podris vivir; pero si muero, revivir otra
vez, y ustedes conmigo. Moriras t por quien nunca muriera por ti, o alguna
vez moriras por quien no habra muerto por ti? Y Si Dios no muriera por el
hombre y no se diera a S mismo eternamente por el hombre, el hombre no
podra existir. (William Blake Jerusaln, Lmina 96).

As que Dios muere, es decir, Dios se ha dado gratuitamente a S mismo por el hombre. Deliberadamente, l
se ha convertido en el hombre y se ha olvidado que l es Dios, en la esperanza de que el hombre, creado de
esta manera, eventualmente resucitar como Dios.

Dios se ha ofrecido tan completamente a s mismo por el hombre, que l clama en la cruz del hombre:
Mi Dios, Mi Dios; Por qu me has abandonado? (Mateo 27: 46; Salmo 21:1)
l olvid completamente que l es Dios. Pero luego de que Dios resucite en un hombre, aquel hombre dir a
sus hermanos: Por qu estn parados aqu, temblando por doquier, clamando a Dios por ayuda, y no a
nosotros mismos, en donde Dios vive? (William Blake).

Este primer hombre que ha sido resucitado de los muertos es conocido como Jesucristo, los primeros frutos
de aquellos que se han quedado dormidos, los primeros-nacidos de la muerte. Por el hombre, Dios ha
muerto; ahora, por medio de un hombre, ha venido la resurreccin de los muertos. Jesucristo resucita a su
Padre muerto al convertirse en su Padre.

En Adn, el Hombre Universal, Dios duerme. En Jesucristo, el Dios Individualizado, Dios despierta. Al
despertar, el hombre, lo creado, se ha convertido en Dios, el creador, y puede verdaderamente decir:
Antes de que el mundo fuese, YO SOY, (Adn Olam, Dogmticas Judas).

As como Dios, en su amor por el hombre, se identific completamente a s mismo

con el hombre, a punto tal que olvid que l era Dios, as tambin el hombre, en
su amor por Dios, debe completamente identificarse a s mismo con Dios, a punto
tal que l viva la vida de Dios, es decir, Imaginativamente.

La obra de Dios que transforma al hombre en Dios, es revelada para nosotros en la Biblia. Es
completamente consistente en imaginera y simbolismo. El Nuevo Testamento est escondido en el Viejo
Testamento, y el viejo es manifestado en el nuevo. La Biblia es una visin de la Ley de Dios y Su Promesa.
Nunca fue intencionada para ensear historia, sino para guiar al hombre en fe a travs de los hornos de la
afliccin en el cumplimiento de la promesa de Dios, para despertar al hombre de su profundo sueo y
resucitarlo como Dios.

Sus personajes no viven en el pasado, sino en una eternidad imaginativa. Ellos son personificaciones de
los Eternos Estados Espirituales del alma. Marcan el viaje del hombre a travs de la muerte eterna y su
despertar a la vida eterna. El Viejo Testamento nos habla de la Promesa de Dios. El Nuevo Testamento no
nos cuenta cmo esta promesa fue cumplida, sino cmo es cumplida.

El tema central de la Biblia es la experiencia directa, individual y mstica del

nacimiento del nio, aquel nio del cual los profetas hablaron:

un nio nos ha nacido, un hijo nos ha sido dado, y la soberana reposar

sobre sus hombros; y se llamar su nombre Admirable Consejero, Dios Poderoso,
Padre Eterno, Prncipe de Paz. El aumento de su soberana y de la paz no
tendrn fin (Isaas 9:6-7)

Cuando el nio es revelado a nosotros, lo vemos, lo experimentamos, y la

respuesta a esta revelacin puede ser declarada en las palabras de Job:

He sabido de ti slo de odas, pero ahora mis ojos te ven.

(Job 42:5)

La historia de la encarnacin no es fbula, alegora, o alguna ficcin cuidadosamente planeada para

esclavizar las mentes de los hombres, sino que es un hecho mstico. Es una experiencia mstica personal
del nacimiento de uno mismo fuera de nuestro propio crneo, simbolizado en el nacimiento de un nio,
envuelto en fajas, yaciendo en el suelo.

Hay una diferencia entre escuchar sobre este nacimiento de un nio del crneo de uno mismo, un
nacimiento que ni un cientfico ni un historiador podran jams explicar, y realmente experimentar el
nacimiento, sosteniendo en tus propias manos y viendo con tus propios ojos este milagroso nio, un nio
nacido de arriba, de tu propio crneo, un nacimiento contrario a todas las leyes de la naturaleza.
 La pregunta, como se la hace en el Viejo Testamento:

Pregunten ahora, a ver si es posible que un hombre d a luz.

Por qu, pues, veo retorcerse a los hombres como si tuvieran dolores de parto?
Por qu se han puesto plidos todos ellos?
(Jeremas 30:6)

La palabra hebrea chalats, mal traducida como entraas, significa: Extraer, dar a luz, sacar a uno mismo.
La extraccin de uno mismo hacia afuera del propio crneo, era exactamente lo que el profeta predijo como
el nacimiento de arriba necesario, un nacimiento que le da al hombre entrada al Reino de Dios, y una
percepcin reflexiva en los niveles ms altos del Ser. A travs de las eras: Lo profundo llama a lo
profundo (Salmo 42:7); Despierta! Por qu duermes, Seor? Levntate! (Salmo 44:23)

El evento, como fue grabado en las Escrituras, realmente toma lugar en el hombre. Pero, respecto a ese da
o esa hora en que llegue el momento para el individuo de darse a luz, nadie lo sabe ms que el Padre. No te
asombres de que te haya dicho:

Os es necesario nacer de arriba. El viento sopla donde quiere, y oyes su sonido,

pero no sabes de dnde viene ni adnde va; as es todo aquel que es nacido del Espritu.
(Juan 3:7-8)

Esta revelacin en el evangelio de Juan es verdad. Aqu les cuento mi experiencia de este nacimiento de
arriba. Como Pablo, no la recib del hombre, ni tampoco me fue enseada. Vino por la verdadera
experiencia mstica de nacer de arriba. Nadie puede hablar verdaderamente de este nacimiento mstico de
arriba, sino aquel que lo ha experimentado. Yo no tena ni idea de que este nacimiento de arriba era
literalmente verdad.

Quin, antes de tener la experiencia, podra creer que el nio, el Admirable

Consejero, el Dios Poderoso, el Padre Eterno, el Prncipe de Paz, est entretejido
en su propio crneo? Quin, antes de tener la experiencia, podra entender que
su Creador es su Esposo, y el Seor de los Ejrcitos es Su Nombre? (Isaas 54:5).

Quin creera que el Creador entr en Su propia creacin, el hombre, y supo

que era l mismo, y que esta entrada al crneo del hombre, esta unin de Dios y
el hombre, resultara en el nacimiento de un Hijo saliendo del crneo del
hombre; cuyo nacimiento le dio a ese hombre la vida eterna y unin con su
creador, para siempre?

Si yo ahora cuento lo que experiment aquella noche, no lo hago para imponer mis ideas sobre otros, sino
para as poder darle esperanza a aquellos que, como Nicodemo, se preguntan:

Cmo puede nacer un hombre cuando es viejo?

(Juan 3:4).

Cmo puede entrar una segunda vez al vientre de su madre y nacer? Cmo puede ser esto? As es como
me ocurri a m. Por lo tanto, ahora voy a escribir la visin; y grabarla en tablas, para que corra el que
la lea. Aunque la visin est an por cumplirse a su tiempo; se apresura hacia el fin, y no defraudar;
aunque tarde, espralo, porque, sin duda, vendr y no ser tarde. He aqu, se enorgullece aquel cuya
alma no es derecha en l, ms el justo en su fe vivir. (Habacuc 2:2 al 4).

En las primeras horas de la maana del 20 de Julio de 1959, en la ciudad de San Francisco, un
sueo celestial en el cual las artes florecan, fui repentinamente interrumpido por la ms
intensa vibracin centrada en la base de mi crneo. Luego un drama, tan real como aquellos
que experimento cuando estoy completamente despierto, comenz a desenlazarse. Me
 despert del sueo, para encontrarme a m mismo sepultado dentro de mi crneo. Trat de
forzar mi salida de all, por su base. Algo cedi y me sent a m mismo encabezndome hacia
abajo, a travs de la base de mi crneo. Me escurr a m mismo hacia afuera, centmetro por
centmetro. Cuando ya estaba casi afuera, me sostuve de lo que supuse que era el pie de la
cama, y empuj la porcin restante de m, hacia afuera de mi crneo. All, en el suelo, yac por
unos segundos.

Luego me levant y mir a mi cuerpo en la cama. Estaba plido de cara, yaciendo en su espalda
y sacudindose de un lado a otro, como alguien que se est recuperando de una gran
experiencia. Mientras lo contemplaba, con la esperanza de que no se caiga de la cama, me di
cuenta de que la vibracin que comenz el drama completo, no solo estaba en mi cabeza sino
que ahora tambin estaba viniendo desde la esquina de la habitacin. Cuando mir hacia esa
esquina, me pregunt si esa vibracin podra ser causada por un muy fuerte viento, un viento
lo suficientemente fuerte como para hacer vibrar a la ventana. No me di cuenta que la
vibracin que todava senta dentro de mi cabeza, estaba relacionada con aquello que pareca
venir de la esquina de la habitacin.

Al volver a mirar a la cama, descubr que mi cuerpo haba desaparecido, pero en su lugar se
sentaban mis tres hermanos mayores. Mi hermano mayor se sentaba dnde estaba mi cabeza.
Mi segundo y tercer hermano se sentaban dnde estaban los pies. Ninguno pareca darse
cuenta que yo estaba all, pero yo estaba consciente de ellos y poda discernir sus
pensamientos. De repente, me di cuenta de la realidad de mi propia invisibilidad. Not que
ellos tambin estaban perturbados por la vibracin que vena de la esquina de la habitacin.
Mi tercer hermano era el ms perturbado, y fue hacia all para investigar la causa de la
perturbacin. Su atencin fue atrada por algo que estaba en el piso, y al mirar hacia abajo, l
dijo: Es el beb de Neville. Mis otros dos hermanos, con las voces ms incrdulas,
preguntaron: Cmo Neville puede tener un beb?

Mi hermano levant al infante envuelto en fajas, y lo recost en la cama. Luego yo, con mis
manos invisibles, levant al beb y le pregunt: Cmo est mi cario? l me mir a los ojos y
sonri, y yo despert en este mundo, para reflexionar sobre esta, la ms grandiosa de todas
mis muchas experiencias msticas.

Tennyson, tiene una descripcin de la Muerte como un guerrero, un esqueleto

subido a un caballo negro como la noche, saliendo por la medianoche. Pero
cuando la espada de Gareth atraves el crneo, dentro de l haba la cara
brillante de un nio floreciente, fresco, como una flor recin nacida.
(de: Idilios del Rey).

Contar sobre otras dos visiones, porque expresan la verdad de mi afirmacin de que la Biblia es un hecho
mstico, que todo lo escrito sobre el nio prometido en la ley de Moiss y los Profetas y en los Salmos,
debe ser msticamente experimentado en la imaginacin del individuo.

El nacimiento del nio es una seal y presagio, sealando la resurreccin de David, el ungido del Seor, de
quien l dijo: T eres mi Hijo, yo te engendr hoy. (Salmo 2:7).

Cinco meses despus del nacimiento del nio, en la maana del 6 de diciembre de 1959, en la
ciudad de Los ngeles, comenz en mi cabeza, una vibracin similar a la que antecedi su
nacimiento. Esta vez su intensidad estaba centrada en la parte superior de mi cabeza. Luego
vino una explosin repentina y me encontr a m mismo en una habitacin modestamente
amueblada. All, apoyado contra el costado de una puerta abierta, estaba mi hijo David, de
fama bblica. l era un muchacho en su principio de adolescencia. Lo que me impact
poderosamente sobre l, era la belleza inusual de su cara y figura. l era, como se lo describe
en el primer libro de Samuel, rojizo, con hermosos ojos y muy apuesto. (1ra. Samuel 16: 12, 17:
42).
 No hubo ni un momento en el que sintiera que yo era otro ms que el que soy ahora. Aun as,
yo saba que este muchacho, David, era mi hijo, y l saba que yo era su padre; porque la
sabidura de arriba es sin incertidumbre (Santiago 3:17). Mientras estaba sentado all,
contemplando la belleza de mi hijo, la visin se desvaneci y yo despert.

Yo y los hijos que me dio Jehov somos por seales y presagios en Israel, de parte de Jehov de los
ejrcitos, que mora en el monte de Sion. (Isaas 8:18). Dios me dio a David como a mi propio hijo. Yo
levantar a un descendiente tuyo despus de ti, quien proceder de tus entraas Yo ser para l padre,
y l ser para mi, hijo. (2da. Samuel 7:12 y 14). A Dios no se lo conoce de ninguna otra manera si no es a
travs del Hijo. Nadie sabe quin es el Hijo sino el Padre, ni quin es el Padre sino el Hijo, y aquel a quien
el Hijo se lo quiera revelar. (Lucas 10:22)

La experiencia de ser el Padre de David, es el final del peregrinaje del hombre en

la tierra. El propsito de la vida es encontrar al Padre de David, el ungido del
Seor, el Cristo.

Abner, de quin es hijo este joven? Y Abner dijo: Por tu vida, oh rey, no s. Y el
rey dijo: Pregunta de quin es hijo el joven. Cuando regres David de matar al
filisteo, Abner lo tom y lo llev ante Sal, con la cabeza del filisteo en su mano.
Y Sal le dijo: Joven, de quin eres hijo? Y David respondi: Yo soy hijo de tu
siervo Isa el de Beln. (1ra. Samuel 17:55-58)

Isa es cualquier forma del verbo: Ser. En otras palabras, Yo Soy el Hijo de quien Yo Soy, Yo soy Auto-
concebido, Yo Soy el Hijo de Dios, el Padre. Yo y mi Padre somos uno. (Juan 10:30). Yo soy la imagen del
Dios invisible. Aquel que me ha visto a m, ha visto al Padre. (Juan 14:9).

De quin es hijo? No se refiere a David, sino al Padre de David,

a quien el rey ha prometido liberar en Israel' (1ra. Samuel 17:25).
Nota: en todos estos pasajes (1ra. Samuel 17: 55, 56, 58), la indagacin del rey no es sobre David, sino sobre el Padre de David.

He hallado a David mi siervo El clamar a m: Mi Padre eres t, mi Dios y la Roca de mi salvacin. Yo lo

har mi primognito, el ms excelso de los reyes de la tierra. (Salmo 89: 20; 26 y 27)

El individuo que nace de arriba encontrar a David, y lo conocer como a su propio hijo. Luego le
preguntar a los fariseos, que siempre estn con nosotros: Qu piensas del Cristo? De quin es hijo l?,
Y cuando le digan a l: El hijo de David. l les dir: Cmo es posible, entonces, que David, en el
Espritu, lo llama Seor si David lo llama Seor, cmo es l su hijo? (Mateo 22:41-45). El concepto
errneo del hombre sobre el rol del Hijo, lo cual es slo una seal y un presagio, ha hecho del Hijo, un dolo.
Hijos, guardaos de los dolos. (1ra. De Juan 5:21).

Dios despierta; y aquel hombre en quien despierta se convierte en el padre de su propio padre. Aquel que
era el Hijo de David, Jesucristo, el hijo de David (Mateo 1:1), se ha convertido en el Padre de David.

Ya no llamar a nuestro padre David, tu hijo. (Hechos 4:25). He encontrado a David (Salmo 89:20,
Hechos 13:22). l me ha llamado a m, T eres mi Padre, (Salmo 89:26).

Ahora yo s que soy uno con los Elohim, el Dios que se convirti en hombre,
para que el hombre pueda convertirse en Dios.

Grande es, confesamos, el misterio de nuestra religin.

(1ra. Timoteo 3:16)

Si la Biblia fuese historia, no sera un misterio.

Espera por La Promesa del Padre. (Hechos 1:4); es decir, por David, el Hijo de Dios, quien te revelar a ti
como al Padre. Esta Promesa, dice Jess, la has escuchado de M (Lucas 24:44), y por su cumplimiento en
aquel momento en el tiempo, cuando a Dios le agrade darte a Su Hijo, como a tu descendencia, es decir, a
Cristo (Glatas 3:16).

Un sentido figurado es utilizado con el propsito de llamar la atencin, enfatizar

e intensificar la realidad del sentido literal. La verdad es literal; las palabras
usadas son figurativas.

El velo del templo se rasg en dos, de arriba abajo, y la tierra tembl y las rocas se partieron.
(Mateo 27:51)

En la maana del 8 de Abril de 1960, cuatro meses despus de que me fue revelado que yo soy el padre de
David, un relmpago dentro de mi crneo me rasg en dos, de la parte superior de mi crneo a la base de
mi espina dorsal. Fui partido como si fuera un rbol al que le haba cado un rayo. Luego me sent y me vi a
mi mismo como luz dorada lquida, movindose hacia arriba por mi espina dorsal en movimiento
serpentino; cuando entr a mi crneo, vibraba como un terremoto.

Probada es toda palabra de Dios; l es escudo para los que en l se refugian.

No aadas a sus palabras, no sea que l te reprenda y seas hallado mentiroso.
(Proverbios 30:5,6).

Y como Moiss levant la serpiente en el desierto,

as es necesario que sea levantado el Hijo del Hombre.
(Juan 3:14)

Estas experiencias msticas ayudarn a rescatar a la Biblia de l a superficialidad

histrica, personas y eventos, y a restaurarla a su verdadero significado en la
vida del hombre.

Las escrituras deben ser cumplidas en nosotros. La Promesa de Dios ser cumplida.

T tendrs estas experiencias:

Me seris testigos en Jerusaln, en toda Judea y Samaria, y hasta los confines de la tierra.
(Hechos 1:8)

El crculo creciente: Jerusaln Judea Samaria, y los confines de la tierra, es el plan de Dios.

La Promesa todava est madurando a su tiempo, a su tiempo sealado, pero

por cunto tiempo sern las vastas y severas tribulaciones hasta que encuentres
a David, tu hijo, quien te revelar a ti mismo como Dios, el Padre, todava no se
puede saber; pero se apresura hacia el final; y no fallar. As que espera, porque
no habr postergacin.

Hay algo demasiado difcil para el Seor?

Volver a ti al tiempo sealado, por este tiempo el ao prximo, y Sara tendr un hijo.
(Gnesis 18:14)

FIN
https://www.youtube.com/watch?v=UYO204tlATI
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Nombre original del libro en ingls: THE LAW AND THE PROMISE.
TRADUCIDO POR: LAURA ARROJO
Re-Visado y Re-Presentado por Gabriel Santn (29/12/2016)