Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Abstract: In this paper, we approach the meaning effects in feminine discourses on freedom and
sexual repression selected from the films Repulsion (1965) and Belle of Jour (1967). Our study is
based on the French Theory of Discourse Analysis and aims to understand the feminine sensuality
which is in the verbal and non-verbal discursive processes. We intend to observe how the
discursive processes about women are organized and the conflict between them and the patriarchy.
As we understand this conflict we cause ruptures with the silence and effects of resistances in a
heterogeneous way, which adds meanings to the discursive memory related to the woman.
Keywords: discourse; woman; movies; ideology.
Resumo: Neste artigo, abordamos os efeitos de sentido sobre liberdade e represso sexual feminina
em sequncias discursivas coletadas nos filmes Repulsa ao Sexo (Repulsion, 1965) e A Bela
da Tarde (Belle de Jour, 1967). Para tanto, mobilizaremos como referencial terico a Anlise
do Discurso de matriz francesa para compreender os efeitos de sentido no discurso sobre a
sensualidade feminina inscritos nos processos discursivos verbal e no-verbal. nosso escopo
buscar compreender como circulam os sentidos da/sobre a mulher e seu conflito com os sentidos
naturalizados como evidentes pelo patriarcalismo, produzindo rupturas com o silncio e efeitos
de resistncias, de modo heterogneo, que (re)significam a memria discursiva sobre o que
ser mulher.
Palavras-chave: discurso; mulher; cinema; ideologia.
Introduo
Neste trabalho, visamos a abordar os sentidos de represso da sexualidade como
foi tratada em alguns filmes dos anos sessenta, a saber, Repulsa ao Sexo (1965) e A Bela
da Tarde (1967), ambos trazendo no elenco a atriz francesa Catherine Deneuve, cujas
personagens bastante distintas, por sinal sero o mote de nossa reflexo. Para tanto,
julgamos relevante a utilizao do referencial terico-metodolgico da Anlise do Discurso
(AD) de filiao francesa, bem como tericos do cinema e da prpria sexualidade, que nos
auxiliam no percurso sobre o imaginrio da sexualidade feminina inscrito na materialidade
cinematogrfica. Por se tratar da materialidade flmica, atentamos para o uso de conceitos
da AD que levem em conta o no verbal, os quais elucidaremos no corpo terico do texto.
Vale ainda ressaltar que trabalhamos com o cinema hbrido dos anos sessenta, ou seja,
aquele nos quais as condies de produo scio-histricas levaram uma efervescncia
poltica e cultural sobretudo na Europa e nos Estados Unidos, o que refletiu no cinema e
levou a uma ruptura com o j-estabelecido sobre a imagem da mulher retratada na stima
arte, tanto no cinema dito de arte quanto na mainstream de Hollywood.
1
Apoio: FAPESP (2010/02844-3); Laboratrio Discursivo E-l@dis FAPESP 2010-510290.
Da vem a iluso do sujeito de ser uno, em vez de atravessado pelo desejo e pelos
jogos do poder, ambos materializados na linguagem sob o processo de interpelao ideolgico,
isto , mecanismo de captura ao qual o sujeito no tem controle nem domnio. Assim, a
AD no se prope a investigar o indivduo, noo da qual se distancia. O sujeito no
mensurvel nem passvel de categorizaes quantitativas, como o indivduo. No o
indivduo que se apropria da linguagem; uma vez que ela social, sua apropriao tambm .
Percebemos aqui uma reviravolta terica, deslocando o modo como o sujeito encarado
na Lingustica tradicional e suas vertentes; nela, o sistema impe-se, visto que, nas teorias
estruturais, o sujeito mero suporte da linguagem; no transformacionalismo, um sujeito
O sentido tem uma matria prpria, ou melhor, ele precisa de uma matria especfica para
significar. Ele no significa de qualquer maneira. Entre as determinaes as condies
de produo de qualquer discurso est a da prpria matria simblica: o signo verbal, o
trao, a sonoridade, a imagem etc e sua consistncia significativa. No so transparentes
em sua matria, no so redutveis ao verbal, embora sejam intercambiveis, sob certas
condies. (ORLANDI, 1993, p.7)
Na esteira das crticas sobre os limites da palavra para falar da imagem, Souza
(1998; 2001a) entende que a descrio da imagem pelo verbal passa por um trabalho de
segmentao do no-verbal. A palavra pode falar da imagem, mas nunca revelar sua matria
visual. Em vista disso, reafirma a autora, ao aludir um conhecido provrbio popular, a
imagem no vale nem mil palavras, nem outro nmero qualquer. Na superposio do
verbal, como ocorre, por exemplo, com as legendas no fotojornalismo, a complexidade
e polissemia das imagens minimizada por um processo de interpretao uniforme e um
sentido imposto que se pretende literal, reduzindo a imagem a um dado complementar e
tirando dela a textualidade, o carter de linguagem, apagada num elemento tornado visvel
(SOUZA, 2001a).
Ao contrrio de teorizar o conflito entre palavra e imagem, os trabalhos recentes
de Ndia Neckel (2005; 2006) em muito contribuem para os estudos sobre o imagtico
na AD brasileira e avanam sobre a hiptese de verbal e no-verbal serem tratados como
processos discursivos s vezes pertencentes mesma dimenso e no como discursos
em si. Desse modo, ambos poderiam estar em qualquer discurso no caso das pesquisas
empreendidas pela autora, o Discurso Artstico. Com isso, a constituio do no-verbal
em enunciados imagticos e gestuais vista como processo e no produto. Seguindo a
noo de Discurso Artstico (DA), Neckel entende os processos discursivos como fatores
determinantes para entend-lo, e no o produto que da resulta. Mesmo sendo fundado
pelo no verbal, o DA atravessado pelo verbal, que subvertido pela no linearidade, de
modo que tanto a materialidade verbal quanto a no-verbal imbricam-se para constituir
a polissemia do DA. Nele, o processo, afetado pelas condies de produo, determina
o produto. O artista aparece a como sujeito do discurso, interpelado por rupturas e pela
falha, mas condicionado funo da autoria, que bastante disciplinada socialmente. o
confronto de formaes discursivas (FDs) que confere abertura e fechamento aos processos
verbal e no verbal, produzindo efeitos de sentido a partir das condies de produo. Da
a importncia de considerar no s a estrutura, como tambm o acontecimento discursivo
Consideraes finais
Com a anlise de duas cenas de filmes dos anos sessenta que tratam da represso/
liberao sexual feminina, entendemos como possvel construir reflexes densas e reveladoras
sobre esse momento privilegiado do cinema, tendo como norte o referencial terico da
Anlise do Discurso francesa. No obstante, vimos tambm como as bases dessa teoria
sobre o discurso no verbal e os postulados de outras reas, como o cinema (Xavier,
Mulvey, etc.) e a sexualidade (Chau) podem enriquecer ainda mais a pesquisa e levar
tona sentidos outros sobre o que significa ser mulher e exercer (ou no) a sexualidade de
modo resistente aos moldes patriarcalistas. Esperamos, com este texto, ter contribudo
para apontar dilemas enunciados no cinema hbrido dos anos sessenta que permanecem
atuais at hoje, portanto de relevncia social/cultural, mas, alm disso, avanar tambm
no tocante ao arcabouo terico que a AD pode oferecer nos estudos sobre o processo
discursivo no-verbal, fugindo ao preconceito logocentrista (isto , centrado na palavra e
no verbal) j denunciado por Orlandi (1993), porm at hoje carecendo de maior ateno
da teoria do discurso.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BERNADET, J.-C. O que cinema. 4. ed. So Paulo: Brasiliense, 1981. (Coleo
Primeiros Passos, v. 9)
CHAU, M. Represso sexual: essa nossa (des)conhecida. 3. ed. So Paulo: Brasiliense, 1984.
DELEUZE, G. Os componentes da imagem. In: ______. A imagem-tempo. So Paulo:
Brasiliense, 2007. cap. 9. p. 267-309.
FERREIRA, M. C. L. Nas trilhas do discurso: a propsito de leitura, sentido e interpretao.
In: ORLANDI, E. P. (Org.). A leitura e os leitores. Campinas: Pontes, 1998. p. 201-208.
MULVEY, L. Prazer visual e cinema narrativo. In: XAVIER, I. (Org.). A experincia do
cinema. 4. ed. Rio de Janeiro: Graal, 2008. p. 437-453.