FICHAMENTO DO ARTIGO O LIMIAR DA EXPERINCIA ESTTICA

De Marcos Villela Pereira

Exerccio [...] como uma ampliao da capacidade dos

1. RACIONALIDADE
sujeitos para orientar sua percepo e compreenso ante
ESTTICA
as infinitas possibilidades da existncia.
[...] uma oportunidade de ampliao, de desvelamento e
de expanso da subjetividade na medida em que
2. EXPERINCIA ESTTICA
representa uma abertura para a coleo de exemplos que
so a arte e a vida.
Na Antiguidade, o campo da arte circundava as noes de
imitao e beleza [...]
No auge da modernidade clssica, a arte aproximou-se da
3. DEFINIO UNVOCA DA
sublimao, do sublime [...]
ARTE
Na contemporaneidade, aderida antes ao conceito do que
ao seu contedo expressivo estrito, a ideia de arte
ampliou-se e ultrapassou os limites da inteligibilidade [...]
Mais tarde, passou a ser um valor subjetivo, um
4. O BELO AO LONGO DA
sentimento singular proveniente de uma experincia nica
HISTRIA
e individual que o sujeito tinha do mundo.
No comeo, a arte tinha por objetivo aproximar o homem
do universo transcendente das divindades [...] a arte com
fins decorativos.
[...] a obra de arte pode expressar algo quando ela a
materializao ou a vivificao de uma ideia ou sentimento
5. UTILIDADE DA ARTE
[...]
[...] a arte pode comunicar algo quando sua materialidade
portadora de um contedo [...]
[...] a arte no serve para nada: Segundo Oscar Wilde,
revelar a arte e ocultar o artista a finalidade da arte.
[...] vale tomar em questo a experincia de algum objeto,
6. POTENCIAL ARTSTICO situao, acontecimento ou processo naquilo que [...] o
configura como um acontecimento esttico.
Para que se possa viver uma experincia esttica, antes de
tudo, preciso assumir uma atitude esttica, ou seja,
assumir uma posio, uma postura que constitua e
configure a nossa percepo.
7. ATITUDE ESTTICA A atitude esttica uma atitude desinteressada, uma
abertura, uma disponibilidade no tanto para a coisa ou o
acontecimento em si, naquilo que ele tem de
consistncia, mas para os efeitos que ele produz em mim,
na minha percepo, no meu sentimento.
O juzo esttico, nesse sentido, refere-se no propriamente
a um objeto ou acontecimento, puramente, mas ao
sentimento que esse objeto ou acontecimento produz no
8. JUZO ESTTICO sujeito.
Somos seres de encontro. Como nos diz Ortega-y-Gasset,
ns somos ns e nossa circunstncia; se no a salvamos,
no salvamos tambm a ns.
 Se tudo pode ser objeto esttico, se qualquer coisa pode
9. CRITRIO PARA A s-lo, qual o critrio para falarmos em experincia
EXPERINCIA ESTTICA esttica?
Ponto de vista daquele que cria e daquele que frui.
A criao no uma atividade espontnea. O fato de ser
desinteressada no pode fazer dela uma abertura
indefinida e incondicional. O desinteresse diz respeito
ideia de que no se trava uma relao de dominao entre
10. ATIVIDADE CRIADORA
o sujeito artista e o mundo que o cerca e o constitui, mas
que entre eles se produz uma zona de potncia, um campo
de possibilidades, o porvir de uma nova realidade.
Semelhante quele que se apaixona.
Discernimento
Experimentado no aquele que sabe, mas, ao contrrio,
11. COMPETNCIA DE
aquele que est aberto ao porvir, ao que ainda no sabe.
COMPREENSO E DE
[...] domnio tcnico e instrumental da matria e da
EXPRESSO.
linguagem que, operadas, vo dar substncia e forma
expresso.
A livre-expresso um exemplo da operao imprpria da
matria expressiva quando o sujeito d vazo atividade
criadora sem a necessria competncia no trato do
material ou da linguagem que emprega.
12. LIVRE-EXPRESSO Apoiado numa suposta espontaneidade, ele mais faz
catarse do que cria. Ainda que possamos aproximar a
catarse da criao, no esse o propsito aqui: antes,
pretendo evidenciar a necessidade do rigor no processo de
criao de uma obra de arte.
Um livro, por exemplo, apenas um livro: um objeto
material com peso e dimenses concretas que o tornam
meramente uma coisa. Mas, ao ser aberto e lido,
transforma-se, torna-se uma agncia de novos sentidos
que colocam em movimento o repertrio e o universo
13. UM LIVRO
daquele que l.
[...] todos so e cada um nada muito mais do que um
amontoado de algo material papel, pedra, corpos, letras,
notas, dados, cores, etc. at que entrem em composio
ou arranjo com um sujeito [...]
Entrar em jogo com um objeto ou acontecimento, de outro
14. ABERTURA modo, representa conceder-se a possibilidade de, num
DESINTERESSADA nico lance, configurar a experincia esttica e ser
configurado por ela [...]
 [...] passa pela ampliao da capacidade perceptiva, pela
dotao de certa competncia nas diferentes linguagens
que permitam, justamente pela familiarizao que se
produz, uma suspenso dos juzos explicativos [...]
Se me atenho ao impulso de decifrao ou Entendimento
15. FORMAO PARA A do objeto ou do acontecimento, torno a cair na armadilha
EXPERINCIA ESTTICA de tentar domin-los sob certa forma de racionalidade,
impedindo-me de sentir os efeitos que esteticamente
podem produzir. Da mesma forma, se me entrego
livremente experincia, tambm resvalo para o
espontanesmo catrtico e leviano que resulta da
frequente falta de rigor.
O sujeito experimentado no dogmtico e, por isso,
consegue suspender seus preconceitos, clichs e
esteretipos justamente porque a experincia o confronta
sempre com sua finitude, com a evidncia do limite de sua
16. SUJEITO interpretao.
EXPERIMENTADO A formao do pblico, a formao do sujeito fruidor
passa, assim, pela ampliao de sua capacidade
perceptiva, no sentido de mostrar as armadilhas da
interpretao categrica e judicativa do gosto maniquesta
[...]
Antonio Ccero lembra-nos que, assim como nas artes
visuais, o ready-made levou muitos artistas e crticos de
arte a considerarem obsoleta a arte de pintar ou esculpir;
na poesia, ele levou muitos poetas e crticos literrios a
considerarem obsoleta a arte de fazer poemas.
[...] se somos capazes de ter uma experincia esttica com
17. READY-MADE
o barulho do vento ou com o silncio, isso no significa que
podemos prescindir da msica; se somos capazes de
realizar uma experincia esttica com um trocadilho, um
anagrama, um trava-lngua, uma parlenda ou uma frase
recortada a esmo, no significa que podemos prescindir da
poesia; [...]
A experincia esttica inicia quando tudo o que sei e tudo
o que tenho sido j no bastam e o mundo apela por ser
inventado. Ali onde, para as formas tradicionais de
racionalidade, o fim do mundo, porque no h palavras,
18. O MUNDO ACABA
no h forma possvel de expresso, no h mais
explicao, quando a gente no entende mais nada, ali
onde o mundo acaba que comea o percurso e o
processo de criao [...]
Pelo Prof. Dr. Lucinio Teixeira, maro de 2016.