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TRADUO AUTORIZADA. PUBLICADO ORIGINALMENTE EM THE NEW YORK REVIEW OF BOOKS, 10 FEV. 2011. DISPONVEL EM: WWW.NYBOOKS.COM/
ARTICLES/ARCHIVES/2011/FEB/10/WHAT-GOOD-LIFE/).
Ronald Dworkin
RESUMO ABSTRACT
A PARTIR DE SEU NOVO LIVRO , J USTICE FOR HEDGEHOGS 1, A CCORDING TO HIS NEW BOOK , J USTICE FOR HEDGEHOGS ,
R ONALD DWORKIN ESTABELECE UMA DIFERENTE RELAO ENTRE R ONALD D WORKIN ESTABLISHES A DIFFERENT RELATION
MORAL E TICA , BEM COMO FUNDAMENTA A NECESSIDADE DE BETWEEN MORALITY AND ETHICS FOUNDING THE NEED TO
CUMPRIR TAIS NORMAS POR MEIO DA DIFERENA ENTRE VIDA BOA OBEY THESE NORMS THROUGH THE DISTINCTION BETWEEN
E VIVER BEM . GOOD LIFE AND LIVING WELL .
PALAVRAS-CHAVE KEYWORDS
F ILOSOFIA POLTICA ; M ORAL ; TICA 2 . P OLITICAL PHILOSOPHY ; M ORALITY ; E THICS .
tentaram mostrar o verdadeiro carter de cada uma das principais virtudes morais e
polticas (tais como honra, responsabilidade cvica e justia), primeiro relacionando
umas s outras e, em seguida, aos amplos ideais ticos que seus tradutores resumem
como felicidade pessoal. Aqui, uso os termos tico e moral de um modo que
pode parecer especial. Padres morais prescrevem como ns devemos considerar os
outros; padres ticos, como ns mesmos devemos viver. A felicidade que Plato e
Aristteles invocaram deveria ser alcanada vivendo-se eticamente, e isto significava
viver de acordo com princpios morais independentes.
Podemos usar muitos usam tanto tico como moral ou ambos em um
sentido mais amplo que apaga essa distino, de um modo que a moralidade inclui
o que chamo de tica e vice-versa. Mas teramos ento de reconhecer a distino
que estabeleo, a fim de perguntar se nosso desejo tico de viver vidas boas por ns
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mesmos prov uma razo moral justificvel para nossa preocupao com o que
devemos aos outros. Qualquer uma dessas diferentes formas de expresso nos per-
mitiria perseguir a interessante ideia de que os princpios morais deveriam ser
interpretados de modo que sermos morais nos tornasse felizes no sentido mencio-
nado por Plato e Aristteles.
Em meu livro Justice for Hedgehogs a partir do qual este ensaio adaptado
tento seguir aquele projeto interpretativo. Visamos encontrar algum padro tico
alguma concepo sobre o que seja viver bem que ir nos guiar em nossa interpre-
tao de conceitos morais. Mas h um aparente obstculo. Essa estratgia parece
supor que deveramos compreender nossas responsabilidades morais de um modo
que seja o melhor para ns, mas aquele objetivo parece contrrio ao esprito da
moralidade, porque a moralidade no deveria depender de qualquer benefcio que
ser moral possa trazer. Podemos tentar refutar essa objeo por meio de uma distin-
o filosfica familiar: podemos distinguir entre o contedo de princpios morais,
que devem ser categricos, e a justificao desses princpios, que pode recorrer aos
interesses em longo prazo de pessoas compelidas por esses princpios.
Podemos argumentar, por exemplo, que os interesses em longo prazo de todos
inclui aceitar um princpio que probe mentir mesmo em circunstncias nas quais
mentir seria o interesse imediato de um mentiroso. Todos tiram proveito quando
pessoas aceitam um sacrifcio desse tipo ao invs de cada pessoa mentir quando isso
est em seu imediato interesse. Contudo, essa manobra parece insatisfatria, porque
no acreditamos que nossas razes para ser morais dependem mesmo de nossos inte-
resses em longo prazo. Somos, boa parte de ns, atrados para a perspectiva mais
austera de que a justificao e a definio do princpio moral deveriam ser ambas
independentes de nossos interesses, mesmo em longo prazo. A virtude deveria ser
sua prpria recompensa; no precisamos aceitar nenhum outro benefcio ao cumprir
nosso dever.
Mas essa perspectiva austera estabeleceria um limite severo a quo longe podera-
mos forar uma considerao interpretativa da moralidade: permitiria o primeiro
estgio que distingui nos argumentos de Plato e Aristteles, mas no o segundo.
Poderamos procurar integrao da tica e da moral no interior de nossas convices
manifestamente morais. Poderamos catalogar os deveres morais concretos, responsa-
bilidades e virtudes que reconhecemos, e ento tentar trazer essas convices para
dentro de uma ordem interpretativa dentro de uma rede de ideias que se refora
mutuamente definindo nossas responsabilidades morais. Talvez pudssemos encontrar
princpios morais muito gerais, como o princpio utilitrio, que justificam e, por sua
vez, so justificados por requisitos concretos e ideais. Ou pudssemos ir em outra dire-
o: delimitando princpios morais muito gerais que achamos atraentes e, ento, vendo
se podemos combinar estes com as convices concretas e aes que achamos
poder aprovar. Mas no poderamos estabelecer a construo interpretativa inteira
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dos textos sagrados. Tais pessoas compreendem que viver bem significa respeitar e
agradar um deus, e elas podem interpretar suas responsabilidades morais perguntan-
do qual dessas responsabilidades mais respeitaria ou mais agradaria aquele deus. Mas
essa estrutura de pensamento pode ser til, como um guia para integrar tica e
moralidade, apenas para pessoas que consideram o texto sagrado como um livro de
regras morais explcitas e detalhadas. Pessoas que pensam que apenas seu deus deter-
minou amor e caridade pelos outros, como acredito que muitas pessoas religiosas
fazem, no podem encontrar, apenas naquela determinao, quaisquer respostas
especficas para o que a moralidade requer. Em qualquer caso, no devo depender da
ideia de qualquer livro divino como instrues morais detalhadas aqui.
pelas religiosas, e ainda assim nos propusermos a unir moralidade e tica, devemos
encontrar outra explicao sobre o que significa viver bem. Como disse, no pode
significar simplesmente tudo o que algum de fato quer: ter uma vida boa uma
questo de nossos interesses vistos criticamente os interesses que deveramos ter.
uma questo de julgamento e conflito determinar o que seja uma vida boa. Mas
plausvel supor que ser moral o melhor modo de fazer a vida de algum uma vida
boa? Isso amplamente implausvel se mantivermos as concepes populares do que
a moralidade requer e do que torna uma vida boa. A moralidade pode requerer que
algum deixe passar um emprego em publicidade de cigarros que o salvaria da
pobreza. Na viso da maioria das pessoas ele levaria uma vida melhor se ficasse com
o emprego e prosperasse.
claro que uma explicao interpretativa no seria limitada por tais compreen-
ses convencionais. Podemos ser aptos para construir uma concepo de vida boa tal,
que um ato imoral ou fundamental sempre ou quase sempre tornasse a vida de um
agente finalmente uma vida pior a levar. Mas receio que uma tentativa desse tipo fra-
cassaria. Qualquer concepo atraente de nossas responsabilidades morais
demandaria grandes sacrifcios pode requerer que arrisquemos ou sacrifiquemos
nossa vida. difcil acreditar que algum que tenha sofrido infortnios terrveis
tenha tido uma vida melhor do que teria se tivesse agido imoralmente e prosperado,
criativa, emocional e materialmente, em uma vida longa e pacfica.
Podemos, no entanto, buscar outra ideia e, eu diria, mais promissora. Isto requer
uma distino dentro da tica que familiar para a moral: a distino entre dever e
consequncia, entre o correto e o bom. Deveramos distinguir entre viver bem e ter
uma vida boa. Esses dois diferentes empreendimentos esto conectados e distintos:
viver bem significa lutar para criar uma vida boa, mas apenas sujeito a certos limites
essenciais dignidade humana. Esses dois conceitos, viver bem e ter uma vida boa,
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esttica. Estes podem ser valores pobres para procurar no modo como vivemos. Mas
condenar a analogia por esta razo erra a questo que se encontra na relao entre o
valor do que criado e o valor dos atos de criar algo.
Valorizamos a boa arte no porque a arte como produto melhora nossas vidas,
mas porque ela incorpora uma performance, uma ascenso para o desafio artstico.
Valorizamos vidas humanas bem vividas no pela narrativa completada, como a fic-
o faria, mas porque elas tambm incorporam uma performance: uma ascenso para
o desafio de ter uma vida a levar. O valor final de nossas vidas de um advrbio no
de um adjetivo uma questo de como ns realmente vivemos e no de uma etique-
ta colada ao resultado final. o valor da performance, no de qualquer outra coisa
deixada quando a performance subtrada. o valor de uma dana ou mergulho bri-
lhante, quando as memrias se desvaneceram e as ondulaes desapareceram.
Precisamos de outra distino. O valor de produto de alguma coisa o valor
que ela tem apenas como um objeto, independentemente do processo pelo qual foi
criada ou outra caracterstica de sua histria. Uma pintura pode ter um valor de pro-
duto e este pode ser subjetivo ou objetivo. Suas combinaes formais podem ser
bonitas, o que confere seu valor objetivo, e pode dar prazer aos espectadores e ser
premiado por colecionadores, propriedades que conferemo seu valor subjetivo.
Uma rplica perfeita de uma pintura tem a mesma beleza. Se ela tem o mesmo valor
subjetivo depende de se saber que uma rplica: tem o mesmo alto valor subjetivo
que o original para aqueles que pensam que o original. O original tem um valor
objetivo que a rplica no pode ter, contudo, tem o valor de ter sido elaborado por
meio de um ato criativo que tem valor de performance. Foi criado por um artista que
pretendia criar arte. O objeto a obra de arte maravilhoso porque o resulta-
do final de uma performance maravilhosa; e no seria to maravilhoso se fosse uma
rplica fabricada ou se fosse criada por algum acidente bizarro.
J se riu da arte abstrata achando que ela poderia ter sido pintada por um chim-
panz, e houve quem especulasse se um dentre bilhes de macacos digitando
aleatoriamente poderia produzir Rei Lear. Se um chimpanz por acidente pintou
Blue Poles ou digitou as palavras de Rei Lear na sequncia correta, esses produtos,
sem dvida, no teriam nenhum valor subjetivo grande. Muitas pessoas ficariam
desesperadas para ter ou ansiosas para v-los, mas eles no teriam qualquer valor
como performance. O valor de performance pode existir independentemente de qual-
quer objeto com o qual o valor de performance fundiu-se. No h nenhum valor de
produto deixado quando uma grande pintura foi destruda, mas o fato de sua cria-
o permanecer preserva todo seu valor de performance. As realizaes de Uccello
no so menos valiosas porque suas pinturas foram gravemente avariadas em uma
enchente em Florena; a ltima Ceia de Leonardo pode ter perecido, mas a maravi-
lha de sua criao no seria diminuda. Uma performance musical ou um bal pode ter
um enorme valor objetivo, mas se no foi gravada ou filmada, seu valor de produto
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fato, muitos traos de carter que valorizamos no so mais bem calculados para pro-
duzir o que independentemente julgamos ser a melhor vida disponvel. Valorizamos
espontaneidade, estilo, autenticidade e ousadia: escolher uma s dificulta ou mesmo
impossibilita projetos. Podemos ser tentados a ruir as duas ideias dizendo que desen-
volver e exercer esses traos e virtudes so parte daquilo que torna uma vida boa.
Mas isso parece muito reducionista. Se sabemos que algum que vive na pobre-
za cortejou essa pobreza escolhendo uma carreira ambiciosa, porm arriscada,
poderemos muito bem pensar que ele estava certo de correr o risco. Ele pode ter
feito um trabalho melhor de viver lutando por um sucesso improvvel, mas magnfi-
co. Um artista que poderia ser admirado e prspero Seurat, se um nome ajuda
ataca em uma direo inteiramente nova que ir isol-lo e empobrec-lo e pode no
ter muito xito mesmo artisticamente. Se isto tem xito, alm disto, o sucesso
improvvel de ser reconhecido, como no caso de Seurat, at depois de sua morte.
Poderamos dizer: se ele tivesse xito, teria tido uma vida melhor - mesmo levando
em conta os custos terrveis - do que se ele no tivesse tentado, porque mesmo uma
grande realizao no reconhecida faz de uma vida uma vida boa.
Mas imaginemos que isso no tenha ocorrido: o que ele produz, embora origi-
nal, tem menos mrito do que o trabalho mais convencional que ele teria se pintasse.
Podemos pensar, se valorizamos muito a ousadia como uma virtude, que mesmo em
retrospecto ele fez a escolha correta. Ela no se realizou e sua vida foi pior do que se
ele nunca tivesse tentado. Mas ele estava certo, consideradas todas as coisas etica-
mente, em tentar. Este outro exemplo: gnios esfomeados fazem boas cpias
filosficas, mas eles no so abundantes. Podemos, contudo, replicar exemplos com
milhares de outros banais empresrios em busca de invenes arriscadas, mas gran-
diosas, ou esquiadores que encaram o perigo extremo. Mas se ns mesmos somos
forados a pensar que viver bem algumas vezes significa escolher o que pode ser uma
vida pior, devemos reconhecer a possibilidade que ela pode ser. Viver bem no o
mesmo que aumentar a chance de produzir a melhor vida possvel. A complexidade
da tica corresponde complexidade da moralidade.
NOTAS
1 DWORKIN, Ronald. Justice for hedgehogs. Nova York: Belknap Press of Harvard University Press, 2011.
3 Oscar Wilde, por exemplo: por meio da Arte, e apenas por meio da Arte, que podemos alcanar nossa
perfeio; por meio da Arte, e apenas por meio da Arte, que podemos nos defender dos srdidos perigos da real
existncia. E: Tudo que desejo assinalar o princpio geral de que a Vida imita a Arte muito mais do a Arte imita
a Vida. John Keats: A vida de um homem de qualquer valor uma contnua alegoria. Friedrich Nietzsche: A
Arte representa a mais elevada tarefa e a atividade verdadeiramente metafsica desta vida.
Ronald Dworkin
40 Washington Square South, 411 I PROFESSOR DE FILOSOFIA E DIREITO DA CTEDRA HENRY SOMMER
New York, NY 10012 DA NEW YORK UNIVERSITY
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