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NOEM ESCANDELL
Echen, Roberto
Noem Escandell. - 1a ed. - Rosario : Ediciones Castagnino/macro, 2013.
96 p. : il. ; 27x21 cm.
ISBN 978-987-26457-9-3
1. Arte. I. Ttulo
CDD 708
Directora Secretario
Marcela Rmer Mario Castagnino
Subdirectora Tesorero
Alejandra Ramos Eugenia Usellini
Consejeros Honorarios
Silvina Ortiz de Couzier
Rosa Mara Ravera
Ediciones Castagnino+macro
Avenida Pellegrini 2202, Rosario Argentina
www.castagninomacro.org
POLTICA, GEOMETRA
Roberto Echen
Tal vez el hombre un hombre
determinado, puntual, que acaece en
un momento y un lugar visto desde
un recorrido de investigador, de un
investigador no del todo ortodoxo.
La construccin de una cartografa de
<la condicin del hombre>, de lo que
le toca por haber emergido en esta
geo-grafa (siempre poltica), en este
mundo (estos mundos, la constancia del
mundo sera su pluralizacin constante,
la inevitable diseminacin de lo que
el singular no puede abarcar), en los
mundos en los que (se) arma (a s mismo,
al mundo) algo como un rompecabezas
interminable, como un problema de
geometra siempre a resolver.
Un recorrido en que el investigador
resulta investigado, investigndose a s
mismo en tanto caso de su propia tesis.
Entonces.
La investigacin devolvera un retrato
como ocurre con los buenos detectives
privados (por lo menos los casos
emblemticos de la ficcin literaria
y/o cinematogrfica y los profilers
de las series de TV de Hollywood),
en tanto retrato tenga que ver con
lo que alguien hace o es susceptible
y/o sospechoso de hacer o de poder
hacer que, a su vez, construira no
como resultado sino como una parte
de su propio proceso un autorretrato,
slo que completamente incompleto
(fragmental), no pudiendo cerrarse ni
como totalidad ni como asignacin, no
pudiendo postularse como proposicin
en el sentido lgicodescriptivo de una
proposicin cientfica o matemtica,
sino como una hiptesis que tiene
que necesariamente incorporar
la dimensin poltica en su propia
posibilidad de existencia, o como las
pistas para construir en el lmite el
Pintura joven del litoral
Saln Gemul
Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino
1966
Fotografa digitalizada
Coleccin Castagnino+macro
Donacin Noem Escandell
Vector
1966
Madera, esmalte sinttico
125 x 110 x 9 cm
Dimetros
1966
Madera, esmalte sinttico
110 x 110 x 8 cm
Vectores y dimetros
1966 / 2013
Madera, esmalte sinttico
120 x 80 x 10 cm
Foto de archivo (obra destruida y reconstruida en 2013)
Reconstruccin perteneciente a la Coleccin Castagnino+macro
Donacin Noem Escandell
objeto (sujeto a la vez) del que trata.
O una especie de prototipo, de
artefacto cargado con los datos de la
investigacin, resultante de la topografa
armada con los datos obtenidos,
intento geomtrico de (re)construir
una subjetividad que todava no est
plenamente conformada.
Una relacin.
Siempre renovada, siempre desplazada.
Sera fcil e inexacto decir: relacin con
el hombre y su condicin. Ella misma
(la autora, Mim Escandell) trata de
darle nombre (forma) de ese modo,
pero no logra quedar satisfecha (ni
satisfacerme) con esa frmula, que, en
el mejor de los casos, sera tautolgica
y, por consiguiente, un espacio vaco
a llenar con lo que se quiera; o, ms
probablemente, la forma de evitar
nombrar(se) para seguir mostrando
desde otro lugar, desde otro lenguaje.
Y all habra el juego, el que Escandell
urde entre nombre y cosa o, mejor, entre
nombre y representacin de objeto,
entre dos modos de la imposibilidad
de la presencia que, por eso mismo,
devienen fundantes de la cosa en tanto
emergencia constructiva de un nudo
no del todo seguro entre poltica y
geometra.
El juego es algo serio. Serio y divertido.
Serio en tanto uno se aplica
apasionadamente a jugarlo (basta con
ver la seriedad de los nios abocados a
sus juegos).
Tambin divertido: tan divertido como
amenazante cuando se juega a fondo,
como lo juega Escandell.
Amenazante.
En tanto alguien (algn visitante
desprevenido a una de sus muestras, de
sus mostraciones) se da cuenta de que
ese juego, serio-divertido amenaza su
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Bocetos para Relieves
1966
Lpiz sobre papel
23 x 32 cm
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tranquilidad de consciencia desde una
construccin cuyo sentido no aflora
hasta que l (l, que estaba tan tranquilo
queriendo simplemente disfrutar de
una muestra de arte) queda atrapado
en la sintaxis de la obra, en la geometra
poltica que la configura tenindolo a l
(simple espectador, buena persona que
no quiere problemas) como nodo de una
red significante que sin l no llegara a la
existencia.
Amenazante.
No slo para l (espectador
desprevenido) sino para ella (autora
consciente) que no sabe, no puede
saber, en qu momento esa estructura
tan bien pergeada, que anuda tan
pacientemente significante y significado,
se desborda a s misma.
Ese desbordamiento de una estructura
que trata de tejer pasado y futuro,
desnimo y deseo, historia y utopa,
ocurre, creo, por lo menos en un
momento colectivo de la historia de
Mim Escandell, luego de la experiencia
de Tucumn Arde. Desborde de lo que
pareca estratgicamente impecable y,
seguramente, no distaba de serlo, de lo
que se sostena tanto conceptual como
metodolgicamente sin fisuras, con una
geometra que le daba la precisin en lo
poltico.
Justamente.
Esa urdimbre entre lo acaecido y
lo porvenir involucra a quien la
trama desde su propia inmanencia,
produciendo el desborde de la misma
subjetividad que la haba generado,
terminando esa subjetividad (colectiva
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e individualmente) apresada en la
urdimbre que ya por esa misma razn
deja de saberse con certeza, para devenir
una especie de otredad, de manera
tan prometedora como amenazante o
devastadora.
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y est une invention rcente. Ce n'est
pas autour de lui et de ses secrets que,
longtemps, obscurment, le savoir a
rd. En fait, parmi toutes les mutations
qui ont affect le savoir des choses et
de leur ordre, le savoir des identits,
des diffrences, des caractres, des
quivalences, des mots, bref au milieu
de tous les pisodes de cette profonde
histoire du Mme un seul, celui qui a
commenc il y a un sicle et demi et qui
peut-tre est en train de se clore, a laiss
apparatre la figure de l'homme. Et ce
n'etait point la libration d'une vieille
inquitude, passage la conscience
lumineuse d'un souci millnaire, accs
l'objectivit de ce qui longtemps
tait rest pris dans des croyances ou
dans des philosophies: c'etait l'effet
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d'un changement dans les dispositions
fondamentales du savoir. L'homme est
une invention dont l'archologie de
notre pense montre aisment la date
rcente. Et peut-tre la fin prochaine.
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Pginas 18 - 19
Estructura variable de cuatro elementos Boceto para Estructura variable de tres elementos
De la serie Estructuras primarias De la serie Estructuras primarias
1967 1967
Madera, esmalte sinttico Lpiz y marcadores sobre papel
100 x 250 x 310 cm 13 x 20 cm
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Izquierda
Boceto para estructura
(Curvilneos)
1966
Lpiz sobre papel
7 x 18 cm
Abajo
Boceto para estructura
(Suspendidos)
1966
Lpiz sobre papel
17 x 23 cm
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construida, y en el que lo somos tambin
sus contemporneos.
La dificultad de pensar ese hombre
tal vez de pensar en los umbrales de
la desaparicin de ese hombre o de su
transformacin es la que (podemos
aventurar) la ha llevado (a lo largo
de toda su trayectoria) a postular su
produccin artstica a partir de dos
trminos tantas veces antagnicos en
la historia del arte argentino: poltica y
geometra.
La afirmacin anterior no remite a la
mera constatacin de que en Escandell
existen y coexisten construcciones
geomtricas y configuraciones
atravesadas, disparadas o pensadas en
su ncleo conceptual desde lo poltico
(poltico-social) sino porque uno y otro
trmino se contaminan mutuamente a lo
largo de ese recorrido.
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[No me interesa aqu si esas formas
artsticas fueron importadas, tomadas
de algo que se produca en ese mismo
momento en Estados Unidos o si fue un
encuentro simultneo (des)situndose
en dos mundos alejados y diferentes,
no se trata de sostener un hecho
real o mitolgico o de desmitificar
una construccin aurtica, porque lo
que realmente importa es algo ms
constitutivo: tanto en un caso como en
otro lo que tiene que suceder es que se
tengan los ojos bien abiertos para atisbar
una ocurrencia (creacin o captacin)
que es susceptible de colocar un planteo
en y sobre el arte]
Esa produccin de un grupo de artistas
de vanguardia (estamos en tiempos en
que el trmino se llevaba con orgullo casi
heroico), produccin que sin ninguna
duda se instala en la lnea ms dura y
pura del geometrismo, heredera de toda
una historia de arte concreto, es sin
embargo y al mismo tiempo el gesto
poltico con el que ese grupo se puede
proponer como de vanguardia. Adems
de que el hecho mismo de situarse en o a
la vanguardia es un hecho que no puede
ser otra cosa que poltico (incluidas sus
asociaciones etimolgicas con lo militar
que le da nacimiento).
Arriba El pensamiento que da sentido a
Grupo de vanguardia de Rosario esas Estructuras Primarias no est en
Rosario 67 (catlogo)
oposicin antittica con el que va a dar
Diseo: Juan Pablo Renzi
nacimiento a la experiencia Tucumn
Fotografa: Edgardo Galante
Museo de Arte Moderno de arde. El vnculo entre arte y poltica (en
Buenos Aires, Semana del Arte tanto accin orientada socialmente) que
Pgina 26 Avanzado en la Argentina, 1967 parece ser patrimonio de esta accin,
est ya presente en esas estructuras. La
Estructura primaria Abajo
diferencia (que resulta mucho menor
1967 / 2013 Semana del Arte Avanzado en la
Madera, esmalte sinttico Argentina (catlogo) cuando se la empieza a analizar de lo que
100 x 250 x 310 cm 1967 podra haber parecido al primer vistazo)
Reconstruccin perteneciente a la est en que en el momento de aparicin
Coleccin Castagnino+macro Archivo: Noem Escandell
de esos trabajos geomtricos, lo
Donacin Noem Escandell Fotograas: Norberto Puzzolo
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Arriba
Grupo de vanguardia de Rosario
(Juan Pablo Renzi, Rubn Naranjo,
Eduardo Favario, Aldo Bortolotti,
Graciela Carnevale, Noem Pgina derecha
Escandell, Emilio Ghilioni, Osvaldo
Boglione, Rodolfo Elizalde, Grupo de vanguardia de Rosario
Norberto Puzzolo) Asalto a la Conferencia de Romero
Asalto a la Conferencia de Romero Brest
Brest Amigos del Arte, Rosario
Amigos del Arte, Rosario 1968
1968 Fotografa digitalizada
Texto mecanografiado Coleccin Castagnino+macro
Archivo: Noem Escandell Donacin Noem Escandell
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<poltico> (por razones tan contextuales
como textuales) se situaba en la propia
formalizacin configuradora de esas
obras, mientras que, aunque slo un par
de aos ms tarde, la situacin poltico-
social del pas y el crecimiento del
grupo en la direccin anunciada ya en
aquellas propuestas y en los manifiestos
que producan simultneamente
provocaba que ese elemento poltico
deviniera nuclear y se transformara en
accin, en tanto pareca necesario para
seguir articulando una produccin que
no se traicionara a s misma (conceptual
y prcticamente, en tanto prctica y
teora no podran existir desde ese
mismo pensamiento sin la coherencia
y la cohesin en la propia produccin
artstica).
No se trata de hacer aqu el anlisis de
la complejidad de ese momento, de la
efervescencia que conectaba al grupo
de Rosario con los de otras ciudades (las
que podan compartir un tramado de
discursos y prcticas econmico-sociales,
polticas y culturales convergentes con
la aparicin de estas lneas de arte y
pensamiento), de la conviccin de la
inminencia del cambio revolucionario
que haca del arte un modo ms
de esa lucha. Solamente esbozar la
interconexin de esos dos trminos que
creo es constitutiva de todo el trayecto
artstico de Mim Escandell.
Pgina derecha
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Pginas 32 - 33
Pro-ser Pro-ser
Ciclo Arte Experimental Ciclo Arte Experimental
Rosario, 1968 Rosario, 1968
Instalacin Instalacin
Fotografa digitalizada Fotografa digitalizada
Coleccin Castagnino+macro Coleccin Castagnino+macro
Donacin Noem Escandell Donacin Noem Escandell
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Pro-ser
Ciclo Arte Experimental
Rosario, 1968
Instalacin
Fotografa digitalizada
Coleccin Castagnino+macro
Donacin Noem Escandell
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Pgina izquierda Grupo de vanguardia de Rosario
Tucumn Arde
Pro-ser 1968
Ciclo Arte Experimental Oblea autoadhesiva Volvamos.
Rosario, 1968 11 x 14 cm La expresin El hombre y su condicin
Instalacin Imagen digitalizada
Fotografa digitalizada
que propone Escandell y que como
Coleccin Castagnino+macro
Coleccin Castagnino+macro Donacin Noem Escandell sostuve ms arriba creo necesario
Donacin Noem Escandell recortar y situar para saber a qu remite,
para saber de quin habla y a quin
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se dirige, es probablemente (y esto
no es ni aclaracin ni explicacin, sino
Grupo de vanguardia de Rosario
Tucumn Arde posibilidad de lectura de una obra que
1968 se constituye en relacin a ese artefacto,
Grafiti en Rosario fantasma, objeto o rompecabezas que
Fotografa digitalizada Escandell trata de asir nombrndolo
Coleccin Castagnino+macro
de ese modo) pensable desde la
Donacin Noem Escandell
conjuncin, desde la y que sita dos
trminos que de otro modo no lo seran
y que da una clave para acercarse a la
produccin que nos convoca: la obra de
Escandell es definible en trminos de esa
relacin conjuntiva, se produce en tanto
intento de patencia de la <condicin>
para ese otro (hombre) que necesita
estar dispuesto a encontrarse con ella,
porque la condicin, eso que la artista
denomina con ese nombre, no tiene la
visibilidad de la evidencia si no se va en
su busca. En ese sentido (y vuelvo desde
otro lugar sobre algo que ya mencion)
la produccin de Escandell se consuma
en una complicidad (que no tiene por
qu ser consentida) con ese otro, en
tanto sin l la condicin, esa mostracin
de lo que lo atraviesa, no sera posible.
Sin embargo.
La <condicin> del <hombre> no
aparece en esa patencia que nombr
antes, si patencia significa que all
hay algo a saber de una vez y para
siempre y que slo tendra una voz y
un sentido unvoco. Escandell no se
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dejara engaar por esa construccin
tranquilizadora porque ha transitado
mundos, ha producido de modos
diversos y en momentos diferentes, ha
dejado y ha vuelto, y su produccin la ha
acompaado en todos esos avatares y
devenires.
Tambin en la abstencin.
Porque la abstencin de la artista es un
modo de producir, de generar preguntas,
de desplazar la energa libidinal hacia
espacios que tambin la requieren y a los
que se entrega desde su propio deseo,
ese deseo que la ha llevado y la llevar
siempre a vincularse con otros, con esos
que de uno u otro modo estn all para
darle sentido a lo que propone, para
colocar la <y>.
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La tragedia del desarrollo
(historia clnica genuina de un
paciente de VIH)
1992 / actualidad
Obra en proceso
Bronce, acero, vidrio, papel
50 x 120 x 25 cm
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Y en ese cruce, en ese encuentro
tenso, en esa convergencia que
vincula geometra y poltica lo que
se conforma es una especie de
topologa, un salto a una dimensin
que ya no es la cartografa (del deseo
o del desastre, de la <condicin> del
hombre) geomtricopoltica, sino que
es el espacio para el cual geometra y
poltica devienen homeomorfismos,
transformables uno en otro en cualquier
momento y susceptibles de tomar
siempre y a cada instante la forma de esa
obsesin de la artista: el hombre (y su
condicin).
Actitud relacional que no es meramente
una esttica, s algo que se produce
en y desde el arte, en tanto arte aqu
tambin, otra vez, como en muchos
casos en la contemporaneidad es ese
<no-lugar> (aunque este no-lugar no
es el que postula Marc Auge, sino un
espacio que no se articula en o sobre s
mismo, que no puede autocompletarse)
que hace rizoma con casi todo lo que
sera su otro, va hacia sus bordes, incluso
si no se sabe o justamente porque no
sabe que hay ms all, para encontrar
Arriba eso que le de su posibilidad.
Amado cuerpo
1995
Fragmento de la instalacin En cierto momento, vuelve.
Impresin inkjet sobre papel [Escandell haba dejado de producir,
30 x 20 cm en el sentido en que su produccin
se co-produce en el momento en que
como deca antes encuentra al otro
Pgina izquierda
al que indica; haba dejado de colocar
Amado cuerpo sus trabajos en lugares de visibilidad
1995 para el otro concreto que se materializa
Instalacin, oro molido, acero, y empieza a formar parte de esa red de
hierro, cromo, carbn, bronce,
sentido, de esa topologa que sera la
cobre, estao, cinc, slice
Medidas variables obra de Escandell ]
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Derecha
Esferas suspendidas
De la serie Estructuras primarias
1967
Medidas variables
Abajo
Objeto Pequeo No Identificado
(OPNI) (catlogo)
Galera Quartier, Rosario, 1967
19 x 13 cm
Archivo: Noem Escandell
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De la palabra y el poder
De la serie CV de los hombres y
mujeres de la multitud
1992 / actualidad
Obra en proceso
Madera, metal, piedra calcrea,
receptores radioelctricos, epoxi,
prensado de algas, mica
250 x 2 50 x 70 cm
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Ese momento es no casualmente sino
intencionalmente: el pas, Argentina,
estaba transitando el retorno a la
institucionalidad y la constitucionalidad
republicanas 1983, despus de casi
quince aos de ausencia (de abstencin,
en palabras de la artista).
El lenguaje de esa vuelta es tampoco
casualmente, ms all de que era el
modo que reapareca en los 80 la
pintura.
Lo he dicho muchas veces (lo he escrito
unas cuantas veces) con la pintura lo
nico que se puede hacer desde la
contemporaneidad es volver: no se
puede hacer pintura (como poda hacerla
Leonardo) hoy y tampoco se puede
negarla, rechazarla por una especie de
decreto (hegeliano o vanguardista poco
importa) porque entonces la que vuelve
es ella, la pintura, como el retorno de lo
reprimido.
Escandell vuelve, a la pintura, al arte
(con todas sus implicancias en tanto
arte es una red institucional de la que
el objeto que se produce bajo ese
nombre es slo el comienzo y, sobre
todo, en un tipo de produccin que se
construye en esa red y que la necesita
constitutivamente para existir) con
una pintura en la que otra vez como
era esperable se ata ese lazo entre
los dos trminos que me preocupan.
Otra vez lo que convoca a esta obra, lo
que se representa en esas superficies,
es la problemtica social, obra-alegato
poltico, cruce entre la crnica del
pasado inmediato y la denuncia de un
presente que por muy alentador que
pueda parecer en trminos de retorno
a la institucionalidad sigue sin poder
dar respuesta a los problemas sociales
Comienzo, fin o ese objeto no es ms ni menos
que el lugar de condensacin, el nodo en que
coagula esa red?
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que haban llevado a la autora y a todo
el grupo de vanguardia a plantear el
arte como bandera y lucha, como accin
para el cambio (revolucin, liberacin).
Otra vez es la <condicin> de ese
hombre que en este caso es no slo
su contemporneo sino su compatriota,
la que la obsesiona y la que se hace
pintura. Otra vez, es esa obsesin
geomtrica la que configura la superficie
o se escamotea para constituirse en la
estructura que sostiene la declaracin
poltica.
Ahora bien.
Esto que surge del encuentro, de
la relacin entre esos <polos>
constituyentes (geometra, poltica) y
que he propuesto como una topologa
que los involucra, o mejor, que se genera
en esa imbricacin de uno con o sobre o
al lado del otro, no ser meramente lo
que habitualmente se llama el estilo de
un artista?
Justamente, creo que la diferencia
est en que el estilo remite a una
construccin unidimensional, a un
recurrir de unas marcas especficas, a la
repeticin de unas figuras, unas formas
entendiendo ese trmino en el sentido
de configuracin, conformacin de algo
que provocara el reconocimiento,
porque se construye desde y como lo
mismo, desde el ser idntico a s mismo y
como siendo idntico a s mismo.
Ni siquiera remitira a una cartografa,
salvo que se piense la cartografa como
una serie de puntos que certifican y
confirman la existencia de ese ncleo
duro que se mantiene en su propia
identidad. Pero si por cartografa
pensamos un espacio de habitacin
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2 credits to continue
1992
leo y acrlico sobre tela
200 x 400 cm
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Abajo Pgina derecha
De la lujuria de la muerte (detalle)
De la serie CV de los hombres y De la lujuria de la muerte
mujeres de la multitud De la serie CV de los hombres y
Obra en proceso mujeres de la multitud
Instalacin Obra en proceso
Medidas variables Instalacin
Medidas variables
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de las ocurrencias de eso que tiene
como firma el nombre de Mim (Noem
de nacimiento) Escandell, ese espacio
se agrieta en el acto de construirse y
comienza a facetarse, no pudiendo
sostener la continuidad geomtrica y
requiriendo un modo de vinculacin
que de cuenta de los tipos diferentes
de articulacin de esos trminos de
partida, de la diseminacin de esos
conceptos en un conjunto que plantea la
heterogeneidad desde el modo mismo
de formacin, desde su propia gnesis.
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puede decir estrictamente un producto,
porque muchas veces es la operacin
de produccin misma la que emerge) El repblica
artstica. Esa operacin que desapropia 1988
leo y acrlico sobre tela
en tanto apropia y que tiene por nodo a
150 x 120 cm
nuestra artista, se sita muy lejos de ese
concepto unidireccional de apropiacin,
para aproximarse todo lo posible me
parece a ese otro concepto inestable y
resbaladizo, en constante mutacin de
propiacin o de ex(a)propiacin que
Derrida propone, si no me equivoco, en
Espolones (pensando a Nietzche y no
casualmente a la mujer), y que creo
implica un movimiento de lo propio, de
lo que se aporta desde el propio lugar a
lo otro, encuentro diferido (en sentido
derridiano) en tanto se encuentra con
su diferencia en lo otro hacia lo que va y
que viene hacia l.
Entonces.
La obra esa produccin que acaece se
dispersa en modalidades diversas,
recoge la historia de los modos y los
materiales del arte, pero tambin la
historia de los materiales y costumbres
cotidianas del momento de su
emergencia.
Es que justamente, es eso: emergencia.
Concedindole a este trmino un
doble significado: entre el emerger y la
urgencia.
Para situarse en una temporalidad
con (eso que la reclama y de lo que se
construye, esa <condicin>) no puede
demorarse, la obra tiene que surgir en
el plazo que le permita responder a ese
llamado, es decir est constitutivamente
marcada por la contemporaneidad.
Por otro lado, para que esa emergencia
pueda posarse en ese otro hacia el que
va, al que ahora ella reclama, necesita
ese lapso de construccin, ese plazo
para que la geometra inevitable se
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formule y formalice, para hacer escritura
de esa demanda que la atraviesa y
poder sostenerse para ese otro lugar El militante
indispensable e inverso: la propiacin de 1988
leo y acrlico sobre tela
esa escritura por el otro, los otros.
180 x 250 m
La operacin Escandell de acuerdo a lo
que antecede no podra ser nunca una
operacin de estilo, en tanto el estilo
pide la delimitacin y el recorte, en lugar
de la diseminacin y lo rizomtico.
El deseo no hace estilo y el estilo es la
cancelacin, la domesticacin del deseo.
Una exterioridad, en todo caso, que por
un dispositivo que involucra el lugar de
autoridad se interioriza.
El estilo plantea el forzamiento hacia
el lado de lo objetivo de lo que
constitutivamente no puede situarse
en otro lugar que no sea el del guin
fundante de la relacin sujetoobjeto.
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en la calle), y los hace mundo. Slo que
esa reflexin, esa lgica (que, como se
podr sospechar, quiero asociar una
vez ms al pensamiento geomtrico
del que hablaba) no se establece, no se
configura de espaldas a lo que se podra
llamar poesa. Por el contrario, esa
lgica geomtrica del acontecer poltico
cotidiano deviene pero devenir no
significa aqu dilacin temporal, ocurre
en el mismo momento en que pasa
por la membrana Escandell potica,
poticas nacidas de esa topologa que
puede relacionar en un espacio que sera
propio, ese pensamiento al campo del
arte.
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Abajo Pgina derecha
Boceto para la instalacin
De la razn y su odisea De la razn y su odisea
De la serie CV de los hombres y De la serie CV de los hombres y
mujeres de la multitud mujeres de la multitud
1992 1994 / actualidad
Lpiz sobre papel Obra en proceso
30 x 42 cm Instalacin
70 x 120 x 350 cm
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No se trata de que la geometra se
ubica aqu como construccin del
tejido significante para recibir el
significado poltico que le dara sentido.
Tampoco en una relacin biunvoca
entre geometra y sintaxis por un lado
y poltica y semntica por otro. Porque
contrariamente ese rigor geomtrico
es el que hace emerger la dimensin
polticosocial en la construccin
significante e, incluso, en ese plano que
algunos lingistas han denominado
pragmtico, porque es en verdad la red
topolgica que pone en contacto y en
posicin de equivalencia geometra
y poltica, la que hace emerger una
constelacin que involucra a quien
experimenta la obra y lo hace formar
parte, no ya como mero espectador, sino
como elemento de la configuracin de
la produccin (de la obra diramos si no
supiramos que ese trmino no hace
justicia a lo que estoy planteando).
Quizs sera ms correcto intentar
pensar las producciones de Escandell
(sobre todo algunas, como los Handing
(sic) works) desde una perspectiva
peirciana ms que desde la dualidad
significantesignificado, en tanto el signo
en Peirce involucra como tercer trmino
al interpretante que lo pone a circular y
mete dentro mismo de la construccin
semitica a quien interpreta.
Probablemente, la obra de que se trata
aqu, participa de esa circulacin en la
que la circulacin misma es constitutiva
Pgina izquierda de la obra, en la que ese agente que
ya no es ms espectador sino actor
Manantial
funciona como vector para su expansin
De la serie CV de los hombres y
mujeres de la multitud Arriba virsica.
1996 Manantial (detalle)
Instalacin, 4 piezas De la serie CV de los hombres y
50 x 46 x 46 cm cada una mujeres de la multitud
Coleccin Castagnino+macro 1996
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Del amo y el esclavo
De la serie CV de los hombres y
mujeres de la multitud
2000 / actualidad
Obra en proceso
Impresin inkjet color sobre
papel, lquido, vidrio, hierro
170 x 70 x 30 cm
66
67
Ta-Te-Ti, serie Recreaciones
Impresos sobre papel; 155 x 83 cm
c. 1989
68
Concepto, objeto
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Insisto, el concepto, que es constitutivo
de la obra, lo es porque no es ajeno al
modo de construccin, por el contrario,
el concepto nace como modo de
construccin, como pensamiento que no
separa una construccin lingstica (idea)
de una construccin visualmaterial
(producto artstico), sino que es ya lo
dije pero creo necesario hacer hincapi
en ello el objeto, la materia y el espacio
resultante (ese espacio resultante es
tanto una topologa de un conjunto que
incluye los recorridos fsicos y mentales
de quien experimenta la obra, como el
rectngulo de la pintura, o la inmersin
en una instalacin que recicla el espacio
resignificndolo).
Lo que ocurre es que Mim Escandell,
en tanto artista (de los que se suelen
denominar visuales, aunque por lo
menos en este caso la denominacin
resulte desbordada por la produccin
que no queda, no puede quedar
contenida en esa denominacin) piensa
con todo su cuerpo, no con una pequea
parte de l (ni siquiera si esa parte
fuera el cerebro), siente pensando la
produccin en el mismo momento que
piensa sintiendo el mundo del que surge
y al que la dedica.
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El orador
1988
leo y acrlico sobre tela
200 x 340 cm
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Pgina derecha
Arriba
La pincelada La pincelada
1968 / 2013 1968
Instalacin, escalera, telas, baldes, Instalacin, escalera, telas, baldes,
tarros de pintura, pinceles, tarros de pintura, pinceles,
delantal, esmalte sinttico sobre delantal, esmalte sinttico sobre
pared pared
Medidas variables Medidas variables
Museo Castagnino, 2013 Galera Lirolay, 1968
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74
siempre cambiante, articulndose y
desarticulndose constantemente, al
ritmo de los eventos, de los avatares
de el o los mundos en ese proceso de
intercambio de ida y vuelta que coagula
en produccin artstica.
Y el intercambio que se da en este caso
(que no responde a una economa de
la negociacin, en sentido comercial
o de obtener una ganancia, sino que
cada quien da lo que tiene, se da en
lo que tiene o, dicho desde el lugar
opuesto, toma lo que el otro tiene en
una operacin que nunca puede ser
simtrica aunque ambas partes dan,
se dan y (se) toman en el intercambio,
porque lo que dan, lo que toman, se
da o se toma en planos distintos), hace
que no se pueda definir con precisin
adentro y afuera, la obra configurndose
en esa propiacin de ambas partes,
o dicho deleuzeanamente, en esos
agenciamientos sin los cuales no llegara
a la existencia.
Diario El Blanco
De la serie Handing works from
hand to hand
1995
Instalacin
Base de madera, impresiones
multiejemplares sobre papel (40 x
30 cm cada una)
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Hace un:
Perodo de abstencin
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DE COMO NUEVAMENTE SE PRETENDE DAR OXGENO
A UNA PINTURA QUE HACE TIEMPO HA MUERTO
El hecho concreto a que nos referimos es al publicitado Saln de Pintura que orga-
niza Canal 3 en nuestra ciudad para fecha prxima. Este saln ha sido asesorado
por la misma gente que figura como jurado. Todos sabemos que dichas personas
(los seores C. Uriarte, H. Hernndez Largua y R. De la Colina) son incompeten-
tes para emitir cualquier tipo de juicio sobre pintura. Independientemente de la
capacidad individual que estas personas tengan en sus tareas, es indudable que
el Sr. Uriarte, por su temperamento, no es capaz de emitir un juicio imparcial, y
los restantes carecen del conocimiento e idoneidad suficientes para cumplir co-
rrectamente esta funcin.
Es por todas estas razones que repudiamos pblicamente un saln que consi-
deramos, histricamente, sin ningn valor cultural, y predestinado totalmente
al fracaso por estar autocircunscripto a un tipo de manifestacin claramente
fenecida.
Rosario, Abril de 1967.
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Grupo de vanguardia de Rosario
De cmo nuevamente se pretende
dar oxgeno a una pintura que hace
tiempo ha muerto
Manifiesto
Coleccin Castagnino+macro
Donacin Graciela Carnevale
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Siempre es tiempo de no ser cmplices
Por esta razn creemos que el motivo que origin esta declaracin (nuestra de-
cisin de NO PARTICIPAR EN EL PREMIO BRAQUE) no concluye ni se cierra en s
mismo, sino que lo podemos considerar como el comienzo de una actitud latente
ya en nuestras anteriores propuestas de un arte de vanguardia.
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Grupo de vanguardia de Rosario
Siempre es tiempo de no ser
cmplices
Manifiesto
Coleccin Castagnino+macro
Donacin Graciela Carnevale
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Pgina izquierda
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Del saber y la verdad I Del saber y la verdad II
De la serie Del habitar sin huellas. De la serie Del habitar sin huellas.
Urbe ao 2000 Urbe ao 2000
1999 1999
Instalacin Instalacin
Impresiones inkjet de cuadros de Impresiones inkjet de cuadros de
video, intervenidos con acrlico video, intervenidos con acrlico
Medidas variables Medidas variables
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Modernidad post
Sin embargo.
Los cruces, convergencias, relaciones
y tensiones que he estado enunciando
como constitutivas de la produccin
de Mim Escandell, no pueden dejar
de situarse en relacin a un momento
o, mejor dicho, al encabalgamiento
de este trayecto productivo, entre dos
momentos, en lo que sera un corte entre
dos modos de pensar no slo el arte, sino
tambin las conceptualizaciones que
han pretendido dar cuenta del mundo
y del hombre (ese tema que obsesiona
a la artista) durante la modernidad y su
fracaso.
La obra de Escandell se sita
temporalmente en dos universos
de discursos y prcticas distintos, si
bien uno obtendra su condicin de
posibilidad del otro o aparecera como
los restos de ese otro: modernidad
posmodernidad.
Entonces.
No se puede dejar de vincular el trayecto
en la produccin de Escandell con
este hiato, esta grieta, con el antes y el
despus.
Desde ese lugar tambin se puede
conjeturar (incluso si esta hiptesis
no coincide plenamente con los
argumentos de la propia artista) que
ese perodo de abstencin, ese agujero
que forma una parte tan fundamental
como los momentos de produccin
plena a la hora de pensar el cuerpo
de obra que nos ocupa (y que est
ntimamente relacionado con los modos
que he tratado de mostrar ms arriba
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como constitutivos de la produccin de
Escandell) se debe en buena medida a la
necesidad de un perodo de elaboracin
del cambio que se estaba produciendo,
ms aun cuando ese cambio implicaba
una especie de catstrofe, la cada de
un mundo (de los meta-relatos en
trminos de Lyotard que sostenan la
legitimidad e incluso la posibilidad de
las acciones llevadas adelante durante
los aos 60 por el grupo de artistas al
que perteneca Escandell) que arrastraba
consigo los conceptos en los que se
haba basado la produccin de nuestra
artista. Un duelo que no todos los
integrantes del Grupo de vanguardia de
Rosario pudieron hacer.
Lo que ocurre es que Mim Escandell
comienza su periplo artstico en ese
tiempo doble de apoteosis y de clausura.
Tiempo en el que conceptos como
el de <verdad> se resisten aun a su
diseminacin inminente y los grandes
relatos luchan por mantener el mundo
unido en una totalidad restituible
desde un sistema de pensamiento que
la volvera transparente aunque por
otro lado se va haciendo cada vez ms
evidente que ese mundo desborda
por muchos lugares a los sistemas que
intentan agotarlo. Tiempo para decirlo
ms grficamente en que es altamente
improbable (casi imposible) que una
galaxia est encerrada en una esfera Pgina derecha
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Cmo atravesar ese hiato y no morir en
el intento?
Esa es la pregunta a la que el trabajo
de Mim Escandell se somete
constantemente para responderla en
cada produccin sabiendo que una
respuesta a esa pregunta no puede ser
ms que deficitaria y provisional.
Es aqu donde aparece ntidamente
la actitud de propiacin de la que he
intentado dar cuenta en estas pginas.
Sin el encuentro con ese otro (esos
otros), sin esa ubicacin entre adentro/
afuera, en esa relacin de toma y
daca, sin ese pensamiento relacional
que le permite desplazamientos y
reacomodamientos, no habra sido
posible este recorrido que se mantiene
todo el tiempo en el lugar de la
contemporaneidad.
Hay algo as como un nomadismo que
vuelve a casa, un ir hacia lugares diversos
pero volviendo siempre a reencontrarse
(sabiendo que el reencuentro no es
nunca con lo mismo, ni siquiera con uno
mismo, en tanto ese que vuelve y eso
que retorna no mantienen una identidad
soldada con lo que se fue) en los lugares
que, sin constituir una unidad de estilo,
de tcnica o conceptual, restituyen las
problemticas que conforman la red que
da su propia posibilidad de existencia a
la obra.
Una obra contempornea que no deja
Pgina derecha
de pensar (y de pensarse desde all)
problemticamente la modernidad. Pro-ser
Ciclo Arte Experimental
Arriba Rosario, 1968
Y otra mano se tienda Instalacin
1997 Fotografa digitalizada
Impresin sobre papel Coleccin Castagnino+macro
20 x 30 cm Donacin Noem Escandell
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Apndice personal
(1942-1968)
Dimensin primera
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Dimensin geo(mtrica)- poltica Tucumn fue una verdadera obra de vanguardia porque
tuvimos que renunciar a las galeras con intereses comerciales.
En los 60 haba ideas en el aire las respirbamosdespus del Tucumn fue un acto poltico que tuvo caracteres performticos
pop-art vino el post-pop y ah todas las estructuras primarias porque fue de accin Fue material-inmaterial, o tuvo una
Fue una generacin espontnea. Yo espontneamente sal de la nueva materialidad, con la impronta de una cosa mvil y rpida
pared y me puse a trabajar con los volmenes en el piso porque porque se trat de una construccin precaria y efmera, pensada
la pared ya no me bastaba. especficamente para el espacio de la CGT, haciendo de la obra
algo sumamente provocativo.
Tal como lo relata la artista, su produccin se ve atravesada por
los propios procesos de la historia del arte a los que se suma
su historia personal. Porque su atraccin desde nia hacia la
tridimensin y la capacidad de pensar lgicamente a partir de
la experiencia ldica, hacen al surgimiento de ideas y bocetos
de estos nuevos trabajos a partir de los cuales Escandell
empieza a reconocerse como productora visual.
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El perodo de abstencin A este inaugural handing work reeditado para la Primera Bienal
(1969-1983) del MERCOSUR (1997) le suceden otros que tambin se hallan
caracterizados por la reflexin poltico-cultural.
Dimensin poltica /
Nacimiento de los handing works Hacia los albores de la dcada del 70, dichas inquietudes
tericas y experiencias transformadoras la unen a Eduardo
La obra colectiva Tucumn Arde junto a la serie de Favario, ex-integrante de Tucumn Arde. Con l inicia una
manifestaciones populares conocidas como el Rosariazo (1969) ardua labor, en grupos de estudio, a partir de considerar
constituyen dos claros ejemplos del fuerte impacto que los la prctica artstica y poltica como un vnculo indisoluble.
movimientos sociales ejercen sobre las reflexiones de Escandell Consecuentemente, el arte y la reflexin crtica se transforman
y el alto grado de compromiso que asume con los tiempos que en una herramienta que se despliega solapadamente entre
le toca vivir. afiches y pequeos dibujos realizados para diarios y revistas
Desde entonces, la necesidad de Noem por profundizar en repartidas en las bases poltico-sociales.
ellos se vuelve inminente, siendo las diversas teoras que Desde ese momento Noem tambin se dedica al estudio del
postulan al hombre y su estructura psico-social como objeto peronismo y, compartiendo su esencia poli-clasista, entiende
de estudio, las principales bases de sus indagaciones. que comparte sus convicciones.
Por lo tanto, simultneamente a la gestacin y desarrollo de Estas reuniones cerradas se llevan a cabo hasta 1976, ao en
Tucumn Arde, las lecturas sobre los ensayos de Karl Marx el que se inicia el perodo ms lgido de la represin militar.
y Sigmund Freud inciden en los conceptos de sus futuras El asesinato de Favario un ao antes, quien elige el camino
elaboraciones tanto estticas como pedaggicas. de la lucha armada, es una de las pruebas concretas de ello,
Asimismo, junto a su compaero de vida y un grupo de amigos conmocionando a Escandell.
concretan encuentros peridicos para estudiar las revoluciones
mundiales. Reuniones organizadas de manera secreta dada
la inhibicin de las libertades individuales impuesta por el La docencia como militancia:
gobierno militar de turno. enseanza formal / La experiencia del taller
En este contexto, y a pesar de su imposibilidad expositiva, Sin poder exhibir pblicamente su produccin artstica debido
Escandell contina con su produccin plstica an en pleno a la sucesin de gobiernos dictatoriales desde 1966 con
onganiato. Juan Carlos Ongana hasta 1983, Escandell encuentra en el
De tal modo, el anlisis de la situacin poltica cubana, el mbito de la educacin un campo de democratizacin del
asesinato de Ernesto Che Guevara y el encuentro con textos conocimiento aprehendido hasta el momento, haciendo de la
por l escritos dan origen, en 1968, a Y otra mano se tienda praxis docente un acto de militancia.
pieza que resulta de la confrontacin de la reconocida obra
del pintor Rembrandt y una foto del revolucionario ya sin vida A cuatro aos de iniciada su carrera docente, en 1969 es
tomada por el fotgrafo Freddy Alborta. convocada para integrar el grupo de educadores de una nueva
Acorde a los tiempos que corren, las pequeas dimensiones y experiencia formativa en la flamante Universidad Popular de
el carcter panfletario de esta obra hacen posible su circulacin la Biblioteca Popular Constancio C. Vigil y, un ao ms tarde,
de mano en mano en medio de la clandestinidad vigente. se convierte tambin en profesora-fundadora de la escuela
Asimismo, determina el nacimiento de una modalidad de secundaria de dicha institucin, siendo separada de ella por la
produccin que Escandell denomina como Handing works dictadura militar en 1980.
from hand to hand. Una forma de trabajo que signar su labor
esttica a posteriori, difundiendo este tipo de piezas entre el
pblico.
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A cargo de los talleres de Pintura y Dibujo, Escandell se ubica Un parntesis en su cronologa
en la dinmica de reversibilidad en la relacin alumno-maestro,
mediados ambos por el contexto socio-histrico-poltico en Su tica funda su esttica /
el que se hallan inmersos. Concebido este modo pedaggico La condicin humana: obras en proceso
como un gil intercambio de saberes y transformaciones en
base a la experiencia de Tucumn Arde. La incesante bsqueda por definir el rol del arte, la poltica y
Asimismo, tanto los consejos pedaggicos de Teresa Mart la esencia del ser humano a partir tanto de su posicin en el
conductora de dicha entidad como las propuestas educativas contexto social e histrico de Argentina como del incesante
renovadoras de Paulo Freire consolidan sus convicciones estudio y las formulaciones de Marx y Freud, llevan a Noem a
pedaggicas. crear un universo propio, al que aludir en sus ensayos visuales,
como ella misma los define.
Hay una pareja indisoluble entre el que aprende y el que ensea De tal modo, y como resultado de sus preocupaciones ticas,
el que administra y el administrado. No avasallar ni atemorizar ni Escandell trabaja con ideas tales como la injusticia, la opresin
dar poco, hay que ser oportuno con el conocimiento. y la libertad. Las mismas adquieren visibilidad en sus obras
desde su temprana conviccin sobre la importancia existente
Hacia 1980, por Resolucin nmero 2176, las autoridades de en la unin de forma y contenido, siendo esta alianza la que
facto del Ministerio de Cultura y Educacin de la Nacin aplican le otorga espesor conceptual. Esto es, segn la artista, lo que
la Ley 3.090 Ley de Seguridad, obligndola a retirarse de su puede hacer que un espectador se detenga a pensar Es el
actividad como educadora. En ese mismo momento Escandell pasaje de subjetividad a subjetividad.
inicia juicio al Estado, siendo la nica docente del pas que
presenta una demanda por la sancin recibida. Litigio que gana En mis obras creo una relacin entre lo socio-histrico y poltico y
en 1998, dieciocho aos ms tarde. la forma.
Con el cesanteo sobre sus espaldas e impulsada por su marido y Mi tica funda mi esttica porque la tica est en las relaciones
su amigo Alcides Moreno, titiritero, Noem abre su primer taller socio-histricas y polticas (el contenido) unido a una forma. Eso
de arte, en 1981. Sito en calle Corrientes 181, rpidamente este configura un significado. No es algo dado ni establecido. Dentro de
espacio artstico crece en cantidad de alumnos tanto adultos mi obra tambin hay relaciones polticas, micro-relaciones entre
como nios. un elemento y otro se dinamizan, se tensan, se instalan como un
En 1999 compra una casa para montar su propio atelier y ste dilogo.
se traslada a Callao 2, Barrio Pichincha, en 2000.
Con el advenimiento de la democracia, la experiencia concreta En los primeros aos de la dcada del 90, las polticas
e individual con cada alumno se erige como la fuente de neoliberales abren una nueva etapa analtica para Escandell
anlisis desde donde Escandell lleva a cabo sus ensayos nutrida por los caracteres de la realidad argentina y mundial.
conceptuales a partir de la constante discusin y reconstruccin Desde esta perspectiva cultura es el trmino en el cual se monta
de las ya mencionadas concepciones referenciales. Sustento para realizar su propio anlisis y dice, coincidiendo con los
conceptual de su labor artstica y de la modalidad de enseanza postulados de Marx y Freud:
en la universidad.
Cultura es el dominio de la naturaleza, es todo lo que el hombre
hace. El hombre hace cosas que lo enaltecen y otras que lo
destruyen. El hombre va cambiando y yo tambin. Adems, me doy
cuenta de hitos culturales a medida que el mundo avanza.
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misma. Currculum Vtae de los hombres y mujeres de la multitud retorno a la democracia
es entonces el nombre que aglutina este conjunto donde (1983-2006)
la muerte, la vida, la guerra, la esclavitud atestiguan dichos
cambios. La tragedia del desarrollo (1993) inicia esta serie que, Dimensin pedaggica:
hasta hoy, cuenta con ms de catorce piezas entre objetos e la enseanza en la universidad
instalaciones.
Pensar en la cultura como la conciencia del hombre que
Mi work in progress (obra en proceso) tiene una virtud, est se hace en la lucha con las condiciones dadas, dndose
hecho con todos los elementos que pude comprar ac en Rosario, tiene en Escandell un alcance que traspasa los lmites de la
en mi medio. Yo le digo realismo matrico por eso. La cultura refiere praxis artstica haciendo de esta aseveracin un modo de
a la conciencia del hombre y la conciencia del hombre se hace vida, volcada tambin en su rol como docente, su militancia
en la lucha con las condiciones dadas, dice Marx. Y yo le agrego pedaggica. En este sentido, la artista afirma:
dndose porque discuto conmigo la obra cuando la hago,
elijo los elementos, los tenso hago una micro-poltica. En el caso de mi rol docente, la poltica sera: transformar las
condiciones materiales de una situacin dada, dndose porque
yo en el aula tena circunstancias dadas. Dando clases me di
cuenta de que al estar con cada alumno, estaba con la sociedad,
un fragmento Y todo lo que se hace en una ctedra es cultura.
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Este proceso creativo es el que intenta objetivar para aplicar y Educacin de la Nacin, es elegida consejera directiva de la
luego a sus propias ctedras, material de estudio tambin, Facultad de Humanidades y Artes de la UNR (1994-2002).
colaborando as en la formacin del quehacer artstico de sus Entretanto, en 1989 es una de las responsables de la creacin
alumnos. del plan de estudio de la Escuela de Diseo Grfico y
A partir de considerar el arte como un iceberg y lo que no se Publicitario de Caada de Gmez, donde dictar clases hasta
ve de ste como lo ms importante, Escandell trabaja con cada 2006. Ciudad, adems, que la declara Artista Distinguida en
alumno cara a cara, tratando de dilucidar qu es lo que subyace 2010.
en cada significante, implementando una serie de preguntas Escandell contina dictando clases para adultos en su taller,
claves, las que ella misma se hace para producir. De este modo habiendo dejado la docencia universitaria en 2007. Asimismo,
Noem busca que los estudiantes se historicen, encuentren contina leyendo, estudiando y planteando nuevos proyectos
su propia motivacin interna, se ubiquen sobre s mismos para para sus obras.
crear, dejando de lado los estmulos externos, ajenos a ellos.
La ejecucin de estos pasos adquiere mayor vigor todava en
la dcada del 90 ya que Noem encuentra en ellos la eficacia
necesaria para rasgar, a escala cotidiana en el aula, la creciente
cultura neoliberal impuesta por el menemismo.
Ms de lo habitual, Noem hace caso omiso entonces a las
disertaciones en forma masiva y a todo estmulo exterior
al sujeto creador, tales como las pautas y disparadores. El
neoliberalismo segn la visin de Escandell suspende la
accin de los estados naciones, anulando as la posibilidad
de que cada ser humano se piense e instituya como sujeto
en su propio proceso histrico. Por lo tanto, atenta contra la
subjetividad del autor y lo genuino de la obra de arte.
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AGRADECimientos
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