Tipometria Las medidas en disefio grafico Miguel CatopodisApéndice: formatos de papel Se plantea el siguiente dilema jen qué grado debe existir una relacién de proporcionalidad entre el soporte y la superficie impresa? Hay que recordar que tanto la pica como el cicero, las principales unidades de referencia, basicamente se utilizaban para medir la longitud de linea de texto, De ahi Ja importancia de que tanto el blogue de texto como sus mérgenes y el soporte mismo compartieran una modulacién basica elemental. La unidad de esa estructura determinaba una armonia entre todos los elementos. Esencialmente esta sradicién surge del disefio de libros, para luego alcanzar a los periddicos y otras piezas editoriales, El formato de las paginas de los libros deriva de las medidas en que se fabricaban los pliegos de papel (entonces y ahora], como consecuencia de las herramientas que intervenfan en su produccién. Cada uno de los tamaiios se obtenia mediante los dobleces de la hoja pliego principal, cuya extensién aproximada era de 32 x 44. centimetros.'™ Luego cada uno de los formatos que derivaban del plegado principal, recibia un nombre para su identificacién. Para comenzar, el mencionado pliego principal se denominaba in plano (32 x 44 cm) y permitia obtener dos paginas a partir de un doblez. Luego estaba el in folio (22 x 32 cm) que daba lugar a cuatro paginas; el in quarto (16 x 22 cm) que daba lugar a ocho paginas; el in octavo (11x 16 cm) que daba como resultado dieciséis paginas. Actualmente ain persiste esta terminologia para referirse a los formatos més tradicionales en que se presentan los libros. Sin embargo el formato de la pagina admite una gran diversidad de posiciones a la hora de articular los elementos visuales que la componen. Por ejemplo, a lo largo de la historia del diseio, el criterio en el manejo de los margenes y FORMATOS DE PAPEL, 110 Lopes Valdés, Maurici, cen Mester» mesuras el deverir de te Fipemerria, 111 Martiner de Souse, Jose. Diccionario de tipografiay del libro Paraninfo. Madrid, 1992 159112 Esta placa actualmente ests cexpuestaen et Museo Civico de Boionia, 160 los espacios en blanco varta, asf como la densidad de la mancha tipografica. Pero la bisqueda de la armonia, el ritmo, el clima o, incluso, la transgresidn de los cdnones estéticos emanadlos en cada momento hist6rico no pasan desapercibidos en la actividad del diseftador. Esta relacién soporte-tipografia funcioné de manera simbidtica para el Occidente alfabetizado, de forma tal que era inconcebible un texto impreso sin un soporte que acreditase su existencia La dimensién del libro como objeto y de toda publicacion impresa es evidente, hecho que no escapé a la mirada de los primeros impresores, quienes habfan vuelto la vista hacia el pasado, para buscar inspiracién en los trabajos de los copistas medievales y del Renacimiento. Los criterios estéticos varian, ya lo sabemos. Alcanza con comparar obras de Aldo Manucio, William Mortis y Jan Tschichold para darnos cuenta de lo inabarcable de este andlisis. Nos concentrareros ahora en los formatos de los papeles. En la actualidad, la mayor parte de la produccién de la industria papelera esta normalizada, Los pliegos de uso mas extendido pertenecen a los esténdares de la serie 150, compatibles con el sistema métrico decimal. Por otra parte, estan los formatos utilizados en Estados Unidos y Canada, también vigentes en otros paises. Esta produccién normalizada en la fabricacién de papeles tuvo como curioso antecedente Ja placa de mérmol colocada en una plaza publica de la ciudad de Bolonia, donde se graficaban en escala real los formatos de los papeles fabricados en aquella ciudad. La tendencia unificadora, de cardcter globalizador, alcanz6 a la produccién de papeles en el siglo xx con las propuestas de Walter Porstmann ~quien, por otra parte, habia sido el artifice de un amplio programa de reformas ortogréficas de la lengua alemana, entre cuyas medidas pugnaba por la abolicién de las mayisculas en pos de un alfabeto fonético, que Herbert Bayer luego desarrollaria en la Bauhaus-. Asimismo, Porstmann se habia basado en las investigaciones de Georg Christoph Lichtenberg, de finales del siglo xvin, durante la Revolucién francesa, Otra inspiracién provino de Wilhelm Ostwald, quien en el siglo xtx aspiraba a lograr papeles de «formato mundial», Las propuestas del Porstmann cristalizaron en la norma pin 476, de agosto de 1922. La sigla TIPOMETR{A: LAS MEDIDAS EN DISESO GRAEICO