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La Muerta

O aquella vieja mentira.

Personajes: Uno y Dos

Mientras la gente entra al lugar donde se desarrolla la obra los dos


personajes ya estn en el escenario como dormidos, uno encima del
otro, parecidos a muecos. Tienen con ellos o cerca un mueco de
tela negro con ojos de botn y boca hecha con puntos de lana roja.
Luego de que aparece la voz en off suena Sufre como yo de Albert
Pla. Mientras la msica suena los personajes se acercan a la gente
utilizando mscaras neutras y amagan con tocarlos. Se arrepienten y
vuelven al escenario. Quedan parados mientras escuchan la voz en
off. Al terminar se quitan la mscara y comienza la accin. El mueco
queda en el medio y jams se toca. Como escenografa solamente
hay dos cubos de madera.

Acto nico

Voz en off:

Diga que dije algo ya dicho. Lo dicho con su decir sonoro y secreto. La palabra
muerta que sale de la tumba roja de una boca, se hace mariposa negra de
sentido. Todo lo dicho, ya lo he dicho. Ya lo han dicho. Prstenos sus palabras.
Cada palabra tiene doble filo, corta por varios lados como un trbol de cuatro
bocas.
Diga que dije algo ya dicho. Cada palabra dice esto y esto, y esto, y esto, y
esto.

UNO Qu difcil seguir as, en este stano, con esta oscuridad de


noche sobre la cabeza. No sentir el viento ni or la msica de un rbol que
crece, la flor que se cae, las naranjas que se llenan de sangre cuando llega el
invierno. Hace veinte aos que tengo la misma ropa, parezco una venda sucia
de guerra, doy asco. Estoy ciega de lo que es el mundo. Necesito salir,
necesito gente, cario. Dame un abrazo, abrazame.

Dos- Cortala con eso, por favor. Dejame un segundo quieta, no ves
que est mal? Tenemos que seguir atentas. No pods darte el lujo de imaginar
con esta situacin en la que estamos, es todo muy serio. Una vez que tens la
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muerte corrindote por la espalda, mejor sera que te guardes la ltima sonrisa.
Ahora todo es negro. No hay vuelta que darle.

UNO- No digas esas cosas, ya vamos a mejorar, vamos a salir de esto.


Todos los das pienso eso sabs?

Dos- Qu cosa?

UNO- En eso, en que vamos a salir, que vamos a sentir el sol de


nuevo, que el aire nos va a secar los labios como antes. Que voy a poder
caminar, que no todo va a ser tormenta.

Dos- Dejate de estupideces y sigamos en esto que es importante. And


a fijarte si precisa algo. Hace horas que est callada.

UNO- Ahora me fijo

DOS- Dale, por favor.

UNO- Ahora me fijo, ya te dije por qu no vas vos?

DOS- Porque dijiste que te ibas a encargar vos de eso. Mam siempre
quiso que la cuidaras vos, te ama, cuando se despierta y te ve, parece que
amanece su cara. Sos como el aire del Bipap para ella. Nosotros tenemos que
inventar otros aires, ir cambiando de aire, si no vamos a estar ac siempre.
Entends eso del aire?

(Suena un contrabajo. Los personajes cambian sus posiciones)

UNO- Aireeeee, aire. Me falta el aire. Me falta. Aire. (Otra cadencia) Me


falta aire, hace tiempo que siento esto, un nudo. Me falta algo y no s que es,
es como si tuviera un elefante de gritos atragantado. Fuimos algo hermoso
juntos, pero me siento mustia, marchita, hecha mierda, como si fuera el vmito
del amor que senta.

DOS- (Airado, hastiado) No te entiendo, todas las semanas es lo mismo


contigo. Es aburrido para m que quieras separarte todas las semanas. Sos
bastante egosta, penss nicamente en vos. Te odio, sabes qu?, te detesto,
si quers irte andte, andte a la mierda. Y por los nenes no te preocupes

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UNO- Bueno

DOS- No, no, ni te preocupes, llvatelos, yo no sirvo para esto de los


hijos. No nac para padre, no nac para nada. Es que tuve una infancia dura.
(Pausa) Yo bueno, yo te ment en esoyo no tengo familia.

UNO- Ay, Cmo que no tens familia? y quines son los viejos que
me presentaste como si fueran tus padres?

DOS- Son dos almaceneros que se casaron en el barrio, mis padres


eran chingolos viejos. Uno de ellos quedo embarazado y tuvo mellizos; una
tenia saginata y a m; un feto azul con aspiraciones de oriental. Adems no me
pari, me escupi. O me sangr. Nunca me lo dijeron. As sali esto (se
seala), por eso llevte a los nenes. No quiero que sean hijos de este feto.
Llevtelos, llevtelos.

UNO- Pero

DOS- No

UNO- Pero

DOS- No

UNO- Pero

DOS- No

UNO Pero hoy es San Patricio, no me puedo quedar con los nenes,
tengo que ir a tomar cerveza verde, como hago cada ao desde que se puso
de moda, no me pods hacer esto.

DOS- Puedo hacerte esto y mucho ms, de hecho lo voy a hacer.


(Elvando la voz con la cara desencajada) Vas a morir, vas a morir.

UNO.- (Preocupada, sollozante) Voy a morir?

DOS- (Con voz de presagio o posedo. El contrabajo hace un obstinato


sobre tonos menores.) Cuando la noche sea oscura como una tristeza vieja, el
cielo negro de pena y misterio, la luna roja como una herida y la lluvia caiga

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como la escupida de un dios perverso y ensaado, va a gritar un cuervo,
sonar un disparo y entonces la muerte ser como un terror inevitable
golpeando tu puerta (Vuelve a la voz anterior. El contrabajo hace silencio.) o
no, capas que no. No se sabe. Yo no creo en eso.

UNO- No, yo tampoco.

DOS- Nunca fimos supersticiosos

UNO- Ms bien escpticos.

DOS- Postmodernos

UNO- (Ambos van poniendo caras sonrientes. Con actitud superada)


Winners

DOS- Cools

UNO- Cancheros

DOS- Ganadores

UNO- Positivistas

DOS- Superiores

UNO- Aj

DOS- Yo estudio humanidades y vos?

UNO- (Sonre con sorpresa) Tambin, qu intelectual, sobria y


progresista coincidencia!.

DOS- Wow!, somos el futuro cultural de este Tontovideo, como deca


Julio Ay, amo a Julio, detesto a Benedetti.

UNO- Como debe ser, tambin amamos a Onetti.

DOS- Si, y odiamos a Galeano y toda expresin artstica o cultural de


carcter masivo, y de nimo movedizo y alegre. (Con entusiasmo) Mientras
ms aburrido, ms intelectual.

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UNO- (Se coloca mirando a un lado) No puedo creer lo geniales que
somos.

DOS- (Hace lo mismo, quedando espalda con espalda) Somos como


Roberto de las Carreras

UNO- (Mirando al pblico) Visionarios, ajenos, vanguardistas.

DOS- Bueno tranquilo, Alfredo Mario Ferreiro.

UNO- Jajaja sos tan graciosos Juan Carlos.

DOS- (Lo palmea complaciente) Igual que vos, Felisberto.

(Hablan entre ellos como si se tratara de una conversacin banal, haciendo


mnimas gestualidades comunes mientras dicen el dilogo)

UNO- Voy, a apagar la luz, voy a besarte le dije - la cara no se alter;


sonrea adormecida, mostraba sin disimulo el sueo. Me levant rodeado por el
ruido del viento y el viento mismo; sent la frescura de la lluvia en la nuca.
Apagu la luz y esper hasta distinguir la forma de Gertrudis acurrucada,
balancendose.

DOS- De pronto me encontr con que haba vuelto a mirar la cabeza que
estaba recostada en la pared y pens que la mujer acaso se hubiera dado
cuenta; entonces, para no ser indiscreto, mir hacia la estatua. Aunque segua
leyendo, pensaba en la inocencia con que la estatua tena que representar un
personaje que ella misma no comprendera.

UNO- Yo digo lo mo y poco se me importa que otros digan lo de ellos.

DOS- Para que pase un largo regimiento de lluvia se cierra el horizonte


con un teln de nubes.

(Van mirando al frente mientras hablan y gesticulan lo conveniente para cada


texto como dirigindose al pblico. Se van acercando y eligen a cada uno para
decirle una frase.)

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UNO- Luego, en algn da repugnante del mes de agosto, lluvia, fro y
viento, ir a ocuparlo con no s qu vecinos. La losa no protege totalmente de
la lluvia y, adems, como ya fue escrito, llover siempre

DOS- Sal, turros de Balvanera!.

UNO- Setenta balcones y ninguna flor.

DOS- La sandalia viva de la primavera.

UNO- Sentirlo era sentirte el corazn, palideciste

DOS- Ven, antropfaga y diestra

UNO- Llova torrencialmente en la estancia del Mojn.

UNO y DOS - Qu hacemos con el retrato si la mina est en Europa?

Suena msica y el personaje UNO hace playback o mmica con la cancin


Pasaba algo de Juan Gelman y Juan Cern. El otro de los personajes
responde con contra escena que puede responder al primer personaje.
Hacen una pequea coreografa o gestualidad improvisada sobre la
cancin y cuando nuevamente hay silencio siguen. Explican con
tranquilidad.

DOS- La palabra se nos vuelve una mentira, una creacin negra de silencio
exhausto, como un shhhh que fue asesinado, una nada invadida de poesa y
de colores con la lengua. Y esto que ves ac es una mentira, y yo soy la
mentira ms grande, esa mentira gigante e impdica que sale a hacer los
mandados, que pasea al perro, que lleva la bolsa de la fruta cuando vuelve de
la feria, esa mentira babosa que se muere todo el da porque es lenguaje, mi
cuerpo es lenguaje, mis venas son la trama de una carta, mi piel es el papel de
una novela. Esto que hago ahora, como quien se clava la desnudez de un solo
golpe, aqu, en medio del pecho, es algo que me piden desde hace mucho. Esa
patota de poetas o mentirosos que cada uno lleva debajo de la sangre,
cargados con navajas de palabras. Aqu, donde yo estoy parado, habitan los
silencios, muertos e infinitos, rapados por esta voz.

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(Silencio. Se miran con incomodidad, como por compromiso. De a poco sale el
dilogo. Sus miradas se encuentran muy poco.)

UNO- Y si.

DOS- Qu va a hacer

UNO- Si, seor

DOS- Es lo que digo

UNO- Ta bien

DOS- As es.

UNO- Qu asunto este No?

DOS- Lo mismo me deca mi seora.

UNO- Yo por eso, no me meto con nadie.

DOS- Ah s, yo uruguayo

UNO- A mi no me vengan.

DOS- No, no a mi tampoco.

UNO- A m nadie me regala nada

DOS- Por eso.

UNO- Yo me mato trabajando.

DOS-. Que trabajen ellos.

UNO- Lo mismo me dice mi seora.

DOS- Eso?

UNO- Eso mismo.

DOS- Qu cosa?

UNO- Eso

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DOS- Ahhh (Silencio y duda)

UNO- Y usted

DOS- Si, si

UNO- Me pareca. La otra vez me acuerdo

DOS- Claro, era yo.

UNO- Le comentaba porque

DOS. Si, si fundamental

UNO- Claro, porque sino

DOS- (Con tono de astucia) Ehhh, ah est la cosa.

UNO- Siempre pasa lo mismo no?

DOS- Al que nace barrign

UNO- Y, dgame (Cambia el tono y toma un gesto sombro) Ah, s. La


muerte. Permiso. (Hace una mueca como si lo degollara y el otro queda
sentado pero muerto. Suena el contrabajo con notas largas y un stacatto
juguetn que va disminuyendo. Silencio. El personaje empieza una risa tonta y
aniada. Mira para abajo, se agarra las manos, se comporta como un nio)

Hello, my name is Steven, with an s. Im a serial killer. Je, je. I killed my


family just for fun, I was a very happy boy and they were very unhappy people.
My mom was upset all the time, and my dad used to hate me, becasue I want to
be a Singer and he hated music. He used to laught about my voice. He used to
say me: Oh boy, you are horrible. You dont have any talent. You are ugly, you
are not good singing. Try sucking dicks to make Money Haha. And that made
me a very, very sad children. So, I killed they and the sun is shinning again, like
a circle of fire inside my heartWell, I am really nervous here, jejeje.

DOS: (Se despierta como de un sueo y ve al otro hablando. Habla enojado)


What are you doing boy?

UNO- Nothing, i was talking about


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DOS- Silence. Go to the bed right now or I will cut your dick. Go, shit! ( El otro
sale de escena o queda en segundo plano. Dos habla con actitud de mujer
inocente y desengaada y resentida.)

Ay, carajo, pendejo de mierda. Se me va de las manos, encima le da por matar


gente, hablar en ingls no soy la madre que imagin ser. Ay, era tan joven,
era una maleta llena de ilusiones. Todo era luminoso fuerte, lleno de juventud.

Yo nac en el interior, en un pueblo muy, muy chiquito, como una nuez arrugado
y encerrado. Fui a la escuela y era la mejor, la ms linda. Papi era estanciero,
mama era ama de casa. Me acuerdo que tena la piel gris, y papa la piel verde.
Pap tena un plano del pueblo y los alrededores pegado a la pared, todos los
das llegaba y tiraba un cuchillo contra la pared y donde quedaba el cuchillo
pap compraba el terreno, o la casa, o lo que carajo fuera. Un da le pidi a
mam que se pusiera con una manzana contra la pared para jugar un poco,
como la pareja moderna que era. Y papi venia de un mal da y le empez a tirar
cuchillos sin parar, y le acertaba a todos. Despus juntamos lo que quedaba de
mam y pap hizo unas hamburguesas, se las comi y sali a matar mujeres.
Pobre pap. Y este nene es el calco de pap. Dominante, con una concepcin
falo cntrica y una pulsin asesina sin resolver. Debe ser un nio ndigo o tiene
asperger, no s tampoco puedo estar pendiente de todo, debo ser mala
madre o mal padre, porque fui padre y madre

UNO- Shhhh, no ves que est durmiendo? Habl ms bajo, por favor, que le
cuesta mucho dormir.

DOS- Le cuesta mucho dormir? Si siempre est dormida. Nos ve ms en


sueos que despierta. No debe recordarnos ms que a las imgenes que ella
inventa de nosotros.

UNO- Y si ahora somos un sueo? (Suena el contrabajo suave de fondo.


Golpecitos, notas improvisadas, glissados, etc. ) No estoy segura de estar
vindote, me parece que sos azul, que tens alas, y que atrs tuyo hay un
campo enorme sembrado de una flor que tiene espejos en los ptalos.

DOS- No me vengas con esa pregunta en este momento. Ya se la hizo mucha


gente. Aunque, mir, ahora que te veo, no sos vos. Veo una especie de poema,
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capaz un soneto, o un alejandrino, con letras que se mueven. Muchas letras. Y
ests hablando pero en verso.

UNO- Nunca hablo en verso. Mam detesta la poesa, y detesta el color azul y
los espejos, as que no debe estar soando esto. Debe estar soando otras
cosas.

DOS- Qu soar ella?

UNO- Debe estar soando con su muerte, con esta vida lenta que se le va.
Soar que todo se le vuelve como una burbuja plateada de quedar ciega. Y de
morirse, capaz. Espero que no.

DOS- Dame un sueo en el que haya silencio.

UNO- Este. (El contrabajo hace silencio)

DOS- Esto no es un sueo. (Mirando al pblico) Ah hay gente mirndonos,


no ves? Esta gente nos caga el sueo, no puede ser un sueo, no hay sueos
con pblico, no se puede violar el surrealismo del deseo. (Con furia) Pblico de
mierda, morbosos, vyanse, vyanse. Ac estamos en un sueo, y alguien que
duerme est por morir qu carajo miran?...

UNO- (Como explicando)

Otra vez miran la mentira, la falsedad de la luz cuajada sobre la cara, la


mscara consciente, la voz trampeada. Quin dijo que esto es real? Mir el
cielo dibujado con maldad, el sol puesto con clavos sobre una escenografa
que chorrea sonidos artificiales. Este movimiento que ahora se muere en
realidad nunca existi. Esta luz que se evapora como un amor antiguo, parado
en la esquina esperando un fantasma de una sombra que quin sabe si no nos
ha olvidado y, peor an quin sabe si existi la mano que dibuj esa sombra
para nosotros, o para otro, y eso es lo triste. (Suena el contrabajo)

Ayer, cuando nos miramos por primera vez frente a ese espejo roto, que nos
deform hasta la nusea, no pudimos encontrar del todo los ojos antiguos, la
primera lgrima, el semen primitivo, primordial e inmaculado que nos hizo esto,
por eso se nos salt un actor de la garganta, para pedirnos esto; poner en

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escena lo peor, o lo mejor, que como es mentira tambin es lo peor. Entonces
hoy, estn ac delante de esta mentira, y esto no existe, es el cartn pintado de
nuestra mirada, lleno, repleto de maquillaje como pintura disimulando el
moretn anclado en el corazn. (Silencio del contrabajo)

DOS- Necesito, yo, un poco de espacio en esto, porque este discurso es


demasiado oscuro. No hay nada de luz. Qu raro todo.

UNO- Mir lo lindo, precioso y galn que me puse para vos.

DOS- Parecs un freak, con look desarreglado y fascista.

UNO- Vos siempre con ese humor tan raro. No hay forma de cambiarte?

DOS- Pintndome de nuevo, no ves que soy un cuadro?

UNO- Cmo no lo voy a ver, muequito? Lo vi la primera vez que te


acercaste. Mi locura de tmpera.

DOS- Menos mal que te diste cuenta. Casi nadie lo nota.

UNO- Pero yo no soy casi nadie.

DOS- Es verdad, sos casi todo.

UNO- Ahhh muchsimas gracias.

DOS- Estaba mintiendo. Das un poco de asco.

UNO- Ahhh muchsimas gracias.

DOS- No te canss de estar equivocado?

UNO- A veces, pero al rato se me pasa. Es como las ganas de ser inmortal.

DOS- Ser inmortal es el primero de mis sueos. El segundo es la muerte,


rpida y linda, como una novia con alas.

UNO- Vos no sos gay?

DOS- A veces, pero al rato se me pasa.

UNO- Lo que pasa mucho es el tiempo, me parece.


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Suena la cancin Abajo de Jorge Alastra. Los personajes se mueven,
caminan, hacen playback. Uno de ellos queda parado. El otro sentado.
Conversan.

DOS- (Mira un reloj) Ya es hora. Se nos acaba el tiempo, Hay que poner
blanco sobre negro. Es tiempo de la oscuridad y el ltimo aplauso. El silencio
que se escurre, la pausa ligera, la salida a la calle, el aleteo azul y final de una
paloma de la muerte.

UNO- (Tono de veterano. Tranquilo) Che, vos a Gladys Dnde la


conociste?

DOS- En el baile de Concordia, en una fiesta Suiza, ella estaba vestida


de reloj de carrilln.

UNO- Y vos?

DOS- Yo de ventana con sol del medioda. Pasa que en esa poca se
usaba mucho el sol, y el transparente ni te cuento ni que hablar de la
ventana.

UNO- Y ella estaba en hora o estaba atrasada?

DOS- No, ella no tena tiempo. Era como un detenimiento de la historia.


Y ahora mirala

UNO- Qu le pasa ahora?

DOS- Est muy gorda. Y vive dando la hora. La hora y la nota.

UNO- Pero era reloj o piano?

DOS- Si era piano era vertical. Todo el da con la tapa abierta, la tecla al
aire

UNO- Qu brbaro, y le dio el raye? Estaba tocte un tango?

DOS- Tango, vals, habanera, dos mil canciones. Y todas con la misma
tecla, Ehpero era difcil ser piano, y yo que no soy muy musical

UNO- Seguro, a piano regalado


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DOS- Se le miran las teclas, se le miran.

UNO- Pero seguro?

DOS- Y la luna tiene deseo tambin.

UNO- Y claro, si hace un frio brbaro.

DOS- Mire, se acaba de caer el cielo.

UNO- Ay, esos fueron los hijos de la vecina de nuevo, me la paso


acomodando el cielo sobre los parrales. Sera de Dio, habr que ir a
acomodarlo

DOS- Vaya, vaya...

UNO- Uno acomoda el cielo como puede. A veces hasta le pone el sol
colgando de un pioln, ah, brillante y luminoso, regordete, como cuando uno
era un pibe. Uno acomodaba el sol de una patada, meta un gol celeste en el
campito de la esquina y ah quedaba el cielo lleno de luz y de palomas. Ahora a
gatas lo cuelga sobre el barrio, lo acomoda trabajosamente como un cuadro
torcido, y se cansa, no le dan los pulmones para tanto cielo (Suena el
contrabajo final, una meloda. Silencio)

DOS- Y mam? Cmo est?

UNO- Mejor, hace catorce horas que duerme.

DOS- Catorce horas? Pero tarada, no se habr muerto? Y las


pastillas, tom las pastillas? Y las deposiciones, las limpiaste?

UNO- Par un poco. Las pastillas las tom, se las met toditas en el caf
con leche. Y si depuso no s, and a fijarte.

DOS- Pero debe estar toda cagada. And vos a fijarte que yo vengo
cansada, estoy molida.

UNO- No, yo no me fijo nada, no puedo, me da asco; vos sabes que yo


la cuido, estoy pendiente y hasta le doy algn remedio, pero hasta ah. Yo hace

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diez aos que no voy a la peluquera, que no voy al cine, que no veo a nadie
por cuidarla, entends? Hac algo.

DOS- Dej, dej, debe estar toda cagada. Ya est, ahora la limpiaremos.
Dejame descansar un segundo. Hace tanto que no recibo un lindo gesto

UNO- Yo tambin, el mundo es gigante y yo estoy sola como una


chancha.

DOS- Dejame chuparte la concha, dale.

UNO- (Se le prende al otro, lo busca, lo toca. El otro lo evita) No, sal,
dejme quieta, no quiero. Qu asco, no, Qu es eso?!

DOS- (Acomodndose y separndose del otro) Ay, sal, era un decir


nomas

UNO- Detesto los decires y las muestras de no cario.

DOS- Yo detesto los barcos que zarpan y el cielo rojo sangre en verano.

UNO- (Mirando hacia arriba.) Y esa msica? La escuchs?

DOS- No, no oigo nada.

UNO- Mir, silencio, sent eso, eso, os? Os?

DOS: Ahhh, eso, pero eso no es msica, es olvido.

UNO- Y qu hace el olvido ac? Ahora?

DOS- La vino a buscar. Mir, o eso, un abrazo. Est muerta.

UNO- (Desespera e intenta ir hacia afuera de escena) No, no, dejame,


dejame ir a verla.

DOS- No, ya est, est muerta. No hay nada que hacer. Es el olvido y la
ausencia. Nada ms.

UNO- No, no, el olvido no est. La noche no se ha terminado y sobre la


mesa no han goteado nuestros ltimos dolores. Todo sigue. El da no termina.

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And a verla, and a ver como est y llevale las pastillas para que las tome. Y
llevale estos caramelos de ans y jengibre, que le encantan.

DOS- Pero no entends? Ests loca? (Enojado) Mam est muerta.

UNO- (Desequilibrado) No. Ac la nica muerta soy yo.

Apagn.

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