Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin Superior

Universidad Catlica Cecilio Acosta (UNICA)

Asignatura: Acstica y Organologa

Anlisis Terico del Pabelln y Tonos Intermedios

en los Metales.

Angie Bracho C.I: 26.189.851

Lucero Toro C.I: 26.173.828

 1. Anlisis terico del pabelln en los instrumentos de viento-metal.

El pabelln, tambin denominado campana en los instrumentos viento-mental es el

encargado de proyectar el sonido hacia el exterior. Sin l, el sonido no se propagara y este sera
apenas audible, y de escucharse no tendra una buena calidad, producira un sonido vaco y sin
consistencia, por lo que el pabelln es una parte fundamental de estos instrumentos.

Tal es el caso del Corno Francs, cuando se encuentra en la posicin estndar para tocar,
la campana se encuentra mirando hacia abajo y se distancia del espectador, a la vez que se
mantiene parcialmente superpuesto por la mano. Eventualmente, el instrumentista debe tocar
con el pabelln hacia lo alto. La mano se aleja de este y el corno sube a un plano tendido y yacente
(horizontal), de esta manera el sonido se proyecta fcilmente fuera del pabelln.

Se produce entonces un efecto fuerte, enrgico y brillante, ms sin embargo, sin el control
de la mano en la campana, las notas musicales no se mantendrn en su totalidad afinadas.

Asimismo, aunque es un proyector de sonido bastante eficiente y perdurable, la campana

o pabelln de los instrumentos de metal se ve involucrado en su acstica, esto debido al
incremento y desarrollo de las resonancias bajas con relacin a la de los tubos cerrados en sentido
hacia una frecuencia amnica mucho ms conveniente y apropiado. Dicha resonancia baja se
traslada al mximo. Y una vez que se ajusta y adapta la longitud total, las resonancias ms altas
pueden dejarse sin cambios, esto se denomina el efecto campana.

Otro efecto producto del pabelln es el llamado tono pedal.

Dicho efecto es una particularidad propia de los instrumentos de viento metal, se basa en
aquella nota que cuya frecuencia es la fundamental de la secuencia armnica del instrumento, sin
embargo, esta no es una frecuencia de resonancia de la columna de aire.

Una vez que el efecto campana sube las resonancias ms bajas provenientes del tubo
cerrado, esta resonancia ms baja realmente no se emplea. Esto debido a que no est en sintona
con las dems notas. An as, si los labios del instrumentista vibran a la frecuencia del tono pedal,
el resto de armnicos por encima de esta frecuencia cooperan y producen una nota a la altura del
tono pedal. En ocasiones se le llama fundamental ficticia o falsa pero en estos instrumentos posee
una sonoridad muy viva y es de muchsima utilidad.

Por lo tanto, el tono pedal se crea a partir del efecto campana, ya que el pabelln obliga a
subir a las resonancias inferiores.

El pabelln tiene un enlace, un vnculo mucho ms eficiente para el flujo de aire al exterior,
que un tubo recto. El pabelln hace que los instrumentos de viento-metal sean muy eficientes
acsticamente.

As, nos damos cuenta de las funciones y efectos que produce esta estructura en forma de
campana, dichos efectos son producidos por todos los instrumentos de viento metal, sin embargo
es mucho ms comn presenciarlo en la trompeta y corno francs donde el sonido creado por el
efecto producido ser rico tmbricamente.

Efecto Campana Efecto Tono Pedal

 2. Tonos intermedios en los metales.

Los tubos sonoros en materia de acstica, son aquellos que permiten el paso del aire para

generar el sonido de los instrumentos de viento. Dentro de las paredes, bien sea de madera o

metal, se construye una columna de aire, cuyo elemento intangible se dice que es en s el cuerpo

sonoro en vez del conducto fsico.

Dichos tubos se clasifican de muchas maneras: con respecto a la cantidad de aberturas que

posea el instrumento, la forma interior del mismo y la excitacin de la columna de aire. Hablando

de una de las principales, segn a la cantidad de oquedades, estn los tubos cerrados y abiertos.

Los cerrados, por lo general, poseen una sola abertura, mientras que los abiertos poseen dos o

ms de estas. Poniendo ejemplos de estos tubos, en los cerrados tenemos la flauta transversa, y

en los abiertos el saxofn, el clarinete, el oboe, el fagot, el corno, la trompeta, etc. En cuanto al

modo de excitacin, estn los tubos de embocadura y de lengeta; y segn su forma interna, que

puede o no parecerse a la estructura externa, pueden ser cnicos (saxofn, fagot), cilndricos

(flauta transversa) y pristmticos.

En el caso de los instrumentos de viento metal, todo este proceso de generar sonido

comienza con una boquilla en forma de copa correspondiente a cada uno de ellos. El tamao de

esta boquilla es importante en la calidad sonora del mismo, lo que permite mayor facilidad en los

agudos y graves. Por medio de la presin que generan los labios contra la boquilla, se generan los

armnicos caractersticos de estos instrumentos, donde las vibraciones que ocurran en la columna

de aire sern fraccionadas en 3 segmentos iguales: el sonido fundamental, el segundo armnico,

donde la columna vibra fraccionada a la mitad, y el tercer armnico, donde la columna vibra

dividida en 3 partes.

La accin que generan estos cilindros cumple una funcin similar a la de las cuerdas con

respecto a la vibracin: existen momentos determinados donde tales vibraciones llegan a un

punto mximo, o llegan a ser completamente nulas, equidistantes, etc. Estas columnas en la

emisin del aire poseen nodos (puntos de concentracin) y vientres (puntos de dilatacin o

expansin), y su vibracin es longitudinal, hacia una misma direccin. Comnmente, en los

extremos cerrados siempre se generan los nodos, y los extremos abiertos, los vientres. Segn

Olazabal (1954) el punto de excitacin no puede ser un modo, pero no necesita ser un vientre,

pudiendo estar en un punto intermedio. No es necesario que las aberturas de un tubo coincidan

con los extremos, pudiendo stos estar cerrados y haber una o ms aberturas en otras partes del

tubo.

Teniendo en cuenta lo dicho por Olazabal, debemos mencionar que los sonidos que

pueden producir los tubos abiertos, sabiendo que estos forman vientres, el tubo producir el

primero de los armnicos cuando vibre con un solo nodo en el centro del mismo.
 Y en cuanto a los tubos cerrados, mencionando los armnicos, cuando producen la

fundamental, la onda del aire empieza con un nodo hasta expandirse a un vientre en el otro

extremo. Y luego de esta, se genera automticamente el 3er armnico.

As pues, con respecto a la sonoridad, tendremos diversidad de tonos en funcin al

recorrido que tenga el aire en estos tubos de aire, resaltando no slo los tonos mismos si no sus
armnicos de igual manera.
 Referencias Bibliogrficas:

Olazabal, T. Acstica Musical y Organologa (1954). Editorial Ricordi. Buenos Aires.

Piston, W. Libro de Orquestacin (1998). Editorial Real Musical. Madrid.

Otras Fuentes:
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/Music/brassa.html

http://www.csmcordoba.com/revista-musicalia/musicalia-numero-3/198-fisica-de-los-
tubos-sonoros