DRED) £ Luz con propiedades concretas Er oe evenlyent tees nih A Eun Cea cy Pee anes eee CR ch eect Coe een) nee RRO ein eens t suk uct meu cone) Se eek Ce TAU TPC PM cones Une uence ecient ane Peeneee Nemec taste Ceue terol t Mar Mur emer Pees oA cic come ce Mean cae Man esc CeMM erg secciones. La primera trata los conceptos tedricos y explica cémo «trabaja la luz para el fotégrafo; los diferentes tipos de luz y las reglas a las que obedece. Cement el ait masons Nae ieee caog Cee mpetaicecukeuee kei tueig ata ed cele la mejor exposicién fotografica. El libro concluye con el control y el uso de la luz. eteaners creole sect knee eee eee ett ek reenact Rod Edwards, Ernst Haas, Eric Kellerman, Marion Luijten, Gijon Mili, Justin Quinnell, Scout Ritenour, Michael Trevillion, Frank Wartenberg e llona Wellman, entre otros. Teoria basica de la luz: espectro, correccién del color, equilibrio del blanco, utilizaci6n de filtros, medicién de la luz y captacién de imagenes en los extremos del espectro; luz natural: diferentes horas del dia, estaciones del afio y el efecto del lugar; luz disponible: velas, bombillas domésticas de tungsteno, tubos fluorescentes, luces urbanas y de neon; luz fotografica: luz continua y flash, y cémo controlar, utilizar y experimentar con luz. BLUME a 788480"767057David Prakel ILUMINACION f Luz con propiedades concretas cel equipo que la produce. BLUMEEA BLUME Titulo original: Lighting Traduceién y revision técnica de la edicién en lengua espafiola: Francisco Rosés Martinez Fot6grafo profesional Diseno: Gavin Ambrose Goordinacion de la edicién en lengua espafiola: Cristina Rodriguez Fischer Primera edicién en lengua espariola 2007 Reimpresion 2008 © 2007 Naturart, S. A. Editado por BLUME, Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel, 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 E-mail: info@blume.net © 2007 AVA Publishing S.A., Lausanne (Suiza) 1.8.B.N.: 978-84-8076-705-7 Impreso en Singapur ‘Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproduceiin total o parcial de esta obra, por cualquier medio mecanico o electrénico, sin la debida autorizacién por escrito del editor. CONSULTE EL GATALOGO DE PUBLICACIONES OF INTERNET: HTTPYMWWiM.BLUME NET INEa) Albuquerque, Nuevo México, 1969 Después de la lluvia, el fotégrafo capta el brillo de la luz del sol contra las distantes nubes oscuras. Las posibilidades de la luz de semejante escena constituyen todo un reto. reas etc ak bensQué es Ia luz? Conceptos basicos Teoria del color Exposicion Luz polarizada Fotografia en los extremos del espectro 10 12 20 32 52 Luz natural Luz diurna Luz del atardecer Noche Las épocas del afio Efecto del lugar Luz disponible Llamas Bombillas incandescentes Luz fluorescente Muminacién urbana Luces de neon Conciertos 72 14 76 7 80 82 84650333 Luz fotografica 86 Controldelaluz 110 —Utilizaclondelaluz 142 Luz continua 88 Estudio 112 Calidaddelaluz 144 Flash 90 Modelar ta luz 116 Revelarlaforma 154 Construscin Revelar el volumen 158 pee 126° Revelar textura 158 lluminacién tc Benbrenat 432 Revelar tono- y color 460 (ners vag ormentes ees con iuz 162 jluminacion comercial 136 Tiendas de luz 138 lluminacion cinematica 140 Conclusion ee = 2 172 direc i = ee ee 173 Glosario == = 174 Agradecimientos y créditos 176CTT ela OL) ca Este libro aborda todas las formas de iluminacion y los equipos que la producen. Los primeros capitulos explican la teoria basica de la luz, fa luz natural, la luz disponible y la luz especificamente disefiada para fotografia. Los siguientes capitulos exploran el control y el uso de Ia luz, al tiempo que animan al usuario a experimentar y a explorar. El libro esta profusamente ilustrado con excelentes imagenes de fotografos contemporaneos, algunas de las cuales tomadas en exclusiva para este libro. Los conceptos técnicos se analizan y explican de un modo sencillo y ameno. Paginas principales Titulos explicativos de cada capitulo Los conceptos itnportantes se ‘Gfrecen una infroduccién a las muestian en el titulo explicativo, ‘nla parte superior de fa pagina, para poder consultar con rapidez ideas basicas que sé tr untema conereto. GT etn Pear femenc nner er eee eee Fee eee cea veers otiertrert ll eememarentenctatel bees ener ee Imagenes introductorias Introducciones Girecen una imagen visual del Resumen los concaptos basicos contenido de cada capitulo. quese tratan,Imagenes Todas las imagenes se han sleqido culdadosamente para ilustrar la leoria G la técnica que se explica. Glosario. ‘Quando el contenido asifo requiere, ademas del texto ‘3¢ jncluyen definiciones de conceptos fundamentales. peers een Graficos de forma concisa y clara, inven para explivar cenceptos téonicos Pies de fotografia Contextualizan la imagen al tiempo que ofrecen datos referentes ala cémara, la ‘exposicion y el equipo de iluminacion.Uae Tere a Ba Lo importante no es el tipo de formato (digital o pelicula). La luz es el medio de! fotégrafo. La misma palabra «fotografia», que deriva de las palabras griegas «foto» (luz) NC Cot aCe eet ee on eee ee nite) CeCe eis enti ees ee CM Mek eet ee cr een eater see eaten Se aR tener ea eek ote eed Aarau er see cece acl ee aR ae tt ce aco tere eens su composici6n, ayudan a conseguir imagenes perfectas, sin destellos, sin pérdida de detalle Ce Re tts etic cee La hora del dia es critica para el fotégrafo de paisaje, pues determina no sélo la direccién Peru RA Meee sl a rete cle Reconn eee Mec Biol lel eke Str eel cra cel colt eee ke teem MC Mel tele sete ayy CMe ieee oh eae mace erate) CS Maeno c ete tee ae ee eee ene ee Lo importante es desarrollar un ojo fotografico para la luz, ver no sdlo el sujeto, sino también ele RLU (0 om Pret cng eee eee eed Sea eee acy Coe ee Reet ky Ue ede oem total uRence acd DT ec ace eee reir’ Stee Reset Luz natural Pe oes ate eg ee eee TCS na necked De NCR cane eee Re a cay CEng eee ney ee ee ee ene et Se a eet ‘ ee eee Rete Gee eae eter ey Ce tec reac) DE eeu RC ee nee ae ee ene nae ea Tg eer) Bee en acne Reet ITy Dodo Mega eoce arent a eee y los inconvenientes de ambas alternativas. een ete es tee ease geen eta Dt heer ae eet Ts) Se ee end Oe oa) Bed Cu eC ee ee ee atc) TC a eau Contactos Ca ee ieou a on areata gael ond Dee eos eee ieee oy Od use te eet Coury Sedan esau cy eM eee un ge and Coed ee89 «A través del ojo fotografico se puede ver el mundo bajo una nueva luz; un mundo en su mayor parte inexplorado y desconocido; un mundo que aguarda ser descubierto y revelado.» Edward Weston (fotdgrafo) Say sd Uno de los primeros consejos que recibe cualquier fotografo es: no dirgir la luz hacia el sol. Pero la luz en si misma puede convertirse en él sujeto de una fotografia. Pk eed eee Ficha técnica: Leica R8, Vario-Elmar-R 35-70 mm; Ektachrome 100; exposicién no registrada.éQué es laluz? [> eT hea heen stco) Cee ei ana Cs ak aes ee Renee es Perea een eer Naess akon anne Reco ie ie oe Wow Ree Tord Pema eer sete mucin pelea re a oun Rs a Lec) ie eNee ets Bie eicharten arn oul er aN oa Le One oro UCC kee Rano Bonoa0 Pea ene ae ier ere ee eee ee Cree ee a Cutt om MRL eet Pere Mas ee a MO ce Re Ce eR CM Mele Led Oe Rico UR AMO Cli eek OU UE RL Ret ILL) Parte de milimetro). 2 Pee ees Mec Renn ee etc cee aes del violeta la radiacion se describe como uttravioleta, y por debajo del rojo como infrarrojo. Los sistemas de registro de imagen (pelicula y digital) pueden captar estos «colores», que Pere Sue Ae One caCret eens reel Tic no cakes yen blanco y negro. Laluz presenta tres propiedades fisicas de interés para el fotografo: amplitud (0 intensidad), terete he tek wee cle Ucar et arr Uy la intensidad se podria interpretar como el brillo de la luz, y la frecuencia o longitud de onda Pe Cae eer ent cemetery Pee eerie tem ied eee eee ce cect Cece Laluz se propaga en linea recta, motivo por el cual existen sombras. En un espejo 0 en una superficie pulida, la luz se refleja con un Angulo inverso al de incidencia, como una bola de billar que rebota en la banda de la mesa. El conocimiento de estos simples hechos permite eC ha aes cree sac enon eta uns ac og eee ee se eer mse neste a cca RAN ele Mn a Net eo RN re eon Mone eke Los y Dee eerie ac were mec Uke an CW MeV Moon Ne Pen nee een err meee meme n ieee erat Rete el tee K aCe es blanca: «luz diurna». Pero los fotégrafos utilizan este término de un modo preciso, que no se corresponde con el sentido mas extendido del mismo. Toda la luz «blanca» proviene de fuentes de energ{a radiante el sol, filamentos de metal calentados por corriente eléctrica Nee ce tune eae ee ca cen nM aorta Peedi mete etm c Ns Kame atke ke teen eden ete cme coe Rela | eee nee meet ieee ment eM Reee ore es Eee oe eon niente eg aor octal ce Seton riset ete ceC CeCe BW Aone MMU CROLL ET) de quien la estudia con suficiente cuidado.» Laura Gilpin (fotégrafa de paisaje estadounidense)ZQué es laluz? [> Conceptos basicos Espectro electromagnético Gracias a los colores del arco itis (rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta en Ia actuialidad ya no se incluye el indigo como color individual-) estamos familiarizados con la gama cromatica del especiro entre 400 y 700 nm. Los colores del arco iris también se ven cuando un haz de luz atraviesa el borde de un vaso de vidrio. Esto es exactamente lo que sucede en un laboratorio de fisica: la luz blanca que atraviesa un prisma de cristal se refracta y da lugar a las pandas de color del especiro. Los colores del arco iris estan separados porque las diferentes longitudes de onda (colores) se desplazan a distintas velocidades a través del cristal. Esta simple observacion es crucial para el diserio preciso de los objetives, del que depende el control de las aberraciones cromaticas. El concepto de espectro es basico a la hora de utilizar filtros. Espectro electromagnético Luz visible Rayosgamma -RayosX UV IR Microondas Radio, televisiomy radar 107107 1 19 10° 10° joe 40 10 70" et i | I | | bt nanoretros alfa frecuencia longitudes de onda corta gs baja frecuencia Ultravioleta Infrarrejo. 300. 400 450 500 $50 600 650. 100 800 eee be — _= filtro elemento de cristal o plastico que modifica la luz que lo atraviesa, Software que aplica un efecto de Coens Pease Teuton osLa ley de la inversa del cuadrado Segtin esta ley, la intensidad de la luz decrece el cuadrado de la distancia con respecto a la fuente de iluminacion. Cualquier fuente de iluminacién que disperse la luz en todas direcciones sigue esta ley. En el mundo real, éste es el motivo por el cual la luz desaparece tan rapido cuando nos alejamos de una hoguera. Dicho de forma simple, la ley de la inversa del cuadrado sostiene que al doblar la distancia desde la fuente de iluminacion la intensidad de Ia luz se reduce a un cuarto. De hecho, la caida de intensidad es igual a 1 dividido (inversa) por la distancia multiplicada por si misma (cuadrado). La luz medida a 2 m de una fuente de iluminacién sera cuatro veces menos intensa que a1 m. De igual modo, la luz medida a 4 m de la misma fuente sera 16 veces menos interisa que a 1 m. Fotogréficamente hablando, como cada punto significa doblar o dividir por dos la cantidad de luz, ‘/ es igual a 2 puntos menos, y ‘/1s es igual a 4 puntos menos. Por tanto, si el fotometro mide #/16 a1 m, medira #/8 a2 my f/4a4m. Es importante entender esta ley, ya que constituye uno de los medios principales para controlar la intensidad de la luz en el estudio. La unica fuente de iluminacién que no obedece esta ley es el Sol, pues cualquier distancia en la Tierra es trivial comparada con la distancia entre la Tierra y el astro rey. 4m 16 veces menos intensa Ley de la inversa del cuadrado o 2m 4 veces menos intensaeQué es laluz? [> Luz blanca y colores primarios La luz blanca que pasa a través de un prisma crea todos jos colores del arco iris, pero sdlo tres de estos Colores son necesarios pata formar el resto. Sa les conoce como «primarios aditivos. “Tojo, verde y azul-, cuyas siglas en inglés conforman el conocido modo RGB utilizado en jas Pahtallas de television, asi como en los monitores de ordenador y de video. Mezclando cantidades iguales de luz roja, verde y azul se consigue luz blanca, Mezcla de colores aditivos Mezcla de colores sustractivos Al sustraer cualquiera de estos colores -1ojo, verde o azul- de la luz blanca, queda una comibinacion de dos primarios. Los colores de las posibles combinaciones ~cyan, magenta yamarilio- se denominan «colores primarios sustractivos». RGB son los colores primarios aditives de luz y de los captadores digitales, mientras que CMYK son los colores de la luz reflejada; en las tintas Sobre papel bianco se utilizan en forma de tintes 0 pigmentos, y en las peliculas en forma de colorantes quimicos, donde filtran la luz blanca para crear la gama de colores visibles, Al afladir cantidades iguales de tintas cyan, magenta y amarillo se obtiene negro”. “En la impiesiOn con cuatro tintas (CMYK) se afiade negro puro, pues en el mundo real los pigmentos no son lo bastante puros como para formar negro (en lugar de ello, forman un tono marrén purpura).Cee Tees) see a) En fotografia resulta Uti distribuir los colores del espectro sobre un circulo, que ayuda a entender cémo se filtra y manipula la luz. Rojo, verde y azul se encuentran a 120° en el circulo (alas 12, alas 4 y alas 8 horas). El resto de colores, combinaciones de los tres primarios, se hallan en posiciones intermecias. Para corregir dominantes se emplea el color opuesto en el circulo, Por ejemplo, una imagen con una dominante azulada se puede corregir aftadiendo amarillo (en el lado opuesto del circulo). En fotografia en blanco y negro, para oscurecer ol cielo se emplea un filtro rojo (el opuesto al cyan en el circulo cromatico).. En las cémaras digitales, los ajustes de tono (color) se describen en grados. Estos representan un cambio de tonalidad en el circulo cromatico a través de un arco del angulo en cuestién, como el movimiento de las agujas de un reloj. Cuando se entiende el funcionamiento del circulo cromatico, resulta mas facil hacer ajustes en el ordenador. Imagine una banda extraida del perimetro del circulo cromatico, utilizada para mostrar todos Ios tonos posibles: empezaria y acabaria en el mismo lugar (cyan en el caso de los reguladores de Photoshop). El circulo cromatico Rojo Amarillo VerdeCémara oscura Damos por supuesto el significado de la palabra «cémara»: la utilizamos en las conversaciones de cada dia, aunque rara vez consideramos lo que realmente significa. Esta palabra proviene de la frase en latin camera obscura, que se podria traducir como «cuarto oscuro» 0 «camara oscura». En el siglo xi se descubrié que, si en un cuarto oscura se practicaba un orificio en la cubierta de una ventana, éste proyectaba una imagen tenue e invertida en la pared de enfrente. En los siglos xvi! y xi se utilizaba una cdmara oscura portatil para hacer dibujos de la realidad. Dos caracteristicas de la luz (se propaga en linea recta y se desvia cuando pasa del aire a otro medio) nos permiten crear imagenes. El estenopo forma una imagen limitando los posibles recorridos de luz procedente de puntos iluminados del sujeto a tan sélo uno. En la pared opuesta al estenopo se proyecta una imagen coherente verticalmente invertida. En una imagen estenopeica no existe el concepto de enfoque; cuanto mas alejado esté el estenopo de la pared opuesta, mayor y mas tenue seré la imagen proyectada. Esta se compone de pequefios circulos superpuestos. El funcionamiento de un objetivo se basa en el hecho de que la luz se desvia cuando atraviesa un medio mas denso (se suele utilizar cristal, pero también es posible crear lentes con gotas de agua). Una lente curva (convexa) acttia como dos prismas de cristal colocados base con base. La luz que pasa a través de la lente se desvia y todos los rayos inciden sobre el mismo punto, donde se enfoca la imagen. Esta imagen invertida verticalmente es mucho més brillante y detallada que la producida por un estenopo. Material sensible alaluz. La camara es una combinacién de tres elementos: un mecanismo que forma la imagen (objetivo © estenopo), un espacio oscuro (camara oscura), donde la luz incide sobre el material sensible (pelicula o captacor electrénico) que registra la imagen. Material sensibleVista desde la ventana de Le Gras (hacia 1826, superior) : Jo que hoy en dia conocemos como «fotogtatia» (dibujar con luz). Niépce cred fa primera imagen permanente hacia 1826 utilizando una camara oscura desde una ventana del piso superior de sur casa, en Francia. Hizo un positivo directo sobre una placa de una aleacion de plomo sensibilizada, Se dice que no qued6 satisfecho con la imagen porque la luminacién era ireal (durante la exposicién de ocho horas el sol iluminé ambos lados del patio). Fotégrafo: Joseph Nicgphore Nigpes. Ficha técnica: No disponible.PAH Estenopos y el objetivo simple En la actualidad estan disponibles ambas técnicas. De hecho, frente a la sofisticacion de los objetivos modernos ha surgido toda una corriente que aboga por la reintroduccion de Jos objetivos simples en monturas flexibles. Estos objetivos se pueden acoplar a camaras modernas y permiten redescubrir la falta de profundidad de campo, la «borrosidad» (en toda el area de imagen excepto en el centro) y las aberraciones cromaticas. Es posible comprar estenopos modemos 0 fabricarios utilizando un alfiler y una lamina fina de metal o plastico. Aigunas empresas suministran tapas de camara con estenopos de gran precision que permiten captar imagenes estenopeicas en formato digital y en pelicula. Algunos usuarios prefieren fabricar sus propias camaras, con las que emplean pelicula en hojas de gran formato para hacer copias por contacto, o bien papel fotografico come papel negativo. Este material reacciona con mucha mayor lentitud a la luz y permite experimentar con tiempos de exposicion muy largos. Los objativos de diseno moderno, hasta cierto punto, han «saneado» nuestras imagenes. Hoy en dia, los objetivos solo muestran distorsiones residuales, de ahi que un gran nimero de fot6grafos expioren las propiedades de los objetivos antiguos para crear imagenes evocadoras. Los objetivos simples no proyectan imagenes nitidas de esquina a esquina, y a menudo adolecen de vineteado (oscurecimiento en las esquinas). Tampoco enfocan todos los colores del espectro en el mismo punto (aberracién cromatica), lo que conduce a imagenes con irisaciones de color. Los objetivos antiguos suelen deseribirse como «suaves», ya que no poseen él Contraste o Ia nitidez de los objetivos modernos. Precisamente es esta «baja calidad» lo que los hace interesantes para algunos fotografos. En fotografia de moda, las imagenes tomacias con camatas baratas de «juguete», como la Diana y la Holga -con bastos objetivos de plastico y cuerpos raramente opacos— causaron furor durante un tiempo. De hecho, la camara Holga, que en la actualidad se fabrica en China, todavia tiene seguidores debido a la simplicidad de su manejo y al estilo de las fotografias que produce. Un fabricante ha reunido estas cualidades con la comodidad de los cuerpos de camara modernos, E| Lensbaby es un objetivo simple construido sobre un tubo flexible que puede acoplarse a cualquier camara SLR moderna, digital o de pelicula. El enfoque se lleva a cabo estirando y empujando la montura. El sistema de fijacion también permite bascular el objetivo sobre su eje, desplazando el plano focal respecto al respalcio de la camara —algo que no sucle ser posible con las camaras modernas de 35 mm- . Las posibilidades creativas son inmensas, y la distintiva falta de «calidad» de estos abjetivos cuenta con no pocos partidarios en los mundos del arte, la moda y la publicidad.Conceptos basicos 18_19 Nada es cierto (izquierda) Un objetivo simple puede crear imagenes de atmésfera intensa. Fotégrafo: Lisa Smith. Ficha técnica: Canon D60, Lensbaby Original; {a:puiso), ISO 1009, luz ambiente. Incremento de saturacién y contraste en el software RAW. Royal Crescent, Bath (inferio Las imagenes estenopeicas clasicas tienen un Angulo de vision muy amplio, adolecen de caida de luz en los bordes de la imagen y muestran toda la escena enfocada, a pesar de la falta de nitidez. Los edificios en el fondo se ven curvados, pero no se trata de una distorsi6n. Fotégrafo: Just q : Ficha técnica: Camara arlesanal para cartuchos de 426; pelicula Kodacolor 200 on formato 126 (imagen cuadrada de 26 mm}; exposicién de 5 sa una abertura efectiva de #/108, luz ambientTeoria del color Temperatura de color Expresiones como «rojo caliente» y «azul frio» se utilizan sin cesar. Durante la primera revolucion industrial, a finales del siglo xvw y principios del xx, empezo a juzgarse con precision la temperatura de los procesos industriales, como {a fundicion y la fabricacion de vicrio. Tradicionalmente, se hacia observando el color del horno. William Thomson, un fisico del siglo xx, y més tarde Lord Kelvin formalizaron estas observaciones a través de la unidad de temperatura de color, kelvin (no grados kelvin). Si se calienta un bloque de hiero, éste adquiere de forma progresiva una gama completa de colores, desde rojo apagado hasta blanco ardiente. La escala de temperatura de color esta relacionada con la idea de que el color cambia cuando se calienta un objeto. Kelvin midio ia temperatura real y afadié el valor de cero absoluto para crear su escala. La analogia del bloque de hierro se acaba en el «blanco ardiente», pues en contacto con el aire a esta temperatura el hierro comienza a arder (oxidarse). Si se elimina el aire y se aumenta la energia, él color pasa de bianco a azul (acabamos de inveniar la bombilla). Temperatura de color ‘Temperatura de color de fuentes de iluminacion comunes Temperatura Temperatura Velas y lAmparas de aceite 2.000 K real de color Bombillas domésticas: 2.900 K (kelvin) Salida y puesta de sol 3.100 K a eee qsaK __, Focos de tungsten 3.200K 5 eek Focos de tungsteno con sobrevoltale 3.400 K TI Rojo muy osowo 630°C as Luz de mafiana/tarde 3,800 K Hl oie oscuro 750°C 1.023 K Luz del mediodia/flash 5.500 K [Bh Rojo cereza 815°C B 1.088 K Gielo nublado 7.000 K oo Cielo azul despejado: 10.000 K cereza clara 9 4 a ogiccrecataere 22003 g BK Luz del cielo azul ala sombra 16.000 K IB Naranja rojo 200°c 8 1.263 K [@ Araiilo 4.160°C 1.423 K ‘Amatiio blanco 1.930 °C 1.603 K El sol es una fuente de energia radiante. Muchas de nuestras fuentes de iluminacion son incandescentes, por lo general creadas por el calentamiento de un filamento metalico en el vacio. En fotografia en color es necesario tener en cuienta las propiedades (temperatura) de laluz La hora del dia tiene un importante efecto en el color de la luz. Para fotografiar bajo una amplia gama de condiciones de lluminacién, y mantener al mismo tiempo el color aparente de la luz en blanco (no bianco azulado ni blanco amarillento), es necesaria filtrar la fuente de luz, bien utilizar una pelicula equilibracia a una temperatura de color especifica. Las camaras digitales se ajustan para dar un tono neutro con una amplia gama de temperaturas de color. Pee ea eee ae meat otPe Ate or Ala hora de determinar el filtro necesario para convertir el color de una fuente de iluminacién en otro se utiliza una nomograffia. Basta con trazar una linea que relacione la temperatura de color de la fuente original con la fuente de conversion. En la escala central se puede leer la desviacién mired necesaria para modificar el color. También se muestran los filtros que producen el cambio necesario. Esta nomogratia muestra sélo filtros fotograticos para el objetivo; también existen cartas que incluyen filtros de acetato para la fuente de iluminacién, una practica més comin en cine y television. Nomografia Fresnis deluriecion orignal kc valor mired fuente de lluminacién final 10000 — cio ensue Be — 2000 3000 = 2000 = SE tacounainen dae 7000 —| cap asoato rica quevaja er 000 fatto acepad tus fusca bce to no pcoregh dour de uecuma — te 5000 | ten = | 2500 4000) oh aren la ei ttc ee 2haoones Gea posse aeeot é |— 3000 {hdesputs det pssta ee inoenah eae S 0 {os de unto S00 oT aneen aootd Es fec0cdstngser 500 = (S20 Zi Cems eligeras + +,, 3000 —| SSicaeia eset embia 100 [tei es bora cow | 2500 mae L 5000 waure | «ooo fy por ce sno : 1 000 ese 2 | 000 ea cree rs [— 2000 2000 ooo = L_ 0000, ‘ipo da peu « os line Fe ede near coe Yee Reece one ete la temperatura de color; unidad empleada para convertir una temperatura de color en otra mediante el uso de filtros, También se emplean los términos «desviacion mired» y «mega kelvin reciproco».éQué es laluz? [> Equilibrio de color La vista y el cerebro humanos ajustan la percepcién del blanco con independencia del color de la fuente de iluminacion. Las camaras digitales realizan un ajuste similar cuando se ‘selecciona el equilibrio del blanco automatico (AWB). Con pelicula de color, para evitar dominantes de color es necesario utilizar filtros. Las peliculas de color estn equilibradas para ofrecer resultados neutros a temperaturas de color muy especfficas. La pelicula para luz diurna (véanse pags. 58-59 para una descrigcién de la luz diuma fotografica) esta equilibrada a una temperatura de color de 5.500 K, mientras que la de luz artificial est equilibrada a una temperatura de 3.200 K (en los libros técnicos antiguos se mencionan dos tipos de peliculas para luz artificial: las de tipo A, equilibradas 3.400 K, y las de tipo B, equilibradas a 3.200 K).. Mediante el uso correcto de filtros de conversion es posible equilibrar la luz diurna a la luz artificial, o la pelicula para luz de tungsteno a la luz diurna. Estos son los casos extremos; es mas habitual hacer ajustes sutiles para equilibrar una pelicula a una fuente de iluminacion con una temperatura de color ligeramente distinta. Los filtros de conversién de color permiten igualar la temperatura de color de la luz a la de la pelicula en uso. También se pueden utilizar para modificar el equilibrio de color. En Europa los filtros se describen como KB (azulados), que incrementan la temperatura de color, o como KR (tojizos), que la reducen. Wratten es otro sistema para describir los distintos tipos de filtros. Su nombre proviene de Frederick Wratten, que vendié su empresa de filtros a Easiman Kodak a principios del siglo xx Los nlimeros Wratten pueden parecer algo confusos, pero atin se emplean Los filtros Wratten de conversi6n (serie 80 -azul oscuro- y serie 85 ~Ambar oscuro-) se utilizan para introducir cambios importantes en la temperatura de color. Los de la serie 81 (amarillo-mbar) reducen la temperatura de color, y los de la serie 82 (azul claro) la aumentan, ambos sobre una gama de varios cientos de grados. Se conocen como «filtros de equilibrio de color» ¢ incrementan o reducen la temperatura en incrementos mds pequefios que los filtros de conversi6n de color. Ce Reet ke Roane et Cet Ke en agecuS cae Kees acca i kcasa) factor de filtro los fitros absorben ciertas longitudes de onda, con lo que reducen la cantidad total de luz Gre eee etter aco cate nee re Re aca Lod absorbe la mitad de la luz incidente tiene un factor de 2x, por lo que deberd afiadirse un punto de exposicién Thee eae esse eM eee ee mens ee én de color fitros azul y émbar oscuro utlizados para introducir cambios signiticativos Ce tte eae Reamer enicr ig Rol nied Teoegen ge ett certo Cee te Rese Cea Ce Re ee me eee te ea Rome te LoadEquilibrio entre pelicula de color y fuente de iluninacion Color | Equilibrada para Filtro necesario Luz diurna Foco de tungsten | Tungsteno (200 K) | (0 flash) (2.400 k) Luzdiuma | Luz diuma flash Ninguno 8OB/KB 12 BOA/KB 15 (6.500 kK) Tungsteno | (8.200 K) a5B/KR 15 BIA Ninguno Filtros oe Europa Wratten | Color Efecto KRIS Siyiight 1A | émbar claro | Reduce la dominante azulada en fotograias de paisaje o en ‘escenas captades a mediacia. Absorbe radiacién UV. Se utiiza para proteger ol objetivo. Factor 1x. KRS ambar algo Efecto més intenso que el filtro skylight. Util en dias nublados mas oscuro | oneblinosos y a cotas de alttud elevadas. Aconsejacio con | | peliculas Kodachrome para recur dominantes aauiades. | BIA ambarmés | Similar al ftro KR 9, pero algo més oscuro. Adecuado en 818 oscuro | fetogralla de retro para reproducir los tonos de pie! con un Bic | | matiz ligeramente rojizo. Reducen la temperatura de color. KR6 aie mbar rojizo | Para hacer fotografias con pelicula de luz diurmaalasombraen | atF dias soleados, 0 para interiores de edficios en cies nublados. KRO ] rojizo Més efectivo que el filtro KR 6. Cislos muy nublados 0 fotogratia | submarina. KR 12 8s | rojomaron | Permite utlizar pelicula (dlaposttva) equilrada para tungsteno {890 A 3.400 K) con uzun (.800 Fo. KR 15 358 rojo marrén Rodhice la temperatura de color en 2.300 K. Sirve para equilbrar oscuro tina pelicula de tungsteno de 3.200 K a luz diurna (6.500 K). KB 15 B28 ligeramente azul | Elimina la cominante rojiza de la luz del amanecerfatardecer. Increment la temperatura de color en 200 K. KBS 628 azuiado Corrige la dominante roiza de la luminacién de tungsteno cuando 6 utiiza una pelicula equilbrada para luz artificial _KB6 820 azul claro Incrementa la temperatura de color en 1.400 K. Corige la | | dominante rojza del amanecer/atardecer. Sueteutiizarse en | fotogratia de teatro. Proporciona un efecto mas intenso que al | filtro KB 3. jes | Site ee ERAS eee = (Kee 0c azul Incremanta la temperatura de color en 1.700 K. Proporciona | un efecto mas intenso que el fitro KE 6. KB 12 208 azul Penmite utlizar pelicula para diapositivas equlibrada para luz diumma con focos de tungsteno o lémparas halégenas (3.400 K). KB 15 80A, azul Se utiliza con pelicula para diapositivas con tamparas de tungsteno de 8200 K (60 W y 100 W). KB 20 | azutoscuro | Incrementa ia temperatura de color en 2.700 K; corrige ol color | de la luz de las velas, Se utiliza on la industria cinematografica para filmar escenas noctumas.CHEM ag Correccién del color Los filtros de correccion 0 compensacién de color (GC) se utilizan para introducir cambios en el equilibrio general de la imagen, o bien para corregir daminantes de color. También sirven para corregir variaciones cromaticas en lotes de peliculas, ligeras diferencias en la iluminacién de estudio o los efectos de la reciprocidad (pelicula). En la actualidad, los cambios sutiles de color se realizan después del escaneado o el registro digital en un programa de edicion de imagen, Los filtros CC se utilizan en versiones de gelatina (no de vidrio) y estén disponibles en varias densidades de cyan, magenta, amarillo, rojo, verde y azul, clasificadas en unidades de 5 a 50 en inerementos de 10, Utilizando varios filtros se pueden conseguir valores intermedios. Filtros de correccién de color (incremento de la exposicién en puntos) Densidad 005 0.10 020 030 040 0.50 ecioc ce20c cc3oC- «cH CSUC Gyan oR et CCOSM —CCIOM CC20M CC3OM CCAM CeSOM Magenta Hy ly B= Py hy COSY ccIOY cczoY -cca0y ce4oY cCs0v Amarillo. Se ie ey ae COR CCIOR CCROR-CCROR CCAR _- Exposici6n Valor de exposicion Los numeros que indican el valor de exposicion (EV) describen ajustes de exposicién con un solo numero en lugar de la habitual combinacion de abertura de diafragma y velocidad de obturacion. Un unico numero representa todas las combinaciones de velocidad y abertura de obturaci6n que proporcionan la misma exposicién. Por ejemplo, EV 10 representa cualquier combinacion de abertura y velocidad de obturacion desde 4 s a f/64 hasta 1/1.000 sa f/1. Los fotémetros profesionales tienen una pantalla que muestra la luz medida en numeros EV, ademas de la combinacion de aberturas de diafragma y velocidades de obturaci6n. La unidad EV equivale a un punto. Muchos fotografos profesionales prefieren pensar en términos de valores de exposicion, relacionados con el nivel de iluminaci6n, que en valores de diafragma y de velocidad. Para cualquier cantidad de luz existen varias combinaciones de abertura y velocidad que producen una exposicién correcta de acuerdo con la ley de reciprocidad, segtin la cual un incremento en Ia intensidad de luz debe compensarse con una reduccién de tiempo para lograr una exposicion correcta. A mediados del siglo xx era habitual que las camaras de gama media ajustaran la exposicién mediante valores EV. Hoy, pocas cdmaras profesionales Conservan este sistema. El valor EV se transfiere del fotémetro al objetivo, que bloquea la velocidad de obturacién y la abertura para conservar la relacién apropiada, Tabla de valores de exposicién (ISO 100) ndmero f Peecacas 228 8 16 x 4564 | 60 4 3 ) 1 2 5 6 | 30 3 2 1 ia: 3 6 7 15 aes 2 al a v8 3 an altel. 6 88 ‘ o| 3 A ole 8) 10 ie: 1 2 5 6 7 10 1 i} | 2} | a} 7] 3 | 1 12 3| 4 Teele sll 2| 13 “4 2 4] 5 Bees) eto | ea 13| 14 | ie 3 E\eas 8 | 1) ta] is vs ‘ 87 10) 11) t2| 13 is| is 1730 5 “| 8 it| 42) tal 44 i8| 17 veo s| 7| 2 2] i3| ia) 45 7| 18 1/125, z 8 9 10 13 14 15 16 18 19 1/250 a) 9! wl i | tal as] ie] a7 19| 20 41/500 9} 10] 11] 12] 33 15] 16| 17| 18 20) 21 ‘71000 10} ui] 42| 13 1) a7] 43| 19 a) 2 12.000 11) 2 aa] 4] 17| 18] 19] 20 22| 23 ‘v4000 io] 13) 44] ts 48| 19| 20/21) 22) a3| 24 178 000 13| 14] 13| 16| 13] 19] 20| at] 22| 23] 2a| a5 Ce OSC eo Ma ieee ci Mie cc anette tie ‘obturacién y abertura o bien un tinico nimero EV para una sensibllidad ISO determinada (pelicula o digital). RO Sc a eet ae teat Lena cece ANA eee tie eum eM Te Neg ecu tSFotémetros Los fotémetros estan disefiados para medir la luz reflejada en el sujeto (el fotémetro incorporado en la camara) o la luz que incide sobre el sujeto (fotémetros de mano). Las cémaras modernas utilizan fotémetros que miden la luz a través del objetivo (TTL). Por lo general tienen patrones de medicién ajustables. El mas comtn es el ponderado al centro, que da prioridad al centro del encuadre. El fotémetro puntual incorporado en las cémaras es, en realidad, un fotmetro de area reducida; un verdadero fotmetro puntual mide la luz con un Angulo de entre 1° y 5°. No obstante, es titil para tomar mediciones promedio en las sombras yen las luces. La medici6n evaluativa ofrece distintas variantes. Los principales fabricantes tienen sus propios nombres para este sistema de medicién. En principio, la imagen se divide en varias areas, en ocasiones hasta 1.000. La cistribucién del brillo se compara con una base de datos compuesta por multitud de mediciones de imagen y luego el valor medido se compensa de acuerdo con esa informacién. Un fotémetro modemno tiene en cuenta no sdlo la longitud focal del objetivo, sino también el punto de enfoque y la distribucién de la gama de prillo. Los modelos més sofisticados proporcionan resultados perfectos el 90 % de las veces, pero en ocasiones se equivocan. Y lo que es més importante, la visualizaci6n personal de una escena puede no coineidir con la interpretacion que los disefiadores tenian en mente cuando programaron la cémara. Los fot6metros de luz incidente suelen tener un difusor sobre la célula sensible a la luz para promediar la luz que incide en el sujeto. En algunos modelos, el difusor se puede retirar para medi la luz reflejada, dirigiendo la célula hacia el sujeto, en un area muy reducida. Los verdaderos fotémetros puntuales permiten tomar mediciones con angulos muy reducidos. Por lo general incorporan un visor telesc6pico. Algunos fotémetros de mano incluyen un visor zoom para poder tomar mediciones puntuales en areas reducidas del sujeto, desde 1° a 5°. Bon de medicion (eno latora) ass Sic ae ScEaSE” TESS | nsapenmer ncn Fotémetro profesional con oe 1 Solange Tora penenecnsat © modos de medicién puntual {luz refiejada) e incidente, para Fosoa paratipede flash y luz ambiente. ela base Pentalla ei (e= huminada oa cuando tay boca Blustes para meciflash en EV Fotomate puntual_~ Des ausies 80 Botan de modo Botén de rremorla, Puasta a core de memoria ypromecio Pee ere eee te rar ea eee CeCe Pee ee Ca Oahu tem Cr ee Cun ak ai ce Poteet Da eene ee ac ieee a ee a ROC RyPANT car Mra Compensacion de la exposi Los fotémeiros de luz refiejada se equivocan facilmente, pues estén calibrados para medir escenas promedio. La reflexion de una escena promedio es del 18 % (certa gris), Un fotometro de luz reflejada trata de interpretar lo que «ve» en términos de gris medio. Un sujeto muy claro induciré al fotometro a ajuistar una exposicién demasiado breve (subexposicion de unos 2 puntos). De forma similar, un sujeto muy oscuro dara lugar a una sobreexposicién de unos 2 puntos. En estos casos, es necesario corregir la exposicion, de forma manual © automatica. Problemas y soluciones de exposicion lluminacién lateral o contraluz Playao nieve Puestas de sol 0 esc as con una fuente de iluminacién intensa | Para obtener un aspecto natural en enas 0 sujetos muy claros Gon iluminacién muy contrastada; las reas en somra tienen detalle y'son mucho més oscuras que las éreas claras EI fondo es mucho més oscuro y extenso que el sujeto (una persona de piel clara contra una pared oscura) | Para ebtener un aspecto natural con un sujeto muy oscuro | El fondo (muy oscuro) ocupa un dea importante de la imagen Para incrementar 4 punto | Para incrementar 2 puntos CAMBIO. | abertura Abrireldiatragma | Abril el dattagma (Giemolo) 2 puntos (8-4) 1 punto (845.8) ° | Reducir a velocidad | Reducir la velocidad velocidad de obturacién | de obturacién 2 de obturacién (lempto) Puntos (1/60-1/15) | 1 punto (1/60-1/30) ° Ajustar +2 Ajustar 41 ‘compensacién EV ° Dividir entre cuatro | Divicir entre dos sonsibilidad de la pelicula/captador (Gempio) SO 400-180 100) | 80 400.180 200) Ta ec Eel | Incrementar la exoosicién Iorementar a exposictn ont Incementara xposiion en + unio increta a oxposiin en 1 punto Incrementar la exposicion en 2 puntos Reducir la exposicién en 1 punto | Reduc la exposiciin en 1 punto Reducir la exposicion en 2 puntos | Para reducir 2 puntos Cerrar el diatragma 1 punto (8-11) Cena el diatragma 2 puntos (8-116) Aumentar la t velocidad de de obturacién 1 punto | obturacion 2 puntos Ajustar 1 Ajustar-2 Dobler (Cuastriplcar {ISO 400-180 200) | (SO 400-150 1600) eee ee tee Rhee (oe sobreexposicién registro de una imagen con mas luz de la necesaria, sin sombras ni tonos oscuros. ee Get ue ate aca tea tio ia. Sin reflejos ni tonos claros,Gato negro (izquierda) Motivos como este exigen una medicion precisa. Una medicién de luz reflejada_ produciria (sin compensar la exposicion) una imagen demasiado clara de este gato. Fotégrafo: Brad Kim. rn Ficha técnica: Canon EOS 10D, Canon EF 70-200 mm 1:2.8L ajustado a 200 mm; subexposicién de 2 puntos respecto a la lectura del fot6metro; en Photoshop se ajusté el tono de la imagen con Niveles. Tulipanes blancos (inferior) Otro motivo dificil de exponer con un fotémetro de luz reflejada. Sin compens sobre la lectura), estos tulipanes quedarian grises. Fotografo: Marion Luijten. i Ficha técnica: Canon EOS 10D, ar en + (hasta 2 puntos igma 105 mm; 1/125 $ a#/13, [SO 400; iluminacién: dos Bowens Esprit SOODX, uno con caja de luz y otro con paraguas.Técnicas para una exposicién perfecta Existen varias formas de obtener mediciones correctas. Nunca se debe olvidar que el fotometro esta calibrado para una reflexi6n del 18 %. Medicién general ‘A menudo, una lectura sobre todo el sujeto proporciona una buena exposicidn. Si éste es predominantemente claro 0 blanco, hay que afiadir luz (no es algo intuitivo: mi memoria me dice que los estudiantes brillantes obtenian notas A+, asi que si el sujeto es brillante afiado 1 punto o mas). Y a la inversa, para sujetos predominantemente oscuros hay que reducir el valor sugerido por el fotometro. En el caso del gato negro, seria necesario reducir la exposicion unos 2 puntos. Medicién de luz refisjaca Medicién sustitutiva con una carta gris Una carta gris con un indice de reflexién del 18 % proporciona al fotémetro lo que quiere ver. Ajuste la cdmara ignorando las indicaciones de este ultimo (si la deja en Automatic, la lectura cambiar de forma automatica; con una carta gris use el control Manual). Sino tiene una carta gris, utilice la mano como referencia (procure que no quede en sombra). La piel caucasica necesita un punto mas respecto a la lectura del fotémetro; la piel morena tiene un indice de reflexién casi igual al de una carta gris, y la oscura puede precisar un punto menos de lo sugerido por el fotémetro. Medicién de luz sustitutiva con una carta gris (reflexi6n del 18 9%).Medicién de la luz incidente Con un fotometro de luz incidente. Este tipo de fot6metros proporciona una medicién promedio de la luz que incide sobre el sujeto, y no lee areas oscuras 0 claras del sujeto. Resulta adecuado en condiciones dificiles de iluminacién. Acuérdese de apuntar el fotsmetro hacia la cémara. Medicién de luz incidente. Promedio de las lecturas en sombras y luces Como los fotémetros estan calibrados para el gris medio, la medici6n correcta se sitda entre las reas mas oscuras y las més claras del sujeto. Si la lectura proporciona un valor de 1/250 af/5,6 en la zona mas clara, y 1/15 a 1/5,6 en la zona mas osoura, ajuste 1/60 a f/5,6 (el valor intermedio). Bracketing Una forma de obtener la exposicién correcta es tomando fotografias adicionales por encima y por debajo del valor medido por el fotémetro. Este sistema puede no ser posible con sujetos en movimiento. Tome una medicién y haga exposiciones adicionales sobreexponiendo y subexponiendo hasta un punto respecto al valor medido en una serie de tres o cinco fotogramas. Algunas cémaras lo hacen de forma automatica. Este sistema no se puede emplear en fotografia esponténea, pues lo mas habitual es que sélo se tenga tiempo de tomar una fotografia. No obstante, resulta excelente con sujetos estaticos. Medir en las sombras y compensar Este sistema permite obtener detalle en las sombras. Tome una medicion en el area més oscura donde quiera registrar detalle (el pelo negro de un gato, por ejemplo). Luego ajuste 2 puntos menos. Por ejemplo, si el fotdmetro indica 1/60 a f/2,8, ajuste 1/60 a 1/5,6. eee posers Denson uke eresgQué es laluz? [> Contraste del sujeto El contraste inherente es {a diferencia entre los tonos mas claros y los mas oscuros del sujeto. Una persona vestida de gris no tiene contraste. Pero alguien vestido con una camiseta blanca y una chaqueta negra presenta un contrasts inherente de unos 6 puntos. En un dia brillante pero nublado, la luminosidad incidente es de 12,5 EV (ISO 100), Una medicion de luz refiejada sobre una camisa blanca da 15,5 EV, mientras que sobre una chaqueta negra da 9.5 EV. a lectura de luz incidente, que representa él gris medio, cae exactamente en el punto intermedio, tres puntos menos que el blanco y tres mas que el negro. Esta gama muestra una diferencia de 6 puntos (15,5 ~ 9,5 = 6), que segiin la tabla de puntos/ratio proporciona un contraste de 64:1. Una diferencia de coniraste de 6 puntos se encuentra en el limite de lo que puede registrar cualquier pelicula para diapositivas, incluso antes de afiadir luz. El contraste del sujeto se puede definir como la diferencia dé luz reflejada por diferentes partes del sujeto. En el mundo real vernos el contraste con luz natural, plana y uniforme, sin sombras. Si se infroducen reflectores para resaltat clertas areas, o si el sujeto se coloca en una zona parcialmente en sombra, ya no se trata tan solo de contraste inherente, De hecho, tan pronto como empezamos a construir nuestra propia iluminacin en el estudio, las cosas se complican y aumenta el contraste. 1 punto = Cuando a ratio entre las areas mas claras y las mas oscuras 4,5 puntos del sujeto supera 32:1, se dice que el contraste ¢s alto. 2 puntos = 3 puntos Cuando la ratio es inferior a 2:1, se dice que el contraste 4 puntos = 16:1 €s bajo. 5 puntos = 32:1 6 puntos = 64:4 7 puntos = 128:1 Motor de motocicleta (izquierda) Elcontraste inhetente de este motor supera el limite del registro digital (7 puntos en un dia nublado). Con sol, los refiejos incremeniarian la gama de contrasts a 10-12 puntos y se perderia « detalle en sombras 0 luces (en funci6n c Ja zona de medicién), Los dias cubierto: son preferibles para fotografiar sujstos de alto contraste, Fotografo: Dayid Prakel. Ficha técnica: Nikon D100, Nikkor AF 28-85 mm 1:3.5-5.6.a 35 mm; 1/180 sa f/11, 200.Gama de contraste del sujeto La gama de contraste del sujeto es la combinacién de contraste del sujeto y contraste de iluminacion. Si un sujeto con un contraste de 4:1 se ilumina con una ratio de 8:1, el contraste general sera de 32:1 (esto representa una gama de 5 puntos, que apenas se podré captar en pelicula para diapositivas). Recuerde: gama de contraste del sujeto = contraste del sujeto x ratio de iluminacién La gama de contraste del sujeto puede definirse como el contraste que «ve» la camara, compuesto por la combinacién del contraste inherente del sujeto y el de la iluminacion. Por esta razén es tan importante entender cémo «ve» la camara. La pelicula y los captadores digitales registran una gama de contraste limitada. Una diapositiva €n color s6lo puede registrar 5 puntos, lo que equivale a una gama de brillo de 32:1. Las peliculas negativas de blanco y negro y color tienen una latitud de unos 7 puntos, aunque la pelicula de blanco y negro se puede sobre/subexponer y luego compensar en el revelado para modificar la gama dindmica. Los archivos RAW presentan una latitud de exposicién mayor que los archivos JPEG, y pueden igualar o incluso superar el rendimiento de las peliculas negativas de blanco y negro y color. Muy a menudo, los principiantes componen bodegones 0 retratos que a simple vista revelan una atmésfera intensa, Pero la cdmara capta la imagen de forma distinta, y a veces el resultado es decepcionante. Incluso si se han tomado varias exposiciones, es posible que una imagen tenga sombras empastadas y la siguiente luces quemadas (incluso la exposicién «correcta» muestra algunos problemas en luces y sombras). Esto se debe a que la camara no tiene la misma capacidad que el ojo para captar detalle en dreas claras y areas oscuras. El truco en estudio consiste en aprender a iluminar para la camara. Nota: una escena promedio de exterior tiene una gama de brillo de 7 puntos (128:1), por lo que no resulta sorprendente que el papel fotografico brillante de blanco y negro pueda captar €sa misma gama de densidad. El papel mate posee una gama dinamica més restringida, por lo que no puede retener la misma densidad de negro. La gama de brillo del sujeto que capta la cémara es una combinacion de contraste del sujsto y ratio. octEv16 Cuatro veces mas brilante. Camiseta blanca y pantalones negros iluminados de forma uniforme. La lectura de luz reflejada muestra una diferencia de 6 puntos. 6 puntos = ratio 64:1 En un estudio sin iluminar no hay contraste. Ratio de iluminacién 4:1. 2 puntos. La luz que ilumina fa camiseta blanca es dos puntos més intensa que la que ilumina los pantalones negros. La ratio de iluminacién es de 4:1 El contraste del sujeto es de 64:1 La gama de contraste de! sujeto es 4x64: 1 x 1 = 256 = 8 puntos: |EXCESIVO! La.gama de contraste es superior a 7 puntos, el limite de Ia latitud de la pelicula negativa y de los, Captadores digitales. En funcién de la exposicién, se perderd detalle en las luces 0 en las sombras. La luz que ilumina los pantalones negros es 2 puntos més intensa que la que ilumina la camisa blanca. La ratio de iluminacién es de 1:4. El contraste del sujoto os de 64:1 La gama de contraste del sujeto es 1x64:4:4= 16:1 = 4 puntos: ;CORRECTO! La exposicion registrara detalle en luces y sombras.STH) ee Luz que no forma imagen y protecci6n del objetivo Ademas de la luz que forma la imagen enfocada por el objetivo, también hay luz que no contribuye a la formacion de la imagen. Si esta luz no se controla, él contraste se reduce y pueden aparecer destellos. Los objetives fijos son mas faciles de apantallar con un parasol especifico que los zoom debido a su angulo de torna variable. El parasol no debe interceptar la imagen en las. esquinas del fotograma en la posicién angular y, por tanto, ofrece menos coberttira con el resto de longitudes focales. Como alternativa al parasol, se puede utilizar una hoja de cartulina negra. Los fotdgrafos de estudio, que utilizan camaras de gran formato, se toman muy en serio la proteccién del objetivo ante la luz pardsita, por lo que utilizan parasoles de fuelle. Una vez ‘compuesta la imagen, se ajusta el parasol de fuelle hasta que recorta visiblemente la imagen ‘en la pantalla de vidrio esmerilado; a continuacién, se retira poco a poco hasta que desaparece del area de imagen. Con parasol. Burn Gorge, Reino Unido(superio) 2 c Izquierda: sin parasol, la luz del sol penetra por el borde del enctiadre. Esto reduce la saturacion de los colores y provoca destellos internos. Derecha: las mismas condiciones, pero protegiendo el objetivo con la mano para evitar que {a luz pardsita incida en el elemento frontal. Fotografo: David Prakel. ce Ficha técnica: Nikon D100, Micro Nikkor AF-D 60 min; 1/100 sa 56, ISO 200. Cee elec ua a Ranke eo gran formato 1) formatos de 10 x 12, 12x 18 y 20x 25 om, e incluso mayores. Gracias a su tamafio, permiten eee ete eee eRe eaegQué es la luz? [> Camisa (zquierda) Serie de siete exposiciones combinadas en una sola imagen HDR (gama dindmica amplia) de 32 bits. El archivo resultante se modificé para mostrar el detalle en sombras y luces de forma parecida a como lo percibe la vista en la escena original. Si no se juzga de forma adecuada, la correccién del tono puede producir efectos piciéricos. Imagen creada con el programa Photomatix Pro. Fotdgrafo: David Prakel. Ficha técnica: Nikon D100, Micro Nikkor AF-D 60 mm, ISO 400; exposicion base 0,4 s a f/11; luego +2 EV, +1 EV, 0 EV,—1 EV, EV -SEV,4EV. +2EV +1EV Orv -1EV -2EV -3EV -4EVExposicion 42_43 Fotografia de gama dinamica amplia (HDR) Una escena exterior promedio tiene una gama de 7 puntos, pero muchos fotdgrafos trabajan con la excepcién y no con el promedio. Una escena de alto contrasie muestra una gama de 10 0 incluso de 1 puntos. La mayoria de las imagenes digitales se guardan con una profundidad de 8 bits, que proporciona una gama de 8 puntos, 26:1. Nuestra vista es capaz de registrar una gama de contraste de 1.000:1. La visa y el cerebro crean continuamente una percepcion que excede incluso esta gama, io que nos permite ver detallé en sombras y luces que la camara es incapaz de registrar. El captador de la mayoria de las cdmaras digitales procesa los datos de la imagen a 12 bits, y puede registrar 12 puntos, 4.096:1. Aunque estos archivos RAW (sin procesar) registran una gama dinamica muy amplia, el ordenador debe ser capaz de representaria. Serfa mejor si pudiéramos tomar una exposicion de los reflejos, otra de las sombras y combinarlas. Antes de que Photoshop se perfeccionara, muchos fotgrafos hacian justo esto usando mascaras de capa para combinar varias imagenes RAW, 0 incluso diferentes exposiciones en una sola, Con Photoshop CS2, Adobe permitié explorar la imagen HDR y los archivos de 82 bits. Este programa permite al usuario fusionar diferentes exposiciones en un solo archivo para represeniar Con mayor exactitud la percepcién humana de fa escena. Aunque solo se necesitan dos imagenes (separadas por no mas de un punto), es preferible captar una serie aintervalos regulares, por ejemplo +2 EV, +1 EV, exposicién normal, 1 EV y -2 EV, Estas imagenes se mezclan en un solo archivo, que presenta una gama dinamica ampliada con detalle en sombras y luces. Fisicamente hay que tomar una serie de imagenes (diferentes varlaciones de un mismo archivo RAW no proporcionan un buen resultado). Utilizando imagenes con mas de 1 punto de diferencia, la calidad que se consigue es bastante mala. Appesar del hecho de que HDR Merge permite cierto grado de alineaci6n, es preferible que las imagenes sean idénticas, para lo cual es imprescindible usar tripode. HDR Merge proporciona un control preciso sobre el contraste de la imagen, asi como sobre la exposicin en reflejos y sombras. Aunque puede utilizarse en fotografia de paisaje para erear imagenes que retengan la esencia natural (y con detalle en luces y sombras), esta técnica proporciona una apariencia no del todo realista, por lo que puede perder interés si se utiliza an exceso.Filtros de densidad neutra Aunque lo habitual es que el fotégrafo busque mas luz o que trate de aprovechar al maximo la luz disponible, hay ocasiones en que es Util reducir el nivel de iluminacién. Aqui es donde entra en escena el filtro de densidad neutra (0 ND). Estos filtros reducen uniformemente todos los colores del espectro, por lo que su aspecto es gris. Estan disponibles en una variedad de «intensidades». Los filtros ND reducen la cantidad de luz que entra en la camara sin modificar el equilibrio general del color. Se pueden utilizar con pelicula de color y de blanco y negro (provocan fallos de reciprocidad si la exposicin es muy larga) y con camaras digitales (provocan la aparicién de ruido si la exposicién es muy larga). ZEn qué circunstancias es util perder luz? Hay ocasiones en que puede ser necesario tomar fotografias bajo una iluminacién muy intensa con pelicula de alta sensibilidad. Algunas cémaras de telémetro con determinados objetivos ofrecen combinaciones limitadas de velocidad y abertura, por ejemplo 1/1.000 s y #/16. Con pelicula de ISO 400 es facil tener que reducir la cantidad de luz para que la imagen no quede sobreexpuesta. En alta montafia con cielo despejaco y sol la luz puede ser demasiado intensa. En estas circunstancias, un filtro ND resulta imprescindible, Los filtros ND ofrecen al fot6grafo la posibilidad de ajustar aberturas més grandes de lo que en otras circunstancias seria posible. Esto permite crear imagenes con poca profundidad de campo en dias soleados. Un filtro ND también abre nuevas oportunidades, ya que permite ajustar tiempos de exposicién prolongados en combinacién con aberturas pequefias. Los fotografos de paisaje utilizan esta técnica para captar imagenes de cascadas y producir un efecto pictérico de gran belleza, resultado de la combinacién de agua algodonosa y un entorno nitido desde el primer plano al fondo. Las escenas de costa resultan ideales para esta técnica. Algunos fabricantes identifican sus filtros como ND-2, ND-4 y ND-8. El ntimero indica la fraccién de luz que transmiten ('/, ‘/, /e, facil de interpretar como 1 punto, 2 puntos y 8 puntos respectivamente). Otros fabricantes los identifican por su densidad en la escala logaritmica (0,3, 0,6 y 0,9). Se pueden usar dos 0 més filtros juntos, pero el factor de transmisién se debe multiplicar, no sumar. También existen filtros especiales para aplicaciones coneretas, como fotografia solar, estudio de altos hornos y otros procesos de alta temperatura. filtro ND filtro de densidad neutra que reduce la intensidad de la luz en todas longitudes de onda. Dee RO ea eC age Mage eo Pn rtm Yet Rone eon eee te cateLuz transmitida | Incrementar la exposicién en k (rie jot vs de punto j 02 %h de punto a3 ND-2 1 punto oO 1% puntos. 05 | 1% puntos 06 ND-4 | 2 puntos o7 | 2 "fs puntos 08 2%: puntos og ND-8 | Spuntos 1 | 3% puntos 2 | 6% puntos 3 10 puntos } 4 | 18% puntos Hardraw Force, Yorkshire Dales Nati Un filtro de densidad neutra reduce la luz que éntra en la cAmara y permite ajustar tiempos de exposicién mds largos, que emborronan el agua de la easeada y creah una apariencia neblinosa, Fotografo: Rod Edwards. = SS ee Ficha técnica: Mamiya 645 Super, Mamiya 150 mm con convertidor 2x, 2s 2/11 con bloqueo de espejo; pelicula =uji Velvia ajustada a IF 40 para mejorar la saluracién del color fitro polarizador, que actiia como un ND 0,8,Luz celestial (superior) fitros degradados: de 2 y3 puntos (Cokin P121M y P1215) en combinacién con un polarizador. En Photoshop se alusté el contraste y la saturacion del eFiltros degradados Enel contexto de [os filtros fotograficos, «degradado» significa cambio progresivo 0 gradual de una densidad (por o general menor) a otra. Los filtros degradados mas utiles son los de densidad neutra, sin color. Se emplean para mantener la gama de brilio dentro de limites aceptables y son muy utiles en fotografia de paisaje, incluso con e4maras digitales. Un filtro degradado de densidad neutra puede tener dos variables. Primero, la diferencia de densidad entre la parte mas clara y la mas oscura; segundo, la transicién del cambio entre ambas densidades. El fabricante los puede identificar como L, My S (low density, «densidad baja», medium density, «densidad media», y strong density, «densidad alta»), o bien como soft («suave») 0 hard («duro»). También incluyen el factor ND (por densidad: -0,3; 0,6; 0,9; etc., © por absorcién de luz: -ND-2, ND-4; ND-8). Los mejores filtros degradados de densidad neutra estan fabricados de resina y tienen formato cuadrado o rectangular. No se enroscan al frontal del objetivo, sino que se deslizan en una montura especifica que se acopla al objetivo. Es posible ajustar la posicion del filtro y ta montura, no s6lo para situar [a linea de divisién en la parte correcta de la escena, sino también para acomodar la orientacién del degradado a una cadena de montafias 0 al horizonte, en caso de que se busque cieria inclinacién. Desde este punto de vista, los filtros degradados circulares presentan un uso muy restringido. También existen filtros de color degradados, pero se han de emplear con mesura: el degradado marrén (tabaco) se ha utilizado con tanta frecuencia en imagenes publicitarias que se ha convertido en un cliché. En fotografia de paisaje, los degradados sepia, amarillo y azul ayudan a diferenciar el primer plano del cielo. A diferencia de los filtros de cristal, los degradados no estan revestidos, por lo que deben protegerse de la luz parasita para evitar reflejos y pérdida de contraste. No es una coincidencia que el fabricante de los mejores filtros degradados también fabrique uno de los mejores parasoles de fuelle. Sin filtro degradado. Densidad baja. Densidad media Densidad alta Dee ee aes eR cece Se ne uae ea Meee ee eS eee eee eReImagenes en clave alta y en clave baja No debe confundirse una imagen en clave alta con una sobreexpuesta. Una composicion en clave alta muestra una gama tonal completa desde el negro al blanco, pero con predominio de los tonos mas claros. Las imagenes sobreexpuestas, en cambio, no tienen tonos oscuros. Algunos sujetos (en concreto, los nifios) suelen representarse en clave alta. Es importante entender la gama de brillo del sujeto y la forma en que funcionan los fotometros para iluminar y medir una escena en clave alta, ya que resulta facil sobreexponer la imagen o quemar por error el detalle en los reflejos. Debe decidirse si un tono se muestra en los «blancos» mas brillantes © si se «quema> de manera intencionada para permitir que e| papel blanco se vea a través de esas zonas. Las imagenes de estudio en clave alta usan invariablemente fondos blancos y gran cantidad de luz uniforme en los mismos para crear el efecto. A la hora de conseguir un fondo iluminado de modo uniforme, las luces deben iluminarlo desde lados opuestos. Para medir una escena en clave alta se ha de utilizar un fotometro de luz incidente, © bien realizar una medici6n de luz reflejada sobre una carta gris. Si se sigue la exposicién recomendada por un fotometro de luz reflejada (sin compensar), la imagen queda con una tonalidad media en lugar de clara. Con una camara digital, el histograma se convierte en la guia a seguir: una imagen en clave alta mostrar los tonos desviados hacia la derecha, con el grueso de la informacion por encima del punto central (gris medio), pero sin recorte en el extremo derecho (punto blanco). Por el contrario, una imagen en clave baja mostrara un histograma desviado hacia las sombras, sin recorte en el extremo izquierco (punto negro). Las imagenes en clave baja presentan un aspecto oscuro, tanto en sentido literal como metaforico. Hay dos formas de crear una atmésfera en clave baja. Una escena compuesta por elementos exclusivamente oscuros, expuesta de forma adecuada, producira una imagen en Clave baja. Otra opcién es recurrir a la jluminacién. Una escena con una gama de tonos normal Puede iluminarse de forma selectiva usando las sombras profundas para crear una apariencia de clave baja. En el estudio, materiales no reflectantes (por ejemplo, el terciopelo negro, mejor que el papel negro, que refleja mucha luz) y una iluminaci6n de alto contraste logran este efecto de clave baja. Simplemente subexponiendo una escena normal no se consigue el efecto de clave baja, ya que la imagen no contendra reflejos. La dificultad para conseguir una imagen en clave baja radica en mantener suficiente detalle en las sombras. De nuevo, un fotémetro de luz incidente ayuda a conseguir una exposicion precisa; si se utiliza una lectura de luz reflejada sin compensaci6n adicional, la imagen resultante se vera gris y sin detalle.Exposicion 48_49 imagenes de moda en clave alta y clave baja, ambas con una gaivia onal completa pero con predominancia ¢ de tonos claros y oscuros, respectivamente. Fotégrafo: Stéphane Bourson. Ficha téoniea (ambas): Ganon B80; ISO 100. (82) Ganon EF 100mm 12.8 Macro; 1/2 fondo, dos retlectores, una eabeza de flash con plato dirigido de arriba abajo sobre la cara de la modelo y un foco ‘con difussor en posicién baja. (31) Sigma 28-70 mm 1:2.8 EX DF a 70 mm; 1/125 a #/16; dos cabezas de flash Profoto con cajas de luz a 45%, una a cada lado de la modelo. Maquillaje: Magalie Fockeu. flash en el 6a Imagen en clave baja Imagen en clave alta.Luz polarizada A diferencia de otros filiros, el polarizador afecta a las caracteristicas de la luz, no 4 su color. La luz del sol se dispersa en ondas en todas direcciones, pero las longitudes. de onda reflejadas en una superficie lisa tienden a orientarse en el plano de ésta. El filtro polarizador posce una estructura molecular o cristalina que permite el paso de ia luz sdlo en un Angulo, y puede girar sobre su propio eje para bloquear ta mayor parte de ta tuz reflejada. La saturacién del color ‘aumenta y los reflejos en superficies como el agua se reducen, pero el filtro debe orientarse de forma correcta. _ Los filtros polarizadores presentan una coloracién neutra. Ademas de eliminar teflejos no deseados, tienen cierto efecto sobre el contraste y la saturacion del color, y trabajan igual de bien con pelicula de color, blanco y negro o digital. E| polarizador posee otras propiedades ademas de oscurecer el cielo azul y eliminar reflejos en escaparates. Puede cambiar 10s reflejos en el agua y mostrar los colores por debajo de la superficie. Con follaje verde, incrementa la saturacién del solory reduce los reflejos. También permite mejorar de forma sustancial el rendimiento cromatico de las rocas. En exteriores, el drea de cielo azul en anguio recto con respecto al sol puede oscurecerse mediante un filtro polarizador (los objetives gran angular muestran este efecto como una banda oscura bien diferenciada en el cielo. que puede presentar un aspecto poco natural). Esto explica por qué se aconseja utilizar el filtro polarizador con el «sol ala espalda y por encima del hombro». El efecto resulta mas obvio con un Angulo de 90° respecto al sol E! polarizador lineal se utiliza con camaras de formato medio, gran formato y SLR sin autofoco ni fotémetro. El circular (C-Pol) ¢s el Unico que funciona en las cémaras modernas con fotémetro TTL y auitofoco, pero es mds caro que el lineal. El fot6metro TTL de la camara ajusta la absorci6n de la [uz propia del filtro polarizador, pero con un fotémetro de luz incidente hay que seguir las instrucciones del fabricante y afiadir entre 1,3 y 1,5 puntos de exposicion para compensar. Algunos fot6grafos usan el polarizador en combinacion con ottos filtros, como los de la serie 81 (calidos) para fotografia en color, 0 on filtros rojo o naranja para crear cielos de alto contraste en blanco y negro. ened eee Eta ee ry C2108 Ce aay ote Mae ete tee De NACo cog Cea ome ieLuz polarizada 50_51 Gementerio de barcos (superior) El polarizador no slo oscurace el cielo. También sirve para controla para saturar el color. Fotégrafo: Jean Schweitzer. Ficha técnica: Canon EOS 20D, Canon EF-S 17-55 mm 1:2,8 a20 mm; 1/200saf/1 polarizador circular: sin ajustes en Photoshop.Fotografia en los extremos del espectro Blanco y negro Por encima de 700 nm (limite visibie), el espectro electromagnético se extiende hacia las microondas pasando por el infrarrojo «cercano» y el infrarrojo «lejano». Este ultimo es el dominio de las imagenes de calor radiante y térmicas producidas en color falso por cémaras térmicas espectficas; la fotografia infrarroja, en cambio, se limita al infrarrojo «cercano». La pelicula convencional de haluros de plata puede sensibilizarse al infrarrojo «cereano». Para obtener resultados dptimos, es preferible exponerla a través de filtros que limiten una parte importante de la radiacién visible (luz) del espectro. En la imagen resultante se ven blaneas las zonas que reflejan radiacién infrarroja, y negras las que no. Por ejemplo, las hojas reflejan infrarrojo y se ven blancas, mientras que el cielo se ve negro. Esta pelicula tiende a ser muy granulosa y no tiene capa antihalo para bloquear los reflejos, por lo que las imagenes muestran un caracteristico efecto arenoso, difuso y casi etéreo, con hojas y hierba blancas y cialos oscuros, casi negros. El desarrollo de la fotografia digital se ha traducido en una reduccion de opciones para el usuario que quiere expiorar las posibilicades de la fotografia infrarroja. Sin embargo, sigue existiendo una amplia variedad de filtros IR. Estos filtros tienen diferentes puntos de corte en el espectro y suelen describirse por la longitud de onda donde acttian (un RG695, por ejemplo, fitya toda la luz visible por debajo de 695 nm). Los filiros para fotografia infrarroja son: RG610, RG630, RGE45, RG665, AG695/Wratten 89B, RG715/Wratten 88A, R72, REY, RG780/ratten 87, RG830/Wratten 87C, RGB50, R90 y RG1000. Algunos fotégrafos utilizan filtros rojo/Wratten 25 0 rojo oscuro/Wratten 29 para incluir algo de luz La radiacién infrarroja no se enfoca en el mismo punto que la luz. Algunos objetivos incorporan una marea (una linea © un punto rojo) con la finalidad de indicar la desviaci6n necesaria para corregir el enfoque IR. Cuando se utiliza alguno de los filtros arriba mencionados (los que bloquean totalmente la luz) es necesario enfocar sin filtro, desplazar el enfoque segin lo indicado y luego colocar el filtro. E| fotémetro de la cémara no funciona con estos filtros, por lo que la exposicién se ha de calcular en funci6n de la experiencia y la experimentacion. Infrarrojo digital La fotografia digital infrarroja tuvo unos inicios prometedores. Las primeras cdmaras captaban excelentes fotografias IR con filtros R72/Wratten 898, aunque fueran modelos de 3MP ‘0 menos (haja resolucién para los estandares actuales), Sin embargo, a medida que los fabricantes empezaron a ofrecer captadores con muchos megapixeles y aumenté la sofisticacion de las cAmaras, el rendimiento IR se ha visto limitado en un esfuerzo por reducir los efectos secundarios de la sensibilidad IR. Con las cémaras actuales es esencial un soporte sOlido, exposiciones largas y un software de reduccion de ruidoPeer UR (omy) Canary Cottage, en la zona pantanosa cerca de Peterborough, Reino Unido (derecha) Las imagenes infrarrojas en pelicula presentan una apariencia etérea y granulosa que transmite sensaciones de otro mundo. Fotdgrafo: Rod Edwards. Ficha técnica: Nikon F90X, Nikon 24 mm con fittro rojo Cokin; 1/30 s a {/11; pelicula Kodak High Speed Infrared revelada con Agfa Rodinal para exagerar el efecto; la imagen se escanes a alta resolucién y en Photoshop se ajusté la exposicion, en concreto alrededor de los bordes del encuadre, para aisiar la granja y crear una iluminacién puntual. Asimismo, se afiadi6 ol tono marrén calico y se oscurecié la puerta para completar la composicion. Iglesia en una colina (izquierda) La fotografia infrarroja en blanco y negro presenta un aspecto mucho mas limpio, aunque la intensidad del efecto depende por completo de la sensibilidad de la camara al infrarrojo y del tipo de filtro utilizado (el grado con el que limita la transmisién de luz). Fotégrafo: Ilona Wellmann, Trevillion Images. Ficha técnica: Canon Gi con filtro Hoya Infrared R72 y tripode; 1/8 s a f/20; en Photoshop se desaturé el color apagado del original y luego se aplicé un duotono.PAU Aa Infrarrojo en color La pelicula infrarroja de color registra e! espectro infrarrojo en color falso. Dos capas de emulsion captan luz verde y roja, y una tercera registra el infrarrojo. La pelicula se expone a través de un filtro amarillo (por lo general Wratten 12) para evitar que la imagen final resulie dernasiado violeta. Las diapositivas se procesan en cualquier solucién E6 (también existen soluciones quimicas especificas ~AR-5- para usos cientificos), Las desviaciones cromaticas que se producen con un filtro amarillo son: éf rojo se transforma en verde, el amarillo en azul verde y el infrarrojo en rojo. También es posible usar filtros naranja, rojo 0 verde. Gon camaras digitales es imposible conseauir este efecto. aéRea (superior izquierda) divergencia (inferior izquierda) Fotografias de campos arados tomadas desde una avioneta por encima del Eden Valley, Inglaterra, a una altitud de 365 m, Esla imagen tnuestra colores verdaderos, Ficha técnica; Olympus OM2, Zuiko 85-70 mim, fltwo narania (@6Rea), filtro amaniio (divergencia); pelicula Kodak Ektachrome Infrared EIR, [SO 200, procesada en E6. Color infrarrojo en digital Gracias al conocimiento de las desviaciones de color, es posible simular digitalmente el aspecto de las imagenes captadas en pelicula IR de color utilizando el mezclador de canales de Photoshop (un buen punto de partida podria ser: canal de salida Rojo ajustado a 100R +200G; canal de salida Verde a 5G +1008, y canal de salida Azul a +100R). El resultado no es infrarrojo en sentido estricto, pues la imagen esta creada tan solo con luz.Infrarrojo digital (superior) ‘Aspecto de infrarrojo digital (derecha) generado en Photoshop a partir de un original en color (zquierda). Fotégrafo: David Prakel. Ficha técnica: Nikon D100, 18-35 mm AF-D 1x 5-45 a 35 mm; 1/400 a 195. Fotografia ultravioleta y fluorescente A diferencia de la fotografia infrarroja, la fotografia ultravioleta no emplea pelicula sensibilizada a la radiacién UV. En lugar de ello, se utiliza pelicula de color convencional para registrar el efecto en materiales fluorescentes, es decir, que emiten luz cuando se exponen a la radiacién UV (invisible). El efecto resulta familiar por los tubos de «luz negra» utilizados en discotecas que hacen brillar en la oscuridad los dientes y la ropa lavada con «blanqueador. En realidad, se deberia llamar fotografia fluorescente. Para realzar el efecto fluorescente se utilizan fittros amarillo claro (420/Wratten 2A, 415/Wratten 2B y Wratten 2E), que bloquean algo de azul y ultravioleta. El 415 es incoloro y evita que el adhesivo del filtro reaccione a la fluorescencia y reduzca el contraste. En la verdadera fotografia ultravioleta (fotografia cientifica © criminalistica con radiacién UV) se emplea un filtro Wratten 18A para bloquear la luz visible y registrar solo radiacion UV en pelicula de blanco y negro. Por supuesto, ambas técnicas estan abiertas a la experimentacién. Nota: una de las pocas confusiones existentes en fotografia es que, mientras los fittos IR bloquean el espectro visible y transmiten sdlo radiacién infrarroja, los fitros lamados comtnmente UV estan disefiados para bloquear la radiacién UV ly reducir asi la domninante azulada en la fotografia de paisajes distantes) y transmitir tan sélo el espectro visible. Una en ultravioleta (superior) Los llamativos colores dela fluorescencia ultravioleta. Fotégrafo: Juergen Specht. Ficha técnica: Nikon D2X, Nikon 20 mm; camara sujeta al techo por encima de la modelo, tumbada sobre una sabana blanca sensible al UV; iluminacion ‘con tubos fluorescentes 11 UV (uz negra) de 40 W, cada uno de 120 om de longitud: sin fltros ni retoques en Photoshop.eablceney ev rtee RR eERe e e em ol ole eR uso Cle Reon Do We eee Re Re Ree eRe a Bae lla CE ro RoC ECU Cem ele le etl alg Bolle) hr xe OM ts ere ee Mere eR cre Lod de la luz a medida que el sol se eleva, discurre por el cielo y se pone. Ene ee ene en eee eit Tue etry era tengee cas ge ogee oie Meee ole en eee ieee Bee os Coro cambie y acabe por fin iluminando el sol algun rincén de la naturaleza). Hay ciertos elementos Poteet ae eee see eee tesa Orca ree nee ection eee eine ec tc Wem eee crac) CeCe ame ere ec aNaCrtE) son consideraciones de vital importancia. Eien curt tr Ro nate et kaye met eee eee tte Wenner eet nae agin atc directa del sol (acantilados orientados al norte en el hemisferio norte, por ejemplo). Las Petre Oia rece tk Cet wel ACC) Melee ure eke eee ee eee meet ee eeu eon Ratt here ketene Ren Meg eer cmt Ree Eecor) Meee eng ca eet aC w Kei ic Reet eee ae Nek hain Un fotdgrafo de paisaje trabaja con la luz del sol, eligiendo la hora y el punto de vista para eee mee enc tel Nee oc PE eam ene Cette Rete e-card y reflectores para dirigir y modificar las cualidades basicas de la luz del sol, por ejemplo para Fee ice eek tse Ben at oo We eccentric «El fot6grafo debe estar preparado para captar esos elementos que proporcionan distincién al sujeto o aportan atmésfera. A menudo son momentaneos, fugaces [...] Algunas veces retenerlos es cuestion de suerte [...] Otras veces es cuesti6n de paciencia [...]» eee ceo) ees EN ae LD ne see Cees nn Na Suet ake ern eect Norfolk, Reino Unido. Genie es Ficha técnica: Mamiya 645 Pro TTL, objetivo de 45 mm, fitro célido; 1/8 s a 1/16; pelicula Full Velvia ajustada alE 40; exposicién calculada para el cielo.Luz diurna En lenguaje comun se utiliza la palabra «luz diurna» con mucha soltura. Sin embargo, en fotografia tiene un significado muy especial. La pelicula para luz diurna, o el equilibrio del blanco ajustado para luz diurna en una cémara digital, define una propiedad concreta de fa |uz. La luz diurna fotografica se basa en la medici6n de la luz del mediodia (6.400 K), que es una media de la tu7 del sol a las 12 del mediodia en Washington DC durante el verano y los solsticios de invierno y primavera. Se eligio como estandar porque estas mediciones ya las habia tomado el US National Bureau of Standards. Luz diurna no es lo mismo que luz del sol, ya que se trata de una combinacion de luz directa procedente del sol, del cielo (luz del cielo) y juz reflejada de las nubes. Un dia nublado, cuando el sol no brilla, es mucho mds azul de lo que la gente piensa, Vale ia pena Tecordar que cualquier luz que ilumina las sombras de una imagen procede exclusivamenie del cielo, que posee una temperatura de color mucho mds alta (mas azul) que la luz del sol. Es por esia razén que las cémaras digitales cuentan con un ajuste especifico para «sombra», ademas de «luz diurna» y «nublado». Las cualidades de la luz diurna dependen de las condiciones meteoroldgicas, que no pocos aficionados rechazarian con toda profabilidad por considerarlas inadecuadas y que, sin embargo, proporcionan una iluminacion muy satisfactoria. Es posible predacir por donde saldra y se pondrd el sol cualquier dia del affo, asi como saber la altura que alcanzara sobre el horizonte y a qué hora. La solucién mas simple para realizar estas predicaiones es utilizar una brijula solar de bolsillo. Una vez alineaca, indica la direcci6n del ascenso y el descenso del sol para cada mes (rara vez es necesaria una precision mayor). Una Segunda escala muestra la altura maxima que alcanzaré el sol sobre el horizonte en un mes determinado. Por ejemplo, puede indicar si el sol iluminara ciertas zonas © elementos de una colina, E/ uso de tablas solares resulta mas apropiado para fotografia arquitecténica que para fotografia de paisaje. Estas tablas muestran con todo detalle la progresion exacta del sol a través dol cielo, el punto por el que saldré y se pondra, y su altura a cualquier hora del dia. ESto permite planificar a conciencia las fotografias de elementos arquitecténicos para el mes y la hora del dia. brdjula solar bréjula magnética con indicaciones que muestran por dénde saldré y se pondré el sol en Creo eee eC ee Oe rd ue Mua Ko ea onto ena ac tds Drm a ae Pu ea Nite oc Cun oa eu em sod oe een Ree gee Coo ete eee een ett eget ectExcavacién en Saltburn-by-the-Sea, costa este de Gran Bretafia (superior) La luz del cielo casi define la luz diuma fotografica. Fotégrafo: David Prakel. 7 Ficha técnica Nikon D100, Nikon 28-85 mim AF-D 1:3.6-4.5 a 31 mm; 1/500 a f/11, ISO 200. Brijuta solar Una brijula solar es una brijula magnética con indicaciones que muestran por dénde saldré yy se pond el sol en cualquier época del ano.Luz natural [> Ciervo al all imagen comp Fuji Velvia 180 60,Pats Luz de la mafiana El momento justo antes y justo después de la salida del sol es magico, Antes del amanecer, la luz es rojiza alrededor del lugar por donde saldré el sol y violeta profundo en el resto del cielo. Justo antes de la salida del sol, esta luz adquiere una tonalidad rosécea mas intensa y se convierte en dorada cuando el sol aparece por el horizonte. Cuando hay neblina, antes de que el calor del sol la disipe, es posible dirigir la camara directamente hacia el sol. La luz entonces se dispersa, con lo que reduce el detalle y reaiza las formas. Las siluetas creadas de este mado proyectan sombras eléreas a través de la niebla. La posicién baja del sol exige un enfoque cuidadoso. El objetivo se ha de apantallar para evitar reflejos internos y mantener la saturacién del color. Sin embargo, una reduccion uniforme del contraste puede utilizarse de forma creativa. Los destellos de luz en el interior del objetivo se convierten en el equivalente simbélico de un espectador que mira directamente hacia él sol. Los objetivos zoom son los que producen més reflejos internos y pérdida de contraste; en cambio, los de focal fija y construcci6n simple, los que menos. Los fotografos que aprovechan las oportunidades que les brinda el alba pueden captar buenas imagenes con mas frecuencia que la media, ya que los dias en los que llueve suelen amanecer despejados. Madrugar a menudo se ve recompensado por una quietud, una luz y unos colores que la mayoria de la gente no puede experimentar.Luz natural [> Luz del mediodia La luz del mediodia en verano, cuando el sol se encuentra en el punto més alto sobre el horizonte, se suele considerar demasiado dura para hacer fotografias. No obstante, los jonados toman la mayorfa de las instanténeas con este tipo de luz, En estas circunstancias, la luz del sol puede producir desagradables sombras bajo los ojos y provocar que la gente entrecierre los ojos, aunque crea colores saturados. El mayor problema es que la luz cenital apenas moldea el relieve del paisaje y, como ya se ha mencionado, produce sombras desagradables en la cara La solucién para los fotografos de moda o de retrato consiste en usar toda la luz de mediodia disponible, pero modeléndola mediante reflectores y pantallas; en el capitulo Control de la luz se puede encontrar informacion mas detallada. Las lamas de una persiana tamizan la luz dura y directa. En exteriores, el reflector mas simple (siempre que no haga viento y se disponga de varios ayudantes) es una lamina grande de poliestireno, que puede pintarse de negro mate para utilizar como pantalla o como reflector negro. Exist una amplia gama de reflectores y pantallas comerciales (probablemente, los mas conocidos son los del sistema California Sunbounce, con reflectores de 2 m%, lo bastante ligeros para que los puleda sujetar un solo ayudante). En fotografia de moda y de retrato, con luz cenital, es casi obligatorio utilizar un reflector paralelo al suelo para dirigir luz hacia las sombras. La luz del mediodia, sin sombras, no revela el volumen del paisaje y, aunque esté bien iluminado, las imagenes resultan planas y sin interés. Sin embargo, en invierno el sol apenas se eleva 25° sobre el horizonte a mediodia (a una latitud de 50° N, en Londres). Cuanto mas hacia el sur, mayor es la altura del sol en el cielo. La juz de mediodla en invierno moldea las caracteristicas del paisaje. Pose un equilibrio cromatico mas calido que la luz diua fotografia y permite crear imagenes muy atractivas sin necesidad de filtros cAlidos. mee Imagen de moda con reflectores En esta toma se ufllzaron dos feflectores sobre pies con un difusor por encima de la modelo para reditigirla luz cenital directa del so}; un reflector negro por det== enfatiza el efecto de los reflectores principales. Se ha colocado una ha de la modes Las sombras por detts de los pantalla a la der objetos evidencian la altura del so en ol ciclo.Iglesia a mediodia (superior) El sol casi cenital produce unos intensos colores saturados en esta iglesia, cerca de Oia, en la isla iega de Santorini. Fijese en las sombras cortas por detras del arco. jégrafo: Rod Edwards.Luz natural [> Luz del atardecer A partir de media tarde la progresion de la luz matinal se invierte. El color no es el Unico atributo de la luz del atardecer; una prueba de ello es que sigue identificdndose en la fotografia en blanco y negro. Juzgamos la luz del atardecer or la reducida intensidad del sol y la longitud de las sombras que proyecta. Mientras que la luz de la manana es suave y difusa, la luz de tiltima hora de la tarde es una fuente mas intensa y oblicua que proyecta largas sombras sobre el terreno. Ahora que la neblina matinal ha desparecido, las imagenes son mas nitidas. Las puestas de sol son, posiblemente, el motivo mas fotografiado. Los intensos rojos y dorados del atardecer nunca dejan de agradar ala vista, y a menudo evocan emociones més profundas. Las primeras cémaras digitales ‘no eran muy buenas registrando puestas de sol, ya que «corregian» el equilibrio del blanco en detrimento de la fiqueza de los rojos y los amarillos. Algunas compactas digitales incorporan modos de «puesta de sol» para afiadir estos colores incluso a puesias de sol mediocres. En dias neblinosos es posible incluir la esfera del sol como un disco rojo dorado. Se necesita un teleobjetivo de gran longitud focal para que el diémetro del sol sea lo bastante grande en el encuacre. Como en cualquier fotografia que ineluya el sol, hay que tener cuidado con los ojos cuando se Mira a través de la cdmara apuntando hacia una zona proxima al sol.ji Bay, Sur. Una posicién precisa de la puesta de sol y el azul brillante del cielo reflejados en una lengua de non 17-A40L; ISO 50.Luz natural [> Noche La oscuridad de la noche puede converlirse al mismo tiempo en una fuente de seguridad y de temor. Lo que transmite tales sentimienttos és la forma en que se introduce la luz para iluminar la oscuridad. Por la noche, la fuente de iluminacién se puede modificar para ilurninar lo inesperado, aquello quis en ocasiones sobresalta al espectador. En producciones cinematograficas se suelen utilizar linternas y las luces delanteras de los coches para crear suspense antes de revelar alguin secreto u horror. El fotégrafo también puede aprovechar estos focos de luz y la oscuridad controlando cuidadosamente una simple fuente de iluminaci6n (haciendo visible el cono de {uz con niebla o humo) y permitiendo que la oscuridad de las ‘sombras insintie lo que puede estar o no presente. Lanoche también ofrece un fondo negro profundo o ligeramente coloreado, en funcion del ‘grado de poluci6n luminica. La cubieria de oscuridad resulta ideal para abrir el obturador de la cdmara y pintar un sujeto con Ia luz de una linterna o de un flash (esta idea se desarolla en el tiltimo capitulo, Utilizacion de la luz). Durante la noche es muy raro que no exista nada de luz; la luna en tres cuartos 0 llena constituye un potente reflector de la luz del sol. llumina las nubes y produce una luz etérea que, con la exposicion suficiente, logra que los paisajes nocturnos parezcan iluminados por luz diurna muy suave y difusa Por la noche, la lectura de un fotémetro de mano debe interpretarse culdadosamente para que produzca una exposici6n ajustada al gris medio. Los modernos fotémetros multisegmento miden muy bien las escenas nocturnas; el histograma deberla estar por debajo de la linea central, describiendo con precision la oscuridad. Utilice la compensacién EV si la cémara tiene tendencia a sobreexponer los motivos oscuros. Tripode Los fotégrafos que trabajan con luz disponible tienden a utilizar su cuerpo come tinico soporte para obtener imagenes nitidas. No obstante, es preferible colocar la camara sobre una superficie firme, como una mesa o un muro (para proteger la base de la camara se puede utilizar una fina lamina de pldstico 0 un trozo de papel). EI mejor soporte de todos es el tripode. Aunque a veces resulta incémodo para los fot6grafos que trabajan sobre cl terreno desplazandose de un sitio a otro, garantiza la nitidez de una imagen. Un «buen» iripode no tiene por qué ser necesariamente pesado, pero si solide y tener un cabezal facil de usar, a ser posible con placa de liberacién rapida. Ela uno que pueda llevar encima (de carbone 0 de otto material igero y resistente); de esta forma se animaré a cargarlo y autiizarlo. Tres «reglas> gobiernan el uso correcto de un tripode: colocar una pata bajo el objetivo; extender antes las secciones gruesas que las finas, y utilizar la columna central solo como tilfino recurso. Piensé en [a salud y en la seguridad antes de utilizar el tripede en un lugar puiblicoNoche 66_67 Circulo de estrellas (superior) Tipica fotografia de circulo de estrellas, tomada en Kings Canyon National Par Unidos, con la camara dirigida a la estrella Polar, alrededor de la cual parece girar e! cielo Esta imagen es el resultado de combinar una exposici6n larga con luz de lun sicion con luz diuma tomada a la mafiana siguiente. Fot6grafo: Kit Court Ficha técnica: Camara de z studios 10 x 12, principal) pelicula Fuji Provia 100F; 3,5 horas a 1/8. (Imagen con luz diurna) tomada en negative de blanco y negro; se utlizd para aftadir textura a las areas en sombra de la imagen noctuma, Las dos fotografias se digitalizaron con ner Epson 4870 y luego se combinaron en Photoshop. La imagen en color se utliz6 como fondo, con la gen en blanco y negro (virada ligeramente a azul) como capa al 15 % lad en modo de fusionLuz natural [> Las épocas del afio Las estaciones del ano han constituido un motivo recurrente desde el descubrimiento de la fotografia. Mas allé de la abundancia lipica de cada estacion, la luz cambia espectacularments €n funcion de la época del afio. Esto se debe en parte a que en el paisaje {a luz ilumina diferentes caracteristicas segtin la posicicn del sol en el cielo, pero también la calidad de la fuz y Su angulo, que cambia con las estaciones igual que io hace durante el dia. La luz de invierno Presenta una temperatura de color mas baja ¢ ilumina el paisaje con un Angulo mas bajo; ja de verano tiene una temperatura de color mas elevada y, en junio y julio, a la latitud de Londres, ef sol alcanza una altura de 60° sobre el horizonte. Sdlo en el ecuador @| sol cae perpendicular en los meses de verano. Estaciones del arbol (inferior y pagina siguiente) Alo largo de todo un ano, Spence tomé una serie de fotografias de un arbol como parte de un trabajo de graduacion, Asimismo, fotografio varios arboles en diferentes lugares. En un proyecto como éste, la planificacion es fundamental. Una vez identificados la vista y el arbol. esiablecia la Rosicion de la camara mediante una brijula y una cinta métrica para repetir con precision el punto de toma, utilizando el 4rbol como punto de referencia Fotégrafo: Becca Spenc: Fieha técnica: Nikon D50, Nikkor 48-55 mm DX AF-S; ISO 200. Verano: 1/5 s a 73.6; olofo: 1/125 a 15.6: : 1/80 $2 74.9; primavera: 1/125 s 8 1/5,6, Sin fitros ni alustes on Photoshop. inviern, Verano.El sol sale por el este y se pone Flevagon por el oesie, pero existe una variacion estacional: la salida y la eee puesta de sol en los solsticios de invierno y de verano tiene lugar mucho mds al norte 0 al sur de lo | \ que se podria imaginar (diagrama Salida 20° para 50° N, Londres). del sol _ le, o Salida del sol Sr en ‘en verano Puesta de sol en verano Invierno. Primavera.13i-Te se at a Pescar la luz (superior) La difusion atmostérica y el angulo bajo de la luz reducen la gama de colores y crean una semisilueta del pescador en primer plano. Fotégrafo: Jorge Coimbra. Ficha técnica: Canon PowerShot G3; 1/250 s a /8, ISO 50. Ultima hora de la tarde con algo dé niebla en la playa. En Photoshop se ajust6 el brillo y el contrast.Luz natural [> Efecto del lugar Es importante tomar conciencia de cémo el lugar modifica ja calidad de fa luz, y a veces la cantidad. La aititud tiene un. impacto importante en la calidad de Ia luz. incluso dentro de una misma area geografica. La calidad de la luz en un valle sera muy diferente a la de la cima de una montana cercana. El valle no séio esta iluminado por luz parcialmente reflejada, también hay que tener en cuenta efectos atmosféricos. El aire en un valle es htmedo y dispersa la luz en mayor o menor medida. La luz en la cima de una montafia es directa y dura (en las. cumbres elevadas mas que en las colinas). Presenta una dominante azulada y un porcentaje mas elevado de radiaci6n ultravioleta que la luz que ha recorrido la atmésfera hasta llegar al suelo. Los fotografos sollan describir la exclusiva luz presente en las altas montafias como «luz alpina». Se trata de una de las pocas ocasiones en que un filtro UV tiene un efecto visibie en una imagen. Sin él, las vistas distantes de paisajes de alta montafia pueden parecer neblinosas aunque él cielo esté despejado y nitido. La costa es uno de los lugares favoritos de cualquier fotografo, no solo por el tema y por las formas del paisaje, sinio también por las cualidades de la uz. El mary la playa actian como reflectores gigantes del sol. La atmésfera fambién desempefia un papel importante en el modo en que se ve una escena, ya que las gotas en suspension, é incluso la arena, dispersan la luz. La luz en los ndcleos urbanos es muy distinta ala del campo, el mismo dfa ¢ incluso bajo el mismo cielo. Los edificios altos bloquean por completo la luz directa, a excepcién dela cenital, mientras que su superficie vertical refleja luz en Fineones inesperados. La contaminacién revela su presencia en cualquier toma captada con teleobjetivo y proporciona ala imagen una atmésfera amarillenta o sepia.PBT |)17a) La fotografia con luz disponible se asocia por lo general con imagenes tomadas con OCA ene Ora cae ag ke te eee ee ec ee Riche Me Tse) ete eect ke ue OO ce este tipo de luz es como «luz encontrada; el trabajo del fotdgrafo es sacar el maximo RE cnn un rete Ree Rec mo fee ane eae oan eRe Sea coe Peron reece Mec ex a Na SM ae re ir Loco Pereeirea er iet hed ectestee hee Reis eats Roe Tue) eee een tees eee Cee te ACR OLS tla no tiene una temperatura de color controlada, y lo mas probable es que provenga de ene ec ase tee aaa Moe Rete Rena ceo) Peirce teem ae er tee oem eM ea ce NM OAs Cee ete Meda tele teencelan ean ies n os olons Teter tebe se ute eet etme ke Ta ete ca eet eee ee eee testes cele aaa Sener on iekentice iter aan oC Aa ete Preece ee era eect Noemi AI Crete est eetete ee Tes urn cunt Reon ened Beer Cede hec ei e ns Ree ie eas semen seer eset teo Uke Tet i Tete equilibrar la pelicula a la luz, y los que trabajan en blanco y negro pueden utilizar cualquier luz ee eos ean eac Mer Csi Pee eee etn nC hk RCo Re RN de intensidad de la luz. Con muy poca luz es necesario aumentar el tiempo de la exposicion, Pete tee ence ete Nace euneec Toro Tene cs «La luz disponible es jcualquier luz disponible!» ere aN ce Nea) Teele eked Soom cca ec 1 A ea ced es cc cae Pee ene eet Teste Set cee mee Maen Varios infiernillos colgados a la altura del hombro y en el suelo, La fotografia (de larga duracion) ee et tere eee itt Men ate) trend seg etre Me Sas este can Wane aas elas errr ee ene te ee er ee ed Peer aera ieee eee oa ee ee uaTae Ey Co) (a Llamas Las velas, las lamparas de aceite y las hogueras tienen la temperatura de color mas baja (1.500-2.000 K) de todas las. fuentes de iluminacion, pero poseen una luz dorada muy atractiva, Suelen ser fuentes de luz Unicas, pero crean una atmosfera intensa cuando se unen. Una sola vela proporciona luces brillantes y sombras profundas, pero unas cuantas Crean una iluminacion muy suave. La luz del fuego es la mas complicada en esta categoria. Con el mas minimo parpadeo, la luz cambia en intensidad y en temperatura de color: las llamas avivadas por el viento tienen una temperatura de color mas alta que un fuego calmado, donde las brasas ardientes contribuyen al efecto general. Con tiempos de exposicién largos, el parpadeo ayuda a crear una luz difusa que puede resultar muy atractiva en fotografia de retrato (si el modelo es paciente y esta quieto durante ¢! tiempo suficiente); El fuego como fuente de iluminacién sugiere intimidad. En un retrato se puede apreciar en la ley de la inversa del cuadrado, segiin la cual por detras del sujeto la intensidad de la luz cae rapidamente ‘Aunque hasta cierto punto es necesario corregir el equilibria del blanco, és importante no exagerar la correccién de las imagenes tomadas con luz de velas u hogueras. ya que a simple vista se aprecia un color demasiado anaranjado. El secreto de la belleza de la luz de las velas es que se concentra alrededor de la fuente y se extingue con rapidez; esto significa que hay una gama dindmica muy amplia entre la fuente de luz y las sombras profundas sin iluminar. En cuanto a la exposicion, se ha de elegir entre dar prioridad al detalle de las sombras y reproducir la luz completamente quemada, 0 bien dar prioridad al area proxima ala llama y perderse el detalle de las sombras. Ambos enfoques presentan ventajas, La decisién vendra dictada por el sujeto y.el modo en que se desee interpretar la escena, La gran dificultad a la hora de tomar fotografias de sujetos iluminados por velas o lamparas de aceite es obtener suficiente luz. Utilizar una pelicula de alta sensibilidad 0 un ajuste ISO elevado (en digital) mejora la situaci6n, pero como contrapartida aumenta el grano, o el ruido en el caso de cémaras digitales. Con tiempos de exposicién largos, el tripode evita que la camara se mueva.Llamas 74_75 Velas de invierno (superior) La caracteristica luz amarillenta puntual, y proyecta sombras profun muy atractiva. Fotégrafo: Jean Ficha técnica: G: mm 1:2.8 Aspherical (Fj 1/aa f Menos rica que la luz de las anjada, la calidez de las bombilla de tungs «Gorregim e|Bombillas incandescentes La palabra «incandescente» simplemente hace referencia a un cuerpo metalico que arde. Como hemos visto en el primer capitulo, la fuente de una luz es energia radiante de objetos calientes. En el caso de las bombillas domésticas, se trata de un filamento dé tungsteno en una aimésfera inerte de gas a baja presién, contenida en un envoltorio de vidrio. En algunos museos Se pueden ver l4mparas con filamento de carbon, las anlepasadas de las modernas bombillas de filamento metdlico. El flamento en cuestion es de bambu carbonizado y emite una luz muy atractiva, lo que la convierte en un sujeto fotografico de gran interés. Al igual que sucede con las velas, coregir en exceso la luz de las bornbillas de tungsteno para que la imagen se vea con un color neutro no es correcto. Aunque ol cerebro compensa el exceso de naranja, asociamos la luz de interior a un ambiente célido, que esperamos ver reproducido en la fotografia, Algunos fotgrafos ignoran por completo la idea de compensar el color de la luz incandescente y no corrigen la dominante amarillo naranja que se obtiene con pelicula para juz diurna. Nan Goldin es una de esas fotdgrafas; de hecho, un eritico empled la expresi6n Luces de neén Las luces de neén son otra variedad de lémpara de descarga. Emplean gases especiales en un tubo para crear luz de colores intensos, en lugar de un blanco equilibrado. No resulta sorprendente que uno de los primeros gases en utilizarse fuese neén, que proporcionaba un caracteristico tono rojizo. En la actualidad, se puede conseguir una gama de mas de cien colores distintos con una mezcla de gases que incluye argén, neén y diéxido de carbono, combinada en la justa proporcién con vapor de mercurio y fésforos fiuorescentes. Los fabricantes de letreros de neén muestran un catélogo de «blancos», que varia desde azul blanco 8.300 K a amarillo blanco 2.400 K, y azules, verdes, «dorados», rojos y violetas. Como son los colores que se desean captat, no se aplica ninguna correcci6n de color 0 equilibrio. Los mejores resultados se obtienen con una pelicula equilibrada para luz diurna, © bien incrementando la saturacién de la imagen en la cAmara con el equilibrio personalizado, automatico 0 de luz diurna. El mejor momento para fotografiar letreros de neén es después de un chaparrén, cuando la luz se refleja en las superficies mojadas y multiplica las posibilidades. Las largas exposiciones sugieren oportunidades creativas, como desenfocar la imagen durante parte de la exposicion o mover de forma intencionada la cémara. Enfocar y desenfocar durante la exposicion crea halos de mayor o menor intensidad, segun el tiempo que la imagen permanezca desenfocada. Otra opcién es variar la focal de un objetivo zoom durante la exposicion, pero la camara ha de mantenerse quieta para simplificar el efecto. Silas luces de ne6n ocupan sélo una pequefia parte de un encuadre muy oscuro, puede usarse una doble exposicién para duplicar el letrero en la zona oscura, en realidad sin exponer, del encuadre en la segunda exposicién (dio hay dos camaras digitales que permiten hacer dobles exposiciones). Colores en el agua (izquierda) Una exposicion larga y los reflejos en el pavimento humedo sacan el maximo. Partido a las luces de colores de esta feria en Alkmaar, Paises Bajos. Fotégrafo: Wilson Tsoi, Ficha técnica: Canon PowerShot A80 (4 MPx), 7,8-23,4 mm 1:2.8- 4.9 (objetivo incorporado); 4s a #18, ISO 50. La cémara se colocé en un tripode de bolsillo y se disparé con el temporizador en una noche llCd sag Fotografia con poca luz | Sujeto Valor de exposicion (ISO 100) Paisajes iluminados por la Luna : EVa-4 Luz de velas yea ENS Atboles de Navidad en interiores | eva : "Edificios iluminados por la noche ne Eva ae | Trafico (luces de los coches en movimiento) | Be a |Ferias wae oh EVA-EVE i | Interior de una habitacién EVS | Sujeto uminado por una hoguera (ee a Interior de un museo/galeria del arte (bien iluminado) EVs | Interiores (ane Sen aa eee nerees | Eve | Arboles de Navided enese Ors con nieve a EW eo “| Calles urbanas bien ilurninadas Ev? | Teatro/circo(luinado con focos) EV7-EVo | i eeeeaes i Evs & Taal | Hogueras ae | eve asl | Estadios deportivos pag Evs Perfles urbanos a la puesta de sol Luna (toma préxima con teleobjetivo) | eva Fuegos artificiales Ajustar Ba f/16"* r Pintarcon luz Austar Bate | * utilizar una aberture pequenia “dejar el oblurador abierto y cubrir el objetivo entre flashes/fogonazosLuz disponible [> Conciertos Las camaras digitales han contribuido a la popularidad de la fotografia de conciertos. Para obiener resultados éptimos hay que estar cerca, lo que implica tener que negociar el acceso: ‘este consejo es importante, igual que las consideraciones técnicas. Los problemas son la reducida intensidad de la luz y su variabilidad. La solucién es usar un valor SO elevado (pelicula digital) en combinacién con objetivos rapidos. La velocidad de obturacion condiciona las tomas a pulso, sobre todo cuando es necesario usar focales largas, por lo que un buen soporte resulta esencial (lo mas probable es que no se permita el uso de tripode). El autofoco puede no funcionar bien, asi que cambie al modo manual y enfoque con cuidado, pues 1a. profundidad de campo sera limitada con un teleobjetivo a maxima abertura. Practique enfocando en varios lugares mientras las luces estén encendidas. Por tiltimo, aprenda a pulsar ej disparador entre respiraciones. Compruebe la exposicin (camaras digitales) en el histograma. Si no puede conseguir imagenes estéticas, pruebe a captar la atmésfera y el movimiento. Robert Plant en concierto (pagina siguiente) En fotografia de conciertos es muy importante anticipar el momento y elegir al maximo el angulo de {oma para Situar las luces corno parte de la composicion. Fotégrafo: Sari Henderson: ae ia téonioa: Nikon D100, Nikon AF-D 80-200 mn 1:28. 145 mm: 1/80 s a 1/5, ISO 800, perfil de color personalizado.84_85 ConciertosPe te eae ed FO ee iO Cee ie Rem enced tei eee No es, por tanto, luz natural ni ninguna luz producida para otros propésitos (iluminacién urbana, por ejemplo). Pra aoe ett Me ae Uke Me ake teeta st Ce NL OMe ere ee eae ae beac ttc nett forma inmediata. Es sencillo afiadir luces y controlar los reflejos. Las desventajas de este tipo de iluminacién son su reducida potencia y el calor que produce. SEO ee co et eects earn) Ce Le cee on en ec en tek cnc ae okey fotdgrafo no es exactamente lo que «ve la cdmara en el momento de la exposicion. Se De irae ae Occ cee cack tere cet con las luces de modelado. Sin embargo, el registro digital facilita mucho este proceso. eee ett ecu Coe ele ite ar enaet ee teout eet aie Role tee eee Ce tne erect era y eecueey SEC See oc Selec eM etek Ree iene ete camara es capaz de iluminar un grupo de personas. Puede utilizarse en exteriores, pero con. De ete Neen een eee heen eect se revela la pelicula o se mira en la pantalla LCD (digital). Este punto puede resultar frustrante. Oe cre ot ecco sock emt eects plano blancos y fondos oscuros. Esto se puede solucionar utilizando difusores y rebotando el ieee ed ee eect tout toeen cate arte Dee ee oes age eer ug Mca hcees ch cables ni de conexién a la corriente eléctrica. Si se necesita la potencia de un flash de estudio Cree Tete et aera eecieeerc seed «La iluminaci6n es mas compleja de lo que uno piensa.» Horst P. Horst (fotégrafo de moda en estuaio y retratista) Beleza 25 (pagina anterior) La luz de estudio controlada por el fotgrafo proporciona las imagenes mds llamativas, Se es hd acer iene ec er eal an meneame) ery eRe UE oh eit reflector de plato (en jirafa) por encima de la modelo. Maquillaje: Olivia Keuster.Luz continua La luz continua és luz que brilla en todo momento. Lo que se ve delante es lo que se fotografia. Solo por esta razén es la opcién preferida de los que se inician. No se necesita un fotémetro de flash especial: cualquiera adecuado para luz ambiente funciona. Las fuentes de iluminacion continua se dividen en tres categorias: luces de tungsteno, lamparas de descarga de vapores metalicos y fluorescentes. Las lamparas de tungsten se clasifican por el vataje de las bombillas (existe una amplia gama, desde 500 a 2.000 vatios). Recuerde que parte de esta energia se convierte en calor ademés de en luz, por lo que los estudios ilurninados con focos pueden resultar bastante calurosos. La pelicula para tungsteno esta equilibrada para este tipo de luz. Si se utiliza pelicula para luz diurna, debe exponerse a través de un filtro 80B, © bien utilizar filtros de acetato sobre las luces. Las cdmaras digitales ofrecen ajustes programados para luz de tungsteno, aunque es preferible tomar una medicién personalizada, pues el color de la uz cambia con el tiempo. La pelicula de blanco y negro ‘queda algo subexpuesta debido al color anaranjado de la luz de tungsteno, por lo que deberia compensarse. ‘Aigunas marcas se han convertido en sinénimo de un tipo de lampara (a menudo escuchara e| término ARRI para identificar un foco de tungsteno). Al ser probablemente la fuente de iluminacién fotografica ms antigua, las luces de tungsteno ofrecen una gama completa de focos y lamparas, con modificadores de luz, como «viseras» y reflectores de plato, que hoy en dia se uiilizan en las cabezas de flash. Aunque las lémparas de tungsteno parecen muy juminosas, a veces resulta dificil obtener suficiente profundidad de campo con alustes ISO bajes por falta de potencia. El calor también dificulta el ajuste de las luces y el uso de filtros de pldstico. Aunque son baratas, el coste de funcionamiento puede ser elevado. Los fluorescentes de estudio, equilibrados para luz diurna, son bastante nuevos, aunque durante afos se han utllizado en televisi6n. Los tubos estan dispuestos en bancos para crear una luz suave y difusa, similar a la de una caja de luz. as unidades mas baratas, aunque supuestamente equilibradas para luz diurna, proporcionan una luz con un color extrafio (véanse pags. 78-79). Las lamparas fluorescentes para uso profesional son brillantes, pero muchos paneles que se venden como adecuados para fotografia ofrecen una potencia muy reducida, lo que limita su uso a los bodegones. Las lamparas de vapores metalicos o de descarga de alta intensidad (HID) incluyen unidades HMI y HQI (su nombre proviene del mercurio utilizado en las bombillas). Se utilizan para iluminar escenarios en fa industria cinematografica. Su temperatura de color esta equllibrada para luz diurna y no parpadean (son preferibles a los fiuorescentes si se utiliza una camara digital). Son més frias que las lamparas de tungsteno y poseen una potencia adecuada. Su popularidad esta creciendo entre los fotografos de bodeg6n e interiores gracias a su equilibrio de color y potencia controlable.Luz continua 88_89 Paneles fluorescentes — Lampara de tungsteno. Photon Beard Highlight. cabeza de flash combinacion de un tubo de destello, lampara de modelado y ventilador que se alimenta de una bateria externa o generador, al contrario que los flashes monoliticos. Cee au Le aku Cc meal N liege et Tact eae Rerseeet see real footer au Mons Can chee Pole Roi ne ieee iluminacién HID término genérico para High Intensity Discharge —descarga de alta intensidad-. UGC Rea ue eal eRe Reece Melee Re tte) telefon a hacen ey Bt eles EN Uae Malee Ne Me oie ane cede] eee he} de mercurio de arco medio». lampara HAI (yoduro metalico) lampara HID (de Hydrargyrum Quartz lodide «yoduro de mercurio de cuarzo») Deter aut a eck teu od tae en tei? Mee te ee wenn Ua ee Recueil Talk pat tees acess} su efecto se puede ver y juzgar. Se utiliza en la lampara de madelado de los flashes de estudio. Be a RRO WC eu tC ReMi tc ee Oi ECR tae em et ny a la. que se hace un trabajo un julio por segundo. El vataje de una lampara de tungsteno indica potencia de luz.Flash EI flash moderno es la fuente de iluminacién més versatil; ademas, es potente y ligero. La luz (equilibrada a 5.500 K, luz diura) se puede rebotar 0 difuminar, al igual que con cualquier otra fuente de iluminacién. No obstante, también presenta desventajas: la exposicién sdlo es correcta para una distancia concreta, por lo que el fondo puede quedar oscuro y el primer plano sobreexpuesto. El destello provoca reflejos intensos en superficies brillantes. Los flashes externos son més potentes y se pueden usar en modo automatico o manual. La comunicaci6n se hace a través de la «zapata de la camara», que tiene contactos eléctricos para activar el flash, En muchos casos, el sistema electrénico de la cémara interactua con el flash y emite un destello previo de medicién para ayudar al sistema autofoco en la oscuridad. Para reducir los ojos rojos y proporcionar algo de luz de modelado, se puede conectar el flash mediante un cable y alejarlo del objetivo. Numerosos fotdégrafos utilizan flash rebotado © difusores para mejorar la calidad de la luz, pero estas técnicas reducen la potencia. Los llamados flashes «profesionales» tienen una potencia elevada y un tiempo de reciclado rapido. ‘Aigunos emplean baterfa externa. Los flashes esclavos son unidades independientes que se activan cuando reciben el destello del flash principal. Son fuentes de iluminacién portatiles. Los flashes automaticos siguen utilizéndose con camaras de formato medio sin fotémetro. Emplean un caleulador (una escala o dial) donde se relacionan la abertura y la sensibilidad ISO con el numero guia de la unidad, de manera que un sensor en el flash reduce la potencia del destello cuando el sujeto ha recibido suficiente luz. Al igual que sucede con los fotémetros de luz refiejada, los flashes automaticos presentan problemas de sobre y subexposicién con sujetos muy oscuros y muy claros. Se puede compensar de forma manual; si el flash indica 1/11 con {/16 en el objetivo se divide por dos la cantidad de luz que llega a la pelicula, y con 1/8 se dobla. Los flashes dedicados no permiten realizar estos ajustes, ya que ajustan la abertura a partir de la informacién de la camara, Con una cémara de pelicula se puede engafiar al flash corrigiendo la sensibilidad ISO: ajustando ISO 50 en lugar de ISO 100 se fuerza al flash a aumentar la potencia un punto; y ajustando ISO 200 se reduce la potencia un punto. Niimero guia de 6-10 Nimero guia de 10-15 Numero guia de 15-50 (metros/ISO 100). (metros/ISO 100). {metros/ISO 100). El flash incorporado de una El flash extraible se aleja un poco —_El flash externo se comunica con camara compacta digital esta Gel eje del objetivo, pero persiste la cémara a través de la zapata. El muy cerca dol eje del objetivo, por _el problema de los ojos rojos. La tubo de destello esta alejado del lo que los ojos salen rojos sino se —_potencia se ajusta para equilibrar —_—_eje de! objetivo y se puede girar, utliza un sistema de reduccién. el flash y la luz ambiente, difuminar y rebotar.