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PATRIMONIO CULTURAL
DE ORGANISMOS PBLICOS
3 Jornada Nacional de Responsables de
Patrimonio Cultural de los Organismos Pblicos
Agosto de 2011
Sala Dr. Ernesto Bosch
Banco Central de la Repblica Argentina
Comit Organizador
Ministerio de Economa y Finanzas Pblicas
Ministerio de Defensa
Banco Central de la Repblica Argentina
Banco de la Nacin Argentina
Poder Judicial de la Nacin, Direccin General de Infraestructura
Polica Federal, Dto. INTERPOL
S. E Casa de Moneda
Invitados
Regimiento de Granaderos, Museo General San Martn
Museo del Agua y de la Historia Sanitaria de AySA (Agua y Saneamientos Argentinos).
Museo Provincial de MPBA Rosa Galisteo de Rodrguez de Santa Fe
ICOMOS, Comit Argentino del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios.
Instituto de Arte Americano e investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo de la Facultad de
Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la UBA.
CICOP, Consejo Internacional para la Conservacin del Patrimonio.
Programa de Patrimonio Histrico Cultural, dependiente de la Secretaria de Educacin y Cultura de
la Municipalidad de Ushuaia.
Archivo Oral de la Escuela Tcnica ORT
Instituto Cultural de la Prov. de Buenos Aires. Red Provincial de museos de Instituto Cultural Com-
plejo Museogrfico Provincial Enrique Udaondo. Lujn
Comandante dei Carabinieri per la Tutela del Patrimonio Culturale, con sede in Roma.
NDICE
07 Fundamentacin
09 Prlogo
10 Programa
12 Palabras de Bienvenida
65 Conclusiones
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FUNDAMENTOS
OBJETIVO
El objetivo principal de las jornadas es que los agentes responsables del patrimonio conoz-
can las diversas ESTRATEGIAS y HERRAMIENTAS puestas en prctica en distintos mbitos
para la salvaguarda y comunicacin del patrimonio cultural.
PROPSITOS
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PRLOGO
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CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
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15:00hrs - Mdulo 5 Conservacin de colecciones de distinto soporte en un mismo mbito
Marcelo Murphy ( Usuaia)
Daniel Plotynsky - Directos del Archivo historico del coorpeativismo argentino
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Palabras de Bienvenida
Dese hace varios aos, es de claro conocimiento pblico, cmo el acervo cultural de la nacin
est sufriendo deterioros ms que importantes en los que respecta a los bienes culturales
que constituyen la identidad y la memoria de determinados organismos.
El segmento de los Organismos Pblicos, no escapa a esta realidad y muchas veces somos
testigos del compromiso que debemos asumir con relacin a la preservacin, restauracin,
promocin y difusin de lo que representa el legado cultural que nos han dejado. Por ello,
los esfuerzos multidisciplinarios e interministeriales son herramientas fundamentales y efi-
caces, de las cuales ya ha habido experiencias en este sentido.
Luego de corroborar la realidad que nos envuelve en lo que hace a las polticas concretas
de Gestin, Registro, Preservacin y Recuperacin de Bienes Histricos-Culturales, Tangibles
e Intangibles, evidenciamos que no existe una concientizacin y estructuracin acorde a los
tiempos que corren; acciones que originen alternativas que resguarden dicho Patrimonio
Cultural.
Por ello, desde hace ms de 4 aos, un grupo de Organismos Pblicos (Ministerio de Eco-
noma y Finanzas Pblicas, Banco Central Repblica Argentina, Casa de Moneda S.E., Poder
Judicial de la Nacin, Ministerio de Defensa, Banco Nacin, INTERPOL, Instituto Nacional de
Tecnologa Industrial, entre otros) vienen trabajando denodadamente en pos de la Salva-
guarda de estos Bienes Culturales.
La salvaguarda y custodia del Patrimonio Cultural que se aloja en los Organismos Pblicos es
una labor destacada que tiende a propagar una porcin importante de la historia, aquella
que forma parte de la identidad de todos los argentinos.
Por todo esto, es preponderante darle el valor que conlleva a esta importante tarea, ya que
quienes trabajamos en la gestin cultural, sabemos que implica un verdadero compromiso, por
el simple hecho de que nuestro accionar est dirigido a los bienes que pertenecen a la sociedad.
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Hace ms de cuatro aos distintos responsables de Organismos Pblicos comenzamos a
reunirnos para trabajar, aunando esfuerzos, con la necesidad de establecer aprendizajes
en conjunto, intercambiando conocimientos, metodologas, acciones, etc. La direccin de
dicho accionar tuvo su anclaje en el patrimonio cultural; aquello que cuenta algo acerca
de nosotros, se presenta como aquel espejo, componente de nuestra identidad, se trata del
relato donde cobra voz y protagonismo nuestra historia, y por todo esto es imprescindible
su salvaguarda.
MARIO NARANJO
Gestor Cultural, Lic. Comunicacin Social
Antecedentes
Organizacin, Gestin del Ministerio de Economa y Finanzas en la Noche de los Museos junto con
en el Ministerio de Defensa, en el edificio Libertador- Noviembre 2008.
Responsable de la participacin, Organizacin, Coordinacin de la Noche de los Museos- edicin
2009-2010-2011.
Responsable de la conformacin del Comit de Responsables del Patrimonio Cultural en Organis-
mos Pblicos. (Jornadas edicin 2009-10-11).
Participacin en Congresos Internacionales: Costa Rica, Mxico, Cuba, Encuentros Nacionales. Mar
del Plata, San Luis, Ober, Santa F (Suardi, Esperanza), Ushuaia, Corrientes, entre otros.
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Mdulo 1
El Museo del Agua y de la Historia Sanitaria. En el Palacio de Las Aguas Corrientes. Donde
lo monumental y lo cotidiano conviven y se fortalecen
El Museo del Agua y de la Historia Sanitaria desarrolla sus actividades en uno de los monu-
mentos ms impactantes y atractivos de la ciudad: el Palacio de las Aguas Corrientes. Un
verdadero emblema del significado otorgado a las obras de salubridad y la higiene pblica
a fines de siglo XIX, y claro exponente del nivel alcanzado por la industria de fundicin y de
la terracota de aquellos aos. De tal forma que hoy, este edificio es en s mismo el propio
Museo y componente excluyente de su propia identidad.
Las actividades del Museo contribuyen directa e indirectamente a plasmar los objetivos es-
tratgicos del Programa Fuente Abierta, especialmente, en todo lo relacionado con el res-
cate, conservacin y difusin del rico acervo histrico que se encuentra a cuidado de la
empresa, y que forma parte de sus colecciones y fondos documentales. Es en la difusin de
la importancia que posee el patrimonio cultural como recurso no renovable, y como aliado
inseparable de la conciencia ambiental y la proteccin de los recursos naturales, que el Mu-
seo encuentra una de sus reas de actuacin ms estrecha con los objetivos estratgicos de
Fuente Abierta y de la empresa misma. Las distintas reas de actuacin del Museo atienden
a tres pilares bsicos de la preservacin de los bienes culturales: Investigacin, Conservacin
y Difusin.
INVESTIGACIN
Dentro de sus lneas de actuacin, el Museo asigna singular relevancia a los trabajos de in-
vestigacin histrica documental que constituyen el sustento de sus actuaciones orientadas
- Obras Sanitarias de la Nacin, 1912 1950. Origen y apogeo de la primera empresa estatal de saneamiento. Buenos Aires. AySA, Agua y Saneamientos
Argentinos.2007. 137 pags. ISBN: 978-987-23826-0-5.
- Documentos para la historia del saneamiento argentino. El patrimonio bibliogrfico y documental de Agua y Saneamientos Argentinos. Buenos Aires.
AySA. 2010. 308 pags. ISBN: 978-987-23826-1-2.
14 - Historias del Agua en Buenos Aires. De aguateros, aljibes y aguas corrientes. Buenos Aires. AySA. 2010. 160 pags. ISBN: 978-987-23826-5-0.
a la preservacin y difusin del patrimonio cultural de las obras de salubridad. Anualmente,
se elaboran, ajustan y verifican, los objetivos de los distintos proyectos de investigacin, cu-
yos resultados habitualmente se traducen en publicaciones editadas por el Programa Fuen-
te Abierta de AySA.
Un segundo eje de trabajo, corresponde a las investigaciones sobre el Palacio de las Aguas
Corrientes, actualmente en ejecucin. El origen, proyecto y construccin de esta magnfi-
ca obra es la materia principal de estudio, teniendo como material de trabajo fundamental
los archivos documentales existentes en el mismo palacio, y en la bibliografa que posee la
Biblioteca Agustn Gonzlez, otro de los pilares de accin del Programa Fuente Abierta.
A partir de los trabajos de investigacin y de sus actividades dentro y fuera del pas, hoy el
Museo del Agua constituye un referente dentro de entidades similares, no slo en el rea
de la historia del saneamiento y las obras de salubridad, sino en el marco ms amplio del
patrimonio industrial en general.
CONSERVACIN
Otra de las funciones del Museo es contribuir a la conservacin del patrimonio histrico de
Obras Sanitarias de la Nacin que hoy se encuentra a cuidado de AySA. Para ello, asesora en
todo lo referido a los criterios y tcnicas ms idneas para el mantenimiento y conservacin
de edificios histricos, y sobre el mejor cuidado y proteccin de antiguos objetos como ma-
quinarias, herramientas, tiles, documentos originales, etctera, que testimonian distintos
momentos histricos en la evolucin del saneamiento argentino.
DIFUSIN
La difusin del patrimonio histrico de Obras Sanitarias de la Nacin es una de las funcio-
nes primordiales del Museo del Agua. El Museo es el vehculo principal para el contacto con
la comunidad en general, con actividades que incluyen visitas guiadas, exposiciones y aten-
cin permanente a los visitantes en su recorrido por sus salas.
El Museo trabaja integrado a la Red de Museos del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
(GCBA), con visitas especiales para escolares dentro del Programa Buenos Aires Bajo las Bal-
dosas, que lleva adelante la Comisin para la Preservacin del Patrimonio Histrico del GC-
BA. Participa, adems, con actividades especiales en jornadas como el Da del Patrimonio de
la Ciudad, el Da del Patrimonio del MERCOSUR, las vacaciones de invierno y, en particular, en
La Noche de los Museos. En su edicin del ao 2010 el Museo recibi 4.701 visitantes, supe-
rando ediciones anteriores (2009: 3.268; 2008: 2.347). Durante los festejos del Bicentenario del
15 al 28 de Mayo, el Museo fue visitado por 12.509 personas. El Museo del Agua ha ingresado
en una etapa de convocatoria creciente y sus atractivos encuentran cada vez ms adherentes.
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Dentro de las actividades de difusin, el Museo orienta al personal de AySA para que rea-
lice visitas guiadas especiales. Otras actividades se encuentran vinculadas a la presencia del
Museo en los medios de comunicacin (prensa, radio, televisin) a travs de los que efecta
una sostenida tarea de promocin y difusin de los valores del patrimonio cultural de las
obras de salubridad, como parte importante de la memoria e identidad de los argentinos.
JORGE D. TARTARINI
Arquitecto
Egresado de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
Nacional de La Plata (1978). Experto en Preservacin del Patrimonio Cul-
tural e Industrial en particular, con formacin de postgrado en el pas
y en el exterior. Desde 1979 viene realizando una sistemtica tarea de
investigacin, difusin y preservacin del patrimonio cultural argentino.
Ha recibido distinciones y becas, entre las que se encuentra la otorgada
en 2002 por la Fundacin John Guggenheim de Nueva York para el estu-
dio y preservacin del patrimonio ferroviario en la Argentina.
Ha escrito numerosas publicaciones sobre la historia de la arquitectura y la preservacin del patrimonio cultural ar-
gentino e iberoamericano, especialmente en lo referido al patrimonio industrial de los ferrocarriles y de las obras
de salubridad. Entre sus obras se destacan: Arquitectura Ferroviaria (2005, 284 Pgs.) y, ms recientemente, otras
sobre el patrimonio industrial de las obras de salubridad, tales como: Documentos para la historia del Saneamiento
Argentino (2010, 308 Pgs.), Historias del Agua en Buenos Aires. De aljibes, aguateros y aguas corrientes (2010,
160 Pgs.) y Patrimonio Ferroviario Bonaerense (2011, en prensa).
Es Profesor invitado en Maestras y Cursos de Postgrado, en el pas y en el exterior, y ha actuado como Asesor en pa-
trimonio cultural de organismos pblicos gubernamentales y no gubernamentales: Programa de las Naciones Unidas
para el Desarrollo, World Monuments Fund, Agencia Espaola de Cooperacin Internacional, Fondo Argentino de
Cooperacin Horizontal, Secretara de Cultura de la Nacin, Ministerio de Infraestructura Provincia de Buenos Aires,
Secretara de Cultura Provincia de Santa Cruz, Direccin de Patrimonio GCBA, etc.
Actualmente
- Director del Museo del Agua y de la Historia Sanitaria de AySA (Agua y Saneamientos Argentinos).
- Investigador de Carrera del Consejo Nacional de Investigaciones (CONICET).
- Vicepresidente Segundo de la Comisin Nacional de Museos, Monumentos y Lugares Histricos.
- Director Acadmico del Curso Superior en Gestin Cultural, Patrimonio y Turismo de la Fundacin Ortega y Gasset
de Argentina.
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Mdulo 2
Criterios para la incorporacin de obras al patrimonio
Arq. Marcelo Olmos
As fue que el 25 de mayo de 1922 tuvo lugar la inauguracin del Museo Provincial de Bellas
Artes Rosa Galisteo de Rodrguez, primer espacio pblico del arte en la ciudad de Santa Fe.
Casi simultneamente, en 1923, nace el Saln de Santa Fe. Desde entonces, artistas nacio-
nales de afamada trayectoria han participado del mismo, siendo seleccionados y premiados
por los ms prestigiosos jurados del pas, integrados por crticos, artistas e historiadores del
arte. Constituye uno de los concursos nacionales que an subsisten, permitiendo, a travs
de los premios adquisicin que otorga anualmente el Gobierno de la Provincia y de algunos
apoyos particulares, actualizar el patrimonio de la institucin.
A su vez, desde sus comienzos, el Museo ha realizado importantes exposiciones que fueron
verdaderos hitos culturales para el pas: la de Benito Quinquela Martn, en 1931; la de Ce-
sreo Bernaldo de Quirs, en 1937. Se realizaron, adems, muestras de Spilimbergo, Figa-
ri, Xul Solar, Daneri, Pueyrredn, Picasso, Piranesi y Berni, entre otras de gran repercusin.
Distintas figuras de la cultura nacional brindaron su saber en sus salas: Jorge Luis Borges,
Manuel Mujica Linez, Romualdo Brughetti y Jorge Romero Brest, por mencionar algunos.
El Museo Provincial de Bellas Artes Rosa Galisteo de Rodrguez cuenta con ms de dos mil
quinientas obras: pinturas, dibujos, grabados, esculturas, fotografas y cermicas; que abar-
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can los momentos claves del arte argentino del siglo XX.
PATRIMONIO Y COLECCIONES
Los principales conjuntos de obras que enriquecen el acervo patrimonial del Museo son:
Con respecto al patrimonio de Arte Argentino, estn representados todos los movimientos
y/o escuelas que se desarrollaron en nuestro pas, desde el Academicismo de Fader y Thibon
de Libian , el cubismo de Petorutti , la tendencia americanista de Gmez Cornet y Gramajo
Gutirrez ; hasta el Grupo de Pars con Basalda, Butler, Forner , Bigatti, Domnguez Neira,
Spilimbergo , y su destacado miembro Antonio Berni.
Adems, el Museo cuenta con obras de artistas de la Escuela de la Boca: Quinquela Martn,
Lacmera y Victorica; las del Grupo Orion, con Pressas y Forte y las de la Escuela de Tucu-
mn, representada por Ezequiel Linares.
Dentro de los grupos locales se encuentran el Grupo Litoral, con Gambartes y el Grupo Se-
tbal, con el renombrado artista Ricardo Supisiche.
La Neofiguracin y el Instituto Di Tella de los aos sesenta, estn representados por los au-
tores Testa, Dvila, Segu, Macci, No y de la Vega. Tambin est presente el particular
constructivismo de Torres Garca.
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guel Taverna Irigoyen , slo por enumerar
algunos.
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La identidad de la institucin tiene que ser resulta para poder definir cul es el criterio de
incorporacin de obras a sus colecciones, lo que nos lleva a un anlisis de varios puntos, que
incluyen su ubicacin geogrfica, su historia, su relacin con la sociedad local, su proyeccin
fuera de su mbito inmediato, entre otros.
Esto nos da desarrollo de tres puntos principales que nos permitirn orientar la incorpora-
cin de obras a las colecciones con un sentido realista y acorde a objetivos claros:
MARCELO OLMOS
Arquitecto
Acadmico, Delegado en Entre Ros de la Academia Nacional de Bellas
Artes desde 1999 y Asesor Honorario de la Comisin Nacional de Museos
y de Monumentos y Lugares Histricos. Docente en la Universidad Na-
cional del Litoral y en la Universidad Autnoma de Entre Ros, en la que
accedi a su ctedra por concurso ordinario.
Director por concurso del Museo Pcial. de Bellas Artes de Entre Ros
(1993/1999), Director por concurso del MPBA Rosa Galisteo de Rodrguez de Santa Fe (desde 2001 al presente),
cargo confirmado mediante nuevo concurso llevado a cabo en Abril de 2007.
Miembro de jurados de salones nacionales y provinciales. Jurado de concursos para los Museos Estvez de Rosario
y Julio Pagano de Reconquista. Jurado ordinario para ctedras de Historia del arte de la Universidad Autnoma de
Entre Ros. Jurado para la seleccin e ingreso de personal del Ministerio de Innovacin y Cultura de la Pcia. de Santa
Fe. Realizo trabajos de investigacin de ctedra en la UNL sobre diseo con la direccin de la Dra. Marta Zatonyi, e
investigo la vida y obra de Israel Hoffmann (1888/1970) y Juan Manuel Gavazzo Buchardo (1888/1965), artistas en-
trerrianos, publicando sobre el primero Israel Hoffmann, escultor de Entre Ros. Premio Fray Mocho 2005, mxima
distincin literaria de Entre Ros.
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Criterios para la Incorporacion de Patrimonio
Alberto GIUDICI
Curador Premio Nacional de Pintura, Banco Central de la Nacin Argentina
Este certamen se enmarca dentro de las acciones institucionales adoptadas por la entidad
para promover el desarrollo de la cultura nacional y su compromiso social con la comuni-
dad.
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ininteligibles; sus palabras escritas sobre maniques; sus escritos en el aire; sus Torres de
Babel, de acero, que en su entramado actan como criptogramas; las Cartas a un general y
las palabras ajenas; los poemas de Borges o los textos de Breton escritos en braille y so-
breimpresos en fotos de cuerpos desnudos; los Rulos multicolores sobre vidrio; sus Birimbau
de barras verticales realizados, son sus palabras, para dibujar sonidos, todo es pintura,
en la vasta produccin de Len Ferrari todo es escritura.
La obra elegida por el Jurado para integrar el patrimonio del BCRA es una pintura sobre te-
la, sin ttulo, del ao 2009, parte de estos senderos que Ferrari transita una y otra vez. Una
criptografa que como un continuum se interrumpe dejando parte de la tela en blanco para
retomar esa suerte de cdigo enigmtico, que en su sin sentido visible rinde tributo a la l-
nea como una estela inasible del pensamiento.
ALBERTO GIUDICI
Crtico de arte y curador.
ALBERTO GIUDICI
Crtico de arte y curador.
Codirector del libro: Arte Latinoamericano. Territorio de Utopas
(1992). Autor del ensayo Todo Lino, el dolor de la creacin, en el libro
Carlos Alonso Autobiografa en imgenes, RO Ediciones, 2003; Enri-
que Policastro, una aproximacin a su obra, Ediciones Alon, 2008. Cura-
dor, entre otras muestras, de: Arte y Poltica en los 60, Palais de Glace,
2002, galardonada por la Asociacin de Crticos de la Argentina como
la Mejor Muestra Colectiva del Ao y el Mejor Trabajo de Investigacin
para el catlogo; Hay que comer, de Carlos Alonso, en el Instituto Va-
lenciano de Arte Moderno (IVAM), Valencia, 2005; Franco Venturi-Homenaje. Primer artista detenido desaparecido,
CCR, 2006. Director editorial de Alonso ilustrador, Fundacin Alon, 2007. Desde 1970 escribe en numerosos medios de
prensa. Actualmente, en el diario Clarn y su Suplemento Cultural . Curador permanente de la sala Abraham Vigo,
del Centro Cultural de la Cooperacin, Buenos Aires. Actual secretario general de la Asociacin Argentina de Crticos
de Arte (AACA/AICA). Curador del Premio de Pintura del BCRA.
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Mdulo 3
La Constitucin Nacional Argentina lo ubica dentro del captulo segundo Nuevos Dere-
chos. Tan es as, que el artculo 43 de la misma norma lo clasifica como derechos de inci-
dencia colectiva, es decir que al producirse su afectacin, la misma se manifiesta para toda
la comunidad.
Surge as que se tratan de nuevos derechos, ubicados en la categora de los llamados Dere-
chos Humanos, porque los mismos hacen a la identidad de las personas, a su historia, su pai-
saje, un legado que hace a nuestra identidad como nacin.
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legado que recibimos del pasado, lo que vivimos en el presente y lo trasmitimos a las gene-
raciones venideras y que sus directivas han de interpretrselas orientadas a evitar su des-
truccin del patrimonio cultural e histrico de un pueblo, en tanto ello importara secar sus
races y de esta forma minar sus potencialidades futuras, dejando entendido que no hay po-
sibilidad alguna de que las sociedades definan su rol histrico presente si carecen de la de-
bida conciencia histrica de su pasado.
A su vez, la Suprema Corte de la Provincia de Buenos Aires, ha sostenido en los autos: Fun-
dacin Biosfera y Otros c/ Municipalidad de La Plata s/ Inconstitucionalidad Ord. 10.703, la
progresividad de los derechos adquiridos por la comunidad no debe ser cercenada, cuando
dice en su sentencia de fecha 24 de mayo de 2011, lo siguiente: La circunstancia de que,
por regla, no sea pertinente alegar una infraccin constitucional frente a la reforma de pre-
ceptos generales, ni la existencia de un derecho adquirido al mantenimiento de ese tipo de
normas (legales o reglamentarias) o a su simple inalterabilidad (CSJN, Fallos 326: 1442; 327:
2293; 5002; 329: 976; 1586; 333: 108; 2222; entre muchos otros), en modo alguno implica
Convalidar, en asuntos como el aqu examinado, la juridicidad de toda modificacin regu-
latoria, cualquiera fuere su contenido, pues por esa va podra comprometerse negativa-
mente el uso racional del suelo o la sostenibilidad del crecimiento urbanstico y edilicio o
lesionarse el patrimonio histrico, arquitectnico o cultural de la ciudad, todo lo cual afec-
tara el inters pblico implicado en la tutela constitucional del ambiente (arts. 41, C.N.; 28
Const. Pcial.). Desentenderse de los efectos que sobre el ambiente urbano y el patrimonio
cultural pueda provocar la iniciativa de reformas normativas estara reido con el principio
de progresividad vigente en esta materia (Art. 4, ley 25.675; CSJN, Fallos 329:2316) que, al
tiempo que procura la mejora gradual de los bienes ambientales supone que los estndares
de proteccin vigentes o actualmente logrados, no sean sustituidos por otros, inferiores u
ostensiblemente ineficaces.
Los criterios actuales de nuestra jurisprudencia, permiten sostener que nuestro patrimonio
cultural y natural, transita por senderos constitucionales actualizados por estas decisiones
que modifican constantemente nuestro derecho.
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DRA. ANA MARA BOSCOLO
Abogada
Facultad de Derecho - Universidad Catlica de La Plata
Diploma expedido el 25-09-70. Convalidacin Acadmica por el Ministerio de Educacin y Ciencia de Espaa. 1980.
Colegio de Abogados de San Nicols (Pcia. de Buenos Aires.
Miembro del ICOMOS, Comit Argentino del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios. Investigadora del Ins-
tituto de Arte Americano e investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo de la Facultad de Arquitectura, Diseo
y Urbanismo de la UBA. Miembro del CICOP, Consejo Internacional para la Conservacin del Patrimonio. Profesora
de la Maestra de Gestin del Patrimonio Arquitectnico Urbano. Universidad Nacional de Mar del Plata. .Profesora
del Diplomado en Gestin Cultural, Patrimonio y Turismo de la Fundacin Ortega Gasset. Profesora invitada de la
Universidades Nacionales de: San Juan, Misiones, Tucumn, Salta y del Sur. Profesora visitante de la Universidad de
Granada, Espaa
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Mdulo 4
Tanto la promocin como la difusin son vehiculo para la transmisin de saberes y cono-
cimientos especficos. Tambin la importancia de conocer aquello que debemos cuidar.
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A travs de sus mecanismos de difusin, promocin y educacin del Patrimonio Cultural, el
rea de Promocin y Difusin Cultural, profundiza la activacin de canales, cdigos, con-
venciones que cohabitan tanto con los empleados, como con la comunidad en general, en
tanto ncleo de la identidad ciudadana.
Toda accin cultural tiene un propsito comunicativo concreto y por ello nuestro desplie-
gue se desarroll en coherencia con nuestros objetivos principales:
Entre los aos 1990 y 1993, el Ministerio de Economa y Obras y Servicios Pblicos enfrent
grandes cambios, que se conocieron como la Reforma del Estado. En este contexto se de-
sarroll la creacin del Programa de Recuperacin y Conservacin del Patrimonio Cultural.
En estos aos, las tareas generales del Programa se centraban en la recuperacin, clasifica-
cin, inventariado y restauracin de las obras que componen el acervo cultural del Ministe-
rio de Economa.
Desde la creacin del entonces Programa, las tareas de difusin y promocin cultural se
centraban en la edicin y publicacin de distintos Dossiers de Prensa, Folletines y Trpticos
informativos.
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Como primera medida se establecen las Fortalezas y Debilidades del rea al momento de su
creacin.
Fortalezas Debilidades
Equipo de trabajo interdisciplinario Limitacin presupuestaria.
Base de datos actualizada con todas las obras. No se cuenta con una pgina de Internet de
Patrimonio Cultural.
Posibilidad de realizacin de Convenios de Cooperacin. No contamos con software de edicin especfico
(Imagen, video, Audio).
Equipamiento bsico de edicin de textos e imgenes No contamos con equipamiento especfico para la elabo-
(PC, scanners, impresoras) racin de productos culturales
Posibilidad de trabajar junto a la direccin de RRHH,
Informtica, Biblioteca
OBJETIVOS PLANTEADOS:
SOLUCIONES PLANTEADAS
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Objetivo: Incorporar las expectativas artsticas/creativas de los agentes del
Palacio de Hacienda en nuestras polticas patrimoniales.
Objetivo: Recoleccin de datos y generacin de una Base de Datos propia de los
agentes vinculados al arte.
Estrategia: Se entreg una urna y Encuesta Cultural a cada oficina del Palacio de
Hacienda.
Los resultados arrojados: empleados que realizan actividades culturales, cerca del 40%;
quienes se manifestaron interesados por participar de actividades culturales y concursos son
el 55%
Muestra 13 Ministros
Lugar: Ministerio de Economa
(Por primera vez en su historia se expusieron los cuadros con los retratados de los Ministros
del Palacio de Hacienda)
Se confeccion el catalogo digital de la muestra
Berazategui 2010
La Plata
Escuela OTTO KRAUSE (C.A.B.A.) - 2010
9 de Julio (Prov. Bs. As) - 2010
Alianza Francesa (C.A.B.A) - 2011
En Julio 2011 vuelve al Mecon
Corrientes- Museo de Vas Navegables
Municipalidad de Avellaneda
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La edicin de Julio 2011 se consolido como un evento cultural integral que comprendi:
Charla debate sobre el Humor Grafico en la Argentina
Proyeccin de pelcula nacional de animacin
Taller de Dibujo (para chicos)
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Dentro del CICLO DE CINE MECON 2011, se incluyeron Subciclos de DDHH, Ftbol, Cine La-
tinoamericano, entre otros.
En un trabajo conjunto con Canal Encuentro y Canal 7 se realiza una funcin especial para
empleados y funcionarios del Palacio de Hacienda en el Microcine del MECON, de Belgra-
no, La Pelcula.
31
Mara Eugenia Jimnez Betr
Lic. Comunicacin Social
Desarrolla su actividad profesional como Periodista, Universidad Nacional
de la Matanza, Lic. Comunicacin Social y adems es Diplomada en Ges-
tin Cultural con Orientacin en Patrimonio Cultural, Museos y Turismo
Cultural (Universidad de Crdoba). Actualmente desempea tareas como
docente adjunta Seminario de Periodismo Social-Cultural (UNLP).
Es la Responsable del rea de Comunicacin y Difusin del Patrimonio
Cultural, Coordinacin de Recuperacin y Conservacin del Patrimonio
Cultural, Ministerio de Economa y Finanzas Pblicas y tiene a su cargo todas las acciones culturales que lleva a cabo
el Ministerio de Economa tanto en la curadura de todas las muestras realizadas por la Coordinacin de Patrimonio
Cultural, como as tambin las puestas en valor que forman parte de La Noche de los Museos: Palacio de Autor, An-
tonio Pibernat (2009); Attila, Homenaje al Maestro y Creador (Noche de los Museos 2010), OH Juremos con Gloria
Rer 2 (2011), Miradas (2009), como as tambin la produccin de contenidos tuvo a su cargo la publicacin de las 1
Jornadas de Responsables de Patrimonio Cultural de Organismos Pblicos, 2009, como as tambin las 2 Jornadas, la
confeccin del catalogo del Ministerio de Economa, Saln de Cuadros, catlogos de muestras.
Actualmente contina colaborando periodsticamente en distintas publicaciones grficas especializadas del mbito
diplomtico, publicidad y medios grficos y Patrimonio Cultural.
Gustavo Gonzlez
Tcnico en Imagen y Sonido
En la actualidad se desempea como Responsable Audiovisual (guin y
direccin) y diagramacin de contenidos multimedia en el rea de Pro-
mocin y Difusin de la Coordinacin de Recuperacin y Conservacin
del Patrimonio Cultural (MECON).
En paralelo realiza colaboraciones como Diseador de Sonido en dis-
tintas obras audiovisuales tanto nacionales como extranjeras. Titular de su propio Estudio de Grabacin, tambin se
desempea como docente en distintas Escuelas de Sonido y Universidades que imparten carreras de ndole tcnica
(Tamaba, Inartec, UNQUI, etc.). Es autor de distintos ensayos y artculos relacionados al estudio del sonido y ha sido
seis veces (consecutivas) convocado como Jurado de los Premios Gardel a la Msica.
En la actualidad se encuentra cursando la Diplomatura en E-Learning (UTN) mientras finaliza su carrera de Realiza-
cin Audiovisual.
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La fotografa en el proceso de restauracin
Nstor Paz/ Casabene
2. Qu es lo que se registra
Ingreso al taller
Seguimiento de cada uno de los procesos de restauracin
Registros complementarios
Registro final
4. Cmo se archiva
Organizacin y guardado por carpetas en la PC
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Nstor O. Paz
Fotgrafo
Actualmente se desarrolla profesionalmente en el rea de Fotografa de
la Coordinacin de Recuperacin y Conservacin del Patrimonio Cultural
(MECON), a su vez desde 2005 hasta la fecha se desempea en Galera
Zurbarn como asistente personal del Dr. Ignacio Gutirrez Zaldvar (Des-
tacado Marchad Argentino).
Asistente de Direccin de importantes empresarios vinculados con la Cultu-
ra, tiene amplio conocimiento en la venta de Obras de Arte nacional e internacional.
Sus trabajos mas importantes pueden encontrarse en libros y catlogos de publicacin nacional (Revistas: Lugares,
d&d, Hola, etc. Libros: Fader, Quinquela Martn, Ral Alonso, etc.).
Marta Casabene
Fotgrafa
Hasta 2010, que ingreso al equipo de la Coordinacin de Recuperacin del
Patrimonio Cultural (MECON), se dedico a la fotografa social. Es la titular
de su propio Estudio Fotogrfico Gonzlez-Casabene. Sus conocimientos de
fotografa fueron adquiridos en la Escuela de Fotografa de Avellaneda
Dentro de este nuevo contexto es que surge la necesidad de abrir las puertas a la comuni-
dad local, de nuestros museos, bibliotecas y salas histricas, a fin de permitir una visin ms
34
completa y cercana de la historia de nuestra Nacin, actualizando los contenidos a fin de
hacerlos mas accesibles a investigadores, alumnos y docentes.
El Ministerio de Defensa posee bajo su orbita 36 museos y 26 edificios que tienen declara-
toria de Monumento Histrico Nacional, Provincial, Municipal o que han sido declarados
de inters cultural. Tambin, el patrimonio albergado en los distintos destinos militares del
pas conforma un vasto universo que abarca desde obras de arte, armas antiguas, unifor-
mes, instrumental, mapas, documentos, libros entre otros elementos.
35
variaban segn el arma, por lo que se trabajo mucho hasta lograr finalmente a un criterio
unificado para la clasificacin y catalogacin.
La Base de Datos forma parte del Tablero de Comando del Seor Ministro, quien tiene la
capacidad de ver todos los bienes cargados en la misma; a qu Dependencia pertenecen,
dnde se encuentran alojados y su estado de conservacin. La autoridad mxima de cada
Fuerza u Organismo puede visualizar los bienes correspondientes a sus respectivas depen-
dencias, y es quien autoriza o crea las distintas categoras de usuarios que sern los respon-
sables en cada destino de la carga de la informacin.
Las capacidades de estos tipos de usuarios van desde: Slo carga, carga y visualizacin, mo-
dificacin, creacin de reas y/o dependencias, habilitacin de usuarios, y otras combinacio-
nes. Las bajas de elementos debern ser justificadas, y en todos los casos, el registro queda:
quin, cundo, cmo, y motivo de baja.
Es importante destacar que si bien los organismos y Fuerzas que componen esta Cartera po-
seen Muselogos, Bibliotecarios y dems personal idneo para el tratamiento y cuidado del
Patrimonio Cultural, este personal no es suficiente a los fines de cubrir todos los destinos
donde la carga ha comenzado a efectuarse, por lo que para asegurar la correcta valoracin
de los bienes, ha sido necesario pensar en realizar actividades de capacitacin especifica.
Podrn participar en esta primera etapa cuarenta alumnos dentro de los que se incluir per-
sonal del Ejrcito, de la Armada, la Fuerza Area, del Instituto Geogrfico, Servicios Meteo-
36
rolgico e Hidrogrfico y CITEDEF, entre otros.
Con 200 aos de historia recorridos, iniciados con las batallas por la Independencia, la ini-
ciativa del Ministerio de Defensa, lleva implcito el reconocimiento de la tarea cotidiana,
de aquellos que han sabido atesorar y proteger gran parte del importante acerbo cultural
que nos ha sido legado. El aprovechamiento de las nuevas tecnologas nos permite el desa-
rrollo de las herramientas necesarias para continuar con el compromiso de conservar, poner
el valor y difundir nuestro patrimonio para el goce de toda la comunidad.
Por ser muy vasto el patrimonio histrico y artstico de las Fuerzas y porque se encuentra dis-
tribuido en todo el territorio Nacional, la particularidad del curso es que el mismo se desa-
rrollara en su totalidad a distancia, permitiendo con esto que el personal destinado en las
37
diversas localidades de nuestro pas pueda cursarlo simultneamente a travs de la Plata-
forma Educativa Digital del Ejrcito, y contemplando que sus diversas inquietudes y expe-
riencias sean compartidas en los foros y los Chat.
Considerando que existen en el mbito de las Fuerzas Armadas importantes Museos, innu-
merables Salas Histricas y una cantidad considerable de edificios declarados Monumentos
Histricos Nacionales y de inters a nivel Provincial y Municipal, es fundamental que quie-
nes en ellos se desempean tomen conocimiento acerca del Patrimonio en general y de las
caractersticas y la Legislacin que lo rige en particular.
A travs del desarrollo del curso, tambin se pretende que los cursantes incrementen sus
conocimientos acerca del origen de las colecciones y los museos, la forma en que se clasifi-
can y organizan; y que inclusive conozcan los principios de la nueva museologa, la econo-
museologa y la museologa crtica, y las necesidades arquitectnicas de los edificios donde
funcionen museos y salas.
En cada una de las Unidades Didcticas se desarrollarn temas que contribuyan al perfec-
cionamiento de las tareas propias de la administracin patrimonial como por ejemplo la
documentacin de obras, los diversos aspectos relacionados al ingreso de fondos, las for-
mas de inventariar las colecciones; y tambin todo lo relacionado con la investigacin y el
montaje de las piezas en las exposiciones permanentes y temporarias.
Teniendo en cuenta que los Museos y Salas Histricas reciben anualmente miles de visitan-
tes de segmentos diversos pblico general, especialistas, escolares, etc.- es imprescindible
que quienes trabajen en la mediacin de los objetos de valor histrico, artstico y cultural
38
tengan conocimientos acerca de todos los temas que convergen en ellos como asimismo co-
nozcan las herramientas para acercar este tipo de piezas nicas e irremplazables a los diver-
sos visitantes.
Por lo antes mencionado, una de las unidades del curso se destinar especialmente al cono-
cimiento y definicin del pblico del museo. Se presentarn los diversos tipos de visitantes
y sus particularidades, y se vern las polticas de marketing usadas en los museos como tam-
bin mtodos de planificacin estratgica y diseo de guas y material didctico.
En definitiva, al cabo de los tres meses que durar el curso, se espera contar con personal
que posea los conocimientos necesarios para asesorar acerca de la conservacin, el registro
y la correcta exposicin de objetos patrimoniales como asimismo de su traslado y embala-
je, que pueda dar respuesta a problemticas relacionadas con la gestin patrimonial y que
trabaje fuertemente en la aplicacin de estrategias y tcnicas de marketing que permitan
incrementar el nmero de visitantes, como asimismo el ofrecer al pblico ofertas de calidad
acordes a sus necesidades.
39
Mariana Leitner
Prof. Bellas Artes
Coordinadora y responsable de la Creacin del Programa de Recuperacin y
Conservacin del patrimonio Cultural, Ministerio de Defensa.
Responsable de la participacin del Ministerio de Defensa en La Noche de los
Museos (2008-2009-2010-2011).
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Mdulo 5
Conservacin de colecciones de distinto soporte en un
mismo mbito Marcelo Murphy
Objetivos propuestos
Relacionados a la perpetuidad de la memoria histrica del lugar, entendiendo con ello la
realizacin de encuentros con antiguos pobladores de la zona y, por la situacin insular,
con vecinos de las localidades chilenas prximas a Ushuaia.
41
ARCHIVOS Y FUENTES ORALES
42
Conservacin de colecciones de distinto soporte en un
mismo mbito Viviana Gabriela Melloni de Mallol
El manejo integral de una coleccin como la del Complejo Museogrfico Provincial Enrique
Udaondo es un emprendimiento tan atractivo como difcil, sobre todo cuando se est sujeto
a cdigos administrativos que no pueden dejar de considerarse y se debe trabajar dentro de
una problemtica confusa y sin criterios musesticos. Para enfrentar el desafo de establecer
una poltica criteriosa en este emprendimiento, la nica alternativa es un trabajo multidisci-
plinario desde la documentacin, conservacin, investigacin y difusin. Esto se agrega a la
necesidad urgente del control y seguridad de los fondos patrimoniales de la institucin.
El Complejo Museogrfico es una institucin con colecciones muy amplias tanto en su nme-
ro como en su diversidad. Las mismas han sido consideradas con diferentes criterios interpre-
tativos desde su creacin hasta la actualidad. Adems, el Museo ha sufrido grandes prdidas
por catstrofes naturales, accidentes, malos criterios de conservacin, robos, etc. En el con-
texto actual, es indispensable ejecutar una poltica de manejo integral de los fondos patri-
moniales tomando como punto de partida la documentacin y conservacin preventiva de
las colecciones, en forma conjunta.
43
La realizacin de una base de datos movimientos signific un control sistematizado de los
movimientos internos y externos de cada una de las piezas, concentrando as toda la infor-
macin documental que se requiere en caso de traslados.
Involucr tambin, la gestin para obtener estructuras y materiales aptos en materia de con-
servacin para la ejecucin de contenedores, comprometiendo a empresas a participar en
este emprendimiento. En la actualidad los objetos documentados cuentan con su respectivo
contenedor y lo mismo sucede con las piezas en exposicin que en caso de inundacin de-
ben ser guardadas.
44
Viviana Gabriela Melloni de Mallol
Museloga. Conservadora de Bienes Culturales.
Secretaria Acadmica Escuela Nacional de Museologa Histrica
Profesor titular en la Licenciatura de Gestin e Historia de las Artes. Ctedra: Conservacin y Expertizaje del
Patrimonio Artstico I. Facultad de Filosofa, Historia y Letras. Universidad del Salvador Gestin y Coordinacin
del Programa de digitalizacin de los bienes culturales de la Prov. de Buenos Aires. Instituto Cultural de la Prov.
de Buenos Aires. Desarrollo conceptual red provincial de museos del Instituto Cultural y software PRODIM Res-
ponsable a cargo del rea de Registro Digitalizado del Patrimonio. Complejo Museogrfico Provincial Enrique
Udaondo. Lujn Miembro de la Fundacin Tarea en el Proyecto Tarea de diez aos (1990/1997) Restauradora
de pintura artstica sobre tela y maderas, objetos de mrmol, porcelanas, cermica, dorado a la hoja. En el
mbito privado y museos nacionales y Municipales.: Museo Larreta, Museo Nacional de Arte Decorativo, Colec-
cin privada Chase Manhattan Bank., Embajada de Estados Unidos
Becaria de la Fundacin Antorcha y de la Secretara de Cultura de la Nacin
Ganadora de Subsidios Fundacin Bunge & Born. Gas Natural, Fondo Nacional de las Artes, Secretara de Cul-
tura de la Nacin
45
Mdulo 6
Seguridad de bienes culturales y lucha contra el trfico ilcito.
Marcelo El Haibe
Actualmente, en nuestro pas contamos con una herramienta muy importante para comba-
tir el trfico y el saqueo de bienes culturales que es la transmisin rpida y eficaz de la in-
formacin. Para tal fin, en el ao 1997 comenzamos a trabajar en la idea de aportar alguna
solucin al problema conjuntamente con la Secretara de Cultura de la Nacin y con el ICOM
(Consejo Internacional de Museos). Es as como en el ao 2000 la Institucin a la cual repre-
sento, firm un acuerdo de colaboracin e intercambio de informacin cuya profundizacin
arrib en la creacin y elaboracin de una Base de Datos Nacional sobre los Bienes Cultura-
les robados en nuestro pas, ya que hasta esa fecha no tenamos informacin clasificada so-
bre este tipo de hechos y, por supuesto, no existan estadsticas.
46
Dado que dicha informacin era de carcter reservado, es decir que solamente podan con-
sultarlo otros servicios policiales, cremos conveniente poner esa base de datos en una pgi-
na de Internet para que su acceso fuera pblico, www.interpol.gov.ar . Esta base de datos
cuenta con la informacin que pueden aportar no solamente organismos nacionales, provin-
ciales o municipales, sino tambin las personas en particular que sean propietarios de algn
objeto considerado como patrimonio cultural que haya sido sustrada o extraviada. Nosotros
volcamos esa informacin en la pgina y de esa manera, en cuestin de segundos, llega a
la Secretara General de INTERPOL en Francia; y a travs de ella a todos los pases miembros
de la organizacin internacional (actualmente son 188). De esta forma podemos prevenir la
venta ilcita de esos bienes en el mbito nacional e internacional y que compradores hones-
tos sean engaados en su adquisicin.
Adems, esta publicacin cumple con los requisitos y recomendaciones que establece el Con-
venio del UNIDROIT (Instituto Internacional para la Unificacin del Derecho Privado) sobre
la restitucin internacional de objetos robados o exportados ilegalmente, celebrada en Ro-
ma el 24 de Junio de 1995, ratificada por la Ley 25.257 de fecha 21 de Julio de-2000 y la Con-
vencin de la UNESCO sobre las Medidas que Deben Adoptarse para Prohibir e Impedir la
Importacin, la Exportacin y la Transferencia de Propiedad Ilcitas de Bienes Culturales, ce-
lebrada en la ciudad de Pars el da 14 de Noviembre de 1970 (XVI Reunin de la Conferencia
General de la UNESCO), ratificada por la Ley 19.943 de 1973, en lo que se refiere a la bue-
na fe. Mala fe no es solamente que el comprador o tenedor de un bien del patrimonio
cultural tenga conocimiento que ese objeto es producto de un ilcito, sino tambin que esta
persona antes de adquirirlo tiene que consultar alguna base de datos de carcter nacional o
internacional a la que razonablemente pueda acceder y comprobar los antecedentes de esa
pieza. En este caso pueden consultar nuestra base de datos.
Era muy comn en la Argentina hasta la celebracin de este convenio y la publicacin de
la mencionada pgina, que muchas personas adquiran objetos sustrados sin saber que los
mismos eran objeto de un hecho ilcito, entonces eran vulnerados en su buena fe adquirien-
do objetos que, posteriormente, eran pasibles del secuestro y restitucin a sus legtimos due-
os. A partir del momento de creacin de la pgina, una persona que adquiere una obra de
arte robada no puede exhibir buena fe, porque si el objeto est publicado como sustrado
y lo adquiere sin consultar la pgina, se da por supuesto que sabe que est comprando una
pieza que es producto de un ilcito.
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LA EXPERIENCIA ITALIANA EN LA RECUPERACIN DE PIEZAS EN CASO
DE CONFLICTO ARMADO. COMANDO DE LOS CARABINEROS PARA LA
PROTECCIN DEL PATRIMONIO CULTURAL
General de Brigada. Pasquale Muggeo/ Cap. Giuseppe Marseglia
Sono il Generale di Brigata Pasquale Mu- Soy el General de Brigada, Pasquale Mu-
ggeo, Comandante dei Carabinieri per la ggeo, Comandante de los Carabineros para
Tutela del Patrimonio Culturale, con sede la Proteccin del Patrimonio Cultural, con se-
in Roma, e sono particolarmente onorato de en Roma, y estoy particularmente honra-
di poter rappresentare, il mio Comando e do de poder representar tanto al Comando
lItalia. de Carabineros para la Proteccin del Patri-
monio Cultural, como a mi pas.
LItalia con i suoi ventimila castelli, quattro-
milacento musei, novantacinquemila chiese, Italia posee un importante acervo, compren-
centinaia di migliaia di ville e palazzi stori- dido por veinte mil castillos, ms de cuatro
ci e diciottomilacinquecento biblioteche ed mil museos, novecientas cinco mil iglesias,
archivi, seimila siti archeologici censiti e mi- cientos de miles de villas y palacios histricos,
gliaia non ancora localizzati, terrestri e ma- dieciocho mil quinientas bibliotecas y archi-
rini tra le Nazioni maggiormente esposte vos, seis mil sitios arqueolgicos relevados y
al fenomeno delinquenziale nello specifi- miles an no localizados, tanto terrestres co-
co settore. Questa particolare situazione di mo marinos. Por lo expuesto, es comprensi-
estrema ricchezza di patrimonio culturale e ble que Italia se encuentre entre las Naciones
le continue minacce allo stesso hanno reso mayormente expuestas al fenmeno delicti-
necessaria in Italia - prima che in altri Paesi vo en el trafico ilcito de bienes culturales.
- ladozione di adeguati strumenti per la di-
fesa del patrimonio culturale nazionale. Tali Dicho contexto de extrema riqueza patri-
strumenti possono innanzitutto individuar- monial y la consecuente exposicin de ame-
48
si nella predisposizione di una efficace legis- nazas, han hecho necesarias en Italia -antes
lazione ma anche nella costituzione di un que en otros pases-, la instrumentacin de
reparto di polizia specializzato eminente- medidas adecuadas para la defensa del Pa-
mente dedicato alla lotta contro gli illeciti trimonio Cultural Nacional. Tales medi-
nel settore dei beni culturali. das comprenden la predisposicin de una
eficaz legislacin y la constitucin de un
Prima di entrare nel dettaglio del mio departamento de polica especializado con-
intervento, focalizzato essenzialmen- cretamente a la lucha contra los ilcitos en el
te sulle attivit ed i compiti del Coman- sector de los bienes culturales.
do Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale
del quale ho lonore di essere comandan- Antes de comenzar a detallar mi interven-
te, ritengo doveroso fare un breve cenno cin, focalizada esencialmente sobre la
sullorganizzazione ed i compiti dellArma actividad y las tareas del Comando de Ca-
dei Carabinieri, la Forza Armata con compi- rabineros para la Proteccin del Patrimonio
ti di polizia da cui il reparto specializzato di- Cultural, el cual tengo el honor comandar,
pende e trae gran parte della sua forza ed me siento obligado a referirme brevemen-
efficacia. te sobre la organizacin y las tareas de la
Armada de Carabineros, la Fuerza Armada
Dal punto di vista storico, la costituzione con tareas de polica de las cuales el depar-
dellArma dei Carabinieri risale alle Regie tamento especializado depende y basa gran
Patenti del 13 luglio 1814, che hanno at- parte de su fuerza y eficacia.
tribuito al Corpo dei Carabinieri Reali la
duplice funzione di difesa dello Stato e di Desde el punto de vista histrico, la consti-
tutela dellordine e della sicurezza pubblica. tucin de la Armada de Carabineros se re-
Ci stiamo avvicinando pertanto al bicente- monta a las Cdulas Reales del 13 de julio de
nario dellArma: un anniversario, permet- 1814, que han atribuido al Cuerpo de los
tetemelo di dire, di grandissimo valore che Guardias Reales la doble funcin de defen-
testimonia come la storia dei Carabinieri si sa del Estado y de proteccin del orden y de
sovrapponga alla nascita ed alla crescita de- la seguridad pblica. Nos estamos acercando
lla nazione. por lo tanto al bicentenario de la Armada:
un aniversario, me permito decir, de grand-
LArma, collocata autonomamente simo valor que testimonia cmo la historia
nellambito del Ministero della Difesa con de los Carabineros se superpone con el naci-
il rango di Forza Armata, Forza di Polizia miento y crecimiento de la Nacin.
a competenza generale e in servizio perma-
nente di pubblica sicurezza, con le speciali La Armada de Carabineros, ubicada autno-
prerogative conferitele dalle norme in vigo- mamente en el mbito del Ministerio de De-
re, e dipende: fensa con el rango de Fuerza Armada, es la
49
Tramite il Comandante Generale, dal Ca- Fuerza de Polica con conocimientos genera-
po di Stato Maggiore della Difesa per quan- les y al servicio permanente de la seguridad
to attiene ai compiti militari; pblica, con los poderes generales otorgados
Funzionalmente dal Ministro dellInterno, por las normas vigentes, y depende:
per quanto attiene ai compiti di tutela
dellordine e della sicurezza pubblica. Por medio del Comandante General, del
Jefe de Estado Mayor del la Defensa, con res-
Il Comando Carabinieri Tutela Patrimonio pecto a las tareas militares;
Culturale stato istituito nel 1969, prece- Funcionalmente, del Ministerio del Interior,
dendo in tal modo di un anno la Conven- con respecto a las tareas de proteccin del
zione UNESCO di Parigi del 1970, con la orden y de la seguridad pblica.
quale si invitavano tra laltro gli Stati Mem-
bri ad adottare le opportune misure per im- El Comando de Carabineros para la Protec-
pedire lacquisizione di beni illecitamente cin del Patrimonio Cultural qued institui-
esportati e favorire il recupero di quelli tra- do en 1969, adelantndose de esta manera,
fugati, nonch a istituire uno specifico ser- un ao a la Convencin de la UNESCO en Pa-
vizio a ci finalizzato. rs de 1970, con lo cual invitaba, entre otras
cosas, a los Estados Miembros a adoptar las
Inserito funzionalmente nellambito del oportunas medidas para impedir las adqui-
Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, siciones de bienes ilcitamente exportados y
svolge compiti concernenti la sicurezza e la favorecer la recuperacin de aquellos bienes
salvaguardia del patrimonio culturale na- robados, as como a instaurar un servicio es-
zionale, attraverso la prevenzione e la re- pecfico dirigido a tales fines.
pressione delle connesse, molteplici attivit
delittuose. Ubicado funcionalmente en el mbito del
Ministerio para los Bienes y las Actividades
Il particolare settore di tutela un compar- Culturales, desarrolla tareas concernientes a
to di specialit che stato affidato allArma la seguridad y a la salvaguarda del Patrimo-
con Decreto del Ministro dellInterno del nio cultural nacional, por medio de la pre-
12 febbraio 1992; con successivo decreto vencin y de la detencin de las mltiples
del 28 aprile 2006, il medesimo Dicastero actividades delictivas vinculadas.
ha confermato il ruolo di preminenza attri-
buito allArma, con ci individuando il Co- Este particular sector de proteccin, es un
mando CC T.P.C. quale polo di gravitazione rea especfica que ha sido confiado a la Ar-
informativa e di analisi a favore di tutte le mada de Carabineros, mediante el Decreto
Forze di Polizia. del Ministerio del Interior del 12 de febre-
ro de 1992; con el sucesivo decreto del 28 de
Il Comando composto da circa 300 mili- abril de 2006. A travs de los reiterados ins-
50
tari che hanno una preparazione specia- trumentos legales, el Ministro ha confirma-
lizzata acquisita attraverso la frequenza do el rol distintivo atribuido a la Armada de
di appositi corsi in Tutela del Patrimonio Carabineros, con esto identifica al Comando
Culturale, organizzati periodicamente dal de Carabineros para la Proteccin del Patri-
Ministero per i Beni e le Attivit Cultura- monio Cultural, como centro de recaudacin
li. Appare opportuno sottolineare come la de informacin y de anlisis a favor de todas
forza del Comando non sia solo da attri- las Fuerzas de la Polica.
buire alla specifica e peculiare competenza
e professionalit dei suoi componenti, ma El Comando est compuesto por alrededor
sia anche da individuare nella possibilit di de 300 militares que poseen una preparacin
avvalersi di una qualificata e indispensabi- especializada adquirida a travs de la asisten-
le collaborazione di tutte le componenti cia de cursos especializados en la Proteccin
dellArma dei Carabinieri, in special modo del Patrimonio Cultural, organizados peri-
dalla capillare presenza sul territorio dei re- dicamente por el Ministerio para los Bienes y
parti dellOrganizzazione Territoriale non- las Actividades Culturales.
ch dalle altre componenti specializzate.
Resulta oportuno destacar que, la fuerza del
Lattuale articolazione del Comando pre- Comando no slo se debe atribuir a la es-
vede a livello centrale un Ufficio Coman- pecfica y peculiar competencia y profesio-
do, organo di staff, un Reparto Operativo nalidad de sus miembros, sino tambin a la
per le indagini di polizia giudiziaria (a sua posibilidad de apoyarse en una calificada e
volta suddiviso nelle sezioni Antiquariato, indispensable colaboracin de todos los com-
Archeologia, Falsificazione e Arte Contem- ponentes de la Armada de los Carabineros,
poranea) e a livello territoriale in 12 nuclei en especial modo, de la presencia sobre terri-
con competenza regionale o interregio- torio de divisiones de las Organizaciones Te-
nale, ubicati a Bari, Bologna, Cosenza, Fi- rritoriales as como de los otros componentes
renze, Genova, Monza, Napoli, Palermo, especializados.
Sassari, Torino, Venezia, Ancona ed 1 sezio-
ne a Siracusa. La actual articulacin del Comando prev a
nivel central: una oficina de Comando, rga-
Tutte le nostre unit hanno la fortuna ed no de staff, un Reparto Operativo para las in-
il privilegio di essere collocate allinterno di vestigaciones de la polica judicial (a su vez
prestigiosi edifici storici, monumenti nazio- subdividido en secciones: Antigedades, Ar-
nali, messi a disposizione dal Ministero per i queologa, Falsificaciones y Arte Contempo-
Beni e le Attivit Culturali. rneo); y a nivel territorial: 12 ncleos con
competencia regional o interregional, ubi-
Il Comando CC TPC espleta i suoi compi- cadas en Bari, Bologna, Cosenza, Firenze,
ti per la protezione e la salvaguardia del Gnova, Monza, Npoles, Palermo, Sassari,
patrimonio culturale attraverso la predis- Torino, Venecia, Ancona y una seccin en Si-
posizione di peculiari attivit preventive e racusa.
repressive. Le stesse possono riassumersi in:
Todas nuestras unidades tienen la suerte y el
Prevenzione dei reati contro il patrimonio privilegio de estar ubicadas dentro de pres-
culturale; tigiosos edificios histricos, monumentos na-
Attivit investigativa specialistica; cionales, a disposicin del Ministerio para los
Recupero di beni culturali e oggetti darte; Bienes y las Actividades Culturales.
Gestione della Banca Dati dei beni cul-
turali illecitamente sottratti (art.85 D.Lgs. El Comando de Carabineros para la Protec-
42/2004); cin del Patrimonio Cultural desarrolla sus
Consulenza specialistica a favore del Mi- tareas para la proteccin y la salvaguarda del
nistero per i Beni e le Attivit Culturali e dei patrimonio cultural, a travs de particulares
suoi organi territoriali. actividades preventivas y represivas. Las cua-
les pueden resumirse en:
Lattivit operativa consiste principalmente
nel: Prevencin de los delitos contra el patrimo-
nio cultural;
Individuare i responsabili dei reati concer- Actividades especficas de investigacin;
nenti beni culturali (principalmente furti, Recuperacin de bienes culturales y obje-
ricettazioni, scavi archeologici illegali, falsi- tos de arte;
ficazioni) e deferirli allAutorit Giudiziaria; Gestin del Banco de Datos de los bienes
Recuperare i beni culturali sottratti o es- culturales ilcitamente sustrados (Art. 85 D.
portati illecitamente dal territorio na- Lgs. 42/2004);
zionale, estendendone le ricerche anche Asesoramiento especializado a favor del
allestero, nei limiti stabiliti dalle differen- Ministerio para los Bienes y las Actividades
ti convenzioni e nellambito della coope- Culturales y de sus rganos territoriales.
razione giudiziaria tra gli Stati, attraverso
lINTERPOL ed in stretta sinergia con i Mi- La actividad operativa consiste principalmen-
nisteri degli Affari Esteri e della Giustizia, te en:
nonch con le Forze di Polizia delle altre Identificar a los responsables de los delitos
Nazioni; concernientes a los bienes culturales (princi-
La formazione di operatori di polizia e de- palmente hurtos, encubrimientos, excavacio-
lle dogane di Stati che lo richiedano (ben 36 nes arqueolgicas ilegales, falsificaciones) y
nellultimo biennio). dirigirlos a la Autoridad Judicial;
E al riguardo con particolare orgoglio, Recuperacin de los bienes culturales roba-
vorrei sottolineare la non comune lungi- dos o exportados ilcitamente del territorio
miranza del Governo argentino riguar- nacional, extendiendo la bsqueda incluso
do alle problematiche connesse alla tutela hacia el exterior del pas, dentro de los lmi-
del patrimonio culturale, tant che gi nel tes establecidos por las diferentes convencio-
maggio 2003 chiese al Comando TPC di or- nes, y en el mbito de la cooperacin judicial
ganizzare in Italia un corso di formazione in entre los Estados, a travs de INTERPOL y en
favore di una delegazione 5 funzionari de- estrecha cooperacin con los Ministerios de
lla polizia argentina, per approfondire as- Relaciones Exteriores y de Justicia, as como,
petti operativi e legali connessi al traffico con las Fuerzas de Polica de las otras Nacio-
illecito di beni culturali, alla sicurezza dei nes;
musei e, in particolare, sul funzionamento e Formacin de policas y de los rganos de
gestione della Banca Dati dei beni culturali Estado que lo soliciten (36 en los dos lti-
illecitamente sottratti i cui tratti essenziali mos aos). Respecto, con particular orgullo,
hanno rappresentato il riferimento a cui si quisiera subrayar la previsin del Gobierno
ispirato il database successivamente realiz- Argentino respecto de las problemticas vin-
zato nel Vostro Paese. culadas a la proteccin del patrimonio cul-
tural, tanto es as que, ya en mayo del 2003
Fondamentale risulta lattivit preventi- solicita al Comando de Carabineros para la
va che si pone come una finalit da perse- Proteccin del Patrimonio Cultural, organi-
guire con il massimo impegno cos come zar en Italia un curso de formacin para una
va perseguito un incremento nellutilizzo delegacin de 5 funcionarios de la polica ar-
di sistemi di difesa sia attiva sia passiva per gentina, con el fin de profundizar aspectos
meglio tutelare i beni culturali. In tale otti- operativos y legales relacionados con el tr-
ca le attivit preventive sono caratterizzate fico ilcito de bienes culturales, con la segu-
da unampia diversificazione dintervento a ridad de los museos y, en particular, sobre el
seconda delle specifiche tematiche. In par- funcionamiento y la gestin del Banco de
ticolare vengono effettuati controlli a eser- Datos de los bienes culturales ilcitamente
cizi commerciali, mercati e fiere di oggetti sustrados, cuyas caractersticas esenciales
antiquariali, verifiche di sicurezza ai Musei, han representado un referente, en el cual se
Biblioteche e Archivi statali e controlli nelle han inspirado, posteriormente, para confec-
aree archeologiche ritenute pi a rischio. cionar la base de datos en su pas.
Vorrei soffermarmi proprio su tale attivit Por lo expresado, resulta fundamental la ac-
che negli anni ha assunto sempre maggior tividad preventiva y en ella se basa nuestro
importanza e costituisce un impegno note- objetivo con el mximo compromiso, segui-
vole e qualificato per i militari del Comando: do de un incremento en la utilizacin de los
lattivit preventiva. Cio tutti quegli sfor- sistemas de defensa, tanto activa como pa-
zi che il personale del mio Comando pone siva, para mejor proteccin de los bienes
in essere per prevenire i furti in musei, aree culturales. En este contexto, las actividades
archeologiche e chiese. Le strutture museali preventivas se caracterizan por la diversifi-
53
e le aree archeologiche infatti vengono pe- cacin de una intervencin amplia en fun-
riodicamente visitate dai carabinieri TPC cin de los temas especficos. En particular,
che, insieme ai funzionari responsabili delle se vienen efectuando inspecciones en locales
differenti sedi oggetto di visita, con locchio comerciales, mercados y ferias de antigeda-
esercitato di esperti della sicurezza fisica ed des; controles de seguridad en Museos, Bi-
infrastrutturale, individuano eventuali ne- bliotecas y Archivos estatales, y controles en
cessit di adeguamento o di affinamento las reas arqueolgicas que presentan mayor
della sicurezza passiva, onde consentire alle riesgo.
Direzioni del Ministero per i Beni e le Atti-
vit Culturali di intervenire ed apportare le Quisiera detenerme propiamente sobre la
modifiche pi efficaci. actividad que en todos estos aos ha toma-
do mayor importancia, y que constituye un
Bisogna per pensare che rendere una compromiso notable y calificado por los mi-
struttura museale o unarea archeologica litares del Comando: la actividad preventiva.
immune da situazioni di rischio - quali fur- Esto es, todos aquellos esfuerzos que el per-
ti, rapine o atti vandalici - risulta unimpresa sonal de mi Comando aplica para prevenir
difficile ma non impossibile, purch si tenga los robos en museos, reas arqueolgicas e
conto che i criminali del settore possiedono iglesias.
le necessarie conoscenze, anche tecnolo-
giche, e sono abili nellindividuare i punti Los museos y las reas arqueolgicas, son vi-
deboli del sistema di difesa dei musei. sitadas peridicamente por los Carabineros
del Comando para la Proteccin del Patri-
Sovente, i sistemi di sicurezza vengono monio Cultural que, junto a los funcionarios
trattati senza la necessaria preparazione, responsables de los diferentes lugares, con
lasciando ampi margini allapprossimazione el ojo entrenado de los expertos en seguri-
e allincompetenza, con il risultato di assiste- dad fsica y de infraestructura, identifican si
re alla realizzazione di impianti mal conce- se requiere algn ajuste o perfeccionamien-
piti, che allatto pratico risultano inadeguati to en la seguridad pasiva, para dar paso a las
a fronteggiare le aggressioni delinquenziali Direcciones del Ministerio para los Bienes y
a cui risultano esposti i beni culturali. Il com- las Actividades Culturales que intervengan y
pito del Comando TPC, per tramite del suo aporten las modificaciones ms eficaces.
personale, propriamente quello di indivi-
duare tali punti di criticit attraverso una Nuestros objetivos se encauzan en lograr
minuziosa analisi del rischio da mettere in que un museo o un rea arqueolgica sean
relazione allimportanza delle opere custo- inmunes a situaciones de riesgo robos,
dite nel museo. Infatti, il concetto di sicurez- arrebatos y otros vandalismos -, compren-
za direttamente collegato al concetto di demos que resulta una tarea difcil, pero no
rischio, ovvero alla probabilit che un even- imposible. Se debe tener en cuenta que los
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to criminoso possa verificarsi. Fatta questa criminales del sector poseen tanto el conoci-
precisazione, si deve tenere a mente che la miento, como la tecnologa necesaria y son
difesa contro il rischio, cio la sicurezza, non hbiles para identificar los puntos dbiles
un mero fatto statistico ma una condizio- del sistema de defensa de los museos.
ne che varia da giorno a giorno, e persino
di ora in ora, tale da far cambiare non solo A menudo, los sistemas de seguridad son
le modalit di difesa ma anche i luoghi e gli tratados sin la necesaria preparacin, dejan-
ambienti ove la difesa necessaria. do amplio margen a la improvisacin y a la
Risulta evidente che un approccio sistema- incompetencia, con el resultado de asistir a
tico da parte delle istituzioni che si occupa- la realizacin de sistemas mal diseados, que
no di conservare il patrimonio culturale sia en la accin resultan insuficientes para ha-
necessario per conoscere le problematiche e cer frente a los ataques delictivos a los cuales
trovare possibili soluzioni. estn expuestos los bienes culturales. La ta-
rea del Comando para la Proteccin del Pa-
Per ottenere questo , dunque, fondamen- trimonio Cultural, a travs de su personal, es
tale: justamente, identificar correctamente estos
Una corretta e puntuale analisi del rischio puntos crticos mediante un minucioso an-
da cui sar possibile trarre indicazioni per lisis de riesgo relacionados con las obras cus-
pianificare le future attivit preventive, in todiadas en el museo. De hecho, el concepto
modo che diminuiscano le probabilit che si de seguridad est directamente conectado
realizzi unazione criminosa; con el concepto de riesgo, es decir, a la pro-
Una progettualit specialistica di insieme, babilidad que un hecho criminal se lleve a
che consideri i diversi fattori e variabili; cabo.
- lutilizzo di tecnologie e strumentazioni in-
novative facilmente integrabili con le diver- Hechas estas aclaraciones, se debe tener en
se realt museali; cuenta que la defensa contra el riesgo, es
Lutilizzo di sistemi di monitoraggio e tele- decir, la seguridad, no es un mero hecho es-
sorveglianza h 24; tadstico pero, es una situacin que vara da
Unefficiente vigilanza con efficaci piani di a da, e incluso de hora en hora, esto hace
intervento; cambiar no slo el modo de defensa, sino
Un personale responsabilizzato e adegua- tambin los lugares y entornos en los que la
tamente formato. defensa es necesaria.
Allo scopo di ottimizzare limpegno in questo Resulta evidente la necesidad de una aproxi-
delicato settore sono state affinate le proce- macin sistemtica por parte de las ins-
dure e le modalit di documentazione delle tituciones que se ocupan de conservar el
attivit espletate nel corso delle visite effet- patrimonio cultural, para conocer las proble-
tuate presso le strutture museali, mediante mticas y encontrar posibles soluciones.
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la predisposizione di un modello denomina- Por lo tanto, para lograr esto es fundamental:
to registro sopralluoghi che consente una
pi intelligibile lettura dello stato della si- un correcto y especfico anlisis del riesgo
curezza di ciascuna realt museale (talvolta del cual ser posible obtener premisas para
particolarmente vasta ed articolata) facili- planificar las futuras actividades preventivas,
tando nel contempo una pi agevole compi- de manera que disminuyan la probabilidad
lazione da parte dei militari operanti. que se realice una accin delictiva;
una planificacin especializada que consi-
Bench tale attivit preventiva sia ogget- dere los diversos factores y variables;
tivamente importante per meglio ca- el uso de tecnologa e instrumental innova-
librare la sicurezza delle diverse realt dor que se integre fcilmente con las distin-
museali o dei differenti siti archeologici, tas realidades de los museos;
occorre sottolineare come sia in ogni caso el uso de sistemas de monitoreo y segui-
estremamente importante il coinvolgimen- miento remoto las 24hs;
to diretto dei cittadini per sensibilizzare ed una eficaz vigilancia con planes de accin
accrescere la cultura della sicurezza e de- eficaces;
lla legalit, aspetti che io ritengo fonda- personal responsabilizado y debidamente
mentali per preservare e tramandare alle formado.
future generazioni il nostro irripetibile pa-
trimonio culturale. Al riguardo il Coman- Con el fin de optimizar los esfuerzos en es-
do ha, tra laltro, preparato un videogioco ta rea tan sensible, se perfeccionaron los
interattivo per bambini, disponibile anche procedimientos y modalidades para la docu-
on-line, e una serie di fumetti destinata ai mentacin de las actividades que se realizan
pi giovani. durante las visitas a los museos, mediante la
elaboracin de un modelo llamado registro
Nellambito delle molteplici attivit svolte de visitas, que permite una lectura ms in-
dal Comando, occorre ricordare: teligible del estado de la seguridad de la
La partecipazione a convegni, seminari e particular realidad de cada museo (a veces
ricerche nei settori di interesse; muy grande y articulado), al tiempo que faci-
La disponibilit costante e costruttiva ver- lita la recopilacin de informacin por parte
so Universit, Fondazioni, cultori e studenti de los agentes militares de la operacin.
nazionali ed esteri per la conduzione di stu-
di e ricerche; Si bien la actividad preventiva es objetiva-
La continua collaborazione con Organismi mente importante para calibrar mejor la se-
Internazionali quali lUNESCO, lICCROM, guridad de las diferentes realidades de los
lIILA, per lo sviluppo di attivit formative museos o de los diferentes sitios arqueo-
e di sensibilizzazione del pubblico e degli lgicos, debe subrayarse come es, en cada
operatori di settore. caso extremadamente importante, la par-
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Lintervento in aree di crisi, nellambito di ticipacin directa de los ciudadanos pa-
missioni internazionali per il mantenimento ra sensibilizar y acrecentar la cultura de la
della pace, per la salvaguardia e la tutela del seguridad y de la legalidad, aspectos que
patrimonio culturale dei paesi interessati; considero fundamentales para preservar y
transmitir a las futuras generaciones nues-
Lassistenza ai funzionari del Ministero per tro irrepetible patrimonio cultural. Al res-
i Beni e le Attivit Culturali nelle attivit per pecto el Comando tiene preparado un
il censimento, la messa in sicurezza e il re- videojuego interactivo para los nios, dis-
cupero di opere darte in aree del territorio ponible incluso online, y una serie de histo-
nazionale colpite da gravi calamit naturali. rietas dirigidas a los jvenes.
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cos come di altre tipologie delittuose, for- tancia con el cual cuenta el Comando para
nendo indicazioni specifiche atte ad indi- la actividad investigativa y preventiva, casi el
rizzare con maggiore precisione lattivit corazn mismo de la organizacin, es indu-
preventiva e investigativa dei vari reparti. dablemente nuestro banco de datos.
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attinti per fini investigativi e tabulati telefo- de eventos, personas, objetos y sus relaciones,
nici (societ italiane). y por otro, la elaboracin de estadsticas;
Establecida su interface WEB y soporte mul-
Tale efficace strumento consente altres tilinge, permite la bsqueda visual y la ca-
una concreta interoperabilit con le altre pacidad de referenciar geogrficamente los
Forze di Polizia e altri Istituti, quali le So- eventos;
printendenze e gli Uffici Esportazione, che
potranno a breve consultare alcuni campi Interacta en tiempo real con el uso de
del database e pertanto usufruire di un pi palms y computadoras porttiles, facili-
ampio e specifico servizio, e la Conferenza tando la preparacin de informes sobre el
Episcopale Italiana (CEI), che ha concesso lugar de intervencin, la consulta y el sumi-
un utilissimo accesso privilegiato al suo da- nistro directo.
tabase informatizzato, a integrazione degli
items inseriti nella Banca Dati del Comando. Luego, con respecto a la funcin especfi-
Lo sviluppo dellattivit investigativa, ca de comparacin de las imgenes, un soft-
labbattimento delle barriere dogana- ware de indexacin, las analiza asignndoles
li nellambito dellUnione Europea, nonch una impronta sobre la base de informa-
una sempre maggiore facilit di movimento cin precisa, como el color, el contraste, la
di persone e merci a livello transnazionale, forma y la textura.
ha suggerito al Comando di utilizzare le ec-
cezionali potenzialit offerte dalla rete In- Con respecto a la referencia geogrfica de los
ternet per diffondere in qualsiasi parte del eventos, un programa especial permite:
mondo le informazioni relative ai beni cul-
turali sottratti. La stessa rete infine utiliz- El posicionamiento de las entidades sobre
zata per la diffusione di informazioni utili el territorio en base a la conexin entre da-
alla cittadinanza. tos alfanumricos y geogrficos, as como la
identificacin de zonas de riesgo y de los ca-
Nel sito istituzionale on-line dellArma dei minos vinculados a la delincuencia;
Carabinieri , ed in particolare nelle pagine La representacin grfica de todas las co-
web gestite dal Comando Tutela Patrimonio nexiones lgicas entre las informaciones re-
Culturale presente un ricco e strutturato levadas, integrndolas con los datos locales y
database che comprende circa 33.500 beni remotos establecidos con fines de investiga-
culturali sottratti, tra quelli pi importanti cin, y los registros telefnicos.
presenti nella Banca dati del Comando. Tra
laltro il sistema di ricerca utilizzato nel da- La eficacia de esta herramienta, permite
tabase on-line concettualmente molto si- adems, una concreta interoperabilidad con
mile proprio a quello che tutti gli operatori las otras Fuerzas de la Polica y de otras Ins-
del Comando utilizzano per la consultazio- tituciones, como las Superintendencias o las
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ne della banca dati ufficiale. Oficinas de Exportacin, que pueden en
breve, consultar algunos campos del banco
Tra laltro, nello stesso database i cittadini de datos y por lo tanto, beneficiarse de un
possono accedere ad un cospicuo elenco di ms amplio servicio especfico, y la Confe-
immagini e di descrizioni di beni archeolo- rencia Episcopal Italiana (CEI), que ha con-
gici saccheggiati durante i due conflitti be- cedido un utilsimo acceso privilegiado a su
llici avvenuti in IRAQ, oltre che avvalersi di base de datos informatizado, que se ha in-
link diretti sul sito UNESCO dedicato alle tegrado a los temas incluidos en el Banco
Red list di Paesi a rischio. de Datos del Comando.
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solo condimento delle attivit investiga- los ciudadanos pueden acceder a un distin-
tive. Occorre infatti affiancare ai supporti guido catlogo de imgenes y de descripcio-
tecnologici adeguate energie personali e, nes de los bienes arqueolgicos saqueados
soprattutto, la passione del proprio lavo- durante los dos conflictos blicos ocurridos
ro, che costituisce il pi autentico valore ag- en Irak, adems de contar con los links direc-
giunto dellattivit svolta quotidianamente tos sobre el sitio UNESCO dedicado a la Red
dai militari del Comando CC TPC, ovvero List de Pases en riesgo.
quel quid pluris che deve connotare il la-
voro di ciascun componente del Comando, En la seccin temtica de la misma pgina
a prescindere dal grado e dallincarico Web tambin estn disponibles consejos
para orientar a los usuarios que deseen acer-
Mi preme sottolineare che il Comando carse al mercado del arte (el cual, incluye un
T.P.C., interpretando le direttive del Gover- declogo, en contra de las adquisiciones
no, non si limita alla ricerca e al recupero imprudentes de obras de arte contempor-
dei beni appartenenti al patrimonio cultu- neas, redactado en colaboracin con la Gale-
rale italiano, ma si impegna in egual misura ra Nacional de Arte Moderno), o que hayan
al recupero di quelli illecitamente sottratti sufrido el robo de bienes culturales.
al patrimonio culturale delle altre Nazioni
ed illegalmente importati in Italia. Adems, del sitio se puede descargar un m-
dulo llamado Documento del las obras de
Solo nellultimo biennio il Comando ha arte Object ID. Completando una ficha
proceduto alle restituzioni di reperti ar- preventiva, cualquier propietario de bienes
cheologici e beni darte in genere nei con- de inters cultural puede realizar un archivo
fronti di: Serbia, Albania, Libano, Austria, fotogrfico y descriptivo de sus propios bie-
Portogallo, Bulgaria, Messico, Spagna, nes, determinante en caso de robo, ya que
Belgio, Per, Francia, Ecuador, Guatema- permite la fcil informatizacin del Banco de
la e Costa Rica. I reperti, molti dei quali di Datos, de manera que favorece la constan-
grande interesse artistico, storico o archeo- te comparacin con aquello que es objeto
logico, sono stati restituiti direttamente de control diariamente. De hecho, una obra
agli Ambasciatori dei Paesi nei quali erano robada, fotografiada y adecuadamente des-
stati sottratti illecitamente. cripta, puede ser recuperada ms fcilmente.
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non sono certo riuscito ad essere esaustivo acompaar a los soportes tecnolgicos, ade-
circa le iniziative intraprese negli anni dal cuadas energas personales y, sobre todo, la
Comando per cercare di esportare il mo- pasin del propio trabajo, que constituye el
dello TPC che considerato un modello vin- real valor aadido de la actividad desarrolla-
cente a livello mondiale. da cotidianamente por los militares del Co-
mando para la Proteccin del Patrimonio
Spero per di essere riuscito, a far perce- Cultural, o bien, aquel quid pluris que de-
pire lo spirito che aleggia nel Comando, be caracterizar el trabajo de cada miembro
lentusiasmo che davvero contraddistingue del Comando, independientemente del gra-
ciascun militare che lo compone, ciascuno do o cargo que posea.
al proprio livello e secondo le funzioni che
ricopre. Quisiera hacer hincapi que el Comando pa-
ra la Proteccin del Patrimonio Cultural, in-
Questo davvero il segreto del Comando e terpretando las directivas del Gobierno, no
ci che costituisce un modello di riferimen- se limita slo a la bsqueda y a la recupera-
to per tutti i reparti di Polizia specializzati in cin de los bienes pertenecientes al patrimo-
tutto il mondo: il sano entusiasmo che con- nio cultural italiano, sino que se compromete
nota lazione dei nostri militari. en igual medida a la recuperacin de aque-
llos bienes pertenecientes al patrimonio
Tecnologia, passione, entusiasmo sono le ca- cultural de otras Naciones, que fueron sus-
ratteristiche del nostro lavoro perch tutti trados e importados ilegalmente en Italia.
noi siamo ben consci che il nostro impeg-
no permette di tutelare e di proteggere lo Slo en los ltimos dos aos, el Comando
straordinario ed irripetibile patrimonio cul- ha procedido a la devolucin de piezas ar-
turale italiano, davvero unico al mondo. queolgicas y bienes de arte en general,
en: Serbia, Albania, Lbano, Austria, Portu-
gal, Bulgaria, Mxico, Espaa, Blgica, Per,
Francia, Ecuador, Guatemala y Costa Rica.
Hallazgos, muchos de ellos de gran valor
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artstico, histrico o arqueolgico, han sido
devueltos directamente a los Embajadores
de los Pases en los cuales fueron sustrados
ilegalmente.
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General Pasquale MUGGEO,
Ciencias Polticas y en Ciencias de la Seguridad Interna y Externa
Realiz el 155 Curso de la Academia Militar de Modena desde 1973 hasta 1975, ao en que fue promovido
Subteniente, y emprendi el Curso de Aplicacin en la Escuela de Oficiales Carabineros de Roma.
En el ao 1977 ascendi al grado de Teniente y fue destinado a la Escuela de Cadetes de Torino en calidad de
Comandante de Pelotn. En esa ciudad, fue Comandante de la Primer Seccin del Ncleo Radiomvil del Gru-
po de Carabinieri.
Ascendi a Capitn en el ao 1979. Desde ese momento, hasta 1990, comand la Compaa de Carabinieri de
ANAGNI (FR) Provincia de Frosinone Lazio, Venaria (TO) y de Turn San Carlos.
Desde el ao 1990 hasta 1992, fue Comandante del Ncleo Operativo del Grupo Carabineros de Torino. Lue-
go, hasta 1995, se desenvolvi como Jefe de la seccin del la oficina de Operaciones del Comando General del
Arma de los Carabineros. A partir de Septiembre de 1995, se desempe en el Comando Provincial de los Ca-
rabineros en Novara, cargo que ejerci hasta fines de 1998, cuando fue nombrado Jefe de la Oficina Servicios
Sociales del Comando General del Arma de los Carabineros.
Promovido a Coronel en el ao 2000, le fue confiado el cargo de Director del Centro Nacional de Seleccin y
Reclutamiento del Arma de los Carabineros.
En el ao 2001 ejerci el Comando Provincial de los Carabineros de Miln, y desde 2003 a 2005, fue Jefe de la
Oficina de Cursos de la Escuela de Oficiales de Carabineros de Roma.
Desde el octubre de 2005 a Septiembre de 2008 fue Comandante del Comando Carabineros de Polticas Agr-
colas y Alimentarias de Roma.
En Septiembre de 2008 comenz a ejercer el Comando del reparto Autnomo del Comando General del Arma
de Carabineros, cargo que ocup hasta Septiembre de 2010. Desde ese momento, es Comandante de los Cara-
bineros Tutela Patrimonio Cultural.
Cap. CC SPE RS Giuseppe MARSEGLIA
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Conclusiones
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66
3 Jornada Nacional de Responsables
del Patrimonio Cultural de Organismos Pblicos
CREDITOS
Elaboracin de contenidos
Diseo y Diagramacin
Marina Martinez
Lucila Rizzi
Correccin de textos
Sebastian Gombi
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AGRADECIMIENTOS
A Ana Paula Spinetto por la traduccin italiano-espaol, a INTERPOL por contribuir con
la presencia del Comando Carabinieri para la Proteccin del Patrimonio Cultural, a todos
los participantes que compartieron su rica experiencia con el pblico asistente y a todos
aquellos que compartiran sus concimientos y experiencias en futuras Jornadas. Gracias a
todos los presentes.
68
Coordinacin
69
w w w. m e co n . g ov. a r
70