Jazz afrocubano

El jazz afrocubano (en ingls, afro-cuban jazz) es un

subgnero del jazz, surgido en la dcada de 1940 e
integrado en el llamado jazz latino, del que fue su primer
Jazz afrocubano
ejemplo consolidado. Se trata de un ejemplo de gnero de Orgenes Son montuno y jazz
fusin, procedente de la interrelacin entre el be bop y la musicales
msica cubana (en especial, el son montuno).1 Los
Orgenes Dcada de 1940, Cuba /
principales artistas que encontramos en la gnesis y
culturales Nueva York (Estados Unidos)
desarrollo del estilo, fueron Mario Bauz,2 Machito,
Chano Pozo, Dizzy Gillespie y Tito Puente. A finales de Instrumentos Trompeta, trombn, saxofn, clarinete,
los aos 1940, se conoci como Cu bop, nombre comunes conga, bong, timbaletas, piano,
derivado de las palabras "Cuba" y "Be bop".3 contrabajo, bajo elctrico, giro,
maracas, cencerro, vibrfono
Popularidad Alta desde finales de 1940.
ndice [editar datos en Wikidata]

1 Origen y desarrollo
2 Cu bop
3 lbumes importantes de jazz afrocubano
4 Vase tambin
5 Referencias
6 Enlaces externos

Origen y desarrollo
Desde los primeros aos del siglo XX, ya se haba producido una temprana incorporacin de elementos latinos
(especialmene cubanos) a la msica hot. De hecho, los ritmos de habanera, calinda, contradanza o fandango
eran usuales en la msica de Nueva Orleans.4 En los ltimos aos 1920 y comienzo de los aos 1930, la
msica de origen latino alcanza un gran impacto en Estados Unidos, que se traduce en la adaptacin al jazz de
un importante nmero de temas latinos, y en la incorporacin de msicos latinos a las big bands de swing,
como era el caso de Nilo Menndez, Alberto Socarrs, el portorriqueo Juan Tizol, o el trompetista Mario
Bauz.5 Algunos autores sealan tambin que, en esa misma poca, y en la propia Habana, un cierto nmero
de msicos y bandas confrontaron el jazz y la msica cubana, especialmente a travs de las llamadas descargas,
reuniones similares a las jam sessions en las que los msicos improvisaban, contrastando ideas musicales.6 Sin
embargo, no se produjo una verdadera interaccin que llevara a la aparicin de un estilo nuevo y original.

En diciembre de 1940, Mario Bauz se incorpor como director y arreglista, a la banda de Machito, "The Afro-
Cubans". Bauz y Machito seran quienes "hicieran comprender al mundo del jazz que es un error aadir
simplemente un percusionista latino a una seccin tradicional de ritmo de jazz, como con frecuencia era el caso
entonces".7 Ello les llev a formar "secciones completas de ritmos cubanos, donde los percusionistas latinos
entran en relacin con el jazz, y los bateristas del jazz con la msica latinoamericana".8 En estas secciones se
integraban diversos instrumentos de percusin, tocados por diversos msicos de origen normalmente cubano, y
un contrabajista que deba dominar tanto los ritmos de jazz como los cubanos.

Los arreglos que Mario Bauz elabor para el disco de los Machito's Afro-Cubans, Tanga, publicado en 1943,
se consideran como el primer paso del nuevo estilo.9 Debido al apartheid que asolaba por entonces Estados
Unidos, los dueos de los clubes insistan fuertemente en que se omitiera la palabra afro del nombre de la
banda. Pero Bauz permaneci firme: La msica afro cubana es lo que nosotros representamos, cada hombre
negro viene de frica. Yo no tengo nada de qu avergonzarme: o t mantienes el nombre o nosotros no tocamos
aqu. La orquesta de Machito defendi la unin racial al contratar en su orquesta a negros, judos, italianos e
hispanos. Hacia 1945, cada uno de los mejores solistas de jazz queran grabar o tocar para la banda de
Machito.2

Cu bop
Para algunos autores,10 exista una importante dificultad para que los devaneos entre jazz y msica cubana
lograran una conjuncin plena: la base rtmica regular en la que se apoyaba el swing contrastaba con la
multiplicidad de ritmos propios del son, la rumba y dems estilos cubanos. Sera precisamente el trabajo de
Mario Bauz al organizar los arreglos de los "Afro-Cubans", el que comenzara a llenar el hueco existente, lo
que le convierte en el pionero del estilo.11 12 Pero el estilo consigue su definitiva consolidacin gracias a la
relacin que se establece entre Machito y dos msicos esenciales del bop: Dizzy Gillespie y Charlie Parker.

En 1946, Dizzy Gillespie habl con Bauz para introducir un conguero en su orquesta, y Bauz le present al
cubano Chano Pozo. Sera precisamente la aplicacin de los conceptos del bop lo que salvara definitivamente
el hueco entre el jazz y la msica cubana, lo que permite contextualizar la aparicin del jazz afrocubano como
"parte de la revolucin bop".13 Los autores establecen como fecha de alumbramiento del cubop el 29 de
septiembre de 1947, con el histrico concierto de la orquesta de Gillespie y Pozo en el Carnegie Hall de Nueva
York.14 Ese mismo ao se grabaron algunas de las ms importantes composiciones de Pozo dentro del gnero:
"Manteca", "Cubana Be-cubana Bop", "Algo Bueno", etc

Por su parte, la relacin entre Machito y Charlie Parker se plasm en diversas grabaciones entre 1948 y 1950,
para el sello Verve, producidas por Norman Granz, como respuesta a la popularidad que adquiri rpidamente
el Cubop.8 El ms importante de estos discos es Afro-Cuban suite, grabado el 21 de diciembre de 1950, y en el
que participaron, adems de Parker y la banda de Machito, msicos como Harry Edison, Buddy Rich o Flip
Phillips.12

Junto a Dizzy Gillespie, numerosos msicos de jazz y msica cubana, como James Moody, Tito Puente, Chico
O'Farrill o Stan Kenton ("Chorale for Brass, Piano & bongo", 1947, con el bongocero Jack Constanzo;
"Machito" y "Mambo en Fa", con el percusionista Carlos Vidal; etc.) siguieron trabajando el ritmo y la
estructura de la msica afrocubana ejemplificada por Machito, con instrumentaciones ms cercanas al jazz.

lbumes importantes de jazz afrocubano

1943: Tanga, de Machito's Afro Cubans, con arreglos de Mario Bauz.
1948: Manteca, de la Dizzy Gillespie Big Band, con Chano Pozo.
1958: Kenya, de Machito.
1958: Dance mana, de Tito Puente.

Vase tambin
Jazz latino
Msica de Cuba

Referencias
1. Carles,Phillipe; Clergat, Andr & Comolli, Jean-Louis (1988): Dictionnaire du jazz, Robert Laffont ed., Pars, ISBN 2-
221-04516-5, p.10
2. Mario Bauz (http://www.soncubano.com/nsc_search_lst.asp?text_search=Mario%20Bauz%E1) en SonCubano.com.
3. Joachim E. Berendt (1986): El Jazz: Origen y desarrollo, Fondo de Cultura Econmica. Madrid. ISBN 84-375-0260-8,
p.542
4. Bauz, Jos (1986): Jazz: Grabaciones maestras, Instituto de Estudios Juan Gil-Albert, Alicante, ISBN
9788450533545, pag. 184
 5. Salinas Rodrguez, Jos Luis (1994): Jazz, flamenco, tango: Las orillas de un ancho ro - Jazz y msica latina, Editorial
Catriel, Madrid. ISBN 84-87688-06-3, pag.89
6. Delannoy, Luc (2001): Caliente!, una historia del jazz latino. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, ISBN
9789681652197
7. Berendt: op.cit., p. 544
8. Berendt: op.cit., p.544
9. Mario Bauz, el padre del afro-cuban jazz(http://www.bohemionews.com/noticia/1663/mario-bauza-el-padre-del-afro
-cuban-jazz), artculo en el sitio web BohemioNews.com.
10. Salinas Rodrguez: op.cit., p.91
11. Ortiz Oderigo, Nstor (1958):Historia del jazz, Ricordi, Buenos Aires, p.256
12. Salinas Rodrguez: op.cit., p.93
13. Fernndez, Ral A.(2006):From Afro-Cuban rhythms to Latin jazz (http://books.google.es/books?hl=en&lr=&id=6WO
7YevK_18C&oi=fnd&pg=PR5&dq=afro+cuban+jazz&ots=IvnP8_z3Tq&sig=UNdy-CZPoBaY aZNyRKhDwMeDpNg&
redir_esc=y#v=onepage&q=afro%20cuban%20jazz&f=false). University of California Press. Berkeley, ISBN
0520247078, p.X del Prefacio
14. Salinas Rodrguez: op.cit., p.94

Enlaces externos
Mario Bauz: El padre del afro-cuban jazz
Ral A. Fernndez:From afro-cuban rhythms to latin jazz (fragmentos)]

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