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IMAGINRIO
Entre o Brasil, Cabo Verde e Portugal
Organizao
Celeste Natrio
Ccero Cunha Bezerra
Elter Manuel Carlos
Renato Epifnio
2015
ERRNCIAS DE UM
IMAGINRIO
Entre o Brasil, Cabo Verde e Portugal
Organizao
Celeste Natrio
Ccero Cunha Bezerra
Elter Manuel Carlos
Renato Epifnio
Renem-se aqui os textos apresentados no Congresso
ERRNCIAS DE UM IMAGINRIO que se realizou, em 2013,
entre o Brasil (Universidade de Sergipe), Cabo Verde
(Universidade de Cabo Verde) e Portugal (Universidade do
Porto), por iniciativa do Grupo de Investigao Razes e
Horizontes da Filosofia e da Cultura em Portugal, do
Gabinete de Filosofia Moderna e Contempornea do
Instituto de Filosofia de Filosofia da Universidade do Porto,
em parceria com as Universidades de Sergipe e de Cabo
Verde.
Ficha tcnica
URL http://ler.letras.up.pt/site/default.aspx?qry=id022id1467&sum=sim
Esta publicao financiada por Fundos FEDER atravs do Programa Operacional Factores de
Competitividade COMPETE e por Fundos Nacionais atravs da FCT Fundao para a Cincia
e a Tecnologia no mbito do projeto PEst-C/FIL/UI0502/2013 (FCOMP-01-0124-FEDER-
037301)
SUMRIO
A LNGUA E O SABER
Adriano Moreira ....................................................................................................................................... 6
O IMAGINRIO DA SERPENTE NA POTICA MODERNISTA DE BOPP E LAWRENCE
Ana Leal Cardoso ................................................................................................................................... 13
UM POETA PURO: O MAR COMO TRABALHADOR IDEAL EM JOO CABRAL DE
MELO NETO
Arthur Grupillo ....................................................................................................................................... 21
DO BARBANTE REDE A LITERATURA DE CORDEL COMO FONTE PARA A
COMPREENSO DA RELIGIOSIDADE POPULAR NO NORDESTE BRASILEIRO
Carlos Eduardo Calvani .......................................................................................................................... 30
AS FACES DA ESCRITORA NO ROMANCE DE LYGIA FAGUNDES TELLES
Carlos Magno Gomes ............................................................................................................................. 55
ANTNIO SRGIO E A CULTURA EM PORTUGAL
Carlos Mota ............................................................................................................................................ 73
A QUALIDADE DO NUMEN NA FILOSOFIA E PENSAMENTO DE DALILA
Catarina Costa ........................................................................................................................................ 88
METAFSICA E MSTICA EM TEIXEIRA DE PASCOAES
Celeste Natrio ..................................................................................................................................... 107
CAMINHOS DE QUANDO E ALM, DE HELENA PARENTE CUNHA: O MISTICISMO
COMO FILOSOFIA
Christina Ramalho ................................................................................................................................ 118
CLARICE LISPECTOR: DESENHANDO A VIDA
Ccero Cunha Bezerra........................................................................................................................... 140
ARIANO SUASSUNA: O ROMANCE DA PEDRA DO REINO
Constana Marcondes Csar ................................................................................................................. 147
UM PORTUGUS NA AMRICA DO SUL
Cristiana de Soveral e Paszkiewicz ...................................................................................................... 161
A LIBERTAO DO MAR
Daniel Medina ...................................................................................................................................... 170
POTICA DA CRIAO PICTRICA: PENSAMENTOS COM O QUADRO RESISTNCIA
DE KIKI LIMA
Elter Manuel Carlos .............................................................................................................................. 182
A MIMESE E A MAGIA DE NAUFRGIOS NA LITERATURA
Elvira Reis/ Wlodzimierz J. Szymaniak ............................................................................................... 202
A INTERCULTURALIDADE: UM PARADIGMA SOCIOCULTURAL E EDUCATIVO A
CONSTRUIR
Gertrudes Silva de Oliveira ......................................................................................................... 218
4
ARTE CONTEMPORNEA NOS DILOGOS DO GRUPO DE PESQUISA E
INVESTIGAO EM ARTE, ENSINO E HISTRIA (IARTEH)
Jos lbio Moreira de Sales/ Gardner de Andrade Arrais/ Tnia Maria de Sousa Frana ................... 237
CARLOS EDUARDO SOVERAL E O BRASIL: PROLEGMENOS PARA UMA
ANTROPOLOGIA CULTURAL DA EXPANSO PORTUGUESA
Jos Almeida ........................................................................................................................................ 254
RESTOS (DE) AMADO: UMA INTRODUO
Luclia Maria Abraho e Sousa ............................................................................................................ 266
A SAUDADE REVISITADA
Lus G. Soto .......................................................................................................................................... 276
DAS ESCOLAS DO IMPRIO LUSOFONIA - TEMPO DE SILNCIO E OUTRAS VOZES
DA HISTRIA
Lusa Janeirinho ................................................................................................................................... 284
O MAR E A LUSOFONIA
Manuel Ferreira Patrcio ....................................................................................................................... 298
MEMRIAS, IDENTIDADES E REPRESENTAES SOCIAIS DOS CABO-VERDIANOS
NO RIO DE JANEIRO
Maria de Ftima C. Alves ..................................................................................................................... 321
FINTAR O DESTINO, DE FERNANDO VENDRELL: A AFIRMAO DE UMA
IDENTIDADE PS-COLONIAL DO HOMEM CABO-VERDIANO
Mrio Vaz Almeida .............................................................................................................................. 337
SNTESE E SUPERAO DOS OPOSTOS EM PASCOAES: TUDO UNIVERSO
Nuno Freixo .......................................................................................................................................... 347
OS CAMINHOS DA FICO CABO-VERDIANA: RESISTNCIA E REPRESENTAO
Pedro Manoel Monteiro ........................................................................................................................ 356
A LUSOFONIA LEGADO DE AGOSTINHO DA SILVA, 20 ANOS APS A SUA MORTE
Renato Epifnio .................................................................................................................................... 378
PENSAR EM PORTUGUS
Ricardo Vlez Rodrguez ..................................................................................................................... 389
HILDA HILST OU POR UMA POTICA DO DESEJO
Romero Venncio ................................................................................................................................. 406
UM OLHAR TICO-LITERRIO SOBRE UTOPISMO PORTUGUS
Sofia Arajo ......................................................................................................................................... 418
ATLNTIDA
Vera Duarte .......................................................................................................................................... 429
5
MOREIRA, Adriano (2015) A lngua e o saber.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 6-12
A LNGUA E O SABER
Adriano Moreira
Abstract: The fact that the language is not ours, it is also ours, and carrying
values, causes, spread across all latitudes, has collected a pluralism that
enriches, as that makes it cross over to different cultures, inscrevendo- on the
Intangible heritage of Humanity.
Keywords: language, culture, humanity.
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MOREIRA, Adriano (2015) A lngua e o saber.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 6-12
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MOREIRA, Adriano (2015) A lngua e o saber.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 6-12
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 6-12
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MOREIRA, Adriano (2015) A lngua e o saber.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 6-12
ser objecto, vtimas da sombra que a teologia de mercado projecta nos planos
de reorganizao da investigao e do ensino nessa rea, aconselha a que, feita
a lei, no se deixem de se ouvir as vozes que lembram a regra de que a lei em
geral no resolve problemas, inicia problemas. O mais visvel deles, nesta data,
planificar os apoios dos recursos tcnicos e financeiros necessrios para que
todos, e cada um dos Estados e comunidades, medida das suas circunstncias,
executem o projecto. O mtodo da Declarao seria mais malevel; o mtodo do
Tratado pouco condescendente para com as debilidades; o mtodo das
Declaraes apoia os pequenos passos e valoriza o esforo. Escolhido o Tratado,
inadivel tratar de evitar o triunfo das debilidades.
A lngua uma to essencial expresso da identidade dos povos, um to
indispensvel instrumento de afirmao no mundo, que no devem estranhar-
se as discusses no apenas tcnicas, mas tambm apaixonadas, que rodeiam
as intervenes directivas de qualquer origem, e certamente com destaque
para as que envolvem a soberania. um valor essencial que a cidadania no
pode deixar de acompanhar, e que exige que todas as dvidas e inquietaes
que rodeiam os processos decisrios fiquem na memria vigilante da evoluo
que requer cuidados, recebe criatividades que surpreendem, mas sem perder a
qualidade de ser a ptria que no s nossa, tambm nossa.
E porque tambm nossa, no se pode supor que o conceito de sociedade da
informao, do saber, e, acrescento, da sabedoria, que foi adoptado pela
directiva europeia para o processo de Bolonha, no tenha reflexos
estruturantes na rea dos pases de lngua oficial portuguesa. A submisso que
a linha oficial portuguesa tem mantido em relao ao programa encomendado
OCDE, no inclui, reconhecvel, uma orientao especfica para que o mesmo
conceito seja aplicado no mbito da CPLP.
Recordamos que, na tradio imperial portuguesa, os centros de ensino
universitrio foram mantidos na metrpole, com o fundamento de que assim
era melhor garantida a fidelidade das elites unidade poltica de imprio.
Apenas em 1961, com a criao dos Estudos Gerais Universitrios para Angola
e Moambique, tal pressuposto foi abandonado. Depois de 1974, a ideia de
reformular, com novo critrio, a relao das parcelas que se tornaram Estados
independentes, aco que deveu o principal da sua realidade ao Embaixador
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MOREIRA, Adriano (2015) A lngua e o saber.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 6-12
Jos Aparecido, deu origem CPLP, mas a organizao foi debilmente apoiada
no Instituto Internacional da Lngua Portuguesa, e no abriu uma linha
estruturante da sua prpria rede das instituies de ensino superior,
universitrio, politcnico, militar, pblico e privado. Se a CPLP no for tambm
uma sociedade orientada pela informao, saber, e sabedoria, no ganhar
muita da consistncia necessria e possvel entre Estados desafiados, cada um
deles, para integrar outras estruturas multiestaduais, e a maior parte deles sob
a urgncia de articulao com os objectivos do Milnio da ONU.
Uma clula dinamizadora da rede alargar perspectivas da prpria CPLP, e
consolidar a sua identidade e projecto, no caso de a rede organizar os centros
de excelncia ambicionados pelas novas geraes.
Recorde-se a conhecida ambio americana de submeter o ensino
Organizao Mundial do Comrcio, uma deciso que proporcionar, aos pases
mais dotados de meios, a oportunidade de livre instalao, de compra total ou
parcial de instituies, de leasing, e, finalmente, de ensino distncia
certificvel. No seguro que esta proposta no venha a conseguir aceitao,
mas seguro que desconhecer a ideia, ignorar o risco, e no iniciar um
movimento de consolidao do espao da lngua portuguesa, no o mais
recomendvel pela prudncia. A comunidade portuguesa da informao, do
saber e da sabedoria, s no est ao alcance da inrcia.
O facto de a lngua no ser nossa, ser tambm nossa, e transportar valores, faz
com que, espalhada por todas as latitudes, tenha recolhido um pluralismo que a
enriquece, como que a torna transversal em relao a culturas diferenciadas,
inscrevendo-se no patrimnio Imaterial da Humanidade, com forte
contribuio para viabilizar o dilogo entre as diferenas, e colocar o respeito e
a cooperao no lugar da simples tolerncia ou da indiferena. Fortalecendo a
maneira portuguesa de estar no mundo, mesmo na atribulada poca que
atravessamos.
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
Introduo
A arte e a cultura so construes estticas, histricas e sociais nas suas formas
prprias de ser que testemunham o longo, natural e agnico processo de
evoluo da conscincia humana e de civilizaes do mundo. A literatura
enquanto arte refaz a trajetria do esprito humano dentro do campo aberto do
imaginrio, atravs dos modelos oferecidos pela cultura.
No contexto da literatura destacamos a esttica modernista, que se instalou
como um movimento de grande importncia para a criao artstico-literria,
servindo de escape para o desafogo do mal-estar promovido pelo ps-guerra
que grassava no Ocidente, no incio do sculo XX.
Era preciso extravasar, superar a sensao de vazio que a guerra deixara.
Alguns modernistas, a exemplo de Ezra Pound, T.S. Eliot (imagistas), D H
Lawrence, Raul Bopp, entre outros deixaram registradas em suas obras marcas
da ressaca depressiva da poca, expressandoa banalidade da vida, o
isolamento, a incomunicabilidade, tematizando as transformaes no mundo
moderno.
Emerge nessa poca um expressivo e ousado acervo de obras que indicam
caminhos paralelos e simultneos: um experimental, que busca romper com os
cdigos de representao e sensibilidades vigentes; outro, que prope uma
reinterpretao criativa e crtica do passado e das tradies.
Os intelectuais modernistas passaram a pautar suas reflexes, rearticulando as
dicotomias tradio e modernidade, universal e particular, inaugurando, assim,
uma nova forma de representar as mais diversas culturas, entre eles
destacamos Raul Bopp e D.H. Lawrence.
O desejo de abarcar a totalidade e diversidade da cultura fez com que muitos
modernistas realizassem viagens em intensas atividades de pesquisa na busca
dos cacos daquilo que outrora foio repositrio da nossa cultura primeva,
registrando com suas cmeras e suas etnografias as histrias, o linguajar
popular e regional, os rituais e as danas, tentando conhecer suas
manifestaes artsticas, seus contos, lendas e mitos.Os processos de
mitificao e simbolizao artstico-culturais tambm esto enredados com a
lgica dessa reconstruo de mundo. O mito, instrumento de estruturao da
narrativa, tornou-se prprio do estilo modernista.
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
amorosa da filha da rainha Luzia casa-se aos mitos indgenas numa espcie de
painel de um Brasil diferenciado, modernista.
Cobra Norato a saga de um eu potico que mergulha no mundo maravilhoso
do sonho, encarna a Cobra lendria da Amaznia e segue para as ilhas
decotadas as terras do Sem-fim em busca da mulher desejada, faanha
que se realiza conforme a jornada do heri mtico descrita por Campbell (1993,
p. 66), que se inicia com um afastamento deste do mundo civilizado,
Um dia
eu hei de morar nas terras do Sem-Fim
Depois
faopuanga de flor de taj de lagoa
e mando chamar a Cobra Norato
Agora sim
me enfio nessa pele de seda elstica
e saio a correr mundo
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
a pureza dos pssaros. Suas garras significam o domnio da terra. Por ltimo, o
fogo que cospe tem dupla figurao: como fogo abrasivo, conota o
conhecimento, o logos adquirido pelo homem na sua fase de evoluo da
conscincia; como fogo letal refere-se malignidade da Serpente primitiva.
A criao de Lawrence fiel viso europeia do mito que representa a serpente
como um deus salvador que est no altar, cujos olhos e corao so feitos de
pedras preciosas, que se veste com saia de plumas e possui uma histria quase
humana (antropomorfizada).
Como muitos escritores latino-americanos, Bopp tanto cultua a natureza,
trazendo a cobra das matas e dos rios, com suas experincias nativas, com o
sentimento regionalizado, sensaes prprias de um animal vinculado ao cho,
quanto evolui da fase essencialmente primitiva ao dar voz e sensao humana
ao animal. No seu poema pico, os animais falam, o que torna a Cobra mais
prxima da Serpente Emplumada, desvelada no texto de Lawrence.
A Serpente Emplumada,que trata da aventura da irlandesa Katherine nas terras
primitivas mexicanas,descreve uma revoluo contempornea no que diz
respeito forma e ao sentimento religioso baseado na revivificao do culto
mesoamericano do deus Quetzalcoatl. O romance destaca no s o padro de
averso e atrao da protagonista em relao quela terra que lhe parecia
pesada como as dobras de uma grande serpente, mas, igualmente, a
linguagem e o espetculo do culto ao deus pago Quetzalcoatl, que culmina
quase sempre com o sacrifcio de sangue.
O autor estabelece nessa narrativa a possibilidade de regenerao e unificao
cultural expressas atravs da personagem Kate, que se sentindo presa ao
automatismo europeu de onde queria sair, desembaraar-se novamente (p.
44), partiu em busca de novos horizontes, da descoberta de si mesma. No seu
tear artstico-literrio Lawrence entrelaa o fio da narrativa ao da cultura, de
modo a ligar os continentes europeu e americano.
Concluindo, ressaltamos que como artfices ambos os escritores vo
transformando, no exerccio do fazer literrio,um simples discurso em algo
imediatamente significativo graas ao peso e repetio das palavras, que
danam a dana que esto interpretando. Aos poucos, Lawrence e Bopp do
forma s suas prosas rituais em que se inscreve o hipntico bater dos tambores,
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CARDOSO, Ana Leal. (2015) O imaginrio da serpente na potica modernista de Bopp e Lawrence.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, Pp. 13-20
a dana extica dos nativos, o esprito e a magia da serpente alada, que juntos
corroboram com a teoria da unificao dos contrrios, defendida por Jung.O
que corresponde ideia de Gilbert Durand,para quem a mitologia condio
indispensvel e matria prima de toda arte, o solo nico em que pode brotar
as obras de artes.
Referncias bibliogrficas
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TURCCHI, M.Z. Imaginrio e gneros literrios. Braslia: UNB, 2003.
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 21-29
Arthur Grupillo
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 21-29
1 Cf. Grupillo, A. O real espesso: o materialismo ps-metafsico de Joo Cabral de Melo Neto.
In: Im(possveis) Trans(posies): Ensaios sobre Filosofia, Literatura e Cinema. Sintra: Zfiro,
2014, pp.12-20.
2 Esta segunda parte, intitulada tica e mstica do trabalho em Joo Cabral de Melo Neto, foi
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 21-29
I
O mar constitui um fundamento inegvel e iniludvel do imaginrio das culturas
de lngua portuguesa. Sua presena na literatura, na msica, no cinema, alm,
claro, da economia e da sociologia destes pases, fazem do mar mesmo um fator
no unicamente da paisagem, mas da prpria identidade nacional. No
obstante, este aspecto naturalmente relacionado s vises do paraso, da
abertura para o infinito, para o transcendente na confluncia dos azuis marinho
e celeste. O homem de lngua portuguesa um pouco anfbio e voltado para o
distante. Vale ressaltar os diferentes matizes em que essas vises ganham
concretude. Por exemplo, o mar portugus sobretudo poente, enquanto o
brasileiro praticamente todo nascente. Isto poderia significar, o que teria de
ser demonstrado, que o mar significa para os portugueses algo para onde se vai,
para onde se leva, e algo a ser desafiado, enquanto que, para os brasileiros, o
mar teria o sentido da expectativa, do que chega e do que pode a mar, a cada
novo dia, trazer e surpreender.
Inclusive, a disposio para as conquistas martimas fez dos portugueses, de
acordo com um clssico da literatura sociolgica brasileira, de inspirao
weberiana, no somente os portadores efetivos como os portadores naturais
dessa misso. 4 Quando da ocupao dos territrios, alm disso, mostra-se aqui
grande discrepncia em relao colonizao da Amrica espanhola, o que
depe contra as inmeras tentativas de pensar a identidade ibrica como um
todo difuso. Para esses homens, o mar certamente no existia, salvo como
obstculo a vencer. Nem existiam as terras do litoral, a no ser como acesso
para o interior e para as tierras templadas ou frias. No territrio da Amrica
Central, os centros mais progressivos e mais densamente povoados situam-se
perto do oceano, certo, mas do oceano Pacfico, no do Atlntico, estrada
natural da conquista e do comrcio. Atrados pela maior amenidade do clima
3 Fora deste projeto mais ou menos integral, escrevi a quatro mos com o Prof. Dr. Cicero
Bezerra o texto Representaes do arcaico: Joo Cabral de Melo Neto e Clarice Lispector,
sobre os construtos literrios que os dois autores, cada um a seu modo, dedicam ao ovo.
4 Holanda, S. B. Razes do Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 1995, 26 edio, p.43.
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nos altiplanos das proximidades da costa ocidental, foi neles que fizeram os
castelhanos seus primeiros estabelecimentos. E ainda em nossos dias motivo
de surpresa para historiadores e gegrafos o fato de os descendentes de antigos
colonos no terem realizado nenhuma tentativa sria para ocupar o litoral do
mar das Antilhas entre o Yucatn e o Panam. 5
nesse contexto que Srgio Buarque de Holanda baseia tambm sua distino
notvel entre os tipos ideais do aventureiro e do trabalhador. Enquanto o
aventureiro ignora as fronteiras, vendo o mundo em sua generosa amplitude,
naturalmente pelas lentes do mar, pois vive dos espaos ilimitados, dos
projetos vastos, dos horizontes distantes, para o trabalhador, ao contrrio, o
esforo lento, pouco compensador e persistente, que, no entanto, mede todas as
possibilidades de esperdcio e sabe tirar proveito do insignificante, tem sentido
bem ntido para ele. Seu campo visual naturalmente restrito. (...) Existe uma
tica do trabalho, como existe uma tica da aventura. 6 Assim, o mar
imediatamente associado aventura, e distinguido do trabalho fincado na terra
firme e na lavoura. Pois bem. Precisamente tal imagem do mar que sofre uma
completa reviravolta na poesia de Joo Cabral.
II
J no seu poema de juventude Os Trs Mal-amados, pode-se demarcar
claramente a diferena que tem o mar para os personagens Raimundo e Joo. O
primeiro, metdico em seu amor, compara sua amada praia, porm praia de
sua rotina amorosa:
Maria era a praia que eu frequentava certas manhs. Meus gestos indispensveis
que se cumpriam a um ar to absolutamente livre que ele mesmo determina seus
limites, meus gestos simplificados diante de extenses de que uma luz geral
aboliu todos os segredos. (...) Maria era sempre uma praia, lugar onde me sinto
exato e ntido como uma pedra meu particular, minha fuga, meu excesso
imediatamente evaporados. Maria era o mar dessa praia, sem mistrio e sem
profundeza. Elementar, como as coisas que podem ser mudadas em vapor ou
poeira. 7
5Ibid., p.104.
6Ibid., p.44.
7 Melo Neto, Joo Cabral de. Poesia Completa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2007, p.35
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 21-29
Joo, que sofre o distanciamento de sua amada, como uma antepassada que
tivesse vivido em outro sculo, (...) um vulto em outro continente, tem,
portanto, precisamente aquela viso platnica, idealizada e idlica do mar:
Ainda me parece sentir o mar do sonho que inundou meu quarto. Ainda sinto a
onda chegando minha cama. Ainda me volta o espanto de despertar entre
mveis e paredes que eu no compreendia pudessem estar enxutos. E sem
nenhum sinal dessa gua que o sol secou mas de cujo contato ainda me sinto
friorento e meio mido (penso agora que seria mais justo, do mar do sonho,
dizer que o sol o afugentou, porque os sonhos so como as aves no apenas
porque crescem e vivem no ar). 8
Enquanto para Joo o mar repleto de segredos e mistrios, elemento de
devaneio que marca ainda a vida desperta, para Raimundo o que fica do mar
so os seus gestos, sua presena que o permite situar-se com preciso absoluta,
como uma pedra. Seus elementos misteriosos evaporam para dar lugar a um
espao no menos infinito ou livre, mas que to absolutamente livre que ele
mesmo determina seus limites. Ora, sabemos que o impulso de Raimundo, isto
, o impulso para a poesia realista e materialista, embora no no sentido
metafsico vulgar, mas no de um materialismo que procura desvendar a face
oculta do inerte, vai logo impor-se, como motivo fundamental da potica
cabralina, sobre o impulso surrealista inicial das obras de juventude. O mar ter
de ser, consequentemente, para um Cabral mais identificado com Raimundo
que com Joo, certamente muito mais uma coisa elementar, ntida e exata, do
que um sonho de mistrio e segredo, voltado para horizontes desconhecidos.
Em O Co sem Plumas, mesmo considerado ainda um poema de transio, o
impulso realista impera. Na verdade, temos reiterado, desde o primeiro
trabalho sobre o materialismo ps-metafsico de Cabral, que o sonho, nem
mesmo em seus primeiros trabalhos, matria de que o poema se alimenta,
mas apenas um exerccio que o poeta pode praticar, no sentido esportivo, a
fim de aguar a capacidade de enxergar a face oculta do inerte, sendo, portanto,
o inerte, a matria, o real espesso, morto-vivo, o que interessa afinal de contas
ao poeta, desde sempre. Em contraposio ao rio Capibaribe, que encarna este
inerte espesso, sujo de lodo e ferrugem, de lama e mucosa, como um co vivo
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
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debaixo dos lenis, debaixo da camisa, da pele, e assim mais vivo porque
quase morto, que se constitui o mar, limpo e estendido sobre o rio (sobre o
co).
No extremo do rio
o mar se estendia,
como camisa ou lenol,
sobre seus esqueletos
de areia lavada.
(Como o rio era um cachorro,
o mar podia ser uma bandeira
azul e branca
desdobrada
no extremo do curso
ou do mastro do rio. 9
Espessos so, na ontologia cabralina, o vivo morto-vivo, a lama, a mucosa, a
flora negra, o co sem plumas, o rio, o homem do rio, o sujo. Por isso, em
contraposio a este real espesso deve situar-se aquilo que seja capaz de
aparar arestas (dentes), ou o capaz de lavar-se (sabo). Num primeiro
momento, o poeta com sua tica implacvel da forma e da semntica exatas. E,
como um ideal, o mar, como um poeta puro ou
Uma bandeira
que tivesse dentes:
que o mar est sempre
com seus dentes e seu sabo
roendo suas praias.
Uma bandeira
que tivesse dentes:
como um poeta puro
polindo esqueletos,
como um roedor puro,
um polcia puro
elaborando esqueletos,
o mar,
com af,
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 21-29
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
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GRUPILLO, Arthur. (2015) Um poeta puro:o mar como trabalhador ideal em joo Cabral de Melo Neto.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 21-29
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 30-54
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Introduo
A literatura em pases lusfonos rica e diversificada. Nela esto presentes
temas diversos ligados religiosidade das culturas que se expressam e se
comunicam atravs da lngua portuguesa, seja atravs da descrio de suas
vivncias ou em alguma forma de dilogo com a tradio crist. Embora
Saramago tenha sido reconhecidamente laureado com o Prmio Nobel de
Literatura em 1998, em virtude do conjunto de uma obra na qual temas
religiosos esto frequentemente presentes, muito antes dele tais questes j
eram suscitadas por autores de diferentes perodos. De Cames a Guimares
Rosa, de Ea de Queiroz a Machado de Assis, de Guerra Junqueiro a Jorge
Amado, de Florbela Espanca a Adlia Prado, invariavelmente assuntos ligados
ao universo religioso emergem atravs da presena de representantes da Igreja
(padres, bispos, beatas e pastores) ou de ritos e cerimnias religiosas
(casamentos, batizados, missas, procisses, funerais) nas quais as personagens
se envolvem.
Porm, o presente ensaio opta, intencionalmente, pela abordagem de uma
forma de literatura distante daquela considerada erudita. Tematizamos a
literatura popular, pouco refinada em relao criao de personagens, roteiro
ou descrio dramtica de espaos que envolvem o cenrio no qual a trama se
desenrola. Tal intencionalidade no representa rejeio literatura erudita,
mas um movimento proposital de busca de fontes primrias atravs das quais
as pessoas expressam seus sentimentos, angstias, sofrimentos e sua
percepo do mundo. A literatura popular reflete, como espelho, as crenas e
vivncias de pessoas que no tm acesso literatura erudita. Essa
inacessibilidade aos clssicos da literatura lusfona deriva de circunstncias da
poltica educacional prpria de cada regio, e no nosso interesse
aventurarmo-nos por tal assunto. Basta-nos a constatao de que, mesmo sem
dominar as regras gramaticais oficiais (principalmente grafia e concordncia),
as culturas populares registram suas experincias e crenas dentro dos limites
que lhes so permitidos, apelando para a transposio grfica de sua oralidade.
A literatura popular um registro imediato da fala e do fenmeno da
comunicao, sem a preocupao com a rigidez das regras gramaticais. Essa
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1 O Cordel nordestino
A literatura de cordel recebe esse nome em virtude do modo como era
produzida e vendida publicamente. Uma narrativa versificada era impressa em
pequenas folhas, de baixo custo. Uma folha de papel jornal, por exemplo,
dobrada em quatro ou oito partes iguais, seria suficiente para compor um
pequeno folheto. A capa trazia alguma xilogravura que reproduzisse
minimamente o contedo do texto. O nome cordel refere-se aos barbantes ou
cordes nos quais eram pendurados os folhetos para serem comercializados
em bancas de feiras e mercados do Nordeste brasileiro.
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cordis mais antigos revelavam grande desconfiana para com o mundo urbano
ou litorneo e, atualmente, para com a internet em virtude do desequilbrio que
novas tecnologias geram em uma vida mais pacata e com um ritmo mais lento.
Mesmo sendo uma produo popular espontnea, a literatura de cordel possui
regras internas. Abreu (2009) desenvolveu consistente pesquisa histrico-
literria baseada no livro 100 Cordis histricos segundo a Academia Brasileira
de Cordel, que reimprimiu com fidelidade aos originais, os cordis mais famosos
no perodo entre 1860 e 1920 no Brasil. A ABLC considera esse espao de
sessenta anos como o perodo cannico, no qual se estabeleceu uma certa
estrutura que at hoje seguida por muitos cordelistas. Dentre as muitas
variaes, a mais utilizada a sextilha (estrofe com seis versos de sete slabas
com a rima geralmente nos versos 2, 4 e 6, ou ABCBDB), seguida pelo Quadro
(os trs primeiros versos rimam entre si, bem como o quinto, sexto e stimo,
enquanto o quarto rima com o oitavo AAABCCCB) e o Martelo (estrofes
formados por decasslabos, muito comum nos desafios de repentistas).
Independente da tcnica seguida, o cordel comporta uma sonoridade prpria
de um ritmo de falar tpico do Nordeste que se presta tambm ao canto,
semelhante a uma ladainha ou a um gregoriano acelerado (martelo
agalopado). Por sua fundamentao na oralidade (transposio grfica de um
modo-de-falar), muito difcil compreender o cordel se for apenas lido
mentalmente. A fora do cordel est em sua interpretao oral, na pronncia e
no ritmo como lido, o que supe uma predisposio para o leitor tentar
sonorizar mentalmente o que se l.
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Carnavalizao
Mesmo sem ter conhecido o universo dos cordis nordestinos, Bakhtin uma
importante referncia para se compreender esse gnero de literatura,
sobretudo por sua obra A cultura popular na Idade Mdia e no Renascimento
(1987). Analisando o contexto de Franois Rabelais, Bakhtin explora em
diferentes captulos, a histria do riso, o vocabulrio da praa pblica na Idade
Mdia, as formas e imagens das festas religiosas, e o grotesco. A primeira frase
do livro : No nosso pais, Rabelais o menos popular, o menos estudado, o
menos compreendido e estimado dos grandes escritores da literatura mundial
(1987:1), e acrescenta que Rabelais foi o mais democrtico dos modernos
mestres da literatura (1987:2) por estar ligado s fontes populares, o que
explica o aspecto no-literrio de Rabelais, isto , sua resistncia a ajustar-se
aos cnones e regras da arte literria vigentes desde o sculo XVI at nossos
dias. Essa deliberada recusa de Rabelais em amoldar-se s amarras e s
camisa-de-fora dos cnones literrios da poca, lhe imprimiram, cf Bakhtin,
um carter no-ficial, de tal modo que no h dogmatismo, autoridade nem
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coletivos e interesses pessoais, etc. Por isso os ttulos dos cordeis podem nos
surpreender com temas aberrantes como O crente que vivia com uma jumenta
em Xorozinho-CE, A Apresentao de Chacrinha no Inferno (Abrao Batista), A
Mulher que deu a Luz uma Cobra porque zombou do Bom Jesus da Lapa (Rodolfo
Cavalcante), A Moa que Namorou o Diabo 3 dias no Carnaval pensando ser
Roberto Carlos (Minelvino Francisco da Silva), O Rapaz que namorou Dercy
Gonalves pensando que era Carla Prez (Moreira de Acopiara), A Briga dos
Cachorros com Waldik Soriano (Jos Soares).
Enfim, a cultura popular, no vive o mundo real tal como os poderes polticos,
religiosos, ideolgicos, educacionais ou cientficos o exigem. A cultura popular
os vivencia e os expressa exatamente do modo como os percebe. No mundo real
das culturas populares h espao para o onrico e a imaginao, e tais
elementos no so compreendidos como estranhos, ilgicos ou absurdos. O
saber popular prtico e concreto. O que chamamos abstrato est
plenamente incorporado ao material. Por isso, o saber no necessita nem
deseja ser lgico ou cientfico. Retornando a Chic, personagem de
Suassuna: no sei; s sei que foi assim.
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Nat ao rei Davi, ou mesmo a algumas parbolas cnicas atribudas a Jesus, tais
como a do fariseu e o publicano, narrada no evangelho de Lucas 18.9-14. A
stira menipeia generalizante, baseada em esteretipos associados a
determinadas profisses ou comportamentos e aparece abundantemente na
literatura de cordel em cordis como A peleja do pastor enricado por um
programa na Globo (Oliveira Olivelho), O maconheiro que virou crente e
endoidou mais ainda, A Quenga que no entrava nos culto da Assembleia
(Esmeraldo Santos).
Cordis de stiras narram situaes ligadas vida conjugal, social ou religiosa,
exacerbando sentimentos nunca declarados pelas personagens ou agentes da
narrativa (traies, intenes polticas escusas ou incoerncia religiosa), mas
que esto subentendidos no contexto estrutural da narrativa. Uma paixo pra
Santinha, acima citada, enquadra-se tambm nesse gnero, o que nos faz
compreender que qualquer tentativa de classificao formal rgida no capaz
de cobrir com exatido o universo literrio do cordel. Tais classificaes podem
ser teis ao pesquisador, mas no contexto e no imaginrio do cordel, tudo se
mistura e se combina de acordo com a prpria estrutura de imaginrio dos
receptores, muitos deles analfabetos e, portanto, apenas ouvintes. Assim, a
indstria cultural que invade o serto ameaando a cultura popular pode ser
criticada na Carta do Satans a Roberto Carlos (Eneias Tavares Santos), a
hipocrisia eclesistica em O Padre Boiola (Neuza Romo Soares) ou o poder
poltico em O senador que cuspia marimbondo de fogo (Z Teixeira), aludindo a
um poltico brasileiro, ex-presidente da Repblica e membro da Academia
Brasileira de Letras.
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um pastor delicado
a nossa proteo
a salvao das alma
o padre Cisso Romo
a justia divina
da santa religio
5 Venceslau Brs foi presidente do Brasil entre 1914 e 1918, poca em que o cordel foi
composto. Joo Tom foi governador do Cear na mesma poca, entre 1916 e 1920.
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Consideraes finais
Sintetizamos neste ensaio alguns elementos metanarrativos que julgamos
essenciais para qualquer aproximao que respeite honestamente o mundo do
cordel. Corrigir grafia e concordncia dos cordis uma violenta agresso
acadmica que descaracteriza um estilo, tornando-o irreconhecvel para seu
pblico-alvo. Semelhantemente, analisar o cordel apenas como curiosidade
folclrica ou tratar suas narrativas como exemplos de ignorncia e superstio,
enuvia a compreenso de um universo no qual o que o mundo acadmico
considera irreal, tem mais significado existencial que as explicaes
cientficas, lgicas ou sociais. No que se refere compreenso de crenas e
prticas religiosas, o cordel uma privilegiada porta-de-entrada para um olhar
respeitoso, compreensivo e enriquecedor. O dinamismo da vida religiosa e o
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6 Esses cordis no foram encontrados na internet, mas adquiridos pelo autor deste ensaio em
feiras-livres e mercados de pequenas cidades do interior de Sergipe, Alagoas e da Bahia. Por
serem produes independentes, caseiras e quase artesanais, no trazem qualquer referncia
a editora ou data de publicao, mas apenas o texto, o nome do autor e uma xilogravura.
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Para download de cordis - http://noticias.universia.com.br/tiempo-
libre/noticia/2012/01/11/903959/40-livros-gratis-literatura-cordel-baixar.html
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(PINTO, 1990, p. 119). Para essas pesquisadoras, Lygia Fagundes Telles est
entre as mais engajadas escritoras brasileiras do sculo XX.
Reconhecidamente, a postura transgressora das protagonistas de Lygia
Fagundes Telles refora o compromisso de sua fico com o questionamento da
identidade de gnero tradicional. Essa abordagem est presente na face
feminista das personagens que negociam suas experincias dentro de
construes discursivas que lhe interessam. Por exemplo, Raza no aceita a
representao tradicional das personagens de Patrcia em Vero no Aqurio. Lia
prope a emancipao da mulher e a luta pelos direitos femininos, em pela
ditadura militar, em As meninas. Rosa retoma o debate sobre o feminismo e a
independncia das mulheres em sua trajetria de liberdade em As horas nuas.
Nessas obras, a face da escritora projetada de um lugar ambguo e em
movimento, visto que seus romances ressaltam que a identidade feminina faz
parte de um contexto de luta pelos direitos da mulher. Tais obras debatem as
fronteiras identitrias, colocando em tenso o que ser mulher para essas
protagonistas. Nessa perspectiva, a identidade feminina construda conforme
os questionamentos sociais de cada obra, pois suas opes identitrias so
vistas como parte do efeito de significao do discurso cultural que rompe
com o determinismo da relao sexo/gnero (RICHARD, 2002, p. 137). Nesse
caso, suas personagens esto sempre rompendo barreiras e propondo novos
conceitos identitrios para si.
Alm de preocupados com questes feministas, seus romances esto
atravessados pela metanarratividade, que pe em discusso o status da
literatura, ao fazer referncia ao prprio texto narrado. Os trs romances
apresentam personagens que no s escrevem, mas tambm comentam e
criticam o resultado do texto produzido. Esse fato pode ser visto como parte da
metanarratividade dessas obras, que a reflexo que o texto faz sobre si
mesmo e sobre a prpria natureza, ou intruso autorial que reflete sobre o que
se est contando e talvez convide o leitor a compartilhar de suas reflexes
(Eco, 2003, p. 199).
Nos seus romances, a metanarratividade pode ser identificada por meio dos
vestgios estticos que reforam a imagem da obra dentro da obra. Isso
possvel porque a ideia que o texto escrito o mesmo que est sendo narrado
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A formao questionada
Em Vero no aqurio, a representao da escritora feita por meio do conflito
de geraes entre Patrcia, a me trabalhadora, e Raza, a filha rebelde. Patrcia
uma escritora que administra as despesas da casa e escreve romances
tradicionais. Sua postura conservadora ao escrever romances questionada
por Raza, que no aceita suas personagens idealizadas, nem os finais felizes de
suas obras. Esse romance traz apenas uma oniscincia seletiva, que d destaque
para a viso de Raza, por isso deve ser vista com desconfiana, pois a relao
entre me e filha conflituosa.
Desde o incio da narrativa, a imagem de Patrcia descrita pelos dilogos entre
as mulheres da casa. Quase sempre, uma personagem ausente na cena, mas
reconhecida como fundamental para a manuteno da casa na qual ela ainda
a nica que inspira confiana (VA, p. 10) 1. A imagem inicial da escritora a de
uma trabalhadora, uma mulher preocupada com a condio econmica da
famlia e profissionalmente envolvida com a escrita de seus romances.
Patrcia vista por Raza como uma escritora conservadora que gostava de
colecionar palavras... belas e cheiravam a dicionrio, perfeitas por fora (VA, p.
78). Tal viso idealizada se ope do cotidiano da famlia, pois refora a
imagem da escritora intocvel e enigmtica: A mulher uma esfinge (VA, p.
11). Todavia, as aes de Patrcia, no desenvolver da narrativa, confirmam que
se trata de uma mulher compromissada com o cotidiano da casa e preocupada
com seus familiares.
No embate entre as duas, h uma reflexo sobre a identidade feminina e seu
espao na sociedade urbana. De um lado, Patrcia, a me que valoriza os papis
tradicionais e o bom comportamento para a mulher; do outro, Raza, a filha que
defende uma posio emancipada para a mulher e tem uma vida sem limites:
bebe, fuma, tem vida noturna e um amante casado. Alm dessa vida desregrada,
abandona as aulas de piano e passa a viver reclusa em casa. Para piorar, passa a
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O romance adiado
Dando continuidade, passa-se a analisar a forma como Lygia Fagundes Telles
retoma a representao da escritora em As meninas. Essa obra contextualiza as
tenses de jovens universitrias nos anos de violncia da ditadura militar. As
trs protagonistas Lorena, Lia e Ana Clara dividem a cena com um narrador
onisciente. O fluxo de conscincia explorado com maestria. A troca de
focalizao constante e o leitor precisa ficar atento para identificar de quem
a voz que est sendo narrada. O pulsar da obra acompanha os bastidores da
vida dessas trs estudantes perdidas em seus projetos pessoais.
Nessa obra, a face da escritora ampliada por um olhar politizado que
questiona a opresso e a censura impostas pelo governo militar. Em meio s
discusses polticas, Lia tenta escrever um romance, enquanto participa da luta
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polticos: a Silvinha da Flauta foi estuprada com uma espiga de milho (AM, p.
28). Tais denncias, diludas pela narrativa subjetiva de Lia, driblam a censura,
descrevendo pequenos episdios do que estava acontecendo com os presos
polticos e expondo a face engajada da escritora.
Assim, as preocupaes estticas e polticas so abordadas como partes do
processo ficcional dessa obra. Tal posio anfbia prpria do escritor que
no deixa de lado a situao econmica brasileira ao avanar nas anlises da
burguesia econmica nos seus desacertos e injustias seculares, sem perder a
preocupao com o renovar o fazer artstico (SANTIAGO, 2004, p. 66). Nessa
fronteira do processo artstico, essa obra pode ser considerada a obra mais
engajada de Lygia Fagundes Telles.
Tal constatao possvel porque esse romance explora a interseco entre os
dois gneros textuais: o engajado e o subjetivo. Essa perspectiva se concretiza
medida que se constata que os comentrios de Lorena complementam os
sentidos do texto escrito por Lia. Portanto, por meio do fracasso de Lia e das
leituras politizadas de Lorena, As meninas releva a face hbrida de uma
escritora contempornea atenta aos problemas de sua poca e aos recursos
estticos da arte ps-moderna.
As memrias encenadas
No seu ltimo romance, As horas nuas, Lygia Fagundes Telles retoma sua
reflexo sobre os dilemas da escritora por meio do debate em torno das
relaes entre literatura e cultura de massa. Essa obra projeta uma fina ironia
fragilidade da escrita biogrfica por meio da encenao de Rosa Ambrsio, uma
atriz alcolatra, que foi abandonada pelo amante. O processo de aluso do texto
dentro do texto marcado pela descrena dessa artista na sua prpria
biografia: Escrevo essa bosta de livro (AHN, p. 46) 3.
Como acontece nos romances anteriores, As horas nuas traz alguns indcios do
processo metanarrativo, ao questionar as fronteiras do prprio fazer literrio.
Enquanto pensa em escrever suas memrias, Rosa sonha em dar a volta por
cima, pois sua carreira est parada, em declnio: Fui convidada, aceito, a pea
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Consideraes finais
A interculturalidade proposta pelas diferentes personagens femininas
escritoras reformam o quanto essa opo esttica estratgica nos romances
de Lygia Fagundes Telles, pois revelam diferentes momentos da luta feminina
pelos seus direitos, sem deixar de lado a construo de um sofisticado processo
metanarrativo. Particularmente, em sua fico, as personagens, que tentam
escrever: Patrcia, Lia e Rosa, vinculam sua conscincia artstica a preocupaes
sociais. Seus romances apresentam uma reflexo sobre as diferentes
subjetividades femininas sem fixar uma posio para a escritora. Pelo contrrio,
a autora opta por mulheres em crise e conscientes de seus limites pessoais e
artsticos.
Em seus depoimentos, Lygia Fagundes Telles assinala a luta da mulher pelo
espao da escrita na sociedade brasileira, registrando o quanto essa conquista
demorou, pois, para a maioria das mulheres, a escrita ficava restrita aos
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GOMES, Carlos Magno. (2015) As faces da escritora no romance de Lygia Fagundes Telles.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 55-72
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 55-72
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Carlos Mota
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No foi o pensamento de Antero que agradou a Srgio, mas o Projeto que esteve
na base da reunio de um conjunto de homens que, no Sculo XIX, tentou fazer
progredir Portugal.
Esses homens no conseguiram sair do domnio meramente terico enquanto
Antnio Srgio surge como descendente direto deles mas se deles herdou, no
plano terico o reformismo social e a tentativa de racionalizao da realidade
portuguesa, como afirma numa carta a Raul Proena, [] a obra semelhante
no objetivo, s Conferncias Literrias do Casino (...), parece evidente, pela sua
vida de resistente, que foi muito para alm, inclusive no plano das ideias, que
esses seus mentores; excedeu os seus mestres, ao privilegiar as reformas
concretas e os meios para a sua realizao, evitando cair num pessimismo
intelectual. Juntou sua volta, uma elite de homens pertencendo a diversas
faes e com opinies polticas diferentes, mas com o trao de unio poltica
marcado pela oposio ao regime sado do 28 de Maio de 1926, que levaria ao
poder Salazar.
A sua filiao intelectual 14 recua no tempo, pois num artigo escrito em 1938,
intitulado Genealogia intelectual, diz-se influenciado por Plato, Espinosa e
Kant, porque encontrou neles as intuies essenciais que melhor satisfaziam o
seu esprito. Diz que Plato o influenciou com a sua dialtica e lgica inspirada
na relacionao matemtica. Em Espinosa, entusiasmou-o a sua conceo dos
objetos na unidade do Todo [Pantesmo] considerando a coerncia interna
como critrio de verdade. De Kant, assimilou a ideia da iniciativa da inteligncia
no conhecimento, a inteligncia como elemento constituinte do objeto. Quanto
a ser cartesiano, considera essa expresso pouco precisa, pois para Srgio
todos os modernos racionalistas so um pouco discpulos de Descartes.
Contudo, Srgio admite que foi a Geometria Analtica que o despertou e que foi
atravs dela, que Descartes o impressionou. (H que notar, porm, que Srgio
sempre dedicou particular ateno ao conjunto da obra de Descartes). A nvel
poltico recusou a mudana de ismo em ismo. O mesmo no aconteceu com
as novidades cientficas, pois contactou de perto com personalidades como Paul
Langevin e considerava o raciocnio cientfico o exemplo mais perfeito da
14Diz-se influenciado por Plato, Espinosa e Kant, no artigo "Genealogia Intelectual", Seara
Nova, n 580, 1938.
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18 "Por preguia mental, a toda a interpretao de natureza econmica se ape logo o rtulo de
materialista. ", Ensaios, Tomo I, Livraria S da Costa, Lisboa, p. 43 .
19 Vitorino Magalhes Godinho, a este propsito, no considera Srgio um historiador, mas um
socilogo.
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20 Srgio, em Ensaios, Tomo IV, p. 196, considera que Corteso adepto das suas opinies
que se h-de realizar por etapas. " "Alocuo aos socialistas", "Democracia", Seara Nova, 1934,
p. 112.
2 Srgio, Antnio, Sobre o Problema da Cultura: Democracia Demopedia, citando
Proudhon.
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A nossa vontade uma vontade geral sempre que se determina pela regra de
Kant: Procede de tal maneira que a razo do ato que praticas se possa erigir
numa lei geral, universal 23
A educao do sentido crtico fundamental para este projeto poltico, pois a
velha justificao de que o povo no est preparado para Srgio uma falsa
questo, porque o povo nunca estar preparado se no se criarem as condies
para que a prtica poltica democrtica e cvica se concretize. no interior do
prprio indivduo, que de uma forma socrtica, encontra dentro de si os ideais,
a virtude, a verdade. A base da democracia a virtude, (...) a moralidade cvica
de todos ns 24
Educar a criana na autonomia, no Self-Government, na sua participao
ativa nos diferentes locais em que vai vivendo, condio necessria para a
concretizao do futuro cidado livre e racional e por isso, se a Educao Cvica
fundamental, e o homem como a realidade um todo complexo, a reforma da
Educao vital para a reforma humanista de Srgio.
Na Pedagogia, Srgio fundamenta-se nas experincias anglo-saxnicas 25.
Profundo conhecedor das mais recentes inovaes nesta rea, defende a
Pedagogia do Trabalho e da ao, [cujo primeiro adepto ter sido Pestalozzi]
aproximando-se das teses da Escola Nova, citando autores como Wilson Gill,
escrevendo inmeros textos nos quais defende que o Ensino a via para o
Ressurgimento Nacional. Defende a importao de professores do
estrangeiro, quando necessrio renovao educativa. Os portugueses
estiveram entre os pioneiros, quer nas Descobertas quer no esprito cientfico, e
isso demonstra que possvel retomar esse caminho; todavia, o maior
obstculo a mentalidade romntica, sebastianista, passadista ou saudosista
que se enraizou na mente do povo.
E esta mentalidade negativa torna os problemas insolveis.
Independentemente do problema visado, todos eles refletem a ausncia de uma
atitude e raciocnio pragmticos e disciplinados. [Far constante apelo a uma
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 73-87
separata da Revista da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, III srie, n14, 1971, p.
7.
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 73-87
Para Srgio, assim como no tem sentido falar de uma Cultura Portuguesa ou
Francesa, na aceo absoluta do termo, o mesmo sucede em relao atitude
filosfica.
Alis afirma numa nota carta n5 das Cartas de Problemtica que foram
problemas decorrentes da implantao da Repblica que o desviaram para a
Sociologia, a Pedagogia, a Economia, a Histria ou a Filosofia Poltica.
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COSTA, Catarina. (2015) A qualidade do nmen na filosofia e pensamento de Dalila
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 88-106
Catarina Costa
Instituto de Filosofia - Universidade do Porto.
Faculdade de Letras da Universidade do Porto
Via Panormica, s/n, 4150-564 Porto
(351) 226 077 100 | ifilosofia@letras.up.pt
Abstract: For a reflection on the history and thought of the Portuguese culture
and language, evoke here Dalila Pereira da Costa and Carl Jung, considered this
one of the largest, if not the greatest spiritual master of the West.
Keywords: Dalila Pereira da Costa, Carl Jung, Culture, Philosophy.
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COSTA, Catarina. (2015) A qualidade do nmen na filosofia e pensamento de Dalila
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 88-106
Introduo
Sonhos, profecias, vises, iluminaes e ainda a msica, sero as diferentes
maneiras do sagrado se revelar: suas diversas teofanias. O profeta, o iluminado,
o homem que sonha, o poeta, o visionrio, o msico, o homem religioso,
participam em planos diversos, duma mesma essncia atingem em diversas
intensidades a fonte da revelao (DALILA, 1991, pp.61-62)
Singrarmos em possiveis explanaes acerca do Numen, no esplio legado da
obra suma de Dalila representa, indubitavelmente, a vontade de perscrutar o
habitat de sua inspirao intuitiva nos domnios do sagrado. Aspeto
proeminente na sua forma de expresso literria e filosfica, por excelncia.
Numa entrevista rdio lusofnica aos 91 anos Dalila, confirmava que sua
inspirao era acompanhada da sua intuio, sobretudo, fruto de um
envolvimento constante desse estado quando escrevo fao-o mais por intuio
do que por ideias. Refere ainda que o substracto das suas obras resume-se
mera passagem das suas vivncias, sendo a sua mensagem o seu testemunho e
a experincia da vivncia do numinoso.
O Numen ou efeito do numinoso, neste caso, tal como Dalila o descreve em
algumas afirmaes a esse conhecimento imediato do mundo invisvel,
transcendente, que a verdadeira Realidade, o Absoluto, Deus, ou ainda de
forma mais directa descreve a vivncia intma de Deus, como conhecimento
objetivo duma realidade transpessoal, vinda de um plano transumano, sem
aderncias ou implicaes de um pessoal: a ele de todo estranha e, no entanto,
pertena de seu mais fundo ntimo (COSTA, 1999, p. 66) compagina-se no no
que o conceito de Numen elaborada por Rudolph Otto e mais tarde utilizado por
Jung tomaram como o influxo de uma presena invisvel que produz uma
modificao especial da conscincia (COSTA, 1999). Neste sentido puderemos
encarar as obras A Fora do Mundo 1 e Instantes 2, enquanto reservatrios e
descries exemplares da dimenso e testemunho deste efeito do Numen
presente na inspirao da escritora, ensasta e poeta. Contextualizarmos a
experincia vivida, imediata de Deus descrita em algumas das suas mais
particulares obras de Dalila, no que Carl Gustav Jung em Psicologia e Religio
1 Cf. Introduo, in Instantes, 1999, p. 6. Esta primeira publicao, surgida em plena maturidade
existencial, intelectual, literria, explica e contm, em grmen, toda a sua obra futura e pode
considerar-se uma pea rara da nossa literatura mstica e visionria.
2 Cf. Instantes, 1999, p. 6. ngelo Alves, Autobiografia elaborada como testemunho e servio.
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3Dalila dedicou grande parte das suas obras a autores e mestres de sua admirao intelectual e
convivncia pessoal.
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A Interioridade
O conhecimento e a experincia se far pela interioridade...ele ser duma
experincia espiritual: e de referncia transcendente...no parando no eu, mas
vendo este s como passagem nica que aqui a terra conduz ao outro lado, sobre
ele se abre: que aqui o pode levar diretamente a Deus...porque o homem na
criao a sua mais sbida manifestao, a eleita...o veculo para a passagem entre
criao e criador...onde realiza o salto, por ruptura, onde irrompe a revelao:
como um rasgar do vu sobe o outro lado
O caminho da Interioridade, feito sentir em toda a obra de Dalila, como meio,
instrumento de inefvel importncia e participao no Ser, na sua forma mais
fecunda, significante, enquanto, veculo e acesso ao supra-sensvel,
apercepo mais intma de si e do o Real Absoluto.
na sua autobiografia espiritual Instantes, onde Dalila explica a
presdiposio para a interioridade que sentia desde a infncia, retomando a sua
infncia como encontro e proximidade fcil com a natureza, animais uma fcil
unio com os animais e plantas: fcil e sentida como necessria; recordando-
nos tambm Afife com nostalgia pela pureza que a natureza irradiava e,
saudade da harmonia entre povo, animais, sem pobreza, nem crimes, nem
conflitos referindo Pedro Homem de Mello, como poeta portugus perscrutor
e reanimador desse tema. Mas este amor pela interioridade, na memria de
Dalila, sustentada tambm na sua herana paterna e nesta, com razes cltica,
escocesas e irlandesas e herana materna duriense, (COSTA, 1999, pp. 26).
Apesar da ajuda e predisposio gentica, a singularidade e profundidade,
enquanto, escritora, ensasta, poetisa e filsofa, sustm-se no processo de
reintegrao levado a cabo pela vivncia sentida entre mltiplas manifestaes
de uma transcendncia entrevista na imanncia.
Talvez, possamos depreender da leitura das obras Instantes; A Fora do
Mundo; e Dos Mundos Contguos, em particular, que a primordializao
desta interioridade que potncia inerente vivncia originria de uma
transcendncia vivida no plano da imanncia em doao, e nunca como
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4 Dalila refere que apesar desta vivncia sentida da Trancendncia no plano pessoal, terreno,
esta guarda enorme campo de inefabilidade, indizibilidade de forma inerente.
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nos diz e me Alegro...o encontro de nosso vero eu, o que nos dar ou permitir
o encontro de nosso anjo...valorizando a cave onde reside a Me Velha,
sabedoria de origem suprema, e ainda uma vez mais na sua obra Mundos
contguos e concntricos referindo-se ao ego como expresso humana o
factor de todos os nossos problemas.
Em virtude desta viso de sentido antropo-csmico apologizado, enquanto, via
previligiada na formulao de um conhecimento mais amplo e do vero eu do
humano, o 3 captulo integrado na ensaio Trs meditaes sobre o xtase
intitulado A espiral e o centro - duas diversas manifestaes onde a autora nos
recorda a contemporaneidade, celebra-se o momento areo e propcio da
unio de vrias vias de aproximao duma mesma realidade (pp. 123),
alertando-nos que para tal ser necessrio convidar os fsicos a curvarem-se
sobre os textos da mstica, de todos os tempos e lugares (pp. 122), abrindo-se
espao interlocuo do conhecimento mstico com a fsica visto a mesma
necessidade de preciso e clareza, e o mesmo despojamento prprio na
captao e transmisso da verdade que culminou ao mesmo carcetr
transpessoal e universal da mesma unanimidade, primaziando-nos aqui o
Lugar e importncia da Mstica, enquanto testemunho incontestvel de
manifestao do Mundo e via de inelutvel valor na sua apreenso e,
simultneamente, desocultao e desvelamento; expressando de froma
fulgurante a nsia pela dissoluo e quebra existente e ilusria entre cincia e
religio, almejando-se a abertura e viso total sobre a Realidade e a sua total
possesso (pp. 125), retirando Deus de concepes abstactas, morais,
dogmatizadas e resgatada simplesmente como energia nica que preside e
informa o universo.
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Poesia Transumana
A poesia em Dalila uma das vias mais reais de conhecimento, pois ruma ao
encontro do Absoluto, da Realidade, do seu vero ntmo e mais verdadeiro
sendo a poesia o instante do conhecimento perfeito do mundo e da sua relao
com ele...agindo no mbito do meta-humano, escatolgico, csmica e
teologicamente. (pp. 92-93). Poesia em seu sentido csmico, cabia a funo
de esgotar o poeta no dom concedido pela sua inspirao e, apreenso do
sagrado, penitncia eterna, em ascese pura e conhecimento inicitico, onde
aconteceria a revelao em vera poesia, como depurao ou sublimao do
real humano...somente ouvindo a voz do transcendente...e sua criao se far
como resposta ou reflexo, a essa voz...e em nada alterando a unio entre o que
se chama fundo e formasempre respeitando o paradoxo. (pp. 94-95).
A poesia, a mstica e a filosofia sero catalisadores e informadores duma
mesma fonte Vitae, em si instauradora de mistrio incognoscvel e indecifrvel
ou abarcvel, mas obre esta estas vias diro mais sobre a realidade suprema do
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6Citao de Sta Teresa, escolhida por Dalila Lello Pereira da Costa, na introduo s trs
meditaes sobre o xtase.
106
NATRIO, Celeste. (2015) Metafsica e mstica em Teixeira de Pascoaes.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 107-117
Celeste Natrio
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NATRIO, Celeste. (2015) Metafsica e mstica em Teixeira de Pascoaes.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 107-117
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NATRIO, Celeste. (2015) Metafsica e mstica em Teixeira de Pascoaes.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 107-117
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NATRIO, Celeste. (2015) Metafsica e mstica em Teixeira de Pascoaes.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 107-117
1 Jos Marinho, discpulo de Leonardo Coimbra, foi um grande apreciador da obra de Pascoaes
em particular, do seu conceito de Saudade, a respeito do qual escreveu, por exemplo, que ela
no s musa excelsa mas deusa excelsa e gloriosa sem a qual nada se entende, nada do que para
os homens ou se fez Necessidade, nada do que se cr, se ame ou se pense como liberdade e
libertao! (MARINHO, 1976, p. 224).
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NATRIO, Celeste. (2015) Metafsica e mstica em Teixeira de Pascoaes.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 107-117
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2Cf., igualmente, mesmo no final do poema: Mas a Saudade/ No passar jamais e h-de ficar/
Porque ela o Infinito, a Eternidade,/ Sobrevivente dos mundos e s estrelas.
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Referncias bibliogrficas
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e aparato crtico por Jacinto do Prado Coelho, Lisboa, Livraria Bertrand, 1972.
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PASCOAES, Teixeira de, O Homem Universal e outros escritos, fixao do texto, pref. e notas de
Pinharanda Gomes, Lisboa, Assrio & Alvim, 1993.
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RAMALHO, Cristina. (2015) Caminhos de quando e alm, de Helena Parente Cunha.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 118-139
Christina Ramalho
Abstract: In the long poem Caminhos de quando e alm. Dilogo com poemas de
Fernando Pessoa (2007), by the Bahian writer Helena Parente Cunha, the I-
lyrical/narrator, starting from "Eros e Psiqu" and "Na sombra do Monte
Abiegno" (poems by Fernando Pessoa), proposes a long journey through 48
metaphorical "stations", in which the mystical experience will be revealed as
the source for the establishment of philosophical and theological assumptions
that contribute to the purpose of the trip - the human search for the meaning of
the spiritual life - is reached.
Keywords: Epic poetry; Helena Parente Cunha; Brazil.
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Introduo
Caminhos de quando e alm. Dilogo com poemas de Fernando Pessoa (2007)
chegou minha rotina de leitora crtica de poesia trazendo um sabor
simultaneamente novo e antigo. Novo, porque a obra era, na ocasio, a mais
recente produo potica de Helena Parente Cunha, cujo talento literrio
sempre admirvel e induz a boas expectativas em relao a suas novidades.
Antigo, porque eu me sentia to familiarizada com sua sensibilidade potica
que, em Desejo de tulipas: e eu em expanso na poesia de Helena Parente
Cunha, cheguei a apostar em investidas de alta densidade espiritual
(RAMALHO, 2007, p.120) em suas prximas produes.
Essa intuio, certamente contaminada pela quase inevitvel presuno de
quem se sente ntima do processo criativo de uma escritora, no estava,
contudo, equivocada. Da o duplo sabor, j que o encontro com sua nova poesia,
de alta densidade espiritual, tanto me levava ao reencontro com as anteriores e
reafirmao de algumas imagens que os livros anteriores traziam como me
convidava a vivenciar as naturais surpresas de toda criao literria.
Entretanto, logo de incio, o que mais me chamou a ateno na nova obra foi sua
estrutura, cuja diviso em partes, a possibilidade da leitura sequencial e
interligada, o teor mtico e o herosmo metonmico me reportaram
imediatamente ao pico, o que me fez, no posfcio, escrever Saudaes picas
a Caminhos de quando e alm e apontar, na trajetria de Parente, o encontro
com o texto longo, que, fundindo o histrico e o maravilhoso, elabora e
desenvolve uma matria pica, no caso, de natureza filosfica e espiritual.
Outro aspecto que me estimulou a diferentes reflexes sobre o novo trazido
por Parente foi a natureza metalingustica e intertextual de Caminhos de
quando e alm, que se expressa ou se evidencia no subttulo: Dilogos com
poemas de Fernando Pessoa e se ratifica no texto introdutrio Antes de
comear a caminhada, assinado por Parente, e na citao dos dois poemas
pessoanos Eros e Psiqu e Na sombra do Monte Abiegno. Esses trs
recursos, constituindo o que chamo de plano literrio da obra, possuem,
todavia, natureza paradoxal, pois, simultaneamente, so generosas e
escancaradas portas que Parente oferece leitura de sua obra, mas tambm
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profundo do viver (2007, p. 23), a autora nos faz relembrar o que Campbell
definiu, em Mitos de luz, como uma das metas da espiritualidade oriental:
A meta das religies no oriente fazer que voc mude seu foco de interesse, do
fenmeno para o transcendente, para que se identifique no com a lmpada, a
cabea, o corpo, mas com a conscincia; e quando tiver feito isso, ter tambm se
identificado com a existncia solar, que Kant chamava de mundo nummico,
percebendo ento, que voc nunca nasceu e que nunca morrer. O prximo
estgio da experincia o da no diviso entre conscincia e unidade do
indivduo. Estes so apenas dois modos de visualizar o mesmo mistrio. [...]
Todos ns estamos vivenciando um s Karma, um caminho universal. Somos
todos manifestaes de algo grandioso (CAMPBELL, 2006, p. 40).
Essa busca tambm encontra espelho nos poemas de Pessoa, eleitos por
Parente Cunha, como paradigmas que nortearam uma escritura que nasceu do
caminho gerado durante a passagem pelas quarenta e oito estaes: O eu
escrever neste breve instante que impe do que no disponho? (2007, p. 33).
Conforme ressaltei no posfcio desse livro de Parente Cunha, na necessria
construo de uma palavra que ainda silncio e que revelar a arquitetura de
um caminho espiritual, cujo fim a descoberta de novos sentidos para a
existncia, o eu-lrico/narrador oscilar entre as atitudes tariki e jikiri, as quais
recordo tambm com Campbell, quando reflete sobre os caminhos que levam
ao nirvana:
H duas alternativas. Uma delas atravs da sua prpria fora. Em japons,
chama-se jiriki, ou poder prprio. A outra por meio daquilo que os japoneses
chamam de o Caminho do Gatinho: tariki, ou ajuda externa. Exatamente como
um gatinho precisa de auxlio da me para peg-lo pelo cangote e leva-lo a um
local seguro, da mesma forma algumas almas precisam de um agente externo
para leva-las alm de si mesmas (CAMPBELL, 2006, p. 115-116).
No mbito do caminho tariki, o eu-lrico/narrador, por meio de invocao
simblica, estabelece o dilogo com um rei/mestre, criando uma virtual
parceria de criao, em que a figura do rei situa uma hierarquia nesse processo
de criar a palavra (RAMALHO, 2013, p. 75). A figura mtica do rei/mestre se
faz, portanto, ponte para a chegada a esse alm, to salientado no ttulo da
obra. Nesse sentido, conforme aponta Campbell: Uma imagem mtica uma
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fora exterior que nos ajuda. Por seu intermdio podemos alcanar a libertao
das amarras da esfera mundana (2006, p. 116).
Cada estao representa uma etapa de aquisio do conhecimento mtico que,
simultaneamente, desconstri as vivncias mundanas e estabelece os
enfrentamentos heroicos necessrios para a chegada estao final.
Ainda tens que cumprir teu prazo de sarjetas e bordis
imundos,
de engodo dos que te mergulham mais no lamaal da
iniquidade.
Acorda deste sono maldito, vassalo traidor,
s servo de um rei clemente que te quer de volta ao seu
squito
e ao seu servio.
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A forma como Parente Cunha organizou sua obra, como se disse na introduo
deste estudo, paradoxal. primeira vista, destaca-se uma generosidade
metalingustica relevante, j que o subttulo, o texto introdutrio Antes de
comear a caminhada e a citao dos poemas-fonte parecem conduzir a uma
leitura relativamente confortvel, ainda que o carter mtico-simblico dos
poemas de Pessoa seja, por si s, um grande desafio pleno da fruio dessa
intertextualidade declarada.
Entretanto, uma observao mais atenta desse arcabouo explcito logo
provoca o desconforto. Foi o que senti. Aps a satisfao do encontro com as
trs pistas oferecidas pela prpria autora, algo comeava a nublar o horizonte
claro da primeira impresso. O texto metalingustico Antes de comear a
caminhada poderia ser um jogo? No estaria tudo claro demais na obra de uma
autora cuja inventividade, interditos, no-ditos e estratgias de jogo verbal so
conhecidos? Haveria, por trs das palavras esclarecedoras e facilitadoras, um
jogo de apagamento ou de velamento? De onde partir para ter essa resposta?
Curiosamente, tambm foram trs as fontes que me surgiram como meio para
buscar a soluo para o desconforto. A primeira veio de outra marca da obra: a
capa. Helena Parente Cunha havia comentado comigo o quanto havia gostado
da soluo criada por Vera Parente para a capa. E, ao comear a desconfiar de
tantos traos explcitos, a imagem fragmentada e elptica da capa me veio
mente como um trao no facilitador em oposio aos demais. A segunda
surgiu da busca por fontes tericas que me fez chegar a As palavras e as coisas,
de Foucault. E a terceira, derivada da segunda, foi a pintura Las meninas
(1656), do sevilhano Velzquez, comentada por Foucault naquele livro.
Munida dessas fontes, enveredei por consideraes sobre o jogo implcito que
Parente Cunha ofereceu com sua nova produo, cumprindo o que Campbell
afirmou quando refletiu sobre a relao entre a arte e a vida: Tal atitude, da
arte aplicada ao jogo da vida, ou o prprio jogo da vida como forma de arte,
uma abordagem jovial, vigorosa e admirvel da problemtica da vida no
mundo (CAMPBELL, 2006, p. 109). Apesar, portanto, das trs referncias
explcitas ao processo de intertextualidade que, em princpio, seria a fora
motriz da criao de Caminhos de quando e alm, Parente Cunha, fazendo uso,
consciente ou no, de uma estratgia de velamento e interdio, projetou, com
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muito bem, tanto pela imagem bipartida quanto pelos contedos que
representam, o ponto de partida para a viagem a ser iniciada, assim como o
ponto de chegada aparece expresso nos versos pessoanos E, vencendo estrada
e muro,/ Chega onde em sono ela mora (PARENTE CUNHA, 2007, p. 26).
De outro lado, Na sombra do monte Abiegno projeta a viagem no campo da
espiritualidade, estabelecendo o Castelo como um paradigma mstico e mtico
a ser alcanado pelo Ser que, de repente, se descobre na iminncia de se
desconstruir. Verdadeira trajetria inicitica, Caminhos de quando e alm
encontra em Na sombra monte Abiegno a alegoria precisa para fundamentar
a pulso pelo deslocamento, cujos passos ou estaes so feitos de palavras.
Sustentada, pois, pelo jogo da intertextualidade com os versos esotricos de
Pessoa, Parente, como fez Velzquez, monta um cenrio metalingustico que
vela e revela constantemente os sentidos plurais do poema, gerando diversos
centros, quando, aparentemente, tal como o rei e rainha quase escondidos no
espelho discreto do quadro de Velzquez, seriam os poemas do Cancioneiro de
Pessoa o tema da realizao da obra de Helena: Leitora assdua de Fernando
Pessoa e fascinada pela sua obra, senti-me atrada pelo teor altamente
simblico do Cancioneiro e me pus a uma espcie de dilogo, interagindo com
vrios poemas (2007, p. 23). Como analisou Foucault, Velzquez imps a
presena discreta do rei e da rainha como verdadeiros centros da criao,
muito embora uma srie contundente de outros elementos estivesse ali, a exigir
a sada do foco:
O primeiro olhar lanado ao quadro nos ensinou de que constitudo esse
espetculo-de-olhares. So os soberanos. Adivinhamo-los j no olhar respeitoso
da assistncia, no espanto da criana e dos anes. Reconhecemo-los, no fundo do
quadro, duas pequenas silhuetas que o espelho reflete. Em meio a todos esses
rostos atentos, a todos esses corpos ornamentados, eles so a mais plida, a mais
irreal, e mais comprometida de todas as imagens; um movimento, um pouco de
luz bastariam para faz-los desvanecer-se (FOUCAULT, 1981, p. 29).
Vejamos uma reproduo do quadro de Velzquez 1, para melhor compreender
a relao com o processo criativo de Parente em Caminhos de quando e alm:
1Disponvel em http://louge.obvioumag.org/ponto_e_virgula/2012/04/as-mil-facetas-de-las-
meninas-obra-de-velazquez.html. Consulta realizada em 10 de janeiro de 2015.
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Nesse sentido, Caminhos de quando e alm (2007) reformata toda uma obra
lrica, destituindo o poder revisionista do eixo existencialista para transferi-lo
ao eixo espiritualista, comandado por seis preciso: escrever (p. 31),
comear (p. 27), confiar (p. 39), despertar (p. 63), reconstruir (p. 116) e
navegar (p. 146).
O nico modo, contudo, de tornar mais slida a tese que apresento , como
sempre deve ser, dialogar com a prpria poesia. O exerccio de demonstrar o
que o jogo de velamento e desvelamento, moda de Velzquez, criado por
Parente escondeu na cortina de fumaa da viagem vertical por sua prpria
obra transformaria este breve ensaio em um longo passeio pelo repertrio
mltiplo de interpenetraes de sentido entre Caminhos de quando e alm e
todas as obras anteriores. Para ser sinttica, portanto, fico apenas com o
primeiro poema, Prlogo, que, ao contrrio do logos que estrutura Antes de
comear a caminhada, ser a verdadeira proposio do poema. Apresento
alguns versos de Prlogo (em negrito) seguidos de versos dos outros livros 2,
objetivando tornar visvel, sem necessidade de explicitar com metalinguagem o
que est explcito no prprio espelhamento proposto, essa trama dialgica que
permear todas as estaes do percurso.
Agora o comeo
De qual comeo agora?
(CQA, p. 29)
o mundo comea
na minha janela
(CC, p. 22)
2Usarei o seguinte cdigo: MPB (Moderna Poesia Bahiana), CC (Corpo no cerco), M (Maramar),
OLD (O outro lado do dia), AE (Alm de estar), CeC (Cantos e cantares) e CQA (Caminhos que
quando e alm). Entre parnteses, o cdigo e o nmero da pgina do respectivo livro.
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O COMEO DO CAMINHO
Como entender
Que no posso entender?
(OLD, p. 86)
O universo acontecia
e comeava ali
(C e C, p. 21)
Algum me dir
que a contagem regressiva
no comeo nem fim
(C e C, p. 68)
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(C e C, p. 38)
Ergo
a cortina de bambu
que se enrola
em planos impalpveis
e vejo
esquivas sombras
resvalantes.
(OLD, p. 39)
Onde o registro
e as inscries
e os pergaminhos
nunca acessados
nos monitores dos computadores?
(C e C, p. 68)
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(CQA, p. 30)
em rumo de para-onde
resvalam extraviados caminhos
de geografia sem memria
mapas rasgados
(CC, p. 35)
existe s em ficar
ao sem ugar
do mapa atrs
(M, p. 44)
As cortinas descidas
Ainda na oscilao pouca ou muita de ventos e ciclones.
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O meu enigma
- remotos ritos
de altares mudos
secretas formas
se insinuando
no se detm
como caber
mistrio tanto
a que mal posso?
(CC, p. 29)
Escrita
sagrada
que se l no ler.
Sem
Eu quero.
(OLD, p. 53)
Certeza da convergncia
e das conexes pressentidas
Incerteza da hora
no entanto
(C e C, p. 38)
E permaneo invisvel
inscrita na minha bolha
minha profundez
sem tempo nem minuto
mistrio meu que desconheo
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e proclamo
(C e C, p. 87)
donde
vindo
ando
senda
rondo
mundo
fundo
sondo
findo
ainda
indo
aonde
(CC, p. 80-1)
me desmemoro
e mole
no consisto
nem disto
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da memria
de ilusrias pontes
(M, p. 68)
Uma ponte
uma pequena ponte
armada sobre duas arcadas.
.../...
Uma ponte
s
separa
o viajante apressado passo passando
do solene ser do imperial ficar.
(OLD, p. 28)
No
eu no sei o caminho do ch.
.../...
Mas o silncio
ah o silncio
abafava-me os olhos.
O silncio do caminho.
(OLD, p. 85)
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A partida to antiga
desejada e de amor cumprida
comeou por comear
at hoje
eu me espreito todos os dias
debruada no pressgio
de poder ir sem voltar
de no chegar nem partir.
(2013, p. 35)
A amiga
Concluso
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BEZERRA, Ccero Cunha. (2015) Clarice Lispector : desenhando a vida.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 140-146
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BEZERRA, Ccero Cunha. (2015) Clarice Lispector : desenhando a vida.
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Para Gabriel
influncia que os desenhos infantis tiveram na consolidao do seu estilo tais como: Mir J.,Le
metamorfosidi una forma, ArtificioSkira, Milano, 1999. O mesmo se pode dizer sobre Mark
Rothko que radicalizou a experincia pictrica baseando-se na arte primitiva dos povos e dos
desenhos das crianas como se pode constatar em seus escritos copilados sob o ttulo:
ROTHKO, M. A realidade do artista, Filosofia da arte, trad. Fernanda Mira Barros, Lisboa:
Cotovia, 2007. Guimares Rosa, sensvel e impregnado pelo aspecto libertador que a imagem da
criana expressa, faz de seus meninos arautos das verdades mais profundas como Miguilim,
em Corpo de Baile ou em suas Primeiras estrias em que um menino viaja com seus Tios em
uma estria feliz marcada por uma sabedoria digna somente dos santos. Cf. ROSA, G. Primeiras
estrias, Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2005. Para uma aproximao da temtica em Manoel
de Barros, alm de seus depoimentos e poemas, sugiro: BARROS, M. Memrias Inventadas. As
Infncias de Manoel de Barros, So Paulo: Planeta do Brasil, 2008.
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BEZERRA, Ccero Cunha. (2015) Clarice Lispector : desenhando a vida.
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queda, mais uma faceta da vida se mostra: com a boca entreaberta, o menino, v
a baba clara que escorrer e contempla esse fato como uma formiga (idem, p.
86). Baba, mos, cho, tudo se fundam em uma mesma unidade: menino:
Ento, de olhos bem abertos, lambe a baba que pertence ao menino. Ele pensa
bem alto: menino.
- Quem que est chamando? Pergunta a me l da cozinha.
Com esforo e gentileza ele olha pela sala, procura quem a me diz que ele est
chamando, vira-se e cai para trs (idem, p. 87).
Tudo conspira para que o menino se entregue a teia do mundo. No esgotamento
dirio de quem mergulhou no mar das sensaes, o menino fecha os olhos e
dorme at que, de sbito, um grito ecoa. Uma palavra aprendida interrompe o
sono e o menino, outra vez, est no mundo desperto. Primeiro choque de
abandono: no escuro do quarto, sozinho, busca pela me que no encontra. O
desencontro, no entanto, no algo negativo , diramos, modelar. O menino
aprende e a se fazer reconhecer: chora. Transforma seu abandono em
barganha: inteiramente mgico chorar para ter troca: me (idem, p. 87). A me
, assim, a segurana desejada. Por ela, o menino abre mo de todas as
possibilidades. Nos braos da me, o soluo passa e o menino se sente
confortvel ao saber-se desejado e, ao mesmo tempo, possuidor dos outros.
J estamos na possibilidade do esboo. O menino, j no est mais na zona do
it, 3 ou seja, da absoluta liberdade impessoal que faz a realidade no ter
sinnimos (1998, p. 73). Seu auto-sacrifcio se consumou, ele aprendeu e se
reconheceu, saiu da existncia e entrou na vida.Um dia o domesticaremos em
humano, e poderemos desenh-lo. Pois assim fizemos conosco e com Deus.
Com isso, diramos que, a ttulo de concluso, ao desenhar o menino, Clarice
nos espanta e nos provoca a pensar na (im)possibilidade de uma outra
experincia da vida, a que um dia pertencemos, mas que por solidariedade aos
outros, renunciamos em nome de uma verdade que priva-nos da liberdade
absoluta e nos salva da loucura da existncia.
Referncias bibliogrficas
3 Em gua Viva Clarice discorre sobre a relao entre a coisa em si (inalcanvel) e sua
irradiao sob a forma de smbolos (palavras). Temos assim, as grafias de it como a absoluta
impessoalidade e o X como sua representao visvel. Cf. 1998, p. 73.
145
BEZERRA, Ccero Cunha. (2015) Clarice Lispector : desenhando a vida.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 140-146
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CSAR, Constana Marcondes. (2015) Ariano Suassuna: o romance dA Pedra do Reino.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 147-160
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8 Id. Ibid.
9 Id. Ibid. p. 47.
10 Id. Ibid. p. 48.
11 Id. Ibid. p. 51
12 Id, Aula Magna. Joo Pessoa: Ed. Univ./UFPB, 1994, p. 46-47, apud SANTOS, I.M. F dos. O
2000, p. 12.
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da Ona Caetana. RJ: Jos Olympio, 1977, p. 16, apud MARTINS, W., Ibidem, p. 127.
21 Id. Ibid.
22 NEWTON JR., C. O pasto iluminado. Cadernos de Literatura Brasileira. Ariano Suassuna, p.
136.
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p. 208 e segs.
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32 OLIVEIRA TORRES, J. C. de, op. cit., SP: Grijalbo, 1968, apud QUADROS, A. op. cit., p. 204.
33 QUADROS, A. op. cit., p. 204-205.
34 SUASSUANA, A. op. cit., apud QUADROS, A. op. cit., p. 208-209.
35 QUADROS, A. op. cit., p. 211
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39 Id., ibid. p. 5.
40 Id., ibid., p. 5 6.
41 Id., ibid., p. 5.
42 Id., ibid., p. 7.
43 CARRERO, R . e SUASSUANA, A. Romance do Bordado e da Pantera Negra. So Paulo:
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PASZKIEWICZ, Cristiana de Soveral e. (2015) Um portugus na Amrica do Sul.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 161-169
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PASZKIEWICZ, Cristiana de Soveral e. (2015) Um portugus na Amrica do Sul.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 161-169
1 O Materialismo Histrico e a Reforma Religiosa do Sculo XVI (1900) in O.C. vol.I, pp. 3-26.
2 Pessimismo (1902) in O.C. vol.I, pp. 29-78.
3 Une cole Nouvelle em Brgique (1915) in O.C. vol.II, pp. 1-144.
4 squisse deu thorie de la sensibilit sociale (1904).
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5 Tive a oportunidade de me referir a esta fase da vida de Faria de Vasconcelos, ver Faria de
Vasconcelos: uma aproximao ao seu pensamento in O Pensamento Luso-Galaico- Brasileiro,
Vol.I, Lisboa: INCM, 2009 (pp. 247 256).
6 In Obras Completas, vol.VII (pp. 161-175).
7 In O.C., vol II, pp. 639-644.
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PASZKIEWICZ, Cristiana de Soveral e. (2015) Um portugus na Amrica do Sul.
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Los derechos de Bolvia e del Peru ante la conscincia moral e jurdica Americana
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MEDINA, Daniel. (2015) A libertao do mar.
Errncias do imaginrio.. Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 170-181
A LIBERTAO DO MAR
Daniel Medina
Abstract: The sea has always gone in our Thralls. He found us on the path of
discovery, carried us both in contrasting the burden shock of civilizations. All
we shoved into this kind of poetic epic. Sina (Creole) or fado (Portuguese)?
Key - words: Seaside Culture, Cape Verde.
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negou / cinquenta partem por mim / e o mar plano e o cu azul sempre que vou!
/ Mundo pequeno para quem ficou... /
Inerente ao texto encontra-se indubitavelmente o binmio dos mundos interior
e exterior da vivncia do cabo-verdiano. Cabo Verde o mundo interior, um
mundo pequeno para quem ficou, e o mar plano e o cu azul sinnimos de
oportunidade e mundo exterior. A composio potica versifica, de igual modo,
o elemento martimo na sua dualidade, ou seja, para quem vai, o mar evaso e,
para quem fica, o mar priso. Gera-se aqui uma angstia provocada pelas
incertezas na tomada das decises: partir ou ficar.
Emigrante Mar
O mar, para o cabo-verdiano postula-se como soluo e fuga aos problemas do
territrio insular. E a Amrica , no sentido inicial, o lugar paradisaco, onde
poderia resolucionar os seus problemas econmicos. Muitos, num passado
ainda recente tinham como objectivo de vida uma viagem em direco terra-
longe. No entanto, pelo caminho vai sobressaindo, paulatinamente, uma outra
perceo: a do sonho. Este sentimento transmuta-se em incertezas, apatia e
melancolia volvendo-nos ao mundo da realidade real.
O almejado regresso cria outros dilemas: e quando no tenha conseguido
realizar o sonho de uma vida melhor? Como regressar sem ter concretizar o
espetro de sucesso? Qual a responsabilidade tica ou moral em termos de
solidariedade -, para ajudar os familiares, amigos e comunidade a ultrapassar
as dificuldades permanentes de uma terra de escassos recursos?
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Identidade
Nas sombras do efabulatrio, unificada pela interdiscursividade (memria,
continuidade e metamorfose), vai-se inscrevendo essa profunda, sinuosa e
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Simbiose
A modernidade oferece-nos uma metamorfose nos reflexos desse espelho de
guas feito: nele, comeamos a perceber uma progressiva esteticizao das
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O Outro lado
O mar aqui identificado aos navios e s desgraas da colonizao, entre as
quais avulta o trfico negreiro e, portanto, caracterizado como inimigo. A
equivalncia do mar desgraa operacionalizada, na esfera das expetativas da
personagem, como fatalidade contra a qual ela no pode lutar.
De acordo com Chevalier e Gheerbrant (2003), o mar : Smbolo da dinmica da
vida. Tudo sai do mar e tudo retorna a ele: lugar das transformaes e dos
renascimentos. guas em movimento, o mar simboliza um estado transitrio
entre as possibilidades ainda informes, as realidades configuradas, uma
situao de ambivalncia, que a de incerteza, de dvidas, de indeciso, e que
se pode concluir bem ou mal.
O mar era ento uma representao do meio que permitiu a criao do sistema
colonial, da presena do outro que veio de longe e subjugou os autctones sua
religio, cultura, lngua e vontades. Para Agostinho Neto, o mar sinnimo de
morte no conto Nusea; Maurcio Gomes e Alexandre Dskalos, por exemplo,
associam o mar escravatura.
Na poesia de Manuel Rui, o mar est normalmente associado ao amor,
observao do ser amado: Sempre mar e Trazias tanto mar na pele dos dedos
so exemplos dessa presena, ou ainda O bzio, centrado nos sentidos,
sobretudo da audio que desencadeia uma relao sensual entre o ser humano
e o mar:
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Fecho
Ento, conclui-se ressaltando que observar as imagens do mar na poesia de
expresso portuguesa representa um objeto de estudo bastante relevante, pois
equivale a uma verdadeira viagem imaginria juntamente com estes poetas,
atravs dos caminhos percorridos pelos grandes navegadores por um lado e da
libertao por outro. A partir da, pode-se empreender, tambm, um mergulho
na profunda dor existencial de Camilo Pessanha, que descobre no mar a sua
conquista final/ da luz, do Bem, e seu doce claro irreal. Ou, ento, na
mundividncia, de acordo com Massaud Moiss (2002), que Fernando Pessoa
desenvolveu, elevando-se como um sebastianista contagiado pelo desejo de,
novamente, ver erguida a sua nao gloriosa dos tempos das grandes
descobertas. Tambm cabe e relevam-se os poemas de Jorge Barbosa, Ovdio
Martins, Manuel Lopes e nas melodias de Manuel de Novas, Francisco Xavier e
Eugnio Tavares.
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181
CARLOS, Elter Manuel. (2015) Potica da criao pictrica...
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 182-201
Abstract: This study objective develop a reading of the uniqueness of a Cape Verdean
look from the table "resistance" of the artist Kiki Lima, setting, whenever the subject so
requires, a dialogue between painting and literature.
Key - words: Kiki Lima, Literature, Painting.
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bem presente nas vivncias do nosso Povo, assim como poderemos perceber
nas prprias palavras de Kiki Lima, numa entrevista ao Jornal-Revista Artiletra
(Dez-Jan 2011):
O meu tipo de pintura caracterizado muito pelo movimento que imprimo. O
movimento que est no quadro vivido. () O meu incio de carreira foi
influenciado pelo Impressionismo. Tanto a nvel cromtico como na temtica.
Vim diferenciar do Impressionismo na pincelada, pois ela obtm o efeito de cor
e visual na pincelada curta que d uma certa impresso. Eu optei por pinceladas
longas que d uma sensao de movimento. Tenho outra influncia que o
Expressionismo que se revela na expresso que transmito atravs do
movimento. Essa foi a fase de aprendizagem. Depois teve o percurso de eu
descobrir o meu prprio caminho. Foi a partir dali que identifiquei a minha
pintura. Tem um outro componente que foi a descoberta de um cromatismo do
ambiente cabo-verdiano, porque as cores do Impressionismo derivam de um
ambiente europeu e no propriamente a luz que ns temos. O sol o mesmo,
mas o ambiente no igual. Por isso procurei criar aquilo que se pode chamar
ambincia cabo-verdiana, que de alguma forma tem a ver com a luz de Cabo
Verde e o ambiente terroso (LIMA, Dez-Jan 2011: pg. XII) (O negrito nosso).
visvel nas palavras do pintor uma inquietao originria em criar uma
ambincia cabo-verdiana, no sentido de traduzir a singularidade do nosso
Povo naquilo que ele tem de mais genuno e peculiar. Sendo um autntico
esforo do pintor em elevar-se a si prprio, no sentido de, incessantemente
procurar fundar os caminhos da construo de uma ambincia cabo-verdiana,
a sua criao esttica manifesta-se como um processo de elaborao
permanente de sentido; um processo de elaborao de sentido que se vem
traduzindo e desabrochando na formao da prpria cabo-verdianidade. Este
movimento de busca constante, onde o pintor afirma ser influenciado pelo
impressionismo e, posteriormente, pelo expressionismo, at conquistar o seu
prprio caminho assemelha-se, em termos literrios (e da um dos traos
destas manifestaes da tal aproximao entre pintura e literatura), ao
romance Chiquinho do escritor claridoso Baltasar Lopes da Silva.
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3A este respeito Cf. O nosso artigo: Carlos, Elter (2014). Exemplaridade e Experincia de
Formao Humana no Romance Chiquinho de Baltasar Lopes da Silva, in Nova guia Revista
de Cultura para o Sculo XXI, n 13, Zfiro, Sintra, 1 semestre de 2014, pp 167-172.
4O romance Chiquinho foi publicado pela primeira vez em 1947, sob a chancela da Revista
Claridade, embora captulos da obra j haviam sido anteriormente publicados, de forma isolada,
na mesma Revista. A obra, como se pode ver, foi escrita em vrios momentos da vida do
escritor, momentos que captaram, numa lgica temporal, as impresses e as vivncias do nosso
Povo.
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5Consultar, a este respeito, o brilhante artigo de Antnio Braz Teixeira (2012). A Saudade na
Poesia da Claridade, in Nova guia Revista de Cultura para o Sculo XXI, n 9, Zfiro, Sintra,
1 semestre de 2012, pp 164-167.
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6 Huizinga um autor que d grande ateno questo do jogo na arte, mas tambm em vrias
formas de expresso cultural, incluindo a poesia, a filosofia No seu livro Homo Ludens (s/d), o
autor dedica um interessante captulo a temtica do jogo na arte. interessante, apoiando em
Huizinga (s/d: 188), verificar que, se por um lado, aparentemente, no h muita liberdade do
jogo nas artes plsticas por estas estarem associadas aos materiais e s limitaes de forma que
lhes so inerentes, por outro lado, na pintura de Kiki Lima (Cf.LIMA, 2003), note-se o
movimento das personagens no fundo dos seus quadros bem visvel. Alis a sua pintura
caracterizada pelo movimento: pinta a msica, a dana, a descontrao, o trabalho do cabo-
verdiano no campo e no mercado, pinta o mar e a a saudade, em suma, a questo do jogo na
cultura cabo-verdiana parece estar de forma muito dinmica nas telas de Kiki Lima.
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palavra, aquela que no fala, mas que vai aprender a falar), infncia significa,
neste contexto, um regresso-Outro. Uma alteridade que traz um novo olhar
enriquecido no s economicamente (quando a emigrao bem sucedida
materialmente) mas, tambm, a nvel de experincias vitais e de valores.
Portanto, o surgimento do novo sob o signo do velho. De um novo que no
anula as experincias identitrias da Terra-me, mas que, pelo contrrio, as
enriquece e as dinamiza, assim como invoca o poeta Portugus Ruy Belo no
poema Segunda Infncia:
Regresso recm-nascido ao teu regao
minha mais funda infncia meu plural
Voltam de novo as folhas para as rvores
e nunca as lgrimas deixaram os olhos
nem houve cus forrados sobre as horas (BELO, 2000: 35).
Pois bem: o cabo-verdiano tem esta nsia de sair para poder voltar: si ka bado,
ka ta birado: clebre mxima da monumental obra potica de Eugnio de Paula
Tavares. E da, o povo cabo-verdiano resistir-se perante a natureza inspita que
o circunscreve no seio do seu espao insular e que o condiciona emigrao.
J no que tange a relao entre o quadro Resistncia (1981) (Fig.1) e os dois
quadros Partida (1986) (Fig.2) e Chegada animada (1988) (Fig.3), note-se que
h uma lgica de complementaridade. O quadro Resistncia (1981), pintado seis
anos aps a Independncia Nacional de Cabo Verde, traz a preocupao
fundamental: instaurar uma relao de fortalecimento do sentimento de
identidade do Povo cabo-verdiano. Um sentimento de identidade que, na
verdade, acaba-se por identificar com a procura da tal uma ambincia cabo-
verdiana, celebrada temporalmente por Kiki Lima. Da o corpo do sujeito,
representando o cabo-verdiano, est numa postura de pensador pensando as
questes que a sua prpria Terra lhe coloca, manifestando um fundo onde no
tem espao a cor azul (emigrao) e onde, portanto, a cor castanha (a Terra)
prevalece. De um sujeito que, enquanto ser situado, se esfora numa luta tenaz
contra todos os condicionantes (fsico-naturais e poltico-ideolgicos) que o
priva de agir com vista a, como clama Corsino Fortes no poema Terra a Terra:
Que a terra carne!
agora e sempre
J a criana nos falava dela
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Devorando-a
No
a terra das cicatrizes
Mas a terra que cicatriza () (FORTES, 2001: 80).
O ambiente terrfico acastanhado que o quadro Resistncia comporta,
diferente do azul que simboliza ausncia (ver a dialctica entre o quadro
Partida e o quadro chegada animada), caracterstico do um cenrio de
uma identidade que se vai construindo. O cabo-verdiano est-se entranhando
num processo de perguntabilidade pelo seu ser e pelo sentido da sua existncia.
E este esforo de perguntar pela sua identidade, j muito anunciada, pelo
menos desde a dcada de trinta, pelos escritores e poetas claridosos, aqui
retomado por Kiki Lima no quadro Resistncia, mas tambm em outros
quadros. Na sua criao potico-pictrica, o pintor procura criar condies de
modo a encontrar as perguntas que a sua identidade, em devir permanente, lhe
est colocando. No fundo, a obra Resistncia um autntico exemplo de que a
arte a pintura, neste caso, uma autntica forma de resistncia, um convite
liberdade. Uma forma de desafiar a morte afirmando a vida.
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num espao que o nosso, a saber, num tempo e num espao que traduziu-se
na formao de um mundividncia Cabo-verdiana a procura de sentido.
Presente no livro intitulado de Kiki Lima, um livro que nos d a contemplar as
principais obras do pintor, o quadro Resistncia manifesta-se, no que tange ao
seu valor esttico, histrico e simblico, como uma das grandes obras que
expressa a singularidade do nosso Povo. E expressa-a de forma genuna e
peculiar, mediante um gesto pictrico-potico de captar o ethos crioulo em
formao, no deixando, como j se disse, de ser um dilogo que o pintor
estabelece com os poetas e escritores da Claridade. Tendo movido no s na
pintura, mas tambm na poesia e na msica, Kiki Lima manifesta um dom
criador multifacetado, uma autntica gramtica da criao a nvel esttico, tico
e ontolgico. E esta personalidade aberta e multifacetada a nvel da criao
resplandece em todas as suas obras.
Na obra Resistncia pode-se perceber a figura de um homem tenazmente
resistindo perante a fora do vento e da natureza. Este homem representa o
Povo cabo-verdiano. Nesta obra encontra-se traduzida uma experincia plural
de criao e de leitura, isto , a dimenso histrica da experincia de criao
artstica. Note-se o esforo criador do pintor em trazer para dentro do cenrio
da sua tela a mundividncia e o imaginrio do seu povo. No um mero
sentimento pessoal derivado de uma conscincia egolgica e ensimesmada.
Alis, como vimos no incio desta incurso, o prprio movimento do pintor em
no permanecer preso aos ideais do mero Impressionismo e Expressionismo,
elevando-se (a partir destes) na construo de uma ambincia cabo-verdiana,
um movimento de elevao espiritual que encontrou eco numa esttica com
caracterstica da insularidade cabo-verdiana.
Sousa Dias (2004), ao conceber a criao artstica como experincia plural,
deixa espao para compreender a arte como criao de ns mesmos e do
mundo das nossas relaes. Entende, ento, a criao no sentido de,
() explorao, descoberta, de um plano da realidade s pela arte apreensvel.
Ela produz ser, um suplemento de ser, ela , como pretende Heidegger,
produo, produo de verdade, via de expresso do ser (e no do sujeito
criador) inaproprivel por outras vias, cincia e filosofia. A arte cria ser,
criao ontolgica, e de cada vez por esse seu poder, pela realidade por si
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 182-201
criada e que por consequncia s existe na arte, que ela deve ser julgada (DIAS,
2004: 63-64).
A arte instaura ser e imprime ritmo vida. Distanciando do simples olhar da
nossa vida quotidiana, a arte enquanto mimesis uma recriao da realidade,
permitindo ao sujeito libertar-se de tudo o que o prende. A arte , ento,
resistncia. Reconhece Sousa Dias, ainda nesta linha de pensamento:
Ambas [arte e filosofia], pois, como formas de resistncia e de liberdade da vida
de tudo que a prende, a limita, lhe impe finalidades transcendentes, ou ento,
impossibilidades presentes. E, com efeito, ou o pensamento, a vontade de
escrever ou de criar, constituem apenas sublimes paixes inteis []. Pensar,
criar, s pode acontecer nesse plano em que j indiferente dizer ou no dizer
eu, que sou eu ou que no sou eu que pense. Porque sou eu mas quando j no
sei quem eu, quem em mim ou que outro em mim pensa, quando me deixo
arrastar para um devir-outro onde a minha identidade subjectiva (o eu social
de que falava Proust, para o opor ao eu do criador) se perde ou se torna
irrelevante (DIAS: 2004-205).
Na verdade, a arte transcende os meros problemas pessoais, para se inscrever
na vida dos povos e das comunidades. A verdadeira arte no imune aos
problemas de que a sociedade refm. E as grandes obras, o caso da obra
Resistncia, medem-se pela altura das suas questes, pelo caminho que nos
colocam de modo a podermos encontrar o nosso prprio caminho. Estamos
sempre, na qualidade de espectadores, referenciados nas obras de arte que
retratam o nosso ser finito e condicionado pelas circunstncias histrico-
temporais.
Note-se entre o quadro Resistncia de Kiki Lima e o Romance OS Flagelados
do Vento Leste do escritor claridoso Manuel Lopes, uma aproximao
interessante. Se, por um lado, no romance se pode conceber qualidades
pictricas pela forma como fenomenologicamente descreve a realidade
dramtica e trgica vivenciada pelo cabo-verdiano, por outro lado, no quadro
Resistncia pode-se conceber qualidades poticas, compreendidas pela forma
como coloca a questo da temporalidade do ser cabo-verdiano. A prpria obra
Flagelados do vento leste de Manuel Lopes um exemplo vivo desta relao
saudvel entre pintura e literatura. Pois, o romancista foi tambm pintor,
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7 Na sua investigao, Marie-Christine Hanras (1995), num captulo intitulado Manuel Lopes
Pintor, alega o facto de a pintura ter sido uma forma de ajudar Manuel Lopes a levar a sua nova
vida. pois, o romancista passava o tempo pintando paisagens, tendo como preferncia em
termos temticos pintar o vulco do Pico. Paisagem que nunca se repete. A sua arte pictural
encontra a inspirao. No seu escritrio de Lisboa vimos Pico com bom tempo e Pico com
mau tempo, intitulados por ele prprio Bom Tempo no Canal e Mau Tempo no Canal, uma
aluso ao livro do aoriano Victorino Nemsio publicado em 1945 (HANRAS, 1995: 78).
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carga sociolgica, algo utpica, com outros aspectos da arte pictrica afirma
Kiki Lima foi um desafio interessante (LIMA, 2003: 130). E nesta medida
que, ao lanar novas propostas de existncia ao povo cabo-verdiano, este
quadro manifesta-se, especialmente quando se fala em pintura, como uma das
obras que mais traduz a nossa singularidade do nosso Povo. Neste sentido, ela
revela-se como um clssico da pintura cabo-verdiana, assim como o so
Chiquinho de Baltasar Lopes, Chuva Braba de Manuel Lopes, etc. Pois, a obra
Resistncia, pela sua carga simblica, esttica, histrica vence e vencer o
prprio tempo, assim como nos mostra a categoria de clssico.
A obra resistncia, na sua qualidade de uma obra que ultrapassa os limites do
possvel, pois permite sempre ser retomada pelo espectador sedento do seu
horizonte, revela-se como uma obra-prima com forte alcance ontolgico e
esttico. Traduz a odisseia da cabo-verdianidade, sempre resistindo e
(re)inventando estas e nestas ilhas perdidas/ no meio do mar,/esquecidas/num
canto do Mundo/ - que as ondas embalam, maltratam, abraam (BARBOSA,
1980:17). Esta indefinio entre o mar, a terra e o cu no abrao das ondas
eternamente presentes, est presente nos horizontes do quadro Resistncia
de Kiki Lima. Esta obra representa muito mais do que o pintor imaginou
quando a pintou e h-de continuar a responder pela pergunta sobre Quem o
Povo cabo-verdiano.
Bibliografia
ANDRADE, M. (1980) Antologia temtica de poesia africana. O canto armado. Vol. II, Praia:
Instituto Caboverdiano do Livro.
BARBOSA, J. (1980). Panorama, in Andrade, M. (1980) Antologia temtica de poesia africana.
O canto armado. Vol. II, Praia: Instituto Caboverdiano do Livro, pp 17-18.
CARLOS, E. (2014). Exemplaridade e Experincia de Formao Humana no Romance Chiquinho
de Baltasar Lopes da Silva, in Nova guia Revista de Cultura para o Sculo XXI, n 13, Zfiro,
Sintra, 1 semestre de 2014, pp 167-172.
DIAS, S. (2004) Questes de estilo. Arte e Filosofa. Coimbra: P de Pgina Editores.
FILHO, J. LOPES. (2003) Introduo cultura cabo-verdiana. Cabo Verde: Instituto Superior da
Educao.
FRANA, ARNALDO, Nascimento de uma literatura em prosa, in Veiga, Manuel (coord), Cabo
Verde Insularidade e Literatura, Ed. Karthala, (2006), 44-48.
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 202-217
Abstract: The Atlantic Islands are a breeding place in the universal imagination,
but still relatively unexplored by researchers of culture.
Key - words: Atlantic Islands, universal imaginary, culture.
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REIS, Elvira; SZYMANIAK, Wlodzimierz J.. (2015) A mimese e a magia de naufrgios na literatura.
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1Cf. Jean Chevalier, Alain Gheerbrant, Dicionrio dos Smbolos, Lisboa, Teorema, 1994, p. 374.
2Vitorino Magalhes Godinho, A Expanso Quatrocentista Portuguesa, Lisboa, Dom Quixote,
2008, pp. 256-281.
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3Emanuel Charles dOliveira, Cabo Verde na rota dos naufrgios, Praia, EME, 2005. p. 131.
4 Com a mo apertada no contrabando.
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grande peixe que o guardou trs dias no seu ventre e depois o vomitou numa
praia, na cidade de Nnive de onde estava a fugir, em desobedincia a ordem de
Deus. Em Preo de um contrabando, Chla, achando que Llita fora tragado por
um peixe, tambm lamenta a morte deste na butxe dun tuboron 5. Mas, Llita foi
salvo do naufrgio do mar por um vapor grego que lhe empregou durante um
ano, permitindo-lhe ganhar para salva a famlia da misria.
Por isso, Girold, tambm personagem de Preo de um Contrabando, refora a
imagem do mar que tem a gente da ilha de Santo Anto, dizendo que, se por um
lado, ele tem sido a desgraa de muitos, porque muitas almas tm fkd nesse
kanal ta prokur un aventura 6, por outro, ele tem sido a vida, a fortuna e a
sobrevivncia para as suas famlias. O prprio Llita regressou de um
naufrgio, quando todos achavam que estava morto, com um ar de triunfo,
exibindo o seu traje todo vermelho e as encomendas que trouxe famlia e aos
amigos.
Pois, naufrgios levam vidas, mas tambm, trazem vida. Isto o que veremos a
seguir com a anlise do conto Os trabalhos e os dias de Baltazar Lopes,
publicado em 1987, na coletnea de contos do mesmo autor e que tambm traz
como ttulo Os trabalhos e os dias.
Neste conto, os homens encurvados sobre a sua enxada escutam vozes falando
do encalhe: Encalhou vapor aqui neste Sul (...) Encalhou na Praia Formosa,
olha a, ah! aquela mulher de leno branco com sarraia cabea, no , Joo
Lus? Uma lufa de esperana desponta no corao de homens cansados e
famintos. O velhote no acredita. Interessa-lhe mais concluir o trabalho antes
das cinco. Mas, a esperana em uma soluo fcil para a sua misria leva
paulatinamente a fora e a energia para trabalhar a terra. L, com muita
insistncia de nh Manuel, conseguiram terminar o trabalho antes das seis. A
descrena trocista de Delfim veio como uma machadada esperana dos
homens:
Delfim troou particularmente de compadre Joo Lus. Pediu-lhe a proa do barco
encalhado. No que ele s queria a proa. O resto deixava ao compadre Joo Lus.
5 No estmago de um tubaro.
6 Ficado no canal na procura de uma aventura.
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nh Manuel promete: deixe estar que no havemos de comer tudo. H-de dar
para todos 8.
A f destes homens na esmola enviada por Deus gigante e inabalvel.
Ningum os detm, o seu alvo o milho e esto na disponibilidade de vencer
tudo e todos para o alcanar.
Chegados Canjana, avistaram o vaporinho de gua que veio com o guarda da
alfndega e trs polcias. Confirmando a informao do velho da Furna da
Triste Fera,o guarda, na majestade da lei obrigava os homens a restituir o milho
que os tripulantes lhes tinham deixado apanhar: lei...eu sou agente da
autoridade. Apreendo o milho. 9. Os homens determinados, crente e firmes na
bondade de Deus para com eles no podiam aceitar nenhuma intromisso
contrria:
O milho no era do guarda, o milho quem deu foi Nossenhor. Esmola de Deus
(...) senhor guarda este milho no do vapor... Se , o senhor no tem poder
sobre ele. Ento vossemec nunca ouviu que mia do povo? 10
O guarda no tinha a mesma viso. Para ele, mia coisa antiga j acabou.
Mas, nh Manuel esclarece-o que no ser jamais possvel acabar com a mia,
visto que esta a revelao e o testemunho prtico da misericrdia de Deus
para com os seus. Ou seja, Deus e mia so a mesma entidade. Acabando mia,
acabou Deus. Por isso, implacavelmente, defende: No acabou nada. Para
acabar era preciso que tambm tivesse acabado Nosso Senhor Jesus Cristo, que
deixou esta esmola ao povo. 11
O guarda despreza a crena e a determinao desses homens O senhor no
tem a ver com a mia. V andando velhote! 12
Mas, a sua ordem no acatada. A tenso aumenta. A retrica religiosa ganha
fora.
No vou nada. Estou a defende o que eu e estes companheiros recebemos da
misericrdia divina (...) Quem que lhe deu estas ordens de tirar o sustento da
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boca dos coitadinhos? Quem? Quem? Fique vossemec sabendo que Deus Nosso
Senhor Jesus Cristo que manda acima de todos os mandes do planeta terra 13
Porm, o guarda se d por vencido com a capacidade de argumentao religiosa
de nh Manuel e tenta, mais uma vez sem xito, impor a sua autoridade: Se no
fosse por ser velho dava-lhe voz de priso. 14
O velho mostra-lhe que no teme, nem aceita a voz de priso, visto que a razo
divina est do seu lado. Ah! Agora assim. Ento um cristo defende a esmola
que Deus lhe mandou e o seu lugar a cadeia? Pois, d ento a voz de priso. Eu
sou surdo.
Depois disso, os homens abandonaram as palavras e partiram para a ao.
Atitude firme, enfraquecendo toda a tentativa de intimidao por parte do
guarda ou quem quer que fosse. Os homens dos Lajedos juntaram-se aos dois
sacos de milho e todos se soldaram como um escudo sombra do velho. Por um
momento no se ouviu palavra, mas as caras estavam fechadas, numa resoluo
unnime. a unio que faz uma fora que alimentada por uma f frrea no
pode jamais ser vencida.
Nh Manuel: vocs vo levando o milho para a Triste Fera. Vamos embora (...) o
guarda esboou um gesto de puxar a pistola. Tire a mo dessa arma do diabo,
desgraado. Vossemec nada pode fazer contra a justia de nosso Senhor Jesus
Cristo. Em silncio todos foram com o milho para a Triste Fera. Sozinho, no
lajedo, o guarda apitou ao vapor, para lhe trazerem o bote. 15
No final do conto, assistimos a um claro triunfo do bem sobre o mal, da justia
divina sobre a oposio diablica que ganhou corpo na pessoa do guarda. Pois,
o guarda aqui prefigura a encarnao do diabo para impedir os homens de se
beneficiarem da esmola de Deus e, numa luta dialtica entre o bem e o mal,
debaixo de ameaas e resistncias l se foram os homens com dois sacos de
milho, mostrando que fome no reconhece a lei dos homens e s obedece s leis
divinas. Como no tomar posse de uma ddiva divina que lhes foi enviada por
Deus Nossenhor Jesus Cristo que manda acima de todos os mandes do
planeta terra? 16
13 Ibidem.
14 Ibidem.
15 Ibidem.
16 Ibidem.
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i, i, i
nha gaita papiador
si mi m c mport
a el jl faz cosa. 20
Na traduo portuguesa
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i, i, i,
Meu harmnio falador,
Se eu no me importar,
Ele (harmnio) no se calar.
Esta cantiga um chamamento, uma espcie de anncio de que o vapor j
encalhou. O Rompe ainda no conhece o contedo, mas sabe que a lei da mia
serve em qualquer situao. Quem chega primeiro que ganha a batalha, por
isso o povo tem que correr se quiser levar a melhor parte.
Teixeira de Sousa em Na Ribeira de Deus, d vida h um narrador que conta a
histria do navio Geba que encalhou na ilha do Fogo carregado de
mercadorias: trazia os pores atestados de mancarra e coconote, embarcados
em Bissau, mais o caf embarcado em So Filipe. O acontecimento desencadeou
a esperana numa mia que deveria salvar o povo da carestia. Pois, a chuva
caiara e o povo aguardava pelas colheitas, num tempo em que pouco havia para
saciar a fome.
Porm, o paradigma foi quebrado pela presena de policiais na praia que dia e
noite guardaram o navio para que este no fosse assaltado e saqueado por
moradores locais.
Diariamente, botes aproximavam-se do Geba sob o olhar do guarda-fiscal
colocado em terra frente ao navio. Com o seu binculo at conseguia ler os
nomes dos botes e reconhecer as tripulaes e os passageiros. Se algum
ousasse assaltar o sinistrado, esse algum ficava logo registado. 21
Aquilo que deveria ser uma ddiva de Deus para beneficiar o povo estava
sendo, cuidadosamente, guardado para o benefcio pessoal do Senhor Caetano
da Veiga que j solicitara emprstimo bancrio para comprar o contedo do
navio e revend-lo aos moradores.
Vrios dias se passaram sem que ningum ousasse aproximar do navio, fugindo
drasticamente tradio. O facto era deveras incompreensvel. Mas, os
comunitrios atentos, que desde o encalhe refletiam profundamente sobre os
21 Ibidem.
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Oh Bila-baxo sabi
Oh Fonte-Lexo can
Quem qu sperto baf
Ns qu pobre, pandan
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Em verso portuguesa
Oh Vila-Baixa feliz,
Oh Fonte-Lexo vazia!
Quem audaz, ganhou;
Quem pobre ficou-se.
Apesar dos assaltos, a quantidade de mancarra no poderia ser totalmente
saqueada por moradores usando botes s altas horas da noite num clima de
medo e receio de serem descobertos e delatados.
A disputa pelo contedo do Geba deu-se no Banco Nacional Ultramarino (B. N.
U.), entre Nh Augusto de Vila-Riba e o senhor Caetano da Veiga, ambos com
pedidos de emprstimo para a aquisio da mercadoria. Nessa disputa, apenas
o ltimo foi contemplado e, saiu a ganhar
A tramia do roubo foi descoberta () o contedo tinha sido violado. (...) a
autoridade mxima da ilha recebeu uma queixa do comandante, tendo iniciado
de imediato rigorosas buscas nas quatro freguesias. 25 Tal facto revoltou tanto
a populao que outra coisa no fez que no fosse amaldioar o autor da
operao maldita que desassossegava os moradores, pois arrebentavam as
portas das casas e tudo o que impedisse a operao.
Entretanto, como a justia divina tarda, mas no falha, no momento em que o
senhor Caetano da Veiga festejava a consumao do melhor negcio da sua vida
o armazm com o contedo do navio pegou fogo. As labaredas que deixavam a
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cidade sob um claro jamais visto encheram o corao dos habitantes que se
sentiram vingados da arrogncia e ganncia do senhor Caetano da Veiga.
A desgraa no poderia ser maior, as pragas do povo foram devidamente tidas
em conta pelas autoridades celestiais, pois, a praga de um justo no cai no cho.
Quem mandou o homem meter-se com as autoridades divinas? Onde j se viu
transformar uma esmola que Deus mandou para o povo em propriedade
pessoal, individual?
Mas, a desgraa no bateu apenas porta do Senhor Caetano da Veiga. Os filhos
da ilha tambm sofreram as consequncias. As crianas comearam a procurar
no meio das cinzas gros de mancarra torrados e, ao invs destes, encontraram
coconote, uma espcie de purgueira, substncia oleaginosa e txica. Resultado:
cinco dessas crianas morreram. A dor generalizou-se na ilha e suplantou as
possibilidades de alegria daqueles que tero pilhado o navio e de alguma forma
pudesse tirar algum benefcio econmico do naufrgio.
Portanto, o nico caminho de felicidade traado pelos naufrgios o de mia-
mia. Esmola de Deus que melhor beneficia os que chegam primeiro, mas onde
toda a pobre criatura de Deus tem vez.
Em Chiquinhode Baltazar Lopes (1956) a representao social volta do vapor
bastante positiva, significando sempre o prenncio de vida e no da morte, no
plano imaginrio. Esta representao acaba por dissipar a de condutor da
desgraa, da separao, do caminho longe, da terra longe que ten gente gentio
e gente gentio ta kome gente 26, associada aos navios negreiros que capturam
os escravos no continente, que como se no bastasse as agruras de uma viagem
longa e sem meninas condies humanos, aos maus tratos, humilhaes e
aoites ao longo da viagem, eram obrigas a conviver com uma inospitalidade
sem precedentes e a morrer de inanio, de fome violenta e radical, aos navios
que levaram nossos antepassados para So Tom durante os perodos de
emigrao forada, ou, ainda aos navios corsrios que, periodicamente,
atacavam as ilhas, pilhando e incendiando tudo quanto encontravam pela
frente.
Aqui, o navio povoa o imaginrio infantil de tal forma que o seu brinquedo
preferido um navio feito de pau de purgueira. Representa a tbua de salvao
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OLIVEIRA, Gertrudes Silva de. (2015) A interculturalidade.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 218-236
Abstract: We intend, in this work, encourage debate about the challenges that a
critical and inclusive intercultural implies, both in terms of socio-cultural
policies as in the axiological domain.
Keywords: Culture, Intercultural Education.
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Introduo
Pegando no fio da histria, as formas de perceber a cultura prpria e a alheia,
compreendemos que a construo de um dilogo intercultural justo e
respeitoso continua sendo um desafio deste nosso mundo cada vez mais
globalizado e, sem dvida, um ideal no imaginrio dos povos na nossa
comunidade de expresso portuguesa.
Com efeito, os modelos tradicionais de relao e comunicao intercultural
reflectem processos impositivos e assimilacionistas, posies etnocntricas e
percepes reducionistas das culturas, estruturados no poder de dominao
das foras sociopolticas e econmicas hegemnicas. Conforme afirma Albo
(2003: 49), durante los siglos de contactos cultural, la relacin de dominante y
dominado no slo no ha desaparecido, sino que tal vez se haya agrandado.
Urge, portanto, inverter este quadro de diglossia cultural que vem enformando
as interaces entre povos e culturas, no sentido de se conseguir uma relao
entre culturas algo mais justa.
Propomos, assim, neste trabalho analisar alguns desafios que se impem a uma
comunicao intercultural profcua e respeitosa entre as culturas, assim como o
papel da educao na definio de caminhos para uma interaco construtiva
na diversidade cultural.
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Concluso
A realidade nos mostra que, apesar de uma intensificao, escala mundial, de
contactos/encontros entre culturas diferenciadas, no podemos ainda falar,
para alm de movimentos aculturalistas, assimilacionistas e impositivos, de
uma interculturalidade perfeita e acabada. Os processos de interao entre
povos e culturas, tanto nas suas dimenses historicas como actuais, nos
interpelam: (i) as desigualdades e injustias que permitiram/permitem e
agravam; (ii) os preconceitos acerca do outro e da sua cultura que construram
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OLIVEIRA, Gertrudes Silva de. (2015) A interculturalidade.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 218-236
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
Jos lbio Moreira de Sales/ Gardner de Andrade Arrais/ Tnia Maria de Sousa
Frana
Abstract: What art forms and aesthetic standards we are talking about when we
refer to contemporary art? What indeed can be called contemporary in
different artistic languages today?
Keywords: Culture, Intercultural, contemporary art.
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
Introduo
Desde a dcada de 1980, a Arte Contempornea tem sido objeto de debates no
meio acadmico e no circuito de exposies, como museus, galerias e centros
culturais, entretanto, ainda causa desconforto nos amantes das modalidades
tradicionais das expresses estticas e naqueles que ainda no transitam com
regularidade pelo campo artstico. Geralmente, o desconforto est relacionado
aos padres estticos adotados nas produes e na forma como so
apresentadas ao pbico. No mbito do trabalho de formao, ns, professores,
temos o instigante desafio de desvelar os meandros do circuito da arte e suas
relaes com a sociedade e com os sujeitos que estamos a formar. Nesse
aspecto, o desconforto suscitado funciona positivamente, no sentido de
estimular questionamentos. O mais comum entre o pblico em formao
aquele que explicita a interrogao: isso arte? Esta questo traz tona uma
gama de sentimentos e ativa o repertrio das experincias individuais e
coletivas, na direo de uma experincia esttica singular ou na repulsa, que
tambm experincia. Marcada pela hibridizao de tcnicas e tecnologias e,
principalmente, pela deslocalizao e desrealizao, a Arte Contempornea se
apresenta para ns, professores, como um desafio, porque, como forma de
expresso de nosso tempo, ela precisa ser discutida e compreendida, no
exerccio da educao esttica. Entretanto, quando vista pela tica de teorias
da arte, ainda suscita polmicas e discusses sobre o que se pode entender por
arte e esttica contempornea. O que se tem como certo que a produo
artstica contempornea parte de um sistema e que ainda guarda estreitas
relaes com a produo moderna, de tal modo que nela ainda se encontra
colada, condio que, algumas vezes, faz-nos defini-la, por meio de
caractersticas que representam a negao do padro esttico adotado no incio
do perodo moderno.
Com a inteno de desvelar elementos que pudessem nos aproximar de
possibilidades de compreenso dos fenmenos artsticos contemporneos e
oferecer subsdios a aes de docentes de Arte que o grupo de pesquisa
Investigao em Arte, Ensino e Histria IARTEH 1, vinculado ao Programa de
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
Ps-Graduao em Educao (PPGE), da Universidade Estadual do Cear
(UECE), promoveu, no segundo semestre de 2013, um ciclo de dilogos
reflexivos sobre Arte Contempornea, articulando as linguagens artsticas
(Artes Visuais, Msica, Dana e Teatro). As discusses tiveram como ponto de
partida a constatao de que ainda existe um certo distanciamento entre as
prticas pedaggicas dos professores de Arte e as produes identificadas
como contemporneas. Tais constataes foram reforadas pela ausncia da
temtica entre os objetos de pesquisa da ltima turma de um curso de
especializao2, no qual autores desse texto orientam trabalhos monogrficos.
Vale salientar que, mesmo antes de nos depararmos com a realidade emprica
citada, j havamos lidos textos que tratavam desta constatao. Um deles
chamado Arte Contempornea no Espao Escolar faz a seguinte afirmao:
Inserir a arte contempornea no espao escolar um grande desafio em nossa
profisso, sejamos ns, arte/educadores, ou pedagogos, ou professores de
outras reas, como podemos ver em algumas escolas. (TESCH; VERGARA,
2012, p. 1)
Na busca de uma compreenso dos motivos da escassez das produes
contemporneas nas prticas de professores da Educao Bsica no Brasil, uma
das primeiras indagaes que nortearam a reflexo foi a seguinte: De que
manifestaes artsticas e padres estticos estamos falando, quando nos
referimos arte contempornea? O que de fato se pode chamar de
contemporneo nas diferentes linguagens artsticas na atualidade?
A partir desta constatao, o problema passou a integrar o elenco de discusses
do grupo de pesquisa Investigao em Arte, Ensino e Histria IARTEH, do
qual fazem parte os autores. Depois de um primeiro debate sobre as
constataes levantadas, foi sugerido o aprofundamento do que se entende por
arte contempornea, por meio de estudos, que envolvessem textos, vdeos e
vivncias. O objetivo da proposta foi reunir elementos tericos e experienciais
para que o grupo pudesse compreender as manifestaes artsticas
contemporneas e que, nesse processo, aproximssemo-nos das dificuldades
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
que levam a escassez de prticas com arte contempornea nos espaos
escolares.
Como metodologia para implementar a reflexo, usamos os dilogos reflexivos.
Essas conversaes eram momentos de discusso e experimentao pelo grupo,
com arrimo na abordagem de Paulo Freire. Nessa perspectiva, o dilogo visto
como o caminho para a humanizao ou libertao. Mas o que , de fato, o
dilogo? Segundo Freire (2005, p. 93), [...] a f nos homens um dado a priori
do dilogo. Para o autor, neste lugar de encontro, que o dilogo, [...] no h
ignorantes absolutos, nem sbios absolutos: h homens que, em comunho,
buscam saber mais. O dilogo o encontro amoroso entre os homens para ser
mais, e a educao, como prtica de liberdade, visa a acabar com a dicotomia
homem-mundo, levando-o a reconhecer [...] entre eles uma inquebrantvel
solidariedade (FREIRE, 2005, p. 95). Ento, para esta concepo como prtica
da liberdade, a sua dialogicidade comea, no quando o educador-educando se
encontra com os educandos-educadores em uma situao pedaggica, mas,
antes, quando aquele se pergunta em torno do que vai dialogar com estes.
(FREIRE, 2005, p. 96)
Este texto uma sntese dos aspectos essenciais pontuados pelos dilogos
reflexivos realizados no IARTEH sobre Arte Contempornea, em que buscamos
explicitar saberes construdos ao longo dos encontros. Para que se possa
compreender a natureza dos saberes, iniciamos pela apresentao do grupo.
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
membros do grupo (estudantes e outros pesquisadores). Ainda, em 2012, foi
cadastrado no Diretrio de Grupos de Pesquisa do Brasil, na Plataforma Lattes,
do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq).
Em maro de 2014, foi criado o site do grupo
(https://sites.google.com/site/grupoiarteh/), contendo informaes bsicas
sobre ele, tais como a produo bibliogrfica dos lderes do grupo e resultantes
de projetos desenvolvidos pelos seus membros, as produes escritas de
orientandos e ex-orientandos, alm de informaes sobre os projetos em
andamento e finalizados, fotos e calendrio de atividades.
O IARTEH completou dois anos de existncia em 2014 e, por meio das
atividades desenvolvidas, tem contribudo para qualificar as discusses sobre o
ensino de arte, sua histria e pesquisa em diferentes linguagens e contextos nos
quais os fenmenos artsticos esto presentes, como os espaos escolares e os
atelis livres. Particularmente, tem afirmado o seu espao nas discusses sobre
a formao docente em arte, para a Educao Bsica e Superior, especialmente
no que se refere s licenciaturas. Alm disso, tem buscado estabelecer
intercmbio com outros grupos que contemplem como objeto de estudos e
investigao aspectos da didtica e da prtica de ensino de Arte, bem como a
formao em arte e cultura do cidado e do professor da Educao Bsica.
O IARTEH est organizado em duas linhas de pesquisa que so: Artes Visuais,
patrimnio e mediao cultural, arquitetura escolar e ensino de arte; e ensino
de msica e formao docente. Atualmente, conta com 11 pesquisadores, sendo
4 com formao em nvel de doutorado, 6 com mestrado e 1 com
especializao; e 16 estudantes, sendo 3 de doutorado, 2 de mestrado e 11 de
graduao.
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contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
do livro de Anne Cauquelin, Arte Contempornea: uma introduo e, momentos
em que priorizamos a discusso sobre artes visuais; o terceiro encontro teve
como tema de dilogo os estudos sobre dana contempornea; no encontro
seguinte, realizamos estudos sobre teatro e contemporaneidade; depois, no
quinto encontro, msica e contemporaneidade. O ltimo encontro do semestre
foi uma visitao a um espao cultural 3, para vermos uma exposio de arte
contempornea, cuja mostra era predominantemente de artistas do Estado do
Cear e da regio Nordeste, caracterstica que poderia facilitar a leitura dos
trabalhos pela proximidade cultural com o meio dos artistas. Como no mesmo
local, encontrava-se uma exposio de Arte Brasileira 4, neste caso, abrangendo
obras de diferentes perodos do sculo XX, achamos conveniente tambm
visit-la, inclusive para que os aspectos estticos de contemporneos,
modernos e acadmicos fossem contrapostos e dialogassem.
obras de artistas do porte de Eliseu Visconti, Lasar Segall, Alfredo Volpi e Antonio Bandeira.
Contemplava diferentes estilos e tcnicas, possibilitando uma viso panormica da histria da
arte no Brasil.
5 uma terica da arte e artista plstica francesa, que mergulha em profundidade na discusso
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contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
que apresentavam prticas e pensamentos frente do seu tempo, apontando
como exemplo os artistas Marcel Duchamp 6 e Andy Warhol 7.
6 Artista francs (1887-1968), pintor, escultor e poeta. Um dos precursores da arte conceitual e
o responsvel pela ideia de ready made como objeto de arte. Sua obra mais famosa A fonte.
Neste trabalho, utiliza-se de material de uso comum produzido pela indstria da construo,
dando a ele uma funo para a qual no foi projetado, exigindo do espectador uma reflexo
sobre arte e esttica.
7 Artista norte-americano (18921972), com formao acadmica em design. Trabalhou
inicialmente com ilustrao para revistas, anncios publicitrios e displays para vitrines de
lojas. Nos anos 1960, passa a utilizar motivos e conceitos da publicidade em suas produes.
Dentre os seus trabalhos mais conhecidos, esto as latas de sopas Campbell. Dentre as suas
tcnicas preferidas, estava a serigrafia e a colagem, com uso de materiais descartveis.
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
Para que nossos dilogos pudessem tornar-se algo mais concreto e vivenciado,
utilizamos os exemplos dos artistas citados, falando do contexto histrico em
que viveram e produziram. Alm disso, tambm mostramos fotografias de
alguns de seus trabalhos, para que pudssemos nos aproximar com maior
riqueza possvel do fenmeno artstico que queremos compreender.
Tomamos uma frase de (CAUQUELIN, 2005, p. 120), que diz arte
contempornea: um sistema de signos circulando dentro de redes. Nesta
frase, ela indica pelo menos duas categorias de elementos que passamos a
tentar conceituar para entende a arte. A primeira delas era arte como sistema
de signos, e a outra era arte como algo que faz parte dos elementos que
circulam na rede mundial de computadores. Tais reflexes nos levaram a
entender que no podemos julgar as produes de hoje com os elementos do
sistema de ontem. Alm disso, identifica-se, ainda, como caracterstica desta
produo a heterogeneidade, a pluralidade de temas e materiais, a
experimentao e a mudana no papel do artista, que, agora, alm da tarefa de
executa o seu trabalho, tambm precisa coloc-lo no sistema de comunicao.
Discutimos tambm a arte contempornea nas suas relaes com o processo
em aproximao com as tecnologias, passando pelo conceito de participao e
depois de interao. Nesse contexto, dialogamos sobre os problemas ligados
aos processos de produo que envolvem imaterialidade e comunicao; e
esses dilogos redundaram nas discusses recorrentes sobre as possibilidades
de se dizer o que arte e qual o seu lugar na sociedade contempornea.
Ainda com a inteno de aprofundar os dilogos, voltamos novamente s
discusses para os aspetos tericos, buscando nas concepes das teorias da
Arte, que do suporte ao trabalho do professor e servem aqui para pensar o
sistema da Arte Contempornea. Para esta discusso, buscamos novamente
Cauquelin (2005) que procura estabelecer distines entre os papis (aes)
diferentes que as teorias podem representar tanto para os artistas e suas obras
quanto para o pblico, pois [...] a arte invoca a teoria, seja por constituir o
objeto [...], seja porque a teoria pertence arte [...] na qualidade de componente
necessrio (CAUQUELIN, 2005, p. 10).
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contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
As discusses tericas, a partir do texto de Cauquelin (2005), contriburam
para os nossos dilogos especialmente no que se refere consolidao de
conceitos e ampliao de entendimento sobre o campo da arte, bem como das
construes tericas em torno dela e da democratizao de seu acesso. vivel
registrar que o nosso conceito de democratizao da Arte ficou fortalecido pela
afirmao de que a opinio, o senso comum, a doxa8 tambm proporcionam
status para a obra de arte.
Um lugar-comum da doxa [...] de uma verdadeira corrente de pensamento
democrtico vem a ideia de que a arte deve estar ao alcance de todos, do senso
comum e do bom senso, que um lugar comum (no sentido de espao pblico),
propriedade da comunidade e no de uma s pessoa, que ela faz parte da
histria, ou seja, de nossas memrias (mesmo que nada saibamos sobre ela, nem
sequer que ela existe), e, portanto est ligada ao corpo fsico e espiritual da
nao, se bem que por certo - diz ainda a doxa - ela seja absolutamente universal
(embora, sabe-se, a doxa no saiba nada do universal, nem poderia saber nada,
confinada que est no particular) (CAUQUELIN, 2005, p. 169).
Sob esse aspecto, podemos dizer que a obra de arte como parte da histria da
humanidade validada tambm pelo senso comum, pois carrega, em si, o geral
e o particular da histria.
Considerando essa complexidade, o dilogo reflexivo do grupo foi sendo
conduzido e pontuando questes, especialmente aquelas que explicitam as
caractersticas e as singularidades da arte contempornea, que ficam mais
explcitas quando colocadas na sua relao com arte moderna das quais
destacaram-se seguintes:
- Desde o incio da afirmao da esttica moderna, a academia perde a
hegemonia na definio da arte e, portanto, na legitimao do lugar do artista na
sociedade.
- Agora a rede (sistema de comunicao) que permite a suposta autonomia da
arte e do artista, porm esta autonomia nos parece bastante limitada. Em nossos
dilogos, ficam muitas questes em aberto que ainda carecem de discusses,
como estas: O que acontece com a arte e o artista que est fora da mdia? Se, no
incio da modernidade, o reconhecimento da produo se dava por meio de
8Palavra grega que significa crena comum ou opinio popular e de onde se originaram as
palavras modernas: ortodoxo e heterodoxo.
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crticos e do mercado de arte de centros como Paris e Nova Iorque, ser que a
rede no seria agora um novo centro?
- O acesso tecnologia da informao e comunicao um componente
importante para a compreenso da arte contempornea.
- Em tese, qualquer pessoa (artista) tem possibilidade de criar um espao na
rede para legitimar sua produo. Esse fato gera a seguinte pergunta, ser que
criar situaes ou objetos para apreciao esttica na rede suficiente para ser
reconhecido como artista?
- O produto gerado agora o valor meios de comunicao vo de alguma forma
valorar.
- Antes, o nosso olhar era para o autor e a obra, hoje a preocupao no o autor
e sim o consumo.
- Nessa explicao do reconhecimento da arte a partir dos sistemas, percebe-se
que a educao fica de fora.
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contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
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comunicao, a rede de relaes que se constitui na formalidade ou por
processos marginais, longe dos ditames do mercado.
Na atualidade, com a tecnologia incorporada ao nosso cotidiano, somos
incitados a todo o momento a fazermos uso da comunicao, das aes em rede
e ao uso das possibilidades de interatividade nos processos de produo e
apreciao artstica. Tais prticas modificaram os usos e as funes de
instituies ligadas ao meio artstico, como galerias e museus. O melhor
exemplo disto so os museus, que j foram atacados pelos modernistas
futuristas e at imaginados por alguns como um lugar empoeirado onde se
guarda objetos velhos, passaram a ser (re)significados com modificaes no
campo da Arte Contempornea. Porque esta ultrapassa a licena potica e
liberta a obra do espao museolgico, introduzindo o espectador na construo
ininterrupta do trabalho do artista. Na produo contempornea, o stio torna-
se to importante quanto tcnica, e a teoria (o texto) situa o fruidor na
histria e na cultura.
Nesse contexto, os espaos expositivos de arte passam a sentir a necessidade de
oferecer informaes e outras formas de contato com a arte. Essa mentalidade
exige que sejam repensadas as relaes espao-temporais, os prdios passam a
ser transparentes, e as obras passam aos jardins dos museus. Outra
modificao est ligada linguagem da Web, que permite a criao de sistemas,
que, disponibilizados por meio de monitores, oferecem ao visitante o acesso a
mais informaes, interaes em trs dimenses e vdeos sobre o processo.
Ao final desta fase de contextualizao, os dilogos caminharam para a
compreenso de que a incorporao das tecnologias digitais s produes
artsticas contemporneas e ao parmetro comunicacional contriburam para
hibridizao das linguagens, criando, de certa forma, uma impossibilidade de
delimitao da abrangncia de uma produo ou de uma rede, bem como, de
suas repercusses. A rigor, no existe mais um campo delimitado para o
cinema, outro para a fotografia, outro para a dana, ou para a msica, mas a
hibridizao de linguagens e tcnicas. Esse fato nos levou a reflexes e a
indagaes, como ser que ainda conveniente trabalharmos com a
nomenclatura: artes visuais? Pois as produes dos artistas visuais
contemporneos no estimulam apenas a percepo visual, mas podem
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contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
promover a estimulao dos diferentes sentidos. J estamos a trabalhar com
nomenclaturas que procuram abranger as novas produes, dentre elas, temos:
a videodana e a msica eletrnica, que so representadas em grficos digitais,
estes so apenas dois exemplos das linguagens se interpenetrando para
produzir uma experincia esttica singular.
Mesmo falando da hibridizao, para que os dilogos tivessem a relao com as
orientaes para ensino de arte que se encontra em vigor, retomamos ideia
das quatro linguagens, e passamos a tratar da dana contempornea, que So
Jos (2011, p.7) afirma ser uma forma de arte em constante construo e em
organizao contnua, no se enquadrando como uma tcnica, mas sim como
uma esttica que abrange vrias poticas:
A dana contempornea apresenta algumas caractersticas como um modo de
pensamento que dana, combinaes de diferentes estilos, movimentos, tcnicas
e estticas, a multiplicidade de significados e inmeras possibilidades de criao
e expresso do corpo danante.
Dos saberes sobre dana, partilhados nos dilogos, aprendemos que se dana
com o corpo e com a mente e que ela envolve todos os sentidos, portanto,
dentre de uma esttica contempornea, no mais possvel pens-la como
mera repetio de movimentos. Nessa perspectiva, a dana contempornea,
tambm pode ser vista como uma ruptura das amarras corporais que o
cotidiano impe, trabalhando com a interpenetrao de poticas e a imbricao
de linguagens.
Um exemplo dessas possibilidades foi experimentado por todo o grupo por
meio de uma vivncia promovida antes da implementao dos dilogos, em que
os componentes foram convidados a participar de um exerccio, que envolvia a
preparao do corpo e a experimentao de uma coreografia que trabalhou
com diferentes modos de produzir e sentir dana. Alm desta vivncia, os
componentes do grupo tambm foram estimulados apreciao de vdeos de
dana contempornea que se encontram disponibilizados no youtube 10.
Aprendemos com (So Jos, 2011, p. 2) que:
A possibilidade de criar, inovar, romper com normas, regras e padres
hierrquicos, de se diferenciar e ser diferenciado vem ao longo da histria da
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dana e das artes cnicas, estimulando corpos danantes composio de
partituras cnico-coreogrficas, revelando diferentes formas de linguagem
expressiva do corpo, demonstrando seu modo de ver-sentir- pensar e estar em
comunicao com a realidade e com o mundo.
Nos dilogos sobre os fundamentos estticos da linguagem contempornea no
teatro, aprendemos que, no sculo XX, as experimentaes das vanguardas
artsticas foram os primeiros passos nesta direo. Dos experimentos, foram
destacados principalmente os trabalhos do Expressionismo alemo, o Teatro
pico, o Teatro da Crueldade e o Teatro do absurdo. Outra importante
contribuio destacada foi Efeito de Distanciamento, criada por Brecht 11,
recurso que permite ao pblico distanciar-se dos personagens e da ao
dramtica, com o objetivo de levar o espectador a uma reflexo crtica, ao
provocar o estranhamento, e tornando claro no meio do espetculo os limites
entre o que realidade e o que teatro. Tratou-se ainda do teatro do absurdo,
que trata de conflitos nas relaes interpessoais, dentre as quais o isolamento
humano e o medo do caminhar inevitvel para a morte. Debateu-se um pouco
sobre a eliminao da quarta parede, a chamada parede invisvel, que separa
o pblico dos personagens e da valorizao do em detrimento do autor.
Aprendemos tambm sobre o Teatro Pobre de Jerzy Grotowski, que props
uma extrema economia de recursos cnicos, praticamente reduzindo o teatro
relao entre o ator e o espectador.
O teatro contemporneo, segundo Guerreiro (2010) para ser vivido,
experimentado, o espectador vai refletir e no apenas contemplar. O autor
ainda indaga: de que matria feito o teatro nos dias de hoje? Percebemos
pelas leituras a possibilidade do texto estar no corpo e o corpo estar no texto,
ser o texto. O teatro seria feito, ento de matria hbrida.
O teatro contemporneo produz-se com o af de possibilitar as ligaes
potenciais com espectadores, cujas necessidades se formam a partir da
combinao de variveis complexas, entre o acesso a novas formas de
comunicao e a modos de representao que procuram actualizar as prticas do
passado. As problemticas a debater (aps as novas configuraes espaciais e
artsticas devedoras das transformaes estticas e promotoras de novos
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
relacionamentos entre actores e espectadores) levantam questes como: a) a
perda de exclusividade dos espaos convencionais para a prtica das artes do
espectculo e os efeitos dessa des(espacializao); b) os efeitos da abolio da
quarta parede; [] d) as diferentes intensidades da experincia do espectador
perante a multiplicidade das matrias teatrais; [] g) o reequilbrio entre a
fruio racional e sensorial; [] i) a eventual deslocalizao do foco de poder
para o lado dos espectadores e o resultado dessa transferncia [].
(GUERREIRO, 2010, p. 103)
Nesta etapa dos dilogos, iniciou-se uma discusso sobre a fronteira entre
moderno e contemporneo e das dificuldades do estabelecimento, desta
fronteira no mbito da linguagem cnica, que, no caso do Brasil, tem como
marco a pea Vestido de Noiva de Nelson Rodrigues.
Finalizando os dilogos sobre teatro, identificamos como o trao mais
caracterstico deste, algo que parece comum maioria das linguagens artsticas,
que uma espcie de ausncia de unidade formal. No lugar desta unidade,
temos uma pluralidade de experincias e de estilos, que se apresentam
justapostos ou em separado.
Ao iniciarmos os dilogos sobre a msica contempornea, fomos novamente
levados para o contexto histrico das vanguardas para entender as relaes
entre o moderno e o contemporneo na cena musical. Aprendemos
inicialmente que os elementos da esttica musical contempornea tiveram
origem no chamado Ecletismo Musical, no qual se enquadra as produes da
primeira metade do sculo XX, destacando-se dentre elas a msica eletrnica e
a msica aleatria. A novidade veio da incorporao dos elementos de culturas
no ocidentais. Outro dado importante para a msica foi o avano tecnolgico,
com o surgimento do fongrafo, do rdio e do cinema, bem como a
intensificao da difuso dos meios de comunicao. Na segunda metade do
sculo XX, nas dcadas de 1970, 1980 e 1990, surgiu a msica pop eletrnica,
fazendo que o programador musical de discoteca, conhecido por DJ, passasse
a ser visto como artista. Esse fato foi importante em nossos dilogos porque
provocou o questionamento sobre o que de fato se pode chamar de msica
contempornea. O que trouxe para a discusso a tcnica da colagem e da
citao, que tambm so utilizadas em criaes das artes visuais.
250
SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
Aprendemos que a representao que fazemos de msica contempornea a
de uma produo que implica numa escrita musical no convencional, que
permite o uso de outros smbolos e oportuniza a criao. Outra representao
est ligada a uma construo, que possui a ausncia de unidade. Dessa forma,
parece permitir espao para muitas interpretaes, no existindo o certo e o
errado, o que existe so as possibilidades de um trabalho com todo o mundo
sonoro descoberto pelo artista, ou pelo educando.
Zagonel (1999, p. 8), tratando da msica no contexto escolar afirma que [...] a
msica contempornea parece ser mais interessante de ser feita do que de ser
ouvida. Muitas vezes, os alunos no esto preparados para escutar essa msica,
mas esto prontos para faz-la. Esta ideia nos reporta a questo do
estranhamento to pertinente arte contempornea, porque podemos
observar um deslocamento constante de valores e de mudana no papel do
artista, no espao da arte e do posicionamento do pblico, configurando-se,
assim, como uma produo complexa e plural.
Consideraes Finais
Como resultado, ficou evidenciado, pelos dilogos reflexivos, que a arte
contempornea nas vrias linguagens artsticas aponta para uma ausncia de
unidade, com caractersticas estticas que remetem a aportes de diferentes
estilos e tcnicas. As formas de apreenso e de recepo apontam para a
necessidade de estimularmos novas percepes, que envolvem o fenmeno
artstico em um contexto mais amplo que envolve os fenmenos sociais e
culturais, que permeiam as vrias linguagens numa perspectiva multicultural e
hbrida. Percebemos, ainda, que, em todas as linguagens, a experimentao de
novos materiais, tcnicas e temas so recorrentes, evidenciando a necessidade
e certa avidez do artista de hoje no sentido de dominar tecnologias e tcnicas
em busca de novos padres estticos de criao.
Nesse sentido, os dilogos possibilitaram a ampliao de podermos entender
como contemporneo, distanciando-nos da dicotomia feio e belo, harmnico e
no harmnico. Parece que algo que est em busca de novos limites e por isso
requer reflexo, porque, em algumas produes, solicita do espectador a
participao e, retirando-o da condio de mero contemplador do fenmeno.
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SALES, Jos lbio Moreira de; ARRAIS, Gardner de Andrade; FRANA, Tnia Maria de Sousa. (2015) Arte
contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
Tambm ficou clara para os participantes do grupo a necessidade de apontes
de estudos da filosofia e da sociologia da arte para uma aproximao com o
fenmeno. Sob esse aspecto, o pensamento de Anne Cauquelin, expresso no
livro, Arte contempornea, norteou os nossos dilogos, clareando o percurso de
aproximao com os aspectos conceituais da produo em estudo. Facilitou
principalmente na consolidao de conceitos, ampliando as possibilidades de
compreenso sobre o sistema ao qual est submetida. Tornou mais clara as
relaes do artista e da arte com a rede de computadores, tornando mais claro
o entendimento que temos sobre o campo da arte e democratizao de seu
acesso.
A partir das reflexes que resultaram dos dilogos, passamos a compreender
algumas das dificuldades que os professores das escolas da Educao Bsica
encontram para levar at aos seus alunos as produes contemporneas.
Dentre elas, a principal nos parece ser a falta de uma formao inicial que
contemple de uma forma mais didtica os processos de produo e o ensino de
arte na contemporaneidade.
Precisamos ampliar os dilogos e as reflexes para que possamos formar o
professor, que vai exercer a docncia em arte para ser "embreante, no sentido
de oportunizar na escola experincias estticas mediadas pela produo
contempornea, independente da linguagem em que trabalhe. Para finalizar
nossa reflexo, queremos dizer que a produo contempornea oferece
possibilidades de contemplar a diversidade de experincias necessrias a uma
educao esttica que possa promover uma formao humana capaz de
promover a emancipao.
Vistos sob esta tica, os dilogos reflexivos apresentaram-se mais como um
estmulo a novas formas de pensar sobre a arte contempornea, sua relao
com as vrias linguagens e o espao a ser construdo na escola para o seu uso.
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contempornea nos dilogos do grupo de pesquisa e investigao em arte, ensino e histria.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 237-253
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ZAGONEL, Bernadete. Em direo a um ensino contemporneo de msica. Peridico do
Programa de Ps-Graduao em Msica da Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia.
Salvador, dez. 1999. p. 1-23.
253
ALMEIDA, Jos. (2015) Carlos Eduardo Soveral e o Brasil.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 254-265
Jos Almeida
Resumo: O Brasil representa para Carlos Eduardo Soveral a maior criao nascida
do movimento de Expanso e Descobrimentos Portugueses, estando para
Portugal, como a Europa est para a antiga Grcia.
Palavras-chave: Carlos Abranches Soveral, Portugal, Brasil.
Abstract: Brazil is for Carlos Eduardo Soveral the greatest creation born of the
movement of expansion and Portuguese Discoveries, standing for Portugal, as
Europe is to ancient Greece.
Keywords: Carlos Abranches Soveral, Portugal, Brazil.
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ALMEIDA, Jos. (2015) Carlos Eduardo Soveral e o Brasil.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 254-265
1SOVERAL, Carlos Eduardo de Dois Excursos Camonianos e Duas Notas Lusadas. Lisboa:
Hugin, Novembro de 2002. Pgs. 57-65.
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ALMEIDA, Jos. (2015) Carlos Eduardo Soveral e o Brasil.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 254-265
2 Acerca de intelectuais que viveram perigosamente sob o signo da pena e da espada, consultar
o texto de Duarte Branquinho intitulado Pena e Espada, publicado no semanrio O Diabo de 3
de Julho de 2013, pg. 23.
3 SOVERAL, Carlos Eduardo de Histria, Historiografia e Historiologia. Porto: Centro de
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ALMEIDA, Jos. (2015) Carlos Eduardo Soveral e o Brasil.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 254-265
4 Ver: DOMINGUES, Joaquim De Ourique ao Quinto Imprio: Para uma Filosofia da Cultura
Portuguesa. Lisboa: Imprensa Nacional-Casa da Moeda, Maio de 2002.
5 SOVERAL, Carlos Eduardo de Histria, Historiografia e Historiologia... Pg. 7.
6 SOVERAL, Carlos Eduardo de Histria, Historiografia e Historiologia Pg. 16.
7 SOVERAL, Carlos Eduardo de Histria, Historiografia e Historiologia Pg. 19.
8 SOVERAL, Carlos Eduardo de Histria, Historiografia e Historiologia Pg. 20.
9 SOVERAL, Carlos Eduardo de Histria, Historiografia e Historiologia Pg. 20.
10 SOVERAL, Carlos Eduardo de Histria, Historiografia e Historiologia Pg. 21.
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 254-265
13 ELIADE, Mircea Dirio Portugus (1941-1945). Lisboa: Guerra & Paz, Fevereiro de 2008.
Pg. 151.
14 TELMO, Antnio O Mistrio de Portugal na Histria e nOs Lusadas. Lisboa: squilo, Abril de
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 254-265
15 SOVERAL, Carlos Eduardo de Ao Ritmo da Europa. Lisboa: Verbo, 1962. Pg. 248.
16 SOVERAL, Carlos Eduardo de Dois Excursos Camonianos Pg. 44.
17 SOVERAL, Carlos Eduardo de Dois Excursos Camonianos Pg. 44.
18 SOVERAL, Carlos Eduardo de Dois Excursos Camonianos Pg. 45.
19 SOVERAL, Carlos Eduardo de Dois Excursos Camonianos Pg. 45.
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Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 254-265
histrico o que se contm nos processos da histria geral 24, tal como s
histrico o que encontra expresso na historiografia 25, por outras palavras, s
h histria quando h historiografia. 26
De facto, o Brasil representa segundo este olhar a maior criao nascida do
movimento de Expanso e Descobrimentos Portugueses, estando para Portugal,
como a Europa est para a antiga Grcia. Segundo esta concepo, a criao do
Brasil, enquanto territrio compreendido escala continental, resulta em algo
semelhante forja da civilizao ocidental pelos antigos gregos. Contudo, a
similitude entre obra e criador face ao Brasil e Portugal muito maior do que
aquela que encontramos entre a Europa e a Grcia antiga. Desde logo, devido
questo da lngua, elemento unificador e transmissor de cultura, mas
essencialmente por via da manuteno da presena portuguesa no territrio,
por via do enraizamento pelo sangue. No deixa por isso de ser curiosa a
associao feita por Carlos Eduardo de Soveral entre o enamoramento de
Portugal com o Brasil e o mtico relacionamento entre o escultor Pigmaleo e
Galateia, a sua mais bela criao, pela qual se apaixona, pedindo aos deuses que
lhe concedessem a oportunidade de consumar o seu amor. 27
No obstante, onde Carlos Eduardo de Soveral, justificadamente, colocou a
tnica do Amor, associando a chegada dos portugueses ao Brasil a um ingresso
na Ilha dos Amores como recompensa pelo cumprimento do dever ptrio,
outros cedem mentira, ao delrio e vontade de fama fcil, evocando at a
pretensa natureza genocida do povo portugus que, note-se, s at morte do
Padre Antnio Vieira, teria sido responsvel pela morte de quatro milhes de
ndios. Porm, desmistificando os mitos modernos impostos pela sinarquia,
Carlos Eduardo de Soveral relembra a natureza criadora da presena
portuguesa em territrio braslico, afirmando: Outros passaram que no
sentiram, no auscultaram, no viveram como o Portugus a grandeza da Terra e
das Gentes Brasileiras. Em ns havia, desde o outro lado do tempo, como uma
predestinao ou a mesma harmonia preestabelecida entre aquilo que somos e
aquilo que descobrimos e logo connosco assimilvamos. Havia uma vocao
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sobrevivncia e da sua famlia, foi o preo a pagar pelo combate contra todos
aqueles que denominam caluniosamente figuras mpares da gesta lusada,
como Nuno lvares Pereira, Vasco da Gama, Pedro lvares Cabral, Afonso e
Mouzinho de Albuquerque, de assassinos e inimigos do povo.
Sete anos passados desde o seu desaparecimento, ocorrido em Agosto 2007,
resta-nos hoje apelar igualdade e reconciliao. Igualdade no que toca ao
tratamento e estudo da sua obra face a outros autores e pensadores
portugueses; reconciliao no que concerne a uma Universidade que, por certo,
teria mais a ganhar com a preservao e manuteno da memria de to ilustre
mestre. At l, conforme escreveu Antnio Telmo: As formas do nosso verdico
imaginar ficaro espera de que os tempos se cumpram para se incorporarem
numa nova humanidade de que no participaro s os vivos de ento, mas
tambm todos os mortos do presente e do passado que no podem ter vivido em
vo. 32
Bibliografia
DOMINGUES, Joaquim De Ourique ao Quinto Imprio: Para uma Filosofia da Cultura
Portuguesa. Lisboa: Imprensa Nacional-Casa da Moeda, Maio de 2002.
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de 2000.
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2001.
32TELMO, Antnio O Portugal de Antnio Telmo (Org. Rodrigo Sobral Cunha, Renato Epifnio e
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Pedro Sinde). Lisboa: Guimares, Julho de 2010.
265
SOUSA, Luclia Maria Abraho e. (2015) Restos (de) amado.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
Universidade de So Paulo
R. Maria Antnia, 294, So Paulo - SP, Brasil
(55) 11 3259-8342 | luciliamsr@ffclrp.usp.br
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SOUSA, Luclia Maria Abraho e. (2015) Restos (de) amado.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
"E eu ento te digo que sempre h algo que resta, mesmo depois do fim, algo que
resta, e insiste e retorna, em algum lugar, neste espao que crio, entre o que digo e o
que voc l, uma espera, esse algo que nos transforma." Carola Saavedra, in Flores
Azuis (p.149)
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SOUSA, Luclia Maria Abraho e. (2015) Restos (de) amado.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
Por fim, um ltimo extrato para anlise diz respeito ao momento do mar de
Amado ser cenografado: o mar do MLP sobre o mar amado de Amado, ou o
amar o mar dele a partir da presena to forte desse elemento natural em
quase todos os seus romances, agora metaforizado pela srie Garrafas. Azeite
de dend o leo extrado de uma palma que configura-se como um elemento
fundamental na culinria e no candombl baianos; mais uma vez voz do MLP
marca um deslocamento de sentidos expostos nas prticas cotidianas de
gastronomia e religio para o campo do que deve ser legitimado em uma
unidade de informao oficial sobre a lngua e identidade nacionais. Colocado
em mil e oitocentas garrafas, o azeite de dend cria um mar avermelhado no
qual possvel ler trechos decalcados da obra de Amado.
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SOUSA, Luclia Maria Abraho e. (2015) Restos (de) amado.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
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SOUSA, Luclia Maria Abraho e. (2015) Restos (de) amado.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 266-275
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discurso. Campinas: Editora da Unicamp, 1993.
______. Discurso: estrutura ou acontecimento. Campinas: Pontes, 1990.
275
SOTO, Lus G.. (2015) A saudade revisitada.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 276-283
A SAUDADE REVISITADA
Lus G. Soto
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SOTO, Lus G.. (2015) A saudade revisitada.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 276-283
Labirinto
H pouco, no livro O labirinto da saudade 1, publicado nos ltimos dias de 2012,
tentei oferecer um percurso e uma proposta filosficos sobre a saudade. Quero
agora voltar sobre isso, mas sem volver sobre os meus passos, traando um
trilho diferente. Qui com isto consiga mostrar um outro vis, que deite uma
outra luz sobre aquele percurso e a minha proposta.
No livro, o ponto de partida foi a experincia psicolgica: a morrinha sentida
quando criana, a diferena com a saudade conhecida na adolescncia. Agora
vou partir do interesse intelectual, cognitivo ou cientfico. Quando que
comecei a me interessar pela saudade, como professor e investigador filsofo?
Incerteza
Verdadeiramente, topei com o tema em 1986, quando estudava um poema de
Pondal, A campana dAnllons, e redigia durante meses um artigo para um
nmero monogrfico de A Nosa Terra em homenagem ao poeta de Ponteceso,
autor do hino galego. O meu contributo publicou-se com o ttulo Tanto de meu
estado me acho incerto 2, que um verso de Cames. O que indica, no apenas
o meu estado de confuso ao concluir o artigo, mas tambm um vnculo que
queria apontar, que alis Pondal teve, com Cames.
Disse ao concluir, mas de facto no consegui acabar o artigo: o publicado um
fragmento inconcluso. Quis continuar, segui a trabalhar nesse texto outros
meses... e finalmente abandonei. Salvadas as distncias, passou-me como a
Pondal com o seu poema pico Os Eoas: a escrita revelou-se tendencialmente
infinita. Sabia, mais ou menos, o que queria dizer, mas apenas conseguia
escrev-lo, e escrev-lo mal, com muitas dificuldades, com muito esforo. Uns
anos depois, mudei de mtodo e logrei prosseguir, at creio que finalizar ou,
pelo menos, redigir essa investigao. Pelo menos, desta vez, as horas, as
semanas, os meses no foram improdutivos.
De facto, em 1997, publiquei na revista Anto uma nova achega a esse poema de
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SOTO, Lus G.. (2015) A saudade revisitada.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 276-283
Mensagem
Em 1986, ao ler A campana dAnllons 4, eu encontrara a saudade como um
elemento do poema, uma temtica tangente ou tangencial. Via nalgum dos
versos uma referncia velada uma aluso crptica, poderamos dizer e
tambm crtica saudade. Eu cria perceber ali um distanciamento, mesmo um
rejeitamento, da saudade, tal e como eu a conhecia. A questo requeria alguma
indagao. Eu sabia muito pouco da saudade. Conhecia valha cham-la
assim a saudade metafsica, pois entre o pouco que lera, apenas em galego,
estava a filosofia da saudade de Ramn Pieiro 5. E, mesmo desta, tinha um
conhecimento apenas superficial 6. Esta circunstncia e o que me parecia
encontrar nos versos de Pondal levou-me a ler mais sobre a saudade. Nesses
anos, como dou conta em O labirinto da saudade, li, como mnimo, A saudade e o
saudosismo de Teixeira de Pascoaes, editado por Pinharanda Gomes 7, e A
saudade portuguesa de Carolina Michelis de Vasconcelos 8. A influncia de
Teixeira e de Michelis perceptvel no meu texto de 1987 sobre A campana
dAnllons: Saudade como mensagem.
Com Teixeira logrei fazer-me com uma ideia sobre a saudade, uma matriz de
compreenso. As suas faces de lembrana e esperana resultam especialmente
visveis no poema de Pondal: o canto do cativo, o protagonista desses versos,
tem duas partes ntidas: primeiro, lembra; e depois, espera. Acha-se cativo em
Oro, lembra Ponteceso, a sua vida outrora, e espera que o seu canto chegue ali,
que a sua mensagem se espalhe em Ponteceso, no seu mundo.
Ainda mais proveito tirei da leitura de Michelis: do vnculo, no vocbulo e o
conceito saudade, de soledade com sade, sanidade-santidade, salvao e
3Saudade como mensagem, in Anto. Revista Semestral de Cultura n2, Edies do Tmega,
278
SOTO, Lus G.. (2015) A saudade revisitada.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 276-283
saudao. Esta foi a chave: saudao, isto , mensagem. E, mais ainda, uma
mensagem de salvao. Que no poema de Pondal seria, mais do que uma
libertao, um final ou uma sada em falso do cativeiro. Digo em falso, no
porque o final ou a sada sejam falsos, seno porque o cativeiro fica em
suspenso, posto em questo, mas no acaba. Outra ideia que vinha de
Michelis obrava na minha leitura: a ligao de soledade com solidariedade.
Mas no estava desenvolvida, era apenas indicada. No tinha eu tomado
conscincia desse nexo soledade-solidariedade em profundidade, no o tinha
examinado com amplitude. Era algo que viria fazer mais tarde, em 2008, com
motivo do III Colquio Luso-Galaico sobre a Saudade.
Entroncamento
Entre 1997 e 2008 fiz mais leituras sobre a saudade, no apenas de livros,
tambm dalgumas obras de arte. Lembro, em especial, as visitas ao Museu
Soares dos Reis: a pintura de Silva Porto e Henrique Pouso, as esculturas de
Soares dos Reis 9. Publiquei algumas recenses, uma sobre o I Colquio Luso-
Galaico sobre a Saudade 10. Depois, como disse, incorporar-me-ia ao III, em
2008, e tambm participei no IV, em 2011.
Em 2005, em Agosto, visitei por primeira vez a casa de Teixeira de Pascoaes em
Amarante, em Gato. Estivera ali outras vezes, mas fora, sem entrar, porque no
era tempo de visitas. Desta vez, em Agosto de 2005, tinha um motivo adicional
para a visitar. Dois anos antes, em Novembro de 2003, Jos Augusto Seabra
estivera como professor visitante na Universidade de Santiago de Compostela.
Entre as atividades realizadas no curso da sua estadia, contou-se a
apresentao da revista Nova Renascena, os nmeros dedicados Galiza e a
Teixeira de Pascoaes. Neste ato, participou D Amlia Teixeira de Vasconcelos e
na foto que publicou a revista Aglia saio eu, ao lado dela. Por esquecimento ou
ignorncia do nome dela, quem redigiu o p da foto ps: Lus Garcia Soto,
senhora 11. Eis-me, pois, convertido em parente de Teixeira de Pascoaes. Queria,
por isso, levar-lhe a revista e mostrar-lhe a foto a D Amlia Teixeira de
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Vasconcelos.
Plenitude incompleta
Em 2004 fiz uma recenso 12 sobre o livro de Andrs Torres Queiruga, Para
unha filosofa da saudade. Para brincar, e fazendo um jogo com o facto dele ser
telogo e com o pensamento filosfico dele acerca da saudade, ocorreu-se-me
propor a seguinte definio de saudade: comunho no modo da ausncia sob
as espcies da angstia e a esperana. Nesta definio eu via lia
comunho com os olhos de uma criana que est a aprender o catecismo
catlico. Era, como disse, uma piada, uma brincadeira sem malcia, mas que no
se corresponde muito com o pensamento dele. Corresponde-se pouco, por duas
razes.
Com efeito, Queiruga trata a saudade, sobretudo, como uma oscilao entre a
angstia e esperana, vivida por um sujeito, e apenas aponta a possibilidade
o horizonte de comunho, com o objeto da saudade. Eis a primeira razo. No
entanto, a minha brincadeira, que no tinha valor para explicar a concepo
dele, revelou-me um ponto de interesse, a comunho, que eu podia explorar,
situando-me por fora do quadro da teologia e a religio, como ele prprio faz ao
falar da saudade. E tambm por esta segunda razo a minha definio no fazia
jus ao seu pensamento. Mas, a minha piada, ao aproxim-lo desse quadro
teolgico-religioso, permitira-me vislumbrar a importncia e a densidade
do aspecto comunho.
Ou seja, percebi, vista agora por fora da teologia e da religio (e mesmo da
metafsica), a relevncia e a densidade da comunicao, a participao, a
comunidade, a unio. Por outras palavras, comecei a descobrir na saudade o
componente comunho, que eu, ademais, podia pensar como se eu fosse,
no j um telogo ou um religioso, mas mesmo um mstico. Este artifcio,
pensar ao modo dum mstico, permitiu-me ver na saudade, alm da presena
da ausncia, uma plenitude incompleta.
Isolamento-sociabilidade
12Torres Queiruga, A., Para unha filosofa da saudade, Fundacin Ramn Otero Pedrayo,
Trasalba, 2003, 189p, in Grial n161, Galaxia, Vigo, 2004, pp. 98-99.
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Via tica
Isso significou, para mim, variar o foco na matriz da saudade, passando no do
eu ao outro, mas ao eu com o outro. Eu tinha a sensao de que toda a saudade,
no fundo, era saudade de ser, saudade do ser. Saber e sabor que um eu tem da
Braz Teixeira, Afonso Rocha & Renato Epifnio (coords.), Actas do III Colquio Luso-Galaico
sobre a Saudade. Em Homenagem a Dalila Pereira da Costa, Zfiro, Sintra, 2008, pp. 241-251.
14 Cfr. Xos Tarro Gonzlez, Huye, hombre, huye. Diario de un preso FIES, Virus Editorial,
Astrolabio. Revista internacional de filosofa poltica n13, Universitat de Barcelona, 2012, pp.
395-405.
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16Entretanto, outra recenso: Borges, Paulo, Da saudade como via de libertao, Quidnovi,
Lisboa, 2008, 140p, in Agora. Papeles de Filosofa n28-1, Santiago de Composela, 2009, pp. 180-
181.
17Saudades Galegas, IV Colquio Luso-Galaico sobre a Saudade, Universidade de Porto &
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Regresso?
Esse livro, para mim, no trouxe um ponto final. Quando escrevia os ltimos
captulos, via que se poderiam ainda incluir outros. Se se me permite a
expresso, e dito sem a menor presuno, era uma espcie de Livro do
desassossego, quero dizer um texto que, embora acabado, podia ser
indefinidamente continuado. Porque havia outras perspectivas, outros autores,
e outras temticas, ou ramificaes, que podiam e talvez deviam ser
includas 19. Sai do labirinto sem conhecer o labirinto: apenas achei uma
entrada, um percurso e uma sada. Ficava muito por ler e muito por pensar. No
livro, referi alguns ttulos, e h muitos outros, e alguns temas, como a saudade
que deixam os mortos. Talvez algum dia, com a ajuda dos bons amigos e amigas
portugueses, volva sobre isso.
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Lusa Janeirinho
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Apresentao
A presente comunicao revisita a temtica da educao e do patrimnio
escolar nas relaes daqum e dalm mar (no caso, Portugal e Cabo Verde),
numa perspetiva de anlise crtica do mito fundador do ethos desta escola
colonial, assim como a organizao, difuso, os sentidos da convergncia e
divergncia da sua apropriao. A cultura material da escola protagoniza um
papel de documento informador de discursos e prticas que permite escrever a
Histria partilhada da instituio escolar (nesta escola que o portugus criou,
como nos diz Antnio Nvoa), relacionando a ao do patrimnio e da educao
na construo e reforo da experincia identitria/cultural.
O recurso aos conceitos dos estudos ps-coloniais faz-se por uma hermenutica
no logocntrica que abre espaos e possibilidades de outros relatos, zonas de
conflito, feitos de patrimnios e heranas culturais ilegtimas, histrias e
vozes silenciadas, questionando a construo da histria e do saber.
A Hermenutica da educao permite i) construir um territrio conceptual
onde emergem camadas de histrias comuns e ii) analisar de forma integrada e
articulada a memria oficial com outras geografias e contextos de interpretao
(presentes no discurso poltico, na produo cientfica/acadmica e nas
narrativas pessoais, dos utilizadores diretos do patrimnio escolar) reveladora
de mensagens e sentidos dos mecanismos informais (e at mesmo ocultos) da
dinmica escolar.
A implicao das comunidades/grupos neste exerccio de reflexo oferece uma
oportunidade de valorizao do seu protagonismo na construo da Histria e,
tambm, de reconhecimento do valor prtico e simblico do patrimnio e da
educao premissas da educao para o desenvolvimento.
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() lo arcaico no es una vuelta ao passado sino una sombra que propone una
nueva configuracin de nuestro presente para reescribir el mundo () el
pensamento que interpreta es asi una hermenutica de la sospecha y una
hermenutica de la memria. s una razon mvil, abierta, plural errante que liga
mente e afectos (Valleriani, 2008).
Esta hermenutica de suspeita e pluralidade interpretativa surge pelo conflito
de interpretaes na busca de atribuio de sentido pois, o conhecimento do
sujeito no existe diretamente mas mediado pelos smbolos contidos na
memria e que so transmitidos pela cultura, e que urge decifrar. Ou seja, se
necessria a memria para haver histria, tambm sos as suas verdades que
moldam a interpretao feita, buscando na hermenutica a possibilidade de
compreender e interpretar, como atitude reflexiva.
A convico da importncia da hermenutica para o estudo sobre educao e
patrimnio prende-se pelo interesse crescente que a hermenutica tem para a
compreenso dos problemas inerentes cultura e s cincias humanas. A
hermenutica apresenta-se, assim, como a possibilidade interpretativa que
permite a abertura a outros horizontes, desvinculando-se de conceitos
provenientes de vises cientfico- objetivas subjacentes a uma racionalidade
ocidental, assente na verificao emprica, na definio de leis e relaes,
certezas e verdades, eliminando os pressupostos subjetivos da Histria, da
memria, do contexto e da tradio.
E neste sentido que se atribui a estes materiais, que se inscrevem na cultura
emprica e que foram excludos de uma memria protegida, um estatuto at
ento atribudo pela histria tradicional ao documento escrito, atento,
sobretudo, narrativa dos grandes eventos polticos, dos grandes feitos e dos
grandes Homens. Uma hermenutica com um pensamento da diferena
aberto a um sentir planetrio que prtica social da responsabilidade baseada
numa tica de alteridade e capaz de reimagimar o planeta (Valleriani, 2008,
referindo Spivak, 2002).
O dilogo entre a Histria e a Antropologia (estabelecido, entre outros, por
Levi-Strauss e Burk, tomando-os aqui como exemplo) estimula a construo de
prticas interdisciplinares de pesquisa e abre a novidade de um espao
habitado pela confluncia de vrias anlises e vises, em que os saberes no
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de memria, oferecidas por quem viveu os fatos, assim como a anlise dos
discursos acadmicos e dos discursos polticos dentro e fora do contexto
histrico social, que iro permitir a interpretao da cultura material da escola,
enquanto um espao aberto e de interceo de vrios sistemas culturais, umas
vezes consensuais, outras em conflito.
O modo como o sujeito colonial foi construdo como o outro indissocivel dos
processos educativos, formais e informais, que construram a dicotomia
primitivo/moderno como sinnimo de selvagem/civilizado. As normas universais
que serviram para julgar e confrontar o outro, foram difundidas em grande parte
atravs das instituies escolares () preciso analisar as prticas discursivas, as
representaes e as prticas do racismo atual, luz da sua relao com o passado
colonial e o modo como certas disciplinas e conhecimentos fizeram parte
integrante das prprias estruturas educacionais (Nvoa, 2000).
A Histria (e a Histria do Mundo) foi escrita com base nos critrios definidos
para a cultura ocidental sendo, a partir deles, que se hierarquizaram as outras
sociedades e culturas, pela distncia na semelhana e na diferena com o
referente.
Porque a Europa tem sido o nico protagonista da Histria, marginalizando ou
ignorando outras culturas, necessrio fazer emergir outros protagonistas e
atores da Histria do Silncio, para que tomem a palavra, o relato, a narrao,
os seus tempos e contextos, sem mediao (Ricoeur, 2003; Spivak, 2002), pois
no mais possvel continuar a falar de educao, de alteridade, do Eu e do
Outro, com categorias reduzidas ao silncio, como se de entidades fixas se
tratassem.
Na presena de distintos horizontes de interpretao habita uma nova tica
atenta ao relato do outro, sabendo que no existem verdades absolutas mas
realidades inseparveis do seu contexto, da sua interpretao, da sua
linguagem e smbolos e por isso incerta (Gramigna, 2008; Valleriani, 2008).
Perante o outro e/ou os outros evocam-se mltiplas interpretaes, um jogo
multidirecional e multifocal que desempenha um papel do imprevisto, que
desordena os planos, desconstri monumentos, desorganiza o museificado,
mas nos prepara para novas concees e compreenso do mundo - concees
queridas dos estudos ps-coloniais e das leituras hermenuticas.
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PATRCIO, Manuel Ferreira. (2015) O mar e a lusofonia.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 298-320
O MAR E A LUSOFONIA
Abstract: It is intended in this text point out the presence of the "Sea" in several
authors of Portuguese literature, from a cultural and philosophical view.
Keywords: Portuguese literature, culture, sea.
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I
Comearei de uma forma estranha, mostrando o que em princpio no deveria
ser mostrado: o conjunto dos tpicos preparatrios do texto propriamente dito
da minha reflexo, do pensamento que intimamente lhe subjaz. Espero que no
final isso faa algum sentido. Como se ver, esse texto deveria ser mais longo.
Tpicos preparatrios, escritos de um jacto:
Diz-se que Portugal um Pas beira-mar plantado.
No beira-mar, beira-oceano. Como a histria mostra.
A Lusofonia uma realidade martima, ocenica.
O Mar na literatura portuguesa nascente: Martin Codax e as suas "Ondas do mar
de Vigo"; outros poetas e poemas medievais do mar.
Cames e o Mar. Alis, Cames e o(s) Oceano(s).
Ferno Mendes Pinto e o(s) Oceano(s).
Vieira e o Oceano.
Pascoaes, o Mar e o Maro.
Fernando Pessoa: a "Ode Martima"; Mensagem; "Mar Portuguez".
Ver Antologia da Poesia Portuguesa, da Porto Editora.
O "Hino da Lusofonia".
O Mar e o Espao Portugus Martimo.
A Histria Trgico-Martima.
O Mar e a Ilha dos Amores.
Mar, Amar, Amor.
Plato: para alm das "Colunas de Hrcules o mar a srio", como se diz no
Crtias.
Plato: a Atlntida.
Fernando Pessoa: "Navegar preciso, viver no preciso".
A "Ode Martima" no chega a ser a "Ode Ocenica".
Portugal comea por ser um Pas martimo, s depois o destino o faz um Pas
ocenico.
o Pas ocenico que gera, cria, a lusofonia.
D. Diniz "o plantador de naus a haver". As naus so, elas que so, o bero da
lusofonia plena.
O Timbre (Mensagem) representa o Portugal Ocenico, o Portugal Imperial:
Infante Dom Henrique, Dom Joo o Segundo, Afonso de Albuquerque.
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A Segunda Parte (Mensagem) o Mar Portuguez. Mar, por vezes menos que
Oceano, por vezes mais do que Oceano, o Mar Total.
Miguel Torga: o seu livro MAR. Do mar dos pescadores emerge o Oceano.
Raul Brando: Os Pescadores.
Raul Brando: As Ilhas Desconhecidas.
Sophia de Mello Breyner Andresen: poemas sobre o Mar.
II
Conheo pouco do Mar. Tambm conheo pouco da Lusofonia. Mas nesta estou
mergulhado todos os dias. A todas as horas, minutos e segundos. Vivo imerso
na lusofonia. S posso falar do pouco que sei.
Como professor, vivi algumas experincias interessantes de relacionamento
ntimo do Mar e da Lusofonia. Em todos os ciclos do sistema de ensino em que
trabalhei. O mais interessante ter sido o liceal, sobretudo no Liceu de vora.
Formmos um Grupo de Jograis. E jogralizmos vrios poemas da nossa Idade
Mdia. O primeiro, o principal dedicado ao Mar, foi a Cantiga de Amigo de
Martin Codax "Ondas do Mar de Vigo". No conhecendo na altura a msica de
Martin Codax, eu prprio musiquei a cantiga. Ainda hoje a cantamos, no Coro de
Cmara de Montargil, minha terra natal, que fundmos em 2008, eu agora no
mar de Vigo da aposentao. Fui sempre um cultor da demopedia
(demopaideia) brunina.
Eis a cantiga, talvez barcarola:
Ondas do mar de Vigo,
se vistes meu amigo!
E ay Deus, se verr cedo!
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1M. Ema Tarracha Ferreira, "Ondas do mar de Vigo", de Martin Codax, in Antologia Literria
Comentada Idade Mdia Poesia Trovadoresca / Ferno Lopes, Lisboa, Editora Ulisseia, 5
edio, s.d., p. 101.
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III
Cames viveu profundamente o Mar. Tendo embarcado para a ndia na
Primavera de 1553, aps ter sido libertado dos meses que passou na priso, em
Lisboa, consequncia de se ter envolvido numa desordem, a participou em
expedies militares, como era inevitvel. Do esturio do Tejo, porta de entrada
no Oceano Atlntico, passa ao Oceano ndico. Da ndia nos fala um pouco na
Elegia I. Assim: "Que uma ilha que o rei de Porc tem, / que o rei da Pimenta lhe
tomara, / fomos tomar-lha, e sucedeu-nos bem./ Com uma armada grossa que
ajuntara / o vizo-rei de Goa nos partimos / com toda a gente d'armas que se
achara (...)"3. A experincia militar ocorre, como se v, na experincia ocenica.
pouco depois, entre 1556 e 1558, que se d o seu naufrgio na foz do rio
Mekong, no Camboja, tendo a acontecido o milagre da salvao do manuscrito
das suas obras. o que se encontra descrito no Canto X d'Os Lusadas, 128:
"Este receber, plcido e brando, / No seu regao os Cantos que molhados /
Vm do naufrgio triste e miserando, /dos procelosos baixos escapados,/ Das
fomes, dos perigos grandes, quando / Ser o injusto mando executado /
Naquele cuja lira sonorosa / Ser mais afamada que ditosa." 4
So de Vasco Graa Moura as palavras que se seguem: "Cames viveu a fase
terminal da expanso portuguesa e depois a da decadncia e do
desmoronamento poltico do seu pas. A sua morte, um ou dois anos depois da
derrota de Alccer Quibir, coincide praticamente com a perda da independncia
portuguesa em favor da Espanha, situao que iria durar at 1640. Mas, ao
por Vasco Graa Moura, Lisboa, Editora Planeta DeAgostini, 2004, pp. 5-6.
4 Idem, ibidem, p. 6.
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 298-320
5 Idem, ibidem, p. 7.
6 Idem, ibidem, pp. 7-8.
7 Idem, ibidem, p.9.
8 Idem, ibidem, p. 10.
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IV
Talvez nenhum escritor portugus tenha vivido uma relao to forte,
profunda, extensa e intensa com o Mar, com os Oceanos, como Ferno Mendes
Pinto. A Terra uma referncia de certo modo longnqua nele. Quando damos
por ele a andar sobre o cho, a terra firme, atentamos em que se trata de um
breve intervalo no seu andar autntico, que o andar sobre a gua, sobre o
Mar, sobre os Oceanos. Oceanos, digo bem: Oceano Atlntico, Oceano ndico,
Oceano Pacfico. Este "andarilho de Quinhentos", na expresso de Vasco Graa
Moura, um impressionante "andarilho tendencialmente planetrio". Anda,
age, fala, ouve, escuta, comunica. Um extraordinrio "andarilho lusfono". No
se descortina na Peregrinao qualquer dificuldade de comunicao, seja em
que estranha lngua for. Diz o que tem a dizer, ouve e percebe o que lhe dizem,
regista e transmite longos e complexos discursos nas mais estranhas e
extremas circunstncias. riqussimo o mundo lexical que recebeu; deve ter
sido riqussimo o mundo lexical que deu aos seus interlocutores em lngua
portuguesa. Porque ele ouviu os outros; e os outros ouviram-no certamente a
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 298-320
ele. Ele d-nos muitas vezes a traduo da fala dos outros, mas de igual modo
deu aos outros a traduo da sua fala portuguesa, lusfona.
Ter sido entre 1558 e 1568 que escreveu a sua obra, esta sendo "a tosca
escritura, que por herana deixo aos meus filhos". Como ter escrito essa obra?
ela to viva de informao, to luxuriante de pormenor, to exacta na
descrio factual, to prodigiosamente complexa na concatenao dos
desenvolvimentos da aco e dos acontecimentos, que a prosa da Peregrinao
mais se me afigura um filme do que um livro. Tirou ele persistentemente
apontamentos do que foi vivendo ou, quando chegou a hora da escrita, colheu
do mundo imenso da memria a riqueza que nela tinha ficado guardada, ponto
por ponto, com toda a cor e toda a msica da prpria vida? A obra que nos
deixou um milagre. Parelho do naufrgio de Cames na foz do rio Mekong.
Mesmo que a memria tenha tido a ajuda da imaginao, esta mostra ser to
viva e realista que nos d impressivamente o mesmo mundo que a memria
daria. O andarilho que Ferno Mendes Pinto foi, a figura metafrica do
andarilho ocenico planetrio que Portugal foi. O autor da Peregrinao
rigorosamente Portugal, na vida e na figura de um seu rude e tosco e veraz
filho.
Peregrinao uma obra vasta, composta de duzentos e vinte e seis captulos.
Conta a peregrinao que foi a vida de Ferno Mendes Pinto, a qual se inscreve
na peregrinao maior que foi a dos navegadores portugueses. O captulo I
trata do seguinte: "Do que passei em minha mocidade neste Reino at que me
embarquei para a ndia". O captulo 226 trata do regresso do peregrino: "Do
que passei despois que partimos deste porto do Xeque at chegar ndia, e da
a este reino". O Mar o levou, o Mar o trouxe. Ele foi o peregrino do Mar. O
peregrino portugus do Mar.
Muitos exemplos poderia apresentar de dilogo, interessantes, envolvendo
Fernando Mendes Pinto e figuras notveis daquelas terras do Oriente. Limitar-
me-ei a uma breve passagem que se encontra no captulo 233, intitulado
"Como chegmos ao reino do Bungo, e do que l passmos com el-rei". 14
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O rei do Bungo envia ao portugus por "um seu camareiro muito seu privado" a
carta que achara por bem dirigir-lhe, a qual dizia assim: "Estando eu agora
ocupado num trabalho de muito meu gosto, soube da tua boa chegada a esse
lugar onde ests com os mais companheiros que vm contigo, de que tive
tamanho contentamento que te certifico que se no tivera jurado de no ir
daqui at no matar um grande peixe que tenho cercado, que muito depressa
por minha pessoa te fora logo buscar, pelo que te rogo como bom amigo, que j
que por esta causa no posso ir, venhas tu logo nessa embarcao que te l
mando, porque com tu vires, e eu matar este peixe, ser meu gosto perfeito."15
Vejamos o que a seguir se passou, que um exemplo interessante de promoo
lusfona e lusfila, entre muitos outros. Dmos a palavra a Ferno Mendes
Pinto: "Vendo eu esta carta, me embarquei logo com todos os meus
companheiros na fun em que vinha o Oretandono, e os moos com o presente
nas outras duas, e por serem todas muito ligeiras e bem esquipadas, em pouco
mais de uma hora fomos na ilha que estava dali duas lguas e meia. E chegmos
com ela a tempo que el-rei, com mais de duzentos homens, todos com suas
fisgas andavam em batis trs uma grande baleia que na volta de um
grandssimo cardume de peixe viera ali ter, o qual som de baleia e o mesmo
peixe em si foi ento entre eles muito novo e muito estranho, porque nunca
tinham visto outro tal naquela terra.
Depois que foi morta e trazida fora praia, foi o prazer de el-rei tamanho que a
todos os pescadores que ali se acharam libertou de um certo tributo que antes
pagavam, e lhes deu nomes novos de homens nobres, e a alguns fidalgos que ali
estavam, aceitos a ele, aumentou os ordenados que tinham, e aos guesos, que
so como moos da cmara, mandou dar mil tais de prata, e a mim me recebeu
com a boca muito cheia de riso, e me perguntou miudamente por muitas
particularidades, a que eu respondi acrescentando em muitas cousas que me
perguntava, por me parecer que era assim necessrio reputao da nao
portuguesa, e conta a que at ento naquela terra nos tinham, porque todos
ento tinham para si que s o rei de Portugal era o que com verdade se podia
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V
O lado trgico da relao dos Portugueses com o Mar melhor dito, com o
Oceano... absolutamente patente na Histria Trgico-Martima. Dos Relatos
ao todo dezasseis... que constituem a obra, escolhi para a nossa reflexo
apenas um: a "Relao da mui notvel perda do Galeo Grande S. Joo". S, ela
parece suficiente para contar a experincia trgico-martima dos portugueses e
de Portugal.
O organizador da obra foi Bernardo Gomes de Brito, que fez dela "uma
compilao de heterognea provenincia (...) em 1735/1736." 18
O naufrgio das naus foi vivido e sofrido como o "naufrgio da ptria". Smbolo
desse naufrgio geral, global, desde cedo se tornou o naufrgio do Galeo
por Vasco Graa Moura, Lisboa, Editora Planeta DeAgostini, Lisboa, 2005, pp.5-6. Nota
Biobibliogrfica de Vasco Graa Moura.
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PATRCIO, Manuel Ferreira. (2015) O mar e a lusofonia.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 298-320
19 Idem, ibidem, p. 7.
20 Idem, ibidem, p. 9.
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VI
o momento de trazermos at ns, mesmo que escassamente, o Imperador da
Lngua Portuguesa, Antnio Vieira. F-lo-emos recorrendo s comemoraes do
Ano Vieirino.
Do texto da introduo do Presidente da Comisso Organizadora de 2008 Ano
Vieirino, Manuel Cndido Pimentel, colhemos: "O naufrgio de um cargueiro de
acar ao largo dos Aores, vindo do Brasil rumo a Lisboa, apresado depois por
corsrios holandeses, no parece facto extraordinrio; e excepo feita a esta
ou quela circunstncia, at vulgar na histria trgico-martima de Portugal.
Mas aquele vero de 1654, aquele cargueiro, aquele naufrgio, perpetuar-se-
iam pelos dias vindouros, viriam memria das geraes, entrariam nos anais
da Histria do arquiplago aoriano e ganhariam celebridade e lenda. que ia
naquele cargueiro um dos mais ilustres homens de Portugal.
Acaso ou providncia, o Padre Antnio Vieira fez assim a sua entrada nos
Aores: na condio de nufrago deixado nas areias da ilha Graciosa, de onde,
sucedidos dois meses, passou depois Terceira e a S. Miguel. O seu rasto foi
vivo: fez pastoral, pregou, alimentou a devoo Senhora do Rosrio e
introduziu a prtica do tero cantado. Das prdicas que fez uma se consagrou e
chegou at ns, o Sermo de Santa Teresa, pregado a 15 de Outubro de 1654
na Igreja do Colgio dos Jesutas, em Ponta Delgada. principalmente esta pea,
que contm elementos que documentam o naufrgio, que est no mago da
inspirao dos onze pintores aorianos que aceitaram o desafio de verterem em
linguagem plstica a imagtica barroca, literria e teolgica, de Vieira, aquela
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22O Padre Antnio Vieira nos Aores Ano Vieirino Interpretao da Obra de Antnio Vieira,
Exposio Colectiva de Artistas Plsticos Aorianos, Realizao da Cmara Municipal de Ponta
Delgada / Universidade dos Aores / ANIMA Cultura, 2009, p. 2.
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dos ventos, e a violncia das tempestades foi a que me trouxe a estas ilhas, ou me
lanou e arremessou nelas. Mas quem pode tolher ao Autor da graa, e da
natureza, que obre os efeitos de uma pelos instrumentos da outra: e que com os
mesmos ventos, e tempestades faa naufragar os remdios para socorrer os
perigos? Obrigado da tempestade, e do naufrgio chegou S. Paulo ilha de Malta,
e do que ali ento pregou o Apstolo, tiveram princpio aquelas religiosas luzes,
com que hoje se alumia, e se defende a Igreja. Bem conheo quo falto estou da
eloquncia, e muito mais do esprito de S. Paulo; mas na ocasio, e nas
circunstncias presentes, ningum me poder negar uma grande parte de
Pregador, que chegar a esta ilha vomitado das ondas." 23
Vomitado das ondas, mas delas no mesmo poderoso lance fazendo nascer a alva
espuma da lusofonia, sacralmente casada com o Mar-Oceano.
VII
obras de Raul Brando com interesse directo para o tema desta interveno so
duas: Os Pescadores, de 1923; Ilhas Desconhecidas, de 1926.
O livro Os Pescadores comea com um breve texto introdutrio, espcie de
prolquio. Este: "Quando regresso do mar, venho sempre estonteado e cheio de
luz que me trespassa. Tomo ento apontamentos rpidos seis linhas um
tipo uma paisagem. Foi assim que coligi este livro, juntando-lhe algumas
pginas de memrias. Meia dzia de esboos afinal, que, como certos
quadrinhos do ar livre, so melhores quando ficam por acabar. Estas linhas de
saudade aquecem-me e reanimam-me nos dias de Inverno friorento. Torno a
ver o azul, e chega mais alto at mim o imenso eco prolongado... Basta pegar
num velho bzio para se perceber distintamente a grande voz do mar. Criou-se
com ele e guardou-a para sempre. Eu tambm nunca mais a esqueci." 24
O livro tem dedicatria:
memria
De meu av
Morto no mar
Raul Brando era, pois, ele prprio um bzio, a ressoar mar por todos os lados.
Dos 16 quadrinhos que constituem o livro, que no seu todo nos do uma
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Cu ou do Inferno. Os dias neste stio magntico pesam como chumbo. Uma pobre
mulher do povo dizia-me ontem: Isto aqui to nu e to s que a gente ou se
agarra a um trabalho e no o larga, ou morre.
a realidade que nos mata. Este panorama na verdade trgico. No cessa dia e
noite o lamento eterno da ventania e das guas. E os cabos, que so de ferro e
escorrem sangue, obstinam-se em apontar o seu destino de dor a esta terra de
pescadores." 25
O arquiplago dos Aores est localizado no Oceano Atlntico. Faz parte da
gesta portuguesa dos Descobrimentos. parte da seara da lusofonia. Ao lermos
o dilogo platnico Crtias letra, admissvel que nesta regio ocenica se
tenha situado a Atlntida. uma das hipteses considerada pelos
investigadores. Todavia, com olhos emocionadamente portugueses que o
magnfico livro de Raul Brando o fecha. Pois vejamos:
29 de Agosto
Comeo a andar inquieto. No pude dormir: toda a noite desejei com sofreguido
outra luz a luz que me criou. Nem na Madeira a luz me satisfaz. Cansa-me.
Todas as manhs espio o cu nublado espera que a luz irrompa. Embarco. A noite
de 29 de Agosto passo-a no tombadilho, sempre espera, numa sofreguido de luz
e toda a noite de trgica tempestade. No convs s vejo negrume agitando-se
num clamor. Mas de manh a borrasca aplaca-se dentro da bacia de Cascais - e a
luz irrompe, uma luz alegre, uma luz que vibra toda, uma luz em que cada tomo
tem asas e vem direito a mim como uma flecha de oiro. No cu imenso e livre, o sol
bia como num grande fluido. Portugal!... 26
VIII
Indiscutvel, vasta e multiforme a ligao da obra de Fernando Pessoa com o
Mar e a Lusofonia. Terei de ser muito directo nas escolhas a fazer e breve
tambm. Interessar-me- apenas o Fernando Pessoa do Mar-Oceano, ou seja, o
da Gesta Portuguesa, o Fernando Pessoa dos Navegadores e das Descobertas, o
do povo que realizou a unidade de comunicao da humanidade no planeta, que
tornou planetria a lusofonia. Esse Fernando Pessoa o que se encontra
nuclearmente na Mensagem e em mais uma mo-cheia de poemas afins.
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27Fernando Pessoa, Mensagem, Edio de Fernando Cabral Martins, Edio Original de Assrio
& Alvim, Lisboa, Editora Planeta DeAgostini, 2006, p. 7.
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De nada, morre.
O poeta fala de Ulisses como essncia, no como existncia. Ele foi por no
ser existindo; ele foi por ser sendo. Eis porque nos bastou sem existir e veio
por no ter vindo. Cspide do mito: sendo, sem existir, nos criou. Eis que
somos. Eis que Portugal. Ulisses veio do Mediterrneo dar Europa os seus
olhos. Olhos gregos. Lembrando. Mas esses olhos so agora os olhos de
Portugal: aqueles com que a Europa fita o futuro do passado. So esses os olhos
que fitam o Oceano total. E fitam falados por dentro pelo povo luso. Olhos
lusfonos. Potenciados misteriosamente pel'"o plantador de naus a haver", nas
quais oceanicamente se foi plantando a lusofonia a haver. O Mar foi tornado a
seara da lusofonia, o Oceano a folha em que foi sendo escrito o Cantar lusitano
de Amigo.
O poema "D. Dinis" este, na ntegra 30:
Na noite escreve um seu Cantar de Amigo
O plantador de naus a haver,
E ouve um silncio mrmuro consigo:
o rumor dos pinhais que, como um trigo
De Imprio, ondulam sem se poder ver.
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IX
Terminarei esta minha esta nossa... peregrinao na nau potica de
Sophia: Sophia de Mello Breyner Andresen 33. O Mar fala na poesia de Sophia. O
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33 muito vasta a obra potica de Sophia. Tive dificuldades em me situar dentro dela no
tratamento e desenvolvimento do tema. Acabei por optar por escolher alguns poemas que se
me impuseram com particular fora e, creio, com alguma lgica de unidade, para fechar a
mensagem toda que entretanto construra. De modo que a bibliografia verdica no passaria,
no podia passar, por uma lista de obras da poetisa. O que se me imps foi uma lista de poemas,
por vezes com pontos nodais dentro deles. Talvez que a anunciada edio da Obra Potica
Completa, pelo Grupo da Porto Editora, venha ajudar a superar a dificuldade com que me
confrontei.
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Universidade de Santiago
Avenida Bolanha, Cidade de Assomada - CP 4, Ilha de Santiago, Cabo Verde
(238) 265 41 51 | sinfo.secgeral@us.edu.cv
Abstract: The present article deals with the social representations, memories
and (re) construction of identities of Cape Verdeans, residents in Rio de Janeiro
Brazil, on several objects that are involved in the process of construction of
their identities.
Key-Words: Immigration, Immigrants Cape Verdeans in Brazil, Identities and
Social Representations.
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1.Introduo
O trabalho que ora se apresenta baseia-se nos resultados de um estudo
realizado em 2008, na Cidade do Rio de Janeiro - Brasil, sobre as
Representaes Socais da Comunidade Cabo-verdiana Residente no Rio de
Janeiro: Estudantes, Imigrantes e Descendentes, onde se procurou, analisar,
descrever e comparar as representaes sociais, que os diferentes grupos de
cabo-verdianos residentes naquele Estado mantm acerca do pas de origem, e
os aspectos diversos da cultura e identidade cabo-verdiana, bem como as
representaes que estes distintos grupos de cabo-verdianos tenham chegado a
construir sobre o Brasil, o Rio de Janeiro e aspectos diversos das duas culturas.
Entretanto, este artigo cingir-se- especificamente sobre as memrias e as
representaes sociais construdas pelos imigrantes cabo-verdianos residentes
no Rio de Janeiro, bem como as percepes que estes cabo-verdianos tm
acerca das suas identidades (re) construdas.
Constata-se que estes cabo-verdianos que fixaram residncia no Brasil, no
perodo de 1950 a 1973 em busca de melhores condies de vida, vm
construindo diferentes modos de ser e de estar em funo da assimilao de
novos hbitos e costumes da sociedade de acolhimento, (re) construindo, uma
identidade auto-referenciada. Presume-se que essas mudanas na forma de ser
e estar se devem a uma assimilao rpida de outros modos de vida, ou seja, de
outras prticas sociais que, a merc de sua hegemonia no novo ambiente, se
imponham inexoravelmente a eles no seu quotidiano. Pressupondo-se que, o
que se faz colectivamente determina em grande parte o que se possa
compartilhar em termos de pensamento, ocorrendo novas representaes
sociais que podem estar sendo formadas ou antigas representaes que esto
sendo transformadas no seio da comunidade de imigrantes cabo-verdianos
no Rio de Janeiro.
Assim, quando se refere a uma possvel reconstruo da identidade, est se
remetendo sua causa s relaes que se estabelecem entre duas culturas que
so, por alguma razo, postas em estreito contacto, mas, tambm a
caracterizando como um processo de recriao dos produtos culturais e de
transformao das representaes sociais dos grupos envolvidos. Acredita-se
que a rpida assimilao por parte dos cabo-verdianos de outros modos de
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1 Na dcada de 1930, foi criada a poltica de cota para entrada de imigrantes no Brasil e a lei
que proibia a entrada de africanos no Brasil. No entanto, Portugal foi isento da cota. A
comunidade portuguesa no Brasil se concentra, sobretudo, no Estado do Rio de Janeiro. Por
isso, foi permitida a entrada de cabo-verdianos no Brasil, nesse perodo.
2 importante frisar, aqui, que esses dados, talvez, se refiram aos estudantes, uma vez que os
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delegacia, somente com o DPF de Braslia, ele poderia informar tais dados. Houve tentativas
junto a esse rgo, porm foram mal sucedidas.
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3 Muitos desses imigrantes so procedentes de famlias humildes do meio rural, onde costume
os pais colocarem os filhos para ajud-los nas lavouras, bem como nas lidas domsticas. As
crianas em Cabo Verde, sobretudo no meio rural, comeam a trabalhar muito cedo e os pais
no consideram tais atividades desempenhadas por elas como sendo explorao infantil. Para
os pais, colocar o filho para ajudar na lidas domstico ou no campo seria uma forma de educ-
los para serem adultos responsveis, fortes e bem-sucedidos.
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Bento (op.cit) afirma que, possvel pensar que a Memria Hbrida est
condicionada a integrao dos cabo-verdianos no Rio de Janeiro, medida que
a sociedade brasileira se afigura global. Neste sentido, em consonncia com o
Bento (op.cit), afirma-se que a memria hbrida significa mesclar elementos
culturais cabo-verdianos e brasileiros ou, mais especificamente, cariocas, de
modo que o primeiro se altera a partir do encontro com o segundo, instalando-
se um processo de permanente recriao de sua memria.
Sintetizando, a partir destas e de outras anlises, a convergncia de vrias
culturas e a intensa miscigenao entre diversas etnias fizeram surgir, em Cabo
Verde, um povo mestio, com uma cultura fecundada por muitas outras.
Europeus livres e escravos da costa ocidental africana fundiram-se num s
povo e criaram o crioulo, lngua oral instrumento de comunicao, hoje
falada por toda populao, originada da miscelnea das lnguas dos escravos
africanos e da mistura desta com a lngua dos colonos, no entanto o portugus
a lngua oficial do pas.
A identidade cabo-verdiana mestia, hbrida, assim como o seu povo, sendo a
sua cultura diversificada de Ilha para Ilha. Essa diversidade cultural constitui-se
num importante meio de aproximao, de conhecimento e de descoberta do
outro e de abertura ao diferente, traduzindo-se na capacidade de assimilar o
novo. a isto provavelmente que se deve a facilidade com que os cabo-
verdianos, quando fora de Cabo Verde, recriam seus hbitos e se integram
cultura do pas de acolhimento.
Consideraes finais
Com base no que foi exposto ficou ainda evidente que os cabo-verdianos
residentes no Rio de Janeiro assumem diferentes posies identitrias, no
havendo consenso entre os cabo-verdianos quanto a sua identidade tnica. Isto
provavelmente se deve s caractersticas hbrida e mestia da sociedade de
origem, associadas ao fato dos cabo-verdianos no Rio de Janeiro terem
construdo suas identidades a partir do encontro entre uma identidade
nacional comum e as variadas subculturas urbanas a que passaram a ser
expostos aps chegarem ao Brasil.
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
Abstract: Beyond the aesthetic perception, the film may be subject to question
or assertion of a given reality, as we certify that "the subject of civilization" that
is the film "Dribbling Fate" (1998), directed by Fernando Vendrell.
Keywords: Fernando Vendrell, Cinema, Post-colonialism.
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
Introduo
Romance uma narrativa que se organiza no mundo, enquanto o cinema um
mundo que se organiza em uma narrativa. (Jean Mitry)
No artigo O Cinema Contemporneo de Cabo Verde publicado pelas Edies
Cine-Clube de Avanca (Portugal) referi-me aquilo que eu entendo como
repercusses ps-coloniais na produo cinematogrfica nacional, isto , filmes
produzidos em Cabo Verde nos quais se assinala ainda os efeitos de sculos de
colonizao portuguesa. Em termos especficos os filmes que esto nessa esfera
ou so co-produes ou co-realizaes no mbito lusfono estando o seu
contedo submetido a uma lgica de sentido que tem a lngua portuguesa como
ncora ou, em casos menos flagrantes, revelam uma qualquer reaco contra
uma outrora pretensa cultura dominante da metrpole. Ocorreu-me, na altura,
a expresso arco emocional para qualificar um certo estado de esprito que
se estende desde o perodo colonial at as mais recentes produes
cinematogrficas. O presente artigo aborda o filme Fintar o Destino de
Fernando Vendrell, nessa mesma perspectiva, desta vez com o olhar focado na
realidade antropolgica e social do homem cabo-verdiano e do ponto de vista
de uma das funes primordiais da imagem que a sua funo pedaggica 1. A
partir das teorias cinematogrficas de Mitry, Metz e Kracauer, pretendemos
assinalar, ainda, o facto de que o cinema uma arte e uma linguagem especfica
que se distingue da realidade que aqui trazemos por ser uma representao
ficcional realizada por um cineasta, relativizando, com isso, o seu carcter
transformador, mas mantendo-o, no presente caso, como um signo particular
do ps-colonialismo representado e afirmado significativamente na rarefeita
cinematografia cabo-verdiana.
Desenvolvimento
O Filme. A analogia da realidade.
O argumento do filme centra-se volta do personagem central Man (Carlos
Germano), antigo guarda-redes da equipa de futebol do Mindelense, e dono de
uma lojeca-bar na cidade de Mindelo em So Vicente. No culminar da sua
1 Esta funo pedaggica que a imagem acarreta existe a par da funo de verificao (do seu
bom funcionamento) como expe Joly (2012) na sua obra Introduo a Analise da Imagem
(pp.52-53).
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
2 Williams, Raymond (1921-1988) reconheceu abertamente, nos anos 70, a sua orientao
marxista. O campo de investigao que aqui referenciado a cultura enquanto modo de vida
publicado originalmente no cap. 8 da sua obra Marxism and Literature, Oxforf, 1977
(pp.121-128). Traduzido por Christian Bournary para o livro de antologia Arts & Theorie 1900-
1990.
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
Concluso
Em suma, o realizador consegue, neste filme, ser realista e formalista, na linha
do que defende as teorias de Kracauer 3, pondo em prtica um cinema que
busca o realismo humano sem se deixar levar por demasiado formalismo
como a que costuma resultar de filmes realizados em co-produes
internacionais, nomeadamente, O Testamento do Sr. Napumoceno da Silva
(1997) de Francisco Manso ou Ilhu de Contenda (1995) de Leo Lopes.
Primeiro pela escolha dos actores, todos eles autctones do Mindelo e, segundo,
pelo quotidiano bem representado da jovem cidade, numa atitude artstica bem
evidenciada neste singelo pensamento cinematogrfico de Jean Mitry: o cinema
3As posies tericas de Kracauer abriram caminho tanto para a crtica cinematogrfica como
para estudos cinematogrficos acrescentando-se-lhe um outro contributo: uma advertncia
responsabilidade dos cineastas pelos contedos veiculados. Mas foi, porm, bastante criticado
pela sua averso ao conceito de arte no cinema.
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 337-346
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ALMEIDA, Mrio Vaz. (2015) Fintar o destino, de Fernando Vendrell.
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FREIXO, Nuno. (2015) Sntese e superao dos opostos em Pascoaes
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 347-355
Nuno Freixo
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FREIXO, Nuno. (2015) Sntese e superao dos opostos em Pascoaes
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 347-355
1 Pascoaes, Teixeira de, O Homem Universal e Outros Escritos, p. 5, Assrio e Alvim, Lisboa, 1993
2 Op. Cit., p. 19
3 Op. Cit., p. 19
4 Op. Cit., p. 19
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FREIXO, Nuno. (2015) Sntese e superao dos opostos em Pascoaes
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 347-355
5 Op. Cit., p. 33
6 Op. Cit., p. 33
7 Op. Cit., p. 33
8 Op. Cit., p. 25
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FREIXO, Nuno. (2015) Sntese e superao dos opostos em Pascoaes
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 347-355
humana real porque natural. Entre sujeito que conhece e objeto conhecido
no existe uma ciso. Conhecer no degenera a realidade, mas torna-se parte
dela. A natureza existe porque se humaniza; d-se ao Homem para que seja
conhecida e assim ser. Nesse sentido, conhecimento no mera interpretao,
mas uma integrao completa da natureza na conscincia humana e essa
integrao no est presa ao raciocnio formal e lgico, j que a emoo a
mesma substncia da conscincia 9.
Conhecer convoca a emoo que nasce da contemplao da natureza. A
conscincia humana desperta do sentimento, comove-se com a natureza,
emociona-se com a autenticidade e fora da sua presena e convida-se a
participar dos seus mistrios.
Desenganem-se os experimentalistas do laboratrio, os tericos do
conhecimento e os analistas da rima. O conhecimento da natureza muito mais
do que medir a sua mtrica, a cadncia do seu ritmo e compassar as suas
relaes de causalidade. O desvelamento dos segredos da natureza convida
sua fruio, exaltao sensorial, escapando sistematizao conceptual.
A hegemonia do pensamento no conduz ao verdadeiro conhecimento, mas
apenas fragmentao da realidade. Diz-nos Pascoaes: O sbio, isolado na sua
lgica, uma pessoa artificial, esquemtica, uma espcie de planta de pessoa
dentro da planta dum prdio ou do planeta. E um poeta s fantasia musical
uma pessoa impondervel, to longe da realidade, como aquele sbio da
verdade, que a realidade viva ou projetada em outra esfera. No homem
universal, atingem uma expresso harmoniosa 10.
Assim se justifica a existncia da poesia e do poeta como voz da prpria
natureza. A poesia linguagem do universal, o idioma do universo. Ela depara-
se com o contraditrio e, sem o temer, desafia os limites da lgica e
compreende-o. O sujeito potico no sai da realidade para a compreender, mas
incorpora-se nela e traduz a sua linguagem. O ato potico de criao um ato
potico de integrao.
Penso logo existo. Pascoaes pretende mais. Pretende o salto da mera
constatao da existncia para o significado essencial desse mesmo existir: uma
9 Op. Cit., p. 19
10 Op. Cit., p. 99
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11 Op. Cit., p. 19
12 Op. Cit., p. 55
13 Op. Cit., p. 33
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FREIXO, Nuno. (2015) Sntese e superao dos opostos em Pascoaes
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 347-355
14Pascoaes, Teixeira de, A Arte de Ser Portugus, pp. 54-55, Assrio e Alvim, Lisboa, 1998
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FREIXO, Nuno. (2015) Sntese e superao dos opostos em Pascoaes
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 347-355
15 Op. Cit., p. 77
16 A Ptria, ser espiritual, est intimamente ligada Humanidade, Op. Cit., p. 29
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FREIXO, Nuno. (2015) Sntese e superao dos opostos em Pascoaes
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atento aos seus sinais inspira-se num sentimento coletivo, alimentado por
uma paisagem natural, to definidora da essncia desse povo e, por fim, a
comunho do todo. O Universal est presente, no apenas no final da jornada,
mas tambm no seu incio e durante o prprio percurso, alimentando-o,
deixando-se, subtilmente, atravs das suas pistas, mostrar-se.
A realidade s uma, Una. No entanto, podemos encontrar diferentes
aproximaes a esta realidade, perspetivas que j foram referidas: a cientfica e
a potica. Por um lado, so perspetivas distintas e separadas entre si. Mas, por
outro, so vises unidas, porque pertencem e dizem o mesmo universo. A
inspirao e a razo, o conceito fsico do mundo e a sua conceo potica
constituem o mundo total que, em nosso esprito, oriundo dele, se tornou ou vai
tornando consciente e definido. 17
No entanto, considera Pascoaes, o homem cai no erro de se prender razo,
elegendo esta como a via para o verdadeiro conhecimento, descurando o que
essencial prpria realidade. Prendido no conceito, escapa-lhe o ser da
realidade.
O nosso conhecimento racional precisa dos irracionais para ver melhor, sendo
que no nos podemos deixar alienar pela civilizao, por uma morte civilizada
e citadina 18. Neste ponto, entendemos a importncia da poesia, da linguagem
das emoes, ocupando-se dos temas essenciais da vida. A ideia, o conceito ser
um pobre substituto da emoo: A emoo uma animao. E uma ideia?
Pobre borboleta pregada, com um alfinete, numa frase de papel. 19
Exaltamos a dimenso espiritual da ideia de Universal em Pascoaes. Ele no se
ocupa da geometria euclidiana, no se ocupa da dimenso meramente espacial.
Alis, para aqueles que se ocupam da realidade meramente fsica, Pascoaes
pronuncia-se de forma bastante evidente: insensibilidade. Cegueira, diremos
ns. O infinito que o nosso poeta persegue no o espacial, mas aquele que
verdadeiro: o infinito espiritual. 20
O mundo fsico, melhor dizendo, torna-se num mundo psicolgico. Assiste-se a
uma congregao de diferentes estdios. Relevante a afirmao de Pascoaes,
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 356-377
Abstract: This study aims to reveal how behavioral change on the gender issue
of development has been addressed and fixed in the Cape Verde Literature.
Keywords: Thematic gender, Literature, Cape Verde.
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 356-377
1 Desde 1995 estamos realizando o estudo das representaes femininas nas obras de Orlanda
Amarlis, que culminou na defesa da dissertao de mestrado intitulada: A noite escura e mais
eu, de Lygia Fagundes Telles, e A casa dos mastros, de Orlanda Amarlis: uma anlise
comparada (2000) e, mais recentemente, com a defesa da tese de doutoramento: Caminhos da
fico cabo-verdiana produzida por mulheres: Orlanda Amarlis, Ivone Aida e Ftima
Bettencourt (2014), o presente trabalho um fragmento dessa tese que se desdobra em
outros argumentos associados ao processo de intitulao.
2La primera actitud del hombre ante el languaje fue la confianza: el signo y el objeto
representado eram lo mismo. La escultura era um doble del modelo; la frmula ritual una
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 356-377
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4 Como se percebe houve um esforo por parte do governo cabo-verdiano em diminuir as distncias
sociais entre os gneros, e nesse processo, a OMCV cumpre papel fundamental na alavancagem
socioeconmica da parcela pobre da populao que luta pela sobrevivncia, buscando assim, capacitar
a mo de obra desqualificada que gere boa parte da renda obtida na economia informal, propiciando
por meio de cursos uma melhor possibilidade de sucesso da mulher cabo-verdiana. (Cf. GOMES, 1998,
p. 40).
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 356-377
comumente no campo da economia: O curto prazo algo que vai de seis meses a dois ou trs
anos e caracterizado por modificaes importantes em apenas uma das variveis em
considerao, permanecendo as demais constantes. O longo prazo envolve todas as variveis
que podem ser modificadas, no entanto, resguardando a mesma base tecnolgica e institucional
da sociedade. Este longo prazo compreende um perodo entre trs e dez anos [...], o longussimo
prazo correspondente ao desenvolvimento econmico de uma nao, sendo medido em prazos
correspondentes s geraes de seres humanos (30 em 30 anos) ou em prazos de maturao de
novas tecnologias (por exemplo, o prazo que levou para que o vapor se consolidasse como fonte
de energia, as ferrovias como meio de transporte ou os computadores como meio de
comunicao), conforme ressalta Luiz Fernando Mhlmann Heineck. In: http: //pt.
scribd.com/doc/52147851/19/uma-discussao-sobre-curto-e-longo-prazo. Acesso em 01 /05/
2012.
6 Impactadas pela gradativa emancipao feminina e cujo exemplo mais recente o programa
de 2013: Ami pai que visa, sobretudo, reestabelecer, redirecionar, uma parcela significativa
dessas novas responsabilidades que vem no bojo das novas masculinidades, que garantem para
as crianas um de seus direitos mais fundamentais.
7 Atualmente Cabo Verde conta com 8 das 17 pastas ministeriais comandadas por mulheres:
Ministra Adjunta e da Sade Dra. Maria Cristina Lopes Almeida Fontes Lima; das Finanas e do
Planeamento: Dra. Cristina Isabel Lopes da Silva Monteiro Duarte; da Administrao Interna:
Dra. Marisa Helena do Nascimento Morais; da Infra-estruturas e Economia Martima: Dra. Sara
Maria Duarte Lopes; da Juventude, Emprego e Desenvolvimento dos Recursos Humanos: Dra.
Jandira Isabel Fonseca Hopffer Almada; da Educao e Desporto: Dra. Fernanda Maria de Brito
Marques; do Desenvolvimento Rural: Eng. Eva Verona Teixeira Ortet e das Comunidades: Dra.
Maria Fernanda Tavares Fernandes (fonte: http://www.governo.cv/, acesso em 20/04/2013).
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Dos seus 21 (vinte e um) contos, 8 (oito) levam como ttulo o nome de suas
protagonistas; apenas 3 (trs) possuem ttulos masculinos; os demais 10 (dez)
foram batizados de forma neutra.
8 Vale lembrar que esta ordem no implica em nenhum juzo de valor sobre as obras literrias
em anlise.
9 Para a anlise da titulao dos contos, o termo neutro refere-se queles que no foram
nomeados direta e explicitamente com nomes masculinos ou femininos, sendo utilizados, para
tanto, nomes de lugares, aes, objetos, expresses e qualquer outra forma que no represente
um nome de personagem masculina ou feminina como so os casos de Secreto compasso,
Confisso, Por de Sol, Desencanto e Destino dum criol. Essa neutralidade, de certa
maneira, acaba permitindo que as escritoras possam compor uma diegese com protagonismo
coletivo.
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
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Por ttulos
14%
38% Feminino
Neutro
Masculino
48%
Porm, essa inferncia um resultado parcial. Para lanar luz sobre o universo
ficcional da autora no que se refere representao de gnero, faz-se necessrio
analisar o protagonismo dos contos cujos ttulos so neutros. Desdobrando os
nomes neutros do Quadro 6, com base em seu protagonismo, obtemos o Quadro 2:
10Este conto representa uma das facetas da escrita de Orlanda Amarlis, que no restringe o
protagonismo das aes a uma nica personagem; o mesmo ocorre em contos como: Rolando
de nha Concha, Jack P-de-cabra, Laura, Esmola de Merca. Em Requiem, consideramos
as personagens mais intensamente focadas, porque, em funo do imbricamento do narrador
com as personagens na diegese, no h como determinar uma funo pura.
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
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Por protagonismo
19%
Feminino
5%
Compartilhado
Masculino
76%
fins de tabulao de dados, porque trata-se do mesmo conto, ora em lngua portuguesa, ora em
lngua cabo-verdiana. Tambm os contos: Estria estria, Na munde coisa runhe, Na ilha de
ningum e Imaginrio das ilhas no sero considerados na perspectiva do estudo de gnero,
uma vez que so constitudos de fbulas, aplogos e contos na linha do maravilhoso, com
seres sobrenaturais da cultura cabo-verdiana, e que, portanto, no sero considerados para o
clculo de protagonismos dos contos neutros.
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 356-377
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 356-377
Por ttulos
7%
25%
Feminino
Neutro
Masculino
68%
O Grfico 3 d a ver uma concentrao esmagadora de ttulos neutros nas trs obras
de Ivone Aida. Desdobrando-os pelo protagonismo, podemos compor o Quadro 4:
Nome neutro Protagonista feminina Protagonista masculino
Destino dum criol Tanha Z Catoque, Maninho
Sbado Nossa Senhora Nha Joana, Canja, Tatanha, Ninha -----------------------------------
O sonho Alice Alcides
O Retrato Janina -----------------------------------
Domingo de manh Clotilde O estrangeiro
Aquele ba Carlota, velha Chica -----------------------------------
A Festa Fil, Julieta, Arclia, D.Mariquinha -----------------------------------
Ao Entardecer/ Da Tardinha Dad, Prima Tiba, Av Chica -----------------------------------
Coisas da vida --------------------------------------------- Narrador inominado, Nh Pede
Carlota
Prenda de natal Renata, Tidinha -----------------------------------
Aquelas mos Ela (personagem inominada) -----------------------------------
Casa de Nh Roque Narradora-personagem -----------------------------------
Guisa Margarida -----------------------------------
Na curva do caminho ----------------------------------- Ele (personagem inominada)
Casamento na estancha Nh Zepa, Nh Chica, Nh Da Luz Nh Domingos Caci, Titoi
A casa assombrada D. Bela Djon, Tchal
Promessa Djena, Nininha, Rosa Chica, Bia, Canda, Piduca
Manuela
Caminho de Volta Nh Maria, Niza Nh Morgado, Nh Nco, Nh
Puxim, Djonsa, Pumi, Manel
Retorno Marlia Alfredinho
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Por protagonismo
14%
Feminino
Compartilhado
29% 57% Masculino
12 Entendemos como pedra de toque para nosso trabalho de anlise a teorizao que o
professor Massaud Moiss faz sobre a forma conto: Para bem compreender a unidade
dramtica que identifica o conto, preciso levar em conta que os seus ingredientes convergem
para o mesmo ponto. A existncia de uma nica ao, ou conflito, ou ainda de uma nica
"histria" ou "enredo", est intimamente relacionada com a concentrao de efeitos e de
pormenores: ao conto aborrecem as digresses, as divagaes, os excessos. Ao contrrio: cada
palavra ou frase h de ter sua razo de ser na economia global a narrativa, a ponto de, em tese,
no se poder substitu-la ou alter-la sem afetar o conjunto. Para tanto, os ingredientes
narrativos galvanizam-se numa nica direo, ou seja, em torno de um nico drama, ou ao
(MOISS, 1995, p. 40).
13No descartamos a possibilidade de utilizao do narrador autodiegtico nesses casos;
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14 Cumpre sempre lembrar que entendemos o uso das personagens coletivas nestas obras de
forma semelhante utilizada pelo brasileiro Alusio Azevedo, em O cortio, que como
paradigma desse processo de construo ficcional. Entendemos esse modelo fabular, no qual o
uso da personagem coletiva se descentra da figura tradicional da personagem protagonista (at
ento empregada pelo romantismo) como um modelo moderno de ficcionalizao.
15 Quando nos referimos ao modelo fabular tradicional do conto, temos em mente o que
com uma nica e definida personagem principal, protagonista, que, geralmente, secundada
por um adjuvante que auxilia o protagonista na contra um antagonista bem definido. Assim,
baseamo-nos na escrita de mestras na arte do conto moderno como: Lygia Fagundes Telles,
Agustina Bessa-Lus, Ana Miranda, criadoras de contos inspirados no antagonismo individual.
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Por ttulos
4%
39% Feminino
Neutro
57% Masculino
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Por protagonismo
Feminino
41%
Compartilhado
59%
Masculino
0%
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A totalizao final dos dados das intitulaes e dos protagonismos nas obras de
Ftima Bettencourt apresenta uma diferena considervel, comparativamente
aos dados obtidos com o exame das obras das outras duas escritoras: no caso
de Ftima Bettencourt, no h compartilhamento de protagonismo e o
masculino tem uma pequena vantagem sobre o feminino, dados que, somente
quando agrupados dessa forma, tornam-se perceptveis.
Ressalvamos que os nmeros figuram aqui apenas como indicativos de algumas
opes diegticas, que necessitam de anlise comparativa com o processo
fabular de cada escritora, para verificar hipteses.
Pelo apresentado at aqui, comprovamos que h, de fato, uma diferena quanto
ao desenvolvimento da temtica feminina na narrativa breve no corpus por ns
elencado, que se inicia com a obra de Orlanda Amarlis. Para que possamos
vislumbrar melhor os dados colhidos, buscamos agora sintetiz-los na forma de
anlise comparativa.
Assim procedendo, o Grfico 7 tem por base o cotejo das informaes contidas
nos Quadros 1, 3 e 5:
25
20 Ftima
15 Ivone
Orlanda
10
Orlanda
5 Ivone
Ftima
0
Feminino Neutro Masculino
370
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10
8 Ftima
Ivone
6
Orlanda
4
Orlanda
2
Ftima
0
Feminino CompartilhadoMasculino
371
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20
Ftima
15
Ivone
10 Orlanda
Orlanda
5 Ivone
Ftima
0
Feminino Compartilhado Masculino
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MONTEIRO, Pedro Manoel. (2015) Os caminhos da fico cabo-verdiana.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 356-377
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EPIFNIO, Renato. (2015) A lusofonia...
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 378-388
Renato Epifnio
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EPIFNIO, Renato. (2015) A lusofonia...
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 378-388
1 E aonde ficar para sempre ligado nas palavras do prprio Agostinho da Silva: Fiz o curso
no Porto, andei por toda a parte quanto mundo, mas a minha terra continua a ser Barca de
Alva. [Vida Conversvel, Lisboa, Assrio & Alvim, 1994, p. 16].
2 Na primeira Faculdade de Letras do Porto, que existiu durante os anos de 1919 e 1931.
3 Nas palavras do prprio Agostinho da Silva, contudo, a real Licenciatura que ele obteve na
Antnio Srgio, a ponto de o ter reconhecido como mestre isto apesar destas suas
consideraes: Srgio no ousou afrontar os problemas filosficos mais profundos, as
questes de dvida. Preferia manter-se na certeza.; Mesmo como pedagogo, a sua atitude
tendia a ser de grande arrogncia intelectual. [cf. Dispersos, ed. cit., p. 55]. Como, contudo, o
prprio Agostinho reconheceu, o seu discipulato relativamente a Srgio cumpriu-se, sobretudo,
por oposio: mas ele [Srgio] no me ensinou o racionalismo: ensinou-me antes o
irracionalismo, por reaco minha. [cf. Francisco Palma Dias, Agostinho da Silva, Bandeirante
do Esprito, in AA.VV., Agostinho [da Silva], So Paulo, Green Forest do Brasil Editora, 2000, p.
155].
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Regressado a Portugal em 1933, vai para Aveiro onde lecciona no Liceu Jos
Estevo 6 por, contudo, se ter recusado a assinar uma declarao de no
pertena a sociedades secretas 7, demitido do ensino pblico, tendo ento
passado a leccionar no ensino particular. Entre 1935 e 1936, volta a sair de
Portugal. Desta vez, Madrid foi o destino a esteve como bolseiro do
Ministrio das Relaes Exteriores, por convite de Joaquim de Carvalho, cerca
de um ano, tempo durante o qual se debruou, em particular, sobre o
misticismo. Em 1937, regressa novamente ao nosso pas nesse mesmo ano,
inicia, na Seara Nova, a sua srie de Biografias 8.
Em 1942, publica o opsculo O Cristianismo 9, que causou uma grande polmica,
tendo-o inclusivamente levado priso. Tendo-se tornado insustentvel a sua
permanncia em Portugal, parte, em 1944, para o Brasil desse ano e do
seguinte datam as obras Parbola da Mulher de Loth, Conversao com Diotima
e Sete Cartas a um Jovem Filsofo 10. A inicia uma srie de actividades no s,
alis, no Brasil, como ainda no Uruguai e na Argentina. Resultado desse seu
activismo foi nada menos do que a criao de quatro Universidades as
Universidades Federais de Paraba, Santa Catarina, Braslia e Gois , bem como
de diversos Cursos e Centros de Estudos nomeadamente, imagine-se, o Centro
de Estudos luso-brasileiros na Universidade de Sfia, em 1959, data de uma das
suas mais conhecidas obras: Um Fernando Pessoa 11.
Naturalizado brasileiro desde 1958 12, torna-se, em 1961, assessor de poltica
cultural externa de Jnio Quadros, o Presidente da Repblica do Brasil na
poca, colaborando igualmente com a Direco Geral do Ensino Superior do
Ministrio da Educao. Nesse mesmo ano, participa ainda na criao de outros
palavras: Porque me naturalizei? Por pensar que a ditadura ia durar para sempre, e como
entendi o Brasil e ele a mim, no vi inconveniente na atitude. Para mim, o Brasil traduzia o
alargamento tropical das qualidades e dos defeitos dos portugueses. [Dispersos, ed. cit., p. 117].
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13 O segundo, alis, providenciou, desde logo, o envio de uma biblioteca de cerca de oito mil
19.
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medida, importa pois assumi-la, tanto mais porque, como escreveu igualmente
Marinho, foi para realizar o universal concreto e real [que] surgiram as
ptrias 15. Ainda nesta esteira, prope-nos Marinho a distino entre
universal e geral nas suas palavras: O geral tem mbito mais restrito e
insere-se na prossecuo de conceitos, o verdadeiro universal est j numa
relao da intuio para a ideia e vincula o singular concreto e indefinvel com o
uno ou o nico transcendente. 16. Da, enfim, a sua expressa defesa de uma
filosofia situadamente portuguesa, no fosse esta dirigida contra o
universalismo abstracto e convencional de escolsticas e enciclopedistas em
que tm vivido17.
Os filsofos so, decerto, os grandes pensadores da universalidade. Mas, por
isso mesmo, so ou devem ser tambm os grandes pensadores do universal
concreto, do universal situado e no apenas do universal geral e
abstracto. Se se restringirem apenas a este plano, no sero de resto,
verdadeiros pensadores do universal mas apenas do geral. S o sero se
pensarem, se se pensarem, no universal concreto, no universal situado.
Nessa medida, pensadores portugueses universais sero aqueles que pensarem,
se pensarem, no universal concreto, no universal situado, ou seja, aqueles
que pensarem, se pensarem, na situao concreta da nossa Histria e Cultura
Se tivssemos que escolher o filsofo portugus que mais profundamente
pensou a situao concreta da nossa Histria e Cultura, escolheramos, sem
desprimor para todos os outros, Agostinho da Silva. Nessa medida, ser com ele
que aqui iremos dialogar 18, para pensarmos a nossa situao histrico-cultural,
em suma, para pensar Portugal e o que se deve entender por Lusofonia: a nosso
15 Cf. O Pensamento Filosfico de Leonardo Coimbra e outros textos, Obras de Jos Marinho, vol.
vol. VIII, Lisboa, Imprensa Nacional Casa da Moeda, 2007, p. 553. Essa , pelo menos, a sua
interpretao: minha interpretao arranca de um sentido da filosofia nacional para uma
singularidade de pensar mais autntica e para uma universalidade mais verdadeira,
filosofia [que] se no demonstra por meio de juzos e afirmaes, mas por um pensamento
que tenha em si prprio o cunho da autntica universalidade (). [ibid., p. 352].
18 Como universo textual, iremos privilegiar as suas entrevistas publicada em livro, dado que a
Agostinho da Silva muitas vezes foi mais longe, em termos de propostas, do que nos seus
ensaios.
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ver, o nosso grande desgnio estratgico para o Sculo XXI, por ser aquele que
melhor faz jus a toda a nossa Histria, a toda a nossa Cultura.
*
A nosso ver, e tambm na viso de Agostinho da Silva, Portugal s se pode
pensar na complementaridade de dois espaos: o espao europeu e o espao
lusfono. Na complementaridade, no na excluso mtua, sublinhe-se ou seja,
nem no apenas no espao europeu nem no apenas no espao lusfono.
Decerto, no espao europeu, porque Portugal , desde sempre, um pas europeu
o pas europeu com as mais antigas fronteiras definidas, mais do que isso, um
pas que sempre participou activamente na construo da civilizao europeia,
por extenso, da civilizao ocidental, que depois se alargou, sucessivamente, a
frica, s Amricas e mesmo a algumas regies do Prximo e Extremo-Oriente.
Mas no apenas no espao europeu ao contrrio do que, na ressaca da
descolonizao, se props, dado o amontoado de traumas e ressentimentos que
ento todos ns, directa ou indirectamente, vivemos. Contudo, como
defendemos j no nosso livro A via lusfona: um novo horizonte para Portugal:
depois de mais de trs dcadas de costas voltadas, por um amontoado de
traumas e ressentimentos, todas essas feridas esto agora, finalmente, a
cicatrizar, assim abrindo caminho para a recriao do espao lusfono enquanto
um verdadeiro espao cultural e civilizacional. Sabemos que ainda h quem agite
fantasmas do passado, mas o nosso paradigma um paradigma novo, de futuro.
Queremos que esse espao lusfono seja o lugar, a casa comum, onde todos os
lusfonos tenham, numa base de liberdade e fraternidade, uma vida digna, sem
mais adjectivos. Para mais, no caso dos portugueses, se de novo nos viramos
para o Atlntico, no para de novo virar as costas Europa somos europeus e
por isso manteremos todos os laos: desde logo com a Galiza (), depois, com os
demais povos ibricos (sem procurar ressuscitar guerras do passado); por fim,
com todos os outros povos europeus, em especial os do Sul (com os quais
partilhamos uma histria milenar). Mas esses laos no so para ns amarras
que impeam o reencontro com a nossa vocao desde logo mediterrnea e
atlntica; por fim, por tudo aquilo que nos liga aos demais pases lusfonos,
universal. Por isso tambm defendemos o trans-nacionalismo lusfono mais do
que um sistema, uma dinmica, atravs da qual, sem pr em causa a soberania
dos diversos pases da CPLP, estes escolham, livremente, cooperar, de modo
crescente, nos mais diversos nveis, para benefcio de todos (). Por esse
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caminho, quem sabe se, mais frente, no se criar um bloco cultural, social,
econmico e poltico em suma, civilizacional , que seja um exemplo para
outros povos do mundo, num tempo em que o sistema econmico e poltico que
nos tem desgovernado se apresenta cada vez mais exangue. 19
Da, tambm o texto que escrevemos no primeiro nmero da Nova guia
Revista de Cultura para o sculo XXI:
Tenho da Histria uma viso hegeliana. Por isso, considero que todos os regimes
que caem merecem cair. O Estado Novo no foi excepo. A 24 de Abril de 1974
estava em inteiro colapso. Por isso, caiu. E, com ele, o seu paradigma de Portugal:
um Portugal que mantinha um imprio colonial completamente anacrnico, sem
qualquer perspectiva de Futuro.
19A Via lusfona: um novo horizonte para Portugal, Lisboa, Zfiro, 2010, 116-117.
20In NOVA GUIA: Revista de Cultura para o sculo XXI, n 1, 1 Semestre de 2008, p. 61.
Desenvolvemos esta perspectiva num mais nmero da revista: Nos 15 anos da CPLP: a futura
ptria de todos ns [in NOVA GUIA: Revista de Cultura para o sculo XXI, n 7, 1 Semestre de
2011, pp. 27-31].
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21 Num texto publicado no jornal brasileiro O Estado de So Paulo, com a data de 27 de Outubro
de 1957, Agostinho da Silva havia j proposto uma Confederao dos povos de lngua
portuguesa. Num texto posterior, expressamente citado no prlogo da Declarao de
Princpios e Objectivos do MIL: Movimento Internacional Lusfono, chegar a falar de um
mesmo povo, de um Povo no realizado que actualmente habita Portugal, a Guin, Cabo Verde, So
Tom e Prncipe, o Brasil, Angola, Moambique, Macau, Timor, e vive, como emigrante ou exilado, da
Rssia ao Chile, do Canad Austrlia [Proposio (1974), in Dispersos, ed. cit., p. 117].
22 Perspectivas sobre Agostinho da Silva, Lisboa, Zfiro, 2008, p. 108.
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cit., p. 139.
26 In Dispersos, ed. cit., p. 171.
27 Ibidem.
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Obviamente, cada caso tem as suas especificidades. Pela minha experincia, sou
levado a afirmar que o povo que mais facilmente compreende a importncia da
Lusofonia o povo timorense; porque ela foi a marca maior de uma autonomia
lingustica e cultural que potenciou a resistncia ocupao indonsia e a
consequente afirmao de uma autonomia poltica que, como sabemos, s se
veio a concretizar mais recentemente, j no sculo XXI. Mesmo aps esse
perodo, tem sido a Lusofonia o grande factor de resistncia ao assdio anglo-
saxnico, via, sobretudo, Austrlia.
Contrapolarmente, o Brasil, pela sua escala, poderia ser o nico pas a ter a
tentao de desprezar a mais-valia estratgica da Lusofonia. Nunca o fez,
porm. Pelo contrrio apesar de alguns sinais contraditrios, a aposta na
relao privilegiada com os restantes pases e regies de lngua portuguesa
parece ser cada vez maior. Quanto aos PALOPs: Pases Africanos de Lngua
Oficial Portuguesa, essa tambm parece ser, cada vez mais, a aposta.
Simplesmente, reiteramo-lo, porque do interesse de cada um desses pases
este caminho de convergncia. Por isso, a Lusofonia um caminho de futuro.
Por isso, a Lusofonia um espao naturalmente plural e polifnico, que abarca
e abraa as especificidades lingusticas e culturais de cada um dos povos desta
comunidade desde sempre aberta ao mundo.
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PENSAR EM PORTUGUS
Abstract: Will be topics of this text: I - The National Philosophies and the study
of philosophy. II - National philosophies and modern thought. III - Thinking
Adventure Features in Portuguese in Brazil.
Keywords: Philosophies National, modern thinking, Brazil.
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1 Cf. da minha autoria: Politischer Messianismus und Theologie der Befreiung, in: Gottesreich
und Revolution, Mnster: Bonifatius, 1987.
2 PACHECO, Armando Correia (organizador). Los fundadores de la filosofia en la Amrica
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9 Cf. ERRANDONEA, Igncio. Diccionario del Mundo Clsico. Barcelona: Labor, 1954, vol. II, p.
956.
10 Cf. ERRANDONEA, Igncio. Diccionario del mundo clsico, ob. cit., vol. II, pg. 956-958.
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11 Cf. BRHIER, mile. Histria da filosofia. (Trad. de E. Sucupira Filho). So Paulo: Mestre Jou,
1978, vol. I, fasc. III, p. 38.
12 BRHIER, mile. Histria da filosofia. Ob. cit., p. 183-184.
13 Cf. KOIR, Alexandre. tudes galilennes. Paris: Herman, 1966, p. 60, 94.
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15 WEBER, Max. Cincia e poltica, duas vocaes. (Traduo de Lenidas Hegenberg e Octany
Silveira da Mota), 3 edio, So Paulo: Cultrix, 1986.
16 BURCKHARDT, Jacob. La civilisation en Italie au temps de la Renaissance. (Verso francesa
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17 Foram, ao todo, trs cartas, publicadas a primeira em 1660, a segunda em 1670 e a terceira
em 1679. Cf. LOCKE, John. Carta sobre a tolerncia, (Prefcio, introduo e notas do Institut
International de Philosophie e Presses Universitaires de France; traduo de Joo da Silva
Gama). Lisboa: Edies 70, 1996.
18 Cf. LOCKE, John. Dois tratados sobre o governo. (Traduo de Julio Fischer; introduo e
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22 Cf. PAIM, Antnio. Para entender o PT. Londrina: Edies Humanidades, 2002.
23 Cf. da minha autoria: Politischer Messianismus und Theologie der Befreiung, in:
Gottesreich und Revolution, Mnster: Bonifatius, 1987.
24 Cf. PAIM, Antnio (organizador). Liberdade acadmica e opo totalitria: um debate
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27 Sntese doutrinria de todo esse processo pode ser encontrada na clssica obra de Antnio
Paim: Histria das idias filosficas no Brasil, 4 edio, So Paulo: Convvio; Braslia:
Fundao Nacional Pro-Memria, 1984.
28 Sntese das idias desta corrente encontra-se na obra de Antnio PAIM: A corrente
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Errncias do imaginrioPorto. Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 389-405
Bibliografia
BRHIER, mile. Histria da filosofia. (Trad. de E. Sucupira Filho). So Paulo: Mestre Jou, 1978.
BURCKHARDT, Jacob. La civilisation en Italie au temps de la Renaissance. (Verso francesa
de M. Schimitt). Paris: Plon, 1877.
ERRANDONEA, Ignacio. Diccionario del Mundo Clsico. Barcelona: Labor, 1954, vol. II, p. 956.
KOIR, Alexandre. tudes galilennes. Paris: Herman, 1966.
LOCKE, John. Carta sobre a tolerncia, (Prefcio, introduo e notas do Institut International
de Philosophie e Presses Universitaires de France; traduo de Joo da Silva Gama). Lisboa:
Edies 70, 1996.
LOCKE, John. Dois tratados sobre o governo. (Traduo de Julio Fischer; introduo e notas de
Peter Laslett). So Paulo: Martins Fontes, 1998.
MAYZ Vallenilla, Ernesto (organizador). La filosofia en Amrica. Caracas: Sociedad Venezolana
de Filosofia, 1980, 2 vol.
MONDOLFO, Rodolfo. Figuras e idias da filosofia da Renascena. (Traduo de Gomes da
Mota). So Paulo: Mestre Jou, 1967.
MORSE, Richard. El espejo de Prspero: un estudio de la dialctica del Nuevo Mundo. (Trad.
De Stella Mastrangelo). Mxico: Siglo XXI, 1982.
PACHECO, Armando Correia (organizador). Los fundadores de la filosofia en la Amrica
Latina. Washington: Organization of American States, 1972.
PAIM, Antnio. A corrente culturalista, 2 edio, So Paulo Convvio, 1984.
PAIM, Antnio. A ps-graduao em filosofia na Universidade Gama Filho. Rio de Janeiro:
Universidade Gama Filho Departamento de Filosofia, 1983, p. 1. Documento de trabalho.
PAIM, Antnio. Bibliografia filosfica brasileira 1808-1930, Salvador-Bahia: Centro de
Documentao do Pensamento Brasileiro, 1983.
PAIM, Antnio. Bibliografia filosfica brasileira Perodo contemporneo 1931-1977, So
Paulo: Editora GRD; Braslia: Instituto Nacional do Livro, 1979.
PAIM, Antnio. Histria das idias filosficas no Brasil, 4 edio, So Paulo: Convvio;
Braslia: Fundao Nacional Pro-Memria, 1984.
PAIM, Antnio. O estudo do pensamento filosfico brasileiro. 1 edio. Rio de Janeiro:
Tempo Brasileiro, 1979, p. 11.
PAIM, Antnio (organizador). Catlogo do acervo. Salvador-Bahia: Centro de Documentao
do Pensamento Brasileiro, 1985.
PAIM, Antnio (organizador). Liberdade acadmica e opo totalitria: um debate
memorvel. Rio de Janeiro: Artenova, 1979.
PAIM, Antnio. Para entender o PT. Londrina: Edies Humanidades, 2002.
PROTA, Leonardo (organizador). Anais dos Encontros Nacionais de Professores e
Pesquisadores da Filosofia Brasileira 1989-2001. Londrina: Universidade Estadual de
Londrina / Centro de Estudos Filosficos de Londrina (CEFIL), 1989-2003, 7 volumes.
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VENNCIO, Romero. (2015) Hilda Hilst ou por uma potica do desejo.
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Romero Venncio
Abstract: We will make a brief journey through the poems that make up the
book "The Desire", written by Hilda Hilst, followed by one among the many
possible, the interpretation that will guide us.
Keywords: Hilda Hilst, Literature, Brazil.
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VENNCIO, Romero. (2015) Hilda Hilst ou por uma potica do desejo.
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1Lanado em 2004 sob a organizao e edio do professor Alcir Pcora, Do Desejo a reunio
de sete livros de Hilda Hilst Do Desejo (homnimo do ttulo do conjunto), Da Noite, Amavisse,
Via Espessa, Via Vazia, Alcolicas e Sobre a Tua Grande Face dispostos no em ordem
cronolgica, mas numa ordem concebida pela prpria escritora oferecendo possibilidades
originais de leitura.
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5 J. Baiard. http://www.sophia.bem-vindo.net/tiki-index.php?page=Ipseidade.
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Nome
Ainda que por fadiga ou plenitude, destruas o poeta
Destruindo o Homem.
Uma busca na qual insiste, no em resignao, mas como um condenado que
segue, altivo e cantante, o destino da forca. Nesse caminhar em crculos, sem
sada, nessa busca aportica a poetisa anuncia o retorno das ambivalncias, das
dualidades. Diante do duplo rosto de Deus ela sente-se seduzida, mas tambm
cansada, injustiada. E o recurso que lhe resta o verso, o excesso lana-o
a Deus numa espcie de vingana que coroa a estrofe final deste ltimo poema:
Escaldante, Obscuro. Escaldante teu sopro
Sobre o fosco fechado da garganta.
(...)
Emergindo do luto
Vem vindo um lago de surpreendimento
Recriando musgo. Voltam as sedues.
Volta a minha prpria cara seduzida
Pelo teu duplo rosto: metade razes
Oquides e poo, metade o que no sei:
Eternidade. E volta o fervente langor
Os sais, o mal que tem sido esta luta
Na tua arena crispada de punhais.
Referncias
HILST, Hilda. Do Desejo. So Paulo: Globo, 2004.
HILST, Hilda. Registro pessoal. Disponvel em:
http://www.hildahilst.com.br/obras.php?categoria=8. (Acesso em: 13/01/2013).
TISCOSKI, Luciana. Na Negao da Morte, um Biografema de Hilda Hilst. Revista Fazendo
Gnero. Edio nmero 09: Disporas, Diversidades, Deslocamentos. Agosto de 2010.
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ARAJO, Sofia. (2015) Um olhar tico-literrio sobre utopismo portugus.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 418-428
Sofia Arajo
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ARAJO, Sofia. (2015) Um olhar tico-literrio sobre utopismo portugus.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 418-428
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ARAJO, Sofia. (2015) Um olhar tico-literrio sobre utopismo portugus.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 418-428
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ARAJO, Sofia. (2015) Um olhar tico-literrio sobre utopismo portugus.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 418-428
obra dos dois autores, assim como a valorizao coeva da Cincia, isto do
conhecimento objectivo acessvel ao humano:
Na poca em que ngelo Jorge viveu, as epidemias, como a Peste Bubnica de
1899, a tuberculose, as doenas venreas, entre tantas outras, dizimavam sem
d nem piedade a sociedade portuense, mas tambm, de uma forma geral, a
populao de todos os pases europeus. As curas prometidas pela Cincia no
chegavam, tardavam desesperadamente... Deus em quem se confiara em
absoluto at essa poca tinha sido relegado para um grupo de crentes que
eram ridicularizados ou marginalizados. A Sade e a Morte passaram da esfera
divina para o domnio da Cincia (BARBOSA, 2006)
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ARAJO, Sofia. (2015) Um olhar tico-literrio sobre utopismo portugus.
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potencial humano que cabe depois ao visitante escolher replicar ao no. Como
recorda Bastos da Silva:
Os habitantes do Vale da Razo so uma verso ideal de ns mesmos, como
indica a abundncia de ecos culturais (...) Trata-se, enfim, da ideao hiprblica
de uma identidade, no de uma alteridade radical (SILVA, 2010: 21)
H, assim, um confronto directo com um Outro que verdadeiramente um
Outro-Eu e o reequacionar da vivncia corrente. O confronto com a alteridade,
ainda que ficcional, alarga os horizontes e permite novas escolhas humanas.
Jorge Bastos da Silva afirma mesmo:
O engendramento de utopias faz-nos sempre romper os limites impostos
conscincia pela sua eventual imerso numa realidade quotidiana que se tornou
demasiado assimilada, adquirindo foros de aparente irrevogabilidade uma
realidade que viciando-nos pela sua permanente presena, pode chegar a
confundir-se com uma suposta ordem natural das coisas, mesmo quando essa
ordem tica ou vivencialmente insatisfatria. Imaginao do diverso, o
utopismo abre, liberta, inventa (SILVA, 2010: 28)
Uma derradeira forma de usar o utopismo como factor de construo de novos
mundos pela distopia, pela apresentao de mundos indesejveis a evitar.
Tambm nesse mbito um texto se destaca na tradio portuguesa. O seu
carcter peculiar o de funcionar como uma espcie de adenda a um outro
texto: quando, em 1859, Sebastio Jos Ribeiro de S, usando o seu termo,
acomoda ao portugus, O que H-de ser o Mundo no Ano Trs Mil, de mile
Souvestre, acrescenta toda uma srie extensa de alteraes dedicadas a
Portugal. Ftima Vieira encontra neste pas de anes do Portugal de 3000 uma
distopia portuguesa com ecos de Swift e dos peridicos em que o autor
portugus se movia, com um bvio apelo aco, escolha tica e informada:
o que necessrio que se actue, no presente, contra as tendncias entendidas
como perniciosas. Assim se compreende a exortao de Ribeiro de S aos
portugueses: Actualidade! moderai os excessos; se no quereis sofrer os efeitos,
evitai as causas (VIEIRA, 2006: 59)
Para l das valorizaes pessoais e das estticas subjectivas, todos estes
contributos equacionam problematizaes ticas e civilizacionais que se
estendem para l da mera narratividade e permitem responder pergunta em
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ARAJO, Sofia. (2015) Um olhar tico-literrio sobre utopismo portugus.
Errncias do imaginrio Porto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 418-428
Textos citados
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DUARTE, Vera. (2015) Atlntida.
Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 429-438
ATLNTIDA
Vera Duarte
Resumo: Ser Cabo-Verde a mesma terra que h cerca de nove mil anos
pisaram os atlantes e circular nas nossas veias o mesmo sangue que neles
circulou?
Palavras-Chave: Atlntida, Cabo-Verde, Cultura.
Abstract: Does Cape Verde the same land there are about nine thousand years
stepped the Atlanteans and circulate in our veins the same blood in them
circulated?
Keywords: Atlantis, Cape Verde Culture.
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 429-438
Escolhi o tema Atlntida para a minha conferncia por ser um tema que sempre
me fascinou. Aproveitei ento o convite para aprofundar um pouco a minha
reflexo.
Peo a vossa permisso para comear a minha fala lendo extractos de dois
poemas que constituiro o leit motiv, o fio condutor da minha interveno.
So eles a cano Atlntis do poeta trovador americano Donovan e o poema que
abre o ciclo mtico do livro Hespridas do nosso Pedro Cardoso.
A cano Atlantis, que acompanhou a minha juventude, diz assim:
The continent of Atlantis was an island
which lay before the great flood
in the area we now call the Atlantic Ocean.
So great an area of land, that from her western shores
those beautiful sailors journeyed
to the South and the North Americas with ease,
in their ships with painted sails.
To the East Africa was a neighbour, across a short strait of sea miles.
The great Egyptian age is but a remnant of The Atlantian culture.
The antediluvian kings colonised the world
All the Gods who play in the mythological dramas
In all legends from all lands were from fair Atlantis.
Knowing her fate, Atlantis sent out ships to all corners of the Earth.
On board were the Twelve:
The poet, the physician, the farmer, the scientist,
The magician and the other so-called Gods of our legends.
Em traduo livre podemos ler:
O continente de Atlntida era uma ilha
Que existia antes da grande inundao
Na rea que agora chamamos de Oceano Atlntico
Tamanho pedao de terra
A partir de cuja costa oeste
Aqueles belos marinheiros partiram
Para as Amricas do Sul e do Norte com tranquilidade
Em seus navios com velas pintadas.
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Paraso de Ventura
Que de encantos l havia!
Era a terra mais donosa
Que a rosa do sol cobria
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Errncias do imaginrioPorto: Universidade do Porto, Faculdade de Letras, pp. 429-438
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ISBN 978-989-8648-53-2