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DOI: http://dx.doi.org/10.5965/1414573101222014259
Miguel Rubio Zapata Urdimento, v.1, n.22, 259 - 266, julho 2014 259
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O teatro e a nossa Amrica
Introduo
ISSN: 1414.5731
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Miguel Rubio Zapata membro fundador do Grupo Cultural Yuya- Lo Kildare Louback, ator e dramaturgo, Louback formado em le-
chkani, em 1971, no Per, e desde ento atua como diretor do grupo. tras pela Universidade Federal de Minas Gerais e atua ainda como
Obras publicadas: Notas sobre teatro, Lima, 2000; El cuerpo ausente, tradutor de alemo. E-mail: leokildareosso@gmail.com
performance poltica, Lima, 2008; Races y semillas, maestros y cami-
nos del teatro en Amrica Latina, Lima, 2011.
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Nesta nossa Casa das Amricas, entendi e senti que sou latino-americano e
parte de uma moderna tradio cnica que surgiu em nossa Amrica em meados
do sculo passado. O que o teatro latino-americano agora? Ocorreu-me ouvir
essa pergunta em muitas oportunidades e s vezes me vi obrigado a tentar re-
spond-la sem ter muito claro o que dizer. E hoje volto pergunta, pois se trata
de um interesse, uma curiosidade, que por alguma razo persiste.
Tenho a impresso de que s vezes costumamos afrontar essa pergun-
ta com uma verbalizao grandiloquente, com certa atitude cansativa que se
repete ou com meias respostas ditas como que para sair da situao. Em outras
ocasies, a resposta consiste em ignorar a pergunta, desviar-se dela ou buscar
sadas rpidas. Mais alm do silncio como opo ou da fuga ante pergunta,
costumam-se ouvir respostas dadas por vozes que se referem ao tema como
algo em vigorosa emergncia, como se nada houvesse mudado em cinquenta
anos ou, em outro extremo, apresentando o teatro latino-americano como um
tema velho e superado, sobre o qual temos pouco ou nada a dizer.
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parentes que o esperam nestas terras, que Antgona tem aqui tanto irms quanto
Me Coragem tem filhos e Arturo Ui irmos. Como no? O tempo no passou em
vo e, sobreviventes do teatro latino-americano, soubemos relativizar nossas
suposies. Por isso seguimos vivos.
Temos que fazer um grande esforo para no adoecermos de esqueci-
mento, sem que a histria nos pese tanto que nos impea de encontrar um
equilbrio entre o passado e o futuro. Nesse andar, os pesos se moveram en-
tre uma Amrica Latina aparentemente obcecada em mirar sua histria e as
particularidades que a fazem distinta no mundo, e outra Latino-Amrica que
parece haver-se inclinado melhor at posies donde prevalece um modelo
econmico que subscreve uma globalizao a qualquer custo, ainda que par-
te do preo a pagar seja o futuro do ser humano. Ns, teatreiros, que antes nos
exibamos com orgulho como parte desse paraso extico e bero de revo-
lues, agora parece que temos grandes dificuldades em saber quem somos
e onde estamos parados.
Sinto-me uma testemunha privilegiada por ter vivido perto de momentos
em que no havia nenhuma dvida sobre o tema e onde se subscrevia com or-
gulho a vitalidade do teatro latino-americano. Conheci mestres e grupos prota-
gonistas dessa histria, fundadores dessa moderna tradio teatral sustentada
fundamentalmente em coletivos de criao onde aprendemos a inventar, sa-
bendo que a cultura se gesta em cada momento da vida. Posso reconhecer ca-
ractersticas muito concretas que nos tornava semelhantes e, ao mesmo tempo,
diferentes, como so os diversos caminhos do teatro em nosso continente. Com
eles, e graas a eles, conhecemos o impulso da criao coletiva, do teatro de
grupo, e logramos novos espaos para a cena.
A irrupo de novos personagens, protagonistas de novas histrias, de no-
vos atores, novos espectadores e novos espaos implicou o desenvolvimento de
uma dramaturgia nova e complexa, capaz de conter tanta diversidade. Trata-se
de todo um conjunto de sinais que nos situava ante um processo em que nos
reconhecamos em um entrelaado diverso e carregado de matizes, como o so
nossas culturas, e dentro dessa diversidade confluente pudemos ser testemu-
nhas e ao mesmo parte de um movimento em crescimento.
Algumas vezes demos motivos para que nosso teatro se associasse a um
postura idlica, ingnua, que associa identidade com uma mirada nostlgica e
ancorada no passado, e cuja consequncia uma certa simplicidade que certa-
mente gera rechao.
Isso conduz a outra postura no menos radical que s encontra diferenas
e por nenhum lado semelhanas ou fatores comuns. Entendo que na base dessa
postura est o rechao, que compartilho, a certo olhar que associa teatro lati-
no-americano a uma forma de expresso menor, verncula e acomodada. Nos
festivais europeus, muitos queriam ver Macondo em nossas obras, quando no
a sensualidade amaznica ou o exotismo das montanhas. Por outro lado, alguns
colegas que no encontram razes suficientes para falar de teatro latino-ameri-
cano, preferem aludir a este como o teatro que se faz na Amrica Latina, assim
simples e ponto final. Outros, a fim de sustentar uma teatralidade originria,
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Recebido em 15/06/2014
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