Les cahiers #7 juillet 2013

le magazine de lunion des photographes professionnels

marseille
c a p i ta l e
 dito

on ne lchera rien !

S ommes-nous encore en mesure de peser sur lvolution de nos mtiers?

LUPP sy efforce et il lui faut une certaine dose dabngation pour tenter
dy parvenir
Malgr le recueil de nos dolances par des Commissions ad hoc, nous navons
pas limpression que nos problmes, hlas bien rels, soient pleinement pris en compte par les
pouvoirs publics ; pire encore certaines situations se dgradent encore et toujours : concours
photos aux rglements inadmissibles, contestation de loriginalit des photographies avec
parfois des jugements qui non seulement ne respectent ni lesprit ni la lettre du Code de la
Proprit Intellectuelle mais font rfrence des articles de loi qui nexistent pas, diteurs de
presse subordonnant le paiement en salaire journaliste de commandes pour leurs magazines
la dtention de la Carte dIdentit des Journalistes Professionnels.
Que faire face cette dferlante ?
Dabord ne pas senfermer dans un immobilisme qui sclrose nos responsabilits, au contraire
poursuivre les actions entreprises par nos prdcesseurs comme les batailles gagnes sur la
taxe professionnelle ou la formation continue, avec lespoir que nos dputs nous soutiennent
sur notre PPL441 ; ensuite dmontrer que nous demeurons une force de propositions et de
dialogue crdible. Quelques anciens ont contribu mettre en place des rgles pour quun
juste quilibre stablisse entre producteurs dimages, intermdiaires et utilisateurs finaux
Malheureusement, la transmission de ces rgles peine souvent stablir, les jeunes pho-
tographes ont parfois du mal sy reconnatre et se sentir concerns autant quil serait
ncessaire : la faute aux investissements matriels lourds quil est indispensable de faire
pour dmarrer dans ce mtier et qui grvent dautant des budgets limits, la faute aussi
la casse des prix pratiqus par des nouveaux intermdiaires qui pompent des res-
sources autrefois plus quitablement partages, la faute enfin une forme de dsintrt
pour les combats syndicaux, combien essentiels la dfense de la profession. Pourtant
les Ecoles de Photographie et de Journalisme, y compris les Ecoles Nationales Suprieures,
continuent chaque anne de former de nouvelles gnrations dtudiants qui esprent tou-
jours russir dans nos mtiers, lissue de plusieurs annes dtudes : cest eux, entre
autres, que lUPP doit sadresser prioritairement aujourdhui, cest vers eux que nos efforts
porteront...
Lirruption des technologies numriques et lavnement de lInternet a boulevers une sta-
bilit patiemment construite : cest travers un investissement accru de leur engagement
que les photographes, les nouvelles gnrations en particulier, pourront construire leur
tour les conditions dun nouvel quilibre et dune reconnaissance professionnelle indispen-
sables lexercice du mtier dinformation et de cration que reprsente la Photographie.
Bien vous,
Patrick Roche

Pierre Ciot- Chantier naval de Marseille,

Forme de Radoub, 1978

Photo Robert Terzian - autoportrait

Les cahiers de la photographie #7 / 3
 sommaire

Les cahiers #6 janvier 2013

Robert Terzian- Le vieux port,

dit par lUnion des Photographes Maresille
Professionnels
205, rue du Faubourg Saint-Martin
75010 Paris - Tel : 01 42 77 24 30
www.upp-auteurs.fr
3 > Ldito
Directeur de publication : par Patrick Roche
Patrick Roche

Rdacteurs en chef : 6 > Marseille 2013

Yolande Finkelsztajn, Robert Terzian Par Yolande Finkelsztajn

Charge de communication : 14 > Lagence Zoko

La-Sarah Goldstein Propos recueillis par La-Sarha Goldstein

Ont collabor ce numro :

Jorge Alvarez Iberlucea, Nolwenn Bescher, 19 > Cette obscure notion doriginalit
La-Sarah Goldstein, Patrick Roche par Jorge Alvarez Iberlucea, Nolwenn Bescher,

Jean Vincent et Jean Vincent

Photographies :
J. Alvarez Iberlucea, Patrick Box, Pierre Ciot,
24 > LAGESSA en questions
par Patrick Roche
Maud Delaflotte, Fonds Grard Detaille,
Michle Maurin, Matthias Olmeta,
Pierre Perrin, Franck Pourcel,
Anne Van Der Stegen, Robert Terzian,
Elisa Towns
Nos partenaires
Conception et rdaction graphique :
Catherine de Montjoye

Photo de couverture :
Fernand Detaille- Pont transbordeur, Marseille
Fonds Grard Detaille Robert Terzian

Imprimeur :
Escourbiac - Route de Lavaur - BP 171 NFEJB BDDFTT
TFSWJDFT
JOUFSOFU
QPVS
QIPUPHSBQIFT

81304 Graulhet cedex

N ISSN : 1774-0533
Dpt lgal : juillet 2013
Prix du N : 4,50 e

Les cahiers de la photographie #7 / 5

capitale europenne de la culture

marseille 2013
En Arles, Avignon, Rome, Alger,
Tanger, Paris, vous avez des
acropoles, ruines, vestiges des
rgnes passs que le monde entier
vient admirer. Marseille, rien
de tout cela, la ville est une des
plus anciennes de France sans traces visibles. On dirait que sa force de
cration, son patrimoine, cest lhumain, vivace, vivant et, comme Pnlope,
toujours en train de produire du nouveau avec du trs ancien.

Marseille est paradoxalement dune richesse inoue et nous
esprons en avoir peut tre dcouvert le secret lors de notre
rencontre avec quelques figures de la ville. A linstar de la
ville, nous retrouvons tonnamment cette force de cration
dans les diffrentes formes de pratiques photographiques,
que nous allons maintenant vous prsenter.
Trois catgories soffrent nous :
1) Des photographes dont la production est en rapport avec leur
ville, son aspect physique, ses habitants, activits et mtiers
2) Des photographes de la rgion mais dont luvre est tota-
lement dterritorialise par rapport leur lieu de naissance
3) Des photographes qui se servent de techniques et proc-
ds trs anciens, renouvelant de la sorte tout le regard port
sur la photo. Lancien devient innovation.
lamaneurs, chantiers de rparation navale, mtiers de la p-
che, salins. Ses matres ne furent pas moins que Brassa et
Clergue. En parallle il travaille avec des jeunes en situation
de rupture scolaire. IL a eu de nombreuses publications (livres,
cartes postales) et une exposition aura lieu la galerie Sordini,
51 rue Sainte, du 2 juillet au 10 aout, dans le cadre de MP13.
Anne van der Stegen
Elle sest intresse de multiples aspects de la vie moderne
(Gratte-ciels Villeurbanne, pour Editing edition ; mines anti
personnel en Thalande pour Handicap International, suivi
dune exposition la galerie Fait et Cause ; la frontire en-
tre les 2 Irlande ; les vtements des adolescents). Fixe
Marseille depuis une dizaine dannes, elle est membre de
Divergences Images. Marseille dans la peau tel est le titre de

Le territoire :
lexposition qui aura lieu au plateau Samatan du 18 mai au
18 aot, une srie de 16 bches de 2,50m x 1,70m et lapplica-
tion ralit augmente qui permet la captation par e-phone

corps et mtiers de linterview de chaque sujet photographi. Cest donc une

Patrick Box
Le point de vue privilgi par ce photographe est celui de lor-
ganisation sociale du travail. En liaison avec des chercheurs,
des ethnologues, il a cum si on peut dire, tous les corps
de mtiers lis la mer : mtiers portuaires, remorqueurs,
Anne van der Stegen - Marius, exposition Marseille dans la peau, du 18 mai au 18 aot 2013, Plateau Samatan
srie de personnes tatoues, quelle a mis 2 ans trouver,
commenant dabord par le club des supporters de lOM, les
tatoueurs et les rseaux sociaux. On regarde une photo puis
une autre. Rien de nouveau pourrait-on dire dans le fait de
photographier des tatouages. Est-ce le fait quelle nous pr-
sente ces sujets sur fond de ciel bleu, avec loriginal flout
en fond, qui fait que petit petit nous sommes envahis par la
puissance damour que les marseillais portent leur ville ? La
possibilit de capter les voix en fait un tmoignage mouvant,

N
ous avions prvu de fixer tous les projecteurs sur
nos adhrents en rgion, lactualit fait que nous
allons commencer par Marseille-Provence 2013.
Marseille aurait pu tre la capitale de la France,
nous y aurions gagn le soleil, la chaleur, et une certaine
faon de penser, qui prend son temps, embrasse dun re-
gard les rives qui la bordent, va de lune lautre avant de
se faire son ide. Les flux migratoires, lexil, la marche des
marseillais sur Paris en 1792, toutes ces alles venues, ont
Pierre Ciot- 2013 portraits du 15 juin au 31 aot 2013, puissant et dune grande qualit ethnologique. Comme le dit
Parc du 26 Centenaire un de ses amis psychana-
laiss leur trace dans les neurones de chaque marseillais. lyste, ils ont jets sur le corps
Histoire de conserver cette puissance mystrieuse de rsis- lancre lencre bleue de la
tance tout modle prt porter, elle sest habitue contour- Bonne Mre.
ner les lignes droites, autoroutes, crer ses propres man-
dres. Oui, Marseille est une ville sinistre conomiquement : Pierre Ciot
pas de pense politique long terme ? Les agences de publicit, Je ne vous prsenterais pas
usines, entreprises, encore l aprs la fin dactivit du Port, ont Pierre Ciot, qui a largement
quitt ou priclit aprs la premire guerre du Golfe. Beaucoup uvr pour lUPP, et qui est
de nos photographes en ont fait les frais. de surcrot prsident u u u

Les cahiers de la photographie #7 / 6 Les cahiers de la photographie #7 / 7

 m ar se i l l e-pr o v enc e
uuu
u u u de la SAIF. Ceux qui ny sont pas encore inscrits sont
interdits de lecture ! Pourtant ce nest que depuis quelques
jours que japprends quil avait gagn en 1981 un prix propos
par Paris Audiovisuel (la future MEP) en partenariat avec Air-
France et dont le gagnant remportait un voyage en Europe
Centrale. Pour lui ce fut la Pologne, avec Jean-Philippe
Charbonnier. Suite ce prix il exposait la premire du Mois
de la Photo. Pierre runira 2013 portraits de marseillais du
15 juin au 31aot 2013, au parc du 26 Centenaire, Rond Point
Francescatti, fixs sur dix conteneurs le long du quai de lal-
le centrale du parc, chaque conteneur accueillant environ
200 photos pour une surface totale de 250m2. On voit bien de
lun lautre de ces travaux, la continuit tendre et curieuse
quil a pour lhumain en gnral.
Cette exposition est labellis par MP2013.
Frank Pourcel
Il utilise le territoire comme cartographie : il tale sur terre, sur
mer, les traces qui font pour lui paysage. Mmoire collective,
souvenirs denfance, violences, corps, flux, le rcit homrique
vient en quelque sorte entrelacer des affects qui habituelle-
ment ne se ctoient pas. En fait on ne passe pas dun lment
marin un autre, mais de lenfance la guerre, du loisir la
capture, de lesclavage la danse, du dplacement la mto-
Les cahiers de la photographie #7 / 8
2013 c a p i ta l e
nymie. Lexposition aura lieu au FRAC/PACA en septembre et
lAbbaye de Montmajour en dcembre, aprs Christian Lacroix.
Livre paratre aux Editions Bec en lair, texte de Gilles Mora.
Le nerf de la guerre
Pour dposer un projet MP13, il tait exig le soutien den-
treprises prives en parallle avec une commune. Patrick
Box avait celui de plusieurs communes (Istres, Fos, Port de
Bouc). Le problme majeur tait que le dossier une fois d-
pos (2010), on navait pas le droit, en attendant dtre ou non
valid, de solliciter dautres aides. Il a donc russi se sor-
tir de cette difficult en vendant aux entreprises (Les Salins
par ex.) des pr-maquettes de livres 200 exemplaires tant
quasiment suffisants. Labellis mais pas financ !
Anne van der Stegen a eu le prcieux concours de la Fondation
Pascal Lorne ; le studio ASA lui a fait des tirages ; Passage
Citron les retouches, Stone Power de la com, flyers et affi-
ches ; une aide pour les bches. LOM sest intress la dif-
fusion. Il lui manque nanmoins 3000 euros quelle esprait
de la Mairie de Marseille. Labellise mais pas finance !
Pierre Ciot a prpar ce projet en partenariat avec la Ville
e u rop e n n e de l a c u l tu re
Le photographe, presque par
dfinition nest attach aucun lieu:
il voit. Sil prend le train, il voit, sil
change de peuple, il voit. Il est lil
du monde, cela qui vient se rfracter
dans un coin obscur de la rtine.
de Marseille et Marseille Provence Mtropole. Il espre une
aide du Conseil Rgional pour une version papier de cette
exposition. labellis MP13 et OFF Marseille 2013.
Frank Pourcel labellis par le FRAC PACA. Exposition et rsi-
dence prises en charge, en partenariat avec Euromditerrane
et le Club Nautique pour des ateliers.
Deterritorialisation
On pense souvent quest artiste celui qui se spare de son ter-
ritoire, du sol de ses origines et racines. La sparation relle
Patrick Box- gauche : sablage dune coque,
ci-dessus : changement dun arbre dhlice
Les uvres de P. Box seront exposes
la galerie Sordini du 2 juillet au 10 aot 2013.
davec un territoire serait suppose crer une
mutation de lespace mental ? Le photographe,
presque par dfinition nest attach aucun lieu :
il voit. Sil prend le train, il voit, sil change de peu-
ple, il voit. Il est lil du monde, cela qui vient se
rfracter dans un coin obscur de la rtine. Peu im-
porte donc que les traces apparaissent dans ce quil en res-
titue. Abandonner sa terre serait donc la plus value pour une
sublimation artistique : quelque chose manque et lhomme
transcende cette flure, en reprsentant un monde nouveau.
Nous avons toute une srie de photographes marseillais
dont la production semble dtache du territoire, Bernard
Plossu est lun dentre eux sans doute une trace de lumire
ou plutt de lombre provenale dans son uvre. Chez Gilbert
Garcin, rien de cela expos en Arles cet t et la Galerie
Detaille pour clore 2013. DAgata et Olmeta, ns tous deux
Marseille, explorent des zones dun noir aussi intense que
celui des graveurs manire noire, la recherche de proces-
sus vitaux enfouis loin dans la terre-mre. Clergue u u u
Les cahiers de la photographie #7 / 9
 m ar se i l l e-pr o v enc e 2013 c a p i ta l e e u rop e n n e de l a c u l tu re

les scientifiques prlvent une partie dun tableau le coulant

dans de la rsine afin de pouvoir lexaminer de faon micro-
biologique. Lisa Ross a t sollicite pour traiter le thme de
lapparence. Lucie et Simon celui du temps suspendu. Alfons
Alt clturera avec le thme de la mmoire.

Franck Pourcel- ci-dessus : Constellation de lenvironnement,
Rgion de Marseille, France. A droite : Constellation des Dieux
dhier et daujourdhui, Ceuta, Espagne, Constellation de la vie
ordinaire, Rgion de Marseille, France.
Ces photographies entrent dans un vaste projet men par le
FRAC/PACA, Ulysse, qui couvre toute la rgion ainsi que les
rives de la mditeranne. Elles seront exposes en septembre
au FRAC/PACA, Marseille et en dcembre lAbbaye de
Montmajour, Arles.
u u u Lulu pour les intimes- reste comme toujours, hors
catgorie, cheval entre tous les mondes. Dailleurs il est dj
entr dans la lgende avec son habit vert et la statue verte
en forme de grenouille qui prside, en Arles, les Rencontres.
Bleu pour la mer, vert pour la lgende. Une histoire chimique
de la couleur.
les possibilits un peu la faon dun Giacomelli. Par chance
nous avons eu loccasion de rencontrer deux importants par-
tenaires susceptibles de soutenir ce type daventure, le CICRP
et la Galerie Detaille.
LE CICRP Centre Interdisciplinaire de Conservation
et Restauration du Patrimoine
Situ prs de la Friche de la Belle de Mai, juste ct du stu-
dio de tournage de Plus Belle la Vie, Bernard Conques nous a
ouvert les portes dun lieu magnifiquement quip. On y res-
taure les tableaux de toute la rgion PACA et, en particulier,
ceux de trs grande taille. Cest un endroit destin la recher-
che scientifique. De 2500 3000 photos sont faites par an, par
imagerie scientifique, 3 photographes sy consacrent. Le stu-
dio est immense, loptique fixe sur des rails ; le tableau est
photographi au travers dun champ dUV pour examiner ltat
du vernis, puis linfra rouge pour les cassures et autres acci-
ce qui nest pas si courant - cre partir de ce cahier des
charges. Les 3 thmes retenus ont t : le temps (altration,
passage du temps, usure) ; le patrimoine (la transmission,
mmoire, lhritage) ; la science (la matrialit des uvres,
les micro-organismes). Le fonctionnement a t de 2 rsiden-
ces dartistes par an pendant trois ans, pour des commandes
immensment grandes puisque cest la spcialit du CICRP. finale sera compose de plusieurs sries de ces impulsions.
Ces commandes seront exposes dans un lieu patrimonial sil
en est La chapelle Puget de la Vieille Charit avec Emilie
Hubert comme commissaire dexposition. Cette chapelle est
constitue de 6 absidioles ce qui vitera que lensemble soit
visible en un seul coup dil. Ce projet a tellement plu la
Matthias Olmeta
Matthias Olmeta traite le thme de linvestigation scientifique.
Nous allons revenir sur cette recherche mene par Olmeta
afin de bien montrer ladquation entre le travail quotidien
men au CICRP avec la commande demande chaque ar-
tiste. Cette exposition ayant un caractre unique et exception-
nel, aucune photo des uvres prsentes ne sera ici montre,
tout au plus quelques images du cheminement.
Matthias Olmeta travaille sur ambrotype : la plaque de verre
est enduite de collodion humide verte puis immerge dans un
bain de nitrate dargent. Elle est expose la lumire lors de
la prise de vue ralise la chambre. On a alors un ngatif.
En plaant la plaque sur un fond noir on rvle une image po-
sitive non reproductible avec des variations selon le degr
de saturation de la solution argentique. Pour obir la com-
mande du CICRP, Olmeta a fait construire par des ingnieurs
un dispositif lectrique capable de dcharger une tincelle de
37.000 volts qui va venir se prendre dans le collodion. Luvre
Le rsultat optique est tout fait sidrant dun point de vue
scientifique : londe lectrique tant ce qui atteint la plus
grande vitesse imaginable, on se retrouve face une espce
de lame cristallise et dont les clats sont rpartis presque
aussi rgulirement que dans le monde vgtal. La photo

Transsubstantiation
Parmi ces photographes qui ne reprsentent ni le territoire ni
les particularismes du pays o ils sont ns, nous avons cru
dcouvrir les tenants dune autre catgorie : ceux qui mettent
lpreuve des formes archaques en les ouvrant de nouvel-
dents. Si dautres problmes se prsentent, alors ce sera une
radio en grandeur relle : de 4 8 ou 10m ! Le CICRP a tent
une ouverture sur la cration. Pour ce faire, Bernard Conques,
professeur dEsthtique luniversit de Marseille, a rassem-
bl les concepts qui soutiennent le travail de restauration afin
de pouvoir les transmettre quelques artistes dans un texte
dintention. Il sagit donc dune vraie commande de cration
Ville de Marseille quelle a coproduit lexposition qui aura lieu nous met devant ce paradoxe : elle nous prsente un objet qui
du 25 octobre 2013 au 5 janvier 2014, clturant ainsi lanne nexiste sous aucune forme visible lil nu.
MP13.
Antoine dAgata travaillera sur laltration, avec une mosa- Galerie Detaille
que immense. Les Detaille sont dabord une famille, photographes de pre
Jos Ramon Bas a trait celui de la transmission en utilisant en fils depuis 4 gnrations. Leur appartement se trouvait sur
des sujets enclos dans de la rsine, de la mme faon que la Canebire, au 94, juste ct de latelier de Nadar. u u u

Les cahiers de la photographie #7 / 10 Les cahiers de la photographie #7 / 11

 m ar se i l l e-pr o v enc e 2013 c a p i ta l e
Matthias Olmeta- gauche : Yantra 6, ambrotype 69 x 23 cm, pice
unique, 2012.
ci-dessus : Pachamamita I, ambrotype 69 x 69 cm, pice unique dune
srie de 3, 2012.
Luvre de M. Olmeta sera expose la Chapelle Puget du
25 otobre 2013 au 5 janvier 2015, Vielle Charit.
u u u Hlne et Grard Detaille ont cr une photothque
pour abriter ce fonds prcieux, et Hlne a pu alors diriger ses
regards vers la cration et la photographie contemporaine. Ils
en sont leur onzime exposition, on y a vu Sabine Weiss, Marc
Riboud; on y verra Sarah Moon, Gilbert Garcin. Mais aussi quel-
ques plus jeunes dont Olmeta, Michle Maurin et Eliza Towns.
La raison pour laquelle je marrte sur ces trois l, nchappera
je lespre personne : il faut bien une galerie possdant un
fonds remontant 1890 pour soutenir trois photographes dont
chacune des uvres nexiste quen un seul exemplaire unique.
Matthias Olmeta, vous savez maintenant pourquoi. Michle
Maurin produit galement des pices uniques, en argentique
sur papier baryt, avec un procd de virage aux mtaux (or,
slnium, cuivre, fer, vanadium) et parfois henn. Quant Elisa
Towns ce sont des stnops. On ne saurait trouver meilleure
description de lnergie singulire qui rgne sur Marseille !
Grard Detaille a accept depuis quelques annes de faire
profiter la Mairie secteur 6 et 8 de son engagement pour la
culture. Pas de saupoudrage de subventions, mais des aides
de fond pour les galeries, la danse, la sculpture. Et toutes les
crations produites en accs libre ! Il se rjouit de la remise
Les cahiers de la photographie #7 / 12
e u rop e n n e de l a c u l tu re
Elisa Towns- Etang de Berre, petite Camargue tirage argentique sur cartoline, virage, traitement archive.
en tat du Chteau Borely, du Muse dHistoire, de la collecte
organise auprs des marseillais par le J1 (Les Chercheurs
de Midi) ; ainsi que de la prochaine ouverture du MuCEM dans
lequel 500.000 photos venant du Muse des Arts et Traditions
Populaires, vont tre dposes. Ici, au Fort St Jean et au
Centre de Conservation de Muy, elles seront toutes consul-
tables. Mais le projet qui est cher son cur, et qui je dois
dire en fait aussi vibrer plus dun, cest celui dun Centre de la
Photographie, sis au 94 sur la Canebire, comprenant deux
immeubles, lancien appartement des Detaille et un Htel
particulier du XVIII donnant dans la cour, les 2 tant relis
par lancien atelier de Nadar.
Selon son vu, lun serait consacr au numrique, lautre
largentique, avec un passage, patio, transversal et dynami-
que de lun lautre. Utilisant tous les appareils que la fa-
mille a en sa possession, les jeunes bnficieraient dun ap-
prentissage argentique et inversement pour les plus anciens.
La surface totale est de 1000m2. Limmeuble a dieu merci
t class. Grard Detaille a prt la ville tout son matriel
photo sous condition de crer cet endroit. Un lieu o tous
auront le droit dexposer, et passer voir limage de Marseille
au temps de Nadar. Ce projet est une merveille, et ferait de
cette ville un phare, un ple extraordinaire. Si parmi vous, il
en est un qui connaisse le n priv de la Bonne Mre, dites lui
bien que cest urgent et combien on compte sur elle
Marseille-Provence 2013, tourne vers lavenir
Car, et cest par l que nous terminerons, il faut bien que de
tout cet vnement, quelque trace en reste ! Floriane Doury,
responsable de la partie photo, que nous avons consulte,
nous dresse la liste des acquisitions prennes. Le MuCEM,
bien sr, La Friche, qui inaugure avec le CNAP la cration
dune rsidence chaque anne autour de Des images comme
des oiseaux / Patrick Tosani. Cration galement dune rsi-
dence dartiste lAlhambra Yohan Lamoulre en a profit.
Les tudiants, enseignants dArles se sont empars du fonds
de photos anonymes et vont travailler dessus. Latelier de Visu,
avec DAgata, souvre sur la Mditerrane (Isral, Egypte) et
fera tourner ses expos, transmises ensuite tous les instituts
franais sur place.
Vous avez vu toutes ces merveilles prises dans ma nasse en
deux jours seulement ! Dsole, je vous quitte : je retourne au
Pays des Merveilles. n
Yolande Finkelsztajn
Les cahiers de la photographie #7 / 13
lagence
ZOKO
E xpliquez moi la gense de Zoko
Pierre Perrin : Je prfrerai plutt parler de la situation
actuelle des agences. Alors quau Ministre de la Culture, on
interview
na de cesse de parler de lexception culturelle franaise, nous,
agences, sommes en difficult, navons aucun avantage de
pierre perrin
quelque nature que ce soit. La Commission des Agences de & maud delaflotte
Presse sest runie rcemment pour faire le tri et ter qua-
siment 99% des agences leur statut dagences de presse, au Comment comment analysez-vous cette crise de la presse,
prtexte du chiffre : du ratio entre les reportages de presse vous qui avez une exprience sur le long terme ?
et les commandes de photos corporate. Alors mme que la PP : Premirement, il faut rappeler que les journaux nont
situation conomique actuelle oblige les agences raliser jamais gagn dargent. Cest un leurre. Sauf peut-tre la
80 % de corporate pour 20 % de presse, l o il y a 20 ans la ten- presse people et la presse spcialise. Certaines rdactions
dance tait exactement inverse. On pourrait peut tre modifier tournent avec une quipe rduite au maximum : quasiment
les critres dattribution du statut des agence de presse. Si pas de budget photo et beaucoup de publicit... Et ces titres se Pierre Perrin / Zoko - Le maillage inextricable utilis pour les fondations des tours est un labyrinthe de mtal obscur et dangereux dans lequel
sont engloutis les hommes.
lon prend lexemple de Maud, qui vient de raliser un reportage vendent en kiosques. Il faut quon redispatche les aides ac-
aux Etats-Unis sur le gaz de schiste un sujet 100% presse, cordes aux magazines. Quon privilgie les gens qui four-
absolument sublime, qui a t publi dans un grand quotidien nissent du contenu et pas seulement ceux qui appartient le Zoko est ne tout de suite aprs cette crise ? Et surtout, comment construire un sujet. !
on doit dire que ce sujet na pas t financ par le quotidien: contenant ! PP : Zoko est ne avant la crise ! Je pense quil est trs PP : Jai du respect pour les journaux et leur ncessit,
cest bien Maud qui a financ son voyage ! Je ne comprends difficile, quon soit indpendant ou pas, de travailler sans un mme si je garde un il critique : il faut reconnatre que les
pas que les pouvoirs publics naient pas pris la mesure de ce Comment analysez-vous, au vu de votre exprience chez minimum de structure. Un photographe est une vritable en- ides viennent souvent de lextrieur.
quil appellent justement lexception franaise. Dans le cinma, Gamma et Sygma, la fin des agences ? treprise.
lorsque lon veut crer, on est aid : il y a le CNC. Alors pour- PP : Une agence gnre beaucoup de frais. Et en outre, une Maud Delaflotte : Zoko existe depuis 15 ans, depuis en- Il est assez intressant aujourdhui de constater que de
quoi ny aurait-il pas la mme chose pour la photographie agence demande beaucoup dorganisation, de besoin mat- viron 7 ans, lagence, qui a le statut dagence de presse, se grands reportages publis dans des magazines ont t
documentaire ? Les pouvoirs publics ne sont pas les seuls riel, demploys... Gamma et Sygma ont vcu une poque dveloppe vraiment en corporate. Mon reportage aux Etats- financs en fait par des bourses, dans le cadre de festivals...
responsables de cette situation: les directions financires des bnie o on pouvait justement parler dune exception fran- Unis (gaz de schiste) a t financ grce au corporate. Il faut Pas par des commandes
magazines ont elles aussi aussi largement aise, due en partie au fait que la France tre raliste: en temps que jeune photographe je ne compte PP : Jai connu une poque o les journaux faisaient mon-
contribu la dliquescence du systme ! vue natre la photographie. Lorsque des mme plus vivre de la presse. ter les enchres pour obtenir un sujet ! Les journaux devaient
magazines amricains comme Time ou avoir LE sujet. Aujourdhui, sils ne lont pas, personne ne voit
Il faut quon redispatche
Conditionner les aides la presse vous Newsweek avaient besoin de couvrir un On note, dans votre discours, une stricte sparation entre vos la diffrence.
semble-t-il tre une bonne piste pour les aides accordes sujet chaud, ils envoyaient un franais: jai deux casquettes : corporate et presse ? Comme si, avant les
aider la photographie professionnelle ? aux magazines. Quon pass tout mon temps, finalement, tra- photographes vivaient de lun ou de lautre, mais pas des deux ! Comment avez-vous fait pour perdurer malgr la crise ?
PP : Oui, cest absolument ncessaire. Le privilgie les gens qui vailler pour des amricains. Parce quon PP : Les photographes ont toujours eu une double cas- PP : Je me suis servi de lexprience que javais acquise
cinma est subventionn, les magazines sont fournissent du contenu tait les meilleurs! Mais, les choses ont quette, mais avant les proportions taient inverses : 20 % de en travaillant pour les grandes agences. Javais dj beau-
subventionns, mais pas ceux qui produi- volu et les photographes dans le monde corporate et 80 % de presse ! coup de contacts avec les journaux, ce ntait pas vraiment
et pas seulement
sent leur contenu ! Aujourdhui, lorsquune sont devenus aussi bons que nous. Ensuite, MD : La tendance sest inverse dans les annes 2000. une grosse difficult.
rdaction achte le billet davion dun jeune ceux a qui appartient lavnement du numrique a permis du
photographe, elle sestime dj largement le contenant ! jour au lendemain tout le monde de de- Pourquoi ? Faut-il sassigner une philosophie lorsquon monte une agence?
contributrice Alors, que rpondre cela ? Pierre Perrin venir photographe. MD : Cest Pierre qui ma appris limportance de lide. PP : Oui, forcment, cest bien davoir un cadre u u u

Les cahiers de la photographie #7 / 14 Les cahiers de la photographie #7 / 15

 l a ge n ce zo k o

uuu et une thique qui correspondent aux sujets que lon
souhaite dvelopper.
Mais cela ne reprsente -t-il pas un investissement
risqu lorsque lon connat la situation conomique de la
photographie professionnelle ?
PP : Certes, cest ambitieux, mais ces sont de vrais beaux
sujets, qui ont une vraie valeur. Alors, dune certaine ma-
nire, linvestissement est toujours proportionnel la valeur
ajoute du sujet !
Vos avez toujours russi les vendre ?
PP : Oui, ce sont plutt les prix qui ont baisss.
MD : Mais tes images sont diffuses sur Corbis et cer-
taines se vendent trs bien.
Les archives font vivre ?
MD : En tout cas, les archives se vendent.
PP : La premire chose que lon ma apprise, cest que
les archives constituent le capital du photographe.
et l, les clients vont privilgier la rentabilit ! On se retrouve
ce moment-l dans un discours li un produit et plus
vraiment dans un processus de cration. On devient de sim-
ples prestataires.
Et pourquoi les annonceurs vous choisissent vous, et pas
une autre agence ? Quelle est votre valeur ajoute ?
MD : Nous, nous sommes, par le fait dune rencontre dans le
rseau de larchitecture. Jai dailleurs commenc par la photo
de chantier et, paradoxalement, jy ai retrouv des aspects de la
photo de reportage. Une vraie chance, quelque part.
Tu changes de posture lorsque tu fais du corporate ?
MD : Le support change, pas loeil. Par exemple, pour
Bouygues (le chantier ndlr), sil y avait bien le suivi de chan-
tier classique avec des photos explicatives, il y avait aussi un
livre la cl. Et lorsque lon sait que nos photos seront di-
tes sur un bel objet, on ne travaille pas de la mme manire.
Jessaie toujours dapposer mon empreinte, et ce, quelque
soit le support.

Ny a t-il pas trop dimages, justement ? On a limpression que la communication et la presse sont des
PP : Cest peut-tre un constat trop simpliste, mais oui, milieux totalement hermtiques, or, est-ce vraiment le cas ?
trop dimages, tue limage . Limage a perdu de sa valeur PP : Il y a une vraie proximit entre la communication et lin-
informative. Il y a 10 ans dans le news, lorsquil ny avait pas formation, mais ce sont quand mme deux domaines diffrents,
dimage, il ny avait pas dinfo ! La photo ctait la vrit, mais surtout lorsque lon les applique la photo. Globalement, la com- Maud Delaflotte/ Zoko- Mackenzie, 21 ans, est arrive de Los Angeles il
cette notion a totalement disparu ! Avant il ny avait pas de munication sert faire passer des ides, mme positives, mais y a quelques semaines. Elle cherchait un emploi pour payer ses tudes
montage, pas de trucage : la photo tait une preuve. elle sinscrit toujours dans une logique commerciale. Le photo- visualiser ce quun photographe peut faire, et en tant que pho- New York. Je suis venue dans lendroit le plus dsertique des Etats Unis
MD : Le photojournalisme a beaucoup chang, on le journalisme cest traduire la ralit avec son propre regard. tographe reporter, nous avons des ides et cela paye : nos juste pour faire de largent samuse-t-elle. Williston, Dakota du nord, USA.
constate Arles et Perpignan. Cest ce qui ressort aujourdhui, MD : La communication prend beaucoup de temps, juste- ides sont souvent valides.
lorsquon observe le nombre de nouveaux collectifs de photo- ment cause de cette logique commerciale. Nous avons t
graphes qui ralisent quand mme beaucoup plus des sujets contraint dembaucher quelquun pour nous aider traiter les Ce serait donc aussi pour simplifier leur gestion que les je ne vois pas comment un photographe pourrait vendre un
sur le long terme. commandes et assurer le suivi auprs des clients ! La pho- photographes se regroupent en collectifs ou montent des sujet news de type il y a un coup dtat l-bas , alors quil
tographie corporate ncessite de vraies comptences com- agences ? naura mme pas le temps darriver sur place que les pho-
Ny a-t-il pas aujourdhui un manque dcriture narrative merciales, qui ne sont pas le pr carr du reporter. Tandis que PP : Il est de la nature mme du photographe dtre ind- tos seront dj sorties dans le monde entier ! Do limpor-
dans les sujets ? Qui, de manire concomitante lafflux lorsquon ralise un reportage, on accompli une ide et, en- pendant et de ne pas partager grand chose avec ses confrres. tance de lide pour se dmarquer et vendre des sujets.
dimages, contribue au dsintrt de la presse ? suite, on la vend, ou pas, et cest fini.
PP : Je ne crois pas. Bien au contraire. Des photographes Maud, vous qui avez fait partie du Collectif de photographes Vous avez finalement dcid de travailler en agence...
qui ne sont pas dans le circuit traditionnel ralisent des su- Vous trouvez quavoir une double casquette nest pas sain ? lOeil Public, et dsormais de lagence Zoko, pourriez-vous MD : Jai choisi Zoko Productions parce que cette agence
jets magnifiques, ils se spcialisent. PP : Ce sont des mtiers diffrents: nous dire quelles sont les diffrences fondamentales entre ma permis de bnficier dun rseau et des moyens logisti-
ce nest ni sain, ni malsain. Les reportages un collectif et une agence ? ques. Limpact est toujours plus important lorsquon est en
Et aujourdhui ? Ce que jai compris sont dutilit publique, ils constituent les MD : A LOeil Public, il y avait une vritable esprit collectif. agence et la mthodologie est efficace : lorsque nous dci-
PP : On a du diversifier nos activits. de cet esprit collectif archives du Monde. Ce que jai compris de cet esprit collectif, ctait la ncessit dons de raliser un sujet presse, nous travaillons avec un(e)
Nous devons jongler avec des manires dif- justement parce que la profession est solitaire- de rencontrer journaliste qui, en troite collaboration avec le (a) photogra-
frentes de travailler : il ne sagit plus de dire
ctait la ncessit () En tournant cette problmatique dans dautres photographes pour parler photo et, plus pragma- phe, soccupe de faire les recherches, de monter le sujet et
jai un super sujet et hop, le voir publier ! de rencontrer dautres lautre sens, ne pensez-vous pas que tiquement, pour des considrations conomiques et matriel- dcrire un synopsis. Nous proposons ensuite ce sujet aux
MD : Le corporate est un tout autre photographes pour le fait de produire du reportage soit un les : partage des bureaux, des ordinateurs... Puis, toujours diffrents magazines en amont de sa ralisation afin dobte-
langage que nous avons du apprendre. Il y parler photo et, frein pour trouver des clients ? pour des raisons de gestion administrative, le collectif sest nir une ventuelle participation au financement. En institu-
a des client qui comprennent ce quest la plus pragmatiquement, MD : Je ne dirai pas a, je ne pense pas finalement transform en agence... Mais pour moi ctait une tionnel, cest un peu diffrent : une personne est charge du
photo. Qui ont un regard, souvent luxueux que le reportage nous pnalise. Parfois exprience unique : jai gr leurs archives pendant deux ans dveloppement et de la recherche de nouveaux clients. Les
et qui te choisissent parce que tu as un re-
pour des considrations cest mme linverse, le reportage fait sens et demi, les archives de 8 regards diffrents. Cest comme a clients habituels lui soumettent leur demande. Un devis est
gard. Mais ce type de travaux sont rares, conomiques et et leur donne envie de perspectives plus que jai construit mon il ! Un point de vue dcal, car ils fai- tabli avant la ralisation du sujet. n
on en rencontre une fois par an. La plupart matrielles artistiques. saient du news magazine.
du temps limage nest quune illustration, Maud Delaflotte PP : Les clients ont souvent du mal PP : Le modle conomique du news nest plus viable : Propos recueillis par La-Sarah Goldstein

Les cahiers de la photographie #7 / 16 Les cahiers de la photographie #7 / 17

 cette obscure notion
doriginalit
Un nombre croissant de dcisions de justice dboutent les
photographes professionnels de leurs demandes de protection
au titre du droit dauteur pour dfaut doriginalit de leurs
uvres. lheure o lUnion des Photographes Professionnels
lutte contre les jugements discriminatoires, faisons un point sur
lobscure notion doriginalit. Quest-ce que loriginalit ?

Petit tour dhorizon

de la lgislation Par Nolwenn BESCHER
Charge des Affaires Juridiques

Une condition uvre2 ou de luvre dorigine sagissant

Michle Maurin- Assinie, France. Tirage argentique unique mis
en couleur avec des procds de virages aux mtaux prcieux.
de protection sans
fondement textuel
Aucune condition daccs la protection
du droit dauteur nest pose par le code
de la proprit intellectuelle (CPI). Larticle
L. 112-1 du CPI ouvre mme largement
son champ dapplication : Les disposi-
tions du prsent code protgent les droits
des auteurs sur toutes les uvres de les-
prit, quels quen soient le genre, la forme
dexpression, le mrite ou la destination.
Luvre de lesprit serait lunique notion
qui puisse dlimiter le champ de protec-
tion du droit dauteur. Le lgislateur nen a
pourtant donn aucune dfinition.
Une notion
jurisprudentielle instable
Face au silence de la loi, la notion dori-
ginalit est apparue en jurisprudence par
le truchement de la doctrine1 et sest en-
racine depuis. Pourtant, le CPI nvoque
loriginalit quau regard du titre dune
des adaptations, traductions, arrange-
plus haut) devrait placer toutes les uvres
sur un pied dgalit devant lexigence
ments3 Il sagit dune notion polymor- doriginalit. Pourtant, certaines uvres
phe et subjective dont le sens a volu au semblent bnficier dune prsomption.
fil des jurisprudences. Classiquement, Ainsi, loriginalit dune peinture ou dune
elle est dfinie comme lempreinte de sculpture est admise quasiment de faon
la personnalit de lauteur qui caract- systmatique du fait de lintervention phy-
rise lapproche humaniste du lien entre sique de lauteur. Lintermdiaire mca-
lauteur et son uvre. De nombreux cri- nique complexifie lanalyse du processus
tres injustifis, souvent ports sur les cratif de la photographie contrairement
choix de lauteur, permettent cette ana- aux autres beaux-arts. Pourtant le CPI ne
lyse. Toutefois, loriginalit semble ces permet pas de confrer certaines ex-
temps-ci prendre une nouvelle forme pressions artistiques une protection plus
alambique et les frontires entre lorigi- importante, il linterdit mme !
nalit, la nouveaut et le mrite samoin- La loi du 11 mars 1957 devait couper court
drissent. La jurisprudence opre ainsi un aux incertitudes jurisprudentielles en
glissement de la notion dempreinte de la prcisant que sont considres comme
personnalit de lauteur vers le tout nouvel uvres de lesprit les uvres photogra-
apport intellectuel propre. phiques artistiques ou documentaires .
Toutefois, la complexit de cette distinc-
Une inscurit tion a amen le lgislateur en 19854 re-
venir au droit commun en visant toutes
juridique spcifique la
les uvres photographiques et celles ra-
photographie lises laide de techniques analogues
Lindiffrence au regard du genre et de la la photographie 5. Ceci na pas empch
forme pose larticle L. 112-1 du CPI (cf. un arrt du 14 Mars 20136 daffir- u u u

Les cahiers de la photographie #7 / 18 Les cahiers de la photographie #7 / 19

 ce tte obscu r e
Repres chronologiques
> Loi de 1793 : assimilation des
images photographiques aux dessins
reconnaissant leur protection par la loi
sur la proprit artistique-
> Loi 11 mars 1957 : protection des
uvres photographiques artistiques ou
documentaires -
> Loi 3 juillet 1985 : protection de
toutes les uvres photographiques et
celles ralises laide de techniques
analogues la photographie
u u u mer a contrario, sagissant dune
photographie, Elle sapparente au genre
documentaire qui ne fait plus lobjet dune
protection au titre du droit dauteur. Cette
Les photographies face aux juges
Linscurit juridique cre par larrive de la notion doriginalit dans les litiges ports
devant les juges est bien plus quune crise pour les professionnels de limage, cest
lapocalypse !
D
j en 2010 nous avions orga-
nis avec la SAIF un colloque
ladresse des juristes pour fai-
re comprendre quelque chose
qui nous paraissait vident : toute photo-
graphie est une mise en forme de lide
que lindividu (lauteur) sest construit
dans sa tte, et cela mme pour les pho-
tographies dactualit chaude (zones de
conflit). Pourtant, les dcisions des tribu-
naux sloignent de plus en plus de nos
ralits et les contrefacteurs deviennent
impunissables.
A son origine la photographie tait consi-
dre principalement comme une simple
technique et pour certains esprits elle est
encore aujourdhui surtout un art appli-
qu. Peu nombreux sont ceux qui ont vu
en elle un art part entire.
Le temps passe mais les prjugs res-
Les cahiers de la photographie #7 / 20
no t i o n
dcision carte tout un pan de la pho-
tographie de la catgorie des uvres de
lesprit. Pourtant, la distinction entre le
documentaire et lartistique relevait en
1957 de la pure classification et non dune
diffrence de traitement. Lesprit de la loi
sen trouve trahi.
Une mise en danger
de la profession de
photographe
La jurisprudence actuelle sur loriginalit
est inquitante. Pire ! Elle sinscrit dans
une tendance gnrale tendant car-
ter la photographie du droit dauteur. De
la reconnaissance de loriginalit dune
uvre par les tribunaux dcoule un mo-
nopole dexploitation. Luvre dont lori- 6-TGI de Paris, 14 mars 2013
tent, le cot mcanique, et lectronique
aujourdhui, entretient le mythe culturel et
commercial ( Clic-clac, merci Kodak ) du
simple savoir faire. Savoir faire fort appau-
vri par des innombrables automatismes...
Le mythe grandit avec la popularisation
des appareils et des nouveauts qui sa-
vent tout faire votre place sauf le caf.
Tout le monde se croit photographe, mais
trs peu nombreux sont ceux qui savent
regarder les photographies. La popu-
larisation sest double dune inculture
de limage. Ceci mne faire croire que
labondance dimages est un signe qui
oblige certains intellectuels scinder ce
monde en deux catgories : les photogra-
phies dauteur, sous entendu avec des
recherches artistiques personnelles, et
toutes les autres pour lesquelles on se
doit de croire quelles sont banales et re-
d o r i gi na l i t
ginalit nest pas reconnue appartient au
domaine public. La sanction est lourde:
lexpropriation ! De plus en plus dinter-
locuteurs, clients ou inspecteurs des
impts, pourtant incomptents en la ma-
tire, remettent en cause loriginalit des
photographies afin dviter la rmunra-
tion dun travail accompli ou daugmenter
les charges affrentes aux photographes.
1- Henri DESBOIS : La proprit littraire et artistique,
A. Colin, 1953 et Le droit dauteur en France,
Dalloz, 1966.
2- Article L. 112-4 du CPI
3- Article L. 112-3 du CPI
4- Article 3 de la loi du 3 juillet 1985
5- Article L. 112-2 9 du CPI
Par Jorge Alvarez Iberlucea
productibles par nimporte qui liden-
tique, ou presque.
Lopposition art pur versus art moyen
na plus cours notre poque sauf pour
certains fiscalistes et dans quelques pr-
toires. Sacharner vouloir distinguer ce
qui relve de lart et ce qui nen relve pas
cest faire fausse route.
Lincomprhension de lapport personnel
auquel oblige la photographie est redou-
table. Pour dire simple, le processus de
lacte photographique est toujours un
mystre pour le commun des mortels
et parfois pour les crateurs eux mmes.
(cf. Colloque Loriginalit en photographie,
31/05/2010)
Dcidment les juges ne sont pas aids !
Le principe doriginalit tel quil est nonc
par la doctrine et la Cour de Cassation est
impossible appliquer objectivement pour
la photographie puisque lpreuve des
faits les juges sont obligs de se travestir
en critiques dart pour sen sortir !
Quelques perles rcentes pour
comprendre
() la photographie de couverture
qui prsente un paysage trs fortement val-
lonn et bois, en jouant sur les effets de la
lumire dans la brume et, au premier plan,
sur le reflet dans leau, est caractristique
dun systme pictural connu depuis la fin
du XVIII sicle utilis par des paysagistes
franais de la seconde moiti du XIX si-
cle(...) les effets de couleur et ceux de flou
prsents par la brume ; que lchelonne-
Il y a ceux qui shabillent en
critiques ou historiens dart
et dautres qui osent rcrire
le Code de la proprit intel-
lectuelle! Non ! Les juristes
nont pas t forms limage
et encore moins la photo-
graphie. Quelquun leur a-t-il
dit que tous les choix tech-
niques entranent des choix
esthtiques ?
ment des reliefs(...) constitue une techni-
que extrmement ancienne; quil se dduit
de ces constatations que si la photographie
dmontre la parfaite technique de lauteur,
elle ne met pas pour autant en exergue
une originalit tmoignant de lempreinte susceptible de reflter la personnalit de
de sa personnalit (CA Paris, 25/11/2011,
RG11/05470)
Considrant que le choix de la pose de droits dauteur sur ladite photographie.
du modle, allong sur un canap, nest que (CA Paris, 06/04/2012, RG 11/07388)
la reprise doeuvres picturales connues, tel La construction de la photographie
le tableau Olympia, lui mme inspir de La ne dmontre aucun parti pris esthtique et
Maja nue et de la Vnus dUrbin par Titien et ne porte aucune empreinte de la person-
reprsente donc un caractre banal et nest nalit de son auteur, elle se contente au
pas de nature rvler lempreinte de la contraire de reprsenter une vue extrieure
personnalit du photographe. Considrant dune yourte installe dans un dcor naturel
que le choix de lenvironnement du modle
constitu simplement par un canap recou-
sur lequel le photographe na aucune em-
prise. (CA Paris, 25/05/2012, RG 11/12983)
vert dune serviette blanche et, en arrire Une photographie nest protgea-
plan, un mur nu peint en blanc, est tout ble par le droit de la proprit intellectuelle
aussi banal. Considrant enfin que le ca- que dans la mesure o elle procde dun ef-
drage, lclairage et le moment de la prise fort cratif et quelle ne vise pas seulement
de vue ne prsentent aucune originalit reproduire de la manire la plus fidle
particulire, le modle tant photographi possible, un objet prexistant. (TGI Paris,
20/12/2012)
() elle sapparente au genre docu-
mentaire qui ne fait plus lobjet dune pro-
tection au titre du droit dauteur. (TGI Paris,
14/03/2013, RG 11/17116)
() que cette qualit rvle un sa-
voir-faire qui se manifeste, notamment, par
le choix, justement, des prises de vue et de
lclairage ; quil est constant nanmoins
que loriginalit dpasse le savoir-faire; que
les clichs en question(...) ont t raliss
sur commande dans un but avant tout uti-
litaire(...) plutt que dans une dmarche de
cration, et ne diffrent pas sensiblement
des reprsentations auxquelles donne lieu
habituellement ce type de reportage; que si
elles remplissent assurment leur mission,
on ny trouve pas lempreinte dune person-
nalit, le reflet dune sensibilit, lexpression
de la crativit qui caractrisent loriginalit
(CA Douait, 15/05/2013, RG 12/01662).
Il y a ceux qui shabillent en critiques
ou historiens dart et dautres qui osent
rcrire le Code de la proprit intel-
lectuelle!
Non ! Les juristes nont pas t forms
limage et encore moins la photogra-
phie. Quelquun leur a til dit que tous les
choix techniques entranent des choix
esthtiques ?
de face, en train de poser, sans jeu dombre
ou de lumire susceptibles dinstaurer lam- Quid de la proprit des
biance sensuelle revendique. Considrant images ?
enfin que la combinaison de lensemble de Mais une autre question reste sans r-
ces lments ne prsente aucune crativit ponse : la proprit des images.
Notre socit est organise sur le prin-
lauteur de cette photographie et quainsi ne cipe de proprit. Elle est matrielle ou
saurait revendiquer une quelconque titularit intellectuelle. Et tout ce qui na u u u
Les cahiers de la photographie #7 / 21
 c ette obscu r e
uuu pas un propritaire est du do-
maine public. Les rcentes jurispruden-
ces qui ont ni la protection de la loi des
photographies, allguant leur banalit ou
leur manque de recherche esthtique, ont
soit invent une nouvelle proprit, dont
les caractristiques nous chappent, soit
elles ont dpossd les auteurs, jetant
ces photographies dans le domaine pu-
blic. Dans quel intrt? Comment le tra-
vail dune personne peut se retrouver en
LA CONDITION DORIGINALITE A
LEPREUVE DU DROIT CONSTITUTIONNEL
L
originalit est, selon la jurispru-
dence, une condition imprative
de la protection par les droits
dauteur. Cest donc une cl
dentre pour bnficier de lensemble sur la preuve de loriginalit
des droits reconnus aux auteurs par le
Code de la proprit intellectuelle.
Il ny a pas de solution intermdiaire:
soit il y a preuve de loriginalit et cela
entrane la protection de luvre par les
droits dauteur, soit il ny a pas preuve de
loriginalit et luvre nest en rien pro-
tge par les droits dauteur. Cette condi-
tion a donc des consquences radicales.
Les consquences dltres de
la jurisprudence
Il se trouve au surplus que la jurispru-
dence sest durcie en exigeant de plus en
plus souvent que cette preuve soit rappor-
te par lauteur en dtail, image par image,
ds lors que loriginalit est conteste par
celui auquel on reproche davoir utilis
une photographie (ou un ensemble de
photographies) sans autorisation ou r-
munration.
Or, cette condition imprative, aux cons-
quences radicales, nest pas dfinie et
nest pas mme impose par le Code
de la proprit intellectuelle ! Cest une
Les cahiers de la photographie #7 / 22
no t i o n
un instant la proprit de tous sans son
consentement ?
Le Protocole additionnel la Convention
de sauvegarde des droits de lhomme et
des liberts fondamentales dit dans son
article 1er Toute personne physique ou
morale a droit au respect de ses biens. Nul
ne peut tre priv de sa proprit que pour
cause dutilit publique et dans les condi-
tions prvues par la loi et les principes g-
nraux du droit international.
Larbitraire na que trop dur
des photographies et provo-
que une situation dinscurit
et dimprvisibilit qui nest pas
acceptable dans un Etat de
droit.
construction de la jurisprudence, dont
lvolution savre imprvisible long protection apporte par le Code de la pro-
terme puisquelle nest pas fige dans un
texte de loi.
Il nest plus contest que la photographie
est une uvre de lesprit, quels que soient
sa finalit, son genre et son mrite (cf.
les articles L.112-1 et L.112-2 du Code
de la proprit intellectuelle). Encore
faut-il, daprs la jurisprudence, que cette
uvre soit marque par la personnalit de
d o r i g i nal i t
La question est importante : o se trouve
lintrt gnral, la cause dutilit publi-
que, qui justifie dexproprier un citoyen,
qui vit de sa cration, de la proprit de
ses images ?
Il est vident quun dangereux virus sest
install dans les raisonnements de cer-
tains juristes... Faisant ainsi oublier le
principe constitutionnel de la proprit in-
dividuelle et redessinant la notion dintrt
gnral. Comment en est-on arriv l ? !
Par Jean Vincent
son auteur pour quelle bnficie de la
Que penser de la rgle, non crite au plan
prit intellectuelle.
Lapprciation subjective dun juge, au
sujet dun acte cratif qui nappartient
pas son champ dactivit (le juge est un
juriste et ne doit justement faire preuve
lui-mme daucune originalit), va donc
aboutir ce quil y ait contrefaon ou pas.
Or, un examen des multiples dcisions de
justice rendues en la matire montre que
les juges ont cr un ensemble de critres mme de notre Etat de droit, a t rvise
ou indices doriginalit de la photographie le 23/07/2008 pour crer un systme to-
qui sont tous plus arbitraires et mme talement nouveau de contrle permanent
artificiels les uns que les autres. Le pro- de la constitutionnalit des lois dj pro-
fesseur Andr Lucas, qui est lun des plus mulgues (cf. les nouveaux articles 61-1
minents juristes de droit dauteur, a qua- et 62 de la Constitution). Un juge peut
lifi svrement ces critres de rideau ainsi soumettre, sur Question prioritaire de
de mots . Cest peu dire ! constitutionnalit, nimporte quel texte de
Les photographes et les utilisateurs de loi invoqu devant lui, donc nimporte quel
photographies sen trouvent livrs une article du Code de la proprit intellec-
situation darbitraire. Est-ce normal ? tuelle, un contrle a posteriori de consti-
Est-ce acceptable ? Notre rponse est vi- tutionnalit par le Conseil Constitutionnel.
demment non. Larbitraire na que trop dur sur la preuve
de loriginalit des photographies et pro-
Le principe constitutionnel de
lgalit des dlits et des peines
Il existe, en droit franais, un principe
voque une situation dinscurit et dim-
prvisibilit qui nest pas acceptable dans
un Etat de droit. Nous esprons donc
constitutionnel de lgalit des dlits et
des peines, selon lequel les sanctions
qu loccasion dun dbat judiciaire sur
cette condition de la protection apporte
pnales ne peuvent tre prononces que par les droits dauteur, un tribunal sou-
sur la base dun texte de loi clair et prcis. mettra cette condition la procdure
Or, la violation des droits dauteur est un de la Question prioritaire de constitution-
dlit pnal ; mme si elle fait plus souvent nalit, de manire ce que le Conseil
lobjet de condamnation des indemnits Constitutionnel se prononce.
civiles qu des peines damende ou de
prison. La violation des droits dauteur,
mme invoque devant un juge civil, est
Ce que nous revendiquons
Dune manire constructive, nous pro-
selon nous soumise au principe de lga- posons que les principes suivants soient
lit des dlits et des peines. consacrs par le Conseil Constitutionnel:
Ce principe de lgalit des dlits et des > une photographie est toujours une
peines figure dans larticle 8 de la D-
claration des droits de lhomme et du ci-
uvre de lesprit, par application de lar-
ticle L.112-2 du Code de la proprit in-
toyen. Il a une valeur constitutionnelle qui
a t rappele de multiples reprises par
tellectuelle
> la protection par les droits dauteur
le Conseil Constitutionnel. lui est donc reconnue, sans quil soit
possible dexiger de lauteur quil prouve
En vertu de ce principe, loriginalit de son uvre
> il est interdit un juge dinventer
une infraction,
> en cas de contestation srieuse
quant au fait que la photographie soit
> la loi pnale est dinterprtation
restrictive,
le rsultat dun acte de cration par un
auteur (au sens de larticle L.111-1 du
> la loi pnale doit tre prcise, Code de la proprit intellectuelle), il ap-
acessible et prvisible. partient celui qui la soulve de rapporter
la preuve de cette contestation.
Pour conclure, il semble utile de rappeler
lgislatif, selon laquelle lapprciation de que le droit est par nature volutif puisquil
la contrefaon est soumise la preuve rgit une socit qui elle-mme volue
par lauteur de loriginalit de luvre? sans cesse. Sur la question aborde ici,
Cette rgle, applique avec de plus en il nous semble assez irresponsable, tant
plus de rigueur par la jurisprudence, est- de la part du pouvoir excutif et lgisla-
elle conforme lobligation daccessibilit tif que de la part du pouvoir judiciaire, de
et de prvisibilit de la loi pnale ? continuer faire lautruche et laisser les
L aussi, notre rponse est non. professionnels livrs larbitraire de la si-
La Constitution du 4/10/1958, le socle tuation actuelle. n
Les cahiers de la photographie #7 / 23
LAGESSA EN QUESTIONS
la veille dimportants changements concernant la scurit
sociale des auteurs, nous avons tent den savoir un peu plus sur les
perspectives dvolution de lAGESSA.
Les dotations financires pour la gestion de
lAGESSA sont-elles satisfaisantes ?
interview
Thierry Dumas : Nous avons une dotation de
la Scurit Sociale aprs avis du CA et des mi-
thierry dumas
nistres de tutelle, nous sommes grs de cette Prsident de lAGESSA
faon-l. Est-ce que cest suffisant par rapport
aux besoins de financement ? On souhaite toujours disposer
de moyens supplmentaires, mais il y a une volont dcono-
mie gnrale qui me parat tout fait justifie, je pense que
notre dotation, par rapport celle des autres organismes de
scurit sociale, est correcte.
Que pensez vous du projet de cration dune nouvelle caisse
de scurit sociale pour les auteurs ?
TD :Je nen pense rien. Cela peut paratre un peu provo-
cateur, mais jestime quen tant que directeur de lAGESSA, je
nai pas formuler un avis sur une dcision qui est une dci-
sion politique. Il y a un certain nombre de choses qui sont en
dbat, et cest au conseil dadministration de lAGESSA, qui
est linstance politique de cet organisme, davoir un avis sur
cette question ; ainsi quaux organisations professionnelles,
dont je sais quelles ont t reues par les deux inspecteurs
chargs de prsenter un rapport. En tant que le directeur de
lAGESSA joutrepasserais mes fonctions si je donnais mon
avis sur cette question.
Quelle est la proportion de photographes-auteurs au sein
de lAGESSA ?
TD : Vous avez les chiffres tous les an. Il y en a un peu
plus de 4200, et cest la premire profession en terme de
nombre daffilis.
Bien videmment les photographes ont entendu parler de la
future caisse de scurit sociale pour les auteurs, seront-
ils aussi bien reprsents quactuellement lAGESSA ?
TD : Une consultation a t ouverte par les inspecteurs
sur ses modalits de fonctionnement, sa gouvernance, et son
champ dintervention. Je pense que lobjectif de mise en place
de cette caisse lhorizon octobre 2014 est clair. En outre, il y
a un certain nombre de prludes la mise en place de cette
caisse qui a vocation regrouper lensemble des auteurs dont
Les cahiers de la photographie #7 / 24
les photographes. Est-ce que le
fait de coexister avec dautres
professions conduira la future
caisse moins bien traiter les
photographes ? Je ne le pense
pas, mais je ne me prononcerai
pas davantage.
Selon vous cette future caisse aura-t-elle un pouvoir
coercitif vis--vis des diffuseurs ?
TD : LAGESSA travaille actuellement avec les URSSAF:
je pense que la nouvelle caisse continuera mais en ce qui
concerne le nouveau primtre de la caisse je ne peux pas en-
core vous rpondre. Il faut attendre la publication du rapport
qui devrait intervenir au mois de juin et qui donnera srement
un certain nombre dindications, mais comme vous le savez
peut-tre, il y aura une deuxime phase de concertation qui
sera engage aprs la publication du rapport ; et les minist-
res concerns seront amens prendre des dcisions sans
tre pour autant obligs den retenir toutes les prconisations
du rapport.
Il existe actuellement une commission de professionnalisation
au sein de lAGESSA qui fonctionne plutt bien, pensez-vous que
ce serait une bonne chose quune telle commission perdure au
sein de la future caisse de scurit sociale des auteurs ?
TD : Vous dites a car elle est compose de membres de
lUnion des Photographes Professionnels ! Plus srieuse-
ment, je ne veux prjuger de rien, mais jai cru comprendre
que le rle des commissions ntait pas remis en cause : ces
commissions professionnelles sont inhrentes au rgime de
scurit sociale des auteurs.
Autre question au sujet de la commission professionnelle
photo. Nous sommes parfois saisis par des adhrents qui sont
dans une situation difficile. Par difficile, jentends quils nont
parfois pas de revenus suffisants pour tre affilis lAGESSA,
parce quils exercent dautres activits, et notamment, dans
le domaine de la presse. Mais, leurs revenus ne sont pas non
plus suffisants pour obtenir la carte didentit professionnelle
des journalistes. Par rapport ces situations-l, avez-vous des
Jorge Alvarez Iberlucea- Thierry Dumas dans
la salle du conseil de LAGESSA, lors de notre
interview.
tion existante un instant T soit applique.
Jai bien conscience que les photographes
sont victimes parfois de chantage lemploi,
de pressions pour les obliger tre pays
en droits dauteur alors quils devraient tre
pay en salaires ; mais je ne peux pas accep-
ter en tant que directeur que des diffuseurs
payent indment les gens en droits dauteur.
Veiller ce que la loi soit applique est lune
des missions de lAGESSA.
rapports avec la commssion dattribution
des cartes de presse ? () jai cru comprendre Les auteurs ont parfois une pluri-
TD : Honntement non. Il est nces- activit, pensez-vous quil soit possible
saire que chacun fasse son travail. Et,
que le rle des dlargir encore le champ des activits
concernant les premires affiliations ou commissions ntait accessoires ?
les r-affiliations, elles sont dcides par pas remis en cause: TD : Je nai pas vous donner mon sen-
les caisses primaires de scurit sociale ces commissions timent au sujet de telle ou telle rglemen-
aprs avis des commissions profession- professionnelles sont tation : il et de mon devoir de la faire appli-
nelles, quelles suivent toujours ! Ce ne quer, en tant que Directeur. Aujourdhui, il
sont pas les services administratifs de
inhrentes au rgime y a une circulaire sur les revenus accessoi-
lAGESSA qui dcident. de scurit sociale res, que japplique telle quelle est. Si les
des auteurs. organisations dauteurs ont des demandes
Et justement, ne pensez-vous pas que faire je pense quelles doivent sadresser
les commissions professionnelles aux ministres concerns. Je me permets
devraient avoir des contacts plus de vous rappeler que, fin 2013, doit se faire
approfondis avec la commission de un tat des lieux au sujet de cette circulaire
la carte didentit des journalistes qui date du dbut de lanne 2011.
professionnels par rapport aux
photographes qui se trouvent dans une Jai une question un petit peu nave :
position ambigu, ni affili, ni journaliste, cest--dire sans est-ce que les assujettis cotisent pour leur retraite ?
statut vritable ? TD : Seuls les affilis cotisent pour leur retraite lAGESSA
TD : Pourquoi pas Ce qui serait intressant ce serait de et non les simples assujettis.
dfinir la nature de ces rapports et ce quon chercherait avoir
comme informations : cela a besoin dtre prcis. Pourquoi Pensez-vous quil peut y avoir une volution et quon puisse
faire, quen attendrait-on et pour quel type dinformation ? sorienter vers le paiement de cotisations retraite par les
assujettis ?
Certains photographes attendent des choses simples. TD : Je pense cela trs envisageable, et dautant plus envi-
Certains diteurs de presse rmunrent en droits dauteurs sageable quun groupe de travail sest constitu la demande
des travaux qui devraient tre pays en salaires aux du conseil un groupe de travail tripartite runissant la fois
journalistes. Do la question suivante : est-ce que, dans des administrateurs, des reprsentants des ministres de tu-
ces cas prcis, la Commission de la carte de presse ne telle, ainsi que les services administratifs de lAGESSA dont
devrait pas tre au moins informe de ces situations qui ne lobjectif est de faire des propositions lchance du 1er Juin
sont pas conformes la lgislation ? aux Ministres de tutelle, pour dterminer dans quelles condi-
TD : Je ny vois aucun inconvnient. Ma responsabilit de tions les assujettis pourraient tre soumis des cotisations
directeur de lAGESSA est de faire en sorte que la rglementa- vieillesse. uuu
Les cahiers de la photographie #7 / 25
 la ge ssa e n
u u u Les taux actuels recouvrs auprs des affilis
permettent-ils un niveau de retraite convenable ?
Ou pensez-vous quil faudra reconsidrer le niveau des taux
de cotisation pour amliorer la couverture ?
TD : La cotisation vieillesse pour les affilis est aujourdhui
de 6,75 %, elle a dj augment de 0,10% et elle va encore
augmenter de 0,10 % partir du 1er novembre 2013. Il est
prvu quelle augmente encore de 0,10 % en 2014.
ques t i o ns

EnGFOTF
au dbut de lautomne pour fixer la gouvernance de la caisse,
son champ dintervention et ses missions.
Il y aura un passage au Parlement lautomne puisque la

QFSDFQUJPO

SnQBSUJUJPO
mise en place de la caisse ncessitera de modifier quelques
textes lgislatifs et rglementaires pour une mise en oeuvre
oprationnelle, qui devrait avoir lieu en octobre 2014. Ce ca-
lendrier est concomitant avec la fin des mandats des conseils

Y aura-t-il aussi une augmentation de cotisations sur les

dadministration de la Maison des Artistes et de lAGESSA qui
interviendra lt 2014. EFT
ESPJUT
E BVUFVST
retraites complmentaires ? En ce qui vous concerne, votre rle va-t-il se poursuivre au sein
TD : Je ne sais pas, il faudrait poser la question lIRCEC de la nouvelle entit ?
et au RAAP. TD : Je nai pas entendu dire le contraire donc, a priori, oui.
Mais cette question relve de la comptence des ministres Socit des Auteurs
Pourriez-vous nous rsumer le calendrier de toutes ces de tutelle. des arts visuels
volutions pour cette anne et lanne prochaine ? 205, RUE DU FAUBOURG SAINT-MARTIN
TD : La remise du rapport des inspecteurs devrait se faire Je vous remercie de nous avoir accord cette interview. n et de lImage Fixe 75010 PARIS
au mois de juin, puis une nouvelle phase de concertation avec TL. 01 44 61 07 82
les organisations professionnelles se tiendra jusqu lt. FAX. 01 84 16 45 84
Ensuite, les deux ministres devraient prendre des dcisions Propos recueillis par Patrick Roche 3OCImTmCIVILEDONTLAMISSIONESTDEDmFENDREPERCEVOIRETRmPARTIR
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