DISEO VII

RESTAURACIN ESCUELA DE BELLAS ARTES UNIVERSIDAD DEL

ATLNTICO.

MARCO FSICO (Ambiente que rodea al edificio)

UBICACIN (Clima, flora, fauna, temperatura).
MARCO TERICO (teoras de la arquitectura que llevan a cabo la realizacin
del proyecto).
MARCO URBANO(Urbanstico).
MARCO REGLAMENTARIO (legal y normativo).
MARCO SOCIO-ECONMICO.

MARCO FSICO: ANLISIS DE LOCALIZACIN

a) a nivel ciudad: el sector en el cual se encuentra el inmueble que va ser
intervenido se integra con la ciudad porque conecta con vas importantes como
la carrera 54 conocida como la avenida once de noviembre.
 b) A nivel sector: el sector se encuentra ubicado en el barrio conocido como el
prado y lo recorren vas importantes como la carrera 54 y la carrera 46.

c) A nivel manzana: presenta dos posibles vas de acceso vehicular y peatonal por
la carrera 54 y la calle 68.
ANLISIS DE DETERMINANTES FSICAS Y AMBIENTALES:

lluvias:
Asoleamiento: el sol matutino irradia en la manzana en la fachada de la calle 68,
recorre la carrera 53.
Brisas: el viento sopla en direccin noreste hacia la carrera 54.

topografa:

Vegetacin: En la zona predominan los rboles grandes como roble morado,

almendro entre otros, adems de plantas decorativas en ciertos espacios.

Accesibilidad: Presenta una va de acceso por la calle 68

Clima: El clima es tropical clido y seco y presenta anomalas y diferencias como

consecuencia del sistema meteorolgico local y de la ubicacin geo astronmica.
MARCO NORMATIVO:

Teniendo en cuenta que la dimensin mnima de los antejardines estar en relacin

de la funcin del perfil y la jerarquizacin vial

Segn esta tabla la carrera 54 es de tipo V3 y por ende su jerarqua vial es

Semiarteria.
TRATAMIENTOS ESTABLECIDOS PARA LAS REAS DE INFLUENCIA DE LAS
ZONAS DE CARCTER PATRIMONIAL

Tiene por objeto la recuperacin de un sector urbano, mediante obras y

modificaciones a los inmuebles que, sin desvirtuar sus condiciones originales,
urbanas y arquitectnicas, mejoren sus cualidades funcionales, estticas,
estructurales, de habitabilidad o de confort. La consolidacin puede incluir acciones
adicionales tales como programas amplios de recuperacin o mejoramiento de los
espacios pblicos y dotacin de equipamiento urbano

PROPUESTA PARA EL SECTOR PATRIMONIAL PRADO, ALTO PRADO Y

BELLAVISTA

El Ministerio de Cultura mediante Resolucin 0087 02- II-2005 declar al barrio El

Prado, un sector del Alto Prado, Bellavista y La Concepcin como Bien de Inters
Cultural Nacional, sin embargo a la fecha no se aprobado un Plan Especial de
Proteccin que determine la normativa especfica para la intervencin de ste sector
de la ciudad.

ZONA PATRIMONIAL DE LOS BARRIOS EL PRADO, ALTOS DEL PRADO, LA

CONCEPCIN Y BELLAVISTA

Este sector fue declarado como Bien de Inters Cultural Nacional mediante
Resolucin 0087 02- II-2005 del Ministerio de Cultura.
Se encuentra delimitado a partir del cruce de la Calle 53 y la Carrera 54, siguiendo
hacia el sur por la calle 53 hasta el cruce con la Carrera 50 y 50C; por sta hasta el
cruce con la Calle 74, por la Calle 74 al suroccidente hasta la Carrera 49B, por sta
hacia el noroccidente hasta la Calle 76; por la Calle 76 hacia el nororiente hasta la
Carrera 51; por la carrera 51 hacia el Occidente hasta la Calle 80, bordeando la
calle hacia el norte hasta la Carrera 53; por la Carrera 53 al suroriente hasta la Calle
76; por sta hacia el Nor- oriente hasta la Carrera 62; por la Carrera 62 hacia el Sur-
Oriente hasta la calle 58, por la Calle 58 al Sur hasta la Carrera 54 y por sta hacia
la Calle 53 punto de partida. Esta demarcacin incluye ambos frentes de las vas.

REAS DE ACTIVIDAD PROPUESTAS EN ZONA PATRIMONIAL DEL PRADO,

ALTO PRADO, BELLAVISTA Y LA CONCEPCIN.

ALTURAS EXISTENTES EN LA ZONA DECLARADA DE PRADO, ALTO PRADO

Y BELLAVISTA
Sectores de edificabilidad propuestos para la zona declarada de Prado, Alto
Prado y Bellavista

Edificabilidad mxima para los sectores normativos del Prado, Alto Prado y
Bellavista

Norma propuesta para los aislamientos requeridos de las edificaciones

Jerarqua de la malla vial del sector patrimonial del Prado
MARCO DE REFERENCIA(entorno)

Calle 68

UNIVERSIDAD SIMN BOLVAR

ESCUELA BELLAS ARTES

Carrera 53

CORPORACIN UNIVERSITARIA AMARICANA

HOTEL REAL DEL PRADO

Carrera 54

ESCUELA DE BELLAS ARTES

CASA NEILA
MARCO TERICO

La Revolucin francesa no slo signific un cambio econmico, sino tambin la

creacin de normas y decretos que regirn la nueva repblica que se produce por
primera vez, la promulgacin de una serie de decretos y ordenanzas que declaraban
la nacionalizacin de los monumentos, como patrimonio de la Repblica y la
sociedad francesa. Esta Posicin del gobierno francs, denot el nacimiento de un
nuevo pensamiento de mucha repercusin histrica, hacia los monumentos y
conjuntos histricos y artsticos, pues incentiv a muchas naciones del mundo a
salvaguardar las estructuras que ostentaban algn valor arquitectnico o histrico;
naciendo juntamente con ste una forma y mtodos de conservarlos, lo cual dio
inicio a diversas corrientes de enfoques y mtodos de restauracin.

El siglo XIX se caracteriz por sus tendencias romnticas e historicistas. por su

apego a las tradiciones y culto a los objetos del pasado; ello influy en el
pensamiento restauracionista, como bien lo describe el antroplogo y restaurador
lvaro Cogollo en un artculo para la revista HUELLAS:

la restauracin en el Siglo XIX, poca del Romanticismo y del Historicismo, no se

limit a reconstruir, renovar o hacer una exacta y efectiva conservacin, sino que
fueron ms all de las premisas de la historia tomando interpretaciones puramente
personales de estilo y forma, cosa que los llev al llamado "Purismo.

En Francia aparece la 'Escuela Europea de la Conservacin representada por el

famoso restaurador francs Eugenio Viollet-Le-Duc arquitecto y escritor (1814
1879), quien logro restaurar gran nmero de monumentos de la Edad Media de
arquitectura sacra; Nuestra Seora de Pars, Vezelay, Saint Devis, Carcasson,
Pierrofonds, etc..

Para ViolletLeDuc, la restauracin no consiste en preservar y dejar los objetos

tal como estn, es necesario reparar lo deteriorado y hacer las adecuaciones, es
decir hacer toda una reconstruccin y lograr llevarla hasta el punto de darle una
belleza y un esplendor que no hubiera podido tener en el pasado, Este estilo y esta
forma de restaurar de ViolletLeDuc y su escuela, propendieron siempre por la
limpieza y unidad de estilo.

Violet-le-duc constituy punto inicial en el estudio de los movimientos restauradores,

aunque no ha existido un texto que nos haga llegar a la esencia misma de sus
pensamientos en materia de restauracin, nos valdremos de los anlisis hechos por
Alfonso Borrero; quien ha intentado descubrir y organizar el orden de ideas del
padre de la restauracin moderna, lo cual no ha sido fcil de analizar y establecer
en su artculo sobre Preservacin y Conservacin de Monumentos Arquitectnicos,
publicado en la revista APUNTES de la Universidad Javeriana de Bogot en Mayo
de 1969.

A continuacin presentamos la clasificacin suministrada por este investigador

PRIMER PRINCIPIO

Restaurar, no solamente Preservar, a no ser que el monumento est totalmente

reducido a ruinas.

Viollet-le-duc entenda el respeto de los arquelogos; si el edificio estaba en ruinas,

pero si se trataba de uno que pudieron garantizarle la prolongacin de la vida, no
dudada en mejorar las condiciones de existencia y esttica del momento, como lo
expresa en su diccionario 1854-1861; restaurar un edificio no es mantenerlo o
rehacerlo; es restablecerlo en un estado completo que pudo no haber existido en un
momento dado

SEGUNDO PRINCIPIO:

Respeto por la secuencia histrica de las diferentes partes de monumento.

Este principio hace referencia a la necesidad de conocer la forma como ha sido

levantada la estructura es esencial, antes de iniciar cualquier trabajo de
restauracin, constatar exactamente la edad y el carcter de cada una de las partes
del monumento, y levantar respeto de cada una, una especie de proceso verbal que
se apoye en documentos serios, ya sea mediante notas escrita o levantamiento
grfico. Hay que tener en cuenta que en Francia cada provincia posee su propio
estilo o escuela, cuyos principios y medios prcticos es indispensable conocer. El
arquitecto encargado de la restauracin debe conocer con exactitud, no solamente
los tipos aferentes de cada periodo del arte, si no tambin los estilos que perteecen
a cada escula.

TERCER PRINCIPIO:

Restauracin integral

"Este problema admite ante todo que cada edificio Y cada parte del mismo, deba ser
restaurado en el mismo estilo que le pertenece, no solamente como apariencia, sino
como estructura. Pocos edificios existen que, durante la Edad Media, sobre todo,
hayan sido levantados en un solo impulso constructivo, o, si Io han sido, no se los
haya transformado una y otra vez en pocas posteriores, por adiciones,
transformaciones o cambios parciales"
ViolletLeDuc, opinaba que cada parte del monumento, debla ser restaurada en
tal forma, que se respetara no solo la apariencia, sino tambin su diseo
constructivo, los materiales y la decoracin.

CUARTO PRINCIPIO:

Reconstruccin

se hace necesario sustituciones o terminacin de un edificio, o algn otro

tratamiento de reconstruccin viollet-le-duc establece el respeto hacia el estilo del
monumento

Si se trata de rehacer porciones del monumento, de las cuales no queda rastro

alguno, ya sea porque as lo exige la construccin, o porque se debe completar una
obra mutilada, el arquitecto encargado de una restauracin debe compenetrarse del
estilo propio del monumento
En circunstancias parecidas, lo mejor es colocarse dentro de la mente del arquitecto
primitivo e imaginar lo que el hara, si, vuelto al mundo de a los vivos, estuviera
enfrentado a los mismos programas de Restauracin que ahora manejamos.

QUINTO PRINCIPIO

La Unidad de Estilo

Cuando Viollet-Le-Duc se enfrent al complejo problema de la Restauracin de la

Catedral de Notre Dame de Pars, se encontr ante un dilema; el cual consigno en
su Diccionario:

Las dificultades escribe se agolpan en torno a nosotros al manejar un edificio

levantado en la Edad Media. Es ms frecuente el que monumentos o partes de
monumentos o partes de monumentos de una determinada poca o estilo, hayan
sido reparados en diversos impulsos de la obra, y por arquitectos venidos de sitios
diferentes

"Preservacin: es el acto decisorio de conservar y utilizar, en forma total o parcial,

una estructura an en el caso de que ella deba ser movida de su localizacin
original.

La Restauracin por su parte, hace referencia a que se ha tomado la decisin de

preservarlo. Bajo el concepto de restauracin se abriga toda una serie de mtodos y
tratamiento, que se van desde la preservacin de la estructura intacta, hasta la
reconstruccin total de una estructura desaparecida.
Segn el citado autor, la
preservacin no tiene implicaciones tcnicas de orden mayor. se trata simplemente
del acto de seleccionar un edificio para conservarlo, a la Vez que se le asigna un
uso o funcin que justifique y garantice su subsistencia, incluidas, es natural
aquellas determinaciones de orden elemental conducentes a prolongar la vida del
edificio.

La Restauracin, por el contrario, tiene que ver con los tratamientos tcnicos,
aplicables a un edificio, una vez que se ha decidido conservarlo para un uso
especfico.

El restaurador colombiano lvaro cogollo Bernal: con crudeza podemos decir que en
la restauracin hay mayor intervencin y entretenimiento de elementos ajeno a la
obra. La conservacin antes que todos preocupa por mantener la obra en su estado
ms puro posible, es decir, garantiza su originalidad y autenticidad del autor: define
su historicidad.

La Carta de Venecia, tras de limitar el campo dentro de los lmites estos dos
trminos, los describe as:
"La Conservacin:(Preservacin) de los monumentos impone en primer lugar un
cuidado permanente de los mismos (Art. 4). Y, hablando de la Restauracin, dice:
La Restauracin es una operacin que ha de tener un carcter excepcional, tiene
por fin conservar y revelar los valores estratgicos e historicos de un monumento, y
se fundamenta en el respeto hacia los elementos antiguos y las partes autnticas.
(Art. 9).

A pesar de que la historia ha separado en grupos antagnicos estos dos grupos,

algunos como Alfredo Barbacci y Renato aseguran que el concepto de Preservacin
no se opone al de Restauracin hasta el punto que podemos diferenciarlos, ya que
el primero puede incluirse en cierta forma, en el segundo.

Es claro que la segunda actitud constituye la lgica consecuencia y la superacin

inevitable de la primera. Ambas reconocen el valor formal e histrico de la obra; y si
la sobrevalora el respeto al estado actual del monumento, la segunda posicin
movida por la misma evaluacin, afirma la necesidad de intervenir, sobreponiendo el
presente al pasado, en el esfuerzo por acuar, en una sola unidad, lo antiguo y Io
nuevo.

En el presente estudio, entenderemos por Restauracin toda obra que, en una u

otra manera, inmuta ms o menos en lo esencial , el estado del monumento, con el
fin de conservar y revelar los valores estticos e histricos, y se fundamenta en el
respeto hacia los elementos antiguos y las partes autnticas. La Conservacin, en
cambio, respeta el estado actual del monumento, y se limita a protegerla o repararla
ligeramente.
TRATAMIENTOS DE PRESERVACION Y RESTAURACION.

En cuanto a los diferentes tratamientos de preservacin y Bonelli, Renato.

Arquitectura y Restauracin, (Venecia, 1959) Restauracin comnmente usados, no
existe un pleno acuerdo en cuanto a la definicin o descripcin de cada tratamiento.
Ms an es casi imposible llegar a distinguir plenamente uno de otro. Por lo cual
presentaremos a continuacin un anlisis que nos ha parecido acertado, del
colombiano Alfonso Borrero, tomado de un artculo titulado Conservacin de
Monumentos y Obras de Arte; publicado por la revista Apuntes de la Universidad
Javeriana de Bogot, en mayo de 1969, en el cual se hace una divisin, donde se
designa como tratamientos preservacionistas los que no inmutan en forma
realmente esencial el estado del monumento, los cuales enumero bajo el primer
subttulo. Los otros tratamientos, los Restauracioncitas, son objeto del segundo
subttulo.

CONSERVACIN: o Respeto a la forma actual del Monumento

PRESERVACIN de Ruinas; Museos "IN SITU". Este tratamiento se aplica en

ruinas arqueolgicas o edificaciones destruidas en conflagraciones blicas, o sin
destino til definido, los cuales sirven de remembranza de tiempos y hechos
pasados.

CARTA INTERNACIONAL SOBRE LA CONSERVACIN Y LA RESTAURACIN

DE MONUMENTOS Y SITIOS (CARTA DE VENECIA 1964)

Cargadas de un mensaje espiritual del pasado, las obras monumentales de los

pueblos continan siendo en la vida presente el testimonio vivo de sus tradiciones
seculares. La humanidad, que cada da toma conciencia de la unidad de los valores
humanos, los considera como un patrimonio comn, y de cara a las generaciones
futuras, se reconoce solidariamente responsable de su salvaguarda. Debe
transmitirlos en toda la riqueza de su autenticidad. Por lo tanto, es esencial que los
principios que deben presidir la conservacin y la restauracin de los monumentos
sean establecidos de comn y formulados en un plan internacional dejando que
cada nacin cuide de asegurar su aplicacin en el marco de su propia cultura y de
sus tradiciones. Dando una primera forma a estos principios fundamentales, la Carta
de Atenas de 1931 ha contribuido al desarrollo de un vasto movimiento
internacional, que se ha traducido principalmente en los documentos nacionales, en
la actividad del ICOM y de la UNESCO y en la creacin, por esta ltima, de un
Centro internacional de estudios para la conservacin de los bienes culturales. La
sensibilidad y el espritu crtico se han vertido sobre problemas cada vez ms
complejos y ms utiles; tambin ha llegado el momento de volver a examinar los
principios de la Carta a fin de profundizar en ellos y de ensanchar su contenido en
un nuevo documento. En consecuencia, el II Congreso Internacional de Arquitectos
y de Tcnicos de Monumentos Histricos, reunido en Venecia del 25 al 31 de mayo
de 1964, ha aprobado el siguiente texto:

DEFINICIONES

Artculo 1. La nocin de monumento histrico comprende la creacin arquitectnica

aislada as como el conjunto urbano o rural que d testimonio de una civilizacin
particular, de una evolucin significativa, o de un acontecimiento histrico. Se refiere
no slo a las grandes creaciones sino tambin a las obras modestas que han
adquirido con el tiempo una significacin cultural.

Artculo 2. La conservacin y restauracin de monumentos constituye una disciplina

que abarca todas las ciencias y todas las tcnicas que puedan contribuir al estudio y
la salvaguarda del patrimonio monumental.

Artculo 3. La conservacin y restauracin de monumentos tiende a salvaguardar

tanto la obra de arte como el testimonio histrico. CONSERVACIN

Artculo 4. La conservacin de monumentos implica primeramente la constancia en

su mantenimiento.

Artculo 5. La conservacin de monumentos siempre resulta favorecida por su

dedicacin a una funcin til a la sociedad; tal dedicacin es por supuesto deseable
pero no puede alterar la ordenacin o decoracin de los edificios. Dentro de estos
lmites es donde se debe concebir y autorizar los acondicionamientos exigidos por la
evolucin de los usos y costumbres.

Artculo 6. La conservacin de un monumento implica la de un marco a su escala.

Cuando el marco tradicional subsiste, ste ser conservado, y toda construccin
nueva, toda destruccin y cualquier arreglo que pudiera alterar las relaciones entre
los volmenes y los colores, ser desechada.

Artculo 7. El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y del lugar

en el que est ubicado. En consecuencia, el desplazamiento de todo o parte de un
monumento no puede ser consentido nada ms que cuando la salvaguarda del
monumento lo exija o cuando razones de un gran inters nacional o internacional lo
justifiquen.

Artculo 8. Los elementos de escultura, pintura o decoracin que son parte

integrante de un monumento slo pueden ser separados cuando esta medida sea la
nica viable para asegurar su conservacin. RESTAURACIN

Artculo 9. La restauracin es una operacin que debe tener un carcter

excepcional. Tiene como fin conservar y revelar los valores estticos e histricos del
monumento y se fundamenta en el respeto a la esencia antigua y a los documentos
autnticos. Su lmite est all donde comienza la hiptesis: en el plano de las
reconstituciones basadas en conjeturas, todo trabajo de complemento reconocido
como indispensable por razones estticas o tcnicas aflora de la composicin
arquitectnica y llevar la marca de nuestro tiempo. La restauracin estar siempre
precedida y acompaada de un estudio arqueolgico e histrico del monumento.

Artculo 10. Cuando las tcnicas tradicionales se muestran inadecuadas, la

consolidacin de un monumento puede ser asegurada valindose de todas las
tcnicas modernas de conservacin y de construccin cuya eficacia haya sido
demostrada con bases cientficas y garantizada por la experiencia.

Artculo 11. Las valiosas aportaciones de todas las pocas en la edificacin de un

monumento deben ser respetadas, puesto que la unidad de estilo no es un fin a
conseguir en una obra de restauracin. Cuando un edificio presenta varios estilos
superpuestos, la desaparicin de un estadio subyacente no se justifica ms que
excepcionalmente y bajo la condicin de que los elementos eliminados no tengan
apenas inters, que el conjunto puesto al descubie rto constituya un testimonio de
alto valor histrico, arqueolgico o esttico, y que su estado de conservacin se
juzgue suficiente. El juicio sobre el valor de los elementos en cuestin y la decisin
de las eliminaciones a efectuar no pueden depender nicamente del autor del
proyecto.

Artculo 12. Los elementos destinados a reemplazar las partes inexistentes deben
integrarse armoniosamente en el conjunto, distinguindose claramente de las
originales, a fin de que la restauracin no falsifique el documento artstico o
histrico.

Artculo 13. Los aadidos no deben ser tolerados en tanto que no respeten todas las
partes interesantes del edificio, su trazado tradicional, el equilibrio de su
composicin y sus relaciones con el medio ambiente. LUGARES MONUMENTALES
(CONJUNTOS HISTORICOARTISTICOS)

Artculo 14. Los lugares monumentales deben ser objeto de atenciones especiales a
fin de salvaguardar su integridad y de asegurar su saneamiento, su tratamiento y su
realce. Los trabajos de conservacin y de restauracin que en ellos sean ejecutados
deben inspirarse en los principios enunciados en los artculos precedentes.
EXCAVACIONES

Artculo 15. Los trabajos de excavaciones deben llevarse a cabo de acuerdo con las
normas cientficas y con la "Recomendacin que define los principios
internacionales a aplicar en materia de excavaciones arqueolgicas" adoptada por la
UNESCO en 1956. El mantenimiento de las ruinas y las medidas necesarias para la
conservacin y proteccin permanente de los elementos arquitectnicos y de los
objetos descubiertos deben estar garantizados. Adems, se emplearn todos los
medios que faciliten la comprensin del monumento descubierto sin desnaturalizar
su significado. Cualquier trabajo de reconstruccin deber, sin embargo, excluirse a
priori; slo la anastilosis puede ser tenida en cuenta, es decir, la recomposicin de
las partes existentes pero desmembradas. Los elementos de integracin sern
siempre reconocibles y constituirn el mnimo necesario para asegurar las
condiciones de conservacin del monumento y restablecer la continuidad de sus
formas. DOCUMENTACIN Y PUBLICACIN

Artculo 16. Los trabajos de conservacin, de restauracin y de excavacin irn

siempre acompaados de la elaboracin de una documentacin precisa, en forma
de informes analticos y crticos, ilustrados con dibujos y fotografas. Todas las fases
del trabajo de desmontaje, consolidacin, recomposicin e integracin, as como los
elementos tcnicos y formales identificados a lo largo de los trabajos, sern all
consignados. Esta documentacin ser depositada en los archivos de un organismo
pblico y puesta a la disposicin de los investigadores; se recomienda su
publicacin.
 Por lo cual, en lugar de entrar en proceso de Restauracin, se prefiere conservar
las ruinas en su ser, y rodearlos de jardines. Este procedimiento lo aconseja Le
Corbusier, para

las ruinas de ST. Die:

"hacer de la carbonizada catedral en ruinas una antorcha viva de la Arquitectura, y
aprovechar impresionante infortunio patro y artstico, para que fuera testimonio
permanente en el futuro, del acontecimiento trgico. El techo estaba hundido, y el
coro y muros del transepto recortaban en el firmamento sus perfiles destrozados.
Tales andrajos permitiran, a travs de sus destrozos, la vista del follaje
circunvecino, mecido por el viento. Ahora la nave, en pe, est abierta plenamente al
ingreso de la luz solar; y los capiteles romnicos, antes abrigados por la oscuridad,
aparecen iluminados a nuestros ojos. Algunas reparaciones oportunas de concreto
en la ventanera an veladas por cristales, han permitido prolongar la vida de la
ruina y entregar al futuro la vibrante sinfona de sillares y recuerdos.

La Preservacin se satisface con una sencilla anastilosis o con una

No se busca con este tipo de tratamiento un fin utilitario, estrictamente hablando, ya
que, de los restos del pasado, solamente se pide que sigan siendo testigos de una
cultura en ellos contenida

PROTECCION:

Este tratamiento no toca al monumento a no ser de forma leve, a travs de cuidados

tributados para prevenir los afectos de previstos e improvistos agentes destructores
ya sean estos externos al monumento, sismos, tormentas, bombardeos, etc,
simplemente congnitos como es el natural desorden orgnico de las piedras y
materiales constructivos.

Respecto a los tratamientos de protecci6n nadie podr objetar excepto los

arquelogos las terapias de tipo qumico que en ocasiones se apliquen a las
piedras para prevenir su deterioro natural.

REPARACIONES. Se trata de intervenciones perifricas en la estructura o

elementos constructivos fundamentales que podran compararse con intervenciones
quirrgicas de carcter menor, para corregir errores de clculo, de construccin o
con los que tuvieren origen en agentes externos, como los atmosfricos.

CONSOLIDACION ESTRUCTURAL. se utiliza este tratamiento cuando el edificio o

monumento presenta un estado de deterioro agudo, y es insuficiente una ciruga
menor para defender su estabilidad, por lo cual se recurre a una intervencin directa
en la estructura misma que da estabilidad al inmueble artstico. la restauracin
hecha en el coliseo sera un buen ejemplo o la practicada en pienza
En ocasiones se presentan defectos anat6micos que enriquecen el monumento,
hasta el punto de que nadie los tomarla como defectos corregibles, como la Torre de
Pisa.

ANASTILOSIS. Consiste en la recomposici6n de un monumento con la ayuda de las

partes autnticas, regadas en torno a las bases fundamentales que nos descubren
las caractersticas del espacio y del volumen. Buenos ejemplos de anastilosis son:
Machu Picho, en el Per y muchos templos, como el templo de Selinuente.

RELOCACION se le denomina relocacion monumental a aquella anastilosis que se

verifica en sitio diferente a la localizacin original. La carta de Venecia dice: el
monumento es inseparable de la historia de la cual es testigo, y tambin del medio
en el cual est situado. El desplazamiento-relocacion- de todo o parte de un
monumento no puede ser tolerado, si no en caso en que la conservacin del mismo
exija, o bien cuando razones de gran inters nacional o internacional lo justifiquen.

RE-ERECCION este tratamiento consiste en la recomposicin total o parcial del

monumento, sin desplazamiento.

LIMPIEZA son las labores de remocin de cuanto ha sido apilado dentro o en torno
a los monumentos, o por elementos naturales.
TRATAMIENTOS DE RESTAURACION o inmutacin de a forma actual del
monumento. Los tratamientos son:

REMOCION quitar algo que ha sido aadido en poca posterior a un monumento

pre-existente. Pero esta adicin podra haber sido verificada por agentes naturales y
humanos. Los elementos naturales como el paso del tiempo afectan la personalidad
externa del monumento dejando en su periferia sus huellas digitales, por eso
muchas veces los restauradores deciden muchas veces limpiar el monumento

TERMINACION se refiere a las intervenciones restauracionista, mediante las cuales

un arquitecto decidir construir en el monumento inacabado, algo que segn el
proyecto original debera haber coronado la obra; consiste en completar partes
faltantes de un edificio con elementos nuevos a cambio de los originales o
destruidos o deteriorados

RECONSTRUCCION es levantar de nuevo lo que se ha destruido. De acuerdo on la

magnitud de la obra, se podra tratar una reconstruccin total o parcial.

ADAPTACION razones de tipo funcional y utilitario que podran forzar al restaurador

a introducir en los monumentos cambios o adiciones. En cualquiera de los casos
ocurre una adaptacin o reanimacin monumental. Este tratamiento se convierte se
aparta de la nocin de restauracin y se convierte en un problema de diseo a
travs de la conservacin.
 TRATAMIENTOS DE PRESERVACION Y RESTAURACION

PRESERVACION de ruinas. Museos In Situ

PROTECCION: No toca al monumento a no ser en

forma leve
CONSERVACION(Respeto a la
forma actual del monumento) REPARACIONES: intervenciones perifricas en la
estructura o elementos constructivos fundamentales

CONSOLIDACION ESTUCTURAL: intervencin en la

esencia misma estructural

ANASTILOSIS: recomposicin con piezas autenticas

RELOCACION: Desplazamiento y recomposicin.

RE-ERECCION: Recomposicin total o parcial, sin

desplazamiento

LIMPIEZA: Del lugar y alrededor

REMOCION: demolicin de algo que se juzga

RESTAURACION ( Inmutacin anormalmente aadido.
de la forma actual del
monumento)
TERMINACION: adicin de algo que al momento se le
considera debido, segn el programa original. Dentro
de esto se incluye la sustitucin

RECONSTRUCCION TOTAL O PARCIAL: Con

elementos constructivos no autnticos. Reproduccin

ADAPTACION-REANIMACION diseo a travs de la

conservacin.