Zambrano Gómez Osman Said 2016

Anlisis descriptivo de elementos rtmicos, meldicos, armnicos y
tcnicos de 4 obras de Joe Satriani.
Osman Said Zambrano Gmez
Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas
Facultad de Artes - ASAB
Bogot D.C.
2016.
1
Agradecimientos.
A mi familia, por apoyar siempre mis sueos.

A mis maestros, por los conocimientos y la experiencia.
A mis compaeros y amigos, por estar cerca para compartir la
msica.
2
Tabla de contenido.
Introduccin.
1. Justificacin. Pg. 5
1.1 Pregunta de investigacin. Pg. 6
2. Objetivos. Pg. 7
2.1 General. Pg. 7
2.2 Especficos. Pg. 7
3. Antecedentes. Pg.8
4. Joe Satriani. Pg.9
4.1. Produccin Musical. Pg.18

4.1.2 Discos en solitario. Pg.18
4.1.3. Discos con otras bandas. Pg.19
4.1.4. Mtodos para guitarra. Pg.19
5. Anlisis Descriptivo Musical. Pg.20

6. Conclusiones. Pg. 90
Glosario. Pg. 92
Discografa. Pg. 94
Pginas Web. Pg. 96
3
INTRODUCCIN.
La idea de escribir este trabajo de grado, naci de un hecho que

experiment a travs de mi trabajo como msico y gestor
cultural. Ya que al enfrentarme de forma directa con el gran
movimiento de la msica en escena, se ha forjado en mi un
cuestionamiento por la falta de conocimiento por parte de
algunos pblicos y por supuesto por el desconocimiento de los
mismos msicos, que en algunas ocasiones por falta de
experiencia e inters, no sabemos cmo abordar la msica desde
los elementos que la conforman.
Dentro de esa experiencia, he decidido abordar en mi trabajo de

grado, uno de los problemas que se presentan con mayor
frecuencia a la hora de estudiar una obra musical determinada,
a saber, el entendimiento de los elementos que la conforman. Ya
que de ellos se puede lograr el mximo nivel para su
interpretacin. Por lo tanto, sta investigacin contribuye con
una respuesta y una invitacin para quienes an buscan
conseguir un mejor entendimiento de los elementos que
conforman algunas de las obras o piezas musicales. En mi caso,
lo har a travs del trabajo musical del guitarrista y compositor
Joe Satriani.
Mi inters particular por Joe Satriani, surge durante mis aos

de prctica como estudiante, luego de una bsqueda constante
por abordar tcnicas y habilidades con la guitarra elctrica,
instrumento que me cautiv por sus efectos de sonido y su
amplificacin. Empec a rastrear diferentes msicos virtuosos en
la historia de este instrumento, encontrando a Satriani como un
prodigioso msico de habilidades que a travs de los aos de
prctica musical, se ha evidenciado de vital influencia en la
formacin de guitarristas elctricos profesionales dentro del
Rock instrumental.
El contenido de esta investigacin hace referencia a una

descripcin de elementos rtmicos, meldicos, armnicos y
tcnicos de algunas de las obras de Joe Satriani, como lo son:
Satch boogie, Summer song, Until we say goobye y Crushing day.
Para abordar en una forma idnea las composiciones de

Satriani, hago uso de la metodologa descriptiva cualitativa, ya
que, a travs de ella puedo llegar a conocer a fondo las
4
circunstancias, prcticas y modos predominantes en
determinado campo a travs de la descripcin precisa de las
actividades, objetos, proceso y personas.
1. JUSTIFICACIN.
Es importante destacar que parte de las motivaciones para

realizar esta investigacin, surgen por la necesidad de
documentar o incrementar el anlisis de la obra de Joe Satriani,
ya que hasta la fecha se cuenta con material de estudio escaso.
Tanto desde las publicaciones editoriales como libros y revistas,
hasta la informacin a travs de nuevos medios informticos de
red o internet. En ocasiones de tener suerte, algunas
transcripciones o traducciones son imprecisas y de conseguir
esas transcripciones, suelen ser de diferentes versiones y
conciertos. En su mayora no se aproximan del todo al audio de
la grabacin, tampoco cuentan con una seccin donde se
incluya un anlisis musical idneo.
El problema de las fuentes informativas tambin afecta por igual

la base documental y material textual de la biblioteca de la
facultad de artes ASAB. Pues a la fecha, an no cuenta con un
texto donde se pueda encontrar partituras o algn tipo de
material de anlisis relacionado con la msica de Joe Satriani,
crendose de esta manera, la necesidad de hacer una
investigacin detallada de algunas piezas musicales de
compositores virtuosos de la guitarra elctrica instrumental,
como lo es Joe Satriani.
Por las razones ya expuestas anteriormente, sta investigacin

brinda una oportunidad a la facultad de artes ASAB, junto con
las personas que estn involucradas en los diferentes campos de
la msica. En especial a los estudiantes de guitarra, que estn
interesados en interpretar la msica de Joe Satrian. Espero que
puedan contar con este texto que servir de gua, para lograr un
mejor entendimiento he interpretacin de estas obras, que sin
duda alguna son referente fundamental para los practicantes de
tcnicas instrumentales de la Guitarra elctrica. Es sin duda un
material de apoyo para los maestros de guitarra que quieran
ensear este tipo de msica a sus estudiantes.
5
De igual forma esta investigacin servir para los estudiantes y
docentes de los diferentes ensambles de msica moderna que se
encuentran en el proyecto curricular de artes musicales, que se
sirven de las obras de Joe Satriani para su desarrollo musical.
Para los compositores y arreglistas resultara un acercamiento a
las tcnicas compositivas de uno de los exponentes ms
importantes del siglo XX para la guitarra elctrica y
proporcionara un gran enriquecimiento en el campo de la
apreciacin musical.
Permtase ahora con esta investigacin, tener un acercamiento

directo con la msica de Joe Satriani, a travs del anlisis de los
elementos que conforman algunas de sus obras. Para esto se
realizaron las transcripciones de los temas: Satch boogie,
Summer song, Until we say goobye y Crushing day,
posteriormente se realiz un anlisis descriptivo de cada una de
las obras.
1.1 PREGUNTA DE INVESTIGACIN.
Cmo realizar un anlisis descriptivo de elementos rtmicos,

meldicos, armnicos y tcnicos de 4 obras de Joe Satriani?
6
2. OBJETIVOS.
2.1 GENERAL.
Hacer un anlisis descriptivo de elementos rtmicos, meldicos,

armnicos y tcnicos de 4 obras de Joe Satriani.
2.2 ESPECFICOS.
Identificar aspectos relevantes de la biografa de Joe Satriani.
Realizar transcripciones de las cuatro obras escogidas.
Realizar un anlisis descriptivo de elementos rtmicos,

meldicos, armnicos y tcnicos de las transcripciones.
Indagar sobre detalles histricos de cada obra.
7
3. ANTECEDENTES.
Cmo documento, se puede encontrar, Satriani Joe (1993)

Secretos de mi tcnica para guitarra, versin espaola,
CherryLane Music Company, este mtodo consiste en la
organizacin de 41 lecciones para guitarra hechas por Satriani
para la revista Guitar for the practicing musician y se trata de
un conjunto de lecciones concisas, tiles y completas en las que
el autor explica algunos de los aspectos ms importantes de su
tcnica en una forma sencilla y sobre todo muy prctica, este
antecedente es importante porque qu mejor que aprender del
propio Satriani los elementos de su tcnica.
En la red se puede encontrar anlisis de obras de Joe Satriani

hechos por otros msicos como es el caso de Senabre, Marcos
(2008) Anlisis de Musterion de Joe Satriani. El msico en
forma, este antecedente es de vital importancia, ya que el
guitarrista que presenta el anlisis nos muestra una forma
idnea para entender las obras de Satriani, adems de una
explicacin de su estilo en particular. Incluye la relevancia que
tienen las composiciones de Satriani para los estudiantes de
guitarra elctrica, de la necesidad de emplear su repertorio como
componente acadmico, que debe manejar todo guitarrista
elctrico profesional.
Tambin, se pueden encontrar trabajos de grado hechos por

estudiantes de la Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas
acerca de otros guitarristas contemporneos a Joe Satriani, tal
es el caso de Daza Pulido David Santiago (2010), quien ha
hecho una investigacin llamada: La interpretacin de Frank
Gambale como guitarrista elctrico en la Chick Corea Electric
Band. Este antecedente es importante para la presente
investigacin porque aporta conceptos de anlisis para
comprender el estilo, interpretacin y tcnicas utilizadas en la
guitarra elctrica.
Otra investigacin es la realizada por Poveda Flores Carlos

Arturo (2009), Mega Virtuosismo los aos de Marty Friedman.
En este trabajo, se pueden encontrar muchos aspectos
importantes sobre la trascendencia de la guitarra elctrica
dentro del desarrollo de la msica contempornea, adems de la
8
utilizacin de muchos recursos, tcnicas y elementos tericos
usados por los guitarristas del siglo XX.
En cuanto al respectivo anlisis musical, existe una tesis

doctoral realizada por Royo Abenia Alberto (2006), El anlisis
como herramienta para la interpretacin de la msica atonal
para guitarra. Esta investigacin ha sido fundamental, para mi
trabajo, pues su importancia se evidencia en el aporte de
conceptos fundamentales en diversos aspectos relacionados con
la interpretacin y el anlisis musical, adems de ser una gran
fuente bibliogrfica y discogrfica.
4. JOE SATRIANI.
Para dar inicio a esta investigacin, es necesario dar algunas

descripciones personales y profesionales de ste prodigioso
msico. Joe Satriani naci en New York el 15 de Julio de 1956.
Crece en el interior de una familia italoamericana, en medio de
una infancia influenciada por la msica. Su niez estuvo
marcada por un ambiente musical, fomentado por sus padres y
hermanos, quienes practicaban msica en casa durante los
momentos familiares y de forma libre.
Como todo nio y siendo el menor de cinco hermanos, se dej

llevar por los sonidos musicales que se escuchaban e
interpretaban en casa. Aquellos sonidos no eran sencillos, sus
padres haban crecido dentro de la generacin del Jazz, la
msica clsica y la msica orquestal. Para los nueve aos,
Satriani empieza sus prcticas musicales con la batera,
instrumento al que le dedica dos aos. Su maestro le ense
durante esos aos gramtica musical y a interpretar el
instrumento, pero Satriani no mostr mucho inters en ello.
Posteriormente, El boom noticioso de la trgica muerte de Jimi

Hendrix, acerca a Satriani durante su adolescencia a
la guitarra elctrica, descubrindose as su gusto y afinidad por
ste instrumento. As que Satriani, motivado por los sonidos de
la guitarra, decide abandonar el ftbol americano al que dedic
parte de su infancia, para poder emplear su tiempo en el estudio
total de la guitarra.
El mismo Satriani afirma Eventualmente comenc a sentir que

no coordinaba, no haba esa sensacin de naturalidad que tena
9
cuando jugaba al ftbol (americano) o al bisbol y comenc a
sentirme incmodo y dej de tocar.1
Tras el fracaso de la batera, despus de algunos meses Satriani

comenz por iniciativa a practicar con la guitarra de casa,
escuchando y tratando de emular a sus msicos favoritos. Luego
de algunos aos, ms exactamente a finales de los aos sesenta,
Satriani estaba por completo involucrado con la msica y tras la
muerte de Hendrix, se incrementaron sus estmulos por la
Guitarra, persiguiendo as su sueo de ser un guitarrista
consagrado y el mejor de todos los tiempos.
Satriani, Fue Hendrix quien me hizo perder la cabeza de nio

aunque en aquel momento no saba porque. Por supuesto, ahora
puedo razonarlo con la perspectiva del tiempo, pero en aquel
momento la msica sala de la radio y la habitacin empezaba a
girar. El primer disco de Hendrix fue bastante rompedor y
excepcional. Tena todo lo que yo quera or de una guitarra
elctrica. La msica era muy profunda y la produccin muy
interesante. Su estilo era nico.2
Parte de sus motivaciones ocurren dentro de su familia, pues al

ver a sus hermanos mayores estar dentro de la msica de forma
permanente, ver que dedicaban gran parte de su tiempo en la
escritura e interpretacin de msica como el Folk. Lo hacan
todo el tiempo, en casa, en el colegio y en todo su tiempo libre.
Ese fue mi comienzo, escuchaba a Wes Montgomery, Miles Davis,

John Coltrane pero tambin a Beethoven, Verdi, Puccini sin dejar
de lado a Chuck Berry, James Brown, el Motown, el primer Rock
and Roll. Para cuando tena 14 aos ya era un adolescente loco,
tocaba Jimi Hendrix, Black Sabbath y Led Zeppelin eso era lo que
realmente amaba y todo lo otro formaba parte de mi background
musical y creo que nunca me ha abandonado. Nunca me
consider un msico de un solo estilo.3
1. http://www.elguitarrista.net/entrevistas/joe_satriani.html Consultado en
Septiembre de 2012.
2. JOE SATRIANI, Guitarra total 2004. Pg. 47
3. http://www.elguitarrista.net/entrevistas/joe_satriani.html Consultado en Octubre

de 2012.
10
Five Towns College lo acoge como estudiante de msica a los 16
aos. Alternando su actividad acadmica convencional, junto
con el aprendizaje de la guitarra. Durante sta poca, Satriani
reconoce que su formacin fue crucial, debido a su aprendizaje
de teora musical, de igual forma porque emprende su carrera
como compositor, se da paso a la originalidad y deja que las
notas y el orden de los sonidos lo guen.
empec con un profesor llamado Bill Westcot Bill nos

enseaba teora musical en la tradicin clsica. Tenamos que
aprender a leer a vista, a escribir para un cuarteto de cuerda,
orquestar y dominar al menos un instrumento que no supiramos
tocar cuando empezamos, l fue quien me dijo: deberas escribir
algo cada da, porque quizs en un par de aos te des cuenta que
no eres tan bueno como guitarrista, y entonces, Qu hars?. Fue
entonces cuando decid empezar a escribir, centrarme en la
comprensin de la teora que l me enseaba y tratar de llevarla a
mis experiencias. Empec a llenar el vaco entre las escalas y
modos, y lo que yo oa cuando termin el secundario, tena
casi 18 aos y ya haba aprendido ms teora de la que aprenda
alguien yendo a la universidad de msica durante 4 aos.4
Para esos aos, Steve Vai tambin tomaba clases con el mismo
profesor y estaba 1 o 2 grados atrs de Satriani. A los 14 aos
Satriani tocaba en shows, a los 16 tocaba en clubs y bares, a los
17 ya sala en pequeas giras tocando mucho y tambin toco el
bajo con su profesor de msica en varios shows. Tena una muy
buena educacin musical, tanto en lo tcnico como en tocar rock
and roll y siempre tocando en frente de una audiencia.
Es necesario destacar el importante papel que ha desempeado

Satriani como profesor, formando con dedicacin y constancia a
gran cantidad de guitarristas, algunos de los cuales han
alcanzado el reconocimiento mundial. Entre ellos se encuentran
Steve Vai, Alex Skolnik (Testament, AS Trio), Kirk Hammett
(Metallica), Tom Morello (RATM).
4. http://www.elguitarrista.net/entrevistas/joe_satriani.html Consultado en Octubre

de 2012.
11
Para 1974 comienza a recibir clases de Lennie Tristano,
conocido guitarrista y pianista de jazz, estilo que no abandona
nunca en la intimidad, Pero sin dejar de lado su faceta
compositiva, que est claramente orientada al rock.
Cuando tena 17 aos comenc a estudiar en una universidad de

msica y la pasaba muy mal, era muy lento y todo lo que me
enseaban ya lo haba aprendido en la secundaria, era muy
frustrante. Me estaba quejando de eso con un compaero y l me
coment sobre Lennie Tristano, yo no saba ni quin era. Fui con
Lennie por casi 2 meses y tom 7 clases. Fue una experiencia
muy buena pero extremadamente difcil. La cantidad de trabajo
que l me daba para hacer era ms de lo que yo haba hecho en
toda mi vida y me exiga ms prctica de la que nunca haba
manejado fue l quien me ense lo que realmente era ser
msico y sin nunca mostrarme algo propiamente dicho, ya que
siendo l un pianista ciego nunca se acerc y acomod las manos
para mostrarme algo5
Tras aos de experiencia y una adolescencia dedicada casi por

completo al estudio y aprendizaje de los fundamentos musicales,
Satriani durante 1978, se muda a Berkeley California (EE.UU),
Ingresa en el prestigioso Berklee college of music. Donde
fomenta sus estudios profesionales en msica, y donde contina
su actividad como docente. Para Satriani la retroalimentacin al
compartir los saberes en msica es fundamental.
Entonces es en 1984 cuando Joe Satriani, saca su primer EP

titulado: The Joe Satriani EP. Durante este ao, Satriani adopta
una esttica rockera, que inclua pantalones de cuero, gafas de
sol, cabello largo y un performance rebelde, digno de un Rock
Star, sin embargo, aos despus sera asociado con una esttica
distinta, muy alejada del rockero irreverente, por un msico
tradicional, disciplinado y muy serio. A pesar de la calidad de su
trabajo, el EP no alcanzo el xito comercial, aunque ayudo a
Satriani a convertirse en un msico con una gran reputacin en
la escena californiana y de esa forma llamar la atencin de
Octubre de 2012.
12
algunos sellos independientes.
Luego de dos aos despus de un xito en ventas, se publica su

primer LP: Not of this earth. Joe contina lejos de otros
guitarristas mucho ms populares, como Eddie Van Halen.
Aun as, su fama comienza a extenderse entre msicos de la

talla de Allan Holdsworth, o el propio Van Halen, quienes hacen
referencia a Satriani como el nuevo "goldenboy" de la guitarra
elctrica.6
Satriani ha estado siempre agradecido con sus mejores amigos,

tambin con su alumno ms popular, Steve Vai, quin ya se
haba labrado un futuro como guitarrista entrando en la banda
de Frank Zappa. A pesar de su gran xito, Steve Vai no se olvid
de su maestro y mentor, ms bien desde su posicin
privilegiada, trat de ayudar a Joe Satriani, citndole
constantemente en entrevistas, alabndole en pblico,
presentndole a grandes msicos, y mostrando su trabajo a
otras personas.
Dave Lee Roth escogi a Steve Vai para su banda, convirtindolo

en un personaje pblico de cadenas tan importantes como MTV,
y estrella de revistas como Rolling Stone, ste aprovech el
momento para promocionar ms a Joe Satriani. Sin embargo,
todo esto no habra servido de nada sin el trabajo del propio Joe
Satriani. Para 1987, desafi los clichs del rock, publicando un
disco instrumental, que batira todos los records histricos en
ventas de un lbum de guitarra, superando incluso los discos en
formato tro de Al Di Meola, John McLaughin y Paco de Luca,
hasta el momento, los ms vendidos en la historia de la guitarra
contempornea.
Surfing with the alien, fue uno de los mejores discos de rock
instrumental que han existido, segn medios especializados
como las revistas: Guitarrista, Guitarra total, Guitar Player,
entre otros. Cuenta con un repertorio en el que se destacan
baladas como Always with you, always with me, temas rockeros
como Satch Boogie, Ice 9, o el tema homnimo del disco, cortes
con un toque ms experimental como Circles o Lords of Karma,
6. JOE SATRIANI, Guitarra total 2004. Pg. 47
13
o Midnight, en la que sorprende su uso semi-percusivo del
tapping a 8 dedos, Satriani se gana el ttulo de icono de la
guitarra de rock, pasando a formar parte de un grupo selecto
junto a Jimi Hendrix, Richie Blackmore, Jimmie Page, Eddie Van
Halen, o el propio Steve Vai.7
Satriani demuestra que es capaz de repetir una secuencia de

notas de veinte formas diferentes, pero tambin se mueve por el
mstil a altas velocidades y con una limpieza muy bien
trabajada8
Satriani entonces es considerado como el mejor guitarrista del

ao, segn Revistas como Guitar Player, a lo mejor como uno de
los grandes de la dcada. Solan compararlo con grandes artistas
como Mick Jagger quien es toda una estrella del rock. Sin
embargo, Siempre se ha declarado como un msico y guitarrista
de grupo, pues las sesiones y conciertos suyos, son verdaderas
obras entre bandas y otros artistas invitados, sus escenarios
predilectos compartidos con grandes artistas fueron pubs o
salas, dnde se permita la versatilidad.
Esa versatilidad le lleva a ser conocido como un msico

destacado y multi-instrumentalista, pues en Surfing With the
alien Es el mismo Satriani quien hace la grabacin del bajo, los
teclados, y parte de la percusin. Adems su sonido empieza a
tener personalidad y empieza la leyenda. Stu Ham y JeffCapitelli,
son las productoras estadounidenses, que impulsan sus
producciones y lo lanzan al xito de este disco. Momento en que
el resto de los instrumentos pasan a ser interpretados, tanto en
estudio, como en vivo, por msicos de sesin de gran prestigio,
en su mayora, admiradores suyos y seguidores del jazz, la
fusin, el rock y blues.
El xito de su produccin Surfing with the alien hace que la gran

marca Ibanez contrate a Joe Satriani como su msico
promocional endoser. Asunto que lanza a Satriani a la fama y
empieza a recibir colaboracin a gran escala. Como es un
7. http://www.guitarristas.info/reportajes/joe-satriani-monografico-estilo-
salto-fama/1236. Consultado en Octubre de 2012.
8. http://www.guitarristas.info/reportajes/joe-satriani-monografico-estilo-
salto-fama/1236. Consultado en Octubre de 2012.
14
msico de categora, puede tocar con otras guitarras, pero es
tcnicamente imposible que se aleje de Ibanez como su marca
favorita. Ya que las guitarras estn diseadas para su tcnica.
Junto con su carrera, Satriani luego se rodea de msicos de

gran prestigio, aumentando considerablemente el nmero de
msicos que le siguen a cada show y con los cuales ha trabajado
de forma conjunta (ha sido guitarrista de gira de Deep Purple,
entre muchos otros), Entre sus colaboradores, emprende una
bsqueda del grupo de rock perfecto, una banda al ms puro
estilo garaje, que no culminara, por motivos profesionales y de
tiempo, hasta la creacin de Chickenfoot.
Antes de eso, Joe Satriani confirm su genialidad como solista

con discos como Flying in a blue dream o The extremist, para
algunos expertos como la revista Kerrang, estos lbumes son
incluso superiores a Surfing with the alien. De hecho, Flying in
a blue dream supera en ventas al anterior, algo que pareca casi
imposible, dadas las grandes cifras en el mbito de la msica
instrumental. Si bien el LP contiene algunos cortes con voz, los
sencillos ms vendidos son temas instrumentales, que forman
parte de su repertorio clsico en directo.
Se hizo habitual ver a Joe cantando, tocando la armnica, o

manteniendo dos con el teclista o los otros guitarristas de su
banda, a los que trataba de conceder su momento de gloria...9
Joe Satriani se ha caracterizado por ser un msico de mente

abierta, que experimenta y fusiona gneros como: techno, drum
'n bass, hard rock, heavy metal, jazz, blues y msica industrial,
sin embargo siempre se ha definido como un guitarrista de rock,
destacando entre sus influencias a msicos como Eric Clapton,
Jeff Beck, Brian May, Jimi Hendrix, o Jimy Page. Como tal, es
todo un explorador del sonido.
Posteriormente y con el paso de los aos, Joe Satriani se fue

desligando cada vez ms de la corriente Shred, sobre todo con
la exageracin del movimiento, que degener en la aparicin de
guitarristas capaces de tocar a grandes velocidades, pero cuyos
discos carecan de melodas coherentes y expresivas,
Octubre de 2012.
15
justamente el extremo opuesto que siempre pretendi
representar la msica de Joe Satriani, mucho ms sencilla, pero
con una mayor expresividad.
Mientras trabaja en paralelo con su carrera en solitario, Satriani

trata de emular el formato de G3 que tantos xitos reportara a
Paco de Luca, Al Di Meola y McLaughin, trasladndolo al mbito
de la guitarra elctrica.
En 1996 lanza el proyecto G3, junto a su gran amigo, Steve Vai.

Ambos pasan a ser una pieza fija de las giras, invitando a un
tercer guitarrista de fama mundial a tocar con ellos. El formato
se basa en la presentacin en solitario de los guitarristas,
tocando temas de su repertorio en solitario, para luego pasar a
hacer una "jam" en la que los tres improvisan y cantan
canciones clsicas. El msico ms versionado por ellos ha sido
Jimi Hendrix.
Entre otros artistas, han formado parte del G3 Eric Johnson,

Yngwie Malmsteen, Paul Gilbert, John Petrucci, Steve Lukather,
Andy Timmons. En el mercado existen tres grabaciones oficiales,
publicadas en VHS, DVD y CD.
Recientemente Joe Satriani se encuentra trabajando con una

banda llamada ChickenFoot, reconocida como una de las
superbandas modernas, trmino utilizado para referirse a una
banda formada por msicos de gran prestigio que han destacado
en bandas estrellas.
La formacin de ChickenFoot la completan Michael Anthony,

bajista y co-fundador de Van Halen, Chad Smith, baterista de
los Red Hot Chili Peppers, y Sammy Hagar, vocalista/guitarrista
de Montrose y Van Halen, entre otros.
Tambin ha colaborado con msicos como Tarja Turunen, ex

vocalista y fundadora de Nightwish, que ha contado con l en su
disco en solitario, o sus proyectos paralelos, como el G3. A lo
largo de su carrera Joe Satriani ha colaborado con un gran
nmero de artistas entre los que se incluyen:
1986 Crowded House, Crowded House.
1986 Greg Kihn, Love And Rock And Roll
16
1987 Danny Gottleib, Aquamarine
1988 Stuart Hamm, Radio Free Albemuth
1988 Blue yster Cult, Imaginos
1988 Possessed, the Eyes of Horror
1991 Alice Cooper, Hey Stoopid
1992 Spinal TapBreak, Like the Wind
1996 Pat Martino, All Sides Now
1996 Greg Kihn, King Biscuit Flower Hour
1997 Steve Vai, Eric Johnson, G3: Live in Concert
1997 Steve Vai, Alex Lifeson, Joe PerryMerry, Axemas Volume 1
2003 Steve Vai, Yngwie Malmsteen, G3: Rockin' in the Free

World
2003 The Yardbirds, Birdland
2004 Jordan Rudess, Rhythm of Time
2005 Steve Vai, John Petrucci, G3: Live in Tokyo
2006 Ian Gillan, Gillan's Inn
2006 Particle, Transformations Live for the People
2007 John 5, The Devil Knows My Name
2007 Dream Theater, Systematic Chaos
2007 Stanley Clarke, Guitar Masters, Vol. 1
2008 Funtwo, YouTube Live
2008 Jason Becker, Collection
2009 Chickenfoot, Chickenfoot
2010 Steve Miller Band, Bingo!
2010 Tarja, What Lies Beneath
17
2011 Chickenfoot, Chickenfoot III10
4.1. PRODUCCIN MUSICAL.
Desde su EP debut de 1984, Joe Satriani ha publicado cinco

discos en directo, cuatro recopilatorios, tres EP y catorce
lbumes de estudio, de los cuales tres han sido certificados oro
en Estados Unidos, mientras que Surfing with the alien recibi el
disco de platino.
4.1.2. DISCOS EN SOLITARIO.
1986. Not Of This Earth.
1987. Surfing With The Alien.
1988. Dreaming # 11.
1989. Flying In A Blue Dream.
1992. The Extremist.
1993. The Beautiful Guitar.
1993. The Machine.
1995. Joe Satriani.
1998. Crystal Planet
2000. Engines of Creation
2000. Additional Creations.
2001. Live In San Francisco.
2002. Strange Beautiful Music.
2003. The Satch Tapes. DVD. Documental.
2003. The electric Joe Satriani An Anthology.
10. file:///D:/Mis%20im%C3%A1genes/Joe_Satriani_discography.htm
Consultado en Octubre de 2012.
18
2004. Is there love in space?
2006. Super Colossal.
2006. Satriani Live.DVD.
2008. Professor Satchafunkilus and The Musterion Of Rock.
2010. Live In Paris.DVD.
2010. The Essential Joe Satriani.
2010. Black Swans and Wormhole Wizards.
2012. Sathchurated. DVD.
4.1.3 DISCOS CON OTRAS BANDAS.
1997. G3 Live In Concert.DVD.
2003. G3 Rockin` n in the Free World.CD.
2003. Live in Denver.DVD.
2005. Live in Tokyo.CD & DVD.
2009. Chickenfoot.CD.
2011. Chickenfoot III.CD.
4.1.4. MTODOS PARA GUITARRA.
1993. Secretos de Mi Tcnica Para Guitarra.
19
5. ANLISIS DESCRIPTIVO MUSICAL.
Satch boogie.
Esta cancin pertenece al segundo lbum de Joe Satriani
llamado Surfing with the alien publicado en 1987. Para algunos
crticos como la Revista Guitarrista es uno de los ms
importantes lbumes de guitarra de los aos ochenta y concedi
a Joe Satriani una reputacin de virtuoso de la guitarra.
La forma de la obra es:
Seccin. A Tema. B Solo. C Puente. A Tema.
Comps. 1-28 29-97 98-120 1-28
Seccin I
Tema.
(000 034)
El tema va desde el comps 1 a 28.
Motivo rtmico:
Escalas:
Pentatnica de Am:
20
Blues:
Drica de A:
Partitura:
21
22

En la primera parte de esta seccin se presenta el motivo rtmico

(compases 4 y 5). La meloda se mueve en su mayor parte en una
figuracin rtmica de corcheas y negras, a excepcin del primer
tiempo del comps 12, donde las notas son tocadas en un ritmo de
tresillo de corcheas, lo mismo que en el comps 18. En el comps 13
las notas son tocadas en un ritmo de tresillo de negras. Los
intervalos de la meloda estn en el rango de segunda menor hasta
dos octavas (tercer tiempo, compas 20).
La meloda de esta seccin, en general se mueve dentro de la escala

de Am elico, aunque hay partes en las que se hace prestamos del
modo mayor, (compases 7, 9, 10, 11 y 23).
Tambin se observa la utilizacin de acordes cromticos como los que

aparecen en los compases 13 y 18.
La seccin finaliza con un armnico artificial al cual se le baja la

afinacin con la palanca del tremolo.
23
Seccin II
Solo.
(035 237)
Compases 29 a 97.
Para su anlisis el solo lo hemos dividido en 8 frases:
Estructura armnica:
Escalas:
Am pentatnica:
24
A drico:
F#m blues:
F#m pentatnica:
Partitura:
25
La frase se mueve en su mayor parte en un ritmo de corcheas y negras
a excepcin del comps 35 donde la meloda est tocada en un ritmo de
tresillos de corcheas.
La meloda se mueve en la escala de Am pentatnica aunque en algunos

compases se usan otras escalas, por ejemplo en el comps 33 donde
aparece la nota f# que es el sexto grado de la escala de A drico, y los
compases 34 y 35 donde aparece la nota d# que es la nota que da la
sonoridad caracterstica del blues en la escala de Am pentatnica.
La frase est tocada con una tcnica de pick alternado, se usan bends
de medio tono y de un tono.
Frase
2:
26
La frase 2 est tocada en un ritmo de corcheas y negras, los
intervalos estn en un rango de segunda y octava. La meloda se
mueve dentro de la escala de Am pentatnica. La tcnica usada es la
de pick alternado, armnicos con bends (compases 37 y 38), y bends
de medio tono y un tono.
Frase 3:
27
La frase 3 es tocada en un ritmo de corcheas, negras y negras con
puntillo. La meloda se mueve dentro de la escala A drico, los
intervalos estn en un rango de segunda menor y onceava. Las
tcnicas usadas son las de pick alternado, armnicos artificiales y
bends de medio tono y de un tono.
Frase 4:
28
En la frase 4 la densidad rtmica aumenta ya que la primera parte es
tocada en un ritmo de corcheas, semicorcheas y tresillos de corcheas
(compas 54 y 55). sta primera parte entra con una escala de F#m
elico a la cual se le hacen algunos cromatismos, la siguiente parte
de la frase se desarrolla dentro de la escala de F#m pentatnica.
Frase 5:
29
La frase 5 es tocada en un ritmo de corcheas y negras a excepcin del
primer tiempo del comps 67 donde aparece un tresillo se corcheas.
La meloda se mueve en su mayor parte dentro de la escala de A
drico. Las tcnicas usadas son las de pick alternado, bends de
medio tono, un tono y un cuarto de tono (tercer tiempo, compas 67),
bends dobles (compases 64 y 65), ligados y armnicos.
Frase 6:
En la frase 6 la densidad rtmica aumenta, aparecen los seisillos de

semicorcheas y quintillos de semicorcheas. Se mantiene un pedal
sobre la nota a, y la meloda se mueve en su mayor parte por grados
conjuntos dentro de la escala de A drico. Las tcnicas usadas para
esta parte son el tapping y los armnicos. Hacia el final de la frase se
ejecuta un armnico sobre la nota c (compas 74) al cual se le baja la
afinacin mediante la palanca del tremolo.
30
Frase 7:
La frase 7 est tocada sobre un ritmo de corcheas, tresillo de

corcheas, negras y negras con puntillo. La meloda se mueve dentro
de la escala de A drico por grados conjuntos armonizados por
intervalos de tercera y sexta. El rango de intervalos es de segunda y
decima. La tcnica usada para esta parte es la de pick alternado.
Frase 8:
31
La frase 8 est tocada en un ritmo de corcheas, negras y negras con
puntillo. La meloda se mueve dentro de la escala de F#m pentatnica
mayormente por grados conjuntos, el rango de intervalos es de
segunda a novena. Las tcnicas usadas para esta frase son las de
pick alternado, ligados, bends de medio, un tono y un tono y medio,
armnicos y slides.
Seccin III
Puente.
(152 238)
El puente va desde el comps 98 a 120.
32
Partitura:
33
En esta seccin la densidad rtmica aumenta, la meloda es tocada en
un ritmo de semicorcheas y quintillos de semicorcheas. La meloda
se mueve principalmente sobre las notas del arpegio de cada acorde,
con algunas notas de paso y agregaciones, por ejemplo en el comps
106 la nota f# en la agregacin 13 del acorde de A, o el comps 109
34
donde la nota f# es la agregacin 9 del acorde de E. Las tcnicas
usadas para esta seccin son: el tapping y los ligados.
Seccin IV
Tema.
(238 313)
Se repite el tema.
35
Summer song.
Esta cancin pertenece al lbum The extremist publicado

por Joe Satriani en el ao 1992 y re-lanzado en el
ao 1997 con Epic Records.
La cancin Summer song fue utilizada para un comercial

de Sony durante la poca de su lanzamiento y actualmente se la
utiliza mucho como banda sonora de eventos de
automovilismo en la radio y la televisin.
Este disco es clave para Joe Satriani ya que con l fue

nominado a los premios Grammy en la categora mejor disco
instrumental a principios de los 90's.
Seccin. Introduccin. Solo. Tema. Puente. Introduccin Coda.

Tema
Compases 0-16 71- 104- 145- 153-168 169-

17-
103 144 152 196
70
Seccin I
Introduccin.
(000 064)
La primera parte de esta obra empieza con una introduccin que va

hasta el comps 16.
En esta seccin mientras la guitarra de acompaamiento toca los

acordes alternndolos con notas abiertas y muteo de palma, la
guitarra solista toca la meloda aplicando la tcnica de armnicos
naturales. Joe Satriani usa un efecto de Delay, para crear una
36
sensacin de repeticin despus de que toca cada grupo de
armnicos.
Estructura armnica:
La escala que Joe Satriani usa para esta seccin es A Mixolidio.
Motivo rtmico:
Armnicos:
Los armnicos son tocados sobre las notas del arpegio de A7.
Durante el acorde D/A igualmente se tocan las notas del arpegio
incluyendo la nota C# formando un acorde Dmaj7.
37
La nota G (b7 con respecto a la escala), que da la sonoridad
caracterstica del modo Mixolidio es enfatizada al ser tomada por un
salto de 4J, adems es la nota ms alta de esta seccin.
El Delay produce un efecto de eco o repeticin en el comps siguiente

al que se ejecuta cada grupo de armnicos, dando la sensacin de
que la guitarra vuelve a ejecutar los armnicos.
Seccin II
Temas.
(024 143)
Esta seccin va desde el comps 17 a 70 y se encuentra dividida en

dos sub secciones que identificaremos como temas A y B.
Tema A (064 110) (compases 17 a 48):
Estructura armnica:
Escala:
A mixolidio:
Motivo rtmico:
38
Frase 1:
La primera frase presenta el motivo rtmico. La meloda se mueve en

general sobre el arpegio del acorde con algunas notas de paso y
39
bordadura, por ejemplo en el comps 18 se puede observar sobre el
acorde de D que la meloda suena con las notas f# y d, con la nota e
como paso y bordadura entre ambas.
La nota G que da el sonido caracterstico del modo A mixolidio no es

muy enfatizado en esta frase, por lo que la sensacin auditiva es de
una tonalidad de A mayor.
Esta frase se caracteriza por los bends de medio tono, por ejemplo en
el cuarto tiempo del comps 21, la nota g, es alcanzada desde el f#.
Frase 2:
40
Esta frase es bsicamente una repeticin de la primera, a la octava y
con algunas variaciones meldicas, por ejemplo en el comps 21
donde se hace ejecutan un grupo de armnicos para dar variedad a la
meloda.
Tema B (111 143) (compases 49 a 71):
41
Estructura armnica:
Motivo rtmico:
Escalas:
Am pentatnica:
Am natural:
A drica:
42
Partitura:
43
Durante la primera parte del tema se presenta el motivo rtmico, a
diferencia de la anterior parte, en sta, la meloda se mueve ms por
grados conjuntos que sobre las notas del arpegio, los bends en su
mayora son de un tono.
Se usa los slides descendentes o la palanca de tremolo para los

finales de frase, por ejemplo en el comps 56, donde la frase finaliza
con un slide descendente de un tono ejecutado con la palanca del
tremolo.
44
Seccin III.
Solo.
(144 231)
El solo va desde el comps 71 a 103 y se encuentra dividido en tres

sub secciones que se han delimitado segn su armona:
Sub seccin a (144 208) (compases 71 a 87):
Estructura armnica:
Escala: G drico.
45
Frase
La meloda de esta primera frase se mueve en general sobre las notas

del arpegio, con algunas notas de paso y bordadura entre ellas. La
nota caracterstica del modo G drico (e) no es enfatizada demasiado
ya que es tomada como nota de paso o bordadura, excepto en el
primer tiempo del comps 75 donde es alcanzada por un salto
descendente de tritono.
En el comps 77 aparece la tcnica de armnicos artificiales con

bend, en la que primero se logra conseguir el sonido del armnico
para luego ejecutar el bend.
46
Frase 2:
En esta frase se da una mayor densidad rtmica, ya que las notas se

tocan en un ritmo de semicorcheas, haciendo un contraste con las
frases anteriores que estaban tocadas sobre corcheas, negras y
blancas en su mayora.
Se mantiene un pedal sobre la nota g, mientras la meloda se mueve

en su mayora por grados conjuntos.
Las notas son tocadas sobre una misma cuerda, mediante la tcnica
de ligados.
Sub seccin b: (209 219) (compases 88 a 95):
47
Estructura armnica:
Escala:
D mixolidio:
Partitura:
En esta frase se logra un contraste entre tcnica y densidad rtmica,

ya que la primera parte de la frase est tocada sobre corcheas, negras
y blancas, se tocan acordes, a los cuales se les baja la afinacin
mediante la palanca del tremolo, por ejemplo en el cuarto tiempo del
48
comps 87, donde a las notas a y c, se les baja la afinacin con la
palanca del tremolo.En la segunda parte de la frase aparecen las
notas ejecutadas sobre semicorcheas, creando un contraste con la
primera parte, las notas son tocadas en su mayora mediante la
tcnica de ligados.
Sub seccin c: (220 231)(compases 95 a 103):
Estructura armnica:
Escalas:
D mixolidio:
E mixolidio:
49
Partitura:
En esta ltima parte la densidad rtmica baja, las notas son tocadas
en su mayora en un ritmo de corcheas, por grados conjuntos, y
hacia el final de la frase usando cromatismos.
En la primera parte de la frase la nota caracterstica del modo D

mixolidio, es enfatizada siendo tomada por salto, como se puede
observar en el cuarto tiempo del comps 96.
Para finalizar la frase la nota caracterstica del modo E mixolidio es

enfatizada, al ser la nota ms alta de la frase, y tomndola como nota
final.
50
Seccin IV
Temas.
(230 330)
Esta seccin va desde el comps 104 a 144.
Tema A (230 253) (compases 104 a 120):
Se repite el tema A.
Tema B (254 330) (compases 121 a 144):
Se repite el tema B.
Seccin V.
Puente.
(332 344)
Estructura armnica:
Escala:
A mixolidio:
51
Partitura:
En esta parte la densidad rtmica aumenta ya que aparecen los

tresillos y seisillos, la meloda en general se mueve sobre las notas del
arpegio, con notas de paso y de bordadura.
La meloda es tocada usando las tcnicas de slides y ligados.
52
Seccin VI.
Introduccin.
(344 408)
Se repite la introduccin.
Seccin VII.
Coda.
(409 450 fade out.)
Estructura armnica:
Escala:
A mixolidio:
53
Partitura:
54
La densidad rtmica se mantiene en esta parte con respecto a la
anterior. La primera parte de la frase se mueve principalmente en
grados conjuntos, las notas son tocadas sobre corcheas y
semicorcheas, en el comps 79 aparecen los tresillos con lo cual
aumenta un poco ms la densidad rtmica, las notas son tocadas
mediante la tcnica de slides descendentes. A partir del comps 81,
las notas son tocadas sobre un ritmo de semicorcheas, usando la
tcnica de ligados, creando un poco ms de tensin hacia el final de
la frase.
55
Until we say goodbye.
Esta es una cancin perteneciente al lbum Engines of Creation

publicado en el ao 2000. El lbum es un experimento de fusin de
guitarra con los gneros de techno, drum 'n bass, y msica
industrial.
Todas las canciones, a excepcin de Until We Say Goodbye fueron

remezcladas con plataformas informticas y manipuladas
digitalmente con software y sintetizadores. Esta cancin est en la
lnea de sus trabajos anteriores, tanto meldicamente como desde el
punto de vista de la produccin.
El lbum se origin en sesiones de grabacin experimentales que

Satriani realiz en el estudio que tiene en su propia casa. El
guitarrista compuso los nuevos temas con un teclado, grabndolos
directamente como archivos midi en discos extrables. Estos discos
los llev consigo en las giras y en los descansos entre conciertos
trabajaba las canciones.
creo que en ciertos aspectos este lbum ha sido como volver a lo que
ya haba hecho en mi primer disco, quera utilizar las ltimas
tecnologas que tena a mi alcance para encontrar nuevos sonidos y
formas de expresin, as que ha sido un trabajo muy personal y
experimental11
La cancin Until We Say Goodbye fue nominada en 2001 a un Premio

Grammy por mejor cancin de rock instrumental.
Se ha escogido esta cancin por ser un ejemplo muy representativo

del estilo de Joe Satriani.
11. http://lesdeux.bligoo.com/content/view/73700/Entrevista-con-Joe-
Satriani.html#.UGMRuKXrrsIConsultado en Septiembre de 2012.
56
La forma del tema es:
Seccin Tema. Puente. Solo. Puent Tema. Coda

. e. .
Comps 1-28 29-32 33-48 49-53 54-81 82-
. 85
Seccin I
Tema.
(000 129)
La seccin 1 de esta obra es en la que se encuentra el tema, va desde

el comps 1 a 28.
En esta seccin la guitarra solista es acompaada por un sintetizador

tocando los acordes, la guitarra usa un efecto de overdrive y delay.
Estructura armnica:
57
Escala:
F lidio:
Motivo rtmico:
Partitura:
58
59
El motivo es presentado en los dos primeros compases de esta parte.
La meloda se mueve en su mayora sobre las notas del arpegio de
cada acorde usando algunas notas de paso y de bordadura. La nota
caracterstica del modo F lidio (b) no aparece sino hasta el comps
11, y es la nica vez que aparece en toda la seccin, sin embargo en
el acompaamiento aparece en los acordes: Cmaj7, Em y Gadd9, por
lo que ya desde el segundo compas tenemos la sensacin del modo F
lidio.
En cuanto a la tcnica las notas son tocadas con pick alternado, y el

vibrato siempre est dentro de una figuracin de semicorcheas y
tresillos.
Seccin II
Puente.
(130 138)
Estructura armnica:
60
Partitura:
Esta seccin que hemos denominado puente, est compuesta por un

riff sobre los acordes de Am y G, con algunas acordes de paso, por
ejemplo en la primera corchea del cuarto tiempo en el comps 29,
encontramos las notas d, a y b, esto nos dara un acorde de
Asus4add9, sin embargo dada su corta duracin tomamos estos
acordes como paso.
En cuanto a la tcnica, estos acordes son tocados con los dedos.
En el comps 32, encontramos una pequea parte meldica tocada

con la tcnica de sweep- picking que nos da paso al solo.
61
Seccin III
Solo.
(139 231)
Estructura armnica:
Escala:
Dm:
Dm pentatnica:
62
Partitura:
63
En esta seccin la tonalidad cambia a Dm, se destaca la utilizacin
del shred, combinando las frases virtuosas con partes ms
meldicas. En esta seccin Joe Satriani usa tcnicas como: sweep
picking, ligados, slides, bends y saltos de cuerda.
El solo empieza con una frase por grados conjuntos sobre negras y
semicorcheas, tocada con una tcnica de slides, en la frase siguiente
la densidad rtmica aumenta sbitamente, las notas son tocadas en
un ritmo de fusas, tresillos de fusas y seisillos de semicorcheas, las
notas se mueven por grados conjuntos excepto el final de la frase en
la que hay un arpegio que se toca con la tcnica de sweep-picking.
64
En la tercera frase (compas 37 a 40), la densidad rtmica disminuye,
la sensacin es un poco ms meldica. Las notas son tocadas con la
tcnica de slides.
En la cuarta frase (compas 41 a 44) la densidad rtmica vuelve a

aumentar, las notas son tocadas con un ritmo de fusas (como
podemos notar cada frase es un contraste rtmico de la anterior), las
notas son tocadas mediante la tcnica de ligados, a
excepcin del comps 42 donde hay un pequeo arpegio sobre el

acorde de Gm tocado con una tcnica de sweep-picking.
En la ltima frase disminuye nuevamente la densidad rtmica, las

notas se mueven en su mayora por grados conjuntos y son tocadas
con una tcnica de bends y slides.
Seccin IV
Puente.
(232 245)
Esta seccin va desde el comps 49 a53.
Partitura:
65
Se repite el puente con algunas variaciones rtmicas como por
ejemplo la utilizacin de tresillos, tambin hay variaciones en la
disposicin de las notas de los acordes.
Seccin V
Tema.
(246 414)
Estructura armnica:
66
Partitura:
67
Se repite el tema con pequeas variaciones meldicas.
68
Seccin VI
Coda.
(415 431)
Estructura armnica:
Partitura:
La coda est compuesta de pequeos grupos de notas que hacen

parte del arpegio del acorde, son tocas con dedos y en staccato.
69
Crushing day.
Esta cancin pertenece al lbum Surfing with the alien grabado en el
ao 1987.
Es comn encontrar que algunas de las obras de Joe Satriani estn

estructuradas sobre una forma de cancin, por lo tanto para el
anlisis de esta obra tomaremos los trminos utilizados para
denominar las partes de las canciones.
Seccin. Intro. Coro Intro. Tema Coro Coro

Tema
2
Compases. 1- 9- 21- 29- 37- 49- 57-

28 36 56
8 20 48 67
Seccin. Intr Solo Tem Cor Coro 2

o, . a o
Compase 68- 157- 169 185-

77-
s. 76 168 - 201
156
184
Introduccin.
(000 012)
La primera parte de esta obra empieza con una introduccin que va

hasta el comps 8.
En esta seccin la guitarra de acompaamiento inicia tocando los

acordes que sern la armona que despus acompaara el tema. Los
acordes son tocados con muteo de palma.
70
Estructura armnica:
Partitura:
Tema.
(012 030)
71
Estructura armnica:
Motivo rtmico:
Escala:
C drico:
Partitura:
72
La primera parte de la frase presenta en motivo rtmico (compase 9 a
12), la frase comienza tocando las notas del arpegio del acorde de
Cm. La nota caracterstica del modo C drico (a) es enfatizada
dndole una duracin de dos redondas ligadas. La tcnica usada
para tocar las notas es la de pick alternado y se usa la palanca de
tremolo para dar un efecto a algunos finales de frase, por ejemplo en
el cuarto tiempo del comps 16.
Coro.
(030 042)
El coro va desde el comps 21 a 28.
Estructura armnica:
Motivo rtmico:
Escala:
Gm:
73
Partitura:
En esta seccin la tonalidad cambia a Gm, la meloda se mueve en

general sobre las notas del arpegio de cada acorde, la sensacin
rtmica de la meloda es la de un tresillo de blanca. Las tcnicas
usadas para esta seccin son las de pick alternado, bends y vibrato
en semicorcheas.
Intro.
(042 054)
Se repite la introduccin y va desde el comps 29 a 36.
Tema.
(054 111)
74
Partitura:
Se repite el tema con algunas variaciones meldicas, por ejemplo en

el comps 40 en la que aparece un armnico artificial.
75
Variaciones rtmicas como las de los compases 44 y 48, en los que la
meloda es tocada sobre un ritmo de tresillo de negras.
La tcnica usada para esta seccin es el pick alternado, y el uso de la

palanca de tremolo para subir y bajar la afinacin de algunas notas,
por ejemplo en el comps 41 donde se baja la nota g dos tonos.
Coro.
(111 123)
Se repite el coro y va desde el comps 49 a 56.
Partitura:
76
Coro 2.
(123 141)
El coro 2 va desde el comps 57 a 67.
Estructura armnica:
Motivo rtmico:
Escalas:
Em:
Gm:
77
Partitura:
En la primera parte de esta seccin la tonalidad cambia a Em, la

segunda parte vuelve a Gm. La meloda es bsicamente la misma que
la del coro 1, solo que ahora trasportada a la tonalidad de Em. Hay
78
algunas variaciones meldicas en cuanto a la ornamentacin, por
ejemplo en el coro 1, segundo tiempo, compas 49, para alcanzar la
nota d se usa un slide, mientras que en el coro 2 las notas se tocan
sin ornamentacin.
Intro.
(141 152)
Se repite la introduccin y va desde el comps 68 a 76.
Solo.
(152 349)
El solo va desde el comps 77 a 156 y est dividido en 9 frases que se

han delimitado segn la tcnica usada para cada una
Estructura armnica:
Escalas:
G drico:
79
G blues:
Frase 1.
Esta frase va desde el comps 77 a 84.
En esta frase las notas son tocadas en un ritmo de semicorcheas, se

mantiene un pedal sobre la nota g, la meloda se mueve en general
por grados conjuntos. La tcnica usada es la de ligados.
80
Frase 2.
Esta frase es bsicamente una repeticin de la frase 1, solo que sta

frase est trasportada una octava arriba.
81
Frase 3.
sta frase va desde el comps 93 a 100.
La frase 3 es un riff sobre los acordes de Gm y Dm, usando acordes

de paso como: D7sus4 y G7sus4. La tcnica usada es el muteo de
palma con notas abiertas.
82
Frase 4.
La frase 5 es un riff compuesto sobre las notas del arpegio de cada

acorde, la frase finaliza con un grupo de armnicos (compas 107 y
108) combinados con bends.
83
Frase 5.
Esta frase va desde el comps 109 con ante comps a 116.
La frase 5 empieza con arpegios tocados con la tcnica de sweep-

picking, (compases 109 y 110), alternndolos con un grupo de notas
tocadas por grados conjuntos y con la tcnica de ligados (compases
111 y 112)
84
Frase 6.
En sta frase se mantiene un pedal sobre la nota g, la meloda se

mueve por grados conjuntos. La tcnica usada son los ligados.
85
Frase 7.
Esta frase va desde el comps 125 con ante compas hasta el comps
132.
Esta frase comienza con un riff muy caracterstico del blues

(compases 124, 125 y 126), es una combinacin de bends con
intervalos simultneos de cuarta justa entre las notas d y g. Hacia el
final de la frase la figuracin rtmica cambia a tresillos de corchea
movindose en general por grados conjuntos.
86
Frase 8.
La frase 8 empieza con una escala ascendente en una secuencia de

terceras y tocadas en un ritmo de semicorcheas. La segunda parte de
la frase est tocada en un ritmo de tresillos de corchea en una
secuencia descendente de quintas.
Frase 9.
87
La frase es tocada en un ritmo de semicorcheas, la meloda se mueve
mayormente en intervalos de tercera y cuarta. La tcnica usada es la
de ligados. El solo finaliza con notas largas para darnos paso a la
repeticin del tema.
Tema.
(349 407)
Se repite el tema y va desde el comps 157 a 168.
Coro.
(407 430)
Se repite el coro y va desde el comps 169 a 184.
88
Coro 2.
(430 510)
Se repite el coro 2 y va desde el comps 185 a 201.
89
6. CONCLUSIONES.
Una de las estrategias ms importantes que podemos aplicar a la hora

de poner en prctica las herramientas y habilidades adquiridas a lo
largo de nuestro proceso formativo, es hacerlo con la msica que
escuchamos todos los das, es decir en nuestro mundo real y con la
msica con la que nos identificamos, para lograr un mayor
enriquecimiento de nuestro lenguaje musical y a la vez generar una
experiencia agradable a la hora de abordar una pieza musical.
Durante el proceso de desarrollo de este trabajo, hemos aprendido y

apropiado nuevas herramientas de anlisis y tcnicas para la guitarra
elctrica tales como el uso de la palanca del tremolo, tapping con pa
entre otras.
Un elemento de gran importancia es el uso del desarrollo meldico

partiendo de una idea sencilla y la unin de frases para formar
segmentos usando herramientas como la variacin tanto meldica como
armnica.
El contexto y el concepto de una obra musical son de gran importancia

para comprender algunas veces el porqu de los elementos que la
conforman y que pueden influir muchas veces en la percepcin que
pueda tener la persona que las escucha, en este caso el anlisis de
aspectos biogrficos del compositor nos llev a comprender que las
piezas fueron creadas por un msico con una formacin acadmica
bastante slida.
El poder entender como est construida una obra musical nos ayuda a
abordarla mejor, sobre todo en el mbito interpretativo, adems de
ayudarnos a apropiar elementos para enriquecer nuestro lenguaje
musical y mejorar nuestro estilo compositivo e improvisatorio.
Desarrollar un trabajo de grado nos permite adquirir habilidades de

produccin de textos, tener un mayor acercamiento con las
metodologas de investigacin, para poder aplicar estos conceptos no
solo en nuestro papel musical sino tambin en el mbito de la gestin y
promocin cultural.
Como guitarrista el desarrollo de este trabajo nos permiti una

apropiacin de determinadas tcnicas como la correcta ejecucin de los
bends y el vibrato, como herramientas fundamentales para el desarrollo
de nuestro lenguaje y fraseo musical.
90
En cuanto al sonido de la guitarra, se pudo observar que el uso de
distintos efectos como reverberacin, modulacin, delays y distorsiones,
son un elemento definitivo a la hora de crear contrastes entre las frases
y secciones, generando una buena conduccin musical.
91
GLOSARIO.
Goldenboy: chico dorado en espaol. Trmino usado en el

mundo del rock para referirse a una estrella de gran renombre
y corta edad.
Endoser: Es una actividad de marketing muy cercana al

patrocinio. Es una actividad creciente que llevan a cabo sobre
todo las marcas de ropa, empresas musicales y del espectculo.
La empresa contrata los servicios de un artista, msico, o
deportista de lite para servir de muestra de sus productos. En
el mundo de la msica, por ejemplo, un artista firma contratos
con marcas de instrumentos musicales que luego usara para as
dar la publicidad.
Shred: Se denomina shred al estilo de ejecucin de instrumentos

con un alto nivel de complejidad, tcnica y velocidad. Si bien
este trmino est asociado al Heavy Metal, tambin puede
encontrarse shred en otros estilos musicales tales como
bluegrass, country, jazz-fusin y blues.
Delay: (retraso en espaol) es un efecto de sonido que consiste

en la multiplicacin y retraso modulado de una seal sonora.
Una vez procesada la seal se mezcla con la original. El
resultado es el clsico efecto de eco sonoro.
Jam: un jam session es un encuentro informal de improvisacin

musical. La definicin clsica de una jam session se debe
a George Frazier: Una reunin informal de msicos de jazz, con
afinidad temperamental, que tocan para su propio
disfrute msica no escrita ni ensayada.
MIDI: son las siglas de Musical Instrument Digital (Interfaz

Digital de Instrumentos ) Se trata de un protocolo de
comunicacin serial estndar que permite a los computadores,
sintetizadores, controladores y otros dispositivos musicales
electrnicos comunicarse y compartir informacin para la
generacin de sonidos.
Overdrive: (sobrecarga en espaol) es el trmino ingls empleado

en msica, principalmente rock para denominar
92
la distorsin controlada del sonido de ciertos instrumentos,
normalmente guitarras, con el fin de dotarles de cierta riqueza o
un sonido ms caracterstico de la msica popular moderna.
93
DISCOGRAFA.
Satriani, Joe (2007)Surfing With The Alien, Epic/Legacy

Recordings
Satriani Joe (1992) The Extremist, Epic Records
Satriani Joe (2000) Engines of Creation, Epic Records
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Satriani, Joe (1993) secretos de mi tcnica para guitarra, versin

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pregrado). Bogot. Universidad Francisco Jos de Caldas,
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Friedman. (Tesis de pregrado). Bogot. Universidad Francisco
Jos de Caldas, Facultad de Artes ASAB.
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del rock, el sonido de la ciudad
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World/
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monografico-estilo-salto-fama/1236
http://www.taringa.net/posts/apuntes-y-
monografias/12691248/Biografia-y-analisis-de-estilo-de-joe-
satriani.html
http://www.elguitarrista.net/entrevistas/joe_satriani.html
http://www.guitarristas.info/reportajes/joe-satriani-
monografico-estilo-salto-fama/1236.
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http://www.elmusicoenforma.com/teoria/2008/10/analisis-de-
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http://webspace.webring.com/people/xh/helloween_fan/joe_sat
riani.htm
Biografa Joe Satriani. WIKIPEDIA. Disponible en:
http://es.wikipedia.org/wiki/Joe_Satriani
Biografa Joe Satriani. WIKIPEDIA. Disponible en:
http://en.wikipedia.org/?title=Joe_Satriani
SITIO OFICIAL JOE SATRIANI. Disponible en:
http://www.satriani.com/discography/welcome/ consultado en
Mayo 2012.
96

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Anlisis descriptivo de elementos rtmicos, meldicos, armnicos y

tcnicos de 4 obras de Joe Satriani.

Osman Said Zambrano Gmez

Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas

Facultad de Artes - ASAB

A mi familia, por apoyar siempre mis sueos.

4. Joe Satriani. Pg.9

4.1. Produccin Musical. Pg.18

5. Anlisis Descriptivo Musical. Pg.20

La idea de escribir este trabajo de grado, naci de un hecho que

Dentro de esa experiencia, he decidido abordar en mi trabajo de

Mi inters particular por Joe Satriani, surge durante mis aos

El contenido de esta investigacin hace referencia a una

Para abordar en una forma idnea las composiciones de

Es importante destacar que parte de las motivaciones para

El problema de las fuentes informativas tambin afecta por igual

Por las razones ya expuestas anteriormente, sta investigacin

Permtase ahora con esta investigacin, tener un acercamiento

1.1 PREGUNTA DE INVESTIGACIN.

Cmo realizar un anlisis descriptivo de elementos rtmicos,

Hacer un anlisis descriptivo de elementos rtmicos, meldicos,

Identificar aspectos relevantes de la biografa de Joe Satriani.

Realizar transcripciones de las cuatro obras escogidas.

Realizar un anlisis descriptivo de elementos rtmicos,

Indagar sobre detalles histricos de cada obra.

Cmo documento, se puede encontrar, Satriani Joe (1993)

En la red se puede encontrar anlisis de obras de Joe Satriani

Tambin, se pueden encontrar trabajos de grado hechos por

Otra investigacin es la realizada por Poveda Flores Carlos

En cuanto al respectivo anlisis musical, existe una tesis

Para dar inicio a esta investigacin, es necesario dar algunas

Como todo nio y siendo el menor de cinco hermanos, se dej

Posteriormente, El boom noticioso de la trgica muerte de Jimi

El mismo Satriani afirma Eventualmente comenc a sentir que

Tras el fracaso de la batera, despus de algunos meses Satriani

Satriani, Fue Hendrix quien me hizo perder la cabeza de nio

Parte de sus motivaciones ocurren dentro de su familia, pues al

Ese fue mi comienzo, escuchaba a Wes Montgomery, Miles Davis,

2. JOE SATRIANI, Guitarra total 2004. Pg. 47

3. http://www.elguitarrista.net/entrevistas/joe_satriani.html Consultado en Octubre

empec con un profesor llamado Bill Westcot Bill nos

Es necesario destacar el importante papel que ha desempeado

4. http://www.elguitarrista.net/entrevistas/joe_satriani.html Consultado en Octubre

Cuando tena 17 aos comenc a estudiar en una universidad de

Tras aos de experiencia y una adolescencia dedicada casi por

Entonces es en 1984 cuando Joe Satriani, saca su primer EP

Luego de dos aos despus de un xito en ventas, se publica su

Aun as, su fama comienza a extenderse entre msicos de la

Satriani ha estado siempre agradecido con sus mejores amigos,

Dave Lee Roth escogi a Steve Vai para su banda, convirtindolo

6. JOE SATRIANI, Guitarra total 2004. Pg. 47

Satriani demuestra que es capaz de repetir una secuencia de

Satriani entonces es considerado como el mejor guitarrista del

Esa versatilidad le lleva a ser conocido como un msico

El xito de su produccin Surfing with the alien hace que la gran

Junto con su carrera, Satriani luego se rodea de msicos de

Antes de eso, Joe Satriani confirm su genialidad como solista

Se hizo habitual ver a Joe cantando, tocando la armnica, o

Joe Satriani se ha caracterizado por ser un msico de mente

Posteriormente y con el paso de los aos, Joe Satriani se fue

Mientras trabaja en paralelo con su carrera en solitario, Satriani

En 1996 lanza el proyecto G3, junto a su gran amigo, Steve Vai.

Entre otros artistas, han formado parte del G3 Eric Johnson,