WAZA, Conde de la.

- Goya, suu ti>tiemp

P i d a , sus obras por el Ecmo Sr.
H Correspondiente de las Reales Acade-
lias de Bellas Artes de San Fernando y de
ia Historia. Doctor en Filosof a y Letras,
ladrid, Tipografa de Manuel G. Hernndez,
tmpresor de la Real Casa, 1887. ^ , 4 h.
6 5 p. 4 h. TIRADA ESPECIAL DE 50 EJEMPLA-
RES, EJEMPLAR 30, dedicado por el autor
al Director de la Real Academia de Bellas
Mrtes de San Luis de Zaragoza y acompaado
l e carta autgraf a. ENCUADERNADO EN CHAGRN
ROJO CON MOSAICO DE PIELES Y HIERROS EN ORO,
 GOYA
SU TIEMPO, SU VIDA, SUS OBRAS
TIRADA ESPECIAL DE 50 EJEMPLARES

EJEMPLAR NUM. j

BIBLIOTECA
DE

D. F. .
 GOYA
S TIEMPO, SU VIDA, SUS OBRAS
POR E L EXCMO. SEOR

CONDE D E L A VINAZA
Correspondiente de las Reales Academias
de Bellas Artes de San Fernando y de la Historia
Doctor en Filosofa y Letras

MADRID
TIPOGRAFA DE MANUEL G. HERNNDEZ

IMPRESOR DE LA REAL CASA

Libertad, 16 duplicado

1887
 LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAU LUS

" ~ D E Z A R A G O Z A

Su individuo de numero

(2. $t (BOY<L& d e t ec ^
 PREFACIO

ilustres y eruditos
RTICOS

de selecta y profundsima
lectura han narrado la
vida y estudiado las obras
de D . Francisco G o y a .
Desde los elogios que le
tribut Cen Bermdez hasta la ilustracin al re-
trato de Munarriz, debida la docta pluma del
Sr. Tubino, es considerable el nmero de pginas
que ha servido de asunto el pintor de Fuendetodos.
Francia inaugur en el "Magassn pittores-
que" (i) la serie de artculos y de libros que han

(i) 1834, pg. 324. (Artculo ilustrado con la reproduccin grabada

malamente en madera del retrato de Goya, que va al frente de los t Capri-
chos, y dos lminas de esta coleccin.)
 2

motivado las creaciones del pintor aragons. L o s

grabados han sido el objeto de preferente estudio
al otro lado del Pirineo, y la extensa monografa
que en 1 8 7 7 public Mr. Paul Lefort ( 1 ) , es un
escogido y sazonado fruto literario. A s lo recono-
ci nuestra Real Academia de San Fernando al
aceptar el informe emitido por su individuo de
nmero D. Jos Mara Avrial ( 2 ) . C o m o bigrafo
del fresquista de la Florida, el Sr. Lefort aventaja
todos los franceses. Las pginas suyas insertas
en la "Histoire des peintres de toutes les oco-
les" ( 3 ) , y las que preceden su riqusimo catlogo
de estampas, por su sencillez y sobriedad, figuran
dignamente al lado de las mejores en su gnero.
/ Precedieron Lefort en la tarea que l consa-
grse, Laurent Matheron (4) y Charles Iriarte ( 5 ) ,
) cuyas obras, estimables como trabajos crticos, h-
V llanse plagadas de errores en su parte biogrfica.

(1) cFrancisco G o y a . Etude biographique et critique suivie de l'essai

d'un catalogue raissonn de son uvre, grav et lithographie. Paris. R e -
nouard: H . Loones, suer., 1877;despus de haber visto la luz pblica en
la interesante Gazette des Beaux Arts.
(2) Boletn. A o II, 1882, nm. 1 1 .
(3) <Ecole espagnole.
(4) <Goya. Paris, Schulz et Thulli, rue de Seine, 1 4 . 1 8 5 8 .
(5) c G o y a , sa biographie, les fresques, les toiles, les tapisseries, les
eaux fortes et le catalogue de l'uvre, avec cinquante planches indites
d'aprs les copies de Tabar, Bocourt et C h . Iriarte.Paris, Henri
Pion, 1 8 6 7 . D . Emilio Castelar, con el epgrafe Un pintor espaol juz-
gado por un crtico francs, escribi un artculo laudatorio por todo ex-
tremo para el Sr. Iriarte, ocupndose, la parque de la obra de este crtico,
de la de G o y a . Reimpreso en el libro <Un viaje Pars durante el estable-
cimiento de la Repblica. Madrid, 1878, cap. X X .
 3

Elogios sinceros, cariosos y justos tributaron

Goya ambos publicistas, y con ellos acaso des-
enojaran los manes del eximio aragons, ofendidos
por Luis Viardot en sus "Museos de Espaa" ( i ) .
Theophile Gautier y E. P i o t ( 2 ) , P. Mantz ( 3 ) ,
G. Brunet ( 4 ) , Ch. Baudelaire ( 5 ) , P h . Burty ( 6 ) ,
L. Lagrange ( 7 ) , G. Duplessis ( 8 ) , P. Larouse ( 9 ) ,
y, entre los ingleses, W . Stirling ( 1 0 ) , han dado
conocer fuera de Espaa, en eruditsimas y entu-
siastas pginas, al maestro insigne de la. corte de
Carlos I V ( 1 1 ) .
E n Espaa, el benemrito

(1) cLes Muses d'Espagne... suivis de notices biographiques sur les

principaux peintres de l'Espagne, 1839 (1860 3.me edit.), pgs. 152, 331

y 332.
(2) cLe cabinet de l'amateur et de l'antiquaire,> 1842, pg. 337.
(3) Archives de l'art franais, 1 8 5 1 - 1 8 5 2 , pg. 319.Dictionaire
de la conversation, 2.me edit., t. X , pg. 4 4 . G a z e t t e des Beaux Arts.
(4) Nouvelle biographie gnrale, Didot, 1 8 5 7 , t. X X I , pg. 5 1 4 .
(5) Le prsent, revista, Octubre, 1 8 5 7 , pg. 188.
(6) Notas al articulo de D . Valentin Carderera, Francisco Goya, sa
vie, ses dessins et ses eaux-fortes, publicado en la Gazette des Beaux
Arts, tomos V I I y X V ; 1860, Agosto; 1863, Setiembre.
(7) Gazette des Beaux Arts, 1865.
(8) Les merveilles de la gravure. Paris, L . Hachette y C . , 1869.
III. L a gravure en Espagne: Giusseppe Ribera et Francisco de Goya,
pgs. 88-91-92.
(9) Grand dictionaire universel du X I X sicle. T . huitime, Pa-
ris, 1 8 7 2 , pgs. 1.492 y 1.493.
(10) Annals of the Artists of Spain, vol. III, chap. X V I . Reigns of
theBourbons. London, M D C C C X L V I H .
(11) Han visto tambin la luz pblica trabajos sobre Goya en las si-
guientes publicaciones: Bulletin de l'alliance des arts, 1 8 4 2 , 1 . 1 , pg. 94;
L'Encyclopdie du X I X sicle, 1 8 5 1 , t. X I I I , pg. 6 3 1 ; M a n u e l de
l'Amateur d'Estampes, 1854-56;Revue encyclopdique, t. L , pg. 329.
 4

^ rera fu el primero que en " E l Artista" (i) escri-

bi sobre G o y a con la pluma del "crtico impar-
cial, del amigo de las artes, del profesor inteli-
gente, del compatriota complacido en las glorias
de su pas natal," segn, treinta y tantos aos ms
tarde, haba de decir D . Jos Caveda ( 2 ) , poco
tiempo despus de haber rendido, el citado seor
Carderera, un segundo homenaje al genuino pin-
tor de nuestras costumbres nacionales ( 3 ) . Casi
la par en que terminbase la impresin de las
"Memorias para la historia de la Real A c a d e m i a
de San Fernando y de las Bellas A r t e s en Espa-
a," publicse en Zaragoza una coleccin de eps-
tolas de D . Francisco Goya, su amigo y protec-
tor D . Martn Zapater y Clavera, y algn otro
documento relacionado con la vida de aqul ( 4 ) ) ;
y en 1 8 7 0 , D . Gregorio Cruzada Villaamil, Secre-
tario del Museo de tapices del Escorial, imprimi
un interesantsimo libro sobre los tapices goyescos
que dio la Corona la fbrica de Santa Brba-
ra ( 5 ) , cuyo libro es el nico castellano que po-
seemos acerca del heredero del gran Velzquez.
Los Sres. D . P e d r o de Madrazo, D . Enrique M-

(1) Madrid, 1835.

(2) Memorias para la historia de la Real Academia de San Fernando
y de las bellas artes en Espaa, 1.1. Madrid, 1867, pgs. 208 2 2 1 .
(3) L o s artculos de l Gazette des Beaux Arts,> anotados por
Mr. P h . Burty.
(4) Francisco Zapater y Gmez, cGoya.> Noticias biogrficas.) Za-
ragoza, 1868. Imprenta de La Perseverancia, peridico diario en cuyo
folletn se insertaron primero.
(5) Los tapices de Goya. Madrid, Rivadeneyra, 1870.
 s
lida y D. Manuel Ossorio y Bernard, han dado
la estampa apuntes biogrficos y curiosas noticias.
Este, en su "Galera Biogrfica de Artistas del
siglo X I X " (i), el Sr. Mlida en el " A r t e en E s -
paa (2), y el Sr. Madrazo en la "Ilustracin Es-
paola y Americana," en el texto de la "Colec-
cin de cuadros selectos de la A c a d e m i a de San
Fernando," y en afiligranados libros ( 3 ) . Los seo-
res Caveda, Carderera, Avrial, Rada y D e l g a d o ,
Rivera, Nougus, Fernndez y Gonzlez, Cueto
y Tubino, han acaudalado la erudicin sobre G o y a ,
con sus noticias histrico-descriptivas ( 4 ) .
Las pginas aludidas, los documentos inditos
que existen en el A r c h i v o de Palacio, los no co-
nocidos, quizs, que guardan los de Simancas, A l -
cal de Henares ( 5 ) y muchas casas de la grande-

(1) Madrid, 1870, t. I, pgs. 3 1 1 a 320.

(2) T o m o I I . Madrid, imprenta de M. Galiano, 1863, pgs. 266 2 8 1 .
L o s desastres de la guerra, coleccin de 80 lminas, inventadas y gra-
badas al agua fuerte, por D . Francisco G o y a . (Con cuatro estampas repro-
ducidas en facsmile por la foto-zincografa.)
(3) Almanaque de la Ilustracin, 1880. D . Francisco G o y a y Lu-
cientes (Serie de semblanzas de ilustres pintores), pgs. 54., 55 y 5 6 -
Catlogo descriptivo histrico del Museo del Prado de Madrid. Parte I .
Escuelas italianas y espaolas. Madrid, Rivadeneyra, 1 8 7 2 , pgs. 404
4 4 1 . V i a j e artsticode tres siglos por las colecciones de cuadros de los
Reyes de EspaBa. Barcelona, D . Cortezo y C . , 1884. Caps. X V I I I y X I X .
a

(4) Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San

Fernando, publicados por la misma. Madrid, imprenta de M. T e l l o .
M D C C C L X X - M D C C C L X X X I I I . Cuadernos i . , 3 . , 4 . , 5 . , 8., 9 .
0 0 0 0

(5) Como el archivo de la Real Casa se cre por el sefior R e y don

Fernando V I I , lo mismo que todas las oficinas de la Corona, enei ano 1 8 1 4 ,
slo desde esta fecha en adelante existe completa la documentacin refe-
rente los asuntos de la misma. D e los reinados anteriores, las coleccio-
 6

za, algunos que se leen registrados en el Catlo-

go del Museo Britnico ( i ) , los que se conser-
van en el A r c h i v o de la Metropolitana del Pilar,
de Zaragoza, y la correspondencia con D . Martn
Zapater solo en parte, dada la estampa, por el
sobrino de ste, son materiales que han de servir
un da para la formacin de un libro en el que se
narren los accidentes de la vida de Goya, depura-
dos de todo error, y se muestre la alteza del fres-
quista, del incomparable autor de retratos, del
original traductor, en el lienzo y en el tapiz, de
las costumbres espaolas, del arrogante grabador
al agua fuerte; en una palabra, la alteza del genio
originalsimo, mltiple, indisciplinado, epigram-
tico, siempre sublime, quien dio cuna Fuende-
todos, y Burdeos tierra sagrada.
Quisiera para G o y a un mausoleo tan glorioso

nes son incompletas, porque todos los asuntos de Palacio se despa-

chaban por las Secretarias de Estado, Gracia y Justicia y Hacienda; por
lo cual, tanto en Simancas como en Alcal de Henares, existe gran copia
de noticias que se relacionan con la Casa Real, particularmente en el l-
timo de estos archivos, donde se han reunido los documentos del siglo
pasado y principios del presente que existan en los Ministerios.
(i) Sect. I I . Lyrical Poetry. (Class. II.)
E g . 553. Paper, n 4 . , ff. 278, X V I I and X V I I I centt.
0

6 i . S o n e t o que un invlido de Sevilla hizo al pintor Goya> ( 1 8 1 7 ) .

Firmado R. A . E m p i e z a : Que viva Goya, exclama entusiasmada (fo-
lio 87).
6 2 . E n loor del cuadro de Santa Justa y Rufina, que pint el clebre
D . Francisco G o y a y analiz D . Juan Agustn Cen Bermdez en un dis-
curso publicado en la Crnica cientfica y literaria, del martes, 9 de Di-
ciembre de 1 8 1 7 . Firmado: T. B.de B.Empieza: Justa y Rufina en
tabla primorosa (f. 87 vuelto).
6 3 . S o n e t o que hizo un invlido, en ocasin de haber dicho el seor
 7

inmortal, cual el erigido Alarcn y Q u e v e d o ,

por D. Luis y D . Aureliano Fernndez-Guerra;
Cspedes y Murillo, por D. F. M. T u b i n o ;
y por D . Martn y D . Eustaquio Fernndez de
Navarrete, D. Fermn Caballero y D . Antonio
Cnovas del Castillo, Cervantes, Garcilaso
de la V e g a , los ilustres conquenses y al S o -
litario.
La presente obra es slo un bosquejo. Su parte
biogrfica es una ampliacin de los apuntes que,
plagados de grandes errores de copia y de im-
prenta, publiqu en la "Revista Contempornea,"
en 1 8 8 2 . Ilustran aqulla varios documentos in-
ditos, por rareza conocidos, y las notas acopia-
das por m h tiempo para la formacin de un ca-
tlogo razonado de las obras del genio ms ilustre
de la pintura hispana en el siglo X V I I I .

comisario general de la Cruzada que el cuadro de Santa Justa y Rufina,

de Goya, hara grande impresin en las damas sevillanas. > Por T. B.
de R. (sic).Empieza: Lavan sin Dios concibe ideas vanas. > (f. 8S.)
Sect X I . Fine Arts. (Class. IT.)
E g . 585. Paper, in f. ff. 200, X V I I I and X I X centt.
Papeles (de Iriarte) sobre la Academia de San Fernando & including
original correspondence of Ponz, Bails, Huerta, and others on painting
and the fine arts...
1 0 . T r e s cartas originales de (Francisco) G o y a Iriarte acerca de un
juego de cuadros de gabinete que dice haber concluido. Enero 4, 7 y 9
de 1 7 9 4 . ( 1 74).
E g . 586. Paper, large 4 . ff. 122, X V I I I centt.
0

i j . P a p e l e s sobre cierta pretensin de ( D . Francisco) G o y a para que

se le aumentase el sueldo de primer pintor de Cmara (f. 7 3 ) .
(Catalogue of the Manuscripts in the Spanish language in the British
Museum. By D . Pascual de Gayangos. V o l . I, London, 1875.)
 .8

Cumplidos sern mis deseos si estas pginas

logran enardecer pluma mejor cortada que la ma,
y en plazo breve se tributa Goya, en el bronce
de las letras, el perdurable monumento de qu
Espaa le es deudora!

Zaragoza de Noviembre de 188J.

i
 C A P I T U L O PRIMERO

1700 l?^ 1769

S U M A R I O : Situacin de la pintura espaola durante los reinados de Feli-

pe V y Fernando V I . S u s notas caractersticas.Regios esfuerzos para
regenerarla.Es general la decadencia de la pintura.Tanto profeso-
res extranjeros, como nacionales, adolecen de iguales defectos.Re-
curdanse los unos y los o t r o s . L o s imitadores de la escuela del
siglo X V I I y los que ostentaban originalidad.Pintores aragoneses.
Cualidades comunes t o d o s . G o y a . S u misin, su originalidad, su
genio: breve sntesis.Fecha y lugar de su nacimiento.Su familia.
Nifiez del artista.Primeras revelaciones de su talento y vocacin.Su
adolescencia.Viaje Zaragoza.Conjeturas acerca de la causa que
l o produjo.El paisaje de Zaragoza en sus cuadros.Escuelas que fre-
cuent.Primeros maestros y compaeros.Parte Goya para Madrid
y el motivo.Carencia de noticias documentadas de este perodo.
Dedcase al estudio individualmente guiado por sus espontneas ins-
piraciones.As empieza formar su gusto y su g e n i o . L a s ensean-
zas de Luzn y de los otros profesores aragoneses de bellas artes, no
imprimieron en G o y a sello alguno.Carece de progenie artstica en el
todo de nuestra pintura.

L A U D I O C o e l l o , el F i l o p e m e n del arte espaol,

cerr c o n llave d e o r o , al declinar la tarde del
siglo X V I I , las puertas d e nuestra g r a n escuela
d e pintura. Y , s o b r e el sepulcro del autor del c u a d r o d e
La Forma, inaugurse en el imperio q u e haban regido
 IO

Velazquez y M u r i l l o , el d e s p t i c o reinado del intruso

Jordn. E n l, la v e r d a d e r a imitacin de la naturaleza,
sustituy la reproduccin c o n v e n c i o n a l del m o d e l o ; al c o -
lorido g e n u i n o de Sevilla y de M a d r i d , u n o sincrtico
indisciplinado; al h e r m o s o dibujo a n t i g u o , el a t r e v i d o y
caprichoso manejo del c a r b n ; la sencilla a r m o n a , la
afectacin y la desordenada variedad; la p r o p i e d a d en
los caracteres, la g r a n d e z a en las c o n c e p c i o n e s , la
g r a c i a en el detalle, al t o n o s e v e r o , la elegancia i m p r o p i a ,
la p o m p a ridicula, el brillo falso, la hinchazn, el artificio.
T a l e s eran los caracteres de la pintura al venir F e l i p e V al
trono de l o s A u s t r i a s .

A m a n t s i m o d e las bellas artes, el v e n c e d o r de A l m a n s a

p r o c u r traer la Pennsula acreditados profesores extran-
j e r o s . L o a b l e afn aunque estril en b i e n e s . Y ciertamente
q u e no p o d a ser fecundo. E n fras cenizas hallbase e n -
v u e l t o el genio en t o d a s las n a c i o n e s europeas: Renato
Ovasse, Vanlo y Vanvitelli, a d o r n a d o s de eximias dotes,
v i v a n esclavos del m a l g u s t o d o m i n a n t e , y el pblico igna-
ro, cual ninguno, no senta la e m o c i n esttica.
A n h e l o s semejantes los d e D . F e l i p e t u v o F e r n a n -
d o V I , r e y prudentsimo y bien a c o n s e j a d o , - y fundador de
la A c a d e m i a q u e l l e v a su n o m b r e ; m a s , pesar del m o v i -
miento cientfico y literario q u e se iniciaba, si l o g r con-
vertir en prspera la situacin del E r a r i o y proporcionar
la patria los g o c e s d e una p a z octaviana, no l o g r evitar
q u e creciese la y e r b a en la colina del capitolio de la g l o -
ria, ni que un T r a s b u l o derribase, en los dominios del arte,
la tirana de los n m e n e s m e n g u a d o s de p o b r e vena.
N o era m s feliz q u e en E s p a a el pincel en la dulce
Italia. A l l a b u n d a b a n tambin l o s pintores d e p e q u e a s
c o n c e p c i o n e s y dislocadas formas, y el m a l g u s t o y el ama-
neramiento aparecan c o m o una caricatura del olvidado
clasicismo, la v e z q u e en F r a n c i a , afectando l o s artistas
 II

desenfrenada coquetera, c r e a b a n , s e g n dice el S r . C a v e -

da, el estilo mignon, l l a m a d o stile spritato francese, p o r los
italianos en la pintura heroica histrica y stile smorfioso
exagerato, en la de asuntos c o m u n e s y v u l g a r e s . E l sol d e
las artes irradiaba luz cenicienta p o r t o d o s l o s cielos, inclu-
s o p o r el azul e s p a c i o en q u e los ngeles d e D i o s haban
v o l c a d o sus cajas de colores p a r a q u e B a r t o l o m arrebolase
lienzos.
C r d i t o que no les r e c o n o c e la p o s t e r i d a d l o g r a r o n l o s
pintores trados p o r F e l i p e V y F e r n a n d o V I E s p a a , los
discpulos de s t o s y l o s q u e imitaron nuestra escuela g l o -
riosa de los siglos de o r o , dejronse guiar p o r sus pro-
pias inspiraciones ( i ) .

(i) Vivan entonces D . Senn Vila, conocedor de la anatoma pict-

rica; D . Evaristo Muoz, vulgar en sus concepciones, inhbil en el di-
seo, aunque dotado de cierta intuicin esttica; D Francisco Guirro,
pintor de facultades, ajadas por el mal gusto; D . Bartolom Vicente, que
empu una paleta de frescos matices; los celebrados paisistas Femina y
Bonay; D . Gernimo Antonio de Ezquerra, quien, por consejo de Palo-
mino, dedicse las bombachadas y bodegones; D . Miguel Jacinto Me-
nndez, que supo manejar el color, y distinguise en la miniatura; don
Francisco Ignacio Ruiz, escaso de espontaneidad en sus obras, y ms
escaso an de armona; D . Esteban Mrquez, devotsimo de Bartolo-
m; el sacerdote D . Domingo Saura, que ide con facilidad; D . Matas
Torres, que pint batallas y pases, dejando sentir demasiado su mano en
la pasta; D . Pedro Ruiz Gonzlez, de lpiz superior su pincel; D . Jos
Risueo, el dibujante de Andaluca; D. Pedro Duque Cornejo, ms ilustre
en la escultura que en el arte encantador de Zurbarn y el Mudo; el ca-
nnigo D . Antonio Fernndez de Castro; D . Bernardo Germn Llrente,
el pintor de las Pastoras; D . Andrs Prez, que imit maravilla flores, y
figur bordaduras como nadie; D . Pedro de Guzmn, el incorreeto don
Jos de Mesa, D . Pedro de ceda, D . Cristbal Lpez, D . Cristbal de
Len, D . Clemente de Torres y Sor Mara de Valds, miniaturista exce-
lente, y digna heredera del autor insigne de los cuadros de la muerte que
conserva el Hospital de la Caridad de Sevilla.

A la vez que estos maestros, la munificencia de Felipe V y Fernn-

 12

Distingui los m a e s t r o s de tan infelices das su desdn

la esttica, su p e r v e r s o g u s t o y su prctica afeminada y
convencional. E l contraste, la regularidad, el orden, la vida,
la e x p r e s i n , las l e y e s inimitables de las realizaciones de
la belleza, fueron desconocidas en la primera mitad del
siglo p a s a d o , faltando, e n su virtud, la unidad sustanti-
v a , la variedad p r o p o r c i o n a d a y la a r m o n a orgnica las
obras d e l o s profesores aludidos. S i hubiese existido P a b l o
d e C s p e d e s , podra h a b e r d i c h o del pincel e s p a o l :

De su grandeza apenas la memoria

vive, y el nombre de pasada gloria.

do V I atrajo Miguel n g e l Hovasse, que, por su lpiz pursimo, su

colorido fresco, su estilo montono, sus afectados contrastes y su falsa
variedad, recurdanos la escuela de su padre; Andrs Frocacini, secuaz
de Carlos Marata, que reprodujo el antiguo y el desnudo con infelicidad
y grandes masas de color; al discpulo de Rigaud, D . Juan Ranc, inco-
rrectsimo en su dibujo y agradable en las tintas; D . Santiago Amiconi,
veneciano de nacimiento, pero no de linaje artstico, y Corrado Gia-
quinto, que supo templar y acordar los colores con soberana gracia.

A la vez que estos profesores, cultivaban el arte D . Juan Bautista PeSa

y D . Antonio Gonzlez Ruiz, imitadores de Hovasse; D . Jos Dussent, de
Vanlo; y consagrbanse al estudio de Alonso Cano, y de los modelos del
siglo X V I I , D . Benito Rodrguez Blanes, y al de Murillo D . Miguel de
guila, colorista agradable y pastoso, y D. Alonso de Tobar, cuyo toque
franco y clida paleta ensalz Cean Bermdez al decir que, el lienzo de
Nuestra Seora del Consuelo de la catedral de Sevilla, es la composicin
ms bella ejecutada en la primera mitad del siglo X V I I I .

Otros pintores ms osados, sin atenerse mximas de ninguna escuela,

ni enseanzas de ningn maestro, marchaban por veredas distintas de
las indicadas. Aludo D . Luis y D . Alejandro Gonzlez Velzquez, que
pintaron al fresco y al temple; los notables paisistas D . Francisco Fi
gueroa y D . Pedro Rodrguez de Miranda; D . Juan Eximeno y D . A n -
drs Ruvira, que dedicronse la pintura de flores, frutas, pjaros y pe-
ces; D . Juan Garca de Miranda, clebre restaurador de cuadros y ar-
mnico colorista; D . Domingo Martnez, mantenedor del arte en la
Academia de Sevilla; D . Antonio Viladomat, el ms distinguido de los
 13
, H e aqu el e s t a d o d e las artes al venir la vida el insigne
Goya.
[Singular destino el suyol Idealista unas v e c e s hasta el
delirio y realista otras hasta la e x a g e r a c i n , la gloria d e su
n o m b r e slo es c o m p a r a b l e la del nico dibujante que
guala F i d i a s y la del p o e t a ingls, apellidado brbaro
en pasados s i g l o s y B e n j a m n del d c i m o n o n o . E l luch
c o n t o d a s las fuerzas sociales y con la hueste acaudillada
p o r D a v i d y por el Rafael q u e d e b e D . N i c o l s de A z a r a
la alta honra de tener su retratro en el Panten, la diestra
de la celestial efigie del artista m s m e l o d i o s o del R e n a c i -

pintres de aquella infausta poca; D . Alonso Mures, hombre de privi-

legiada fantasa, que combin con acierto las medias tintas; y D . Isi-
doro de Tapia, en fin, quien por su colorido agradable y acertado, no
son perdonables los desvarios de su manera y estilo.
Entre los que existan en Aragn, haban nacido, la sombra de las
Barras, contbanse Francisco Artiga, arquitecto, literato, matemtico,
grabador al agua fuerte y buril, y pintor de regular dibujo, y colorido
de selecto gusto (*); D . Francisco Plano, que as manejaba la escuadra
como el pincel, y que segn Palomino, igual en mrito los famosos
Colona y Mitelli; D . Pablo Raviella, que, aunque devoto de las buenas
mximas, caracteriz sus batallas un estilo muy abreviado y un diseo
incorrecto; D . Juan Almor, que decor con vatios frescos la Cartuja de la
Concepcin, donde le sorprendi la muerte ( * * ) ; D . Jos Fortea, que brill
mucho en la pintura de flores, y al temple en las benignas mrgenes del
Turia; D . Carlos y D . Francisco Casanova, pintor y grabador en dulce
el primero, y miniaturista y grabador en hueco el segundo; Fray Miguel
Posadas, D . Pablo Pernicharo, discpulo de Hovasse, que copi en Italia
las obras de Urbino, y estudi el antiguo y el plegado de paflos con es-
mero, y D . Jos Romero, buen restaurador de cuadros, pintor de cmara,
y autor de la Aparicin de la Virgen San Pedro Nolasco, que se conser-
vaba en el convento de mercenarios calzados de Barcelona.

f c
) Sus obras cientficas y literarias:Latassa novsimo.Tomo I, p g . 1S0.
(**) P o n z l e llama D . Ramn Almor.Viaje de E s p a a . T o m o X V , 1788.Carta
primera.
miento. G o y a , destruyendo las c o n v e n c i o n e s artsticas,
libert el pincel del servilismo de la imitacin de l o anti-
g u o , que en el caballete del p i n t o r de M a r a t , convirti l a s
severas divinidades clsicas en figuras revolucionarias d e
una p o c a e l e g i a c a y burlesca, c m i c a y dramtica. N u e v o
A y a x y P r o m e t e o , c o m b a t i p o r la luzy a p o d e r s e d e l fue-
g o sacratsimo d e la inspiracin. A r t i s t a nacional p o r e x c e -
lencia, dio forma perdurable las ideas, usos y c o s t u m b r e s
de su patria. Profundo emprico, g r a n humorista, espiritual
unas v e c e s , i m p e t u o s o y soberbio, aunque m u y a p e g a d o la
realidad otras; sin igual en el retrato; fantstico, inspiradsi-
m o , e s p o n t n e o en sus a g u a s fuertes, perpetu los m o m e n t o s
t r g i c o s y sublimes de los primeros lustros del siglo X I X .
P o r sus n o t a b l e s tapices c r e e m o s or l o s g r u e s o s cascabeles
de l o s j a c o s d e la calesa las a l e g r e s chanzas d e la m a n l a
en las fiestas de las orillas del M a n z a n a r e s , y estn t r a d u c e
dos, la lengua que se escribe con colores, los sanetes d e
D . R a m n de la C r u z .
L a existencia del preclaro a u t o r d e los Caprichos es en
su p o c a , lo q u e en las s u y a s r e s p e c t i v a s la existencia in-
quieta d e las g r a n d e s personificaciones del R e n a c i m i e n t o .
L a regin q u e dio la literatura patria, v a t e s c o m o l o s
H o r a c i o s espaoles, historiadores c o m o Zurita, preceptis-
tas c o m o G r a c i n y L u z n , bibligrafos y eruditos c o m o
L a t a s s a , estadistas c o m o el C o n d e de A r a n d a , es la c o m a r -
c a d o n d e naci G o y a . F u e n d e t o d o s , p e q u e a villa d e la
provincia d e Z a r a g o z a , el l u g a r d e su nacimiento; acon-
t e c i d o el 3 1 de M a r z o d e 1 7 4 6 , en la c a s a (1) d e u n o s la-

(1) E s la sealada hoy con el nmero quince en la calle de la Alfn-

diga, segn me comunica el seor cura del pueblo, el cual simultnea-
mente me asegura que la casa nmero diez y ocho de la misma palle no
fu la natal de Goya, como tiene consignado el Sr. Zapater, ni ha perte-
necido los Condes de Fuentes; pues los blasones que sobre la puerta se
 15
bradores, J o s G o y a y G r a c i a L u c i e n t e s , que a p e n a s si p o -
sean a l g o m s q u e los a p e r o s de la labranza. L a iglesia
en que fu b a u t i z a d o el futuro fresquista del Pilar, la pa-
rroquia de N u e s t r a S e o r a d e la A s u n c i n d e la aldea
citada (i).
Jos y Gracia educaron su hijo para hacer de l un h o m -
bre de c a m p o . P e r o el j o v e n , que senta arder en su espritu
l a llama del g e n i o , n e g s e manejar el a r a d o y l a a z a d a , y
revel sus padres c u l era su v o c a c i n .
M s afortunado que O v i d i o , P e t r a r c a y Buonarroti, obtu-
v o el p e r m i s o d e aqullos para consagrarse al arte y mar-
ch la c a p i t a l d e su provincia e n 1 7 6 0 .
D e c i d i de la suerte de G o y a , segn escribe Mr. Mathe-
ron, un h e c h o tan p r o v i d e n c i a l c o m o la cuerda y juiciosa
disputa d e m u c h a c h o s , q u e h i z o del pendenciero L u i s S a -
rria, un paje del C o n d e d e T e n d i l l a , c u y a disputa d e b e
n u e s t r o j o y e r o literario la rica perla El gua de pecadores
y el pulpito u n o r a d o r s a g r a d o tan p a t t i c o c o m o Masilln,
tan sabio y majestuoso c o m o B o s s u e t y d e l estro ensalza-
d o p o r F r a y Jernimo Joannini. Refiere el c i t a d o bigrafo
que un da hallbase el m a n c e b o de F u e n d e t o d o s sentado
s o b r e un s a c o d e t r i g o , que deba llevar h o m b r o s un m o -
lino, dibujando un c e r d o sobre una pared, c u a n d o un fraile
de Z a r a g o z a (quiz F r . F l i x S a l c e d o d e la Cartuja de A u l a
Dei), que p a s a b a p o r aquel sitio, d e t v o s e contemplar
las c o r r e c t a s y francas lneas q u e t r a z a b a el adolescente, y
adivinando en l un artista, ofrecile su proteccin. B i e n

ostentan, son del linaje de Aunar. La nmero quince, en que Goya

naci, era de la propiedad de sus padres por lnea materna, es decir, por
los Grasas,. apellido de reconocida hidalgua; y hoy la posee Flix
Pelegrn.
(1) Fu su madrina doa Francisca de Grasa, y pusironle por nom-
bres Francisco Joseph. (Tomo 4 . 0
de bautizados, folio 59 vuelto.)
 16

p u d o ser, sin e m b a r g o , que el C o n d e de F u e n t e s , seor de

F u e n d e t o d o s y p a t r o c i n a d o r de las artes y d e t o d o j o v e n d e
facultades, conociese las disposiciones del q u e , s e g n la
tradicin, en la capilla de las reliquias de su aldea p i n t
l o s d o c e a o s unos cortinajes al fresco, y al leo en las
p u e r t a s del retablo la v e n i d a d e la V i r g e n del Pilar, y fuera
el providencial instrumento que impeliese G o y a hacia el
c a m i n o d e la inmortalidad ( i ) . F u e s e , p u e s , p o r o b r a del
i m p r o v i s a d o p a d r i n a z g o del p a d r e S a l c e d o de la p r o -
teccin del ilustre procer (pues nada d a m o s p o r a v e r i g u a -
do), es lo cierto q u e en 1 7 6 0 hallbase e n Z a r a g o z a el hijo
de F u e n d e t o d o s , en c u y o numen la cesrea y a u g u s t a ciu-
d a d imprimi un sello p e r e n n e . P o r q u e se v e siempre en
sus cuadros el paisaje de Z a r a g o z a , t a n r i c o en contrastes,
que, si su esplndida y v i g o r o s a v e g e t a c i n recuerda la ri-
bera del Genil l a del T u r i a , sus escuetos collados d e
caliza y sus pardas planicies traen l a m e m o r i a las llanu-
ras castellanas; si las v e r d e s a l a m e d a s del E b r o , y los c a m -
p o s frtiles y la cristalina malla q u e forman los ros al des-
hacerse en acequias, hablan d e las selvas d e c a c t u s y al-
mendros d o n d e suena la cancin andaluza, c o m o un e c o d e
la cancin rabe, la melancola d e su cielo, sobre c u y o azul
destcanse las s e v e r a s lneas de innumerables torres, y
el austero risco d e la lontananza, n o s dicen q u e su s o l
n o es a q u e l q u e dio en sus r a y o s pinceles Murillo y
H e r r e r a las doradas cuerdas d e su lira, q u e p o r esta at-

(1) L a proteccin qu dispens G o y a D . Martn Zapater y Clavera,

de ningn modo puede atribursele durante la niez del artista; pues por
lo que se infiere de una de las cartas escritas por el pintor Zapater, de -
bi conocer aqul ste en las Escuelas Pas, donde ambos jvenes iban
recibir la enseanza de los venerables hijos de San Jos de Calasanz.

(28 de Noviembre de 1 7 8 7 lo que es cierto que ya voy notando mucho

los cuarenta y uno, y tal vez t te conservars como en la escuela del p a -
dre Joaqun.,.)
 i.;

msfera, donde p o d r a ostentar su majestad la e s p a d a a d e

B u r g o s , v a g a el numen d e la stira, y q u e n o es esta la
tierra de la fantasa; p e r o s la del ingenio... la d e l ingenio
fro, cual la nieve del M o n c a y o , y que c o m o la nieve del
M o n c a y o embellece hermosas plantas que, en v e z de es-
parcir a r o m a s , p r o d u c e n b l s a m o s s a l u d a b l e s . E n Z a r a -
g o z a asisti G o y a , quizs p o r recomendacin y amistoso
mandato de sus p r o t e c t o r e s , l taller de D . Jos L u z n y
Martnez, que, en sus cuadros religiosos y en sus cuadros
de historia, dio pruebas de p o s e e r un colorido suave y fres-
c o . A s i s t i tambin las E s c u e l a s Pas y la A c a d e m i a de
dibujo que fund en 1 7 1 4 D . Juan R a m r e z , escultor d e
corrompido g u s t o , y discpulo del bien intencionado G r e -
g o r i o de Mesa. E n el taller de L u z n trabaj G o y a con
ardor estimulado p o r la laboriosidad de sus condiscpulos,
D . Jos B e r a t n , D . T o m s V a l l e s p n y el j o y e r o osense
D . A n t o n i o Martnez, inventor d e clebres mquinas y fun-
dador d e la platera q u e t o d a v a c o n s e r v a en Madrid su
n o m b r e . Y en la escuela del P a c h e c o a r a g o n s debi contar
nuestro V e l z q u e z entre sus a m i g o s al fresquista B a y e u .
v i d o de horizontes m s dilatados y d e un b o n d a d o s o
Mecenas, G o y a trasladse M a d r i d . I n f l u y , tal v e z , en
su resolucin algn m o t i v o relacionado con las frecuentes
colisiones habidas entre las d o s parroquias, alta y baja d e
S a n P a b l o y la M a g d a l e n a y S a n Miguel, tenido en cuenta el
carcter violento q u e es fama distingui G o y a desde nio?
A c e r c a d e e s t o s primeros aos q u e permaneci en la c o r t e
el ilustre a r a g o n s guardan silencio t o d o s sus bigrafos, y
c a r e c e m o s d e d o c u m e n t o s q u e n o s ilustren.
Supnese q u e c o p i V e l z q u e z , y c o n especial c u i d a d o
el Esopo y el Menipo, y que l o g r estudiar las j o y a s pict-
ricas de la C a s a de C a m p o , de la quinta del D u q u e del A r c o ,
de la T o r r e d e la Parada, del P a l a c i o d e las B a t u e c a s , del
castillo de V i u e l a s y la Z a r z u e l a , d e A r a n j u e z y del E s c o -
2
 18

rial p o r sus amistades c o n B a y e u , a c a d m i c o d e mrito d e

la de S a n F e r n a n d o . Y en las galeras d e l o s r e g i o s alca
zares y c o n la observacin d e l a naturaleza, c o m e n z for-
marse aquella individualidad p o d e r o s s i m a , quien h a n que-
rido clasificar en determinada escuela, l o s q u e d e s c o n o c e n el
linaje del t a l e n t o y e l v a l o r crtico artstico de las d i v e r s a s
o b r a s del q u e p u d o decir d e s m i s m o , mejor q u e nadie:

< Yo soy mi nico Dios, solo en mi cielo, >

 CAPTULO II

1*769 1 7 " 7 S

S U M A R I O : O s c u r i d a d que envuelve la juventud de G o y a . N o t i c i a s in-

ditas.Pintura de la bveda del coro d l a capilla del Pilar de Zarago-
za.Errores desatinados en que han incurrido Matheron Iriarte.
Certamen de la Academia parmesana de Bellas Artes.Obtiene G o y a
un segundo p r e m i o . N o existe discordancia entre su permanencia en
Espaa y su triunfo en Italia.Mviles que decidieron el viaje del ar-
tista aragons R o m a . S u vida en la ciudad del T b e r . C o n o c e
David.Afinidades entre l carcter y la vida de ambos.Apesar de
que G o y a es el genuino representante de nuestra pintura, decididamente
influyeron en nuestra patria las mximas de David ms que las s u y a s .
E n el arte del diseo pertenece el artista espaol la escuela del artista
francs.Ms cerca est G o y a de ste que de los manieristas de su
tiempo y que de Mengs.Facultades del pintor bohemio.Papel que
represent en nuestro arte.Sus propsitos.Resultados o b t e n i d o s .
Su mayor honra.

I faltan d o c u m e n t o s y referencias ciertas q u e

sirvan d e g u a en las investigaciones p a r a e s -
clarecer la niez d e G o y a y l o s primeros a o s
de su carrera artstica, n o es m e n o r la oscuridad q u e en-
v u e l v e el periodo d e su vida h a s t a los veinte y cinco. S i n
e m b a r g o , al detenido e x a m e n d e los libros d e fbrica q u e ,
pertenecientes a l siglo p a s a d o , g u a r d a el a r c h i v o d e la
 20

catedral del Pilar d e Z a r a g o z a , d e b o el ofrecer p o r vez

primera algunos d a t o s n o c o n o c i d o s ( i ) .
H a l l b a s e las orillas del E b r o en O c t u b r e de 1 7 7 1 , de
regreso d e Madrid, el ilustre m a e s t r o , g o z a n d o d e una re-
putacin envidiable; p u e s , p e s a r de sus p o c o s a o s , la co-,
misin e n c a r g a d a d e las o b r a s del Pilar (2), p e n s en l p a r a
la pintura de la b v e d a cuadrangular del c o r o d e la S a n t a
Capilla. A s es que en N o v i e m b r e de dicho a o le v e m o s pre-
sentando la Junta un cuadro al fresco c o m o muestra de su
arte y p r u e b a d e su experiencia; y t a n g r a n d e fu el x i t o
q u e o b t u v o , q u e encargsele G o y a la formacin d e los
b o c e t o s q u e representasen la Gloria, c u y o era el asunto q u e
h a b a d e cubrir la b v e d a , prefirindole, p o r las ventajosas
condiciones en q u e se ofreci, D . A n t o n i o V e l z q u e z , afa-
m a d o fresquista de la c o r t e . A fines de E n e r o d e 1 7 7 2 llev
el hijo d e F u e n d e t o d o s la Junta el b o c e t o , y , n o obstante,

(1) Testifico al respetable y virtuossimo Sr. Den, Dr. D . Lzaro

Bauluz, mi cordial agradecimiento por su amabilidad en proporcionarme
cuantos papeles y documentos me han sido tiles para el.presente estudio.
A s i m i s m o , doy muy expresivas gracias al infatigable y celoso jefe del
archivo de Palacio, D . Jos de Gemes, quien me ha comuaicado ignora-
das noticias acerca de G o y a que existan en su dependencia.
(2) A mediados del siglo X V I I I se pens en renovar todo trace la
antigua santa capilla y el templo del Pilar, en general, siendo muchas las
dificultades que se ofrecieron; pues como la sagrada columna jams se ha-
ba movido del sitio en que la dej la Virgen por respeto su palabra, al
prometer estara en aquel lugar hasta fin del mundo, y por otra parte el
Ebro no permita tomar terreno por aquel sitio, resultaba que siempre
la imagen y la columna quedaban un lado y no en el centro, donde
pareca natural deban hallarse. Pero todos estos inconvenientes los venci
el talento del clebre arquitecto D . Ventura Rodrguez, que felizmente se
encarg entonces de la direccin de las obras, que comenzaron en 3 de
Diciembre de 1 7 5 4 poniendo la primera piedra el entonces Arzobispo de
la dicesis D . Ignacio de Afioa y Busto. (Vid. El Templo del Pilar. Vici-
situdes por que ha pasado hasta nuestros das, y su descripcin despus de
las nuevas obras, por D . Gerardo Mulle de la Cerda. Zaragoza, 1872.)
 21

que en l a anterior reunin se haba resuelto someterlo l a

aprobacin de la R e a l A c a d e m i a de B e l l a s A r t e s d e S a n F e r -
n a n d o , e x i m i s e l e d e e s t a censura p o r el especial gusto y
maestra de la ejecucin, acordndose q u e el S r . A d m i n i s -
trador, D . Mathas A l l u , hiciese la contrata p a r a q u e c o -
m e n z a s e G o y a su o b r a l o antes posible. A u n q u e nada
m s n o s dicen las actas, dedcese de la q u e l l e v a la fecha
de i . de Junio d e 1 7 7 2 (en la q u e se lee q u e las obras del
c o r e t o se c o n c l u y e n y v a p r o c e d e r s e quitar el andamio),
que para esta fecha descansaba el artista s o b r e l o s laureles
de su pintura monumental, d o t a d a de soberbia entonacin y
del maravilloso efecto q u e h a c e , d e l o s c u a d r o s del m s
real d e nuestros p i n t o r e s , atmsferas v i v a s d e luz y d e
color (1).
A raz d e la consecucin d e este triunfo, y c o n los recur-
sos que su t r a b a j o le h u b o v a l i d o , s u p o n g o que G o y a mar-
ch Italia, en c u y a pennsula se concluy y existi sus ex-
pensas, durante dos a o s a p r o x i m a d a m e n t e (2).
L o s S r e s . M a t h e r o n Iriarte dicen q u e el artista a r a g o -
ns vivi en R o m a e n los a o s m i s m o s en q u e a c a b a m o s
de verle pintar u n o d e los m s h e r m o s o s frescos del Pilar.
P e r o al l a d o d e estupendos errores (3), h a n recordado a q u e -
- <r-
(i). Vid. apndice N m . 1.
(2) Exposicin de G o y a al Rey pidiendo la plaza de pintor de Cmara,
24 Julio 1 7 7 9 . A r c h . de Palacio:Seccin administrativa. Real Fbrica de
tapices. Legs. 1 y 2.
(3) Refieren los escritores franceses que G o y a permaneci en Italia des-
de 1769 1 7 7 4 , y que en estas fechas ejecut el retrato de Benedicto X I V ,
del cual qued el Sumo Pontfice complacidsimo.Benedicto X I V rigi l a
Iglesia catlica desde 1 7 4 0 1 7 5 6 , en que muri. L a deduccin salta
la vi sta.
Y qu Antonio Ribera es el nombrado por Iriarte como compaero
y protector de G o y a en Italia? Es acaso D . Juan Antonio Ribera y Fer-
nndez, nacido en 1779? {Y es ste quien se le atribuye el haber con-
servado la tradicin de que G o y a anduvo una temporada por el Medioda
 22

los crticos un h e c h o cierto, en virtud del cual, n o cono-

ciendo l o s papeles del a r c h i v o del Pilar, pudirase m u y bien
darse p o r averiguada la residencia d e G o y a en la pennsula
adritiea en 1 7 7 2 .
L a A c a d e m i a d e B e l l a s A r t e s de P a r m a quiso p r e m i a r
al q u e ejecutase con m s acierto un c u a d r o s o b r e el asunto:
Anbal, victorioso, dirige sus primeras miradas sobre las
campias de Italia desde la cumbre de los Alpes,
Goya, el anti-acadmico, el de i n d m i t o c a r c t e r , el
o p u e s t o t o d a idea d e superioridad y de censura, o p t al
lauro y lo disput c o n la brillantez q u e a s e v e r a n las frases
que el distinguido crtico M r . P a u l M a n t z c o p i del Mercu-
rio d e F r a n c i a ( E n e r o 1 7 7 2 ) (1).
L e 2 7 Juin dernier l ' A c a d m i e R o y a l e des B e a u x Arts
de P a r m e tint sa sance publique p o u r la distribution d e
ses p r i x . L e sujet d e peinture tait: Annibal vainqueur qui
du hant des Alpes jete ses premiers regards sur les campag-
nes d'Italie
L e premier p r i x de peinture t a c c o r d au tableau
qui a v a i t devis: Montes fregit aceto, e t qui tait de m o n -
sieur P a u l B o r r o n i , etc.
Le second prix de peinture t r e m p o r t par
Mr. F r a n o i s G o y a , romain, (sic) lev de Mr. V a j e u , peintre
du roi d ' E s p a g n e .
LAcadmie remarqu a v e c plaisir dans le second
tableau un b e a u maniement de pinceau, de l a chaleur d'ex-
presion dans le regard d A n n i b a l e t un caractre de gran-
deur dans l ' a t t i t u d e ' d e ce g e n e r a l . S i M r . G o y a se ft

de EspaCa formando parte de una cuadrilla de toreros para reunir con

este medio de vida la suma con la que decidi su viaje Italia..,? (|j| 111).
Seria interminable tarea ( impropia de mis propsitos) refutar el sin-
nmero de disparatadas noticias publicadas por Iriarte.
(1) Archives de l'art franais.
 23

moins ecarte dans sa c o m p o s i t i o n du sujet du p r o g r a m m e ,

et s'il et mis plus de verit dans son coloris, il aurait ba-
lanc les suffrages p o u r le premier prix.
Fu cierto este triunfo? C o n evidencia se v e en el t r o z o
c o p i a d o , que el G o y a q u e cert era el m i s m o G o y a de
F u e n d e t o d o s , y p a r a m a y o r certidumbre, se lee q u e era
discpulo d e B a y e u . Y no es inverosmil q u e estuviese
nuestro pintor en E s p a a en las mismas fechas q u e el
Mercurio francs seala, p o r q u e p u d o acudir la lid d e la
A c a d e m i a p a r m e s a n , (como sin duda lo hizo), e n v i a n d o su
cuadro Italia.
L o que es de igual suerte incontrovertible q u e el triunfo
alcanzado en P a r m a , simultneo al c o n s e g u i d o en su patria,
enardeci sus deseos de c o n t e m p l a r las maravillas del a r t e
atesoradas en la ciudad de l o s Csares y los P a p a s .
D e la permanencia de G o y a en R o m a escasean las noti-
cias verdicas. Cuntase q u e alguien le vio c o n frecuencia
estudiando l o s frescos m s sublimes d e la tierra, a p o y a d o
con osada encima del v o l a d o de los arquitrabes en l o s
m s a t r e v i d o s sitios de las cornisas; q u e el t i e m p o q u e el
original a r a g o n s permaneci las orillas del T i b e r , aten-
da las necesidades de su vida c o n l o s cuadritos q u e pin-
t a b a s o b r e c o s t u m b r e s d e su pas, y q u e entonces unise
L u i s D a v i d p o r los lazos de una amistad tan cariosa, que
el nico recuerdo d e Italia q u e tena en su vejez el pintor
de las majas, era el de h a b e r c o n o c i d o all al p i n t o r de las
Sabinas.
A c e r c a d e a m b o s v o y permitirme una ligera digresin
crtica.
E s innegable el beneficiossimo influjo ejercido e n el e s -
t a d i o del arte hispano p o r D a v i d , c o m o es innegable, asi-
m i s m o , q u e se halla G o y a m s cerca del discpulo de B o u -
cher q u e de los manieristas de su siglo y d e la doctrina de
Mengs.
 24

S o n grandes las analogas q u e existen entre el V e l z q u e z

de F u e n d e t o d o s y el R a f a e l d e Pars. U n o y o t r o consagra-
r o n sus pinceles glorificar l o s tronos y recibieron honores
de los R e y e s ; uno y o t r o sacrificaron en el ara d e las ideas
q u e haban d e q u e m a r c o n su lumbre la vieja encina de-la
tradicin. U n o y o t r o fueron incrdulos, faltos de ternura
ineptos para el g n e r o religioso. D a v i d fu a m i g o de R o -
bespierre y de Saint Just, d e Marat y de B o n a p a r t e ; pint
el Juramento del juego de pelota y la Coronacin del hroe
de las pirmides; asisti la C o n v e n c i n y v i o morir
L u i s X V I en el cadalso. G o y a fu a m i g o de G o d o y y de
los Ministros de Jos, pint las escenas del D o s de M a y o , la
efigie del Intruso, la de sus ulicos, la de l o s individuos d e
la familia d e C a r l o s I V , y g r a b los Desastres de la guerra
y los Caprichos. D a v i d intent restaurar el arte y Goya
hacerlo d i g n o d e su misin civilizadora.
Diferencironse, e m p e r o , en el p r o c e d i m i e n t o y en el
r u m b o que t o m a r o n el G o y a d e F r a n c i a y el D a v i d de E s -
p a a p a r a el l o g r o de su fin. E l cronista de la revolucin y
del Imperio, inspirse en el m u n d o clsico y produjo obras
que son bajo-relieves y estatuas p i n t a d o s ; el cronista de la
Iliada d e 1808, el c o r t e s a n o del M o n a r c a francs, inspirse
en la naturaleza y produjo o b r a s q u e son la p u r a realidad
reproducida. E l autor de L e n i d a s , entusiasta d e la altivez
y fiereza republicanas d e la C o n v e n c i n , haciendo d e su
a r t e un arte s i s t e m t i c o y e x c l u s i v o , p i n t la Muerte de
Scrates y la Distribucin de las guilas; el autor de los
frescos de la F l o r i d a , entusiasta de las c o s t u m b r e s d e las
clases humildes y de la manolera, p i n t majas y c h i s p e -
r o s . D a v i d represent al h o m b r e d o t a d o de una virtud sin
a t r a c t i v o inverosmil; G o y a , tal cual era entonces. D a v i d
idealiz las f o r m a s del individuo c o n la grandiosidad clsi-
ca, en austeras y solemnes c o m p o s i c i o n e s b a s a d a s en la
observacin de la naturaleza, p e r o a m o l d a d a una idea
 25
fija y e x t e r n a ; G o y a cuid tanto d e la anatoma c o m o de
la p s i c o l o g a , y su pincel fu r e v e l a d o r de l o s sentimientos
morales y d e las apasionadas terribles e m o c i o n e s del
alma.
H e aqu c m o la c o m p l e x i n moral y la c o m p l e x i n a r -
tstica del p i n t o r d e Belisario, y la c o m p l e x i n moral y la
c o m p l e x i n artstica del m s original de los pintores espa-
oles, asemjanse entre s.
E s indiscutible q u e los artistas q u e b l a s o n a b a n d e m s
independientes, p a g a r o n , mal d e su g r a d o , el tributo de asi-
milacin las m x i m a s de D a v i d , c o m o lo es igualmente,
que en nuestra Pennsula fu m a y o r la preponderancia de
las doctrinas del h i j o del S e n a , q u e la d e las de M e n g s . S i
nuestro n u m e n pictrico irguise a l g o , fu p o r obra del
lpiz de D a v i d y del pincel d e G o y a , y p o r los entusias-
m o s de s t e en p r o del natural.
M e n g s , p o r el contrario, nos trajo las m x i m a s d e W n c -
k e l m a n ; y c a p o y a d o p o r la j u v e n t u d de su p o c a c o m o re-
g e n e r a d o r del clasicismo a n t i g u o , alzado en b r a z o s d e l o s
nuevos E l e a t a s , subi la silla dictatorial del arte pictrico
para dirigir d e s d e ella su v o z c o m o un orculo, m s an
que la c o h o r t e artstica d e la a g i t a d a y romntica Ale-
mania, d o n d e se l e h i z o p o c o c a s o , la pacfica p l y a d e
italo-espaola, q u e , en t o r n o del R e y d e las dos Sicilias,
aplauda con entusiasmo la e x h u m a c i n d e la forma helni-
ca, de entre las ruinas de H e r c u l a n o y de P o m p e y a , p o r
p u r a m o d a y sin comprender el alcance de aquel fortuito
a c a e c i m i e n t o ( i ) . S e g n dice R i c a r d o Cumberland, M e n g s
v i o m u c h o invent p o c o ; y fu un artista incapaz de dar
la vida ni l a muerte; un artista c u y a s creaciones, ni aterran,
ni apasionan, ni p r o d u c e n transportes; un artista t m i d o y

(i) Viaje artstico..,, etc., por D . Pedro de Madrazo, cap. X V .

 26

servil, de primorosa m a n o para la miniatura ( i ) . E l barro-

quismo y el eclecticismo s o n los caracteres de aquel art-
fice razonador q u e haba estudiado con profundidad
Rafael, y en el antiguo, sin acordarse del m u n d o d e la na-
turaleza; y q u e crea que las obras clsicas y las del a u t o r de
l a Virgen de la Silla, eran revelaciones estticas de t i p o s
abstractos, lo cual l e indujo un c o n c e p t o falso d e l a be-
lleza y sacrificar en las aras de un ideal i m p u r o .
P e r o h a y q u e hacer M e n g s la justicia q u le c o r r e s -
ponde. A l c p o l e la honra de representar la reaccin
idealista, q u e condenaba el desenfreno d e lneas y colores
d e los V a n l o , R i g a u d , C o r r a d o y T i p o l o , y el arte teatral
y deslumbrador, hijo del sensualismo y de la filosofa huma'
nitaria del siglo XVIII. M e n g s fu un dictador al q u e aca-
t a r o n h o m b r e s tan faltos de fe, de inspiracin y entusiasmo,
c o m o Antonio Gonzlez V e l z q u e z y Francisco Bayeu;
p e r o t a m b i n correspndele la gloria d e h a b e r aspirado
restituir l a pintura el idealismo sublime, la alteza de con-
c e p t o s y la feliz manera de e x p r e s a r l o s , que eternizan las
inmortales producciones de S a n z i o . E l desterr la servil y
caprichosa imitacin de la naturaleza, en obras que se dis-
tinguen por su c o m p o s i c i n bien ordenada, p o r los c a r a c -
teres q u e reproducen, p o r su dibujo c o r r e c t o y a c a b a d o , aun-
que n o g r a n d i o s o . E l p r o t e g i l o s artistas y verti sa-
ludables m x i m a s , o r a al j u z g a r l o s dibujos que se p r e -
sentaban en la fbrica del R e t i r o , ora al dirigir el de-
c o r a d o d e l o s R e a l e s Palacios. Y , ' p o r ltimo, l hizo venir
E s p a a F r a n c i s c o G o y a , que hallbase entonces en la
s a g r a d a ciudad d e las siete colinas.

( i) Anecdotes of eminent painters in Spain, during the Sixteenth and

Seventeenth Centuries; with cursory remarks upon the present state of arts
inthat kingdom.London, M D C C L X X X I I . V o l . II, pgs. 186 zil
 CAPTULO III

T'T'S 1789

S U M A R I O : Arribo de Goya Madrid de vuelta de Italia.Motivo que le

llev la corte.Las artes en el reinado de Carlos I H Generosos
anhelos de este Monarca.Prosperidad de aqullas.Tipolo.Mengs.
Procedimientos pedaggicos del pintor de Aussig.Sus secuaces.
B a y e u . M a e l l a . O t r o s profesores.Tcnica de las artes.Libros pu-
blicados.Juicio acerca de las mximas estticas y de los medios
empleados para enaltecer las artes.Servicios de G o y a la fbrica
de Santa Brbara.Primeros encargos.Su casamiento.Supera
todos cuantos dotaban de ejemplares la manufactura textil.Conside-
raciones acerca de su originalidad en los asuntos de los tapices, de su
facilidad y de su inspiracin.Aplausos que se le tributaban.Obras
que ejecutaba G o y a la par que las de Santa Brbara.Revlase como
grabador al agua fuerte.El arte del grabado en Espaa por aquella
poca.Acadmicos y discpulos pensionados en Pars.Libros ilus-
trados.Carmona, Selma, Muntaner, Enguiados, Moles.Ms gra-
badores.Los aragoneses Pintores que la vez manejaban el buril,

Primeras obras de Goya: El ciego jacarero, Los cuadros de Ve-

lzquez,Visita los Reyes Infantes para ofrecerles sus grabados
Llamado por el cabildo metropolitano va Zaragoza para decorar la.
baslica del Pilar, simultneamente que la Academia de San Fernando le
recibe en su seno.Equivocados juicios sobre los disgustos habidos con
motivo de los frescos del Pilar, entre el cabildo y Bayeu y Goya.An-
tigua fecha en que ste fu encargado de la obra por mediacin de su
hermano poltico.Presenta G o y a los diseos para la media naranja.
Aprubanse y ejecuta el fresco.Nigase que Bayeu le censure y co-
 28
rrija.Termina la bveda despus de muchos disgustos por parte de
unos y otros, y presenta los bocetos para las Pechinas.Son desaproba-
dos por la Junta de F b r i c a . N i g a s e de nuevo G o y a deferir al gusto
y criterio de su cufiado.Eleva un memorial al cabildo y amenzale
particularmente con su partida Madrid.Mediacin del seor arci-
preste y del Padre Salcedo.Sumisin y humildad del artista trocadas,
al poco tiempo, por su acostumbrada brusquedad y soberbia. M a r c h a
Madrid.Encrganle de parte del decorado de San Francisco el
Grande.Agasajos del Infante D . Luis, de Floridablanca y del Con-
sejo de las Ordenes militares.Inauguracin del templo de los fran-
ciscanos Observantes.Extraordinario y unnime aplauso concedido
Goya.Injustos calificativos que merece, y alternativas que sufre su
c r d i t o . - E s nombrado teniente-director de la Academia, pintor del
Rey y jefe de la Fbrica de tapices en unin de Ramn B a y e u . E j e m -
plares que ejecut en este perodo.Favor de que gozaba en Palacio, y
en especial del Infante I). Carlos.Muerte del Monarca.

EDCESE de la lectura del memorial {ya. citado),

que c o n fecha 24 de Julio d e 1 7 7 9 elev Goya
al R e y , del t e x t o de una R e a l orden d e 6 de
A g o s t o del m i s m o a o (1), de las cartas cruzadas entre el
contador general de S . M . D . Juan F r a n c i s c o O c h o a y
Rafael M e n g s (2), q u e hallndose en las orillas del T b e r
el m a e s t r o d e F u e n d e t o d o s fu l l a m a d o p o r el pintor
ulico de C a r l o s III, para abastecer d e ejemplares d e ta-
pices la fbrica de S a n t a B r b a r a , c u y a direccin arts-
tica haba sido e n c o m e n d a d a al pintor d e A u s s i g . D e b i
llegar G o y a l a histrica ciudad del oso y del m a d r o o
en 1 7 7 5 , pues este ao se lee en fechas d e varias cartas
escritas desde Madrid su a m i g o y f a v o r e c e d o r don Martn

(1) Arch. de Pal. R e g . cit.

(2) Arch. de Pal. R e g . cit.Mengs propone en su carta Goya, para
el disfrute de 8.eoo reales de sueldo, por ahora (fecha de 13 de Julio
de 1776), colocndole al nivel de Ramn Bayeu, y en lugar ms inferior
que al adocenado D . Joseph del Castillo,
 29
Z a p a t e r , y en el a c t a d e la Junta d e F b r i c a del Pilar, d e
9 d e M a r z o de 1 7 7 5 , en q u e se acusa el r e c i b o d e una car-
t a de G o y a , fechada el i . del m e s en la corte, participan-
d o q u e su c u a d o B a y e u trabajaba incesantemente en los
estudios d e los frescos q u e se le h a b a n e n c o m e n d a d o , y
pensaba pasar Z a r a g o z a l o m s tarde para la c u a r e s m a (1).
N o t a r d el noble a r a g o n s en distinguirse entre los que
.pugnaban p o r la restauracin q u e l h a b a d e conseguir en
el caballete, auxiliando las tareas de los q u e l a defendan en
el libro y la p r e d i c a b a n en la ctedra.
E l e s t a d o de nuestro arte en general era m s prspero,
que en l o s reinados anteriores, en el d e Carlos III, quien
h a b i e n d o g a n a d o f a m a de M e c e n a s en aples, v i v a con-
s a g r a d o tareas dignas d e un A u g u s t o un L o r e n z o de
Mdicis. L o s afanes del liberal R e y no l o g r a r o n , sin em-
b a r g o , la fortuna q u e merecan, p o r l a falta d e facultades
en l o s ungidos sacerdotes d e la belleza, p o r q u e c u a n d o . e l
carcter d e los individuos y el podero de una nacin amen-
guan, el sentimiento esttico disminuye. P e r o que el estado
del arte en general era m s prspero que en la p o c a y a pa-
sada, en la d e l o s F l o r i d a b l a n c a y C a m p o m a n e s , es positivo.
D g a n l o nuestras fbricas y el tiralneas del f a m o s o arquitec.
t o e l o g i a d o p o r J o v e - L l a n o s ; dgalo la escultura que, si
e x a g e r en el desnudo, p e c de c a p r i c h o s a en el p l e g a d o de
p a o s , v a c i en una misma turquesa todas las creaciones y
c a y en el barroquismo, p r e p a r b a s e merecer los f a v o r e s
d l a naturaleza; y dganlo l o s cuadros d e Juan Bautista
T i p o l o y l o s d e D . A . R. M e n g s . T i p o l o , l l a m a d o por
D . C a r l o s p a r a q u e d e c o r a s e el P a l a c i o N u e v o de M a d r i d ,
era un artista de fantasa fecunda y brillante, de atrevido in-
genio, de briosa ejecucin, c o n o c e d o r de los recursos del
arte,aunque desaliado la continua y m s hbil en el ma-

(1) Apndice ntm. 1.

 3
nejo del pincel que en el del lpiz. M a s c o n su p e l i g r o s a
originalidad fascin algunos que m s tarde declarronse
a d e p t o s del maestro de B o h e m i a , quien estaba reservada
la gloria de trazar v a s q u e n o p u d o el discpulo de L a z z a -
rini, c u y o fin franque la j u v e n t u d l o s caudales d e s u
sabidura. A s p i r M e n g s q u e la R e a l A c a d e m i a d e S a n
F e r n a n d o fuese la iniciadora del m o v i m i e n t o que l c o n c e -
ba, y p r o p s o l e q u e modificase en la enseanza el m o -
d e l o , la teora y el m t o d o , q u e proclamara la necesidad
de la filosofa y d e la historia p a r a el estudio del a n t i g u o
y que negase la tierra y el f u e g o al a m a n e r a m i e n t o y la
rutina. N o fu a c e p t a d o en absoluto el plan del sabio artista,
p o r el arraigo que tenan las doctrinas j o r d a n e s c a s , p e r o e l
primer cuerpo consultivo y d o c e n t e d e las bellas artes, d e s -
terr l o s diseos d e M a r a t a ; h i z o sacar v a c i a d o s , en las
ruinas d e H e r c u l a n o sirvise d e la riqusima coleccin d e
m r m o l e s y bronces r e g a l a d a p o r M e n g s al M o n a r c a y
por/el M o n a r c a la A c a d e m i a , al remitirle b u e n n m e r o
de estatuas y bustos procedentes del M u s e o d e Cristina d e
Suecia y e s c o g i d o s c u a d r o s de las p i n a c o t e c a s reales y de
las suprimidas casas d e l o s jesutas; f o r m una- biblioteca,
abri las puertas de una ctedra d e perspectiva ( i ) y encar-
g de la enseanza d e la figura h u m a n a y del natural al
cirujano D . A g u s t n N a v a r r o y un pintor, b a j o la j e f a -
tura d e u n director a n a t m i c o .

S e c u n d a b a n M e n g s en su o b r a D . F r a n c i s c o Bayeu,
privilegiada inteligencia, esterilizada p o r un servilismo
pictrico funesto, artista fecundo, hbil p a r a c o m p o n e r ,
a c e r t a d o e n l o s t o q u e s , c o n v e n c i o n a l en l o s t i p o s , acorda-
d o en el c o l o r i d o , y a q u e falto de v i g o r y energa, i m p u r o
y p o c o delicado en el diseo; D . Mariano M a e l l a , c u y a s

(i) Real orden de 19 de Agosto de 1766, propuesta de la Academia

en 3 de Marzo.
 3i
creaciones fras y perlinas distnguense p o r su adelgazada
y lamida pasta, q u e trasparenta el lienzo, p o r su poqusi-
m a variedad, p o r l a p o b r e inventiva que revelan y p o r su
ejecucin afeminada. C o a d y u v a b a n la e m p r e s a d e B a y e u
y Maella, desde la silla profesional s o b r e l o s andamios
del fresquista, A g u i r r e , R a m o s , Calleja y otros; y c o a d y u v
el S o b e r a n o c o n una R. O . prohibiendo q u e se extrajesen
del R e i n o pinturas (5 d e O c t u b r e 1 7 7 9 ) y enviando p o r
primera v e z p e n s i o n a d o s R o m a , F l o r e n c i a , P a r m a y V e -
necia.
Mientras l o s secuaces d e M e n g s queran reconstituir las
artes al m o d o q u e se r e c o n s t i t u y e una ciencia, los a c a d -
micos consagrbanse v e r t e r al h a b l a d e Castilla l o s li-
b r o s m s f a m o s o s d e los t i e m p o s pretritos, escribir
pginas originales (1). L a s n o c i o n e s de arte, d e filosofa
historia del a r t e contenidas en estas, autorizaban la e x a g e -
racin en las formas y en l o s caracteres; los l l a m a d o s en-
sear p r e s e n t a b a n la pintura ataviada d e falsos arreos; as
es J l r ^ e l trabajo de las voluntades inteligencias n o m b r a -
das u p u d o d e v o l v e r el esplendor perdido las bellas
artes.

(1) Dironse la estampa la Aritmtica y Geometria, de D . Jos Cas-

taeda, traductor del Compendio de Vitrubio, de Perraul, las Instituciones
matemticas, de D . Antonio Gregorio Rossell, y las de Guiannini; el Cur-
so de Geometra y la Explicacin de las mquinas empleadas en la cons-
truccin de edificios, de D . Jos Hermosilla; la versin del Vitrubio, los
Elementos de matemticas puras, de D . Carlos Lemour; la traduccin de
los tres libros de Juan Bautista Alberti; el Curso de arquitectura, de
D . Diego V illanueva; la traduccin y diseos de la obra de Vignola ( 1764);
las Cartas crticas en que se indican los errores y defectos de las fbricas
que en Madrid se construan (Valencia 1766); los Elementos de la arqui-
tectura civil, del P. Cristiano Rieger, vertidos del latn al castellano por
el P. Miguel de Benavente (Madrid 1768); las Conversaciones sobre la es-
cultura y otros trabajos informados en los dogmticos principios de R a -
fael Mengs.
 32

L o s m s grandes esfuerzos p a r a afinar el sentimiento e s -

ttico, son estriles c u a n d o los p u e b l o s han perdido su p r o -
pia fisonoma. E n e s t o s ocasos tristsimos, el m a e s t r o m s
hbil no c o n s i g u e librarse d e estar influido p o r l a m i s m a
decadencia q u e se p r o p o n e combatir. T a l aconteca en
aquella p o c a d e inspidas mitologas y alegoras pro-
fanas, en la q u e no h u b o m s figura ingente q u e la d e
Goya.
N o bien hubo llegado M a d r i d el hijo d e Fuende-
t o d o s , fu designado p o r M e n g s para pintar los ejemplares
d e l o s tapices que h a b a n de d e c o r a r las paredes del come-
d o r y d o r m i t o r i o de los Prncipes d e A s t u r i a s en el P a r d o .
E s t a s o b r a s tenan que ser j u z g a d a s y t a s a d a s p o r Maella
y p o r B a y e u . E n t r e g G o y a su primer cuadro ( i ) el 3 1 d e
O c t u b r e de 1 7 7 6 , a o en q u e c a s c o n Josefa B a y e u , y el
d c i m o , bien sea el ltimo, el 2 6 d e E n e r o de 1 7 7 8 .
E s d e justicia c o n s i g n a r q u e ni Jos del C a s t i l l o , ni R a -
m n B a y e u , ni A n d r s d e A g u i r r e , ni J o s d e S a l a s , ni
A n t o n i o G o n z l e z , ni el imitador de V o s y Schneiders, M a -
riano N a n i , fatigaron l o s t o r n o s y telares d e S a n t a B r b a -
ra l o q u e el Marcial de la p a l e t a m o d e r n a .
G o y a n o c o n o c i en Madrid las a m a r g u r a s d e un a p r e n -
dizaje, ni la triste n o c h e que p r e c e d e l a alborada d e la
glora. D e b i s e este fenmeno al n u m e n indmito, la ori-
ginalidad y la fuerza asimiladora del sublime a r a g o n s . S ,
p o r q u e mientras l o s p l i d o s coloristas de entonces entre-
tenanse en representar los dioses del O l i m p o , y alegoras
del crepsculo y d e las constelaciones, en c u a d r o s de regu-
laridad y simetra admirables, G o y a , traduciendo las i m -
presiones recibidas en los barrios b a j o s , e n las ferias, en
las romeras, l a v i s t a d e una merienda en las m r g e n e s

(1) E l destinado ornar el comedor.

 33
del Manzanares, y de los j u e g o s d e l o s m u c h a c h o s que
pululaban por las praderas de San.Isidro, con un colorido
y una entonacin d i g n o s d e R u b e n s , c o n alegra sin ejem-
p l o inimitable gracia, ejecutaba y a Los nios de la vejiga,
Los horizontes de Madrid, un numeroso g r u p o de petime-
tres, majos y majas, seoras y g e n t e d c a b a l l o , escu-
c h a n d o un r o m a n c e c a n t a d o p o r un c i e g o al son de la vi-
huela en la p l a z a de la C e b a d a , y a una linda acerolera
asediada por los requiebros de tres m o z a l v e t e s .
E n las creaciones goyescas de los das q u e me refiero,
n o esperis encontrar uri estudio detenido de la p e r s p e c t i -
v a , ni determinacin en l o s detalles. E l insigne aragons
pintaba t o d o l o que le a g r a d a b a y c o n la v e l o c i d a d misma
q u e le impresionaba. Si interesbale el m o d e l o , su pincel,
sin rival en el manejo del c o l o r blanco, d e j a b a luz brillante
en l o s claros, transparencia en los oscuros, y produca
efectos m g i c o s y a r m o n i o s o s , d o t a n d o lo representado
del hechizo y vida del natural. |Qu p r o d i g i o s a facilidad la
de G o y a ! B o s q u e j a b a rpidamente sus cuadros, envolva el
conjunto con el carbn, y l u e g o , sirvindose del a g u a ras,
trazaba sus figuras; p o r l o q u e tales obras se restauran di-
fcilmente y se deterioran con prontitud ( i ) .

A la v e z q u e los e n c a r g o s d e l G o b i e r n o , G o y a ejecutaba
borrones de toros, pinturas de costumbres y algn r e t r a t o ,
y revelaba su rara y p e r e g r i n a habilidad c o m o g r a b a d o r al
a g u a fuerte.
A c u a n t o s dan n o m b r e la j o r n a d a brillantsima del arte
d e los S e l m a y D o r d a l , super p o r su v i g o r y efecto pinto-
r e s c o , por su originalidad y peculisrsima manera, el ilustre
hijo de F u e n d e t o d o s , al revelarse c o m o insigne aguafortis-

(i; Muchos bocetos he visto cubiertos con un cristal para evitar el

absoluto deterioro de esas obras en que apenas moj el pincel ms aceite
que el que el color tena.

3
 34
ta en su lmina el Ciego jacarero, y s o b r e todo, en sus co-
pias de V e l z q u e z ( i ) .

(i) L a Academia de San Fernando, velando en aquella poca por la

ventura del buril, envi pensionados la capital de Francia D . Hiplito
Ricarte y D . Francisco Espinosa, y educ en sus talleres los que ilus-
traron la Historia general de Espaa, (Benito Monfort, Valencia), la v e r -
sin del Salustio, del Infante D . Gabriel, la Vida de Cicern, traducida
de Midleton por Azara, e l , Quijote, de la Academia Espaola, el Parnaso
espaol, de Sedao. Bajo los auspicios de tan docto centro, hzose la fa-
mosa coleccin de los retratos de Reyes y espaoles ilustres, y por l fu
discpulo de Dupuis, Carmona, el inmortal Carmona, tan armonioso en
sus conjuntos, tan admirable en el claro o s c u r o . D . Manuel Salvador
Carmona es la inicial gloriossima de los anales del grabado moderno
patrio. l sac este arte de los estrechos limites en que se desenvolva,
y troclo en intrprete de la historia y de las pinturas clsicas. l mere-
ci por la agradable pastosidad y el color que realzan sus obras, que un
crtico le dijese que pintaba sobre cobre. l aleccion en su escuela los
que haban de dar sepultura los dbiles procedimientos de Palomino y
Flipart, D . Fernando Selma, que posey un dibujo puro y correcto, aun-
que no gallardo, manej el buril y la punta seca con espontaneidad y dul-
zura, sin incurrir en otro defecto que en el de la regularidad del rayado y
en la monotona de las lneas; al cataln Ametller, quien caracteriza una
ejecucin desembarazada, un acabado diseo, un toque atrevido inspira-
do; D . Francisco Muntaner, rival del autor de la estampa de San Ilde-
fonso, que, por su deseo de producir mucho, cometi pecados semejantes,
los que nunca sern perdonados Lucas Jordn; D . Toms L . Engui-
danos, enrgico y brioso en sus procedimientos y en su dibujo, acordado
en la composicin, inspiradsimo siempre que no le aguijaba la sed del
oro, y D . Pedro Pascual Moles, inferior los profesores enumerados.
Das de gloria dieron tambin al grabado en el pasado siglo Latassa,
Ballesteros, Moreno Tejada, Peleguer, D . Braulio Gonzlez, Alvarez,
Jordn, Viera, Fernndez Mansilla, Vzquez, Blanco, Gmez de Navia,
Begue y Capilla, Fr. n g e l de Huesca, de la orden de San Jernimo, don
Simn de Brieva, que tuvo la honra de trabajar al lado de Selma, don
Jos Dordal, aragons adoptivo, Fr. Toms, trinitario descalzo, D . Mateo
Gonzlez, D . Jos Fortea, D . Carlos y D . Francisco Casanova, los tres
hermanos Bayeu y Antonio Gonzlez, y Paret, y Alczar, y Cruz, y B o -
sarte, y Maella,
 35
Los beodos, Las meninas, los retratos de F e l i p e III, F e l i -
p e I V , M a r g a r i t a de A u s t r i a , Isabel de B o r b n , el Infante
D . Baltasar C a r l o s y el C o n d e D u q u e de Olivares, d e G o -
y a , traducen maravilla el dibujo, la pastosidad y los ros-
t r o s que admiris e n l o s lienzos del pintor de la caba-
llera (i). E s t e juego de obras de Velzquez fu ofrecido en
1 7 7 9 S S . M M . y A A . , quienes dispensaron al grabador
cariossima a c o g i d a (2).
E n 2 4 de E n e r o del a o inmediato, es decir, del en q u e
fu n o m b r a d o a c a d m i c o (3), entreg G o y a los veinte ejem-
plares de tapices destinados l o s dormitorios del R e a l P a -
l a c i o del P a r d o (4), y despus m a r c h Z a r a g o z a p a r a
pintar al fresco una d e las b v e d a s y pechinas d e l a basli-
c a del Pilar.
A l h a b l a r d e esta e t a p a de la vida d e G o y a , sus ms
a u t o r i z a d o s bigrafos n o s han p i n t a d o al artista c o m o un
mrtir de la envidia y d e las intrigas de B a y e u . E l S r . Z a -
pater trata en su folleto d e la atmsfera c r e a d a en contra
d e G o y a por la envidia, y el S r . C r u z a d a n o s describe cada

(1) L a s reproducciones de G o y a figuran en primera fila entre todas

las de los que han copiado, ya al agua fuerte, buril contorno, ya
en madera, media tinta 6 la manire noire, aquende y allende el Pi-
rineo, los lienzos del inmortal pintor de Felipe IV. (Carmona, Ballester, Ale-
gre, Muntaner, AmetUer, Vzquez, Esquivel, Vallej o, Enriquez, Ribera,
Maura, Galvn, Massard, L e Brun, Audouin, Reveil, Glairn, Mondet,
Duchesne, Errain, Earlora, Croutelle, Luige, Fosseyeux, L a Guillermie,
L e V i l l a i n , etc.)
(2) E n 9 de Enero de dicho ao escribe G o y a Zapater que el Rey,
el Prncipe y la Princesa le honraron recibindole con objeto de ver cuatro
cuadros que haba ejecutado, de los cuales < no poda desear ms en cuan-
to gustarles (dice el pintor), segn el gusto que tuvieron de verlos y las
satisfacciones que logr con el Rey y mucho ms con SS. A A . >
(3) E n sesin de 7 de Mayo de 1780.
(4) Cuyo pedido le hizo Sabatini en 1 778, recin terminada la primera
obra, que entreg Santa Brbara con aplauso de Mengs y de la corte.
 36

una d e las espinas de la corona q u e ci el ilustre hijo de

F u e n d e t o d o s . S e h a h a b l a d o de la necia vanidad d e B a y e u
y de su e m p e o en censurar, enmendar y corregir l o s b o c e -
t o s que su h e r m a n o poltico h a b a h e c h o , para p o r ellos
pintar l o s frescos q u e le correspondan en las b v e d a s del
t e m p l o del Pilar. S e h a apellidado al c a b i l d o m e t r o p o l i t a n o
d e Z a r a g o z a de t e r c o y o b s t i n a d o , p o r escuchar los conse-
j o s d e B a y e u , al q u e se le h a calificado d e pretendiente
sagaz y palaciego flexible ( i ) . P e r o n o se h a tenido en
cuenta el carcter indmito y d e s c o m p u e s t o de G o y a ; su
falta d e r e s p e t o c u a n t o se le antojaba, y su independen-
cia y b r u s q u e d a d caractersticas.
A la riqueza de papeles que h e e x a m i n a d o en el A r c h i -
v o del Pilar, d e b o la* suerte d e esclarecer este punto, mos-
trando la v e r d a d de l o s hechos. E n ellos refljase con e x a c -
titud t o d o l o a c a e c i d o (2). '' .
Habiendo t e r m i n a d o B a y e u en M a r z o de 1 7 7 6 l o s p r i -
m e r o s frescos que ejecut en el Pilar (3), antes de su parti-
d a de Z a r a g o z a , a c o r d la Junta que el s e o r administrador
tratase del ajuste d e las b v e d a s redondas y medias naran-
j a s ; pues aun cuando las pinturas de stas no se hubieran de
ejecutar por l mismo, sino por su cuado y hermano, era
el deseo d e aqulla q u e l o s diseos y direccin de la o b r a
corriese c a r g o de B a y e u , con lo cual quedara excelente
obra, siendo, como son, muy buenos pintores sus parientes (4).

(1) Los Tapices de Goya, por Cruzada, pg. 40.

(2) Vase el Apndice nm. I .
(3) Fueron las dos bvedas de figura rectangular, que hay delante de
la Santa Capilla y en la parte de atrs, entre la misma y el altar mayor.
Asuntos: el de la primera: Regina Sanctorum omnitm y el de la segunda:
Regina Angelorum. Las comenz Bayeu en Mayo de 1 7 7 5 dejndolas
terminadas en Marzo de 1 7 7 6 .
(4) Como se ve, no fu designado G o y a en 1780 para la ejecucin de
estas obras, segn dice Zapater (Noticias, etc.), sino cuatro anos antes.
 37
D e suerte que, habida cuenta d e estos a c t o s , n o n o s e x t r a -
a que en 3 de M a y o d e 1 7 8 0 dirija B a y e u a l S r . A l l u
una carta manifestndole su deseo de que pensara la Junta
de O b r a s , en q u e su c u a d o pasara con l d e s e m p e a r la
pintura de q u e se h a b a t r a t a d o c o n anterioridad. Aunque
el estado d e las arcas era p r e c a r i o , p a r e c i e r o n ventajosas
las proposiciones presentadas (por su p r e c i o m u y modera-
d o y equitativo), en cartas p o s t e r i o r e s de B a y e u (1), y de-
cidise la venida de su h e r m a n o R a m n y d e su cuado
G o y a (siempre bajo la intervencin d e D . F r a n c i s c o B a y e u ) ,
quienes en 5 de O c t u b r e d e 1 7 8 0 p r e s e n t a r o n en p e r s o n a
l o s diseos de las b v e d a s , donde vieronse desempeados
con el mayor primor los asuntos de ellas (2). E n su conse-
cuencia, se decidi la p r o n t a ejecucin d e la empresa; p e r o
no tard en iniciarse la desavenencia q u e entre B a y e u y
G o y a h a b a d e existir p o r l a r g o t i e m p o ; p u e s en 1 4 d e D i -
c i e m b r e pide aqul se le exima y exhonere de toda responsa-
bilidad en lo tocante al desempeo de la media naranja por
su c u a d o . A esto contestsele q u e el seor administrador
vigilara la pintura y hara n o t a r al a u t o r los defectos, y,
asimismo, lo e x t r a o de su c o n d u c t a , d a d o q u e D . Fran-
cisco B a y e u deba el ajuste y ejecucin de la b v e d a .

C o m o se v e , entre estos d a t o s y l a e x p o s i c i n de G o y a
al cabildo (de la cual adelante hablaremos), h a y alguna
antinomia, p o r q u e G o y a aseguraba, b a j o su firma, que el
b o c e t o de la b v e d a l o consult c o n su cuado, y antes d e
empezar reproducirlo defiri sus indicaciones, r e s p e c t o
al sitio en que haba de colocar la fachada principal de la
composiciti. A l g o b r u s c o indisciplinado, e m p e r o , debi

(1) Fechas l o y 15 Mayo 1780.

(2) Zapater dice que en 10 de Mayo de 1 7 8 1 presentaron los bocetos;
error crassimo, pues slo lo hicieron en esta fecha de las pechinas, la
sazn en que la pintura de la bveda estaba terminada.
 38

de estar en otros p u n t o s y ocasiones el maestro de F u e n -

detodos para con B a y e u , p o r q u e no en v a n o y sin g r a v e s
m o t i v o s decidirase el s e g u n d o manifestar lo q u e hizo
p b l i c o ante p e r s o n a s tan respetables c o m o el D e n del
cabildo, l o s A r c e d i a n o s de S a n t a Mara y de S a n S a l v a
d o r , e l A r c i p r e s t e de esta segunda iglesia y otras p e r s o
as de alta representacin p o r su saber sus v i r t u d e s ( i ) .
Q u e una e m u l a c i n m a l entendida aconsejara Bayeu,
a c a s o sea cierto; p e r o t a m b i n lo es que el a g r i o carcter
de G o y a le haca r e b e l d e t o d o g n e r o de correcciones y
advertencias. P o r lo cual n o a c a b a r o n los disgustos tan
pronto.
G o y a termin la media naranja q u e h a y enfrente de la
capilla d e S a n Joaqun, en F e b r e r o del a o , y en 1 0 d e M a y o
present en l a sala capitular l o s b o c e t o s p a r a las cuatro
pechinas, c u y o s asuntos eran las v i r t u d e s : Fe, Fortaleza,
Caridad y Paciencia, q u e s o n las que corresponden al prin-
cipal, Mara Santsima como Reina de los Mrtires.
Pero habiendo n o t a d o los s e o r e s de la Junta a l g u n o s de-
fectos en la Caridad, donde su figura se representaba menos
decente de lo que corresponda, y en los campos de los dems
bocetos, los cuales, sobre aparecer pobres, eran ms oscuros
de lo que se deseaba y no del gusto que se apeteca, acordaron
manifestar al autor el d e s e o de q u e los rehiciese, sometin-
dose en absoluto al juicio d e su h e r m a n o poltico. M a s en
este a c u e r d o vio a q u l la inspiracin de B a y e u y n o el jui-
c i o e s p o n t n e o d e peritsimas personas que, sin a y u d a de
prcticos en el arte de la pintura, p o d a n j u z g a r con libertad
de criterio sus o b r a s , aparte de la g r a n responsabilidad con-

(i) E l ilustre patricio D . Ramn de Pignatelly formaba parte de la

Junta en Febrero de 1 7 7 6 , y en la sesin del 30 de otro mes, fu de \oz
que acordaron Bayeu el voto de gracias y agasajo que se ver en el
apndice correspondiente.
 39
trada ante el pblico, al que tanto haba: disgustado la idea,
colorido y rumbo de ropaje de la pintura de la bveda ( i ) .
En cumplimiento de l o a c o r d a d o , escribi D . Mathas
Allu en I I de M a r z o al p i n t o r , manifestndole que
B a y e u se n e g a b a corregir sus b o c e t o s , y q u e viera m o -
do de conciliar los deseos de la Junta, lo cual negse
r o t u n d a m e n t e nuestro artista (2). O b v i o es h a c e r notar esta
falta d e r e s p e t o al respetabilsimo cabildo, el cual convino
en que, mientras G o y a no presentase aprobacin escrita de
su cuado, n o se dara p o r satisfecho ni permitira ejecutar
las pechinas. N o c o n t e n t o a q u l con su n e g a t i v a , p r e s e n t
en la Junta de 28 de M a r z o un memorial (3), al c u a l deci-
dise responder con la ratificacin d e anteriores acuerdos,
segn lo p a c t a d o desde el principio, c u y a c o n t e s t a c i n ira
suscrita p o r el secretario S r . Ipas, y se le comunicara en
seguida, si D. Francisco Goya no hubiese partido para
Madrid, c o m o p r i v a d a m e n t e h a b a dicho.
F c i l es deducir de t o d o s estos d a t o s l o intransigente
que era l a actitud de G o y a en el a s u n t o ; p u e s el S r . Allu,
a m i g o s u y o desde 1 7 7 2 , en q u e h a b a pintado la b v e d a
del c o r e t o de la capilla, n o trat m s c o n - e l artista en el
terreno particular.
T e r c i a r o n en balde, en esta contienda, no o b s t a n t e la ac-
titud del indmito fresquista, personas d e m u c h a significa-
cin en la capital. A s las cosas, el P. F r a y F l i x S a l z e d o ,
impulsado p o r el entraable afecto q u e profesaba G o y a ,

(1) Ejemplo del mal gusto y de la aficin unnime las premeditadas

y glaciales composiciones de los manieristas y pintores barrocos de enton-
c e s . H a g o caso omiso de la falta de uncin religiosa en el fresco de G o y a :
la considero tan slo como obra magnfica inimitable, entre las de su
ndole, en el manejo del pincel del fresquista.
(2) Carta de 23 de Marzo, al Sr. Allu.
(3) L l v a l a fecha del 17.
 4o

dirigile una carta (30 de Marzo), en la que, despus de acon-

sejarle que se sometiese la censura de su cuado y de in-
v o c a r el sentimiento d e humildad cristiana, hacale v e r el
escndalo que se producira l l e v a n d o el litigio la A c a -
demia d e S a n F e r n a n d o , y le r o g a b a m e d i t a s e bien antes
d e t o m a r una resolucin definitiva. R e s p e t u o s o el maestro
con el v e n e r a b l e s a c e r d o t e , escribi al arcipreste (6 d e
Abril), manifestndole q u e hara n u e v o s b o c e t o s p a r a las
pechinas, de a c u e r d o con B a y e u , y que, p r e v i a la aprobacin
de ste, los ejecutara en los t r m i n o s q u e la Junta deter-
minase, protestando que hara lo q u e pareciese bien su jefe.
T r i u n f a n t e en el pintor la prudencia s o b r e l a soberbia,
el 17 de A b r i l present los n u e v o s b o c e t o s de las pechinas,
l o s cuales, a p r o b a d o s por la Junta y B a y e u , dio p o r termi-
nados al mes siguiente, en que sali para Madrid.
G o y a no a b a n d o n Z a r a g o z a sin dejar evidenciada su
sinrazn y p o c a cortesa p a r a con el cabildo. C o n frases p o c o
atentas falt al r e s p e t o al seor arcipreste D . M a t h a s A l l u ,
quien tanto tena que agradecer, al exigirle la urgencia e n
el saldo de cuentas p o r sus trabajos. - E n su v i s t a la Junta
dej e x p r e s a d o en sus actas: Q u e p o r ningn ttulo ni
m o d o , s e le permitiera continuar en el resto d e pinturas de
la iglesia, ni se detuviese el seor administrador en regalar
su mujer algunas medallas, en atencin ser h e r m a n a de
D. Francisco Bayeu, tan a c r e e d o r d e sta y otras aten-
ciones... (1)
U n a v e z en Madrid el hijo de F u e n d e t o d o s , no tard en
hallar o c u p a c i n para sus pinceles, y en el m i s m o a o (2),
designsee p a r a pintar uno de l o s c u a d r o s que h a b a n de
decorar la iglesia de S a n F r a n c i s c o el G r a n d e ; p e r o en G o y a '
habase a p a g a d o a l g o su a n t i g u o entusiasmo p o r el divino

(1) Mayo 28 de 1 7 8 1 .
(2) Real orden comunicada por Floridablanca en 20 de Julio.
 4i
arte de A p e l e s . A s es que o l v i d a b a con frecuencia su pale-
ta para dedicarse al ejercicio de la caza.
E n el ao que se h a c e referencia falleci el anciano pa-
dre del inmortal fresquista, y desierta en el nativo h o g a r l a
silla v e n e r a d a desde la que el h o n r a d o labrador presidi l a
existencia d e su familia, G o y a llam la corte su madre
y su h e r m a n o C a m i l o , fin de librarlos de la soledad y
d e s a m p a r o en que haban q u e d a d o . A Camilo propor-
cionle una capellana en C h i n c h n , por medio del Infante
D . L u i s . G r a c i a L u c i e n t e s cansse presto del bullicio de
Madrid y manifest d e s e o d e trasladarse Z a r a g o z a , que
llev c a b o , n o sin q u e el ilustre m a e s t r o sealase la an-
ciana una pensin de cinco reales diarios ( i ) .
A i s l a d o estaba el a r a g o n s de la sociedad, y o c u p a d o en
pintar para la iglesia del c o n v e n t o de N u e s t r a S e o r a de l o s
A n g e l e s , c u a n d o fu llamado p o r el Infante D . L u i s , mari-
do de D . a
M a r a T e r e s a V a l l a b r i g a , p o r el Ministro de
E s t a d o F l o r i d a b l a n c a y p o r el C o n s e j o d e las rdenes. E l
primero le hizo ir su palacio de A r e n a s de S a n P e d r o ,
donde permaneci un m e s y retrat la familia, q u e le aga-
sajaba c o n fastuossima hospitalidad; el s e g u n d o busc
en sus pinceles la h o n r a que dieron A l e j a n d r o y Car-
los V l o s d e A p e l e s y T i z i a n o , y el tercero le e n c a r g p a r a
el colegio de C a l a t r a v a de la U n i v e r s i d a d d e S a l a m a n c a v a -
rios c u a d r o s d e d e v o c i n .
L o s q u e h a c e r e s indicados o c u p a r o n G o y a hasta N o -
v i e m b r e de 1 7 8 4 , en c u y a p o c a termin el lienzo de S a n
Bernardino d e S e n a , que es la j o y a ms rica de S a n F r a n -
cisco el Grande. C o l o c a d o all cubrisele con un v e l o ,
igual se hizo c o n los ejecutados para la misma iglesia por
otros maestros.

(1) Correspondencia, con D . Martin Zapater.

 42

Brillante, brillantsima fu la victoria que consigui

G o y a la luz del da 8 de D i c i e m b r e de 1 7 8 4 , en que el
R e y y la c o r t e inauguraron el antiguo t e m p l o de los fran
cscanos o b s e r v a n t e s (1). A l rasgarse los p a o s q u e cubran
las creaciones del cincel y de la paleta, aparecieron obras
q u e y a l l e v a b a n l a firma d e un pintor d e cmara, y a la de un
teniente director de la A c a d e m i a ; mas t o d a s las produc-
ciones q u e d a r o n eclipsadas al ser visible el c u a d r o en el
que el m g i c o pincel de G o y a represent S a n B e r n r d i
n o d e S e n a c o n un crucifijo e n la mano, e n actitud d e pre-
dicar al R e y D . A l f o n s o d e A r a g n , en una colina y la
l u z de un l u c e r o (2).

(1) Demolido en 1760, haba sido reedificado conforme los planos

del arquitecto D . Ventura Rodrguez, ayudado por F r . Francisco Cabezas
y D . Antonio Pi, y decorado por los escultores D . Manuel Pacheco, don
Francisco Gutirrez, D . Isidro Carnicero, D. Alfonso Bergaz y por los
pintores que se indicarn. *
(2) E l cuadro del altar mayor de la iglesia de San Francisco tiene 15
pies y medio de ancho y 31 de alto, y, los de las capillas, 27 pies de alto
y 13 y medio de ancho cada uno, y en ellos estn pintadas las imgenes
siguientes:

ALTAR MAYOR

Pintura de D. Francisco Bayeu; representa la Virgen Santsima (con

el ttulo de Nuestra Seflora de los ngeles) y Jesucristo Nuestro Seor,
sentados en dos tronos de nubes, que en la iglesia de Porcincula se apa-
recen San Francisco de Ass, el que est arrodillado haciendo oracin,
arrebatado en xtasis.

EVANGELIO

CAPILLA PRIMERA

Pintura de D. Mariano Maella: representa la Pursima Concepcin

de Mara Santsima, que est pisando la serpiente, en un trono de nubes,
elevada con las manos extendidas sobre los pechos, adorando al Padre
 43
T r i u n f o envidiable el adquirido p o r el g r a n colorista,
pero no fueron slo rosas las q u e cubrieron su camino.
A u n q u e , c o m o dice un bigrafo de G o y a al t r a z a r e s t a
p o c a de su vida, Floridablanca se entretena con l horas
enteras y le haba prometido su influjo y valimiento (?), al-
g u n o s d o c u m e n t o s del A r c h i v o G e n e r a l Central m e han

Eterno, que en la parte superior se manifiesta en un globo de luz, rodeado

de serafines.

CAPILLA SEGUNDA

Pintura de D. Gregorio Ferro: representa al patriarca San Joseph, que

en un patio de casa pobre, cubierto de una parra y adornado de una pal-
ma, est abrazado con el nio Jess; la izquierda se manifiesta la Vir-
gen Santsima, acompaada de los ngeles, componiendo la ropa de la
cuna; la derecha se ven dos nios, el uno haciendo una guirnalda de
flores, y el otro presentando una cesta de varias frutas, y en lo ms eleva-
do varios ngeles arrojando rosas al pavimento de la casa.

CAPILLA TERCERA

Pintura de D. Antonio Velasquez: representa San Buenaventura, ves-

tido de Cardenal, que acompaado del preste, dicono y dems asisten-
tes, asiste en el templo de Padua la traslacin de las cenizas y reliquias
de San Antonio, cuyo sepulcro se ve la derecha ya descubierto, y un
personaje vestido de seglar, que est inclinado sobre l con un hacha en-
cendida en la mano, en accin de admirar lo que contiene.

EPSTOLA

CAPILLA PRIMERA

Pintura de D, Joseph Castillo: representa los Patriarcas San Francisco

y Santo Domingo, que en las gradas del atrio de la iglesia de San Pedro
de Roma se abrazan: la derecha del cuadro se ven las figuras de un viejo,
una mujer y un nio en accin de pedir limosna; al lado de Santo D o -
mingo se ve un perro con un hacha encendida en la boca, y al de San
 44
m o s t r a d o ( i ) , q u e n o debera G o y a g o z a r de tan g r a n d e
favor para c o n el Ministro d e C a r l o s III, p o r q u e para ob-
tener la r e m u n e r a c i n d e su t r a b a j o de S a n F r a n c i s c o , in-
tervino en su favor D . A n t o n i o P o n z , r e c o m e n d a n d o la
instancia q u e G o y a , en unin d e Calleja y F e r r o , e l e v
humildemente F l o r i d a b l a n c a (2). Y confirma mi opinin
el d e c r e t o marginal q u e , en un oficio, p u s o de su p u o y
letra el C o n d e , c o n c e b i d o e n e s t o s trminos: Lbrense-
les otros 4 p e s o s c a d a u n o , aunque los q u a d r o s no han
sido g r a n cosa, bien q u e los de s t o s s o n l o s menos m a -
los (S-

Francisco un nio con una cruz, libro, calavera y un ramo de flores; lo

lejos se manifiestan varios edificios de Roma, y en la parte superior un
globo de luz, en cuyo centro est el Espritu Santo, y en derredor varios
mancebos y querubines.

CAPILLA SEGUNDA

Pintura de D, Andrs Calleja: representa San Antonio de Padua, ele-

vado en un globo de nubes, besando el pie al nio Jess, que tiene en sus
brazos Mara Santsima, quien se lo entrega desde el en que est sentada,
acompaada de ngeles y serafines.

CAPILLA TERCERA

Pintura de D. Francisco de Goya: representa San Bernardina de Sena,

colocado sobre un peasco, con un Crucifijo en la mano, y sobre la cabeza
una estrella resplandeciente, predicando al Rey D . Alfonso de Aragn y
otros grandes seores, que forman un numeroso auditorio, manifestn-
dose todos admirados y llenos de jbilo.
(Memorial literario, instructivo y curioso de la corte de Madrid.En la
Imprenta R e a l . A b r i l de 1 7 8 5 , pgs. 4 2 7 , 28 y 2 9 . )
(1) Vid. Apndice nm. 2.
(2) E n la cual se dice que emplearon dos aos en borrones, estudios y
ejecucin de dichos cuadros.
(3) E n fecha anterior habanseles entregado seis mil cada uno.
Entusiasta, por el contrario, fu el juicio que Joye-Llanos, nombre
 45
M s b e n v o l a y m s justa la R e a l A c a d e m i a d e Bellas
A r t e s , quiso h o n r a r G o y a n o m b r n d o l e su teniente di-
rector c o n veinticinco doblones anuales de sueldo, al falle-
cimiento de Andrs Calleja, c u y o c a r g o uni el hijo
de F u e n d e t o d o s el de pintor del M o n a r c a con la pensin
d e 15.000 rs., la m u e r t e de D . C o r n e l i o V a n d e n g o t e n .
A l ocurrir esta, los o b r e r o s oficiales y p i n t o r e s de la f-
brica de S a n t a B r b a r a pidieron q u e la jefatura pasara
m a n o s e s p a o l a s . E l C o n d e d e F l o r i d a b l a n c a , en vista de
las solicitudes q u e en tal sentido se le presentaban, orden
Maella y B a y e u le informasen a c e r c a d e l o s pinceles
m s c o n v e n i e n t e s los talleres. P r o p u s o B a y e u , en primer
lugar, e l de su h e r m a n o R a m n , y M a e l l a el de Goya.
A p r o b el R e y las p r o p u e s t a s y firm l o s nombramientos
e n A r a n j u e z en 28 de Junio del 86.
L o s ejemplares que en esta p o c a pint G o y a p a r a la
fbrica llegan al nmero quince (1), y brillan p o r su muy
varia escala de tintas, p o r la diestra combinacin d e sus
carmines, la siena y el rojo y p o r su t o n o v i g o r o s s i m o y
caliente.
C o i n c i d e n la fecha de la terminacin d e estos trabajos y
l a de la entrada en Palacio de G o y a , que era u n o d e los
artistas predilectos d e l M o n a r c a y el m s predilecto de
D . C a r l o s y de su mujer D . a
Mara L u i s a , desde el da en
que pint los tapices p a r a las habitaciones d e las Infantas
en el P a r d o .

del Consejo de las rdenes, comunic G o y a por los lienzos que para
el Colegio de Salamanca ejecut. Decale que quedaba singularmente sa-
tisfecho del esmero y diligencia con que haba conchudo las pinturas, y del
mrito sobresaliente de ellas, (i I Octubre 1784.)
(i) Sus asuntos son: Una florera.El Agosto.La vendimia.El
herido.Los pobres.La nevada.La boda del lugar.Las mozas de
cntaro.Las gigantillas.Los nios del balancn.Los zancos.El pe-
lele.Los chicos del rbol.La gallina ciega El nio del cordero.
 E l insigne hijo d e F u e n d e t o d o s disfrut del t r a t o par-
ticular d e D . C a r l o s III d u r a n t e la v i d a del R e y p r o t e c t o r
de las a r t e s , que dej de existir e n la m a d r u g a d a del 14 d e
> D i c i e m b r e d e 1788.
 C A P T U L O IV

1789 1808

L a s artes bajo el cetro de Carlos I V . S u s profesores.Los publicistas.

Colecciones particulares.Goya, pintor de cmara.Primeras tareas
en este c a r g o . Su viaje Valencia.Regresa Madrid, y sufre nuevos
disgustos por causa de su carcter y de la inmixtin de Bayeu, con mo-
tivo de los encargos hechos Goya para la Santa Brbara.Ejemplares
con que dot la fbrica.Viajes Zaragoza y Sanlcar de Barrameda.
Particularidades de tales efemrides.Nuevas quejas de la direccin
de la Santa Brbara.Iniciase en G o y a su numen como satrico, mora-
lizador y filsofo.Sus Caprichos.Conducta del Santo Oficio y la Real
familia propsito de la obra c i t a d a . G o y a , primer pintor de cmara.
L a s tertulias literarias: la de D . Manuel Jos Quintana.Elogio de
ste su amigo G o y a . O t r a s amistades del artista.Las tertulias aris-
tocrticas.La Duquesa de Alba y G o y a . S u s obras de esta fecha.

U A N D O inaugur su reinado D . C a r l o s I V traba-

j'aban en la heredad del arte profesores y crticos
respetables. Los unos enseaban con su ejem-
plo y su consejo p l e g a r c o n naturalidad los paos, va-
lindose del maniqu, mejoraban el estudio del desnudo, y
c o n los lienzos y frescos de M e n g s , las estampas d e Peroly
y las copias <ie los relieves d e F l a x m a n y estatuas de C -
n o v a , aleccionaban la juventud con entusiasmo d i g n o de
 4 8

mejores resultados. L o s o t r o s , es decir, l o s A z a r a , P o n z ,

A r c e , M o r e n o d e Tejada', P r e c i a d o de la V e g a , R e j n d e
Silva, V a r g a s - P o n c e , J o v e - L l a n o s , R o d r g u e z , M r q u e z , La
T o r r e , R e q u e n o , Garca de la H u e r t a , R o b l e j o , Munrriz,
Arte'aga, B o s a r t e , G i l a b e r t , V a r g a s M a c h u c a , L l a g u n o y
C e n B e r m d e z , s e m b r a b a n p o r d o quier m x i m a s estticas,
reproducan, vertidos al castellano, libros tan famosos
c o m o los de V i n c i , el genio insigne de la florida T o s c a n a (i).
Sin e m b a r g o , el espritu q u e p r e d o m i n a b a entonces en el
imperio del arte era anrquico y falto de generosa inspira-
cin, de tal m o d o , que p r o c u r b a s e afianzar la b o g a de l o s
convencionales asuntos del O l i m p o y del T r t a r o , c r e a n d o
ctedras d e I c o n o l o g a y Mitologa,
C o n ser lo a f i r m a d o innegable, l o es d e igual suerte que
la aficin reunir j o y a s artsticas era tan general en aque-
llos das, cual lo p r e g o n a n las p r e c i o s a s c o l e c c i o n e s de los
particulares (2) y las galeras d e la grandeza. Amantsimo
de las m a g i a s del pincel, lo q u e J o v e - L l a n o s , era C a r l o s I V ,
q u e p o r R e a l orden de 25 d e A b r i l d e 1 7 8 9 , n o m b r pintor
d e c m a r a G o y a (3), quien, c o n los auxilios, de C e l e d o -

(1) Lase lo que, acerca de aquellos tratadistas de las artes del diseo
y de todas las obras que escribieron, dice con gran novedad y riqueza de
datos, juicio elevadsimo y peregrino gusto literario, D . Marcelino Me-
nndez Pelayo, en el captulo I V del tomo I I I de su Historia de las ideas
estticas en Espaa.Madrid, Prez Dubrull, 1886.
(2) Las de Jove-Llanos, Vargas, Pacheco, Pereira, Caballero, Gn-
gora, Mendoza, Espinosa, Bruna, Martnez, Murcia, Ocruley, etc.
(3) Excmo. S e o r . E l Rey ha venido en nombrar pintor de cma-
ra, con los goces que ha tenido hasta aqu," D . Francisco Goya: y de or-
den de S. M. lo participo V . E . para su inteligencia y cumplimiento.
Dios guarde V . E . muchos aos. Aranjuez 25 de Abril de 1789.El
Conde de Floridablanca.Sr. Marqus de Valdecarzana >
cNOTA. D e este cargo prest el juramento correspondiente en 30 del
mismo mes y ao, en manos del Marqus de Valdecarzana, sin espada y
sin sombrero,* (Arch, de Pal.)
 49
nio A r c e , P e d r o Michel, B a y e u , Maella, Xavier Ramos,
V i c e n t e G m e z y E u g e n i o X i m n e z , llev c a b o la tarea
de tasar y r e c o n o c e r las pinturas legadas por C a r l o s III ( i ) .
E n el a o que v i v i consagrado estos quehaceres, t u v o
t i e m p o an p a r a ejecutar un cuadro que C a r l o s I V quiso
regalar al R e y d e aples. L o termin en F e b r e r o de
1 7 9 0 (2). E n el A g o s t o p r x i m o , la necesidad que senta
Josefa B a y e u de t o m a r l o s b a o s d e mar, obligle trasla-
darse V a l e n c i a , previo p e r m i s o e x p e d i d o en 1 7 de Julio
de 1 7 9 0 (3), y all, en la ciudad d e la l u z y d e las flores, per-
maneci d o s m e s e s , en l o s q u e satisfizo en l a A l b u f e r a su
pasin p o r la caza.
Q u e d a c o n s i g n a d o anteriormente q u e habase c o n c e d i d o
G o y a un puesto de confianza en la fbrica dirigida p o r
M e n g s . E l n o m b r e d e B a y e u v u e l v e figurar en este p e -
rodo de la v i d a del a r a g o n s insigne, en el q u e a m a r g o s
sinsabores agrironle el c a r c t e r , d e s u y o b r u s c o indisci-
plinado. P o r el favor de q u e g o z a b a F r a n c i s c o B a y e u , con-
cedisele R a m n a u m e n t o de sueldo y se le relev de
pintar ejemplares p a r a la S a n t a B r b a r a . O f e n d i d o G o y a
p o r este privilegio, n e g s e b r u s c a m e n t e proporcionar

(1) Se ha dado la orden correspondiente por el. Sumiller de Corps

de S. M . , los pintores de cmara D . Francisco Bayeu, D . Mariano
Maella, D . Francisco Xavier Ramos, D . Eugenio Ximnez, D . Francisco
Goya y D . Vicente Gmez, y los escultores D . Pedro Michel y D . Ce-
ledonio de Arce, para que, procediendo de acuerdo con Vm., se haga el
reconocimiento y tasacin de pinturas y bustos que quedaron por falle-
cimiento del R e y Padre (que santa gloria haya). L o que participo V m .
para su inteligencia. Dios guarde V m . muchos afios. Aranjuez 6 de Ma-
yo de 1 7 8 9 . S r . D . Antonio Mara de Cisneros. (Arch. de Pal.)
(2) A s consta en una carta de Goya, dirigida Zaragoza con fecha
20 de Febrero de 1790.
(3) Traslado del Marqus de Valdecarzana D . Matheo Ocarranza.
(Arch. de Pal.)

4
 So

m o d e l o s la manufacturera t e x t i l ( i ) , p o r lo que amones-

tle c o n severidad el Ministro L e r e n a , o b l i g n d o l e ejecu-
tar los ejemplares de los tapices q u e haban de adornar el
d e s p a c h o del M o n a r c a e n el M o n a s t e r i o de S a n L o r e n z o .
D o s sobr-puertas, y dos lienzos, representando un p i l l u d o ,
que, en pie s o b r e otro que se halla g a t a s , sube un rbol;
un m u c h a c h o m o n t a d o s o b r e un corderillo, c u a t r o a l e g r e s
m o z a s que m a n t e a n un pelele e n la pradera del M a n z a n a -
res y un g r u p o d e majas y m a j o s que j u e g a n l a gallina
c i e g a , fueron las obras que c o n el destino indicado t e r m i -
n G o y a en O c t u b r e d e 1 7 9 1 , en c u y o m e s , usando d e
licencia, parti p a r a Z a r a g o z a (2).
A su r e g r e s o d e A r a g n y en 1 7 9 2 , una terrible enfer-
m e d a d dej s o r d o al esclarecido artista, quien p a r a resta-
blecerse d e ella o b t u v o p e r m i s o real y trasladse A n d a -
luca (3), d o n d e p e r m a n e c i h a s t a M a r z o de 1 7 9 3 . D e l pr-
x i m o mes, es una queja formulada p o r D . Livinio S t u i k y
V a n d e r g o t e n , consecuencia de h a b e r s e n e g a d o d e n u e v o
G o y a pintar p a r a la fbrica de tapices. Y , c o m o la indicada
n e g a t i v a p a r a l i z a b a los trabajos de S a n t a B r b a r a , p o r n o

(1) Vase el memorial que con fecha 13 de Abril del 91 dirigi al

Rey el Director de la fbrica D . Livinio Stuik. (Nim. 38 de los D o c . del
Arch. de Pal., impresos por Cruzada Villaamil.)
(2) Seor mo: Habindome representado D . Francisco Goya, pintor
de cmara, la necesidad que tiene de pasar la ciudad de Zaragoza, su
patria, diligencias propias, he venido en concederle un mes de licencia
para que pueda practicarlas, y e n su consecuencia se le tendr presente
dicho tiempo, y se le abonarn sus respectivos g o c e s . D i o s guarde
V . S. muchos a o s . S a n Lorenzo 4 de Octubre d e ' 1 7 9 1 . F . , el Duque
de F r a s . S r . D . Francisco Antonia Montes. > (Arch. de Pal.)

(3) El Rey se ha dignado conceder D . Francisco G o y a dos meses

de licencia para que pueda pasar Andaluca recobrar su salud. L o que
participo V . S. para que lo tenga presente.Dios guarde V . S . mu-
chos aos.Palacio (sin fecha de da), de Enero de 1 7 9 3 . F . , el Duque
de Fras.Sr. D . Francisco Antonio Montes. (Arch. de Pal.)
 Si

existir D . R a m n B a y e u , resolvise el conflicto n o m b r a n d o

D . Zacaras G o n z l e z V e l z q u e z p a r a la v a c a n t e de
Bayeu,
M u y ociosos debieron estar, partir de l a indicada fecha,
los pinceles del satrico de F u e n d e t o d o s , c o n v e r t i d o la
sazn e n filsofo y moralista. A i r a d o contra la fealdad
moral d e sus c o e t n e o s y c o n t r a la vil camarilla del Pala-
cio r e g i o , e m p e z c o m b a t i r a c e r a d a m e n t e la lascivia, la
codicia, la hipocresa y la ignorancia, al p a r s i t o cortesano,
al personaje a v a r o , al eclesistico regaln, al fraile pedige-
o, en aquellas a g u a s fuertes, en a q u e l l o s caprichos, por
los q u e m e r e c e l l a m a r s e T c i t o d e l o s artistas; p u e s las in-
solentes p o m p a s , y las t o r p e z a s y debilidades ridiculizadas
en tales p g i n a s , al m o d o d e Juvenal, al d e H o r a c i o ,
p o m p a s , t o r p e z a s y debilidades eran de p e r s o n a s q u e le
cubran d e hojas d e laurel el camino de su v i d a . G o y a ,
apesar d e sus e p i g r a m a s , no sufri l o s r i g o r e s del S a n t o
Oficio, ni las persecuciones de los tribunales ordinarios y
d e los p o d e r o s o s que a s a e t e a b a , l o cual maravilla al recor-
dar el m o d o d e ser de l o s t i e m p o s descritos de m a n o maes-
tra p o r A l c a l Galiano y Prez Galds. Y maravilla ms
an el q u e se dispusiera, p o r R e a l orden d e 6 d e O c t u b r e
de 1 8 0 3 , la adquisicin p a r a la R e a l Calcografa de l o s
ochenta c o b r e s de l o s caprichos de G o y a y l o s 240 ejem
piares tirados p o r el autor, y el q u e el R e y premiase al gra-
bador, c o n c e d i e n d o su hijo una pensin d e 12.000 rea-
les ( 1 ) .

(1) Excmo. Sr.: H e recibido la Real orden de S. M . , que V . E . se

sirve comunicarme, con fecha del 6 del que rige, de haber admitido la
oferta de la obra de mis caprichos, en ochenta cobres, grabada al agua
fuerte por mi mano, la que entregar la Real Calcografa con la partida
de estampas que tena tiradas prevencin, que son 240 exemplares de
80 estampas cada exemplar, por no hacer el menor fraude S. M., y satis-
faccin ma en mi modo de proceder.Estoy muy agradecido de la pensin
 52
C o n la impunidad q u e su t i e m p o el satrico de Blbilis,
censur G o y a el s u y o , siquier no tuviese c o n sus coet-
neos l o s m o t i v o s de enojo que el hijo de F r o n t n y Flacila;
p u e s c o n t a b a entre sus admiradores los h o m b r e s ms
distinguidos p o r su p r o s a p i a p o r su saber; entre sus a m i -
g o s al P r n c i p e d e la P a z , q u e en A r a n j u e z le sent varias
v e c e s su m e s a , y entre sus f a v o r e c e d o r e s Mara Luisa;

de doce mil reales que se ha dignado S. M. conceder mi hijo, en recom-

pensa de lo que doy ynfinitas gracias S. M. y V . E . N o me ha contes-
tado V . E . una carta ma, en que le participaba que estaban ya acabados
los retratos y la copia de el de V . E . , hecha por Esteve, que slo faltaba
la inscripcin, y me la ha pedido varias veces; tambin propona que, si
V . E . gustaba, mandara yo hacer los marcos para los originales, y que yo
mismo ira colocarlos en donde V . E . me mandase, para que tuviera el
gusto de encontrrselos ya colocados.No deseo ms que las rdenes de
V . E., y que se conserve b u e n o . D i o s guarde la ymportante vida de
V . E . muchos afios.Madrid 9 de Octubre de 1803.Excelentsimo s e -
o r . B . L . M . de V . E., su ms atento y reconocido servidor.Francis-
co de G o y a . E x c m o . Sr. D . Miguel Cayetano Soler.(Documento es-
crito de letra de Goya, que he encontrado entre los papeles de D . Valen-
tn Carderera.)

t D . Josef Moreno Martnez, del Consejo de S . M . en el Tribunal de la

Contadura mayor, Contador de Data y Guerra en la Tesorera general, y
del Ejrcito y provincia de Castilla la Nueva.Certifico: Que, por el Se-
or Secretario de Estado y del despacho de Hacienda, D . Miguel Cayetano
Soler, se comunicaron esta Tesorera mayor en seis de Octubre de mil
ochocientos tres, y veinte y ocho de Marzo de mil ochocientos seis, las
Reales rdenes siguientes: E l R e y se ha dignado admitir al pintor de
cmara, D . Francisco G o y a , la oferta que le hizo de la obra de sus Ca-
prichos, compuesta de ochenta lminas de bronce, grabadas por su mano
al agua fuerte, las quales ha mandado S. M . se pasen la Real Calcogra-
fa para que se tiren exemplares y vendan al pblico, y en recompensa de
este don, se ha servido conceder D . Francisco Xavier, hijo del expre-
sado D . Francisco de Goya, la pensin de doce mil reales velln anuales,
para que, viajando en payses extranjeros instruyndose en la pintura,
pueda distinguirse como su abuelo materno, y su padre, quien cuidar de
 53
que l e h i z o dueo d e sus secretos m s delicados, y Car-
los I V , que e n 31 de O c t u b r e de 1 7 9 9 , (en j u s t a r e c o m p e n -
sa al d e c o r a d o d e la iglesia de S a n A n t o n i o de la Florida,
terminado el a o antecedente) ( 1 ) , n o m b r l e p r i m e r p i n t o r
de C m a r a , c o n 50.000 reales de sueldo anual y 500 duca-
d o s p a r a c o c h e , c u y o c a r g o ejerci la v e z q u e M a e l l a (2).
H o n r b a n s e en recibir al e x i m i o artista las tertulias lite-

dirigirlo tan importante objeto. L o que de Real orden participo V . S .

para su inteligencia y cumplimiento.
Habiendo dado cuenta al R e y de una solicitud de D . Francisco de
Goya, pintor de cmara, relativa que se contine, por esa tesorera
mayor su hijo D . Francisco Xavier de Goya, el pago de la pensin de
doce mil reales anuales, que tuvo bien S . M . concederle por R e a l orden
de seis de Octubre de mil ochocientos tres, en recompensa de la obra que
present el referido G o y a de sus caprichos, cuyo abono ha expuesto que
ha suspendido esa tesorera del cargo de V . S . , hasta que haga constar el
agraciado que se halla viajando, se ha dignado resolver S. M . que se le
contine el pago de la referida gracia de la pensin de doce mil reales
anuales, por haberla concedido en recompensa, aunque con expresin del
objeto que entonces tena su padre de hacerlo viajar. L o que participo
V . S. de Real orden para su inteligencia y c u m p l i m i e n t o Y para que
conste donde convenga, doy la presente instancia del referido D . Fran-
cisco Xavier de Goya, en Madrid diez de Junio de mil ochocientos diez y
seis.Josef Moreno Martnez.! (Arch. de P a l . S e c . del P e r s o n a l . L e g .
Let. G.)

(1) L a parroquia de San Antonio de la Florida se abri al culto y ve-

neracin pblica el i. de Julio de 1 7 9 9 . (Consta en el archivo de Palacio.)
(2) Excmo. S r . = E n atencin al mrito y servicios que han hecho en
su noble profesin D . Mariano Maella y D . Francisco de Goya, pintores
de S. M., se ha dignado el R e y nombrar los dos sus primeros Pintores
de cmara, con el sueldo anual cada uno de cinquenta mil reales que han
de gozar desde el da de la fecha, libre de media anata: y ass mismo
cada uno quinientos ducados anuales para coche. E s tambin la voluntad
de S. M . que D . Francisco G o y a pase ocupar la casa que actualmente
habita D . Mariano Maella, en el caso de que falleciere antes este profesor.
L o participo V . E . de R. O . para su g o b i e r n o . D i o s , etc. San L o -
renzo 31 de Octubre de 1 7 9 9 . M a r i a n o Luis de U r q u i j o . S r . D. Jos
Antonio Caballero.) (Arch. de Pal.)
 54

r a n a s y las aristocrticas. A la del e g r e g i o D . M a n u e l Jos

Quintana concurran el autor de Emilia, l o s inspiradsimos
v a t e s andaluces A r j o n a y B l a n c o W h i t e , el impenitente
volteriano D . Jos de S o m o z a , los a b a t e s M a r c h e n a y A l e a ,
D . Juan Nicasio G a l l e g o , D . E u g e n i o de T a p i a , C a p m a n y
y A l c a l G a l i a n o , nio an, y este a r e p a g o familiar d e
d o c t o s , t a n clebre c o m o el d e P a c h e c o , G o y a l l e v a b a las
pruebas d e sus Caprichos y glosbalas con desenfado. D e l a
r e s p e t u o s a a m i s t a d q u e profesaba al pintor a r a g o n s el
cantor de la I m p r e n t a , h a y un testimonio en la siguiente
epstola;

MI AMIGO DON FRANCISCO GOYA, ENVINDOLE EL LIBRO DE

MIS POESAS

E n prenda de amistad y de respeto

Esos dbiles versos te se ofrecen,
Ecos inciertos de mi humilde lira.
Recbelos, [oh Goyal |As ellos fueran
Dignos de ti, y en sus sonoros ecos
Diesen tal vez el celestial agrado
Q u e al ver tus lienzos mgicos se sientel
Entonces mi fogosa poesa,
Igual tu pincel omnipotente
Dulcemente tambin te agitara.
Mas ]oh intil afnl Faltan las alas
A la ambicin, y faltan al deseo:
Y el cielo que tan prdigo derrama
Sus dones por do quier, avaro, esconde
E l don del genio y su celeste llama.
Dulce es nacer, y que la suerte amiga
D e un osado vigor dote la mente
Que del arte los trminos ensanche.
Dulce ver los arbitros del mundo
Deponer su soberbia, ir halageos
D e l gran pintor demandar la vida:
 55

Vida que darles su poder no alcanza

Cuando muda sus pies tiembla la tierra,
Y el universo atnito los mira.
Es muy ms dulce empero y ms hermoso
A la patria escuchar, que |ohI salve, exclama,
Salve mi gloria y mi esplendor! T aades
Un nuevo lauro mi orgullosa frente:
Por ti muy ms esplndida me elevo,
Y mi nombre sonar de gente en gente
Siento con nuevo asombro y gusto nuevo.
El seno del Ocano irritado
Rompe el Bretn con su nadante prora
Del viento y de las ondas vencedora:
Rompe, y en premio de su afn, el orbe
Sus tesoros al Tmesis tributa.
Mas no con ellos la sagrada antorcha
Puede encender del arte, que asustado
Por siempre huy su nebuloso clima:
Y el fiero ingls" la dichosa Italia
V a de contino idolatrar la sombra
Del grande Rafael... S, vendr un da,
Vendr tambin ]oh Goyal en que tu nombre
E l extranjero exttico se incline.
Y o te lo juro: la dichosa audacia
D e tu ardiente pincel, la gallarda,
E l hermoso ademn, la tierna gracia,
Esa brillante y mgica armona
Con que en tus bellas tintas los colores
D e las luces, del alba y del Oriente,
Se ostentan dulcemente vencedores,
Mandan la eternidad. Ohl t, extranjero,
Que abandonando los paternos lares
Para ver y admirar hiendes los mares,
Apresura gozoso tu camino
Y Espaa ven: dos siglos de ignorancia
A n no apagaron el ardor divino
Que Murillo y Velzquez encenda.
 5 6 .

Con l Naturaleza orn la frente

D e Goya, y su enrgica osada
Otra vez ella sorprender se siente.
Oh, gloria sin iguall Gzala y sigue,
Artista soberano, el gran sendero
Donde la envidia con terror te admira.
Y o , en tanto, quien el cielo no dispensa
Elevarse tan alto, ir contento
A la posteridad, si ella escuchando
T a l vez mi nombre, dice: Am las artes,
Am los versos: su modesta Musa
Jams vileza servidumbre inspira.
Batilo, el inmortal, templ su lira;
Goya le amaba. As, aunque la fortuna
E1 Genio le neg, siempre exaltado
Con su belleza y su esplendor inmenso,
Ante el mortal divino en que luca
Di de su admiracin el noble incienso.

Sera feo que un poeta enviase secas sus versos un pintor

sin decirle algo. Esta pequea epstola sera ms digna de V . y
ms correspondiente la estimacin que y o hago de su incom-
parable mrito, si me hubiera tomado ms tiempo para escribir-
la. Pero qu puede ser una cosa hecha desde ayer ac? Sirva
esto de disculpa su mucho desalio, y sobre todo acepte V . los
deseos de su admirador y amigo,
J. M. QUINTANA.
Hoy 4 de Setiembre (i).

H o m b r e g r a v e y severo el B e r n g e r espaol, en las pican-

tes y m o r d a c e s c o n v e r s a c i o n e s que en su casa se sostenan,

(i) Reproduzco ntegra esta composicin del gran poeta (indita hasta
poco h), por haber sido publicada tan slo en uno de los suplementos
literarios del peridico El Da. E n ninguna de las ediciones de Poesas de
Quintana se haba incluido.Hallse el original entre los papeles que per-
tenecieron al bibligrafo D . Bartolom Jos Gallardo, y constituan el
M S . tres hojas en 4 . 0
 57

y las q u e el l p i z de G o y a d a b a su m s insinuante acen-

t o , m a n t v o s e siempre en el lugar q u e corresponda su
carcter ( i ) .
N o era slo a q u e l cenculo de los afectos las nuevas
ideas; el q u e favoreca con su t r a t o y distinciones G o y a .
L o s q u e militaban enfrente d e los quintanistas\ D. Lean-
dro Fernndez Moratn y G m e z Hermosilla queran y
respetaban al a m i g o ntimo de la T i r a n a , d e la C a r a m b a ,
de la R i t a L u n a y de Isidoro M i q u e z ; al q u e e n la C r u z ,
el Prncipe y los teatros caseros de la g r a n d e z a dispu-
s o m u c h a s v e c e s el d e c o r a d o y pint a l g u n o s f o n d o s . En
el palacio d e la M a r q u e s a de S a n t a C r u z , q u e tena un
carcter de tertulia artstica; en el de S a n C a r l o s , d o n d e la
D u q u e s a de este t t u l o luca su argentina v o z d e n g e l ; en
el d e la M a r q u e s a de A l c a i c e s , teatro d e a v e n t u r a s galan-
t e s y v i v e r o de j v e n e s d e b u e n h u m o r ; en el de m a d a m e
Brunetti y en l o s de la d e B e n a v e n t e y la d e A l b a , las d o s
rivales d e l a hermosura y la elegancia, era agasajado el
g r a n pintor. Conocida es la confianza ilimitada q u e le c o n -
cedi l a clebre D u q u e s a , c u y a s seductoras gracias inmorta-
liz el C a n t o r d e la libertad al presentarle una obra de es-
cultura dedicada su beneficencia, dicindole:

Pudo el cincel representar la gloria

de tu belleza, el poderoso halago
de tus ojos por siempre abrasadores,
y tu triunfo ostentar y tus victorias
de las gracias enmedio y los amores.

M u c h o se h a hablado acerca d e esa confianza, casi t a n t o

c o m o d e l a seduccin d e aquella hija d e l E s p a o l e t t o (2), y

(1) Capmany. Filosofa de la elocuencia.Alcal Galiano. Recuerdos

de un anciano.
(2) Vase el notable discurso del Sr. Avrial, ledo en la Academia de
San Fernando, donde se trata con toda verdad el asunto.
de la locura del p o e t a S o r r e n t i n o que d u e r m e el sueo de
la eternidad la s o m b r a de los naranjos de S a n Onofre.
A l g n autor extranjero h a escrito cosas n o m e n o s nove-
lescas que la relacin melodramtica del fallecimiento de
C o r r e g i p o r J o r g e V a s a r i ; q u e el misterioso fin d e R i v e r a ,
d e q u e nos hablan sus bigrafos napolitanos y C a r l o s B l a n c
en nuestros das. N i h a faltado quien v e a la i m a g e n de la
h e r m o s a d a m a en la maja desnuda, en los ngeles de S a n
A n t o n i o de la F l o r i d a , en las fantasas de l o s lienzos d e
c o s t u m b r e s , en el retrato del Museo d e V a l e n c i a y en las
m a n l a s de las aguas fuertes. P i e n s o que yerran los que
l o dicen, p e r o n o erraran menos los q u e n e g a s e n lo que se
desprende de algunas cartas de G o y a h a r t o , e x p r e s i v a s p o r
cierto. U n b u e n n m e r o de retratos d e su aristocrtica ami-
g a ejecut e n t o n c e s el pintor ( i ) .

L o s d e l o s R e y e s y A l t e z a s , el del General Urrutia y

otros m u c h o s , los d o c e c u a d r o s de la a l a m e d a de O s u n a ,
l o s lienzos d e c o s t u m b r e s destinadas los p a l a c i o s de Bena-
vente, C h i n c h n , F e r n n - N e z , Villafranca, S a n t a C r u z y
la R o m a n a , l o s d o s d e la vida d e S a n F r a n c i s c o de Bor-
j a son las p r o d u c c i o n e s , q u e en la p o c a q u e a l u d o , salie-
r o n del caballete de G o y a . C o e t n e o y superior ellas es
el magnfico cuadro de la R e a l familia, q u e h o y c o n s t i t u y e
una d e las j o y a s predilectas de la pinacoteca del P r a d o , y
q u e es una de las pginas goyescas m s dignas de estudio,
p o r m a r c a r la j o r n a d a brillantsima en q u e inicise una
evolucin en el e x i m i o m a e s t r o d e F u e n d e t o d o s . E n ella,
los efectos a r m n i c o s sustituyen l a correccin y la delica-
deza, y el c o l o r i d o a m a b l e y dulce q u e recuerda L a n c r e t ,
Pater, B o u c h e r y W a t t e a u , los pintores de la galantera.

(1) Mas te vala venir ayudarme pintar a la de Alba que se me meti

en el estudio que la pintase la cara, y se sali con ello; por cierto que me
gusta ms que pintar en lienzo... (Goya Zapater; 2 de Agosto de 1800.)
 CAPTULO V

1808 18S8

SUMARIO: Gobierno de Jos Bonaparte.Pnense su servicio muchos de

nuestros profesores de Bellas Artes.Entre ellos, G o y a . S u s oficios
para con el R e y intruso.Ostensible paradoja de esta conducta en el g e -
nio que pint y grab escenas de invasin con noble patriotismo.Pro-
fusin de sus grabados en esta poca.Esteve, la mayor gloria del buril
en la primera mitad del s i g l o . E s t e v e y G o y a . L a pintura entonces.
Los clsicos espaoles: los clsicos griegos: los herederos deBayeu. Ma
drazo, Tejeo, D . Vicente Lpez. Cualidades de ite en sus retratos: el
de G o y a . O t r o s profesores.La Academia de San Fernando.Per-
sigue Fernando V I I muchos literatos, hombres de administracin y
artistas, por liberales.D. Jos Duaso y Latre: su proteccin y amparo
Goya.Desgraciado obsequio con que el maestro le remunera.Fer-
nando V I I hace su pintor de cmara G o y a y le encomienda varias
obras patriticas.Infructuosa y peligrosa excursin del maestro con
este objeto, acompaado de un discpulo suyo.Instale el cabildo de la
metropolitana de Sevilla pintar un lienzo para la catedral.Marcha
ejecutarla orillas del Betis.Regresa Madrid 5 u casa del Man-
zanares.Su vida privada Ensyase en el manejo de la litografa

Contribuye, con Madrazo y otros, la iniciacin y gusto de este linaje de

obras.Ultimo lienzo pintado en E s p a a . P i d e al R e y licencia para
trasladarse Francia.Pasa algn tiempo en Pars y establcese en
Burdeos.Su vida ntima.Destellos ltimos del g e n i o . V u e l v e
Espaa.Retrtale L p e z . Vuelve Burdeos.Postreros das de su
vida: su fallecimiento.Su sepulcro, y. el estado en que hoy se h a l l a .
Gestiones hechas para recuperar sus cenizas.Reflexiones.
 6o

L alborear la centuria X I X , en aquellos l u s t r o s

d e convulsiones polticas en q u e cantaba el bar-
d o ingls There is no hope for nations, la estre-
lla de nuestras artes d e t v o s e en su ascensin hacia el ze-
nith de la historia.
B a j o el g o b i e r n o del R e y intruso, pintaron casi t o d o s los
profesores c i t a d o s en el anterior captulo, y p o c o s d e ellos
dejaron de p o n e r sus pinceles al servicio del h e r m a n o de
N a p o l e n . D . Mariano Maella, D . Francisco Ramos y
D . P a b l o R e c i o , fueron comisionados para formar el d e -
psito d e c u a d r o s q u e sirvi p a r a enriquecer el L o u v r e ,
p a r a obsequiar los grandes generales del i m p e r i o , S o u l t ,
Sebastiani y D e s o l l e s y p a r a distintos e m p l e o s . Suscribi
tambin, a d e m s d e los citados profesores, estas e x p o l i a -
ciones D . F r a n c i s c o G o y a , quien a c o m p a a d o de Napoli
y Maella en el v e s p e r t i n o c r e p s c u l o del reinado de B o n a -
parte (25 O c t u b r e 1810), ejecut el e n c a r g o q u e se r e -
fiere la R e a l disposicin de 20 de D i c i e m b r e d e 1809,
saber: el de elegir 50 pinturas originales, d e a u t o r e s los
m s r e n o m b r a d o s , p a r a el Museo Napolen (1). N o fu,

(1) E n la Noticia instructiva, escrita y presentada S. M . el Rey don

Fernando V I I , en 10 de Marzo de 1 8 1 4 , por D . Pedro Vzquez Balleste-
ros, encargado que fu de la Secretara, denominada de lo Interior, des-
pus de la restauracin de dicho Monarca, y formada con presencia de los
documentos, decretos y rdenes del.intruso Jos, que existan en dicha
Secretara, hay una nota que, copiada literalmente, dice as:

<Estos quadros han sido elegidos en 25 de Octubre de 1 8 1 0 , conarre-

glo lo resuelto por el Rey Josef, en 20 de Diciembre de 1809, los que
>se ofrecieron Napolen, para que fuesen colocados en el Museo Napo-
>leon; pero antes de su empaque, se advirti que, en el Depsito de la
>Iglesia de San Francisco, siete haban sido robados, y otros se hallaban
>estropeados. E l Ministro encargado del Despacho del Interior, enterado
de lo expuesto, previno la Comisin de la Academia de San Fernando,
>en 28 de Abril de 1 8 1 3 , fuesen reemplazados con otros de los mismos
>autores, asunto y mrito, en caso de poderse verificar, y , de lo contrario,
p u e s , s e g n se v e , el d e F u e n d e t o d o s un p a t r i o t a es-
paol m o d e l o , ni un carcter inflexible en su vida pblica.
A s lo p r e g o n a n su retrato del R e y intruso y su complici-
d a d e n la prdida del caudal artstico y literario, que nos
fu d e v u e l t o p o r el t r a t a d o d e Pars. Sin e m b a r g o , Goya

>otros que no desmereciesen, lo que desempe, pues sustituy quadros

>ms superiores, en lugar de los que faltaban, y un original otro, que
>hera copia, de que result haverse mejorado dicha Comisin. Los comi-
s i o n a d o s , para este fin, lo han sido D . Pablo Recio y Tello, D . Mariano
Maella y D . Francisco Ramos.>

Relacin de los cuadros escogidos por Maella, "

Goya y Napoli

ASUNTOS AUTORES

L o s hijos de Jacob
E l prncipe Balthasard Velzquez.

L a degollacin de Santiago
D o s Evangelistas
E l Mudo.
Otros dos Evangelistas
L a visin de Ezechiel
Collantes.
U n paisaje
E l nacimiento de Christo.
Orrentet
Jacob con su familia
E l nacimiento de Jesu Christo
L a Magdalena
E l Abraham con las ovejas
Rivera.
S a n Antonio con el nio
L a adoracin de los Reyes
L a Circuncisin del Seor
San Bruno con sus religiosos en oracin la
Zurbarn.
Virgen
Batalla de los moros
L a calle de la Amargura
E l Ecce-Homo
Cavezalero.
Crucifixin del Seor
E l Monte Calvario
 62

afrancesado y pintor d e c m a r a de Jos, traslad al lienzo,

testificando el h e r o s m o e s p a o l y la barbarie extranjera,
vairos episodios de la invasin francesa, y dibuj el guila
imperial desplumada, y h u y e n d o aturdida p o r el p a l o de
nuestros campesinos y apedreada, p o r nuestros hroes, en la
m e m o r a b l e j o r n a d a de T o l o s a .

ASUNTOS AUTORES

L a Virgen con el Nio .. \

E l Cristo crucificado f _
Alonso Cano.
Cristo la columna \
L a vida es sueo '
San Guillermo ) Pereda.
San Agustn y Santa Mnica j
L a Virgen con Santo Domingo \
E l trnsito de San Francisco '.. f u e l l o (sic).
E l Apstol San Felipe ... (
U n Christo muerto. /
E l martirio de San Bartolom Herrera el Padre.
Santo T o m s dando limosna los pobres. . \
L a Visitacin de la Virgen Santa I s a b e l . . f M a t e 0 Cerezo.
Una Virgen con el Nio en los brazos, y { <
Santa Mara Magdalena /
Batalla j E u g e n 0 Cages.
Otra dem 1
Otra batalla Juan de la Corte.
L a serpiente de Moyss Bartolom de Crdenas.
E l Minador Juan Bautista del Mazo.
E l Ecce-homo Morales.
E l martirio de San Pedro Murillo.
L a Concepcin Murillo.
San Ildefonso Benito Miguel A g e r o .
L a Cena de Cristo ) Rivalta.
Santa gueda en la crcel )
E l martirio de San Sebastin Sebastin Muoz.
San Benito diciendo misa Rici.
Un paisaje Manuel Alonso.
L a toma del Brasil Juan Bautista Maino.
 63

A esta p o c a de la vida de G o y a pertenecen sus Desas-

tres de la guerra, su Tauromaquia, sus Proverbios, los Pai-
sajes fantsticos, Los prisioneros y el Coloso, que le afirma-
ron el crdito d e famossimo g r a b a d o r , d e q u e v e n a g o z a n -
do desde 1 7 7 8 .
A l recordar las lminas goyescas, escpase la p l u m a el
n o m b r e esclarecido de D . R a f a e l E s t e v e , que tradujo d e una
manera peregrina el colorido, el g u s t o , el t o q u e y el tono
d e Murillo en su dulce, encantadora y limpia e s t a m p a del
Cuadro de las Aguas; y que ejercit su inimitable buril en
copiar algunos d e los retratos del a r a g o n s insigne, el cual
l e remuner perpetundole en el lienzo q u e c o n s e r v a el mu-
seo de Valencia.
La suavidad afectada, la morbidez ficticia, el clasicismo
de convencin, las formas siembre ajustadas un mismo
tipo, constituan, al terminar la guerra de l a Independencia,
el c r e d o d e los pintores sumidos en el aislamiento, faltos
de estmulo y p e r t u r b a d o s en su m e n t e p o r los clarines b-
licos y l o s disturbios polticos. D . J o s M a d r a z o , el c o m p a -
ero d e prisin de l v a r e z y Sola en el castillo de Sant
A n g e l o , c o n s a g r b a s e restaurar el g u s t o del siglo X V I ,
y e m p e b a n s e en ser los continuadores de B a y e u y M a e l l a
defendan c o n ardor las m x i m a s de D a v i d , o t r o s maes-
tros, entre l o s que figuraba D . R a f a e l T e j e o , infeliz coloris-
ta y el primer dibujante tal vez entre los espaoles de su tiem-
po, y D . V i c e n t e L p e z , p i n t o r a m a n e r a d o p o r causa de su
maestro y del estilo q u e t o m p o r m o d e l o , personalidad
d o t a d a d e una imaginacin fecunda, d e una sensibilidad no
c o m n , de una g r a n facilidad y de un talento de asimila-
cin privilegiado, m e r c e d al q u e sobresala en las c o p i a s ,
en las q u e c o n s e r v el carcter original y el espritu d e la
fuerza p r o d u c t o r a ; retratista al leo tan grande, q u e fu el
V a n D y c k d e su t i e m p o , y d g a l o si n o el q u e d e G o y a h i z o ,
que es en su g n e r o la o b r a maestra del pintor valenciano,
 6 4

L o es, h a d i c h o un ilustre a c a d m i c o ( i ) , n o slo p o r la

franqueza y valenta de la ejecucin, y p o r l a v e r d a d y el
espritu q u e l a distinguen, n o slo p o r su c o l o r i d o natural,
espontneo, s i m p t i c o inspirado p o r la realidad misma,
sino p o r q u e , c o n ser un bosquejo, en l est el alma toda,
la festiva irona, la causticidad, el desenfado del a u t o r de
los C a p r i c h o s (2).
C o n M a d r a z o , T e j e o y L p e z formaban las legiones del
arte, D . Juan R i v e r a , discpulo d e R a m n B a y e u y d e D a -
v i d ; D . C o s m e A l g a r r a , el agrio y p o p u l a r D . Jos A p a -
ricio, D . Pablo Montaa y D . D i e g o M o n r o y , devotos
d e Maella; D . J o s O d r i z o l a , militar, m a t e m t i c o , publi-
cista y p i n t o r laureado; D . S a l v a d o r M o l e t , D . M i g u e l
Parra y D . F r a n c i s c o J u b a n y , q u e se distinguieron en la pin-
tura d e flores y pjaros; D . Jaime Marti, discpulo de Jor-
d n ; los cinco h e r m a n o s Planella, D . S e g i s m u n d o Ribo,
miniaturista a f a m a d o ; D . V i c e n t e R o d e s , D . Guillermo
T o r r e s , q u e m a n e j la p a l e t a y el martillo del escultor; d o n
Antonio G u e r r e r o , acreditado dibujante; D . Joaqun de
V i l l a l o n g a , q u e ci espada y educ su pincel al lado de
D . V . L p e z ; D . F e r n a n d o Brambilla, g r a n t e r i c o y m u y
feliz en las p e r s p e c t i v a s ; D . Jos Ribelles, q u e fantase so-
b r e los telones d e l o s teatros del Prncipe y de los C a o s del
Peral; D . V i c e n t e Jimeno C a r r a , m s e n a m o r a d o del mode-
l o clsico q u e del natural; el mallorqun D . Juan T . T r o -
v a d , D . A g u s t n G . B a r t u a l y otros m s .

(1) Caveda.Memorias, etc.

(2) Esta obra es la nm. 7 7 2 de la pinacoteca del Prado. H a sido
grabada al agua fuerte por A . Lalauze, y en madera por L . C h a p n . U n -
ceta, pintor aragons contemporneo, la copi concluyendo la figura, y
ejecutando un retrato de cuerpo entero de Goya, en el que compite un
bello colorido con un dibujo que supera al de L p e z . E s propiedad de)
Casino principal de Zaragoza.
 65
E l primer C e n t r o consultivo y d o c e n t e d e las B e l l a s A r -
tes, q u e en 1808 h a b a dejado de existir, renace en 1 8 1 4 ,
p r o d u c i e n d o o p i m o s frutos, pesar d e las persecuciones q u e
c o n t r a los artistas inaugur, n o bien r e g r e s Espaa,
F e r n a n d o V I I , c u y a ira atrajo sobre s G o y a , p o r h a b e r si-
d o a m i g o d e G o d o y y cortesano de B o n a p a r t e .
E n t r e l o s logreros y covachuelistas d e q u e valise para
sus antojos el m s i n g r a t o de l o s R e y e s , brillaba c o m o una
rosa entre zarzas, un h o m b r e ntegro, s a b i o y respetable, y
tan r e s p e t a d o p o r el hijo de C a r l o s I V , que nunca permi-
t i s e c o n l los c h a n c e o s q u e era t a n aficionado. Aludo
al a r a g o n s D . J o s D u a s o y L a t r e , c o m o L i s t a y Balmes
s a c e r d o t e y m a t e m t i c o , y escritor, y filosofo, y fillogo.
A l m a bondadossima, en su m o r a d a o c u l t sus p a i s a n o s
p e r s e g u i d o s , y entre ellos G o y a , quien dio a l b e r g u e p o r
espacio de tres meses. A g r a d e c i d o t a n sealado favor, el
artista quiso retratar su bienhechor, y h a b i n d o l o inten-
t a d o hasta cuatro v e c e s , n o l o g r sacar enteramente p a r e -
cido D u a s o , con no poca ira del clebre artista, cuyo genio
violento iracundo es bien conocido (1).

A p e s a r de l o i n d i c a d o , G o y a fu pintor d e c m a r a d e
D . F e r n a n d o V I I ; y dcese q u e al comunicarle el R e y ver-
b a l m e n t e la gracia, dirigi al artista u n a sangrienta burla.
D e propsito e n c a r g el M o n a r c a al a r a g o n s q u e pinta-
se episodios de la guerra, y especialmente del sitio de Z a -
r a g o z a . A c e p t el maestro, y p a r a obtener los b o c e t o s t r a s -
ladse al t e a t r o d e nuestras Iliadas, a c o m p a a d o d e su d i s -
cpulo L u i s G i l R a n z . Cuntase q u e el viaje,- causa d e la
exaltacin del p b l i c o , a b u n d en contratiempos y peli-
g r o s . Gil R a n z servase del alfabeto de signos para enten-
derse c o n su s o r d o m a e s t r o . T o m s e l e s p o r espas, y tu-

(l) D. Vicente de la Fuente.Biografa del D r . D . Jos Duaso y La-

tre, Boletn del Clero Espaol, 1849.

5
 66

v i e r o n q u e refugiarse en R e n a l e s , villa natal del c o m p a e r o

d e G o y a , en la q u e a m b o s a g u a r d a r o n c o n y u n t u r a favora-
b l e p a r a regresar Madrid. Estril fu el viaje; p u e s no au-
m e n t el n u m e n sus obras s o b r e asuntos d e la lucha c o n el
C a p i t n del siglo.
E n c a m b i o n o l o fu el q u e hizo G o y a en 1 8 1 7 Sevilla,
p o r haber sido l l a m a d o p o r el cabildo, fin d e q u e pintase
un c u a d r o r e l i g i o s o p a r a la catedral. E n la ciudad, m u s e o
de R o e l a s , Z u r b a r a n e s y Murillos, h o s p e d s e en la casa d e
D . Jos Mara A r a n g o , C u y o alojamiento p a g el a r a g o n s
retratando uno de l o s hijos del hospitalario restaurador
de cuadros.
N o bien termin el m u n d a n o lienzo d e las S a n t a s Justa y
Rufina, para la c a t e d r a l hispalense, el hijo de F u e n d e t o d o s
v o l v i su quinta d e las orillas del M a n z a n a r e s , dulce t u s -
culana e n la q u e c o m p a r t a el t i e m p o entre el arte y los
p l a c e r e s d e la caza, q u e ocasionronle c o n los g u a r d a s del
R e a l Sitio de la C a s a d e C a m p o serios disgustos, s e g n es
tradicin. E n aquel retiro dibuj una n u e v a serie de Caprichos
la tinta d e china, ejecut m u c h o s retratos y pinturas en
marfil, y p r o d u j o un sin n m e r o de sepias y sanguinas, y sus
primeras litografas, c o n las q u e c o n t r i b u y iniciar en
Espaa el arte q u e F e r n a n d o V I I p r o t e g i fundando e l
R e a l establecimiento, que m s tarde dirigi D . J o s Ma-
drazo (1).
A l o s setenta y seis aos, a d e m s d e sus litografas Una
vieja hilando en rueca y Un duelo, ejecut G o y a su San Jo-

(1) c Coleccin Lithogrfica de cuadros del Rey de Espaa, el seor

D . Fernando V I I , obra dedicada S . M., lithografiada por hbiles ar-
tistas, bajo la direccin de D . Jos Madrazo, pintor de Cmara de S . M . ,
director de la Real Academia de San Fernando, acadmico de Mrito de la
insigne de San Leas, de Roma.>Madrid, en Real establecimiento litho-
grfico, 1826-1837 Imprenta de L . A m a r i t a . T r e s tomos, g. f . T e x t o
por Cean Bermdez y Musso y Valiente. .
 6;

s de Calasanz recibiendo el S a c r a m e n t o d e la Eucarista,

el m s religioso de sus lienzos y la ltima o b r a q u e sali d e
su caballete e n E s p a a .
F r e s c o an el cuadro, pidi al R e y licencia para ir los
b a o s minerales de P l o m b i r e s (i), y , aprovechando este
m o t i v o , visit-por primera v e z Pars, d o n d e conoci las
sombras pinturas del a u t o r d e la Balsa de la medusa y del
Trfico de negros; las p i c a s de G r o s , el R u b e n s de la es-
cuela francesa, el fresquista d e la c p u l a d e S a n t a G e n o v e -
v a , y las maravillosas de D e l a c r o i x , d e a q u e l D e l a c r o i x q u e
con igual perfeccin r e p r o d u j o una b o d a juda un mira-
d o r r a b e , q u e las g r a n d e s escenas de la tragedia h u m a n a .
D e Pars trasladse G o y a B u r d e o s , no sin h a b e r soli-
citado y c o n s e g u i d o p r r r o g a su licencia p a r a t o m a r las
a g u a s d e B a g n r e s (2).
E n las benignas m r g e n e s del G a r o n a v i v a n su a m i g a
antigua M m e . W e i s s y la hija d e sta, (la ,cual iba adies-
trarse en el nobilsimo arte d e Z e u x i s al estudio d e A n t o n i o
L a c o u r , a c o m p a a d a p o r G o y a ) , y una colonia d e espao-

(1) Mayordomia m a y o r . E x c m o . Sr.Condescendiendo el R e y N . S.

con la solicitud del pintor de cmara D . Francisco Goya, se ha servido
S. M . concederle su Real licencia, por trmino de seis meses, para pasar
tomar las aguas minerales de Plombires, en Francia, con el objeto de m i -
tigar sus dolencias.De Real orden lo comunico V . E . para su inteli-
gencia y noticia del interesado,Dios etc.Aranjuez 30 de Mayo de
1 8 2 4 . S r . Sumiller de Corps, f h o . ( A r c h v . de Pal., sec. del Personal,
leg. letra G . )
(2) cMayordoma mayor.Enterado el R e y N . S . de la instancia de su
pintor de cmara D . Francisco Goya, y conformndose S. M. con lo e x -
puesto por V . E . en 7 de este mes, se ha servido prorrogarle por seis me-
ses la licencia de que est usando en Francia, para que pueda tomar las
aguas y baos de Bagnres, con lo cual espera el restablecimiento de su
s a l u d . D e Real orden lo comunico V . E para su inteligencia y noticia
del interesado.Dios etc.Palacio, 13 de Enero de 1 8 2 5 . S r . Sumiller
de Corps.>(Archv. de Pal., sec. y leg. cits.)
 68

les, que l a c o m p o n a D . P o d e M o l i n a , D . Juan Muguiro,

D . Joseph d e C a r n e r e r o , el pintor d e marinas D . Antonio
de B r u g a d a , l o s individuos de la familia d e G o i c o e c h e a ,
M o r a t n y D . Jos M i g u e l A l e a , c o r r e c t o t r a d u c t o r d e Pa-
blo y Virginia.
A u n q u e o c t o g e n a r i o G o y a , ejecut un b u e n n m e r o de
cuadros en su retiro d e B u r d e o s , r e p r o d u j o parte de sus C a -
p r i c h o s , h i z o m u y bellas litografas, t r a z innumerables di-
b u j o s y retrat Moratn, Molina, M u g u i r o y Jacques
G a l o s , impresor brdeles. O b r a s s o n q u e tienen los bell-
simos resplandores del o c a s o , p e r o t a m b i n su tristeza, su
p e n u m b r a y la debilidad de su luz. S a v i a no faltaba a q u e l
numen, m a s e n sus ojos, centellantes en o t r o s tiernos, ha-
b a tinieblas: para trabajar necesitaba d o b l e s espejuelos
y u n g r u e s o lente: as es, q u e aquellas obras n o pueden
sostener la c o m p a r a c i n c o n las de anteriores ciclos, ni sus
retratos con las admirables melodas d e tintas d e los tiem-
p o s en q u e e j e c u t a b a a q u e l de B a y e u , q u e el m a l o g r a d o
S u r e z L l a n o s prefera l o s de V a n D y c k y c o l o c a b a al
l a d o del d e l a Infanta M a r g a r i t a , t a n ensalzado p o r Jordn.
E n 1 8 2 6 , atrado p o r el afecto hacia sus hijos y su E s -
p a a , al terminrsele la licencia q u e disfrutaba, v o l v i Ma-
drid. A esta r p i d a e x c u r s i n del p r e c l a r o autor del D o s d e
M a y o , d e b e el M u s e o del P r a d o la rica j o y a firmada por
D . V i c e n t e L p e z y P o r t a a , quien retrat G o y a en figu-
r a d e t a m a o natural, sentado, c o n la c a b e z a d e frente, la
p a l e t a en la m a n o izquierda, en la d e r e c h a el pincel y vis-
tiendo una levita desabotonada. E s t e retrato fu ejecutado
en p o c a s h o r a s , y queriendo el clebre p i n t o r de C a r l o s I V
p a g a r el o b s e q u i o del s u c e s o r d e M a e l l a , -fantico an p o r
las corridas d e t o r o s , b r i n d s e su a m i g o ensearle u n
p a r d e p a s e s d e muletilla, c o n tal d e q u e n o t o c a s e m s la
obra. T o m en seguida l a paleta y un lienzo, y se p u s o re-
tratar L p e z , p e r o y a su m a n o , glida y t e m b l o r o s a , no
 6 9

o b e d e c i su d e s e o , y el trabajo result d e s g r a c i a d o .
G o y a o b t u v o d e F e r n a n d o V I I su jubilacin c o n cincuen-
t a mil reales de sueldo y una licencia ilimitada ( i ) . D e j en
su casa del M a n z a n a r e s su hijo Javier, y m a r c h B u r -
d e o s c o n su nieto M a r i a n o .
D e n u e v o en su residencia del o t r o l a d o del P i r i n e o ,
apenas sala d e su casa a p o y a d o en el b r a z o d e su j o v e n c o m -
p a t r i o t a A n t o n i o d e B r u g a d a , q u e incansable en dar pruebas
de cario al g r a n maestro, c o m p l a c a las manas d e l viejo
t o c a n d o a l piano aires nacionales, q u e el i n m o r t a l sordo
no oa.
E n el m e s d e M a r z o D . X a v i e r G o y a fu v e r su p a -
dre, el cual, al recibir la noticia d e la visita d e su hijo, e x -
p e r i m e n t tan g r a n d e alegra, q u e v i s e o b l i g a d o p e r m a -
necer en c a m a (2). A l d e c i m o s e x t o d a d e enfermedad
a c o m e t i G o y a una parlisis, p o r la q u e le s o b r e v i n o u n
accidente a p o p l t i c o en la m a d r u g a d a del 1 6 d e A b r i l d e
1 8 2 8 , y r o d e a d o d e su familia y d e la d e G o i c o e c h e a , Bruga-

(1) Mayordoma mayor.Exorno. Sr.Enterado el R e y N . S. de la

instancia que V . E . me dirigi en 4 de este mes, de D . Francisco G o y a ,
pintor de cmara, se ha dignado S." M . concederle su jubilacin con los
cincuenta mil reales que disfruta de sueldo, y ass mismo su Real licencia
para que pueda volverse Francia con objeto de que tome de nuevo los
baos y aires que tan favorables han sido su salud. D e R e a l orden lo
comunico V . E . para su inteligencia y noticia del interesado. Dios, etc.
Palacio 17 de Junio de 1 8 2 6 . S r . Sumiller de Corps. fho. (Arch. de
Pal. Sec. del Personal. Letra G.).

(2) t Q . d o Pap: E l Abuelo va poner V m d . cuatro letras incluyn-

dole al mismo tiempo la fe de vida. Mariano de G o y a . > < Q . d o Javier: N o
te puedo decir ms q. e
de tanta alegra me he puesto un poco indispuesto
y estoy en la cama. Dios quiera q.e te bea venir buscarlos para q.e sea
mi gusto completo, Dios tu P . e F.co
(Carta original, que he hallado entre los papeles que fueron de D . Va-
lentn Carderera. E n ella lese al pie esta nota, de letra de D . Mariano
Goya: ltimos renglones que escribi el auelo.)
 7o

d a ( i ) y otros n t i m o s a m i g o s , perdise entre las olas d e la

eternidad el V e l z q u e z m o d e r n o .
A l da siguiente eran c o n d u c i d a s las cenizas d e l famos-
simo p i n t o r al c e m e n t e r i o d e la G r a n d e C h a r t r e u s e , d o n d e
fu d e p o s i t a d o en la t u m b a de los G o i c o e c h e a . U n a piedra
cilindrica, c o n t r e s inscripciones (2) separadas p o r antor-

(1) Antonio Brugada hered la ltima paleta de Goya, de la cual hizo,

juntamente con un cuadro en que copi el mausoleo en que fu enterrado
su amigo en la Chartreuse, donacin al Liceo Artstico y Literario de Ma-
drid, en el que colocse, orlada de un ramo de oro, en la sala principal.
(2) Helas aqu:

SEPULTURA
t
DE LA FAMILIA
DE
GOICOECHEA

al m e j o r d e l o s p a d r e s

EL AMOR FILIAL
ELEVA ESTE MONUMENTO
A LA MEMORIA
D E DM M A R T I N M I G U E L
D E G O I C O E C H E A
DEL COMERCIO DE MADRID
N A C I EN A L S A S U A
REYNO D E NAVARRA
E L 27 D E O C T U B R E D E 1755
Y FALLECI EN BURDEOS
E L 30 D E JUNIO D E 1825

R o g a d D i o s p o r su alma
chas, esculpidas en el mrmol, hacia abajo, una cruz de hie-
rro y una m o d e s t a verja: h e ah la t u m b a .
H o y es casi una ruina. Y q u triste m e p a r e c i h a c e p o -
c o s m e s e s , el asilo q u e la amistad concedi Goyaen
una tarde d e lluvia en que el viento fro agitaba las r a m a s
de l o s rboles, p r o d u c i e n d o funeral sinfona en aquella ciu-
d a d de difuntosl
|AyI Las discordias d e nuestros partidos arrojaron
Goya, c o m o tantos otros nufragos, s o b r e los escollos
del destierro, en c u y o s c o r t a n t e s picos se quedan p e d a z o s
del c o r a z n chorreando sangre. E s p a a t o d a v a n o lo h a
r e c l a m a d o para abrigarlo en el suelo ilustrado p o r su gloria
iluminado p o r su g e n i o L a A c a d e m i a de S a n F e r n a n d o
ha pedido ltimamente que cese esta proscripcin, y la
R e a l S o c i e d a d E c o n m i c a A r a g o n e s a d e A m i g o s del Pas,
desde 1 8 6 3 , acaricia el p e n s a m i e n t o d e q u e las cenizas v e -
nerandas del pintor d e F u e n d e t o d o s , reciban el t r i b u t o d e
cario q u e se h a o t o r g a d o las d e Moratn, Ciscar, M u o z
T o r r e r o y el M a r q u s d e V a l d e g a m a s .
|Oh! E s p a a no d e b e o l v i d a r q u e s u y o s s o n los p r e c i o -
sos r e s t o s mortales del m s p o p u l a r de sus artistas, y q u e

HIC JACET
FRANCISCUS A G O Y A ET LUCIENTES
HLSPANIENSS PERITISSIMUS PLCTOR
MAGNAQUE SUI NOMINIS
CELEBRITATE NOTUS
DECURSO, PROB, LUMINE VITJE
OBIIT XVI K^LENDAS MAII
ANNO DOMINI

M.DCCC.XXVIII
J E T A T I S SVJ&

LXXXV

R I P
 72
nada p u e d e honrarle tanto c o m o el. que p r o c u r e conservar-
los en urna de prfido.*. Dnde?... V o y decirlo.
V e n e c i a dio t u m b a V e r o n s en la iglesia q u e h e r m o s e
e l g r a n m a e s t r o c o n sublimes pinturas, y al T i z i a n o e n el
t e m p l o q u e adorna l a A s u n c i n . A m b e r e s dio sepulcro
R u b e n s cerca de la capilla q u e el D e s c e n d i m i e n t o d e la
C r u z e m b e l l e c e . L a p a t r i a d e G o y a d e b e ste un mauso-
leo en la baslica del Pilar. Y se lo d e b e p o r q u e el Pilar
tiene q u e a g r a d e c e r al ilustre pintor los frescos q u e c u b r e n
sus b v e d a s m s afortunadas, y p o r lo q u e G o y a y la ba-
slica simbolizan.
G o y a , apesar de sus debilidades d e afrancesado, es un
A r r i a z a , un Q u i n t a n a y un E s p r o n c e d a c o n pincel, y la b a -
slica de nuestra a d o r a d a V i r g e n , es el alczar del caudillo
d e la guerra de la Independencia, el a l c z a r de un caudillo
que influy en l a victoria, l o q u e S a n Milln en la d e H a c -
cinas y l o q u e en las Iliadas de la C r u z , q u e fu d e triunfo
en triunfo desde las r o c a s d e C o v a d o n g a h a s t a las palme-
ras granadinas, el C i d celeste q u e dio n o m b r e la v a lctea,
y que, m o n t a d o en su b l a n c o c o r c e l , m a t m o r o s en C l a v i j o
y e n la c a b e z a d e la vetusta Carpetania, aquel S a n t i a g o ,
c u y o g r i t o se rindi T o l e d o y se rindi V a l e n c i a , se v e n c i
e n las N a v a s y en el S a l a d o , y convirtironse en bautisma-
les las a g u a s q u e las h a d a s encerraron en m a r c o s d e arra-
y n e n el palacio de encaje de l o s Nasaritas.

Dicitmbrt JSSJ.
 CAPTULO V I

XJA.S RELIGIOSAS

SUMARIO: Un estudio acerca de las obras religiosas de G o y a va intima

mente ligado al examen de la crisis religiosa de la poca moderna.
I. Origen de la decadencia del arte cristiano.La Reforma y el R e n a -
cimiento.Misin que cumple Espaa en la revolucin religiosa.La
excelsitud del arte Sacro hispano es consecuencia legitima del papel
que desempea nuestra nacin en la historia de Europa.Espaa es la
nica representante genuina de la pintura s a g r a d a . N o merece tal
nombre dicho gnero en las dems naciones, durante el siglo X V I y el
X V I I . L a belleza cristiana fu el nico ideal de nuestros artistas en los
siglos de la casa de A u s t r i a . I I . L a pintura espaola sagrada en el si-
glo X V I I I . C a u s a s de su perversin.La duda filosfica.El enci-
clopedismo.Pobreza de la inspiracin r e l i g i o s a . E n la pintura sa-
grada es ms necesario el espritu que la forma.El arte de la Edad
Media.Goya, gran colorista, gran dibujante, genio ilustre entre los
ilustres, no puede ostentar el titulo de verdadero pintor religioso.
Examen de las pinturas monumentales de San Antonio de la Florida y
de la baslica del Pilar de Zaragoza.Juicio de las pinturas al leo.
Los dos episodios de la vida de San Francisco de Borja, la Comunin de
San fos de Calasam,Otros l i e n z o s . E l cuadro de yess yacente.
Insstese en lo afirmado, es saber, que el filosofismo de la poca ceg,
los artistas del siglo X V I I I , las fuentes de la inspiracin religiosa en la
pintura.III. Suerte de este gnero artstico desde G o y a hasta nuestros
d a s . E l escepticismo.Simulacros pictricos: las escuelas de nuestros
grandes siglos y los partidarios de O v e r w e c k . L a falta de espontanei-
 74

dad y de vena suplidas por la meditacin.Goya y la pintura religiosa

novsima.Ventajas de sta sobre aqulla por la aptitud de los tiempos
presentes para la ficcin y el e n g a o . E l verdadero arte cristiano no
se restaura con una forma aparente y deleznable, hija del raciocinio.
L a vida domstica de hoy contribuye que la pintura sagrada no se re-
genere.Vendr un renacimiento del ideal cristiano?Reaparecer el
genio excelso de la pintura sagrada?

A pursima estrella d e los ideales d e nuestros

g r a n d e s siglos c a y en el nadir p o r o b r a d e la
civilizacin m o d e r n a .
G o y a , p o s e e d o r d e la paleta m s rica de la edad con-
t e m p o r n e a , s u p o elevar l o sublime el ritmo del arte; m a s ,
falto de entusiasmo mstico, ni entrevio el cielo, ni e x p a r c i
en las obras religiosas que produjo, el e n c a n t o q u e caracte-
riza las de Juanes, las de B a r t o l o m , las del spero racio-
nero granadino y las del fastuoso autor de la i n c o m p a r a b l e
C o n c e p c i n d e la iglesia d e las A g u s t i n a s de S a l a m a n c a .
O r i g n a s e este fenmeno en la v i d a m o r a l y material de
l a sociedad n o v s i m a , en la crisis religiosa iniciada al ama-
necer la e r a histrica q u e p e r t e n e c e m o s , en la idolatra
lo p o s i t i v o q u e e s c l a v i z a los c o r a z o n e s y los espritus en la
p o c a an n o cerrada d e la crtica y de la revolucin.

D a t a l a d e c a d e n c i a del arte cristiano d e la p r o t e s t a lan-

z a d a en la p l a z a d e W i t e m b e r g p o r a q u e l m o n j e , q u i e n arras-
tr el d e m o n i o de la soberbia l a m s e x e c r a b l e d e las
apostasas. E l protestantismo, al declararse e n e m i g o de las
i m g e n e s y del c u l t o e x t e r n o , c o n d e n al o c i o la paleta
q u e desprenda vrgenes y santos s o b r e las tablas de los
 75

altares, sec el n u m e n q u e haba e l e v a d o hasta las nubes

s e v e r o s cimborrios y bsides torreadas, q u e h a b a b o r d a d o
la naturaleza en la piedra y h a b a iluminado admirables
libros de c o r o , enrosc en t o r n o de la conciencia individual
la v b o r a de la duda, dej caer sobre el espritu la nieve de
la negacin y le h i z o insensible la belleza mstica q u e exis-
t e en una inocente pintura d e C i m a b u e del pastor de
Vespignano.
C o a d y u v en la obra d e la R e f o r m a , el R e n a c i m i e n t o
A l abrirse sus p u e r t a s d e o r o , el anhelo p o r infundir n u e v a
v i d a la civilizacin antigua, t r o c s e inmediatamente en
desenfrenado d e l i r i o . L a ciencia fij sus miradas en las rui-
nas de A t e n a s , d e R o m a y d e Bizancio, el h o m b r e consa-
g r s e estudiar el m u n d o greco-latino y t o m p o r m o d e l o s
para sus p r o d u c c i o n e s , las d e A r i s t t e l e s , l o s discursos ci-
c e r o n i a n o s , las l e y e s d e las D o c e T a b l a s , las maravillas de
p o e s a q u e inmortalizan l o m i s m o la patria de H o r a c i o y
d e l C i s n e d e M a n t u a q u e aquella en que v e n c i al ruiseor
c o n su cntico el viejo H o m e r o , y los t e m p l o s y estatuas
d e l o s falsos dioses. E s v e r d a d q u e el R e n a c i m i e n t o no
trascendi l o ntimo del arte y d e la ciencia,, ni se mostr
abiertamente hostil al G l g o t a , p e r o inspir hacia la e d a d
clsica un amor, funesto para la v i d a m o r a l y religiosa, per-
virti e l sentimiento aficionndole l a perenne j u v e n t u d y
b e l l e z a con q u e le h a l a g a b a el desenterrado mrmol, y p r o -
c l a m la h e g e m o n a d e l a forma. E l R e n a c i m i e n t o c a m -
bi e n la esfera especulativa las direcciones del espritu, y
despert el d e s e o d e c o n o c e r la naturaleza, y la p u r a y v i v a
realidad csmica, y el d e crear un m u n d o d e doctrina, c u y o
eje fuera l a observacin. E l telescopio y la brjula revela-
ron l o s arcanos del ther y los g u a r d a d o s p o r D i o s entre
e s o s H i m a l a y a s d e cristal q u e andan y se llaman olas; C o -
p r n i c o , el B a c n y D e s c a r t e s d e la astronoma; K e p p l e r o ,
el c r e a d o r del p e n t a g r a m a de la msica d e l o s o r b e s , y
 7 6

T i c h o B r a h e , el g r a n sabio q u e v i v i c o n v e r s a n d o c o n las
estrellas e n el n e v a d o observatorio d e U r a n i e m b u r g ; C o p r -
nico, K e p p l e r o y T i c h o B r a h e ensearon las g e n t e s el
sol c o m o c e n t r o del universo, el c d i g o d e las esferas c e -
lestes, la teora d e la luna y el m o v i m i e n t o d e l o s p l a n e t a s ;
V a s c o d e G a m a y Cristbal C o l n trazaron l a figura del
g l o b o ; y satisfecho el h o m b r e p o r estas conquistas m a t e -
riales, lanzndose aquilatar lo que la razn haba p e n s a d o
y credo la luz de la fe, enterr los libros del n g e l de
l a s escuelas y entregse la crtica y la filosofa, que
m u y l u e g o h u b o d e t o m a r dos tendencias: la sensualista
baconiana y la racionalista del filsofo h o l a n d s . A partir
d e este instante, la duda sucedi la fe, y creci la cizaa
en los c a m p o s d e la ciencia y del arte.

L a idea religiosa c o n s e r v su blancura de armio, slo

en el pas en que t o d a l a v i d a era catlica; y para el q u e l a
R e f o r m a n o fu una revolucin universal, ni la doctrina d e
D e s c a r t e s y la del a u t o r del nuevo rgano ciencia d e t o d o s ,
y el m u n d o g r e c o - r o m a n o n o r m a del m o d e r n o . Espaa
desenvain su espada de C o v a d o n g a y d e las N a v a s , p o r el
Pontificado, y dispsose c o m b a t i r l o s rebeldes. S e n t a
en s arder el i n g n i t o f u e g o d e l o s h r o e s d e C a l a t a a z o r
y del S a l a d o , d e l o s q u e c l a v a r o n l a cruz en Z a r a g o z a , en
V a l e n c i a y en G r a n a d a , d e los que trocaron en mantilla de
sus corceles los tiss d e l o s a l c z a r e s moriscos. Mantener
l a pureza d e l a fe era el ideal de la nacin r e g i d a p o r los
A u s t r i a s . Y c o m o , en los c o r a z o n e s espaoles t o d o s , lata
ese noble sentimiento, nuestras a r m a d a s v e n c a n e n L e p a n -
to, nuestros ejrcitos eran i n d o m a b l e s , nuestros d o c t o r e s y
nuestros s a b i o s s e c u n d a b a n c o n sus silogismos los golpes de
la espada del gran Emperador-^ y nuestros artistas, partici-
p a n d o d e la e x a l t a c i n religiosa indicada, c o n s a g r a b a n sus
pinceles defender la idea c a t l i c a . A h L o s C a n o , los
Zurbarn, los V e l z q u e z , confesaban su fe pintando, y g l o -
 77

rificaban en sus c u a d r o s la causa d e la Iglesia d e S a n

P e d r o . A m a n t s i m o s d e Mara representaban en sus C o n -
cepciones y S a c r a s F a m i l i a s el m s e n c a n t a d o r de los divi-
n o s misterios. C r e y e n t e s entusiastas en la misericordia y
justicia del S e o r , fijaban en el lienzo la i m a g e n del Dios-
H o m b r e , a c o r d n d o s e del Calvario m s q u e del Sina, S l o ,
s l o la noble madre d e Murillo, pint c u a d r o s religiosos en
l o s s i g l o s q u e m e refiero. Italia y H o l a n d a , t o m a r o n , s,
a s u n t o s d e este carcter, p e r o n o l o g r a r o n producir pgi-
nas cristianas; p u e s p g i n a s cristianas no son las d e R u -
bens, las d e V e r o n s , ni las del m i s m o C o r r e g i . V e n u s y
G a l a t e a s , A p o l o s crucificados, Psiquis que declar v r g e n e s
el p a g a n i s m o intelectual d e una era idlatra d e los sentidos,
p r o d u j o la p a l e t a en las orillas m s h e r m o s a s del Medite-
rrneo y en la tierra de los indisciplinados ros. E n c a m b i o ,
ni u n o de nuestros pintores, ni aun los q u e aprendieron en
l o s c u a d r o s clsicos d e S a n z i o y B u o n a r r o t i , dej d e ser
intrprete d e la idea catlica; y en h a b e r sido intrpretes de
esa idea nacional, en h a b e r s e c o n s a g r a d o ese p u r o objeto
c o m o el nico n o b l e , el nico santo, el nico d i g n o de su
g r a n arte, consiste la excelsitud de B a r t o l o m , d e M o r a l e s
y de Zurbarn. L a s artes espaolas de nuestros grandes
siglos, religiosas fueron p o r lo m i s m o q u e eran la forma
sensible del espritu de nuestros padres. L a belleza cristia-
na fu el ideal del pintor p a t r i o , el a m o r ella su nico
estmulo, la fe su inspiracin, el realizarla su fin, el servir
l a Iglesia catlica, el auxiliarla interpretarla, su vanidad
y su gloria. P o r esto, l o s C r i s t o s d e M o n t a s , siendo m s
cristianos que el C r i s t o de la M i n e r v a , no ceden en subli-
m i d a d y en belleza al S a n M a r c o s y al D a v i d , y nadie h a
ejecutado a l g o mejor q u e el Santo Toms de Villanueva,
q u e la Santa Isabel de Hungra que las i m g e n e s del Sal-
vador de Juanes.
 7

II

E s p a a , despus d e haber c o m b a t i d o c o n denuedo los

q u e luchaban p o r emanciparse d e la tradicin y del d o g m a ,
dejse al fin arrastrar p o r el torrente d e s p e a d o s o b r e el
viejo m u n d o en la alborada del p a s a d o siglo, c u y o torrente
convirtise en la r e v o l u c i n m s l g u b r e q u e recuerda la
historia. N o preguntis, p u e s nadie o s dar razn en el si-
g l o X V I I I , p o r el arte religioso; no busquis, que no le ha-
llaris, un maestro c o m o aqul, imitador de V i n c i , d e Mi
g u e l n g e l , d e V a n D y c k y d e G i o r g o n e : el divino M o r a
les, el P a d r e G r a n a d a de la pintura mstica.
L a centuria d c i m o o c t a v a era racionalista impa; b u s -
c a b a u n a j e r u s a l n h u m a n a y terrenal; m o f b a s e del cris-
tianismo: cmo haba de p r e v a l e c e r en ella un arte hijo de
bendicin del B i e n S u m o , ni c m o h a b a de ser r e v e l a d o en
el lienzo el xtasis beatfico el incontrastable p o d e r o d e
la Iglesia? E l h o m b r e del siglo X V I I I n o fijaba su pensa-
miento e n lo fugaz de la vida, ni s a b a ni poda pintar obras
cual la V i s i n d e E z e q u i e l , d e C o l l a n t e s , el S u e o d e la
Muerte, d e Pereda, ni aun l l a m n d o s e c o m o aquel g e n i o
mltiple q u e se alza al lado d e sus c o n t e m p o r n e o s , al m o d o
q u e l a encina s o b r e l o s t o m i l l o s q u e en t o r n o s u y o flore-
cen. A l u d o D . F r a n c i s c o G o y a , quien p i n t c u a d r o s d e
asuntos religiosos, m a s n o cuadros religiosos. N o c o n o z c o
un maestro m s p r o f a n o que el V e l z q u e z , R e m d b r a n d t ,
V e c e l l i y V e r o n s un t i e m p o de F u e n d e t o d o s . V e r d a d
es q u e nadie fu m s c o n t e m p o r n e o q u e l d e su siglo. V e d
sus pinturas m o n u m e n t a l e s de S a n A n t o n i o de la F l o r i d a y
d e la baslica d e l Pilar de Z a r a g o z a . H a y e n la primera f-
 79

brica, l o m i s m o en la c o m p o s i c i n principal q u e en l o s n-
g e l e s de los intrads y m e d i o s p u n t o s , una energa admira-
ble, la escala de t o n o s ms esplendorosa. |Qu relieve! Qu
m a g i a de color Q u leccin tan bellsima recibe all la luz d e
la naturaleza! E n c a m b i o , qu falta de uncin y de espiritua-
lismo en aquellos frescos! L o s arcngeles y querubines tienen
cutis de camelia, ojos de fuego y hermosura d e meretriz, y
sus tenues y brillantes alas se m u e v e n , no e n l o s pursimos
espacios de l a bienaventuranza, sino en una atmsfera de
t o m o s d e o r o , iluminada por un sol asitico. L a figura del
santo es la d e un fraile vulgar, v e s t i d o la usanza d e l o s
d e la p o c a , y r o d a n l e majas c o n mantilla terciada, chis-
p e r o s y buen n m e r o de pilludos del Manzanares. Los
milagros del v a r n ejemplar de P a d u a a p a r e c e n e n la F i o
rida tan familiarmente tratados, c o m o pudiera serlo un es
p e c t c u l o de volatineros ambulantes. T a m p o c o p o s e e n las
cualidades del arte s a g r a d o las pinturas d e la iglesia del
Pilar, tanto la b v e d a cuadrangular, c o m o la b v e d a re-
d o n d a , que estn d e c o r a d a s p o r la a s o m b r o s a p a l e t a de
G o y a . E s insuperable l a escala d e t o n o s , dentro d e una
misma g a m m a , vigorossima, en l a primera; y la sabidura
q u e revela la composicin en la s e g u n d a , y su factura no
tiene igual en t o d o el siglo X V I I I ; p e r o el espritu, la mis-
teriosa esencia d e la fe, falta p o r c o m p l e t o en a m b a s .
Y l o q u e del o r n a m e n t o m s h e r m o s o de las cpulas d e
la baslica aragonesa, puede decirse d e l o s episodios d e
la v i d a de S a n F r a n c i s c o de Borja, que el A p e l e s de F u e n -
d e t o d o s ejecut para la catedral d e Valencia', en cuyas
composiciones a t v o s e en su indumentaria los trajes de
los t i e m p o s del ilustre p r o c e r d e la corte d e C a r l o s V.
D i c e bien el S r . M a d r a z o al afirmar q u e e s t o s cuadros
son de ndole histrica, y l o s m s s o s o s y fros q u e se
conocen. L a figura del D u q u e d e G a n d a , y a despidin-
dose d e su familia, y a c o n l o s hbitos m o d e s t s i m o s del
 8o

jesuta q u e asiste un m o r i b u n d o impenitente, demues-

tran q u e n o era l a v o c a c i n del autor, ni l a historia, ni la
l e y e n d a sagrada. E l lienzo mstico m s inspirado de G o y a
es el q u e p i n t p a r a las E s c u e l a s Pas d e la corte. | Q u i n
lo duda! S a n Jos d e Calasanz recibe en x t a s i s l a H o s t i a
que le ofrece el sacerdote. B a a el apacible semblante
del s a n t o una l u z sobrenatural. N o es el c u a d r o d e escala
de t o n o s m s rica: s, figura entre los m s inspirados estu-
dios del m a e s t r o . Refirese q u e un a g u a d o r , c r u z a n d o el
estudio del a r t i s t a , vio s o b r e el caballete l a pintura y
arrodillse piadosamente. N o lo e x t r a a r quien l a conoz-
ca. M e n o s feliz e s t u v o G o y a en las q u e hizo p a r a la cate-
dral iglesia d e S a n t a A n a d e V a l l a d o l i d , en San Bernar-
dino de Sena, en el Prendimiento y en las Santas Justa y
Rufina, d e Sevilla, q u e es la o b r a m s p r o f a n a y de carc-
ter m s i m p r o p i o entre las del genio a r a g o n s , siquiera n o
l o c r e y e s e as C e n B e r m d e z , T a m b i n pint el solitario
de la F u e n t e de la T e j a , la i m a g e n del Salvador yacente, mas
n o la comparis con el c u e r p o m u e r t o de Jesucristo, q u e pin-
t A l o n s o Cano, ni c o n el d e R i b a l t a . G o y a no produce
con su pintura en el n i m o del espectador, el d o l o r profun-
do, la t r i s t e z a santsima q u e habra p r o d u c i d o si hubiese
s i d o c o n t e m p o r n e o de C o e l l o , V a l d s , C s p e d e s , Zurba
rn, C a r d u c h o y Murillo, estrellas mil de la mitad d e cielo
m s h e r m o s o del a r t e hispano.

III

V e a m o s ahora q u suerte h a c a b i d o , en la edad nov-

sima, la pintura e n n o b l e c i d a p o r l o s V a r g a s y C a n o s .
T e r m i n a d o el cataclismo social q u e dio un c o l o r d e s a n g r e
 Si
la l u z vespertina del p a s a d o s i g l o , calmse en el h o m b r e
el odio la Iglesia catlica, no p o r q u e recuperasen su im-
perio las antiguas creencias, sino p o r q u e la sociedad con-
sagrse la labor histrica q u e la sealaban l o s t i e m p o s .
E n t o n c e s el c u a d r o religioso t o m filiacin, en la escuela
d e nuestros siglos X V I y X V I I , en la q u e nacida entre
las ruinas d e las c a t a c u m b a s , y desarrollada b a j o las espe-
sas nieblas germnicas, se personific en O v e r v e c k , admi-
rador d e la ternura y m o d e s t i a d e C i m a b u e y de G i o t o ,
inconsciente discpulo d e l R e n a c i m i e n t o . R e v e l a n las obras
msticas de l o s pintores del siglo X I X , que stos han estu-
d i a d o las de nuestra edad d e o r o , D a n t e , F r a Angli-
c o y la B i b l i a y q u e aspiran conciliar la belleza de las for-
mas, la correccin suma del dibujo y la sencillez y la delica-
deza, con los rasgos olvidados de la antigua escuela de Co-
lonia, las reminiscencias de la de Bizancioy las tradiciones
del viejo arte cristiano. T a n e l e v a d o s anhelos caracterizan
l a pintura s a g r a d a q u e h a recibido d e Cornelius i m p u l s o y
desarrollo, sin q u e h a y a conseguido dotarla d e entusiasmo
ni espontaneidad. | A h ! n u n c a , n u n c a b a s t a r el t a l e n t o
p a r a fingir aquello q u e s l o el c o r a z n s a b r siempre e x -
presar. P o d r el artista c o n t e m p o r n e o ser imitador felic-
s i m o d e los g r a n d e s maestros; p e r o sus lienzos religiosos
les faltar lo q u e les falta los de G o y a , siquier sean m s
religiosos q u e los d e l a u t o r del S a n Jos d e Calasanz, p o r
ser la atmsfera en que h o y el p i n t o r v i v e distinta d e la en
q u e respiraba el insigne colorista.
H o y no miran y a los h o m b r e s airados a l cielo, ni l o s
filsofos y los polticos e x e c r a n l a sociedad universal q u e ,
p r e d i c a d a p o r l o s apstoles, tiene su V i c a r i o n i c o e n l a
tierra en la m s legendaria de las ciudades del m u n d o . A
l a e m b r i a g u e z d e inslente a t e s m o , al furor d e la i m p i e d a d
enciclopedista, h a sucedido la n e g a c i n , el desprecio h a c i a
la Iglesia d e Jesucristo, c o m p e n d i a d o en esta h o r r i b l e frase
6
 82

d e Strauss: La Europa no vive ya bajo la ley y con el espritu

del Evangelio. Y a n o se discute al m o d o del s i g l o X V I I , ni
se l u c h a c o n la saa del X V I I I : la I g l e s i a , c o m o dira B o s -
suet, s o p o r t a el o p r o b i o d e una especie de esterilidad ( i ) .
E l h o m b r e , sintindose c o n fuerzas p a r a realizar en este
m i s m o planeta el bien y la justicia, r e c o n c e s e c o m o p a r t e
integrante, n o tan slo d e la h u m a n i d a d a c t u a l , sino d e la
futura. L a g e n e r a c i n nuestra, i n s a c i a b l e en el e n g a o , fin-
g e en la pintura religiosa. Y p o r ser stos los t i e m p o s de la
a r g u m e n t a c i n viciosa, finge c o n m s x i t o q u e e n el s i g l o
p a s a d o , a u n q u e slo l o g r e p r o d u c i r fascinaciones q u e d u r a n
u n instante. C u a n d o t o d o se disuelve, se contradice y se
niega, d i c e un clebre p o l e m i s t a ; c u a n d o el c u l t o d e la
g a n a n c i a p o s i t i v a y la escptica sumisin al x i t o v a n for-
m a n d o la n o r m a d e conducta de las s o c i e d a d e s , cmo ha
de existir el v e r d a d e r o arte religioso, pacfico de s u y o , cre-
y e n t e p o r naturaleza, n e c e s i t a d o del p r e s t i g i o d e l a tradi-
cin y d e l entusiasmo q u e inspiran las glorias de la Iglesia y
las e s p e r a n z a s del cielo? Y c u a n d o los h b i t o s y c o s t u m b r e s
d e la v i d a ntima d e l a familia, v i v e n enemistados c o n la
tradicin y c o n t o d o l o q u e h i z o g r a n d e este p u e b l o , qu
h a d e ser el n u m e n d e la pintura cristiana sino p a l m e r a sin
sol, lirio sin a g u a , alondra en un l a r g o da d e eclipse, violeta
enterrada entre l a nieve? Qu a c a u d a l a d o F c a r movido
p o r la d e v o c i n , c o n s a g r a p a r t e d e sus c a u d a l e s llenar d e
c u a d r o s los claustros?

V i v e m u y d e prisa esta g e n e r a c i n inquieta y aturdida,

para p r o d u c i r una v e r d a d e r a o b r a cristiana. E n nuestro afn
y ardimiento d e igualar n u m e r o s o s terrenos, d o n d e descan-
sen las interminables b a r r a s d e hierro d e los ferrocarriles-d-
escribe el inolvidable C a t a l i n a , h e m o s c o r t a d o los r b o l e s

(i) Moreno Nieto. El Problema religioso Discurso pronunciado en el

Ateneo de Madrid el 8 de Noviembre de 1 8 7 7 .
 83

seculares y h e m o s c e g a d o las claras fuentes, c u y a s o m b r a

y p o r c u y a orilla creca y se deleitaba la m o d e s t a y encanta-
dora inspiracin religiosa, ilustre desterrada d e la civiliza-
cin m o d e r n a . Nuestra sed de p r o g r e s o s materiales, n u e s -
tros h b i t o s y c o s t u m b r e s , nuestras especulaciones filosfi-
cas h a n p r o s c r i t o al g e n i o bienhechor d e la pintura sa-
grada.
Y es p o s i b l e que l a sociedad contine c o n d e n a d a vi-
vir en tan triste noche? N o ; el ideal cristiano lucir de nue-
v o , p o r q u e , p e s e los apstoles d e la mentira, m u y pronto
h a n d e p e r s u a d i r s e t o d a s las criaturas d e q u e slo l religin
catlica, a m i g a v e r d a d e r a d e la ciencia, puede, cubrir de
flores el desierto p o r el q u e peregrinan. Y o c r e o , c o n fe fir-
msima, en un p r x i m o renacimiento cristiano, en el q u e el
espritu del racionalista caer de hinojos confesando sus
errores los pies d e l a Iglesia de Jesucristo. Y o c r e o que el
h o m b r e , c o m o el hijo p r d i g o de la p a r b o l a , v o l v e r arre-
pentido al r e g a z o de su m a d r e ; y q u e el t e m p l o q u e v e a
agrietado R e n n , v o l v e r ser catedral slida y robusta. Y
c r e o , p o r ltimo, que si los p a v o r o s o s p r o b l e m a s q u e con-
turban al m u n d o han de resolverse, si la n a v e de la socie-
d a d m o d e r n a n o h a d e ser d e s p e d a z a d a p o r las olas contra
las rocas, preciso e s q u e la civilizacin descienda de n u e v o
de la c u m b r e del C a l v a r i o ; q u e siempre, siempre h a d e ser
l a cpula d e l a tierra. Y c o m o h a d e acontecer que, en una
maana dichosa d e lo futuro, t o d a la vida y t o d a la ciencia
sern catlicas, v o l v e r n . nacer artistas q u e pinten cua-
dros religiosos, c o n l a maravilla q u e los pintaron Juan de
Juanes, el insigne Z u r b a r n y Murillo, el andaluz divino q u e ,
c o n sus admirables pinceles, b a j la tierra los ngeles d e
m s a c a b a d a hermosura d e la guirnalda d e seres celestiales
q u e adornan el t r o n o del E t e r n o .
 CAPTULO VII

LOS BETRATOS'

SUMARIO: L O ms difcil de pintar en la naturaleza es el hombre.Son

insuficientes las dos obligaciones del retrato de que habla Pacheco en
su Arte de la Pintura.Ejemplo de la cualidad ms esencial al retrato
en el d l a Gioconda del Museo del Lo.uvre.Error de Vicente Carducho
al afirmar que los cientficos y grandes pintores no fueron buenos retra-
tadores.Reftase con el auxilio de la historia del arte,Rafael, Miguel
n g e l , Tiziano, Tintoretto y Parmesano, fueron genios insignes y eje-
cutaron maravillossimos retratos. Asimismo Durero, Holbein, Rubens,
V a n - D y c k . E n Espaa, Snchez Coello,Pantoja, Felipe de Liao, Mar-
tnez del Mazo y Carreo.Otros maestros que cultivaron este gnero
de pintura en nuestra P e n n s u l a . D . D i e g o Velzquez, sin rival en sus
retratos.Los que pint son la historia embellecida de su tiempo.
T u v o por heredero G o y a . P a r a l e l o entre ambos artistas, propsito
de los retratos que ejecutaron.Principales retratos que pint G o y a .
Juicio de los de Villanueva, Moratn, la Tirana y Munarriz, por Caveda,
Nougus, C. Luis de Ribera y Tubino respectivamente.Recurdanse
otros clebres retratos.El del Duque de San C a r l o s . Homenaje
rendido por el malogrado Rosales este l i e n z o . E n los retratos se
aprecian, mejor que en ninguna de sus obras, las cualidades del estilo
de Goya.Filiacin y originalidad del retratista aragons.

ICE V i c e n t e C a r d u c h o : T e n e m o s al h o m b r e
por el m s principal y m s dificultoso o b j e t o
para imitar de t o d o s , y d o n d e se d e b e n h a c e r
los particulares estudios, que es causa del m a y o r v a l o r y
 86

aprecio d e l a pintura ( i ) . E s innegable esta a s e v e r a c i n del

ilustre florentino.El q u e naci c o n d o t e s d e pintor, ser
un b u e n paisajista, si s a b e asimilarse la v e r d a d y poesa q u e
e x i s t e en el bello p a n o r a m a de la naturaleza v e g e t a l in-
animada (2); y , si quiere producir cuadros del linaje de l o s
d e S n y d e r s P a b l o d e V o s , le ser suficiente c o p i a r al p a -
jarillo q u e alegra la floresta c o n sus anacrenticas, las ac-
titudes del t o r o en la dehesa, d e l a c a b r a en el p e a s c o y
d e la fiera e n el desierto, la ensoberbecida jaura d e p e -
rros q u e persigue al inocente cervatillo, la v i d a en fin a n i -
m a l irracional. M a s si el artista h a de d a r n o s con los c o l o -
res la figura h u m a n a , no h a de circunscribirse nicamente
la c o p i a d e l o e x t e r i o r . L a m q u i n a d e D a g u e r r e p e r p e -
ta l a e x p r e s i n d e la fisonoma: la paleta le es e x i g i b l e
que d e s p r e n d a s o b r e el lienzo al h o m b r e t o d o .
D e d c e s e d e lo indicado que el a u t o r de c u a d r o s d e c o s -
tumbres y d e historia, y el autor de retratos, d e b e n reunir
d o t e s distintas del de flores, frutas, paisajes, p j a r o s y ani-
m a l e s ; y q u e h a y diferencia entre los p i n t o r e s d e g e n i o y
los d e sprit, tan en b o g a en nuestros d a s . D e d c e s e , asi-
m i s m o , q u e e la pintura q u e inmortalice un h e c h o hist-
rico u n r a s g o de l a v i d a social, l o s s e m b l a n t e s y las acti-

(1) Dilogos de la pintura, su defensa, origen, essencia, definicin, mo-

dos y diferencias, 1633, Dilogo tercero.
(2) Si el encanto del paisaje que nos interesa, consiste en la impresin
debida los elementos de que se compone, alterando estos elementos, en
lo que constituye su carcter, se altera la impresin, y por consiguiente la
reproduccin carecer de su principal encanto, que es la verdad. E n el pai-
saje la exactitud de la reproduccin vale ms que un ideal imposible. L a
naturaleza difcilmente soporta el trabajo de la imaginacin: es tan pode-
rosa que sobra al hombre con tratar de reproducirla. De la pintura de
paisaje antigua y moderna. Discurso de recepcin de D . Carlos de Haes
en la Real Academia de San Fernando. Junta pblica de 26 de Setiembre
de 1860.
 8 7

tudes d e l o s personajes han d e transparentar y e x p r e s a r el

afecto d e q u e se hallan stos posedos. D e igual suerte en
el retrato: si h a d e producir u n a emocin esttica, es p r e
ciso q u e en l p a l p i t e el espritu que determin en el indi
v i d u o las acciones d e su existencia, la p a r que h a y a iden-
tidad material entre l o c o p i a d o y la copia. S i el retrato h a
de satisfacer la inteligencia, si h a de p r o d u c i r un placer
p u r o , necestase q u e en l sea visible el fondo m o r a l d e l a
figura, semejanza de l o a c o n t e c i d o en la Beatriz de Cenci,
d e R e n i , en el Julio Segundo, d e R a f a e l , en l o s Felipes, de
Pantoja. S i h a de ser artstico el r e t r a t o , v u e l v o repetir,
e s p a r a ello l o indicado t a n esencial c o m o la perfeccin del
dibujo y la c o m b i n a c i n feliz d e la p a s t a .
F r a n c i s c o P a c h e c o escribi: A d o s c o s a s se o b l i g a el
q u e retrata, q u e si c u m p l e c o n a m b a s , e s d i g n o d e alaban-
z a . L a p r i m e r a , es q u e el r e t r a t o sea m u y p a r e c i d o su
original, y este es el fin principal p a r a q u e se h a c e y queda
satisfecho el dueo. A s t a se obligan b u e n o s y m a l o s pin-
t o r e s , y , d e n o conseguirla, n o se h a h e c h o nada. L a se-
g u n d a obligacin, es q u e est el r e t r a t o bien dibujado y
pintado c o n b u e n a m a n e r a d e c o l o r i d o , fuerza y relieve. Y
esta s e g u n d a obligacin tiene v a l o r y c r d i t o entre los del
arte, p o r q u e sin q u e sea el d u e o c o n o c i d o , en r a z n d e
buena pintura es estimado; p o r q u e tal v e z sucede q u e un
pintor i g n o r a n t e y simple h a g a retratos parecidos sus
dueos y q u e l o s c o n o z c a n l u e g o primera vista, siendo
c o m o p e g a d o s y cortados d e papel, c o n c r u d e z a y falta de
arte, y no tienen en razn d e pintura ningn valor ( i ) .
Discretsimo, pero a s a z p a r c o este j u i c i o del erudito
m a e s t r o sevillano, quien al decir en o t r o l u g a r d e su libro
q u e el pintor de retratos nace como el poeta, seal la c o n -

(i) Arte dla pintura, su antigedad y grandezas. Sevilla, 1646, li-

bro III, cap. VIII.
 88

dicin m s indispensable al g n e r o en el que brill A p e l e s ,

l o q u e en la e p o p e y a H o m e r o y en la o d a Pndarol Sor-
prende p o r e s t o q u e quien, segn C e n B e r m d e z , ejecut
m s d e ciento cincuenta s e m b l a n z a s pictricas al l e o ( i ) ,
olvidase, q u e l o q u e m s r e a l z a las obras d e este carcter,
e s el q u e n o sean figuras sus rostros, sino a l m a s , como
dira D u P a y s ; y que s l o el r e t r a t o en el que concurran las
condiciones enumeradas, p u e d e tener carta de naturaleza en
el m u n d o del a r t e . P o r q u e las rene es i n m o r t a l . . . , p o r
e j e m p l o : la Gioconda,de\ m a e s t r o del V a l d A r n o (2). M u c h o
avalora e l i i e n z o d e V i n c i la g r a c i a y la energa de su e j e -
cucin, su maravilloso claro oscuro y la ciencia anatmica
q u e revela; pero lo que avasalla al e s p e c t a d o r , es la placi-
d e z del h e r m o s o s e m b l a n t e de M o n n a L i s a , el brillo de sus
r a s g a d o s ojos, la hechicera sonrisa, el a l m a , en fin, q u e se
adivina en a q u e l a figura ms divina que h u m a n a al decir d e
V a s a r i ; en aquella figura t a n admirada p o r Michelet, y la
que bien p u d i r a m o s apellidar, parafraseando unas clebres
palabras d e L u c a s Jordn, la teologa del retrato.

C o n d u c e n t e estas nociones estticas y tcnicas q u e de-

b e reunir la s e m b l a n z a pictrica, creo el refutar una opinin
de Carducho en su admirable libro c u a n d o dice q u e los
grandes artistas n u n c a fueron b u e n o s retratadores (3). E l
v i g o r o s o autor de la Batalla de Flenons, crea q u e un pintor
docto n o p o d a copiar el natural sin corregir sus imperfec-
ciones, y esta creencia le indujo al error indicado, escribien-

(1) Diccionario histrico de los ms ilustres profesores de iellas artes

en Espaa.Madrid, 1800.lomo cuarto.
(2) E n nuestro Museo del Prado hay una excelente copia atribuida, por
algunos respetables crticos, Carlos Dolce (nm. 55odel catlogo) I n -
glaterra, Rusia y Baviera poseen tambin muy buenas reproducciones del
clebre retrato de la Gioconda.
(3) Dilogo cuarto.
 8 9

d o las siguientes lneas: E n la parte que conviene la imita-

cin d e lo natural, te v a l g a s cuanto pudieres, as en la par-
te propia y real c o m o en la que participa p o r accidentes,
con q u e siempre se c o n o c e r en ti el ser cientfico; q u e la
asimple imitacin slo se permite al q u e retrata, y esto en
i cuanto la imitacin r i g o r o s a d e l a f o r m a y color, q u e
>para l o p e r s p e c t i v o y prudencial, l o h a b r de mendigar y
aventurar su opinin. S i r v a n d e autorizar e s t a mia, los
>griegos y r o m a n o s , q u e n o s c o n s t a q u e c o n tanto cui-
d a d o enmendaron los desaciertos de la N a t u r a l e z a y
>bien l o significaba L i s i p p o c u a n d o deca q u e f o r m a b a los
i h o m b r e s c o m o haban de ser y n o c o m o ellos eran, d o c t a
y c u e r d a sentencia. E l pintor de San Juan de Mata y
d e San Bruno, tena, p u e s , una nocin errnea del r e -
trato. Para convencerse d e e l l o b a s t a registrar las p g i n a s
del arte; b a s t a contemplar el de Castiglione, hacia el que
arrojbase de los b r a z o s d e su a m a un nio, hijo del C o n d e
Baltasar, y todos los del h e r m o s o j o v e n de U r b i n o , los d e
V e c e l l i y R o b u s t i , q u e g u a r d a la p i n a c o t e c a del P r a d o y
el magnfico d e C a r l o s V en M u h l b e r g , en el q u e el E m p e -
rador, c a b a l g a n d o g a l o p e c o r t o sobre un c a b a l l o a n d a l u z ,
hacia el v a d o de E l b a , muestra en su continente t o d a la
majestad del poderoso Monarca. Para convencerse de
ello, b a s t a c o n t e m p l a r el Lorenzo Cibo, de Parmesano, del
que deca Jorge V a s a r i q u e era de carne y tena vida ( i ) , y
el Gonzalo de Crdova, que el m i s m o C a r d u c h o presnta-
nos en la orilla del S a m b r a , r e v e l a n d o que n o en balde co-
rra p o r sus v e n a s la s a n g r e del h r o e d e Ceriola.

C m o h a p o d i d o decirse nunca q u e l o s grandes artistas

n o han ejecutado admirables retratos? Genios p r o c e r e s e n

(i) Corresponder el nm. 332 del Catlogo del Museo del Prado al
bello interesante retrato que me refiero, segn oportunamente recuerda
el Sr, Madrazo, en la ilustracin de dicho lienzo?
 9 o

la historia d e la humanidad han s i d o A l b e r t o D u r e r , H a n s

Holbein, Rubens y V a n D y c k ; y l o s retratos d e M i g u e l
W o h l g e m u t h , del E m p e r a d o r S e g i s m u n d o y d e Maximi-
liano I , (hechos p o r el q u e pint c o n sublimidad l a Me-
lancola), los del b u r g o - m a e s t r e M e y e r , E r a s m o y L a i s
d e C o r i n t o (del a u t o r d e la Danza de la muerte) (i), los
238 d e l pintor d e A m b e r e s , entre l o s q u e descuella el d e
la bellsima E l e n a F u r m a n n , su s e g u n d a mujer, los d e E n -
rique L i b e r t i , D a v i d R y c k a e r t , la C o n d e s a d e O x f o r d y
el C o n d e d e B r i s t o l c o n su retratista (del e l e g a n t e Van
D y c k ) , s o n i r r e p r o c h a b l e s m o d e l o s e n su g n e r o , q u e figu-
ran p o m p o s a m e n t e en el esplndido c a t l o g o d e las o b r a s
d e aquellos luceros de p r i m e r a m a g n i t u d del cielo del arte.
G r a n d e s artistas, fueron t a m b i n , S n c h e z C o e l l o , el ti-
zianesco P a n t o j a d e la C r u z , F e l i p e de L i a f l o , M a r t n e z del
M a z o , Juan C a r r e o , Joanes, el R a f a e l del T u r i a y Luis
V a r g a s , el A p e l e s d e la D u q u e s a d e A l c a l , l o s cuales e j e -
cutaron m a r a v i l l o s s i m o s r e t r a t s (2).

(1) Holbein el joven es uno de los ms prodigiosos retratistas. H e te-

nido la fortuna de admirar en Basilea, donde Holbein el joven vivi diez
y seis aos, los muchos retratos suyos al pincel y tres lpices que se
conservan en el Museo pblico, y cuanto en elogio de las admirables
obras suyas dijera, sera plido. L a profundidad emprica del talento del
autor que revelan, y la pasmosa exactitud con que se reproduce en ellas
la naturaleza en sus ms sutiles y difciles aspectos, pueden verse, como
ejemplo, en el retrato del viejo que se conserva en el Museo del Prado,
(3) E l insigne insuperable Murillo fu tambin excelente pintor de
retratos. As lo acreditan los siguientes que ejecut: el del padre Cabani
lias, religioso descalzo (Museo del Prado), que es un modelo de retratos
vivos, los del capitn D. Diego Maestre y D. - 3
Marta Felices (prop. de
D. Nicols Maestre, Sevilla), los de los Condes de Avalos (prop. del
Conde Caledn, Londres), los de D. Luis de Haro, D. Nicols Orna-
zurino y- el Duque de Osuna (prop. de R. S. Holford, Londres), el de
D. Andrs de Andrade, arreglador de procesiones en la Catedral de
Sevilla (prop. del Conde de Northbrook, Londres), el del Arzobispo
 91
Conocis un p i n t o r de historia y un retratista c o m o V e -
lazquez? H e aqu el n o m b r e del ms ilustre a u t o r d e sem-
blanzas pictricas de nuestra historia; del prncipe d e la
pintura naturalista, d e superior sentido esttico en E s p a a
q u e en tierra de h o l a n d e s e s y flamencos, p u e s da el testi-
monio m s a c a b a d o de la g r a n s u m a d b e l l e z a q u e p u e d e
reunir la v e r d a d figurativa. L o s retratos d e V e l a z q u e z son
figuras que v i v e n l a v i d a d e l a realidad embellecida.
U n a c a d m i c o h a escrito: <Si el pintor d e la caballera
traslada los grandes al l i e n z o , resultan sus o b r a s las d e
un realista d o t a d o d e inteligencia e l e v a d a , d e fina sensibili-
d a d y b u e n g u s t o ; y , si r e p r o d u c e personajes contrahe-
c h o s , e n t o n c e s crea una realidad q u e censura indirecta-
m e n t e a l idealismo, p u e s n o se explicara q u e , p e r s o n a tan
distinguida c o m o V e l z q u e z , se hubiese o c u p a d o en reco-
g e r la insulsa fisonoma del Primo y de Morra, del Bobo de
Coria, d e Calabacillas, Pernia y Pablillos de Valladolid,
no reconocerse en l estos p r o p s i t o s e x p r e s a d o s , p o r la
belleza que, en l o s cuadros q u e m e refiero, b r o t a del cum-
plimiento de las r e g l a s m s s o b e r a n a s d e la esttica ( i ) .

Ambrosio Ignacio Sptnola (prop. del Duque de Sutherland, Stafford

House, Londres), el de Z > . Juana a
Eminente, (prop. de J. C . Robinson,
Londres), los de Quevedo y Osuna (Museo del Louvre), y el del mismo
Murillo, del cual existen varias copias en Inglaterra, pero cuyo verda-
dero original posee el Conde de Spencer, Althorpe, Northanslnshire.
D e este celebrado retrato, verdadero arquetipo del gnero, dice Palomino
que lo ejecut Bartolom instancia de sus hijos, y que es cosa maravillo-
sa, el cual est abierto en estampa en Flandes por Nicols Maaarino. (El
Museo pictrico y escala ptica... Madrid, 1715, 1724.Tomo III. E l
Parnaso espaol pintoresco laureado... con las vidas de los pintores y es-
tatuarios eminentes espaoles, que con sus heroicas obras han ilustrado la
nacin, y de aquellos otros extranjeros ilustres que han concurrido en
estas provincias y las han enriquecido con sus eminentes obras.)
(1) E l idealismo y el realismo en el arte pictrico espaol; Luis M o -
 9 2

E n sus retratos, V e l z q u e z h a pintado su p o c a c o n una

g r a n d e z a d e q u e carecan aquellos t i e m p o s , en q u e e s t a b a n
mustios los laureles d e M h l b e r g , T n e z y L e p a n t o y en-
m o h e c i d a s las espadas d e D . Juan d e A u s t r i a , d e A l e j a n d r o
F a r n e s i o y del D u q u e d e A l b a , el Invencible. L a s efigies
ecuestres d e F e l i p e III y F e l i p e I V revelan una magnifi-
cencia, y el n o b l e orgullo d e una superioridad, q u e n o t e -
nan a m b o s Monarcas: dbil irresoluto y d a d o privan-
z a s , caceras y brillantes fiestas p a l a c i e g a s el u n o ; y e l o t r o
d e n d o l e v u l g a r , c o n alguna intuicin esttica, p r o t a g o n i s -
t a d e misteriosos g a l a n t e o s y aventuras, a m i g o d e c o m e -
diantas y t a n aficionado r o m p e r caas y rejones en p -
b l i c o , reventar caballos en la Tela y hacerles mal en el
picadero, c o m o presenciar en Balsain bramas de venados
un m a n t e o de lebreles p o r los meninos del Prncipe. L a s
semblanzas regias d e D . D i e g o , quieren demostrarnos un
bienestar de q u e n o disfrutaba la e m p o b r e c i d a Espaa.
S l o fu merecida la n o b l e hermosura q u e luce en el Cua-
dro de las lanzas, aquel A m b r o s i o S p n o l a que, en el sitio
de O s t e n d e y en el de R h i n b e r g , dio g a l l a r d a muestra de
q u e n o hallbase descastada del t o d o la raza d e los b r a v o s
espaoles.

Acontece c o n l o s retratos de G o y a a l g o idntico que

c o n l o s del pintor santiagus.
L a c o r t e d e C a r l o s I V era m s e x e c r a b l e q u e la del l-
t i m o F e l i p e de los A u s t r i a s , p e r o la que reflejan los r e t r a -
t o s d e los personajes del e g r e g i o aragons tiene cierto n o -
b l e decoro y dignidad ( i ) . E l clebre l i e n z o d e la familia d e

rales, llamado el Divino y Diego Velzquez de Silva. Estudio histrico

crtico, propsito de una tabla de Morales, por D . Francisco M . T u b i -
no, Museo espaol de antigedades. T o m o stimo,
(i) A s escribe W . Stirlingen sus Anales:
But some of his avoTved portraits are works of great merit, as for ins-

i
 93

Carlos I V , las semblanzas ecuestres d e M a r a L u i s a y su

m a r i d o , las de F e r n a n d o V I I y las del infausto Godoy,
atestiguan una g r a n d e z a de espritu, y d e cualidades inte-
lectuales y morales, q u e n o posean las almas ruines d e l o s
personajes e n u m e r a d o s . E l G o d o y que G o y a n o s repre-
s e n t a c u a l si hubiese sido una especie d e Marqus de Pes-
cara, siendo as q u e n o h a b a f o g u e a d o su uniforme, sino
en los s i m u l a c r o s , n o s h a c e r e c o r d a r q u e tambin V e l a z -
q u e z , h a l a g a n d o las ridiculas vanidades del C o n d e - D u q u e
d e Olivares, le retrat en traje q u e no le perteneca. S , q u e
n o le perteneca; y razn t u v o al escribir el M a r q u s V i r -
gilio M a l v e z z i en sus Sucesos principales de la monarqua
espaola: S l o le faltaba al d e Olivares q u e le viesen ge-
neral p a r a q u e p o r tal le confesasen t o d o s , y este fin se
h i z o retratar caballo m a n d a n d o una batalla imaginaria,
l, q u e n u n c a p r e s t su patria servicio c o m o soldado.
G o y a pint idealizada hiperblicamente la v i d a moral en
sus efigies d e los R e y e s , p o r q u e era pintor d e c m a r a y
p r o t e g i d o d e la C o r o n a y de la c o r t e , aunque c o n m s
e x a c t i t u d se le calificara de p r o t e c t o r d e sus p r o t e c t o r e s .
E n t o d o s l o s d e m s r e t r a t o s d e estadistas, polticos, litera-
t o s , h o m b r e s de ciencia, a c t o r e s , toreros, sacerdotes y ar-
tistas, [con qu e x a c t i t u d , el g e n i o d e G o y a en sus lienzos
tablas, hizo d e c o n s u n o la semblanza del c u e r p o y l a del
espritu! | Q u maravillosamente fij el pintor aragons la
fisonoma de l o s seres d e p r i v i l e g i a d o espritu! Con qu
belleza transparentan las cualidades morales intelectuales
del individuo representado 1

tance, those of Charles I V , and his Queen, in the royal gallery at Madrid.
The poor imbecile King, in the blue uniform and cocked hat of a colonel
of the guards, and mounted on a sober brown charger, is an example of
the dignity which may be conferred, by a skilful hand, on the most ordinary
features and expression, without sacrificing the resemblance.
 94

D e l retrato d e V i l l a n u e v a dice el a c a d m i c o S r . C a v e d a :
No slo representa fielmente las facciones del a r q u i t e c t o
insigne y la e x p r e s i n de su conjunto, sino q u e h a c e tras-
lucir en l la b o n d a d d e a l m a q u e le anima y aquella noble
sencillez de su carcter, tan h b i l m e n t e trasmitida t o d a s
sus impresiones. A s , p u e s , mientras que la amistad diri-
g e aqu el pincel de G o y a , el genio d e las artes le recuerda,
sin duda, q u e su o b r a h a d e ser un t r i b u t o d e a m o r y res-
p e t o al v e r d a d e r o m r i t o , q u e en ella v e r la p o s t e r i d a d la
apoteosis d e d o s talentos superiores y que nunca p u d o el
g e n i o d e un artista esplayarse m s dignamente. Bien
p u e d e d e c i r s e e s c r i b e el ilustrado D . M a r i a n o Nougus
s o b r e e l retrato de M o r a t n , s i n que parezca e x a g e r a d a la
frase, q u e est la efigie p i n t a d a c o n el pensamiento y c o n
una espontaneidad q u e se revela bien las claras, p o r q u e
n o se nota en l ni dificultad en el t r a b a j o , ni idea precon-
cebida de parecerse o t r o p i n t o r al ejecutarlo. Contem-
p l n d o l o s e r e c o n o c e q u e el pintor t r a z a b a u n semblante
g r a t o y q u e se c o m p l a c a en trasladar al l i e n z o una i m a g e n
q u e tena fija en su c o r a z n : as, q u e d e b e reputarse c o m o
u n o d e los m s parecidos que pint G o y a p o r la individua-
lidad q u e en l se advierte. Sobresale en este retratoun-
m o d o d e hacer, fcil e n e x t r e m o y atrevido, sin q u e a d o
l e z c a de i n c o r r e c t o de p o c o concluido: su colorido es be-
llsimo y e s m a l t a d o : en l o s ojos del eminente p o e t a hay
t o d a la v i d a posible, r e v e l a n d o la inteligencia del retrata-
do. S e g n el ilustre pintor D . C a r l o s L u i s d e R i b e r a , se
v e el g e n i o d e la distinguida actriz en l a c a b e z a del retrato
d e R o s a r i o F e r n n d e z ( L a Tirana), q u e es u n o de l o s b u e -
nos d e G o y a . E n l, c o m o en t o d a s sus o b r a s , h a y aquel
ambiente d e v e r d a d que tan pocos" pintores h a n a l c a n z a d o :
h a y brillantez y frescura, sin pretensin ni e x a g e r a c i n : su
m o d e l a d o es sencillo y c o n v e n i e n t e y , a u n q u e sin alardes
de firmeza, n o es flojo. Su entonacin l a q u e correspon-
 95
d e a l asunto, c o m o siempre se e c h a d e v e r e n sus obras.
Su ejecucin tan p r o c e d e n t e del sentimiento c o m o la d e
t o d o s sus lienzos, porque nunca fu rebuscada e n Goya,
sino consecuencia y r e s u l t a d o de su e s p o n t n e a y libre
idea. Y D . F r a n c i s c o M a r a T u b i n o , c o m p e t e n t e crtico
d e Bellas A r t e s , o c u p n d o s e del r e t r a t o de D . J o s Luis
Munarriz, dice: hay q u e v e r e n el lienzo a l g o m s q u e la
perfeccin del materialismo t c n i c o , q u e el d e s e m p e o pri-
m o r o s o del asunto, y el p a r e c i d o e x a c t o d e la persona;
j u s t o e s r e c o n o c e r y apreciar l a p a r t e inmaterial, el v i g o r
interior q u e fija e n el carcter ilumina la facciones c o n el
r e s p l a n d o r del alma: Munarriz se n o s presenta en el cua-
d r o c o m o la fantasa se lo figura, d e a c u e r d o c o n l o s ante-
c e d e n t e s biogrficos q u e nos constan: ingenioso y v i v o en
el pensar, distinguido en las formas, c o m e d i d o y firme en
la decisin, t e m p l a d o y p r u d e n t e en el juicio y en las de-
terminaciones, d e n i m o l e v a n t a d o y siempre dirigido ha-
cia las c o s a s q u e e n n o b l e c e n y mejoran. N o h a y en el
r e t r a t o detalle a l g u n o q u e desentone, nada q u e desmienta
la i d e a q u e del m o d e l o n o s h e m o s forjado, al meditar so-
b r e sus h e c h o s y al a p r o p i a r n o s l o s p e n s a m i e n t o s que e m -
b e l l e c e n sus escritos... Munarriz literato, es el Munarriz
del cuadro, e x p l i c n d o s e el u n o p o r el otro. A l lado de es-
t o s retratos de G o y a tienen honrossimo l u g a r los d e la D u -
quesa d e A l b a , y , p o r lo n a c a r a d o d e las tintas, p o r l a elegan-
cia y frescura d e ellas, el del palacio d e L i r i a ; el de F r a n c i s c o
B a y e u , q u e e s una meloda pictrica; el de la M a r q u e s a de
P o n t e j o s ; el del G e n e r a l Urrutia; el del C o n v e n c i o n a l Gui-
llemardet, t a n ensalzado p o r M r . L e n L a g r a n g e ( i ) , y los
d e J o v e - L l a n o s , Floridablanca, D . F l i x C o l n , el natura-
lista A z a r a , P i g n a t e l l y , R i t a L u n a , M i q u e z , P a l a f o x , V a r -
gas-Ponce, D . V e n t u r a R o d r g u e z , D . a
Josefa B a y e u , los

(i) Gazette des Beaux-Ar{s

 9 6

t o r e r o s M a r t i n c h o y R o m e r o , y los d e las colecciones de

l a C o n d e s a d e C h i n c h n y D u q u e s d e Medina-Sidonia.
M e r e c e singular m e n c i n el del D u q u e d e S a n Carlos.
E s tal la naturalidad y la gracia con q u e en l est c o l o c a d a
la figura, q u e al pie del c u a d r o debiera escribirse el s o n e t o
q u e el m a e s t r o J o s e p h del V a l d i v i e l s o dirigi Juan V a n d e r
H a m m e n , despus d e h a b e r h e c h o ste su retrato:

T a n felizmente al lino tradujiste

Mi rostro, (oh, pincel Fnixl), que mirado
Me juzgo en un espejo, no copiado,
Porque hasta el movimiento le infundiste;
Burla ingeniosa de m mismo fuiste,
Pues me hall vivo y me busqu pintado
Porque el habla que hurtaste al retratado
A l retrato sin habla se le diste.
T de ti mismo en verte te dudaste,
Porque sobre tu ingenio y tu deseo
Ms que te persuadiste, ejecutaste,
Y yo cuando por ti tan y o me veo,
Como la copia el alma trasladaste,
Aunque vivo me toco, no me creo ( i ) .

Cuan admirable es la semblanza del a m i g o m s leal

d e l hijo d e Mara L u i s a l L a figura del D u q u e d e S a n Car-
l o s respira y v i v e : el b r a z o izquierdo c u y a m a n o sostiene
el b a s t n d e m a n d o , materialmente sale del cuadro: en el
espacio q u e separa las d o s piernas se v e n flotar l o s t o m o s
del aire (2): la c a b e z a se irgue impulsos d e u n s o p l o d e v i d a

(1) Memorial informativo por los pintores en el pleito que tratan con
el Sr. Fiscal de S . M . en el Real Consejo de Hacienda, sobre la exencin
del arte de la pintura. En gracia del arte noble de la pintura, por el maes-
tro Valdivielso.Impreso al final de los Dilogos de Carducho.
(2) Goya, que descuidaba el dibujo de todos sus retratos de cuerpo
 97

espiritual, h u m a n o . M a r a v i l l o s o p o d e r el del genio! P a r a

hacer este g r a n milagro de arte, bastaron G y a escassi-
m o s colores q u e extendi s o b r e la tela en pinceladas casti-
z a s , enrgicas y grandiosas, c a d a una de las cuales es un ras-
go fisonmico de un pensamiento de la esttica y d e la
tcnica de la pintura. L a c o m p o s i c i n en general y el dibu-
j o , e l colorido, el claro-oscuro, el aire interpuesto, la fran-
q u e z a ajustada y l a originalidad de ejecucin hacen la o b r a
d i g n a de ser suscrita p o r el g r a n pintor d e las Meninas.
Qu m u c h o q u e tan p r i m o r o s o retrato fuese el dolo d e
aquel bendito numen d e la estirpe d los inmortales q u e ,
c o m o stos p i n t a b a en grande, y que, natural y sencillo siem-
p r e , m o s t r s e tierno y apasionado en Hamlet y Ofelia,
spero y v e h e m e n t e en l o s Evangelistas San Juan y San
Mateo, d o c t o en Z>. Blanca
a
de Navarra y e n Carlos Ven
Yuste, g r a n d e y sublime en la muerte de Lucrecia, y en el
testamento de Isabel la Catlica?... E d u a r d o R o s a l e s visita-
b a una v e z al a o aigoyesco Duque de San Carlos, en la bue-
na c o m p a a de un aragons, q u e pinta el c a b a l l o con el
superior arte c o n q u e l o describe C s p e d e s . E r a la ltima
v e z que el insigne artista, e s t u v o en Z a r a g o z a de p a s o para
el Pirineo, quiso v e r de cerca las perfecciones del lienzo, y
Marcelino U n c e t a , su a c o m p a a n t e , alzando su a m i g o
p o r los pies hasta la altura del rostro de la efigie, o y ex-
clamar: A m i g o mo, as n o se v o l v e r saber pintar nun-
ca. N o discutir si es n o hiperblica l a frase. S dir q u e
el aludido r e t r a t o es la l e g t i m a herencia d e V e l a z q u e z , q u e
p o r su c l a r o - o s c u r o p a r e c e d e R e m b r a n d t , y p o r su correc-
cin d e W a t t e a u ; q u e su frescura, su delicadeza y su ame-

entero, en su mitad inferior, como se nota hasta en los ms detenidos y

maestros que hizo, por ejemplo, en el de la familia de Carlos I V , se mos-
tr cuidadoso y e smerado en el de las piernas del Duque de San Carlos,
cuya parte inferior es de lo ms admirable.

7
 9 8

nidad son ticianescas, y q u e sus s o m b r a s c o m p i t e n en diafa-

nidad c o n las d e V e r o n s ( i ) . ]Ohl qu g r a n d e fu G o y a j
Qu melodas de tintas sin ejemplo, y qu armonas de
matices n o s h a l e g a d o en sus retratosl T u r n e r , L a w r e n c e y
G a i n g s b o r o u g h , n o h a n sido j a m s m s dulces. Q u origi-
n a l i d a d l a del estilo de sus semblanzasl Q u varia y es-
p l e n d o r o s a escala d e t o n o s h a y en ellas! B i e n g a n a d o tiene
el e p t e t o d e m a g o del c o l o r , el g r a n dibujante naturalista
d e la m o d e r n a p o c a , que forma en l a legin s a g r a d a d e la
milicia del arte, la q u e pertenecen el T i n t o r e t t o , e l V e c e l l i ,
el magnfico luminar d e P a r m a y el pintor de los n g e l e s ,
el m s b e l l o t r o v a d o r d e Mara, el sublime Murillo. E n r e -
sumen, l a unin, la suavidad y el relieve d e que Francisco
P a c h e c o n o s h a b l a en su erudito libro, s o n las n o t a s carac-
tersticas d e los retratos d e G o y a , quien son aplicables
aquellas p a l a b r a s q u e L u d o v i c o D o l c i escribiera sobre la
paleta d e u n g r a n m a e s t r o : caminaba l a p a r c o n l a n a -
turaleza, t o d a s sus figuras s o n v i v a s y se m u e v e n y tiem-
blan. L o s retratos d e G o y a nos d i c e n que la naturaleza
h i z o pintor al h o m b r e quien n o se desdeara d e hon-
rarlo si v i v i e s e el divino A p e l e s (2).

(1) Il y dans les portraits de G o y a quelque chose de Velzquez, de

Prud'hon, de Reynolds, de Greuze, mais amalgam, absorb et comme fon-
du dans une originalit qui somme toute, se dgage nettement et domine.
P . Lefort. Estude biographique et critique.
(2) Goya ejecut tambin muchos retratos en miniatura, y a sobre
marfil, y a sobre cobre, los que distingue una delicadeza y finura inimita-
bles. E l nmero de stos es grande, y datan casi todos de los ltimos aos
de su permanencia en Espaa, y de los postreros de su vida.
 C A P T U L O VIII

LOS C T X A I D I R . O S I D E HISTORIA

Y D E C O S T U M B R E S

SUMARIO: Dificultades que en la interpretacin pictrica de los asuntos his-

tricos se presentan.Elementos mltiples que constituyen esta clase
de pintura.Conocimientos y actitudes que el artista necesita.Cuali-
dades propias del o b j e t o . L o s hechos perpetuados por la crnica y por
el l i e n z o . L a critica y la filosofa auxiliares de aqulla y de s t e . N o
todos los sucesos histricos caen dentro de los dominios del arte.
T a c t o que el artista requiere para obtener su doble resultado.A muy
pocos les es dable ostentar el ttulo de pintores de historia.Este ramo
del arte en los das de Carlos I V y en la poca moderna.Gloria de
Goya, en este respecto. Espritu dess lienzos histricos.Pginas de
la vida del Marqus de L o m b a y y de D . Alfonso de A r a g n . L o s
Episodios del 2 y 3 de Mayo de 1S0S.Juicio acerca de e l l o s . L o s cua-
dros de costumbres son de tan difcil ejecucin como los histricos.
Es gnero que no existe en la historia de la pintura espaola.Excep-
ciones.Propsitos diversos de Goya en los que ejecut.La Corrida
de toros de un lugar, el Entierro de la Sardina, el Picador caballo, etc.
L a Casa de locos, los Disciplinantes, el Autillo del Santo Oficio, etc.
Examen c r t i c o . E l realismo naturalismo de estas obras.

O es patrimonio de las medianas la pintura de

historia. U n g n e r o en el q u e entran, c o m o
partes c o m p o n e n t e s , el paisaje, l o s animales,
la a r q u e o l o g a m o n u m e n t a l , la indumentaria, el mobiliario,
 100

las c o s t u m b r e s de las p o c a s , la ndole moral d e l o s pero-

dos e n q u e encajan los h e c h o s representados, la variedad
de pasiones de los h o m b r e s , el conocimiento profundo d e
la historia, c o n las enseanzas que sta ofrece la v i d a ; un
g n e r o , q u e l o s a b a r c a t o d o s , tiene, sin d u d a alguna, q u e
ofrecer las m a y o r e s dificultades del arte. Y si se tienen
presentes, a d e m s d e l o s c o n o c i m i e n t o s y aptitudes del
artista, los e l e m e n t o s p u r a m e n t e materiales y econmicos
que requiere el diestro d e s e m p e o de u n asunto d e esa n a -
turaleza, n o se considerarn hiperblicas las opiniones de
l o s ilustres tratadistas d e esttica y filosofa d e las bellas
a r t e s , q u e dicen q u e la eleccin d e un o b j e t o histrico exi-
g e un sentimiento g r a n d e d e las conveniencias, y una p e r -
fecta posesin d e l o s medios p a r a realizar el p e n s a m i e n t o .
Y n o e s slo esto, e n el teatro del arte m o d e r n o , l o q u e ne-
cesita el l i e n z o d e historia, ni q u e b a s t e n la bella ordena-
cin d e l o s g r u p o s del c o m p o s i t o r , las clsicas lneas del
dibujante y los m g i c o s efectos del colorista; es q u e , p a r a
ser p i n t a d o cual corresponde, h a d e reunir el autor l a t o -
tal serie d e elementos y esfuerzos, q u e n o s o n m s que
peculiares del g e n i o , j u n t o c o n la intencin altamente filo-
sfica, q u e c o n s t i t u y e el c o n c e p t o de l a v e r d a d e r a historia.
P o r q u e as c o m o , en la narracin d e los hechos, el espritu
m o d e r n o los analiza c o n f o r m e la crtica y la filosofa, y
c o n ellos p r e s e n t a altsimas lecciones morales, y despierta
en l o s n i m o s emulacin hacia el h e r o s m o , la ciencia, y la
virtud, y horror y aborrecimiento hacia el crimen y la
fealdad, d e igual suerte el c u a d r o d e historia ofrece los
ojos la inefable complacencia d e una o b r a bella, al senti-
m i e n t o una n o b l e e m o c i n , la inteligencia una til e n s e -
a n z a . Y cuenta q u e , si t o d o s los acaecimientos d e l a v i d a
de la h u m a n i d a d c a e n dentro d e las lindes d e la crnica,
no as son del dominio del arte, p u e s n o t o d o s p r o d u c e n
un efecto p i n t o r e s c o , y un m e j o r a m i e n t o m o r a l una d o c -
 101

trina. D e aqu, q u e necesite el talento c r e a d o r un m e d i t a d o

estudio de las c o s a s y p e r s o n a s que representa, y un ex-
quisito t a c t o para e s c o g e r aqullas y stas al t r a v s d e l o s
siglos, d e tal ndole que, a d e m s d e la feliz ejecucin
interpretacin fiel, e n v u e l v a n un g r a n sentido d e moralidad
y ejerzan p o d e r o s a influencia en el carcter de l o s indivi-
d u o s y d e l o s p u e b l o s . P o r esto entraa un mrito incon-
testable el cultivo de esta clase d e pintura, y p o c o s , m u y
p o c o s , les es c o n c e d i d o el instruir y deleitar c o n la influen-
cia y l o s esfuerzos del c o l o r .
E n los aos de C a r l o s I V , en q u e a p e n a s se pintaban
m s cuadros q u e los inspidos de d e v o c i n y algunos retratos,
p o r r e d u c i d o nmero d e artistas, q u e merecieran el n o m b r e
d e profesores, n o existan las representaciones histricas, y
la enseanza q u e del pincel se desprenda era t a n somera,
cual l o p r e g o n a n las creaciones d e Maella y d e B a y e u .
H o n r a y prez del arte c o n t e m p o r n e o es e l persistente
anhelo p o r cultivar este dificultossimo r a m o d e la pintura,
c o n un entusiasmo t a n hijo d e la r a z n c o m o del instinto.
E n las ntimas c o n m o c i o n e s en q u e l a sociedad m o d e r n a h a
a h o g a d o la inspiracin religiosa, herida de muerte desde el
siglo X V I , h a h e c h o nacer la irresistible tendencia p o r p i n -
tar al h o m b r e en el t e a t r o d e su desenvolvimiento t e r r e -
nal y finito. R e s p i r a el artista l a c o m n atmsfera de su"
ciclo; c e d e siempre las incontrastables fuerzas sociales;
domina el positivismo las esferas d e la h u m a n a actividad;
escchanse p o r t o d o s lados v o c e s favorables l naturaleza;
la corriente de los sucesos, q u e c o n s t i t u y e l o q u e sinttica-
m e n t e se l l a m a civilizacin, lejos d e servir lo p a s a d o , pa-
rece e m p e a d a en destruirlo, y crece y se desarrolla la
pintura d e historia, q u e c o n p o d e r o s a l g i c a s u m r g e s e en
las a g u a s v i v a s d e las nuevas ideas.
G o y a se d e b e la iniciacin d e este g n e r o , en su a s -
p e c t o humanitario y docente.
 102

N u n c a p o d r encontrarse un pintor que encierre en sus

obras m a y o r e s enseanzas y presente m s speras impla-
cables censuras c o n t r a l o s vicios d e la sociedad.
Prescindo d e aquel M a r q u s de L o m b a y , que despidin-
d o s e d e su familia baja p o r la escaler d e su c a s a seorial
c o n el firme y decidido p r o p s i t o de vestir los humildsimos
h b i t o s del jesuita y d e aquel D . A l o n s o de A r a g n , c o n
su c o r t e , q u e e s c u c h a la palabra de S a n B e r n a r d i n o d e S e n a ;
pues tratados l o s a r g u m e n t o s , c o m o a r g u m e n t o s s a g r a d o s ,
resultan los cuadros fros y sin v i d a espiritual. R e c u e r d o so-
lamente l o s lienzos m o n u m e n t a l e s , en q u e el V e l z q u e z d e
F u e n d e t o d o s r e p r o d u j o l o s episodios del h e r o s m o del pue-
b l o madrileo, en los das 2 y 3 de M a y o d e 1808, cua-
dros e n los q u e represent s u c e s o s de la v i d a c o m n ; p e r o
dignos d e ser traducidos al lenguaje inmortal d e los colores,
p o r su significacin p r o p i a y p o r brindar los h o m b r e s un
m o d e l o y g u a de su m e j o r a m i e n t o : c o n t m p l a s e aqu la ca-
ballera de M u r a t q u e h a invadido el c o r a z n de la capital de
E s p a a , all los g r u p o s d e v a l e r o s o s paisanos q u e la a t a c a n
a r m a d o s de miserables a r m a s ; en una parte los desgraciados
q u e v a n sufrir la ltima p e n a en el c e r c a d o de la c a s a del
Prncipe P o , en otra las parejas d e los asesinos franceses
llamados desempear el pattico drama. A q u e l acento
p i c o de la lucha c o n N a p o l e n , aquella tenacidad d e n u e s -
tros a b u e l o s p o r defender h a s t a el ltimo p a l m o d e tierra
espaola, lo q u e n o s cuentan las p g i n a s de nuestros anales
de aquella fecha, d c e n n o s c o n la misma v e r d a d y elocuencia
ests obras d e G o y a , q u e nos ensean a m a r el h e r o s m o
y la patria, respetar la virtud y e x e c r a r el crimen y el
d e r e c h o o d i o s o de la fuerza.
N o s o n m e n o s instructivos y b e l l o s los c u a d r o s de cos-
t u m b r e s q u e ejecut el insigne a r a g o n s .
E s t e g n e r o d p i n t u r a , al p a r e c e r sencillo y a s e q u i b l e
cualquiera talento, es tambin d e los que m s lejanos se
 103

encuentran del x i t o . Qu exquisita y afinada observacin

e x i g e n l o s cuadros de costumbresl Cuan difcil es la inter-
pretacin de l o s a s u n t o s , primera vista tan balades v u l -
gares! Q u c e r c a n o se halla el acierto de la demasa d e
la licencia! Y q u raro y peregrino es, en la representacin
d e un h e c h o inocente de una sencilla c o s t u m b r e , hallar
una intencin d o g m a t i z a d o r a !
E s p o s i t i v o , q u e en la p a r t e meridional d e E u r o p a , no
v i v e n l o s pintores d e costumbres, ni nunca h a n lucido en
Italia en E s p a a sus galas las finsimas facultades d e un
artista al m o d o de los n a c i d o s orillas del R h i n d e l a
Meuse; p e r o tienen d e r e c h o de honrossima e x c e p c i n dos
ingentes figuras d e nuestra historia, q u e han p i n t a d o cua-
dros q u e esparcen luz propia al l a d o d e los celebrrimos la
Ronda Nocturna, Los Sndicos y La Leccin de Anatoma
del Dr. Tulp, Las Hilanderas, l o s Borrachos y los Enanos
del g r a n D . D i e g o p r e c e d i e r o n las Fiestas del Manzanares
y l o s Volatineros de G o y a .
E n los c u a d r o s d e esta c l a s e , ejecutados p o r el volunta-
rio d e s t e r r a d o d e B u r d e o s , p r o p s o s e en unos halagar e l
sentido esttico, p r o d u c i r una e m o c i n g r a t a al sentimiento,
realizar la belleza p o r la b e l l e z a misma. T a l e s son m u c h o s
d e l o s de l a A l a m e d a del D u q u e d e O s u n a , l o s del M a r q u s
d e l a R o m a n a , la Corrida de toros en un. lugar y el Entie-
rro de la Sardina, d e la A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o , y el
Picador, del M u s e o del P r a d o . E n o t r o s G o y a aun el deleite
del a r t e c o n la representacin de la moralidad y d e la j u s -
ticia la censura de las locuras de l o s h o m b r e s y sus insti-
tuciones. A s , p o r e j e m p l o , en la Casa de locos (que es un
c u a d r o inspirado p o r la conmiseracin y la tristeza, auxilia-
das d e la irona y del a m a r g o epigrama), revelan las princi-
pales figuras m u c h a s d e las causas sociales q u e p e r t u r b a n l a
razn; un alienado, q u e con ridicula mitra y escapulario pre-
smese O b i s p o , s e o c u p a en echar bendiciones otros v a -
 104

ros sujetos, q u e simulan hallarse p o s e d o s de un e x t r a v i a d o

misticismo; un fingido rey, c o r o n a d o de p l u m a s d e p a v o , q u e
extiende c m i c a m e n t e su m a n o , l a cual b e s a n l o s vasallos;
un desdichado q u e se ajusta las sienes s o s e g a d a m e n t e
dos e n o r m e s cuernos, p o r q u e sin d u d a le h a n convencido
de su e q u i v o c a d a naturaleza, y o t r o q u e , desnudo d e t o d a s
ropas, vocifera y acciona c o m o si p r o n u n c i a s e una p o p u l a r
a r e n g a un discurso patritico. T a m b i n en los Discipli-
nantes se muestra G o y a esencialmente d i d c t i c o , p o n i e n d o
c o n s u m o ingenio delante de los o j o s las irreverencias es-
candalosas y acciones reprensibles q u e h a b a n legitima-
d o la o r d e n d e C a r l o s III ( i ) , q u e prohiba las p r o c e s i o n e s
de rogativa y empalados. Y asimismo e n el Autillo del
Santo Oficio, en el q u e dej correr el artista su pincel atre-
v i d o y custico, pintando l o s inquisidores y el notario r e -
m a t a d a m e n t e feos y desesperados l o s r e o s . El Exorci-
sado, parte d e las pinturas de la A l a m e d a del D u q u e de
O s u n a , y de las de la casa d G o y a de las orillas del Man-
zanares, y alguna que p o s e e el Marqus de Castro-Serna
o b r a s son de idntica naturaleza las enumeradas.

E n t o d a s estas producciones, cuan b e l l a m e n t e se v e fo-

tografiado el h o m b r e material y moral c o n sus preocupa-
ciones y entusiasmosl
L o s flamencos y holandeses tienen m o d o d e heredad la
pintura de c o s t u m b r e s ; mas n i n g u n o d e sus ilustres repre
sentantes, aun l o s m s e x i m i o s , entendieron el naturalismo
de un m o d o tan c o n f o r m e la esttica c o m o nuestro G o y a .
E l realismo naturalismo de aqullos o b e d e c e cuestin
de escuela, q u e s e i m p o n e c o n c i e g a intolerancia, veces,

(l) Real cdula de 20 de Febrero de 1 7 7 7 . V i d . la notable y erudita

ilustracin al grabado de dicho cuadro por D . Francisco Fernndez y Gon-
zlez. Cuadros selectos de la Academia de San Fernando, etc..
 ios
h a s t a producir escenas hediondas, c o m o algunas d e las pin-
tadas p o r V a n - O s t a d e .
E l realismo naturalismo de G o y a n o es hijo de ningn
sistema, n o es imitacin de nada ni de nadie, es consecuen-
cia d e su p r o p i a ndole, d e sus principios, q u e n o podran
dar o t r o fruto sin c o n d e n a r s e la vulgaridad y l a muer-
t e . G o y a e m p l e a p r o c e d i m i e n t o s naturalistas, camina im-
paciente tras d e l o individual y concreto; apasionado de
los detalles, l o s persigue la continua y l o s trata c o n igual
esmero que lo principal d e su arte, y j a m s r e c h a z a la
reproduccin d e l o v e r d a d e r o y l o h u m a n o ; p e r o sin darse
cuenta d e ello, sin q u e le g u e y le a m p a r e razn premedi-
tada.
N discuto si lo q u e l l a m o realismo y naturalismo de
G o y a s o n cosas distintas una sola c o s a , p u e s no intento
discernir l o s trminos de las m o d e r n a s t e o r a s estticas
que, en una especie de h u e l g a desenfrenada, e x i g e n estable-
cer matices diversos entre a m b o s v o c a b l o s . C o n s i g n o , por
el contrario, q u e el naturalismo y realismo q u e ensalzo es
un arte nominalista fenomenalista, que es el arte de G o y a ;
naturalismo y realismo, c u y a e x p l i c a c i n n o necesita pro-
g r a m a s , quintas esencias, metafisiqueos y otros desvarios
krausistas y racionalistas. E s el a r t e que aconsejaba H o r a c i o :
Ficta voluntatis causa sint prxima veris; es el arte de
C e r v a n t e s , d e S h a k e s p e a r e , de V e l z q u e z ; es el arte q u e se
funda en el estudio del m u n d o externo c o m o en el interno
del espritu, en la s a g a z o b s e r v a c i n de l a vida humana, en
la pintura fiel de clases y tipos, en prestar el d e b i d o calor
y relieve cuantas figuras c o n s t i t u y e n la composicin, y
que c u m p l e su altsimo destino purificando y ennoblecien-
d o el alma, y a t r a y e n d o las g e n t e s la prctica del bien
y la a d o r a c i n d e la inmaculada belleza.
 CAPTULO IX

LOS T-A-ZPICES

SUMARIO: Proteccin que Felipe V dispens la industria tapicera en

E s p a a . L a fbrica de Santa Brbara.Historia de su fundacin.
Sus directores facultativos hasta la desaparicin del edificio.Su vida
artstita.Primeros tapices tejidos.Autores de los ejemplares.
Otros panos.Pintores que prestaban sus servicios la manufactura ta-
p i c e r a . G o y a . S u fecundidad inventiva.Originalidad de los asun-
t o s . L o s dos primeros cartones.No les igualan en mrito todos los
que sucesivamente fu pintando.Algunos, sin embargo, compiten con
La merienda y El baile.Motivos de tal desigualdad en la ejecucin.
Juicio sinttico.Los nios que pint G o y a en los ejemplares de tapi-
ces.Singular mrito de ellos.Totalidad de ejemplares pintados.
Sitio donde se custodian.Tapices que se le atribuyen Goya.Cau-
sas que es debido.Amplanse los motivos por los cuales no fu
siempre la misma inspiracin, con que G o y a pint sus primeros carto-
nes, aquella con la que ejecut los r e s t a n t e s . E l ciego tocando la guita-
rra.Modificaciones que sufri el ejemplar.Forma en que se tejie-
ron los tapices.Nmero de veces.Dnde se conservan.Pint tam-
bin G o y a modelos para alfombras.

EL1PE V p r o t e g i m u y m u c h o l a pintura t e x t i l .
A l debise la fbrica de tapices q u e m a n t u v o
la C o r o n a durante t o d o el p a s a d o s i g l o ( i ) . L a
Casa del Abrevidor, sita c e r c a de la P u e r t a d e S a n t a

(i) Dcese que Felipe V trajo la Pennsula el gusto de las -tapiceras

 io8
Brbara, fu donde p o r e n c a r g o del R e y instal Vander-
g o t e n el viejo, en 1 7 2 0 , l a industria q u e constitua en A m -
b e r e s su especialidad y nombradla. A la m u e r t e d e aquel
artfice sucedile e n su c a r g o su hijo D . F r a n c i s c o , q u e lo
ejerci c o n el auxilio d e D . J a c o b o , D . Adrin y D. Cor-
nelio, jefe nico d e la manufactura en 1 7 7 4 , al fallecimiento
de sus h e r m a n o s . E n 1 7 8 6 baj al sepulcro D . C o r n e l i o , y
o c u p su l u g a r un s o b r i n o s u y o , al q u e c u p o la triste suerte
d e presenciar la destruccin de los telares de la fbrica p o r
l o s invasores franceses, y el v e r c o n v e r t i d a en cuartel la an-
t i g u a casa del A b r e v i a d o r . E n 1 8 1 5 , F e r n a n d o V I I restaur
la desterrada industria peticin de la viuda hijo de S t u i k ;
m a s modific su a n t i g u o o b j e t o , y la fbrica d e S a n t a B r -

y cre esta industria. Aseveraciones son estas del todo falsas. Desde el
reinado de los Reyes Catlicos, comenz enriquecerse la Corona de Es-
paa de hermossimas series de parios, y la venida de Felipe V aventa-
jaban el nmero y calidad de las tapiceras regias las del ms poderoso
monarca (entonces Luis X I V ) . N o nos detendremos razonarlo. Vi-
stense el Palacio de Madrid y los Reales sitios.
Respecto de la industria tapicera en Espaa, sbese que desde fines
del siglo X V I existan telares en Salamanca y en Madrid. (Asiento de Juan
de Espina, de la orden del Marqus de los Vlez, en que la Reina doa
A n a nombraba Pedro Gutirrez, tapicero, vecino de Salamanca, su
oficial de hacer tapicera y reposteros.Setiembre 1 5 7 8 . Arch. de Pal.)
Felipe I I , informado de la habilidad y suficiencia de Pedro Gutirrez, le
recibe por su tapicero y repostero, sin obligacin de seguir la corte
(Lisboa 16 Abril 1582), y ms adelante ordnale que trabaje en la calle
de Santa Isabel, en Madrid, donde exista la fbrica R e a l . ( S a n Lorenzo
19 Setiembre 1587. Arch. de Pal)(Solicitud de Antonio Cern Fe-
lipe I V , maestro tapicero e obras de nuevo y sucesor de Pedro Gutirrez,
pidiendo se le hiciera merced de una racin para ayudar sustentar su
casa, por haber asistido tres aos Santa Isabel, enseando ocho mu-
chachos su oficio, y haber puesto cuatro telares su costa,') (Arch, de Pal.)
E s , pues, evidente la existencia de una fbrica de tapices en Madrid,
denominada de Santa Isabel durante la dominacin de la Casa de Austria.
{Representarn Las hilanderas de Velzquez uno de sus telares?
 log

bara, demolida h a c e p o c o , no l o g r recobrar su esplendor d e

o t r o s das ( i ) . E n los d e F e r n a n d o V I I p u e d e decirse q u e
desaparece en E s p a a el a r t e de la tapicera, q u e F e r n a n -
d o V I impuls considerablemente, y que, en los reinados
d e C a r l o s III y C a r l o s I V , recibi el sello del m s p u r o
e s p a o l i s m o , y l l e g su m a y o r auge.
E n l o s telares d e S a n t a B r b a r a tejironse el h e r m o s o
p a o Una fiesta campestre de aldeanos flamencos, original de
V a n l o , l d e la Cacera de halcones, las series del Quijote,
p o r dibujos de Procacini y del Telmaco, las Jornadas de
Tnez y la Goleta, segn m o d e l o s de D . J a c o b o V a n d e r g o -
t e n y D . Jaime A l e m n , y las preciossimas tapiceras del
Rey Ciro, David y S a l o m n . P a r a abastecer de ejem-
plares l a industria de que hablo, adems de Vanlo,
Procacini, V a n d e r g o t e n y A l e m n , pusieron al servicio
del R e y sus pinceles H o v a s s e , A m i c o n i y C o r r a d o , q u e
t o m a r o n los asuntos d e sus cartones d e l a s estampas de
Teniers y Wovermans. E n la p o c a de C a r l o s III fu
c u a n d o m a y o r nmero d e p a o s salieron d e la fbrica
de S a n t a B r b a r a , para la q u e pintaban entonces bajo
l o s auspicios d e M e n g s , Antonio Velzquez, Andrs de
la Calleja, S a l v a d o r Maella, F r a n c i s c o y R a m n B a y e u ,
A n d r s G i n s d e A g u i r r e , Guillermo A n g l o i s y Goya,
quien desde 1 7 7 6 h a s t a 1 7 9 1 ejecut cuarenta y cinco
ejemplares, en l o s q u e n o se s a b e q u admirar m s , si la
brillantez del color y la b e l l e z a d e la c o m p o s i c i n , el

(1) E n 1 7 3 0 mand el R e y , por residir la sazn en Sevilla, _que se

trasladara de la corte orillas del Guadalquivir el maestro Jacobo con sus
oficiales, fin de fundar unos telares de alto lizo, los cuales dirigi hasta
1 7 3 3 . E n este ao volvieron S S . M M . Madrid, y con ellos el nombrado
maestro tapicero, quien instal, por orden del Monarca, otra fbrica de-
nominada de Santa Isabel, por existir en la calle del mismo nombre en
1580, segn hemos visto, igual manufactura. Tuvo vida hasta 1744, en
que se agreg la de Santa Brbara.
 110

ingenio y n o v e d a d d e los a r g u m e n t o s . D i v i n i d a d e s mitolgi-

cas, escenas de un p a g a n i s m o hbrido en el siglo X V I I I , em-
b l e m a s , a l e g o r a s , asuntos cinegticos i n v e n t a b a p a r a m o -
d e l o s el g u s t o a c a d m i c o y pseudo-clsico, en tanto que
G o y a reproduca la pradera d e Sari Isidro en un da del
S a n t o , la P l a z a M a y o r de Madrid en una vspera de N a -
vidad, los alrededores d e la F l o r i d a en una noche de S a n
Antonio.
C o n la Merienda orillas del Manzanares y El baile,
inici G o y a brillantemente una serie de obras n o t a b l e s p o r
su animacin, v i g o r y vida, p o r su m g i c o c o l o r (acaso a l g o
caliente t r o z o s , d e m a s i a d o r e c a r g a d o de siena y o c r e
rojo) y buen dibujo.
L o s q u e en p o s de estos ejecut s o n de inspiracin m u y
diversa, y slo algunos c o m p i t e n c o n l o s anteriores* Cun-
t a s e entre stos El puesto de loza, en la P l a z a de la Ceba-
da. E n su admirable fondo, destcase c o n t o d a v e r d a d un
c o c h e , q u e m a r c h a p o r la derecha, llevando una h e r m o s a
d a m a , q u e admiran d o s militares sentados en u n o s r u e d o s
felpudos; un v a l e n c i a n o aparece en primer t r m i n o t r a t a n d o ,
c o n d o s seoras y una vieja, d e la v e n t a d e unas t a z a s .
Modelo admirablemente c o n c e b i d o y m e j o r compuesto!
E s t pintado con finura y delicadeza d e color, c o n desem-
b a r a z o y maestra en las tintas, brillantez y v i v e z a e n las
luces y trasparencia en las r o p a s . S u s justos tonos son de
una riqueza incomparable.

P e r o el lienzo d e m s gracia de t o d a la c o l e c c i n es,

segn el S r . C r u z a d a , La boda del lugar, en el q u e d e s -
prndese t o d a una n o v e l a del estpido y bienaventurado
m o z o vestido d e caballero, que m a r c h a al l a d o d e . l a no-
v i a , fresca y avisada aldeana, llena d e g a l a s y d e cintas,
a c o m p a a d a p o r el cura, l o s s u e g r o s y varias personas,
y d e l a turba d e chiquillos q u e gritan y c a n t a n , saltan
y bailan alrededor del gaitero del pueblo que va de-
 I I I

lante. L a intencin, la naturalidad d e la composicin, la

a g r u p a c i n d e las figuras, el color maravilloso, a s o m b r a n
en el m o d e l o aludido. L e siguen en m r i t o el picaresco
Las mozas de cntaro, en el que las garridas y hermosas
muchachas, inocentes incautas, forman contraste c o n l a
prfida Celestina, q u e les h a b l a al b o r d e d e la fuente; y
e l d e La gallina ciega del Cucharn, q u e r e b o s a gracejo,
y en el que se v e m o v e r s e el corro d e alegres y alboroza-
das j v e n e s , y se las o y e rer interpelar al a u d a z venda-
d o , q u e intenta hacerlas sus vctimas. |Qu realismo tan en-
cantador y tan d e p u r a cepal T a n e n c a n t a d o r c o m o el del
l i e n z o El Agosto, q u e es el d e m a y o r t a m a o y el m s b e l l o
t r o z o s de cuantos p i n t G o y a . A c a s o este m o d e l o supe-
ra al anterior p o r su variedad y armona; y p o r l m e r e c e
G o y a el d i c t a d o d e T e c r i t o , V i r g i l i o y Garcilaso d e la pin-
tura. S e dira al contemplar l a o b r a q u e el sol arde y as-
fixia c o n su l u m b r e , q u e l o s s e g a d o r e s materialmente s e cim-
brean m a r e a d o s p o r el v i n o , y q u e en las gavillas hacina-
das se o y e el chirrido de alguna cigarra all escondida. L o s
nios q u e ora lloran, ora j u e g a n encima d e las m o n t a a s
d e p a j a e s c r i b e un c r t i c o p a r e c e n los unos, nios de V a n -
D y c k , y l o s o t r o s d e l a e x p r e s i v a m a n o q u e desprendiera
el l l o r o s o Ganmedes.

Los nios de la vejiga, Los nios de la fruta, Los nios

la soldadesca, Los nios del carretn, El columpio, El nio
del rbol, El nio del pjaro, Los pobres, El balancn, Los
zancos, El nio del cordero, Los chicos del rbol, Lasgigan~
tillas, El bebedor, El quitasol, La florera, acreditan q u e G o -
y a interpret c o n inefable a m o r y con g r a c i a d i g n a d e l
A l b a n o , d e R u b e n s , d e C o r r e g i y de Murillo, la poesa d e
la niez. L a picara alegra d e l o s chiquillos p o b r e s , y l o s
e n c a n t o s d e l o s n a c i d o s entre encajes, tradjolos Goya
siempre c o n un acierto y una c o m p l a c e n c i a , q u e p r e g o n a n
cuan a m a n t e era d e la infancia el g r a n p i n t o r , quien vea-
sele con frecuencia r o d e a d o d e m u c h a c h o s , en los a l r e d e -
d o r e s d e su casa del M a n z a n a r e s , y en c u y a s cartas dirigi-
das sus hijos palpita el g o z o del p a d r e y el entusiasmo
del q u e es a m a n t s i m o de l o s nios ( i ) .
L o s cartones q u e v a n citados y los titulados: La ria
en la. venta nueva, Un paseo de Andaluca, La cometa, Los
naipes, La prendera, El militar y la seora, Laacerolera,
El juego de pelota, Las lavanderas, El novillo, El perro, La
fuente, Los guardas del tabaco, Los leadores, El cantador,
La cita, El mdico, La vendimia, El herido, La nevada,
El pelele y El ciego tocando la guitarra, son l o s q u e el
ilustre artista de F u e n d e t o d o s pint p a r a la manufactura
tapicera (2).

(1) Correspondencia Zapater.

(2) Todos los indicados modelos, menos Los nios del carretn, El
cantador, El mdico, Las gigantillas, El balancn (que fueron robados al
ocurrir la revolucin de Setiembre, antes de incautarse de esta coleccin la
Comisin del Museo de Tapices), El perro, La fuente (que no existan en
Palacio, ni sus tapices), y El nio del cordero (que perteneca D . Livinio
Stuik, director de la fbrica de Santa Brbara), constituyen hoy una sec-
cin del Museo del Prado, denominada Sala de Goya.
Durante el reinado de D . a
Isabel II, el director de la Real Pinacoteca,
D . Federico de Madrazo, pidi reiteradas veces la Administracin del
Real Patrimonio, la extraccin de los ejemplares de G o y a , que yacan
arrollados y en punible abandono en uno de los stanos del oficio de ta-
picera, con el objeto de instalarlos en el regio Museo, despus de conve-
nientemente restaurados, forrados y colocados en bastidores. Sus nobles
deseos no hallaron eco, y cupo D . Gregorio Cruzada Yillaamil la for-
tuna de redimir las obras de G o y a del menosprecio de que eran vctimas.
Este seor, que ejerca los cargos de inspector de Bellas Artes y Antige-
dades, y jefe de la Comisin de inventarios de Palacio en 1869, logr de
la Direccin del Patrimonio que fuesen puestos disposicin de la Comi-
sin del Museo de Tapices del Escorial, creada por el Gobierno de la revo-
lucin, los ejemplares de los tapices de G o y a , y esta comisin, con muy
loable celo, despus d atender su restauracin los mand al Museo del
Prado, despus de declarado establecimiento nacional, para que all se
custodiasen.Todos estn pintados al leo sobre imprimacin roja.
 " 3

A l g u n o s m s se le a t r i b u y e n , c o m o p o r ejemplo, El
jardinero, El cazador y Los perros en trahilla. S i no cons-
tase que stos y a l g u n o s o t r o s fueron pintados p o r d o n
F r a n c i s c o y D . R a m n B a y e u ; si n o existieran los lienzos
que sirvieron de m o d e l o s , vacilaramos al asignarles pater-
nidad. P o r q u e d e b e tenerse en cuenta que los ejemplares de
G o y a no tuvieron la suerte de ser reproducidos c o n fideli-
dad, mientras q u e l o s d e otros maestros, q u e pintaron t a m -
bin asuntos de c o s t u m b r e s , g a n a r o n m u y m u c h o en la
reproduccin. Y b e aqu una de las r a z o n e s p o r que dismi-
n u y el entusiasmo d e G o y a para abastecer de cartones
la S a n t a B r b a r a .
E l contrato a p r o b a d o en 28 de A g o s t o de 1 7 7 4 estimul
los h e r m a n o s V a n d e r g o t e n producir de prisa; y c o m o
el R e y no se reserv la facultad de inspeccin, y admita
t o d a s las obras q u e le presentaban, convirtironse aqullos
en J o r d a n e s de la tapicera. D i s g u s t a d o el solitario d e la
F u e n t e d e la T e j a , e m p e z e n t r e g a r m o d e l o s de menos
v a l o r artstico q u e los que primeramente haba ejecutado.
Justo es manifestar q u e G o y a d e s c o n o c a la industria d e
tapices, al empezar ejercer el c a r g o q u e M e n g s h u b o d e
o t o r g a r l e , y que inaugur sus tareas p i n t a n d o dos bellsimos
c u a d r o s , con m s perfeccin de lo q u e mereca el objeto
que se les destinaba, c o n lo q u e cre dificultades l o s ofi-
ciales d e tapicera, ms d e v o t o s del n e g o c i o que del arte.
P o c o s lienzos (no llegaran q u i z una d o c e n a ) , h a b a pin-
t a d o para los V a n d e r g o t e n , c u a n d o fu necesario devolverle
un m o d e l o (Elciego tocando la guitarra), que, c o n ser de
singularsimo mrito, n o poda trasladarse c o n x i t o l o s
hilos de la urdimbre. G o y a t u v o que corregirlo, acentuando
t o d a s las tintas y sealando c o n una lnea blanca t o d o s
los contornos, para hacer factible su reproduccin con las
s e d a s y estambres p o r los altoliceros de la fbrica.

Este c o n t r a t i e m p o n o corrigi G o y a en su costum-

8
 114

bre de no atenerse la forma en q u e deba ejercitar sus

pinceles para la manufactura de tapices. Por esto, la
ejecucin es t a n diversa c o m o diverso el e n t u s i a s m o , y ,
si ste es g r a n d e , p o c o i m p o r t a Goya el ejecutar el
m s h e r m o s o lienzo, siquiera sufra despus la desdicha de
q u e lo p r o f a n e n los oficiales de la fbrica, l o s cuales ta-
paron figuras, pintando encima al t e m p l e arboles n u -
bes, cualquier otro accidente q u e hiciera m s fcil y m s
barato el tapiz, p u e s l o s modelos de G o y a , segn decan
ellos, eran majos y majas, c o n tantos a d o r n o s de cofias,
cintas, c a r a m b a s , g a s a s , alamares y otras menudencias, q u e
se g a s t a en ellas m u c h o t i e m p o y paciencia, y n o p r o d u c e
nada el trabajo ( i ) .
D e s d e 1 7 7 7 hasta 1802, teji la fbrica de S a n t a B r b a -
ra l o s tapices de G o y a en alto y b a j o lizo, p o r existir en
ella a m b a s clases de telares, y hasta 1 8 3 2 han sido m u c h o s
d e ellos reproducidos cuatro v e c e s (2). U n o s se se hallan en
p o d e r del R e y L e o p o l d o de B l g i c a , r e g a l a d o s p o r d o a
Isabel II, y la m a y o r parte adornan l o s reales palacios del
P a r d o , del E s c o r i a l y de Madrid (3).

(1) A r c h . de Pal.
(2) H e aqu los nombres de los oficiales que tejieron los tapices.
Altoliceros; D . Manuel Snchez, D . Francisco Alonso, D . Toms de Cas-
tillo, D . Antonio Moreno, D . B. Gonzlez, D . Manuel Hurtado, U . Diego
Belinchn, D . Santiago Amoroso, D . Eusebio Candamo, D . Nicols Bream,
D . Manuel Large y D . Miguel Noyal.Bajoliceros; D . Antonio Puadas,
D . Jos Escalante, D . Pedro Guerra, D . Francisco Carrillo, D . Diego Gar-
ca, D . Jos Snchez, D . Francisco Conde, D . Jos Avecilla, D . Manuel
Palacios, Enrique Vandingan y N . V a m b a s . ( A r c h . de Pal.)

(3) Tejieron tambin los telares de Santa Brbara algunas alfombras,

cuyos modelos fueron ejecutados por D . Francisco Goya, segn se des-
prende del siguiente documento:
Excmo. Sr.: Con esta fecha comunico los pintores de cmara, don
Francisco G o y a y D . Mariano Maella, la Real orden siguiente: Conformn-
dose el Rey con lo propuesto por Vm., se ha servido mandar que los pin-
 ii5

tores adornistas que gozan sueldo, hagan los dibujos de alfombras que han
de presentarse S. M., bajo la direccin de V m . , cuidando de darles las
ideas del mejor gusto, y rectificando las que presenten si no estuvieren
conformes. L o traslado V . E . de Real orden para su inteligencia. Dios, etc.
Aranjuez 2 7 d M a r z o d e i 8 o o . M i g u e l Cayetano Soler.Sr. Mayordomo
m a y o r . ( A r c h . de la Real Casa.)
 CAPTULO X

LOS GRABADOS

SUMARIO: I. Estima y elogio que se hace de ellos por su peregrino m-

r i t o . I g u a l a ste al de las ms famosas aguas fuertes, incluso las de
Rembrandt.Semejanza de genio entre las estampas de ste y las de
Goya.Identidad de procedimientos.Las mismas bellezas y defectos.
A u d a c i a del modo que emple G o y a en la ejecucin del Coloso, la
ms notable de sus estampas, bajo este punto de v i s t a . E l agarrotado
y Los prisioneros.Sentido filosfico de las aguas fuertes de Goya.
Ellas justifican el ttulo de innovador y revolucionario que en la esfera
del arte se aplica al clebre aragons.Pero no fu un revolucionario
innovador en el sentido vulgar de estos vocablos.Convirti su punta
en ariete destructor del vicio y de las preocupaciones de la vanidad, pero
no se dio cuenta de la trascendcntalidad de su o b r a . L o cual no
amengua su mrito, y es circunstancia que concurre en muchas produc-
ciones del humano ingenio Prubase con argumentos histricos.
G o y a se inspir en su poca, y, con slo copiarla su numen satrico, hizo
de sus aguas fuertes la obra de un revolucionario.II. Juicio de las
cuatro series de grabados de G o y a . L a tauromaquia.Su originalidad
y su mrito.Diferencia reconocida en la ejecucin de los pliegos de
este c u a d e r n o . p o c a en que se g r a b . L o s tres estados de los co-
b r e s . E d i c i o n e s . L o s desastres de la guerra.Simpata y nobleza del
asunto.Anos en que se hizo la serie.Su examen.Descripcin
del ejemplar de D . Juan Agustn Cen Bermdez.Edicin de la Real
Academia de San Fernando.Juicio que sta merece la coleccin.
Asuntos de algunos de los cobres ms propios de otras series.Los
 n 8

proverbios.Su argumento.Juicio de la obra y sus ediciones.Los

Caprichos.Ediciones hechas de esta coleccin.Su j u i c i o . S u asunto.
Documentos que nos ayudan en la interpretacin de ste.Clasifica-
cin de los pliegos.Stiras de costumbres de la poca, de institucio-
nes y personalidades.Comprase el genio de G o y a , grabador, con el
de William Hogarth.Igualdad de asuntos en "las obras de uno y otro.
Desenvolvimiento intencionalidad anlogos.

A S obras ms populares y m s alabadas d e

G o y a son sus a g u a s fuertes. N i sus grandes
frescos y lienzos religiosos, ni sus c u a d r o s de
c o s t u m b r e s , ni sus pinturas de historia, r e p r o d u c e n la alte-
z a del insigne artista, c o m o sus g r a b a d o s ; en l o s q u e el
a r a g o n s insigne mustrasenos tan s e v e r o A r i s t a r c o del
vicio, tan filosfico que, en prctica y en espritu, ennoble-
c e el arte d e D u r e r o , P e n z d e N u r e m b e r g , B e h a m , A l d e -
g r e v e r , B r y , Merian y H o l l a r .
D i g n o m u l o e s R e m b r a n d t de G o y a . E l artista h o l a n d s ,
b i z a r r o innovador en el arte, no se a t u v o p r o c e d i m i e n t o
alguno, clsico acadmico, al ejecutar sus e s t a m p a s . S o n
stas, segn dice el inteligente D . D o m i n g o M a r t n e z , un
conjunto d e buriladas c h o c n d o s e entre s, d e r a s g o s sin
m t o d o , ni regularidad; p e r o c o n t a l valenta y producien-
d o un efecto t a n picante, q u e arrebata l o s entendidos,
considerando q u e l, m s q u e ningn o t r o , se acerca al ver-
dadero carcter del g r a b a d o , q u e representa los o b j e t o s
p o r la luz y la s o m b r a . D e s c b r e s e en ellas, escribe el cita-
d o g r a b a d o r , u n t o q u e fcil y a t r e v i d o y una peregrina in-
teligencia p a r a b u s c a r las luces; la p u n t a , libre indecisa
al parecer, no traza lnea a l g u n a que n o sea un g o l p e maes-
t r o , y su p i n t o r e s c o y encantador desorden, p r o d u c e de
 H9

una manera sorprendente el color, la entonacin y el se-

d u c t o r efecto q u e c a m p e a en t o d o s sus pliegos; en l a eje-
cucin se v e un estilo perfectamente n u e v o y peculiar, unas
v e c e s b r u s c o , otras d e l i c a d o ; la direccin de las lneas nun-
ca sigue una m a r c h a regular, sino que se cruzan en t o d o s
sentidos, resultando de e s t e desorden una rara inimitable
a r m o n a ( i ) . Sin supresin ninguna parcial de este juicio,
acerca del ilustre artista d e L a H a y a , p u e d e n sus palabras
todas aplicarse la obra g r a b a d a de G o y a , c o m o si se hu-
biera escrito la vista d e las e s t a m p a s q u e ste ejecut.
D e genio p o d e r o s o , d e c a r c t e r urao, c o n c u l c a d o r d e t o d a
autoridad, o l v i d a d i z o despreciador d e t o d a regla, igno-
rante de m u c h a s c o s a s , y s a b e d o r d e otras por slo su in-
tuicin p o d e r o s s i m a , era el p i n t o r del N o r t e . Y era el ar-
tista de F u e n d e t o d o s igualmente e n e m i g o de lo tradicional,
dscolo y descontentadizo, o p u e s t o enrgicamente al Cdi-
g o del antiguo y , fuer d e privilegiado numen, saba l o
q u e c o n el estudio j a m s hubiera aprendido. A m b o s tenan,
p u e s , q u e revelar en sus g r a b a d o s , h e c h o s p o r el m i s m o
p r o c e d i m i e n t o , sus cualidades geniales idnticas.

N a d a m s excntrico que el estilo d e G o y a ; nada m s

inimitable p o r lo p e l i g r o s o de la ejecucin. L a v e r d a d y
naturalidad d e F e r n a n d o B o l , el m o v i m i e n t o y vida de
L i e v e n s y K o n n i n c k , la e x p r e s i n y encanto de W a n V l i e t ,
discpulos gloriosos de R e m b r a n d t , vienen la m e m o r i a
contemplando las p r o d u c c i o n e s del ilustre aguafortista
a r a g o n s . A d m r a s e en sus e s t a m p a s la ciencia no adqui-
rida y s e s p o n t n e a del claro oscuro, y la degradacin de

(i) L a estampa que ms subido precio ha tenido hasta hoy, ha sido el

retrato de Petrus Van T o l , (Dr. A m o l d o Thollincx), de Rembrandt, ad-
quirida por Mr. Clement, nombre del conocido amateur de Rouen m o n -
sieur Dutruit, en 1.510 libras esterlinas, en el saln de Mss. Sotheby, de
Londres,-Mayo de 1883.
 I20

las tintas, y el e m p e o en simplificar el detalle, p r o d u c i e n

d o el efecto c o n una s o b r i e d a d maravillosa d e t o q u e s in-
tensos y valientes. E l agua tinta en c u y o p r o c e d i m i e n t o
m i x t o tiene G o y a el privilegio de h a b e r sido el e s p a o l
p r i m e r o q u e l o p u s o en prctica, le p r o p o r c i o n a el m e d i o
p a r a dar ese v i g o r o s o efecto de la luz y la s o m b r a : y c o n
el u s o ingrato y difcil de esa a y u d a , de que t a n t o se v a -
lieron v e n t a j o s a m e n t e Debucourt y dems fietiis maitres
del siglo X V I I I , obtiene, despus que su p u n t a ligera, fcil
y desordenada h a h e c h o el c o n t o r n o y r e l i e v e , la anima-
cin vibrante, q u e es la n o t a peregrina d e las lminas goyes-
cas. U n a mancha negra, un r a s g o que p a r e c e h e c h o al d e s -
cuido, s o n el talismn de q u e se sirve el maestro p a r a dar
el a c e n t o imperioso y sorprendente m u c h o s de sus gra-
bados. (Cunto de original y p e r e g r i n o le sugiri su fecun-
d a imaginacin, en recursos p a r a p r o d u c i r impresin p a s -
mosal B a j o este punto de vista, maravilla l a c o n t e m p l a c i n
del g r a b a d o El coloso, v e r d a d e r o tour de forc, como es-
criba el a c a d m i c o Carderera, p o r l a audacia del p r o c e d i -
m i e n t o ( i ) . V a l i d o de ste o b t u v o G o y a los misteriosos y
plidos reflejos de la luna, imprimi su e s t a m p a la fan-
tstica luz que, en las calurosas noches estivales, envan
las estrellas p o r entre l o s girones d e las a m e n a z a d o r a s nu-
bes d e tormenta. Y p u d o , de i g u a l suerte, dar, la e x t r a a
figura d e aquel g i g a n t e d s musculatura herclea y fiera
fisonoma, su atmsfera propia y su escenario a d e c u a d o , en
el m u n d o de diminutas poblaciones insignificantes sinuo-
sidades de terreno, s o b r e q u e descansa. L a fantasa ardiente

(i) G o y a commena par noircir son cuivre, avec de l'acide nitrique;

puis, une fois attaqu, il fit, plan par plan, sortir le dessin qui'l mditait
en retirant les lumires, puis les demi teintes.Gazette des Beaux-Arts.-
Septembre, 1863.
 121

y privilegiada de G o y a no e n c o n t r o b s t c u l o en el m o d o
material al ejecutar este trabajo; antes, p o r el c o n t r a r i o , l e
fu auxiliar p o d e r o s o p a r a exteriorizar su concepcin, la
a t r e v i d a manera peculiar s u y a . S u estilo d o t a igualmente
la e s t a m p a El agarrotada, de un t o n o s o m b r o y t t r i c o .
|Ohl qu e m o c i n tan terrible p r o d u c e , sentada la figura
en el fatal banquillo, rgidos los m i e m b r o s , crispadas las
m a n o s , q u e an sostienen la insignia c o n s o l a d o r a del cris-
tiano, iluminada l a horrible fisonoma p o r la luz a m a r i -
llenta d e un cirio y los primeros resplandores del s o l que
nacel Sin e m b a r g o , entre las e s t a m p a s d e G o y a , p o r su
espritu y p o r su ejecucin, sobresalen las tres en que, to-
m a n d o p o r asunto al c o n d e n a d o sufrir en las crceles las
crueldades d e l o s h o m b r e s el c a s t i g o d e sus culpas, h i z o
g a l a d e un correctsimo dibujo, una p u n t a segura y delica-
da, la v e z q u e libre y espontnea. E s t a s a g u a s fuertes son
d i g n a s de figurar al lado del Abraham despidiendo Agar,
del Trnsito de Nuestra Seora, del Descendimiento y de
la llamada d e los Cien Florines, que b r o t a r o n de manos
d e l insigne R e m b r a n d t . L o s tres p l i e g o s de Los Prisione-
ros bastaran p o r s solos la gloria de G o y a , c o m o g r a b a -
dor al a g u a fuerte, inspirado y celebrrimo. Y bastaran p o r
el fin humano q u e tales o b r a s r e s p o n d e n .

Ah G o y a era, a d e m s de un insigne artista, un pensador

que se adelant su poca, en c u y a s pginas ora satricas,
ora elegiacas se c o n o c e n , con la fidelidad que en las de Mar-
cial la R o m a de la decadencia y que F e l i p e II e n los retra-
tos de Pantoja, las alegras, las sonrisas, las pasiones, los pla-
ceres, los vicios d e la h e z de la sociedad, existente en el cre-
psculo vespertino del p a s a d o siglo, y en la hora del a l b a
del actual, y la b o n d a d del p u e b l o del D o s de M a y o , tan
a p e g a d o sus trajes y costumbres c o m o sus institucio-
nes. F a n t s t i c o , minucioso, e x a c t o , moralista, c o m o Ho-
garth, G o y a , m o r d a z y malicioso c o m o B a m b u r y y C r u i s -
 122

hanck, tan e x t r a v a g a n t e c o m o C a l l o t ( i ) , a u n q u e no tan

c l a r o , profundo y filosfico siempre; en t o d o s los t i e m p o s ,
c u a n d o se h a b l e d e l o s c o m i e n z o s de este siglo, han de r e -
cordarse los nobles g r i t o s de v e n g a n z a que salen de los De-
sastres de la guerra, c o n la p o e s a q u e vierte l g r i m a s el
m r m o l e n el r o s t r o del L a o c o n t e , las sanas lecciones de
moral, q u e se desprenden de la stira d e sus Caprichos y sus
Proverbios, y el sello impreso en su Tauromaquia, que es
al pintor de C a r l o s I V lo q u e las escenas de l a vida del
bandolero S a l v a t o r R o s a , lo que sus novelas ejemplares
Miguel d e C e r v a n t e s , as c o m o el pintor de C a r l o s IV
es nuestro a n t i g u o arte, lo q u e la ciencia y civiliza -
cin clsicas el e x i m i o S a n Isidoro de Sevilla. G o y a re-
p r o d u j o en m u c h o s de sus g r a b a d o s al torero, al m a j o ,
al fraile, l a manla, al contrabandista, la hechicera, al
ladrn, al ruan, la celestina, al alguacil d e la E s p a a
d e l a a l b o r a d a de esta centuria d e c i m o n o n a ; y luch l
solo! con la supersticin, c o n la ignorancia y la hipocre-
sa, c o n el vicio y las preocupaciones de una sociedad c o -
rrompida, y escribi las crnicas de su t i e m p o p a r a servir
las ideas y creencias modernas. Y h e aqu q u e el artista
d e F u e n d e t o d o s fu un g r a n r e v o l u c i o n a r i o , uno de los sm-
b o l o s del siglo d e A r a n d a , O l a v i d e , J o v e - L l a n o s , F e i j o y
C a m p o m a n e s , u n o d e los h o m b r e s q u e , j u z g a n d o fro y
desierto d e ideales el cielo del p a s a d o , convirtiendo los
personajes de su t i e m p o en personajes e sus o b r a s , tras-
f o r m su p o c a . Quin duda, pues, q u e m a r c a una j o r n a d a
brillantsima en la historia del arte ibero? Quin, que inau-
g u r una e d a d q u e an preside? Quin, que sus ideas for-
man la estrella matutina de tiempos que estn an presen-

(i) Les | Misres et les | Mal-hevres | D e la guerre | Reprsentez Par

Iacques Callot | Noble Lorrain | E t mis en lumire par Isral | son amy |
A Paris j 1633 | Auec Priuilege du Roi.
 123

tes en la historia? Y quin, p o r ltimo, n e g a r q u e sus

lienzos y sus cobres son l a cubierta del fretro de oro, q u e
g u a r d a los restos de la sociedad enterrada en el h o y o resul-
tante al arrancarse, herida p o r el r a y o de las nuevas ideas,
la vieja encina de las edades q u e y a fueron? N o es esto ase-
g u r a r que G o y a fuese un d e m a g o g o , ni u n poltico en el
v u l g a r sentido de estas palabras; m a s quin n o r e c o n o c e r
que tienen una fuerza destructora, no m e n o s eficaz que en
otros das, la m g i c a lira de A r i o s t q , las simblicas figuras
que t r a z a b a el artista de los Caprichos y Proverbios en ins-
tantes d e verdadera fiebre, aquellas figuras siniestras c o m o
el remordimiento, ttricas c o m o las s o m b r a s , e x t r a a s y
simblicas todas? Quin n e g a r la reivindicacin h e c h a , p o r
nuestro e g r e g i o maestro, de la sociedad y de la realidad
contra l o s falsos xtasis de un pervertido arte acadmico?
Q u e G o y a n o b u s c a b a la g l o r i a del h o m b r e poltico, cierto.
Q u e c o n s a g r su actividad buscar la belleza p a r a c o r p o -
rizar sus sentimientos, cierto. Y cierto tambin q u e n o se
propuso, c o m o fin nico y deliberadamente, endoctrinar las
gentes; p e r o su intuicin p o d e r o s s i m a le h i z o sorprender
misterios y l e y e s en los ocanos d e l o absoluto, y le dio
vuelos para t o c a r en lo divino. N a d a se p r o p u s o ensear
V i r g i l i o en su g l o g a cuarta, y no obstante, tan bello cn-
tico es una preciosa profeca; nada se p r o p u s o ensear el
d e s c o n o c i d o arquitecto q u e abri la delicada r o s a d e piedra,
que florece entre l o s arreboles del aire en la bordada aguja
de la catedral g t i c a , y la catedral g t i c a ensea t a n t o c o m o
Santo T o m s y S a n Buenaventura qu espritu informaba
la E d a d Media; nada, nada se p r o p u s o ensear el que alza-
se el capitolio de W a s h i n g t o n , y el capitolio de W a s h i n g t o n
es t o d a la arquitectura indgena de un p u e b l o sin historia,
que tiene en sus a g u a s la estela de la F l o r d e M a y o , y en
los luceros que tachonan su azul b v e d a , las ruedecillas q u e
hilaron la seda de la milocha d e F r a n k l i n . N. ada, en manera
 124

alguna, se p r o p u s o ensear el sublime p o e t a , c u y o centena-

rio celebr c o n g r a n p o m p a no h m u c h o s aos E s p a a ; y ,
sin e m b a r g o , l o s dramas del descendiente insigne d e Lope
son un l b u m en el que hllanse dibujadas las c o s t u m b r e s ,
hbitos y usos del siglo X V I I , un r g a n o maravilloso q u e
nos h a c e or el g e m i d o del d o l o r y las armonas de las e s -
p e r a n z a s de aquella p o c a , el r e t r a t o d e una sociedad, l a
monumental trasformacin de los ideales d e sta. Y nada,
p o r l t i m o , se p r o p u s o ensear G o y a , y si l a E s p a a de
fines del s i g l o p a s a d o y comienzos d e ste se perdiese, se
rasgasen las p g i n a s escritas p o r sus historiadores des-
apareciesen, al m o d o q u e la estatua clsica en l a Edad
Media, las creaciones d e sus artistas, bastara p a r a v i v i r
eternamente el que se s a l v a r a n las obras del g e n i o a r a g o n s ,
y s o b r e t o d o , sus cuatro series d e g r a b a d o s .

II

C u a t r o , a c a b o de decir, son las distintas series q u e g r a b

G o y a , en las cuales h a d e j a d o el testimonio d e su e x c l u s i v a ,
privilegiada inimitable personalidad, c o m o aguafortista, y
las m e m o r i a s histrico-sociales d e fines del s i g l o X V I I I y
comienzos del X I X , con t o d o s l o s colores y n o t a s de las
pintorescas y singulares costumbres d e aquel t i e m p o , y c o n
t o d a l a realidad tristsima y v e r g o n z o s a d e la decadencia
m o r a l d e la E s p a a d e entonces. E n la Tauromaquia copi
el pintor d e F u e n d e t o d o s las diversas fases q u e reviste la li-
dia, y las d o t e s e n q u e sobresalan l o s diestros m s afama-
dos. Y o r a su punta t o m a por m o t i v o las brbaras temeri-
dades del t o r e r o aragons Martincho, q u e m a t a b a la fiera,
sujetos sus pies pesados grillos, y sin m s defensa q u e un
 125

s o m b r e r o d e anchas alas en su m a n o izquierda; o r a el arrojo

de Mariano Ceballos {el Indio), que, m o n t a d o s o b r e un t o r o ,
q u e b r a b a rejones e n el q u e se lidiaba; y a las hbiles y g r a -
ciosas suertes del estudiante de F a l c e s y d e Juanito A p i a -
ni, las m s aplaudidas y clsicas d e P e d r o R o m e r o y Jo-
s e p h D e l g a d o ; y a l a c o g i d a del ltimo las desgracias
acaecidas en el t e n d i d o de la P l a z a de M a d r i d el da de la
muerte d e l alcalde d e T o r r e j n .
E l dibujo en l o s treinta y tres p l i e g o s , de q u e se c o m p o n e
la serie, s u m a m e n t e ligero y fcil, es c o n frecuencia m u y
inferior al d e otras producciones d e G o y a , y , el d e las pri-
meras lminas, d e mrito distinto al d e las ltimas. U n a s y
otras distnguense en la ejecucin d e l g r a b a d o , l o cual in-
duce suponer q u e n o son d e la misma fecha. L a 1 9 , la
28 y la 3 1 pertenecen al a o 1 8 1 5 .
T r e s distintos estados han sufrido los c o b r e s d e la Tau-
romaquia: es el primero, el e n s a y o del a g u a fuerte p u r a , sin
ningn procedimien t o m i x t o ; el s e g u n d o , c o n el aquaiinta,
s i n h a b e r g r a b a d o en el n g u l o superior d e r e c h o de la plancha
el n m e r o d e orden, y el t e r c e r o , c o n esta p e q u e a va-
riante (1).
T r e s son asimismo, las ediciones d e este cuaderno. L a
primera d e ellas quizs se hiciese bajo l a direccin de G o y a ,
p e r o no se puso la v e n t a hasta despus de su muerte. L a
circulacin de ejemplares fu escasa, p o r l o que no es fcil
saber ni a p r o x i m a d a m e n t e el nmero q u e sali de l o s talle-
res. E l p a p e l e m p l e a d o q u e l l e v a las marcas: Serra, Morato,
Nolo, es bastante g r u e s o , n o e n g o m a d o , y las lneas del
m o l d e y l o s n e r v i o s v e n s e con m u c h a perfeccin. A c o m p a -
a las a g u a s fuertes una h o j a d e p a p e l d e hilo, c u y o

(1) Nous connaissons, dice Mr. Lefort, quelques rarissimes preuves

d'essai, avant certains travaux de pointe sche, qui se placeraient entre le
deuxime et le troisime tat. >
 I2

travs se lee: Bartolom Moncelos, y en la que estn impre-

s o s numerados l o s ttulos d e cada una d e las lminas, con
el letrero s i g u i e n t e : t Treinta y tres estampas que repre-
sentan diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar los
toros inventadas y grabadas al agua fuerte por D. Francisco de
Goya y Lucientes. ( i ) L a segunda edicin h a sido hecha por
el establecimiento calcogrfico nacional, en p a p e l m u y b l a n c o
y c o n el retrato de G o y a en el cartn de las tapas. L l e v a el
ttulo siguiente: Coleccin de las diferentes suertes y acti-
tudes del arte de lidiar los toros inventadas y grabadas al
agua fuerte por Goya. Madrid, 1855. Estampado en la Cal-
cografa de laimprenta nacional. A la espalda de la cubierta
se lee el a r g u m e n t o de c a d a una de las l m i n a s . E n esta
tirada se h a querido obligar las planchas demasiado,
d a n d o al o l v i d o lo que el aqua tinta p u e d e resistir, y d e aqu
que h a y a n resultado las e s t a m p a s c o n m u y notorios defec-
t o s ; a b u n d a n d o en oscuros y en manchas que disuenan
ostensiblemente, c o n l a desigualdad difana q u e origina
la fatiga del c o b r e . L a tercera y m s reciente edicin de La
Tauromaquia d b e s e al entendido y esmerado editor pari-
sin Mr. E . L o i z e l l e t (ru d e s B e a u x - a r t s , 1 2 ) , el cual ha re-
p r o d u c i d o el cuaderno, titulndolo -La Taureaumachie, re-
cueil de quarente etampes inventes etgravees a l'eau forte
par D. Francisco Goya y Lucientes. Pars, Loizellet, s. a.
G o m o se v e , hase a u m e n t a d o la serie en esta edicin c o n
siete lminas inditas, las que estaban g r a b a d a s en el rever-
s o de o t r o s t a n t o s c o b r e s de los treinta y tres c o n o c i d o s . Sin
d u d a , n o fueron m u y del a g r a d o de G o y a , p u e s no h i z o de
ellos m s q u e rarsimas p r u e b a s . Mr. L o i z e l l e t , quien para
dicha d e las bellas artes, adquiri esta o b r a del ilustre R e m -

(1) Estos ejemplares son sumamente raros. E l aprecio que de ellos se

hace lo revela el precio que tienen en el comercio. E n la venta de His de
la Salle, 306 francos; en la de Villot, 225, y en la de Solar, 3 1 6 .
 127

brandt espaol, ha g r a b a d o al a g u a fuerte la cubierta del

cuaderno, y h a unido ste una explicacin d e l o s nme-
ros q u e contiene.
C o m p i t e en originalidad c o n La Tauromaquia, y la s u -
p e r a en m r i t o p o r el asunto y el procedimiento, la colee
cin Los desastres de la guerra.Goya, q u e , apesar d e ha<
ber sido pintor de J o s B o n a p a r t e , era espaol hasta el de-
lirio en ocasiones, n o p u d o presenciar sin e s p a n t o indig -
nacin l o s crueles dramas de q u e fu t e a t r o Madrid en l o s
aos de la invasin francesa. H a b a pintado c o n energa
imperioso a c e n t o dos escenas que horroriza s l o el recor-
darlas; mas, no satisfecho el d e s e o del e g r e g i o artista de
p e r p e t u a r la e p o p e y a del h e r o s m o h i s p a n o , en 1 8 1 0 ( i ) ,
c o m e n z trazar una serie de g r a b a d o s , en los q u e repro-
dujo con la espontaneidad d e un sentimiento real y vivo
(viceversa de C a l l o t en sus clebres e s t a m p a s , q u e parecen
g r a b a d a s p o r u n s o l e m n e c m i c o ) , la lucha q u e el pueblo
s o s t u v o en contra de las tropas, mil v e c e s c o r o n a d a s p o r
la victoria. T o d a s las tristes y a b o m i n a b l e s escenas d e
aquella tragedia v i v a c a y e r o n bajo el dominio del enrgico
grabador: el h e r o s m o d e las mujeres y d e l a manolera,
q u e sin otras a r m a s q u e el h a c h a y el cuchillo, la piedra
el palo, a c o m e t a n furiosos los dragones y l o s m a m e l u -
cos; la intrpida audacia de l o s q u e pelearon al l a d o de los
mrtires del D o s de M a y o en las calles d e S a n P e d r o la
N u e v a y de San Miguel y S a n Jos; el arrojo varonil de
aquellas h e m b r a s que arrebataban la m e c h a de m a n o s de
l o s artilleros m u e r t o s , p a r a dar fuego los b r o n c e s ; la fir-
m e resolucin de l o s i m b e r b e s q u e caan defendiendo la
honra d e la patria, b r b a r a m e n t e mancillada p o r h o r d a s de
salvaje soldadesca, q u e profanaron la ancianidad indefensa,
la nia c a n d o r o s a inofensiva, d e las doncellas q u e n o p a -

(1) F e c h a que se lee en los cobres nmeros 22 y 27.

 128

g a r o n con la vida el ser fortalezas i n e x p u g n a b l e s . Y p e r p e -

t u las horribles saturnales c o n que r e c o r d el ejrcito n a -
p o l e n i c o las escenas del C o r p u s d e S a n g r e de Barcelona,
descritas p o r el austersimo y elocuente h i s t o r i a d o r M e l ;
y la n o c h e infausta del 3 d e M a y o , y l a linterna s o r d a , y
l o s farolillos de aceite q u e presenciaron crueles fusilamien-
t o s , y l a e s p a n t o s a a g o n a d e l o s que, heridos p o r el p l o m o ,
r e v o l v a n s e entre c h a r c o s de s a n g r e . E l c u a d e r n o Los de-
sastres dla guerra, o c u p G o y a hasta 1 8 2 0 , en que fue-
r o n g r a b a d a s algunas d e las lminas, segn se d e d u c e d e
su c o m p a r a c i n c o n otras q u e l l e v a n l a fecha d e aos ante-
riores. E l n m e r o d e p l a n c h a s q u e c o m p u s o G o y a fueron
o c h e n t a y d o s , p u e s aunque en el ejemplar de Cen Ber-
m d e z se dice o c h e n t a y cinco, v a n incluidos en la cifra
Los Prisioneros, de c u y a obra h e h a b l a d o . E l ejemplar
^ u e a c a b o d e r e f e r i r m e q u e perteneci al clebre y dili -
g e n t e crtico d e bellas artes citado, pas despus p o d e r
del S r . Carderera, y p o r ltimo, lo adquiri el E s t a d o
h z o s e bajo la direccin de G o y a , quien lo r e g a l don
Juan A g u s t n , p a r a q u e censurase los epgrafes y ordenase
las pruebas convenientemente. M s bien que un ejemplar
(pues n o se hizo t i r a d a a l g u n a d e la coleccin en los das
d e l m a e s t r o ) , es un c o n j u n t o d e pruebas d e t o d o s l o s co-
b r e s . L o nico q u e d e l o s a o s de G o y a hllase d e esta
serie, son pruebas esparcidas, m u y difciles d e adquirir, he-
c h a s en p a p e l de hilo no e n g o m a d o , en que se conocen
perfectamente los nervios, y las lneas, y la m a r c a Serra
su t r a v s .
E n el c u a d e r n o n o m b r a d o lese este ttulo q u e escri-
b i C e n : Fatales consecuencias de la sangrienta guerra
Espaa con Bonaparle, y otros caprichos enfticos en
85 estampas inventadas, dibujadas y grabadas por el pintor
original D. Francisco de Goya y Lucientes.En Madrid.
E n realidad, Los desastres de la guerra permanecieron
 129

d e s c o n o c i d o s hasta q u e la R e a l A c a d e m i a de S a n Fer-
nando, con meritsimo c e l o p o r t o d o lo q u e su
1
instituto
concierne, adquiri ochenta cobres de la serie, admirable-
m e n t e c o n s e r v a d o s , p r o p i e d a d de D . R o m n Garreta, y
q u e procedan d e D . Javier de G o y a , h i z o una tirada de
500 ejemplares e n p a p e l marquilla b l a n c o , d e bastante
c u e r p o , con la m a r c a /. G. O. y titul la obra: Los desas-.
tres de la guerra, coleccin de ochenta lminas inventadas
y grabadas al agua fuerte por D. Francisco Goya.Pu-
blcala la Real Academia de Nobles Artes de San Fernan-
do.Madrid 1863.La parte material revela exquisito
cuidado; unos c u a n t o s ejemplares carecen de epgrafes, y
diferncianse varios entre s, p o r el t o n o d e la tinta. Unos
tienen cubiertas de cartn, y otros estn divididos en o c h o
distintos cuadernos de diez e s t a m p a s , c o n cubiertas de
papel. L a A c a d e m i a h a alterado en los c o b r e s l o s nme-
ros d e orden del ejemplar de C e n B e r m d e z . E n l a edi-
cin, detrs d e la portada, c u y o l e t r e r o h e c o p i a d o , sigue
una h o j a e n la cual se h a i m p r e s o una b r e v e n o t a b i o -
grfica, d e s p u s de las siguientes lneas: L a coleccin
que G o y a design c o n el n o m b r e de Estragos Desastres
de la guerra, es sin disputa una de las m s notables q u e
en este g n e r o p r o d u j o : en ella se d e s c u b r e t o d o el bro
d e su fogosa i m a g i n a c i n , e x a l t a d a y s o b r e e x c i t a d a p o r un
v i v o sentimiento d e patriotismo, e n aquellos terribles mo-
m e n t o s en que, una injusta invasin extranjera, pretenda
humillar el o r g u l l o y altivez caractersticos del nombre
castellano; qu m u c h o , p u e s , q u e un espaol, un aragons,
y un h o m b r e del carcter d u r o independiente de G o y a s e
dejase arrastrar m u c h a s v e c e s hasta la exageracin y la
caricatura? E n c a m b i o respira esta obra n o v e d a d en los
asuntos, originalidad en los tipos, fuego en la composicin,
valenta y seguridad en la mancha, decisin, y hasta finura
en el dibujo. Para q u e no falte nada e s t a singular colee-

9
 130

cin, las l e y e n d a s p u e s t a s c a d a lmina son o t r o r a s g o

m s del genio d e su autor; concisas, incisivas y picantes
aaden carcter, si aadrselo es p o s i b l e , lo que y a con-
sign el lpiz del artista; una b r e v e frase y v e c e s una p a -
labra sola, revelan con su misma r a p i d e z la i d e a fugaz q u e
su m e n t e concibiera en un m o m e n t o y su m a n o represen-
t a r a en p o c o m s d e otro
E s t a s lneas m u y bien pudieran haber b r o t a d o de l a au-
torizada p l u m a del a u t o r de la Iconografa espaola.
L a s lminas 4 0 , 6 1 , 6 6 hasta la 80 y algunas m s , son
peculiares de otras colecciones de G o y a , y no de la en q u e
estn incluidas. A ellas d e b e referirse el ttulo q u e escribi
el a u t o r del Diccionario de los profesores de Bellas Artes,
p a r a su ejemplar, en la parte q u e dice: y otros caprichos
enfticos, p o r q u e su asunto figurativo y simblico, confuso
inexplicable, no es, en realidad, sino u n o d e l o s v a r i o s
a s p e c t o s d e la stira d e Los Proverbios y d e Los Caprichos.
C o n c r e t n d o n o s ahora la primera de estas dos colec-
ciones, difcil es determinar el asunto d e c a d a una d e sus
e s t a m p a s , si bien se deja entrever el lpiz del moralista,
q u e n o r e s p e t a b a la falta, ni en el eclesistico, ni en el p o -
ltico, ni e n el militar, cualquiera q u e f u e s e su r a n g o ca-
t e g o r a . A g u a s fuertes ejecutadas en diversos aos de la
v e j e z p o r G o y a y las q u e intitul Sueos, h o y forman un
c u a d e r n o d e 1 8 lminas, que la A c a d e m i a de S a n F e r n a n d o
h a p u b l i c a d o en folio apaisado, con este letrero: Los Pro-
verbios; coleccin de diez y ocho lminas inventadas y graba-
das la aguafuerte por D. Francisco Goya. Publcala la Real
Academia de Nobles Artes de San Fernando. Madrid 1864..
S i n numeracin p o r asuntos, y sin epgrafes las o b r a s , e s
difcil su interpretacin. G o y a a p e n a s si h a dejado escrito
d e su letra, en alguna d e l a s pruebas de su t i e m p o , una
simple y oscura frase q u e a y u d e a l g o al que intenta c o n o -
cer la idea del autor. S , se descubre en Los Proverbios,
 !3I

a u n q u e sin puntualizacin, a d e m s del moralista, al satri-

c o , al o b s e r v a d o r profundo, al numen fantstico, q u e e n u n a
alegora, encierra la leccin custica para el l a s c i v o , el hi-
p c r i t a , el a v a r o , el v i c i o s o , en una palabra, traza u n c o n -
j u n t o de lneas indescifrables, sin o b j e t o , sin fin determina-
d o , p e r o q u e producen l a impresin d e l o terrible y d e lo
desconocido.
C o n s i d e r a d a s estas producciones en su p a r t e material,
h a y q u e a d v e r t i r que n o p u e d e formarse juicio p o r l a s es-
t a m p a s d e la A c a d e m i a , hechas en p a p e l fuerte e n g o m a d o ,
d e la marca I. G. O , y de c u y a coleccin se hizo una tirada
de 2 5 0 ejemplares, ni t a m p o c o p o r las lminas q u e e n 1 8 5 0 ,
en e s c a s o n m e r o , h o y b a s t a n t e raras, tir el propietario
d e los c o b r e s , en p a p e l a l g o v e r d o s o amarillento, m s
menos o s c u r o y sin m a r c a alguna ostensible. P a r a poder
j u z g a r c o n acierto d e Los Proverbios, se h a menester e x a -
minar las pruebas escassimas q u e , e n p a p e l de hilo no en-
g o m a d o , m u y visibles las lneas y nervios perpendiculares,
y c o n las m a r c a s Serra, Morato, Nolo, se hicieron en los
das d e G o y a . E n estas se v e q u e no. fu el pensamiento de
su a u t o r el abusar del aquatinta, cual en las posteriores es-
t a m p a s se o b s e r v a , pues algunas d e aquellas pruebas slo
estn t o c a d a s ligeramente para producir un efecto m s pi-
c a n t e en las luces. S o n casi t o d a s a g u a s fuertes puras. E s
indiscutible, sin e m b a r g o , que en las estampas c o n t e m p o r -
neas d e G o y a , es g r a n d e el d e m r i t o q u e las afea. S u dibu-
j o es incorrecto y o l v i d a d i z o en ocasiones, hasta de l o s ru-
dimentos del arte del diseo. E l contraste luminoso que
t a n felizmente imprima G o y a sus g r a b a d o s , en los de
esta serie es inhbil y carece del a t r a c t i v o que es peculiar
del R e m b r a n d t aragons. E m p e r o , h a y en las primeras
pruebas d e Los Proverbios r a s g o s de singular m r i t o , aun-
que m u c h a s desigualdades de mano; l a lmina XIII del
cuaderno es de un dibujo superior al d e las d e m s , y de
 132

t o n o s i m p t i c o , y de impresin m u y bien sostenida c o n el

p r o c e d i m i e n t o . L a m a l a o b r a h e c h a en 1 8 5 0 c o n los co-
bres, q u e , o x i d a d o s , corrodos y m a n c h a d o s p o r l a indocta
direccin d e aquella p r i m e r a tirada, adquiri l u e g o la A c a -
demia, n o s impiden p o d e r h o y apreciar l o s rasgos estima-
bles, c o n q u e brinda al crtico la serie en q u e m e o c u p o , y
q u e el g r a b a d o m o d e r n o nos h a d a d o c o n o c e r mixtifican-
d o el carcter q u e G o y a quiso imprimir sus creaciones.
M s fortuna q u e Los Proverbios h a cabido Los Ca
prichos.
T r e s ediciones se han h e c h o d e esta serie, y dos d e ellas
esmeradsimas. L a primera, dirigida p o r el a u t o r , q u i e n
p o r s m i s m o o b t u v o las p r u e b a s de t o d o s l o s cobres,
a p a r e c i en 1802. F o r m r o n l a o c h e n t a e s t a m p a s reunidas
en un v o l u m e n en cuarto. E n l o s aos 9 6 y 9 7 haban cir-
c u l a d o y a setenta y d o s lminas de la coleccin. E l p a p e l
e m p l e a d o e s d e b a s t a n t e c u e r p o , sin m a r c a visible, c o n o -
cindose en l l o s nervios y las lneas d e la mquina, y la
tinta d e u n t o n o rojizo. A d q u i r i d o s l o s c o b r e s p o r el E s t a -
d o en 1803 (Real orden fecha 6 de O c t u b r e ) , y entregada
la partida de estampas que tenia tiradas Goya prevencin,
en numero de 240 ejemplares, la R e a l Calcografa; sta
en 1806 y 1807 p u b l i c p o r s e g u n d a v e z las clebres a g u a s
fuertes, en p a p e l idntico al d e la primera edicin, c o n tin-
t a n e g r a . E l mejor e l o g i o q u e p u e d e hacerse d e esta tirada
d e Los Caprichos, es decir q u e se hizo bajo el cuidado y
c o n s e j o s d e l inmortal m a e s t r o q u e , e n l a c o p i a del cuadro
de las Aguas, de Murillo, p o r el dibujo correctsimo, p o r
la delicadeza y la entonacin, colocse nivel de l o s B a r -
tolozzi y l o s V o l p a t o . N o p u e d e decirse l o m i s m o de la
tercera y ltima tirada h e c h a , asimismo en 1 8 5 6 , en el es
tablecimiento calcogrfico n a c i o n a l , en p l i e g o s de p a p e l
b l a n c o , reunidos en un t o m o e n c a r t o n a d o , en c u y a cu
bierta v a repetido el retrato del a u t o r , de gesto satrico,
 133
c o m o deca l m i s m o . F a t i g a d o s y a los c o b r e s , profunda-
mente alterados y c o r r o d o s algunos, quien intente c o n o c e r
la o b r a de G o y a , m a l p o d r realizar sus deseos en estos
c u a d e r n o s . L a m s c u i d a d o s a ilustrada direccin n o hu-
biera sido suficiente d o t a r las estampas d e perfec-
cin ( i ) .
Goya e m p l e en Los Caprichos el aquatinta, c o n un in-
teligente a b a n d o n o y una artstica espontaneidad, y alguna
v e z , aunque rara, dej algn r a s g o de p u n t a seca. Casi
pudiera asegurarse, n o parar bien la atencin, q u e no r e -
t o c l o s c o b r e s d e la serie (2). E s t o s son ejemplos d e la
maestra de G o y a en el dibujo, y d e q u e si, c o n l o s recur-
sos del c o l o r i d o e x t r a o r d i n a r i o , n o l e p o d a n resultar fa-
llidos los t o q u e s de media l u z y de contraste, c o n pocas
lneas t a m b i n , sin m a n c h a a l g u n a , saba dar su e x p r e s i n
c o r r e c t a cualquier fisonoma. C o m o a g u a s fuertes, e m p e -
ro, Los Caprichos son m u y r e p r o c h a b l e s v e c e s , aunque
el g e n i o del maestro supla lo q u e su habilidad le n e g a b a .
E l aprecio y b o g a de este cuaderno, su mrito principal-
s i m o , c o n s i s t e en el asunto y en l a intencin. L i b r o de
m o r a l , p o e m a satrico, libelo pamphlet, segn la h o j a
que c o n t e m p l a m o s , critica el c r i m e n , la supersticin, el

(1) E n el saln Orouot de Pars (1856), entre los cuadros de dos ga-
leras muy conocidas de Madrid que estaban la venta, haba ochenta
atribuidos G o y a , cuyos asuntos eran los mismos de cada una de las l-
minas de Los Caprichos., Aunque un pincel diestro haba imitado la manera
y estilo del clebre artista, y la noticia de que ste haba grabado su ms
conocida y notable serie la vista de aquellos lienzos, cundi entre afi-
cionados inteligentes; descubrise bien pronto que las obras eran ap-
crifas, y se oblig al expositor confesar la farsa retirar la coleccin.
Mr. Matheron, que es quien da esta noticia, dice que aqul opt por c o m -
prar las obras su cuenta en 3.450 francos.

(2) L o s estados, pues, que reconocemos de las planchas, refirense slo

la letra y el nmero.
 134
vicio, la fealdad abominable d e la c o r t e y del G o b i e r n o , d e
los eclesisticos y a l t o s personajes. Los Caprichos s o n la
o b r a d e un h o m b r e q u e , entre el oleaje d e pasiones en-
contradas y d e incautos d e s e o s , d e ambiciones y d e ren-
c o r e s desatados en su t i e m p o , m i r a b a desde su soledad
aquella g e n e r a c i n decrpita, q u e e m p u j a b a al a b i s m o las
viejas instituciones.
L a intencin, velada o c u l t a d e esta obra, sera p a r a nos-
otros muchas veces incomprensible, cual con los pliegos
d e Los Proverbios a c o n t e c e , si G o y a n o n o s hubiera dejado
escritos, d e su p u o y letra, los c o m e n t a r i o s c a d a u n o de
sus c o b r e s . S o n , es verdad, una m a y o r a m p l i a c i n del le-
trero q u e el p l i e g o lleva, sea una n u e v a forma del e n i g m a
de la alegora retrica; p e r o es v e r d a d t a m b i n q u e d a n
. la crtica n u e v o y m s e s p a c i o s o c a m p o en q u e ejercitar
\ su empirismo y su j u i c i o . D o s distintos manuscritos h a y e x -
plicando Los Caprichos. U n o d e ellos, c u y o original, d e pro-
pia m a n o del maestro, h e v i s t o entre los p a p e l e s q u e perte-
necieron al b e n e m r i t o D . V a l e n t n C a r d e r e r a , y del que h e
s a c a d o la c o p i a q u e ilustra el c a t l o g o d e las o b r a s , distn-
^ g u e s e p o r su mesura y b u e n juicio. A l l a d o de estos c o m e n t o s ,
^ q u e q u i z G o y a t u v o intencin de p o n e r al pie d e sus a g u a s
fuertes, la otra e x p l i c a c i n es u n a d e s v e r g o n z a d a g l o s a .
L a copia que p o s e o p r o c e d e n t e d e la d e A d e l a r d o L p e z d e
A y a l a , e s c o m o el original de d o n d e p r o c e d e , d e f e c t u o s a y
m e n d a z y sin d u d a una c o p i a s a c a d a d e o t r a copia, cual
la p u b l i c a d a en su libro p o r Mr. L e f o r t , al q u e d e b e m o s un
curiossimo a p u n t e , q u e el insigne crtico h u b o d e e n c o n t r a r
e n un ejemplar de la primera edicin d e Los Caprichos, y
q u e debi ser escrito p o r a l g u n o q u e c o n o c i e r a fondo l a
sociedad en q u e viva, al p i n t o r y los principales per-
' sonajes.

M e r c e d esos escritos p o d e m o s definir con e x a c t i t u d las

especies diversas de a r g u m e n t o s q u e en los p l i e g o s d e Los
 135
Caprichos desenvolvi el buril de G o y a . L a predileccin y
confianza con q u e Mara L u i s a distingui y e n c u m b r al
g u a r d i a de C o r p s , q u e fu prncipe, generalsimo y p r i m e r
Ministro los veinte y cinco a o s ; la ceguera y obsesin d e
aquella m u g e r apasionada y de imaginacin v i v a , y la i n -
gratitud del valido hacia la R e i n a , q u e maltrat en o c a -
siones; el triste p a p e l r e s e r v a d o al M o n a r c a q u e rega la na-
cin de l o s Cides y P a r e d e s , y las disensiones y g r a v s i m o s
disgustos h a b i d o s c o n su hijo c a u s a de los d e s a p o d e r a d o s
d e s e o s d e ste; la ciencia grrula -de D . Mariano L u i s de
Urquijo, secretario interino de E s t a d o , y la poltica d e su
r i v a l el envilecido Ministro C a b a l l e r o , l o s r a s g o s caracters-
t i c o s d e D . T o m s M o r a , del D u q u e del P a r q u e , d e Car-
nicero, d e G a l i n s o y a y d e otras clebres personalidades d e
fines del siglo X V I I I y c o m i e n z o s d e l X I X , l a c o r r u p c i n
d e las d e c a d e n t e s rdenes monsticas, l a g u l a , la avaricia y
la hipocresa de los eclesisticos, la ambicin d e los j u e c e s ,
adoradores del m e d r o y d e aquellos p r o c u r a d o r e s que, c o m o
dira D . F r a n c i s c o d e Q u e v e d o , s o l o p r o c u r a b a n p a r a s
m i s m o s , dieron asuntos al custico y e p i g r a m t i c o buril del
hijo de F u e n d e t o d o s . Y de i g u a l suerte l o s usos y c o s t u m -
bres d e entonces, las meriendas d e la g e n t e aristocrtica
c o n majos y m a n l o s , y sus travesuras en la pradera d e l
C a n a l e n la Florida, las celebradas o r g a s de la P r a d o
de Pepa Gonzlez...

He aqu q u e G o y a en Los Caprichos escribi el testa-

m e n t o d e una era histrica al m o d o q u e V i l l i a m H o g a r t h .
|Cuntos p u n t o s d e c o n t a c t o h a y entre la misin que cum-
plieron el pintor h i s p a n o y el pintor ingls! Sajn hasta lo
m s ntimo de su arte ste, profunda y esencialmente espa-
ol a q u l , tienen a m b o s g r a n d e s semejanzas, aptitudes idn-
ticas idntica intencin e n sus obras. L l e v a n las d e H o -
g a r t h el sello britnico hasta en l o m s trivial; r e s p l a n d e c e
en las a g u a s fuertes d e G o y a el espaolismo m s p u r o .
 136

U n o m i s m o es el p r o p s i t o d e los dos m a e s t r o s , u n a su
moral, uno su g e n i o . E l autor del Anlisis de la belleza (1)
t o d o lo subordin l a intencionalidad de sus creaciones est-
ticas, y fu su arte un arte d o c e n t e , d e profundsimo sentido
filosfico, y doctrina d e acendrada moral; p u e s en sus 260
creaciones c a d a r a s g o t r a z a d o p o r el lpiz, el buril el pin-
cel del f a m o s o ilustrador del Quijote y del Hudibfas, lleva
en s un pensamiento filantrpico, una idea de honestidad
d e t e m p l a n z a , d e continencia de h o r r o r al crimen (2). *
D e igual suerte, e l autor de l o s Caprichos, c o n su p u n t a y
en sus c o b r e s , p r o c u r aleccionar, endoctrina y moralizar
las g e n t e s , "ennobleciendo el g n e r o de la caricatura y ha-
c i e n d o , de c a d a una de s t a s , una leccin d e prctica filo-
sfica. A u n q u e m s g r a n d e artista, c o m o pintor, q u e H o -
g a r t h , G o y a intent c o m o l realizar la o b r a d e una rege-
neracin y d e una r e v o l u c i n pacfica. C o n t e m p l a n d o la
serie The Harlot's Progress, en q u e se presentan t o d a s las
fases d e la v i d a d e una mujer mundana, desde su salida d e
la aldea en q u e naci hasta l a horrible m u e r t e en un h o s -
pital, despus d e h a b e r recorrido t o d o s los peldaos de la
escala del vicio, no se r e c u e r d a n los p l i e g o s 1 5 , 1 6 , 1 7 , 2 2 ,
2 6 , 27 y 28 de l o s Caprichos, d o n d e su a u t o r , c o n slo la
frase q u e al pie ocurrisele escribir, dice tanto c o m o p u d i e r a
el m s s e v e r o filsofo? Y v i e n d o las lminas 2 , 9 y 1 4 , en q u e
ciegas, y con la m s c a r a en el rostro, se conciertan uniones
matrimoniales, q u e o tienen m s cimiento q u e el e g o s m o ,
la a m b i c i n la lascivia, olvida a c a s o , quien c o n o z c a las
obras de H o g a r t h , los seis captulos d e la vida d e Lady

(1) Pequeo tratado, elogiado por Walpole y Diderot, escrito por H o -

garth en 1 7 5 3 , con el que contest, de esa suerte, los muchos que le ta-
chaban de ignorante y adocenado.
(2) L a edicin ms completa de las obras de Hogarth ha sido grabada
por;CooK.Londres, 1808, m. 4 . , 160 p l .
0
 137
Squanderfield, e n t r e g a d a la familia, c u y o n o m b r e lleva, p o r
un a c u e r d o nacido d e vanidades y pasiones viles? |Ahl E n
estos lienzos, el pincel de H o g a r t h , q u e es elegante c o m o
otras v e c e s h a b a sido burgeois, c o n s e r v a la causticidad ejem
piar d e siempre, d a n d o muestras de intencin m o r a l altsima.
N o m e n o s filosfico y profundo mostrse en The Rake^s
Progress, que, entre otras c o s a s , ensea que de la c a s a de
j u e g o la crcel no h a y m s q u e un p a s o , y o t r o d e aqu l a
de l o c o s al suicidio, es saber, d e la desesperacin la de-
mencia. E l d e s o r d e n a d o y libertino hroe de la historia v a d e
la mesa de j u e g o F l e e t y despus B e d l a m , c o m o van
aquellos d e s v e n t u r a d o s d e las p g i n a s 23 y 2 4 d e l o s Ca-
prichos p u r g a r sus vicios y p e c a d o s con la v e r g e n z a y el
c a s t i g o pblicos. P e r o el epgrafe q u e G o y a p u s o e s t o s
c o b r e s fu intencionado, m o r d a z , terrible. E r a su v e r d a d e r a
obra: obra d e revolucionario, del q u e compitiese c o n Jhonat-
h a m Swift, en el c u a d r o titulado The Polling, el m s cle-
b r e d e su s e r i e . L o s Caprichos son, en parte, flor p r o p i a de
aquellos t i e m p o s , en q u e l o s R e y e s se llamaban C a r l o s III,
Jos II, Catalina de Rusia, F e d e r i c o el G r a n d e , L e o p o l d o d e
T o s c a n a , y los filsofos K a n t , y l o s polticos V o l t a i r e , y l o s
escritores R o u s s e a u , y los p o e t a s B e a u m a r c h i s , y l o s Mi-
nistros P o m b a l , A r a n d a , O l a v i d e , J o v e L l a n o s , en l o s q u e si
h u b o figuras c o m o R o b e s p i e r r e y D a n t o n , que las concien-
cias honradas e x e c r a n , las h u b o tambin q u e arrojaron s o b r e
la m e n t e luminosas ondas d e ideas con la p l u m a de Moratn,
la c l a v e d e R o s s i n i y los pinceles d e G o y a , que dirigieron
la corriente del ro d e la historia hacia el v e r d a d e r o p r o g r e -
so y perfeccionamiento h u m a n o .
 CAPITULO XI

L A . S LITOGRAFAS

Y L O S D I B U J O S

SUMARIO: Rareza de las litografas.Las hechas en Madrid y en Bur-

d e o s . A o s que se refieren.Asuntos de estas piezas. Delicadeza
de algunas de ellas y defectuosa ejecucin de otras.Modo como G o y a
las ejecut.Los dibujos de los Caprichos.Juicio acerca de e l l o s .
Abundancia extraordinaria de dibujos.Razones que la confirman.
L o s de varias colecciones, y, en especial, los de la del difunto ,D. Valen-
tn Carderera.Retratos que ejecut Goya al lpiz y la pluma.
Emula con ellos Velzquez.Mrito de estas composiciones.Los
de Cen, Muzquiz, D . a
Juana Galarza, D. a
Gumersinda Goicoechea,
Josefa Bayeu y D . Xavier G o y a .

O examinara t o d a la o b r a de G o y a o l v i d n d o -
m e d e las litografas q u e ejecut, p a r a d e m o s -
trar, sin duda, que era su g e n i o u n i v e r s a l . S o n
p o c o conocidas y estudiadas. U n a s las h i z o G o y a en M a -
drid (las cuales son m u y raras), otras en F r a n c i a , c u a n d o
el a u t o r c o n t a b a 81 aos. E l dibujo inseguro y la carencia
d e bizarra d e los r a s g o s as l o revelan. L a c o l e c c i n d e las
cuatro lminas de t o r o s , de q u e se hizo e n B u r d e o s p o r
 140

Jacques G a u l o n una tirada d e 300 ejemplares, ostenta l a

fecha 1 8 2 5 .
L o s asuntos d e las litografas son tan distintos como
numerosos. L a s suertes d e R o m e r o y Pepe-Hillo, las teme-
ridades del a m e r i c a n o C e b a l l o s , l a l u c h a del t o r o c o n l o s
perros d e presa, ora l o s s u e o s d e l p i n t o r d e F u e n d e t o -
d o s , ora las escenas m s triviales de la v i d a , es l o q u e en-
cuntrase r e p r o d u c i d o en la serie de sus litografas, la que
p e r t e n e c e el r e t r a t o de G a u l o n . E j e c u t a d a s en diversas
p o c a s , se advierte en ellas una notable desigualdad. Mien-
tras q u e en unas sus r a s g o s finsimos recuerdan Moui-
lleron, L a s a l l e y L e r o u x , m a e s t r o s de la litografa c o n t e m -
pornea, en otras se v e un lpiz inhbil, t o r p e en el dibujo
y una composicin p o c o feliz. D e la p i e z a q u e titulamos
Capricho en nuestro c a t l o g o , deca en 1 8 6 3 , en la Gazette
des Beaux-Arts, D . V a l e n t n C a r d e r e r a , q u e la figura del
hombre desnudo, q u e , c o n l o s b r a z o s la espalda, es
arrastrado p o r los hijos del A v e r n o , es una figura dibujada
c o n ejemplar sabidura, q u e t o d o s l o s e s c o r z o s s o n irre-
p r o c h a b l e s , q u e el p r o c e d i m i e n t o es m u y b i z a r r o , y que
las s o m b r a s , dibujadas c o n un pincel g r u e s o , y las medias
tintas y las carnes, obtenidas p o r l i g e r o s frotamientos, re-
velan al maestro habilsimo y al g e n i o privilegiado. N o t a -
b l e s s o n asimismo las cuatro lminas d e t o r o s , que s e pu-
blicaron en B u r d e o s , Los Perros de presa acometiendo el toro
de lidia, Un Duelo caballeresco y a l g u n a menos i m p o r t a n t e .
P e r o al lado d e tan selectas piezas, q u e pudiera h a b e r firma-
d o L e m u d , el retrato d e G a u l o n , Un Desafo y otras, de-
nuncian la m a n o t e m b l o s a y p e s a d a del o c t o g e n a r i o .

E n la ejecucin fu en lo q u e nunca d e c a y G o y a . C o l o -
c a b a la piedra sobre el c a b a l l e t e c o m o si fuera u n lienzo,
impregnbala d e una tinta gris uniforme, servase del lpiz
c o m n p a r a a u m e n t a r la energa d e las s o m b r a s y la g r a c i a
d e l o s contornos, y , mirando t r a v s d e su g r u e s o lente,
 I4i

e j e c u t a b a la g r a c i o s a figura de una manla, el perfil d e u n

e m b o z a d o , las lneas de un t o r o furioso l o s r a s g o s fiso-
nmicos de un a m i g o , c o n la misma prontitud q u e c o n c e b a
l o s asuntos.
E n t r e los innumerables dibujos y sepias q u e h i z o , sobre
t o d o en sus ltimos a o s , la m a y o r parte afirman la idea
d e que, s o n v i v a i m a g e n d e su pensamiento, aquellas cuatro
lneas t r a z a d a s c o n la p l u m a , c o n el d e d o , c o n cualquier
o b j e t o hallado m a n o , p o r la rapidez y la espontaneidad
que denotan. R a p i d e z y espontaneidad q u e eran muchas
v e c e s consecuencia d e una sabia meditacin. Y es de notar
esto, para que sirva d e rplica l o s q u e h a n j u z g a d o
G o y a siempre, en t o d o m o m e n t o , c o m o un g e n i o desorde-
n a d o que j a m s p r e c o n c i b i sus o b r a s . L o s ochenta y un
dibujos de l o s Caprichos, de la coleccin d e D . Valentn
Carderera, atestiguan q u e es i n e x a c t o que, en instante al-
g u n o d e su vida d e artista, hubiese r a z o n a d o G o y a su ins-
piracin al revelarla. L a s aludidas hojas, unas ejecutadas
la p l u m a y m a n c h a d a s c o n sepia, otras al lpiz r o j o y la
tinta, imitan l o s contrastes q u e se p r o p o n a en sus aguas
fuertes p r o d u c i r el autor, y . t o d o el c a r c t e r d e la lmina,
en la composicin y en el detalle. L o m i s m o hizo c u a n d o
g r a b los c u a d r o s de V e l z q u e z , algunos de c u y o s dibujos,
r e g a l a d o s p o r G o y a C e n B e r m d e z , h o y existen e n el
g a b i n e t e de e s t a m p a s d e Berln, en el British-Museum y
en p o d e r d e l o s coleccionistas.
A b u n d a n t s i m o s son l o s dibujos de G o y a , efecto de q u e
en sus l t i m o s a o s , en t o d o p a p e l q u e en sus manos caa,
c o n cualquier utensilio, y v e c e s c o n la y e m a del d e d o ,
fantaseaba sepias, sanguinas, dibujos al crayn y la tinta,
de escaso m r i t o la m a y o r parte, sirvindole d e asuntos los
q u e su imaginacin le sugera y las escenas de c o s t u m b r e s
q u e llamaban su atencin en sus p a s e o s p o r los alrededores
las calles de B u r d e o s . Sola poner en el m i s m o p a p e l su
 142

nombre y la fecha, y v e c e s una inscripcin simple una

inscripcin moral. A l c o s t a d o de u n o de l o s cuarenta dibu-
j o s , la p l u m a y al lpiz, q u e p o s e e el ilustre y erudito di-
rector d e la E s c u e l a d e Bellas A r t e s d e Z a r a g o z a , D . B e r -
nardino M o n t a s , que representa un h o m b r e sosteniendo,
sobre su c a b e z a y b r a z o s en cruz, una b o a , se lee escrito p o r
e l V e l z q u e z d e F u e n d e t o d o s : serpiente de cuatro varas en
Bordeaux\ en la p a r t e superior de otro, i m a g e n d e un h o m -
b r e de d e l g a d e z p a s m o s a : Claudio Ambrosio Surat, el Es-
queleto viviente en Bordeaux, ao de 1 8 2 6 ; e n d o s q u e re-
presentan la guillotina, castigo francs, y e n otros varios,
frases b r e v e s e p i g r a m t i c a s c u y o uso fu tan del g u s t o
del a u t o r de l o s Caprichos.
L a particularidad n o t a d a caracteriza casi la m a y o r p a r t e
d e los dibujos de G o y a . L o s q u e fueron p r o p i e d a d del aca-
d m i c o C a r d e r e r a ( 1 ) , entre los cuales estn l o s estudios
d e m u c h a s d e las a g u a s fuertes de las c o l e c c i o n e s d e l o s

(1) N o t a de los dibujos selectos de Goya, y otras piezas, que pertene-

cieron D . Valentn Carderera:nueve corridas de toros dibujadas con
lpiz rojo, algunos inditos y otros repetidos en las litografas de J. Gau-
ln; un dibujo la sanguina: un ciego con la guitarra en sus manos, sos-
tenido por un toro entre sus astas: lese: Dios te lo pague: repetido en
una litografa; 68 dibujos, escenas de invasin, lpiz rojo; cinco dibujos de
los Caprichos pluma, manchados con sepia; 76 hojas de Caprichos al
lpiz rojo y la tinta, algunas con dos dibujos y muchas con la explica-
cin al pie del intento moralizador del maestro; cuatro la sangre, de
tauromaquia, alguno indito; 28 dibujos de tauromaquia; 21 de tauroma-
quia, de que no existen grabados; una acuarela de majos y majas con co-
lores; ocho dibujos de majos y majas de la segunda poca de G o y a , en
cuatro hojas; cuatro bellsimos caprichos de majos de los primitivos de
Goya, punta de pincel, en dos hojas; 19 proverbios, dibujos la brocha;
tres composiciones sacadas en claro-oscuro, asuntos sagrados; una bella
litografa de un duelo, rara; dos elephantes la pluma; un prisionero, be-
llo dibujo; un hombre tocando palmas, papel azulado; dos paisajes en
rojo, repetidos en litografa; seis dibujos con manchas grandiria; dos apun-
tes de retratos ecuestres, uno de Osuna . -
 143
Desastres de la guerra, los Proverbios, la Tauromaquia y
los Caprichos y otras lminas, tienen d i v e r s o s epgrafes.
E n el dibujo correspondiente al g r a b a d o n m . 4 3 d e l a
ltima citada s e r i e , d i c e , p o r e j e m p l o : (Idioma univer-
sal.Dibujado y grabado por Francisco de Goya, ao
1 7 9 7 ) , El autor soando. Su intento slo es desterrar vulga-
ridades perjudiciales y perpetuar con esta obra de caprichos
el testimonio slido de la verdad, y en varios m s se leen fra-
ses a n l o g a s p r o p s i t o d e la c o m p o s i c i n .
G o y a ejecut al lpiz y la pluma un buen n m e r o d e
r e t r a t o s , q u e confirman la fama d e dibujante q u e disfruta
el colorista de F u e n d e t o d o s . L o s ilustres pintores q u e d o -
minaron el a r t e d e l diseo, revelaron en sus retratos dibu-
j a d o s , mejor q u e en ninguna d e sus o b r a s , esa cualidad q u e
es indispensable la pintura y q u e c o n s t i t u y e su verdadera
esencialidad. E n l o s m u c h o s carbones, en l a c a b e z a del
m u c h a c h u e l o , q u e en p a p e l a z u l h a inmortalizado D . D i e g o
V e l z q u e z , y en t o d o s l o s retratos al lpiz q u e ejecut ste,
es m s visible el m a e s t r o en el diseo q u e en el cuadro de
Las lanzas en el de Las hilanderas. G o y a e m u l al fa-
v o r i t o d e F e l i p e I V en l o s retratos al l p i z y la pluma, tan-
t o en el nmero c o m o e n la ejecucin. M u c h o s fueron los que
l l e v c a b o con el x i t o q u e testifican l o s de C e n B e r m -
dez y d e l C o n d e de G a u s a , reproducidos p o r l o s inteligen-
tes buriles de Maura y S e l m a , en El grabador al aguafuerte
y El elogio de Muzquiz, p o r C a b a r r s , y reproducidos tambin
por nuestro artista e n lienzos monumentales. N o s o t r o s he-
m o s v i s t o el r e t r a t o la p l u m a d e D . Juana G a l a r z a , nuera
a

de G o y a , y los h e c h o s al lpiz d e su mujer hijo D . X a v i e r

y d e D . Gumersinda G o i c o e c h e a , en el a g u a fuerte de D . B .
a

M a u r a (1), fechados t o d o s e n 1805, y otros v a r i o s ; y cierta-

(1) Gazette des Beaux Arts.Diciembre 1 8 7 6 . T o m o X I V , segundo

perodo.
 144
mente q u e la lnea, la s o m b r a , el desfumado c o n la p u n t a
del l p i z la d e g r a d a c i n d e l o oscuro lo claro h e c h a
con la p l u m a , los perfiles y las luces d e ellos, h o n r a n e l
artstico linaje q u e pertenecen l o s q u e ejecutaron A l b e r t o
D u r e r o y J u a n V i e r e s , q u e c o p i al g r a n C o n d e d e F u e n t e s
en un milagro de sutileza de dibujo, L e o n a r d o d e V i n c i , F e -
derico Z u c a r o , E n r i q u e G o l z i o , y , entre nosotros, F r a n c i s c o
P a c h e c o , el pintor concienzudo y erudito, el poeta ingenioso,
el ardiente p o l e m i s t a , el crtico g r a v e y de b u e n g u s t o , el
a u t o r del interesantsimo Libro de descripcin de verdaderos
retratos de ilustres y memorables varones, q u e l m i s m o
dibuj y recopil c o n sus biografas ( i ) .

(i) Dicha obra fu publicada hace algunos aos por el distinguido li-
terato sevillano D . Jos Mara Asensio de Toledo, de quien es propiedad
el original; pero los ejemplares son muy raros por el escaso nmero que de
ellos se imprimi.
 CAPTULO XII

S3STTESIS

LA P I N T U R A E S P A O L A D E S P U S D E G O Y A

SUMARIO: Resumen de las enseanzas que ofrecen todas las obras de

G o y a . n d o l e psicolgica del m a e s t r o . L a reprodujo en sus creacio-
nes.Cualidades de aquel genio.Privilegio que tuvo su p a l e t a . E l
Apeles de Fuendetodos carece de discpulos.Empero, aunque parezca
antinmico, de sus cenizas brota el arte hispano moderno.Glorias que
realiza nuestra pintura contempornea.Juicio que la crtica merece.
P r o p e n d e al naturalismo.Orignase en G o y a . G o y a , sin embargo,
como todos los grandes maestros, es i n i m i t a b l e . E j e m p l o . E l na-
turalismo de ley no es cuestin de escuela.Por esto yerran los que le
siguen modo de doctrina.Si decae en manos de los adeptos, en ellos
est la causa, no en los modelos.Injusticia para con Murillo y con
Goya.Vindicacin escrita por el Sr. C a e t e . E n conjunto, nuestra
pintura moderna tiene por carcter nuestro naturalismo tradicional.
Sus procedimientos, sus n o t a s . A s p i r a un excelso perfeccionamiento.

U E D A c o n s i g n a d o en cuantas pginas preceden:

en las p r o d u c c i o n e s de G o y a h a y el d r a m t i c o
o c a s o de la E s p a a antigua y la a u r o r a d e la
E s p a a n a c i d a en la ilustre cuna de l o s J c o m e , l o s Mutis
y los C a d a l s o : G o y a narr, en l a lengua universal divina
del arte, l a cada de r o b u s t a s instituciones, y su m g i c a
 146

paleta interpret maravilla todo: el espritu de la revolu-

cin que convirtiera la F r a n c i a en un mar d e sangre; los
anhelos de l a peculiar filantropa d e los h o m b r e s del si-
g l o X V I I I , y la poltica, la moral, la religin profesadas p o r
l o s espaoles, sus c o n t e m p o r n e o s . Queris investigar la
fe d e n u e s t r o s a b u e l o s , en la p a s a d a centuria? V i s i t a d la
iglesia d e S a n A n t o n i o de l a F l o r i d a y c o n t e m p l a d las pin-
turas d e su rotonda, el Prendimiento de Jess, que p o s e e
l a C a t e d r a l d e T o l e d o , y las Santas Justa y Rufina, de las
orillas del Guadalquivir. Queris estudiar la filosofa hu-
manitaria del anterior siglo? V e d l a traducida en i m g e n e s
pintadas en El exorcisado, La casa de locos, Los discipli-
nantes, El autillo del Santo Oficio, el d e c o r a d o de la casa
de la F u e n t e d e la T e j a . . . Queris c o n o c e r las c o s t u m b r e s ,
l o s usos, las aficiones del pueblo de q u e nos hablan F l o r e s
y M e s o n e r o en admirables p g i n a s , la vida poltica de la
E s p a a de C a r l o s I V , l o s desaciertos de su G o b i e r n o , las .
agitaciones y las intrigas de la corte de Mara Luisa? Id al
palacio de la A l a m e d a de O s u n a , y recreaos despus con
las lminas de la Tauromaquia, de l o s Proverbios y de l o s
Caprichos. Queris admirar, en su detalle m s tpico, la
lucha en q u e el soldado d e Bailen, el l a b r i e g o a r m a d o del
B r u c h y el defensor de Z a r a g o z a igualaron en g r a n d e z a
l o s h r o e s d e Homero? A h tenis los Desastres de la guerra
y las monumentales pinturas de l o s primeros das del m e s
d e M a y o del ao o c h o . Queris, p o r ltimo, que o s sean
tan familiares, cual si los hubieseis t r a t a d o , los personajes
que brillaron en E s p a a , p o r su talento, p o r su ilustracin,
p o r los favores de la fortuna, en los das d e C a r l o s III,
C a r l o s I V y F e r n a n d o VII? E n la galera superior de l o s
200 retratos q u e salieron del caballete de G o y a , p o d i s sa-
tisfacer v u e s t r o deseo.

E r a el V e l z q u e z a r a g o n s b r u s c o , violento, indcil, ira-

c u n d o , volteriano, supersticioso y d e v o t o en ocasiones Vi-
 147
vio reproduciendo su carcter m o r a l ante el cabellete, s o -
b r e los a n d a m i o s del fresquista t r a v s de la luz tami-
zada del g r a b a d o r , en obras d e e n r g i c o estilo y g r a n viva-
cidad en l o s tonos, en las q u e el r a s g a d o y brioso dibujo,
l o s acordes del c o l o r y las actitudes y s e m b l a n t e s de los
personajes, son i m a g e n c o m p l e t a de la ndole psicolgica del
autor, quien aspir fin m s e l e v a d o q u e producir para
recreo de l o s sentidos.
Qu talento creador, qu fantasa, q u g e n i o , el talento
creador, la fantasa y el g e n i o de este atleta de la pintura
moderna! N a d i e h a p o s e d o j a m s sus c o m p l e j a s facultades.
N a d i e le ha superado nunca en la esttica y en la tcnica
del arte maravilloso d e R e m b r a n d t , del idioma divino en
el q u e S a n z i o c a n t los xtasis de Santa Cecilia, fantase
el T i c i a n o la hermosura de V e n u s , dio el L o r e n s leccio-
nes la luz de la naturaleza idealiz T e n i e r s las alegras
y solaces del m o r a d o r de las aldeas. G o y a , slo G o y a , p o -
s e y e n su p o c a la virtud rarsima d e q u e nos habla Pla-
t n en su Dilogo de Phedro. G o y a reuni un t i e m p o
imaginacin avasalladora, g u s t o a c t i v o , e s p o n t n e o , crea-
dor, u n o , v a r i o y natural, talento a u t n o m o , original y fe-
c u n d o y el mens divinior que ha p o b l a d o d e mrtires, d e
hroes, de sabios y de artistas el t e m p l o de la inmorta-
lidad.
E r a el arte d e los C s p e d e s y l o s V a r g a s , en la p a s a d a
centuria, plida s o m b r a d e lo q u e haba sido en tiempos
pretritos. L u c a s Jordn, con sus desenfados, fascin la ju-
v e n t u d halagando la espontaneidad, y R a f a e l M e n g s con sus
nimiedades, c o n su desprecio al natural, c o n su idolatra
la p a g a n a antigedad y al h e r m o s o m a n c e b o d e U r b i n o ,
con sus m x i m a s metafsicas sobre la belleza ideal, a p a g
el entusiasmo en sus imitadores y discpulos. S l o el lpiz
y la p a l e t a de G o y a eran lpiz y paleta nacionales. Slo
G o y a ejecutaba cuadros d e a r r e g l a d o diseo, de bellsimo
 148

y natural c o l o r i d o , en los que a s o m b r a n el ajustado des-

e m b a r a z o , el aire interpuesto, el maravilloso efecto; c u a d r o s
q u e , si n o tienen la g r a c i a tica q u e b u s c a b a M e n g s , tienen
la gracia espaola, la gracia de las gracias, desconocida
l o s traspirenaicos, insensibles sus e n c a n t o s .
E l arte de G o y a tan v e r d a d e r o , tan v i g o r o s o , tan genial,
m s c o n t r o v e r t i d o cunto m s estudiado, n o p o d a tener
imitadores ni adeptos. S , no poda tener imitadores y adep-
t o s , y no los t u v o . A l secar el fro de la muerte el pincel del
A p e l e s de F u e n d e t o d o s , en la t u m b a d e B u r d e o s qued
encerrado el invisible talismn, p r o d u c t o r d e las magnifi-
cencias del h o m b r e insigne, c u y a s o m b r a levntase en las
orillas del Manzanares, con igual majestad que la de D a n t e
la s o m b r a de las r o c a s arlesianas, que la d e D u r e r o en
las r o m n t i c a s m r g e n e s del R h i n , que la del P o u s i n l o s
b o r d e s de la g r a c i o s a cascada de T v o l i .
S i n e m b a r g o , el l t i m o r a y o del o c a s o d e l a v i d a de
G o y a y el del a m a n e c e r del arte m o d e r n o confundironse
en el cielo.
E l renacimiento pictrico h i s p a n o ( 1 8 3 4 1838) b r o t
de las cenizas del fresquista d e la F l o r i d a , y coincidi c o n
el de las b u e n a s letras vivificadas p o r la savia del romanti-
c i s m o , p r e l u d i a n d o el g r a n p e r o d o esttico, en el cual, el
pincel h a t o m a d o p o r asunto los episodios d e nuestra his-
toria nacional, sentidos con entusiasmo y e x p r e s a d o s con
valenta. Y la paleta de Murillo, V e l z q u e z , C a n o , R i v e r a
y G o y a se h a r e m o z a d o en las m a n o s de l o s discpulos d e
la escuela d e bellas artes, de los V i l l e g a s y F o r t u n y , quie-
- nes se d e b e la altura en q u e se halla esculpido el n o m b r e d e
E s p a a en las orillas del S e n a y del D a n u b i o , d e l a s artistas
q u e estudian en el Janculo y triunfan en l o s m s g l o r i o s o s
certmenes, d e l o s que han inmortalizado en la H o l a n d a d e
la belleza, los Mrtires de Toledo, La Barca de los Purita-
nos, La Campana de Huesca y La Entrega de las Llaves de
 149
Granada; d e l o s q u e en nuestra patria h a n e l e v a d o el cua-
d r o de caballete, la pintura decorativa, el r e t r a t o , el lienzo
histrico, el d e c o s t u m b r e s nacionales la jerarqua p r o -
c l a m a d a p o r el d o c t o Sr. T u b i n o . L a pintura espaola
c o n t e m p o r n e a , escribe el notable crtico andaluz, se afirma
con propia fisonoma en el c o n j u n t o del arte europeo: nada
le falta; p o s e e , c o m o ninguna, el s e c r e t o del c o l o r y cuida
del dibujo: es p r u d e n t e y discreta en los asuntos: delicada
enrgica al e x p r e s a r l o s : reflexiva en la c o m p o s i c i n : cede
ante el i m p e r i o de la m o d a y p r o p e n d e cierto n o b l e na-
turalismo, q u e no es el de C o u r b e t sino el de V e l z q u e z
Murillo ( i ) .
Y h e aqu que, p o r huir del a m a n e r a m i e n t o y d e la ruti-
na del siglo pasado, y de la carencia de vida y d e sentido
h u m a n o d e las p r o d u c c i o n e s de l o s que p e r s e g u a n un ideal
fingido, se h a cado en un goyismo de las funestas c o n s e -
cuencias q u e atestiguan l o s lienzos en que, l o s imitadores
desdichados d e la franqueza y o r d e n a d a libertad del g r a n
maestro, nos han l e g a d o e n g e n d r o s sin v i d a espiritual han
e j e c u t a d o asuntos pueriles.
| A h ! i o s grandes luminares del arte, c o m o las sirenas d e
la fbula, atraen al a b i s m o de la perdicin t o d o el q u e no
sea un prudente Ulises. Queris un ejemplo? M e n g s in.
tent arrancar V e l z q u e z el secreto de sus luces, de su
aire interpuesto, de su m g i c o c o l o r y de su inimitable di-
seo y a p o d e r a r s e de la gracia, la dulzura, el trnsito del
claro al o s c u r o de C o r r e g g i o , l o g r a n d o c o m o resultado d e

(i) Die Wiedergeburt der Spanischen Kunst. >Publicado en el pe-

ridico de Viena Algemeine Kunst-Cronik ( i . Abril 1882).Reproducido
en espaol en la Revista Germnica de Leipzig ( 1 5 Abril), y en el Boletn
dla Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, ao II, Mayo 1 8 8 2 ,
nmero 1 5 .
 iSo

sus afanes un desencanto y el caer en una melancola q u e

le hizo perder l a salud y el r e p o s o ( i ) .
Brillar en el bello naturalismo, ser su intrprete elocuen-
te, es privilegio c o n c e d i d o m u y p o c o s , y privilegio q u e
n o se adquiere e m p a p a n d o el pincel en luz prestada. R o m -
p e r las cadenas d e la pura tcnica, emanciparse de t o d a
imitacin, vivir la v i d a d e l arte sin m s aire q u e e l d e la
naturaleza en sus manifestaciones estticas, sin m s auxilio
que el sentimiento ntimo de la belleza, constituye una p e -
culiaridad que g o z a nicamente el g e n i o . N o h a y q u e t e m e r
q u e el arte pierda en m a n o s d e V e l z q u e z , Murillo, R i v e r a ,
C a n o , Z u r b a r n G o y a ; pero si s o n a l m a s de p o b r e inspi-
racin las q u e quieren reproducir el genial r e a l i s m o de
a q u l l o s , n o n o s e x t r a e q u e p e r v i e r t a n la idea de belleza.
D e aqu que, si el arte se c o r r o m p e t r a t a d o p o r los imita-
d o r e s y secuaces del mal entendido interpretado natura-
lismo, culpa es de ellos y n o de sus i m p e r e c e d e r a s inimi-
tables i m g e n e s .
Injustamente se h a c u l p a d o Murillo d e a u t o r de la de-
cadencia de la pintura sevillana; injustamente se a c h a c a
G o y a la causa del falso naturalismo p i c t r i c o d e nuestros
das. Y d e este t r a s n o c h a d o goyismo q u e t a n t o priva, c o m o
dice el S r . C a e t e , y q u e ha d a d o alas la m a l a aficin del
v u l g o que p r e s u m e de inteligente, no es responsable el e x -
clarecido m a e s t r o , c o n c u y o n m b r e s e escuda. Siguiran-
la (contina el citado crtico), n o en sus imperfecciones y
y e r r o s , sino imitando l o que h a y en l de delicado y her-
m o s o ; siguiranle en interpretar la naturaleza c o n la sin-
ceridad q u e l l o hacia; pensaran c o m o l p e n s a b a (sin

(i) Dilogo entre Mengsy Murillo, publicado en Sevilla, 1809, bajo

el velo del annimo, aunque atribuido con razn D . Juan Agustn Cen
Bermdez,
 i5i

q u e y o trate de apreciar la ndole d e sus ideas), y enton-

ces los que parodian su estilo, fuer d e espritus inde-
pendientes, no apareceran t a n v a c o s , ni se pondran en
p u g n a con los encantos d e l o bello c o m o sucede c a d a
paso (i).
M a s p r e c i s o es consignar que, si algunos pintores de
h o y , fascinados p o r un espejismo e s t t i c o , han enojado l o s
m a n e s de V e l z q u e z y d e G o y a , el arte m o d e r n o , conside-
r a d o en conjunto, tiene p o r legtima herencia el patrimonio
de aquellos e x i m i o s luminares del arte. N o es, no, el na-
turalismo d e nuestra pintura, y el de nuestra literatura, la
bastarda innoble imitacin d e lo g r o t e s c o y d e lo f e o .
Jams, j a m s este p u e b l o q u e e n g e n d r C e r v a n t e s , que
e n g e n d r al p i n t o r de l a caballera y al pintor de las ma-
j a s , sufri el y u g o tirnico d e la imitacin d e lo v u l g a r y
despreciable, de lo q u e c a e m s all d e l o s lindes de la
esttica. N i el naturalismo que r e p u g n a los sentidos y
hiere la vista, el odo, el olfato y el e s t m a g o ; ni el natura-
lismo q u e representa i m g e n e s d e cosas viles y abomina-
bles; ni el naturalismo solidario del positivismo, que se li-
m i t a en sus p r o c e d i m i e n t o s la o b s e r v a c i n y e x p e r i m e n -
tacin en el sentido a b s t r a c t o , estrecho y l g i c a m e n t e falso
p o r e x c l u s i v o ; * ni el naturalismo pesimista; ni el naturalis-
m o e x c l u s i v o intransigente que niega la psicologa est-
tica, esto es, la inspiracin y el e s t r o q u e son otras t a n t a s
perversiones del v e r d a d e r o n a t u r a l i s m o , h a sido nunca el
nuestro, lo m i s m o en artes q u e en letras. L o s apuros de
S a n c h o en la escena de l o s b a t a n e s ; el B a c o c o r o n a d o de
p m p a n o s , d e V e l z q u e z ; l o s pilluelos, de Murillo (2); las

(1) Disc. de recep. en la Academia de San Fernando (23 Mayo 1880).

(2) Hay que consignar con sentimiento que casi todas las pinturas
de costumbres que ejecut Murillo, hllanse fuera de Espaa. E n nuestra
pinacoteca del Prado cuntanse slo La vieja hilando y La gallega de la
 152

escenas p o p u l a r e s d e G o y a , sern siempre los m o d e l o s

del naturalismo d e acendrada b e l l e z a y de linaje esttico el
m s depurado. N u n c a nuestros v e r d a d e r o s nmenes h a n
m e z c l a d o , queriendo ser experimentalistas nominalistas
en su arte, la medicina, la estadstica el C d i g o penal,
p a r a intentar producir e m o c i n esttica; y el m o d e l o , si li-
teratos, n o l o h a n b u s c a d o en el incongruente frrago d e las
n o v e l a s libidinosas tabernarias, y si pintores, en los cua-
d r o s de g n e r o d e artistas holandeses y flamencos.
Repetrnoslo: nuestro arte pictrico de h o y , s a l v o las
p e q u e a s nubes q u e lo e m p a a n , c o p i a el m u n d o o b j e t i v o
sin desfigurarlo, p e r o idealizndolo noblemente, lo m i s m o
en el c u a d r o d e c o s t u m b r e s q u e en el de historia, q u e en el
retrato. Y naturalistas s o n sus p r o c e d i m i e n t o s , su manera,
su estilo; la armona y e x a c t i t u d del c o l o r , l o ordenado d e
la composicin, las lneas del diseo, la p e r s p e c t i v a , la e n t o -
nacin, el claro-oscuro, los escorzos, la expresin...
Felices triunfos l o s del arte h i s p a n o - m o d e r n o ! Hermo-

moneda; y apenas llegarn seis las obras de este linaje que se hallan
en poder de coleccionistas espartles. Es digna de mencin El piojoso,
cuadro que contiene dos figuras de tamao natural, en el que est fiel-
mente retratada la naturaleza, y sobre todo el muchacho que se espulga
es de una verdad que sorprende. E l lienzo es de la galera de D . Niceto
Bravo, de Sevilla.
Los grupos de pilluelos, que admirablemente pint Murillo, son pro-
piedad del colegio de Dulwich, del castillo de Hampton Court, del Conde
de Lorsdale (Westmoreland), del M . de Exester (Northampton), Duque
de Marlborough, Conde de Nortbrook, Museo del Louvre, Real pinaco-
teca de Munchen, Academia de Bellas Artes de Pesth, y otras galeras p-
blicas y particulares del extranjero. Pasa de cincuenta, segn nuestras no-
ticias, el nmero de cuadros de costumbres pintados por Murillo, que se
hallan en extranjero suelo. (Vid. para ampliacin de estos datos, el ltimo
cat. histrico y razonado de las obras del pintor andaluz, en el libro: Mu-
rillo: el hombre, el artista, las obras, por D. Luis Alfonso, Barcelona,
D . Cortezo y compaa, 1886.)
 153
sos destinos le estn reservados, sin duda, en el c o m -
plejo de la pintura. N u e s t r o s laureles obtenidos en V i e n a
(1873-1882), F i l a d e l f i a ( i 8 7 6 ) , Pars (1878) y Munich (1883),
en c u y o s certmenes el g e n i o espaol h a sobresalido p o r
su altura invencible, h a c e n presagiar los dichosos triunfos de
l o s artistas de nuestros g r a n d e s s i g l o s , r e n o v a d o s en la era
moderna.
APNDICES
 APNDICE NM. i

DOCUMENTOS R E L A T I V O S LAS PINTURAS MONUMENTALES

DEL TEMPLO DEL PILAR DE ZARAGOZA, EJECUTADAS

POR D. FRANCISCO GOYA

Juntas de nueva Fbrica desde el ao 1 7 4 5 1 8 2 1

Archivo de la catedral del Pilar

Junta de Fbrica de 21 de Octubre de 1771, en que asistieron el se-

or D. Thomas Lorenzana, Den, y los Sres. Arcediano del Salva-
dor, D. Andrs Isastia, D. Mathas Allu, Arcipreste del Salvador
y Administrador de Fbrica, Thesorero Gmez, 7 cha Doctoral;
con el Secretario Gonzlez, Procurador, 7 Julin de Yarza.

Para la Pintura que corresponde la bveda del Coreto, en

el espacio que demuestra el dibujo de D . Ventura, har Goya
los Bocetos y si merecen la aprovacin de la Real Academia, se
tratar de ajustes.

Junta de Fbrica de 11 de Noviembre de 1771, con asistencia de los

mismos seores que en la antecedente

Expuso el Sr. Administrador, que G o y a haba pintado vn Qua-

dro al fresco para muestra, y prueba de que tena experiencia
para esta especie de pintura, y que haba merecido la aprova-
 i 8
5

cin de los inteligentes: Q u e havindole examinado sobre el

tanto, en que pintar la Bveda del Coreto, le haba respondi-
do, que la hara en 15 mil reales velln, siendo de su cargo el
Pen, y aparejos: Oyda por los seores de Junta esta proposicin,
y viendo su conveniencia respecto - la de D. Antonio Velz-
quez (cuia carta igualmente se lei), quien pide por dha obra
(llevado y trahido de Madrid) 25 mil reales velln, se confor-
maron con la proposicin de Goya; pero para proceder con
acierto, y seguridad, dever formar unos Bocetos que represen-
tarn la Gloria, y remitirlos la corte para la aprovacin de la
Academia, y tenindola, se cerrar el ajuste, y firmar la con-
trata.

Junta de Fbrica de 27 de Enero de 1772, en que asistieron los seo-

res Den, Arcediano del Salvador; Arcipreste, Allu; Administrador,
D. Matheo Gmez, 7 D. Faustino Acha, Doctoral; con el Secretario
Gonzlez, y Procurador Alcover.

Boceto de la pin- Present Goya el Boceto de la pintura que ha de haver en la

Bveda del Coreto, del que estavan ya informados los seores
de ser pieza de havilidad, y de especial gusto; lo aprov la Jun-
ta, y no obstante lo resuelto en la Junta anterior sobre presen-
tarlo la Real Academia para su aprovacin, fueron de dicta-
men que comience luego la obra, haciendo antes su contrata,
que la arreglar el Sr. Administrador.

Junta de Fbrica de 1. de Junio de 1772, en que asistieron el seor

Den D. Thoms de Lorenzana, los Sres, D. Andrs de Isastia, Ar-
cediano del Salvador; D. Mathas Allu, Arcipreste del Salvador; el
Sr. Cannigo D. Matheo Gmez, 7 el Sr. Doctoral D. Faustino Acha;
con el Secretario Gonzlez, 7 el Procurador D. Carlos Alcover.

obras del Coreto; Hizo presente el Sr. Allu, Administrador de Fbrica, que las
se concluyen. 0b del Coreto se concluan ya, y que se estaba en el caso de
r a s

quitar los Andamios, y que supuesto se haban de hacer los ro-

setones de los dos Arcos torales, que siguen la Santa Capilla,
y componerla Bveda intermedia, sera mejor formar el Anda-
 159
mi, que parte de l est y a hecho,' y se escusan as nuevos gas-
tos: se aprov el pensamiento, y se resolvi que, apenas est con-
cluido el Corete, se contine el Andamio las cornisas de en-
frente para hacer los rosetones d l o s dos Arcos y lo que se
proyecte en la Bveda.

E n 30 de Julio de 1772 se pens, propuesta del Sr. Admi-

nistrador, en la pintura de las bvedas, y habiendo hablado aqul
de esto con Bayeu, propuso ste que pintara las dos bvedas
y sus cuatro valos, comenzar en Abril de. 1774, dndolo aca-
bado todo en seis meses, y dems condiciones.
E n Junta de 4 de Diciembre de igual afio, se acord diri-
giera el Administrador D . Francisco Bayeu, contestando car-
ta de ste recibida, otra rogndole hiciera lo posible por v e -
nir en la primavera verano pintar una bveda, por des-
embarazar de maderas y dems obstculos delante de la capilla,
dejando espedito el coreto para el uso de todas las funciones.
E n Junta de 22 de Diciembre se ley carta de Bayeu, dicien-
do que por l quedaba la pintura de las dos bvedas en 4.500 li-
bras, dndole la iglesia los andamios, la mezcla de cal y arena,
y quien la tienda.
E n Junta de 25 de Enero de 1773 se ley carta de Bayeu al
Sr. Administrador, fecha 26 Diciembre 1772, en que da gra-
cias por haberle encomendado la obra; pero que le es imposible
venir el verano del 73.
E n Junta de 4 de Marzo leyse carta de Bayeu, fecha 30
Enero dicho afio, en que repite gracias y dice que los asuntos
sean la coronacin de nuestra Seora en la bveda del Traspi-
lar, y en la otra de enfrente Mara Santsima como Reina de
todos los santos, y pidiendo las medidas de los diseos.
E n Junta de 29 de Abril, se ley carta de Bayeu, fecha 3
Marzo, escrita D . Carlos de Salas, en que da su parecer de lo
que debe pintarse en los cuatro valos medallas de las dos b-
vedas.
E n Junta de 4 de Mayo se ley carta de Bayeu, fecha 28
Abril, escrita D . Carlos de Salas, en que, entre otras cosas,
 IO

encarga le dispongan quanto antes las bvedas, quitndoles el

yeso y preparndolas con cal y arena tosca.
E n Junta de i. de Febrero de 1774 se dijo que el Adminis-
trador recordaba Bayeu que llegaba el tiempo de venir Z a -
ragoza, y que se preparase para obtener la licencia del Rey; que
Bayeu contest la carta diciendo que hasta que no fuese la
corte Madrid, esto es, la semana antecedente la de Ramos,
no crea oportuno pedir la licencia, con ayuda de.Cabildo, etc.
E n Junta de 21 de Julio se lee carta de Bayeu escrita al seor
Administrador, fecha 9 Julio, diciendo obtendr la licencia, aun-
que se retrasa por el Conde de Atares.
E n Junta de 25 de Octubre se ley carta de Bayeu, fecha 19
Octubre 1774, dirigida al Sr. Administrador, en que notifica
que el R e y le ha concedido la licencia.
E n Junta de 23 de Diciembre se lee carta de Bayeu al seor
Administrador de la fbrica, fecha 14 de Diciembre de 1774,
que dice que, desembarazado de sus quehaceres, est punto de
empezar los diseos y dibujos para la pintura del Pilar, y que
deseando hacerla con acierto, los oficiales de albail de Za-
ragoza, que estiendan la cal y arena, sern poco diestros, etc.
E n Junta de 9 de Marzo de 1775 dijo el Sr. Administrador
que estaban hechas las prevenciones de cal y arena advertidas
por Bayeu, y
Carta de G o y a . Se ley carta de D . Francisco Goya, su fecha en Madrid,
i . de Marzo del ao sobredicho, en que avisa que su hermano
D . Francisco Bayeu trabaja incesantemente los estudios y bo-
cetos para la pintura, y que vendr lo ms tarde, pasado la Cua-
resma.
E n Junta de 16 de Mayo se da cuenta de la llegada el mismo
mes, dia 10, de Bayeu con los diseos de las dos bvedas, cu-
yos asuntos misterios son la Coronacin de Nuestra Seora
para la una, y para la otra la misma Virgen como Reina de todos
los santos. Aquella misma noche le tendieron la cal y arena.
E n Junta de 4 de Diciembre de 1775 se expres sta con en-
tusiasmo hacia Bayeu, por el notable desempeo de las pinturas
de bvedas y acord para l regalos.
E n Junta de 30 de Febrero de 1776 se dijo que estando don
 II

Francisco Bayeu punto de concluir la pintura, y prxima su

partida la corte y otras cosas, segn textualmente se copia
continuacin:
ficacin a i Tambin dixo (el Sr. Administrador) que, estando D. Francis-
torjrmados. c q B y a e u a p U n t o de concluir su Pintura y prxima su partida
la corte, era necesario pensar en la gratificacin de criados que
trajo para preparar los colores y tender la cal, y tambin los
dos peones de la Fbrica, en atencin la extraordinaria fatiga
que han tenido, pasando las noches en vigilia. Acord la Junta
lo primero: Q u e D . Francisco procure el Sr. Administrador
que el Platero Estrada le tenga prevenida la Imagen y Medallas
de plata, para quando se aya de yr Madrid; que al primero de
sus criados se le den 40 pesos, al segundo 20 pesos y los peo-
nes de la Fbrica 10 pesos cada uno: Y que la mujer de di-
cho D . Francisco se le entregue de aquellas joyas de nuestra
seora de menos valor y falta, las que juzgaren los Sres. Admi-
nistradores de Fbrica, y obrera,
te de bvedas Acordse igualmente: Q u e el Sr. Administrador de Fbrica
fondas. t r a t e c o n i h D . Francisco el ajuste de Bvedas redondas,
c 0

supuesto ha explicado el desseo de volver pintarlas, y que con-

vendra tanto el que las cuatro quedaran de una mano. Assi mis-
mo, qued el Sr. Administrador comisionado para hablar de
Medias Naranjas, pues aunque la pintura de ellas no se hubiera
de ejecutar por el mismo, sino por su cuado y hermano, es
cierto que haciendo aqul los diseos y corriendo la obra su
direccin, podra quedar muy buena, siendo como son muy bue-
nos pintores sus parientes.

E n Junta de 19 de Marzo de 1776 dijo el Administrador de

la fbrica que el Sr. Bayeu parta para la corte el da siguiente,
y haba ajustado con l el precio de las bvedas redondas
en 5.500, dando la iglesia peones, andamios, etc., etc.
E n Junta de 21 de Junio de 1779 se vio una carta de Ba-
yeu, fecha 19 de Mayo dirigida desde Madrid al Sr. Admi-
nistrador, en que avisa que pasa Toledo concluir su obra,
y que en llegando el invierno, en que se restituir Madrid, se
podr pensar en pedir la licencia para venir Zaragoza pintar
las bvedas.

11
 I2

Junta de Fbrica de S de Mayo de dicho ao, que asistieron los

Sres. Den, Arcediano de Santa Mara, Arcediano del Salvador,
Arcipreste del Salvador, y Acha; Ypas, Secretario, y Grasa, Pro-
curador.

Cartas de D . F r a n - Vironse diferentes cartas de D . Francisco Bayeu, escritas al

bre icenda
C S O
y Sr. D . Mathas Allu, Administrador de la Fbrica, con fechas
venida Z a r a -
goza. de 29 de Diciembre de 1779, 12 de Enero, 15 de Marzo, 30 del
mismo, s de Abril, 8 del mismo y 3 de Mayo de 1780, dirigidas
todas su venida, para continuar la Pintura de las Bvedas de
esta Iglesia, correspondientes la sacrista de la Santa Capilla y
Capilla de Santa A n a , con licencia de S. M., que ha conseguido
por medio de la Representacin del Cavildo; y assi mismo
hacer presente en la ltima, la buena proposicin y ocasin de
poder pintar, al mismo tiempo, las mismas Medias Naranjas, que
con acierto y desempeo lo haran su hermano y cuado don
Francisco Goya: Y entendiendo la Tunta que es, sin duda, muy
Escrbale el seor . n
,

Administrador buena proporcin y ocasin la insinuada, y que con ella se l o -

Francisco.
referido don grara el desempeo que se dessea, acord que dicho seor A d -
ministrador escriba D . Francisco Bayeu, hacindole presente
la estimacin que la Junta ha hecho de su carta, el sentimiento
de no hallarse la Fbrica con caudal para entrar desde luego en
la pintura de las Medias Naranjas, que y a se prepararon los aos
antecedentes; y assi mismo, que en el casso de proporcionarse
medios la Iglesia para aceptar la proposicin, en que tanto
pintaran los sobredichos cada Media Naranja, dando cuenta de
esto al Sr. Arzobispo.

Junta de Fbrica de 23 de Mayo de 1780, que asistieron los seo-

res Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, Acha y Cutanda; Ypas, Secretario, y Gresa, Pro-
curador.

Cartas de Bayeu. Se leyeron las dos cartas de D . Francisco Vayeu, con fechas
de Madrid de 10,- y '15 de Mayo del corriente ao. Y hecho car-
go la Junta de lo que contienen, acord que el Sr. Administra-
 163

dor escriva dicho D . Francisco, significndole la estimacin

que la Junta ha hecho de su expresin y buen afecto la Virgen
del Pilar: que juzgando, y parecindole este clebre Profesor
tanto y precio muy moderado y equitativo el de 3.000 Pesos
por cada Media Naranja, con sus quatro Pichinas, conviene la
pintura de Medias Junta en que por l se pinten por D. Francisco G o y a y herma-
pichinas. no de dicho D . Francisco Vayeu; y que no duda del desempe-
o, atendida su intervencin en esta obra, y pericias de su cu-
ado G o y a y hermano D . Ramn.

1 Junta de Fbrica de 5 de Octubre de 1780, que asistieron los se-

ores Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, y Acha; Ypas, Secretario.

E
bsenos para la Se presentaron en esta Junta los diseos trabajados por don
' veda u r
s y Med Francisco V a y e u , Pintor de S. M., por D . Francisco Goya, su
Naranjas. cuado, y D . Ramn Vayeu, hermano de aqul, de las pinturas
que han de ejecutarse en las Bvedas redondas y Medias Na-
ranjas del quadro de la Santa Capilla, donde se hallan desempe-
ados con el maior primor los asuntos de ellos: y despus de
vistos con mucha atencin y gozo, por los seores de la Junta,
los mandaron retirar sus Posadas D . Francisco G o y a y D . R a -
mn Vayeu, que fueron los que se hallaron presentes, con ni-
mo de comenzar luego la obra.

Junta de Fbrica de 14 de Diciembre de 1780, que asistieron los

Sres. Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, Acha, con el Secretario Ypas, y el Procurador D. Lo-
renzo Torre.

Bjlesavencin entre Propuso el Sr. Administrador de Fbrica hava estado en su

Bayn'y^on casa D . Francisco Vayeu, Pintor de S. M., y significndole la
Isuado ' G ya
desavencin con su cuado D . Francisco Goya, por no querer
ste sujetarse en la pintura la correccin del expresado Vayeu,
y correr de acuerdo y uniformes todos, como ste quera, para
que ass se lograse el acierto; y que por esta razn se sirviesse
hacer presente los seores de la Junta, le eximiessen y exho-

1
 164

nerassen de responder al desempeo de la obra, por lo que toca

su cuado. L a Junta, teniendo presente que el ha ver venido
D . Francisco G o y a pintar, se deva, en mucha parte, al em-
peo y ofrecimientos que D . Francisco Vayeu hizo en sus car-
tas del desempeo de la obra, corriendo por los sobredichos
hermano y su cuado, acord y previno que el Sr. Administra-
Acuerdo de la j u n - dor de Fbrica, vea con frecuencia al dicho D. Francisco G o y a
ta sobre lo dicho
" ' y su pintura, y se le advierta lo que se le notare defectuoso, y
assimismo lo agradecido que debiera mostrarse los buenos ofi-
cios, que su cuado D . Francisco Vayeu le hizo, para que concu-
rriesse trabajar en ella.

Junta de Fbrica de 11 de Febrero de 1781, que asistieron los se-

ores Den, Arcedianos de Santa Mara 7 del Salvador, Arcipres-
te del Salvador,[y Acha, Ypas, Secretario, y Forc, Procurador.

Pintura de don Propuso el Sr. Administrador de Fbrica que D . Francisco

Francisco B a-
yeu. V a y e u hava concluido la Bveda, que est entre el tabernculo
de la Santa Capilla, y capilla de Santa A n a , y que dentro de
breves das se descubrira, para que la viera el Sr. Arzobispo,
con quien lo haba hablado, y convenido en que por la tarde
antes de salir pasear sera la hora ms proporcionada: Assi
Pintura de don mismo propuso que D . Francisco G o y a conclua tambin la Me-
Froncisco G o y a . ^ ]vj a r a n j a ( y q U e e r a necesario pensar qu virtudes se havan
de pintar en las Pichinas correspondientes cada Media N a -
ranja de la Iglesia: Acord la Junta que el Sr. Administrador
tenga el cuidado de elegir, hacer que elijan las ms propias
al representado de la pintura, que hay en cada una.

Junta de Fbrica de 10 de Marzo de 1781, que asistieron los se-

ores Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, y Acha, Ypas y Force, Procurador.

Bocetos de Pichi- Present D . Francisco Goya, en la Sala Capitular de este San-

ier D . ' F r a n d i to Templo, los Bocetos para las qatro Pichinas de la Media,
co G o y a , pintor. j\j a r a r i j a q U e ha pintado sobre la Capilla de San Joaqun, cuios
asuntos son las virtudes de Fe, Fortaleza, Caridad y Facienda,
 i6 S

que son las que corresponden la pintura de la Media Naranja

por ser la de sta: Mara Santsima como Reyna de los Mrti-
res; y vistos por los seores de ella no merecieron la aprovacin
que se esperaba, por algunos defectos que se notaron, y espe-
cialmente en el que representa la Caridad, estando su figura
omisin de la menos decente de lo que corresponde: y los campos de las de-
Junta para con
dicho Profesor, ms, sobre aparecer pobres, son ms obscuros de lo que se des-
dada al seor
Administrador
sea, y no del gusto que se apetece: y ass acordaron: Que el se-
de Fbrica. or D . Mathas Allu haga saver este Profesor, que haviendo
odo la Junta lo poco satisfecho que ha quedado el pblico con
la pintura de la Media Naranja, y que en estos no se advierte
ms estudio ni gusto que en aqulla: temiendo igualmente ex-
ponerse otra nueva censura, y que se les moteje de negligen-
tes y descuidados, 'pone este asunto, por la confianza que ha sa-
bido merecerse de ella, y de todo el cabildo D. Francisco Vayeu,
en su direccin y manos, esperando que ste quiera tomarse el
trabajo de ver estos Bocetos, y examinar si son justos los reparos
de la Junta, disponiendo que se hagan las Pichinas de modo
que puedan manifestarse al pblico sin riesgo de censura.

Junta de Fbrica de 26 de Marzo de dicho ao, que asistieron los se-

ores Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, 7 Acha; Ypas, Secretario, 7 Forc, Procurador.

dreo'Goya! Habindose tenido presente la carta respuesta de D . Francis-

dOTd^FbrS! c o
Goya, Pintor, escrita con fecha de 23 de Marzo del ao co-
rriente al Sr. Administrador de Fbrica, D . Mathas Allu, con
otras razones que propusieron los seores de Junta, se acord
en ella que el mismo Sr. Administrador, en otra carta, d en
tender este Profesor que los Bocetos de las Pichinas no agra-
daron la Junta por no estar concluidos, y seguir en ellos el
mismo rumbo de ropaje, colorido idea de la Media Naranja,
que tanto ha disgustado al pblico. Y que mientras no presente
aprovacin por escrito de D. Francisco B a y e u , encargado y
responsable de la obra, no se dar por satisfecha la Junta ni ten-
dr livertad para permitir que se pinten, ni deje de corregirse
la Media Naranja.
 I 6 6

Junta de Fbrica de 28 de Marzo de 1781, que asistieron los seores

Den, Arcedianos de Santa Maria y del Salvador; Chantre; Arcipres-
te del Salvador; Arcipreste de Eelchite; Acha; Cistue y Cutanda.

Memorial de don Leyse en esta Junta vn Memorial de D . Francisco Goya,

Francisco G o y a . p i t r : y enterados los seores de ella de los puntos que con-
n 0

tiene, acord se le responda con carta firmada del Secretario,

hacindole presentes los sentimientos de la Junta al ver su re-
presentacin, y ass mismo las ideas con que se ha governado
en el asunto de Pintura, desseando que siguiesse ste v n mismo
sistema, y la direccin de D . Francisco Bayeu, Pintor de C -
mara de S. M .

Junta de Fbrica de 31 de Marzo de dicho ao, la que asistieron los

Sres. Den, Arcediano de Santa Mara, Arcipreste del Salvador, y
Acha; Ypas, Secretario, y Force, Procurador.

Respuesta don Leyse en esta Junta sucintada la Respuesta para D . Fran-

cisco Goya, y se acord se ponga en limpio, y, firmada por el
Secretario, se le comunique esta misma tarde, si no hubiese par-
tido para la corte.

Junta de Fbrica de 17 de Abril de 1781, que asistieron los seores

Den, Arcediano del Salvador, Arcipreste del Salvador, y Acha; Ypas,
Secretario, y Force, Procurador.

Nuevos Bocetos Presentronse en esta Junta los nuevos Bocetos de Pichinas,

para Pichmas. t r a b j d o s por D . Francisco Goya, en lugar de los otros, que no
a a

aprovaron los seores de ella: y haviendo merecido stos la

aprovacin, no slo de D.. Francisco Vayeu, que los haba visto
antes, sino tambin de la Junta, acord sta que el Sr. Admi-
Sr. Administrador nistrador de Fbrica responda la carta de D . Francisco Goya,
Goya > o n d a
de 6 de Abril, dicindole que puede ejecutar la obra de las qua-
tro Pichinas quando guste, y lo que en la Junta se ha celebrado
su conformidad con la de su cuado D . Francisco, n o solamente
en el arreglo de Pichinas, sino tambin en el retoque de la Me-
 167

dia naranja, esperando, igualmente, que desempee su encargo

de modo que satisfaga al pblico como en su carta lo ofrece.
E n Junta de 3 de Mayo de 1781 se presentaron los Bocetos
de las Pechinas de Ramn Bayeu, y se aprobaron. (Asuntos: hu-
mildad, castidad, perseverancia y templanza?)

Junta de Fbrica de 28 de Hayo de 1781, que asistieron los seores

Den, Arcediano de Santa Mara, Arcediano del Salvador, Arcipreste
del Salvador, y Acha; Ypas, Secretario, y Forc, Procurador.

rtMa de Fran- Propuso el Sr. Administrador de Fbrica que D . Francisco

a cor?e
S yapara
G o y a hava estado verle y decirle que estaba en nimo d e pa--
sar a l a corte, quanto antes pudiese ejecutarlo; que aqu no ha-
ca otro que perder su estimacin, y ass que viesse qu medio
se tomaba para su despacho. Q u e el Sr. Administrador, des-
pus de haverle sufrido su conversacin y razonamientos, poco
atento y corts, le haba respondido que inmediatamente dara
' cuenta en la Junta para ejecutar lo que en ella se mandasse. Y
odo por los seores que la componen quanto expuso, acord-
d s e l e su tra- ron lo primero: Q u e este profesor se le satisfaga el trabajo de
Ts^'n esta su pintura. L o segundo, que por ningn ttulo ni modo se le
giesia. permita el continuar en el resto de pinturas de esta iglesia, ni se
detenga el Sr. Administrador en regalar su mujer algunas
medallas, en atencin ser hermana de- D . ^Francisco Vayeu,
tan acreedor de esta y otras atenciones de la Junta, por el acier-
to de sus obras en esta iglesia.

Junta de Fbrica de 5 de Junio de 1781, que asistieron los seores

Den, Arcipreste del Salvador, y Acha, con el Secretario Ypas.

nifiea c i n Habindose pedido, por parte de D . Francisco Vayeu, certifi-

ayeu. rancisc
cacin de varios hechos, que constan de algunas resoluciones de
Junta, y cartas escritas por el mismo al Sr. D . Mathas Allu, y
de la que tambin le escrivi D . Francisco Goya, acord la
Junta que se le diesse; y ledo en la Junta misma el borrador que
 i68
se hizo de ella, se mand al secretano que se le diera en los
mismos trminos, ponindola en limpio antes que el expresado
D . Francisco salga de Zaragoza para la corte.

Carta del Cannigo Allu & 8 0 7 a

Muy seor mo: N o gustaron los seores de la Junta los Bo-

cetos que V m . present ayer tarde, y habindome encargado
que yo viese su cufiado de Vm., D . Francisco, para que ste
se tomase el trabajo de examinarlos y arreglarlos, se me excusa,
no obstante, los convenios anteriores; V m . ver si hay modo
para componer este asunto, en la inteligencia de que la Junta
desea la buena armona y el no exponerse que se moteje su
conducta, aspirando solamente al acierto y perfeccin de la obra-
C o n este motivo, me ofrezco la disposicin de Vm., rogando
Dios guarde su vida muchos aos.Zaragoza n de Mar-
zo de 1 7 8 r . B . L. M . de V m . su ms apasionado servidor,
D . MATHIAS D E A L L U . S r . D . Francisco Goya.

Exposicin Memorial de Goya la Junta de Fbrica

M. I. S.

D . Francisco de Goya, Acadmico de mrito de la Real de

San Femando, con su mayor respeto V . S. expone: Q u e des-
pus de haber puesto la censura pblica los trabajos de su
profesin, en las pinturas que acaban de descubrirse en el Santo
Templo de Nuestra Seora del Pilar, le han llamado la atencin
las especies que oye proferir, arrojadas con una critica, que tal
vez mira su causa de algn otro principio que el de la justicia,
que no se gobierna por las reglas autorizadas del arte, que
solas debieran formar la verdadera censura de la obra; y aunque
jams podr persuadirse que la preocupacin mal intencionada
 169

encuentra acceso en la rectitud de V . S., ni que se dejara con-

ducir de los impulsos inquietos, poco conformes la razn que la
dirigen; pero el honor de un profesor es cosa muy delicada, el
concepto es el que le sostiene, depende de la reputacin toda
su subsistencia, y en el da que se obscurece con alguna ligera
sombra, pereci toda su fortuna; por ello el Derecho natural se
lo recomienda tanto, que para conservarlo le impone muy preci-
sa obligacin de proporcionar toda la defensa que permitan sus
circunstancias, y la del asunto que le hiere y ofende, y el omitir
la ms mnima sera atraerse un estrecho cargo por abandonar el
tesoro ms precioso que le recomend el Criador.
Estos principios, acompaados del sentimiento dolorido del
honor, espera el exponente que harn grata en la benignidad
de V . S. la exposicin y suplica que le dirige.
Solicit la obra de las Medias Naranjas D . Francisco Bayeu
para su hermano y el exponente, pero fu en el concepto de que
ste hara una de sus partes por s solo, como lo contest el
mismo Bayeu, considerando que la calidad de Acadmico de
mrito de la de San Fernando, adquirida con el de sus trabajos
que le haban proporcionado en la corte un crdito grande, y
muy asegurado con las obras para S. M., no permitan, sin perjui-
cio de su honor, el sujetarse la dependencia absoluta de otro
Profesor. Pudo el exponente equivocarse en ello, pero en el
error tendra la aprobacin del mismo D . Francisco Bayeu, que
ass lo consinti, y era testigo muy recomendable del desempe-
o que poda esperarse; y tambin del Sr. Arcipreste, D . Ma-
thas Allu, quien por medio de algunas personas de esta ciu-
dad le manifest el mismo dictamen, que condescendi.
Asegurado el exponente de las promesas que quedan referi-
das, en la buena fe con que deba mirar los ofrecimientos, hizo
el Boceto Diseo, y por un efecto de la armona que deseaba
mantener con D . Francisco Bayeu. se lo present, y mereci su
entera aprobacin: en su compaa vino esta ciudad: empez
sus trabajos consultndole en qu lugar le pareca deba colo-
carse la fachada principal; cedi el exponente su dictamen, y
objeto distinto, y se acomod al de D . Francisco Bayeu: Pre-
sent los diseos V . S., que los aprob; y en su execucin no
 170

ha hecho otra que trasladar en grande lo que en aqullos se figu-

raba en pequeo.
Despus de todos estos actos de la armoniosa corresponden-
cia con que se conduca el suplicante hacia D . Francisco Bayeu,
por los estmulos de cortar todo motivo de resentimiento, go-
bernado tambin por los principios y reglas prescritas en las
primeras conversaciones sobre el asunto, y que fueron las ni-
cas que intercedieron, quin podr persuadirse que el exponen-
te falt dicho Bayeu algunos d e los respetos que le son de-
bidos? H a y quien se lo persuade, porque despus de tener muy
adelantada la obra, se le quiso dar entender, que el convenio
con Bayeu era el que ste debiera intervenir, y prevenir al ex
ponente quanto le pareciese en sus trabajos, y obedecerle como
dependiente suyo en la ejecucin, colocacin de figuras, gusto,
colorido y dems; en una palabra, constituirle en mero ejecutor
y mercenario dependiente; pero como esto deca tanta oposicin
lo convenido, ceda en descrdito de su honor, perdiendo en
un punto quanto su mrito le haba granjeado, no pudo humi-
llarse tanto, pues comprenda eran sobrados los oficios antece-
dentes, y el continuar siempre otros iguales que no quitasen la
obra el concepto de produccin suya. L a prevencin que don
Francisco Bayeu hizo V . S. de que no sala responsable su
bondad, no manifiesta otro que el objeto de introducir alguna
desconfianza que moviese proporcionar la sujecin, que se le
resista con tanta justicia, pues el recelo del acierto y desempe-
o estaba muy mal sentado en D . Francisco, quien de cerca le
constaban los honores que el exponente se haba adquirido en
la Corte, as de las personas Reales como de quantos han visto
sus producciones, todas de su entendimiento y trabajadas sin di-
reccin, ni dependencia de otra persona.

Desde estos pasos se empezaron ya esparcir artificiosamen-

te algunas especies contra la conducta del exponente, su genio,
procedimientos y trato con D. Francisco Bayeu, acusndole aun-
que con disimulo de altivo, soberbio, indcil y orgulloso, y es
que la malicia preparaba entonces el golpe, muy de antemano
proyectado, con reconciliarle primero la desafeccin personal,
para trascender despus la de sus obras; como lo mira verifi-
 i7i
cado en la de la Media Naranja del Templo de Nuestra Seora,
porque la censura que se hace por algunas personas no puede
ser efecto de otro, pues apartando la vista de todo su mrito,
slo se buscan defectos sugeridos por el capricho por la igno-
rancia.
H a sufrido con resignacin los golpes con que se insultaba su
honor, ha tenido la paciencia de ver que el mismo Bayeu que le
desacreditaba con las apariencias insinuantes de apetecer el des-
empeo, y el quejido falaz de ser responsable del acierto como
encargado, y que debiera dar cuenta de la confianza que se ha-
ba puesto en s mano, privndole el Suplicante de esta satis-
faccin por no permitir el que se introdujese corregirlo y en-
mendarle sus producciones; en otras ocasiones puesto en defen-
sa del exponente, exalta su mrito, confiesa su desempeo y
reconoce acertada la pintura.
C o n las insinuaciones de D . Francisco Bayeu, se ha llegado
persuadir que el exponente vino esta ciudad como mero eje-
cutor dependiente de aqul, y que no obstante esta absoluta de-
pendencia, su genio altivo no ha podido vencerse, ni sujetarse
pedir las instrucciones del mismo D . Francisco, aun por los
estmulos de la amistad y parentesco. Dos proposiciones entera-
mente falsas, y que son el principio de toda la emulacin que
padece el suplicante, porque sobre lo primero ya refiri V . S.
los convenios y antecedentes que precedieron la venida Za-
ragoza, y sobre esto y lo segundo no puede negar D . Francisco
Bayeu que, resulta desdichos convenios, el exponente trabaj
ya en Madrid los Bocetos Diseos, que se los ense, le pa-
recieron bien y nada tuvo que prevenirle. Los Bocetos son toda
la obra completa y perfecta con las mismas figuras, colorido y
colocacin en que deben sentarse, y la misma obra un traslado
entero de aqullos; pues si en Madrid pasaron por su examen
por pura condescendencia del suplicante, dimanada de apetecer
la armona, si era l responsable del desempeo, como dice, po-
da dejar de hacer las prevenciones oportunas para reparar los
defectos que notase? N o hizo alguna; pues qu consecuencia po-
dr inferirse de haberlos ocultado, si los advriti? E s muy obvia,
y que no hay artificio disimulado que baste ocultarla; sigese
 172

que buscaba el que el exponente se precipitase en el error, ca-

yese en la censura pblica indignada, y perdiese todo el mrito
y concepto adquirido por sus trabajos. Pero no queriendo trans-
cender tanta malevolencia, porque para persuadirse de ella se
necesitan de otras pruebas, es forzosa la confesin de que en los
Bocetos Diseos no hall defecto alguno, con que la pintura de
la media naranja, que es la misma, no puede tenerlo, ha de
reconocerse ms culpable D . Francisco que, conocindolos, los
disimul, permitiendo que con ellos corriese el pincel.
Jams se ha separado el exponente de toda aquella subordi-
nacin amistosa que le corresponda, ni jams ha intentado ha-
cerle frente D. Francisco Bayeu con el espritu inquieto y or-
gulloso que se le acrimina; buen ejemplar es el que deja referi-
do de los diseos; el otro de la colocacin de la fachada princi-
pal, y, por ltimo, las muchas visitas que en su propia casa le
ha hecho, reiterndolas aun con el desaire de no corresponder
alguna de ellas. A la insinuacin que se le hizo de que el Ilus
trsimo Cabildo deseaba que Bayeu aprobase la obra de la me-
dia naranja, procur el proporcionar que ste la reconociese,
como lo ejecut, acompaado del Sr. Arcipreste D . Mathas
Allu, y su presencia confes y reconoci la perfeccin y el
desempeo, manifestando era mentira quanto le haban infor-
mado; tambin vio los Diseos d l a s Pechinas, y le parecie-
ron bien.
Despus de todo este complexo de circunstancias, advierte el
exponente que se le contina la misma mordaz contradiccin
que haba credo cesara, porque los sentimientos de la verdad
pueden suspenderse aunque no extinguirse, pero al ver que no
le queda la menor esperanza de llegar contener el torrente de
provocaciones con que se insulta su honor y fama, y que un
Profesor honrado no puede sostenerse chocando siempre con la
oposicin de unos contrarios, qu slo tienen por objeto el ha-
cerle mal, no obstante que le pareca forzoso el finalizar la
pequea obra de las Pichinas, desengaado ya por ltimo con
la carta que el Sr. Arcipreste Allu acaba de dirigirle, y de ella
presenta V . S. copia ntegra, de que las especies calumniosas
han formado alguna impresin, no le permite y a el desaire y
 173
menosprecio con que se le trata el continuar, exponindose
incidir en alguna maior desgracia; lo que manifiesta V . S. ren-
didamente, y al mismo tiempo le representa que ha odo que
en la Media Naranja se intentaba mudar algunas figuras, y aun-
que no puede prometerse el exponente que V . S. se deje con-
ducir de las voces declamatorias del vulgo ignorante, del dic-
tamen de los mulos, el derecho que tiene la defensa de su
honor le habilita anticiparla, antes que se estampe en el Santo
Templo un borrn que para siempre marchite y obscurezca su
mrito, dejando un testigo permanente de la ignorancia que se
le increpa: E n el asunto ya es el nico en que interesa, y lo
que dirije sus splicas, porque el arbitrio del Dueo en su pro-
pia casa no suelta tanto las riendas de la libertad, que por slo
el uso de las facultades del dominio, permita sin causa, y sin
utilidad propia, el grave perjuicio del prximo en un punto tan
delicado como el honor; el medio que encuentra el exponente
para sosegar la desconfianza que presume en los otros y asegu-
rar su propio concepto, es que por persona experta en el arte,
authorizada en la profesin, y que su dictamen no padezca el
achaque del parcialismo, se visure la obra, y despus que tenga
con su censura el desengao de su impericia y hierro, el tes-
timonio de su suficiencia con que acreditar el acierto y conven-
cer la emulacin, mirar con indiferencia todas las mutaciones
que se ejecutaren; as pues rendidamente

A V . S. suplica se sirva providenciar el que la obra de la

Media Naranja se vea por uno de los Acadmicos de la de San
Fernando, de los ms acreditados en el arte, como son D . Ma-
riano Maella y D . Antonio Velzquez, conducindolo expen-
sas del exponente, y visurada que sea, se le d por testimonio
la declaracin que hiciere, como la espera de la notoria justifi-
cacin de V . S.Zaragoza 17 de Marzo de 1 7 8 1 . F R A N C I S C O
DE GOYA.
 174

Carta de Fr. Flix Salzedo Goya

Aula Dei 30 de marzo de 1 7 8 1 . M i querido A m i g o y Due-

o: en vista de la variedad de cosas que llegan mis odos, so-
bre las historias con su hermano D . Francisco Bayeu, y de ha-
ber tenido carta de un A m i g o mo, y tambin de Vm., en que
me dice que, habiendo V m . presentado los Bocetos de las Pe-
chinas la Junta del Cabildo, decret sta que no los admitira
por buenos ni proseguira V m . en su obra, mientras no los
acompaasse la aprobacin de dicho Bayeu; pero que V m . se
ha cerrado absolutamente no pasar por su censura, y irsse
antes Madrid que convenir en ello. N o puedo dar asenso se-
mejante resolucin. L o tengo V m . por hombre de ms juicio
y prudencia que la que correspondera este hecho; tambin
me hago el cargo que, como hombre, puede resolver sin el ma-
yor acierto, que las leyes de su Facultad pidan determinacio-
nes distintas de las que yo puedo figurarme. Sea lo que fuere,
fundado en el especialisimo afecto y cario que V m . tengo,
por el que le deseo el mayor acierto en todas sus cosas, y que
en todas resplandezca su cristiandad, su hombra de bien y su
honor, me tomo la licencia de exponerle mi sentir. E n primer
lugar, digo V m . que no hay en el hombre accin ms noble,
christiana y religiosa que el humillarse otro hombre quando lo
pide la razn la ley de Dios; y quanto ms se humille, y lo
merezca menos la Persona quien se humilla, tanto ms heroica
y meritoria ser la accin. Nuestro Redentor Jess nos ense
esta doctrina con obras y con palabras: con obras, humillndose
y obedeciendo hasta sus sayones, y pasando por el juicio de
unos jueces proterbos, preocupados y enemigos implacables su-
yos, en el que fu condenado muerte de Cruz contra toda jus-
ticia y contra toda ley; con todo, pas por ella sin apelarla ni re-
sistirla, porque nos convena para nuestra redempcin y para su
infinita elevacin y gloria; pues fu infinitamente exaltado por-
que se humill infinito.
Con palabras innumerables nos recomienda esta virtud:
 175

Aprended de m, nos dice, que soy manso y humilde de cora-

zn. E l que se humilla ser exaltado y el que se exalta ser hu-
millado, etc. Esta sentencia indefectible es de aquel Seor, de
cuya mano han de venirnos todos los bienes, ass espirituales
como temporales, los castigos en uno y otro; pues quien
quiera ser distinguido en honor, humllese para amor del Seor,
pase por esta sumisin, tan repugnante nuestra natural sober-
bia y altivez, ponga debajo de los pies todo respeto humano,
todo lo que dirn los hombres, y slo para complacer Dios
haga su humillacin, que no faltar su palabra en exaltarlo.
Este es el buen proceder de un christiano que est penetrado de
las mximas del Evangelio.
E n el caso presente tambin pide la razn que V m . se humi-
lle, y a porque la Junta slo pide lo que ofreci Bayeu al Cabildo
de dirigir la obra de V m . y D . Ramn, de modo que quedasse
su satisfaccin, siendo V m . sabedor de ello, y aunque con el
dicho haya V m . convenido en otro, no ha sido con consenti-
miento del Cabildo; ste siempre puede hacer se cumpla lo tra-
tado; es el dueo de la obra quien la paga, y por lo tanto, pue-
de valerse de la censura de quien lo entienda para su satisfac-
cin; en esto nada ofenden V m . , antes es su favor, porque si
la obra es buena, con la censura se publica por tal para todos
y sale de la variedad de opiniones. Y cuanto mejor sea, sujetar-
la parecer ageno, ceder en honor de Vm.; esto aunque la hu-
. biera de juzgar el peor pintor del mundo, porque la obra ser
la que siempre dar testimonio del mrito de V m . y el haberlo
sujetado visura de otro, lo dar de su humildad y hombra
de bien. Fuera de que sera muy mal visto de todos el que por
una etiqueta se estrellasse con todo un Cabildo, que puede favo-
recer mucho V m . y los suyos, porque no sabe V m . lo que
Dios le guarda, y es justo quedar bien con l . E s la primer
obra de nota que V m . se le ha ofrecido, y ser cosa lastimosa
saliesse V m . de ella pleiteando; que aunque ganasse el pleyto,
quedara en el concepto de hombre temoso y vano. Y a no es
el punto de V m . con su cuado, sino con el Cabildo; ya no se
trata de subordinarlo V m . l, sino de querer el dicho Cabil-
do tener aprobacin de sujeto hbil, (como lo es Bayeu), de su
 176

obra de Vm., lo que no puede V m . escusar, en fuerza de hom-

bre de razn. Y a s todas las rplicas que V m . me est hacien-
do; hace dias estoy persuadido de ellas; pero entiendo no son
hoy del caso para negarsse lo que pide la Junta, y afiado que
aunque hubiera V m . tenido razn hasta ahora, la perdi para
en adelante, y se justificara Bayu de sus procedimientos, por
lo que tengo dicho. Tambin entiendo que pide la razn que
vuestra merced se acomode las circunstancias del tiempo; hoy
se encuentra Francisco, en el concepto del Cabildo, por el hom-
bre ms sobresaliente, y vsperas de ser primer Pintor del Rey;
vuestra merced (aun quando fuese de mayor habilidad) co-
mienza ahora, y no tiene an ganado el concepto, y es preciso
pasar por ello, sujetndosse su censura, como lo pide la Junta,
dejando lo dems al tiempo y la providencia del Seor.
A l buen pagador no le duelen prendas; ni al buen Artfice el
dar la comn censura sus obras; si V m . lo reusasse en las su-
yas, juzgaran todos era por no tener satisfaccin de su acierto
y por faltarle humildad para verlas corregir.
Y a no resta sino que V m . me diga que est pronto exponer
su obra la crtica de la Academia de Madrid, pero no la de
su cuado; si piensa V m . assi, es tentacin clara del enemigo,
que solicita el indisponerlo V m . para siempre con su Hermano,
fomentar en ambos un aborrecimiento irreconciliable, causar un
escndalo pblico con infinitos pecados; con otras desventuras;
esto y mucho ms se seguira de semejante resolucin.
Por lo mismo que se han cruzado entre los dos lo que s, de-
be V m . , con toda generosidad y caridad christiana, sujetar sus
Bocetos al dictamen de Bayeu, para hacer Dios este obsequio
de humildad, al pblico de edificacin, sus Amigos de gusto,
y aun Mara Santsima le adelantar la gloria de que desde
luego quede pintada su casa. Qu ha de decir su cuado vista
de un proceder de V m . . tan christiano y prudente? T e n g o por
cierto que su censura ser para llenarlo V m . de honor, me
persuado de ello firmemente.
Quando l quisiera vengarse con desacreditarlo V m . (que
no creo), todo el mundo sabra entonces la diferencia de cora-
zones de Bayeu y de G o y a y hara justicia; y principalmente
 177
Dios, que de todos nuestros interiores dara cada uno lo que
se merece. Y entonces vena bien el apelar de su censura la
Real Academia, que el Seor le favorecera V m . Pero de lo
contrario no espere V m . buen xito.
Mi dictamen como de su mayor apasionado, es que V m . se
someta lo que pide la Junta, que haga llevar sus Bocetos .ca-
sa de su Hermano y le diga con el mejor modo: Esto pide el
Cabildo, aqu los tienes, regstralos tu satisfaccin, y pondrs
por escrito tu Dictamen para presentarlo, portndote en ello se-
gn Dios y tu conciencia te lo dicte, etc. Y esperar la resulta.
Reflexinelo V m . despacio, pdale la Virgen del Pilar le d lu-
ces para el acierto, y execute lo que le parezca ha de serle ms
grato S. M . y su Divino hijo, que tambin le pido lo mismo,
porque soy su amigo de corazn que B . S. M . F r . Flix Salze-
do.:Mi amigo D . Francisco Goya.

Carta de Goya al Arcipreste Allu

Mui seor mo: Enterado de lo que se sirve V m . prevenirme

en su carta de 2 6 del pasado, y deseoso de que por m se verifi-
quen los anhelos que tengo de servir y complacer los seores
de la Junta, y V m . , har nuevos Bocetos para las Pechinas, de
acuerdo con mi cuado D . Francisco Bayeu, y precedida la
aprobacin de ste en los trminos que los seores de la Junta
determinen, pasar executarlos en la media naranja, haciendo
igualmente en sta lo que pareciere dicho mi cuado. Suplico
V m . se sirva dar noticia los seores de la Junta de esta prue-
ba de mi justa consideracin sus preceptos, y de la sumisin
con que venero sus resoluciones, dispensndome V m . los que
fueren de su agrado.Nuestro Seor guarde V m . muchos
a o s . E n 6 de Abril de 1 7 8 1 . S r . D. Mathas Allu.Fran-
cisco G o y a ( 1 ) .

(1) Esta carta y la del Padre Salzedo han sido impresas por el seor
Zapater {Noticias, etc.), al cual pertenecen ambos documentos. E l memo-
rial, de Goya, y carta del cannigo Allu, que publico por vez primera,
son tambin de la propiedad de dicho seor, quien bondadosamente me
los ha facilitado.

12
 APNDICE NM. 2

EXPEDIENTE SOBRE REMUNERACIN DON FRANCISCO

GOYA, DON GREGORIO FERRO Y DON JOSEPH D E L CASTILLO,

DE SUS TRABAJOS EN PINTAR UNOS CUADROS PARA LA

IGLESIA DE SAN FRANCISCO E L GRANDE DE MADRID

Archivo General Central.Fomento.Bellas A r t e s . A o 1785.I.eg. nm. 6

EXCMO. SR.:

Seor: D. Francisco Goya, D . Gregorio Ferro y D . Joseph del

Castillo: P. A L . P. de V . M., con l a devida veneracin,
dicen: Q u e por resolucin del R e y Nuestro Seor, comunicada
por V . E . en 20 de Julio de 1 7 8 1 , han pintado cada uno un
cuadro para la Iglesia de San Francisco con la posible aplica-
cin y fatiga, habiendo empleado dos aos en borrones, estu-
dios y ejecucin de dichos cuadros: en cuya atencin
Suplican V . E. se sirva remunerar tan dilatado trabaje en el
modo que sea de su mayor agrado. Determinacin que espera-
mos de V . E., pues nos hallamos precisados ganar el sustento
con nuestras obras sin tener sueldo ni auxilios, como otros que
tienen la suerte de servir S. M. Madrid 25 de Abril de 1785.
Francisco de Goya.Gregorio Ferro.Joseph del Castillo.
Excmo. Sr. Conde de Floridablanca.
 i8o

EXCMO. SR.:

M u y seor mi: M e han rogado mucho los que firman el ad-

junto memorial que yo se lo remitiese y recomendase V . E . ,
lo que ejecuto, parecindome que se hallan necesitados, y en
consideracin de que el genio compasivo de V . E . no lo llevar
mal. Acaso las circunstancias no sern oportunas para condes-
cender V . E . en la remuneracin que se solicita. Si fuere as,
me ha ocurrido la especie de que podra satisfecrseles median-
te una orden del Rey, de los fondos de la misma fbrica de San
Francisco, como se satisfacen todos los dems ornatos, que as-
cienden sumas considerables. Espero que V . E . disimular es-
tos oficios que me impele la idea de que no pierdan el nimo
estos pobres, y con la recompensa se animen otros travajos.
Nuestro Seor guarde la Persona de V . E. muchos aos como
se lo pido. Madrid 29 de Abril de 1 7 8 5 . E x c m o . Sr.Besa
la mano de V . E. su ms atento y rendido servidor.Antonio
P o n z . R u b r i c a . E x c m o . S. Conde de Floridablanca.

Viene luego una carta de D . Antonio Ponz D . Francisco

Prez de Lema, en la cual, hablndole de otros asuntos, se lee
el siguiente prrafo: Los pobres del adjunto memorial me pa-
rece que tienen razn: me han instado para que lo dirigiese al
Sr. Conde, y se lo he ofrecido.
Otra carta del mismo al mismo, concebida en los siguientes
trminos: Sr. D . Francisco mi estimado dueo: Incluyo V m .
esa copia como documento de lo que se les dio los tres pinto-
res, que no tienen sueldo, por el Rey, Goya, Ferro y Castillo,
en calidad de socorro, para ir trabajando sus cuadros de San
Francisco, que es lo que V m . me pidi cuando nos vimos la l-
tima vez.
Mantngase V m . bueno, y mande cuanto quiera su afect-
simo, Ponz. Madrid 21 de Junio de 1785.Sr. D. Francisco P-
rez de Lema.
L a copia que cita en la carta anterior dice as: Con esta fecha
prevengo los Directores generales de Correos entreguen V m .
seis mil reales de velln de vida de costa, con calidad de por
 I8I

ahora y hasta nueva disposicin, por el servicio que ha hecho de

orden de S. M., pintando uno de los quadros que deben colocar-
se en la nueva Iglesia de San Francisco de esta Corte. L o que
participo V m . para que acuda percibirlos; y quedo rogando
Dios guarde su vida muchos aos.Palacio 23 de Diciem-
bre de 1 7 8 2 . E L CONDE DE FLORIDABLANCA.Sr. D . Joseph
del Castillo.
A l margen del oficio-carta que sigue al memorial viene:
i. U n a notita que dice as: Excmo. Sr.: A estos tres pinto-
res se les dio en otra ocasin seis mil reales cada uno.
2. 0
Un decreto.marginal (sin firma, aunque al parecer del
Conde) concebido en estos trminos: Lbrenseles otros 4.000 rs.
cada uno; aunque los Quadros no han sido gran cosa, bien que
los de stos son los menos malos.
Y 3. 0
Otra notita que dice: Egecut. en 24 de Marzo de 85.
Consecuencia, sin duda, de todo lo anterior es la minuta
que sirve de cubierta dichos documentos, y dice lo siguiente:
Aranjuez 24 de junio de 8 5 . A los Directores generales de
Correos: Manden V V . entregar del fondo de la renta de Correos
cuatro mil reales de velln cada uno de los tres pintores don
Francisco de Goya, D . Gregorio Ferro y D . Joseph del Castillo,
en remuneracin de su trabajo en pintar el Quadro de la Iglesia
de San Francisco de esa Corte, que el R e y puso su cargo;
para que con esta cantidad y los seis mil reales que en otra oca-
sin se les entreg cada uno, queden enteramente recompen-
sados. Y prevengo que con su recibo y esta orden sern abona-
dos los citados cuatro mil reales respectivos. Dios, etc.
 APNDICE NM. 3

TESTAMENTO DE D. FRANCISCO GOYA Y DOCUMENTOS

OFICIALES ACERCA DE SU FALLECIMIENTO

Archivo general de la Real Casa y Patrimonio.Sec. del Personal.Leg. letra G.

E n el nombre de Dios Todopoderoso. Amn.

Nosotros D . Francisco G o y a , de Exercicio Pintor, y D . Josefa a

Bayeu, marido y mujer, vecinos de esta Corte, y natural que y o

el D . Francisco soy del Lugar de Fuendetodos, Reyno de Ara-
gn, Arzobispado de Zaragoza, hijo de legtimo matrimonio de
D. Jos G o y a y de D . a
Gracia Lucientes, ya difuntos, vecinos
que fueron de la ciudad de Zaragoza. Y yo la D . Josefa, natu- a

ral de dicha ciudad, hija legtima de D . Ramn Baye y de

D. a
Mara Subas, difuntos, vecinos que fueron de la misma. E s -
tando buenos, sanos, en nuestro entero juicio, memoria, habla y
entendimiento natural que S. M . SSma. se ha servido dar-
nos, creyendo y confesando, como firmemente creemos y confe-
samos el misterio de la Santsima Trinidad, Padre, Hijo y Esp-
ritu Santo, tres personas distintas y un solo Dios verdadero, y
en todos los dems misterios, y Sacramentos, que cree, y con-
fiesa nuestra Santa Madre Iglesia, Catlica, Apostlica Romana,
en cuya verdadera fee, y creencia hemos vivido, y protestamos
vivir y morir como catlicos, y fieles cristianos temerosos de la
 184

muerte que es cosa cierta toda criatura humana, deseando es-

tar prevenidos con disposicin testamentaria, desde luego otor-
gamos, que hacemos y ordenamos nuestro testamento en la for-
ma siguiente:==Clusula.=En el remanente que quedase de to-
dos nuestros bienes, muebles races, caudal y efectos, derechos
y acciones presentes y futuros institumos, y nombramos por
nuestro nico y universal heredero de todos ellos al citado don
Francisco Xavier de G o y a nuestro hijo legtimo, para que los
que sean los haya, lleve, goze y herede con la bendicin de Dios
nuestro Seor, y la nuestra quien pedimos nos e n c o m i e n d e . =
P i e . = Y por el presente revocamos, y anulamos todos los testa-
mentos y dems disposiciones testamentarias que antes de sta
hayamos formalizado por escrito, de palabra en otra forma,
para que ninguna valga ni haga fee, judicial, ni extrajudicial-
mente, excepto este testamento y memorias si quedasen, que
queremos y mandamos se observe todo su contesto, como nues-
tra ltima y deliverada voluntad, en la va y forma que ms
haya lugar en d e r e c h o . = E n cuyo testimonio lo otorgamos as,
ante el presente Escribano del Nmero, en esta villa de Madrid
3 de Junio de 1 8 1 1 ; habiendo y o el D . Francisco ledo por m
mismo, en atencin al mal de sordera que padezco, este testa-
mento presencia del mismo Escribano y de los testigos que lo
fueron presentes D. Flix Mozota, D . Francisco Fernndez Pe-
alosa y D . Francisco Suria, vecinos de esta Corte, y los otor-
gantes quienes doy fee conozco, lo firmaron con dichos tes-
tigos. = F a n c i s c o de G o y a . = J o s e f a B a y e u . = Flix Mozota.=
Francico Fernndez Pealosa. = Francisco Suria. = Ante m:
Antonio Lpez de Salazar.

D . Antonio Lpez de Salazar, Escribano de S. M. y del N-

mero d esta villa de Madrid presente fui, y el registro queda en
papel de sello cuarto m a y o r . = E s t signado.=Antonio Lpez
de S a l a z a r . = L a cabeza, Clusula de Heredero y pie que van in-
sertos, corresponden con las que se hallan en el testamento ori-
ginal, que para sacar testimonio de ellas me ha exhivido D . Fran-
cisco Xavier de G o y a de esta vecindad, quien se le devolv,
de que doy fee y que me remito. Y as mismo la doy de que,
en dicho testamento no se halla manda, ni legado en favor del
 1 8 5

R e y N. S. ni de su Real Hacienda. Y para que conste pedi-

mento del citado D . Francisco pongo el presente que signo y
firmo yo el infrascripto Escribano de S. M. y de Cmara del
Real y Supremo Consejo de Castilla en esta villa de Madrid
6 de Mayo de i 8 2 8 . = H a y un s i g n o . = A n t o n i o Lpez Salazar.

Real Sumillerfa de C o r p s . A las dos de la maana del. da 16

de Abril prximo pasado falleci en la Ciudad de Burdeos, R e y -
no de Francia, D . Francisco de G o y a y Lucientes, primer Pintor
de Cmara de S. M., jubilado, los 16 das de una parlisis en
el lado derecho, que termin en un accidente apopltico. L o que
aviso V . S. para la superior noticia del R e y N . S. Dios guarde
V . S. muchos aos. Palacio 8 de Mayo de 1828.J. E l Duque
de Hljar, Marqus de O r a n i . = S r . D. Francisco Blasco.

Al margen, en lo alto, en direccin ordinaria, dice: Primera

Seccin, nmero quinientos siete.
Y ms abajo, tambin al margen, en la propia direccin:
Francisco de G o y a y Lucientes.
Y dentro: Estado Civil.
Fallecimientos.
Corregimiento de la Ciudad de Burdeos, Departamento del
Gironda. D e los Libros de Registro de las Actas Partidas de
fallecimientos del presente ao ha sido copiado lo que sigue:
E l da diez y seis de Abril de mil ochocientos veinte y ocho
fu depositado en la Oficina del Estado Civil un proceso verbal,
hecho por el Comisario de fallecimientos, del cual resulta que el
Seor Francisco de G o y a y Lucientes, de edad de ochenta y
cinco aos, natural de Fuendetodos (Espaa) viudo de la Seora
Josefa Bayeu, hijo de los ya difuntos..., ha fallecido en el da de
hoy las dos de la maana, Fosos de la Intendencia, nmero
 i86

treinta y nueve, segn declaracin de los Seores Jos Pi de

Molina, hacendado, residente en la misma, y Rumualdo Comer-
ciante, residente en la calle de Tourny, nmero treinta y seis,
testigos mayores de edad que han firmado el sobredicho proceso
verbal. E l Adjunto al Corregimiento, firmado en el Libro de
Registro,., de Coursson.
E l Corregidor de la Ciudad de Burdeos, Oficial de la Real
orden de la Legin de honor, Certifica la presente copia confor-
me los Libros de Registro.
Hecha-y dada en la Casa de la Ciudad, el da veinte y uno
de Abril de mil ochocientos veinte y ocho.' [
E l Adjunto al Corregidor.
D e Cursson=con rbrica.
Lugar rjt del Sello de oficio del Corregimiento de Burdeos,
impreso con humo. :
Nos Pedro Mara Emerigon, oficial de la Real Orden de la
Legin de honor, Presidente del Tribunal Civil de Burdeos, Cer-
tificamos que la antecedente firma es la del Sr. Coursson, uno
de los adjuntos al Sr. Corregidor de esta Ciudad y que se la de-
be dar fe. :

Burdeos el da veinte y tres de Abril de mil ochocientos vein-

te y ocho..
P. E m e r i g o n = c o n rbrica. .
Lugar ) del Real Sello de Oficio del Tribunal Civil de Bur-
deos, impreso con tinta. ; _ _ _ _
Copia del Castellano.D. Francisco de Ferrari y Santa Cruz,
Caballero del Escudo de la Fidelidad, Condecorado con el Lis
de Francia, Cnsul de S. M. C. en el Departamento de la Gi-
ronda y sus dependencias, etc.
Certifico que el Sr Emerigon, que ha firmado la fe de' muer-
te que antecede, es como se califica Presidente de este Tribunal
Civil, y como tal sus escritos se da entera fe y crdito en am-
bos juicios; y para que conste donde convenga, firmo el presen-
te refrendado con el Real Sello de este Consulado. Burdeos 2 3
de Abril de 1 8 2 8 .
Registrado nm. 4 4 .
Francisco de Ferrari y Santa Cruz con rbrica. .
 i8 7

Lugar J< del real Sello de Oficio del Consulado de Espaa en

Burdeos; impreso con tinta.
Est escrito el original en papel sellado con los dos reales Se-
llos usados actualmente en Francia; que son el uno el ordinario
del papel impreso al margen con tinta, y el otro el llamado T i m -
bre Real estampado tambin al margen en seco.
Certifico yo D . Jos Sabau y Blanco, del Consejo de S. M., su
Secretario y de la Interpretacin de Lenguas, Arcediano de
Aliaga, Dignidad de la Santa Iglesia metropolitana de Zarago-
za, Bibliotecario de la Real Academia de la Historia y A c a d -
mico de nmero de la misma: Q u e la antecedente traduccin
est bien y fielmente hecha en castellano del ejemplar francs
y legalizacin en castellano, que me fu exhibido para este efec-
to. Madrid seis de Mayo de mil ochocientos veinte y o c h o .
Entre reglones en la misma y Rumualdo, Comerciante resi-
dente.Vale.Jos Sabau y Blanco.
CATLOGO RAZONADO

DE

OBRAS DE GO
 L a dispersin por Europa y hasta por Amrica de las obras
del insigne genio del pasado siglo, es un invencible obstculo que
se presenta la formacin de un perfecto catlogo de aqullas.
Por otro lado, el peligro de atribuir al artista aragons pinturas
estampas que no fueron suyas, aumenta los inconvenientes de
esta ardua tarea. N o obstante, teniendo en cuenta que el mrito
es esencialmente relativo, an ms que en otra clase de estudios
(si se me permite la frase) en los del linaje del presente; que
Charles Iriarte, Lefort y Cruzada me han precedido en parte en
mi pensamiento y que la crtica ilustrada ha sido benvola al juz-
gar sus empresas, me decid recoger materiales para redactar
un trabajo parecido, pero de plan ndole ms amplios y com-
pletos.
Mis investigaciones, sin embargo, no han sido tan perfectas
que correspondan mis deseos. Sinnmero de cuadros de Goya^
he visto y estudiado; todos sus grabados y litografas, con rara
excepcin, han pasado por mi mano y he podido mi gusto
ap'- cciar sus bellas cualidades su demrito; pero la imposibili-
dad material de conocer cuantas obras ejecut el maestro arago-
ns, salta la vista, y no de todas he podido obtener cabales n o - '
ticias descriptivas histricas. D e aqu que el catlogo presente
no sea en todas sus partes escrupuloso y exacto como yo desea-
ra. Mas el simple aficionado, el inteligente crtico y el artista
 192

de profesin, quienes interesan estas pginas, podrn mejorar-

las y corregirlas con el amor al arte, en la contemplacin de las
estticas producciones del ilustre profesor, y con la constancia
en inquirir la historia de las mismas.
Rstame slo ofrecer el testimonio de mi agradecimiento
cuantas personas han coadyuvado mis designios ofrecindome
datos sobre cuadros y grabados de nuestro artista, y contribu-
yendo, por consiguiente, que por primera vez aparezca en Es-
paa un Catlogo razonado y sistemtico de todas las obras de
Goya.
 I

ASUNTOS RELIGIOSOS

FRESCOS

I . A l e g o r a de l a D i v i n i d a d d e l a G l o r i a .

Templo Metropolitano de Nuestra Seora del P i l a r . Z a r a g o z a . P i n t u r a de la

bveda cuadi-angular del coro de la capilla de la Santsima Virgen.

O c u p a el centro, e n medio d e l u m i n o s o s resplandores, el

T r i n g u l o q u e s i m b o l i z a uno d e los misterios m s e x c e l s o s
de nuestra sacrosanta religin, c o n el n o m b r e de D i o s ins-
crito en su c e n t r o en caracteres h e b r a i c o s . G r u p o s d e n-
geles adoran el brillante y divino e m b l e m a , debajo del
cual, y la derecha d e quien c o n t e m p l a la o b r a , dos d e
aqullos, a r r o d i l l a d o s , destcanse c o n v i g o r , as como
la nube q u e l o s sostiene, del f o n d o v i v o y caliente de la
composicin. T r a s d e este g r u p o pirdese el espacio indefi-
nidamente, en el que flotan, a g r u p a d o s en sucesivos trmi-
nos, multitud d e querubines.

Esta pintura es de un maravillossimo efecto y de una entona-

cin y un bro admirables, aunque ha padecido mucho causa
3
 194
de sucesivas restauraciones.Discutida la paternidad de ella
hace aos y atribuida por muchos D. Francisco Bayeu, fundn-
dose en que veces este artista busc la fuerza y el contraste
dentro de la gamma de un mismo color, hoy reivindicamos nos-
otros para el verdadero autor la gloria de la obra, merced los
papeles del archivo de la catedral del Pilar, que publicamos en
el apndice nm. i . C o s t el fresco de G o y a quince mil reales,
habiendo sido de su cargo el pen y aparejos: lo ejecut en mil
setecientos setenta y dos, comenzndolo en fines de Enero pri-
meros de Febrero y terminndolo en Mayo.

II.La Virgen, Reina de los m r t i r e s .

Pintura de la bveda que hay enfrente de la capilla de San Joaqun.Catedral

del Pilar.Zaragoza.

L a S a n t s i m a V i r g e n , elevada sobre un t r o n o d e flotan -

tes nubes, aparece sentada y rodeada d e refulgentes r e s -
plandores, sirvindole d e animado y viviente dosel mul-
titud d e ngeles y querubines, que, m o d o de corona,
circundan su frente c a n t a n d o alabanzas la Reina d e los
cielos y ofreciendo ureas p a l m a s los mrtires, q u e fer -
vorosos se humillan l o s pies de M a r a . E n primer
trmino, l o s diconos Santos Lorenzo y Vicente, las
vrgenes Santas Eulalia y L u c a , el R e y H e r m e n e g i l d o
y el a p s t o l S a n P a b l o ; siguiendo p o r la derecha, encun-
transe S a n P e d r o de Arbus, Santo D o m i n g u i t o de
Val y Santa Engracia, q u e , en unin d e S a n A n d r s y
S a n Sebastin, o c u p a el otro centro d e la composicin en
frente la V i r g e n Mara. S i g u e n p o r el lado derecho S a n t a
Catalina y los S a n t o s Justo y Pastor, y S a n P e d r o apstol
c o n S a n L a m b e r t o y otros mrtires, que, c o l o c a d o s en d i -
ferentes trminos, c o m p l e t a n el conjunto.

Cost las obras del Pilar la pintura al fresco de esta media

 195

naranja, con la de sus cuatro pechinas tres mil pesos.La empe-

z G o y a en el mes de Diciembre de 1780, y la termin en Fe-
brero de 1 7 8 1 . L a iglesia del Pilar conserva el boceto original
de esta pintura y de las de las cuatro que siguen.

I I I . A l e g o r a de l a F e .

E s t e a s u n t o , y los tres siguientes, son l o s d e cada una d e

las pechinas de la b v e d a descrita en el n m e r o prece-
dente.

I V . A l e g o r a de l a C a r i d a d .

V . A l e g o r a de l a F o r t a l e z a .

V I . A l e g o r a de l a P a c i e n c i a .

V I I . U n m i l a g r o de S a n A n t o n i o .
Iglesia de San Antonio de la Florida.Madrid.Pintura de la bveda de la cpula.

S o b r e una p e q u e a eminencia est el S a n t o , en pie, y

c o l o c a d o d e perfil, a l g o inclinado h a c i a adelante, extendi-
dos sus b r a z o s y , c o n la m a n o del d e r e c h o , en actitud d e
e v o c a r d e su t u m b a un m u e r t o , p a r a q u e revele la mu-
c h e d u m b r e , q u e acusa injustamente otro d e asesino, quin
h a sido su matador. S u r g e d e la t u m b a el c a d v e r desear -
n a d o y h m e d o p o r la horrible p o d r e d u m b r e , y , s e n t a d o
en una especie de banquillo, a b r z a l o p o r la espalda o t r o
personaje, en t a n t o q u e escucha c o n atencin las preguntas
q u e le h a c e S a n A n t o n i o . E n t r e estas d o s figuras h a y una
mujer c o n los b r a z o s abiertos y en actitud de misericordia;
su izquierda, un poc ms alto, un h o m b r e q u e mira con
fijeza el g r u p o , y tiene a p o y a d a l a m a n o d e a q u e l l a d o en
un g r u e s o p a l o . H e a q u el g r u p o principal, c u y o s l a d o s
 196

hllase un numerossimo g e n t o d e hermosas mujeres, que

visten el c a m p a n u d o y guarnecido guardapis, la nacarada
media, el b r e v e z a p a t o , la desprendida mantilla de tira y la
artificiosa trenza, y de traperos, chisperos y corredores de la
c u a t r o p e a , luciendo la coleta y la redecilla, el calzn y el
chupetn, el c a p o t e d e m a n g a s y el s o m b r e r o a p u n t a d o . E n
la primera z o n a d e la c p u l a h a desenvuelto el pintor t o d a
la escena, c o l o c a n d o su alrededor, c o m o alarde d e habili-
dad, un sencillo b a l c n , en el q u e se a p o y a n m u c h a s d e las
figuras, descansan sus brazos sus m a n o s , y hllanse
montados sostenidos, haciendo arrojadas volatineras,
algunos p i l l u d o s . F o n d o : paisaje a l g o m o n t u o s o , c o n r b o -
l e s . E l g r u p o principal destaca p o r claro y es lo m s ilumi-
n a d o d e t o d a la b v e d a . L a s actitudes d e l o s personajes y
la agrupacin d e las figuras son tan varias y caprichosas
c o m o mltiples y arrogantes. M i d e d e d i m e t r o la cpula
seis metros, y en ella h a pintado G o y a unas cien figuras.

G o y a ejecut esta pintura y todas las siguientes hasta el n-

mero X I X , que constituyen el total del decorado de la pequea
iglesia de San Antonio de la Florida, en el ao 1798; pues aun-
que hasta el i. de Julio de 1799 no se abri al culto y veneracin
pblica, el documento que copio continuacin justifica lo
dicho.

Memoria de los gneros de pintura y dems que yo, D. Manuel Ezquerray

Trapaga, vecino del comercio de esta corte, he entregado D. Francisco
Coya, pintor de Cmara de S. M. {que Dios guarde), para la obra de la
capilla de San Antonio de la Florida, que ha pintado d Real orden de
S. M. en este ao de 1798, que con expresin por menor es en la forma
siguiente:

PRIMERAMENTE EN 15 DE JUNIO-DE I798

Media arroba de ocre claro 12,17

Media arroba de ocre oscuro 25
Media arroba de albn f. molido, l o 125
Media arroba tierra negra,- 8 rs .... 100
 197

Media arroba de esmalte, 10 rs 125

Media arroba tierra roja 12,17
Media arroba sombra de Venecia 50
Media arroba verdacho f . , i 1 6 200
Ocho libras de Ornaya f . , 16 128
D o c e libras y media de bermelln de la China del Real es-
tanco, 80 rs 1 -ooo
Media resma de papel imperial de marca mayor 250
JDiez y ocho vasos de barro fino grandes para poner colores,
8 rs 144
E n 2 6 dicho. Quince libras tierra roja iS
Diez libras de ocre oscuro 20
En S de Julio; cinco docenas de brochas de Lin grandes,
S rs 330
D o c e brochas de peine finas de varios tamaos, 20 reales
cada una 2
4
D o s brochones letra K de virola 3 o

Dos brochas de letra E 12

Cuatro libras de cola fuerte ' 2

E n 30 dicho. Media arroba ocre claro 12,17

Media arroba" ocre oscuro 2
5
Media arroba albn f . , 6. 1 0 125
Media arroba tierra negra, 8 100
D o s arrobas y media de esmalte, 1 0 625 -
Media arroba tierra roja 12,17
Media arroba sombra fina , 5
Media arroba verdacho, 16 200
Media arroba minio. 5
Media resma papel imperial 250
Ocho libras de ornaya 128
Una libra y tres cuarterones de esponjas lavadas finas, 40 rs 70
Una docena de brochas finas de peine, 20 rs 240
Tres canterillas para tostar colores 9
E n 1 1 dicho de Agosto, ciento sesenta rs. vn. para comprar
cazuelas y barreos 16
Diez y nueve libras y media de negro fino de marfil, 24 rs. 468
Cuatro libras ail de flor, 64 226
Por veintids libras azul de Molina molido, 15 330
Cuatro libras ocre de siena 128
Libra y media de carmn superfino de Londres, i 40 rs, onza. 960
 198

Media resma papel de marca mayor imperial de Genova,en 25o. 250

E n 26 dicho. Dos docenas de brochas nas de peine pelo de
tejn 240
Tres libras azul de Inglaterra 78
Una docena brochas ensollederas de pelo de tejn 96
E n 22 de Octubre; dos onzas laca superfina, 200 rs. onza.. 400
Una libra negro humo 10
Y por el alquiler de un coche para da y vuelta el seor don
. Francisco G o y a desde su casa hasta la ermita de San Anto-
nio, pagu seis mil doscientos cuarenta rs. vn. al respecto
de cincuenta y dos reales todos los das desde i . de Agos-
to hasta que se remat la obra 6.240

Importa esta cuenta en su justo valor. 14.314

Catorce mil trescientos catorce rs. de vn. Madrid 20 de Diciembre de 1798

M a n u e l Ezquerra y T r a p a g a . E s t conforme esta cuenta.Francisco
de G o y a . C o n mi intervencin.Florencio Martin.Recib, T r a p a g a .
(Arch. de Pal.Seccin del R l . Patrimonio.Real F l o r i d a . L e g . I.)

VICE X I X . A n g e l e s y q u e r u b i n e s .

A d o r n a n las pechinas d e la b v e d a g r u p o s hbilmente

combinados de dos y tres angelitos desnudos que, c o n la
mirada fija en el cielo, sostienen cortinajes tapices se
hallan recostados y sentados s o b r e paos y cojines blancos
y azules, s e m b r a d o s d e flores de oro. E n los intrads del
a r c o t o r a l se v e n hermossimas figuras que, m s menos
envueltas en leves tnicas, c o n las oscuras alas, y a r e c o -
gidas y a d e s p l e g a d a s al v i e n t o , estn las unas d e rodillas y
con las manos en cruz, las otras sujetando fingidas corti-
nas, y humillan su mirada de fuego la tienen fija en el
altar m a y o r . L o s medios p u n t o s intrads d e los arcos
del c o r o y del crucero ostentan, asimismo, r o b u s t o s n g e -
les, de cabellera rubia y trenzada los ms, desnudos d e pies,
brazos y pechos m u c h o s d e ellos, l e v a n t a n d o sostenien-
 199
d o l o s aludidos tapices cortinajes, cubiertos sus miembros
c o n vestiduras blancas guarnecidas d e b a n d a s cinturones
de colores fuertes, d e lazos y otros accesorios. E l artista
los h a representado en actitud d e rodillas en otra m s
enrgica, ora c o n las m a n o s cruzadas sobre el p e c h o e x -
tendidas v i g o r o s a m e n t e , ora descansndolas sobre las pier-
nas c u b r i n d o s e c o n ellas el rostro.

Nada ms profano que el adorno referido; pero nada ms

bello, armonioso y brillante: es una inimitable sinfona de luz y
decolores.
D . Jos Mara Galvn ha reproducido en El grabador al
aguafuerte, volumen I, Madrid 1874, los siguientes fragmen-
tos: Intrads del arco del crucero, lado del Evangelio (nm. 20);
Intrads del arco del crucero, lado de la Epstola (nm. 14):
Intrads del arco del coro, lado del Evangelio (nm. 22); Intra-
ds del arco del coro, lado de la Epstola (nm. 26); Medio pun-
to, del lado del Evangelio, medio punto,'del lado de la Epstola
(nm. 32); Intrads del arco toral, lado del Evangelio (nm. 42);
y en el volumen II, Madrid 1875, de dicha publicacin; una de
las pechinas (nm. 32). Mres. Dumont y Chapn han grabado
en madera, sin carcter, algunas de dichas pinturas, en la obra
de C h . Iriarte: Goya, sa vie, ses ceuvres, etc.

CUADROS

I . A p a r i c i n de l a V i r g e n del P i l a r

Iglesia parroquial.Fuendetodos.Pintura al leo sobre las puertas del retablo

Obra pintada por G o y a en su niez, la cual, si carece de im-

portancia artstica, la. tiene grande bajo el punto de vista hist-
rico. Cuntase que cuando el maestro visit su pueblo natal en
los primeros aos del presente siglo, y vio la pinturas-menciona-
da exclam: no digis que eso lo he pintado yo.
 200

II.San Braulio, Obispo de Zaragoza

C o l o c a d o de frente y en pie; v e s t i d o de pontifical, c o n

m a n t o y mitra; tiene su mano derecha extendida en acti-
t u d de hablar, y en la izquierda lleva el bculo. D e b a j o de
la figura se lee: San Bravlio.

Cuando se restaur la iglesia del Pilar en 1 7 1 8 , por Herrera, eje-

cut D . Francisco Plano, para la capilla llamada de San Braulio,
un retablo imitando orden de arquitectura, en cuyo centro debi
de colocarse algn cuadro de devocin. Andando el tiempo,
G o y a pint encima al temple su San Braulio. Arrancado el lienzo
no hace muchos aos, y sustituido por una estatua, sin carcter,
de dicho santo, hecha por D. Salvador Paramo, fu enviado la
iglesia del Portillo, en donde ha servido, hasta el pasado ao,
para cubrir la entrada la honda capilla en que se coloca el
monumento de Semana Santa. E n obras este templo, fu sacado
de all el lienzo y entregado los padres Escolapios, quienes lo
tienen en el convento de las religiosas de su misma orden, an-
tiguo de Agustinos observantes.
Dcese que G o y a pint al Obispo de Zaragoza en una maa-
na, porque apremiado por el seor den que terminase la
obra, en el mismo da tom los pinceles y la llev cabo en una
sesin brevsima, para poder asistir por la tarde una corrida
de toros que se verificaba. E l tono de la pintura es vigorossimo,
valiente; el alba roquete que el santo viste est hecho de envi-
diable manera. Pero el deterioro es lamentable y, por tanto, es
difcil apreciar hoy la pintura en sus detalles.

III.El Marqus de Lombay despidindose de su

f a m i l i a p a r a e n t r a r en l a C o m p a a de J e s s

Capilla de San Francisco de Borja. Catedral de Valencia.Lienzo

A b r a z a d o otro personaje (acaso el m a y o r de sus hijos)

se v e al M a r q u s en el m o m e n t o de bajar por la escalera
 201

seorial y decir adis l o s s u y o s para trocar las c o m o d i d a -

des d e la vida, l o s honores y la riqueza, p o r la humildad y
el constante servicio d e D i o s , p u e s t o prueba d e t o d o sa-
crificio. U n m o z o d e p o c o s a o s y un nio le preceden.
U n a mujer, c o l o c a d a la izquierda, llora y enjuga sus l-
grimas c o n un pauelo. M s lejos, los servidores y dems
criados d e la casa.

IV.San Francisco de Borja, asistiendo un

moribundo impenitente
Capilla de San Francisco de Borja. Catedral de Valencia.Lienzo

E n c i m a d e un lecho, c u y a s ropas, en c o m p l e t o desorden,

arrastran en parte p o r el suelo, se v e la figura del a g o n i -
zante impenitente, c o n los c a b e l l o s erizados, semi rgidos
los m i e m b r o s p o r las convulsiones d e la muerte, echan-
do e s p u m a p o r la b o c a , y c o n el p e c h o descubierto. A l -
rededor d e su c a b e z a horribles m o n s t r u o s q u e le miran
c o m p l a c i d o s . S a n F r a n c i s c o , la derecha d e la c o m p o s i -
cin, c o n un S a n t o C r i s t o en su mano derecha, q u e presen-
ta al m o r i b u n d o .

Los bocetos de este cuadro y del anterior los posee el Mar-

qus de Santa Cruz (alto 0,37, ancho 0,26). Dichas notabilsi-
mas obras han sido grabadas por Peleguer en 1805, y en made-
ra por Etienne, para la obra de Ch. Iriarte.

V.Nuestro Seor Crucificado

A l t o , 3,55; ancho, 1,53.Lienzo

Seor: en vuestras manos e n c o m i e n d o mi espritu.

H e aqu el m o m e n t o en el q u e h a querido el pintor repre-
sentar Jess. A d o s a d o su c u e r p o al s a n t o madero, apo-
y a n d o sus pies sobre una repisa d e la misma cruz, cada u n o
de los cuales tiene a t r a v e s a d o s p o r un c l a v o , c a d a la c a b e -
 202

za sobre el h o m b r o izquierdo, y derramando g o t a s d e san

gre las heridas de su frente, q u e crueles espinas circundan,
y las d e las manos, pies y costado, est el S a l v a d o r del
m u n d o d a n d o el e j e m p l o d e amor, caridad y abnegacin
m s grande q u e j a m s c o n t e m p l a r o n los siglos. Cie sus
caderas una b a n d a d e fino lienzo. L a cruz, d e esplndidas
dimensiones, destaca d e un fondo oscuro. E n la p a r t e su
perior tiene la inscripcin trilinge, en h e b r e o , g r i e g o y
latn, q u e dice q u e es el crucificado Jess Nazareno, Rey
de los judos.Figura d e t a m a o natural.

Nmero 2.165 del catlogo del Museo del Prado. Procedente

del nacional de la Trinidad consecuencia de Real orden de
22 de Marzo de 1872. Estaba en el convento de San Francisco
el Grande de Madrid, de donde lo sac en 1836 la comisin in-
cautadora de la Real Academia de San Fernando. H a y una co-
pia de igual tamao, hecha por Felipe Abas, que se conserva en
la Sociedad Econmica Aragonesa de Amigos del Pas.

V I S a n B e r n a r d i n o de S e n a

Madrid.Iglesia de San Francisco el Grande.Alto, 4,80; ancho, 3,00.Lienzo

E n pie, sobre un p e q u e o montculo, se v e al S a n t o , c o n

un Crucifijo en la m a n o , predicando al R e y D . A l f o n s o d e
A r a g n y su numerosa corte, q u e a t e n t a m e n t e le e s c u -
c h a n . G p y a se retrat ala derecha, entre la muchedumbre.

Ocup al autor dos aos la ejecucin del lienzo, desde el

20 de Julio de 1 7 8 1 , en que por Real orden se le encarg. Mien-
tras lo pintaba se le remuner con 6.000 reales del fondo de
Correos, y despus de terminado y colocado en la iglesia, con
4.000 ms, del mismo fondo de la renta de Correos. (Archivo
general central.)
L a casa de Torrecilla posee dos bocetos de la obra; uno con
varias modificaciones; el otro con la supresin del retrato que
Goy. hizo de s mismo en uno de los personajes de la cort del
 2C-3

R e y D . Alfonso. E l boceto pequea reproduccin que don

Francisco Zapater, de Zaragoza, posee, es apcrifo, en mi juicio.
(Alto, 1 , 2 5 ; ancho, 0 , 6 4 . Lienzo.)

VILJess crucificado.

Capilla de la Casa del N u n c i o . T o l e d o .

D i c e as el S r . A m a d o r d e los R o s en su Toledo pinto-

resca (Madrid, 1 8 4 5 ) : . . . A l frente de la puerta existe el
altar, c u y o r e t a b l o , en e x t r e m o sencillo, encierra un lienzo
q u e figura un crucifijo, cuadro d e buena manera, atribuido
p o r a l g u n o s eruditos t o l e d a n o s D . F r a n c i s c o G o y a , y t e -
nido, en c o n c e p t o d e otros, c o m o produccin d e D . Fran-
cisco B a y e u . N o s o t r o s confesamos q u e la p o c a luz d e la
capilla, apesar de haberla visitado distintas v e c e s , n o n o s
dej disfrutar lo b a s t a n t e d e este lienzo, para q u e p o d a m o s
dar sobre l, decididamente, nuestro v o t o , dejando nues-
tros lectores el cuidado d e e x a m i n a r l o , por si llegan ser
m s afortunados q u e n o s o t r o s l o fuimos.

V I I I . E l prendimiento de J e s s .

Alto, 3,00; ancho, 2,00.Lienzo.Catedral de Toledo.Sacrista.

E n el centro d e la c o m p o s i c i n , el S a l v a d o r d e l mun-
do, vestido d e larga tnica, c o n los pies d e s c a l z o s y h u -
milde la vista, r o d e a d o d e g e n t e s q u e vociferan y le in-
sultan; uno parece amenazarle iracundo intenta atar la
espalda los b r a z o s del S a g r a d o R e o . A su derecha, y e n
primer trmino, Judas Iscariote c o l o c a d o d e perfil, seala
c o n el d e d o ndice d e la m a n o derecha al D i v i n o obje-
t o d e su infame traicin, al tribuno c o m a n d a n t e d e la
a b o m i n a b l e turba deicida. E s t e j q u e est situado l a iz-
quierda d e Jess, armado c o n u n g r a n cuchillo al cinto,
tiene sus d o s manos a p o y a d a s en una lanza a l a b a r d a ; y
 204

a l g o inclinado el cuerpo hacia adelante, m e r c e d al indicado

a p o y o , y escucha, con prfida sonrisa, la delacin del mal
apstol.

I X . E l T r n s i t o de S a n J o s .

X . A s u n t o d e l a v i d a de S a n B e r n a r d o .

X I . A s u n t o de l a v i d a de S a n t a L u d g a r d a .

Infirese q u e G o y a ejecut estos tres lienzos d e d e v o -

cin por l a lectura d e una carta q u e dirigi Z a p a t e r d e s -
de Madrid e n 6 de Junio d e 1 7 8 7 , en la que dice:
Para el d a d e S a n t a A n a h a n d e estar tres c u a d r o s
d e figuras del natural c o l o c a d o s en su sitio, y d e c o m p o s i -
cin, el u n o El Trnsito de San Josef, otro d e San Bernar-
do, y o t r o d e Santa Ludgarda, y an n o t e n g o e m p e z a d o
n a d a para tal obra, y se h a d e hacer p o r q u e lo h a m a n d a d o
el R e y . . .

X I I . N u e s t r a S e o r a del C a r m e n .

S u p o n g o que debi' ejecutar G o y a un lienzo de d e v o c i n

representando esta V i r g e n , consecuencia d e las siguien-
tes lneas d e una carta s u y a dirigida D . M . Z a p a t e r , fecha
1 0 d e E n e r o d e 1 7 8 7 , en Madrid:
. . . . . . y a cumplir c o n tu e n c a r g o , y el o t r o d e Nuestra
Seora del Carmnatela h a r sin d u d a alguna, p e r o ahora
n o p u e d o p e r d e r u n da, p o r q u e m e he retrasado c o n las
obras del R e y , y n o pienso h a c e r nada q u e n o c u m p l a con
esta obligacin tan precisa; c o n q u e en d e s e m b a r a z n d o m e
dime d e q u t a m a o p a r a tener e l l i e n z o preparado.
"Y en c a r t a del 4 d e M a y o e x c l a m a G o y a :
 205

Qu V i r g e n del C a r m e n te h e de pintar tan hermosal

D i o s n o s deje vida p a r a su santo servicio...
E n las de 31 de M a y o y 2 de Junio de 1 7 8 8 , l a m n t a s e
d e n o haber p o d i d o t e n e r hecha la imagen de Nuestra S e -
ora del C a r m e n , causa de sus tareas p a r a la fbrica de
S a n t a B r b a r a , innumerables e n c a r g o s .

XIII.La Inmaculada Concepcin.

XIV.San Bernardo.

XV.San Benito.

XVI.San Raimundo.

E s t o s c u a t r o c u a d r o s , c u y a s figuras son d e t a m a o natu-

ral, l o s pint G o y a p a r a el c o l e g i o d e C a l a t r a v a d e la U n i -
versidad de S a l a m a n c a . V a l i r o n l e 4 0 0 d o b l o n e s ; y la h o n r a
d e q u e el presidente del consejo d e las O r d e n e s , D . G a s p a r
M e l c h o r d e J o v e - L l a n o s , le manifestase d e oficio la satis-
faccin c o n que la noble corporacin q u e presida haba
v i s t o el b u e n d e s e m p e o en la encomienda q u e se le ha-
b a h e c h o , el e s m e r o y diligencia con q u e haba concluido
dichas pinturas y el mrito sobresaliente de stas.(Ma-
drid 11 d e O c t u b r e d e 1 7 8 4 ) .

XVII.La Virgen de los Dolores.

D e d c e s e q u e pint G o y a este c u a d r o de d e v o c i n , de
las siguientes lneas d e una de sus cartas dirigidas don
Martn Z a p a t e r .
n o t e n g o t i e m p o para m s q u e decirte q u e aqu t e n g o
el San Cristbal y q u e al reverso te har la D o l o r o s a . . . . .
(Madrid 6 de S e t i e m b r e de 1 7 7 5 ) .
 206

XVIII.Santas J u s t a y Rufina.
Alto, 3,09; ancho, 1,77.Lienzo.Catedral de Sevilla.Sacrista d los Clices

Est c o l o c a d a S a n t a Justa la derecha del c u a d r o y

ladeada su figura hacia el centro: S a n t a Rufina la izquier-
da, vista d e frente y un p o c o m s atrs. A m b a s miran al
cielo, que, en su sentido sobrenatural, est r e p r e s e n t a d o
tan slo p o r un resplandor o p a c o y blanquecino, q u e des-
ciende, en a p r e t a d o h a z de r a y o s luminosos, s o b r e las ca-
b e z a s d e las v r g e n e s mrtires.
L a s dos tienen en sus m a n o s p a l m a s y alcarrazas, smbo-
l o s de su martirio y de su profesin. Justa sujeta c o n las
d o s m a n o s el r a m o y la vasija: Rufina, c o n la diestra la
palma y c o n la izquierda l a obra de alfarera, oprimida
contra su p e c h o . A m b a s llevan los pies desnudos, p o r q u e
as las h i z o conducir D i o c l e c i a n o los m o n t e s Marianos
para^probar su fortaleza e n la fe de C r i s t o . C u b r e n t o d o s
sus m i e m b r o s la tnica y tunecilla de g r u e s o p a o , forman-
d o e s p a c i o s o s p l i e g u e s , y de sus h o m b r o s p e n d e n largos
m a n t o s estolas, q u e arrastran en el suelo, f o r m a n d o ml-
tiples y menudas arrugas.
A la izquierda d e S a n t a Rufina, y c o l o c a d a de frente, se
v un fiero len lamiendo l o s pies de e s t a v i r g e n . Delante
d e las dos estn esparcidos p o r la escena la c a b e z a y frag-
m e n t o s del dolo de la diosa S a l a m b o n a V e n u s , q u e ellas
m i s m a s d e s t r o z a r o n y hollaron, llevadas de su fe enrgica
y militante, el da e n que l o s gentiles celebraron en Sevilla
las impdicas fiestas de A d o n i s . A lo l e j o s , desvanecidas,
detrs d e unos montculos, la catedral hispalense y su t o r r e
de la Giralda.
F i r m a d o : Francisco de Goyay Lucientes.Csar Augus-
tao y primer pintor de cmara delRey. Ao 16'17.Figu-
r a s un p o c o m a y o r e s que el natural.
 207
N o hay cosa ms inadecuada, dice D. Pedro de Madrazo, que
el carcter que dio G o y a las Santas Justa y Rufina, pintadas para
la sacrista de la catedral de Sevilla. Y nada ms impropio (aa-
dimos nosotros), que el Anlisis de un cuadro que pint don
Francisco G o y a p a r a l a catedral de Sevilla.Lase en este
folleto que, en el cuadro de G o y a de la catedral de Sevilla, la
mirada de las vrgenes mrtires, y la luz derramada sobre sus
cabezas, indican un xtasis arrobamiento y una gloria in-
comprensible, que sus posiciones y expresin estn penetradas
de un anhelo mstico, y una apacible conformidad que cautivan,
que, por dicho lienzo, hay que conceder su autor el ttulo de
pintor original en los asuntos heroicos y sublimes de nuestra
religin, y que, si el cabildo hispalense perdi clebres cuadros
en los aos de la invasin francesa, puede compensarlo con el
de Goya, colocndolo al lado de los de Campaa, Vargas, R o -
das, Cano, Zurbarn, Murillo, y de otros aventajados profesores
de la Andaluca, que tanto contribuyen al adorno y riqueza de
su grandioso templo.Cen Bermdez, autor de estos elogios
extraordinarios y desatinados, ofuscse por la amistad que pro-
fesaba Goya. D e otra suerte, no se explica cmo crtico tan
juicioso y bien aconsejado viera aquellas excelencias en el ms
profano, mundanal y desgraciado cuadro de los religiosos que
pint Goya.

XIX.San Jos de Calasanz.

Alto, 2,50; ancho, 1,80.Lienzo.Madrid.Iglesia de S . Antonio Abad, de los Padres
Escolapios.

A r r o d i l l a d o s o b r e un a l m o h a d n a l g o la derecha del
cuadro, y c o l o c a d o d e perfil, c o n el rostro a l g n tanto
vuelto hacia el espectador, est el ilustre fundador d e la
orden escolapia. Con| sus m a n o s juntas, el m a n t e o sobre sus
h o m b r o s , graciosamente plegado y c a d o en el suelo, cu
brindole t o d o su c u e r p o , pendiente del cuello l a sagrada
estola, c u y a s extremidades descansan en l a parte anterior
del cojn, est el santo a r a g o n s en actitud d e recibir el
 208

sacramento d e la Eucarista. U n nimbo luminoso r o d e a su

venerable cabeza, s o b r e la q u e baja de lo alto un resplan-
dor opaco.

H a sido reproducido con profusin en estampas devotas gra-

badas en acero.

X X . N a c i m i e n t o del N i o J e s s .

Aleo, 0,19; ancho, 0,22.

Pintura ejecutada sobre piedra de pizarra.La cabeza de la

mua asno resalta con mucha verdad y vigor, y es muy ca-
racterstica de la manera de Goya.Pertenece D . Patricio L o -
zano.Madrid.

X X I . T o b a s y el n g e l .

Alto, 0,18; ancho, 0,25.Lienzo.

Propiedad de los herederos de D . Pascual Calvo, Valladolid.

B o c e t o de este cuadro, en poder del Sr. Zapater, de Zaragoza.

XXILAsunto bblico.

XXIILLos hijos de Jacob.

E s t o s llevan su p a d r e la ensangrentada tnica de su

hermano Jos.

Propiedad estos dos de Mr. Jean Gigoux, Pars, segn Iriarte.

XXIV XXVI.Tres cuadros de v e r d a d e r o valor y

mrito que pint G o y a p a r a la iglesia del M o n t e de
T o r r e r o , de Zaragoza.

L a nota de estos tres cuadros y de los dos siguientes, creo que

la tom de un papel de P. V . Carderera, aunque no lo recuerdo
 209
con evidencia.Respecto los destinados la pequea iglesia
de Torrero, al presente no se conserva all ninguna obra cono
cida del clebre genio de Fuendetodos, ni que lo haga sospechar
el ms insignif icante de los rasgos de los medianos cuadros de
las capillas.

.San Juan.

XXVHI.San Francisco.

Estos dos lienzos f ueron pintados con destino Amrica. Ig

noro cules de los Juanes y Franciscos f ueron los elegidos para
ser pintados por Goya.

XXIX. S a n t a Omelina.

Valladolid.Iglesia de Santa Ana.

R e p r e s e n t a d a orando.

X X X . L a m u e r t e de S a n J o s . \

Valladolid.Iglesia de Santa Ana.

E l c u e r p o del S a n t o y a c e e x t e n d i d o ; su derecha Jesu

cristo, su izquierda la V i r g e n S a n t s i m a .

X X X I . S a n Bernardo y S a n Roberto.

Altp, ,; ancho, 1,60.Lienzo.Valladolid.Iglesia de Santa Ana.

L o s d o s santos bautizan un c a t e c m e n o .

. S a n Pedro.

Alto, 3,30; ancho, 4,40.Lienzo.Catedral de Valladolid.

E l S a n t o o f rece un p e d a z o d e p a n un p o b r e q u e hace
salir de su t u m b a .
14
 2I

XXXIII. J e s s yacente.

Cita Iriarte este lienzo como existente en el palacio arzobispal

de Toledo.

XXXTV.La Sacra Familia.

Propiedad de la casa de Noblejas.Madrid.

X X X V . S a n Blas.

Iglesia de Urrea de G a n provincia de Zaragoza.

(

XXXVI. L a Asuncin de l a Virgen.

Iglesia parroquial de Chinchn,Retablo del altar mayor.

 II

RETRATOS

I.Retrato del R e y D. C a r l o s III e n traje de cazador.

Alto, 2,10; ancho, 1,27.Lienzo.

F i g u r a d e c u e r p o entero y t a m a o natural, q u e represen-

t a al a u g u s t o S o b e r a n o en pie, escorzando el l a d o izquier-
do, y vestido e n traje d e c a z a , c o n casacn gris, calzn y
botn p a r d o y c h u p a amarilla. C o n la m a n o izquierda s o s -
tiene la e s c o p e t a , y en la derecha lleva l o s guantes. L a c a -
b e z a cubierta c o n un sombrero n e g r o tricornio, bandas al
p e c h o y el cuchillo d e m o n t e al cinto. A sus pies, e c h a d o
un perro b l a n c o c o n el letrero Rey nuestro Seor en el c o -
llar. F o n d o : c a m p o rido c o n alguna m a t a y m o n t e s en la
lontananza.

Nm. 1.144 del Catlogo del Museo del Prado, por D . Pedro
de Machazo, en el cual hllase incluido entre los lienzos de
Escuelas espaolas indeterminadas.
E l respetable crtico citado ha escrito lo siguiente: Crese
generalmente d G o y a este retrato, y el artista-escritor fran-
cs Mr. Charles Iriarte en su reciente obra Goya, sa vie, ses
 212

ceuvres, etc., presume probarlo alegando pormenores ms que

razones, y diciendo que aquel pintor lo ejecut poco de
presentarle Carlos III el clebre Conde de Floridablanca, su
protector, por los aos de 1782 1783, y que le pint con el
traje de caza favorito suyo, minuciosamente descrito por el
Duque de Fernn Nez en las Memorias que dej sobre su
vida.Sin negar nosotros que Carlos III se hizo retratar en
semejante conformidad, slo nos oponemos que fuese G o y a
el que lo ejecutara. Puede ser este retrato copia de otro pintado
en aples siendo D. Carlos R e y de las dos Sicilias, que encon-
tramos inventariado en 1 7 4 6 , entre los cuadros que posea
D . Isabel Farnesio en el Pal. de San Ildef., y despus en 1 7 7 4
a

entre los que formaban la coleccin de Carlos III, y a R e y de

Espaa desde 1759.
E l ltimo de los citados inventarios, redactado en poca en
que an G o y a no haba sido presentado Carlos III, le des-
cribe de esta manera: Nmero 742, el R e y D . Carlos, nuestro
seor, de cuerpo entero, vestido de caza con una perra blanca.
Alto, 9 pies; ancho, 6. Pieza3.* de azulejos.- Verdaderamente,
el lienzo que contemplamos y el personaje en l retratado, re-
presenta, no los treinta aos escasos que debiera tener, sino se-
tenta aos por lo menos, de donde deducimos que el presente
cuadro, es el mismo que vino de aples para D . Isabel Far-
a

nesio, disminuido en tamao y repintada en l la cabeza hacia

los aos 1786, es una copia ejecutada por entonces, variando
la fisonoma del R e y y representando su semblante curtido por
el sol y la intemperie. D e ninguna de las dos maneras, aun
cuando G o y a interviniese dando algunos toques en la cabeza de
este retrato, puede decirse suya la obra. L o fro y destemplado
del conjunto nos hace atribuirla cualquiera de los pintores ado.
cenados de aquella poca, como L a Calleja, Castillo, Barba-
za, etc.
Nosotros aadiremos las atinadas observaciones del seor
Madrazo: i . Q u e en efecto, la obra no es de Goya, mas s
creemos que sus pinceles dejaron en ella algn rastro percep-
tible en el rostro del retratado y en los accidentes del cuadro.
2 . Q u e desde luego la tenemos terminantemente por una copia
0
 213
hecha de manos de cualquiera de los citados pintores minora,
sdera de entonces. 3 . Q u e el original que sirvi de modelo no
0

es otro sino el magnfico retrato que pint Mengs ante el mismo

Monarca D . Carlos HT, dejando sin concluir del todo la mano
derecha y algunos adornos. Esta notable semblanza pict-
rica, de tamao de ms de medio cuerpo (alto, 1 , 4 7 ; ancho 1,05:
lienzo), era propiedad del brigadier Mengs, hijo del artista,
quien lo vendi en 1833 al comisario de la Santa Cruzada, y
por ltimo, pas tener preeminente sitio en la coleccin de re-
tratos antiguos de personajes ilustres que form el acadmico
Carderera. Fu grabado grandemente por Carmona en 1783.
Iriarte cita otro retrato de Carlos III en traje de caza (pro-
piedad del Duque de Fernn Nfiez.) A juzgar por lo que dice,
aunque no lo he visto, supongo que ser una reproduccin del
anterior lienzo, en cuanto la representacin del personaje. Mas
no puedo conjeturar de igual suerte sobre si el cuadro es autn-
tico es copia de Goya; pues como he dicho, no lo he visto.

I I . L a f a m i l i a de Carlos I V

A l t o 2,80; ancho 3,36.Lienzo

O c u p a el centro del cuadro la R e i n a Mara L u i s a , t e -

niendo c o n la m a n o izquierda al Infante D . F r a n c i s c o d e
Paula A n t o n i o , su hijo menor, y a b r a z a n d o c o n la derecha
la Infanta D o a Mara Isabel, esposa m s tarde del here-
dero d e la c o r o n a d e a p l e s , D . F r a n c i s c o , padre de
D o a Mara Cristina d e B o r b n . A la derecha d e este g r u -
p o , la hija d e D . F e r n a n d o I V , R e y d e a p l e s , D o a M a -
ra A n t o n i a , primera mujer del Infante primognito D . F e r -
n a n d o , q u e est en primer trmino, y la derecha d e
a q u l l a : d e t r s d e ste, su hermano D . C a r l o s Mara Isidro
y D o a Mara Josefa, hermana m a y o r d e C a r l o s I V . A e s -
paldas del g r u p o se deja v e r el autor d e l cuadro, en p i e ,
delante d e su lienzo. A la derecha del espectador iz-
quierda d e la R e i n a , se v e , en primer trmino, y c o m o l a
 214
figura m s saliente, la del R e y D . C a r l o s , perfilada su iz-
quierda, y c o n la m a n o d e este m i s m o lado a p o y a d a en e l
p o m o del espadn: detrs d e l el Prncipe d e P a r m a d o n
L u i s ; su mujer Mara Luisa, Princesa d e P a r m a , c o n un
nio d e p e c h o en los brazos; el Infante D . A n t o n i o , herma-
no d e l R e y y presidente q u e fu d e la Junta de g o b i e r n o el
a o 1 8 0 8 , y la Infanta C a r l o t a Joaquina, q u e cas, a n d a n d o
el t i e m p o , c o n el Infante d e P o r t u g a l D . Juan Jos. L l e v a n
todos l o s retratados traje d e corte: l a R e i n a y las Infantas
traje blanco, c o n d o b l e falda d e tis d e o r o en aquella y d e
seda plata en estas, y c o n anchas cenefas d e v i s t o s o b o r -
d a d o sobre felpa. A d r n a n l e s los peinados de todas ellas
ricas j o y a s , e x c e p c i n d e la nia D o a Mara Isabel, q u e
slo tiene prendida una flecha d e oro: la R e i n a y l a Prince-
sa d e P a r m a llevan collares d e pedrera: t o d a s ostentan la
b a n d a d e Mara Luisa. D . Carlos' I V viste c a s a c a , c h u p a y
calzn d e color d e h o j a seca, b o r d a d o s d e plata, y cruzan
su p e c h o las bandas d e Carlos I I I y d e la o r d e n d e C r i s t o
de P o r t u g a l , y d e su cuello p e n d e el T o i s n d e O r o . L o s
Infantes D . Carlos y D . F r a n c i s c o y el futuro R e y d e E t r u -
ria visten d e colorado, y el Infante p r i m o g n i t o d e azul.

E s digno de particular mencin que el retrato de D . a

Mara
Antonia, hija de D . Fernando I V , R e y de aples, y primera es-
posa que haba de ser de D . Fernando V I I , est colocado, en el
cuadro de familia descrito, con el rostro vuelto hacia atrs, de
suerte que sus facciones no se distinguen. Esta singularidad es
debida que no lleg de aples retrato alguno de S. A . para
que G o y a se hubiese servido de l en su o b r a . U n a buena copia
del cuadro en pequeas dimensiones (alto 0 , 7 9 , ancho 0 , 6 3 : lien-
zo), posea D . Valentn Carderera; quien, asimismo en la colec-
cin de retratos de personajes ilustres que era de su propiedad,
conservaba uno de la aludida infanta D." Mara Antonia, que,
aunque de ejecucin tmida, es curioso por ser el nico que se
conoce de la ilustre d a m a . L a familia de Carlos IV es el n-
 215

mero 7 3 6 del catlogo del Museo del Prado, escrito por D . P e .

dro de Madrazo. Madrid 1872; 1 8 7 8 , G r a b a d o por M . Morel,
en madera, para la obra sobre G o y a de C h . Iriarte.

Este lienzo monumental, y los diez retratos siguientes, fueron

ejecutados en Aranjuez, y costaron la corona 10.634 reales
velln. A s lo justifica la cuenta que existe en el Archivo del
R e a l Palacio, copiada continuacin:

Cuenta de D, Francisco de Goya,primer pintor de Cmara de S. M., de

los gastos ocurridos en la jornada de Aranjuez para sacar los diez retra-
tos de SS. MM. y Real familia.

D e los lienzos y bastidores para dichos diez retratos, p a g u . . . . 980

D e cajones para llevarlos y su conduccin, pagu. 4 2

Del lienzo grande para colocar toda la Real familia 860

D e carruajes, cuatro viajes 1.14
Gastos de manutencin 3 2 0 0

Seis onzas de oro que la Reina me mand pagase Dacher y las

incluyese en mis gastos, segn recibo que se acompaa 1.920
A D . Manuel Ezquerra y Trapaga, por los colores y dems g-
neros pertenecientes la facultad de la pintura 2.114

10.634

Madrid 1 3 de Junio de 1800.Francisco de G o y a . P a l a c i o 2 7 de Ju-

lio de 1 8 0 0 . E l Sumiller de Corps. >
Excmo. Sr.: Previniendo con esta fecha al tesorero general que satis-
faga al pintor de Cmara, D . Francisco Goya, los 10.634 reales que han
importado los gastos de sacar diez retratros del R e y N . S . y su Augusta
familia, lo aviso V . E . para su gobierno. Dios e t c . S a n Ildefonso, 7
de Agosto de 1.800.Miguel Cayetano S o l e r . S r . Marqus de Ariza.>
(Arch. de Pal.)
En cumplimiento de las Reales Ordenes de 30 de Enero y 7 de A g o s -
to de 1.800, que originales acompaan, se pagaron al pintor de Cmara
D . Francisco de Goya veinte y cuatro mil ochenta y ocho reales de velln,
importe de los gastos causados en dos cuadros de los retratos de sus M a -
jestades y su Real familia, de que dio dos recibos con las mismas fechas
de las citadas Reales rdenes, uno de 13.454 reales y otro de 10.634. >
(Archivo gral. de Simancas, Direccin del Tesoro, invent. 0
16, guin 2 3 ,
leg. 32.)
 26

I I I . R e t r a t o de l a I n f a n t a D. M a r a J o s e f a , p r i m e r a
a

h i j a d e l R e y D. C a r l o s I I I .

Alto, 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

E s t u d i o en b u s t o p a r a el c u a d r o p r e c e d e n t e .

Nm. 739 del catlogo del Museo del Prado.

I V . R e t r a t o d e l I n f a n t e n i o D. F r a n c i s c o d e P a u l a
A n t o n i o , h i j o m e n o r d e D. C a r l o s I V .

Alto, 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

- E s t u d i o d e medio cuerpo para el c u a d r o de l a familia de

Carlos I V .

Nm. 740 del citado catlogo.

V . R e t r a t o d e l I n f a n t e D. C a r l o s M a r a I s i d r o , h i j o
d e D. C a r l o s IV.
A l t o , 0,74; ancho, o,6o.Lienzo.

E s t u d i o e n b u s t o p a r a e l c u a d r o d e la familia d e Carlos
I V , c o n algunas variantes.

Nm. 741 del citado catlogo.

V I . R e t r a t o del P r n c i p e de P a r m a , yerno
de D, C a r l o s T V * .

A l t o , 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

E s t u d i o en b u s t o p a r a el c u a d r o d e l a familia de Car-
los rv.
Nm. 742 del citado catlogo.
 217

VILRetrato d e l I n f a n t e D. A n t o n i o , hermano
de C a r l o s I V .
Alto, 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

E s t u d i o en b u s t o p a r a el c u a d r o de l a familia de Car-
los I V .

Nm. 7 4 3 del citado catalogo.

V I I I . R e t r a t o d e l a P r i n c e s a de P a r m a ,
D. a
Mara Luisa.

E s t u d i o para el cuadro de la familia de C a r l o s I V .

. IX. R e t r a t o de l a I n f a n t a n i a D . a
Mara Isabel,
f u t u r a m u j e r del P r n c i p e h e r e d e r o de a p l e s .

E s t u d i o p a r a el c u a d r o d e la familia d e C a r l o s I V .

X . R e t r a t o d e l I n f a n t e h e r e d e r o D. F e r n a n d o .

E s t u d i o para el c u a d r o de la familia de C a r l o s I V .

X I . R e t r a t o d e l R e y D. C a r l o s I V .

E s t u d i o en b u s t o p r o l o n g a d o , p a r a el cuadro de la fa-
milia de C a r l o s I V .

Existen buenas copias en poder de particulares y asociaciones,

con el carcter del original. Grabado por Rafael Esteve, Brandy,
Carmona y E. Lemus.

X I I . R e t r a t o de l a R e i n a D . M a r a L u i s a .
a

E s t u d i o en b u s t o p r o l o n g a d o , para el cuadro de la fami-

lia de C a r l o s I V .
 218

H a sido copiado con carcter repetidas veces.Grabado por

Esteve, Carmona, Lemus y Maura.

X i l l . R e t r a t o e c u e s t r e d e l R e y D. C a r l o s I V .

Alto, 3,36; ancho, 2,79.Lienzo.

M o n t a un c a b a l l o p o , castao y b l a n c o , y viste el u n i -
forme d e coronel d e guardias d e C o r p s . F o n d o : paisaje c o n .
un a r r o y o . F i g u r a d e t a m a o natural, un t a n t o vuelta
hacia su izquierda.

Num. 731 del catlogo del Museo del Prado.

XIV.Retrato e c u e s t r e de l a R e i n a D . a
Mara Luisa,
m u j e r de C a r l o s IV.

Alto, 3,36; ancho, 2,79.Lienzo.

M o n t a horcajadas sobre un caballo c a s t a o , q u e lleva

la crin t r e n z a d a . V i s t e la a u g u s t a seora uniforme d e c o -
ronel d e guardias d e C o r p s . L a silla d e montura lleva g u a l -
drapa d e t e r c i o p e l o v e r d e b o r d a d a d e o r o . F o n d o : pas
quebrado, cielo a n u b a r r a d o . F i g u r a de tamao natural,
mirando h a c i a su i z q u i e r d a . L i e n z o compaero del an-
terior.

N u m . 732 del citado c a t l o g o . H a sido grabado por M . So-

tain en madera, como remate de capitulo, para la obra de Char-
les Iriarte, Goya, sa vie, ses uvres, etc., y por J. M . Galvn, en
el Grabador al agua fuerte. Vol. L, 1874, nm. 6.

X V . R e t r a t o de c u e r p o e n t e r o del R e y D. Carlos IV.

Alto, 2,02; ancho, 1,26.Lienzo.

V i s t e el uniforme d e coronel d e guardias d e C o r p s , cal-

z n encarnado y media d e seda blanca. E s t en p i e , c o n
 219

el sombrero en la m a n o izquierda y el b a s t n en l a dere-

c h a . T a m a o natural.

Nm. 7 3 7 del citado catlogo.Procede del secuestro del

Prncipe de la Paz.

X V I . - R e t r a t o d e c u e r p o e n t e r o de l a Reina
D. a
Mara Luisa.

Alte-! 1)99! ancho, 1,26.Lienzo.

V i s t e basquina d e seda n e g r a y corpino, con mangas

e s c o t a d a s de color naranja; lleva mantilla de blonda, y un
g r a n l a z o d e color d e rosa en la c a b e z a , z a p a t o en punta,
blanco y b o r d a d o d e oro c o n t a c n alto. E s t en pie, a l g o
perfilada hacia su izquierda, con el a b a n i c o sostenido con
la m a n o derecha j u n t o al p e c h o , y cada naturalmente la
izquierda.Tamao natural.Lienzo c o m p a e r o del an-
terior.

Ntm. 7 3 8 del citado catlogo.Procede del secuestro del

Prncipe de la Paz.

X V I I . R e t r a t o d e l R e y D. C a r l o s I V .

Alto, 0,82; ancho, 0,66.Lienzo.

Este lienzo y los tres siguientes pertenecen la galera del

Real Palacio de San Telmo, Sevilla, de S. A . R. el Sermo. se-
or Infante Duque de Montpensier.

X V I I I . R e t r a t o de l a R e i n a D. a
Mara Luisa.

A l t o , 0,82; ancho, 0,66.Lienzo.

X I X . R e t r a t o d e l R e y D. F e r n a n d o V I I ,
siendo P r n c i p e de A s t u r i a s .

Alto, 0,82; ancho, 0,66.Lienzo.

 220

X X . R e t r a t o de l a I n f a n t a Isabel, d e s p u s R e i n a
de l a s P o s Sicilias.
A l t o , o,8a; ancho, 0,66.Lienzo.

R e p r e s e n t a d a la edad d e d o c e a o s .

Este retrato y el anterior son muy notables por su entonacin

y colorido.

X X I . R e t r a t o de l a R e i n a D . M a r a L u i s a .
a

A l t o , 1,57; ancho, 1,10.Lienzo.

F i g u r a de m s d e m e d i o c u e r p o , un p o c o vuelta su
derecha, c o n el b r a z o de este l a d o e x t e n d i d o y sealando
c o n el abanico, q u e l l e v a e n la m a n o , la corona r e a l coloca-
d a s o b r e una c o l u m n a velador. E l b r a z o izquierdo cado
naturalmente. E l t o c a d o consiste e n traje d e m e d i o e s c o t e
con. viso azul oscuro, y salpicados d e piedras el p e l o y la
falda. C o n s t i t u y e el f o n d o del c u a d r o un tapiz q u e viene d e
d e r e c h a izquierda.

Serva este retrato para modelo de los grabados que aparecan

en las guas deforasteros de la poca.Pertenece la Real Aca-
demia de la Historia.

X X I I . R e t r a t o de l a R e i n a D . M a r a L u i s a ,
a

m u j e r de D. C a r l o s I V .
A l t o , 1,11; ancho, 0,76.Lienzo.

R e t r a t o d e m e d i o cuerpo, c o l o c a d a d e frente l a figura:

sostiene con l a m a n o d e r e c h a el a b a n i c o y la izquierda des-
cansa sobre aqulla. V i s t e traje n e g r o e s c o t a d o y de
m a n g a corta, c o n a d o r n o s d e encajes b l a n c o s . E l p e i n a d o
le c u b r e la mitad d e la frente, e n finsimo rizado, y c a e
los d o s l a d o s d e la c a b e z a en h e r m o s o s b u c l e s de pelo cas-
 221

tao oscuro, alternados con encajes, que descansan sobre

los h o m b r o s , partiendo de las espigas y plumas q u e guarne-
c e n el p e i n a d o .

Nm. 215 del catlogo de las pinturas existentes en el Palacio

de Boadilla del Monte, propiedad de la Sra. Duquesa de Sueca,
Condesa de Chinchn, D . a
Carlota Luisa de Godoy y Borbn,
cuyo abuelo materno fu el Sermo. Sr. Infante D . Luis, que
tuvo por pintor predilecto y de Cmara D. Francisco Goya.

X X I I L R e t r a t o d e l R e y D. C a r l o s IV.
Alto, 1,09; ancho, 0,76.Lienzo.

R e t r a t o d e medio cuerpo: viste el M o n a r c a casaca, chu-

pa y calzn d e terciopelo encarnado; las dos primeras
prendas adornadas c o n pasamanera y b o t o n e s en las sola-
pas, m a n g a s y bolsillos. S e v e la m a n o derecha del retra-
t a d o m e d i o cubierta por los encajes que salen d e la m a n g a
d e la casaca: el brazo izquierdo descansa sobre la cadera.
E l peinado es de un solo bucle rizo.

Nm. 218 del citado catlogo.

X X I V . R e t r a t o de F e r n a n d o VIL

B u s t o : sobre sus h o m b r o s lleva el manto regio d e pr-

pura c o n la esclavina de armio. E n c i m a de sta la insig-
nia del T o i s n de oro.

Galera de D . Eustaquio Lpez, dispersa por la venta de 25

de Mayo de 1886.

X X V . R e t r a t o d e c u e r p o e n t e r o d e D. F e r n a n d o VIL
Alto, 3,80; ancho, 1,35.Lienzo.

E s t representado en pie, casi d e frente, a p o y a n d o una

d e sus manos en la espada, y sosteniendo c o n la otra el
 222

cetro. A un lado una mesa c o n tapete, en la q u e se halla

la corona real. L l e v a el M o n a r c a sobre sus h o m b r o s un
m a n t o d e seda carmes, b o r d a d o en oro y forrado d e ar-
mio, que arrastra en el suelo; el T o i s n encima d e l a es-
clavina d e piel de armio, la cual deja ver, sin embargo,
el cuello de la camisa y el corbatn d e la casaca, q u e es
d e color azul oscuro, c o m o la chupa, y bordada en o r o :
la b a n d a d e C a r l o s III cruza su p e c h o . L l e v a calzn corto
del color d e la casaca y chupa, media d e seda blanca y
z a p a t o c o n hebilla d e o r o . F i g u r a d e t a m a o natural.
F i r m a d o F." Goya.

Existe en las oficinas del Canal Imperial de Aragn, Zaragoza.

L a cabeza y parte del busto, que es lo nico de la obra que
se halla terminado, constituye un bello ejemplo de la esttica
del retrato y de la tcnica de la pintura.

X X V I . R e t r a t o d e D. F e r n a n d o V I I , j o v e n .
A l t o , 2,07; ancho, 1,44.

R e p r e s e n t a d o en pie, c o n el s o m b r e r o bajo el brazo d e -

r e c h o y su m a n o izquierda a p o y a d a en la empuadura del
sable. V e s t i d o de General c o n calzn de ante y bota de
montar. Fondo: c a m p a m e n t o con caballos y jinetes des-
m o n t a d o s . E l retrato corresponde la j u v e n t u d del M o -
n a r c a . F i g u r a d e t a m a o natural.

Perteneci al arquitecto y acadmico D . Francisco Javier

Maritegui. Existe en el Museo del Prado, donde se llev en-
tre los cuadros del Nacional de la Trinidad por Real decreto de
22 de Marzo de 1 8 7 2 . I g n o r o cundo entr en poder del
Estado.Nmero 2.164 del Catlogo.

X X V I . R e t r a t o e c u e s t r e d e D. F e m a n d o VIL
Alto, 2,86; ancho, 2,70.Lienzo.

M o n t a el R e y una a r r o g a n t e j a c a d e pura sangre espao-

 223

la, m a n c h a d a d e b l a n c o en la c a b e z a y en las p a t a s . T i e n e
la en actitud d e obligarla graciosamente. E l jinete, vuelto
h a c i a el espectador, viste casaca d e b o t o n e s sujeta c o n l o s
primeros, c h u p a d e talle c o r t o y pantaln y b o t a d e m o n t a r
m u y ceidos. C u b r e su c a b e z a sombrero l o Bolvar c o n
p l u m a blanca, cruza su p e c h o la b a n d a d e C a r l o s III, y d e
su cuello pende, c o n cinta roja, el d o r a d o velln d e B o r -
g o a . E l brazo derecho e x t e n d i d o en actitud d e mando.
F o n d o : terreno quebrado y rido.

Cuando en virtud del decreto de abdicacin de Carlos I V ,

dado en Aranjuez 13 de Marzo de 1808, sucedi en el trono
de Espaa su hijo Fernando, acord, como muestra del rego-
cijo que senta la Real Academia de Nobles Artes, en su sesin
celebrada el 28 del citado mes, colocar el retrato de cuerpo en-
tero del nuevo Soberano, bajo el dosel de su sala de actos, y en-
comendar su ejecucin un .acreditado y eximio artista. Goya,
director honorario la sazn de aquel Instituto, y pintor de
Cmara, no poda menos de ser el designado. Y lo fu, en
efecto, y acept el encargo con tan noble entusiasmo y desinte-
rs, que habiendo pasado ms de cinco meses, desde la fecha en
que se le encomend la obra, sin empezarla, para justificar su di-
lacin dirigi un oficio la Academia, en el cual participaba
que quera pintar el retrato caballo con el objeto de que la
Academia tuviera un buen cuadro, y no meramente un retrato de
circunstancias. Luego, despus de terminada y entregada la obra,
negse en absoluto fijar su precio, y aquella corporacin acor-
d entregarle 150 doblones y un ejemplar de la obra Antigeda-
des rabes de Granada, que se publicaba bajo sus auspicios.
Pertenece este lienzo la coleccin de la Academia.Sacronse
de l muchas copias para Ayuntamientos y otras asociaciones.
G r a b a d o por Guillen para la publicacin de Cuadros selectos
que lleva cabo la Academia de San Fernando.
 224

XXVIII.La familia del Infante D. L u i s , hermano

d e D. C a r l o s III.
Alto, 2,48; Ancho, 3,15.Lienzo.

O c u p a el centro de la c o m p o s i c i n la S r a . D . a
Mara
T e r e s a d e V a l l a b r i g a , sentada d e perfil, v i s t o de su l a d o de-
r e c h o , en un silln p u e s t o de frente. T i e n e delante una mesa
v e l a d o r c o n un candelero sencillsimo, con guardabrisas
c a m p a n a d e cristal y v e l a encendida. A l lado d e r e c h o del
e s p e c t a d o r el Infante D . L u i s , s e n t a d o y entretenido, al
parecer, en algn j u e g o d e naipes, p u e s en l a m e s a h a y
una baraja, de la cual s e v e n claramente el a s d e oros y el
caballo, la s o t a y el dos de bastos; mientras que el pelu-
q u e r o , sonriente, riza el p e l o la seora, que est c o n pei-
nador, as c o m o su e s p o s o viste r o p a de levantar. A espal-
das de este g r u p o , y casi entre las d o s figuras principales,
se v e n sus d o s hijos; D . L u i s , futuro C a r d e n a l , y D . a
Mara
T e r e s a , c o n la cual haba de enlazarse el favorito D u q u e d e
la A l c u d i a . D e t r s de los nios, que estn en pie, entran d o s
camareras, q u e llevan e n bandejas, la una la cofia y ador-
n o s p a r a el peinado de l a seora, la otra una caja r e d o n d a ,
sin duda caja de esencias A l lado de la nia, y en el extre-
m o d e r e c h o del c u a d r o , est s e n t a d o c o n paleta y pincel
en sus m a n o s D . F r a n c i s c o G o y a , que m u y v u e l t o s o b r e
el h o m b r o d e r e c h o , mira y observa la primera figura de
la c o m p o s i c i n , que l o es D . a
Mara T e r e s a d e V a l l a b r i g a .
A l l a d o izquierdo del silln h a y , en primer t r m i n o , y t o d a s
en pie, las siguientes figuras de la servidumbre: una mujer
con un nio p e q u e o en su b r a z o derecho, c e r c a del vela-
dor el c o n s e r g e y c a m a r e r o , m s distancia el cocinero
con g o r r o b l a n c o y tras l otro s e g u n d o cocinero repos-
t e r o . F o n d o : grandes c o r t i n o n e s de t e r c i o p e l o carmes y
azul.
 225
Ejecut Goya este cuadro de familia en 1783 en el Palacio
de Arenas de San Pedro, provincia de Avila, donde resida el
InfaDte D. Luis. H e aqu como refiere G o y a los agasajos y re-
muneracin que le vali dicho lienzo, en carta fecha 2 0 de Se-
tiembre del citado ao, dirigida D . Martn Zapater, de Zarago-
za: Acabo de llegar de Arenas y muy cansado. Su Alteza me
ha hecho mil honores; he hecho su retrato, el de su Seora y
nio y nia con un aplauso inesperado por haber ido ya otros
pintores y no haber acertado esto: H e salido dos veces ca-
za con.su Alteza y tira muy bien y la ltima tarde me dijo so-
bre tirar un conejo: este pintamonas an es ms aficionado
que yo. H e estado un mes continuamente con estos Seores y
son unos ngeles, me han regalado mil duros y una bata para
mi mujer, toda de plata y oro, que vale treinta mil reales, se-
gn me dijeron all los guardarropas. Y han sentido tanto que
me haya ido, que no se podan despedir del sentimiento, y con
las condiciones que haba devolver lo menos todos los aos. Si
te pudiera yo decir por menor las circunstancias y lo que all ha
ocurrido, s que tendras mucho gozo, pero no puedo: estoy re-
sventado del coche que por orden de S. A . me han trado muy
de prisa etc.
Nm. 137 .del Catlogo de las pinturas existentes en el Pala-
cio de Boadilla del Monte, propiedad de la Duquesa de Sueca,
Condesa de Chinchn.

X X I X . R e t r a t o de D o a M a r a T e r e s a d e B o r b n
y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .

Alto, 1,30; ancho, 1,16.

E s t representada de frente, c o n la m a n o izquierda al

e x t r e m o del p e t o y la derecha en la cadera; cubierta la ca-
b e z a c o n un velo. A su izquierda un perrito de lanas. E n
el n g u l o d e r e c h o inferior .tiene la siguiente inscripcin:
L. A. S. D. Mara Teresa, Hixa del S. R. Infante Don
Luis, d e edad de d o s a o s y nueve meses.

Numer 15 deleitado catlogo.

5
 226

X X X . R e t r a t o del C a r d e n a l Borbn, nio.

Alto, 1,30; ancho, 1,16.Lienzo.

V i s t e calzn corto, de color azul, media blanca y z a p a t o

e s c o t a d o con hebilla; tiene la m a n o derecha s o b r e un mapa,
q u e est en una m e s a d o n d e h a y o t r o , ms pequeo. A su
izquierda, encima de una silla, o t r o mapa con la inscripcin
siguiente: Al S. D. Luis Mara, hixo del Ser. Infante
D. Luis y de la muy ilustre S. D. Mar. Ter. Vallabriga,
los seis aos y tres meses de edad.

Nmero 18 del citado catlogo.

X X X L R e t r a t o de D o a M a r a T e r e s a d e V a l l a b r i g a ,
m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .

Alto, 0,42; Ancho, 0,35.Tabla.

B u s t o : visto de su l a d o izquierdo, peinado de trenzas

cadas, c o g i d a s la espalda c o n una cinta a z u l . A l respal-
d o de la tabla la siguiente inscripcin: Retrato de D. -
3
Ma
ra Teresa de Vallabriga, esposa del Ser. - m
Sor. Infante
de Espaa Don Luis Antonio Jaime de Borbn, que de 11
12 de la maana del da 27 de Agosto del ao de 17S3, lia
ca Don Francisco Goya.

Nmero 4 4 del citado catlogo.

X X X I I . R e t r a t o de D o a M a r a T e r e s a d e V a l l a b r i g a ,
m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .

Alto, 0,42; ancho, 0,37.Lienzo.

E s e x a c t a m e n t e igual al anterior, p e r o sin inscripcin

alguna.
Nmero 2 2 2 del citado catlogo.
 227

X X X I I I . R e t r a t o d e l I n f a n t e D o n L u i s de B o r b n . "

Alto, 0,42; ancho, 0,35.

B u s t o , d e perfil, v i s t o p o r su lado d e r e c h o . A l respaldo

tiene la siguiente inscripcin: Retrato del Serensimo Seor
Infante Don Luis Antonio Jaime de Borbn, que de g 12
de la maana, da 11 de Sept. - re
del ao de 1J83, haca Don
Francisco Goya.

Nmero 3 4 del citado catlogo.

X X X I V . R e t r a t o del I n f a n t e D o n L u i s de B o r b n .

Alto, 0,42; ancho, 0,37.

R e p e t i c i n del p r e c e d e n t e , sin la inscripcin.

Nmero 2 2 6 del citado catlogo.

X X X V . R e t r a t o de D . M a r a T e r e s a
a
de Vallabriga,
. m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .

Alto, 0,65; ancho, 0,37,Tabla.

R e t r a t o de m e d i o cuerpo, c o l o c a d o d e frente. E n c i m a
de sus h o m b r o s una manteleta y un b o a de piel, t i r a d o
s o b r e l c u e l l o . T i e n e el cuadro la m a r c a C. de Goya.

Nm. 89 del citado catlogo.

X X X V I . - R e t r a t o d e l I n f a n t e D. L u i s M a r a de B o r b n .
Alto, 0,79; ancho, 0,60.

E s t representado d e medio cuerpo, ligeramente escor-

z a d o el l a d o derecho, con b a n d a encarnada al p e c h o , una
cruz y el T o i s n d e oro.

Nm. 91 del citado catlogo.

 228

X X X V I I . R e t r a t o de cuerpo entero del Cardenal

Borbn.
A l t o , 1,95; ancho, 1,30.Lienzo.

R e p r o d u c c i n , segn el t a m a o natural. T i e n e la mano

derecha, en la cual lleva en el dedo anular un anillo de o r o ,
cada en sencillo a b a n d o n o , y con Ja izquierda sostiene un
libro abierto. V i s t e traje talar de diario, con birrete encar-
n a d o , pendientes del cuello las insignias cardenalicias, y
s o b r e el p e c h o dos cruces.
Nm. 135 deleitado catlogo.

X X X V I I I . R e t r a t o d e l I n f a n t e D. L u i s d e B o r b n .
Alto, 1,48; ancho, 0,97.

R e t r a t o de m s d e medio c u e r p o , que representa al In-

fante en pie, descansando su m a n o derecha, con la cual
tiene c o g i d o un pauelo, en un m u e b l e de lujo, encima del
q u e h a y un reloj; y sosteniendo debajo del b r a z o izquierdo
su s o m b r e r o . V i s t e g r a n uniforme; bandas azul y encarna-
da, el T o i s n y tres cruces.

Nm. 136 del citado catlogo.

X X X I X . R e t r a t o de Mara T e r e s a de Vallabriga,
m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .
Alto, 1,48; ancho, 0,93.

R e t r a t a d a en pie, y a p o y a d o s los b r a z o s s o b r e el respaldo

de un s i l l n . L l e v a un vestido de t e r c i o p e l o granate, ador-
n a d o d e encajes en el p e c h o ; c u b r e p a r t e d e su cuerpo
una m a n t e l e t a negra, guarnecida c o n g r a n d e s encajes del
m i s m o color. A d o r n a n su p e i n a d o , que cae en rizos y bu-
cles s o b r e la espalda, p l u m a s n e g r a s , y una flor d e o r o y
brillantes al lado i z q u i e r d o .

Nm. 183 del citado catlogo.

 229

XL.Retrato de D . M a r a T e r e s a d e B o r b n
a

y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .
Alto, 1,95; ancho, 1,30.

E s t representada en pie, descansando su mano derecha

sobre la izquierda, q u e sostiene el abanico. V i s t e traje blan-
c o finsimo, d e g r a n c o l a , e s c o t a d o y con m a n g a c o r t a .
C r u z a su cuerpo una b a n d a d e la que c u e l g a una cruz. E n
el b r a z o izquierdo un brazalete de brillantes y una pulsera
c o n un medalln q u e contiene un retrato. E l peinado cae
sobre la frente en p e q u e o s rizos y se e l e v a en la p a r t e
posterior d e la c a b e z a , c o g i d o c o n una d i a d e m a d e bri-
llantes formada p o r pequeos v a l o s y con a d o r n o s de plu-
mas; de la m i s m a diadema pende una g a s a azul q u e cae
sobre la espalda y v e s t i d o . F i g u r a de c u e r p o entero y
t a m a o natural.

Nm. 139 del citado catlogo.

X L L R e t r a t o de D. M a r a T e r e s a de B o r b n
a

y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .
Alto, 0,74; ancho, 0,56.

E s t e retrato es enteramente igual al anterior, c o n la sola

diferencia de ser de medio c u e r p o .

Nm. 230 del citado catlogo.

X L I I . R e t r a t o d e D . M a r a T e r e s a de B o r b n
a

y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .
Alto, 2,08; ancho, .1,39.

E s t la hija del Infante sentada, ligeramente inclinado el

cuerpo s o b r e el l a d o d e r e c h o ; el b r a z o izquierdo a p o y a d o
en el d o r a d o silln y el d e r e c h o , ceido al c u e r p o , descansa
 230

sobre la falda cogiendo c o n su m a n o los dedos de la iz-

quierda; el d e d o meique de sta cie un anillo y el cordial
de la otra uno g r a n d e c o n medalln y retrato. E l vestido
es b l a n c o finsimo, m u y e s c o t a d o y m u y c o r t o de m a n g a s ,
ajustado al c u e r p o m u c h o ms arriba de la cintura, c o n un
c o r d n a z u l y blanco. A z u l es t a m b i n el ligero a d o r n o del
vestido en las m a n g a s y en la falda. Cien los b r a z o s un
bracelete p o r bajo del c o d o E l peinado es de abundantsi-
mos rizos m u y rubios, a d o r n a d o de espigas y p l u m a s , sos-
tenidas p o r una cinta d e b a j o d e la b a r b a c o n l a z o al lado
izquierdo.

Nm. 2 3 1 del citado catlogo.

X L I I I . R e t r a t o del G e n e r a l R i c a r d o s .
Alto, 1,09; ancho, 0,81.

E s t sentado: la m a n o derecha c o n g u a n t e , a p o y a d a s o -
b r e la pierna del m i s m o l a d o , y la izquierda desnuda, apo-
y a d a en el l a z o de la faja de su categora, c u y o es el unifor-
m e q u e viste. E l pantaln es de g a m u z a ; en la solapa d e la
c a s a c a lleva la cruz de S a n t i a g o : otra cruz, c o n su b a n d a
correspondiente, al pecho*. T i e n e este c u a d r o la m a r c a C. C.
. Nm. 83 del citado catlogo.

X L T V . R e t r a t o del g e n e r a l de m a r i n a M a z a r r e d o .
Alto, 0,99; ancho, 0,81.

R e t r a t o de medio cuerpo y sentado. E n la c a s a c a lleva

b o r d a d a la cruz de la O r d e n Militar de S a n t i a g o y pen-
diente de una cinta roja la medalla de la misma O r d e n . A l
lado d e r e c h o , y larga distancia, se v e un b a r c o de d o s
palos c o n las velas henchidas y l o s foques r e c o g i d o s . E n el
n g u l o izquierdo inferior dice: Goya lo hizo.
Nm. 9 7 del citado catlogo.
 231

XLV.Retrato ecuestre de D o a M a r a Teresa

de V a l l a b r i g a , m u j e r d e l I n f a n t e D o n L u i s .

E s , sin duda, el retrato d e esta seora el de que hablan

las siguientes lneas escritas p o r G o y a , en carta dirigida
su a m i g o Z a p a t e r , de Z a r a g o z a , fecha 2 de Julio de 1784:
E s t o y flaco, y no trabajo m u c h o : an no h e a c a b a d o el
retrato caballo de la seora del Infante, p e r o le falta
poco.

X L V I . R e t r a t o de u n Cardenal.

Alto, 2,09; ancho, 1,34.Lienzo.

E s t representado en pie, del t a m a o natural, casi de

frente al espectador: la mano derecha, adornada con un
anillo de esmeralda, tiene un breviario cerrado; la izquierda
caida naturalmente sobre el r o q u e t e . V i s t e mantela y sota-
na roja y no es el traje de ceremonia, p o r q u e n o se v e in-
dicio de cola. L l e v a la cruz cardenalicia en brillantes y la
d e Carlos III, y otra insignia con cinta roja y negra. F o n d o :
liso, d e color d e tierra, de s o m b r a oscuro y sin iniciacin
d e accesorio a l g u n o , y viene perderse en su b a s e c o n la
tinta del suelo m s clara y aceitunosa.

Existe en la Iglesia espaola de Nuestra Seora de Monserra-

te de R o m a . D e b o la galantera del insigne pintor aragons
D. Francisco Pradilla las siguientes noticias histrico-crticas so-
bre el retrato:
Es evidente, sin que haya nadie que lo contradiga, que est
pintado de mano de G o y a y del natural. Sin ser de los mejo-
res retratos, suyos, no es tampoco de los flojos. Est pintado
sobre tela, de preparacin rojiza clara, como G o y a usaba me-
nudo: la cabeza, modelada en claro, tiene algo de la del retrato
de Bayeu del Museo de Madrid y mucho de las cualidades de
 232

los estudios que le sirvieron para la Familia de Carlos IV: el

traje y manos, pintados ligeramente, tienen poco relieve.
Con el abandono que caracteriza las cosas espaolas, este
retrato no tiene ms historia sino que procede de la Iglesia es-
paola de Santiago, situada en piazza Navona, la cual, estando
abandonada y sin culto, por su estado ruinoso, se vendi al clero
francs, que la ha restaurado, dedicndose el dinero de la venta
elevar el edificio de nuestra Academia del Janculo. Se sabe
que el retrato de Cardenal, de Goya, junto con otras pinturas
italianas, fu trasladado tiempo atrs al claustro galera del
Hospital de Monserrat, donde reconocido fu colocado en las
habitaciones del Rector para su mejor conservacin, donde hoy
se halla.
Por el color fino del cutis, cabellos rubios y labios sonrosa-
dos y por la larga y caracterstica nariz, se cree que sea un in-
fante de la familia de Borbn, quiz de la Reina de aples.
Su rostro soso y un tanto estpido manifiesta que no invent
la plvora, y, como deja adivinar tambin que no ha luchado
gran cosa en su vida, no es fcil calcular cul sera su edad al
ponerse delante de nuestro gran pintor. A primera vista pa-
rece de unos veintisis aos, y despus podran drsele treinta y
cinco y aun cuarenta.
Por la descripcin del retrato y por las observaciones del au-
tor ilustre de Doa Juana la loca, con evidencia se colige que
el retrato de Roma es del Cardenal Borbn y que es una copia,
de mano del mismo Goya, del nm. X X X V I I del presente ca-
tlogo.

X L V I I . R e t r a t o e c u e s t r e del P r n c i p e de l a P a z .

L o pint G o y a , segn se d e d u c e d e l o siguiente, escrito

d e su m a n o : ... apenas a c a b e y o un borrn q u e e s t o y h a
ciendo del D u q u e de la A l c u d i a c a b a l l o , q u e m e envi
decir m e avisara y dispondra mi alojamiento en el sitio,
pues m e estara m s t i e m p o del q u e y o pensaba: t e a s e g u r o
 233
q u e es un asunto de lo m s difcil que se le p u e d e ofrecer
un pintor.
(Carta D Martn Zapater, fecha 9 de A g o s t o d e 1800.)

XLyII.Retrato de D. M a n u e l Godoy,
P r n c i p e de l a P a z .

Alto, 1,87; ancho, 2,68.Lienzo.

Col. de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

XLIX.Retrato de Francisco I, E m p e r a d o r
de A u s t r i a .

A l t o , 1,27: ancho, 0,95.Lienzo.

E s t representado h a s t a las rodillas, d e t a m a o natural.

A p o y a el b r a z o izquierdo sobre un can bajo el cual se
v e , entre otros trofeos militares, un guila c o n la N ; < inicial
de Napolen (sin duda p o r haber sido el retratado suegro
del primer Bonaparte): en la m a n o derecha tiene un ante-
ojo. V i s t e casaca b l a n c a c o n b o c a m a n g a s rojas como los
pantalones, y entorchados de oro, as c o m o la faja, y som-
brero negro con p l u m a s verdes.

Col. del Sr. Cepero.Sevilla.

E l Sr. Gestoso, distinguido arquelogo sevillano, mi amigo,
quien debo la noticia, me participa que, aunque tenido general-
mente como de G o y a este retrato, en su juicio, ni es ni puede
ser obra del pintor aragons.

L.Retrato de D. J o a q u n Company,
A r z o b i s p o de V a l e n c i a .

Alto, 2,12; ancho, 1 , 3 0 . L i e n z o . Iglesia parroquial de San Martn, de. Valencia.

Sala capitular.

E s t en pie, vestido con h b i t o s de un t o n o gris a z u l a d o ,

propios d e la orden monstica q u e perteneca. L l e v a c o l -
 234

g a d a al p e c h o , adems d e la insignia d e su elevada jerar-

qua, la b a n d a y g r a n cruz d e C a r l o s III. E l brazo izquier-
d o cado y el derecho ligeramente levantado. E n u n o d e los
n g u l o s d e l cuadro se v e pintado un escudo d e armas: es
sin duda el del A r z o b i s p a d o de V a l e n c i a . A l pie d e l lienzo
y cortando el pavimiento se halla pintada la inscripcin
siguiente:
El Excmo. limo. Sr. D. Fray Joaqun Company, na-
tural de la villa de Penguila, reino de Valencia, Ministro
general de toda la orden de San Francisco.Presentado
para el Arzobispado de Zaragoza en j o de Junio de y
confirmado por nuestro Santsimo Padre Po VI en 18 de
Diciembre del mismo ao. Fu trasladado al Arzobispado de
Valencia, para cuya traslacin fu presentado por nuestro
Santsimo Padre Pi VII en el consistorio celebrado en n
de Agosto de 180.0.

LI.Retrato del ilustre grabador D. Rafael Esteve.

Alto, 1,63; ancho, 1,18.Lienzo.Museo provincial de Valencia. Propiedad de la Real

Academia de Bellas Artes de San Carlos

E s t e clebre valenciano aparece sentado en un silln d e

d a m a s c o amarillo; y c o n la m a n o derecha, q u e tiene a p o -
y a d a s o b r e el borde d e una plancha d e cobre, sostiene el
buril d e grabador: la izquierda descansa sobre la cadera.
E n la plancha d e c o b r e se lee la siguiente inscripcin: Don
Rafael Esteve, por Goya, 181 5.

Fu legado la Academia por D . Antonio Esteve, profesor de

escultura y acadmico de nmero de la de San Carlos, sobrino
y heredero d e D . Rafael, en memoria de tan clebre grabador-
Es apreciado como una de las obras ms notables de Goya. H a
sido reproducido por el grabado en distintas ocasiones, por dis-
cpulos y profesores de la Escuela valenciana de Bellas Artes.
 235

L I I . R e t r a t o de D. J o s M o i n o , C o n d e d e Florida-
Blanca.

Empez G o y a este retrato en 1783, segn se desprende de la

lectura de las cartas que en 22 de Enero y 26 de Abril de aquel
ao dirigi Zapater:
" Aunque me ha encargado el Conde Florida-Blanca que no
diga nada, lo sabe mi mujer y quiero que t lo sepas slo, y es
que le he.de hacer su retrato, cosa que me puede valer mucho:
este seor le debo tanto, que esta tarde me he estado con su
seora dos horas despus que ha comido, que ha venido comer
Madrid E n esta jornada he hecho la cabeza para el retra-
to del Sr. Moino en su presencia, y me ha salido muy parecido
y est muy contento; ya te escribir lo que resulte.
E n el mismo ao 1783 termin G o y a la obra, pues con fechas
7 de Enero y 3 de Marzo del 84, escriba Zaragoza:
A u n hay ms silencio en mis asuntos con el Sr Moino,
que antes de haberle hecho el retrato; lo ms que me ha dicho
despus de haberle gustado: Goya, ya nos veremos ms despa-
cio Todos se pasman de no haberle dado tanto gusto; con-
que si en esto no hay nada, no hay que esperar ms, y por es-
perar c'on tanto mrito desconfo ms.

L i l i . R e t r a t o d e D. V e n t u r a R o d r g u e z , i l u s t r e
arquitecto.

Retrato en busto.Firmado: G o y a , 1 8 1 5 .

LIV.Retrato d e l p o e t a D. J u a n Melndez Valds.

Este retrato, y los tres siguientes, los cita como de G o y a don

Manuel Ossorio y Bernard, en su Galera de artistas espaoles
del siglo X L X . T o m o I. Madrid, 1870, pgs. 3 1 9 y 320.
N o tengo ms noticias respecto de ellos.
 236

L V . R e t r a t o d e D. J o s C a v e d a , arquitecto, acad-
mico, literato historiador.

LvT." R e t r a t o d e D . A n t o n i a Z a r a t e .
a

L V I I . R e t r a t o de D . C a t a l i n a V i o l a .
a

L V I I I . R e t r a t o d e D. L e a n d r o F e r n n d e z d e M o r a t n ,
anciano.

Ejecut G o y a este retrato y los tres siguientes, en los postre-

ros aos de su vida, durante su permanencia en Burdeos en
1827 y 1828.

L I X . R e t r a t o d e D. J u a n Muguiro.

L X . R e t r a t o d e D. J o s P o d e M o l i n a .

L X I . R e t r a t o de M r . J a c q u e s G a l o s .

L X I I . R e t r a t o del C o n d e de E s p a a , i l u s t r e General.

Figura del tamao natural.

Este retrato, citado como el de Un Conde de Espaa por el

Sr. Iriarte, en el catlogo que v a al fin de su libro acerca de
Goya y que dice ser propiedad de la familia de este ttulo, en
Mallorca, si es que existe, no puede ser sino el del primer Conde
de Espaa D . Carlos Espagne, Teniente general de nuestros ejr-
citos desde 1823.
 237

L X H L R e t r a t o de L o r d W e l l i n g t o n .

R e t r a t o d e medio cuerpo. C o l o c a d a de frente la figura.

L l e v a sobre sus h o m b r o s una c a p a recogida c o n su m a n o iz-
quierda, oculta, y en el pliegue, a p o y a la derecha que se v e
con a l g o del b r a z o . L a parte del p e c h o descubierta deja
ver la casaca de amplio cuello v u e l t o , el c h a l e c o claro de
una hilera de botones, la corbata de dos vueltas y la cinta
de toisoncillo. S i m p t i c a fisonoma, de mirada v i v a inteli-
gente, cuyas correctas facciones, perfecta nariz aguilea,
labios bien m o d e l a d o s y p e l o crespo constituyen el t o n o
s e v e r o del ilustre G e n e r a l britnico, q u e guerre bajo la
bandera de E s p a a en los c o m i e n z o s del siglo... Ser acaso
la descripcin que h e h e c h o la vista de un g r a b a d o , s a c a -
d a indudablemente de un retrato de W e l l i n g t o n , la q u e co-
rresponda al lienzo q u e pint G o y a ? E l aire del retrato, la
posicin de la figura y los accesorios, son los caractersticos
d e l maestro aragons.

L a obra no existe en poder de Sir Henry Welesley, actual Du-

que de Wellington y de Ciudad Rodrigo, segn me lo ha partici-
pado. Ignoro el paradero.

L X I V . R e t r a t o d e D. P e d r o M o c a r t e .

E r a M o c a r t e cantor de la R e a l capilla d e la Catedral d e

T o l e d o y h o m b r e m u y aficionado las fiestas de toros, d e -
bido lo cual le represent G o y a v e s t i d o c o n el traje de
torero.

Propiedad de D. Luis de Madrazo.

 238

L X V . R e t r a t o del n a t u r a l i s t a Azara.

R e t r a t o de m s d e m e d i o cuerpo. V i s t e el uniforme d e
B r i g a d i e r de Marina.

Pertenece la testamentara de D. Lorenzo de Azara.

L X V I . R e t r a t o del r e y intruso, J o s Bonaparte.

L X V I I . R e t r a t o del clebre torero P e d r o R o m e r o .

Alto, 0,95; ancho, 0 , 7 5 .

B u s t o p r o l o n g a d o , v u e l t o un p o c o la derecha, y con
las m a n o s cruzadas sobre la cintura. L l e v a el cabello largo
y despeinado: un m e c h n de p e l o le c a e sobre el h o m b r o
izquierdo. V i s t e chaquetilla d e terciopelo granate, a d o r n a -
da de plata en el cuello, h o m b r o s y b o c a m a n g a s : faja d e
seda ligeramente azulada, y c a p a encarnada c o l o c a d a so-
bre su h o m b r o izquierdo, recogida c o n la m a n o de este
lado, que tiene debajo de la otra.

Coleccin que form el Infante D . Sebastin, existente en

Pau, en la antigua casa de los Padres jesutas.Nm. 633 del
Catalogue abrg des tableaux exposes dans les salons, de Tan-
cien asile de Pau apartenant aux hritiers de feu Mgr. l'Infant
D . Sebastian de Bourbon et Bragance. Pau, imprimerie et li-
thografie veronese, Septembre, 1876.

L X V I I I . R e t r a t o del torero M a r t i n c h o .

Alto, 0,57; ancho, 0,77.

B u s t o c o n la cara casi de frente: cubierta la c a b e z a por

un ancho s o m b r e r o inclinado hacia la oreja izquierda. Lle-
v a c a p a terciada r e c o g i d a la cintura c o n la m a n o derecha.
 239
Pertenece al Sr. D . Eduardo Cano. Grabado por Galvn en
El grabador al agua fuerte: primer volumen de la colee. Ma-
drid. 1 8 7 4 . N m . 3. Retrato de hombre desconocido, vulgar-
mente llamado el picador el torero.

L X I X . R e t r a t o de l a S r a . R i t a L u n a , a f a m a d a actriz.

Alto, 0 , 4 1 ; ancho, 0 , 3 4 . L i e n z o .

P e q u e o busto. R e p r e s e n t a d a en l o s ltimos aos d e su

edad.

Fu pintado por Goya, en el Pardo, donde viva retirada la

clebre t r g i c a . - Coleccin de retratos de personajes ilustres,
as espaoles como extranjeros, que perteneci al Sr. D . Valen-
tn Carderera.

L X X . R e t r a t o del insigne actor Isidoro Miquez.

A l t o , 0 , 7 7 ; ancho, 0,58.

La fisonoma de Miquez era e x p r e s i v a , ingeniosa,

agradable; sus ojos vivos, penetrantes; su aire, n o b l e ,
veces i m p o n e n t e y severo: su trato, afable; su carcter,
obstinado. N a t u r a l m e n t e festivo; pero y a locuaz, y a mus-
tio c o n e x c e s o , se le v e a dcil rencoroso, segn las im-
presiones q u e reciba, las cuales se entregaba con vehe
mencia. E n la sociedad d e los hombres instruidos se e x p l i -
caba c o n facilidad; expresaba sus ideas sin e m p e o de
sostenerlas, y unas v e c e s a m e n o , otras custico y mordaz,
p e r o siempre anunciando g e n i o y talento, M i q u e z , t a n t o
en la escena c o m o en el t r a t o p r i v a d o , fu un h o m b r e n o
vulgar y d i g n o d e la atencin d e sus contemporneos.
A s se expresaba, p o n i e n d o d e resalte las cualidades fsicas
y morales del f a m o s o actor, en 1 8 2 0 , u n o d e sus p a n e g i -
ristas, recin bajado la t u m b a Isidoro.

T a l es el retrato q u e G o y a h i z o en el lenguaje d e los

 240

colores, del discpulo y mulo d e T a i m a , representndolo

en el lienzo, d e b u s t o , c o n una casaca a b o t o n a d a , segn la
n u e v a m o d a importada d e F r a n c i a , d e amplio y elevado
cuello d o b l a d o , dejando entrever el chaleco y la pechera
de la camisa, d e alto cuello tambin, q u e circunda la cor -
b a t a d e d o s vueltas.

Estuvo en el despacho del Subsecretario del Ministerio de la

Gobernacin.Lo grab Esteve, y va al frente de la Vida de
Isidoro Mdiquez, escrita por D . Jos de la Revilla, publicada en
Madrid, 1 8 4 5 .

L X X I . R e t r a t o d e D. J u a n A g u s t n C e n Bermdez.

B u s t o c o l o c a d o d e frente. V i s t e una casaca a b o t o n a d a y

una m o d e s t a capilla s o b r e los hombros.

Existe un dibujo que perteneci Carderera de este retrato

hecho por el mismo Goya; y que ha sido grabado por Maura,
en el segundo volumen, nm. 3 8 , del Grabador al agua fuerte.

L X X I I . R e t r a t o d e D. R a m n d e P i g n a t e l l i .

v Alto, 2 , 1 9 ; Ancho, 1 , 3 7 . L i e n z o .

Hllase en p i e el retratado, escorzado su izquierda, sos-

teniendo bajo el b r a z o , q u e n o se v e , d e este l a d o , el s o m -
brero, una d e c u y a s puntas est visible; la m a n o derecha
metida en el bolsillo d e la casaca. E l color de sta, as c o m o
el d e la chupa, el calzn corto y las medias, es negro. V i s t e
a d e m s peluca e m p o l v a d a y z a p a t o s c o n hebilla d e o r o . A l
lado izquierdo del p e c h o , en un ojal de la casaca, la C r u z d e
C a r l o s III. S o b r e sus h o m b r o s lleva u n a t a l m a capilla d e
igual longitud q u e la c a s a c a . E l terreno en el q u e descan-
sa la figura es rido y forma una pequea eminencia; en se-
g u n d o trmino una feraz campia, en la q u e se distinguen
 241

primeramente la derecha un g r u p o d e gentes, constituido

p o r cuatro hombres d e l c a m p o , en traje d e a r a g o n e s e s , si-
g u i e n d o o t r o q u e v a caballo: casero lo lejos y m o n t a -
fias en la lontananza. C r u z a este panorama la corriente tran-
quila d e un ro. E s t e ro es sin duda el C a n a l Imperial d e
A r a g n , c u y a s obras llevronse feliz trmino merced la
iniciativa del ilustre Pignatelli, q u e c o n esta empresa hizo
d e improductivos y secos terrenos, feracsima campia. D e
aqu el contraste, en l o s accidentes del cuadro, ejecutado
propsito p o r G o y a para q u e resaltase l a beneficiosa obra
d e l famoso aragons.

Propiedad de la familia del mismo apellido, que en el siglo

pasado llevaba el ttulo de Conde de Fuentes: debe haberse ven-
dido acaso el original en Italia. Copias dignas de mencin: en
la Misericordia de Zaragoza; en el Casino Principal de la misma
ciudad, por D . Nicols Ruiz de Valdivia; en las Oficinas del Ca-
nal Imperial de Aragn, por D . Narciso Lalana. Esta ltima re-
produccin tiene los pies del retratado una cartela, en la cual
se lee lo siguiente: Retrato del Sr. D. Ramn Pignatelli y
Moncayo. Copia del original de D. Francisco Goya, ejecutada
por D. Narciso Lalana en Zaragoza. Ao 1821. Falleci di-
cho seor en la misma en el de 1793. D e l busto del retrato de
Pignatelli posee una copia D . Francisco Zapater y Gmez:
Zaragoza.

L X X I I L R e t r a t o d e D. F l i x C o l n .

Alto, 1 , 2 0 ancho, 0 , 8 5 . L i e n z o .

Sentado en un silln, d e asiento y respaldo d e cue-

ro, est el retratado delante d e una mesa cubierta c o n
un t a p e t e d e d a m a s c o verde, y encima d e la cual se v e n
los seis t o m o s d e sus obras, uno d e estos abierto y e n
c u y a portada se lee: Juzgados militares de Espaa, por
D. Flix Coln de Larriategui. Tomo V. H a y a d e m s un
16
 242
legajo de p a p e l e s con una cartela, q u e dice: ao 1794.
V i s t e el personaje traje de brigadier, c a s a c a n e g r a g a l o n e a -
d a , as c o m o el c h a l e c o c h u p a g r a n a , d e p l a t a ; al p e c h o
la c r u z d e la orden militar d e S a n t i a g o , y e n c i m a d e l p l a t e a -
d o g a l n d e la casaca, pendiente d e roja cinta, la medalla
de esta misma o r d e n . S u m a n o d e r e c h a , e n la q u e tiene
una pluma, l a descansa en la m e s a delante del libro abier-
t o ; l a izquierda a p o y a d a encima d e la cadera.

Pertenece la familia del Conde de Robres.Zaragoza.

Magnfico retrato, de ejemplar dibujo, de un color y un aire
interpuesto maravilloso. El diseo de las piernas (si bien no es
de cuerpo entero), es magistral y muy estudiado. L a cabeza es
enrgica y con toda la verdad de la naturaleza. Es uno de los
ms hermosos retratos de Goya, aunque no de tan ajustada fran-
queza como otros.

L X X T V . R e t r a t o del g e n e r a l U r r u t i a .

E n pi, casi d e frente. F i g u r a de t a m a o natural, l i g e r a -

m e n t e e s c o r z a d a su derecha, vindose el a n t e b r a z o d e
este l a d o y la m a n o , q u e sostiene un anteojo. E l b r a z o iz-
q u i e r d o d e s c a n s a e n el p u o d e l bastn, c o n el q u e la
par sostiene el s o m b r e r o de candil a d o r n a d o conforme al ran-
g o d e c a p i t n general. V i s t e el uniforme de esta c a t e g o r a .
C a s a c a , c u y o s faldones l e llegan hasta p o r debajo d e las
c o r v a s , c o n las vueltas d e grana b o r d a d a s en o r o , y b o c a -
m a n g a s c o n los tres entorchados, l o s cuales de i g u a l suerte
se dejan v e r , en m e d i o de la cintura, en la faja q u e cie
c o n esplndido l a z o al l a d o izquierdo, c o m o tambin ancha
e s p a d a l i g e r a m e n t e e n c o r v a d a . C h a l e c o d e d o s hileras d e
b o t o n e s , c a l z n ajustado, y b o t a s altas d e una p i e z a c o n
v u e l t a s y sin espuelas. C r u z a su p e c h o la b a n d a d e Car-
l o s III y o s t e n t a l a p l a c a de esta orden, l a medalla d e la d e
 243
C a l a t r a v a y o t r a c o n d e c o r a c i n q u e p e n d e d e esplndida
c i n t a . F o n d o : r o c a s en primer trmino y l o lejos l a v e g a
de u n pueblecillo.

Grabado por Ametller. Reproducido por la heliografa este

grabado en el lbum de la Exposicin de grabados de autores
espaoles, celebrada por la Asociacin Artstico-Arqueolgica
Barcelonesa en Enero de 1880. Barcelona, sucesores de N . R a .
mrez y compaa 1880.

L X X V . R e t r a t o de l a r e n o m b r a d a a c t r i z D . a
Mara
del R o s a r i o F e r n n d e z ( L a T i r a n a ) .

Alto 2 , 0 9 ; ancho 1 , 3 6 . L i e n z o .

E s t representada d e t a m a o natural, d e frente y en pie,

g r a c i o s a m e n t e inclinada hacia atrs, a p o y a n d o l a m a n o de-
recha en la c a d e r a y e l b r a z o izquierdo cado e n sencillo
a b a n d o n o . L l e v a v e s t i d o blanco c o n franja d e o r o , zapati-
t o s ceidos c o n t a c n alto d e raso b l a n c o , c o m o el c o l o r
d e las m e d i a s , y cruza el cuerpo d e l v e s t i d o , q u e es d e
escote r e d o n d o y m a n g a c o r t a , u n chai d e c o l o r d e r o s a
fuerte c o n remates b o r d a d o s d e hilo d e oro. F o n d o : jardn,
e n d o n d e confusamente s e perciben u n a barandilla y una
fuente d e d o s platillos.

Forma parte de la rica coleccin de la Academia de San Fer-

nando, por donacin que le hizo en 21 de Febrero de 1816
D . Teresa Ramos, prima de la clebre actriz.Grabado por
a

Federico Navarrete para los Cuadros selectos, y por Barto-

lom Maura, en el Grabador al agua fuerte, Vol. I. 1874, n-
mero 44.

L X X V I . R e t r a t o d e l a r q u i t e c t o D. J u a n d e V i l l a n u e v a .
Alto, 0 , 9 0 ; ancho, 0 , 6 7 . T a b l a .

S e n t a d o frente u n a m e s a , s o b r e l a q u e h a y v a r i o s pa-
 244
peles esparcidos y un c o m p s : a p o y a en ella el antebrazo
y sostiene un p l i e g o c o n la m a n o derecha. V i s t e c a s a c a ,
c h u p a y corbatn d e la poca. B u s t o .

Pertenece, desde 1 8 1 1 , a l a coleccin de la Real Academia

de San Fernando, por legado que Villanueva le hizo en su dis-
posicin testamentaria. Grabado por Alegre para los Cuadros
Selectos que publica la Academia.

LXXVILRetrato del Obispo Rojas.

A l t o , 0 , 7 5 ; ancho, 0,54.Lienzo.

D e medio c u e r p o . V i s t e el h b i t o d e la O r d e n d e S a n
A g u s t n y lleva un g o r r o n e g r o en la c a b e z a m o d o d e
solideo.

L a tradicin atribuye G o y a este retrato, asaz deteriorado en

gran parte, causa de la imprimacin que deba tener el lienzo
de ocre rojo manchado en siena y vermelln; pero el tono ge-
neral del cuadro, y el uso del color en l, niegan evidentemente
la paternidad atribuida al pintor aragons. N o obstante, en la
cabeza del retratado parecen descubrirse algunos toques de la
paleta del maestro. Hllase en los salones de la Real A c a d e -
mia de la Historia.

L X X V I I I . R e t r a t o d e l p r e c e p t i s t a D. J o s Luis
Munrriz.-

Alto, 0,85: ancho, 0 , 6 4 . L i e n z o .

D e medio cuerpo. S e n t a d o frente una m e s a , s o b r e l a

que apoya su b r a z o izquierdo, c u y a m a n o tiene, entre sus
d e d o s , un libro entreabierto, q u e h a y tambin sobre la
mesa, la v e z que, en s e g u n d o trmino, otros varios. V i s t e
una especie d e c a p a d e a l t o cuello, q u e deja v e r l a espln-
dida c o r b a t a y el r i z a d o d e l a pechera.

Forma parte de la coleccin de cuadros de la Real Acade-

 245
mia de San Femando, por legado del mismo D . Jos Luis Mu-
nrriz eH su testamento, y lo remiti la Academia su mujer
D. a
Cristina Mara V e g a en 16 de Enero de 1 8 3 1 . G r a b a d o al
agua fuerte por Galvn.

LXXLX.Retrato de D. Miguel de M z q u i z , primer

C o n d e de G a u s a .

D e m e d i o cuerpo. L l e v a en su m a n o derecha dos pliegos:

su izquierda en el bolsillo, y sostiene el sombrero, a p u n t a d o
bajo el b r a z o . V i s t e casaca y c h u p a b o r d a d a s ; camisa riza-
d a y peluca. A l p e c h o la p l a c a y b a n d a de C a r l o s III y la
m e d a l l a d e la O r d e n Militar d e S a n t i a g o .

H a sido grabado en acero por Fernando Selma, de dibujo del

mismo Goya. V a al frente del Elogio del Conde de Gausa, que
en la Sociedad de Amigos del Pas de Madrid, en 24 de Di-
ciembre de 1 7 8 5 , ley D . Francisco Cabarrs.Madrid:
M D C C L X X X V L V i u d a delbarra.

L X X X . R e t r a t o del D u q u e de S a n C a r l o s .

Alto, 2 , 8 0 ; ancho, 1 , 2 5 . L i e n z o .

E s t este personaje en pie, v u e l t o hacia su derecha, a p o -

y a n d o su m a n o izquierda en el bastn d e m a n d o : sostiene
en la diestra un p l i e g o , y , en el v a c o de la v u e l t a del bra-
z o , el sombrero a p u n t a d o c o n p l u m a blanca. V i s t e c a s a c a
color a z u l m u y oscuro, b o r d a d a en oro sobre grana, en el
p e c h o y en las b o c a m a n g a s ; c h u p a g r a n a , b o r d a d a t a m b i n
en o r o . L l e v a faja d e s e d a carmes, c o n borlas d e oro; m e -
dia d e s e d a b l a n c a y zapato c o n hebilla de oro. Cruza
su p e c h o la b a n d a de C a r l o s III, tiene en el m i s m o la p l a c a
de esta orden y d o s m s , y de su cuello 'pende otra con-
decoracin. Figura de tamao natural. F i r m a d o : El
Excmo. Sr. Duque de San Carlos. Por Goya, ao 1815.
 246

Se conserva en las oficinas del Canal Imperial de Aragn.

Zaragoza.

L X X X I . R e t r a t o de F e r n a n d o Guillemardet,
Embajador de l a R e p b l i c a francesa en E s p a a
e n 1798.

Alto, 1,85; ancho, 1,25.Lienzo.

F i g u r a d e t a m a o natural. E s t el d i p l o m t i c o sentado
cerca d e una mesa c o n t a p e t e y tintero, sobre l a q u e se
halla su sombrero d e p l u m a s . A p o y a su brazo derecho en
el respaldo d e la silla, y descansa el dorso d e la m a n o iz- *
quierda en el m u s l o del m i s m o lado, c u y a pierna tiene s o -
bre l a otra. V i s t e el traje d e C o n v e n c i o n a l , con faja tricolor
la cintura y espada.

Perteneci este cuadro la coleccin de Napolen II, y en

1865 lo leg al Museo del Louvre Mr. de Guillemardet, Secre-
tario general del Ministerio de H a c i e n d a . N m . 534 de la
Notice des tableaux exposs dans les galeries du Muse natio-
nal du Louvre, par le V - Both de Tauzia, Conservateur des
t e

Pintures, des Dessins et de la Chalcographie.Premire partie.

Ecoles d'Italie et d'Espagne. Paris, 1884.Grabado en made-
ra en la Gazette des Beaux Arts.-T. XIII, 2 perodo, 224 L i -
e e

vraison.Febrero, 1876.

L X X X I I . R e t r a t o d e l m a r i n o D. G a b r i e l
de A r i s t i z b a l .

A l t o , 1 , 1 4 ; ancho, 0 , 9 5 . L i e n z o .

Est representado en pie, d e m s d e m e d i o cuerpo,>-

v u e l t o su izquierda, sosteniendo bajo el b r a z o d e este
lado el sombrero tricornio, y c o n la m a n o el bastn d e
m a n d o : la derecha oculta en el chaleco. V i s t e uniforme d e
gala y rango d e T e n i e n t e general d e la A r m a d a : casaca
 247

azul turqu, abierta, d e cuello r e c t o , ribeteado ste, el b o r -

de d e la c a s a c a y la cartera del lado d e r e c h o d e l a m i s m a ,
q u e s e v e descubierto, d e un b o r d a d o d e o r o ; c h u p a d e
grana, igualmente bordada: usa peluca e m p o l v a d a , c o r b a t a
blanca, encaje en la pechera, y vuelillos de igual clase, q u e
salen d e las b o c a m a n g a s , t a m b i n d e grana; en un ojal d e
la c a s a c a l a cruz d e C a r l o s III. E n el n g u l o superior iz-
quierdo lese la siguiente inscripcin: Excmo. Sr. D. Ga-
briel de Aristizbal, T- u
General de la R - Armada,
l
y
Cap -n
General del Dep* - de0
Cdiz.

Consrvase en el Museo Naval. Ministerio de Marina. (Anti-

guo palacio del Almirantazgo, residencia de D . Manuel Godoy.)

L X X X I I L R e t r a t o d e D, M a r i a n o L u i s d e U r q u i j o .

Alto, 1 , 1 7 ; ancho, 0 , 9 8 . L i e n z o .

E n p i e , v u e l t o su d e r e c h a , a p o y a su m a n o izquier-
d a p o r b a j o d e la empuadura d e l espadn, q u e tiene c o -
g i d a , y c o n la d e r e c h a en a d e m n d e presentar un pliego.
Viste casaca d e color v e r d e , ribeteada d e piel; peluca, y
las cruces d e Carlos I I I y S a n Juan d e Jerusalem al p e c h o .

Ejecutado en 1792. L o adquiri la Real Academia de la His-

toria, en cuyos salones se conserva.

L X X X I V . R e t r a t o del literato y m a r i n o D. Jos

de V a r g a s - P o n c e .

Alto, 1 , 0 4 ; ancho, 0 , 8 0 . L i e n z o .

V i s t e uniforme d e g a l a d e oficial d e la A r m a d a espaola.

E s t sentado v u e l t o hacia el lado izquierdo, y la c a b e z a
m o v i d a hacia el l a d o o p u e s t o , c o n l a vista al frente: F i r -
m a d o : Donjosepk de Vargas. Ao de 1801. Francisco de
Goya. D e b a j o tiene l a siguiente inscripcin: Don Josef
de Bargas y P o n c e , T e n i e n t e d e n a v i o d e la R e a l A r m a -
 248

da, Director d e la R e a l Academia d e la Historia, electo

en X X X d e N o v i e m b r e d e M D C C C .

Guarda est retrato la Real Academia de la Historia.Co-

ncese por el retrato de las manos, causa de haberle pre-
guntado G o y a Vargas Ponce que cmo quera ser repro-
ducido, con manos sin ellas, porque el precio era diverso,
consecuencia del mayor trabajo en el primer caso. Vargas Pon-
ce acept la segunda proposicin, y por esto tiene su mano
derecha oculta en el chaleco.

LXXXV. Retrato d e D. a Josefa Bayeu, mujer de

Goya.

Alto, o,Si; ancho, 0,56.

E s t sentada sosteniendo con ambas m a n o s el abanico,

a p o y a d o d e p u n t a en la falda. T i e n e el cuerpo e n v u e l t o p o r
un gran p a u e l o b l a n c o , descubriendo slo las m a n g a s del
j u b n , negras, b o r d a d a s d e a m a r i l l o . M s de media figura
del t a m a o natural.

Pertenece la galera del Prado (Nm. 2.162 del C a t ) ,

adonde se llev, procedente del Museo de la Trinidad, por
Real orden de 22 de M a y o de 1872. Fu comprado, con-
sulta de la Real Academia de San Fernando, por el Gobierno,
D . Romn Garreta, que lo adquiri de los herederos de
Goya.

L X X X V I . Retrato del pintor D. Francisco Bayeu,

c u a d o de G o y a .

A l t o , 1 . 2 2 ; ancho, 0,84.

Sentado en un silln, a p o y a n d o en uno d e l o s b r a -

z o s del m u e b l e la m a n o derecha, en la q u e tiene un pincel.
V i s t e ropa d e levantar gris y faja v e r d o s a . F i g u r a d e t a m a -
o natural hasta las rodillas.
 249
Cuadro procedente del Museo nacional de la Trinidad, lleva-
do al Museo del Prado, en donde hoy se encuentra consecuen-
cia del Real decreto de 22 de Mayo de 1872. Fu adquirido por
el Gobierno consulta de la Academia de San Fernando. N -
mero 2.161 del cat. del Museo. Grabado por B. Maura en E l
A g u a fortista, vol. II, nm. 4 1 .

L X X X V I I . R e t r a t o ecuestre del G e n e r a l D. J o s
Palafox, primer Duque de Z a r a g o z a .

Alto, 2 , 4 8 ; ancho, 2 . 2 4 , L i e n z a .

Representado m o n t a n d o un c a b a l l o p o al g a l o p e : ten-
dido el b r a z o derecho, a r m a d o d e sable c o r v o la altu-
ra d e la c a b e z a del animal. V i s t e uniforme d e su jerarqua.
F o n d o gris d e rojizo horizonte, donde se descubre incendio
combate.

Donado al Museo nacional de pintura y escultura del Prado

por disposicin testamentaria del hijo del retratado, D . Francis-
co de Palafox y Soler, segundo Duque de Zaragoza.

L X X X V I I L R e t r a t o de D. M i g u e l C a y e t a n o Soler.

Aunque ignoro el paradero d e este retrato, s q u e l o

pint Goya, y q u e lo g r a b del original D . Rafael E s -
t e v e , p o r la siguiente referencia, q u e se lee en la carta
oficio que, el 9 d e O c t u b r e d e 1 8 0 3 , dirigi D . F r a n c i s c o al
Ministro D . Miguel C a y e t a n o S o l e r , d n d o l e gracias p o r
haberle c o m u n i c a d o , c o n fecha 6 del m i s m o m e s y a o , el
acuerdo d e admitir S . M . la oferta d e l o s 80 cobres d e los
Caprichos y p o r la pensin d e 12.000 reales, q u e en cali-
d a d d e r e c o m p e n s a le fu c o n c e d i d a su hijo D . Javier.

No me ha contestado V . E . una carta ma en que le parti-

cipaba que estaban y a acabados los retratos y la copia del de
V . E . hecha por Esteve, que slo faltaba la inscripcin, y me la
 250

ha pedido varias veces: tambin propona que, si V . E. gustaba,

mandara yo hacerlos marcos para los originales y que yo mismo
ira colocarlos en donde V . E. me mandase, para que tuviera
el gusto de encontrrselos ya colocados. (Documento de letra
de Goya, entre los papeles que fueron de D. Valentn Carde-
rera).

L X X X T X . R e t r a t o d e D. G a s p a r M e l c h o r d e J o v e
Llanos.

Alto, 1 , 9 0 ; a n c h o , 1 , 4 0 , L i e n z o .

E s t sentado en un silln c o n las piernas cruzadas, al l a d o

d e una m e s a s o b r e la q u e a p o y a u n o de sus b r a z o s . Hay
s o b r e a q u l l a una escribana y v a r i o s m a n u s c r i t o s , libros y
c u a d e r n o s . T i e n e en su m a n o d e r e c h a u n p l i e g o , e n el q u e
se lee: Jovellanos Goya. V i s t e c a s a c a g r i s , a d o r n a d a d e pie-
l e s , calzn n e g r o , medias b l a n c a s y z a p a t o s c o n hebilla d e
plata.

E l cuadro est agujereado por un bayonetazo que le dieron

los invasores comienzos del siglo.Pertenece al anticuario bil-
bilitano D. Mariano Santamera.Ha sido grabado en madera y
publicado en El Productor asturiano, ao 1878, nmero 2 3 .

L X L . R e t r a t o d e l p o e t a D. L e a n d r o F e r n n d e z
de M o r a t n .
Alto, 0 , 7 3 : ancho, 0 , 5 6 . L i e n z o .

V i s t e casaca lisa, c o l o r d e h o j a seca, a b o t o n a d a con tres

b o t o n e s , d e cuello alto y d o b l a d o , p e r o sin solapas, c o m o
las q u e eran de u s o entre l a g e n t e del D i r e c t o r i o en F r a n -
cia e n los ltimos a o s del siglo p a s a d o . L l e v a el cabello
e m p o l v a d o y , partido p o r mitad en el v r t i c e de la c a b e z a ,
c a e lacio s o b r e las orejas y p o r d e t r s hasta c e r c a d e la es-
palda. R e t r a t o de m e d i o c u e r p o , casi de frente.
 251

Ejecut G o y a esta obra en la poca en que obtuvo el nom-

bramiento de primer pintor de Cmara de D . Carlos I V , y cuan-
do el autor del S de las nias, de vuelta de su segundo viaje por
Europa, desempeaba el oficio de Secretario de la Interpreta-
cin de Lenguas, con que l haba favorecido el Duque de la A l -
cudia. T e n a entonces Moratn unos cuarenta aos, edad que re-
presenta en el retrato, pesar de la esbeltez del cuerpo, de la
aparente frescura de los labios y de la escasa barba que som-
brea su rostro; pues era el laureado cantor de la Toma de Gra-
nada de complexin nerviosa, de facciones poco caracterizadas
y tena barba rala y pobre, por efecto de la terrible viruela que
padeci en su niez, todo lo cual haca que duplicados sus vein-
te aos, no hubiesen variado grandemente los rasgos de su sim-
ptica fisonoma. Los documentos de la vida privada de don
Leandro, publicados por la Biblioteca Nacional en 1867, entre
sus Obras postumas, nos dan noticia de la historia de este retra-
to, hasta que lleg poder de la Academia de Bellas Artes de
San Fernando. Hay, entre aqullos, una carta fechada en B a r c e -
lona 22 de Marzo de 1 8 1 7 , dirigida D . Francisca Muoz,
a

residente en Madrid, la cual sola escribir casi siempre el ilus-

tre dramaturgo en tono festivo, que dice as: Querida Pacita...
En cuanto la peticin que V . me hace del retrato grande, de-
sclaro que: reservndome la propiedad del retrato que hizo de
mi figura y gesto D. Francisco G o y a y Mucientes (sic), cedo el
usufructo de l D . Francisca Gertrudis Muoz y Ortiz, natu-
a

ral de..., para que, mientras viva, goce y disfrute de la vista y

comtemplacin de la expresada imagen, retenindola en su po-
der por todos los das de su vida natural, como y a va dicho.
Con prohibicin absoluta de venderla, donarla, enajenarla,
transferirla, empearla, trocarla, hipotecarla ni destruirla, y han-
tes bien, con la precisa obligacin de conservarla defendida de
todo insulto y detrimento, y a sea procedido de casualidad de
mano airada; y es mi voluntad que cuando la referida doa
Francisca Gertrudis Muoz y Ortiz, natural de..., llegue ce-
rrar el ojo, pase el mencionado retrato mi poder y dominio,
como su dueo y seor natural, y, si m se me hubiese y a in-
troducido entonces la forma cadavrica, pasar manos del
 252

heredero legtimo de mis bienes, derechos, y acciones que re-

sulte tal vez en virtud de testamento mo, otorgado ante escri-
bao pblico en debida forma. Y para que conste esta ce-
sin temporal, usufructuaria donde convenga, di la presente
que firm en Barcelona, etc..,. Luego, en el testamento de Mo-
ratn otorgado en Burdeos 12 de Agosto de 1827, incluido en
el tomo LTI de la edicin arriba citada, lese esta clusula por la
que se v e tuvo cumplido efecto el usufructo de que trata la carta
anterior: D . Francisca Muoz, que vive en Madrid, calle
a

del Desengao, esquina la del Barco, cuarto tercero, se le da-

rn 50 duros de mi parte; y ella entregar la Real Academia
de San Fernando un retrato mo, de medio cuerpo, pintado
por D . Francisco Goya, que tiene depositado en su poder, si la
Real Academia se digna aceptar esta memoria. C o m o la ami-
ga de D . Leandro sobreviviese ste, en cumplimiento de la ci-
tada clusula entreg el retrato al apoderado general del testa-
dor en Madrid, D. Manuel Garca de la Prada, quien lo remiti
a l a Academia en 2 de Diciembre de 1 8 2 8 . H a sido grabado en
madera por D . Bernardo Rico, y por D . Jos Mara Galvn al
agua fuerte, para la publicacin d e Cuadros selectos, de la Real
Academia de San Fernando.

L X L I . R e t r a t o del Ministro afrancesado D; Manuel

Romero.
A l t o , 1 , 0 2 ; ancho, 0 , 8 1 , L i e n z o .

A l g o perlada l a figura su derecha, pero mostrando

d e frente t o d o el semblante, a p o y a la m a n o derecha en la
abertura d e la c h u p a d e s a b o t o n a d a . E s t a , q u e es d e grana
c o n anchos b o r d a d o s , la cubre en p a r t e la casaca azul c o n
b o r d a d o s sobre g r a n a t a m b i n en las b o c a m a n g a s , p r o p i o s
d e l a c a t e g o r a d e l retratado, q u e usa asimismo calzn
pantaln azul, chorrera b o r d a d a y puos d e encaje, y cruza
su p e c h o u n a b a n d a roja, distintivo q u e instituy en E s p a a
Bonaparte.
Pertenece la coleccin de D . Isidoro d e Urzaiz.Madrid.
 253

L X L I I . R e t r a t o d e D. F r a n c i s c o B a y e u .

Alto, 1 , 1 2 ; ancho, 0 , 8 5 . L i e n z o . M u s e o provincial de Valencia.Propiedad de la

Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.

V i s t e el pintor traje d e m a n l o , d e color n e g r o , c o n cha-

queta y faja, y se halla en p i e delante d e un lienzo prepa-
rado p a r a pintar; sostiene en la m a n o derecha un pincel.
Firmado: D - n
F-co
Bayeu. P*- de C - p -
ra r
Goya, 1786.

Este retrato fu donado la Academia de Bellas Artes de

San Carlos, por el distinguido valenciano D . Benito Monfort, el
ao 1 8 5 1 .

L X L I I I . R e t r a t o de G o y a c o n s u mdico A r r i e t a .

E l clebre pintor q u i s o p a g a r , c o n este retrato su a m i g o

el m d i c o A r r i e t a , la cariosa asistencia q u e le consagr e n
una g r a v e enfermedad, q u e p u s o e n peligro su vida. U n a
inscripcin q u e h a y al p i e d e l a o b r a confirma l o d i c h o .
F u ejecutada en 1 8 2 3 .
Hllase G o y a casi espirante, p os t ra d o en el lecho, en a c -
titud d e t o m a r u n a medicina q u e l e d a el d o c t o r . M e d i a s
figuras d e t a m a o natural.

Ignoro el actual paradero de este lienzo. Segn el testimo-

nio de D . Valentn Carderera, por los aos 1815 16, en la Ex-
posicin celebrada por la Academia de San Fernando se ex-
hibi dicho cuadro, llamando la atencin de todos por la seme-
janza y expresin de ambos personajes, por la espontaneidad
del. pincel y por el efecto vaporoso de la escena, sin grandes
alardes de claro-oscuro. Dicho acadmico cita (Ilustracin al
Retrato de Goya, C U A D R O S SELECTOS, etc.) dos copias, hechas en
el mismo estudio de Goya, por su casi nico discpulo Sr. Julia.
 254

LXLTV*.Retrato de Goya.

Busto prolongado.

Perteneci la galera de Mara Cristina?Refirese que lo

ejecut G o y a al espejo.Copias: una que era propiedad del C a -
sino Principal de Zaragoza y que hoy posee D . Carlos de Haes,
ventajosamente restaurado el lienzo por D . Marcelino d e U n c e t a ;
otra en poder de D . Mariano de E n a y Villaba, Director del Ins-
tituto de Zaragoza, que acaso pudiera ser de mano del mismo G o -
ya, lo que es lo mismo, una repeticin del original por el autor.

L X L V . R e t r a t o de G o y a ,

Alto, 0 , 4 4 : ancho, 0 , 4 0 . T a b l a .

B u s t o : la c a b e z a inclinada h a c i a atrs y para su l a d o iz-

quierdo: envuelto el c u e r p o e n una especie d e ropn. L o s
ojos.eclipsados, el cabello d e s c o m p u e s t o y los r a s g o s t o d o s
del s e m b l a n t e revelan un estado d e p a d e c i m i e n t o fsico
d e dolorosa melancola.

Ejecut G o y a esta tabla como estudio para el cuadro en que

se represent gravemente enfermo,, asistido por el.doctor Arrie-
ta, por lo cual la cabeza descansaba, de primera intencin, sobre
una almohada. Pero, sin duda, quiso G o y a obsequiar alguno
con este retrato suyo y borr la almohada, coloc sobr sus
hombros y su pecho la envoltura que los cubre, dio algunos to-
ques ms animados la cabeza y puso, por ltimo, la fecha
de 1815.Pertenece la Colee, de la Acad. de San Fernando
desde 1829, en que fu adquirido por donacin que hizo D . Fran-
cisco Javier de Goya.hijo del eximio maestro.Grabado al agua
tuerte por D. Jos Mara Galvn para los Cuadros selectos, etc.
 255

LXLVI.Retrato de G o y a .

Alto, 0,46; ancho, 0 , 3 5 L i e n z o .

B u s t o d e t a m a o natural.

Repeticin del estudio para el cuadro que regal G o y a al

Doctor Arrieta, su amigo y mdico; pero este retrato es una re-
produccin poco autntica del que conserva la Real Academia
de San Fernando. Sospecho que la verific el malogrado L .
Alenza. F u comprado por el Gobierno D . Romn Garreta.
Nmero 2.163 del Catlogo del Museo del Prado por D . Pedro
de Madrazo.Cuadro procedente del Museo Nacional de la Tri-
nidad, llevado al Prado por R . D . de 22 de Marzo de 1872.

LXLVn.Retrato d e G o y a .
Alto, 0,66; ancho, 0 , 5 1

B u s t o p r o l o n g a d o . V i s t e ropa d e levantar encarnada.

Repeticin, un poco mayor y de ms autenticidad que la del

Museo, del estudio para el cuadro en que G o y a se represent
con el Dr. Arrieta.
Propiedad de Mr. Barroilhet.Pars.

LXLVni.Retrato d e G o y a .

B u s t o p r o l o n g a d o , q u e representa a l artista, d e espaldas,

c o n la c a b e z a v u e l t a h a c i a el espectador. U n pincel lpiz
en su m a n o derecha. P e l o l a r g o y rizado q u e c a e sobre sus
espaldas. S e v e el rizado d e l a pechera; viste c a s a c a c o n
cuello d e piel, s e g n parece.

Grabado por H . Linton, en madera, para la obra de Charles

Iriarte: Goya, sa vie, ses uvres, etc.Estudio para el cuadro d e
composicin que existe en San Francisco el Grande, que repre-
 256

senta San Bernardino de Sena predicando al Rey Alfonso de

Aragn y su corte, en el cual se retrat G o y a entre los personajes.
E s propiedad de D . Federico de Madrazo.

L X L I X . R e t r a t o d e D. M a r i a n o G o y a , n i e t o d e l p i n t o r .

Alto,. 0 , 5 0 ; ancho, 0,33.

R e t r a t o d e frente y m e d i o c u e r p o .

Perteneci al distinguido artista D . Eduardo Cano, que lo

apreciaba como el mejor G o y a que haba visto; fu propiedad
despus del pintor Mr. Ussel, y hoy lo conserva el coleccionista
sevillano D . Manuel de Urzaiz.

C.Retrato de cuerpo entero de D . M a r i a n o Goya,

nieto del pintor

E s t en p i e , a p o y n d o s e s o b r e el b a s t n q u e lleva en su
m a n o izquierda, c o n la cual sostiene la v e z un sombrero d e
g r a n d e s dimensiones: la m a n o derecha oculta entre el c h a -
l e c o . V i s t e u n a especie d e frac d e s a b o t o n a d o , color gris,
c o n luengos faldones, amplia corbata rizada y chaleco blan-
c o d e d o s filas d e b o t o n e s ; b o t a s altas y pantaln ajustado
l i s t a d o . E l p e l o despeinado y enmaraado, c o n u n a ligera
seal d e la r a y a e n el centro d e la cabeza, c a e guedejas
sobre su frente y sus orejas. A sus pies sentado, un perro
de lanas q u e lleva un lacito rojo en su cabeza.

Grabado en madera en la Gazette des Beaux Arts, con el ep-

grafe: Le jeune homme en habit gris (208 Livraison: i . Octu-
bre 1874, tomo X , 2 m e
periode).Perteneci al Sr. Marqus de
Salamanca, y fu expuesto con xito por Mr. Goupil, hijo, en la
Exposicin de Alsacia y Lorena. E n la revista de este concurso,
publicada en el peridico arriba citado, dice el distinguido cr-
tico Mr. Paul Mantz acerca del retrato de D . Mariano Goya, lo
que sigue: Cette peinture, qui n'est peut tre pas de premier
 257

ordre dans l'uvre de Goya, dit pourtant quelque chose de l'une

de ses innombrables manieres. C'est un portrait qui a t peint
trs vite, sans la moindre prtention, et qui est toutefois forte-
ment marqu de l'esprit du temps. Le costume est int-
resant Dans le ton des chairs, dans le blanc du gilet, il y a
une harmonie la Greuze. L e jeune homme n'a pas l'air ab-
solument spirituel, et son lgance se tempre d'une sorte de
gaucherie exotique qui est la plus amusante du monde.

CI.Retrato d e D. J u a n Martin de Goicoechea.

A l t o , 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

D e m s d e medio cuerpo. T i e n e el b r a z o izquierdo c a d o

naturalmente, y la m a n o derecha m e t i d a p o r entre la c h u -
p a , q u e lleva a b o t o n a d a p o r un b o t n . L a c a b e z a casi d e
frente. A l p e c h o , p e n d i e n t e d e un ojal, la cruz d e C a r l o s III.
H a y unida al lienzo en la parte inferior u n a tabla, en la c u a l
se lee: Al Sr. D. Juan Martn de Goicoechea, cavallero de
la real y distinguida orden espaola de Carlos III, por haber
erigido y conservado sus expensas esta escuela de dibujo
beneficio de la patria, la Real Sociedad Aragonesa ofrece
esta muestra de su agradecimiento. Ao de 178p.

Se conserva en la Sociedad Econmica Aragonesa de Ami-

gos del Pas, saln de juntas. Numero 8 de los cuadros al leo
de la sala primera del Museo. Catlogo de las Pinturas, Escul-
turas y Planos de la Academia de San Luis y Sociedad E c o .
nmica de Amigos del Pas de Zaragoza. Zaragoza, Imp. de
M . Peiro, 1 8 4 2 . Nmero v del actual Catlogo.

C I T . R e t r a t o d e D. A n t o n i o P o r c e l .

A l t o , 1 , 1 3 ; ancho, 0 , 8 2 . T a b l a .

D e medio cuerpo: sentado, a p o y a la mano izquierda

en u n a e s c o p e t a d e d o s caones, y c o n la derecha acari-

17
 258

cia un p e r r o b l a n c o . V i s t e una casaca gris, con la cinta

de Garlos III en u n o de l o s o j a l e s . F i r m a d o en el n g u l o
superior izquierdo, as: Don Antonio Porcel, por su amigo
Goya, 1806.

Pertenece la familia Porcel y Zayas, de Granada.

C I I I . R e t r a t o de l a m u j e r de D. A n t o n i o P o r c e l .
Alto, 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 5 5 . L i e n z o .

B u s t o : d e frente, mantilla n e g r a la c a b e z a , y corpino

amarillo a d o r n a d o c o n flores.
Pertenece la familia Porcel y Zayas, de Granada.

C I V . R e t r a t o d e l p i n t o r s e v i l l a n o D. J o s M a r a
Arango.
Alto, 0 , 5 5 ; ancho, 0 , 4 0 .

C u a n d o G o y a fu la c i u d a d del B e t i s en 1 8 1 6 fin d e
pintar el c u a d r o d e las Santas Justa y Rufina, q u e el ca-
bildo c a t e d r a l le haba e n c a r g a d o , se h o s p e d en casa d e
D . J o s M a r a A r a n g o , de quien c o n s e r v a n l o s t e m p l o s d e
Sevilla y las galeras particulares m u c h o s cuadros apre-
ciables. E l artista a r a g o n s le p a g el carioso hospedaje,
r e t r a t n d o l e , la e d a d de veintinueve a o s . P e r t e n e c e el
retrato al erudito sevillano D . Jos Mara A s e n s i o , quien lo
adquiri d e los hijos d e A r a n g o .

C V . R e t r a t o de D. M a r t n Z a p a t e r y C l a v e r a .
Alto, 0 , 7 8 ; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

D e m e d i o c u e r p o , a l g o perfilado la izquierda, y lige-

r a m e n t e inclinado s o b r e una m e s a en la q u e h a y varios
papeles, l e y n d o s e en el que est encima la siguiente ins-
cripcin: Mi amigo Martn Zapater; con el mayor trabajo
 259
te ha hecho el retrato Goya, 1790. V i s t e el retratado una
chupa d e color v e r d o s o , y camisa d e chorrera: lleva el
cabello e m p o l v a d o .

E s propiedad de D . Francisco Zapater.Zaragoza.

C V I . R e t r a t o de D. M a r t n Z a p a t e r y C l a v e r .

Alto, 0 , 8 0 ; ancho, o,6o.Lienzo.

B u s t o d e frente: viste u n a casaca d e c o l o r p a r d o oscuro,

a b o t o n a d a . A l pie, sobre f o n d o v e r d o s o , lese: Goya, su
amigo Martin Zapater, 1797.valo.
E s propiedad de D . Francisco Zapater.Zaragoza.

CVJ.I.Retrato de caballero desconocido.

A l t o , 0 , 3 8 ; ancho, 0 , 3 0 . L i e n z o .

A c a s o a l g n actor autor d e comedias. Representado

en b u s t o d e m e d i a n a edad.

G o y a quiso con este retrato, pegado por l sobre una tabla,

formar pareja con el de Rita L u n a . F o r m a parte de la citada
coleccin Carderera.Nm. 320 del Catlogo de retratos anti-
guos de personajes ilustres, s. 1. n. a.

CVIII.Retrato de u n a d a m a .

Alto, 0 , 5 2 ; ancho, 0 , 3 4 . L i e n z o .

E s t en pie, v e s t i d a d e n e g r o y c o n u n abanico e n su
m a n o izquierda. F o n d o : paisaje.Dimensin d e la figu-
ra: 0,40.

Procedente de la galera de Napolen ILT. Legado al Museo

del Louvre por Mr. Guillemardet en 1863.
Nm. 535 del catlogo.
W. Stirling se refiere este retrato, creyndole de la Duquesa
de Alba, en estas palabras de sus Annals 0/ the Artists in Spain:
 2O

... and the Louvre has a good full-length portrait of the famous
Duches of Alba, attiredin a black-lace national dress of Anda-
luca, from whence we learn that the rouge of Castillian high life
long survived the ridiculeof Madame d'Aulnoy, (Chap. X V I ,
Reigns of the Borbons. Vol. ni. London M D C C C X V I I I . )

C I X . R e t r a t o del conocido to P a q u e t e .

Alto, 0 , 3 9 ; ancho, 0 , 3 1 . L i e n z o .

R e p r e s e n t a al p o p u l a r c i e g o q u e c o m n m e n t e estaba en
las g r a d a s d e la iglesia d e S a n F e l i p e el R e a l d e Madrid, y
q u e era l l e v a d o t o c a r la guitarra y cantar, p o r el arte
c o n q u e l o haca, diferentes casas d e l a corte y del cual
h a y larga m e m o r i a p o r tradicin y en libros y p a p e l e s d e su
poca.

Antes de ser forrado el lienzo por orden de su actual po-

seedor, lease en el dorso: El clebre ciego fijo.
Pertenece al Sr. Marqus de Heredia por herencia de su padre
el Sr. Conde de Doa Marina, quien lo compr al nieto de
Goya, D . Mariano.

CX.Retrato de A s e n s i .

A l t o , 0 , 5 5 ; ancho, 0 , 4 2 . L i e n z o .

E s t representado e n p i e s o b r e un andamiaje d e g r a n d e s
dimensiones. V i s t e una tnica b a t a abierta p o r el p e c h o ,
la cual le l l e g a h a s t a l o s pies, aunque deja v e r l o s calzados
c o n z a p a t o s escotados. S u brazo derecho c a d o naturalmen-
te, y el izquierdo, c o n su m a n o c o m p l e t a m e n t e cubierta p o r
un vendaje, a p o y a d o en una cinta ancha q u e le da una vuelta
y p e n d e del cuello. A los pies, un manojo d e pinceles y d o s
cacharros; en el fondo una especie d e mesa.
D e m a n o del autor al pie del retrato la siguiente dedica-
toria: Goya su amigo Asensi.
 2 I

Grabado en madera por M . Sotain.Este lienzo pertenece

al Sermo. Sr. Infante Duque de Montpensier.Palacio de San
Telmo.Sevilla.

CXI.Retrato de D. M a n u e l Cantn Lucientes.

Alto, 0 , 5 0 ; anch.0,-0,44.Lienzo.

B u s t o d e frente, a l g o p r o l o n g a d o y un t a n t o v u e l t a la
cabeza su derecha.

Representa al retratado la edad de once doce a o s .

Fu ejecutado en 1807 1808.Propiedad de D . Francisco
Cantn Gamboa.Zaragoza.

CXII.Retrato de D . a
Tadea Arias de Enrquez.

A l t o , 1 , 9 0 ; ancho, 1 , 0 8 . L i e n z o .

D e c u e r p o entero. T a m a o natural.

Fu pintado en los aos 1793 1794. Abonse G o y a por el

lienzo la cantidad de 10.000 reales.Es propiedad de D . G a -
briel Enrquez (Madrid), nieto de la retratada.

CXIILRetrato de D . a
Mara Luisa de S i l v a ,
D u q u e s a de A l b a .

Alto, 0 , 5 2 ; ancho, 0,42. ~-Lienzo.

D e cuerpo entero, v e s t i d a d e manla, c o n la m a n o iz-

quierta airosamente colocada e n la cadera, y en la derecha
el a b a n i c o entreabierto. F i g u r a un p o c o perfilada. A l pie,
y en la parte media del cuadro, se lee esta inscripcin en
caracteres d e la poca: Mara Luisa de Silva, Duquesa
de Alba.

E s propiedad de D . Manuel de Urzaiz.Sevilla.

 2 2

C X T V . R e t r a t o de u n nio.
Alto, 0 , 5 8 ; ancho, 0 , 4 8 . T a b l a .

R e p r e s e n t a u n o s d i e z aos. D e m e d i o cuerpo. S e n t a d o .
V e s t i d o d e t e r c i o p e l o n e g r o , c o n un cuello b l a n c o de en-
caje b l o n d a . L l e v a p u e s t o un s o m b r e r o n e g r o de forma
cnica y ala p e q u e a . T i e n e fija su mirada en un p a p e l de
msica; y en la m a n o d e r e c h a l l e v a o t r o a r r o l l a d o , c o m o
p a r a indicar el c o m p s . L a m a n o izquierda la a p o y a e n la
c a d e r a . E n el d o r s o de la t a b l a lese, escrito con pincel y
pintura n e g r a , y letra autgrafa: Goya su nieto.

Es propiedad del Sr. Duque de Sexto. Madrid.

C X V . R e t r a t o de D. J u a n M a r t n G o i c o e c h e a .
Alto, 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 5 9 . L i e n z o .

B u s t o p r o l o n g a d o . L l e v a en una d e sus m a n o s un p l i e g o ,
y viste el traje de la p o c a . F i r m a d o : Goya. Ao 1810.

C X V I . R e t r a t o de D . J u a n a G a l a r z a .
a

Alto, 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 5 9 . L i e n z o .

S o r p r e n d e en este lienzo la admirable factura de la fiso-

n o m a de la retratada y la hechura del a b a n i c o . F i r m a d o :
Goya. Ao 1810.

C X V I I . R e t r a t o de u n a n i a d e s c o n o c i d a .
Alto, 0 , 2 1 ; ancho, 0 , 1 6 . L i e n z o .

V i s t e traje b l a n c o a d o r n a d o de l a z o s a z u l e s . L a o b r a
est sin concluir.
Este retrato y los dos precedentes son propiedad de D . Patri-
cio Lozano.Madrid.
 263

C X V I I L - R e t r a t o d e D. M . C a r e d a .

R e t r a t o de medio cuerpo.

N o tengo ms noticia de esta obra qu la referencia que

de ella hace Mr. Charles Iriarte en su libro sobre Goya, en el
cual dice que es propiedad de D . Jos Careda.Teniendo en
cuenta los extravos histricos y errores innumerables de que
adolece el citado libro, ser el retrato que me refiero el del
ilustre escritor D . Jos Caveda, en propiedad del mismo, y cita-
do por el Sr. Ossorio y Bernard en su Galera de Artistas espa-
oles del siglo XIX? 0 acaso el retrato de un Caveda de la
misma familia de D . Jos, poseedor del cuadro?

CXIX.Retrato de u n a seora con mantilla blanca.

Alto, 1 , 0 0 ; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

Existe en la galera del Palacio de San Telmo, de Sevilla, del

Sermo. Sr. Infante Duque de Montpensier.

C X X . R e t r a t o d e D. B a r t o l o m Sureda.

Este retrato y el siguiente pertenecen D . Pedro E s c a t .

Palma de Mallorca.

C X X I . R e t r a t o de D . a
T. Sureda.

A l t o , 1 , 2 0 ; ancho, 0 , 8 0 .

C X X I I . R e t r a t o de D . a
Gumersinda Goicoechea.

R e p r e s e n t a d a en p i e y segn el t a m a o natural.
Propiedad de Mr. Oudry.Pars.
 264

C X X I I L R e t r a t o de u n a d a m a e s p a o l a d e l o s
primeros aos del siglo actual.

Alto. 1 , 6 3 ; ancho, 1 , 1 8 . L i e n z o . M u s e o provincial de Bellas Artes de Valencia.

Propiedad de la R e a l Academia de San Carlos.

E s d e c u e r p o entero: viste falda n e g r a y c o r p i n o d e l

mismo color; por encima del corpino se v e una camisa
finsima. L l e v a mantilla, y e n las m a n o s y b r a z o s , g u a n t e s
d e g a m u z a amarillos. E s t sentada s o b r e un p e d a z o de
t r o n c o d e rbol, y sus pies tiene un perrito b l a n c o d e
l a r g a s lanas. F o n d o : paisaje d e t o n o o s c u r o .

E n Valencia es conocido este cuadro por el retrato de doa

Joaquina, ama de llaves de gobierno que tena Goya, la cual
hizo su retrato durante la corta temporada que estuvo en dicha
ciudad, con motivo de la pintura de los dos cuadros suyos que
existen en la catedral.

G X X I V . R e t r a t o d e D. M a r i a n o F e r r e r .

Alto, 0,85; ancho, 0 , 6 4 . L i e n z o . M u s e o provincial de Valencia. Propiedad de la R e a l

Academia de Bellas Artes de San Carlos.

V i s t e c a s a c a gris y p e l u c a blanca: descansa el b r a z o iz-

q u i e r d o s o b r e u n a c a r t e r a d e tafilete d e c o l o r r o j o . F i r m a -
do: F - co
Goya.

Fu este seor Secretario general de la Academia de San

Carlos, de Valencia, ltimos del siglo XVILT, indudable-
mente ejecut G o y a su retrato, cuando permaneci en la ciudad
del Turia ocupado en los cuadros de la vida de San Francisco
de Borja.

C X X V . R e t r a t o de u n desconocido.

P r o p i e d a d d e D . Jos T o r n , artista restaurador valen-

ciano.
 265

C X X V T . R e t r a t o de l a l i b r e r a de l a c a l l e de l a s
Fuentes.
A l t o , 1 , 5 0 ; ancho, 0 , 7 6 . L i e n z o . G a l e r a de D . Benito Garriga.Madrid.

R e t r a t o d e m s d e m e d i o c u e r p o , segn el t a m a o na-
tural, de una h e r m o s a mujer m o r e n a , fresca d e carnes, d e
ojos grandes y e x p r e s i v o s , y p e l o encrespado n e g r o coloca-
d o al descuido s o b r e su frente. V i s t e u n traje de e s c o t e c o n
m a n g a s cortas, de raso n e g r o , y mantilla b l a n c a b o r d a d a
de encaje, la cual sostiene la altura d e la cintura c o n la
m a n o derecha. E n la izquierda u n a b a n i c o b l a n c o c e r r a d o ,
y el b r a z o d e este lado cado naturalmente. B r a z o s y m a n o s
los tiene cubiertos p o r g r a n d e s g u a n t e s b l a n c o s de ante; y
en el e s c o t e lleva un collar de m b a r de una s o l a vuelta.

C X X V I L R e t r a t o de D . R a m n S a t u , a l c a l d e de Corte.
A l t o , 1 , 3 0 ; ancho, 0 , 8 3 . L i e n z o . G a l e r a de D . Benito Garriga.Madrid.

E s un c a b a l l e r o c o m o d e unos cuarenta a o s de edad,

de fisonoma simptica, m o r e n o , p e l o n e g r o rizado y sin
peinar: c a r a a n c h a c o n patillas. V i s t e un traje de casa,
y d e estacin d e v e r a n o , al parecer, c o m p u e s t o d e levi-
t a y p a n t a l n n e g r o s y c h a l e c o encarnado: desabrocha-
d a la rizada camisa, vindosele un p o c o d e l p e c h o . Tiene
las d o s m a n o s metidas en l o s bolsillos del pantaln. Fir-
m a d o en la p a r t e inferior izquierda del lienzo: D. Ramn
Satu, Alcalde de Corte. P . Goya, 1823. R e t r a t o de cuerpo
r

entero y d e t a m a o natural.

Era este seor sobrino de D . Jos Duaso y Latre, y cuando

Goya permaneci oculto en la casa de dicho eclesistico, la
vez que con tan poca fortuna intent ejecutar su retrato varias
veces, hizo la magnfica inspirada semblanza de D. Ramn
Satu.
 266

C X X V I I I . R e t r a t o de F r a y M i g u e l F e r n n d e z ,
Obispo de M a r c p o l i s .

B u s t o de t a m a o natural, q u e h a c e d o s a o s tena e n su
p o d e r , en Sevilla, cierto pintor italiano apellidado V i v a l d i ,
y a fallecido.

C X X I X . R e t r a t o de u n c a b a l l e r o d e l s i g l o X V I I .

V i s t e traje n e g r o y lleva e n o r m e b i g o t e la b o r g o o n a .
Pertenece este lienzo la galera del Sr. Cepero, de Sevilla, y
acerca de l remtenos idntico juicio que del nm. X L I X el
Sr; Gestoso.

G X X X . R e t r a t o de u n n i o .

Alto, i , 2 i ; ancho, o,8t.Lienzo.Galera del Sr. Cepero.Sevilla.

E s t v e s t i d o de hsar c o s a c o : d o l m n azul c o n p i e l e s
grises y p a s a m a n o s d e plata, p a n t a l n del m i s m o color, y
e n la c a b e z a una especie de morrin gris. E l b r a z o izquier-
d o lo a p o y a s o b r e una p e a en la cual h a y una perdiz, y al
l a d o o p u e s t o , sus pies, tiene un p e r r o d o g o l a d r a n d o , en
c u y o collar se lee V i c t o r i a n o Her...s E s t c o n las piernas
c r u z a d a s y en actitud d e desenvainar un sable c o r v o d e he-
chura f r a n c e s a . F i r m a d o : F. Goya. Ao 1806 fecti.

Est perfectamente dibujado, pero la ejecucin no es carac-

terstica de Goya.

C X X X I . R e t r a t o de l a D u q u e s a d e A l b a .
'Tamao natural.Galera del Sr. D u q u e de A l b a . P a l a c i o de Liria.Madrid.

E s t representada en pie, c o n el b r a z o izquierdo c a d o

naturalmente y e l d e r e c h o e x t e n d i d o , indicando c o n el n
 267

d i c e d e su m a n o la firma del autor. D e c o l o r m o r e n o , es-

b e l t a de estatura, luce l a r g o s cabellos n e g r o s rizados que
le c a e n s o b r e la espalda, a d o r n a d o s c o n una m o a l a z o
e n c a r n a d o , c o l o c a d o en el l a d o derecho. V i s t e un traje
b l a n c o m u y ceido y e s c o t a d o , c o n a n c h o cinturn de co-
lor de f u e g o , collar d e corales r o j o s , y encima de la man-
g a larga, en el b r a z o izquierdo, un b r a z a l e t e y una pulsera
d e oro con c a m a f e o s . A sus pies, en el l a d o derecho, un
perrillo de blancas l a n a s , c o n m o o encarnado.Fondo:
paisaje a l g o a c c i d e n t a d o . F i r m a d o en el n g u l o inferior iz-
quierdo: A la Duquesa de Alba, D. Francisco de Goya. 1795.

C X X X I L L a f a m i l i a de Montijo.

Tamao natural.Galera del Sr. Duque de A l b a . P a l a c i o de Liria. Madrid.

D. a
Mara F r a n c i s c a d e S a l e s P o r t o c a r r e r o y Ziga, 6 . a

C o n d e s a del Montijo (que cas con D . F e l i p e P a l a f o x y

C r o i j , hijo del 6. M a r q u s de A r i z a ) , r o d e a d a de sus cua-
t r o hijas: D . a
R a m o n a , casada c o n D . J o s d e la C e r d a ,
C o n d e d e la C o n t a m i n a y P a r c e n t : D. a
Mara Tomasa,
mujer d e D . F r a n c i s c o A l v a r e z d e T o l e d o , 16. - D u q u e d e
0

Medina S i d o n i a : D. a
Mara G a b r i e l a , q u e cas c o n el
M a r q u s de L a z a n ; y D . a
Mara Benita de l o s D o l o r e s , q u e
contrajo matrimonio c o n D . A n t o n i o Ciraco Mara Bel-
vis d e M o n e a d a , despus M a r q u s de B e l g i d a .
L a C o n d e s a s e n t a d a y en actitud d e b o r d a r e n un bas-
tidor, ostenta la b a n d a de M a r a L u i s a . L a s dos hijas ma-
y o r e s visten d e b l a n c o ciendo cinturones r o j o y oro: trajes
r a y a d o s las otras d o s .

Hermoso grupo, de gran entonacin y finura de color.

 268

C X X X I I I . R e t r a t o de u n desconocido.
Alto, 0,66; ancho, 0,54.

Nm. 134 del Catlogo de los cuadros del Infante D. Sebas-

tin. (Impreso en Pau, tipografa veronesa. 1876).

C X X X I V . R e t r a t o de u n a M a r q u e s a d e S a n t i a g o .

M e consta que lo pint Goya, mas no he podido averiguar su

paradero.
<

C X X X V . L a f a m i l i a del D u q u e de O s u n a .

E l D u q u e d e O s u n a y su mujer e s t n en p i e , y su alre-
d e d o r j u e g a n sus h i j o s , s e n t a d o s s o b r e p e q u e o s cojines.

Ejecutado en 1788.Este y los tres siguientes cuadros son de

la casa de Osuna.

C X X X V I . R e t r a t o d e l D u q u e de O s u n a .

D e c u e r p o e n t e r o y en traje de c a z a .

C X X X V I L R e t r a t o del D u q u e de O s u n a .

D e medio cuerpo.

C X X X V I I I . R e t r a t o d e l a C o n d e s a de B e n a v e n t e .

D e medio cuerpo.

C X X X D I . R e t r a t o de l a M a r q u e s a de L a z a n .

A l t o , 1 , 4 3 ; ancho, 1 , 1 7 .
 269

C X L . R e t r a t o de l a C o n d e s a d e M i r a n d a
del C a s t a a r .
Alto, 1 , 0 0 ; ancho, 0,83.

Este lienzo y el antecedente son de la casa de Montijo.

C X L I . R e t r a t o de l a D u q u e s a de M o n t e l l a n o ,
D. a
Vicenta Sols.

Este lienzo y el siguiente pertenecen al Sr. Duque de Fer-

nn-Nez.

C X L I I . R e t r a t o del D u q u e de F e r n n - N e z
D. C a r l o s G u t i r r e z d e l o s R o s .

C X L I I I CXLVn.Retratos de p e r s o n a j e s
desconocidos.

Tres son de hombres, y dos de mujeres. U n o de figura, y los

cuatro restantes medio cuerpo. Todos tamao natural.Exis-
tan en la coleccin del Sr. Marqus de Salamanca.

C X L V I I I . R e t r a t o d e l c l e b r e C o n d e de C a m p o m a n e s .

N o s q u i n posee este r e t r a t o ; p e r o es p o s i t i v o q u e l o
ejecut G o y a . E n una carta q u e el ilustre Ministro D . P e
d r o R o d r g u e z escribi a l pintor a r a g o n s h a b l n d o l e d e
una r e c o m e n d a c i n q u e ste le haba h e c h o , lese a l final
l a siguiente nota: Desde m a a n a p o d e m o s inaugurar las
interrumpidas sesiones acerca de mi r e t r a t o , p u e s el traba-
j o n o m e apura tanto. Para q u e le sea m e n o s m o l s t a l a
visita, p u e d e V . eliminar la etiqueta y venir en traje ordi-
 270

nario, p u e s la seora n o se hallar en casa. (Cartas de

Goya,y otras l referentes, en poder de D. Ildefonso An-
tonio Bermejo).Vase La Ilustracin Espaola y Ameri-
cana, 1 8 8 6 , t o m o II.

CXLIX.Retrato de u n a d a m a desconocida.

Alto, 1 , 2 2 ; ancho, 2 , 0 5 .

CL.Retrato de l a C o n d e s a de Haro.
Alto, 0 , 5 0 ; ancho, 0 , 3 5 .

Este retrato y el anterior son de los Marqueses de Santa Cruz.

CLI.Retrato del A r z o b i s p o de Q u e b e c .

Citado por Charles Iriarte, quien dice que lo posee D . Juan

Gigoux, Pars.

CLII. L a familia del M a r q u s de V i l l a f r a n c a .

L a Marquesa, v e s t i d a d e blanco y m a n g a corta, est sen-

t a d a y tiene e n su m a n o un j u g u e t e , c o n el cual distrae
su hijo, q u e se v e delante d e ella c o n una camisita d e trans-
parente g a s a . E l Marqus, d e uniforme, en p i e detrs d e su
mujer.

Este lienzo y los cinco siguientes son del Sr. Duque de Me-
dina Sidonia, Conde de Niebla y Marqus de Villafranca.

CLIII.Retrato de l a M a r q u e s a de V i l l a f r a n c a .

S e n t a d a , c o n un pincel en la m a n o , est ejecutando el

retrato d e su marido; y p a r a observar el efecto d e l o q u e
pinta, se inclina un p o c o hacia atrs. V i s t e traje b l a n c o .
 271

C L T V . R e t r a t o d e l a M a r q u e s a de Villafranca.

B u s t o . T r a j e y t o c a d o d e l o s tiempos del Directorio.

CLV.Retrato de l a D u q u e s a de A l b a .

D e m s de m e d i o c u e r p o .

CLVI.Retrato de l a D u q u e s a de A l b a .

Reproduccin del que existe en el palacio de Liria, ya citado.

CLVII.Retrato del D u q u e de A l b a .

Dcese que este es uno de los ms notables retratos que pint

Goya.

CLVIII.Retrato de l a M a r q u e s a de P o n t e j o s .

T a m a o n a t u r a l . R e t r a t o armoniossimo de c o l o r , y
n o t a b l e p o r su dibujo, p o r la delicada hechura del traje y
la distribucin d e las luces.

C L I X . R e t r a t o del Conde de Floridablanca.

E l C o n d e recibe la visita d e G o y a , q u e le ensea un

c u a d r o . D e t r s del Ministro d e C a r l o s III, se v e otra figura.
A d o r n a la p i e z a habitacin un retrato d e aquel m o n a r c a ,
de medio c u e r p o , y c o l o c a d o en un caballete.

Este y el anterior cuadro pertenecen al Sr. Marqus de Mi-

raflores.
 272

CLX.Retrato del Conde de Teba.

CLXI.Retrato del C a r d e n a l Lorenzana.

Este retrato y el antecedente se hallan en la sala capitular de

la Catedral de Toledo, segn Ossorio y Bernard.
 III

CUADROS DE HISTORIA

Y DE COSTUMBRES

I . E p i s o d i o d e l 2 d e M a y o d e 1808 e n M a d r i d .
A l t o , 2,66; ancho, 3,45.Lienzo.

R e p r e s e n t a el c u a d r o el m o m e n t o en q u e la caballera de
M u r a t es a t a c a d a p o r el p u e b l o en la P u e r t a del S o l . La
m u c h e d u m b r e , a r m a d a de t o d a clase de a r m a s , se precipi-
t a s o b r e l o s m a m e l u c o s de la guardia, y en primer t r m i n o
se v e u n o d e e s t o s d e r r i b a d o de su c a b a l l o b l a n c o , p o r
un p a i s a n o , q u e c o n u n cuchillo le a b r e el vientre, la v e z
q u e o t r o d a a l c a b a l l o una e s t o c a d a en el p e c h o . U n t e r c e r
paisano acomete otro jinete, c u y o caballo hocica d o -
b l a n d o a m b a s rodillas, y le asesta una p u a l a d a , sujetn-
dole el b r a z o a r m a d o . M s lejos, un g r u p o de p a i s a n o s c o n
c u c h i l l o s y e s c o p e t a s q u e se avalanzan f u r i o s o s ' s o b r e los
m a m e l u c o s y d r a g o n e s . E n el suelo c a d v e r e s d e franceses
y e s p a o l e s . F i g u r a s d e t a m a o natural.

Nm. 734 del Catlogo del Museo del Prado, escrito por don
Pedro de Madrazo.(Madrid, 1872-78).Ejecut G o y a este
cuadro y el siguiente en el mismo ao de la invasin francesa.
18
 274
D . Valentn Carderera posea un precioso bocetoGrabado por
J. M . Galvn en El grabador al agua fuerte.Vol. II.1875.
Nm. 11.

I I . E s c e n a s d e l 3 d e M a y o d e 1808 e n M a d r i d .

Alto, 2,66; ancho, 3,45.Lienzo.Compaero del anterior.

N o satisfechos los invasores c o n la sangre derramada

por la n o c h e d i c e el C o n d e d e T o r e n o , describiendo la
desconsoladora y a c i a g a lucha del 2 d e M a y o , en su His-
toria del levantamiento, guerra y revolucin de Espaa,
1continuaron t o d a v a en la m a a n a d e l siguiente, pasan-
i d o p o r las armas algunos d e l o s arrestados la vspera,
para c u y a ejecucin destinaron el c e r c a d o d e la casa del
Prncipe P o . C o n aquel sangriento s u c e s o c o n t i n u a , s e
dio correspondiente r e m a t e la empresa c o m e n z a d a el
2 d e M a y o , d a q u e cubrir eternamente d e baldn al
acaudillo del ejrcito francs, q u e framente m a n d asesi-
n a r , atraillados sin juicio, ni defensa, inocentes y pacifi-
ceos i n d i v i d u o s . L a escena descrita p o r el c i t a d o h i s t o -
riador es la representada p o r G o y a e n este lienzo. U n gru-
p o d e paisanos, d e rodillas j u n t o la m o n t a a d e l Prncipe
P o , s o n inhumanamente fusilados p o r una lnea d e solda-
d o s d e M u r a t . L a luz d e una linterna, q u e est s o b r e el
suelo, e s p a r c e su triste claridad en esta fatdica y criminal
escena. E n tierra varios cadveres. D e l o s q u e esperan l a
d e s c a r g a , uno c o n h e r o s m o p i c o , tiene l o s brazos en cruz
a g u a r d a n d o el mortfero p l o m o ; otro est c o n las m a n o s
c r u z a d a s y el c u e r p o inclinado hacia el suelo m u c h o s c-
brense el rostro c o n las m a n o s y alguno m u e r d e sus p u o s
d e coraje a v e r g o n z a d o por su i m p o t e n c i a ante a q u e l l o s
v n d a l o s . F i g u r a s d e t a m a o natural.

Nm. 735 del citado Catlogo.Grabado en madera por

M. Dumont para la obra, sobre Goya, de C h . Iriarte, y al agua
 275
fuerte por J. M. Galvn en la Coleccin de obras originales y
copias de las selectas de autores espaoles, grabadas y publica-
das por una sociedad de artistas.Vbl. II.Madrid-1875.
Nm. 12.

III.Episodio de l a g u e r r a de l a Independencia.

Alto, 0 , 2 0 ; ancho, 0 , 2 8 .

M o n t n d e c a d v e r e s . Ruinas d e edificios la derecha.

IV.Episodio de l a guerra de l a Independencia.

A l t o , 0 , 2 0 ; ancho, 0 , 2 8 .

D o s mujeres. L a una con un p a l o , que sostiene c o n sus

d o s m a n o s , l e v a n t a d o s o b r e su c a b e z a en actitud a m e n a z a -
dora; la otra c o n una pica. A m b a s luchando contra varios
franceses.

Este asunto y el anterior estn reproducidos en la coleccin

de lminas intitulada Los desastres de la guerra.Pertenecen
la galera del Sermo. Sr. Infante D . Sebastin de Borbn y Bra-
ganza.

V.Un aquelarre de brujas.

Alto, 1,45; ancho, 4,39.

VI.La romera de S a n Isidro.

Alto, 1 , 4 2 ; ancho, 4 , 4 2 .

U n g r u p o d e curiosos que rodean un m e n d i g o que t o c a

la guitarra y canta. E n el fondo algunas parejas.

VILDos hombres riendo.

A l t o , i,a8 ancho, 2,65.

 276

VIH.Peregrinacin la Fuente milagrosa.

Alto, 1,28; ancho, 2,65.

P o r un paisaje d e rocas y v e s t i d o d e p i n o s desfila una

m u c h e d u m b r e d e frailes y mujeres.

Reproducido sin carcter, grabado en madera por Maurand

en la obra de Iriarte, el cual llama esta pintura Promenade de
V Inquisition.

IX.Fusilamientos.

Alto, 1,24; ancho, 2,66.

X.Las Parcas.

A l t o , 1,22; ancho, 2,52.

C u a t r o brujas p o r los aires.

XI. M a n o l a .

Alto, 1,48; a n c h o , 1,33.

U n a j o v e n en p i e vestida c o n aquel tpico traje y cada

la mantilla p o r el rostro.

Dice Iriarte que pasa por el retrato de una querida de G o y a

amada Leocadia.

XII.Saturno devorando s u s hijos.

Alto, 1,48; ancho, o,8g.

Mal reproducido en madera por Maurand en la obra citada d e

Iriarte.

XIII. C a b e z a de u n perro.

Alto, 1,35; ancho, 0,82.

 277

XTV.Judit.

Alto, 1 , 4 7 ; A n c h o , 0,85.

E n una de sus m a n o s tiene un cuchillo, y en otra la c a -

b e z a de Olofernes. U n a vieja de la q u e slo se v e el perfil,
c o n t e m p l a la herona.

XV.Dos frailes.

Alto, 1,46; ancho, 0,68.

XVI. - R e u n i n de lectores.

Alto, 1 , 2 9 ; ancho, 0,68.

V a r i a s figuras apanse y se afanan p o r leer un p a p e l

que entre sus m a n o s tiene una d e ellas.

Grabado por Maurand en madera, en el libro Goya, sa vie, ses

ceuvres, etc.

XVII.Tres figuras (capricho).

Alto, 1 , 2 5 ; ancho, 0 , 6 9 .

XVIII.Una vieja con u n a cuchara en la mano

derecha y otra figura contemplndola.

Alto, 0 , 5 2 ; ancho, 0,86. /

Las catorce pinturas que preceden constituan el decorado de

las paredes interiores de los pisos bajo y principal de la casa que
G o y a posea en las orillas del Manzanares.Son pinturas mura-
les al leo, y malamente llamadas frescos por algunos.
E n 1873 adquiri la quinta de G o y a el Barn Emile d'Erlan-
ger, de Pars; y el dueo anterior, ocupado tan slo en hacer
producir rendimientos pecuniarios la finca, haba condenado
t a l abandono la casa en que existan las joyas pictricas del
 278

ilustre aragons, que el arquitecto encargado por el nuevo po-

seedor de salvar las pinturas, declar que, por el estado de
la fbrica, el nico remedio para obtener el apetecido xito
era sacarlas echando abajo la casa. A s se hizo, trasladando las
pinturas lienzo por las habilsimas manos del conservador del
Museo de Madrid, D . Salvador Martnez Cubells; y si bien el
edificio todava subsiste, el estado es completamente ruinoso.
E l trabajo cost al Barn d'Erlanger unos ocho mil quinien-
tos duros.
T o d a s las pinturas fueron expuestas en el Palacio del Troca-
dero, en la Exposicin de Pars en 1878, y despus donadas por
su dueo la Pinacoteca del Prado, donde estn expuestas en la
rotonda de la entrada.Constituyen los nms. 529 al 542, ambos
inclusive, del inventario.
D . Federico de Madrazo, en el oficio dirigido al Excelentsi-
mo Sr. D . Francisco Fernndez de Navarrete, Director de la
R e a l Academia de Bellas Artes de San Luis, de Zaragoza (
quien me complazco en dar pblicas y cariosas gracias por el
concurso que me ha prestado para la formacin de este Catlo-
go), remitindole las notas de dichas obras, se expresa acerca
de su mrito de esta suerte:
.... hasta la fecha no se ha hecho estudio detenido de estas
pinturas de Goya, que si bien decoraban las paredes de la quinta
que el ilustre pintor posey en la margen derecha del Manzana-
res, no pueden, en mi concepto, calificarse de pinturas murales
propiamente dichas, porque ni su ejecucin ni la impresin ge-
neral de ellas responden la idea de la pintura mural decorativa.
Descbrese en ellas destellos del genio, y tambin gran origina-
lidad caracterstica del clebre pintor aragons...
L a reproduccin de estas pinturas al agua fuerte, fu el ltimo
trabajo en que se ocup el malogrado pintor Eduardo Jimeno.

XIX.Toros en la dehesa.

Alto, 1 , 6 0 ; ancho, 2,81.Liento.

A l pie de una m o n t a a se v e el g a n a d o v a c u n o rodeado

p o r los jinetes a r m a d o s de sus picas. L a g e n t e q u e h a ido
 2/9

ver los toros e s t s o b r e un p e q u e o m u r o . E l f o n d o d e

la composicin est ejecutado de una manera delicadsim a
y las m o n t a a s d e la lontananza parecen b a a d a s d e luz.

XX.El columpio.
Alto, i , 6 o ; ancho, 0,98. Lienzo.

U n a j o v e n sentada en el c o l u m p i o . U n personaje la e m -
puja: o t r o , de espalda al espectador, levanta los b r a z o s en
actitud de recibirla y d a r l a impulso en sentido contrario.
U n t e r c e r o , al pie d e un r b o l . A la izquierda: dos gita-
nas c a n t a n d o al son d e la guitarra.

XXI.La cucaa.
Alto, 1,60; ancho, 0,98. Lienzo.

D o s nios trepan p o r el mstil perpendicular.

X X I I . F r a c a s o de u n a e x p e d i c i n campestre.
Alto, 1,60; ancho, 0,98.Lienzo.

U n a d a m a a c a b a d e c a e r del asno q u e la conduce; un

c l r i g o le d a oler un frasco de sales. L a s g e n t e s y a n i m a -
les q u e c o m p l e t a n la composicin, trastornados en uno y
otro l a d o . F o n d o : a b r u p t o paisaje s e m b r a d o de pinos.

XXIILBandoleros.
Alto, 1,60; ancho, 1,27. Lienzo.

U n a cuadrilla d e ladrones da el alto un c o c h e d e v i a -

jeros. E s t o s se resisten: uno est baado en sangre, o t r o
lucha furiosamente c o n t r a un foragido que tiene l e v a n t a d o
el pual s o b r e su contrario. E l c o c h e r o m u e r t o . O t r o per-
sonaje y una seora arrodillados d e m a n d a n misericordia; y
 28o

el capitn d e la cuadrilla aparece en actitud de imponer

crueles condiciones.

X X I V . C o n s t r u c c i n de u n a iglesia.

Alto, 1 , 6 0 ; ancho, 1,35.Lienzo.

E n el fondo se v e la fbrica religiosa. U n carretn tirado

p o r d o s b u e y e s , c o n d u c e una e n o r m e piedra; y en primer
t r m i n o d o s h o m b r e s llevan en unas parihuelas un obrero
herido m u e r t o .

XXV.Una procesin.

Los siete lienzos que preceden los pint Goya, para la Ala-
meda del Duque de Osuna, en 1787. L o s lienzos se colocaron
encima de los mismos muros del satn de la Condesa de Bena-
vente.

XXVI.La r o m e r a de S a n Isidro.

Alto, 0 , 9 0 ; ancho, 0 , 4 2 .

Miles d e personajes pie, c a b a l l o en c o c h e , se v e n

moverse p o r la pradera del S a n t o , el da d e la fiesta. U n o s
b e b e n , meriendan s e n t a d o s sobre el csped, otros h a b l a n
y gesticulan. L a s mantillas lucen en las gentiles c a b e z a s d e
las manlas, d a m a s aristocrticas, y los h o m b r e s visten
el traje corto la casaca bordada. E l humildsimo M a n z a -
nares cruza la composicin, y en el fondo se destaca la s i -
lueta d e Madrid.

Este preciossimo lienzo recuerda, al decir de un distinguido

crtico de arte, las ingeniosas composiciones de Moreau, el jo-
ven. Desde luego afirm que la finura y delicadeza que Wateau
posea, mejoradas por la espontaneidad y bro peculiares de
Goya, brillan, ante todo, en este cuadro.Grabado en madera
por Lintn para la obra Goya, sa vie, ses uvres, etc.
 28l

X X V T I . L a s a l i d a de S a n Isidro.
Alto, 0 , 4 2 ; ancho, 0 , 4 0 . L i e n z o .

L a iglesia con sus torres y cpulas en el fondo. E n pri-

m e r t r m i n o , algunas g e n t e s sentadas e n la hierba, y algu-
n a s m a n l a s e c h n d o s e aire c o n el abanico. M s lejos una
multitud de h o m b r e s c o n s o m b r e r o a l t o .

X X V I I I . U n baile orillas del M a n z a n a r e s .

Alto, 0 , 4 2 ; ancho, 0 , 4 0 . L i e n z o . .

L a fiesta h a sido representada p o r el autor, la cada de

la tarde. L a puesta del sol es d e un efecto s u m a m e n t e agra-
dable; el t o n o de los lejos y d e las nubes n o es fcil imi-
tarlo.

E s el asunto del tapiz nmero I de la coleccin que pint

Goya.

XXIX.La merienda.

Alto, 0 , 4 0 ; ancho, 0 , 2 6 .

A la s o m b r a de una tupida enramada, s e n t a d o s s o b r e el

c s p e d , varios m a j o s y majas se hallan merendando. E l
mantel s o b r e la hierba, la cesta de la c o m i d a en p r i m e r
trmino, las botellas y p l a t o s p o r doquiera. U n hombre
e c h a d o b o c a a b a j o p a r e c e dormir. L a figura principal si-
mula q u e brinda el v a s o d e v i n o que sostiene en la diestra.

Grabado en madera por Rcevens.Asunto repetido en las

tapiceras.

X X X . U n a mujer y dos nios j u n t o u n a fuente.

Alto. 0 , 3 2 ; ancho, 0 , 1 4 .
 282

XXXI.El borracho.
Alto, 0 , 3 2 ; ancho, 0 , 1 4 .

Gondcenlo d o s h o m b r e s , q u e s e ren d e l e s t a d o de
aqul.

XXXII XXXVILCaprichos.

Estos seis lienzos, cuyo alto es de 0,42 y 0,30 su ancho, tie-

nen por asuntos las fantsticas y extravagantes formas ideales
que la imaginacin del pintor aragons conceba frecuente-
mente.

XXXVITI.El invierno.
A l t o 0 , 3 2 ; ancho 0 , 3 4 . L i e n z o

D o s arrieros envueltos en sus mantas atraviesan un pai-

saje cubierto d e nieve; en p o s de ellos v a n dos asnos car-
g a d o s , u n o d e l o s cuales c o n d u c e un c e r d o m u e r t o .

XXXIX.El verano.
Alto, 0 , 3 4 ; ancho, 0,76.Lienzo.

L o s trabajadores descansan d e sus tareas. U n o s comen,

o t r o s b e b e n , a l g u n o s acarician sus hijos, y los caballos
t o m a n t a m b i n p a r t e en este r e p o s o . A la d e r e c h a m o n t o -
nes d e trigo; l a izquierda, e n el f o n d o , la silueta del
pueblo.

XL.La primavera.
Alto, 0 , 3 2 ; ancho, 0 , 2 2 . L i e n z o .

U n a j o v e n c o n d u c e d e la mano una nia. A m b a s llevan

e n sus m a n o s flores, una mujer les ofrece un r a m o ; y un
h o m b r e , c o n el d e d o en l o s labios c o m o r e c o m e n d a n d o el
silencio, les brinda un conejo. F o n d o a z u l a d o y cielo rosa.
 283

Estas tres alegoras han sido reproducidas por G o y a en

cartones que pint para la fbrica de tapices de Santa Brbara.
(Nms. X X X V I , X X X I I y X X X I . )
Los quince lienzos antecedentes fueron pintados para la Ala-
meda del Duque de Osuna, 1798, y destinados la biblioteca
de dicha quinta de recreo.

XLI.El otoo.

Este cuadro falta de la Alameda (donde, sin duda, estuvo for-

mando pendent con las alegoras de las otras estaciones), desde
muchos aos estaparte; pues en 1866 se hallaba de venta en
la casa Goupil, de Pars.

XLII.Fbrica de plvora.

Tabla.

S e v e n l o s obreros e n pie, en un paisaje c o n grandes

rboles.

XLIII.Fbrica de b a l a s .

Tabla.

A l g u n o s espectadores miran l o s obreros en su tarea.

U n o d e estos, arrodillado, forma el centro d e la c o m p o s i -
cin. Paisaje c o n efecto d e luz.

Ambos lienzos estn en la Casa del Prncipe.Escorial.

XLIV.Tribunal de l a Inquisicin.

Alto, 0,45; ancho, 0 , 7 2 . T a b l a .

C u a t r o reos del S a n t o Oficio c o n d e n a d o s ser q u e m a d o s

v i v o s , c o m o l o indican las llamas hacia arriba q u e h a y pin-
tadas en sus corozas, escuchan su sentencia en el interior
d e un c o n v e n t o , lugar d e l a escena. E n el centro, a l g o la
 284

izquierda, sentado en el fatal banquillo, el c u e r p o inclinado

hacia adelant y cruzadas las manos, hllase uno d e los
acusados, s o b r e una tarima, y al p i e d e ella los restantes,
o y e n d o t o d o s el fallo q u e lee el notario desde su p u e s t o ;
esto es, la izquierda del presidente del tribunal, que lo
forman algunos dominicos. E l estrado lzase j u n t o un
r o b u s t o pilar, en el centro del fondo del cuadro; d e b a j o de
l h a y un escao en el que estn sentados muchos frailes,
casi t o d o s d e la orden de Predicadores, p u e s estos fueron
siempre los q u e desempearon el p a p e l m s importante en
l o s procedimientos del S a n t o Oficio. A la izquierda del cua-
dro, y en primer trmino, permanece s e n t a d o en rico silln
de terciopelo carmes, un personaje con bastn d e m a n d o
en la m a n o izquierda, y un golilla de pie sus espaldas.
E s el corregidor invitado presenciar el acto. L a muche-
d u m b r e o c u p a el f o n d o .

D e la coleccin de la Real Academia de San Fernando. Pro-

cedente de la testamentara de D . Manuel Garca de la P r a d a .
Grabado al agua fuerte por Galvn.

X L V . C o r r i d a de t o r o s e n u n l u g a r .

Alto, 0,45; ancho, 0 , 7 2 . T a b l a .

E n el c e n t r o del cuadro hllase el toro en actitud de a c o -

meter un caballo, c u y o jinete le espera c o n la pica. A la
derecha d e ste un torero dispuesto su defensa y detrs
o t r o s d o s ; en s e g u n d o t r m i n o o t r o picador y varios lidia-
d o r e s . L a m u c h e d u m b r e agrupada alrededor de la valla q u e
rodea la fiera y l o s diestros. A lo lejos las casas del p u e b l o .

Legado por el Sr. Garca de la Prada la Real Academia de

San Fernando, en cuya coleccin figura desde el 2 2 de Diciem-
bre de 1839.Grabado al agua fuerte por D . Jos Mara Galvn.
 285

X L V I . E l e n t i e r r o de l a s a r d i n a .

Alto, 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 6 0 . T a b l a .

U n a multitud ebria y desenfrenada baila, s e g o l p e a y re.

E s una p a r a d a d e la estrafalaria procesin del entierro de
la sardina. E l estandarte del C a r n a v a l , simbolizado p o r una
fisonoma riendo grotescamente, domina t o d a la muche-
dumbre. F o n d o : paisaje.

Coleccin de la Real Academia de San Fernando. Adquirido

por legado del Sr. Garca de la Prada. Grabado por Galvn.

XLVII.Los disciplinantes.

Alto, 0,54; ancho, 0 , 8 0 . T a b l a .

R e p r e s e n t a el c u a d r o una de las procesiones prohibidas

desde l o s t i e m p o s d e Carlos III p o r su R e a l Cdula de 20
de Febrero de 1777. A b r e n la m a r c h a d o s estandartes, una
cruz, varios faroles y una imagen, t o d o l o c u a l llena el ltimo
t r m i n o d e la derecha; continan buena porcin d e d e v o -
tos, u n o s c a r g a d o s d e cruces, otros v e s t i d o s de negro con
sendas chas q u e les ocultan la c a b e z a y rostro, t o c a n d o
la t r o m p e t a ; y en el centro, en primer trmino, cinco disci-
plinantes desnudos d e pies y d e medio cuerpo p a r a arriba (

cubiertas las piernas y la c a b e z a p o r tnicas y chas blan-

cas, algunos d e ellos en actitud de a z o t a r s e las espaldas
c o n v e r s a n d o . V i e n e n detrs c o n d u c i d o s en andas por d e v o -
t o s y clero, la V i r g e n de la S o l e d a d , Jess en el m o n t e O l -
v e t e , y por ltimo, la i m a g e n de Cristo en la Cruz. E n
medio d e l o s q u e van en procesin v e n s e los prebostes
h e r m a n o s m a y o r e s d e la cofrada. A un lado y o t r o d e la
procesin multitud d e g e n t e s .

Coleccin de la Real Academia de San Fernando. Proce-

dente del legado de D . Manuel Garca de la Prada.Grabado
por J. M. Galvn.
 286

X L V I I I . U n a c a s a de l o c o s .
A l t o . 0,45; ancho. 0 , 7 2 . T a b l a .

B a j o p e s a d a s b v e d a s de piedra hllanse varios aliena-

dos. E n el c e n t r o , uno c o m p l e t a m e n t e desnudo, v u e l t o de
e s p a l d a , l i g e r a m e n t e perfilado la derecha, cubierta su ca-
b e z a p o r un viejo s o m b r e r o , est c o n los b r a z o s e x t e n d i -
dos, en actitud d e perorar. E n primer trmino, s e n t a d o en
el suelo, casi desnudo, se ajusta o t r o las sienes dos astas
de t o r o . A su lado izquierdo varios l o c o s besan el suelo
permanecen arrodillados, cual si estuvieran posedos de
e x t r a o misticismo. T r a s d e stos, rinden otros c o m o v a s a -
llaje un p o b r e d e m e n t e que, c o n un p a l o a p o y a d o en el
p e c h o c o n su m a n o izquierda, y la c a b e z a adornada c o n plu-
m a s d e p a v o , cree p o r lo m e n o s ser el s o b e r a n o de la tierra.
E n el e x t r e m o opuesto, s e n t a d o sobre el p a v i m e n t o frente
al espectador, un d e s d i c h a d o , cubiertas las piernas y la c i n -
tura p o r un p a o , c o n ridicula mitra en las sienes y e s c a p u -
lario al p e c h o , ocpase en echar bendiciones.

Regalo hecho la Real Academia de San Fernando por

D . Manuel Garca de l Prada.Grabado por J. M . Galvn, al
agua fuerte.

XLIX.La maja echada vestida.

Alto, 0 , 9 8 ; ancho, 1 , 9 0 . L i e n z o .

U n a j o v e n d e h e r m o s o rostro, pero d e belleza p r o v o c a -

t i v a y lasciva, cual l o demuestran sus rasgados ojos brillan-
tes, humedecidos d e v o l u p t u o s o deseo y sus ardientes la-
bios sensuales, est recostada sobre una otomana so
verde, cubierto en la p a r t e en q u e descansa la figura p o r u a
especie d e finsima sbana; a p o y a sobre dos almohadones
grises el cuerpo y la cabeza, detrs d e la cual se cruzan sus
 287

m a n o s . C u b r e su turgente seno, su talle, sus caderas, su

vientre y t o d a s sus formas hasta la g a r g a n t a d e l o s pies,
un ligero v e s t i d o q u e se adhiere todas las lneas escultu-
rales d e su cuerpo. Lleva u n a diminuta chaqueta torera
amarilla, c u y o es el color t a m b i n d e l o s breves escarpines;
y cie su cintura una faja rosada.

Pint Goya este magnfico cuadrosegn noticias fidedignas,

a l aire libre, en el bosque del Prado.
Mucho se ha hablado acerca de cul hubiese podido ser el mo-
delo que sirvi G o y a para esta obra.
Quienes, han visto en ella el retrato de una aristocrtica dama
que distingui al artista aragons, hasta el punto de concederle
un lugar muy preferente en su amistad, y su absoluta confianza;
quienes, el de otra dama de la ms elevada alcurnia, la que en
diversas ocasiones, as como la anterior tambin, haba retra-
tado el pincel de Goya. L p que tengo por averiguado es que la
gentil perezosa que sirve de asunto al cuadro, no debi ser sino
una de tantas mondaines de la poca, pesar de haber hallado
D . Manuel Godoy parecido en la retratada con alguna seora
de cuyo decoro considerbase guardador.
Por esto sin duda, procur adquirir el lienzo y lo conden
perpetua reclusin. Mas una vez que le fueron secuestrados sus
bienes, pas la obra con otras muchas la casa almacn de cris-
tales, de donde, hecho el inventario por una comisin de indi-
viduos de la Real Academia de San Fernando, fu en 1813
poder de este respetable Instituto.Ha sido grabada por M . Mo-
11er, en madera, para la obra de Charles Marte: Goya, sa vie,
ses uvres, y por Franch para .los cuadros selectos que publica la
Academia de Bellas Artes. Tambin por E . Lemus, en El gra-
bador al agua fuerte: coleccin de obras originales y copias de
las selectas de autores espaoles grabadas y publicadas por
una sociedad de artistas.Vol. I I I . 1 8 7 6 . N m . 14.

L.La maja desnuda.

Alto, 0 , 9 8 ; ancho, 1 , 9 0 . L i e n z o .

Coleccin de la Real Academia de San Fernando.

 288

LI.El exorcizado.

Alto, 0,48; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

E s t el p o s e s o , c o m o dando fuertes gritos, sentado en el

suelo y r o d e a d o d e gente: u n a mujer y un h o m b r e c g e n l e
por el brazo, mientras un preste, revestido d e sobrepelliz
y c o n el libro d e l o s conjuros e n l a m a n o , le roca c o n el
hisopo.

Nm. 2.166 del catlogo del Museo del Prado. Procedente

del de la Trinidad, de donde se sac por el Real decreto de 22
de Marzo de 1872. Comprado por el Gobierno D . Romn G a -
rceta, consulta de la Academia de San Fernando.

L I I . E l tiempo, l a historia y la verdad.

A l t o , 0 , 5 0 ; ancho, 0 , 3 0 . L i e n z o .

U n a mujer desnuda, q u e representa la V e r d a d , est, en

el centro del cuadro, en p i e , c o n los b r a z o s extendidos;
tiene su m a n o izquierda sostenida p o r la d e un hombre que,
d o t a d o d e colosales alas, lleva en su otra m a n o el simblico
reloj d e arena. R o d a n l e s multitud d e b u h o s y pjaros fan-
tsticos arrastrados por el b r e g o q u e p a r e c e q u e les a z o -
ta. S i m b o l i z a la Historia otra mujer desnuda que, sentada
en primer trmino s o b r e u n a piedra, casi d e espalda, p e r o
c o n la c a b e z a vuelta hacia el espectador, descansa sus bra-
z o s s o b r e las rodillas y sostiene un libro abierto.

Fu regalado est boceto por su autor D . Juan Carnicero,

bibliotecario de S. M . Pertenece hoy D . Alejandro de Coupig-
n y . H a sido grabado por D . Juan J. Martnez de Espinosa, en
el Grabador al agua fuerte.Tomo II.Madrid, 1 8 8 5 . N -
mero 2 1 .
 289

L i l i . A p o t e o s i s de l a m s i c a .

A l t o , 3 , 0 0 ; ancho, 2 , 9 5 . L i e n z o .

L I V . E s p a a escribiendo su historia.

A l t o , 3 , 0 5 ; ancho, 2 , 4 0 . L i e n z o .

Este lienzo y el anterior estn muy restaurados. Pertenecan

M . Sahw, cnsul de Austria en Cdiz.

L V . U n p i c a d o r de t o r o s c a b a l l o .

A l t o , 0 , 5 6 ; ancho, 0 , 4 7 . L i e n z o .

C a b a l g a , al g a l o p e , sobre un caballo castao, mirando

la izquierda. V i s t e traje d e terciopelo granate oscuro
calza b o t n v a q u e r o , cubre su c a b e z a negra montera, y
lleva e n la m a n o derecha la pica. F o n d o : pas sin v e g e t a -
cin.

Nm. 7 3 3 del catlogo del Museo del Prado, escrito por

D . P. de Madrazo.(Madrid 1872-78.)Estudio acabado de
una de las figuras que entran en el cuadro de los Toros en la
Tablada, existente en la Alameda del Duque de Osuna.

L V L P e l o t n de soldados, a l p a r e c e r franceses,
disparando sobre el pueblo.

A l t o , 0 , 3 2 ; ancho, 0 , 5 7 . L i e n z o .

L V I I . G e n t e encarcelada pereciendo de h a m b r e y de
enfermedades.

I g u a l medida q u e el anterior.

LVIILGrupo del pueblo espaol refugiado e n u n a

cueva.
I g u a l medida.

19
 290

LIX.Cinco figuras conversando y leyendo la luz

de u n farol.

Alto, 0 , 4 1 ; ancho, 0 , 3 2 L i e n z o .

L X . U n hombre asesinando una mujer en una

cueva.

Igual m e d i d a q u e el anterior.

L X I . U n fraile en pie confesando u n a mujer.

I g u a l medida.

L X I I . V a r i o s foragidos desnudando dos mujeres

en u n a cueva.

Igual medida.

LXIII.Varios ladrones amenazan unos viajeros.

I g u a l medida.

L X I V . U n a s e o r a y u n c a b a l l e r o , c o n t r a j e s del
t i e m p o de G o y a , p a r e c e n c o n v e r s a r .

Igual medida.

E s tradicin que.el caballero es el pintor mismo haciendo

una declaracin amorosa la Duquesa de Alba, que es la se-
ora.
Los nueve lienzos precedentes son propiedad del Sr. Marqus
de la Romana.
 291

LXV LXLV.Caprichos y asuntos fantsticos.

Esta coleccin de 21 cuadros pertenece al Sr. D . Len Da-

guerre Dospital. Madrid.

LXLVI.Una mascarada de muchachos.

Alto, 0 , 3 1 ; ancho, 0 , 2 0 . L i e n z o .

Propiedad de D . Patricio Lozano. Madrid.

LXLVII.Promulgacin d e l a o r d e n de expulsin
de los Jesutas.

LXLVIII. Ejecucin de d i c h a orden.

Ambos cuadros citados porlriarte como de Mr. de Villars, son,

segn su juicio, dos enrgicos bocetos de un admirable tono..

LXLIX.Un matrimonio ridculo.

U n viejo g r o t e s c o y una linda nia reciben la nupcial

bendicin.

Asunto de los Caprichos.

Propiedad de Mr. Paul de Saint-Vctor. Pars.

CUn perro rabioso.

Alto, 0,7c; ancho, 0 , 6 0 .

U n perro b l a n c o , a t a d o c o n una fuerte c a d e n a , l u c h a fu

rioso p o r r o m p e r l a .

D e Mr. Carvalhido. Pars,

 292

C I . C o r r i d a de t o r o s .
Alto, 0,40; ancho, 0,30.Cobre.

R e p r e s e n t a un a g i t a d o y sangriento episodio. U n p i c a d o r
g r a v e m e n t e herido en la p l a z a d e Sevilla, j u z g a r p o r l a
arquitectura del edicio.

Cu.Toros en la dehesa.

S e v e n l o s t o r o s en una h o n d o n a d a . Picadores caballo

y otros jinetes uniformados; c o c h e s y la muchedumbre
a p i a d a sobre una altura, c o m p l e t a n la c o m p o s i c i n .
Estos dos cobres, de verdadero mrito y animacin, pertene-
cieron Cen Bermdez, y hoy son del clebre crtico parisin,
Mr. Paul Lefort.

C I I L E l m e s n del Gallo.
Alto, o, 0,65; ancho, 0,40.Lienzo.

E s el m i s m o asunto que describiremos en el original del

t a p i z nm. III, sin m s diferencia q u e en aqul se lee en la
casa: Venta nueva, y en este el ttulo c o p i a d o a r r i b a .
Grabado en madera por Maurel en la obra Goya, sa vie, etc.,
por Iriarte, quien pertenece el lienzo.

CIV. - E l h u r a c n .

S o r p r e n d i d a p o r una lluvia torrencial una multitud d e

g e n t e s , q u e caminan t r a v s de los c a m p o s , hacen alto cer-
c a de una ciudad, c u y a s murallas ocupan el l a d o d e r e c h o d e l
cuadro.

C V . L u c h a entre bandidos y soldados.

 293

C V I . U n pueblo incendiado.

Huyen tumultuosamente d e las llamas l o s habitantes, y

en primer trmino se v e conducida en brazos d e d o s h o m -
bres una mujer d e s v a n e c i d a casi asfixiada.

E s el asunto de la lmina 4 1 de Los desastres de la guerra:

Escapan entre las llamas.

CVII.Un baile popular.

V a r i o s g r u p o s d e g e n t e s d e diversas edades, y parejas

q u e bailan. S i t u a d a la escena al l a d o d e una ruinosa puerta
de ciudad.

Los cuadros precedentes fueron ejecutados por G o y a en los

ltimos aos de su vida. Formaron parte de la Coleccin Eus-
taquio Lpez, dispersa por la venta de 25 de Mayo de 1866, y
adquiri dichas abocetadas obras el Sr. Ferrndiz.

CVin.Dos p e r s o n a j e s fantsticos y extravagantes.

Medio cuerpo.

Procede de la galera espaola del Louvre.Pertenece

Mr. Comartin, Pars.Iriarte llama este cuadro, no s con qu
fundamento, El lazarillo de Tormes.

CIX.Capricho.

Alto, 0 , 1 2 ; ancho, 0 , 1 0 .

\
C X . I n t e r i o r de u n a iglesia.
A l t o , 0 , 5 0 ; ancho, 0 , 4 0 .

L a s g e n t e s estn arrodilladas ante un g r a n r e t a b l o . E n

un b a n c o se v e n m e n d i g o s y mujeres. U n rayo de luz que
entra p o r l o alto ilumina el fondo.
D e Mr. G . Arosa.Pars.
 294

CXI.-Capricho.

D e Mr. Jean Gigoux.Pars.

CXII.La siesta.

Alto, 0 , 3 0 ; ancho, 0 , 4 0 . L i e n z o .

D o s parejas d e majos y majas e c h a d o s s o b r e la hierba,

despus d e haber a l m o r z a d o . F o n d o : montaas azuladas.

Perteneci al Marqus de Valori, Pars; y luego pas manos

de un ministro espaol acreditado en la corte de Bruselas.

CXIII.Una parca.

Alto, 0,87; ancho, 0,65.Lienzo.

U n a vieja, d e disforme a s p e c t o , y c o n el p e c h o m a l c u -
bierto p o r el corpino, est sentada hilando. T i e n e su d e -
recha arrodillada otra n o m e n o s horrible c o m p a e r a , y en-
frente una t e r c e r a c o n una e s c o b a en la m a n o . A m b a s , al
parecer, arrodilladas.

E s el mismo asunto de la estampa 4 4 de los Caprichos: Hilan

delgado. Pertenece al Museo de Burdeos, que lo adquiri en 1860.
Nm. 56 (con el ttulo que v a copiado), del Catalogue des ta-
bleaux, scultures, gravures, dessins, exposes dans les galeries du
Muse de Bordeaux. Par Emilie Vallet.Bordeaux, 1881.

CXIV.Capricho.

E s una variante del g r a b a d o 4 4 d e la coleccin d e l o s

Caprichos, igual la q u e existe en el M u s e o d e B u r d e o s .

Pertenece Mr. Brown.Burdeos.

 295

CXV.Capricho.

E s u n a reproduccin d e la lmina 5 5 , Hasta la muerte,

de los Caprichos.

Pertenece Mr. Lacour.Burdeos.

CXVI.Foragidos que detienen u n coche.

Pertenece al Sr. D . C. de Balmaseda.Burdeos.

CXVII.Los volatineros.

E s una c o m p a a d e c m i c o s d e l a legua, entre cuyos

sujetos adivnase u n a punzante alusin Mara-Luisa y
Godoy.

CXVHI Un incendio.

U n a m u c h e d u m b r e h u y e n d o d e l a s llamas.

CXIX.Escena de b a n d o l e r i s m o .

U n o s b a n d o l e r o s asaltan un coche.

CXX.Escena de b a n d o l e r i s m o .

Pertenecen los cuatro anteriores cuadros al Sr. Marqus de

Castro-Serna, por herencia de su hermano el Sr. Conde de A d a -
nero.Posee tambin dicho seor algunos retratos apcrifos de
Goya, de D . Carlos I V y Mara-Luisa.
 296

CXXI.La merienda.

U n g r u p o d e g e n t e s , vestidas la usanza d e fines d e l si-

g l o pasado, almuerzan sentadas s o b r e la hierba. U n p o b r e
les pide l i m o s n a . A s u n t o del t a p i z n m . 1.

CXXII.-E1 baile.

E s el m i s m o asunto q u e se describir en el nm. 2 d e los

Tapices.

Ambos cuadritos (pues son de pequeas dimensiones), distn-

guense por un colorido muy vivo, y porque los grupos tienen
gran animacin. Pertenecen los herederos del Sr. Marqus de la
Torrecilla.Madrid. Iriarte indica tambin como propiedad
de este mismo seor, Unas viejas mirndose un espejo, si bien
lo considera apcrifo.

CXXIII.La cucaa.

Este o b j e t o d e divertimiento popular se v e en el pri-

mer t r m i n o ; m s lejos las casas d e un pueblecillo asenta
t a d o s o b r e una roca, y , en lontananza, azuladas m o n t a a s .

E l cuadro es de una entonacin muy agradable; y el pincel

revlase rpido y ligero en la ejecucin. Perteneci al Mar-
qus de Selva Alegre, de Madrid, procedente de la galera del
Prncipe de Kaunitz.

C X X I V . - M i s a de p a r i d a .

L a m a d r e , c o n el recin n a c i d o en sus brazos, est arro-

dillada delante d e l altar. E l sacerdote, v u e l t o d e espalda,
dice la m i s a . M u c h a s gentes arrodilladas completan la
composicin.
 297
Magnifico b o c e t o d i c e un crtico, y lienzo importantsimo
entre los que pint G o y a . U n cuadrito ms pequeo, en el
que se desenvuelve el mismo asunto, lo posea el poco h falle-
cido Marqus de la Torrecilla.

C X X V . E l globo aerosttico.

E l g l o b o asciende p o r los aires, entre t a n t o q u e algunos

jinetes y g e n t e d e pie c o n t e m p l a n su carrera.
Gran boceto. L a gamma del cuadro es azulada.

CXXVLCapricho.

Tres aerostticos ascienden por la atmsfera, suspen-

diendo un asno, un toro y un elefante, c a d a u n o de aquellos
respectivamente.

Estos tres cuadros los adquiri D . Federico de Madrazo, del

hijo de Goya, D . Javier.

C X X V I I . U n g r u p o c a p r i c h o s o de c a b e z a s .

Alto, 1,00; ancho. 0.60.

Este cuadro y el siguiente son propiedad del Sermo. Sr. In-

fante Duque de Montpensier, y se conservan en su Real Palacio
de San T e l m o , de Sevilla.

C X X V I I I . M a n o l a s asomadas un balcn.

Alto, i,oo;-ancho, 1,07.Lienzo.

D e t r s d e ellas se v e n d o s e m b o z a d o s .

Propiedad del Sermo. Sr. Duque de Montpensier, palacio de

San Telmo.Sevilla.
Otro original del pincel de G o y a se encuentra en la galera
del Srmo. Sr. Infante D. Sebastin.El Marqus de Salamanca
posea una reproduccin, pero apcrifa.
 298

H a sido grabado al agua fuerte por M. L . Flameng para la

Gazette de Beaux Arts, i . Febrero 1876; y en madera por
Verdeil para la obra Goya, sa vie, ses uvres, etc.

C X X I X . C a b e z a de u n a m o n j a .

Alto, 0 , 4 0 ; ancho, 0 , 3 2 .

C X X X . C a b e z a de u n viejo.

Alto, 0 , 4 2 ; ancho, 0 , 3 1 .

Este cuadro y el anterior son de la coleccin del Srmo. Sr. In-

fante D . Sebastian de Borbn y Brauganza.Nms. 575 y 577
del Catalogue abrge des tableaux exposes dans les salons de
V ancien asile de Pau, appartenant aux hritiers de feu Mgr.
l'Infant... Pau, 1 8 7 6 .

C X X X I . E l cabaUo del G e n e r a l P a l a f o x .

C X X X I L E l c a b a l l o del Duque W e l l i n g t o n .

CXXXIILUna Venus.

Era propiedad del Prncipe de la Paz.

N o recuerdo con certidumbre dnde tom estas tres noticias,
^aunque tengo una reminiscencia de que proceden de D . V . Car-
derera.

C X X X I V . U n a joven con u n a rosa en la mano.

Dudo que el presente cuadro pueda ser retrato de ninguna

mujer.Se le ha llamado el retrato de Carlota Corday.Pero
el traje que viste la figura representada, de mero capricho, acon-
seja que se incluya la obra en esta seccin.
Iriarte dice que el Patriarca de las Indias la posea. Ossorio y
Bernard la cita como de propiedad del Marqus de Selva-Alegre.
 299

CXXXV.Una junta de los cinco g r e m i o s mayores.

Perteneci D . ngel Mara Terradillos. Madrid.

CXXXVLUna feria.

Posey la obra el Sr. D. Juan Prez Calvo. Madrid.

CXXXVII.Asunto desconocido.

Alto, 0,45; ancho, 0,30.Lienzo.

U n O b i s p o vestido de pontifical asciende por los aires

bruscamente, en t a n t o q u e un g r u p o de gente permanece
en t i e r r a . B o c e t o .

Propiedad de D . F. Zapater. Zaragoza.

CXXXVIII.Asunto desconocido.

Alto, 0,31; ancho, o , 2 i . L i e n z o .

L a composicin, ligeramente bosquejada, quiere recordar

la Santa Isabel de Hungra, curando los tinosos, de M u -
rill.

D e la misma propiedad que el anterior.

CXXXIX.Asunto desconocido.

Alto, 0,31; ancho, 0,21.Lienzo.Compaero del anterior.

U n M o n a r c a , al parecer, en una prisin, a c o m p a a d o de

o t r o s personajes. N i p o r la indumentaria, ni por el carcter
d e la composicin, es fcil averiguar cul es el a s u n t o que
G o y a intent tratar.

Propiedad de D . F. Zapater. Zaragoza.

 IV

PINTURAS DECORATIVAS

N o son las tres pinturas q u e continuacin e n u m e r o (las

cuales s e encuentran en el ministerio d e Marina, antiguo
palacio d e D . M a n u e l G o d o y , Prncipe de la Paz), t o d a s
l a s d e c o r a t i v a s q u e llev c a b o D . F r a n c i s c o G o y a . S son
nicas del pincel del V e l z q u e z , de F u e n d e t o d o s , que h a y
en d i c h o edificio; p e r o en otros m s d e b e n existir revela-
ciones del g r a n artista, siquier sea en v e s t i g i o s . Q u i e r o re-
cordar que el M a r q u s d e V i a n a tiene en su palacio de Ma-
drid un t e c h o pintado p o r el insigne a r a g o n s . Y C a r l o s
Iriarte dice q u e en la casa del C o n d e de la Puebla y en el
P a l a c i o R e a l se e n c u e n t r a algn t e c h o y algunas figuras d e
a d o r n o e n c i m a d e las puertas, trazadas p o r la brillante pa-
leta del pintor d e C a r l o s I V .
R e s p e c t o d e las pinturas al oleo que d e c o r a b a n l a Quin-
ta del Sordo, v a s e el nm. X V I I I de l a seccin prece-
dente.
 302

I . A l e g o r a de l a A g r i c u l t u r a .

R e p r e s e n t a d a p o r una mujer q u e sostiene con su b r a z o

izquierdo un h a z de mieses, q u e a c a b a d e cortar con la p e
q u e n a h o z q u e lleva en su m a n o derecha. O t r a mujer le
ofrece un c e s t o lleno de flores y f r u t a s . F o n d o : paisaje d e
rboles y montaas.

Grabado por Dumont, en madera para la obra de Iriarte:

Goya, sa vie, ses ceuvres, etc.

I I . A l e g o r a de l a I n d u s t r i a .

U n a hermosa mujer, c u y o s cabellos caen sobre sus h o m -

bros, y c u y a s vestiduras estn graciosamente p l e g a d a s , se
v e sentada frente al espectador y una rueca, d e la cual
h a c e m o v e r la rueda m a y o r c o n su m a n o derecha. D e t r s
una segunda mujer en igual faena. M s lejos se v e n m u c h a s
otras mujeres.

Grabado por Dumont para la obra: Goya, sa vie, etc.

III.Alegora del Estudio.

U n h o m b r f ^ e n y u e l t o en una g r a n b a t a y c o n un turban-
t e la cabeza, sentado delante, d una mesa, s o b r e la q u e
h a y una porcin de' p a p e l e s , $h uno d e los cuales est es-
cribiendo. Frente l y d e / e s p a l d a al espectador, otra
figura sentada en una banqueta, y en actitud d e estudiar.
E n primer trmino una cigea. A lo lejos dos mujeres
registrando manuscritos.

Reproducido en madera, por Mr. Dumont.

 V

TAPICES

I . L a m e r i e n d a o r i l l a s d e l M a n z a n a r e s W-
Alto, 2 , 7 2 ; ancho, 2,95.

C i n c o m o z o s del p u e b l o , en traje d e majos, sentados s o -

b r e sus capas y c o n la antigua espada espaola d e g a v i l a -
nes y taza al cinto, forman corro en torno de la merienda
c o l o c a d a en el suelo encima de un mantel; fuman, beben y
galantean una naranjera que p a s a cerca d e ellos, quien
el ms p r x i m o ofrece un v a s o de vino. U n g r u p o d e figu-
ras en s e g u n d o trmino, y , en ltimo, un montecillo coro-
nado por una casa, y c u y a falda b a a el humilde ro.

Fu empezado este lienzo para ejemplar de pao de tapiz,

con destino al comedor de los Prncipes de Asturias en el Real
Palacio del Pardo, inmediatamente despus de haber sido G o y a
encargado de pintar para la fbrica de Santa Brbara; y lo aca-
b y entreg en 30 de Octubre de 1776. Tasado por los pinto-

(1) L o s prrafos de esta seccin que van entre comillas, corresponden

al malogrado Cruzada Villaamil.
 304
res de cmara Bayeu y Maella en la cantidad de 7.000 reales
velln, se le abonaron por Real orden del 21 de Diciembre del
mismo a o . H a sido restaurado por D . Nicols Argandoa.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de alto lizo, en el ao
1777, siendo director de de la fbrica Santa Brbara D . Corne-
lio Vandergoten y hermanos. M i d e el pao 20 y media anas fla-
meneas cuadradas, que razn de 570 reales una, precio que
deba abonarse por la casa del R e y al citado director, segn
contrato'estipulado en el ao 1744, import 11.685 reales. T e -
jironse, adems, y de igual manera, otros dos paos de este
ejemplar, uno en el ao de 1786 y el otro en el de 1 7 9 5 . S e
conserva un slo tapiz en el Palacio del Pardo. Otro ejemplar
fu regalado, por S. M. D . Isabel II, al Rey Leopoldo de Bl-
a

gica.

I I . E l b a i l e de S a n A n t o n i o de l a F l o r i d a .

Alto, 2 , 7 2 ; ancho, 2,95.

En la ribera del M a n z a n a r e s dos majos y dos majas

bailan a c o m p a a d o s del s o n d e una vihuela y una bandu-
rria, que t o c a n un h o m b r e y un chicuelo respectivamente,
en t a n t o que otro m u c h a c h o marca el c o m p s d a n d o pal-
madas. A l r e d e d o r algunas g e n t e s v i e n d o el baile. E n lti-
m o trmino varias figuras destcanse s o b r e el fondo que
representa la orilla del ro p o r bajo de la ermita, c o n las
tapias d e la C a s a de Campo, vis a vis, y la izquieda la
o b r a de S a n F r a n c i s c o el G r a n d e .

Fu pintado este ejemplar de tapiz para el comedor del

Real Palacio del Pardo, desde el 30 de Octubre de 1776 3
de Marzo de 1777, en cuya fecha lo entreg G o y a en la fbri-
ca, donde fu tasado por los mencionados pintores de cmara
en 8.000 reales velln que se le abonaron por Real orden de
23 de Abril del mismo ao.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de alto lizo, en el ao
de 1778, bajo la dirreccin de D . Cornelio Vandergoten, y
 305
mide 25 y media anas cuadradas, que razn de 570 reales
una, tuvo de coste 14.835 reales. Se tejieron otros tres ejempla-
r e s ; uno en 1786 y otro en 1801; ste por el oficial D . Francis-
c o Alonso, espaol, y el tercero en 1832. Este ltimo lo regal
la Reina D . a
Isabel II Leopoldo de Blgica. Se [conservan
dos ejemplares, uno en el Escorial, el otro en el Pardo.

III.La ria en la V e n t a Nueva.

Alto, 2 , 7 5 ; ancho, 4 , 1 4 .

A consecuencia del j u e g o de naipes, un murciano, cua-

t r o arrieros, d o s m o z o s y un calesero, traban reida pelea
delante de la V e n t a N u e v a . E l murciano agarra por la g a r -
g a n t a u n o d e los arrieros y otro de una oreja; y p u g n a
p o r separarlo uno de l o s quimeristas, c u y o s h u e s o s peli-
gran bajo la a m e n a z a d e una r a m a de rbol, q u e tiene
en alto otro de l o s madrileos. C e r c a d e ellos, luchan
c o n saa d o s c a d o s en tierra, m o r d i e n d o el de encima en
un b r a z o su contendiente. E l calesero, c u y a calesa per-
manece d e s e n g a n c h a d a la izquierda en el fondo, enfren-
t e d e la v e n t a , intenta arrojar una piedra al g r u p o , la
v e z q u e un jinete, p i s t o l a en m a n o , se apea de su caballo
y el v e n t e r o recoge d e la mesa el dinero del j u e g o y su
mujer pide auxilio, acudiendo sus v o c e s varias gentes.

Se pint este cuadro para el mencionado comedor del Par-

i d o , desde el da 3 de Marzo de 1 7 7 7 al 12 de Agosto del
mismo ao, y fu tasado con los otros tres lienzos singuientes,
por los indicados pintores, en 17.000 reales velln, que se abo-
naron al artista por R. O. de 3 de Octubre del mismo.
El tapiz de este cuadro se teji de estofa fina, en telar de
alto lizo, en 1779, por el indicado maestro. Mide 32 y media
anas cuadradas, que 570 reales una, import 18.525 reales.
Se teji otro ejemplar por D . Manuel Belinchn, oficial espaol
en 1801. Se conservan dos ejemplares en el Palacio del Es-
corial.

20
 ,

I V . L a m a j a y los embozados.

Alto, 2,75; ancho, 1,90.

U n embozado, cuya cabeza cubre montera granadina y

deja v e r su c a p a debajo del brazo izquierdo una muestra
d e la antigua espada espaola, camina cerca de una maja,
bajo la s o m b r a d e una espesa arboleda. Otro embozado,
con el e m b o z o h a s t a las cejas, sombrero de picador y
espada, s e n t a d o bajo un rbol, atisba las acciones de la
gentil pareja. Dos h o m b r e s en s e g u n d o trmino y ms
lejos d o s mujeres, p a r e c e c o m o q u e aguardan el desenlace
del drama.

Fu pintado para el comedor del Real P alacio del P ardo,

con el precedente y los dos que siguen, en el mismo tiempo,
precio y condiciones. H a sido restaurado por D . Jos Rive
r o . E s opinin divulgada, que este cuadro es una alusin
un pasaje de la vida de la Duquesa de A l b a en sus amistades
con los famosos diestros Costillares y Romero. Debemos adver
tir que tal creencia est completamente destituida de fundamen
to, pues cuando G o y a ejecut este modelo para Santa Brbara
no conoca la Duquesa, la cual, por otra parte, hasta pasados
once aos despus del 77, esto es, ya en el reinado de Car
los I V , no alcanz la celebridad que le dieron su hermosura, su
posicin y sus amoros sobre todo.
El tapiz de este cuadro, tejido como los anteriores, mide
13 71 6 anas cuadradas, que 570 reales una, asciende 7.766
reales 25. Se tejieron otros dos ejemplares ms, uno en 1795 y
otro en el ao 1800. Se conservan dos ejemplares en el Es
corial.

V. E l bebedor.

Alto, 1,07; ancho, 1,51.

U n hombre del c a m p o , s e n t a d o s o b r e un ribazo, bebe

v i n o d e una bot a q u e tiene en las m a n o s . A su lado un
 307
chicuelo comiendo rbanos. A lo lejos un embozado con
m o n t e r a granadina y otras d o s figuras.

Pintado para sobrepuerta del citado comedor, en el mismo

tiempo y condiciones que los dos precedentes y el que sigue.
Ha sido restaurado por D . Jos Rivero.
El tapiz de esta sobrepuerta fu tejido de estofa fina, con las
mismas circunstancias que los anteriores. Mide 3 anas y cuarto
cuadradas, que 570 reales una, import 1.852 reales 25 cn-
t i m o s . H a y un ejemplar de esta sobrepuerta en el Palacio Real
del Pardo. Se teji otro ejemplar en el ao 1801, por el oficial
de telar de alto lizo D . B. Gonzlez.

VI.El quitasol.

A t o , 1,04: ancho, 1,52.

U n a j o v e n sentada en el c a m p o , c o n un perrito en la fal-

da. A su lado un m u c h a c h o en pi le h a c e s o m b r a con un
quitasol.

Pintada esta sobrepuerta para el citado Palacio, en el mismo

tiempo y condiciones que los tres que anteceden.
El tapiz de esta sobrepuerta fu tejido de estofa fina, en
idnticas circunstancias que los anteriores. Mide 4 / 3
8
a n a s c u a
"
dradas, que 570 reales una, cost 2.493 reales 75 cntimos.
N0 se conserva ejemplar de este tapiz. Se tejieron otros dos
ejemplares: uno en 1794, otro en 1800.

VII.La cometa.

Alto, 2,69; ancho, 2,85.

E n primer trmino d o s h o m b r e s sentados, uno de ellos

fumando, tirando el otro una rodaja la c o m e t a q u e tres
j v e n e s entretinense en dar cuerda, p o r q u e est flotando
en el aire. A m s distancia un e m b o z a d o y una seora con-
versan, y m s lejos varias figuras. L a s obras de S a n F r a n -
cisco el G r a n d e en el f o n d o .
 308

Pintado con los tres siguientes para el citado comedor del

Pardo, desde el da 12 de Agosto de 1777 al 26.de Enero de
1 7 7 8 . Tasados los cuatro lienzos por los dos pintores de Cma-
ra, Bayeu y Maella, en 15.000 reales, que se abonaron G o y a
por R. O . de 26 de Marzo del mismo.
El tapiz de este cuadro fu tejido, como los anteriores, en
1779. Mide 19 / i 69 a n a s
cuadradas, que 570 reales, import
1 1 . 1 5 0 . Se tejieron otros dos ejemplares, uno en 1795 y otro
en bajo lizo, por el oficial D . Jos Avecilla, en el ao 1800. Se
conservan dos ejemplares de este tapiz: uno en el Escorial, otro
en el Pardo.

VIII.Los j u g a d o r e s de n a i p e s .

Alto, 2,70; ancho, 1,75.

B a j o las ramas de un rbol, sobre las que se v c o l g a d a

y extendida una c a p a para hacer sombra, sentados en la
hierba cuatro m o z o s j u e g a n las cartas. Contmplanlos
o t r o s tres, uno d e los cuales indica u n o d e l o s j u g a d o r e s
l o s naipes del c o m p a e r o d e al lado.

Pintado, como el anterior y los dos siguientes, para el come-

dordel Palacio del Pardo, desde el da 12 de Agosto de 1777 al
26 de Enero de 1778; tasado y pagado como sus compaeros.
El tapiz de este lienzo fu tejido de estofa fina, en 1780 Mi-
de 11 Vis anas cuadradas, que razn de 570 reales una, tuvo
de coste 5.685 reales 62 cntimos. H a y en el Pardo un ejemplar
de este tapiz. Se tejieron tres ejemplares ms: uno en 1789,
otro en 1794 y el tercero en 1803, ste, en bajo lizo, por el
maestro D . Jos Avecilla.

IX.Nios inflando una vejiga.

Alto, 1,16; ancho, 1,24.

D o s nios, bien v e s t i d o s , divirtense inflando uno de

ellos una vejiga, que el otro espera est bien llena d e aire
 39
para atarla. E n el fondo del paisaje vense dos h o m b r e s y
d o s mujeres.

Pintado para sobrepuerta del citado comedor, en el mismo

tiempo y condiciones que los qu preceden.
El tapiz de esta sobrepuerta fu tejido de estofa fina, en el
mismo tiempo que los dos anteriores. Mide 3 / a
u anas cua-
dradas, que 5 7 0 reales ua, import su coste 2.030 reales 62
cntimos. H a y un ejemplar de esta sobrepuerta en el Palacio
del Escorial. Se tejieron otras dos sobrepuertas de este tapiz,
una en 1800 y otra en 1806, sta por el oficial de alto lizo don
Santiago Amoroso.

X.Muchachos cogiendo fruta.

Alto, 1,19; ancho, T,22.

U n m u c h a c h o en pie s o b r e otro q u e est gatas, c o g e

fruta d e un r b o l q u e arroja otros d o s q u e la reciben.

Pintado para sobrepuerta del citado comedor en el mismo

tiempo y condiciones que los tres anteriores. Restaurado por
D. Jos Rivero.
El tapiz de esta sobrepuerta, tejido como el anterior, mide
3 '/u anas cuadradas, que razn de 570 reales, import
2.030 reales 65 cntimos. H a y un ejemplar de esta sobrepuerta
en tf Escorial.

XI.El ciego jacarero.

Alto, 2,60; ancho, 3,11.

T o c a la vihuela y canta, y rodanle varias g e n t e s , de-

lante de las cuales destcase, en primer trmino, la figura
de un negro v e n d e d o r de agua. E n ltimo, varios g r u p o s d e
majos y majas, petimetres, seoras y g e n t e de caballo.

Pintado para el dormitorio de los Prncipes en el Real Pala-

cio del Pardo, desde el 26 de Enero de 1778, al 27 de Abril
 3^0

del mismo. Tasado por los pintores de cmara Bayeu y Maella

en 10.000 reales, y pagados G o y a por Real orden de i. de
Julio del mismo. Restaurado p o r D . N. Argandona.
El tapiz de este cuadro fu tejido en alto lizo, y estofa fina,
en la fbrica de Santa Brbara, bajo la direccin de D . C o m e -
d i o Vandergoten, por los aos de 1780. Mide 23 / 3
16 anas cua-
dradas, que razn de 570 reales el ana, cost al R e y 13.216
reales 87 cntimos. Existe un ejemplar en el Pardo. Se teji
otro en 1801 por D . Diego Belinchn, oficial de alto lizo.

XII.La feria de Madrid.

Alto, 2,58: ancho, 2,20.

E s uno de los puestos de la p l a z a d e la C e b a d a , al q u e se

a c e r c a una seora y trata c o n el prendero de la c o m p r a d e
una alhaja. A c o m p a a n aqulla d o s caballeros: uno d e
e s t o s e x a m i n a la j o y a c o n un anteojo. E n s e g u n d o t r m i n o ,
varias g e n t e s mirando los o b j e t o s de la prendera.

Pintado para el dormitorio de los Prncipes en el Pardo, des-

de 27 de Abril de 1778 5 de Enero del ao inmediato. Tasa-
do por Bayeu y Maella con los otros cinco lienzos siguientes,
todos seis en 20.000 reales velln, que cobra G o y a en virtud de
Real orden fecha 19 de Febrero de 1779.
El tapiz de este cuadro fu tejido en alto lizo y estofa fina,'
con las mismas circunstancias que el anterior. Mide 15 /,
anas cuadradas, y razn de 570 reales, cost 8.906 reales.
Hay un ejemplar de este tapiz en el Pardo. Se tejieron otros
dos ejemplares, uno el ao de 1794 por Diego Garca, oficial
de bajo lizo, y otro en 1802.

XIII. E l cacharrero.

Alto, 2,59; ancho, 2,2o.

D o s seoras y una mujer anciana sentadas en un p u e s t o

d e loza, una d e las cuales c o n una taza en la m a n o , trata d e
su ajuste c o n el valenciano d u e o d e la instalacin. En el
 3H
lado o p u e s t o , sobre un m o n t n de ruedos felpudos, delan
t e del cual se v e e c h a d o un perro perdiguero, sentados de
espaldas d o s militares en actitud d e mirar un c o c h e en el
que v a al vidrio una seora. V a r i o s edificios sirven de fon
d o al c u a d r o .

Pintado para el mismo sitio en el mismo tiempo y condicio-

nes que el anterior y los cuatro siguientes. H a sido restaurado
por D . Jos Rivero.
El tapiz de este cuadro fu tejido de estofa fina en a 781 Mi-
de 14 8
/ iS anas cuadradas, que 570 reales una, cost 8.300
reales 62 cntimos. H a y dos ejemplares de este tapiz: uno en
el Pardo, otro en el Escorial. Se tejieron dos ejemplares ms,
uno en 1794 por Diego Belinchn, en alto lizo, y el otro
en 1803.

X I V . E l militar y la seora.

A l t o . 2,59; ancho 1,00.

U n a seora l l e v a d a d e la m a n o p o r un militar, se detie

ne hablar c o n otras d o s que, a c o m p a a d a s de un caballe
ro, p a s a n un pretil q u e d o m i n a la calle.

Pintado para el mismo sitio y con las mismas circunstancias

que los dos anteriores y los tres siguientes.
El tapiz de este cuadro fu tejido primeramente en bajo
lizo por el oficial D . Antonio Puadas en el ao de 1788, sien-
do Director de la fbrica D . Livinio Stuik Vandergoten, des-
pus de la muerte de su tio D . Cornelio Vandergoten. Mide el
pao 6 / 9
i 6 anas cuadradas, que razn de 570 rs. una, segn
>el contrato de 1744, que sigui rigiendo en tiempo de los
Stuik, cost 3.741 rs. Se teji otro ejemplar en el ao d 1800,
en alzo lido. H a y un ejemplar en el Escorial.
 312

XV.La acerolera.

Alto, 2,59; ancho, 1,00.

U n a mujer, v e n d e d o r a de acerolas q u e lleva en una ces-

ta al b r a z o , es requebrada por tres e m b o z a d o s . En se-
g u n d o trmino un g r u p o d e g e n t e s , en un p u e s t o d e fru-
ta, bajo un t o l d o . F o n d o : varias casas.

Pintado en el mismo tiempo y condiciones que los tres an-

tenores y los dos siguientes.
El tapiz de este cuadro fu tejido en 1786, dirigiendo la
fbrica D . Livinio Stuik Vandergoten, con las mismas circuns-
tandas de los dems. Mide 6 / 9
t 6 anas cuadradas, que 570
reales una, import 3 741 rs. Se tejieron dos ejemplares ms; uno
en 1794, por Manuel Large, francs, oficial de alto lizo, y otro
1
en el ao 1800. H a y de este tapiz un ejemplar en el Pardo.

X V I . M u c h a c h o s jugando los soldados.

Alto, 1,46; ancho, 0,94.

D o s unidos con uniforme militar, o t r o t o c a n d o el t a m -

bor y otro sonando la campanilla d e un campanario d e
juguete.

Pintado en el mismo tiempo y condiciones que los cuatro

anteriores y el siguiente.
El tapiz de este cuadro se teji en 1786, lo mismo que el
antecedente. Mide 2 / 9
1 6 anas cuadradas, que 570 rs. el ana,
cost 1.461 reales. Se teji otro ejemplar en elao de 1795. E n
el Pardo hay un ejemplar de este pao.

X V I I . L o s n i o s del c a r r e t n .
Alto, 1,45; ancho, 0,90.

D o s nios j u e g a n c o n un carretn y otros d o s t o c a n el

t a m b o r y la t r o m p e t a . F o n d o d e rboles.
 313
Este lienzo, as como los que corresponden los mime-
aros XXVLTI, X X X , X X X L X y X L , fu robado al ocurrir la re-
svolucin de Setiembre y antes de incautarse de la coleccin la
Comisin del Museo de Tapices. Fu pintado con iguales con-
diciones que los cinco anteriores.
El tapiz de este cuadro fu tejido como el precedente. Mi-
de 3 V 8
a n a s
cuadradas, que 570 rs. una, hacen 1.916 reales
Se teji otro ejemplar en 1795. E n el Pardo hay un ejemplar.

X V I I L E l j u e g o de p e l o t a .

Alto, 2 , 6 1 ; ancho, 4 , 7 0 .

Varios hombres juegan la pelota con pala: otros

cuidan d e sus r o p a s : algunos curiosos los contemplan.
E n ltimo trmino, un t r o z o d e m o n t a a con un pueblecillo
en la c u m b r e .

Pintado para el dormitorio de los Prncipes, en el palacio

del Pardo, desde el 5 de Enero de 1 7 7 9 a
l 2 0
de Julio del
mismo.
El tapiz de este cuadro fu tejido, como el anterior, en 1787.
Mide 31 V s
a n a s
cuadradas, que 570 rs. el ana, cost 17.955
reales. Se teji otro ejemplar en 1803 por el oficial D Jos
Avecilla, en telar bajo. H a y un ejemplar en el Escorial.

XIX.El columpio.

Alto, 2 , 6 0 ; ancho, 1,65.

E n una cuerda q u e pende d e las ramas de un rbol c o -

lumpiase una seora: un nio tiene en s u s ' m a n o s una pun-
t a d e la cuerda c o n la q u e imprime m o v i m i e n t o al c o l u m -
p i o : sobre un terrazo una mujer c o n tres nios y detrs
otra mirando la q u e se columpia. U n coche, en ltimo
trmino, c o n el cochero sentado en el estribo, y su l a d o
tres h o m b r e s y algunas v a c a s en el paisaje.
Pintado en iguales condiciones que el anterior.
 314
El tapiz de este cuadro se tegi en 1787, como los anterio-
r e s . Mide 10 anas cuadradas, que 570 rs. el ana, hacen
5.807 rs. 87 cents. D. Antonio Puadas, oficial de bajo lizo, te-
ji otro ejemplar en el ao 1800. E n el Pardo hay un ejem
plar.

XX.Las lavanderas.

Alto, 2,58; ancho, 2,66.

C i n c o lavanderas orillas del ro: d o s sentadas, en pri-

mer trmino, la una a p o y a su c a b e z a sobre el r e g a z o de
la otra, que tiene un cordero debajo del b r a z o ; en s e g u n d o
trmino una tercera sentada, y otra colocndose, en un ten-
d e d e r o de ropa, un lo sobre su c a b e z a .

Pintado con los diez siguientes, para el dormitorio de los

Principes en el Real Palacio del Pardo, desde el da 20 de Ju-
lio del ao de 1 7 7 9 al 24 de Enero de 1780. Fueron tasados
los once lienzos por los pintores de Cmaia Bayeu y Maella
en 22.000 reales, y pagados G o y a en virtud de Real orden
de 15 de Mayo de 1780.
El tapiz de este cuadro se teji de estofa fina, en telar de
bajo lizo, por el oficial Antonio Puadas, en 1789, siendo di-
rector de la fbrica D. Livinio Stuik. Mide 10 7 4 anas cuadra-
das, que razn de 570 reales una, asciende 6.127 reales
50 cntimos. Se teji otro ejemplar en el ao de 1800. Existe.
en el Escorial un ejemplar de este tapiz.

XXI.La novillada.

Alto, 2,59; ancho, 1,40.

C u a t r o m o z o s torean y h o s t i g a n un novillo. E n s e g u n d o
. trmino varias g e n t e s presencian la diversin a s o m a d a s p o r
encima d e una tapia.

Pintado con las mismas condiciones que el anterior y los

nueve siguientes.
 3'5

El tapiz de este lienzo fu tejido en 1786, como los prece-

sdentes. Mide 9 V 4 anas, que 570 reales una, import 5.274
reales. Tejironse, adems, otros dos ejemplares; uno en 1800
y otro en 1808, por D . Eusebio Candamo, oficial de alto lizo.
Hay dos ejemplares de este tapiz en el Escorial.

X X I I . E l perro.

Alto, 2,49: ancho, 0,80.

E n primer trmino dos j v e n e s sentados, el uno sacan-

d o una pelota de la b o c a un perro que tiene en los bra-
zos: detrs d e stos d o s en pie de conversacin; ms
distancia se d e s c u b r e una porcin d e arboleda c o n parte de
horizonte.

A s se describe este cuadro, aadiendo que su ancho es de

5 pies y 15 dedos, y su alto de 9 y 3, en el Inventario de las pin-
turas que va entregando D. Francisco Goya, que han deservir de
ejemplares para por ellos sacar los tapices que han de adornar
las Reales habitaciones: su medida de alto y ancho por pies y
dedos castellanos, documento que perteneca al archivo de la
fbrica de Santa Brbara. Fu pintado, como en este documen-
to se lee, para la pieza donde duermen los Sermos. Sres. Prn-
cipes en el Real Palacio del Pardo; y en iguales condiciones
qu el anterior y los siguientes.Nos atenemos nicamente
los papeles que guarda el archivo de Santa Brbara; porque
cuando la Comisin del Museo de Tapices se incaut de la
coleccin de las pinturas que hacemos referencia, no exista
en Palacio el cuadro de que hablamos, ni tapiz alguno que lo
hubiese copiado. L o mismo sucede con el siguiente, nmero
XXIII.
El tapiz consta que fu tejido en 1789 por vez primera, y
en 1795 por segunda. Meda 4 anas, que 570 reales una,
cost 2.716 reales.
 3i6

X X I I I . L a fuente.

Alto 2,49; ancho 0,80.

T r e s h o m b r e s : uno de ellos bebiendo al cao de una

fuente; detrs d e l dos en pie, c o n v e r s a n d o ; m s distan-
cia se d e s c u b r e una porcin de arboleda.

Vase lo dicho en el nmero precedente X X I I .

El tapiz se teji en 1789 solamente. Meda como el anterior
import de igual modo 2.716 reales.

X X I V . E l r e s g u a r d o de t a b a c o s .
Alto, 2,62; ancho, 1,37.

D o s g u a r d a s d e la renta de t a b a c o s en primer trmino:

el uno sentado, con un t r a b u c o al l a d o s u y o , el o t r o en pi,
a m b o s con sus charpas de p i s t o l a s , en las q u e lese b o r d a -
do: R e n t a del t a b a c o . Detrs de estos hay otros tres
guardas en conversacin. T o d o s cinco guarecidos de los
rigores del s o l p o r la s o m b r a de los rboles. F o n d o : el p a i -
saje q u e se descubre desde Palacio mirando al Guadarrama.

Pintado con las mismas condiciones y tiempo que los cuatro

precedentes y tos seis que siguen. H a sido restaurado por D . Jos
Rivero.
El tapiz de este cuadro fu tejido en 1786. Mide 9 anas
cuadradas, que 570 reales una, import 5.130 reales. Se teji
otro ejemplar en el ao 1800. Se conservan los dos paos en el
Escorial y en el Pardo.

X X V E l nio del rbol.

Alto, 2,62; ancho, 0,40.

U n nio agarrado la r a m a d e un rbol en actitud de

dar un salto. D e t r s de l se descubre otro q u e lleva una
cesta.
 317
Pintado como los cinco anteriores y los cinco siguientes.
Grabado por Galvn en el Grabador al agua fuerte.Vol. II.
1 8 7 5 . N m . 24.
El tapiz de esta tira fu tejido, como los precedentes, en
1789. Mide 2 / anas cuadradas, que 570 reales una, asciende
5
8

1.796 reales 25 cntimos. Se teji otro ejemplar en 1801. E n

el Escorial se conserva un ejemplar.

X X V I . E l nio del pjaro.

Alto, 2,62; ancho, 0,40.

U n m u c h a c h o v i s t o d e espalda, j u e g a c o n un pjaro
q u e tiene sobre una mano F o n d o : arboleda.

Pintada esta tira como su compaera. Grabada por J. M . Gal-

vn en el Grabador al agua fuerte.-Vol. LT.1875.Nme-
ro 24.
El tapiz se teji del mismo modo y tiempo que el anterior.
En el Escorial hay un ejemplar.

XXVII.Los leadores.

Alto, 1 , 4 1 ; ancho, 1 , 1 4 .

T r e s h o m b r e s c o r t a n d o c o n hachas lea de un rbol.

Esta sobrepuerta fu pintada, tasada y pagada ccn los siete

lienzos anteriores y los tres siguientes.
E1 tapiz se teji en 1789, como los anteriores. Mide 8 / anas J
s

cuadradas, que 570 reales una, import 2.922 reales 25 cn-

timos. Se teji otro ejemplar en el ao 1800. E n el Escorial se
conserva esta sobrepuerta v

XXVIII.El cantador.

Alto, 1,36; ancho, 1,13.

U n h o m b r e sentado en el c a m p o , t o c a la guitarra y canta:

detrs d e l dos conversan y otro escucha.
 3i8
Pintado como los ocho anteriores y los dos siguientes.
Lase lo dicho en el nm. X X V I I .
El tapiz se teji en 1788. Mide 3 3
/ 8 anas cuadradras, que
570 reales el ana, import 2.245 reales 38 cntimos. H a y un
ejemplar de esta sobrepuerta en el Escorial.

XXIX.La cita.

Alto, 1,00; ancho, 1,51.

U n a mujer, sentada y recostada sobre un terrazo en ac-

titud de esperar alguien: detrs de ella una anciana, y m s
lejos dos h o m b r e s mirando la m u c h a c h a . E n ltimo tr-
mino cuatro figuras.

Pintada esta sobrepuerta en iguales circunstancias que las

nueve anteriores y la siguiente.
El tapiz de esta sobrepuerta se teji, como los dems, en
1788. Mide 3 / 3
anas cuadradas, que 570 reales una, impor-
t 2.138 reales 75 cntimos. E n el Pardo hay un ejemplar.

XXX.El mdico.

Alto, 0,97; ancho, T,S6.

U n mdico c o n capote de grana, b a s t n y sombrero,

c a l e n t n d o s e en la lumbre de un brasero, c u y o l a d o , en
el suelo, h a y varios libros. D e t r s d e l d o s j v e n e s , sus
discpulos, estudian.

Fu pintada esta sobrepuerta en las mismas condiciones

que los diez lienzos anteriores. Lase lo dicho en el nme-
ro X V I I .
El tapiz se teji como el anterior, mide lo mismo y cost
igual. Se teji otro ejemplar en 1801. E n el Real monasterio de
San Lorenzo hay un ejemplar.
 319

XXXI.La florera.

A l t o 2,78;
; ancho, r,92.

U n a florera brinda una rosa una seora que pasea lle-

v a n d o un nio d e la m a n o . P o r detrs d e este grupo a s o m a
un h o m b r e , q u e sonriendo con quien c o n t e m p l a el cuadro,
muestra un conejito que tiene asido por las patas.

Pintado este cuadro inmediatamente despus de haber sido

Goya nombrado pintor del Rey con el sueldo anual de 15.000
reales en 29 de Junio de 1786. Era este pao para el dormito-
r i o de los Sermos. Sres. Infantes. D. Gabriel y D . a
Mara A n a
Victoria su esposa, en el Palacio del Escorial.
El tapiz se teji de estofa fina en el ao de 1788, en alto li-
zo, dirigiendo la fbrica D . Livinio Stuyk Vandergoten. Mide
13 '/ anas cuadradas, que 570 reales una, import 7.481 rea-
les 35 cntimos. H a y un ejemplar del tapiz en el Escorial.

XXXII.-La era.

Alto, 2,76; ancho, 6,4J.

D e s c a n s a n en ella l o s segadores y labradores c o n sus

mujeres hijos. A la d e r e c h a las gavillas hacinadas, y de-
lante de los m o n t o n e s , las mujeres cuidando d e sus nios
pequeos y j u g a n d o l o s m s crecidos s o b r e la paja: un c a -
ballo blanco echado en el suelo, y otro comiendo, en el
e x t r e m o . A la izquierda un g r u p o de g e n t e s , en el que se
destaca la figura de un s e g a d o r riendo, b e o d o , con un v a s o
de v i n o en la m a n o . F o n d o : casas de p u e b l o y otras eras.

Pintado durante el esto del ao de 1786, siendo Goya pin-

tor del R e y con 15.000 reales de sueldo.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de bajo lizo, por el
oficial D . Antonio Puadas, de 1788 1789. Mide este pao
44 anas, que razn de 570 reales una, se pag por l la f-
 320

brica de Santa Brbara 25.080 reales. E n el Escorial hay un

ejemplar incompleto doblado de este tapiz.

XXXIII.La vendimia.

A l t o , 2,75; ancho, 1,90.

U n caballero y una seora, s e n t a d o s s o b r e un terrazo,

c o m p r a n u v a una vendimiadora, q u e las lleva en c e s t o
la cabeza. U n nio, d e espalda al q u e c o n t e m p l a el cuadro,
se empina p a r a alcanzar un racimo q u e le ofrece la citada
pareja. E n ltimo trmino, varias g e n t e s vendimiando.

Pintado durante el otoo del ao de 1786, siendo G o y a pin-

tor del R e y con 15.000 reales de sueldo al ao, para el dormi-
torio del infante D . Gabriel en el Escorial.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de alto lizo, por el
oficial D . Eusebio Candamo, en 1789. Mide 15 /
3
4
a n
a s cua-
dradas, que 570 reales una, importan 8.977 reales 50 cnti-
mos. E n el Escorial est este tapiz.

XXXIV.El albail herido.

Alto, 2,78; ancho, i , 1 0 .

A consecuencia d e haberse cado d e los andamios d e una

obra, q u e se v e en el f o n d o , le conducen eii b r a z o s d o s
c o m p a e r o s d e oficio.

Pintado fines del ao de 1786, siendo G o y a pintor del R e y ,

para el dormitorio del Infante D . Gabriel en el Escorial.
El tapiz se teji de estofa fina, en bajo lizo, por el oficial don
Antonio Puadas, desde el ao de 1788 al 1789. Mide 7 5
/ t

anas cuadradas, que 570 reales una, import 4.417 reales

50 cntimos. E n el Pardo se conserva este ejemplar.
 321

X X X V . L a mujer pobre.

A l t e , 2,77; ancho, 1 , 1 5 .

A t e r i d a d e fro, y a c o m p a a d a d e d o s nios, espera, a l

l a d o d e u n a fuente, q u e se llene d e a g u a el cntaro q u e h a
p u e s t o al cao. F o n d o : pas n e v a d o .

Pintado en el ao de 1787, siendo G o y a pintor del R e y . Se

hizo para el dormitorio del Infante D . Gabriel en el Escorial.
Este tapiz se teji de estofa fina, en bajo lizo, por el oficial
D. Antonio Puadas, en 1788; otro ejemplar en alto lizo se
teji en 17.93, y el tercero lo hizo D . Eusebio Candamo, en te-
diar alto, en 1804. Mide 8 Vs anas cuadradas, que 570 reales
una, importan 4.595 reales. E n el Palacio del Pardo hay uno
de estos dos ejemplares.

XXXVI.La nevada.

Alto, 2,75; ancho, 2,93.

U n a caballera, c a r g a d a c o n un c e r d o muerto y pelado,

es c o n d u c i d a p o r tres arrieros que, e m b o z a d o s en sus m a n -
tas, atraviesan el puerto bajo una fuerte nevada. L e s a c o m -
paa u n c a z a d o r . E n s e g u n d o trmino, un e m b o z a d o .

Pintado principios del ao 1787 para el Palacio del Pardo,

siendo G o y a pintor del R e y . Restaurado por D. Jos Rivero.
El tapiz se teji por primera vez en alto lizo en 1793, y por
segunda, y del mismo modo, en 1832. Mide 22' U anas cua- i

dradas, que 570 reales una, suman 9.480 reales. E n el Pala-

cio del Pardo se conserva uno de estos ejemplares.

X X X V I I . L a b o d a de a l d e a .

Alto, 2,67; ancho, 3,46.

L a novia y el novio, precedidos d e l gaitero del l u g a r ,

21
 322

quien r o d e a n unos cuantos chiquillos v a g a m u n d o s y andra-

j o s o s , a c o m p a a d a aqulla d e varias m o z a s , y seguidos a m -
b o s d e sus padres y el p r r o c o , c o n s t i t u y e n el cortejo nup-
cial, q u e marcha en direccin paralela un p u e n t e d e un
s o l o ojo, q u e sobre u n arroyo s e c o se levanta.

Pintado el ao de 1787, siendo G o y a pintor del R e y ; no se

sabe para qu sitio estaba destinado.
E1 tapiz se teji de estofa fina, en alto lizo, por el oficial don
Antonio Moreno, en 1793; y, pofsegunda vez y de igual mane-
ra, en 1832; cuyo ejemplar, con otros tapices, regal al R e y
Leopoldo de Blgica D." Isabel LT. Mide 27 V anas cuadradas, 8

que 570 reales una, cost 14.461 reales 25 cntimos. E n el

Pardo se conserva el primer ejemplar.

X X X V I I I . L a s m o z a s de c n t a r o .

. Alto, 2,72; ancho, 1,60.

C e r c a d e una fuente, d o s m o z a s , q u e llevan a m b a s un

cntaro, la una sobre la c a b e z a y la otra la cadera, soste-
nido c o n el brazo, escuchan a t e n t a m e n t e una vieja: al
l a d o izquierdo, un m u c h a c h o c o n d o s cantarillas.

Pintado en el ao de 1787, siendo G o y a pintor del Rey; se

ignora para dnde.
El tapiz se teji de estofa fina, en alto lizo, por el oficial N i -
cols Bream, de 1793 1794. Hzose otra vez en 1800. Mide
11 anas cuadradas, que 570 reales una, montan 6.270 reales.
En el Pardo hay uno de estos ejemplares.

XXXIX.Las gigantillas.

Alto, 1,37; ancho, z,o4.

D o s m u c h a c h o s d e frente, en primer trmino, m o n t a d o

el uno sobre las espaldas del o t r o ; el d e debajo saca la c a -
beza p o r entre las piernas del q u e est encima, c u y o s pies
 323
ase c o n sus manos. E l que h a c e de jinete, c o n los brazos
abiertos y sonriente, indica l satisfaccin que e x p e r i m e n -
ta. Eri s e g u n d o trmino, la derecha, otros d o s mucha-
c h o s , de espalda aqullos, p e r o en idntica posicin. A la
izquierda otro chicuelo subiendo p o r un ribazo.

Pintada esta sobrepuerta en 1778, siendo G o y a pintor del

Rey. (Lase lo dicho en el nm. XVII.)
El tapiz se teji de estofa fina en 1793, en telar alto, y en
1800, por el oficial D . Jos Avecilla, en telar debajo lizo. Mide
3 '/tt anas cuadradas, que 570 reales una, import 2.030 rea-
M e s 62 cntimos.En el Escorial hay un ejemplar.

X L . E l balancn.
Alto, 0 , 8 0 ; ancho, 1,67.

U n m a d e r o c o l o c a d o en su mitad sobre el tronco d e un

rbol e c h a d o en tierra, sirve de entretenimiento d o s mu-
c h a c h o s que estn m o n t a d o s en las d o s extremidades del
primero. C e r c a d e ellos un nio q u e llora y ms lejos otros
dos conversan.

Pintada esta sobrepuerta en 1788, siendo Goya pintor del

Rey; ignrase con qu destino. (Lase lo dicho en el nme-
ro XVII.)
El tapiz se teji de estofa fina, en telar bajo, por el oficial
Antonio Puadas, en 1793, y por segunda vez, en alto lizo, en
1800. Mide 3 V 8 anas cuadradas, que 5 7 0 reales una, impor-
t 1.995 reales 87 cntimos. E n el Escorial hay un ejemplar.

XLI.Los zancos.

A l t o , 2 , 6 8 ; ancho, 3 , 2 0 .

D o s hombres, s o b r e zancos, bailan al son d e una msica.

A su alrededor, chiquillos y gentes del p u e b l o .

Pintado en 1788 para el Palacio del Pardo, siendo Goya

pintor del Rey.
 324
El tapiz se teji de estofa fina, en bajo lizo, en 1792; y por
segunda vez, en alto lizo, por el oficial Santiago Amoroso,
en 1808. Mide 21 7 1 6 anas cuadradas, que 570 reales una,
import 12.005 reales 62 cntimos E n el Pardo se conserva el
tejido ltimamente.

X L I L E l pelele.
Alto, 2,67; ancho, 1,60.

E n la pradera del M a n z a n a r e s cuatro m o z a s m a n t e a n un

pelele.

Pintado el ao de 1 7 9 1 , siendo G o y a pintor del Rey, para el

dormitorio de los Sermos. Sres. Infantes, en el Palacio del
Pardo.
El tapiz se teji de estofa fina, en alto lizo, en 1 7 9 3 , por el
oficial Antonio Moreno. Mide 10 */ anas cuadradas, que
570 reales una, importa 6.127 reales 50 cntimos. E n el Par-
do est este tapiz.

X L T I L L o s m u c h a c h o s trepando al rbol.
Alto, 1,41; ancho, 1,11.

A p o y a d o s o b r e un chicuelo q u e est g a t a s , y a y u d a d o
de o t r o , un m u c h a c h o harapiento sube un r b o l .
Pintada esta sobrepuerta en 17 9 1 , siendo Goya pintor
del R e y .

El tapiz se ha tejido dos veces, ambas de estofa fina, en alto

lizo, una en 1793, y otra en 1800. Mide 3 1 8
A e anas cuadradas,
que 570 reales una, monta 2.244 reales, 37 cntimos. E n el
Escorial se halla esta sobrepuerta.

X L I V . L a gallina ciega.
Alto, 2,69; ancho, 3,50.

E n la ribera del Manzanares c u a t r o seoras y cinco c a -

 325
balleros vestidos de majos j u e g a n la gallina ciega. Cogi-
dos d e las m a n o s , tienen en el centro del corro u n o d e l o s
h o m b r e s , quien c o n un cucharn d e m a d e r a intenta t o c a r
uno d e los q u e le r o d e a n .

Pintado el ao 1 7 9 1 , siendo G o y a pintor del Rey, para el

dormitorio de los Infantes, en el Pardo.
El tapiz se teji de estofa fina por Santiago Amoroso, oficial
de alto lizo, en 1802. Mide 30 / s
l e anas cuadradas, que 570
reales una, importa 17.277 reales 75 cntimos. E n el Pardo se
halla este pao.

X L V . E l nio del cordero.

R e p r e s e n t a un nio m o n t a d o sobre un cordero.

Pintado en el ao 1 7 9 1 . Propiedad de D . Livinio Stuyk, D i -

srector que ha sido de la fbrica de tapices de Santa Brbara.
El tapiz fu tejido de estofa fina, en telar alto, por el oficial
Eusebio Candamo, el ao 1802. Mide 3 % s a n a s
cuadradas,
que 570 reales una, import 2.030 reales 62 cntimos.
 VI

GRABADOS

LOS CAPRICHOS.

Nm. i . F r a n c i s c o G o y a y Lucientes, pintor.

Alto, 0,138; ancho, 0,112.

E s el asunto, el c o n o c i d o retrato del autor, representa-

d o en busto, v u e l t o su d e r e c h a , c o n luengos y lacios ca-
bellos cados s o b r e su espalda y su c a b e z a cubierta p o r
u n a l t o s o m b r e r o d e c o p a (1).

i. Verdadero retrato suyo, de gesto satrico.

Concense tres diversos estados: el i., antes de la letra y el
numero; el 2, con el nm. 1, grabado en el ngulo superior de-
recho de la plancha, y el 3 . , con slo la inscripcin, cuyas es-
0

tampas se venden separadamente en la Calcografa Nacional.

(1) A la descripcin de cada estampa, sigue, en primer lugar, el co-

mentario de G o y a del m. s. de Ayala, y, en segundo, el que corresponde al
m. s. de Carderera.
 328

Nm. a.El s pronuncian y la mano alargan al

primero que llega.

A l t o , 0,182; ancho, o , T 2 o .

U n a mujer c o n la cara cubierta p o r un antifaz, seguida

d e d o s r e p u g n a n t e s dueas, d a su m a n o izquierda un h o m -
b r e v i e j o y a c h a c o s o q u e la conduce al pi del altar. E n el
f o n d o , multitud de g e n t e s que miran la nupcial pareja.

2. a
Reprende los matrimonios ciegas, como los de las prin-
cesas y camaristas.
2. Facilidad con que muchas mujeres se prestan celebrar
matrimonio esperando vivir en l con ms libertad.

N m . 3 . Q u e v i e n e el Coco.
0

A l t o , 0,193; ancho, 0,137.

D o s nios se asustan, y escndense entre l o s b r a z o s d e

su m a d r e , la a p r o x i m a c i n d e otra p e r s o n a q u e l l e v a su
c u e r p o y c a b e z a cubiertos p o r una sbana.

3. Las madres meten miedo sus hijos con el C o c o para

a

hablar con sus amantes.

3. Abuso funesto de la primera educacin. Hacer que un
nio tenga ms miedo al C o c o que su padre y obligarle te-
mer lo que no existe.

Nm. 4. El 0
de l a Rollona.

Alto, 0,175 ancho, 0,130.

U n l a c a y o uniformado sostiene con d o s correas un h o m -

bre en traje d e nio q u e se m e t e l o s dedos en la b o c a .
D e t r s del g r u p o s e v e una g r a n caldera.

4." Los hijos de los grandes se ativorran de comida, se chu-

 329
pan el dedo y son siempre nifiotes, aun con barbas, y as nece-
sitan que los lacayos los lleven con andaderas.
4. L a negligencia, la tolerancia y el mimo hacen los nios
antojadizos, obstinados, soberbios, golosos, peritosos insufri-
bles; llegan grandes y son nios todava. T a l el de la Rollona.

Nm. 5 . T a l para
0
qual.

A l t o , 0,175; ancho, 0,115.

U n a d a m a , c o n traje c o r t o d e encajes negros y mantilla,

conversa c o m p l a c i d a c o n un personaje de sombrero a p u n -
t a d o , calzn, casaca y e s p a d a . D o s viejas, en s e g u n d o tr-
mino, se o c u p a n d e ellos, rindose.

5. a
Mara Luisa y Godoy.
5. Muchas veces se ha disputado si los hombres son peores
que las mujeres, lo contrario. L o s vicios de unos y otros vie-
nen de la mala educacin: donde quiera qu los hombres sean
perversos, las mujeres lo sern tambin. T a n buena cabeza tie-
ne la seorita que se representa en esta estampa, como el pisa-
verde que la est dando conversacin; y en cuanto las dos
viejas, tan infame es la una como la otra.

Nm. 6.Nadie se conoce.

Alto, 0,191; ancho, 0,122.

U n a multitud de mscaras, mujeres y hombres, forman

diversos g r u p o s se pasean. E n primer trmino una d a m a
sentada, escucha sonriente los g a l a n t e o s d e un personaje
que cie una ridicula e s p a d a de m a d e r a .

6.' E l mundo es una mscara; el rostro, el traje y la voz to-

do es fingido. U n General afeminado obsequia madama delan-
te de otros cornudos.
6. E l mundo es una mscara, el rostro, el traje y la voz todo
es fingido; todos quieren aparentar lo que no son, todos se enga-
an y nadie se conoce.
 33o

N m . 7.*Ni as la distingue.

A l t o , 0,175; ancho, 0,136.

E n primer t r m i n o una e n a m o r a d a pareja. E l caballero

mira la d a m a c o n un g r u e s o lente. M s lejos d o s mujeres
s e n t a d a s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo: Goya.

7. A
Para conocer lo que es, no basta el anteojo, se necesita
juicio.
7. Como ha de distinguirla? Para conocer lo que ella es, no
basta el anteojo, se necesita juicio y prctica de mundo, y esto
es precisamente lo que le falta al pobre caballero.

N m . 8.Que s e l a l l e v a r o n !

A l t o , 0,187; ancho, 0,147.

D o s enmascarados c o n d u c e n v i v a fuerza una mujer

q u e grita y se desespera. E l uno la lleva abrazada p o r la
cintura, y el otro por los pies.

8. a
L a mujer que no se sabe guardar, es del primero que la
pilla.
8. L a mujer que no se sabe guardar, es del primero que la
pilla, y cuando ya no tiene remedio, se admiran de que se la
llevaron.

Nm. 9."Tntalo.

Alto, 0 , 1 7 3 ; ancho oi37.

U n h o m b r e , c o n las m a n o s en' cruz y presa d e un profun-

d o d o l o r , tiene sobre sus rodillas una mujer m e d i o d e s n u -
d a , al parecer muerta d e s m a y a d a .

9. a
Si l fuese ms galn, ella revivira. Esto sucede los
viejos que se casan con las mozas.
- 9. Si l fuese ms galn y menos fastidioso, ella revivira.
 33i

Nm. o.El amor y la muerte.

Alto, 0,190; ancho, 0,132.

U n a mujer, a p o y a d a en u n derruido muro, sostiene entre

sus b r a z o s un h o m b r e q u e agoniza. E n el suelo un s o m -
brero y una espada.

10. a
N o conviene sacar la espada muchas veces; los amores
exponen pendencias y desafos.
10. V e aqu un amante de Caldern, que, por no saberse ren-
de su competidor, muere en brazos de su querida, y la pierde
por su temeridad. N o conviene sacar la espada muy menudo-

Nm. 11.Muchachos al avo.

Alto, 0,187; ancho, o,ng.

G r u p o d e cuatro b a n d i d o s sentados alrededor de un r-

bol. L o s trabucos y otros accesorios en el suelo.

ii. L o s contrabandistas andaluces, cerca de un camino, pa-

san pronto ser bandidos.
11. Las caras y el traje estn diciendo lo que ellos son.

Nm. 12.- c a z a d e d i e n t e s .

Alto, 0,183; ancho, 0,119.

U n a mujer, t a p n d o s e la cara c o n un pauelo que l l e v a

en la m a n o izquierda, arranca c o n la otra un diente al ca-
dver d e un h o m b r e a h o r c a d o , q u e tiene atadas sus m u e -
cas y desnudos los pies.

12 . a
Los dientes del ahorcado son eficacsimos para hechizos.
|De qu no es capaz una mujer enamoradal
12. Los dientes de ahorcado son eficacsimos para los hechi-
zos; sin este ingrediente no se hace cosa de provecho. (Lstima
es que el vulgo crea tales desatinos!
 332

Nm. 13.Estn calientes.

A l t o , 0,187; ancho, 0,119.

Tres frailes d e brutal fisonoma sentados una mesa.

D o s d e ellos c o m e n y tienen en sus m a n o s las cucharas de
s o p a dispuestas llevrselas l a b o c a . E l tercero se re y
h a b l a su c o m p a e r o de al l a d o . D e t r s el l e g o q u e viene
c o n una g r a n fuente llena d e h u m e a n t e s viandas.

13. 8
L o s frailes estpidos se atracan, all sus horas, en los
refectorios, rindose del mundo; (qu han de hacer sino estar
calientes!
13. T a l prisa tienen de engullir que se las tragan hirviendo.
Hasta en el uso de los placeres son necesarias la templanza y
la moderacin.

Nm. 14.Qu sacrificio!

A l t o , 0,178; ancho, 0,120.

Un p a d r e y una madre conceden la m a n o de su hija,

triste, p e r o resignada, j o v e n y g u a p a , un c o r c o v a d o y p a -
t i z a m b o , i m a g e n verdadera d e la fealdad repugnante y de
lo deforme. E n t r e la nia y los padres se v e una figura
que, c o n la m a n o en el rostro, a p a r e c e afligida. Contrasta
la tristeza q u e revela, c o n la c o m p l a c e n c i a de la prometida
y la risa concupiscente del n o v i o . F i r m a d o en el ngulo
inferior izquierdo: Goya.

14.* ]Cmo ha de ser! el novio no es de los ms apetecibles;

pero es rico y costa de la libertad de una nia infeliz compra
veces su socorro una familia hambrienta.
14. Cmo ha de ser! el novio no es de los ms apetecibles,
pero es rico, y costa de la libertad de una nia infeliz se com.
pra el socorro de una familia hambrienta. A s va el mundo.
 333

Nm. 15.Bellos consejos.

Alto, o,i8t; a n c h o , 0,132.

U n a fresca y r o z a g a n t e m u c h a c h a sentada en u n a silla d e

anea, echndose viento con el a b a n i c o q u e lleva en su
mano derecha, escucha l o q u e le dice una celestina que est
su l a d o . V a r i a s sillas p o r la habitacin, y un g r u p o de
gentes l o lejos, sentadas y en pie.

15. a
Los consejos son dignos de quien los da, y lo peor es
que la Seorita va seguirlos al pi de la letra: Desdichado de
aquel que cargue con ella.
15. Los consejos son dignos de quien los da. L o peor es que
la seorita va seguirlos al pi de la letra. Desdichado del que
se acerquel ( i )

Nm. i6.Dios la perdone: Y era su madre.

Alto, 0,177; ancho, 0,125.

Una vieja, c o n un rosario y una m u l e t a en sus m a n o s ,

se a c e r c a pedir limosna una seora q u e la desdea.

16. a
Esta sali muy nia de su tierra, hizo su aprendizaje en
Cdiz, vino Madrid, y la cay la lotera. H a y hijas que no
llegan conocer sus madres, que andan pidiendo limosna.
16. L a Seorita sali muy nia de su tierra: hizo su aprendi-
zaje en Cdiz, vino Madrid: la cay la lotera. Baja al Prado,
dice que una vieja mugrienta y decrpita la pide limosna, ella
la despide; insta la vieja. Vulvese la petimetra, y hllase|quin
lo dira!que la pobretona es su madre.

(1) Segn Mr. Fiot, pudiera ser una alusin la clebre Josefa T u d ,
casada en secreto con el Prncipe de la F a z .
 334

Nm. 17.Bien tirada est.

Alto, 0,178; ancho, 0,138.

U n a j o v e n q u e a c a b a de levantarse d e la c a m a q u e se v e
su l a d o , a p o y a su pie derecho en el b o r d e d e un
brasero fin de estirarse bien la media. U n a celestina senta-
da enfrente, c o n los codos en las rodillas y la cara en las
m a n o s , dice la muchacha las palabras que sirven d e ttu-
lo la e s t a m p a .

17. a
N o puede haber cosa ms tirada por los suelos que una
ramera. Bien sabe la ta Curra lo que conviene estirar las
medias.
17. Oh! la ta Curra no es tonta. Bien sabe ella lo que con-
viene que las medias vayan estiraditas,

N m . 18.Y se le q u e m a l a casa.

Alto, 0,179; ancho, 0,120.

U n viejo, c o n la c h a q u e t a m e d i o p o n e r y sostenindose
los pantalones con a m b a s m a n o s , c a m i n a lentamente, en
t a n t o que las llamas le invaden la casa.

18. a
N o acierta ponerse y quitarse los calzones un viejo
que se arde todo de lascivia.
18. N i acertar quitarse los calzones, ni dejar de hablar
con el candil hasta que las bombas de la villa le refresquen.
Tanto puede el vino!

Nm. 19.Todos caern.

A l t o , 0,190; ancho, 0,130.

D o s mujeres sentadas al pie de un rbol, entretinense en

desplumar un a v e c o n cabeza de h o m b r e . U n a vieja, de ro-
dillas con las manos cruzadas, parece c o m o q u e intercede
 335

p o r la suerte d e la vctima. E n las ramas del rbol p o r

el aire volando, multitud d e pjaros c o n c a b e z a s hu-
manas.

19. a
T o d a especie de avechuchos, militares,, paisanos y frai-
les, revolotean alrededor de una dama medio gallina; caen y las
mozas los sujetan por los alones, los hacen vomitar y los sacan
las tripas.
19. Y que no escarmienten los que van caer con el exem-
plo de los que han cadol pero no hay remedio, todos caern.

Nm. 2 0 . Y a v a n desplumados.

A l t o , 0,199; ancho, 0,130.

T r e s a v e s c o n cabeza humana, c o m p l e t a m e n t e desplu-

m a d a s , salen p o r l a puerta d e un recinto arrojadas esco -
b a z o s p o r d o s m u c h a c h a s . P o r encima d e l g r u p o d o s pja-
ros m s , los q u e t o d a v a les q u e d a p l u m a , r e v o l o t e a n .
O t r a s d o s figuras c o m p l e t a n l a c o m p o s i c i n .

20. a
Despus de desplumados los avechuchos son arrojados
escobazos: uno baja cojo y vizmado, y dos padres reverendsi-
mos, con sus rosarios al cinto, les guardan las espaldas, y cele-
bran las burlas.
20. Si se desplumaron ya, vayan fuera, que van venir otros.

Nm. ai.Qual la descaonan.

' Alto, 0,138; ancho, 0,125.

T r e s representantes d e la justicia humana. D o s d e ellos

c o n cara y uas d e g a t o , despluman y arrancan las alas
un pjaro q u e tiene c a b e z a d e mujer.

21. a
L o s Jueces hacen capa los Escribanos y alguaciles
para que roben las mujeres pblicas impunemente.
21. Tambin las Pollas encuentran milanos que las desplu-
man y aun por eso se dijo aquello de: Donde las dan las toman.
 336

Nm. 22.Pobrecitas!

A l t o , 0,183; ancho, 0,128.

D o s e m b o z a d o s persiguen custodian dos mujeres que

llevan sus rostros c o m p l e t a m e n t e cubiertos p o r las man-
tillas.

22. a
Las rameras pobres van la crcel; las de rumbo adon-
de les da la gana.
22. Vayan coser las descosidas. Recjanlas, que bastante
anduvieron sueltas.

Nm. 23.Aquellos polvos.

Alto, 0,188; ancho, 0,130.

C o n una c o r o z a al cuerpo y una cha las sienes, atadas

las m a n o s , y la c a b e z a inclinada hacia el suelo, est senta-
d a en el banquillo de un t a b l a d o una mujer. Enfrente d e
ella, en un pulpito, un familiar del S a n t o Oficio, lee la sen.
tencia. A su espalda otro personaje. L a m u c h e d u m b r e api-
fiada, atenta curiosa, escucha el fallo c o n t e m p l a la v c -
tima.

23. a
Auto de Fe. U n vulgo de curas y frailes necios hacen
su comidilla de semejantes funciones. Perico (?) el cojo que
daba polvos los enamorados.
23. ]Mal hechol A una mujer de honor, que por una friolera
serva todo el mundo tan diligente, tan til, tratarla as: jmal
hechol

Nm. 24.No hubo remedio.

Alto, 0,194; ancho, 0,137.

M o n t a d a horcajadas en un borrico, desnuda hasta la

cintura, atadas las manos, y la c a b e z a cubierta con una
 337

cha, c a m i n a una mujer, p o r entre una m u c h e d u m b r e que

re y vocifera, seguida d e d o s alguaciles caballo.

24. a
Encorozada: era pobre y fea, cmo haba de haber
remedio?
24. A esta Sta. la persiguen de muerte: despus de escri-
birla la vida, la sacan en triunfo. T o d o se lo merece, y si lo hacen
por afrentarla es tiempo perdido. Nadie puede avergonzar
quien no tiene vergenza.

Nm. 25.Si quebr el cntaro.

Alto, 0,183; ancho, 0,135.

U n a mujer irritada porque su hijo ha h e c h o p e d a z o s un

cntaro, c u y o s despojos estn en primer trmino, le p e g a
ste una b u e n a zurra c o n el zapato. V a r i a s ropas lavadas,
c o l g a d a s en dos cuerdas, y un cesto, c o n s t i t u y e n l o s acce-
sorios de la e s t a m p a .

25. a
Las madres colricas rompen el culo azotes sus hi-
jos, que estiman menos que un mal cacharro.
25. E l hijo es travieso y la madre colrica. Qul es peor?

Nm. 2 6 . Y a tienen asiento.

Alto, 0,105; ancho, 0,140.

Dos impdicas mujeres, sin m s v e s t i d o s que una s a y a

s o b r e sus cabezas, llevan encima d e stas d o s sillas d e a n e a .
D o s livianos inmundos viejos ren descompasadamente
la ocurrencia de las muchachas.

26. a
Las nias casquivanas tendrn asiento cuando se lo
pongan sobre la cabeza.
26. Para que las nias casquivanas tenga asiento, no hay
mejor cosa que ponrselo en la cabeza.

22
 338

Nm 27.Quin m s rendido?

Alto, 0,180; ancho, 0,123.

U n e n a m o r a d o galn, c o n una m a n o en el p e c h o y en la
otra el sombrero, habla una d a m a q u e desdeosa le escu-
cha. M s lejos varias figuras. E n primer t r m i n o , dos perri-
tos de lanas j u g a n d o .

27. a
L a duquesa de A l b a y el Autor.
27. Ni uno ni otro. E l es un charlatn de amor, que todas
dice lo mismo, y ella est pensando en evacuar cinco citas que
tiene dadas entre ocho y nueve, y son las siete y media.

Nm. 28.Chitn.

Alto, 0,192; ancho, 0,129.

U n a j o v e n q u e lleva el rostro casi c o m p l e t a m e n t e tapa-

d o p o r la mantilla, con el ndice d e su m a n o izquierda en
los labios, indica silencio una vieja e n c o r v a d a q u e a p o y a
sus d o s m a n o s en un b a s t n .

28. a
Las Seoras de distincin se valen veces de aquellas
viejas miserables, que estn las puertas de las Iglesias, para
llevar billetes de amor.
28. Excelente madre para un encargo de confianza

N m . 2 9 . E s t o s que es leer.

Alto- 0,183; ancho, o 127.

Se ve s e n t a d o un personaje con las piernas cruzadas,

apoyada una de stas en el borde d e un brasero. Lleva
p u e s t o un peinador; y al parecer d o s de sus criados le pei-
nan y calzan, entre t a n t o que l lee.

29. 0
Los Ministros aguardan ltima hora para enterarse de
 339
los negocios. A ste le peinan, calzan y duerme, quin desapro-
vecha el tiempo?
29. L e peinan, le calzan, duerme y estudia. Nadie dir que
desaprovecha el tiempo (1).

N m . 30.Por qu esconderlos?

Alto, 0,197; ancho, 0,126.

U n a v a r o c o n d o s bolsas d e dinero en sus manos, q u e

trata, d e ocultar, r o d e a d o de cuatro personajes q u e se ren
de l.

30. a
Obispo avaro. E n vano esconde sus talegas rodendole
sobrinos y otros sacristanes.
30. L a respuesta es fcil. Porque no los quiere gastar, y no
los gasta, porque aunque tiene los 80 cumplidos y no puede
vivir n mes todava, teme que le ha de sobrar la vida y faltar-
le el dinero. T a n equivocados son los clculos de la avaricia.

Nm. 31.Ruega por ella.

Alto, 0,i?5J ancho, 0,133.

S e n t a d a en una b a n q u e t a , p o n i n d o s e una liga, est una

mujer la cual peina otra. E n el suelo, un jarro y una p a -
lancana. U n a vieja sentada m s atrs, p a s a las cuentas de
un rosario, q u e tiene en su m a n o derecha.

31. a
U n a madre, que llega ser alcageta de su hija, ruega
Dios la d fortuna y la libre de todo mal de cirujanos y al-
guaciles.
31. Y hace muy bien para que Dios la d fortuna y la libre
de mal y de cirujanos y alguaciles, y llegue ser tan diestra, tan
despejada y tan para todos como su madre, que en gloria est.

(1) Aludir la stira al Duque del Parque?

 34

N m . 3 2 . P o r qu fu sensible?

Alto, 0,178; a n c h o , 0,129.

D e s c a l z a y m a l a m e n t e vestida, entregada tristes medi -

t a c i o n e s , c o n el rostro inclinado s o b r e el p e c h o y las m a n o s
cruzadas, est sentada una j o v e n dentro d e un calabozo,
iluminado p o r la o p a c a luz de una linterna c o l o c a d a en
l o alto.

32. a
L a mujer de Castillo. Las muchachas incautas vienen
parar y parir una prisin por demasiada sensibilidad.
32. ]Cmo ha de serl Este mundo tiene sus altos y bajos. L a
vida que ella traha no poda parar en otra cosa.

Nm. 33.Al Conde Palatino.

Alto, 0,185; ancho, 0,120.

U n sacamuelas, v e s t i d o d e bordada casaca y empolvada

peluca, est delante d e un m o s t r a d o r lleno d e frascos,
haciendo las operaciones d e su profesin. D o s clientes en
primer trmino: el u n o se o p r i m e el rostro c o n entrambas
manos, y arroja abundante sangre por la b o c a : el otro,
s e n t a d o d e espalda al espectador, sufre semejantes efectos.
E l cirujano arranca c o n sus d e d o s una muela un tercero.

33. a
L o s charlatanes y sacamuelas venden bien sus drogas
fingindose Condes y Marqueses.
33. E n todas ciencias hay charlatanes, que sin haber estu-
diado palabra lo saben todo, y para todo hallan remedio. N o
hay que fiarse de lo que anuncian. E l verdadero sabio desconfa
siempre del acierto. Promete poco y cumple mucho; pero el
Conde Palatino no cumple nada de lo que promete.
 341

N m . 3 4 . L a s rinde el sueo.

Alto, o , i g i ; ancho, 0,135.

. C u a t r o mujeres, en un c a l a b o z o , durmense en diversas

actitudes. A l fondo, un g r a n h u e c o circular resguardado
por una fuerte reja.

34." N o hay que dispertarlas, tal vez el sueo es la nica

felicidad de los desdichados.
34. Qu han de hacer sino dormir los frailes y monjas, des-
pus de borrachos y estragados all en sus conventos?

N m . 35. L e descaona.

A l t o , 0,197; ancho, 0,135.

U n a mujer afeita un j o v e n que est sentado y envuelto

en un peinador b o r d a d o . O t r a mujer sostiene en sus manos
una v a c a . U n c u a r t o personaje c o m p l e t a la c o m p o s i c i n .
E n el fondo una c m o d a , y sobre ella un jarro.

35. a
L e descaonan, y le desollarn. L a culpa tiene quien
se pone en manos de tal Barbero.
35. (Iguales palabras en los otros comentarios.)

Nm. 36.Mala noche.

Alto, 0,191; ancho, 0,13a.

D o s mujeres van p o r un paseo solitario. L a n o c h e es

oscura y el v i e n t o fuertsimo, j u z g a r por las ropas de las
paseantes. O t r a s figuras lo lejos.

36. a
Malo anda el negocio, cuando el viento, y no el dine-
ro, levanta las sayas las buenas mozas.
36. A estos trabajos se exponen las nias pindongas, que no
se quieren estar en casa.
 342

N m . 3 7 . S i s a b r m s el discpulo?

Alto, 0,189; ancho, 0,123.

U n asno, v e s t i d o con una casaca, con una p a l m e t a le-

v a n t a d a en su p a t a izquierda, muestra otros seis asnos
ms p e q u e o s un c u a d e r n o en el q u e h a y escritas las prime-
ras letras del alfabeto; es decir, les ensea el a, b c.

37. 8
Los Maestros burros no pueden sacar otra cosa ms
que borriquillos.
37. N o se sabe si sabr ms menos, lo cierto es que el
maestro es el personaje ms grave que se ha podido encontrar. (1)

Nm. 38.Brabsimo!

Alto 0,186; ancho, 0,130.

U n asno sentado, un m o n o t o c a n d o una guitarra q u e ca-

rece de cuerdas, y dos personajes rindose y aplaudiendo.

38. a
Si para entenderlo bastan las orejas, ninguno ms
propsito.
38. Si para entenderlo bastan las orejas, nadie habr ms in-
teligente; pero es de temer que aplauda lo que no suena ( 2 ) .

Nm. 39.Asta su Abuelo.

Alto, 0,205; ancho, 0,139.

S e n t a d o en una vieja silla m o s c o v i a se v e un asno, q u e

(1) Existe una mala copia de esta lmina, hecha comienzos del siglo
por un grabador annimo. E n la margen superior del cobre se lee este ttu-
lo: El burro maestro, y en la inferior ocho versos alusivos al asunto.
(2) Se alude las veladas palaciegas en que G o d o y tocaba y cantaba
la guitarra ante los R e y e s . E l Prncipe de la Paz niega semejantes pasa-
tiempos reales.
 343
tiene entre sus m a n o s un libro, en el que estn g r a b a d o s
una serie d e semejantes s u y o s .

39. a
A este pobre animal le han vuelto loco las genealogas.
39. A este pobre animal le volvieron loco los genealogistas
y reyes de Armas. N o es l solo (1).

Nm. 40.De qu m a l morir?

Alto, 0,180; ancho, 0,131.

U n asno con larga casaca y corbatn, zapatos y una sor-

tija en la p a t a delantera derecha, t o m a el pulso c o n gesto
g r a v e un m o r i b u n d o . E n el fondo dos figuras en pie.

40. a
E l mdico es excelente, meditabundo y pausado.
40. E l mdico es excelente, meditabundo, reflexivo, pausa-
do, serio. Quemas hay que pedir? (2).

N m . 41. N i m s n i menos.

Alto, o , i 8 t ; ancho, 0,130.

U n m o n o c o n una paleta en una de sus patas y un pin-

cel e n la otra, c o l o c a d o delante d e un lienzo que descansa
en un caballete, h a c e el retrato de un asno que est sentado
la izquierda y reprodcelo c o n peluca ndole de curial.

41 . a
H a c e bien en retratarse el Sr. Golilla; as sabrn quin
es los que no lo hayan visto.

(1) Stira de las genealogas estrambticas y parentescos semi-brba-

ros que los aduladores y cortesanos hicieron del linaje del Duque de la
Alcudia.Defindese Godoy de los que le tacharon de haber buscado
prestados ascendientes ilustres, y se vanagloria de poseer viejos pergami-
nos de nobleza hereditaria y altos entronques de familia. (Memorias 6
Cuenta dada de su vida poltica, por D . Manuel Godoy, e t c . T o m o I.
Madrid, J. Sancha, 1836, cap. I I . )
(2) Refirese el autor Galinsoya, mdico del Prncipe de la Paz.
 344
41. H a c e muy bien en retratarse; as sabrn quin es los que
no le conozcan ni hayan visto ( i ) .

N m . 4 2 . T que no puedes.

A l t o , 0,192; ancho, 0,122.

D o s h o m b r e s llevan sobre s u s espaldas d o s asnos m o n -

tados.

42. a
Las clases tiles de la sociedad llevan todo el peso de
ella, los verdaderos burros cuestas.
42. Quin no dir que estos caballeros son caballeras? ( 2 )

Nm. 43.El sueo de l a r a z n produce monstruos

Alto, 0,185; ancho, 0,122.

E s t e g r a b a d o carece d e letrero epgrafe en l a m a r g e n

inferior del cobre; pero en la parte anterior d e una m & a
que h a y la izquierda, cubierta d e hojas d e papel y lpi-
ces, en la cual descansa, l a c a b e z a entre los b r a z o s , un
h o m b r e sentado al l a d o , lese: El sueo de la razn produce
monstruos.Al nombrado personaje rodanle, posados
s o b r e su cuerpo, sentados en el sueio, en la mesa, v o -
lando p o r su alrededor, g a t o s , m u r c i l a g o s , buhos y otros
animales semejantes.

43. a
L a fantasa abandonada de la razn produce monstruos,
y unida con ella es madre de las artes.
43. L a fantasa abandonada de la razn produce monstruos
imposibles: unida con ella es madre de las artes y origen de las
maravillas. . .

(1) E l pintor es D . Antonio Carnicero, y el retrato el de Godoy.

(2J Podran referirse las figuras que cabalgan los Ministros Caball
ro y Urquijo, quienes tan mal quera Goya?
 345

Nm. 44.Hilan delgado.

A l t o , 0 , 1 9 2 ; ancho, 0 , 1 2 9 .

U n a vieja sentada hilando; su derecha otra q u e la a y u -

da. Enfrente una tercera, c o n una escoba en la mano. En
s e g u n d o trmino, c o l g a d o s del t e c h o , una porcin d e nios.

44. a
L a s infames alcahuetas hilan tan delgado^ que ni el
diablo puede deshacer la trama de chiquillos que hurden.
44. Hilan delgado, y la trama que urden, ni el diablo la po-
dr deshacer.

Nm. 45.Mucho h a y que chupar.

Alto, 0 , 1 8 6 ; ancho, 0 , 1 3 6 .

T r e s horribles brujas t o m a n d o rap. A sus pies un c e s t o

lleno de nios recin nacidos. P o r el aire algunos murci-
lagos.

45. a
Parece que nace el hombre y vive para ser chupado.
L o s rufianes llevan buena cuenta de las cestas de chiquillos,
que se fabrican por su medio, se desgracian con sus abortivos.
45. Las que llegan 80, chupan chiquillos: las que no pasan
de 18, chupan los grandes. Parece que el hombre nace y vive
para ser chupado.

Nm. 46.Correccin.

A l t o , 0 , 1 9 4 ; ancho, 0 , 1 3 0 .

C o n j u n t o de e x t r a v a g a n t e s figuras, algunas c o n c a b e z a
d e animales caprichosos. Por el aire pjaros fantsticos c o n
cabeza humana.

46. a
Tribunal del Santo Oficio. L o s hombres son veces
buenos malos por monera imitacin.
46. Sin correccin ni censura no se adelanta en ninguna fa-
 346

cuitad; y la de la Brugera necesita particular talento, aplicacin,

edad madura, sumisin y docilidad los consejos del gran
Brujo que. dirige el seminario de Barahona.

Nm. 47.Obsequio el m a e s t r o .

Alto, 0,190; ancho, 0,129.

G r u p o de brujos y de brujas prosternados ante el jefe la

jefe. U n o de aqullos ofrece ste sta un nio recin
nacido.

47. A
Frailes y monjas ms... turbadores.
47. Es muy justo: seran discpulos ingratos, si no visitaran
su catedrtico, quien deben todo lo que saben en su diab-
lica facultad.

Nm. 48.Soplones.

Alto, 0,191; ancho, 0,129.

U n gran m u r c i l a g o con cabeza de hombre cru za los

aires, m o n t a d o en un g a t o , y sopla fuertemente s o b r e varios
frailes dormidos. U n fantasma la derecha, y lo lejos, en
el l a d o o p u e s t o , otros d o s s o p l a n d o .

48. A
Confesin auricular. Los brujos soplones son los ms
fastidiosos de toda la brujera.
48. Los Bruxos soplones son los ms fastidiosos de toda la
Bruxera y los menos inteligentes en aquel arte. Si supieran algo
no se meteran soplones.

Nmero 49.Duendecitos.

Alto, 0,190; ancho, 0,130.

T r e s deformes y cabezudos seres h u m a n o s , en trajes

eclesisticos, c o n un v a s o de v i n o en la m a n o cada uno de
ellos. E l que est en el centro parece que brinda; el de la
derecha se duerme, recostado sobre la pared, y el tercero,
 347

sentado en el suelo, se c o m e un b i z c o c h o mojado en el j u g o

de la c e p a .

49. A
Los curas y frailes son los verdaderos duendecitos de
este mundo. L a Iglesia, de mano larga y diente canino, abarca
todo cuanto puede. E l fraile calzado trisca alegremente, y echa
sopas en vino, al paso que el descalzo, ms brutal y gazmoo,
tapa las alforjas con el santo sayal y encubre el vino.
49. Esta y a es otra gente. Alegres, juguetones, serviciales y
un poco golosos, amigos de pegar chascos, pero muy hombreci-
tos de bien.

Nm. 50.Los chinchillas.

Alto, 0,176; ancho, 0,124.

D o s seres h u m a n o s momificados, c o n sus b o c a s abiertas,

v e s t i d o s c o n herldicos trajes y e s p a d a ceida, tienen ado-
sadas s o b r e sus orejas g r u e s o s c a n d a d o s . E l uno en pie y el
o t r o , q u e est e c h a d o en tierra, lleva un rosario en su mano
derecha. A l primero le d a d e c o m e r c o n u n a cuchara, un
h o m b r e c o n orejas de asno, q u e tiene su lado una g r a n
caldera.

50. a
L o s necios preciados de nobles se entregan la haraga-
nera y supersticin, y cierran con candados su entendimiento,
mientras los alimenta groseramente la ignorancia.
50. E l que no oye nada, ni sabe nada, ni hace nada, pertene-
ce la numerosa familia de los Chinchillas, que nunca ha servi-
do de nada.

Nm. 51.Se repulen.

Alto, 0,183; ancho, 0,128.

U n ser e x t r a v a g a n t e , d e forma humana, corta c o n unas

tijeras las felinas uas del p i e d e un c o m p a e r o s u y o . U n
tercero l o s cobija c o n sus grandes alas d e murcilago.
 348

51. a
L o s empleados ladrones se disculpan y tapan unos
otros.
51. Esto de tenerlas uas largas es tan perjudicial, que aun
en la Bruxera est prohibido.

N m . 52.Lo que puede u n sastre!

Alto, 0 , 1 9 8 ; ancho, 0 , 1 2 3 .

C o l o c a d a en las r a m a s d e un r b o l una s b a n a p l e g a d a ,
a n t e la cual, p o r tener forma d e i m a g e n , se arrodilla c o n
fervor una multitud d e g e n t e s .

52. a
L a supersticin hace adorar un tronco vestido al pbli
c o ignorante.
52. Quntas vezes un bicho ridculo se transforma de repen-
te en un fantasmn que no es nada y aparenta mucho? T a n t o
puede la habilidad de un sastre y la bobera de quien juzga las
cosas por lo que parezen.

N m . 5 3 . Q u p i c o de oro!

Alto, 0 , 1 9 4 ; ancho, 0,137.

E n c i m a d e su jaula, un l o r o , c o n su p a t a d e r e c h a levan-
t a d a y el p i c o abierto, en actitud d e h a b l a r una p o r c i n
de frailes y otras g e n t e s .

53. a
Oradores plagiarios con auditorio de necios.
53. Esto tiene trazas de Junta acadmica. Quin sabe si el
papagayo estar hablando de medicina? pero no hay que creerlo
sobre su palabra. Mdico hay que quando habla es un pico de
oro y quando receta un Erodes: discurre perfectamente de las
dolencias y no las cura; emboba los enfermos y atesta los
cementerios de calaberas.
 349

Nm. 5 4 . E l vergonzoso.

A l t o , 0,190; ancho, 0,120.

Un h o m b r e , c u y a s facciones representan rganos del

c u e r p o h u m a n o v e l a d o s al p u d o r , c o n u n a cuchara en su
m a n o derecha, come l o q u e h a y en una cazuela q u e le
sostiene o t r o personaje, en t a n t o q u e un tercero, con l o s
puos a p r e t a d o s , se v e detrs d e los d o s .

54. a
L o s Sodomitas suelen tenerlas vergenzas como puos.
H a y hombres cuya cara es lo ms indecente de todo su cuerpo,
y sera bien la metieran, lo mismo que ste, en sus calzones.
54. H a y hombres cuya cara es lo ms indecente de todo su
cuerpo, y sera bien que, los que las tienen tan desgraciadas y
ridiculas, se las metieran en los calzones.

Nm. 55.Hasta la muerte.

Alto, 0,192; ancho, 0,132.

U n a vieja, sin dientes, ni m s carnes q u e la piel en l o s

huesos, s e acicala delante d e l t o c a d o r , y , mirndose al e s -
pejo, se c o l o c a en la c a b e z a un s o m b r e r o g o r r a d e c i n -
tas. U n a mujer y dos hombres su l a d o , c o m e n t a n entre
s chistosamente las ridiculas v a n i d a d e s d e la anciana.

55. a
L a Duquesa vieja de Osuna. H a c e muy bien en ponerse
guapa: son sus dias; cumple 7 5 aos y vendrn las amigas
verla.
55. (El mismo comentario, sin nombrar persona.)

Nm. 56.Subir y bajar.

Alto, 0,190; ancho, 0,129.

U n stiro, s e n t a d o en tierra, c o n sus hercleos brazos

l e v a n t a p o r l o s pies un sujeto v e s t i d o d e b o r d a d a casaca,
 3So

cubierto el p e c h o de cruces y b a n d a s , y c u y a cabellera y

m a n o s d e s p i d e n h u m e a n t e s llamas. D o s personajes c a e n de
. lo a l t o b o c a a b a j o .

56. a
Prncipe de la Paz. L a lujuria le eleva por los pies; se le
llena la cabeza de humo y viento, y despide rayos contra sus
mulos.
56. La fortuna trata muy mal quien la obsequia. P a g a
con humo la fatiga de subir y al que ha subido le castiga con
precipitarle.

Nm. 5 7 . L a filiacin.

Alto, 0 , 1 9 2 ; ancho, 0,117.

Es una ridicula escena d e esponsales. La n o v i a tiene

rostro d e animal, y en sus piernas descansa su propia
primitiva cara, r u g o s a y vieja. U n a mujer en pie, con un
libro abierto en una m a n o y una p l u m a e n la otra, escribe
en las p g i n a s d e aqul.

57. a
Se engatuza al novio con la Executoria de sus padres,
abuelos y tataraabuelos; y ella quin es? luego lo ver.
57. Aqu se trata de engatuzar al novio hacindole ver por
la ejecutoria quines fueron los padres, abuelos, visabuelos, y
tataraabuelos de la Seorita y ella quin es? luego lo ver.

N m . 5 8 . T r g a l a , perro.

A l t o , 0 , 1 9 3 ; ancho, 0 , 1 2 4 .

U n hombre de rodillas, r o d e a d o d e frailes d e diversas

rdenes, q u e vociferan en actitud suplicante a n t e u n o d e
stos, q u e le a m e n a z a a r m a d o de una e n o r m e j e r i n g a . A n i -
males y e x t r a a s figuras p o r el aire.

58. a
Intentan unos frailes curar un pobre Marcos, colgn-
dole al cuello una reliquia y echndole lavativas por fuerza.
58. E l que viva entre los hombres ser geringado irreme-
 35i
diablemente: si quiere evitarlo habr de irse habitar los mon-
tes, y quando est all conocer tambin que esto de vivir solo
es una geringa.

Nm. 59.Y a u n no se van!

Alto, 0,197; ancho, 0,132.

D o s h o m b r e s d e s n u d o s , macilentos, sostienen c o n e s -
fuerzo u n a e n o r m e p i e d r a c u a d r a n g u l a r que pesa sobre
ellos. U n a mujer les mira c o n horror. V a r i a s g e n t e s l o
lejos.

59. a
Encenagados los mortales en los vicios, estn viendo
caer la losa de la muerte y ni an se enmiendan.
59. E l que no reflexiona sobre la instabilidad de la fortuna,
duerme tranquilo, rodeado de peligros: ni sabe evitar el dao
que amenaza, ni hay desgracia que le sorprenda.

Nn. 60.Ensayos.

A l t o , 0,185; ancho, 0,125.

U n e n o r m e m a c h o c a b r o c o n t e m p l a una mujer y un
h o m b r e d e s n u d o s , q u e se e l e v a n p o r el aire. E n el s u e l o , d o s
r u e c a s , d o s g a t o s , un p u c h e r o y una c a l a v e r a . F i r m a d o en
el n g u l o inferior i z q u i e r d o : Goya.

60. a
Poco poco se va adelantando. Y a hace pinitos, y con
el tiempo sabr ms que su maestra.
60. {Idntico comentario?)

N m . 6i. V o l a v e r u n t .

Alto, 0,188; ancho, 0,128.

U n a mujer, c o n los b r a z o s en c r u z q u e sostienen su m a n -

tilla, y c o n alas d e m a r i p o s a s o b r e su c a b e z a , en p i e s o b r e
tres figuras q u e la llevan por los aires.
 352

61 , a
L a Duquesa de Alba. Tres toreros la levantan de cascos.
61. E l grupo de brujas que sirve de peana la petimetra,
ms que necesidad, es adorno. H a y cabezas tan llenas de gas
inflamable, que no necesitan para volar ni globo, ni brujas.

N m . 6 2 . Q u i n lo creyera!

Alto, 0,189; a n
cho, 0,131:.

D o s brujas desnudas luchan cruelmente suspendidas en

los aires. D o s monstruos las a m e n a z a n las alientan.

62. a
D o s viejos entregados la lascivia son devorados por
los monstruos.
62. V e aqui una pelotera cruel sobre cul es ms bruja de
las dos; quin dira que la petiosa y la crespa se repelaran as:
la amistad es hija de la virtud; los malvados pueden ser cm-
plices, pero amigos no.

N m . 6 3 . Miren qu graves!

, Alto, 0,187; ancho, 0,121.

M o n t a d a s en dos fantsticos cuadrpedos d o s figuras hu

manas: la una con c a b e z a , pies y m a n o s d e a v e d e rapia;
la otra c o n unas lacias orejas d e a s n o en sus sienes. A lo
lejos, la m u c h e d u m b r e q u e l o s aclama, j u z g a r por sus bra-
z o s en a l t o . F i r m a d o en el ngulo inferior izquierdo: Goya.

63. a
Dos personajes bestiales hacen ejercicio caballo. E l
uno clebre por lo devoto, y el otro por lo ladrn.
63. L a estampa indica que estos son dos brujos de conve-
niencias, y autores que han salido hacer un poco de exercicio
caballo.

Nm. 64.Buen viaje.

Alto, 0,190; ancho, 0,127.

Brujas v o l a n d o de n o c h e .
 353

4-* Vuelan los vicios con alas extendidas por la regin de

la ignorancia, sostenindose unos otros.
64. A dnde ir esta caterva infernal dando ahullidos por
el aire entre las tinieblas d l a noche? Aun, si fuera de da, y a
era otra cosa, y, fuerza de escopetazos, caera al suelo toda la
gorullada; pero como es de noche, nadie las ve.

Nm. 6 5 .Dnde va mam?

A l t o , 0,184; ancho, 0,119.

U n a mujer desnuda, obesa y deforme, p o r los aires c o n -

ducida por tres m s , una d e ellas m o n t a d a en un b u h o
lechuza. U n g a t o c o n un quitasol, al lado del grupo. A lo
lejos, y en el fondo del v a l l e , un p u e b l e c i l l o . F i r m a d o en
el terreno d e la izquierda: Goya.

65. a
Madama est hidrpica y la mandan pasear. Dios
quiera que se alivie.
65. {Idntico comentario?)

Nm. 6 6 . All va eso.

Alto, o,i88; ancho, 0,122.

U n h o m b r e y una mujer cruzan los aires c o n d o s alas

d e m u r c i l a g o , y agarrados una muleta y una serpiente,
sobre la cual v a m o n t a d o un g a t o .

66. a
Ah va una caballo en el diablo cojuelo, que es til
algunas veces.
66. A h va una bruja caballo en el diablo cojuelo. Este
pobre diablo, de quien todos hacen burla, no deja de ser til al-
gunas veces.

N m . 6 7 . A g u a r d a que te unten.

Alto, 0,190; ancho, 0,130.

U n m a c h o cabro, c u y a p a t a posterior izquierda es un

23
 354
pie humano, en actitud d e echarse volar. U n d e m o n i o lo
sujeta p o r dicha p a t a pi, en t a n t o q u e moja una b r o c h a ,
que tiene en la otra mano, en un cacharro. U n a bruja tuer-
ta, sentada enfrente, c o m p l e t a la e s t a m p a .

67. a
L a Extrema-Uncin (1).
67. L a embian un recado de importancia y quiere irse
medio untar; entre los brujos los hay tambin troneras, precipi-
tados,' botarates, sin pizca de juicio; todo el mundo es pas.

Nm. 68.Linda maestra!

Alto, 0,185; ancho, 0,122.

U n a bruja vieja y otra j o v e n , m o n t a d a s en una e s c o b a ,

atraviesan l o s aires. U n a lechuza vuela m s alta q u e la p a -
r e j a . F i r m a d o en el terreno d e la izquierda: Goya.

68." L a escoba suele servir algunas de mua de paso: ense-

an las mozas volar por el mundo.
68. L a escoba es uno de los utensilios ms necesarios las
brujas, porque adems de ser ellas grandes barrenderas, como
consta por las historias, tal vez convierten la escoba en mua de
paso y van con ella que el diablo las alcanzar.

Nm. 69.Sopla.

A l t o , 0,177; ancho, 0,115.

U n a vieja, valindose d e un nio q u e sostiene p o r pies

y manos guisa d e fuelle, a v i v a el fuego d e un hornillo, en
el q u e se v e n huesos humanos. E n el suelo y en el aire, e x -
traas figuras.Firmado en el n g u l o inferior d e la izquier-
da: Goya.

(1) E l sacrilego epigrama que Goya puso la estampa, es intil que

lo apellidemos zafio y b r u t a l . E l pintor de Fuendetodos era un volteria-
no en toda la extensin de la palabra, pesar de que con frecuencia invo-
case, fuer de aragons, la Santsima Virgen del Pilar.
 3.5 S
69. a
Los nios son objeto de mil obscenidades para los viejos
y relajados.
69. Gran pesca de chiquillos hubo, sin duda, la noche ante-
rior; el banquete que se prepara ser suntuoso; buen provecho.

Nm. 70.Devota profesin.

Alto, 0,189; ancho, 0,125.

Sostenidos p o r una caprichosa ave de rapia, que per-

m a n e c e en los aires, dos personajes, con orejas de asno, ves-
tidos con largas tnicas y altas chas en su cabeza, sostie-
nen, con unas tenazas de carpintero, un libro abierto, en el
que lee una mujer que est m o n t a d a caballo sobre un h o m -
bre, el cual tiene patas y orejas d e burro y se v e sentado
orillas de un l a g o . E n ste destcanse las cabezas de dos
h o m b r e s q u e n a d a n . F i r m a d o en el terreno de la izquierda:
Goya.

70. a
Eclesisticos hay que, saliendo de la nada, subieron
las ms altas dignidades atenaceando los libros santos.
70. Juras obedecer y respetar tus maestras y superiores?
barrer desvanes, hilar estopa, tocar sonajas, hullar, chillar, vo-
lar, guisar, untar, chupar, cocer, soplar, freir, cada y q . do
se te
mande? Juro. Pues, hija, ya eres bruja. Sea en ora buena.

Nm. 71.Si amanece, nos vamos.

Alto. 0,175; ancho, 0,128.

E s d e n o c h e y las estrellas lucen en el cielo. Agrupados

en tierra varios brujos y brujas c o m p l e t a m e n t e desnudos.
U n o d e aqullos, que con su mano izquierda seala el
cielo, l l e v a a t a d o s por el cuello una cuerda que circunda
su cintura, varios nios.

71. a
Conferencian de noche las alcahuetas sobre el modo
de echarse criaturas al cinto.
71. Y aunque no hubierais venido, no hicierais falta.
 356

N m . 72.No te escapars.

Alto, 0,197; ancho, 0,136.

U n a h e r m o s a j o v e n corre sonriente, perseguida d e c u a t r o

alados monstruos.

72." L a Duten perseguida de Godoy. Duro, y llore.

72. Nunca se escapa la que se quiere dejar coger.

Nm. 73.Mejor es holgar.

Alto, 0,194; ancho, 0,130.

U n h o m b r e , s e n t a d o encima de un s a c o , sostiene en sus

m u e c a s , una madeja q u e una mujer devana en un ovillo.
D e t r s d e a m b o s una vieja hilando.

73. a
Ms quieren las mujeres echarse bribia, que desen-
maraar madejas y trabajar en casa.
73. Si el que ms trabaja es el que menos goza, tiene razn:
mejor es holgar.

Nm. 74.No grites, tonta.

Alto, 0,190; ancho, 0,139.

U n a j o v e n asstase ante la sbita presencia d e dos fan-

t a s m a s que se le aparecen en el aire.

74," Las feas y devotas se entregan los frailes primer

espantajo que se mete por la ventana.
74. Pobre Paquilla, que yendo buscar al lacayo se en-
cuentra con el duende; pero no hay que temer: se conoce que
Martinico est de buen humor y no le har mal.

Nm. 75.No hay quien nos desate?

' Alto, 0,196; ancho, 0,14b.

A t a d o s de espalda, por la cintura, un rbol, se v e n un

 357

h o m b r e y una mujer. U n a v e nocturna, c o n las alas e x t e n -

didas, tiene una d e sus garras en la cabeza d e la ltima, y
la otra en el rbol.

75. a
Dos casados por fuerza dos amancebados.
75. U n hombre y una mujer atados con sogas y forcejeando
por soltarse y gritando que los desaten toda prisa? O yo me
equivoco, son dos casados por fuerza.

N m . 7 6 . E s t V u e s t r a m e r c e d ? . . . p u e s , c o m o digo...
eh! Cuidado! si no...

Alto, 0,194; ancho, 0,131.

U n personaje vestido d e General, c o n bastn de mando

en su m a n o izquierda, parece q u e cuenta sus hazaas tres
tullidos.

76. a
Los militares finchados, llenos de gota y de potra, echan
barabatas los tullidos, ya que no las echaran los enemigos.
76. L a escarapela y el bastn le hacen creer este majade-
ro que es de superior naturaleza, y abusa del mando que se le
confa para fastidiar quantos le conoscen, soberbio, insolente
y vano con los que le son inferiores, abatido y vil con los que
pueden ms que l (1).

Nm. 77.Unos otros.

Alto, 0,195; ancho, 0,133.

D o s viejos d e c r p i t o s m o n t a d o s en otros d o s , pican,

guisa d e t o r o , un c e s t o , c o n dos astas, que lleva un h o m -
bre sobre su c a b e z a y espalda.

(1) E l militar representado pudiera ser D . ' T o m s Mora, Teniente

general de Artillera, y Capitn general de Andaluca. Las palabras que
lleva como ttulo la estampa, el aire fanfarrn y vanidoso del personaje, y
la pequea camarilla de tullidos que le rodea, concuerdan con el carcter
histrico de aquel General de G o d o y .
 358

77. a
A u n siendo los hombres unos carcamales se torean los
unos los otros.
77. A s v a el mundo, unos otros se burlan y torean: el que
ayer haca de toro, hoy hace de caballero en plaza. L a fortuna
dirige la fiesta y distribuye los papeles, segn la inconstancia de
sus caprichos.

Nm. 78.Despacha, que despiertan.

Alto, 0 , 1 9 2 ; ancho, 0,137.

U n a vieja barre; un h o m b r e limpia platos, y un tercero,

c o n un fuelle, a v i v a la lumbre d e l a cocina. L o s tres llevan
trajes monacales.

78. a
L o s frailes y monjas tienen francachelas de noche para
cantar bien de da.
78. L o s duendecitos son la gente ms acendosa y servicial
que puede hallarse: como la criada los tenga contentos, espuman
la olla, cuecen la verdura, 'friegan, barren y acallan el nio:
mucho se ha disputado si son Diablos no: desengamonos, los
diablos son los que se ocupan en hacer mal, en estorbar que
otros hagan bien, en no hacer nada.

Nm. 79.Nadie n o s h a visto.

Alto, 0 , 1 9 0 ; ancho, 0 , 1 3 7 .

C i n c o frailes e n una b o d e g a , b e b e n s e n d o s v a s o s d e vi-

no, q u e e x t r a e n d e un gran tonel q u e tienen su lado.

79. a
L o s abades y frailes echan gaudeamus solas, y luego
nos aparentan arregladas costumbres.
79. Y qu importa que los mart. cos
baxen la bodega y
echen cuatro tragos, si han trabajado toda la noche, y queda la
espetera como una ascua de oro?
 359

N m . 8 o . Y a es hora.

Alto, 0,198; ancho, 0,137.

C u a t r o frailes, recin levantados d e dormir, desperzan-

se en diversas posturas.

80. a
L o s Obispos y Cannigos se llevan una vida ociosa y
regalada, esperezndose, roncando y cantando sin ser tiles
sus semejantes.
80. Luego que amanece huyen, cada cual para su lado, Bru-
jas, Duendes, visiones y fantasmas.

N m . 8 i . S u e o de l a m e n t i r a y de l a inconstancia.
Alto, 0,218; ancho, 0 , 1 5 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

Una joven m e d i o desnuda, c o n d o s caras. U n hombre

tiene entre sus manos, oprimida contra su p e c h o , una d e las
de la joven. U n a mujer, d e d o b l e cara tambin, tiene en la
s u y a la otra m a n o d e aquella. A c o s t a d a b o c a abajo en el
suelo; p e r o c o n la c a b e z a erguida y a p o y a d a en l o s b r a z o s ,
c u y o s codos descansan e n tierra, una bruja demonio q u e
mira c o n sarcasmo una serpiente q u e fascina un caprichoso
pjaro, y v a engullrselo. D e t r s d e t o d o s u n a mujer en
pie, c o n un dedo en los labios, parece q u e recomienda el
silencio. A l o lejos una fortaleza.

Esta agua fuerte no v a incluida en la coleccin de los Capri-

chos.La alegora es indescifrable.Una prueba de artista de
esta rarsima estampa he visto entre las que pertenecieron al
Sr. D . Valentn Carderera.El dibujo original de la lmina
lleva el ttulo que he copiado.

Nm. 82. .
Alto, 0,220; ancho, 0,150,Agua fuerte y agua tinta.

U n a vieja d e aire lastimero, una j o v e n mesndose los

 36o

cabellos y una tercera figura levantando los ojos al cielo.

D e l a n t e , s e n t a d o en tierra, y casi v u e l t a la espalda al espec-
t a d o r , un h o m b r e d n d o l e d e c o m e r un perrito que tiene
la b o c a abierta.

G o y a no ha puesto inscripcin alguna esta lmina, por lo

cual es imposible interpretar el sentido de ella, ni remotamente
hacer ninguna conjetura.Como la anterior, tampoco va inclui-
da en los Caprichos.Prueba de artista en la col. Carderera en
el reverso de la precedente.

LOS DESASTRES DE L A GUERRA

Nm. i.Tristes presentimientos de lo que

ha de acontecer.

Alto, 0,147; ancho, 0 , 1 8 9 . A g u a fuerte.

U n h o m b r e p l i d o y siniestro, c u y o c u e r p o cubren mi-

serables h a r a p o s , est arrodillado con los brazos extend -
d o s en cruz, en actitud suplicante, y fija su mirada en el
cielo. P u e b l a n la atmsfera q u e respira c a p r i c h o s o s mons-
truos, q u e le amenazan.

Esta es la alegora del pueblo espaol, representado en el ma-

cilento y acongojado personaje, y de la invasin francesa, con
todas sus consecuencias, en las fantsticas quimeras y endriagos
que bullen en derredor de aqul.
La ejecucin es inteligente y franca, parece mordida de una
sola vez, y hechas con punta seca unas lneas muy finas que se
observan tanto en el torso como en el pao, en el que tambin se
 36i

ha usado del bruidor para atenuar la fuerza, que' producira du-

reza, de las lneas que forman los pliegues del pao que cae so-
bre los muslos. El fondo est rayado con gran valenta, sin
cruzar los brazos unos sobre otros, cosa que muy rara vez haca
Goya, y que es uno de los caracteres ms distintivos de sus gra-
bados; no van todos en la misma direccin, lo que unido la
aguada de agua fuerte, produce la confusin de monstruos, que
el artista busc para expresar las aterradoras ideas que asaltan
la mente del personaje (i).
Distnguense las pruebas contemporneas del autor de las
estampas publicadas por la Academia en que aqullas tienen
los claros merced al color del mismo papel, y en la moderna
tirada estn cubiertos por aguadas de agua fuerte.

N m . 2 . C o n r a z n sin ella.

Alto, 0,138; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y punta seca.

D o s h o m b r e s del p u e b l o , armado el uno c o n una impro-

visada lanza, el o t r o blandiendo en su m a n o derecha una
navaja, acometen furiosos, herizados sus cabellos por la
ira, rotos sus trajes y derramando sangre d e sus rostros
heridos, s o b r e un g r u p o d e soldados invasores, que, con
ridculo p o r t e y n o menos ridculo atavo compuesto de
casacn largo, morrin a b u l t a d o , sendas mochilas y sendos
sables, estn en actitud d e hacer fuego sobre aqullos, e s -
perando la v e z el c h o q u e c o n las a g u z a d a s puntas d e los
cuchillos, sujetos en las mortferas escopetas. E n s e g u n d o
trmino, multitud de c o m b a t i e n t e s .

E s una de las escenas del aciago da del 2 de Mayo de 1808,

en Madrid.
La figura que lleva el pual y chorrea sangre de la cara es

(1) Este es el juicio del inteligente D . Enrique Mlida sobre la prime-

ra lmina de Los desastres de la guerra. A l nos remitiremos frecuente-
mente en el estudio de esta serie.
 362

una figura felicsima, de movimiento intencin. En el salva-

je valor con que se precipita sobre la boca del can de la esco-
peta, est admirablemente expresada aquella sed de venganza
que no deja ver el peligro. Esta figura es la sntesis del alza-
miento.
Las primeras pruebas son de agua fuerte, pura, y el fondo
completamente blanco. L a s posteriores con rasgos de punta seca
en la ropa de dos de los soldados, para rebajarlos, y una ligera
aguada de agua tinta en el fondo. Unas carecen de las lneas
que encuadran la composicin; otras tienen el nm. 3 6 en el
ngulo inferior izquierdo. E n el superior del mismo lado, inte-
resando la lmina, v a el nm. 2, en la serie de la Academia.

Nm. 3.Lo mismo.

Alto, 0,146; ancho, 0 , 1 9 8 . A g u a fuerte.

A p o y a d a su rodilla en el c a d v e r d e un s o l d a d o fran-
cs, y sujetando fuertemente c o n sus d o s m a n o s un h a c h a
d e grandes dimensiones q u e tiene a l z a d a sobre su c a b e z a ,
intenta descargar, u n o d e aquellos i n c g n i t o s hroes d e
nuestra guerra d e la Independencia, terrible g o l p e sobre su
contrincante, sanguinario dragn q u e se defiende armada
su m a n o d e un g r u e s o sable. A la izquierda, montado
.horcajadas en su e n e m i g o , o t r o h o m b r e d e l p u e b l o se halla
en el instante d e asestarle una cuchillada c o n el p u a l q u e
lleva en la diestra. Detrs del primer g r u p o , otra figura
completa l a composicin.

El dibujo es excelente. Tanto la novedad y vehemencia

de esta lmina, como lo espontneo y sentido del dibujo, la ha-
cen sumamente preciable, hallndose -adems grabada con
suma sencillez.
E n las pruebas hechas por el mismo G o y a el fondo es com-
pletamente blanco. Esta lmina en su primer estado lleva el n-
mero 18, grabado en el ngulo inferior izquierdo; en su segundo,
el 3 en el superior del mismo lado, adems del otro borrado con
 3"3
algunas lneas; y en su tercero hllase encuadrada la composi-
cin y tiene un tono general y ligero de agua tinta.

Nm. 4.Las mujeres dan valor.

Alto, 0,136; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

D o s mujeres luchan desesperadamente contra d o s solda-

dos. L a una atraviesa c o n el sable el c u e r p o d e su contrin-
cante, q u e y a c e en tierra e x n i m e . L a otra cede al impulso
fiero de aquel contra quien c o m b a t e , q u e la tiene asida d e
los cabellos, p r x i m a arrojarla sobre el suelo.

Este grabado slo tiene espritu; el dibujo est sumamente

descuidado, pesar de haber sido mordido por dos distintas ve-
ces y haber trabajado bastante con el bruidor para borrar los
arrepentimientos y destacar un pao. Exceptuando las figuras,
todo lo dems est cubierto con una aguada del cido.
Las antiguas pruebas son de agua fuerte, con ayuda del agua
tinta, pero dejando algunos claros del mismo blanco del papel.

Nm. 5 . Y son fieras.

Alto, 0,133; ancho, 0,180.Agua fuerte, agua tinta y punta seca.

G r u p o d e mujeres en reida pelea contra una patrulla de

s o l d a d o s . E n primer trmino u n a d e aqullas, q u e sostiene
sus espaldas c o n su b r a z o izquierdo un nio d s p e c h o ,
hinca la improvisada lanza, q u e blande en su diestra, en el
vientre d e su e n e m i g o , q u e c a e hacia atrs. A la izquierda,
un p o c o m s lejos, otra, a l z a n d o s o b r e su c a b e z a una v o l u -
minosa piedra, e n actitud de quererla arrojar sobre los
invasores; delante d e ella una c o m p a e r a d e herosmo, in-
c o r p o r n d o s e en el suelo d o n d e y a c e sustentando un pual
en l a m a n o d e r e c h a . A l lado o p u e s t o , y y a m s alejado,
un francs en el m o m e n t o d e disparar su e s c o p e t a sobre el
grupo, que lo completan otra mujer a r m a d a d e u n a espa-
 34
da antigua, un soldado en lucha contra ella y varios c o m -
batientes d e a m b o s s e x o s r e v o l c n d o s e en la refriega.

El dibujo tiene mucha vida, se oyen los lamentos y las im-

precaciones, hallndose perfectamente interpretada la confusin
y desorden de los que ruedan por el suelo.
Existen dos estados del cobre entre las pruebas antiguas; an-
tes del nmero y de los trabajos de punta seca; y con el nmero
2 8 en el ngulo inferior izquierdo y rayados los calzones del sol-
dado que cae vctima del chuzo de la mujer, ambas son aguas
fuertes, ayudadas del agua tinta en el fondo, en el terreno y en
los trajes. Distingese el tercer estado por el nm. 5 en el ngu-
lo superior izquierdo y la desaparicin del 2 8 .

Nm. 6 . B i e n te se est.

Alto, 0,121; ancho, 0 , 1 8 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

T e n d i d o en tierra y c o m o agonizando, se halla un sol-

d a d o francs rodeado d e cuatro de sus c o m p a t r i o t a s , u n o
. d e los cuales quiere incorporarle asindole d e un b r a z o ,
otro l e mira c o m p a s i v o c o n l a s m a n o s en cruz a p o y a d a s en
el p e c h o , y los d o s restantes p e r m a n e c e n en silencioso re-
c o g i m i e n t o . P o r la derecha se v e venir p t r o s o l d a d o inva-
sor y la izquierda del g r u p o d e s t c a s e otro m s , llevan-
d o en brazos un c o m p a e r o herido. A lo lejos varias figu-
r a s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo: Goya.

Interpretando esta lmina, dice el Sr. Mlida: Aqu no sigue

ya G o y a el orden cronolgico que parece dispuesto seguir, em-
pezando por el Dos de Mayo: nos traslada una accin campal
y nos pone delante la muerte de un General, al parecer, cercado
de sus soldados; tal vez Dupr, el que muri en la batalla de Bai-
len. Este grabado, aunque un poco pasado como mordido, est
bien compuesto impregnado de elevado y melanclico senti-
miento.
Los dos estados de las pruebas antiguas diferncianse en que
 365

el primero tiene solamente el nm. 2 6 en el ngulo inferior iz-

quierdo, y el segundo, adems, en el superior del mismo lado el
nmero 6. E n ambos combnase con el agua fuerte el agua tin-
ta, si quier ligeramente.

Nm. 7.Qu valor!

A l t o , 0 , 1 3 8 ; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

U n a mujer en p i e sobre un m o n t n d e cadveres, est

dando fuego un can.

Es, no dudarlo, Agustina Zaragoza, en la defensa heroica

de la capital aragonesa.
Ligeras aguadas de agua tinta en l lado derecho, terreno y
menudos trazos de punta seca en las ropas de la herona, ayudan
el efecto de la composicin. L a s pruebas contemporneas del
maestro son aguas fuertes puras con el nm. 41 en el ngulo in-
ferior izquierdo, sin el 7 que, en el superior del mismo lado lle-
va la serie moderna.

N m . 8 . S i e m p r e sucede.

A l t o , 0 , 1 4 8 ; ?ncho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte.

V a r i o s d r a g o n e s franceses d e caballo h u y e n d o en re-

vuelta retirada; y en primer trmino, cados en tierra un
caballo y su j i n e t e .

Las primeras pruebas son aguas fuertes puras con el fondo de

la lmina enteramente blanco, y sin que existan las lneas que
rodean la lmina.

Nm. 9.No quieren.

Alto, 0 , 1 4 0 ; ancho, 0 , 1 9 6 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n s o l d a d o d e brutal fisonoma, c u y a fiereza a u m e n t a la

peluda g o r r a q u e cubre su c a b e z a , tiene c o n sus brazos
 366

fuertemente asida p o r la cintura u n a mujer, q u e trata d e

separarse d e aquellos repugnantes lazos, hincando las uas
d e su m a n o d e r e c h a en la mejilla d e l s a l t e a d o r d e honras.
A la derecha, otra mujer en actitud d e asestar sobre
el s o l d a d o u n g o l p e c o n el cuchillo q u e lleva en su dies-
tra; y la izquierda en s e g u n d o t r m i n o l a rueda d e u n a
noria.

Por el modismo de la leyenda pudiera figurar en Aragn la

escena. Este grabado slo tiene intencin.
Existen tres diversos linajes de pruebas contemporneas de
Goya: el primero, de agua fuerte pura, pero sin el nmero 29,
que grabado en el ngulo inferior izquierdo constituye el segun-
do; el tercero tiene huellas ,del uso del agua tinta en el terreno
y en el fondo, dejando en blanco los claros del vestido de la
mujer asediada por el soldado. H o y lleva el grabado de la co-
leccin de la Academia el nm. 9 en el ngulo superior izquier-
do; y en la cara del francs se ven ligeros rayados de punta seca.

Nm. io.Tampoco.

Alto, 0,125; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte.

D o s mujeres en tierra luchan contra d o s soldados q u e

brutalmente asedian sus honras. A la izquierda el c a d v e r
d e o t r o soldado, y en el l a d o o p u e s t o , en s e g u n d o trmino,
varias armas sobre el suelo.

Esta composicin respira la misma vida, que franqueza y es-

pontaneidad el grabado.
Las pruebas de los tiempos de Goya, llevan el nmero 19 en
el ngulo izquierdo inferior del margen, que se ha conservado
dems del de la nueva numeracin. Monsieur Lefort supone jui-
ciosamente que existe un estado anterior al nmero.
 367

N m . a.Ni por esas.

Alto, 0,137; ancho, 0 , 1 6 1 . A g u a fuerte.

O c u l t o s bajo un arco d e b v e d a algunos soldados a m e -

nazan y maltratan varias mujeres objetos d e su brutal
concupiscencia. U n o d e aqullos arrastra, sujetndola p o r
sus d o s manos, una madre quizs, c u y o hijo y a c e en
tierra desprendido d e sus b r a z o s ; o t r o ruega p r o m e t e
infame c a s t i g o , si no se presta ser instrumento d e su lu-
juria, otra desventurada que, c o n las m a n o s en cruz y en
actitud suplicante, d e m n d a l e conmiseracin. A l g u n a s figu-
ras m s en s e g u n d o trmino c o m p l e t a n el cuadro; y ocupa
el fondo el campanario d e una e r m i t a . F i r m a d o en el n-
g u l o inferior izquierdo: Goya.

H a y tres estados de las pruebas antiguas: antes del nmero

el i . ; con el numero diez y ocho en el ngulo de la margen su-
perior izquierda, el 2 . ; y el 3 .
0 0
con el nmero once en la parte
superior del mismo lado, adems del indicado, cuyo nmero
subsiste hoy en la colee, de la Acad.

N m . 1 2 . P a r a eso habis nacido.

Alto, 0,126: ancho, 0 , 1 9 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

E n t r e un m o n t n d e cadveres d e paisanos defensores d e

nuestra independencia, se v e un c o m p a e r o d e aquellos que,
a t a c a d o d e un mortfero v m i t o , cae a u m e n t a n d o el nme-
r o d e los incgnitos infortunados h r o e s . F i r m a d o en el
terreno d e la izquierda: Goya.

La figura del hombre que con los brazos abiertos inclinado

hacia adelante, arroja sangre por la boca, est grabada con suma
delicadeza.
D e las pruebas antiguas existen dos estados: el i. antes del
nmero veinticuatro, que, grabado en el ngulo inferior izquier-
 368

do del margen, caracteriza el 2 E n la coleccin de la Acad. el

nmero 12 en el ngulo superior izquierdo. Ligeras aguadas de
agua tinta en el fondo.

Nm. 13.Amarga presencia.

Alto, 0.139; a n c h o , o . i 8 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n a desventurada mujer y a c e en el suelo, en actitud su-

plicante, ferozmente asediada p o r dos soldados franceses, q u e
n o satisfechos c o n haber r o b a d o l a casa lugar edificado,
bajo c u y o s arcos est presentada la escena, a c a b a n d e m a -
niatar y sujetar un p o s t e , q u e h a y en el lado izquierdo, al
marido d e aqulla, para terminar el a b o m i n a b l e a c t o d e pi-
llaje y desenfreno d e s h o n r a n d o la infeliz v c t i m a d e sus
concupiscencias. E n s e g u n d o t r m i n o distnguense d o s figu-
ras m s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo: Goya.

Las antiguas pruebas presentan dos estados: el i . antes del

nmero, el segundo con el nmero 24 en el ngulo inferior iz-
quierdo de la margen. E n la Col. de la Acad. borrado este n-
mero y con el 11 en el superior izquierdo. E l fondo de la com-
posicin es de agua tinta.

N m . 14.Duro es el paso!

Alto, 0,126; ancho, 0 , 1 5 6 . A g u a fuerte y agua tinta.

A s c i e n d e n p o r una escalera d e madera, v u e l t o s d e espal-

d a y fuertemente sujetas en cruz sus m a n o s c o n apretados
cordeles, d o s reos c o n d e n a d o s la p e n a capital d e horca.
A y d a n l e s sus d o s v e r d u g o s y exhrtales un fraile coloca-
d o al pie de u n o d e l o s mstiles del mortfero a p a r a t o . E n
s e g u n d o trmino, l o s c u e r p o s d e dos ahorcados, pendientes
de las cuerdas, y m o v i d o s p o r el horrible impulso de los
verdugos. A la derecha un g r u p o de g e n t e s arrodilladas
esperan el turno d e la p e n a q u e les aguarda.
 3^9
Escribe el Sr. Mlida: A qu ejecuciones se refera G o y a al
representar las que en la lmina aparecen y que tengan conexin
con los sucesos de la guerra? Ser tal vez las que tuvieron lugar
en Valencia consecuencia de la horrible matanza de indefen-
sos franceses que dirigi el cannigo Calvo? N o lo sabemos; pero
ello es que en la plancha, tanto los reos como los verdugos, pare-
cen por sus trajes y tipos espaoles, y que no se v e un solo sol-
dado francs. Sea lo que fuere, el grabado est muy bien sen-
tido; y parece haber sido atacado dos veces distintas por el
cido...
L a s antiguas pruebas tienen dos estados; el primero antes de
todo nmero; el segundo con el 23 grabado en el ngulo inferior
izquierdo, y ambos aguas fuertes puras. H o y est borrado este
nmero, tiene la estampa el 14 en la parte superior de la lmi-
na y ligeros toques de agua tinta.

N m . 15.T no h a y remedio.

Alto, 0,127; ancho, 0,155.Agua fuerte, a g u a t i n t a y punta seca.

S e v e en el centro la figura d e u n h o m b r e a t a d o d e es-

paldas un poste, c o n l o s ojos v e n d a d o s y la cabeza cada
hacia adelante: espera el d e s d i c h a d o el m o m e n t o d e recibir
el mortfero p l o m o d e varias escopetas q u e le apuntan, y
a s o m a n p o r el lado derecho d e la lmina. D e l a n t e d e esta
figura, y a c e en el suelo, c o n la c a b e z a destrozada, l a d e o t r o
c o m p a e r o d e suplicio, q u e le precedi en la ejecucin. E n
trminos sucesivos o t r o s postes, c o n otros c o n d e n a d o s
muerte a t a d o s ellos, y en actitud d e hacerles fuego patru-
llas d e s o l d a d o s invasores.

Las pruebas antiguas carecen del nmero de hoy; pero tienen

ya los rasgos de punta seca, que se ven en las ropas de las figu-
ras. Fondo de agua tinta.

24
 37o

Nm. 16.Se aprovechan.

Alto, 0,131; ancho, 0 , 1 9 6 . A g u a fuerte y agua tinta.

T e n d i d o s en el suelo hllanse cuatro cadveres d e g u e -

rrilleros espaoles, d e c u y a s ropas se apoderan d o s solda-
d o s franceses. Fondo: un grueso rbol, y l o lejos, h u -
m a n o s residuos d e la batalla y g e n t e dispersa.Firmado
en el terreno d e la izquierda: Goya.

Esta lmina es una de las mejores de la coleccin. A las

condiciones de intencionalidad de las anteriores, ha conseguido
G o y a unir en la presente una encantadora delicadeza de dibu-
jo. El desnudo de los muertos que los franceses despojan, est
apuntado con una inteligencia magistral. Parece haber sido
mordido dos veces, y tiene agua tinta.-
Las antiguas pruebas distnguense por ser antes de todo n-
mero, y por carecer del ayuda del agua tinta, teniendo el fondo
y los claros segn el blanco del papel.

Nm. 17.No se convienen.

Alto, 0,128; ancho, 0 , 1 9 4 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o l o c a d o la izquierda d e la l m i n a est un jefe g e -

neral del ejrcito francs, m o n t a d o en su caballo, e x t e n d i d o
el brazo d e r e c h o , en c u y a m a n o lleva el sable, y c o m o en
actitud d e dar una orden algn a y u d a n t e inferior jerr-
quico s u y o , q u e se v e detrs d e l , su i z q u i e r d a . E n el
suelo algunos muertos heridos. A l o lejos, luchan espa-
oles y f r a n c e s e s . F i r m a d o en el terreno, centro inferior
de l a e s t a m p a : Goya.

E l primer estado de las antiguas pruebas es anterior todo

nmero: el 2 con el 1 7 en el ngulo inferior izquierdo: ambos
sin el ayuda del agua tinta.
 37i

Nm. 18.Enterrar y callar.

A l t o , 0 , 1 3 2 ; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

D e s n u d o s de t o d a r o p a y c o n el aspecto horrible de la
muerte y de la descomposicin, se v e n esparcidos en yer-
m o terreno m o n t o n e s d e cadveres. D e t r s del q u e cons-
t i t u y e el centro de la composicin lzanse las figuras de un
hombre y una mujer que, afligidos p o r aquella horrible
m a t a n z a de b r a v o s espaoles, lloran quizs al hijo, al her-
m a n o , al a m i g o entraable... E n la parte izquierda inferior
firmado: Goya.

Para la fina ejecucin de este grabado, se le ha atacado varias

veces c o n e l a g u a fuerte, y se ha empleado la punta seca para las
medias sombras de los cuerpos de los muertos, y el agua tinta
para el fondo y parte 4 e l terreno.
E l primer estado de las pruebas antiguas es antes del nmero;
el 2. con el 18, grabado en la margen del inferior.
0

Nm. 1 9 . Y a no h a y tiempo.

Alto, 0 , 1 3 2 ; ancho, 0 , 1 9 9 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

A l lado de unas ruinas, est s o b r e el suelo, a l parecer

fuertemente a t a d o d e espaldas y con los brazos en cruz,
el jefe acaso d e la familia q u e habitaba la casa, en in-
mvil posicin, causa de las amenazas d e un horrible
m a m e l u c o , en t a n t o q u e un compaero de ste, p o s e d o d e
feroz concupiscencia, abraza p o r su cintura una doncella.
Presntase un oficial, y dice sus subordinados el e p -
grafe d e la lmina. D o s mujeres imploran misericordia, y
una tercera, en tierra, d e bruces sus p i e s . F i r m a d o en
el l a d o izquierdo del terreno: Goya.
E n las caras, y en la de la mujer que hay en el suelo princi-
palmente, ntanse los rasgos de la punta seca, el fondo es de
 372

agua tinta: la ejecucin, en general, muy sentida: las actitudes

de las mujeres que suplican son tan expresivas como enrgicas.
Antes del nmero; y con el 2 1 grabado en el margen inferior
izquierdo, son los dos estados de las antiguas pruebas.

Nm. 20.Curarlos y otra.

Alto, 0,121; ancho, 0 , 1 9 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

Un guerrillero espaol, sin su b r a z o derecho q u e a c a b a

d e perder batallando, p r o t e g i d o p o r d o s d e sus c o m p a e -
ros, est s e n t a d o en primer trmino, inclinado el c u e r p o
hacia su lado izquierdo, causa d e l desfallecimiento, del
cansancio y d e las mortales heridas. A l lado, y un p o c o
ms a t r s , un g r u p o anlogo d e cuatro figuras. Paisa-
j e c o n d o s rboles secos en el centro, desgajadas sus esca-
.sas ramas.Firmado en el l a d o izquierdo d e l terreno:
Goya 1810.

En la cabeza del soldado que tiene el brazo cortado, estn

muy bien pintados el dolor y el desfallecimiento de un alma
grande y generosa.
Las pruebas antiguas son antes de todo nmero, y no tienen
limpia la margen del cobre.

N m . 21.Ser lo m i s m o .

Alto, 0,125; ancho, 0,192.Aguafuerte.

D o s h o m b r e s c o n d u c e n en sus h o m b r o s el cuerpo d e un
herido: en el suelo otros tres: detrs, c o n su rodilla en tie-
rra, desmelenada, las m a n o s en el rostro, u n a mujer q u e
H o r a . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo: Goya.

Tiene aguadas de agua fuerte esta lmina. Las pruebas anti-

guas carecen de ella; y ofrecen dos estados: el i . antes del n-
mero, el 2 . con el nmero 2 5 en el ngulo izquierdo
0
inferior
del margen.
 373

Nm. 22.Tanto y ms.

Alto, 0,123; ancho, 0 , 1 9 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

M o n t n d e cinco cadveres d e espaoles. N i d e sus r o -

p a s , ni d e sus armas les h a d e s p o j a d o el enemigo; p u e s
aqullas las llevan puestas, y stas, c o n los sombreros y
otros accidentes, se v e n esparcidas p o r el s u e l o . F i r m a d o
en el l a d o izquierdo d e l terreno: Goya.

El agrupamiento y actitudes de los cadveres es ms espon-

tneo y natural en esta que en la anterior, adems de que est
mejor grabada. Reproduce perfectamente la confusin y des-
orden despus de la derrota.
E n las pruebas antiguas el fondo es completamente blanco; y
sin ayuda del agua tinta, ha sido grabada la composicin. U n
segundo estado debi de existir con el nmero, que en la mar-
gen inferior hoy se v e borrado. E n el fondo una ligera aguada
de agua tinta la izquierda.

Nm. 23.Lo mismo en otras partes.

Alto, 0,122; ancho, 0,198.Agua fuerte, agua tinta y punta seca.

E l mismo asunto q u e en la anterior lmina, c o n la v a -

riante d e q u e l o s cadveres, en lugar d e estar presentados
sobre c a m p o abierto, y a c e n bajo un arco d e fbrica, indi-
c a n d o q u e la muerte les h a sorprendido en la defensa d e
a l g u n a p o b l a c i n en a l g n fuerte. L a colocacin d e las
figuras es t a n natural y expresiva, c o m o varia y c a p r i c h o -
sa.Firmado en d o s distintos sitios d e la p a r t e inferior,
en claro y en oscuro: Goya.

El agua fuerte empleada en varias mordeduras, y en la forma

de aguada, y el agua tinta, son los procedimientos empleados
por el autor en este grabado, que firm en dos distintos sitios,
lo que prueba que una vez hecho vari la mancha; y como eton-
 374

ees quedase oscurecido el nombre por el rayado que tiene enci-

ma, repiti la firma, en donde slo haba fondo de agua tinta.*
Tiene adems el grabado ligeros rastros de punta seca en el re-
lieve de alguna de las figuras de segundo trmino.
D e las pruebas antiguas hay dos estados: el i a n t e s del n-
mero; el 2. con el 14 en la margen inferior.

Nm. 24.Aun podrn servir.

Alto, 0,131; ancho, 0 , 2 1 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

Dos distintas parejas llevan un herido, abrazndolo l o s

unos p o r las piernas, los otros p o r el c u e r p o . O t r a pareja
conduce en una camilla otro herido. F o n d o , edificios y
varias gentes o c u p a d a s en igual humanitario servicio. E n el
terreno, y en primer trmino, varios a c c e s o r i o s . F i r m a -
d o en el n g u l o inferior izquierdo: Goya.

La composicin est llena de accin y movimiento. L a

forma, tal vez un poco grotesca de conducir los que no pueden
valerse, es, sin embargo, muy natural y demuestra bien el atro-
pellamiento, hijo del vehemente deseo de que encuentren reme-
dio cuanto antes. Este cobre ha sido sometido varias veces
la accin del agua fuerte y tiene fondo de agua tinta.*
E l primer estado de las antiguas pruebas es antes de todo n-
mero, y el 2 con el 12 en la margen inferior izquierda.

N m . 2 5 . T a m b i n estos.
Alto, 0,117; ancho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte y a g u a tinta. "

Es un i m p r o v i s a d o hospital d e sangre. A la izquierda

descansa en su camilla uno d e l o s heridos, cubierto p o r
las ropas d e la misma, v e n d a d a su c a b e z a , y al parecer
est dormido. D e l a n t e d e l, sentado en un banquillo, se v e
otra figura en actitud d e examinarse c o n sus d o s m a n o s
una herida a p o s i t o d e su pierna derecha. E n el centro d e
 375
la composicin, puesto d e espaldas, y alzado sobre su c a m a
p o r dos enfermeros, un herido sufre la operacin d e extraer-
le una bala d e su muslo izquierdo, la cual le practican aten-
tamente d o s facultativos. A la derecha y e n segundo tr-
m i n o esperan el turno d e la cura l o s d e m s d e s v a l i d o s . .
F i r m a d o en el lado izquierdo: Goya.

Esta lmina es preciosa, la novedad de la .composicin, la

inteligente expresin de las fisonomas y las infinitas delicadezas
de grabado y dibujo que rene, ponen muy alto el nombre del
autor, que se ostenta en ella. Como la anterior, ha sido varias
veces remordida y ayudada por el agua na. Tiene detalles
primorosos, como el saco que hay en el centro del primer
trmino.
E l primer estado de las antiguas pruebas es antes de todo n-
mero; el segundo con el nmero 13 en la margen inferior.

Nm. 26.No s e puede mirar.

A l t o , o, 1 2 0 : ancho, o,x86.Agua fuerte y agua tinta.

Hombres, mujeres, nios, echados sobre el suelo d e

rodillas, c o n la desesperacin la splica reflejadas en la
actitud en el semblante, v a n sufrir la pena d e ser pasa-
d o s p o r las armas. L o s caones d e las escopetas, armadas
de cuchillos, aparecen p o r e l l a d o derecho d e la l m i n a .
F i r m a d o e n . e l n g u l o inferior izquierdo: Goya.

Los diversos afectos que embargan las vctimas estn pre-

sentados con mucha pasin y maestra. E l agua fuerte emplea-
da en aguadas y en varias mordeduras en las ropas de las figuras
que yacen en tierra, y el agua tinta en el cielo de la composicin,
son los procedimientos de que se vali el autor en este grabado.
Las antiguas pruebas son antes de todo nmero, y el segundo
estado con el 21 en la margen inferior.
 376

Nm. 27.Caridad.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 9 2 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

C u a t r o h o m b r e s , j u z g a r p o r el traje espaoles, o c p a n -
se en arrojar una sima los cadveres que, despojados de
t o d a ropa, se v e n esparcidos p o r el c a m p o . F i r m a d o en
el n g u l o inferior izquierdo: Goya 1810.

Para comprender aqu el verdadero significado de esta pala-

bra sera, necesario saber el sentido en que G o y a la emple; pues
atendiendo la composicin, lo mismo puede ser alabanza que
epigrama. La forma con que arrojan los cadveres aquellos
hombres, y la idea de que tal vez han sido ellos los despojado-
res, junto con el habitual sarcasmo de la leyenda, dan lugar la
duda indicada.
Estados de las antiguas pruebas: i. antes del nmero, con el
fondo enteramente blanco, y con ligeros rastros de la punta
seca en los dos cadveres que caen en la sima; el 2. sin nmero, 0

asimismo, y ms enrgico y tupido rayado por la punta seca",

el 3 . con el nmero 11 grabado en la margen inferior.
0

Nm. 28.Populacho.

Alto, 0,150; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a vil canalla, ebria y poseda d e r e p u g n a n t e desenfreno,

arrastra, c o n una cuerda atada los pies, un c a d v e r des-
c a b e z a d o , c u y o s desnudos m i e m b r o s no cubren m s que
l o s ltimos restos de la camisa. U n h o m b r e , c o n una espe-
cie de c h u z o en sus m a n o s , l o pincha; una mujer est en ac-
titud de descargar sobre el muerto un g o l p e de p a l o . D e -
trs de este g r u p o de tres, la m u c h e d u m b r e q u e c o n t e m p l a
el e s p e c t c u l o , c o n la estoica conmiseracin q u e revelan
d o s mujeres en sus semblantes, c o n la estpida impasibi-
lidad d e un clrigo, q u e sobresale entre las g e n t e s . Fondo:
al parecer, un mercado pblico.
 377
Quin es la vctima? Indudablemente es persona de la sim-
pata de Goya, cuyo castigo cree inmerecido, juzgar por el
rtulo. T a l vez sea el Marqus de Perales, que, segn es sabido,
fu arrastrado por el pueblo de Madrid, consecuencia de lo de
los cartuchos de arena cuando se aproxim Napolen. Y pudiera
dar lugar esta sospecha la mujer que apalea el cadver, que
acaso represente la hija de un carnicero, antigua querida del mar-
qus, que ofendida de su abandono, fu principal instigadora del
suceso. E l dibujo de esta lmina es bastante dbil. Tiene fondo
de agua tinta y aguada de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, llevan el nme-
ro 2 8 en el ngulo superior izquierdo, y las incorrectas morde-
duras del cido, que en la parte inferior de la lmina se observan,
denotan que desde un comienzo se us de este cobre bastante
alterado y mal preparado. Apenas se notan en ellas las lneas
que rodean la composicin.

Nm. 29.Lo mereca.

Alto, 0,150; ancho, 0,204.Agua fuerte y agua-tinta.

E l asunto d e la anterior lmina se repite en esta c o n di-

versa a g r u p a c i n d e las figuras. A h o r a se v e n los sanguina-
rios asesinos, q u e llevan sobre sus h o m b r o s , fuertemente
asida c o n sus manos, la cuerda q u e arrastra el cadver d e la
vctima. U n h o m b r e c o n un palo y o t r o c o n una espada
estn en actitud d e descargar g o l p e s s o b r e el cadver,
A lo lejos l a m u c h e d u m b r e .

Por el soldado que se ve, espada en mano cooperando la

venganza, podra inferirse que la vctima era el anciano general
Filangieri, El grabado, aunque incorrecto, tiene mucho carc-
ter. E l fondo es de agua tinta y en el terreno se ven aguadas
de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, y el encuadra-
miento de la composicin apenas se percibe. E l cobre desde un
principio fu tratado con descuido, y rayado en el fondo con
 376

Nm. 27.Caridad.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 9 2 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

C u a t r o h o m b r e s , j u z g a r p o r el traje espaoles, o c p a n -
se en arrojar una sima los cadveres que, despojados de
t o d a ropa, se v e n esparcidos p o r el c a m p o . F i r m a d o en
el n g u l o inferior izquierdo: Goya 1810.

Para comprender aqu el verdadero significado de esta pala-

bra sera necesario saber el sentido en que G o y a la emple; pues
atendiendo la composicin, lo mismo puede ser alabanza que
epigrama. La forma con que arrojan los cadveres aquellos
hombres, y la idea de que tal vez han sido ellos los despojado-
res, junto con el habitual sarcasmo de la leyenda, dan lugar la
duda indicada.
Estados de las antiguas pruebas: i. antes del nmero, con el
fondo enteramente blanco, y con ligeros rastros de la punta
seca en los dos cadveres que caen en la sima; el 2. sin nmero, 0

asimismo, y ms enrgico y tupido rayado por la punta seca;

el 3 . con el nmero 11 grabado en la margen inferior.
0

Nm. 28.Populacho.

Alto, 0,150; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a vil canalla, ebria y p o s e d a d e r e p u g n a n t e desenfreno,

arrastra, c o n una cuerda atada los pies, un c a d v e r des-
c a b e z a d o , c u y o s desnudos m i e m b r o s n o cubren m s que
los ltimos restos de la camisa. U n h o m b r e , c o n u n a espe-
cie d e c h u z o en sus m a n o s , l o pincha; una mujer est en ac-
titud d e descargar sobre el muerto un g o l p e de palo. D e -
trs d e este g r u p o d e tres, la m u c h e d u m b r e q u e c o n t e m p l a
el e s p e c t c u l o , 6 c o n la estoica conmiseracin q u e revelan
d o s mujeres en sus semblantes, c o n la estpida impasibi-
lidad de un clrigo, q u e sobresale entre las g e n t e s . Fondo:
al parecer, un m e r c a d o pblico.
 377
Quin es la vctima? Indudablemente es persona de la sim-
pata de Goya, cuyo castigo cree inmerecido, juzgar por el
rtulo. T a l vez sea el Marqus de Perales, que, segn es sabido,
fu arrastrado por el pueblo de Madrid, consecuencia de lo de
los cartuchos de arena cuando se aproxim Napolen. Y pudiera
dar lugar esta sospecha la mujer que apalea el cadver, que
acaso represente la hija de un carnicero, antigua querida del mar-
qus, que ofendida de su abandono, fu principal instigadora del
suceso. E l dibujo de esta lmina es bastante dbil. Tiene fondo
de agua tinta y aguada de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, llevan el nme-
ro 2 8 en el ngulo superior izquierdo, y las incorrectas morde-
duras del cido, que en la parte inferior de la lmina se observan,
denotan que desde un comienzo se us de este cobre bastante
alterado y mal preparado. Apenas se notan en ellas las lneas
que rodean la composicin.

N m . 29.Lo m e r e c a .

Alto, 0 , 1 5 0 ; ancho, 0 , 2 0 4 . A g u a fuerte y agua-tinta.

E l asunto d e la anterior lmina se repite en esta c o n di-

versa a g r u p a c i n d e las figuras. A h o r a se v e n los sanguina-
rios asesinos, q u e l l e v a n sobre sus h o m b r o s , fuertemente
asida c o n sus manos, la cuerda q u e arrastra el c a d v e r d e la
vctima. U n h o m b r e c o n un p a l o y o t r o c o n una espada
estn e n actitud d e d e s c a r g a r g o l p e s sobre el c a d v e r ,
A lo lejos la m u c h e d u m b r e .

Por el soldado que se ve, espada en mano cooperando la

venganza, podra inferirse que la victima era el anciano general
Filangieri. El grabado, aunque incorrecto, tiene mucho carc-
ter. E l fondo es de agua tinta y en el terreno se ven aguadas
de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, y el encuadra-
miento de la composicin apenas se percibe. E l cobre desde un
principio fu tratado con descuido, y rayado en el fondo con
 378

punta seca, sin que se hayan podido hacer desaparecer hoy aque-
llos trazos.

Nm. 30.Estragos de l a guerra.

Alto, 0,128; ancho, 0,156.Agua fuerte y punta seca.

E s el h u n d i m i e n t o d e una casa, merced al b o m b a r d e o del

e n e m i g o . H o m b r e s , mujeres, nios, m u e b l e s , c u a n t o con-
tiene la casa, se v e caer entre las v i g a s y el material c o n -
v e r t i d o en ruinas y e s c o m b r o s . F i r m a d o en el n g u l o in-
ferior izquierdo: Goya.

El horrible desorden de tamaa desgracia est perfectamente

interpretado. L a mujer que con el nio en brazos se ve des-
plomarse en primer trmino, compone muy bien. E l grabado
est muy pasado y ayudado con aguadas de agua fuerte en tonos
diversos: el modelado de los miembros que tienen descubiertos
las dos mujeres que se ven en el horrible descenso, est hecho
con la punta seca.
Las antiguas pruebas no tienen ms diferencia, en su primer
estado, que son antes de todo nmero; y en su segundo, que
llevan el que hoy vemos borrado en el ngulo inferior de la
margen izquierda.

N m . 31.Fuerte c o s a es!

A l t o , 0,137; ancho, 0 , 1 8 9 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

D e las ramas d e un rbol, q u e h a y la d e r e c h a d e la

composicin, estn suspendidos los cuerpos d e tres ahorca-
dos, d e las piernas d e uno d e los cuales est asido u n solda-
d o , sin d u d a p a r a consumar la .operacin. E n el centro, la
figura d e un soldado, en actitud d e envainar su sable c o n
fiero y caracterstico a d e m n .
Es esta lmina de lo ms flojo de la serie, en los procedimien-
tos del grabado y en la inspiracin. Cuanto ms correga G o y a
 379.
este cobre, y a con nuevas mordeduras, con aguadas de agua
fuerte, ya con el agua tinta usando de la punta seca con esplen-
didez, otras tantas veces la dejaba ms desairada incorrecta.
E l dibujo es falso, la composicin carece de perspectiva y de
verdad.
Dos son los estados de las antiguas pruebas: el i a n t e s de
todo nmero; el z. con el 3 2 en el ngulo izquierdo inferior del
margen: ambos sin la ayuda d l a punta seca, ni del agua tinta.

Nm. 32.Por qu?

Alto, 0,134; ancho, 0 , 1 8 9 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

T r e s soldados franceses ahorcan un desgraciado. E n e l

tronco d e un rbol, q u e se v e la izquierda, est atada la
cuerda; d o s d e aqullos tiran fuertemente d e las piernas
y d e l cuerpo d e la vctima; el tercero, a p o y a d o d e espaldas
en el t r o n c o del rbol, tiene su p i e izquierdo detrs del cue-
llo del condenado ala brbara pena, c o a d y u v a n d o la accin
eficaz d e l nudo corredizo.

Cobre muy deteriorado y muy corregido. Tiene aguada de

agua fuerte y ligeros toques de punta seca, apenas perceptibles.
E n el fondo derecho, aguada de agua tinta.
Las antiguas pruebas llevan en la margen inferior izquierda
el nmero 4 9 .

Nm. 33.Qu h a i que hacer ms?

Alto, 0,140; ancho, 0,187. A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

D o s feroces soldados franceses asen las piernas, y esfur-

zanse p o r oponerlas t o d o l o posible, d e un desgraciado q u e
desnudo de t o d a vestidura, y a c e c o n la cabeza y b r a z o s en
tierra. U n tercer v e r d u g o intenta dividir el cuerpo d e la
v c t i m a , a r m a d o d e un grueso sable. D o s figuras m s y un
rbol c o m p l e t a n la estampa.
 38o

Los detalles de la punta seca dan relieve todo el cadver,

y la cara y casaca del francs de la derecha.
H a y borrado un nmero ilegible en el ngulo inferior izquier-
do de la margen del cobre. Acaso es el nmero 17 en las pruebas
existentes antes de trazar la lnea que encierra el grabado.

Nm. 34.Por una navaja.

Alto, 0,138; ancho, 0 , 1 8 6 . A g u a fuerte.

S e n t a d o en el banquillo d e l g a r r o t e y sujeto al mortfero

instrumento p o r sendas ligaduras, s e v e el c a d v e r d e u n
ajusticiado por una navaja, q u e lleva p e n d i e n t e d e u n cor-
del al cuello. E n el fondo: la m u c h e d u m b r e q u e mira y c o -
m e n t a el l g u b r e suceso.

Apenas si puede decirse que hay vestigios de punta seca.

L a s antiguas pruebas tienen dos estados: el primero antes de
todo nmero, el segundo con el nmero 3 4 grabado en el ngu-
lo superior izquierdo: en ambos estados est ligeramente traza-
da la lnea que encierra el grabado.

Nm. 35.No se puede saber por qu.

Alto, 0,126; ancho, 0 , 1 7 8 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

Ocho a g a r r o t a d o s , d e c u y o s cuellos c u e l g a n los o b j e t o s

por l o s q u e h a n sufrido l a pena d e m u e r t e , se v e n en u n
solo tablado.

E s una notable lmina por lo bien entendido de la composi-

cin y el carcter ttrico que la distingue.
L a s pruebas de artista contemporneas de G o y a fueron y a
ejecutadas con las aguadas de tinta y la ayuda de la punta
seca en las hopas de las vctimas; pero la parte izquierda del ta-
blado, las luces de la estampa y el fondo en general, carecen de
las aguadas y toques de las modernas. Fltales tambin las pri-
mitivas el nmero.
 38i

Nm. 36.Tampoco.

Alto, 0,140; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte.

Cmodamente sentado, un s o l d a d o francs contempla

complacido el rgido c a d v e r de un a h o r c a d o que c u e l g a
de un tronco d e rbol. A l o lejos otras dos vctimas que
han sufrido igual suerte.

Las antiguas pruebas son de dos estados: el primero con el

nmero 39 en el ngulo inferior izquierdo y sin encuadrar la
composicin: el segundo con el nmero 36, en el ngulo superior
izquierdo, subsistiendo el primero, y trazadas las lneas que en-
cierran la estampa.

Nm. 37.Esto es peor.

Alto, 0,136; ancho, 0,185 A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

E s a b o m i n a b l e el e s p e c t c u l o . C l a v a d o en una gruesa
rama vertical d e un rbol, a g u z a d a p r o p s i t o , destcase
el c a d v e r desnudo de un h o m b r e horriblemente mutilado.
E n s e g u n d o trmino luchan franceses y espaoles.

E n la pierna derecha, en la espalda y en el erizado cabello

del cadver, manej su autor la punta seca. E l fondo es aguada
de tinta.
Las antiguas pruebas tienen el nmero 32, grabado en la mar-
gen inferior izquierda.

Nm. 38.Brbaros!

Alto, 0,139; ancho, 0,190.Aguafuerte y agua tinta.

A b r a z a d o un g r u e s o p o s t e , y c o n fuertsimas ligaduras
a t a d o , un h o m b r e espera el m o m e n t o terrible en que des-
carguen sus mortferas carabinas dos fascinerosos, que
apuntan sobre l quemarropa. M s lejos tres s o l d a d o s .
 382

Es una de las peores lminas de la coleccin. A pesar de que

G o y a ha corregido el cobre varias veces, no ha logrado ningn
xito. E l dibujo es incorrectsimo; y la composicin nada feliz.
Slo se aplaude el noble entusiasmo por la causa nacional que
palpita en la obra, y el odio hacia el invasor vandlico.
E l primer estado es agua fuerte solamente; el segundo agua
fuerte y agua tinta, con el nm. 3 8 grabado en el ngulo supe-
rior izquierdo. E n el moderno se ha trazado una margen y he-
cho el cuadrado de la estampa.

Nm. 39.Grande hazaa. Con muertos!

Alto, 0,139; ancho, 0,187.Agua fuerte, agua tinta y punta seca.

A t a d o s un rbol, tres c a d v e r e s . U n o d e ellos m u t i l a -

d o con ferocidad; pues la cabeza, separada del tronco, h l l a -
se hincada en una rama, y pendientes d e otra a m b o s bra-
z o s unidos p o r las m u e c a s . F i r m a d a en el n g u l o inferior
izquierdo: Goya.

E s de un dibujo perfecto. Con la punta seca ha dado el autor

los cuerpos gran relieve, y con el agua tinta, tono agradable al
fondo.
Las pruebas de artista hechas por Goya, estn y a trabajadas
con punta seca; pero carecen de toda lnea alrededor del gra-
bado.

N m . 4 0 . A l g n partido saca.

A l t o , 0,138; ancho, 0,187.'Agua fuerte y punta seca.

U n hombre, a r m a d o d e un cuchillo en su m a n o derecha,

arrjase c o n furia sobre una fiera, la cual c l a v a en su
mandbula inferior el arma que lleva.

L a tnica que viste la figura tiene hechos algunos pliegues de

la cintura con la punta seca, y asimismo se ven en el pie iz-
quierdo.
 383

Cul es la explicacin de esta alegora? E l Sr. Mlida dice

que tal vez aluda algn afrancesado, y partiendo de este su-
puesto sera menos difcil su explicacin. Mr. Lefort, fundndo-
se en lo grabado en los nms. 3 4 y 3 5 de la coleccin, supone
que G o y a ha querido probar irnicamente que una navaja,
pesar del castigo que se aplicaba los que las llevaban, poda
ser buena para alguna cosa. Significar la caprichosa y furibun-
da fiera que G o y a ha grabado, el terrible y vencedor ejrcito
napolenico, y la figura que la acomete, nuestra Espaa que de-
nodadamente hiri y merm las huestes del hroe de las pirmi-
des, ya que no venci aquella sanguinaria y potente hiena?
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras con el nm. 4 0
en el ngulo superior izquierdo de la margen, tal como ha sub-
sistido el cobre en la moderna tirada de la Academia.

Nm. 41.Escapan entre llamas.

Alto, 0,133; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

U n numeroso gento h u y e despavorido d e entre las l l a -

m a s d e un aterrador incendio. E l e s p o s o lleva en brazos
su mujer m e d i o asfixiada y casi desnuda. E l hijo su m a -
dre anciana. U n o s caen al suelo desvanecidos p o r el h u m o ,
a n o n a d a d o s p o r el p n i c o . O t r o s corren y c h o c a n entre s,
intentan auxiliarse m u t u a m e n t e . F i r m a d a en el n g u l o
inferior izquierdo d e l a lmina: Goya.

Querr representar el incendio y saqueo de Torquemada,

efectuado por el ejrcito de Lasalle al tnarchar sobre Vallado-
lid? Parcenos verosmil. Represente el incendio que quiera, la
presente es una gran lmina. La vida, el movimiento, el pnico
que pinta en ella, el atropellamientoy confusin que produce el si-
niestro, el bello grupo de la mujer medio desnuda que conducen
desmayada, el excelente partido de claro oscuro producido por las
llamas que alumbran la escena, todo, en fin, contribuye al buen
xito de esta composicin.
H a sido mordida varias veces por el cido. E l primer estado
 384

del cobre es antes del nmero; el segundo con el i o en la mar-

gen inferior; los grabados de estos dos primitivos estados son
aguas fuertes puras.
L o s modernos tienen aguadas de tinta en las luces del fondo;
y toques de punta seca en las vestiduras de la mujer que, en pri.
mer trmino derecho, corre despavorida.

Nm. 42.Todo v a revuelto.

A l t o , 0,155; ancho, 0,202.Agua fuerte y agua tinta.

R e p r e s e n t a un buen n m e r o d e frailes dominicos y ca-

puchinos que, arrojados de sus c o n v e n t o s , corren dispersos
y asustados.

G o y a ha hecho de esta lmina una terrible irona contra las

rdenes monsticas de su tiempo, uno de sus temas favoritos.
Los estpidos semblantes de los religiosos excitan ms hilaridad
que compasin, en medio de su desgracia.
Las pruebas de los tiempos del autor son aguas fuertes puras,
que tienen el fondo, que modernamente se ha llenado con agua-
das de tinta, completamente blanco. E l nm. 4 2 , que hoy sub-
siste en el ngulo superior izquierdo, fu trazado entonces, pero
no las lneas que separan la margen y el grabado.

Nm. 43.Tambin esto.

A l t o , 0,137; ancho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte y agua tinta.

E s el m i s m o asunto q u e el d e la estampa anterior, pero

m a y o r la m u c h e d u m b r e de religiosos, los cuales son fran-
ciscanos, y en fuga ms desesperada causa d e la mayor
p r o x i m i d a d del enemigo. E n primer trmino, dos d e ellos
c o n l o s h b i t o s ridiculamente remangados; uno c o n la v i s -
t a hacia atrs y empujando c o n su m a n o izquierda al que
v a su lado.

Las antiguas pruebas son. aguas fuertes puras y llevan el n-

 385

mero 4 0 grabado en la margen inferior, sin que alrededor de la

composicin se haya trazado lnea alguna. E l fondo ha sido mo-
dernamente baado de aguadas de tinta.

Nm.44.Yo lo vi.

A l t o , 0,124; ancho, 0,195. A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

E n primer trmino, una m a d r e con dos hijos: u n o d e e s -

t o s lo tiene a b r a z a d o al p e c h o c o n su b r a z o izquierdo:
otro arrodillado en tierra c o n la c a b e c i t a vuelta hacia atrs
y e x p r e s a n d o en su fisonoma el terror q u e l o domina: sin
d u d a h a t r o p e z a d o en la huida, en que el g r a b a d o r l o re-
presenta, y la madre lo trata de levantar c o n su m a n o dere-
cha, y alentarlo en la fuga. A l l a d o izquierdo, un cura con
un s a c o d e dinero asido fuertemente p o r sus dos m a n o s , y
un h o m b r e del c a m p o , corren desesperadamente con la v i s -
t a fija en el lado d e r e c h o . M s lejos una m u c h e d u m b r e d e
h o m b r e s , mujeres, nios, animales, q u e t o d o s corren en la
misma direccin de los primeros. E n la lontananza el p u e b l o
q u e a c a b a n d e a b a n d o n a r sus h a b i t a n t e s , temiendo el sa-
q u e o del ejrcito napolenico. F i r m a d o en el ngulo inferior
izquierdo: Goya.

H a sido atacado el cobre varias veces por el cido. E l fondo

es de agua tinta. L a vestidura de la mujer que lleva el nio en
brazos, la cabeza de ste, y varias figuras del segundo trmino
tienen varios toques de punta seca. Las antiguas pruebas ofrecen
ya esta particularidad del procedimiento auxiliar, y presentan
los estados siguientes: el i. antes de todo nmero, y el 2. 0
con
el ncou 15 en el ngulo de la margen inferior izquierda.

Nm. 45.Y esto tambin.

A l t o , 0,135; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

E s el m i s m o asunto q u e el d e la anterior lmina, pero

25
 386

interpretado y d e s e n v u e l t o d e u n a manera lamentable.

U n a mujer q u e lleva d o s hijos s u y o s , el u n o en brazos, el
otro m o n t a d o horcajadas sobre su cuello. O t r a c o n un
nio b a j o su b r a z o izquierdo, y en la m a n o derecha varias
a v e s d e corral. U n a tercera figura c o n enorme carga sobre
sus h o m b r o s , c o m p l e t a el primer trmino. P r e c e d e las
tres figuras un c e r d o corriendo. E n ltimo t r m i n o , g e n t e s
q u e siguen en t r o p e l l o s primeros personajes.Firmado
en la p a r t e inferior hacia el l a d o izquierdo: Goya.

T i e n e la lmina bao d e agua fuerte y aguadas de tinta en el

fondo.
Tres son las clases de pruebas antiguas que se conocen; aguas
fuertes puras, antes de todo nmero; aguas fuertes, con la mez-
cla del agua tinta y bao de agua fuerte, sin nmero; y con el
4 5 en el ngulo superior izquierdo el tercero.

Nm. 4 6 . E s t o es malo.

A l t o , 0,138; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte.

U n francs q u e a c a b a d e dar muerte u n fraile, atravie-

sa c o n el s a b l e d e p a r t e parte otro q u e , d e rodillas, y
con los brazos en cruz, parece implorar misericordia. D o s
franceses m s c o n t e m p l a n l a escena.

E l metal ha sido mordido varias veces y tiene aplicada el

agua fuerte con pincel.
D i c e el Sr. Mlida: El rtulo de la estampa pudiera aplicarse,
no slo al asunto de la misma, sino d su ejecucin; porque efecti-
vamente es malo, y hasta muy malo el grabado, y nada tendra
de extrao, en la despreocupacin de Goya, que convencido de
ello, refiriese d su trabajo el antedicho juicio.
L a s antiguas pruebas presentan las siguientes variedades:
i . , antes de todo nmero; 2 . , con el 5 3 en el ngulo
a a
inferior
izquierdo; 3 . , con el 5 3 y el 4 6 en el ngulo superior del mismo
a

lado. L a s diversas mordeduras del cobre, en ios tres estados an-

tiguos, han sido hechas por el autor en persona.
 387

N m . 4 7 . A s sucedi.

Alto, 0,140; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

E s p i r a n t e oculto al lado d e la barandilla del presbiterio

de una iglesia, se v e la figura d e un fraile, entre tanto que
los franceses corren c a r g a d o s con l o s objetos del culto, de
q u e a c a b a n d e apoderarse: candeleros, cruces, i m g e n e s . . .

E n los hbitos del fraile y en la composicin en general hay

aguadas de tinta y de cido.
Podra ser que la lmina aludiese al terrible saqueo de Cuen-
ca por la brigada Caulincourt, donde las iglesias fueron impa-
mente despojadas y asesinados los sacerdotes.
Dos son los antiguos estados de los cobres: el primero antes
de todo nmero; el segundo con el nmero 3 3 en el ngulo iz-
quierdo inferior de la margen. Las pruebas tiradas por ellos lo
han sido con la ayuda del agua tinta.

Nm. 48.Cruel lstima!

Alto, 0,130; ancho, 0 , 1 8 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n h o m b r e macilento, en pie, cubierto d e harapos y c o n

el sombrero en l a m a n o derecha, en actitud d e implorar la
caridad pblica: sus pies, s e n t a d a en el suelo, una mujer,
al parecer c o n un nio en su r e g a z o , y otro en tierra c o m o
desfallecido: varios cadveres rodean el triste g r u p o : he
aqu el asunto d e la c o m p o s i c i n ; en l a que se reproduce un
cuadro l g u b r e d e l h a m b r e q u e afligi Madrid.

E l grabado est pasado por su inhbil ejecucin. -

Las antiguas pruebas tienen el fondo, y el terreno de la dere-
cha, baados de agua tinta, y ofrecen tres distintas variedades:
la primera antes de todo nmero; la segunda con el 41 grabado
en la margen inferior; y la tercera con la cifra 48 en lo alto de
la estampa, subsistiendo la anterior.
 388

Nm. 49.Caridad de u n a mujer.

A l t o , 0,129; ancho, 0 , 1 7 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a anterior lmina es la inicial d e la serie del Hambre de

Madrid.En la presente reproduce G o y a u n a familia sumi-
d a en la m s espantosa miseria, al l a d o d e la cual se v e n en
pie un cura, y una j o v e n que, c o n su m a n o derecha, le indica
la escena. A la izquierda u n a anciana l l e g a para socorrer
los pobres infelices. F o n d o : l o s gruesos paredones d e una
l b r e g a morada, la q u e d a luz una estrecha ventana res-
guardada p o r u n a verja.

L a impasibilidad del cura, que contrasta con la caritativa soli-

citud de la mujer, da entender (dice Mlida) que G o y a indica
que la caridad resida en el pueblo, y no en aquellos quienes
su ministerio obliga ms ejercerla. Terrible censura si era
merecida; mas para juzgar tnganse en cuenta los principios del
artista.
L a composicin y ejecucin de la presente estampa es de un
preciossimo efecto. L a luz que penetra por la estrecha reja da
un tono muy adecuado al asunto.El fondo es de agua fuerte
sobre agua tinta.
Las pruebas antiguas, aunque con aguadas de tinta, no ofre-
cen tanta riqueza de claro oscuro como las modernas estampas.

N m . 5 0 . M a d r e infeliz.

Alto, 0,130; ancho, 0,174.Agua fuerte.

T r e s h o m b r e s c o n d u c e n en brazos una mujer desfalle-

cida p o r el h a m b r e . L a hija d e la desgraciada les sigue llo-
rando.

El fondo, que est hecho con cido ntrico empleado en forma

de aguada, es completamente oscuro. L a s antiguas pruebas no
ofrecen ninguna particularidad.
 389

Nm. 51.Gracias l a almorta.

Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 7 5 . A g u a fuerte.

U n g r u p o d e harapientos, en c u y o s semblantes se halla

retratada la horrible miseria q u e padecen, rodea una m u -
jer q u e reparte la harina d e almorta.

Este grabado tiene excelente mancha, producida en gran parte

por la aguada de agua fuerte.
Las estampas antiguas presentan dos estados: el primero con
el nmero 46 en el ngulo inferior izquierdo de la margen; el
segundo reproduce la cifra anterior y presenta el nmero 51 en
la parte alta del mismo lado.

Nm. 5a.No llegan tiempo.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 8 0 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o n intento d e socorrer una mujer q u e c a e desfallecida,

vense su l a d o otras dos. E n s e g u n d o trmino: ruinas y un
cadver.

E l grabado tiene espontaneidad y vida, y su ejecucin es

acertada.Tiene aguada de tinta muy marcada en el fondo y
en el terreno.
Las antiguas pruebas son de dos clases: las unas con un n-
mero ilegible en el ngulo inferior izquierdo de la margen, y
las otras con el nmero que lleva la lmina en la serie de la
Academia.

N m . 53.Espir s i n remedio.

Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 6 5 . A g u a fuerte.

V a r i a s g e n t e s , d e distintos s e x o s y edades, rodean l a

vctima, q u e y a c e en tierra.
Goya ha estado muy feliz en la interpretacin de los tipos. No
 390
puede darse ms verdad de carcter; y aunque la lmina no tu-
viera ms que esta condicin, bastara para hacerla en alto gra-
do interesante.
E n el fondo y en el terreno tiene el grabado aguada de cido.
Las pruebas de artista hechas por G o y a son de dos diferentes
clases: la primera con el nm. 4 3 en la margen inferior, y la se-
gunda con el 5 3 en lo alto, adems del anterior.

Nm. 54.Clamores en vano.

Alto, 0,127; ancho, 0 , 1 7 7 . A g u a fuerte y a g u a tinta.

V a r i o s estenuados hambrientos, a g r u p a d o s en la p u e r t a
d e un msero albergue, imploran el a m p a r o d e un francs
que, bien erguido, c o n t e m p l a , impasible y sordo la d e -
manda, aquellos famlicos, d e s d e el s e g u n d o trmino de la
composicin.

T i e n e un gran carcter la lmina. L a horrible pobreza que su-

fren aquellos infelices se revela con toda verdad; sus cuerpos
hieden y los huesosos miembros semjanse ambulantes esque-
letos.
U n paredn que se v e en primer trmino, y el fondo, han sido
baados por el agua tinta.
D e las antiguas pruebas concense unas que tienen el nme-
ro 4 5 en la margen inferior izquierda, y otras con el 5 4 en el
mismo lado superior, adems del antecedente.

Nm. 55.Lo peor es pedir.

A l t o , 0,129; ancho, 0,180.Agua fuerte y agua tinta.

O t r o g r u p o d e v c t i m a s del h a m b r e implora la caridad

de una francesa, q u e p a s a por al lado impasible. E n ltimo
trmino un f r a n c s . F i r m a d o en el ngulo inferior izquier-
d o del terreno: Goya.
L a composicin est dotada de un gran realismo.
 39i
Los antiguos ejemplares de esta lmina tienen el cielo ligera
mente manchado. H a y unos con el nm. 3 7 en el ngulo infe-
rior izquierdo, de la margen; y otros con este nmero reprodu-
cido y el actual de la coleccin.

Nm. 56.Al cementerio.

Alto, 0,135; ancho; 0 , 1 8 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

D o s h o m b r e s de estpida finosoma conducen el c a d v e r

de otro al C a m p o S a n t o . M s lejos, tendido en el suelo,
otro c a d v e r . E n ltimo trmino: una mujer c o n un nio d e
pecho.

E l fondo y el terreno estn baados por el agua tinta. Est

bien interpretado el asunto, y bien grabado.
Las pruebas antiguas llevan el nm. 3 0 en el ngulo inferior
izquierdo de la margen.

Nm. 57.Sanos y enfermos.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 8 3 . A g u a fuerte y agua tiuta.

D e b a j o d e un a r c o d e b v e d a dos mujeres, un h o m b r e y
un nio en el m i s m o a n g u s t i o s o estado que las figuras de
las antecedentes lminas. M s lejos, un h o m b r e t e n d i d o en
el suelo; y , en l t i m o trmino, se v e n pasar d o s mujeres
envueltas en g r a n d e s mantones.

Ofrecen dos estados las antiguas pruebas: el primero antes de

todo nmero; el segundo con el que modernamente lleva el gra-
bado; entrambos tienen el cielo y el suelo ligeramente retocados
con el agua tinta.

Nm 58.No hay que dar voces.

A l t o , 0,127; ancho, 0 , 1 8 1 . A g u a fuerte y a g u a tinta.

U n h o m b r e tendido en el suelo con sus b r a z o s en cruz,

 392

implorando a m p a r o y sustento. D e t r s d e l, u n anciano

en tierra y una mujer e n pie. A la derecha, otra figura a p o -
y a d a en un grueso p o s t e derecho. V a r i a s m s l o lejos.

L a soledad y el ms cruel desamparo dan carcter este be-

llsimo grupo. E l cobre est algo deteriorado.
Las pruebas de artista, de los tiempos del autor, estn toca-
das con el agua tinta, y son de dos clases; antes de todo nmero,
y con el 3 4 grabado en la margen inferior.

Nm. 59.De qu sirve u n a taza?

Alto, 0,127; ancho, 0 , 1 7 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

A l g u n a s mujeres y nios q u e , desfallecidos, y a c e n e n el

suelo, s o n socorridos p o r una mujer q u e aplica l o s labios
d e otra d e aqullas, una t a z a d e caldo d e sopa.
E l cobre est estropeadsimo y corrodo extraordinariamente.
L o s siguientes estados presentan las antiguas pruebas: 1 a n -
tes de todo nmero, y sin limpiar la margen del cobre; 2. con 0

el nm. 3 en el ngulo inferior izquierdo; 3 . con el 3 , apenas 0

visible, y el 5 9 en el lado superior izquierdo; los tres estados

son aguas fuertes y agua tinta.

N m . 60.No h a y quien los socorra.

Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 7 6 . A g u a f u e r t e y agua tinta.

L a soledad es m s e s p a n t o s a t o d a v a q u e en el nmero
5 8 . T r e s figuras en tierra, y u n a en p i e c o n la m a n o en el
rostro.Ya n o d a n v o c e s ; resgnanse morir desampa-
rados.
E l efecto de puesta de sol est muy bien interpretado.
Las pruebas de ensayo ofrecen dos estados, en los que se
combina el agua fuerte con el agua tinta en el cielo y en el te-
rreno. E l 1. con el nmero 3 1 , apenas perceptible, en la margen
inferior. E l 2. con el nmero 60 en el mismo lado superior,
0

adems del 31.

 393

N m , 6 1 . S i s o n de otro linaje.

Alto, 0,133; ancho, 0 , 1 7 5 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n m e n d i g o , c o n su mujer y sus hijos, ocupa el primer

trmino d e la izquierda. Pide limosna en actitud digna y
c o m p a s i v a d o s franceses, que, impertubables y bien pues-
t o s , se v e n en el lado derecho. O t r a s figuras m s en ltimo
trmino.

Tiene bao de agua tinta. Diferncianse los dos antiguos es-

tados de las pruebas, en que el primero es antes de todo nmero
y sin que la margen del cobre se haya limpiado, y el segundo
tiene el nmero 3 5 en el ngulo izquierdo inferior de la margen
limpia.

N m . 6 2 . L a s c a m a s de l a muerte.

Alto, 0,146; ancho, 0 , 1 8 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

V a r i o s b u l t o s en el suelo, c o l o c a d o s ordenadamente, y
delante d e ellos u n a mujer d e escasa estatura, envuelta en
un gran m a n t n , y q u e v a , s e g n parece, llorando.

Lmina d e escassimo mrito, y sumamente confusa por el

dibujo y el procedimiento de la tirada moderna.
D e las antiguas pruebas concense unas que son aguas fuertes
puras, y en que se ha usado del agua Unta, sin que aparezca
el fondo tan manchado como en la serie de la Academia.

Nm. 63.Muertos recogidos.

Alto, 0,132; ancho, 0 , 1 7 9 . A g u a fuerte y aguatinta.

H a c i n a d o s en un m o n t n una porcin d e cadveres, y a l

lado d e s tos l o s a t a d e s .
Las antiguas pruebas tienen la particularidad de presentar las
vestiduras sudarios que cubren los cadveres, completamente
 394
blancos, sin que el agua fuerte haya sido ayudada por el agua
tinta ms que sobre el cielo y sobre la parte derecha del terreno.

Nm. 64.Carretadas a l cementerio.

Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 8 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o l o c a d o s en un carro q u e est la izquierda, hllanse

a l g u n o s cadveres. E l c o n d u c t o r d e t a n fnebre mercanca,
d e pie sobre el carro, ase d e las piernas el cadver d e una
mujer, q u e otro h o m b r e le a y u d a cargar. O t r a s figuras en
s e g u n d o trmino.

L a ejecucin de la lmina es dbilsima. E l grabado muy

mordido. Tiene el fondo de agua tinta.
Las antiguas pruebas ofrecen las siguientes diferencias. U n
primer estado antes de todo nmero y sin limpiar la margen;
un segundo estado con el nmero 38 grabado en la margen in-
ferior; y un tercer estado en que aparecen este nmero y el
actual de la Academia.

Nm. 65.Qu alboroto es este?

A l t o , 0,144; ancho, 0 , 1 9 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n oficial francs sentado ante una mesa, c o n una plu

m a en la m a n o , en actitud d e escribir. D o s mujeres en pri-
mer trmino h u y e n d e su lado en actitud desesperada, m e -
sndose l o s cabellos, y otras ms, en sucesivos trminos,
aumentan la confusin y el tumulto. D o s perros la dere-
c h a q u e ladran aullan, completan la composicin.

Ignoro el significado de esta lmina; y no puedo suponer

qu se refiere el autor.
Entre las antiguas pruebas: el primer estado, antes de todo
nmero; el segundo con el 6 5 que hoy lleva: ambos aguas fuer-
tes puras. L a s modernas tienen aguadas de tinta.
 395

Nm. 66.Extraa devocin!

A l t o , 0,151; ancho, 0 , 1 9 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n g r u p o de gentes arrodilladas, inclinadas c o n fervorosa

reverencia, dndose g o l p e s de p e c h o , en t a n t o q u e pasa
un asno, q u e conduce una urna d e cristal, dentro d e la cual
se v e acostada una g r o t e s c a i m a g e n cuerpo d e santo.

E l fondo de agua tinta.

Las antiguas pruebas tienen ligeras manchas de agua tinta
en los trajes de las figuras del primer trmino. E l cielo y las lu-
ces obsrvanse blancos.
H a escrito, sobre esta lmina, Mlida: Goya, desprovisto de
fe y de creencias religiosas, deba encontrar extraas, si no ridi-
culas, todas las formas pblicas y solemnes de acudir implorar
el auxilio del Todopoderoso; y de aqu la forma grotesca en que
las presenta, siquiera un poco embozadas por temor la poca.

Nm. 67.Esta no lo es menos.

Alto, 0,145; ancho, 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte y agua tinta.

Unos d e v o t o s cofrades c o n d u c e n echada sobre sus hom-

bros una V i r g e n d e los Dolores. Arrodllanse las gentes al
s o n d e una campanilla q u e t o c a u n o d e l o s que la llevan.
M s lejos se v e otra V i r g e n conducida tambin en brazos.

Nos parecedice el comentarista de los Desastres de la Gue-

rraque al presentar G o y a la procesin de la manera que lo
ha hecho, ha sido movido no slo del deseo de justificar la leyen-
da, sino para dar lugar con la colocacin de la Virgen que se
vean los cuatro palos sobre que se coloca el vestido, y manifes-
tar as como desprovisto de sentido, el rendir culto un pedazo
de madera. Para quien como Goya, en la imagen no v e ms que
la materia y no lo que representa, es verosmil esa manera de
pensar.
 396

E n las antiguas pruebas de artista, los claros de la composi-

cin se destacan con pureza y exactitud, no habiendo recibido
todava las modernas aguadas de tinta. E l nmero actual lo lle-
van tambin las estampas de los tiempos del autor.

N m . 68. - O-u l o c u r a !

A l t o , 0 , 1 3 5 ; ancho, 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte y a g u a tinta.

C u a d r o s d e devocin, esculturas sagradas, ex-votos y

otros o b j e t o s d e iglesia se v e n a m o n t o n a d o s en el suelo
la derecha d e la estampa. E n el lado opuesto un montn
de c a b e z a s fantsticas y ridiculas, una descarnada calave-
ra y a l g n o t r o objeto. E n el centro, en primer trmino,
la figura d e un fraile en una posicin g r o t e s c a .

Difcil es interpretar con exactitud el asunto; pero visible la

forma soez con que el autor ha querido representar su desprecio
hacia el culto y sus ministros.
Las pruebas antiguas diferncianse muy poco nada de las
modernas aguas fuertes.

N m . 6 9 . N a d a . E l l o dir.

A l t o , 0 , 1 4 2 ; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

Un espectro c o n la mitad de su cuerpo fuera d e la

t u m b a , tiene en su huesosa m a n o derecha un lpiz, con el
q u e escribe en una hoja la palabra nada. Fantasmas de
formas indecisas y caprichosas bullen alrededor d e la des-
carnada c a b e z a , inspirndole un aliento de muerte. O t r o s
endriagos y seres fantsticos forman un g r u p o m s lejano,
y uno d e estos fantasmas tiene unas balanzas, c u y o s plati-
llos estn v o l c a d o s .

Laurent Matheron nos ha referido, propsito de este asunto,

tratado por Goya, una ancdota ms menos verdica. Sea ello
lo que quiera, es indiscutible que la presente estampa de la colee-
 397
cin, ofrece tm testimonio del talento de G o y a , invadido por
el filosofismo enciplopedista de su siglo, descredo impo.
En cuanto al efecto que la obra produce no puede ser
ms completo: la siniestra atmsfera, la podrida boca del cad-
ver carcomida de gusanos, los huecos ojos de la calavera, que no
ven lo que escribe con seguro pulso la descarnada mano, con-
tribuyen al sentimiento de asombro y misterio que nace en el
nimo de quien contempla esta lmina.
E l agua fuerte en sus diversas aplicaciones es el procedimien-
to empleado en su ejecucin, con ligersimos toques de agua
tinta.Las antiguas pruebas carecen de margen, llevan el n-
mero 6 6 grabado en el ngulo inferior izquierdo, y presentan los
toques de agua tinta. E n las modernas estampas se ha limpiado
algo el cobre alrededor, fin de obtener una pequea margen;
subsiste el nmero antiguo y carece del nmero de orden que le
corresponde en la serie de la Academia.Monsieur Lefort
nota que la inscripcin ha sido tambin modificada; pues en el
ejemplar de Cean se lee: Nadal Ello lo dice...

N m . 7 0 . N o s a b e n el camino.

A l t o , 0,149; a n
c h o , 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

U n a larga fila d e frailes, clrigos y g e n t e d e curia, uni-

dos entre s p o r u n a l a r g a cuerda atada al cuello d e c a d a
cual, v a n cabizbajos p o r una tortuosa senda, abierta entre
las quebradas d e un spero c a m i n o .

Regularmente indicara el camino del presidio, donde, se-

gn Goya, deberan estar personas, hacia las que tena tanta
aversin. Respecto los de iglesia, y a sabemos por qu, por
su falta de creencias. En cuanto la curia, haba heredado sin
duda la antigua y tradicional antipata que la profesaban la ge-
neralidad de los espaoles, antipata de que nuestra literatura
ofrece tan varias infinitas pruebas. Esto dice el Sr. M l i d a .
Lefort explica la lmina de la siguiente manera: Estamos evi-
dentemente en 1814. Fernando V I I , reina en Espaa, L a
 39?
obra liberal de las cortes de Cdiz ha sido anulada, y aquellos
que tuvieron parte, en ella van sufrir el cautiverio el cala-
bozo.
H a sido mordido por el cido varias veces el cobre, que se v e
algo deteriorado, en las modernas estampas. L o s vestidos de
varios personajes estn trabajados con la punta seca. Este pro-
cedimiento auxiliar no fu usado en las antiguas pruebas, las
cuales ofrecen el fondo de la lmina y las luces perfectamente
blancos.

Nm. 71. Contra el bien general.

Alto, 0,149; ancho, 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte y agua tinta.

S e n t a d o e n una silla m o s c o v i a est un anciano, encorva-

d o s o b r e un g r u e s a y apaisado libro q u e tiene s o b r e sus ro-
dillas, en el cual escribe. T i e n e p o r orejas d o s alas d e mur.
c i l a g o extendidas; viste una larga tnica; y armados p o r
largas y c o r v a s uas d e buitre tiene las manos y l o s pies
(estos descansan sobre una e s f e r a ) . A l o lejos algunas figu-
ras c o n los brazos e x t e n d i d o s y la atencin puesta en el
principal personaje.

E l autor aludi algn alto personaje de su tiempo, re-

presentndolo en caricatura y censurando la vez alguna cruel
disposicin que sali de su cerebro, funesto como el murcila-
go, cruel y sanguinario como el buitre.
Esta lmina y casi todas las siguientes, tendran ms adecua-
do sitio en los Caprichos en los Proverbios, que en la presente
serie.
Las antiguas pruebas carecen de la aguada de tinta uniforme
que en las modernas estampas se observa.

Nm. 7 2 , L a s resultas.

Alto, 0,145; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n cadver, envuelto en su sudario, y a c e en tierra. V u e

 399

lan p o r el aire sinnmero d e vampiros. U n o d e e s t o s , p o s a -

d o sobre el m u e r t o , c h u p a la sangre d e su cuerpo.

E s el mismo personaje que contra el bien general enderezaba

sus acciones, el cual viendo la nacin espaola agonizante, con-
tribua su completa ruina, secundando el cmulo de azarosas
circunstancias que sobre ella pesaban.
E l fondo es de agua tinta. L a s antiguas estampas son aguas
fuertes puras.

Nm. 73.Gatesca pantomima.

A l t o , 0,155; ancho, 0 , 1 9 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n b u h o a v e d e rapia se acerca v o l a n d o un g a t o que

p e r m a n e c e e c h a d o sobre unas gradas. D e l a n t e se v e d e ro-
dillas inclinado respetuosamente, c o n las m a n o s unidas y
la c a p u c h a d e sus hbitos sobre la c a b e z a , un fraile d e la
orden d e S a n F r a n c i s c o . E n el f o n d o u n a apiada m u c h e -
dumbre.

A l g n personaje muy adulado de sus contemporneos, que

adoleca de los rasgos caractersticos de la raza felina, es acaso
el representado por Goya.
E l fondo es de agua tinta. L a s antiguas pruebas son aguas
fuertes puras.

N m . 7 4 . E s t o es lo peor.

A l t o , 0,151; ancho, 0 , 1 9 4 . A g u a fuerte y agua tinta.

Un lobo s e n t a d o sobre sus p a t a s traseras escribe en

un papel: misera humanidad la culpa es tuya... U n fraile
arrodillado sostiene el tintero. M u l t i t u d d e e x t r a v a g a n t e s
figuras les rodean.

E l fondo es de agua tinta. L a s estampas antiguas son aguas

fuertes puras.
 400

N m . 7 5 . F a r n d u l a de c h a r l a t a n e s .

Alto, 0,149; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o n j u n t o d e frailes c o n c a b e z a s d e asno, d e l o r o y de
cerdo.

L a s antiguas pruebas han sido ejecutadas con la ayuda del

agua tinta en el terreno y en las figuras del segundo trmino.

Nm. 7 6 . E l buitre carnvoro.

A l t o , 0,156; ancho, 0 , 1 9 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n a m u c h e d u m b r e de h o m b r e s , mujeres y clrigos p e r -
siguen un g i g a n t e s c o buitre, sin c o l a y con las alas cortadas,
q u e h u y e perezosamente. E n la lontananza a l g u n o s solda-
d o s franceses, vueltos de espalda.

G o y a ha querido representar la salida del intruso de nuestra

Pennsula, el guila napolenica despus de su campaa con-
tra nuestros antepasados.
Las lminas antiguas son aguas fuertes puras, y el fondo
lo tienen blanco. Las modernas se ven con el fondo cubierto por
el agua tinta,

Nm. 7 7 . Q u e se rompe la cuerda.

Alto, 0,153; ancho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte y agua tinta.

A presencia d e una numerossima concurrencia, que se

agita y v o c e a , d a n z a s o b r e una a n u d a d a cuerda floja un
h o m b r e q u e v i s t e tnica y m a n t o .

E l protagonista de la composicin es el rey Jos. Aydame

interpretar verazmente esta agua fuerte, el dibujo de ella, origi-
nal de Goya, que he visto en la coleccin Carderera. E n l, la
figura lleva cubierta la cabeza con tres coronas, alusin bien
clara del emperador, su hermano. Los nudos de la cuerda in-
 401

dican las derrotas sufridas por el ejrcito francs, y la muche-

dumbre, que grita y se regocija, representa el valiente pueblo
espaol, que espera que el volatinero d pronto el apetecido
tumbo.
E l dibujo de esta lmina es muy flojo y abunda en correc-
ciones y arrepentimientos fatales. Los retoques han afeado el
grabado, en el que el autor ha usado del bruidor. Tiene fondo
de agua tinta y aguada de cido.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, con el fondo
completamente blanco.

N m . 7 8 . S e defiende bien.

A l t o , 0,157; ancho, 0 , 2 0 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n c a b a l l o se defiende c o c e s y m o r d i s c o s d e una m a -
nada d e l o b o s q u e le atacan. A la derecha varios perros
mastines, al parecer a t a d o s , p o r l a impasibilidad q u e mues-
tran ante la lucha.

E l fondo es de agua tinta. N o as en las antiguas pruebas, en

que aparece blanco, siendo aguas fuertes puras.

Nm. 79.Muri la Verdad.

A l t o , 0,144; ancho, 0 , 1 7 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n a j o v e n , c o r o n a d a d e laurel y vistiendo una levsima

tnica q u e descubre su seno, e c h a d a en tierra. S u cuerpo
muerto, e n estado d e catalepsia, despide luminosos res-
plandores. D e t r s d e ella un o b i s p o vestido d e pontifical. A
la derecha d e ste, varios frailes regocijados, c o n palas y
azadones dispuestos c a v a r la sepultura d e la difunta. A la
izquierda u n a mujer s e n t a d a en el suelo en a d e m n d e
desesperacin, cubriendo c o n una d e sus m a n o s el rostro
anegado en lgrimas. E s l a justicia, p o r q u e en su diestra
tiene u n a balanza. U n g e n t o n u m e r o s o o c u p a el fondo.
Sin disputa, alude esta estampa la abolicin de la Consti-
26
 402

tucin de Cdiz y la intransigente reaccin absolutista, con

que Fernando V I I inaugur la segunda poca de su reinado, pa-
gando muchos con la prisin el destierro los heroicos servi-
cios que prestaban por la independencia de su patria y por la
libertad de su Soberano.
E l fondo de agua tinta en las estampas modernas, no existe
en las antiguas.

Nm. 8o.Si resucitar?

Alto, 0,145; ancho, 0 , 1 8 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a misma j o v e n muerta d e la anterior lmina, c u y a ca-

b e z a y cuerpo se v e d e entre la tierra que la cubre, des-
prende m s resplandores t o d a v a que antes, pesar d e que
un b u e n nmero d e frailes y fantasmas a r m a d o s de palos,
m a z a s y libros, descargan sobre ella terribles g o l p e s p a r a
hundirla.

U n testimonio ms es esta lmina de las ideas que G o y a tena

sobre los frailes, hacindolos enemigos de la verdad y de la ci-
vilizacin. G o y a retrataba (triste es confesarlo) la infausta poca
del regreso de Fernando V I I y la terrible ignorancia del clero
de entonces.
E l grabado est ayudado de aguadas de cido y de tinta. E n
las antiguas piezas los claros, aunque algo manchados por el agua
tinta, son muy perceptibles y limpios.

Nm. 8i.Fiero monstruo.

Alto, 0,151; ancho, 0 , 1 9 4 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n e n o r m e animal c o n c a b e z a d e g a t o , d e v o r a n d o seres
humanos.

Esta lmina y la siguiente no estn incluidas en la moderna

tirada de la Academia; pero son el remate de la coleccin de
los Desastres de la Guerra.En el ejemplar que perteneci
Cean Bermdez existen, con los epgrafes que al pie escribi con
 403
lpiz el mismo Goya, que son los que y o copio. Monsieur Paul
Lefort tuvo la dicha de encontrar estos dos cobres.
L a energa del dibujo es una cualidad digna de notarse; y la
belleza de la ejecucin del grabado.

Nm. 82. E s t o es lo verdadero.

Alto, 0,152; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

Iluminada p o r un sol radiante destcase la figura d e una

j o v e n , c o r o n a d a d e laurel y v e s t i d a d e u n a larga tnica y
d e u n m a n t o , q u e c a e grandes pliegues hasta el s u e l o .
E s l a Verdad, q u e G o y a nos presenta muerta para el mun-
d o en l o s nms. 7 9 y 8 0 . D i c h a j o v e n tiene su m a n o dere-
cha a p o y a d a en la espalda d e un h o m b r e inculto, d e l u e n -
g o s c a b e l l o s y barba, d e teida t e z p o r el calor y el sol, d e
e n c o r v a d o cuerpo p o r el trabajo, y q u e , en su m a n o dere-
cha, sostiene un p e s a d o a z a d n . L a j o v e n parece q u e le ha-
bla, y c o m o q u e le indica con su izquierda el felicsimo t r -
mino d e los afanes d e l a laboriosidad. S o b r e el suelo una
cesta llena d e flores y d e frutos. U n cordero p a r e c e cobi-
j a r s e bajo el m a n t o d e la figura. M s lejos un rbol c a r g a d o
de frutos.

E n el fondo tiene ligeras aguadas de tinta.

H a sido reproducida sin carcter en la obra de Marte: Goya,
sa vie, etc., por un grabado en madera.
E l asunto de la estampa no puede ser ms simptico. Goya
termin con tan bellsima alegora los Desastres de la Guerra,
alegrando el espritu ante el smbolo de la paz y de la prosperi-
dad de nuestra patria, en una serie cuyo primer grabado era un
lgubre y siniestro emblema.
 404

LA TAUROMAQUIA

N m . i . M o d o con que los antiguos espaoles

c a z a b a n l o s t o r o s c a b a l l o e n el c a m p o .

A l t o , 0,2x0; ancho, 0,310.

L a fiera tiene en las astas un l a z o , q u e por uno d e sus

e x t r e m o s est a m a r r a d o en un t r o n c o d e r b o l c o r t a d o , y
p o r el otro en m a n o s d e un h o m b r e q u e h a y detrs, c o m o
esforzndose en sujetar al toro. H o s t i g a n d o este con una
g a r r o c h a pica q u e c o n las dos m a n o s sostiene, se halla
la izquierda, m o n t a d o sobre su c a b a l l o , otro h o m b r e q u e
v i s t e zamarra y calzones d e piel, calza sandalias d e pastor
y l l e v a la c a b e z a una boina c o n borla. M s all, en pie,
otra figura.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col., Card.

N m . 2 . O t r o m o d o de c a z a r pie.
A l t o , 0,200; ancho, 0,310.

A c o s a d a p o r d o s h o m b r e s q u e c l a v a n sus g a r r o c h a s en
l o s costados d e la fiera, se halla sta c o n el h o c i c o en tie-
rra y d o b l a d a una d e las p a t a s delanteras, p u g n a n d o c o n la
otra y las d e detrs p o r reponerse y alcanzar la huida. E s -
t n las dos figuras en actitud de hacer g r a n d e esfuerzo, con
las d o s m a n o s a p o y a d a s en las picas. V i s t e n trajes d e pieles
y cuero. E n el fondo a l g u n o s rboles.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

 405

Nm. 3.

Los moros establecidos en Espaa, prescindiendo

de l a s s u p e r s t i c i o n e s de s u A l c o r n , a d o p t a r o n esta
caza y arte, y lancean u n toro en el campo.
Alto, 0,200; ancho, 0,315.

Hllase en el centro el toro con el cuerpo atravesado

p o r una lanza, q u e a c a b a d e clavarle un m o r o , cado, del
caballo q u e m o n t a b a , los pies de la fiera. T r e s c o m p a e -
ros de lidia, a r m a d o uno d e ellos con una g u m a y otro
c o n una lanza, p r o c u r a n distraer la fiera, c o l o c a d o s al l a d o
o p u e s t o del en q u e y a c e e l p i c a d o r lanceador ecuestre.
E l c a b a l l o herido s e r e v u e l v e la derecha. L l e v a n los m o -
ros sendos calzones largos, t u r b a n t e , chaquetilla torera
y faja.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

y otra prop. del Sr. Lefort, tirada en papel con la marca
Serra.

Nm. 4.Capean otro encerrado.

A l t o , 0,200; ancho, 0,308.

T r e s m o r o s , vestidos c o m o los de la p r e c e d e n t e estam-

p a ; uno la d e r e c h a en cuclillas, con los brazos extendi-
d o s , queriendo llamar la atencin del t o r o ; otro en el cen-
tro con la c a p a sobre los h o m b r o s , a p o y a d o en su pierna
izquierda, y la mirada fija, en el animal; y el tercero d e es-
palda, sostenido el a l b o r n o z con sus d o s m a n o s p o r d e t r s ,
l l a m a n d o d e esta suerte la atencin de la fiera. E n u l t i m o
trmino se divisa un enmaderado, en el q u e se perciben las
figuras d e m o r o s espectadores.
 406

Nm. 5.El animoso moro Gazul es el primero que

lance toros en regla.

Alto, 0,205; ancho, 0,310.

V i s t i e n d o el mismo traje q u e los precedentes, montado

en un brioso caballo, atraviesa, con una lanza manejada c o n
sus dos manos, desde la cruz al vientre, al t o r o , que le aco-
m e t e enfurecido.

U n a prueba de agua fuerte pura, sea del primer estado, en

la coleccin de Mr. Galichon, de Pars.

Nm. 6.Los moros hacen otro c a p e o en plaza

con su albornoz.

Alto, 0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 8 .

U n m o r o , c o n la c a p a sostenida c o n sus d o s m a n o s p o r
d e t r s y arrastrando en la arena, cita al t o r o , q u e est la
derecha d e la lmina. D e t r s del lidiador un compaero
p l a n t a d o , fijo en la fiera, c o n la c a p a pendiente d e sus h o m -
bros y sujeta la cintura c o n l o s b r a z o s . E n ltimo trmi-
n o una e m p a l i z a d a en la q u e se v e n d o s m o r o s espectadores.

Dos pruebas del primer estado: una en la coleccin Card. y

otra en la de Mr. Galichon.

Nm. 7.Origen de l o s a r p o n e s banderillas.

Alto, 0 , 2 0 0 ; ancho, 0 , 3 1 6 .

A la d e r e c h a el t o r o p l a n t a d o , fijndose en un m o r o l i -
diador, q u e en su m a n o izquierda tiene la c a p a llamando la
atencin d e la fiera, y en su diestra una terrible flecha al-
z a d a en a l t o , c o n l a q u e a m e n a z a al t o r o . E n s e g u n d o tr-
m i n o , la izquierda, o t r o s d o s m o r o s , el uno cubierto c o n
 407

la c a p a y a l g o inclinado hacia adelante. E n ltimo, e m p a l i -

lizada que resguarda los que presencian la lidia.

Nm. 8.Cogida de u n m o r o estando en la plaza.

Alto, 0,205; ancho, 0,317.

Auxiliado por uno d e l o s lidiadores, que tiene sujeto al

toro, c o n su m a n o izquierda, d e un asta, y le amenaza c o n
un arpn que tiene en la diestra, est encunado un m o r o ,
v u e l t a su c a b e z a hacia el que mira la lmina.

E n segundo trmino dos figuras.

N m . 9 . U n caballero e s p a o l m a t a u n toro
d e s p u s d e h a b e r p e r d i d o el c a b a l l o .

Alto, 0,201; ancho, 0,312.

U n h o m b r e ridiculamente vestido, turbante adornado d e

plumas, chaquetilla corta, s o b r e la q u e cifle faja, pantaln
estrecho y b o t a estrafalaria, c o n g r a n d e s espuelas, clava
hasta la cruz su espada en el morrillo d e la fiera, que est
sentada en la arena. M s all, tambin sotjre la arena, el
c a b a l l o herido y la lanza rota.

N m . 1 0 . C a r l o s V l a n c e a n d o u n toro en l a
plaza de Valladolid.

Alto, 0,201; ancho, 0,312.

M o n t a d o sobre un b r i o s o c a b a l l o , y a p o y a n d o fuerte-
m e n t e en su p e c h o la l a n z a , la c l a v a en la cruz d e la fiera
que le a c o m e t e furiosa. V i s t e traje igualmente estrafalario
que el anterior, adornan su p e c h o dos bandas cruzadas, y
p e n d e de su cuello una medalla.

U n a prueba del primer estado en la coleccin de Mr. Paul

Lefort.
 408

N m . i . E l Cid C a m p e a d o r l a n c e a n d o otro toro.

A l t o , 0,216; ancho. 0,315.

C o n traje parecido al del anterior, sin las b a n d a s y c o n

una capilla corta, pendiente d e los hombros, cabalgando
en brioso caballo, atraviesa el caballero, c o n una t r e m e n d a
lanza, al t o r o , q u e furioso le a c o m e t e .

U n a prueba del primer estado en la coleccin Lefort.

Nm. 12.Desjrrete de l a c a n a l l a con l a n z a s ,

medias lunas, banderillas y otras armas.

A l t o , 0,209; ancho, 0,312.

A la derecha tres figuras a m e n a z a n al t o r o q u e , en el

centro de la e s t a m p a , se fija en este g r u p o . T e n d i d o s en
el suelo d o s h o m b r e s cerca de la fiera. E n s e g u n d o y lti-
m o trmino cuatro figuras.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

Nm. 13.Un. caballero espaol en plaza quebrando

rejoncillos s i n a u x i l i o de los c h u l o s .

Alto, 0,203; ancho, 0,307.

S o b r e un b r i o s o caballo, v e s t i d o c o n traje d e c a r c t e r ,
est el caballero en actitud d e clavar el rejn al toro, que
corriendo v a acometerle. D e t r s d e la barrera de la plaza,
al fondo izquierdo, un g r u p o de g e n t e mirando.

U n a prueba de agua fuerte pura, sea del primer estado, en

la coleccin de Mr. Galichon.
 409

N m . 1 4 . E l diestrsimo estudiante de F a l c e s ,
embozado, burla a l toro c o n s u s quiebros.

A l t o , 0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 0 ,

C o n sombrero d e picador, envuelto en larga c a p a que

deja v e r las calzas negras y el z a p a t o c o n hebilla, el dies-
tro estudiante d a el quiebro la fiera, dejndola con el
h o c i c o en la arena. F o n d o : las barreras d e la plaza, y gen-
t e a g r u p a d a tras ellas.

N m . 1 5 . E l famoso Martincho poniendo

banderillas a l quiebro.

A l t o , 0 , 2 0 3 ; ancho, 0 , 3 1 2 .

E n el centro d e la lmina, c o m p l e t a m e n t e d e frente

quien la contempla, est el toro, en t a n t o q u e p o r su dere-
cha se acerca M a r t i n c h o c o n las banderillas en sus manos.
F o n d o : vallas d e l a p l a z a , c o n g e n t e detrs d e ellas a l a
derecha.

N m . 1 6 . E l m i s m o v u e l c a u n toro en l a p l a z a
de M a d r i d .

Alto, 0 , 2 0 5 ; ancho, 0 , 3 0 9 .

E n el centro d e la lmina el toro, q u e el diestro tiene aga-

rrado p o r su asta derecha y rabo, procurando c o n g r a n es-
fuerzo volcarle. A la derecha, dos figuras d e h o m b r e , e n p i e ,
e n v u e l t o s en largas capas, c o n el sombrero en la m a n o d e -
recha el q u e e s t delante, y cubierto el d e detrs.

U n a prueba del primer estado en la coleccin de M . Ph.

Burty.
 41 o

Nm. 17.Palenque de los moros hecho con burros

p a r a defenderse del toro embolado.

Alto, 0,188; ancho, 0,311.

E n t r e las astas del t o r o , p o r l o s aires, est uno d e los b o -

rriquillos; otro sentado, y tras d e l un m o r o que, c o n una
pica g a r r o c h a en sus manos, espera la fiera. M s lejos,
la derecha, o t r o d e l o s asnos en tierra; la izquierda, tres
m o r o s armados d e p i c a s a c o m e t e n una al t o r o p o r detrs.

U n a prueba del primer estado en la coleccin de M . Paul

Lefort.

Nm. 18.Temeridad de M a r t i n c h o e n l a p l a z a
de Z a r a g o z a .

Alto, 0,201; ancho, 0,312.

S e n t a d o en u n a silla, sujetos l o s pies p o r unas esposas,

esperando al t o r o c o n el e s t o q u e en la m a n o derecha y ci-
tndolo c o n el s o m b r e r o en la otra, hllase el clebre tore-
ro, en el m o m e n t o en q u e sale briosa la fiera d e su encie-
rro. A la izquierda la puerta d e l toril, abierta p o r el q u e la
tiene su c u i d a d o , q u e se v e e s c o n d i d o tras d e ella, y gentes
q u e c o n t e m p l a n la suerte d e t r s d e la barrera.

Nm. 19.Otra locura s u y a en la misma plaza.

Alto, 0,203; ancho, 0,316

E n c i m a d e una mesa cubierta c o n un p a o , a c a s o encar-

n a d o , q u e arrastra p o r la arena, est M a r t i n c h o sujetos sus
pies p o r unas esposas, c o n los b r a z o s e x t e n d i d o s en actitud
de saltar p o r cima del t o r o , q u e a c o m e t e , l l a m a d o sin duda,
p o r el color rojo d e l t r a p o . E n s e g u n d o trmino, l a dere-
cha, un g r u p o d e c u a t r o toreros: d o s d e ellos conversan,
 4ii
y tienen delante l o s otros d o s que, envueltos e n sus c a p a s
y c o n anchos sombreros en la cabeza, c o n t e m p l a n fijamen-
t e el arrojo del diestro. A la izquierda uno g a n a n d o la b a -
rrera. D e t r s d e sta los espectadores. F i r m a d o en el n g u -
lo inferior d e r e c h o . I 8 I J . Goya.
U n a prueba del primer estado en la coleccin de Mr. Gali-
chon. Otra del segundo en la de Mr. Burty.

N m . 2 0 . L i g e r e z a y a t r e v i m i e n t o de J u a n i t o
A p i a n i e n l a de Madrid.

A l t o , 0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 9 .

E l diestro d a l o q u e llama el salto de la garrocha, en e

m o m e n t o en q u e c l a v a d a la p i c a e n l a arena y el h o m b r e
en el aire describiendo y a el m e d i o crculo del salto, c h o c a
el animal c o n el testuz en el p a l o . V a l i d o s de la barrera se
v e n la izquierda los q u e presencian la lidia, algunos d e
ellos c o n quitasoles, y la derecha vacas las gradas del
tendido.

Nm. 21.Desgracias acaecidas en el tendido de l a

p l a z a de M a d r i d , y m u e r t e del A l c a l d e de Torrejn.

A l t o , 0 , 2 1 0 ; ancho, 0 , 3 1 7 .

R e p r e s e n t a la lmina d o s .compartimientos d e l tendido:

el d e la izquierda e s t v a c o , en el d e l a derecha h a salta-
d o el toro, y tiene a t r a v e s a d o y suspendido en sus astas
el c u e r p o del aludido alcalde, y su alrededor multitud d e
g e n t e s q u e h u y e n despavoridas, c a y e n d o unas encima d e
otras, a l g u n o s entre las patas d e la misma fiera: un h o m -
bre saltando el listn q u e separa en d o s secciones el t e n d i -
d o . A s o m a n d o la c a b e z a desde l a parte d e fuera d e la b a -
rrera un h o m b r e q u e mira fijamente la horrible desgracia.
Parece la fisonoma d e G o y a .
 412

N m . 2 2 . V a l o r v a r o n i l de l a c l e b r e Pajuelera
en la de Zaragoza.

Alto, 0,208; ancho, 0,308.

M o n t a d a horcajadas sobre una j a c a y c o n el traje d e

picador, est en actitud d e p o n e r una v a r a al t o r o . Detrs
de,l caballo un diestro defendiendo la jinete. Fondo: las
vallas d e la p l a z a c o n algunas g e n t e s que a s o m a n la ca-
beza.

U n a prueba del primer estado, en la B. N., de la col. Card.

Nm. 23.Mariano Ceballos, alias el I n d i o , m a t a el

toro desde su caballo.

Alto, 0,210; ancho, 0,315.

A caballo parado espera el diestro la a c o m e t i d a del

t o r o , para meterle, hasta la cruz, la e s p a d a p o r el l o m o en
el instante preciso. E s t el jinete inclinado s o b r e las astas
de la fiera, y sostenido c o n la m a n o izquierda al p o m o ele-
v a c i n anterior de la silla. E n s e g u n d o trmino o c h o lidia-
dores, casi t o d o s ellos en actitud d e auxiliar al p r o t a g o -
nista. A la derecha d o s , uno c o n la c a p a terciada c o n t e m -
p l a n d o la suerte. F o n d o : barrera y tendido con gran c o n -
currencia d e espectadores.

U n a prueba del primer estado en la coleccin de Mr. Paul

Lefort. Otra del segundo en la de Mr. Burty. E l primero de estos
coleccionistas posee tambin varias de este segundo estado,
(agua fuerte y agua tinta antes del nmero), entre las que se ob-
servan diferencias dignas de estudio, en el uso del agua tinta.
 413

Nm. 24. E l m i s m o Ceballos montado sobre otro

toro quiebra rejones en la plaza de Madrid.

Alto, 0,205; ancho, 0,313. - '

E l t o r o en el q u e v a m o n t a d o C e b a l l o s , d a n d o un salto,
se a b a l a n z a encima del d e lidia, q u e le espera de frente.
Lleva silla de picador, sujeta c o n cincha, b a t i c o l a y pre-
tal. E l j i n e t e est sostenido c o n sus d o s m a n o s la parte
anterior d e la silla, y descansan sus pies en estribos v a q u e -
ros. L l e v a al lado d e r e c h o d e la faja el rejoncillo.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

Nm. 2 5 . E c h a n perros al toro.

Alto, 0,208; ancho, 0,313.

T r e s perros h a c e n presa en el t o r o , q u e se revuelve con-

tra ellos; o t r o s d o s se abalanzan hacia la fiera, y otro est,
m s la derecha, c o m o herido s o b r e la arena, p e r o q u e -
riendo dirigirse al t o r o . E n s e g u n d o trmino un alguacil
d e espaldas en su c a b a l l o g a l o p e corto.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

N m . 2 6 . C a d a de u n p i c a d o r de s u caballo
debajo del toro.

Alto, 0,201; ancho, 0,310.

Tendido b o c a arriba, el picador, en la arena, tiene e n -

tre sus piernas una d e las p a t a s delanteras del t o r o , el cual
a c o m e t e furioso al c a b a l l o , q u e en tierra sirve de defensa
un diestro, q u e procura a h u y e n t a r al animal con la p i c a del
jinete. D o s toreros al lado miran con ansiedad la situacin
del picador. O t r o intenta con su c a p a distraer al animal d e
 4H
su feroz tarea con el d e s v e n t u r a d o rucio.Fondo: tendi-
d o de l a plaza c o n g e n t e la derecha.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

Nm. 2 7 . E l clebre F e r n a n d o del Toro,

barilarguero, obligando la fiera con su garrocha.

Alto, 0.204; ancho, 0,320.

Est el picador, s o b r e su j a c a , citando con la v a r a al

t o r o que, t a m b i n p a r a d o , mira fijamente el caballo. D e -
trs, y al lado d e r e c h o d e ste, tres toreros la defensa
- del jinete. A la izquierda, en segundo trmino, un picador
sin v a r a (la cual est en la arena) y sin s o m b r e r o , caballo
corriendo. D o s diestros procuran detenerlo. M s la iz-
quierda otro caballo en el suelo. F o n d o : el tendido y la
barrera d e la p l a z a , en c u y o escaln se v e n d o s figuras
d e toreros, una sentada y otra a p o y a n d o uno de sus pies
en l, n o m s que m a n c h a d a s , por cierto.

Pruebas del primero y segundo estado en la coleccin de M .

P. Lefort.

N m . 2 8 . E l e s f o r z a d o R e n d n p i c a n d o u n t o r o , de
c u y a s u e r t e m u r i e n l a p l a z a de M a d r i d .

Alto, 0,208; ancho, 0,312.

E s t representado c l a v a n d o la pica en el cuello del toro,

q u e , h i n c a n d o su asta derecha en el p e c h o del c a b a l l o , l o
a l z a en alto. C u a t r o diestros detrs estn la defensa del
jinete. O t r o picador, c o n el c a b a l l o p a r a d o y descansando
la pica en tierra, espera su turno v i e n d o la suerte. A la
izquierda o t r o torero e c h a n d o su c a p o t e al animal. V a r i o s
diestros suben la barrera la derecha, que e s el ltimo tr-
 415
mino c o n el t e n d i d o d e la p l a z a . F i r m a d o en el n g u l o in-
ferior d e r e c h o : Goya.
U n a prueba del segundo estado, en la coleccin de M . Lefort.

Nm. 29.Pepe-Illo haciendo el r e c o r t e a l toro

Alto, 0,203; ancho, 0,313.

Con la c a p a sobre sus h o m b r o s , m u y inclinado hacia

adelante, d a el diestro c o n la montera, q u e lleva en su m a -
no izquierda, casi en el h o c i c o del t o r o , el cual se revuel-
v e furioso, sin duda p o r las banderillas q u e l l e v a al l o m o .
A la izquierda un t o r e r o e m b o z a d o . A la derecha un g r u p o
de cuatro; u n o , c o n los brazos e x t e n d i d o s , dirgese hacia
el animal para ponerle un p a r d e banderillas. M s lejos d o s
picadores, el u n o c o m o d e s m o n t a n d o del caballo herido, el
o t r o d e espalda, c a b a l l o , c o n su pica a l z a d a y a p o y a d a en
la arena. E n ltimo trmino la barrera y el tendido.

U n a prueba del primer estado en la coleccin Lefort. V a fir-

mada en el ngulo inferior derecho: Goya. H a desaparecido en
las pruebas posteriores la firma bajo los toques de agua tinta.
Mr. Galichon posee otra prueba del primer estado. D e l segundo
pertenecen, tambin, Mr. Paul Lefort, diversas pruebas que se
distinguen entre s por los distintos tonos, que daba el maestro
con el agua tinta, para obtener el efecto que se propona.

N m . 3 0 . P e d r o R o m e r o m a t a n d o toro parado.

Alto, 0,209; ancho, 0,308.

E s t en actitud d e abalanzarse s o b r e el t o r o , c o n el e s t o -
q u e convenientemente dispuesto, y llamando c o n la muleta
m u y baja la atencin d e l a fiera. P r o t e g i d o s p o r la barrera
algunos diestros miran la suerte; u n o est caballo sobre
la valla.
 4i6

Nm. 31.Banderillas de fuego.

A l t o , 0,212; ancho, 0,321.

E n el centro el t o r o c o n un p a r d e banderillas d e fue-

g o en el l o m o , c u y o humo visiblemente el artista imit
c o n la a y u d a d e l a g u a tinta. D i r i g i n d o s e h a c i a l a n e r a , p o r
la derecha, un torero c o n o t r o p a r alzadas en alto. C e r c a ,
un g r u p o d e tres diestros; d o s conversan llevando las c a p a s
sobre sus h o m b r o s , el otro est u n p o c o separado, c o n el
c a p o t e sobre sus d o s brazos. A la izquierda d e l t o r o un ca-
p e a d o r c o n la c a p a e x t e n d i d a y sujeta c o n sus d o s m a n o s .
M s all un banderillero, y la derecha d o s p i c a d o r e s .
F i r m a d o en el n g u l o inferior d e r e c h o : Goya, 1815.

Diversas pruebas del segundo estado en la coleccin Lefort.

Dos los dos lados d e una misma hoja. T o d a s en papel con la
marca Serra.

Nm. 32.Dos grupos de picadores arrollados de

seguida por un solo toro.
Alto, 0,203; ancho, 0,310.

A la izquierda d o s figuras c o n d u c e n u n o d e l o s picadores,

c u y o caballo q u e d a tendido en la arena, y en el c e n t r o el
t o r o tiene c l a v a d a s sus astas e n un c a b a l l o casi e n tierra,
c u y o jinete, sostenido p o r d o s toreros, hinca c o n fuerza la
pica e n la fiera. A l a derecha y a c e otro caballo; y d o s t o r e -
ros corren h a c i a el t o r o . E l tendido como ltimo tr-
mino.

U n a prueba del segundo estado en la coleccin Lefort.

 417

N m , 3 3 . L a d e s g r a c i a d a m u e r t e de Pepe-Dio
e n l a p l a z a de M a d r i d .

A l t o , 0 , 2 0 1 ; ancho, 0 , 3 0 5

E s t el infortunado Jos D e l g a d o tendido en la arena, a g a -

rrando c o n sus d o s m a n o s el asta derecha del t o r o , q u e l o
r e c o g e d e manera t a n horrible. E n v a n o procura llamar la
atencin d e la fiera un capeador c o l o c a d o la izquierda.
F o n d o : la barrera, c o n algunas g e n t e s detrs y sobre ella.

N m . 3 4 , V a r i a n t e d e l a p l a n c h a 24.

Alto, 0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 3 .

U n diestro m o n t a d o sobre un t o r o , y c o n una banderi-

lla en la m a n o , se dispone clavarla en el cuello del d e
lidia. A la izquierda, toreros corriendo. F o n d o : las vallas
y el tendido d e la plaza, o c u p a d o p o r la multitud.

U n a prueba de agua fuerte pura en la B. N., de la coleccin

Carderera, y otra propiedad de Mr. Galichon.

Nm. 35.Una novillada.

A l t o , 0 , 2 1 4 ; ancho, 0 , 3 1 8 .

D o s jinetes m o n t a n d o d o s asnos e n g a n c h a d o s una ber-

lina pican un toro, q u e c l a v a sus astas en el vientre d e una
d e l a s caballeras. A l g u n o s otros lidiadores encaramados
s o b r e la berlina, ocultos tras ella, tienen en sus m a n o s
banderillas. Inclinado sobre una d e las p u e r t a s , un t o -
rero intenta picar al t o r o c o n una banderilla. A la derecha,
en la p l a z a un g r u p o d e lidiadores, y al fondo las barreras
y tendidos.

U n a prueba de agua fuerte pura en la col. Carderera, hoy

del Estado.

27
 4i8

Nm. 36.

Alto, 0,2x0; ancho, 0,325.

U n torero l l e v a n d o en su m a n o izquierda, guisa de

m u l e t a , un sombrero d e picador, dispnese m a t a r un t o -
r o q u e est ante l. A la izquierda d o s lidiadores envueltos
en sus capas v a n dar vuelta al toro: tras d e ellos, caballos
sobre la arena. Hacia el fondo un g r u p o rodea un torero
herido: d o s picadores caballo descansan en sus p i c a s . A
la derecha, hacia la barrera, un caballo abandonado. Fon-
d o : las vallas y t e n d i d o d e la plaza.

U n a prueba de agua fuerte pura en la B. N., de la colee. Card.,

y otra propiedad de Mr. Galichon.

Nm. 37.

Alto, 0,2x7; ancho, 0,322.

U n toro ha atravesado con una d e sus astas la pierna

d e un lidiador, y tiene ste suspendido en el aire, c a b e z a
a b a j o , el cual se esfuerza p o r agarrarse fuertemente al p e s -
c u e z o del animal. U n p i c a d o r corre g a l o p e por la derecha
hacia el t o r o ; y l o lejos tres toreros se separan horrori-
zados. A la izquierda un diestro intenta llamar la atencin
d l a fiera c o n a y u d a d e su capa, la v e z q u e un banderi-
llero la h o s t i g a para obligarla v o l v e r s e . E n la p a r t e infe-
rior de la plancha, la derecha, firmado: Goya.

U n a prueba de agua fuerte con ayuda de agua tinta, en la

B. N., de la colee. Card.

Nm. 38.

Alto, 0,206; ancho, 0,318.

U n t o r o tiene suspendido en sus astas p o r el p e c h o un

 419
t o r e r o que parece cadver. A la derecha un picador pica
el toro; ms lejos un g r u p o de diestros, u n o s c o n sus ca-
pas, y otros, con la a y u d a d e garrochas, amenazan la
fiera intentan obligarla que deje el cuerpo del infortuna-
d o discpulo de R o m e r o Costillares. E n el fondo otros
dos toreros; uno d e ellos cubierto el rostro con sus m a n o s .

Dos pruebas de agua fuerte y agua tinta, en las dos caras de

un mismo pliego en la B. N., de la col. Card.

Nm. 39.Variante d e l a p l a n c h a 25.

E n medio de la arena, el t o r o lucha c o n los perros que

le atacan. A la derecha, el alguacil caballo sale d e la pla-
za; la izquierda, un g r u p o d e toreros y espectadores.

U n a prueba en la col. Galichon.

Nm. 40.Variante d e l a p l a n c h a 18.

Alto, 0,215; ancho, 0,320.

E n m e d i o d e la p l a z a un torero s e n t a d o en una silla, su-

j e t o s los pies p o r unos grillos y en la m a n o izquierda la m u -
leta, se d i s p o n e matar un toro que est parado delante
d e l, A l fondo, e s p e c t a d o r e s .

Dos pruebas en la coleccin de Mr. Lefort; la una de agua

fuerte pura; la otra con mezcla de agua tinta.

N m . 4 1 . L o s cinco toros.

Alto, 0,212; ancho, 0,326.

C i n c o t o r o s en diversas posiciones.
Pertenece esta plancha, de la cual acaso no se haya hecho
ninguna prueba, D . E . Lucas.Pars.
 420

LOS PROVERBIOS

Nm. i.
A l t o , 0 , 2 1 3 ; ancho, 0 , 3 2 3 .

S e i s mujeres vestidas d e majas, mantean d o s peleles. F i r -

m a d o en el lado derecho inferior: Goya.

Nm. 2.

A l t o , 0 , 2 1 9 ; ancho, 0 , 3 2 1 .

A n t e la presencia d e un c o l o s a l fantasma, e n v u e l t o en
u n a s b a n a lienzo q u e le cubre t o d o el c u e r p o y cabeza,
h u y e d e s p a v o r i d o un n u m e r o s o ejrcito. E n primer trmi-
n o , v a r i o s s o l d a d o s , posedos d e l p n i c o , c a e n y tropiezan
los pies del g i g a n t e . E l resto corre l o lejos. U n gran
r b o l c o r t a la m o n o t o n a del cielo, cubierto d e estrellas.

Es acaso el ejrcito que huye el ejrcito de Napolen? L o que

s es cierto, que el fantasma no es otra cosa que un rbol envuel-
to con un gran lienzo blanco.

Nm. 3.

A l t o , 0 , 2 1 3 ; ancho, 0 , 3 2 7 .

S o b r e u n a gruesa rama d e rbol, q u e cruza e n sentido

trasversal l a lmina, estn s e n t a d o s d i e z personajes, h o m -
bres y mujeres, j v e n e s y viejos, los cuales prestan su aten-
cin u n o que, sentado e n frente d e t o d o s ellos, e n v u e l t o
en una manta, les dirige la palabra y acciona.
 421

N m . 4.

A l t o , 0 , 3 2 1 ; ancho, 0 , 2 2 0 .

U n h o m b r e d e l p u e b l o , d e g i g a n t e s c a s proporciones, re
y baila a l son d e las castauelas que lleva en sus m a n o s ,
delante d e un maniqu femenino q u e sostiene otro persona-
je. A l o lejos, d o s c a b e z a s d e d e s c a r n a d o s rostros, c o n las
b o c a s abiertas.

E l cobre ha sufrido multitud de modificaciones y mutilacio-

nes. E n las antiguas pruebas, son dos los personajes que sos-
tienen el maniqu. Aprovechando lneas del uno y del otro,
aparece el que en la col. de la Academia vemos en la estampa,
sin que dejen de percibirse los restantes contornos de la otra
figura. L a diferencia entre las modernas aguas fuertes y las de
los tiempos del maestro, es tan notoria y malaventurada, que
las primeras distingelas un dibujo esmerado, un hbil empleo
de las aguadas de agua fuerte y una oportunidad exquisita en el
manejo del buril, viceversa de lo que las segundas caracte-
riza; es saber: un retoque inoportuno y poco diestro, unas lneas
que niegan la perspectiva, otras que matan el efecto, un empleo
desdichado del bruidor, y unas pinceladas de agua tinta para
producir sombras que lo ennegrecen todo y manchan las degra-
daciones y el trnsito suave dlos tonos.

Nm. 5.
A l t o , 0 , 3 2 9 ; ancho, 0 , 2 1 7 .

U n h o m b r e m o n t a d o e n un a l a d o monstruo suspendido
en la atmsfera, lleva en sus brazos una mujer q u e l e v a n t a
las m a n o s al c i e l o .

Nm. 6.
.1 Alto, 0 , 2 1 7 ; ancho, 0 , 3 2 2 .

U n h o m b r e furioso, c o n los cabellos erizados y los ojos

 422

chispeantes, a r m a d o de una pica d e t o r o s , q u e en sus dos

manos sostiene fuertemente, a m e n a z a un harapiento, en
t a n t o q u e entre sus piernas tiene otro personaje humillado
en tierra, el cual v u e l v e hacia arriba su cabeza, y grita
d e m a n d a misericordia. A la derecha, en primer trmino,
una mujer, d e espalda, e n v u e l t a en una sbana lienzo
grande. E n s e g u n d o trmino, en el centro, un h o m b r e y
u n a mujer. M s lejos, otras figuras. F o n d o : muros g r u e -
sas paredes d e r r u i d a s . F i r m a d o en el l a d o izquierdo d e la
lmina, hacia la mitad d e la lnea: Goya.

Nm. 7.

Alto, 0,218; ancho, 0,327,

U n hombre y una mujer c o m p l e t a m e n t e unidos por su

espalda, c a b e z a y piernas. D e s n u d o s , sin m s a b r i g o q u e un
l i e n z o q u e circunda sus cinturas. L a mujer descansa c r u z a -
das sus m a n o s sobre el vientre. E l h o m b r e seala c o n sus
d o s m a n o s una m u c h e d u m b r e arrodillada ante l, entre
la cual m u c h o s tienen caras d e c u a d r p e d o s aves c a p r i -
chosas.

Nm. 8.
Alto, 0,210; ancho, 0,324.

M u l t i t u d d e personajes en diversas actitudes, metidos

d e n t r o d e s a c o s a t a d o s sus cuellos, sin q u e se les v e a m s
q u e la c a b e z a .

E l cobre ha sufrido lamentables correcciones desde los tiem-

pos de G o y a hasta la reciente tirada de la Academia. Los claros
y las medias tintas estn manchados en esta ltima, y los toques
de punta seca son duros y desapacibles al tono general.
 423

Nm, 9.

A l t o , 0,217; ancho, 0,327.

U n e x t r a o personaje vestido c o n un largo domin y

caprichoso capuchn, sostiene varios g a t o s , q u e d o s muje-
res le p i d e n van recibirlos en sus manos. U n a mujer
l l e v a un recin nacido. U n viejo d e luengas b a r b a s , senta-
d o , lee. O t r o s personajes en diversas actitudes c o m p l e t a n el
grupo. A lo lejos viene un h o m b r e corriendo.

Nm. 10.

A l t o , 0,212; ancho, 0,320.

U n c a b a l l o encabritado, con la c a b e z a vuelta su dere-

c h a , sostiene en sus dientes, p o r las ropas, una mujer. A
la izquierda destcase la e n o r m e c a b e z a d e un fantstico a n i -
m a l q u e s e engulle otra mujer. A l o lejos se v e el l o m o y
la c a b e z a d e otro animal m o n s t r u o s o . F i r m a d o en el e x -
t r e m o d e r e c h o del terreno: Goya.

i.a
estado, agua fuerte con el nmero 25 en la margen del
cobre; 2. 0
sin el nmero y con la aguada de tinta del fondo.

Nm. 11.

Alto, 0,2x8; ancho, 0,324.

Una mujer c o n d o s cabezas, corre perseguida p o r dos

personajes, los cuales s e p a r a n a s o m b r a d o s al verla penetrar
en un recinto h a b i t a d o p o r varias viejas tullidas y decr-
pitas.

Nm. 12.

Alto, 0,213; ancho, 0,328.

T r e s viejos y tres j v e n e s , aqullos v e s t i d o s d e toreros,

 424

stas d e majas, bailan formando circunferencia, al s o n d e

las castauelas.

N m . 1 3 . M o d o de volar,

Alto, 0,217; ancho, 0,328.

V a r i o s hombres, c o n grandes alas, q u e hacen m o v e r p o r

cuerdas sus pies y m a n o s unidas, vuelan en diversas acti-
t u d e s p o r u n a oscura atmsfera.

Lefort ensalza con entusiasmo esta lmina, colocndola al

lado del Agarrotado y de los Prisioneros, cuyas estampas igua-
la por la perfeccin de sus lneas, por el ajustado movimiento y
por la gracia atrevida de la ejecucin.Los ejemplares de la
Academia hechos con un cobre fatigado y sucio no dan idea
de las bellezas de la o b r a . H a y que buscar las antiguas prue-
bas para juzgar su mrito, y en ellas dice el crtico francs, el-
dibujo es verdaderamente soberbio, por lo cual es el mejor graba-
do de la coleccin de los Proverbios, y uno de los ms afortuna-
dos entre todos los que ejecut Goya.
D . Valentn Cardedera posea una prueba de artista, agua
fuerte pura, en el ejemplar de la'Tauromaquia que perteneci
Cean, quien clasific dicha estampa en el ndice m. s. que est al
frente de dicha serie, con el nm. 3 4 y el epgrafe: Modo de
volar.

N m . 14.

Alto, 0,210; ancho, 0,322.

D o s ridculos personajes se encuentran y se saludan h a -

cindose una reverencia. E l d e la izquierda lleva un g o r r o
p u n t i a g u d o y una blusa larga; el d e la derecha, de fisono-
ma animal, viste c h a q u e t a corta, calzn, m e d i a ajustada,
z a p a t o c o n hebilla y un ancho corbatn. A l a derecha u n
majo e m b o z a d o en su capilla corta. E n s e g u n d o trmino
un h o m b r e con un capuchn andando sobre z a n c o s ; u n
 425

s o l d a d o s e n t a d o en el suelo, y muchas g e n t e s q u e miran

l o s primeros personajes.

Por el soldado francs, podra referirse la estampa la entre-

vista de Bayona?

N m . 15.-Disparate claro.

A l t o , o, 210; ancho, 0,320.

S o b r e u n p e q u e o estrado, y r o d e a d o d e g e n t e s en p i e
y arrodilladas, u n fraile h a b l a y gesticula. U n soldado se
arroja c a e c a b e z a abajo un a b i s m o abierto la izquier-
d a . V a r i a s g e n t e s e n s e g u n d o trmino, unas e n p i e s o b r e
otras, ocpanse en arreglar un inmenso lienzo p a o q u e
cubre t o d o s .

D e esta lmina existen tres estados: el i. con la parte izquier-

da completamente distinta de la descrita. E n lugar del soldado,
un monstruo que vomita humo y llamas, y otros accesosios que
hoy no existen. Tampoco se ven en aqulla los trabajos de pun-
ta seca que hay en el traje del hombre arrodillado en el primer
trmino de la derecha. E l 2. estado es la descripcin primera
con ligeros toques de agua tinta en la ejecucin; y en algunas
de stas se leen, escrito con tinta, el nm. 7 en la margen, y el
letrero que dice: Disparate claro: E l 3 . , tal como lo ha repro-
0

ducido la Academia.

N m . 16.

Alto, 0,217; ancho, 0,323.

U n a mujer encolerizada, oprime en una d e sus m a n o s l a

de un h o m b r e q u e est la izquierda, y que, inclinado hacia
a d e l a n t e , s e g o l p e a l a c a b e z a c o m o en a d e m n d e d e s -
ventura. Este h o m b r e parece q u e tiene tres b r a z o s , as
c o m o d o s personajes q u e hay la izquierda tienen d o s
rostros. A l lado del h o m b r e hay o t r o d e perfil, hablan-
 426

dol en t o n o p e d a g g i c o d e reprensin. A l l a d o de la
mujer, otra estrechando la m a n o derecha d e aqulla entre
las s u y a s , y h a b l n d o l e a l o d o . F o n d o : algunas figuras
fantsticas.

N m . 17.

Alto, 0,218; ancho, 0,326.

Varias gentes rodean y se m o f a n d e un p o b r e hom-

b r e c i e g o , m e d i o d e s n u d o , sentado d e frente en un b a n c o
d e madera, y q u e al l a d o d e sus pies tiene una cesta y un
perro q u e ladra y le defiende. E n s e g u n d o trmino u n h o m -
b r e c a b a l l o q u e c o n t e m p l a c o n desdn la escena, y otro
q u e se acerca a r m a d o d e una j e r i n g a .

N m . i8.

Alto, 0,210; ancho 0,320.

U n viejo e n v u e l t o en un l a r g o m a n t o q u e a g i t a el v i e n -
t o , c a m i n a silenciosamente t r a v s d e tinieblas, r o d e a d o
de m o n s t r u o s , fantasmas, espectros, animales caprichosos
y o t r o s seres fantsticos. A sus pies un cadver.

Nm. 19.

A l t o , 0,215; ancho, 0,330.

U n a multitud d e g e n t e s , unas d e los cuales se muestran

asombradas y otras s e ren, c o n t e m p l a n distancia d o s
fantasmas, mejor dicho, d o s rboles cubiertos por dos
lienzos b l a n c o s , en u n a d e c u y a s ramas se v e a t a d o un
sable.

' Esta lmina, y las dos siguientes, no estn incluidas en la co-

leccin de Los Proverbios, pero su tamao y asuntos indican
bien claro que G o y a las ejecut con el intento de que formasen
parte de aqulla. L o confirma el nmero 25 que, dicho queda,
 427
se lee en las antiguas pruebas de la estampa i o , lo cual evidencia
que era ms numerosa la serie de la que hoy conocemos.
Son rarsimas las pruebas, y debo Lefort su descripcin.

N m . 20.

Alto, 0,219; ancho, 0,329.

E n pie sobre un caballo, c u y a s cuatro patas descansan

la v e z en una cuerda dispuesta en forma de trapecio, una
j o v e n vestida[de maja baila y d a atrevidas vueltas, en m e d i o
d e la m u c h e d u m b r e que la rodea.

N m . 21.

Alto, 0,218; ancho, 0,328.

E s un v a s t o y desierto arenal; un elefante parado delan-

t e d e cuatro personas q u e visten caprichosos turbantes,
calzones anchos y tnicas, uno de l o s cuales presenta al
animal un libro abierto, en tanto q u e otro d e aquellos le
ofrece disimuladamente un collar con cascabeles.

OBRAS SUELTAS ORIGINALES

Nm. i . L a huida Egipto.

Alto, 0,125; ancho, 0,090.Agua fuerte.

M a r a c o n el divino N i o en sus brazos.'va sentada s o b r e

un a s n o que J o s c o n d u c e del ramal. F i r m a d a la derecha:
Goya invt. et fecit.
 428

Este raxo grabado, que he visto en la sala de estampas de la

Biblioteca Nacional, debi ser sin, duda de lo primero que
G o y a hizo en este arte. Sin considerar la falta de sentimien-
to que se observa, y la vulgaridad de los personajes, que tan-
ta idealizacin han menester, la obra de que hablo no es
anuncio, por lo que atae su ejecucin, de la serie brillante de
cuadernos y obras sueltas en que revel G o y a sus dotes de gra-
bador inspirado y meritsimo.

Nm. a.San Isidro.

Alto, 0,231; ancho, 0 , 1 6 9 A g u a fuerte.

E n t r e la aspereza d e un m o n t e est el santo arrodillado

c o n la mirada fija en el cielo y en cruz sus brazos. Lleva
polainas y fuertes bolas de campo, y tiene el p a l o q u e le
sirve d e a p o y o , en tierra. E n el f o n d o d o s b u e y e s uncidos.
F i r m a d a en el n g u l o inferior izquierdo: Goya f.

U n a prueba, probablemente nica, procedente de la coleccin

Carderera, en la sala de estampas de la B. N .

Nm. 3.San Francisco de P a u l a .

A l t o , 0,032; ancho, 0,095 A g u a fuerte.

B u s t o c o n la c a b e z a b a s t a n t e v u e l t a la izquierda, e n -
v u e l t a en parte p o r u n c a p u c h n , y rodeada p o r una clara
aureola. T i e n e el s a n t o luenga b a r b a blanca y miran sus
ojos al cielo. D e s c a n s a su m a n o en un alto c a y a d o . F i r m a -
d o la izquierda e n la m a r g e n inferior: Goya ft.

U n a prueba en el Cdbinet des estampes de Pars, con la pala-

bra caritas, escrita al revs en el ngulo superior izquierdo de la
lmina. Otras tienen las letras C A R I . E l cobre es propiedad de
la Calcografa Nacional, la cual hace todava pruebas en papel
blanco satinado. Las antiguas estn en papel fuerte n o engoma-
do, y son bastante comunes.
 429

Nm. 4.El ciego j a c a r e r o .

A l t o , 0,40; ancho, 0 , 5 4 . A g u a fuerte.

U n c i e g o esculido y harapiento, cubierta su c a b e z a c o n

un viejo s o m b r e r o d e candil, y l l e v a n d o sobre sus h o m b r o s
una c a p a corcusida y rota, c o m o sus calzones y zapatos,
canta al son d e la guitarra que toca. T i e n e al l a d o el laza-
rillo q u e sonre, y rodale un g r u p o d e g e n t e s , compuesto
d e d o s h o m b r e s y d o s mujeres q u e le escuchan con religio-
sa atencin, y otras varias figuras, entre las que se destaca,
p o r detrs, un jinete sobre su caballo. D o s m u c h a c h o s , en
primer trmino, sentados s o b r e el s u e l o , o y e n las jcaras
del ciego, mirndole atentamente: la derecha un v e n d e d o r
d e a g u a con el b o t i j o la espalda, y en la m a n o izquierda
un sustentculo con cinco vasos: la izquierda uno a g u i j o -
n e a n d o d o s b u e y e s uncidos. E n s e g u n d o trmino, la de-
recha, un p u e s t o d e melones en el q u e dos h o m b r e s ajustan
un meln c o n las d o s vendedoras, q u e permanecen senta-
das en el suelo al lado del montn, y resguardadas de los
rigores del sol p o r un lienzo sostenido en unos p a l o s e n c r u z ,
en c u y o p u n t o d e c o n e x i n descansan sobre el mstil cla-
v a d o en tierra. A l o lejos las casas d e un pueblo. A la iz-
quierda, en un g r u p o d e gruesas piedras, firmado con gran-
d e s letras: Goya.

Este es el grabado de mayores dimensiones hecho por G o y a .

D e esta lmina, que es hoy muy rara y cuyo cobre ha desapare-
cido, existen tres ejemplares en la sala de estampas de la B. N . ,
procedente de D . V . Carderera, en el British Museum y en la co-
leccin de M . Ch. Davillier.Ntese la gran semejanza entre la
presente lmina y alguno de los tapices de Goya.
 43

Nm. 5.El coloso.

Alto, 0,285; ancho, 0,205.

U n g i g a n t e desnudo, sentado d e espaldas e n una c o l i n a

q u e domina un inmenso paisaje y a p o y a d o s los b r a z o s s o -
b r e sus rodillas, v u e l v e la c a b e z a hacia el q u e c o n t e m p l a la
lmina. E n un cielo oscuro y t e n e b r o s o brilla la luna en
u n o d e sus cuartos, a l u m b r a n d o las ciudades, l o s ros y la
campia, q u e l o s pies del coloso sirven c o m o d e rstica
alfombra.

Maravilloso g r a b a d o . H a y dos pruebas: una, que perteneci

D . Valentn Carderera, en la B. N., y otra en el Cabtnet des es-
tampes de Pars, procedente de la coleccin de M. Paul Lefort,
quien la adquiri de D . Mariano de Goya, nieto del clebre ar-
tista. A l dorso de esta ltima se lee escrito con lpiz: Por Goya,
despus de tiradas 3 pruebas se rompi la lmina.

Nm. 6.El agarrotado.

A l t o , 0,325; ancho, 2 1 0 . A g u a fuerte.

R g i d o s l o s miembros, c o n las caractersticas t o d a s d e l

cadver, se v e al a g a r r o t a d o , s o b r e el fatal banquillo, des-
nudos l o s pies q u e descubre la h o p a q u e viste, lvida la
fisonoma y congestionada la c a b e z a p o r el a p r e t a d o collar
d e hierro y la e s p i g a h o m i c i d a d e l aparato. C a e n p o r su
espalda y frente las hebras del l a r g o y enmaraado c a b e -
llo n e g r o . T i e n e sus m a n o s en cruz, sostienendo u n Cruci-
fijo, y atadas p o r sus m u e c a s c o n un cordel. E n su p e c h o
lleva un escapulario. S o b r e el t a b l a d o , su derecha, a r d e
un cirio c o l o c a d o en un g r a n candelabro.

D e este grabado, uno de los ms notables de Goya, se han

hecho tres diversas tiradas: una, en tiempo del autor, sobre papel
no engomado, de bastante cuerpo, otra por la Calcografa N a -
 431
cional, cuya es la propiedad del cobre, en papel moderno, con
el fondo de la plancha ligeramente manchado de amarillo, y la
ltima y ms reciente tambin por el establecimiento calcogr-
fico en papel muy blanco.
M. Sotain ha hecho sin carcter un facsmile en madera para
la obra de M . Iriarte: Goya, savie, etc. S. M . P h . Burty indica
en la Gazette des Beaux-Arts Setiembre 1863) la existencia
de excelentes facsmiles del Agarrotado, obtenidos sin duda
con la ayuda de una exquisita base fotogrfica hecha sobre
piedra zinc, los cuales distnguense de las pruebas originales,
en que carecen del cuerpo espesor que la tinta deja en estas,
y en la falta de algunas lneas casi verticales sobre la hopa del
ajusticiado, muy visibles en las antiguas pruebas, as como tam-
bin dos grandes rayas trazadas de arriba abajo, algo sesgadas,
en la sombra de la parte derecha de la plancha. Igualmente care-
cen los facsmiles de los rasgos que hay en las primeras es-
tampas, en el ngulo del tablado, y de otras lneas que, no fijan-
do mucho la atencin, dejan de echarse de menos.

Nm. 7.Don Quijote.

Alto, 0,210; ancho, 0,140.Agua fuerte.

U n h o m b r e flaco y d e riada vulgar estatura est hinca-

d o s o b r e su rodilla derecha delante d e una mesa, en la q u e
h a y varios libros, uno d e los cuales tiene abierto y en acti-
t u d d e mostrar el t e x t o , c o n el d e d o ndice d e la diestra,
quien mira el g r a b a d o . L a silla en q u e permaneci sentado
v e s e su espalda, y en ella descansa una espada d e g a v i l a -
nes y cazoleta. U n g a l g o en primer trmino. P o r la a t -
msfera, r o d e a n d o su c a b e z a , figuras d e caprichosos anima-
les y mujeres f a n t s t i c a s . F i r m a d o : Goya.

Guarda una prueba la B. N .

 432

Nm. 8.El embozado.

Alto, 0,190; ancho, 0 , 1 2 3 . A g u a fuerte.

Un h o m b r e , d e t o r v a mirada, inclinado hacia adelante,

camina d e frente al espectador, e n v u e l t o en su c a p a , a p o -
y a n d o en el e m b o z o una mano y llevando en la otra un
trabuco, q u e se deja v e r p o r bajo d e la c a p a . E n s e g u n d o
trmino, un t o r o d e perfil, e c h a d o .

N o existen pruebas contemporneas del autor. E l cobre perte-

nece Mr. Lumley, quien en 1859 hizo una serie de esta lmina
en papel de gran cuerpo. E l Sr. Carderera, muy juiciosamente,
achacaba este grabado y los dos siguientes los ltimos aos de
Goya, por la poca felicidad en las proporciones de las figuras y
el dibujo pesado incorrecto.

Nm. 9.Una maja.

A l t o , 0,190; ancho, 0 , 1 2 3 . A g u a fuerte.

L l e v a mantilla terciada, q u e c o n l a peineta y un lazo

c o n s t i t u y e el t o c a d o de su cabeza. C a l z a z a p a t o s escotados.
F i g u r a a l g o vuelta la derecha: a p o y a sus m a n o s en las
caderas.

D e este grabado, como del anterior y los siguientes, no se co-

nocen pruebas del tiempo de Goya. E s propiedad el cobre de
M . Lumley, quien pertenecen tambin los tres que siguen, de
todos los cuales, as como del anterior, hizo abundantes pruebas
en 1859.
Nm. 10.Una maja.

A l t o , 0,190; ancho, 0 , 2 3 . A g u a fuerte.

V e s t i d a c o m o la precedente, p e r o vuelta la figura la

izquierda.
 433

Nm. 11.El columpio.

Alto, 0,190; ancho, 0,120.Aguafuerte.(Compaera de la anterior.)

U n h o m b r e cubierto d e harapos, c o n l o s pies desnudos

y sonriendo placenteramente, se balancea sentado en una
cuerda, la cual se agarra c o n sus d o s manos. E n el fondo
se distingue otra figura entretenida en igual ejercicio.

Facsmile, por B. Maura, en El grabador al agua fuerte,

II vol., nm. 3 5 . (No s si es del hombre de la vieja.)

Nm. s . E l columpio.

Alto, 0,190; ancho, 1 2 0 . A g u a fuerte.(Compaera de la anterior).

U n a vieja d e fisonoma grotesca, y c o l o c a d a en posicin

opuesta l a d e l anterior, se balancea s e n t a d a sobre una
cuerda y asida c o n sus m a n o s ella, e n l a espesura d e un
bosque. S o b r e el tronco d e un rbol h a y un g a t o .

Nm. 13.Un ciego sentado.

Alto, 0,165;ancho, 0,105.Aguafuerte.

Lleva cubierta su c a b e z a p o r un s o m b r e r o d e a n c h a s
alas y tiene en sus m a n o s la guitarra, c o n la cual a c o m p a a
sus canciones. F o n d o : conjunto d e figuras g r o t e s c a s .

N o se conservan pruebas del tiempo de Goya. Esta lmina y

las dos que preceden (convengo con el diligente y entendido se-
or Lefort) deben pertenecer los ltimos aos del maestro,
pues como en El embozado y las dos de El columpio, se nota
falta de delicadeza y poca seguridad en los rasgos.

28
 434

N m . 1 4 . E l ciego infortunado.

A l t o , 0,138; ancho, 0 , 1 8 0 . A g u a fuerte.

U n toro huido eleva en sus astas un infortunado c i e g o

que caminaba t o c a n d o la guitarra. E n la prueba q u e per-
teneci l a coleccin Carderera, se lee, escrito d e letra d e
G o y a , esta inscripcin: Dios se lo pague V, d

Las pruebas del tiempo del autor son sumamente raras. E l

cobre encontrado por Lefort en Madrid ha servido la elegante
Gaceta de Bellas Artes para obtener la tirada que figura en su
coleccin.

N m . 15.Un prisionero.

A l t o , 0,105; a n c h o , 0,080.Aguafuerte.

Cubierto su cuerpo nicamente por haraposa camisa,

est inclinado hacia la izquierda, y cado para adelante p o r
la fuerza del sufrimiento. T i e n e los pies sujetos c o n crueles
hierros. E l calabozo recibe la luz d e una reja q u e h a y en el
fondo.

U n a prueba, probablemente nica, del tiempo de Goya, que

regal ste Cean Bermdez, y que form luego parte de la
coleccin Carderera. E n la margen se lee esta inscripcin: La
seguridad de un reo no exige tormento. E l cobre es propiedad
de Mister Lumley, quien, en 1859, hizo tirar algunas pruebas.

N m . 1 6 . U n prisionero.

A l t o , 0,110; a n c h o , 0,74.Agua fuerte.

E s t s e n t a d o la derecha sobre u n asiento h e c h o en el

muro. T i e n e su c a b e z a cada sobre el p e c h o , y la cara cu-
bierta en p a r t e p o r los cabellos n e g r o s y p o r la l u e n g a
barba. L l e v a sujeta al cuello una argolla, q u e est adherida
 435

una cadena embutida en la muralla, y en l o s desnudos

pies pesadas esposas. A su derecha s e dibuja la c a b e z a d e
un c o m p a e r o d e infortunio. E n el oscuro fondo la puerta
entreabierta del s o m b r o y profundo c a l a b o z o .

U n a prueba en la coleccin que fu del Sr. Carderera, proce-

dente de Cean Bermdez, quien se la regal el autor con esta
inscripcin, escrita de su letra: Si es delincuente, que muera
presto!
E l cobre es propiedad de M . Lumley, el cual hizo en 1859
algunas pruebas. Entre stas y aqulla existe alguna diferencia
en las piernas del prisionero y las sombras del vestido y en el
tono del fondo; de lo que se deduce que tuvo dos estados la
plancha.

Nm. 17.Un prisionero.

Alto, 0,10; ancho, 0,0,74.Agua fuerte.

Vestido c o n harapos y sujetos sus pies p o r p e s a d o s

grillos, est a p o y a d o c o n sus brazos y m a n o s en cruz, en
una fuerte cadena q u e cruza el c a l a b o z o . S u c a b e z a , c u -
bierta d e lacio y largo c a b e l l o , c a e sobre su h o m b r o iz-
quierdo.

nica prueba en la coleccin Carderera, hoy en la B. N .

Procedente de Cean Bermdez, como las anteriores. G o y a es-
cribi al margen: Tan brbara la seguridad como el delito; y re-
toc la estampa en las partes que haba de hacerlo despus en
el cobre. Efectivamente: este que perteneci Mr. Paul Lefort,
sirvi la Gazette des Beaux Arts para obtener la tirada que se
halla en la coleccin; y se observa que son estas pruebas de un
segundo estado de la plancha.
Mr. Sotain ha grabado en madera un facsmile sin ningn ca-
rcter, para la obra de Carlos Iriarte: Goya, sa vie, ses uvres, etc.
 436

Nm. 18.Paisaje.

Alto, 0,148; ancho, 0,263.Agua fuerte con grandes toques de agua tirita.

U n inmenso pen inclinado hacia la izquierda sobre un

humilde ro d e g r a n lveo, en el q u e b e b e una caballera y
h a y un p e q u e o g r u p o la orilla. D e t r s d e l pen s e v e
un edificio en una eminencia, y en la margen izquierda d e l
ro, b a s t a n t e lejos, unas casas. D e l a n t e del p e n , y desta-
cndose por oscuro en primer trmino, d o s rboles entre-
cruzadas sus ramas inclinados la derecha. L l e n a el cielo
del paisaje u n a grande y p l o m i z a nube.

Esta pieza es sumamente rara. H a y una prueba en la sala de

estampas d e la B. N., del tiempo del autor.

Nm. 19. P a i s a j e .

A l t o , 0,148; ancho, 0,263.Agua fuerte ayudada del agua tinta. (Compaero del anterior.)

Un gran pen inclinado la derecha; detrs un ro

que forma una cascada d e p o c a altura: un puente eleva-
d o d e madera d a acceso la roca, atravesando el ro, y
p o r l pasa un g r u p o d e g e n t e A l o lejos a l g u n o s rboles
y la margen derecha del ro.

Las pruebas de este grabado son, como las del anterior, gran-
demente raras; y las que se conocen, contemporneas de G o y a .
U n a en la B. N. Los cobres debieron ser destruidos desapare-
cieron ha mucho tiempo.

. N m . 2 0 . U n escudo de a r m a s .

Alto, 0,045; ancho, 0,060.Agua fuerte.

E n v u e l v e la insignia herldica el manto d e la orden mili-

tar d e C a l a t r a v a d e A l c n t a r a . E n la aiargen superior se
lee escrito: Del Sr. Jovellanos\ abajo Goya.
Ejemplar en la B. N .
 437

N O T A

Mr. P iot {Cabinet de Amateur, 1842) y M. Matheron {Goya,

catlogo), citan las dos piezas siguientes, que desconozco, y de
las cuales no puedo dar sus medidas, ni hacer su descripcin,
porque dichos autores omiten estas noticias: Une grande scene
d 'Inquisit ion. Une mascarade.

GRABADOS DE CUADROS DE V E L Z Q U E Z

Nm. i.Las meninas.

Alto, 0,360; ancho, 0,304.Agua fuerte.

E l pintor D . D i e g o V e l z q u e z d e S i l v a est ejecutando

en un g r a n lienzo los d o s retratos unidos d e F e l i p e I V y su
s e g u n d a mujer, D . a
Mariana de A u s t r i a , c u y a s figuras se
suponen situadas fuera del lienzo, y reflejadas en un espejo
q u e est c o l g a d o en la pared al fondo del c u a r t o , q u e sirve
de estudio al artista. L a Infanta nia D . a
Margarita Mara,
d e cuatro cinco aos d e edad, q u e andaba p o r all entre
tenida c o n sus meninas, D . a
Mara A g u s t i n a Sarmiento y
D. a
Isabel d e V e l a s c o , h a venido colocarse delante d e los
R e y e s ; la D . Mara A g u s t i n a ,
a
fresca c o m o u n a rosa, c o n
el d e s e m b a r a z o y l a g r a c i a p r o p i o s d e su edad j u v e n i l , se
arrodilla para suministrar c m o d a m e n t e la Infantita un
b c a r o d e a g u a , q u e , sin duda, h a p e d i d o ; la D . Isabel a

su izquierda, n o m e n o s graciosa, est en actitud d e hacer

alguna observacin, revelando en un leve movimiento de
 438

t o d a su persona sus distinguidos m o d a l e s . Junto sta, y

sirvindole de contraste, se p a v o n e a satisfecha, al m e n o s
resignada, c o n su enorme c a b e z a y su fisonoma indigesta,
la enana M a r i - B r b o l a , quien h a c e pareja p o r su calidad,
si n o p o r sus proporciones fsicas, N i c o l a s i t o Pertusato,
enano d e esbeltas formas, hombrecito d e figura infantil,
verdadero liliputiense v i v a r a c h o y r e t o z n , q u e p o n e el p i e
sobre el l o m o un p e r r a z o paciente y medio d o r m i d o . A
la derecha del g r u p o q u e forman la Infanta y sus meninas
est V e l z q u e z delante d e su lienzo, un t a n t o retirado, c o n
la p a l e t a y el tiento en una m a n o , y el pincel suspenso en
la otra, en actitud d e estar o b s e r v a n d o su m o d e l o , Detrs
de los personajes descritos a s o m a n otros d o s , casi p e r d i d o s
en la p e n u m b r a d e la espaciosa estancia, q u e s o n D . a
Mar-
cela d e U l l o a , duea d e honor, y un g u a r d a - d a m a s d e i g -
n o r a d o n o m b r e , c o n v e r s a n d o entre s y c o m o en v o z baja.
A l fondo del estudio, a l u m b r a d o en el primer t r m i n o p o r
una l u z alta y tranquila, p r o c e d e n t e d e l p o s t i g o superior d e
una g r a n v e n t a n a rasgada, h a y u n a puerta abierta, p o r la
cual entra d e s e s g o la deslumbradora claridad d e un pasi-
llo v i v a m e n t e iluminado. C o n d u c e l un p e q u e o t r a m o
d e escalera, y en esta aparece, destacndose c o n su traje
n e g r o sobre el b l a n c o d e la pared, la figura del aposenta-
dor de la R e i n a , D . J o s N i e t o , en actitud d e levantar u n a
cortina. E l o b r a d o r en q u e pasa la escena, es el q u e l l e v a -
b a en el antiguo alczar y Palacio de M a d r i d el n o m b r e d e
Obrador de los pintores de Cmara. V n s e en l c u a t r o v e n -
t a n a s y dos puertas en el testero; l o s cuadros q u e le d e c o -
ran s o n unos diecisis dieciocho, encerrados en m a r c o s
negros, segn el s e v e r o estilo d e l a casa d e A u s t r i a . Entre
ellos se distinguen los d o s q u e P a l o m i n o nombra como
cuadros d e R u b e n s , y q u e pudieran m u y bien ser d e las
copias d e M a z o , q u e s e g n el inventario d e l a o 1 6 8 6 ador-
naban el cuarto del Prncipe, d o n d e estaba dicho obrador.
 439

U n o d e ellos es la fbula del Certamen de Apolo y Pan ( i ) .

Apenas existen de esta agua fuerte, que carece de inscrip-

cin y de firma, siete pruebas en toda Europa. Procedente de la
coleccin de D . Juan Agustn Cean Bermdez, hay en la Real
sala de estampas de Berln un pliego, en cuyas dos caras se ha
reproducido el grabado, la sanguina en un lado y en negro
al otro. E n la B. N . he visto una prueba, legado de D . Valentn
Carderera. Dcese que G o y a rompi la plancha por no haber
podido reproducir, segn su deseo, el admirable cuadro que
Giordano calific de teologa de la pintura; pero el autor de la
Iconografa espaola ilustrador del libro de Jusepe Martnez,
asegura que fu de despecho, causa de un descuido al querer
reforzar el agua fuerte con toques de agua tinta. L a nica prue-
ba, hecha con este accidente, perteneca al general ingls Sir
Jhon Meade.

N m . 2 . R e u n i n de bebedores.

Alto, 0,288; ancho, 0,388.Agua fuerte.

U n d e s v e r g o n z a d o truhn, c o n cara m s d e ministro d e

C a c o q u e d e numen benfico civilizador d e la India, senta-
do, en cueros s o b r e un barril y c o r o n a d o d e hojas d e parra,
est confiriendo l a dignidad d e borracho laureado un sol-
d a d o b a r b u d o , v e r d a d a d e r o soldado Pndaro, tercer a g r a -
ciado c o n la fresca c o r o n a en el g r u p o d e v e t e r a n o s y rufia-
n e s q u e le rodea. L o s d o s q u e la cieron primero descansan
un l a d o c o m o en esttica contemplacin, y cinco aspiran-
tes, d e c a b e z a an m o c h a , uno d e los cuales entra e m b o z a -
d o saludando la compaa, se disponen en el otro reci-
bir el c o d i c i a d o adorno. Q u i e n d e ellos tiene en la m a n o
un v a s o d e moscatel; quien un t a z n lleno de tinto m a n c h e -

(1) Reproduzco las magistrales descripciones de los cuadros de V e -

lazquez, que los grabados-de G o y a corresponden, hechas por D . Pedro de
Madrazo, en su Catlogo razonado del Museo del Prado, complacindome
con este motivo en rendir dicho acadmico un tributo de mi admiracin.
 44o

g o ; pntase en sus fisonomas, y a la g r a v e d a d estpida, y a

la necia jovialidad del b e o d o . P a s a la escena en c a m p o ra-
so, al p i d e u n a v i d trepadora, q u e rica d e hojas y p m p a -
n o s se encarama lo a l t o , p r o y e c t a n d o su s o m b r a sobre
u n o d e l o s c o r o n a d o s b e b e d o r e s y sirviendo d e m a r c o la
figura d e o t r o , que, desnudo c o m o su m a e s t r o , h a c e d e Sue-
n o , indolentemente recostado s o b r e el c o d o derecho y te-
niendo c o n la m a n o izquierda, e l e g a n t e m e n t e asida p o r el
p i , una c o p a d e clsica forma.

E n la margen inferior se lee la siguiente inscripcin: Pintura

de Don Diego Veldzquez, con figuras del tamao natural, en el
Real Palacio de Madrid, que representa un Baco fingido coro-
nando algunos borrachos: dibujada y grabada por D. Francisco
Goya, Pintor. Ao de 1778. Pertenece el cobre la Calcografa
Nacional, que ha hecho pruebas en papel marquilla muy blanco.
Las contemporneas del autor lo son en papel de ms cuerpo y
moreno. L a obra carece de carcter y no es de las ms estima-
bles. E l dibujo de que se sirvi G o y a lo regal Cean Ber
mudez, y hoy es propiedad de Mr. Paul Lefort.

N m . 3 . R e t r a t o e c u e s t r e d e l r e y D. F e l i p e I I I .

Alto, 0,355; ancho, 0,301.Aguafuerte.

M o n t a el R e y un a r r o g a n t e caballo, c o l o c a d o orilla
del m a r en a d e m n d e hacer u n a c o r v e t a . L a persona del
jinete (tomada la fisonoma d e algn retrato d e P a n t o j a
de B a r t o l o m G o n z l e z ) est n o b l e m e n t e puesta sobre sus
arzones, c a b a l g a n d o la brida, r e v e s t i d o d e armadura d e
acero, b a n d a al p e c h o , a n c h a g o r g u e r a , s o m b r e r o c o n plu-
ma, g r e g e s c o s c o m o d e seda, calzas d e p u n t o y b o t a s d e
v a l d s . T i e n e en la diestra el b a s t n d e m a n d o , y su ban-
da, anudada al h o m b r o derecho, flota al v i e n t o . T a n t o - el
jinete, c o m o el caballo, m e d i o v e l a d o el tercio delantero
p o r una abundante crin, e s t n vistos d e tres cuartos p o r su
derecha.
 441
Lese en la margen inferior: Felipe III, Rey de Espaa. Pin-
tura de D. Diego Velazquez, del tamao del natural, en el
R. Palacio de Madrid, dibujaday grabada por D. Fran.
1 co
Goya,
Pintor, ao de 17 j8.
Este cobre y los cinco siguientes son de la propiedad del E s -
tablecimiento calcogrfico nacional, que tira en papel muy blan-
co las estampas; diferencindose de las antiguas, que lo estn
en papel fuerte y oscuro. E n cuanto al grabado hay una gran
diferencia entre los del tiempo de G o y a y los posteriores. L o s
cobres excesivamente fatigados no dan y a idea de la obra en
los pliegos que salen d e la Calcografa Nacional. E l vigor, la
seguridad de la lnea y el tono que tienen los contemporneos
del autor, se echan de menos en estos segundos. Repetimos con
Mr. Lefort lo dicho acerca de la coleccin de los Caprichos: es
imposible formar juicio de los grabados, de los cuadros de V e -
lazquez, por Goya, viendo las estampas que propaga la Calco-
grafa Nacional.

N m . 4 . R e t r a t o ecuestre de D . a
M a r g a r i t a de
Austria, m u j e r de F e l i p e III.

Alto, 0,344; ancho, 0,350.Agua fuerte.

Representa unos 25 aos d e edad. Est montada en

una h e r m o s a hacanea m a n c h a d a , q u e camina p a s o cas-
tellano, hacia la izquierda del espectador, c o n las riendas
en a m b a s manos. L l e v a la R e i n a s a y a oscura alta, d e man-
g a s partidas, b o r d a d a c o n herretes d e oro y aljfar y la-
z o s ; j u b n interior b l a n c o , vuelos y g o r g u e r a de abanillos
de gasa y puntas d e F l a n d e s ; peinado sencillamente el
crespo cabello, c o n una gorrita negra en la parte alta, ade-
rezada c o n piedras y plumas; y en el p e t o una gruesa c a -
dena, un g r a n b r o c h e y pedrera al p e c h o , y pulseras s o -
b r e las m a n g a s del j u b n . T i e n e el caballo un lazo en la
frente, y la crin suelta, c o l g n d o l e p o r el lado derecho
hasta cerca d e la rodilla; freno y pretal c o n a d o r n o s , y
 442

g u a l d r a p a b o r d a d a q u e le c a e h a s t a cerca d e las cuartillas.

F o n d o : campo quebrado, con pintorescos a c c i d e n t e s de
m a t a s y p e q u e o s arbustos.

A l pie de la lmina la siguiente inscripcin: D? Margarita

de Austria, Reina de Espaa, mujer de Felipe III. Pintura de
Diego Velzquez, del tamao del natural, en el R L
Palacio de
Madrid, dibujada y grabada por D. Fran - c
Goya, pintor, ao
de 1778.

N m . 5. R e t r a t o e c u e s t r e del R e y D. F e l i p e I V .

A l t o , 0,345; ancho, 0,305.Agua fuerte.

E s t retratado el Monarca, casi d e perfil, v i s t o p o r el

l a d o derecho,' v e s t i d o d e media armadura d e acero con
a d o r n o s d e o r o , g r e g e s c o s noguerados r e c a m a d o s t a m b i n
d e oro, b o t a s ajustadas d e fino ante, g u a n t e s d e l o m i s m o ,
golilla, s o m b r e r o c o n p l u m a b l a n c a y castaa, b a n d a pen-
diente d e l h o m b r o derecho y flotando al v i e n t o p o r de-
trs, c a b a l g a n d o en un brioso c a s t a o c u a t r a l b o , q u e est
tambin d e perfil en p o s t u r a d e c h a z a m e d i a c o r b e t a . T i e -
ne en la diestra, naturalmente cada, el bastn d e m a n d o ,
y e n la izquierda l a brida. L a s crines d e l c a b a l l o cuelgan
h a s t a el estribo, y su j a e z se reduce una silla d e borrenes,
p e q u e a , revestida d e b r o c a d o , sin gualdrapa, ni otros
arreos q u e oculten las bellas formas del g e n e r o s o b r u t o de
fina casta andaluza. F o n d o : c a m p i a quebrada, c o n un her-
m o s o rbol la izquierda, y en los diferentes trminos d e l
terreno, barrancos, arbustos y m o n t a a s .

Lese en la- margen inferior: Felipe IV, Rey de Espaa. Pin-

tura de D. Diego Velzquez, del tamao del natural, en el R - Pa- l

lacio de Madrid, dibujada y grabada por D. Fran - c

Goya, Pin-
tor, ao de 1778.Hay una prueba en la B. N . del primer estado
del cobre, sea sin la inscripcin supraescrita, en la que con le-
tra de D . Valentn Carderera, en lpiz, se lee que fu pagada
dicha prueba en 370 reales.
 443

Nm. 6.Retrato ecuestre de D . I s a b e l

a
de Borbn,
p r i m e r a mujer de F e l i p e I V .

A l t o , 0 , 3 4 0 ; ancho, 0 , 3 0 7 . A g u a fuerte.

E d a d , c o m o unos veinticinco aos Cabello negro ri-

zado y l e v a n t a d o , c o n t o c a d o d e p l u m a s blancas y pen-
dientes d e lazos y perlas. M o n t a d a en un palafrn blanco,
c a b a l g a hacia la izquierda del espectador, sujetando c o n
a m b a s m a n o s la brida r e c a m a d a del manso y h e r m o s o bru-
to, q u e marcha al p a s o , la cara m e d i o tapada por el abun-
dante c o p e t e d e crines q u e le baja d e la frente, y encuber-
t a d o c o n una g u a l d r a p a noguerada, bordada y que le llega
las cuartillas. E l traje de la R e i n a es s a y a noguerada r e -
c a m a d a d e o r o , c o n solapas abiertas, cuello, alto y mangas
partidas, p o r las cuales saca los brazos, mostrando el j u b n
interior d e seda b l a n c a b o r d a d o d e estrellas d e plata; y l o
completa una voluminosa gorguera d e gasa. F o n d o : c a m -
pia q u e b r a d a c o n arbolillos en una pequea colina.

Lese en la margen inferior: Z>. Isabel de Borbn, a

Rey na de
Espaa, muger de Felipe Quarto. Pintura de D. Diego Velz-
quez, del tamao del natural, en el RJ Palacio de Madrid, dibu-
jada y grabada por D. Fran. co
Goya, Pintor, ao de 1778.Una
prueba en la B. N., sin la inscripcin, sea del primer estado
del cobre; en la que con lpiz, y letra de Goya, se halla escrita
esta inscripcin al pie: 2 ? . Isabel de Borbn, Reina de Espaa.
a

Muger de Felipe Quarto. Pintura de D. Diego Veldzquez\ y

una nota deCarderera, en que dice: Otra ig. pagada 600. rs. 1

Nm. 7.Retrato ecuestre del Prncipe D. B a l t a s a r

Carlos.

A l t o , 0 , 3 2 3 ; ancho, 0,218.Aguafuerte.

R e p r e s e n t a un g r a c i o s o nio d e seis siete aos, vestido

 444

con j u b n d e tis d e o r o , coleto y calzn d e rizo, botas

enteras atezadas, valona d e encaje, c h a m b e r g o c o n pluma,
b a n d a c o n c a b o s d e oro, y b a s t n d e m a n d o en la diestra,
m o n t a n d o una briosa hacanea andaluza, sencillamente enjae-
zada, q u e corre g a l o p e p o r un c a m p o quebrado, poblado
t r e c h o s d e m a t a s y limitado al h o r i z o n t e p o r m o n t a a s .
O n d e a al viento la larga y p o b l a d a crin del b r u t o , su her-
m o s a y abundante cola, y la banda d e l j i n e t e c o n la m a n g a
suelta d e su c o l e t o ,

Esta inscripcin abajo de la lmina: D. Baltasar Carlos t

Prncipe de Espaa. Hijo del Rey D. Felipe IV. Pintura de

D. Diego Velazquez, del tamao del natural, dibujada y grabada
por D. Francisco Goya, pintor, 1778.
Primer estado, antes de la inscripcin. U n a prueba figuraba
en el catlogo de la venta H . de la Salle (1856), con otra prueba
de artista del Esopo la espalda.

Nm. 8.Retrato ecuestre del Conde-Duque

de Olivares.

Alto, 0 . 3 5 0 ; ancho, 0 , 3 0 7 . A g u a fuerte.

E s t representado a r m a d o c o n coraza, t a c h o n a d o c o n
a d o r n o s , erguida la c a b e z a , c o n sombrero y p l u m a s la
c h a m b e r g a , v o l v i e n d o el rostro hacia el lado izquierdo c o n
marcial talante: c o n rica v a l o n a d e encaje d e F l a n d e s , ban-
d a pendiente del h o m b r o derecho c o n p o m p o s o l a z o y ca-
das guarnecidas d e fleco d e e r o , g r e g e s c o s recamados,
b o t a entera a t e z a d a , m o n t a d o c o n afectada gallarda en un
arrogante y brioso alazn roano, q u e dirige c o n la m a n o
siniestra p o r el c a m p o , teniendo en la derecha l e v a n t a d o el
b a s t n d e general. E l c a b a l l o est en c o r v e t a , firme e n Jas
piernas, c o n l o s b r a z o s l e v a n t a d o s y en perfecto equilibrio
c o n la actitud del j i n e t e . F o n d o ; paisaje en q u e se divisan
el p o l v o q u e l e v a n t a el ejrcito en batalla, el f u e g o d e los
 445

caseros incendiados, el h u m o d e l o s m o s q u e t e s ; caballos

muertos, lejanas arboledas y montaas.

E n la margen inferior esta inscripcin: D. Gaspar de Guz-

man, Conde de Olivares, Duque de Sanlcar, etc. Pintura de
D. Diego Velzques, del tamao del natural, en el RJ Palacio de
Madrid, dibujada y grabada por D. Fran. 00
Goya, Pintor, ao
de 1778.1LI dibujo de que se vali Goya, lo regal D . J. A .
Cean Bermdez, y ahora forma parte de la col. Lefort.

Nm. 9.Esopo.
Alto, 0,317; ancho, o . 2 2 2 . A g u a fuerte.

Plantado en p i e en medio d e una pieza desmantelada,

de frente y escorzando un tanto el l a d o derecho, est el
famoso fabulista frigio, representado en figura d e un viejo
ropista h a m b r n y descamisado, envuelto en un s a y o y mal
ceido c o n un harapo d e lienzo, c o n un rancio p e r g a m i n o
arrimado c o n la mano derecha la cadera y la m a n o iz-
quierda escondida en el p e c h o . T i e n e los pies, la dere-
cha, un c u b e t o d e m a d e r a c o n un trapo al b o r d e , y la iz-
quierda u n a especie d e hatillo d e r o p a , q u e p o r otra parte
parece un aparejo d e bestia d e carga. E n lo alto d e la estam-
pa, la derecha, se lee el n o m b r e A E S O P U S .

E n la margen inferior: Sacada y grabada del cuadro origi-

nal de D. Diego Velzquez que > existe en el R. 1
Palacio de
Madrid, por D. Fran.
c
Goya, Pintor, ao de 1778. Repre-
senta Esopo el Fabulador de la estatura natural.Primer es-
tado: antes de la inscripcin. U n a prueba de este primer
estado figur en el catlogo de la venta H . de la Salle, he-
cha espaldas de otra con la letra.Segundo estado: con
este letrero debajo: Esopo el fabulador. Pintura de D. Diego
Velzquez que est en el palacio real de Madrid, grabado por
D. Francisco Goya, pintor, ao de 1778.
E n cada ngulo de la plancha y debajo de la primera lnea,
 446

se lee ligeramente hecho con la punta: la izquierda Diego Ve-

lzquez, y la derecha F. G. Ignoro si existe alguna prueba de
este estado, en cuyo caso constituira otro anterior al segun-
do, del cual, procedente de D . V . Calderera, hay una prueba en
la Sala de estampas de la B. N . T e r c e r estado: con la inscrip-
cin actual. E l cobre es propiedad d l a Calcografa Nacional,
la cual hace las lminas en papel muy blanco. E l dibujo de que
se vali el maestro pertenece Mister Morse, coleccionista
ingls.

Nm. lo. Menipo.

Alto, 0,314; ancho, 0 , 2 2 1 . A g u a fuerte.

E s t representado en p i e en u n a desolada estancia, sin

m s ajuar q u e una cantarilla d e a g u a p u e s t a sobre una t a -
b l a sostenida e n d o s guij arros, c o m o v a n a g l o r i o s a frmula
d e su sobriedad y abstinencia; c o n unos libros y un p e r g a -
mino sus pies, en q u e s i m b o l i z a el desprecio c o n q u e mira
las obras d e l o s filsofos; e m b o z a d o en una c a p a rada, m s
q u e p o r el fro, p o r l a c o s t u m b r e d e n o descubrir su interior;
c o n un sombrero a b o l l a d o y sin forma, medias d e p a o
remendadas, y z a p a t o n e s d e m o z o d e esquina, retratando
a d m i r a b l e m e n t e t o d o el cinismo del sujeto, el aire socarrn
c o n q u e v u e l v e al e s p e c t a d o r su cara intonsa y desaliada,
haciendo alarde d e la e x p r e s i n maligna d e sus ojos y d e
la dilatacin canina d e su b o c a , mientras adivina u n o q u e ,
p o r d e b a j o d e la c a p a est acariciando c o n la m a n o dere-
cha d e n t r o d e l bolsillo los atramuces, q u e c o n s t i t u y e n su
nico alimento. E n l o alto d e la lmina se l e e el n o m b r e
MOENIPPVS.

L a margen inferior tiene la siguiente inscripcin: Sacada y

grabada del Quadro original de D. Diego Veldzquez que exis-
te en el R Palacio de Madrid, por D. Fran. " Goya. Pintor, c

ao 1778.Representa Menipo, Filsofo, de la estatura na.

tur al.
 447
Primer estado: antes de la inscripcin. Prueba en la coleccin
de Lefort.Segundo estado: con este letrero: Menipo filsofo.
Pintura de D. Diego Velzquez, qie est en el palacio real de
Madrid, grabada por D. Francisco Goya, pintor, ao 1778. En-
cima de las dos extremidades de la primera lnea se v e ligera
mente grabado la derecha Diego Velzquez, y la izquierda
F. G. L o mismo que con el Esopo, ignoramos si existe alguna
prueba con esta variante. Caso afirmativo, constituira un estado
anterior este segundo, del cual existe una prueba en la colec-
cin Carderera, hoy propiedad del Estado.Tercer estado: con
la inscripcin actual.Este cobre, como el anterior, y los cua-
tro siguientes, pertenecen la Calcografa Nacional, la cual
hace las lminas con gran descuido, en papel muy blanco.

N m . i t . R e t r a t o del Infante D. F e r n a n d o de A u s t r i a ,
hermano de F e l i p e TV, e n traje de c a z a .

Alto, 0.260; ancho, 0 , 1 2 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

Joven, d e unos diez y n u e v e aos d e edad, esbelto y

gallardo, en p i e en el c a m p o , c o n traje d e caza, g o r r a oscu-
ra d e a l a en la c a b e z a , g a b n en los hombros, c o n m a n g a s
perdidas sobre j u b n floreado; borcegues altos y ajustados
la pierna, c o n v u e l t a d e seda negra; calzn a n c h o c o n
p o m p o s o lazo j u n t o l a rodilla, guantes c o n gran v u e l t a
sobre la m a n g a , y la escopeta terciada en las manos. T i e n e
al l a d o un h e r m o s o p o d e n c o , sentado y esperando el d i s -
p a r o para lanzarse en b u s c a d e la pieza. F o n d o : un barran-
c o c o n y e r b a y frondosidad, y un r b o l t o r c i d o q u e s l o
muestra una rama en la parte inferior del tronco.

E n la margen inferior esta inscripcin: Un infante de Espaa.

Pintura de Velzquez, de tamao natur. en el R. palacio de 1 1

Madrid, dibux. y grabado por Francisco Goya, pintor.

Primer estado: agua fuerte pura y sin la inscripcin.Segun-
do estado: antes de la inscripcin y con las partes sombreadas
del traje de la figura, y el terreno y el fondo manchados por
 448

el agua tinta. Prueba en la B. N., de la col. C a r d . T e r c e r esta-

do: despus de la inscripcin.

Nm. 12.Retrato de u n e n a n o del R e y Felipe IV:

D. S e b a s t i n de M o r r a .

A l t o , 0,185; ancho, 0 , 1 4 5 . A g u a fuerte.

P a t i z a m b o y barbudo, d e ojos penetrantes, nariz c h a t a

y color moreno. E s t sentado en el suelo, d e frente, c o n
las piernas enteramente extend idas y los puos j u n t o las
ingles, vestido c o n c o l e t o y calzn, g a b a n c i l l o g a l o n e a d o y
valona flamenca trasparente; media n e g r a y z a p a t o claro. >

Lese en la margen inferior: Sacada y grabada del cuadro

original de D. Diego Velzquez, en que se representa al vivo un
Enano delSr. Ihelipe IV, por D. Francisco Goya, pintor. Existe
en el R. 1
Palacio de Madrid. Ao de 1778.
Primer estado: una prueba en la B. N., de la col. Card., sin la
inscripcin.Segundo estado: grabado ligeramente en la margen
inferior la izquierda Diego Velzquez, y la derecha, F. G
U n a prueba en la B. N., procedente del Sr. Carderera.Tercer
estado: grabado este letrero, en tres lneas, debajo: Pintura
D. D. Diego Velzquez que se representa un enano y est en
el Palacio R. D. M., grabada por D. Francisco Goya, pintor
1778. Prueba en poder del coleccionista y crtico de arte se-
or Lefort.Cuarto estado: con el actual letrero.

Nm. 13.Retrato de u n e n a n o del R e y Felipe IV,

llamado E l Primo.

A l t o , 0,195; ancho, 0 , 1 5 a . A g u a fuerte.

En medio de un campo desierto y m o n t u o s o , est e l '

semi h o m b r e (como llamaban l o s enanos los flamencos y
holandeses), sentado c o n m u c h a g r a v e d a d en una piedra,
t o d o vestido d e rizo n e g r o , con un v o l u m i n o s o c h a m b e r -
g o en la cabeza, y sobre las rodillas u n gran p e r g a m i n o in
 449

folio, c o n la m a n o derecha en actitud d e ir v o l v e r parte

de sus hojas. E s su traje: ropilla c o n m a n g a s pendientes de
los brahones, c a l z n ancho, media y z a p a t o , y una p e q u e a
golilla, y tiene la capa cada la espalda. E n el suelo otros
libros, y sobre u n o d e ellos un tintero d e asta c o n su plu-
m a rabona dentro.

Debajo de la lmina lese: Sacada y grabada del cuadro ori-

ginal de D. Diego Velzquez en que representa al vivo un Enano
del S. Phelipe IV, por D. Francisco Goya, pintor. Existe en el
R!- Palacio de Madrid. Ao de 1778.'
Primer estado: antes de toda inscripcin. U n a prueba figura-
ba en el Catlogo de la venta H . de la Salle, 1856.Segundo
estado: con la inscripcin actual. E n el Catlogo de estam-
pas de la Calcografa Nacional se designa este nmero: Enano,
El Escribano.Til dibujo de que se vali G o y a es propiedad de
Mr. Lefort.

Nm. 14.Retrato de P e r n i a , hombre de placer

del R e y Felipe I V , designado vulgarmente como
retrato de B a r b a r r o j a .

Alto, 0,260; ancho, 0 , 1 4 1 . A g u a fuerte y agua tinta.'

H o m b r e d e unos cuarenta aos, d e g e s t o vulgar y un"

t a n t o desapacible, plantado en p i e c o n traje turquesco,
c o m p u e s t o d e aljuba rota y capellar claro, gorro c o n un
ruedo alrededor, empuando l a . espada desnuda y suje-
t a n d o c o n la m a n o izquierda la vaina.

A l pie se lee: Barbarroxa. Pintura de Velzquez, del tamao

natural, en el Real Palacio de Madrid. Dibujado y grabado por
F. Goya, pintor.
Primer estado: antes de la inscripcin y agua fuerte pura. Dos
pruebas en la B. N., de la coleccin Carderera.Segundo esta-
do: antes de la inscripcin; el fondo, el terreno y las partes os-
curas del vestido, han recibido el ayuda del agua tinta. U n a prue-
29
 45o
ba en la coleccin Carderera.Tercer estado: con la inscrip-
cin actual.

Nm. 15.Retrato de u n t r u h n h o m b r e de p l a c e r
d e l R e y F e l i p e I V V q u i e n l l a m a b a n D. J u a n d e A u s t r i a .

Agua fuerte.

E s t representado en la edad d e cincuenta y cinco a o s

p r x i m a m e n t e , en pie, e s c o r z a n d o el lado izquierdo y en
postura p o c o gallarda, teniendo p o r b e n g a l a en la m a n o
derecha un palo largo c o n fleco en su e x t r e m i d a d superior,
y al p e c h o una llave d e hierro. S u r o s t r o es feo y avinagra-
d o : tiene el aspecto macilento, el b i g o t e espeso y despeluz-
n a d o , y en la c a b e z a un s o m b r e r o d e desairada forma, n e -
g r o y c o n plumas. L l e v a coleto y ferreruelo n e g r o listado,
y p o m p o s o lazo en las ligas. T i e n e en el suelo t r o z o s d e
arns y balas.

D e este grabado, sumamente raro, no hay ms que tres prue-

bas conocidas: dos la sanguina, en el British Museum, la una
y la otra, procedentes de Carderera, y hechas la espalda de
unas pruebas del nmero anterior, y la tercera, en negro en la
.B. N., procedente tambin de la coleccin Carderera.Lefort
nombra esta agua fuerte: Un vieux gentilhomme.

Nm. 16.Retrato de F r a n c i s c o Bazn, bufn

de l a c o r t e d e C a r l o s I I .

Agua fuerte.

E n pie, vestido d e negro c o n especie de balandrn cei-

d o la cintura c o n una correa, y un gran cuello d e lienzo
liso y c o r t e cuadrado y c o n espada al cinto, est c o m o e n
actitud d e presentar humildemente un memorial q u e lleva
en la m a n o izquierda, teniendo en la derecha el s o m b r e r o .
D e s c a n s a sobre su b r a z o izquierdo una alta v a r a .
 45i
De esta rarsima agua fuerte existe una sola prueba en la
B. N., de la coleccin Carderera.Este cobre y el anterior de-
bieron ser destruidos.
Lefort nombra la lmina: Un vieil alcalde.

N O T A

E l cuadro de que es copia este ltimo grabado de Goya, teni-

do por Cean y otros crticos de arte como de Velzquez, figura
entre los lienzos de Juan Carreo de Miranda (nm. 692), en el
Catlogo del Museo del Prado, hecho por D . Pedro de Madrazo.
Este elegante escritor y peritsimo crtico (de cuyas descripcio-
nes de los lienzos de Velzquez me he valido para hacer las de
las copias grabadas por el ilustre aragons), dice que en l in-
ventario de 1686 figura el cuadro como original de Carreo.
E l mismo Sr. Madrazo en su citada obra, consigna que G o y a
grab tambin el retrato del Nio de Vallecas pintado por V e -
lzquez (nm. 1.098 del cat. del Museo), enano cuyo gesto entre
socarrn y bobalas le denuncian, pesar de los doce abriles en
que parece que frisa, como truhn de lo fino y como genuino lo-
bato que mam leche de cordera. Nosotros no hemos visto nin-
guna prueba de este grabado, ni conocemos referencia es-
tampa alguna del mismo.
 VII

LITOGRAFAS

I.El famoso americano Mariano Ceballos.

Alto, 0,3x2; ancho, 0,405.

E l arrojado diestro m o n t a horcajadas sobre un b r a v o

t o r o , q u e gobierna c o n unas cuerdas, atadas las astas, sos-
tenidas en su m a n o izquierda, y en su derecha un rejoncillo
c o n e l cual cita o t r o toro al q u e intenta clavrselo. Lleva
ensillada la fiera, y sus pies, c a l z a d o s c o n sendas espuelas,
se a p o y a n en grandes estribos q u e los cubren. U n a numero-
sa cuadrilla permanece en la plaza, h o s t i g a n d o , a l g u n o s d e
los q u e la forman, al t o r o d e lidia; otros en actitud d e d e -
fender al a t r e v i d o americano. E n el fondo, numerosos es-
p e c t a d o r e s detrs d e la barrera. F i r m a d o la izquierda:
Goya:Depos et lith. de Gaulon.El ttulo en la parte
superior.

E n el ejemplar de esta estampa, que forma coleccin con las

tres siguientes, que he visto en la Biblioteca Nacional, lese al
pie, escrito con lpiz: D. Francisco Goya y Lucientes, primer
 454

pintor de cmara del Rey de Espaa y Director de la Real Aca-

demia de San Fernando, invent y litografi estas cuatro estam- .
pas en Bourdeaux, el ao 1826 los 80 (sic) de edad.

I I . L a suerte de pica.

Alto, 0,310; ancho, 0,410.

U n c a b a l l o y su jinete derribados en tierra p o r el t o r o :

el picador, q u e est debajo d e su caballo, se defiende hos-
t i g a n d o c o n la pica la fiera, q u e h a c o g i d o en sus astas un
torero q u e haba acudido la defensa d e aqul, c o n otro
diestro q u e est la izquierda. O t r o picador poniendo u n a
vara al t o r o en las a n c a s . A l o lejos, o t r o jinete y c a b a l l o
tendidos s o b r e la arena, y una multitud d e g e n t e s saltando
la b a r r e r a . F i r m a d o : Goya.

L a estampa carece de ttulo y pie de litografa.

IET.Diversin de E s p a a .

Alto, o 303; ancho, 0,4x5.

U n cabestro y cuatro toros en plaza p o n e n en movimien-

t o la multitud d e g e n t e s q u e estn e n el redondel; algunos
de l o s cuales son atropellados p o r el g a n a d o h a n c a d o
en tierra, en t a n t o q u e otras citan c a p e a n los animales.
F i r m a d o en el terreno d e la izquierda: Goya.Adems
del ttulo c o p i a d o , q u e es el q u e lleva la lmina, lese en
la m a r g e n d e abajo: Depos et Lith. de Gaulon.

L a piedra tuvo un segundo estado, efecto de algn accidente

ocurrido en la obra. Cortada treinta y cinco milmetros la de-
recha, inmediatamente despus del pie litogrfico, se suprimie-
ron unas cuantas figuras, que dejan de verse en la rarsima prue-
ba, que, de este segundo estado, tiene en su coleccin Mr. Bur-
ty, quien la ha descrito en la elegante Gazette des Beaux Arts
(septembre, 1849).
 455

IV.Una plaza dividida por u n a v a l l a

en dos compartimientos.

Alto, 0 , 3 0 5 ; ancho, 0,414.

E n u n o d e ellos, el d e la izquierda, p o n e un par d e b a n -

derillas al toro un diestro: en el otro, se verifica la suerte
d e m a t a r . F i r m a d o al pie d e la barrera: Goya.

Esta lmina carece de ttulo y de pie litogrfico. Mr. Laurent

Mathern dice, en s libro, que posee tres buenas pruebas de
esta coleccin, que le fueron regaladas por el distinguido artista
Mr. S. Gorin.

V.El vito.

Alto, 0 , 1 8 5 ; ancho 0 , 1 9 0 .

U n a m u j e r , r o d e a d a de varias gentes, entre las q u e uno

canta, a c o m p a n d o s e d l a g u i t a r r a , b a i l a el popular j a l e o ,
animada p o r las palmadas d e los c o n c u r r e n t e s . F i r m a d o :
Goya.Ejecutada en B u r d e o s , a o 1 8 2 5 .

Litografa bastante rara. Pruebas de ella en las colecciones

de Carderra y Lefort.

VI.El duelo.

A l t o 0 , 2 1 0 ; ancho, 0 , 2 2 0 , prximamente.

D o s se baten espada, presencia d e d o s t e s t i g o s . U n o

de ellos atraviesa el p e c h o d e su adversario c o n la terrible
a r m a . F i r m a d o la izquierda: Goya.Ejecutada en B u r -
deos hacia 1 8 2 6 ,

Litografa bastante rara. U n a prueba en la coleccin que fu

de Carderra, hoy del Estado.
 456

VII.^Retrato de M r . J a c q u e s Gaulon.

Alto, 0,270; ancho, 0,210.

E s t representado en b u s t o . Este fu el litgrafo q u e

h i z o las c u a t r o lminas d e toros, nmeros I al I V d e este
C a t l o g o . F i r m a d o en el n g u l o inferior d e la izquierda:
Goya.

U n a prueba de esta rarsima litografa, figuraba en el catlogo

de la venta de Eugenio Delacroix (nm. 827), tasada en 35 fran-'
eos. Tambin los nmeros 839 y 830 del mismo catlogo, co-
rrespondan dos lminas de la serie de los toros, valoradas en
35 francos.

VIII.Una vieja.

A l t o , 0,210; ancho, 0,140, prximamente.

S e n t a d a s o b r e un b a n c o , est hilando su rueca. A la i z -

quierda, y debajo d e la composicin, lese: Madrid, Febre-
ro 1819, y hacia el centro: Goya.

Litografa ejecutada sobre papel de color, con el pincel mo-

jado en tinta. Existen pruebas en el British Museum, y en l a B . N .

IX.Un duelo caballeresco.

Alto, 0,220; ancho, 0,230, prximamente.

D o s , en trajes antiguos espaoles d e la p o c a d e los l-

timos Austrias, s e b a t e n c o n espada y d a g a . F e c h a d o y
firmado: Madrid, Marzo i8ip, Goya.
Pruebas en las colecciones de Carderera y Lefort. L a Gazette
des BeauxArts public un facsmile de esta pieza, obtenido por
el procedimiento Pilinski.
 457

X . U n toro atacado por los perros.

Alto, 0,170; ancho, 0,270, prximamente.

Seis perros luchan c o n un toro; uno d e aqullos es lan

z a d o p o r el aire. D o s toreros c o n t e m p l a n la lucha.

U n a prueba de esta litografa, cuyos ejemplares son hoy suma-

mente raros, procedente de Carderera, est en la sala de estam-
pas de la B. N .

XI.El veterano
A l t o , 0,120; ancho. 0,180, prximamente.

S e n t a d o en tierra, tiene entre sus b r a z o s una mujer que

intenta desasirse de l.

Ejecutada con el pincel mojado en tinta. U n a prueba en la

coleccin Carderera, probablemente nica.

XII.La lectura.

Alto, 0,120; ancho, 0,130, prximamente

U n a mujer sentada lee un libro d o s nios (?).

E n primer trmino, entre la sombra, otro personaje.

Ejecutada al lpiz y pincel litografieos, y obtenidas las som-

bras por ligeras raspaduras. Pruebas en las colecciones Cardere-
ra, Federico de Madrazo, Ph. Burty y Lefort.

XIII.Capricho.

Alto, 0,120; ancho, 0,240, prximamente.

U n h o m b r e desnudo, a t a d o s sus brazos la espalda, es

arrastrado por d e m o n i o s de fantstica figura. F o n d o :
figuras d e caprichosos espectros y animales.

U n a prueba, seguramente nica, en la B. N., procedente del

Sr. Carderera.
 458

X I V . E l sueo.

Alto, 0,140;" ancho, 0,160, aproximadamente.

U n a j o v e n est durmiendo, descansa su c u e r p o sobre las

rodillas d e una anciana, y tiene extendidas en tierra sus pier-
nas. A la derecha, tres mujeres se a p r o x i m a n este g r u -
p o . E n el fondo, una vieja sentada, con su mantilla cada
p o r detrs de su cabeza.

Una prueba en la coleccin de D . Federico de Madrazo.

XV.Un fraile.

Alto, 0,130; ancho, 0,090, aproximadamente.

E s t en pie, c o n un Crucifijo en su m a n o derecha. Su

c a b e z a cubierta por el c a p u c h n del h b i t o , c u y a sombra
p r o y e c t a d a en la fisonoma, h a c e desaparecer los r a s g o s de
sta.

U n a prueba, propiedad de D. Federico de Madrazo.

XVI.El cataln.
Alto, 0,130; ancho, 0,150, aproximadamente.

U n h o m b r e del p u e b l o , cubierto con una barretina, sea

g o r r o cataln, se esfuerza por hacer caer una j o v e n s e n t a -
d a , vista d e espalda, la cual tiene agarrada por un h o m
b r o con su b r a z o izquierdo en a l t o .

U n a prueba de este raro ensayo, en la coleccin del ilustre

director de la Real Academia de San Fernando, D. Federico de
Madrazo.
 459

N O T A

E n 1824 editse en Pars, en el establecimiento de Mr. M o -

tte, un cuaderno de diez litografas, atribuidas Goya, con el
ttulo: Caricaturas espaolas. L o s asuntos eran las estampas n-
meros 10,14, 15, 18, 24, 32, 40, 43, 52 y 55 de la coleccin de
los Caprichos. Reproducciones sin carcter, ni estilo, malamen-
te modificadas, con evidencia declaran los entendidos que no
fu el insigne genio aragons quien hizo y dirigi la serie de
aquellas piezas litogrficas.
 ADDENDA ET CORRIGENDA

Por lo que al Catlogo de obras de G o y a se refiere, quede

consignado que, coleccionadas las numerosas notas que lo cons-
tituyen hace algunos aos, en muchas de ellas acaso se atribu-
yan los cuadros distintos dueos de los que en la actualidad
los posean, debido los cambios y compra-ventas que con fre-
cuencia verifican los coleccionistas.

E n la seccin del Catlogo que lleva por epgrafe Cuadros

de historia y de costumbres, debe leerse: Cuadros de historia
de costumbres y de fantasa.

E l Sr. D . Jacobo Lpez Cepero, de Sevilla, ha tenido la bon-

dad de regalarme una fotografa de un cuadro de Goya, que en
el Catlogo de su clebre galera, impreso en 1860, figura con
el nm. 146, y que har unos diez aos lo vendi un escultor
francs llamado Astruch y un tal L a m b e n , oficial del ejrcito,
retirado. E s un retrato que representa, de ms de medio cuerpo,
la figura de una mujer que sostiene en sus desnudos brazos Un
 462

perro de lanas. E l traje que lleva es desaliado, de escote re-

dondo y con un pauelo sobre los hombros, echado natural-
mente. L a fisonoma es sobremanera expresiva, ojos grandes
rasgados, de insinuante mirada, correcta nariz y labios provo-
cativos. Tamao natural. Dimensiones: dos pies y 10 pulgadas
de alto, y dos pies de ancho. Pintado en lienzo.

E n un legajo de 300 hojas y papeles sueltos con noticias ori-

ginales sobre artistas espaoles y otros clebres que trabajaron
en Espaa, que D . Valentn Carderera leg la Real Academia
de San Fernando, he hallado los siguientes curiosos interesan-
tes apuntes, que ntegros reproduzco, limitndome anotarlos
brevemente.

Noticias tradicionales de D. F. Goya, dadas por el P.' D. Toms

Lpez, monge de la Cartuja de Aula Dei, de Zaragoza,
persona ejemplar y docta.

Por los aos 1772 al 1774, pintaba G o y a en la iglesia de la

Cartuja de Aula Dei, la vida de la Virgen en varios cuadros.
Los monges hacan especial estimacin de los del Nacimiento
del Salvador y de la Virgen. Y a haba hecho su viaje Italia,
y tendra, segn parece, unos treinta aos. E n Italia no estuvo
ms que dos tres meses (1).
Mengs, prendado de sus disposiciones, le emple en hacer
los dibujos de algunas obras.
Lamiujer de D . Francisco G o y a era hermana de D . F. Ba-
yeu, pero no se avena mucho G o y a con ste, causa de su di-
ferente modo de ver en Artes, y de tener ambos el genio muy
fuerte.

(1) Datos que ilustran una de las pocas menos conocida de la vida
de Goya.
 463

Fu pintor de Cmara de Carlos III y de Carlos I V y de

Jos Bonaparte; habiendo obtenido, segn dicen, el distintivo
que por odio la dominacin francesa se llam de la be-
rengena ( 1 ) .
Sus ideas polticas poco conformes con el rgimen de F e r -
nando V I I , le acarrearon el destierro emigracin al extran-
j e r o , en que muri.
El que escribe estas lneas estuvo en compaa de algunos
profesores de la Academia de Madrid, hace unos nueve aos,
en casa de un hijo de Goya, establecido en aquella corte, el
cual posee una coleccin de cuadros, de este pintor, de gran
mrito; y tres grandes libros arreglados por l, de los nmero-
sos dibujos y caprichos originales ( inditos en su mayor parte),
dibujados unos la pluma, otros al lpiz, carbn, sepia, holln,
tinta china, etc.
Entre los cuadros que posee, est una coleccin de tablas,
como de un palmo de altas j palmo y medio de anchas, que
representan los horrores de la guerra, los cuales tena el mis-
mo G o y a en mucho aprecio. Tiene ocho diez en lienzo
(como de una vara), pintados sin pinceles, puesto el color con
unos cuchillitos de caa, que l mismo se haca, y de cuyo m-
todo se preciaba l de ser el inventor.
Representan corridas de toros y asuntos de costumbres.
Tambin tena entonces dicho seor (que no s si actualmente
vive) el boceto del cuadro San Jos de Calasanz, recibiendo la
Santsima Comunin, que pint para la Iglesia de San Antonio
Abad de Madrid, y en la cual existe todava y es una de sus
mejores obras, muy parecida en su estilo y efecto de luz y de
color las de Velzquez.
Pint dos retratos de cuerpo entero, tamao natural, de
Fernando V I I y Duque de San Carlos para el Canal en los
aos 1 3 y 1 4 (2), y muchos aos antes, uno de cuerpo entero de

(1) Nueva objecin para los que han hablado del carcter ntegro de
nuestro pintor.
(2) Nvms. X X V y L X X X de los Retratos de nuestro Catlogo.
 464

D. Ramn Pignatelly (cannigo) para la casa hospicio de mi-

s e r i c o r d i a de Zaragoza (1).
El Sr. Conde de Robres posee (en esta ciudad) el retrato
de D . Flix Coln, autor de la obra Juzgados militares, de cuer-
po entero y tamao natural, pintado por G o y a ( 2 ) .

Don Gregorio Alvira (tambin de Zaragoza) posee un lienzo

que representa el incendio del teatro de esta ciudad, ocurrido
fines del siglo pasado ( 3 ) . E s de unos cinco palmos y sobre
siete de alto y tiene muchsimas figuras.

En el ao 1 4 Lord Wellington quiso que le hiciera su retra-

to; pero no habindole gustado despus, quiso que G o y a fuese
su casa para manifestarle su disgusto. Se le indic G o y a con
las contemplaciones que exiga su violento genio, y dicen que,
acompandole su hijo y sirvindole de intrprete ( causa de
su extremada sordera), evit ste un conflicto, pues atenu y

(1) Nm. L X X I I . Ibdem.

(2) Num. L X X I I I . Ibdem.
(3) Aquella hecatombe se halla descrita con minuciosidad en la siguien-
tes obras:
Relacin histrica de los sucesos ocurridos en Zaragoza, con motivo del
incendio de su Coliseo en la noche del doce de Noviembre de 1778. Escrita
sobre documentos autnticos y noticias fidedignas, de orden de la Ill>a, ciu-
aad, por su coronista D. Thoms Sebastin y Latre, del Consejode Su Ma-
jestad, su Secretario y Socio de la Real Sociedad Aragonesa de Amigos del
Pas. Quien lo dedica su Illmo, Ayuntamiento. Zaragoza Ao 77g. En
la imprenta de Francisco Moreno.(Libro raro y muy estimado de los bi-
blifilos aragoneses.)
Disertaciones sobre caballos, bueyes, muas, asnos, ganado lanar, cabro
y de cerda; Peste de Marsella; y Brutos mquinas de Carthesio, compuestas
p"or D. yuan Francisco Calvo y Cavero, Secretario por S. M. del Hospital
Realy General de Ntra. Sra de Gracia 'de Zaragoza. Para mejor inteli-
gencia dlos libros III y IV del Predio Rstico, que traduxo en verso es-
paol, que se agrega una relacin latina del Incendio del Coliseo de Co-
medias de dicha Ciudad, que compuso el Autor en el ao 1778, luego que
sucedi esta desgracia. Por la viuda de Francisco Moreno. Ao 1789,(Es
curioso mejor dicho, extravagante, que el autor incluyese en este libro la
relacin latina de la quema del teatro.)
 465

disimul las poco lisonjeras palabras del Lord, que habran

exasperado su amor propio.
Pint tambin G o y a en Zaragoza una de las bvedas c-
pulas de la Iglesia del Pilar al fresco, y es la que representa el
asunto Regina martirum, la cual tiene mucho mejor color que
las pintadas por su cuado Bayeu, aunque ste, que era e l
encargado de la obra, no le satisfizo la de Goya, porque la
pint, su parecer, con demasiada velocidad, pues la concluy
en 4 0 tareas ratos, por lo que tuvieron sobre los andamios
una reyerta; y dicindole G o y a que se bajase a l a Iglesia y
viera el efecto que la pintura causaba desde all, le contest
aqul mostrndole el buen efecto que haca desde donde esta-
ban un pobre que se vea pidiendo limosna en la puerta de la
Iglesia, que as como aquel pobre estaba bien de lejos y de
cerca, as podra y debera estarlo tambin su pintura.
Los padres de G o y a se cree seran labradores en Fuen-
deiodos.

Dcenme que el Sr. Fiter Ingls, distinguido literato cataln,

se ocupa en publicar en Barcelona un Estudio acerca de Goya.
Recientemente acaban de imprimirse en Madrid dos conferen-
cias pronunciadas por D . Ceferinp Araujo, en el Ateneo cient-
fico, literario.y artstico, en las que desenvuelve este tema:
Goya y su poca. Las artes al principiar el siglo XIX. Los des-
envolvimientos dla pintura. Lpez (D. Vicente)., Madrazo (don
Josefi, Rosales y Fortuny.
Son dignas de mencin especial estas disertaciones por el
buen juicio y slidos conocimientos que el autor ostenta, y por
sus atinadas pginas de crtica histrica y esttica; pero, las
biografas y catlogos de las obras de Goya publicados, no aade
nada nuevo el Sr. Araujo.

^^O qggte=

30
 NDICE

PREFACIO

Captulo primero.1700 -1746 - 1769.=Situacin de

la pintura espaola durante los reinados de Felipe V y Fernando
V I . S u s notas caractersticas.Regios esfuerzos para regene-
r a r l a . E s general la decadencia de la pintura.Tanto profe-
sores extranjeros, como nacionales, adolecen de iguales defectos.
Recurdanse los unos y los o t r o s . L o s imitadores de la es.
cuela del siglo X V I I y los que ostentaban originalidad.Pinto-
res aragoneses.Cualidades comunes t o d o s . G o y a . S u mi-
sin, su originalidad, su genio: breve sntesis.Fecha y lugar
de su nacimiento.Su familia.Niez del artista.Primeras
revelaciones de su talento y vocacin.Su adolescencia.Via-
je Zaragoza.Conjeturas acerca de la causa que lo produjo.
E l paisaje de Zaragoza en sus cuadros.Escuelas que fre-
cuent.Primeros maestros y compafioros.Parte G o y a para
Madrid y el motivo.Carencia de noticias documentadas de
este perodo.Dedcase al estudio individualmente guiado por
sus espontneas inspiraciones.As empieza formar su gusto
y su g e n i o . L a s enseanzas de Luzn, y dlos otros profeso-
res aragoneses de bellas artes, no imprimieron en G o y a sello
alguno.Carece de progenio artstica en el todo de nuestra
pintura

Captulo II.1769 - 1775.=Oscuridad que envuelve la j u -

ventud de G o y a . N o t i c i a s inditas.Pintura de la bveda del
coro de la capilla del Pilar de Zaragoza.Errores desatinados
en que han incurrido Matheron Iriarte.Certamen de la
Academia parmesana de Bellas Artes.Obtiene G o y a un se-
gundo p r e m i o . N o existe discordancia entre su permanencia
en Espaa y su triunfo en Italia.Mviles que decidieron el
 Pginas

viaje del artista aragons R o m a . S u vida en la ciudad del

T i b e r . C o n o c e David.Afinidades entre el carcter y la vida
de a m b o s . A pesar de que G o y a es el genuino representante
de nuestra pintura, decididamente influyeron en nuestra patria
las mximas de David ms que las s u y a s . E n el arte del diseo
pertenece el artista espaol la escuela del artista francs.
Ms cerca est G o y a de te que de los manieristas de su tiempo
y que de Mengs.Facultades del pintor b o h e m i o . P a p e l que
represent en nuestro arte.Sus propsitos.Resultados obte-
nidos.Su mayor honra 19

Captulo III.1775 - 1 7 8 9 . = A r r i b o de Goya Madrid de

vuelta de Italia. M o t i v o que le llev la c o r t e . L a s artes en
el reinado de Carlos III.Generosos anhelos de este Monarca.
Prosperidad de aqullasTipolo.Mengs.Procedimien-
tos pedaggicos del pintor de A u s s i g . S u s secuaces B a y e u .
Maella.Otros profesores.Tcnica de las a r t e s . L i b r o s
publicados.Juicio acerca de las mximas estticas y de los
medios empleados para enaltecer las artes.Servicios de Goya
la fbrica de Santa Brbara.Primeros e n c a r g o s . S u casa-
miento.Supera todos cuantos dotaban de ejemplares la ma-
nufactura textil.Consideraciones acerca de su originalidad en
los asuntos de los tapices, de su facilidad y de su inspiracin.
Aplausos que se le tributaban.Obras que ejecutaba G o y a la
par que las de Santa Brbara.Revlase como grabador al
agua fuerte.El arte del grabado en Espaa por aquella po-
ca.Acadmicos y discpulos pensionados en Pars.Libros
ilustrados.Carmona, Selma, Muntaner, Enguiados, M o l e s .
Ms grabadores.Los aragoneses.Pintores que la vez ma-
nejaban el buril.Primeras o"brs de Goya: El ciego jacarero,
Los cuadros de Velzquez.Visita los Reyes Infantes para
ofrecerles sus grabados.Llamado por el cabido metropolitano,
va Zaragoza para decorar la baslica del Pilar, simultnea-
mente que la Academia de San Fernando le recibe en su seno.
Equivocados juicios sobre los disgustos habidos con motivo
de los frescos del Pilar, entre el cabildo y Bayeu y G o y a . A n -
tigua fecha en que ste fu encargado de la obra por mediacin
de su hermano poltico.Presenta G o y a los diseos para la
media naranja.Aprubanse y ejecuta el fresco.Nigase
que Bayeu le censure y corrija.Termina la bveda despus de
muchos disgustos por parte de unos y otros, y presenta los b o -
cetos para las Pechinas,Son desaprobados por la Junta de
 Pginas

Fbrica.Nigase de nuevo G o y a deferir al gusto y criterio

de su cufiado.Eleva un memorial al cabildo, y amenzale par-
ticularmente con su partida Madrid.Mediacin del seor ar-
cipreste y del Padre Salcedo. Sumisin y humildad del artista
trocadas, al poco tiempo, por su acostumbrada brusquedad y
soberbia.Marcha Madrid.Encrganle de parte del decora-
do de San Francisco el Grande.Agasajos del Infante D. Luis,
de Floridablanca y del Consejo de las Ordenes militares.Inau-
guracin del templo de los franciscanos Observantes.Extraor-
dinario y unnime aplauso concedido Goya.Injustos califi-
cativos que merece, y alternativas que sufre su crdito. E s
nombrado teniente director de la Academia, pintor del Rey
y jefe de la Fbrica de tapices en unin de Ramn B a y e u .
Ejemplares que ejecut en este perodo.Favor de que gozaba
en Palacio, y en especial del Infante D . Carlos.Muerte del
Monarca 27

Captulo IV.1789 - 1 8 0 8 . = L a s artes bajo el cetro de

Carlos I V . S u profesores.Los publicistas.Colecciones par-
ticulares.Goya, pintor de Cmara.Primeras tareas en este
c a r g o . S u viaje Valencia.Regresa Madrid, y sufre nue-
vos disgustos por causa de su carcter, y de la inmixtin de Ba-
yeu, con motivo de los encargos hechos G o y a para la Santa
Brbara.Ejemplares con que dot la Fbrica.Viajes Za-
ragoza y Sanlcar de Barrameda.Particularidades de tales
efemrides.Nuevas quejas de la direccin de la Santa Brbara.
Iniciase en G o y a su numen como satrico, moralizador y fil-
sofo.Sus Caprichos.Conducta del Santo Oficio y la Real fa-
milia, propsito de la obra c i t a d a . G o y a , primer pintor de
C m a r a . L a s tertulias literarias: la de D . Manuel Jos Quinta-
n a . E l o g i o de ste su amigo G o y a . O t r a s amistades del ar-
tista.Las tertulias aristocrticas.La Duquesa de Alba y
G o y a . S u s obras de esta fecha 47

Captulo V.1808 - 1 8 2 8 . = G o b i e r n o de Jos Bonaparte.

P n e n s e su servicio muchos de nuestros profesores de Be-
llas Aries.Entre ellos, G o y a . S u s oficios para con el R e y in-
truso.Ostensible paradoja de esta conducta en el genio que
pint y grab escenas de invasin con noble patriotismo.
Profusin de sus grabados en esta poca.Esteve, la mayor g l o -
ria del buril en la primera mitad del siglo.Esteve y G o y a .
L a pintura entonces.Los clsicos espafloles: los clsicos grie-
gos: los herederos de Bayeu.Madrazo, Tejeo, D . Vicente
 Pginas

Lpez.Cualidades de ste en sus retratos: el de G o y a . O t r o s

profesores.La Academia de San Fernando.Persigue Fer-
nando V I I muchos literatos, hombres de administracin y ar-
tistas, por liberales.D. Jos Duaso y Latre: su proteccin y
amparo Goya.Desgraciado obsequio con que el maestro le
remunera.Fernando V I I hace su pintor de Cmara G o y a ,
y le encomienda varias obras patriticas.Infructuosa y peli-
grosa excursin del maestro con este objeto, acompaado de un
discpulo suyo n s t a l e el cabildo de la metropolitana de Sevi-
lla pintar un lienzo para la catedral.Marcha ejecutarlo
orillas del Betis.Regresa M a d r i d . S u casa del Manzanares.
S u vida privada.Ensyase en el manejo de la litografa.
Contribuye, con Madrazo y otros, la iniciacin y gusto de este

linaje de o b r a s . l t i m o lienzo pintado en Espaa Pide al

Rey licencia para trasladarse Francia.Pasa algn tiempo en
Pars, y establcese en Burdeos.Su vida ntima.Destellos
ltimos del genio.Vuelve Espaa.Retrtale L p e z . V u e l -
ve Burdeos.Postreros das de su vida: su fallecimiento.
Su sepulcro, y el estado en que hoy se halla. Gestiones hechas
para recuperar sus cenizas.Reflexiones 59
Captulo VI.Ias pinturas religiosas.=Un estudio
acerca de las obras religiosas de G o y a va ntimamente ligado
al examen de la crisis religiosa de la poca moderna.I. Ori-
gen de la decadencia del arte cristiano.La Reforma y el Re-
nacimiento.Misin que cumple Espaa en la revolucin reli-
g i o s a . L a excelsitud del arte Sacro hispano es consecuencia
legtima del papel que desempea nuestra nacin en la historia
de Europa.Espaa es la nica representante genuina de la
pintura s a g r a d a . N o merece tal nombre dicho gnero en las
dems naciones, durante el siglo X V I y el X V I I . L a belleza
cristiana fu el nico ideal de nuestros artistas en los siglos de
la casa de Austria. I I . L a pintura espaola sagrada en el si-
g l o X V I I I . C a u s a s de su perversin.La duda filosfica.
E l enciclopedismo.Pobreza de la inspiracin religiosa.En
la pintura sagrada es ms necesario el espritu que la forma.
E l arte de la Edad M e d i a . G o y a , gran colorista, gran dibu-
jante, genio ilustre entre los ilustres, no puede ostentar el ttulo
de verdadero pintor religioso.Examen de las pinturas monu-
mentales de San Antonio de la Florida y de la baslica del Pilar
de Zaragoza.Juicio de las pinturas al l e o . L o s dos episodios
de la vida de San Francisco de Sorja, la Comunin de San Jos
 Pginas

de Calasanz.Otros lienzos.El cuadro de Jess yacente,

Insfstese en lo armado; es saber: que el filosofismo de la
poca ceg, los artistas del siglo X V I I I , las fuentes de la ins-
piracin religiosa en la pintura.III. Suerte de este gnero ar-
tstico desde G o y a hasta nuestros d a s . E l escepticismo Si-
mulacros pictricos: las escuelas de nuestros grandes siglos y
los partidarios de O v e r w e c k . L a falta de espontaneidad y de
vena suplidas por la meditacin.Goya y la pintura religiosa
novsima.Ventajas de sta sobre aqulla por la aptitud de los
tiempos presentes para la ficcin y el e n g a o . E l verdadero
arte cristiano no se restaura con una forma aparente y delezna-
ble, hija del raciocinio.La vida domstica de hoy contribuye
que la pintura sagrada no se regenere.Vendr un renaci-
miento del ideal cristiano?Reaparecer el genio excelso de
la pintura sagrada? 73

Captulo VIII.Los cuadros de historia y de eos -

tumbreS.=Dificutades que en la interpretacin pictrica de
los asuntos histricos se presentan.Elementos mltiples que
constituyen esta clase de pintura.Conocimientos y actitudes
que el artista necesita.Cualidades propias del objeto.Los
hechos perpetuados por la crnica y por el l i e n z o . L a crtica
y la fisolofa auxiliares de aqulla y de s t e . N o todos los su-
cesos histricos caen dentro de los dominios del arte.Tacto
que el artista requiere para obtener su doble resultado.A
muy pocos les es dable ostentar el ttulo de pintores de histo-
ria.Este ramo del arte en los das de Carlos I V y en la po-
ca moderna.Gloria de Goya, en.este respecto.Espritu de
sus lienzos histricos.Pginas de la vida del Marqus de
Lombay y de D . Alfonso de A r a g n . L o s Episodios del 2 y 3
de Mayo de 1808,Juicio acerca de e l l o s . L o s cuadros de
costumbres son de tan difcil ejecucin como los h i s t r i c o s .
Es gnero que no existe en la historia de la pintura espaola.
Excepciones.Propsitos diversos de Goya en los que eje-
c u t . L a Corrida de toros de un lugar, el Entierro ae la Sar-
dina, el Picador caballo, e t c . L a Casa de locos, los Discipli-
nantes, el Autillo del Santo Oficio, etc.Examen crtico.El
realismo naturalismo de estas obras 99

Captulo IX.LOS tapices =Proteccin que Felipe V

dispens la industria tapicera en Espaa. L a fbrica de
Santa Brbara.Historia de su fundacin.Sus directores fa-
cultativos hasta la desaparicin del edificio.Su vida artstica.
 Pginas

Primeros tapices tejidos.Autores de los ejemplares.Otros

paos.Pintores que prestaban sus servicios la manufactura
t a p i c e r a . G o y a . S u fecundidad inventiva.Originalidad de
los asuntos.Los dos primeros cartones.No les igualan en
mrito todos lo que sucesivamente fu pintando.Algunos, sin
embargo, compiten con La merienda y El baile.Motivos de
tal desigualdad en la ejecucin.Juicio sinttico.Los nios
que pint G o y a en los ejemplares de tapices.Singular mrito
de ellos.Totalidad de ejemplares pintados.Sitio donde se
custodian.Tapices que se le atribuyen G o y a . C a u s a s que
es debido.Amplanse los motivos por los cuales no fu siem-
pre la misma inspiracin, con que G o y a pint sus primeros car-
tones, aquella con la que ejecut los r e s t a n t e s . E l ciego tocan-
do la guitarra.Modificaciones que sufri el ejemplar.Forma
en que se tejieron los tapices.Nmero de v e c e s . D n d e se
conservan.Pint tambin G o y a modelos para a l f o m b r a s . . . . 107
Captulo X.Los grabados.=I. Estima y elogio que se
hace de ellos por su peregrino mrito.Iguala ste al de las
ms famosas aguas fuertes, incluso las de Rembrandt.Seme-
janza de genio entre las estampas de ste y las de G o y a . I d e n -
tidad de procedimientos.Las mismas bellezas y defectos.
Audacia del modo que emple G o y a en la ejecucin del Coloso,
la ms notable de sus estampas, bajo este punto de vista.
El agarrotado y Los prisioneros.Sentido filosfico de las
aguas fuertes de G o y a . E l l a s justifican el titulo de innovador
y revolucionario que en la esfera del arte se aplica el clebre
aragons.Pero no fu un revolucionario innovador en el
sentido vulgar de estos vocablos.Convirti su punta en arie-
te destructor del vicio y de las preocupaciones de la vanidad,
pero no se dio cuenta de la trascendentalidad de su o b r a .
Lo cual no amengua su mrito, y es circunstancia que con-
curre en muchas producciones del humano ingenio.Prubase
con argumentos histricos.Goya se inspir en su poca, y ,
con slo copiarla su numen satrico, hizo de sus aguas fuertes
la obra de un revolucionario.II. Juicio de las cuatro series
de grabados de G o y a . L a tauromaquia.Su originalidad y su
mrito.Diferencia reconocida en la ejecucin de los pliegos
de este cuaderno.poca en que se g r a b . L o s tres estados
de los c o b r e s . E d i c i o n e s . L o s desastres de la guerra.Sim-
pata y nobleza del asunto.Aos en que se hizo la serie.
Su examen.Descripcin del ejemplar de D . Juan Agustn
 Pginas

Cean Bermdez.Edicin de la Real Academia de San Fer-

nando.Juicio que sta merece la coleccin.Asuntos de
algunos de los cobres ms propios de otras series.Los Pro-
verbios.Su argumento.Juicio de la obra y sus ediciones.
Los Caprichos.Ediciones hechas de esta coleccin,Su juicio.
Su asunto.Documentos que nos ayudan en la interpreta-
cin de ste.Clasificacin de los pliegos.Stiras de costum-
bres de la poca, de instituciones y personalidades.Comp-
rese el genio de Goya, grabador, con el de William Hogart.
I g u a l d a d de asuntos en las obras de uno y otro.Desenvol-
vimiento intencionalidad anlogos 117

Captulo XI.Las litografas y los dibujos.=Rare-

za de las litografas.Las hechas en Madrid y en B u r d e o s .
Anos que se refieren. A s u n t o s de estas piezas.Delicadeza
de algunas de ellas y defectuosa ejecucin de otras.Modo
como G o y a las ejecut.Los dibujos de Los Caprichos.Juicio
acerca de ellos.Abundancia extraordinaria de dibujos.
Razones que la confirman.Los de varias colecciones, y, en
especial, los de la del difunto D . Valentn Carderera.Retra-
tos que ejecut G o y a al lpiz y la p l u m a . E m u l a con ellos
Velzquez.Mrito de estas composiciones.Los de Cen,
Mizquiz, D . a
Juana Galarza, D a
Gumersinda Goicoechea, Jo-
sefa Bayeu y D . Xavier G o y a 139

Captulo XII. Sntesis. La pintura espaola

despus de Goya.=Resumen de las enseanzas que ofre-
cen todas las obras de G o y a . n d o l e psicolgica del maestro.
L a reprodujo en sus creaciones.Cualidades de aquel ge-
nio.Privilegio que tuvo su p a l e t a . E l Apeles de Fuendeto-
dos carece de discpulos. E m p e r o , aunque parezca antinmi-
co, de sus cenizas brota el arte hispano moderno.Glorias que
realiza nuestra pintura contempornea.Juicio que la crtica
merece. Propende al naturalismo. Orignase en Goya.
G o y a , sin embargo, como todos los grandes maestros, es inimi-
t a b l e . E j e m p l o . E l naturalismo de ley no es cuestin de es-
cuela.Por esto yerran los que le siguen modo de doctrina.
S i decae en manos de los adeptos, en ellos est la causa, no
en los modelos.Injusticia para con Murillo y con Goya.
Vindicacin escrita por el Sr. C a e t e . E n conjunto, nuestra
pintura moderna tiene por carcter nuestro naturalismo tradicio-
n a l . S u s procedimientos, sus notas.Aspira un excelso per-
feccionamiento 145

*
 APNDICES
Pginas

APNDICE NM. I . D o c u m e n t o s relativos las pinturas monu-

mentales del templo del Pilar de Zaragoza, ejecutadas por don
Francisco G o y a 157
APNDICE NM. 2.Expediente sobre remuneracin D . Fran-
cisco G o y a , D . Gregorio Ferro y D . Joseph del Castillo, dess
ti abajos en pintar unos cuadros para la iglesia de San Francis-
co el Grande de Madrid 179
APNDICE NM. 3.Testamento de D . Francisco G o y a , y docu-
mentos oficiales acerca de su fallecimiento 183

Catlogo razonado de las obras de Goya

I . A s u n t o s religiosos 193
II.Retratos 211
I I I . C u a d r o s de historia y de costumbres 273
IV Pinturas decorativas 301
V.Tapices 303
VI.Grabados 3*7
V I I . Litografas 45 3
Addenda et corrigenda 461