Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
LA PAMPA Y EL RO.
UNA HIPTESIS DE REGISTROS Y PERIODIZACIONES
EN EL PAISAJE RIOPLATENSE.
1.
Este artculo resume algunos de los problemas con los que puede enfrentar-
se el historiador de la regin rioplatense si se propone estudiar sus pampas,
sus costas, sus ciudades, desde el punto de vista de su constitucin como
paisajes. Cuando se habla aqu de paisaje no se refiere a ninguna unidad
regional o estructura ecolgica. Se apunta a fragmentos en los que un en-
samble de objetos naturales y artificiales son reconstruidos estticamente
y reconocidos socialmente, a los que se le atribuyen determinados signifi-
cados1. El historiador debe enfrentar, as, cuestiones de transformacin
tcnica o cuestiones simblicas que remiten tanto a coyunturas de un lugar
y un tiempo particulares, como a estructuras de larga duracin en la his-
toria occidental, ya que es esta complicada articulacin la que permite la
comprensin histrica de un espacio fsico en tanto paisaje.
El primer problema que surge para quien se inicia en este tema es el de la 1 La definicin de paisaje
ausencia de una renovacin de los estudios histricos sobre los paisajes que aqu se suscribe sigue la
argentinos y uruguayos en los ltimos aos, en el sentido aqu otorgado al de Georg SIMMEL: Filoso-
fa del paisaje, El individuo y
trmino; ausencia que contrasta con una abundante literatura internacio- la libertad, Barcelona, Penn-
nal. Aunque esta ausencia local puede y debe vincularse con las vicisitu- sula, 1986.
des sociales y polticas de nuestros pases, la pregunta no puede ser resuelta
con una excusa genrica no todos los temas son de tal modo trivializa-
dos. En gran parte, esta ausencia tambin obedece a una dificultad intrn-
seca a la constitucin de un campo posible para este tipo de estudios, que
necesariamente debe reunir especificidades disciplinares con epistemologas
diversas y muchas veces antitticas para definir el objeto. La resolucin de
la articulacin de esta variedad no resulta tampoco satisfactoria en luga-
res con amplio apoyo a la reflexin, como sucede con la catarata de estu-
dios culturales norteamericanos sobre este tema que aplanan estas
diferencias o con las versiones ya tradicionales de la escuela francesa,
deudoras de Braudel y los Annales, cuyo manejo de las temporalidades ya
ha sido suficientemente criticado, y mucho menos con las vagas propuestas
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 77
Bsicamente, pueden identificarse tres formas de abordar problemas hist- 2 Esta reflexin sobre la
ricos que conciernen al paisaje (que reconducen a las formas de represen- metfora se basa en Paul RI-
tar la sntesis histrica): la narracin, la descripcin, y la metfora. Las COEUR: La metfora viva,
Buenos Aires, Megpolis, 1977,
historias de acontecimientos polticos, o de biografas, y de vicisitudes en la y Tiempo y narracin, Madrid,
produccin ntimamente ligadas a estas cuestiones, trabajan en el plano de Ediciones Cristiandad, 1987.
la narracin. La narracin produce una trama verosmil, sintetizando los Mientras que la redescripcin
mltiples elementos del material con que trabaja y en este punto el pro- metafrica predomina en el
blema es el gnero que se adecue a tal objeto. Las historias de la tcnica o campo de los valores sensoria-
les, pasivos, estticos y axiol-
de la economa trabajan, en cambio, ya con descripciones latas las uti- gicos, que hacen del mundo una
lizadas en el discurso comn o con un vocabulario tcnico-descriptivo realidad habitable, la funcin
preconstituido y aparentemente neutro, ya con estructuras ideales a las mimtica de las narraciones
cuales los fenmenos debern acomodarse. En el caso de las estrategias se manifiesta preferentemente
descriptivas, el objeto habla a travs de su funcionamiento, su utilidad o en el campo de la accin y de
sus valores temporales (Tiem-
adecuacin; en el caso del discurso funcional-estructural, a travs de esque- po y narracin, I, p. 35).
mas dentro de los cuales las cosas, en sentido material, se disuelven, para
pasar a constituir signos, huellas, de aquel proceso ideal que ha sido esque-
matizado previamente. A diferencia de la narracin, que esboza una mme-
sis verosmil del tiempo, en estos casos el tiempo es prcticamente abolido,
o tratado sin cualidad, como simple sucesin lineal.
Naturaleses
78 Graciela Silvestri
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 79
cin espiritualista e introvertida que, aunque ya palpable hacia fines de jeros ingleses y la emergencia
siglo XIX, consolida sus formas entre 1925 y 1950, articulando naturaleza de la literatura argentina,
1820-1850, Sudamericana,
y repertorio lingstico moderno. Posteriormente, el tpico del paisaje dis- 1996.
minuye su eficacia, en la medida en que una de sus caractersticas definito-
rias, la representacin esttica del mundo, pierde valor, aunque permanece
largamente en las convenciones sociales.
2.
Los investigadores del paisaje han hecho hincapi en los ltimos aos en el
estudio de los orgenes de la geografa moderna, hallando un testimonio
relevante en la obra de Alexander von Humboldt (Voyages aux regions
equinoxiales du Noveau Continent, 1809-1824, y Kosmos, 1849) la que,
como seala Prieto, debi impresionar como un poderoso montaje textual
en el que la anotacin cientfica, la efusin esttica, la preocupacin huma-
nstica podan acoplarse o desglosarse, alternativamente, de la voz del
narrador y de su cautivante relato de revelaciones y accidentes persona-
les3. Humboldt innova tanto en la literatura de viajes como en las ciencias,
a partir de una particular conexin discursiva entre peripecias, observacin
y sentimiento de la naturaleza, y su trabajo de crtica de la vieja geogra-
fa aparece en ntima relacin con la reflexin sobre el orden social, sobre
Naturaleses
80 Graciela Silvestri
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 81
Vista de la Puna.
Naturaleses
82 Graciela Silvestri
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 83
Naturaleses
84 Graciela Silvestri
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 85
Naturaleses
86 Graciela Silvestri
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 87
3.
Naturaleses
88 Graciela Silvestri
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 89
4.
Hasta aqu he tratado las coordenadas generales, los temas y los perodos
aproximados en los que el tema del paisaje reviste un inters particular. Me
gustara ahora plantear un camino inverso: partir de un elemento de alto va-
lor simblico en los ensambles que llamamos paisajes, el rbol, para poner
de relieve los caminos oblicuos y los tiempos diversos que convoca una com-
prensin histrica de su papel en una cultura determinada y las maneras en
que su particularidad como elemento puede ser restituida y no perdida en
Naturaleses
90 Graciela Silvestri
Los valores que leemos en el rbol y en su forma estn por lo tanto vincu-
lados genricamente tanto con viejsimos valores de utilidad-proteccin,
como con la emergencia del paisaje moderno en la Inglaterra de hace dos
siglos. Los caracteres atribuidos a l devienen de las analogas clsicas, pe-
ro se refunden en la variedad de especies de belleza con que los tratadistas
del siglo XVIII trataban de comprender psicolgicamente el problema est-
tico, cuyos principios se desarmaban ante sus ojos. La idea inglesa de ca-
rcter o, en las ms precisas palabras de Cozens, de belleza compuesta
(opuesta a la belleza simple: la de la forma clsica) resulta fundamental en
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 91
Naturaleses
92 Graciela Silvestri
9 Un modelo paradigmti- las transformaciones agronmicas, aunque sin duda resultan centrales en
co para la articulacin de mi- la historia de estos paisajes. Un viaje areo desde Buenos Aires a Crdoba
radas estticas y miradas nos permitira observar, por ejemplo, la diversidad de la divisin de la tie-
tcnicas orientadas a la nece-
sidad del cultivo puede obser- rra y el tipo de parcelamiento de los cultivos en tres provincias, Buenos
varse en SERENI: Storia del Aires, Santa F y Crdoba; esta divisin redunda en otra estructura estti-
paessaggio agrario italiano, ca para cada paisaje9. Los colores y texturas de los diferentes tipos de cul-
Bari, Biblioteca Universale tivo, el tipo de divisin (vegetal o artificial) entre los campos, el destino de
Laterza, 1993. pastoreo o cultivo, etc., construyeron paisajes reales muy diversos entre s.
10 VIDART, D.: El paisaje
Pero la variedad real no desplaz al clis, revivido por las vanguardias en
uruguayo, Montevideo, Alfa,
1953. su mirada hacia lo arcaico.
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 93
dunas mviles). Pero no se hubiera necesitado una vegetacin arbrea. El Vista de un sector de Buenos
verde de la costa uruguaya fue un verde predominantemente arbreo. Aun- Aires.
que en manos privadas, los loteos costeros de la costa uruguaya siempre
estaban precedidos de forestaciones. Lo privado no posey slo motivos de
especulacin econmica; en muchos casos, estas asociaciones privadas se
iniciaron con motivos ideolgicos determinados. Atlntida, el balneario
ms conocido en las dcadas el cuarenta y cincuenta, tuvo en su origen un
grupo de mdicos decididos a construir un paisaje higinico cerca de la ciu-
dad; La Floresta es la contrapartida catlica de balneario familiar, pero
se inicia con los mismos presupuestos de forestacin intensiva; Piripolis,
el emprendimiento de Piria, el principal promotor inmobiliario de la Mon-
tevideo de principios de siglo, halla en las utopas seudoanarquistas de su
creador gran parte de su fundamentacin: tambin aqu pinos y eucaliptos
constituyen bosques amables antes del loteo.
Naturaleses
94 Graciela Silvestri
Antoni Bonet, Plan de Urbaniza- En la dcada del cuarenta, un arquitecto cataln, Antoni Bonet, trabaja en
cin de Punta Ballenas, 1945. ambas costas con presupuestos diferentes, aunque con el mismo ideario de
Equipamiento.
vanguardia. Dos intervenciones permiten aclarar las formas en las que el
carcter de cada lugar elaborado culturalmente durante aos, pesa para
definir las particularidades de cada proyecto: la urbanizacin de Punta
Ballena en Uruguay, cercana a Punta del Este (1947), y el proyecto del
Bajo Belgrano, en Buenos Aires (1948). En ambos casos, se trata de pro-
yectos costeros que asoman al mismo ro: un ro que es ro en Buenos Aires,
pero mar en Uruguay. No voy a detallar otros factores que hacen la diferen-
cia entre ambos proyectos, como el destino programtico, o, en el caso del
de Buenos Aires, su insercin en un plan urbano mayor, sino que voy a
hacer hincapi en las maneras en que la forestacin previa determinan un
repertorio particular.
El Bajo Belgrano era una zona disponible de la ciudad, vaca. Los proyec-
tistas, interesados sobre todo en presentar el proyecto como emblema del
plan general, proponen una relacin entre arquitectura y naturaleza que se
expresa perfectamente en el ttulo de un documental flmico realizado ad
hoc: Buenos Aires desde el ro. El ro, o ms precisamente, la recuperacin
del ro, es el signo que remite aqu a la recuperacin de una relacin org-
nica entre arquitectura y naturaleza. El repertorio lingstico de las vivien-
das bloques en altura que liberan el suelo no alude, ni tamizado, a
ningn pintoresquismo. Y no slo porque se trata de un programa urbano de
habitacin y no turstico, sino porque los cliss sobre el ro y sobre la pampa
convocan otro repertorio. Las perspectivas desde la que el habitante se re-
laciona con el ro son panoramas desde la altura: lo sublime se aprecia siem-
pre desde una cierta distancia fsica y esttica. La costa es trabajada
como un parque costanero, separada por una va rpida del conjunto de vi-
viendas. Los rboles se disponen tambin como en un parque: pequeas
agrupaciones que otorgan la mnima variedad para que la monotona no se
convierta de sublime en aburrida, para que la habitacin cotidiana goce de
MATERIA 2
Una hiptesis de registros y periodizaciones en el paisaje rioplatense 95
Naturaleses
96 Graciela Silvestri
G. Silvestri
CONICET (Consejo de Investigaciones Cientficas y Tcnicas, Argentina)
IDEHAB, Universidad Nacional de La Plata
RESUM
Aquest treball exposa alguns dels problemes amb els que senfronta lhistoriador de la regi
rioplatense quan es proposa estudiar les seves pampes, les seves costes, les seves ciutats, des
del punt de vista esttic, s a dir: de la seva constituci com a paisatges.
RESUMEN
Este trabajo expone algunos de los problemas con los que se enfrenta el historiador de la
regin rioplatense cuando se propone estudiar sus pampas, sus costas, sus ciudades, desde
el punto de vista esttico, es decir: de su constitucin como paisajes.
ABSTRACT
This work brings forward some problems that the rioplatense historian has to face to study
the pampas, coastlines and cities of the River Plate's area from an aesthetic point of view,
that is, from its conception as landscapes.
MATERIA 2