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LHomme

158-159 (avril-septembre 2001)


Jazz et anthropologie

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Jean-Pierre Digard
Et le jazz cra la batterie
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Rfrence lectronique
Jean-Pierre Digard, Et le jazz cra la batterie, LHomme [En ligne], 158-159|avril-septembre 2001, mis en
ligne le 25 mai 2007, consult le 14 mai 2014. URL: http://lhomme.revues.org/121

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Ce document est le fac-simil de l'dition papier.
cole des hautes tudes en sciences sociales
Et le jazz cra la batterie

Jean-Pierre Digard

CRIRE et publier Une histoire [savante] de


la batterie de jazz en quatre volumes, couple
cain La nature profonde de toutes les
populations africaines est spontanment
avec une Anthology of jazz drumming en sept rythmique (p. 1) , sur le symbolisme du
CD ralise par le pianiste et musicologue tambour ou encore le rythme comme forme
Philippe Baudoin, dans la collection fondamentale du sacr. Mais ceux qui
Masters of Jazz , voil un projet qui ntait auront su sarmer de patience en seront
pas la porte du premier venu. Mais amplement rcompenss car, partir du
Georges Paczynski batteur, professeur au moment (XVI e-XVII e sicles) o les sources
Conservatoire national de rgion de Cergy- crites se font plus prcises, laissant moins
Pontoise et docteur s-Lettres 1 nest pas le de marge aux interprtations de lauteur,
premier venu ; mieux : on voit mal qui louvrage (ds le milieu du chapitre III)
dautre que lui aurait pu se lancer dans une devient vite captivant. De page en page,
telle aventure avec quelque chance de succs. Georges Paczynski droule en effet trois his-
Certes, il est trop tt pour juger de len- toires enchevtres : celle de linstrument
semble puisquau moment o jcris ces proprement dit (batterie, angl. drums), celle
lignes (fvrier 2000), seuls le tome I (Des de la technique instrumentale (drumming),
origines aux annes Swing) et les CD I IV enfin celle des batteurs (drummers) et de
(correspondant respectivement aux priodes leur rle dans lvolution du jazz.
1904-1928, 1928-1935, 1936-1937 et Invention du jazz, la batterie en tant
1938) sont parus ; mais on comprend vite, quinstrument de musique a t cre lins-
au vu de ces premires pierres, que ldifice a tar du jazz. Comme le jazz, musique dim-
COMPTES RENDUS

t conu demble pour rpondre de provisation au rythme spcifique (swing,


fortes exigences de solidit et de finition.
Les anthropologues quaurait allchs la 1. Voir Georges Paczynski, Rythme et geste. Les
prface dAlain Gerber, annonant une racines du rythme musical, Paris, ditions Zurfluh,
exploration du territoire mal connu de la 1988, version allge de sa thse dtat soutenue
musique o ce quil y a de plus primordial en en 1984.
elle se confond avec ce quelle suppose de propos de Georges Paczynski, Une histoire de la
batterie de jazz. I: Des origines aux annes swing.
moins primitif (p. X), ne manqueront pas Prface dAlain Gerber. Paris, ditions Outre
dtre dus voire agacs par les considra- Mesure, 1997, XIV + 352 p., annexes, discogr., bibl.,
tions du dbut de louvrage sur lternel afri- gloss., ill., index ( Contrepoints ).

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groove) ne dans une population dorigine pdales, la grosse caisse puis la double cym-
africaine transplante en milieu nord-am- bale coulissante (charleston ou hi-hat), inven-
384 ricain, la batterie sest impose comme te en 1926. Le premier batteur de jazz en
linstrument fondamental du rythme mais mme temps que linventeur du premier set
a emprunt ses lments constitutifs et de batterie aurait t Dee Dee Chandler
ses techniques diffrentes civilisations : les (1866-1925). Lindustrie sintressa trs tt
cymbales lOrient (notamment aux au perfectionnement de la batterie (Duplex
mondes chinois et turc), les toms lAfrique Manufacturing Company en 1892).
et lAmrique indienne, la caisse claire et la Lengagement amricain dans la Premire
grosse caisse lEurope militaire et son tam- Guerre mondiale fit de New Orleans un
bour. Bien que souvent mconnue, cette port de guerre. Les changements qui furent
dernire filiation est sans doute la plus imposs la ville, pour raisons de scu-
importante. partir du moment o, vers rit , furent lorigine du dmnagement
1670, ses coups ont t codifis en tant que dun grand nombre de musiciens Chicago,
moyen de communication militaire, le tam- o, dans le courant des annes 20, spanouit
bour na cess de se perfectionner, devenant le style New Orleans (avec King Oliver,
un instrument soliste sous le Premier Louis Armstrong, Jelly Roll Morton). Les
Empire : les batteries napoloniennes et les trois grands batteurs du jazz traditionnel
rudiments (pas si rudimentaires ) de lar- (avec tous les temps marqus sur la grosse
me amricaine sont aujourdhui encore caisse) ont t Warren Baby Dodds
tudis dans les classes de percussion des (1898-1959), Ray Bauduc (1906-1988) et
conservatoires de musique. Les percussions Arthur James Zutty Singleton (1898-
ont ensuite gagn la musique classique 1975). Le premier enrichit le set de batterie
(Wagner, Berlioz, Ravel, Stravinsky, etc.) ainsi de cowbells, de woodblocks et des autres
que celle, ne New Orleans, ville cosmopo- atours qui donnrent le trap-drum
lite o, malgr la sgrgation raciale, sopra actionn par Buddy Gilmore quentendit
un brassage de traditions musicales (chants de Darius Milhaud et dont celui-ci se souvint
travail des esclaves, musique classique des quand il composa La Cration du monde
couches sociales suprieures, marches mili- (1923) et le Concerto pour batterie et petit
taires et funraires, musiques de danse telles orchestre (1929-1930). Dodds jouait aussi de
que valse, polka, mazurka, scottish, fandango, la washboard, tle ondule fixe sur une
etc.), qui allait conduire au jazz. planche laver et que lon grattait des doigts
La premire description dun orchestre munis de ds coudre, batterie du pauvre
comprenant un drummer date de 1850. Ds des dbuts mais qui connut un regain de
la fin du XIX e sicle New Orleans, des tour- popularit entre 1925 et 1935. Grce la
nois (cutting contests) opposaient des fanfares pratique des breaks et un travail de prcur-
(brass bands) ayant pour pivot la grosse caisse seur sur les cymbales (bien quil nutilisa
dont le joueur le plus connu fut Black jamais la charleston), il contribua lever le
Benny Williams (1899-1924). la grosse batteur au-dessus de son rle premier de
caisse actionne par un musicien succda le time keeper. Inventeur de la cymbale cloute
double drumming fond sur deux musiciens (sizzle cymbal), Ray Bauduc consacra le type
pour trois instruments : un la caisse claire, du batteur homme de spectacle, gesticula-
un autre pour la grosse caisse et les cymbales. teur, jongleur (avec les baguettes), danseur
Cest dans le passage du brass band de claquettes, prestidigitateur, manipulateur de
marche et du street work de la journe au jazz farces et attrapes, autrefois trs apprci.
band de danse et lorchestra work du soir Batteur des plus grands (Armstrong, Jelly
quest ne la batterie, ensemble (set) dinstru- Roll Morton, Fats Waller, Earl Hines),
ments associs de manire tre jous par un Zutty Singleton est le plus moderne des
seul musicien. Celui-ci devait tre assis pour trois ; son style et son set sont plus
pouvoir actionner avec ses pieds, grce des dpouills ; il fut le premier accorder un

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vritable rle laccompagnement avec la spectacle, mais aussi pour la couleur de
main droite sur la cymbale et faire des solos la musique, jusque-l inconnue et constitu-
de batterie. tive du fameux son Ellington . 385
La prohibition (1920-1933), le krach de Parmi les autres grands batteurs de lre
Wall Street (1929) et le besoin de stourdir swing, citons Chick Webb (1909-1939) et
quils entranrent chez les Amricains Gene Krupa (1909-1973), qui les batteurs
contriburent au succs du jazz (malgr la doivent dtre reconnus comme des musi-
crise, dix millions de disques furent vendus ciens part entire. Nain et bossu, Chick
en 1933 aux tats-Unis). En mme temps, Webb jouait sur une norme batterie sp-
la sgrgation et la monte du Ku Klux Klan cialement conue pour lui. Homme de
obligrent les musiciens de jazz se canton- spectacle accompli et technicien de la frappe
ner dans les botes de nuit et les dancings et du rebond dont dpend la sonorit des
(ballrooms). Cest dans ce contexte, et sur instruments de percussion, il fut le premier
fond de dsaffection pour le style New batteur diriger un grand orchestre. Quant
Orleans, que se dveloppa, vers la fin des Gene Krupa, il peut tre considr comme
annes 20, un autre exode de lhistoire du le premier grand batteur blanc, le premier
jazz le voyage de Chicago vers New York virtuose et la premire star de la batterie.
et Kansas City , un nouveau style : le Avec lui, partir de 1934, le solo exhibi-
swing ou middle jazz ou jazz clas- tion de batterie est devenu lune des gran-
sique . la mme poque dbuta lre des attractions de la musique de jazz (le
des grands orchestres de danse (Jimmie 11 mai 1937, une spectaculaire joute musi-
Lunceford, Fletcher Henderson, Duke cale entre le grand orchestre de Chick Webb
Ellington, Count Basie, Cab Calloway, etc.), et celui de Benny Goodman avec Gene
re qui stendra sur un quart de sicle, avec Krupa la batterie attira prs de 10 000 per-
une apoge dans les annes 30. En confiant sonnes au Savoy Ballroom de New York :
au batteur la responsabilit de porter la 4 000 dentre elles purent entrer mais 5 000
formation, tel le pilier qui soutient la autres durent tre refoules, et il fallut lin-
vote (p. 148), ces grands orchestres exer- tervention de la police monte et des pom-
crent une influence dterminante sur lvo- piers pour y parvenir). Malheureusement, le
lution de la batterie. Le set de batterie jeu outr, thtral et personnel dvelopp de
saugmenta des cymbales crash et splash plus en plus par son batteur amena Benny
(dorigine turque) et des toms rglables par Goodman se sparer de lui en 1938.
un systme de vis. Dans la foule se mit en linverse de Gene Krupa le Dictionnaire
place la rythmique de jazz, fonde sur le du jazz le qualifie mme d anti-Gene
trio batterie-piano-contrebasse (ou banjo ou Krupa 2 , Dave Tough (1908-1948), bat-
guitare), qui donna un nouveau son, plus teur de Tommy Dorsey (1936-38), de
ar que celui du jazz New Orleans. Benny Goodman (1938-1939) et de
Les associations les plus fameuses entre Woody Herman (1942-1945), dtestait les
un chef dorchestre et un batteur sont celle solos et prfrait se fondre dans le tempo des
de Duke Ellington et de Sonny Greer, qui autres musiciens. Instrumentiste inventif et
dura plus de trente ans (1919-1951) et qui fin, grand spcialiste des balais (wire brushes,
fit les belles nuits du Cotton Club de lorigine fly killers, invents en 1912) mais
Harlem (1923-1940), proprit du gang- peu connu du public, il tait ce que lon
COMPTES RENDUS

ster Owney Madden, et celle de Jimmie appelle un musicien pour musiciens ;


Lunceford et de Jimmy Crawford, qui suc- tout ce quil frappait devenait musical ; sil
cdrent au Duke dans le clbre cabaret. frappait le sol, ctait musical , disait de lui
Sonny Greer (1903-1982) occupe une Lionel Hampton.
place part parmi les batteurs : batteur-per- 2. Philippe Carles, Andr Clergeat & Andr
cussionniste, il utilisait un matriel impres- Comolli, Dictionnaire du jazz, Paris, Robert
sionnant (timbales, mailloches), pour le Laffont, 1988 ( Bouquins ) : 1016.

Jazzologie
Cest dans la deuxime partie de lre 1954-1955), de Benny Carter (1942), de
swing que sopra la mtamorphose qui Harry James (1953-1954, 1957), leader de
386 allait conduire la batterie, et avec elle tout le ses propres orchestres partir de 1958,
jazz, du vieux style la rvolution be- Buddy Rich tait un virtuose la technique
bop. Cette mtamorphose tient notamment blouissante et la prodigieuse vlocit, au
au passage progressif dun tempo marqu jeu physique et agressif, au professionna-
du pied droit (pour les droitiers) sur la lisme exigeant (grce auquel il russit
grosse caisse, avec travail des deux mains sur crer en 1966 et maintenir son grand
la caisse claire issu de la tradition du tam- orchestre malgr la crise des big bands
bour et supposant lindpendance des conscutive la fermeture des ballrooms en
mains par rapports aux pieds, un tempo 1945). Buddy Rich se complaisait dans des
marqu de la main droite sur la cymbale confrontations spectaculaires avec Gene
ride et du pied gauche sur la charleston, avec Krupa et Louie Bellson organises par
discours de la main gauche sur la caisse Norman Granz dans le cadre du JATP (Jazz
claire et du pied droit sur la grosse caisse, at the Philharmonic) entre 1947 et 1957.
nouvelle coordination supposant lindpen- Son got de la performance sexerait sou-
dance totale des quatre membres. Lun des vent au dtriment de la musicalit Artie
principaux acteurs de cette mtamorphose Shaw lui reprochait de transformer tous les
fut Jo Jones (1911-1985), batteur de Count morceaux en solos de batterie , ce qui ne
Basie de 1936 1948 et artisan, avec Walter lempchait pas de savoir jouer fin, ainsi
Page la contrebasse et Freddie Green la quen tmoignent plusieurs enregistre-
guitare, de la rythmique qui est la base du ments en quartette avec Lester Young.
son Basie . Polyinstrumentiste (pianiste, Toujours est-il que, pour Roy Burns (cit
trompettiste, saxophoniste, vibraphoniste, p. 284), comme pour beaucoup dautres
danseur claquettes) et showman accompli batteurs contemporains, Buddy Rich a
(il prenait des solos en battant de ses seuls probablement influenc, jusqu un certain
doigts ou mains), Jo Jones tait un batteur point, tous les batteurs depuis 1940. Il
lgant et fin, qui connaissait limportance nous a montr ce quil tait possible de faire
des silences, et alliait puissance et lgret, sur linstrument. Il a recul les limites inh-
notamment dans les solos aux balais dont il rentes au set de batterie pour les propulser
tait un matre. Il dplaa le tempo de la vers de nouveaux sommets.
grosse caisse vers la charleston et diminua le La galerie de portraits offerte par ce
nombre et la taille des instruments de la bat- tome I montre bien que les batteurs, plus
terie. Sydney Catlett (1910-1951) se situe encore que les autres instrumentistes, ont
lui aussi la charnire entre le swing et le sans cesse hsit entre deux tendances hlas
bop. Batteur dArmstrong entre 1938 et opposes dans la pratique : dun ct, la
1941, il joua avec Dizzy Gillespie et Charlie recherche de la perfection technique, avec
Parker en 1945. Il est la batterie ce que les drives spectaculaires et mgaloma-
Charlie Christian fut la guitare lectrique niaques du batteur olympique (selon
et Jimmy Blanton la contrebasse : un lexpression de Daniel Humair) ; de lautre,
novateur qui a su faire une lecture originale la recherche de la musicalit et de la fusion
de la musique tout en tenant compte de du musicien pour musiciens , avec les
lhritage de Chick Webb, Gene Krupa et limites du side man et du time keeper. Rares
Dave Tough (p. 262). furent, au total, les batteurs qui parvinrent
Mais le batteur de cette poque dont la une synthse parfaite de ces deux ten-
rputation reste la plus forte, notamment dances Tel est lun des traits saillants qui
parmi les batteurs eux-mmes, est incontes- auraient pu tre dgags de ces 366 pages
tablement Buddy Rich (1917-1987), The dbordantes de faits et dinformations. Si je
Monster . Batteur dArtie Shaw (1939), de viens demployer le conditionnel, cest parce
Tommy Dorsey (1939-1942, 1944-1946, que ce premier volume de lHistoire de la

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batterie de jazz de Georges Paczynski me le tome II et dans le CD V). Le foisonne-
parat souffrir dun dsquilibre entre sa ment et le mlange de commentaires tech-
richesse documentaire et linsuffisance de niques, danalyses musicales, danecdotes 387
ses conclusions. biographiques, de rfrences et de
Lampleur et le srieux de la collecte et rflexions de fond dissmines donnent
de la prsentation des faits ne font pas de lensemble des allures de disparit et de
doute. Lauteur a mme su allier, avec un dsordre qui rendaient dautant plus nces-
rare bonheur, deux lments qui ne vont saire un effort de synthse et des conclu-
gnralement pas de pair : lrudition et la sions fortes. Les sujets, effleurs
vie ! Ainsi, sa galerie de portraits nest ni loccasion, ici ou l dans le texte, ne man-
uniforme ni fige. Les batteurs oublis quaient pourtant pas. La question, par
(Billy Exiner et bien dautres) et ceux qui exemple, de la dmarche fondamentale
ont connu des destins tragiques (Dave [des musiciens, chez qui] la pense guide la
Tough sombrant dans lalcoolisme par han- main (p. 108), ou celle de lvolution
tise de ses crises dpilepsie) y ctoient les parallle de linstrument et de la technique
batteurs heureux. Une profusion danec- musicale, ou encore celle du rapport par-
dotes illustre les grandeurs mais aussi les ticulier [des batteurs] avec leur instru-
servitudes de la vie de ces musiciens de ment do il dcoule que le monde des
lgende : Tous ont vcu ces fins de soires batteurs est un monde part au sein des
dans les htels, les cabarets, les salles de bal, musiciens (p. 118), monde part marqu
o une dernire tche leur restait accom- par lgotisme et un fort esprit de compti-
plir : dmonter et plier le matriel! O n tion, auraient demand tre reprises et
carte, ou on ignore trop souvent, cet dveloppes. Par ailleurs, sans prtendre
aspect pnible et rptitif de la vie du bat- que la cration artistique est entirement
teur qui, selon la lgende, aurait dcid le dtermine par la socit globale, on com-
saxophoniste Lester Young abandonner prend que des vnements comme la sgr-
trs tt et, il faut bien lavouer, pour gation (Benny Goodman fut en 1936 le
notre plus grand bonheur la batterie ! premier chef dorchestre blanc engager
(p. 227). cela sajoutent une iconogra- des musiciens noirs), la prohibition, le
phie de qualit, de trs nombreuses trans- krach de Wall Street, la participation am-
criptions daccompagnements et de solos ricaine aux deux guerres mondiales, la fer-
de batterie, et un triple systme de renvoi, meture des ballrooms (1945), linvention
par des pictogrammes diffrents, aux trans- du disque en 1917 et celle du microsillon
criptions, aux plages de lAnthology of jazz en 1948, etc., nont pas t sans influence
drumming et aux rfrences bibliogra- sur les conditions de vie et dexercice des
phiques. Le tout est servi cela est trop rare musiciens de jazz (cf. leurs migrations New
pour ne pas mriter une mention spciale Orleans-Chicago puis Chicago-New York)
par une dition impeccable, la fois rigou- et, de proche en proche, sur leur musique...
reuse, originale et lgante. Les seules Ces faits ne sont pas ignors mais il ny est
erreurs ou incohrences dceles concer- fait rfrence que de manire allusive et
nent la coordination entre le livre et les ponctuelle. Une histoire sociale de la batte-
disques. Par exemple, p. 181, Dont Be That rie reste donc crire. moins que
Way de Benny Goodman nest pas 4 : 3 Georges Paczynski ne rserve au quatrime
COMPTES RENDUS

(plage 3 du CD IV) mais 4 :2 ; Buddy et dernier tome les analyses et conclusions


Rich, qui clot le tome I, ne figure pas sur le de lensemble ce qui, aprs tout, ne serait
CD correspondant (IV) ; en revanche, la pas incohrent, dusse la patience des lec-
page de couverture du mme CD IV teurs en souffrir. Ceux-ci pourront, en
annonce Kenny Clarke alors que celui-ci ne attendant, se rgaler de lvocation des bat-
sy trouve pas (en toute logique, la place de teurs de lre bop, puis de Roy Haynes,
linventeur du drumming be-bop est dans Philly Joe Jones, du jazz West Coast avec

Jazzologie
Shelly Manne, de la rvolution dElvin Cobb chez Miles Davis, par Louis Hayes chez
Jones Il faut donc souhaiter que les Horace Silver et Cannonball Adderley. La
388 tomes II et III tiendront les promesses du tempte be-bop et hard bop a aussi suscit
premier, et que le dernier viendra couron- des ractions comme le jazz West Coast, qui
ner une uvre qui, parce quelle concerne se caractrise par un certain retour au
aussi bien les rudits que les mlomanes, calme et la retenue [], et un attachement
sannonce dj comme marquante. un tempo la fois relativement doux et
fluide (p. 333) ; ses chefs de file furent
Jean-Pierre Digard
Shorty Rogers, Jimmy Giuffre et, pour la
P. S. Au moment de mettre sous presse la batterie, Shelly Manne, Chico Hamilton ou
prsente livraison de LHomme, parat le Frank Isola. Paralllement, aprs une priode
tome II de l Histoire de la batterie de jazz
consacr aux annes be-bop 1. de crise, les big bands et leurs batteurs
vedettes connaissent une remarquable
Aprs quelques pages sur les musiciens prennit : Duke Ellington avec Louie
dans lAmrique en guerre et sur les bat- Bellson et Sam Woodyard, Count Basie avec
teurs charnire de la fin de lre swing Sonny Payne, Dizzy Gillespie avec Kenny
Shadow Wilson, Gus Johnson, etc. , Clarke (qui excellait dans les rythmes afro-
le premier chapitre, consistant, est consacr cubains, mais qui sut aussi bien tre, lin-
comme il se doit la naissance et lexplo- verse, le batteur du trs prcieux Modern
sion du be-bop, et au rle que jourent Jazz Quartet).
dans cette rvolution trois immenses bat- Sans doute parce que ce tome II traite
teurs : Kenny Clarke, qui fut le premier, au dune priode et de musiciens qui sont plus
dbut des annes 40, placer le cha-ba- proches de nous, on ne peut manquer de
da sur la grande cymbale ride au centre de sinterroger sur certains des choix de lauteur :
son jeu pour tenir le tempo continu ; Max pourquoi, par exemple, navoir pas rserv
Roach, qui fut, avec son an Kenny une place plus importante ces autres bat-
Clarke, le principal batteur de Charlie teurs rvolutionnaires que furent Elvin Jones,
Parker, avant datteindre des sommets avec qui accompagna notamment John Coltrane
le quintette quil fonda avec le trompettiste de 1960 1965, et surtout Tony Williams,
Clifford Brown (mort accidentellement en que Miles Davis prfra entre tous ? Pour le
1956) ; enfin, Art Blakey, qui devint le lea- reste, ce deuxime tome tient les promesses
der des Jazz Messengers durant quelque du premier, notamment quant lpaisseur
trois dcennies partir de 1956. documentaire. Mais il en prsente aussi les
Les chapitres suivants traitent de lhritage limites : en particulier, faute dune vritable
du be-bop port notamment par Roy mise en perspective historique et anthropo-
Haynes (en qui Paczynski voit le pre de la logique, il donne par endroits limpression
batterie contemporaine ; p. 198), Philly Joe dun montage de fiches de musiciens mises
Jones et Art Taylor , du nouveau classi- bout bout. Do ce paradoxe : en mme
cisme auquel celui-ci aurait donn nais- temps quelle promet de rester longtemps,
sance et quillustrent les noms de Dave dans son domaine, un ouvrage de rfrence
Bailey, batteur de Gerry Mulligan, dEd indpassable, lHistoire de la batterie de
Thigpen, chez Oscar Peterson, de Connie Georges Paczynski laisse toute la place qui
Kay au Modern Jazz Quartet ou de Joe voudrait entreprendre une histoire sociale
Morello chez Dave Brubeck, et de lextension ou une anthropologie historique de cet ins-
du be-bop, incarne par Tiny Kahn, bat- trument emblmatique du jazz. J.-P. D.
teur de Stan Getz, lun des rares batteurs
musiciens complets de lhistoire du jazz, qui 1. Georges Paczynski, Une histoire de la batterie de
jazz. II : Les annes be-bop : la voie royale et les che-
fut aussi lun des premiers dstructurer le mins de traverse. Prface de Ricardo Del Fra. Paris,
cha-ba-da pour mieux pouser les courbes ditions Outre Mesure, XVIII + 447 p., discogr.,
mlodiques du saxophoniste, par Jimmy bibl., gloss., index, ill. ( Contrepoints ).

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