Mario Vargas en su obra Cartas a un joven novelista, incluye unas magnficas

reflexiones en forma epistolar sobre el arte narrar, menciona diversos factores

que se deben establecer con claridad como tambin de los recursos del que se
vale el autor para construir sus novelas. A continuacin, recogeremos algunas
ideas de los captulos IX, X, XI y XII de esta interesante obra.

Un recurso del que se valen los narradores para dotar sus historias de poder
persuasivo es el que podramos llamar caja china o mueca rusa (matriuska),
el autor explica que esta tcnica consiste en construir una historia dentro de
otra, pero no de forma aislada sino articulada; es decir, cuando a partir de una
historia principal van desarrollando pequeas historias similares dentro de la
misma obra. Tal desarrollo no puede ser mecnico, no puede observarse por el
lector, si se quiere lograr la persuasin buscada en toda buena novela. ste tiene
un efecto creativo cuando una construccin as introduce en la ficcin una
consecuencia significativa el misterio, la ambigedad, la complejidad en el
contenido de la historia y aparece por consiguiente como necesaria, no como
mera yuxtaposicin sino como simbiosis o alianza de elementos que tiene
efectos trastornadores y recprocos sobre todos ellos. La historia-madre es una
generadora de historias-hijas dentro de este recurso, pero debera sumar
repercusiones en ellas, es decir, la historia-madre tiene una implicacin directa
sobre todas las otras historias-hijas que se hallen en la novela; a su vez pueden
surgir historias-nietas que estn relacionadas con las anteriores. El paso de
una historia-madre a una historia hija consiste en una o varias mudas
simultneas: de espacio, tiempo, y nivel de realidad.

Por otro lado el dato escondido es un recurso del cual se vali Ernest
Hemingway, y se trata de narrar silenciando algunos datos acerca del desarrollo
de la novela, esconderlos del lector, para que este, haciendo uso de su
imaginacin, proceda a desarrollar la historia mentalmente. Segn Vargas Llosa,
este dato escondido no puede ser gratuito ni arbitrario, sino que tiene que ser lo
suficientemente significativo como para ejercer una influencia sobre la parte
explcita de la historia, que esa ausencia se haga sentir y active la curiosidad, la
expectativa y la fantasa del lector. Detrs de esta tcnica estn tambin autores
como Robbe-Grillet con la celosa, Faulkner con Santuario, Joanot Matorell
con Tirant lo Blanc. Los datos escondidos no tienen respuesta dentro del
discurso novelesco y el propio lector debe esclarecerlos a partir de las pocas
pistas que la novela ofrece. Por un lado los datos escondidos definitivos, abolidos
para siempre en la novela, que no son explicados nunca dentro de ella, Vargas
Llosa los llama Elpticos y por otro lado los datos que son escondidos solo
momentneos, son ocultados temporalmente al lector para generar expectativa
y suspenso, los llama datos escondidos en hiprbaton. El autor da un pequeo
consejo al joven novelista para valerse eficazmente de este recurso: Que si un
novelista, no se impone ciertos lmites, la historia que cuenta no tendra principio
ni fin, de alguna manera llegara a conectarse con todas las historias; es decir
si no se resigna a esconder ciertos datos.

En suma, tambin Vargas Llosa habla de la tcnica los vasos comunicantes,

se refiere al hacer uso de varios sucesos dentro de una misma escena los cuales
van entrelazndose y modificndose unos a otros. No se trata, de meras
ancdotas yuxtapuestas, se trata de que cada suceso o historia contada en un
mismo captulo que est relacionada con la historia anterior y sean parte como
de una unidad. Por consiguiente, el autor define este recurso como dos o ms
episodios que transcurren en tiempos, espacios, o niveles de realidad distintos,
unidos en una totalidad narrativa por decisin del narrador a fin de que esa
vecindad o mezcla los modifique recprocamente, aadiendo a cada uno de ellos
una significacin, atmsfera, simbolismo, etctera, distinto del que tendran
narrados por separado.

Por ultimo en a manera de posdata, en esta parte el autor seala de que no,
desde luego la crtica sea intil y prescindible. Por el contrario, esta puede ser
una gua valiossima para adentrarse en el mundo y las maneras de un autor, y,
a veces, un ensayo crtico constituye en s mismo una obra de creacin. Al mismo
tiempo indica que la crtica por s sola, aun en los casos en que es ms rigurosa
y acertada, no consigue agotar el fenmeno de la creacin, explicarlo en su
totalidad. Por ello el poeta nos dice que nadie puede ensear a otro a crear; a
lo ms a escribir y leer. El resto, se lo ensea uno a s mismo tropezando,
cayndose y levantndose sin cesar.
En conclusin Mario Vargas Llosa desvela los secretos del arte de escribir, los
elementos, tcnicas que intervienen en la elaboracin de una obra, puesto que
no solo nos presenta todos estos detalles tcnicos sino que los analiza a travs
de ejemplos literarios; nos son de vital importancia para los que tenemos
vocacin literaria. Adems nos permite conocer ms a fondo sobre estos factores
que muchas veces se pueden dar por desapercibidos al narrar una novela.