TRABAJO DE FISICA

LABORATORIO: SONIDO

Presentado por:

Luis Camilo Nio Fuquene

Presentado a:

Juan Vasquez

COLEGIO CLARETIANO

MATERIA: FISICA GRADO: 703

BOGOTA D.C 25 DE AGOSTO DE

2009
 OBJETIVO GENERAL

Mediante este laboratorio, se pretende estudiar las cualidades del

sonido.

OBJETIVO ESPECIFICO

Examinar las diferentes fases, analizar y comparar los tonos, frecuencias

e intensidades encontradas.
 DESCRIPCION Y MONTAJE

MDULO DIDCTICO PARA LA COMPRENSIN DE LAS

CARACTERSTICAS DEL SONIDO

FASE I CONTEXTUALIZACIN
Con base en las lecturas recomendadas y en las consultas realizadas por parte
de los grupos de trabajo, desarrolla la siguiente gua que te ayudar a
organizar la informacin obtenida.

LECTURA FLAUTA

Se puede denominar como flauta una tipologa de instrumento musical de

viento. Por la sencillez de su construccin, puede que sea uno de los
instrumentos ms antiguos, pues con diversas formas, se encuentra en todas
las culturas. Consta de un tubo, generalmente de madera o metal (pero
tambin de hueso, marfil, cristal, porcelana, plsticos o resinas, etc.) con una
serie de orificios y una boquilla en el borde del cual (bisel) se produce el
sonido: el aire puede llegar directamente de los labios del ejecutante (como en
la flauta traversa o travesera, el bansuri de la India o el shakuhachi japons), o
introducindose antes en un canal enfocado al bisel (como en la flauta dulce),
tambin en algunas culturas existen flautas que se tocan a travs de la nariz (el
ejecutante tapa una de sus fosas nasales para ello).

En lneas generales, segn su forma, la embocadura puede producir el sonido

sencillamente cuando el intrprete sopla, o bien exigir una postura especial de
la boca. Abriendo o cerrando los orificios del cuerpo (tubo) del instrumento se
cambia la longitud del aire vibrante dentro del tubo, definiendo as la altura del
sonido. Los orificios se tapan en algunos casos directamente con la yema de
los dedos, en otras con llaves. En su sentido ms elemental, para producir una
escala ascendente se descubren secuencialmente los agujeros del
instrumento, desde el ms alejado de la boquilla (o elemento productor del
sonido) hasta el ms cercano; para obtener sonidos de octavas superiores
pueden utilizarse armnicos, en algunos casos con la ayuda de digitaciones
cruzadas (en stas la organizacin de los dedos de tapar/destapar agujeros
pareciera ser dispuesta de manera arbitraria).

Existe un tipo de flauta especial, cuyo cuerpo no est constituido por un tubo,
sino por una forma rechoncha, es llamada flauta globular. A este gnero
pertenecen las ocarinas. A pesar de que puede estar construida en madera o
metal, la flauta se cataloga dentro de la familia de viento de madera, ya que el
esquema de produccin de sonido se mantiene inalterado; en los instrumentos
de viento de madera, se produce el sonido mediante la vibracin de una o
varias caas o secciones del instrumentos (en el caso de la flauta, el bisel de la
embocadura, o en la "boca" de las flautas dulces), mientras que en los
instrumentos de viento de metal, son los labios los que vibran para producir
sonidos.
Para tocarla hay dos maneras de embocarla: de frente, en casi la mayora de
las flautas, y de lado, soplando por un orificio situado en el lateral, en la flauta
travesera. El sonido de la flauta traversa es asimilado con dioses, "una nota de
esta es capaz de calmar al mundo", fue una de las frases ms escuchadas
durante la Edad Media.

Historia
Pintura de ANDREA MANTEGNA
La flauta parece ser el instrumento msico ms antiguo y ms generalizado.
Los romanos le dieron los nombres de tibia, fstula y clamus porque sola
hacerse del hueso llamado tibia o de una caa vegetal o metlica. Se han
hallado en antiguas ruinas no pocas de estas flautas griegas y romanas de
hueso y bronce como se ven en las colecciones del Museo Britnico y el de
Npoles. Se encuentran a menudo en las excavaciones de ciudades romanas
un instrumento que se conoca como flauta del dios Pan o syrinx que consta de
una serie de tubitos yuxtapuestos y de tamao decreciente se halla dibujada en
antiguos relieves griegos y en pinturas romanas con idntica forma a la actual.

Tipos de flauta

Las formas predominantes de la flauta (desde el aspecto de la msica

acadmica), son la travesera o traversa y la flauta dulce. Tambin existen otros
tipos de flauta de diferentes culturas, entre las cuales:

aulos (antigua Grecia)

bansuri (norte de la India)
carrizo (Venezuela)
flauta de pan (varios tubos paralelos; de origen mitolgico griego. En algunas
partes de Sudamrica se conoce como zampoa o sicu)
flauta travesera barroca (europea, utilizada para la denominada
"interpretacin histrica")

Flauta travesera (traversa)

flauta travesera celta (Irlanda)
gaita (Colombia). No tiene relacin con las gaitas irlandesas, asturianas o
gallegas; con stas slo comparte el nombre.
ney (de Persia y Egipto, quizs la flauta ms antigua que an posee
ejecutantes).
ocarina (en varias partes del mundo)
pccolo o flautn (en italiano pequeo, flauta minscula de metal o de
plstico)
quena (en las culturas incaicas de Sudamrica)
tin y low whistle (Irlanda)
shakuhachi (Japn)
suling (Indonesia/Filipinas)
venu (sur de la India)
zampoa (formada por una doble hilera de tubos paralelos, de Bolivia, Per y
norte de
Argentina; tambin llamada sicu, antara y siringa). (Lectura tomada de
Wikipedia, ayudas didcticas en lnea, www.wikipedia.com.) con nimo de
hacer notar el nivel de superficialidad que se maneja en estos sitios virtuales.

Desafortunadamente, los recursos bibliogrficos hasta ahora revisados no dan

resultados positivos frente al proceso de construccin del instrumento y un
mejor descripcin.

ACTIVIDADES ESPECFICAS SEGUNDA FASE

COLEGIO CLARETIANO

CAMPO DE CIENCIAS NATURALES

FSICA GRADO UNDCIMO
OBJETIVO
Construir una flauta traversa de chirima con materiales alternativos y tcnicas
modernas

MDULO DIDCTICO PARA LA COMPRENSIN DE LAS

CARACTERSTICAS DEL SONIDO
FASE 2 FABRICACIN DEL INSTRUMENTO

MATERIALES
Tubo de P.V.C. (Redes elctricas) de 50 cm. de longitud.
Corcho de botella de vino.
Vela pequea
Taladro y juego de 3 brocas para madera (Dimetros de 6mm, 8mm y 10mm)
Trozo suave de lija para madera.
Tiras de papel milimetrado (como flexmetros)

PROCEDIMIENTO
Realizar las perforaciones de acuerdo con las medidas
dadas en cada fotografa.
8. Embocadura, Agujero # 7, 10mm, longitud desde el borde inferior del tubo
41,8 cm.

9. Agujero # 6, 8mm, 23.6 cm.

10. Agujero # 5, 8mm, 20.5 cm.
11. Agujero # 4, 8mm, 16.5 cm.
12. Agujero # 3, 6mm, 12.6 cm.
13. Agujero # 2, 6mm, 10.6 cm.
14. Agujero # 1, 8mm, 6.9 cm.

TODOS LOS AGUJEROS SE MIDEN DESDE UN EXTREMO DEL TUBO SIN

PERFORAR, QUE LLAMAREMOS BORDE INFERIOR.

Perforar siempre utilizando el taladro y sobre una superficie plana como se ve

en el grfico.
Siempre revise las medidas correctas con ayuda de una escala antes de
perforar.
Luego de realizar todas las perforaciones, es necesario pulir las impurezas
que quedan dentro y fuera del tubo. Dentro con ayuda de un destornillador
delgado, girndolo en crculos.
Por fuera con la lija suave, movimientos circulares en el extremo de cada
perforacin.
Insertar el tapn de corcho o caucho hasta 2 cm. De la embocadura. Cuando
es corcho, se hace necesario sellar con cera de vela derretida en el agujero por
los bordes del tubo.

ACTIVIDADES ESPECFICAS TERCERA FASE Y CUARTA FASE

COLEGIO CLARETIANO

CAMPO DE CIENCIAS NATURALES

FSICA GRADO UNDCIMO

OBJETIVO
Registrar y guardar las capturas de onda con ayuda de software y analizar los
valores obtenidos con nimo de establecer la escala diatnica del instrumento.

MDULO DIDCTICO PARA LA COMPRENSIN DE LAS

CARACTERSTICAS DEL SONIDO
FASE 3 Y 4 REGISTRO DE LOS SONIDOS QUE PUEDE EMITIR LA
FLAUTA Y ANLISIS DE
DATOS.
PROCEDIMIENTO

1. Ubicado en su computador, y habiendo instalado el software osciloscopio

virtual, proceda a conectar el micrfono de captura en el puerto MIC de la
tarjeta de sonido. Cercirese que es el de entrada de audio y no de salida.
2. Ejecute el programa haciendo doble clic en el icono del escritorio
3. Coloque el osciloscopio virtual en modo de captura, para la pantalla que
permite ver frecuencia e intensidad del sonido.
4. Realice las capturas en orden, as:

Sonido natural, sin tapar agujeros.

El sonido de cada agujero tapado
5. Grabe las pantallas y edtelas para ver nicamente la pantalla del
osciloscopio.
6. Registre los datos en una tabla de frecuencias e intensidades:

TABLA DE DATOS
1 EXPERIENCIA CON AGUJEROS DESTAPADOS
DATO FRECUENCIA PROMEDIO
DE
FRECUENCIA
INTENSIDAD PROMEDIO DE
INTENSIDAD
1
2
3
2 EXPERIENCIA CON UN AGUJERO TAPADO
DATO FRECUENCIA PROMEDIO
DE
FRECUENCIA
INTENSIDAD PROMEDIO DE
INTENSIDAD
1
2
3
3 EXPERIENCIA CON DOS AGUJEROS TAPADOS
DATO FRECUENCIA PROMEDIO
DE
FRECUENCIA
INTENSIDAD PROMEDIO DE
INTENSIDAD
1
2
3
4 EXPERIENCIA CON TRES AGUJEROS TAPADOS
DATO FRECUENCIA PROMEDIO
DE
FRECUENCIA
INTENSIDAD PROMEDIO DE
INTENSIDAD
1
2
3

5 EXPERIENCIA CON CUATRO AGUJEROS TAPADOS

DATO FRECUENCIA PROMEDIO DE
FRECUENCIA
INTENSIDAD PROMEDIO DE
INTENSIDAD
1
2
3
6 EXPERIENCIA CON CINCO AGUJEROS TAPADOS
DATO FRECUENCIA PROMEDIO DE
FRECUENCIA
INTENSIDAD PROMEDIO DE
INTENSIDAD
1
2
3
7 EXPERIENCIA CON SEIS AGUJEROS TAPADOS
DATO FRECUENCIA PROMEDIO DE
FRECUENCIA
INTENSIDAD PROMEDIO DE
INTENSIDAD
 MARCO TEORICO

Mediante la elaboracin de este laboratorio, se identificara la historia, evolucin

y actual diseo y utilizacin de este instrumento, la flauta traversa, de esta
manera se observan diferentes frecuencias que dan paso al anlisis de la
afinacin y los motivos por los que se pueden presentar cambios, la diferencia
de los materiales y su influencia en el sonido.

Por lo que ser de gran ayuda el timbre y el tono. El timbre, es una

caracterstica propia de cada sonido, de alguna manera identifica la fuente
sonora que lo produce, lo que hace que haya una diferenciacin de
instrumentos.

Los principales factores que influyen en la determinacin del timbre son:

la envolvente espectral, es decir, la intensidad relativa de los parciales.

la envolvente dinmica, en particular la conjuncin de las envolventes
dinmicas de cada uno de los parciales.
los transitorios, que son parciales de muy corta duracin que se generan
en el ataque, pero tambin en la cada de un sonido. Ello hace que todos
los sonidos tengan siempre una componente de ruido.

El tono es la cualidad del sonido mediante la cual el odo le asigna un lugar en

la escala musical, permitiendo, por tanto, distinguir entre los graves y los
agudos. La magnitud fsica que est asociada al tono es la frecuencia. Los
sonidos percibidos como graves corresponden a frecuencias bajas, mientras
que los agudos son debidos a frecuencias altas.

Hay un hecho que es muy interesante y es el hecho que no todas las ondas
sonoras pueden ser percibidas por el odo humano, el cual es sensible
nicamente a aquellas cuya frecuencia est comprendida entre los 20 y los 20
000 Hz, lo que nos lleva a pensar que ambos son instrumentos de anlisis y
observacin y que aun as hay sonidos, que no pueden ser percibidos por los
humanos.
 ACTIVIDADES

1. Presenta un resumen de las lecturas aclarando la idea principal del

texto, origen, autor y fuente.

La flauta es un instrumento de viento, como lo dice la lectura es muy comn en

las culturas, debido a que es de fcil construccin y que data de muchos aos
atrs lo que hace que sea muy usado.

La flauta generalmente es de madera o metal, sin embargo no hay restriccin

en los materiales que se puedan utilizar ya que hay tambin de hueso, marfil,
cristal, porcelana, plsticos o resinas, entre otros muchos ms.

El sonido puede variar de acuerdo a la posicin del intrprete, el sonido se

emite por la accin de soplar lo que produce el sonido.

De acuerdo a la lectura se habla de la flauta como un instrumento generalizado

en las culturas desde tiempos atrs utilizados en los antiguos templos como
medio de adoracin en sus rituales y variando nicamente en el material de
elaboracin.

El nico factor que diferencia las flautas est en su nombre y forma de

utilizarlas, ya que en cada cultura lo adaptaron con nombres, posturas y
caractersticas diferentes que hacen que se escuchen en diferentes
tonalidades.

2. Explica los posibles orgenes de la flauta traversa en nuestra

cultura y las posibles influencias extranjeras.

El nombre de flauta traversa hace referencia al modo en que el msico sostiene

el instrumento, esto es, colocada de forma transversal desde su boca hacia su
derecha.

Tiene sus orgenes muy remotos en la poca de la prehistoria hace ms de

25.000 aos, cuando el hombre descubri que soplando un tubo hecho de
hueso o caa, emita sonidos y que si se hacan agujeros y los tapaba o
destapaba, los sonidos variaban. La evolucin del instrumento fue muy larga y
desde su aparicin hasta nuestros das los cambios y diversidades son tan
extensas que acompaan prcticamente toda la evolucin del hombre mismo
en el planeta. La flauta es uno de los instrumentos ms extendidos en el mundo
y sus diversas variantes han sido utilizadas a lo largo de la historia en casi
todos los continentes de la tierra.

Su uso abarca diversos aspectos de la vida humana desde sus orgenes.

Instrumento sagrado en diversas culturas, era frecuentemente utilizado para
acompaar diferentes ritos religiosos y fnebres, ceremonias de adoracin o de
iniciacin as como cnticos y actividades de guerra y fiesta.

La flauta traversa tiene sus influencias en los ritmos y sonidos que se

empezaron a producir, debido los africanos que llegaron como esclavos a estas
regiones, al contar la historia de sus grupos tnicos, se servan de ciertos
cantos que distinguan con el nombre de aretos, que quiere decir bailar
cantando: poniendo en alto los candiles, llevaban el coreo, que era como la
leccin histrica que, despus de ser oda y repetida muchas veces, quedaba
en la memoria de todos los oyentes. El centro del crculo lo ocupaban quienes
daban la leccin con el pie del canto y aquellos ms duchos y peritos en el
manejo de las guacharacas, millos, tambores y maracas, para entonar con la
delicadeza la msica de aquellos cantares que fueron pasando, con el tiempo,
de ser elegiacos a entusiasmar.

Aunque la msica afro colombiana de la costa Pacfica presenta en mayor

medida herencias de tradiciones africanas, tambin exhibe pervivencias de
raigambres indgenas y espaolas que fueron adaptadas por los afro
descendientes de la regin. Estas expresiones musicales manifiestan un
profundo carcter religioso y melanclico. Sin embargo, cuando se expresa en
contextos profanos su caracterstica fundamental es la stira. sta tiene bajo su
responsabilidad la crtica social y poltica y se hace evidente en el predominio
de onomatopeyas y voces en forma de dejo. Se relaciona en la tragedia de los
esclavizados quienes, al ser considerados como mercancas y no como seres
humanos, debieron recurrir al canto satrico para expresar sus inconformidades
y rechazos al sistema esclavista.

El litoral Pacfico est dividido en dos zonas ampliamente diferenciadas. Las

bocas o desembocadura del ro San Juan establecen una especie de frontera
cultural entre los sectores centro-norte y centro-sur. Los grupos afro
colombianos que habitan ambas circunscripciones presentan hondas e
innegables afinidades espirituales. Sin embargo, sus manifestaciones culturales
tienden a divergir en varios aspectos. En la zona centro-norte las expresiones
musicales exhiben el uso de percutores y de otros instrumentos relacionados
con la msica afroamericana. Tambin estn los instrumentos musicales
meldicos como la flauta traversa de caa o metal y el clarinete, que se
acompaan del redoblante, caja, tambora, cencerros, platillos y tringulo.
Este conjunto tpico es conocido en el rea como la chirima.

3. Describe el instrumento desde su fabricacin autctona, hasta su

evolucin en la orquesta moderna.

Las flautas no forman parte de la familia de los instrumentos de viento de metal

sino que dentro de la clasificacin usual de los instrumentos de la orquesta
sinfnica, por su sonido se encuentran en el grupo de los instrumentos de
madera junto con los de las familias del clarinete y del oboe, esto es, los
instrumentos de lengeta simple y doble. En la clasificacin formal que estudia
la Organologa, las flautas pertenecen a la familia de los instrumentos de bisel
(que desde muy antiguo se han fabricado de madera) independientemente del
material de que estn fabricadas.

La flauta travesera tiene un puesto importante en los conjuntos instrumentales

desde el siglo XVI. Originalmente se construa de madera, y de ah su
pertenencia a la familia orquestal de la madera, pero desde el siglo XIX se
construye en metal, generalmente plata. En 1932, se aplicaron llaves que
permiten multiplicar las posibilidades de cierre de agujeros y sus
combinaciones. Desde entonces la flauta travesera es un instrumento muy gil,
capaz de interpretar pasajes de gran virtuosismo.

Instrumento de origen oriental presente en grupos musicales muy diversos:

folclricos, clsicos, modernos. Fabricados de madera, caa o metal, su bisel
est alineado al resto de agujeros, lo que obliga al ejecutante a colocarlo de
lado, de ah su nombre. Su sonido es atractivo, agudo y penetrante, como el
viento que sopla, lo que le da un aire humano, cercano y muy expresivo.

En el antiguo Egipto y en Asia Menor apareci una flauta traversa que provena
probablemente de la India. Esta flauta fue denominada fstula germnica, y
ms adelante se llam traversa, travesera, lateral y recientemente flauta de
llaves. En la edad media y en el renacimiento la flauta dulce o flauta recta era la
preferida por los msicos cultos, mientras que la flauta traversa era el
instrumento de los soldados y de los guerreros suizos y alemanes.

Despus del siglo XII la flauta traversa tuvo mayor aceptacin y se empez a
perfeccionar. A partir del siglo XVII existieron tres tipos de flauta traversa una
de las cuales era de construccin cnica, con la parte ms ancha en la cabeza
y con cuatro partes que podan ser cambiadas. Johann Joaquim Quantz,
flautista alemn de la corte de Federico el Grande, fue quien introdujo algunas
llaves en el siglo XVIII mejorando el mecanismo y la facilidad de interpretacin.

El flautista e ingeniero Theobald Behm (1794-1881),modific los

procedimientos de construccin del instrumento. Analiz las vibraciones del
aire en el tubo y la relacin entre el dimetro del mismo, las vibraciones y la
disposicin de los agujeros. Construy una flauta de 15 agujeros que para
poder ser tapados con nueve dedos deba emplear un sistema de llaves y
correspondencias que permitieran que un solo dedo cerrara dos o ms
agujeros.

Desde entonces es el instrumento usual en las orquestas sinfnicas y

ensambles de vientos. Fabricado generalmente en metal, es tambin
construido en madera, materiales de fibra de carbono o metales preciosos
como el oro y el platino. En la cultura musical colombiana la flauta ha estado
presente en sus diversas variantes como lo son las sampoas, flautas de millo,
de carrizo, pito atravesao, etc.

En cuanto a la flauta traversa en su forma moderna fue introducida en el siglo

XIX y ha tenido un desarrollo continuo, haciendo parte integral de la mayora de
formaciones instrumentales de tipo sinfnico y acadmico. De igual manera es
un instrumento muy preciado en la msica popular colombiana especialmente
de la zona andina, adquiriendo una importancia particular en el desarrollo de
una tradicin propia de interpretacin.

En Colombia se da actualmente un alto nivel de prctica en el contexto

latinoamericano, con grandes logros especialmente en la proyeccin de
talentos a nivel internacional, y una actualizacin permanente de la enseanza
con la utilizacin de las tendencias pedaggicas y tcnicas ms usuales en el
mundo.

4. Explica diferencias notorias de acuerdo con los materiales

utilizados y tecnologas de produccin.

La progresiva especializacin en el proceso constructivo de la mayora de

instrumentos ha provocado, en el caso de la flauta, que diversas empresas se
encarguen de la construccin de determinadas piezas, que posteriormente el
fabricante ensambla.

El material elegido para la construccin de la flauta determina la sonoridad del

instrumento e influye en otros aspectos como, por ejemplo, el peso final.

Cuando se dispone del tubo, se practican los orificios y despus se sueldan las
chimeneas con estao. Los agujeros se hacen inicialmente ms pequeos de
la cuenta. Despus, a travs de ellos se hacen salir al exterior unas bolas de
acero soldadas a un eje metlico que el constructor inserta previamente en el
cuerpo de la flauta. Este eje, que luego se retira, permite garantizar el dimetro
correcto de los orificios. Mediante una fresa, se perforan tambin los agujeros
laterales.

Las llaves se obtienen a partir de placas planas. Los platos se prensan y se

realiza un minucioso ajuste de todas las piezas, que finalmente se sueldan. A
continuacin, las llaves se montan y se ajustan. El conjunto est listo para ser
pulido. En total, contando corchos, tornillos, tampones, manguitos, etc., el
constructor trabaja con ms de 150 piezas.

El acabado de las flautas difiere segn los modelos, aunque quizs el ms

frecuente sea el plateado, que se obtiene mediante electrlisis. El instrumento
puede montarse, excepto los tampones y resortes, y se regula de nuevo, dado
que el bao ha hecho aumentar ligeramente el espesor del conjunto. Acto
seguido, se procede a la colocacin de los tampones, piezas de fieltro y cartn
recubiertas de tripa. Esta operacin determinar el correcto funcionamiento de
la flauta.

La cabeza del instrumento, de fabricacin compleja, se construye de forma

independiente. En primer lugar, el tubo se calienta con el objeto de dotar al
metal de mayor elasticidad. A continuacin, se suelda la cmara de la
embocadura sobre la placa correspondiente, se perfora el orificio de
embocadura y se procede a estirar la cabeza.
 5. Explica, de qu manera afecta el sonido el hecho de utilizar
diferentes materiales en la fabricacin de las flautas?

Aunque en la actualidad la mayora de las flautas traversas son de metal,

pertenecen a los instrumentos de viento-madera; hasta una poca
relativamente reciente se construan en este material. El sonido se produce
cuando el instrumentista dirige el aire a travs de un agujero ovalado que se
encuentra prximo al extremo cerrado de la flauta.

La flauta traversa tiene un sonido dulce y suave y ofrece una gran cantidad de
matices sonoros segn se toque en el registro grave (ms clido) o agudo (ms
penetrante).

En la orquesta sinfnica, las flautas traveseras (dos en general) se sitan tras

la seccin de cuerda, entre los oboes y el flautn y justo delante de los
clarinetes y los fagots.

El sonido va a travs de la embocadura por la cual entra y sale el aire mediante

emisin e inmisin del ejecutante, dotada de un hilo pisado a la lengeta y
sostenido por los dientes para modular el sonido y producir el efecto vibrado de
los sonidos agudos, logrndose los ms graves y nasales o bajos con el cierre
de la abertura situada al extremo ms prximo a la embocadura.

Los materiales que se emplean en la flauta pueden comprender entre madera,

alpaca (ms conocida como plata alemana) que es de lo que generalmente
estn hechas las flautas para los alumnos principiantes y por ltimo podemos
encontrar de forma completa o combinada la plata, el oro e incluso el platino. El
uso de los diferentes tipos de materiales vendr determinado primeramente al
gusto del flautista pero hay otros factores que pueden decidir qu material
preferir, como por ejemplo la proyeccin del sonido en los diferentes tipos de
materiales y su color.

Por ejemplo, el color del sonido de una flauta de oro es clido mientras que el
de una flauta de plata es ms brillante. Los materiales metlicos de la flauta se
suelen combinar entre las diferentes partes de las flautas. Suele hacerse as
por motivos econmicos, como por ejemplo tener una flauta con la cabeza de
plata y el resto de alpaca, o la flauta entera de oro y las llaves de plata.
 GRAFICOS

A continuacin encontraremos los grficos correspondientes para cada caso en

particular, se mostrarala relacin que existe entre la afinacin del instrumento,
la frecuencia del sonido al dejar todos los agujeros destapados y la escala
cromtica tradicional y as consecutivamente hasta cubrir todos los orificios.

SONIDO DE LA FLAUTA SIN NINGUN AGUJERO TAPADO

Un sonido caracterizado por presentar modificaciones de acuerdo a la

intensidad que se le aplique.
 SONIDO DE LA FLAUTA CON UN AGUJERO TAPADO

Se empieza a reducir la intensidad y se ve el cambio de nota de musical de

forma descendente, pasando de Fa # a Mi.
 SONIDO DE LA FLAUTA CON DOS AGUJEROS TAPADOS

Vuelve nuevamente a subir de nota de Mi a Fa, con una frecuencia mucho

mayor, lo que nos indica que la siguiente ser un cambio significativo.
 SONIDO DE LA FLAUTA CON TRES AGUJEROS TAPADOS

Evidentemente hubo un cambio drstico pasando de Fa a un Re # y este es el

principio de un sonido estable y continuo.
 SONIDO DE LA FLAUTA CON CUATRO AGUJEROS TAPADOS

Se mantiene en Re#, pero a diferencia del anterior en que disminuyo la

intensidad de 980 950.
 SONIDO DE LA FLAUTA CON CINCO AGUJEROS TAPADOS

Sigue bajando pero en una manera gradual a Re.

 SONIDO DE LA FLAUTA CON SEIS AGUJEROS TAPADOS

Para finalmente llegar a un Re, constante y con una variacion respecto al

anterio de 1220 a 920.
 TABLA DE DATOS

NOTAS MUSICALES VS FRECUENCIAS

Tabla de las frecuencias de las notas musicales en sus primeros armnicos.

Do # Re # Mi Fa # Sol # La # Si #

261 277 294 311 330 349 370 392 415 440 466 494 523

522 554 588 622 660 698 740 784 830 880 932 988 104
6

783 831 882 933 990 104 111 117 124 132 139 148 156
7 0 6 5 0 8 2 9

104 110 117 124 132 139 148 156 166 176 186 197 209
4 8 6 4 0 6 0 8 0 0 4 6 2

130 138 147 155 165 174 185 196 207 220 233 247 261
5 5 0 5 0 7 0 0 5 0 0 0 5

156 166 176 186 198 209 222 235 249 264 279 296 313
6 2 4 6 0 4 0 2 0 0 6 4 8

NOTAS MUSICALES VS FRECUENCIAS CON EL LABORATORIO

N de Agujeros Frecuencia en HZ Nota Musical

0 750 Fa #
1 670 Mi
2 1.090 Fa
3 980 Re #
4 950 Re#
5 1220 Re
6 920 Re
 ANALISIS DE DATOS

Determine la afinacin del instrumento de acuerdo con la informacin

obtenida al realizar el registro de las frecuencias e intensidades y la tabla
de escala cromtica consultada.
Como observamos anteriormente, estos son los resultados del laboratorio:

NOTAS MUSICALES VS FRECUENCIAS CON EL LABORATORIO

N de Agujeros Frecuencia en HZ Nota Musical

0 750 Fa #
1 670 Mi
2 1.090 Fa
3 980 Re #
4 950 Re#
5 1220 Re
6 920 Re

Es importante destacar que la afinacin del instrumento esta ligado con varios
aspectos, tales como:

La posicin que se toma al coger el instrumento, el angulo que forma, ademas

de la distancia entre el microfono y el instrumento, la ubicacin de la boca
respecto de la flauta que hace que un sonido cambie, teniendo una afinacin
diferente, de acuerdo a los resulatdos se puede obssevar una tendencia entre
tres notas musicales Re, Mi y Fa, sin cambios significativos y emitiendo sonidos
con frecuencias similares, con algunos pequeos cambios.

La flauta no posee un afinacin exacta como la de un instrumento de teclado.

Una buena afinacin est subordinada a la habilidad del instrumentista, a su
desarrollo tcnico y antes que cualquier cosa, a su audicin. Es muy importante
inculcar a los principiantes una atencin permanente y constante en su trabajo
individual y de ensamble en cuanto a su afinacin propia y con relacin a los
otros instrumentos.

Existen factgores que influyen en la afinacin como:

Desequilibro en la intensidad del sonido de cada intervalo diferencia muy

grande en los timbres, sonidos diferenciales fuera de la tonalidad.

Movimientos del instrumento a nivel de la embocadura, ya sean en el eje

vertical o rotatorio en el eje horizontal.

Utilizacin de brakets o frenillos demasiado tensionados, labios o muy

tensos o muy flcidos.
 La intensidad del sonido percibido, o propiedad que hace que ste se
capte como fuerte o como dbil, est relacionada con la intensidad de la
onda sonora correspondiente, tambin llamada intensidad acstica. La
intensidad acstica es una magnitud que da idea de la cantidad de
energa que est fluyendo por el medio como consecuencia de la
propagacin de la onda.

CONCLUSIONES

Los aspectos ms influyentes en la emisin de la sonoridad estn en

relacin directa con el manejo del aire, colocacin de la embocadura,
flexibilidad de los labios, apertura de la garganta y postura.

El timbre, es un factor determinante para el laboratorio realizado, ya que

es un fenmeno dinmico, quiere decir que vara en el tiempo. Esto se
debe a la evolucin de las envolventes dinmicas de cada uno de los
parciales que hace que la envolvente espectral (es decir, la intensidad
relativa de los parciales) sea distinta en cada momento.

La afinacin se ve afectada y es muy difcil estabilizarla, debido a la

deficiencia en la emisin del sonido por factores como: Embocadura
demasiado cerrada ya sea por cobertura excesiva de los labios o
rotacin del tubo de la flauta hacia el interior.
 BIBLIOGRAFIA

http://es.wikipedia.org/wiki/Cumbia
http://www.sinic.gov.co/SINIC/Publicaciones/archivos/1232-2-1-17-
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http://www.colombiaaprende.edu.co/html/etnias/1604/article-
82918.html
http://www.eumus.edu.uy/docentes/maggiolo/acuapu/tbr.html