O mdico e o monstro: a poesia da deformidade

em Claudia Roquette-Pinto

Prof.Dra. ANGELI ROSE

RIO DE JANEIRO, FEVEREIRO DE 2012

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O mdico e o monstro: a poesia da deformidade

Acredito que aquele amor permanece to forte

e
intenso em sua lembrana porque foi sua primeira
solido profunda,o primeiro trabalho ntimo com
que o senhor elaborou sua vida.
(Cartas a um jovem poeta,Rainer Maria Rilker)

O romance de Robert L.Steveson,que tambm inspirou o filme de grande

sucesso,lanado em 1888,trata da dualidade entre corpo e alma , a que estamos
submergidos desde a antiguidade,buscando compreend-la,em meio aos apelos da vida
cotidiana .Nesta resenha tomamos como ponto de partida e inspirao o tema, a fim de
aproximar o fazer potico que tambm elabora a palavra,forjando sentidos capazes de
ferir e curar, como escreveu em crnica Carlos Drummond de Andrade e tantos outros
poetas e escritores.
Na bem apresentada antologia de poemas de Claudia Roquette Pinto,por outro poeta
Paulo Henriques Britto,premiado autor,ensasta, crtico,professor e tradutor,somos
convidados a enveredar pela leitura de parte da obra de Claudia,depois de conhecermos
alguns dos recursos de que se utiliza para fazer a sua voz chegar at o leitor.
Numa seleo de 27 poemas,editados na coleo Ciranda da poesia,editada pela
EDUERJ,em 2010,expresso intuito de formar, alm de informar,um pblico leitor de
poesia(aprender pela prtica da anlise)como ressalta o coordenador ,professor talo
Moriconi,na orelha deste volume de formato elegante,de 84 pginas e mais estreito do
que os clssicos volumes,em tom de rosa para causar o homnimo choque da cor(talvez
distinguindo a nica poeta da coleo at o momento).
A marca d`gua na capa confeccionada por fragmentos confere autenticidade s moedas
falsas ,as letras em estado de poesia,no poema sem ttulo,tal pgina avulsa, que salta
nesse vai-da-valsa,que a leitura aleatria sugerida.
A autora tem como pares na coleo Antonio Ccero,Carlito Azevedo,Chacal,Guilherme
Zarvos,Leonardo Fres e Sebastio Uchoa Leite,apresentados por outros poetas, como
Alberto Pucheu,Susana Scramim,Fernanda Medeiros,Renato Rezende,ngela Melim e
Franklin Alves Dassie.
Para alm da dualidade que a modernidade manifestada na obra de Robert
Steveson,atravs dos extremos da forma positivada o mdico e a negativa do
monstro,de outro modo percebidas como heri e algoz;entre diversas possibilidades que

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a literatura traou em seu percurso,a presente antologia carrega a palavra lavrada de
deformidade que se ope,pela diferena,aos sentidos que podem ser tomados como
estabelecidos.
Claudia em Alma Corsria,poema de fechamento do livro,singulariza-se sem deixar
de reconhecer a tradio dualista entre corpo e alma e,assertiva,escreve o poeta uma
deformidade.A partir deste ltimo verso dentre os poemas escolhidos para integrarem
este caderno de poesias,como a ns soam,parece advir o convite para reabri-lo numa
releitura que agora brevemente encaminhamos acompanhados de voc , leitor.
em Zerando uma primeira leitura e ao mesmo tempo ttulo do poema que abre o
volume,j sem o feitio que o jogo de palavras poderia apenas incitar,a marca inicial
do ms de janeiro que passa a rodo a tua vida e abre um ano de vida,que quer dos
poemas,quer do leitor. Nem to curto,nem to longo,com a quantidade que alude ao
soneto,forma fixa,clssica,de 14 versos,desconstri a estrutura como se todo o
esquecimento de certa tradio pudesse ser atualizado pela inteno.
Os sinais claros de uma mstica pautada em informaes milenares de filosofias e
religiosidades diferentes a marca subliminar dos poemas. A linha de uma mo a ser
lida abre-se com o primeiro ms do ano, que muitos contam ter nos seus 11os.dias as
aes sobre os meses seguintes. Tomamos a liberdade de entrar por essas vias,
considerando que em evento de 2010,na PUC-Rio,Claudia,na mesa de debate de que
participava sobre poesia na contemporaneidade,esclarecia que era afeita leitura das
cartas de tar.
Pode-se dizer e j houve quem dissesse que a literatura um caminho(rota),tal o tar
em sua tradio que remonta a povos milenares,tanto pela adivinhao como pelas
possibilidades de aberturas teraputicas(no seu uso mais atualizado e veiculado
amplamente para os adeptos da nova era.
Sob a inspirao de outro talo(Calvino),a partir de O castelo dos destinos
cruzados,seguimos o jogo de cartas como o jogo que d lugar senhora,danarina,de
Bizet na pera Carmen,o mito instaurado na obra literria de Prospero Merrim.A
cigana malfadada at a trgica morte, anunciada no tabuleiro de cartas que ela mesma
pe e dispe, como o rumo de sua vida. Na histria, assassinada pelas mos do
escravo Jos,de dentro de uma priso,o ex-militar narra desde o instante em que
recebe a flor rubra lanada em sua testa(o chamado terceiro olho,capaz de abrir a viso
para outra forma de percepo)at o desencontro com a mulher desejada,chegando ao

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encontro de sua vocao como narrador,tambm escravo de outro amor, o de contar
histrias pela memria.
O militar desertor,sob a seduo sagaz e a desfeita da amante,dada a preferncia clara
ao toureiro vitorioso,mata aquela que ir ser o instrumento de certa liberdade,paradoxal.
Carmen nos fundos de um ptio,solitria e esquecida,tem o pescoo cortado como se a
expresso pessoal daquele feminino se dobrasse sob o estigma do desejo do outro. Na
roda da vida,da fortuna e das cartas ou letras,tambm a literatura ou a poesia em flor de
poemas pode ser esquecida depois que o leitor escravo dos sentidos encontra algum
significado para abandonar a sedutora palavra em estado de poesia.
Esta rpida analogia prepara para o Blefe de que somos objetos e sujeitos como
existe azul,mas um azul de asma,assim,antes que o leitor acredite na sorte protetora
de qualquer azul.O Blefe faz parte de alguns jogos,como maio,o ms do
movimento,pode sugerir trnsitos sem que se desloque espacialmente, do ponto de vista
da fisicalidade dos sujeitos e objetos. Quem sabe,blefes da vida cotidiana,reafirmada por
mais 14 versos da memria dos sonetos?Em Jazz,podemos encontrar a ouvinte de
msica no gnero que combina a noite com o sax[que] desperta flores nos
quadris.Cabe aqui resgatar certa aluso que nossa leitura privilegia: Habanera,ria
famosa da pera Carmen de Bizet ou em Carmen na frica,sobre certa mesa seria uma
forma de lembrar a ciganagem carmesina que um livro em curso de leitura sobre
qualquer mesa tambm seduz ,atravs da dana das palavras,tanto em versos como em
frases,que jazem melodias aparentemente improvisadas sobre (mesmos) temas.
Claudia, na voz lrica,pergunta-se e faz-nos perguntas,qual Fernando Pessoa e tantos
outros poetas : de que lugar em um vento esse caos? Um mito j no ocupa qualquer
lugar em forma de territrio. Um mito vaga pelos espaos que o poeta descobre,
desapropria em si e no mundo,porque nunca foram prprios,porm carregados de
singularidades. Singularidades delicadas (e por que no dizer tambm,
perigosas?),frgeis como porcelana. Uma brincadeira sonora(a vespa/crespa/chispa/e
espera:/cada nspera/uma vspera). Mais do que a permuta de letras a sinestesia entre
sentidos que bailam entre as mos criadoras prudentes no ritmo que respira pela a espera
e pela pausa entre dois pontos.
A espera do amadurecimento que vspera tambm de toda nutrio,mesmo quando a
aspereza sugerida risca o traado veloz(quem sabe dizer se de uma moto na urbanidade
feminina?).Nessa ludicidade que abre e fecha troca e desloca(-se),para abrir (uma outra
vez,diriam outros poetas na cano popular)um outro vaso de significados.

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Sabemos que todos os significados so frgeis quando os deitamos sobre os textos.
Leitores que somos em mote contnum,insistimos nesta empresa com os fgados
entregues aos abutres que nos cabem a cada dia. Uma promessa cumprida no
comprimento de cada existncia.
Seja por blefe ou por movimentos de qualquer maio,encontramos
Mbile,Rastros,Space-wrinting,poemas de estruturas e ritmos diferenciados entre
si,tanto pelo vocabulrio inesperado como pela versificao livre. E assim submersos na
leitura dos textos, vamos em direo espontaneidade e ao esmero, como pontos de
oscilao para a escrita que perdura para o/espasmo o olho armado em Poema
submerso.No vo blefe,haveria entre as palavras em estado de poesia um jogo de
ganha e perde?haveria entre poeta e leitor este mesmo jogo?Haveria algo que no seja
apenas a leitura e a escritura sobre leituras?Quantos significados o jogo pode assumir
num poema, ou numa antologia?
Parece que o jogo(de que jogo se fala/escreve/canta?)da necessidade de criar,inventar,a
poiesis da voz lrica que subjaz da fora impulsiva de Claudia Roquette-Pinto em Fait-
accompli entremeia a realidade do vivido com a realidade criadora,como bem observou
Britto em seu ensaio de apresentao: A matria-prima dessa poesia, como a de toda
obra potica digna de nota, a existncia da autora.E podemos reafirmar a existncia
fundida depois da preocupao didtica de compreender que ao leitor cabe: do vivido
que rememora e assim cria e do imaginado prescrito que tambm recria.
Britto observa os traos biogrficos presentes na poesia que chega s mos do
leitor,atravs de detalhes mais pessoais, individualizantes(detalhes to pequenospara
os eus- de um poeta.).
E num rasgo mais filosfico, a poesia tinge a tela em branco(para ns leitores e
crticos que ainda no alcanamos a virtualidade criadora)de um palimpsesto,dando
tons escuros,soturnos at que se exploda(densidade mxima!)uma fuso de
vozes(sejam pessoas ou personagens).
Segue-se a rota em A caminho,uma trilha aberta pela epgrafe drummondiana(Abriu-
se majestosa e circunspecta/sem emitir um som que fosse impuro).Os dois caminhos do
carro do tar,so tambm o espelho d`gua dividido em as duas/guas se
apartam/sditas).a mo nua cigana -que joga cartas tambm seduz pela nudez
abrindo o fio/(comea comigo)a costura invisvel/do rio,como dissesse,da leitura,da
escrita.

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Entretanto o caminho encontra algum descanso sem pacificao possvel na
linguagem que perscruta, na Cadeira de em mikonos.Nela,uma viso platnica sobre o
conceito anunciada para dar lugar a certa reflexo sobre o fazer potico: sobre a
camura-conceito:/na lingua,terceirto objeto,/menos cadeira,se a escrevo/ tampouco
devo(se a quero)/nos arrebaldes das slabas(...).
Encontra-se em seguida um nome georg trakl grafado por letra minscula, dando uma
dimenso de annimo ao que ganha algum destaque em reconhecimento ao dar ttulo ao
poema.Um processo de humanizao pelo individual sem dar traos ao individualismo
de uma celebridade.
Tal personificao da palavra por um nome prpria desapropriado seguida por
Fsforo que paradoxalmente vem numa prosa potica tomada pelo curso de uma
palavra pausada, refletida,e ao mesmo tempo com ares de onrica noite gnea.Os poemas
que seguem so sem ttulo, mas do continuidade ao espao de sonho e pulverizao de
idias incendiadas na encenao noturna da mente criativa, que descobre imagens entre
olhos anoitecidos/despencando no hiato das ventanias(...), que talvez ficaram insones
diante dos textos de Novalis, a quem o penltimo poema desta srie , sem- ttulo,
dedicado.
A escrita, a criao pela palavra sem dvida o mote destes versos em seu conjunto,
mas a explicitao no final do livro a certeza que seduzir o leitor para voltar e reler os
textos sob outra tica.
Em Stio temos o lugar do cotidiano citadino presente pelo evento da violncia de
uma bala.Aquele morro pegando fogo no tem incndio do fsforo, mas das balas de
um tiroteio noturno, como tantas notcias de jornais comentam.Um certo ar de Bandeira
volta e se nos apresenta como referncia de um poema tirado de uma notcia de jornal,
mesmo que este, de Claudia Roquette no o tenha sido.A tragicidade a mesma: a bala
na cabea do menino que brincava na varanda.
Tragicidade que em seguida contraposta pela cidade partida que traz Praia linda,um
canto beleza.A beleza masculina e feminina que caminha pelas praias de qualquer
cidade litornea e tropical, encontrando em voc um dilogo, ou uma chamada que
faz do leitor um comparsa como o sol da praia.A inconstncia da versificao dentro do
prprio poema, por exemplo em Praia linda, a inconstncia da paisagem por que
passeia a voz criativa, nos mltiplos estmulos que encontra e delineia com as palavras
sentidas.As pernas emberbes parecem encontrar o Primeiro beijo ,o ntimo do

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medo,como a primeira palavra de um poema, ou o primeiro poema,so ntimos de todo
medo.
A palavra potica vai para o cinema, pelo menos como a plasticidade de Na
montanha dos macacos se apresenta interrompendo o fio condutor do livro de
poemas.Interrupo com teor de pausa, mais do que de corte, pois no esclarecimento
do ttulo que se tem a informao da rea de um lugar no Vietn, onde Johnny e Susie
so os personagens.Uma narratividade pouco esclarecedora e ao mesmo tempo clara e
objetiva sobre o encontro sexual entre os personagens.
A anlise extensa de Paulo Henriques, crtico responsvel pelo volume, d a ver a
deformidade positivada no poeta e em especfico em Claudia Roquette- Pinto,
deformidade
que em Odre, o corpo,/ este odre enganador,comenta o envelhecimento como fim de
uma aparncia fixada e a ser transformada, tal qual a palavra lavra no poema,os
sentidos.
E para tanto, nada melhor do que uma Alma corsria (ltimo poema) que na solido
recorrente e nomeada em vrios momentos ao longo da antologia, por diferentes textos,
se refaz da deformidade de escrever deformando a palavra de seu sentido dicionarizado,
sem dele abdicar.Alma pirata que rouba em forma de aventura potica at palavras de
outro escritor, como em tenho um corao que estala/com o peteleco das palavras de
Clarice(Lispector, observamos tendenciosamente).Alma encarnada que acredita na
existncia de um esprito no corpo para afirmar a crena no corpo: Sim,eu acredito no
corpo.Lio que, alis, em Clarice Lispector encontramos em Uma aprendizagem ou o
livro dos prazeres.E finaliza: se me perguntarem o que um poeta/(eu daria tudo o
que era meu por nada),/eu digo,/O poeta uma deformidade.
O que podemos dizer sobre a poesia de Claudia Roquette-Pinto?Uma poesia mltipla
que rasteja sob um cu de palavras de contextos familiares e que submetida ao
processo de desfamiliarizao para dar voz experincia sensvel de um tempo nico,
presente nas mos que deformam a normalidade da viso do lugar-comum e ao mesmo
tempo quer nele estar inscrita para apartar-se do que preenche a solido.
A poesia de Claudia est consciente da tradio potica que a antecipou, entretanto, d-
se a permisso necessria para fazer a prpria experincia antenada com o tempo de
agora, um agora tambm perceptvel em um tempo passado.A poesia como deformidade
do passado, uma forma no presente, deformidade futura aos olhos de outrem,
certamente, dando continuidade ao processo de contnuas descontinuidades que em

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paradoxos permitem o ato de criao potica.Ela uma voz do seu tempo, sem abrir
mo da histria, ao seu modo, que a perpassa pelas palavras j deformadas pelas leituras
e desleituras de si e do Outro.
A modernidade com suas ambigidades e dualidade como Zigmun Bauman veio
apontando no final do sculo passado e no incio deste sculo com seus estudos
fundamentados pela sociologia, principalmente, so elementos que compem a poesia
de Claudia Roquette,mas tambm a busca de uma terceira margem que deixa a nu o
paradoxo da experincia ps-moderna, em parte amortizada pela banalidade, em
parte,anunciada sem ares de panfletagem, porm crtica em relao ao
presente.Nenhuma escola ou corrente, apenas o fluxo da palavra filtrada no corpo do
poeta, que se desdobra, se deforma e deforma, desenforma, para achar a poisis.