Trabajo practico 1: Del nacimiento de la literatura argentina hasta hoy

Nombre: Mara Micaela

Apellido: Roln Gmez

Carrera: Locutor Nacional.

Asignatura: literatura

Profesora: Fernanda Cappa

Turno: tard

Comisin: 2 a
1), Qu es una literatura nacional?

Es una construccin ficticia del Estado. Es su proyeccin fantstica. El

Estado elabora una idea de nacin, la que es til para sus fines, y se
confunde con ella. El Estado, por otra parte, es siempre el reflejo de una o
dos clases que gobiernan. Pretender la coincidencia entre el Estado y la
nacin es ya una idea totalitaria. Como en el seno de toda comunidad los
intereses de los diferentes grupos que la componen divergen, y a menudo
violentamente, podemos considerar la idea de nacin como una abstraccin
encubridora destinada justamente a escamotear esos conflictos. Toda
protesta o sublevacin es considerada un delito, en nombre de la nacin
dios impalpable y ubicuo cuyos designios la casta intermediaria se acuerda
el derecho exclusivo de interpretar. La nacin es, de ese modo, una especie
de conspiracin. Por otra parte, la nacin cambia geogrfica, histrica, 100
demogrfica, polticamente, y sera absurdo pretender, como lo hace la
abstraccin totalitaria, que es eterna y una e indivisible.

2) Por qu Facundo, El Matadero y Martn Fierro ocupan ese lugar?

Y 3)Qu tenan para decir en el siglo XIX? Tienen algo que decir an
hoy?

Desde su ttulo, Facundo est construido como sistema de disyunciones; de

la oposicin fundamental, civilizacin y barbarie, se desprenden otras:
unitarios y federales, Europa y Amrica, Buenos Aires y el interior,
progreso y tradicin, ciudad y campo, representando siempre una un polo
negativo y otra el positivo.

La literatura argentina empieza con una violacin, dice David Vias en

su Literatura argentina y realidad poltica. El lenguaje del matadero
violando al lenguaje del saln: de este parto nace nuestra literatura de
ficcin.

Esta hiptesis tiene cierto sustento en la postura poltica de Echeverra,

expresada en El Dogma Socialista: A fines de mayo del ao 1837 (...) la
sociedad argentina estaba dividida en dos facciones irreconciliables por sus
odios, como por sus tendencias, que se haban largo tiempo despedazado en
los campos de batalla: la faccin federal vencedora, que se apoyaba en las
masas populares y era expresin genuina de sus instintos semibrbaros, y la
faccin unitaria, minora vencida, con buenas tendencias, pero sin bases
locales de criterio socialista, y algo antiptica por sus arranques soberbios
de exclusivismo y supremaca.

Plantea Piglia: La verdad de la ficcin. Hay una diferencia clave, dira,

entre El matadero y el comienzo de Facundo. En Sarmiento se trata de un
relato verdadero, de un texto que toma la forma de una autobiografa; en el
caso de El matadero se trata de una pura ficcin. Y justamente porque era
una ficcin pudo hacer entrar el mundo de los brbaros, y darles un lugar
y hacerlos hablar. La ficcin como tal en la Argentina nace, habra que
decir, en el intento de representar el mundo del enemigo, del distinto, del
otro (se llame brbaro, gaucho, indio o inmigrante). Esa representacin
supone y exige la ficcin.

4) Cul diran que es el gnero que expresa hoy nuestra identidad

nacional?

No podemos ignorar que en las grandes ficciones de nuestro tiempo, y

quizs de todos los tiempos, est presente ese entrecruzamiento crtico
entre verdad y falsedad, esa tensin ntima y decisiva, no exenta ni de
comicidad ni de gravedad, como el orden central de todas ellas, a veces en
tanto que tema explcito y a veces como fundamento implcito de su
estructura. El fin de la ficcin no es expedirse en ese conflicto sino hacer de
l su materia, modelndola a su manera. La afirmacin y la negacin le
son igualmente extraas, y su especie tiene ms afinidades con el objeto
que con el discurso.

5) En qu lenguaje se expresan las obras contemporneas que hablan de

ser argentino?

Nadie como Sarmiento crey en el poder de la palabra. Es nuestro primer

poeta en el sentido de la palabra griega poiesis, hacer o crear, en el
sentido en que Borges le aplica a la palabra a Homero: el poeta como
creador de realidades. Comienza Sarmiento su obra: Sombra terrible de
Facundo, voy a evocarte, para que sacudiendo el ensangrentado polvo que
cubre tus cenizas te levantes a explicarnos la vida secreta y las
convulsiones internas que desgarran las entraas de un noble pueblo! Tu
posees el secreto, revlanoslo! Sarmiento aspirra aqu a las ms alta y la
ms inalcanzable de las potencias del lengua: el poder mgico, el de crear
realidades mediante la palabra, como el Hgase la luz! divino, o el
Abracadabra y el brete Ssamo de hechiceros y magos