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PAISAJE Y TRAGEDIA EN NICANOR BLANES

LA CONDUCCION DEL CADAVER DE LAVALLE EN LA QUEBRADA


DE HUMAUACA

Lic. Mara Ins Rodrguez


Lic. Miguel Ruffo

El estado: operador de la identidad nacional,


instrumento de la conciencia y caldero de la permanencia
de la nacin . Memoria del estado: Cules
representaciones elegir a fin de constituir por definicin la
continuidad de la continuidad?

Piere Nora

En este trabajo nos proponemos estudiar la produccin, distribucin y consumo


del leo sobre tela de Nicanor Blanes La Conduccin del Cadver de Lavalle en
la Quebrada de Humahuaca que forma parte de las colecciones del Museo
Histrico Nacional (en adelante MHN), sede ceremonial del patrimonio,
institucin que elabor un repertorio fijo de tradiciones, condensadas en objetos y
grandes cuadros, cuya exhibicin y difusin organizaban un rgimen semitico
tejiendo vinculaciones simblicas para contribuir a internalizar en la conciencia
social valores ideolgicos culturales a fin de sostener la construccin de la
nacin, legitimar argumentaciones sobre el relato de la historia nacional y definir
una topografa memorial.
Al examinar estos procesos pensamos a la obra de arte como un conjunto de
relaciones. El criterio relacional, por ltimo, es el que ms nos atrae por su
utilidad. En primer trmino, nos cura del vicio del aislacionismo..., que so
pretexto de la supuesta unicidad artstica de la obra, la desliga de su realidad,
haciendo caso omiso de los complejos relacionales en que se encuentra inmersa.
Nos cura de este vicio, al hacernos reconocer un hecho importante: cuando
conocemos las cosas, no las conocemos en s, esto es, en toda su objetividad.
Conocemos sus relaciones. Y estas relaciones, que son tanto externas como
internas, se centran en otro hecho decisivo: el arte es uno de los procesos o
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fenmenos socioculturales que como tal, consta de tres actividades bsicas en


mutua dependencia: Produccin, Distribucin y Consumo. (1)
En cuanto a la obra que nos ocupa su autor es Nicanor Blnes Pintor uruguayo
(1857-1895), hijo de Juan Manuel Blanes (...). Sin que Nicanor mostrase decidida
vocacin para el arte, Blanes, dispuesto a tener hijos artistas presumibles
herederos de su gloria, impulso a aqul, lo mismo que a Juan Luis, su
primognito, reglas de inflexible trabajo, hacindolo estudiar dibujo, pintura y
modelado en Florencia entre los aos 1879 a 1883. Es esta es una tela de gran
tamao La conduccin de los restos de Lavalle por la Quebrada de Humahuaca,
(5m x 3.5m ) quizs la mejor y ms acabada muestra de la capacidad artstica de
Nicanor Blanes, que pudo superar con felicidad las grandes dificultades del tema,
pintando un cuadro de hermoso colorido, con bien estudiadas figuras y pleno
dominio de los arduos problemas de perspectiva que planteaba el episodio
histrico desarrollado en la majestad del paisaje andino, a quien convierte
tambin en actor del drama (2)
Nicanor vivi la poca de la construccin de la nacin y afianzamiento del estado
nacional bajo la hegemona de Buenos Aires ahora indiscutida rectora del
proceso. Su padre, Juan Manuel Blanes, durante su primer perodo como pintor,
se haba desarrollado como artista al servicio de Justo Jos de Urquiza en el
Palacio de San Jos (Concepcin del Uruguay), provincia de Entre Ros. Tras la
derrota de Urquiza en la batalla de Pavn (1861) Buenos Aires asume la
ejecucin del diseo de ese nuevo actor social que es el Estado Nacional, que
plenamente configurado hacia 1880, cuando se federaliza la ciudad de Buenos
Aires.
De la sociedad en la que Nicanor va a producir su obra podemos decir que Al
comenzar la dcada de 1880 se iniciaba una etapa en la cual se consolidaran tres
rasgos importantes de la sociedad argentina
a) la instauracin de un orden poltico conocido como el orden conservador,
que aseguraba el control de la sucesin presidencial al grupo gobernante, en un
proceso cruzado por tensiones y conflictos diversos;
b) Econmicamente se afianz una modalidad de produccin, circulacin y
acumulacin del capital bajo el sistema capitalista ;
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c) Socialmente, se complejiz el cuadro social, caracterizado por un marcado


cosmopolitismo debido al impacto demogrfico y cultural de la inmigracin
extranjera (3). En cuanto al sistema de produccin cultural cabe, citando a
Roberto Amigo, decir La pregunta sobre los mecanismos de formacin del
estado-nacin moderno incluye el problema de la creacin de valores simblicos
como parte del proceso de imaginera social que implica su construccin. En este
sentido, la pintura de tema histrico en la Argentina puede ser comprendida en el
marco de la intencin de instaurar en el imaginario colectivo de los hroes y a
sus hechos gloriosos, apelando a una enseanza moral que estimule el
sentimiento de pertenencia a la nacin. Utilizo el trmino pintura de tema
histrico ya que en el Ro de la Plata son escasas las pinturas que responden al
patrn de las grandes mquinas pictricas europeas. Evito as el sentido
restringido del trmino pintura de historia aprovechando que a la vez, la
amplitud del primero permite incorporar al anlisis, por ejemplo, gneros como la
pintura militar o de crnica de sucesos contemporneos. Manifestaciones que,
muchas veces, asumen caractersticas estilsticas e ideolgicas de la pintura de
historia romntica de exaltacin nacional (4).
Asimismo y dentro del conjunto de las relaciones que constituyen el campo
cultural y artstico, cabe sealar que a lo largo de este ltimo cuarto del siglo
XIX se despliega en los diarios y revistas de Buenos Aires un volumen
relativamente considerable de discursos artstico-visual en la ciudad como un
elemento de importancia estratgica para el crecimiento y la consolidacin de la
nacin en el marco internacional. En este sentido el binomio arte/civilizacin
fue esgrimido con frecuencia con el valor de un argumento a favor del progreso
no solo de la esfera especfica de las actividades artsticas sino tambin de la
nacin en su conjunto. (5)
Elaborar la historia nacional era ineludible para sostener la construccin de la
nacin y vertebrara asimilar a la inmigracin, la que concebida como una
memoria selectiva del intenso, absorba el nimo de aquellos guerreros
esforzados, de aquellos pasado vertebrara la tradicin cultural patria, bajo esta
premisa se expandi el quehacer historiogrfico, al que Blanes acudira para
su composicin
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Las posibilidades de la base documental del leo de Nicanor Blanes se


encontrara en la Historia de la Confederacin de Adolfo Saldas ( 1881) quien
dedica al tema de la Coalicin del Norte cinco captulos y cita a la obra Vida
militar y poltica del general argentino don Juan Lavalle escrita por su ayudante
de campo Pedro Lacasa donde leemos: Despus del suceso lamentable que
hemos descripto, la pequea divisin que haba quedado campada en los potreros
que dejamos indicados, se puso en marcha para Bolivia llevando consigo los
restos venerados del General de la cruzada libertadora, un religioso recogimiento
se haba apoderado de todos los corazones, las lgrimas corran por todas las
mejillas, y un sentimiento profundo, un dolor soldados fieles, que despus de
haber recorrido 800 leguas, salpicndolas con su sangre generosa, marchaban al
ostracismo, despus de haber combatido por la libertad de la patria en cien
batallas, despus de haber perdido la ltima esperanza de redimirla con la muerte
de su General. Pronto el galope de los caballos y la algazara de una chusma
fanatizada, vinieron a sacarnos del estupor, a prevenirnos que los enemigos
estaban a retaguardia. Desde aqul momento la reaccin se oper; los hombres
anonadados por el infortunio, volvieron a ser soldados del ejrcito libertador. El
general Pedernera dispuso lo conveniente, y ya no hubo tregua hasta pisar el
territorio de Bolivia. Siete das se pele sin descanso; no ya para buscar un triunfo
sobre las huestes del tirano, sino para salvar el honor de las armas libertadoras, y
lo nico que nos haba quedado, las cenizas del ilustre argentino. (6), se incluyen
adems citas de la Gaceta Mercantil del 6 de diciembre de l841, tambin se
conocen la notas del Diario del sargento Mayor Jos de Oteiza , remitidas a
Urquiza y las Memorias de un Expatriado Mariano Artayeta, ambas transcriptas
parcialmente pero an inditas.
La Liga del Norte para la historiografa liberal fue un verdadero movimiento de
liberacin nacional en contra de la dictadura rosista, para los autores del
revisionismo, un frustrado intento del partido unitario aliado con Rivera y los
franceses, para derrocar a Rosas, Defensor de la soberana nacional y de la
integridad de la Confederacin.
El protagonista de este proceso, que ledo en clave regional desnuda las tensiones
entre el rgimen rosista en el interior y el ejercicio de una conciencia de unidad
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regional, Lavalle fue un representante del porteismo, por eso no nos debe
extraar que tras la batalla de Caseros, en la poca del Estado de Buenos Aires, se
propusiese la repatriacin de sus restos, acto que se efectivizar en 1861. Registra
un testigo Al contemplar el grandioso panorama que ofrece el pueblo de Buenos
Aires agrupado en las barrancas de su ro, en las gradas de su muelle, para recibir
en brazos los despojos venerados de uno de sus ms esforzados capitanes,
venidos del destierro, el alma se incendia por la luz del entusiasmo, el corazn
palpita agitado de impresiones tiernas, y la imaginacin no puede menos de
arrobarse, al ver que ha llegado ya para los mrtires de la libertad el da de la
reparacin y de la gloria. Loado sea Dios! Decamos entonces da vendr en que
podamos trasladar esas cenizas queridas a la tierra en que nacimos; cuando libre
la desgraciada Buenos Aires, del brbaro que la humilla, abra sus brazos para
estrechar en su seno el monumento mas grande de su gloria (7)
Esta vinculacin de Juan Lavalle con Buenos Aires, explica, como veremos, los
motivos por los cuales Nicanor Blanes obsequi a la legislatura de la Provincia de
Buenos Aires su leo acerca de la conduccin de los restos de este guerrero de la
independencia y de las guerras civiles
Juan Manuel Blanes fue quien comenz a trabajar sobre la idea de una tela que
evocase las circunstancias narradas por Lacasa. En 1883 se interes por la figura
de Juan Lavalle, en especial por el episodio del traslado de los restos por la
quebrada de Humahuaca, proyecto que luego realiz su hijo Nicanor (8).
En 1889, concluido su trabajo, Nicanor, como ya sealamos, lo don a la
legislatura de Buenos Aires. LOS RESTOS DEL GENERAL LAVALLE POR
EL PINTOR BLANES. Una valiosa donacin acaba de hacer el distinguido pintor
oriental Blanes a la Cmara de Senadores de la Provincia de Buenos Aires. Esta
donacin consiste en su celebrado cuadro representando la traslacin de los restos
del general Lavalle a Bolivia. El pintor Blanes hace su donativo por medio de la
siguiente carta: Montevideo. Mayo 25 de 1889. Honorable seor. Compelido por
mi educacin patritica, hermanada a la influencia de mi educacin artstica ha
dedicado tres aos de mi vida a estudiar pictricamente un asunto histrico al que
acabo de dar cima, fiado en que las tradiciones y los esfuerzos en el sentido de la
libertad para el Ro de la Plata no fueran ideas muertas en el espritu de los
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hombres que legislan para ennoblecer los futuros destinos de un gran pueblo. He
terminado, pues, una tela de dimensiones que representa la emigracin de un
cadver. Se trata de los restos del general don Juan Lavalle que emigraron a
Bolivia protegidos por un puado de amigos fieles que en el furor de la lucha
intestina salvaron esos despojos y los depositaron en la Catedral de Potos. La
escena se representa en la sierra de Humahuaca, lecho del ro grande de Jujuy,
camino a Bolivia, en Octubre de 1841. Bajo el punto de vista de la misin del arte
seriamente entendido es la de consagrar a los ojos de los hombres las tradiciones
y los sacrificios que constituyeron su futuro bienestar, la representacin de la
muerte trgica del general Lavalle es algo que no tiene nada que ver con el trfico
mercantil, ordinario o extraordinario. Luego un cuadro meditado que representa la
escena de la salvacin de los despojos de ese veterano de la independencia, de ese
porteo ilustre, no puede entrar en los dominios del mercantilismo, a cuyos
albures, a mi vez procuro negarlo. Por eso y porque tengo la certidumbre de que
la Honorable Legislatura de la Provincia de Buenos Aires, sabr interpretar las
intenciones de un artista que se estima, me es grato en este da memorable poner a
disposicin de V. H esa pintura, que mide 5,50 metros de extensin horizontal por
3,50 metros de altura, para que se acuerde la colocacin conveniente. Si mi oferta
fuese agradable a V. H , como lo espero, rogara quiera designar la persona que
oficialmente autorizada haya de retirarla de la calle Soriano N 72, en esta ciudad
donde dicha tela se encuentra. Firma: Nicanor Blanes (9). En la carta de
donacin el propio artista asume la vinculacin entre la Revolucin de Mayo y la
Batalla de Caseros, por cuanto efecta la misma un 25 de mayo y el tema del leo
nos remite a un trgico episodio de la lucha contra el gobierno de Juan Manuel de
Rosas. Es as como, esta pintura de tema histrico, se relaciona con una lectura
historiogrfica de nuestro pasado que es la que corresponde al liberalismo, por
otra parte corriente historiogrfica casi exclusiva de esos aos. Pocos das
despus, en el mismo diario de La Nacin, apareca el siguiente artculo EL
CUADRO HISTRICO DE BLANES. La tela de grandes dimensiones que el
pintor oriental Nicanor Blanes ha ofrecido a la legislatura de la provincia de
Buenos Aires, representa una escena de la conduccin del cadver del general
Lavalle a Bolivia, escoltado por un grupo de esforzados y leales compaeros,
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mandados por el general Pedernera. Marcha la columna que era de doscientos


hombres, por el cruce del ro Grande, seco a la sazn, o poco menos pues solo se
ve el costado derecho del convoy y algo as como un arroyuelo. La columna
marcha a paso lento, con los caballos rendidos de fatiga, batindose sus guerrillas
en retirada. En primer trmino aparece la vanguardia, que se compona de ochenta
hombres, custodiando el cadver del hroe de Ro Bamba, colocado sobre un
caballo tordillo, y cubierto con la bandera de la patria. A la derecha se destaca la
figura del general Pedernera, sealando una guerrilla que se bate a lo lejos,
protegida por una fuerza de caballera. Cerca de l vnse al Dr Gramajo y al seor
lvarez. En torno del caballo de Lavalle hllanse Florencio Madero, Federico
Donell, Jos M. Guerra, Mariano Artayeta, Eusebio Castex, los hermanos Ramos
Meja, Pedro Lacasa, Juan Otees, Pedro Len Aquino, Olmos, Nadal, Martn y
Juan Campos, Ramn Artayeta, y el trompa de rdenes Orbegoso. En conjunto,
un cuadro de sobresaliente mrito, tanto artstico como histrico (10)
El 23 de Octubre de 1903 el cuadro ingres por compra al MHN. Una primera,
aunque muy limitada referencia a la obra de Nicanor, la encontramos en Quesada,
quien al describir las colecciones del MHN dice en el centro (de la sala) una gran
tela representando la conduccin de los restos de Lavalle por la quebrada de
Humahuaca; a los costados, de un lado los militares unitarios descollantes: Paz,
Lavalle, Madariaga, Cramer, Rivera, Deheza, Lamadird, Pedernera, Del Campo,
Garca, Danel, Ferr, Castillo, Hornos, Iriarte; del otro, los civiles: alrededor de
una tela relativa al asesinato de Varela, estn los retratos de Fras, Lpez, Mrmol,
Sarmiento, Alsina, Alberdi, Gutirrez, Lamas, Echeverra y Mitre (11). Por
consiguiente, desde un primer momento la tela de Blanes sirvi para resaltar a la
faccin unitaria en la guerra civil. Ms explcito es Dellepiane En el centro del
muro unitario el pintor Nicanor Blanes, hijo de Juan Manuel, fantasea en una
enorme tela la conduccin a Bolivia del cadver de Lavalle, a travs de la
quebrada de Humahuaca. Escoltando el cuerpo exangue de su jefe que va
atravesado sobre el lomo de un caballo y envuelto en el genuino pabelln
nacional, cabalgan sus compaeros de causa y de infortunio. Cabizbajos y
doloridos con el fracaso de la campaa y el inmerecido fin de su jefe, muerto, por
casualidad, detrs de una puerta, como la rata de Hamlet, segn la frase expresiva
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de Lucio Vicente Lpez, una idea, sin embargo, los sostiene y conforta en su
marcha penosa por aquellos parajes desolados que ofrecen con todo ante la vista
panoramas de imponente belleza: saben que los enemigos, que siguen como
chacales, los pasos del fnebre cortejo, no profanarn con actos de humillacin o
de escarnio, los restos preciosos del general, pues la vanguardia de la columna
hse ya puesto en salvo, mientras la retaguardia, visible an en el brumoso
horizonte, protege la retirada tirotendose con los encarnizados y encarnados
perseguidores, cuyos rojos uniformes federales, a modo de sangrientas ampollas
silvestres, esmaltan el fondo del grandioso paisaje (12). Como vemos en la visin
del leo Dellepiane no puede escapar a la utilizacin de adjetivos descalificatorios
del gobierno de Rosas y simultneamente ensalza a Lavalle que est envuelto en
el genuino pabelln nacional por su color celeste, en oposicin al azul de los
federales.
Al cumplirse el centenario de la muerte de Juan Lavalle en 1941, La Prensa no
dejaba de sealar los mismos episodios Cien aos han pasado desde entonces y
la memoria de Lavalle ha ido afianzndose cada vez ms en el corazn de los
argentinos. Lavalle es el hroe legendario. Sus errores y sus contrastes no pueden
hacer olvidar todo lo que hizo, todo lo que l sufri por la patria. El episodio de la
retirada a Bolivia de sus ltimos soldados, llevando su cadver, hacindose matar
para que los queridos restos no fuesen profanados, episodio que ha inspirado a
escritores y artistas, condensa un juicio popular que al cabo de un siglo tiene
plena confirmacin. Averiguado ya, quizs, todo cuanto pueda saberse de la vida
de Juan Lavalle, su gloria es imperecedera y la gratitud argentina inconmovible
(13)
Por su parte La Nacin consignaba Son los hombres de Lavalle; son los
varones de la libertad en el pas sometido a la ignominia. Ahora intentan salvar de
la infamia pstuma el cuerpo del mrtir. Pues sobre las veneradas reliquias pende
la ms sacrlega de las amenazas. Es el propsito que Manuel Oribe formula a
Juan Manuel de Rosas en esa nota nica por su hedor carnicero y que supera en
el sentimiento perverso que le inspira a la venganza de Pomponia sobre
Philologus... segn escribe el historiador tan adicto al rgimen federal como es
Adolfo Saldas. Van por los desfiladeros de los Andes para evitar que el cadver
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del prcer sea ultrajado. El enemigo psales los talones y ellos responden al
enemigo siete das de pelea sin descanso- nos dice Lacasa- y no para buscar un
triunfo sobre las huestes del tirano, sino para salvar el honor de las armas
libertadoras, y lo nico que nos haba quedado: los restos del ilustre enemigo. Y
cuando la carne del cadver sede, despojan de ella los huesos, en un acto ttrico y
piadoso, para enterrar a aquella en la capilla de Humahuaca. Y siguen los huesos
y llegan a Bolivia y van a Potos, en cuya catedral le dan sepultura. Pero quienes
son esos hombres del peregrinaje trgico y glorioso?. Son los hombres de Lavalle,
decamos, y son la patria misma, obligada a exiliarse por imperio del oprobio para
poder velar desde el destierro por el resurgimiento de su gloria, por la
inmortalidad de su destino, a la espera, como en el xodo bblico de la voz de
Moiss, a la espera del llamado de Caseros (14).
Pedro Lacasa, en lo literario y Nicanor Blanes, en lo plstico, han fijado la
imagen de la conduccin de los restos de Lavalle. Literatura y artes plsticas se
interrelacionan y condicionan mutuamente. Si bien es cierto que el trabajo de
Pedro Lacasa es una biografa y no una novela o cuento, es aplicable a la relacin
entre la biografa de Lacasa y el leo de Nicanor Blanes la siguiente idea Hay
una trabazn ntima entre los productos de la inteligencia que se expresan por
medio de la palabra o del verso y los que se manifiestan por medio de la pintura
o de la escultura; ambos son la expresin del sentimiento de lo Bello. Dufresnoy,
ha definido la belleza sintetizando tal enlace en estos trminos: La poesa, dice,
es una pintura parlante; la pintura es una poesa muda...Segua una serie de
ejemplos que hermanaban arte y literatura en las diferentes pocas de los
pueblos que vienen sealando el derrotero de la civilizacin (15)
Entre el artista y su producto y nosotros como contempladores y consumidores
del mismo se interponen las instituciones que conforman las relaciones de
distribucin. En este caso esa instancia esta representada por el MHN donde se
exhibe la tela. La exigencia elemental de la produccin capitalista- la separacin
del trabajo de todos los elementos de su realidad efectiva- aparece para la
actividad artstica como una operacin con xito mortal. Bajo esta consideracin,
la separacin del msico, del pintor, del escultor, de las condiciones materiales de
su arte es absurdo anlogo a la separacin econmica del cantante de sus cuerdas
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vocales. Las salas de concierto y de exposiciones, los teatros, las imprentas y las
arenas del circo, necesarios para exponer o llevar al consumidor el producto
artstico, son con frecuencia objeto de inversin del capital (16). La instancia de
la distribucin, lleva no solo la impronta de las relaciones capitalistas (al igual
que la produccin y el consumo) sino que tambin, a veces, se convierte en objeto
de una polmica ideolgica en cuanto a que institucin es la ms adecuada para
ser la depositaria de la obra.
En una nacin como la Argentina donde la ciudad de Buenos Aires centraliza el
conjunto de las actividades polticas, econmicas y sociales, muchas veces
aquellos debates adquirieron la forma de reivindicaciones provinciales ante la
capital para que determinadas obras fuesen exhibidas en las provincias para una
asignacin simblica diferenciada . Es lo que pas dcadas atrs con el leo de
Nicanor Blanes cuando se reclam su traslado a Jujuy el 3 de Octubre de 1972
apelando la calidad de la recepcin del influjo que el conjunto irradiara. en l a
casa en que fue asesinado el general Juan Lavalle, la Quebrada de Humahuaca y
el cuadro sobre la conduccin de los restos, del pintor Nicanor Blanes,
constituyen un todo indivisible que la Historia y nuestros sentimientos han unido
para siempre y que los hombres no podemos separar. Por ello, no poder admirar
el cuadro de Blanes en el Museo Histrico de Jujuy deja un enorme vaco en
nuestro espritu y una sensacin de historia desgarrada que tenemos el deber de
restaurar. (...) Jujuy tiene sobrados ttulos que la Historia le ha otorgado por la
fuerza de los acontecimientos para conservar en su custodia el cuadro de Blanes.
Buenos Aires debe reconocerlo as, y entonces los provincianos nos sentiremos
menos recelosos cuando vemos que la Gran Capital nos absorbe hasta nuestros
propios smbolos, y hayamos hecho regresar al escenario de su epopeya (...) a los
hroes que condujeron los restos de Lavalle por la Quebrada de
Humahuaca.(17).
Seguir con detenimiento la polmica que desat este pedido sera motivo de otra
ponencia que. llevara a debatir los trminos y dinmicas de la posibilidad de la
construccin de una memoria nacional, trama de mltiples memorias federales y
regionales y de su posible interaccin en los patrimonios Aqu solo nos interesa
sealar que en ella participaron autoridades provinciales y nacionales, de la
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Comisin Nacional de Museos y del MHN, hasta que finalmente se resolvi que
el leo solo temporariamente fuese exhibido en Jujuy para retornar luego al
MHN. Manifestaba la Comisin Nacional que ...cuando se iniciaron las
gestiones en 1972, ante el anterior gobierno, teniendo por base una carta de
lectores publicada por el diario La Prensa el 25/10/72, este Organismo no tendra
inconveniente en efectuar el prstamo, como excepcin, siempre que se
cumpliesen los recaudos a que alude la Resolucin de carcter general dictada por
la Comisin Nacional de Museos el 23 de abril de 1968, en la cual se establece
que queda terminantemente prohibida la dispersin, cesin o prstamo de objetos
o reliquias de propiedad de los museos dependientes de la Ley 12.665 (18) Lo
ms relevante del caso, ms all de las disposiciones administrativas, es que la
instancia distributiva no es neutra y que puede llegar a incidir en la propia
comprensin y lectura de la obra.
Por ltimo, la perdurabilidad de la imagen producida por Nicanor Blanes se
manifiesta, por ejemplo, en la tapa de la revista Todo es Historia N 336 de
julio de 1995, cuya ilustracin presenta en forma superpuesta el caballo en el que
est recostado el cadver de Lavalle cubierto por una bandera nacional sobre el
fondo del conjunto del leo; todo ello como ilustracin para una nota titulada
As muri Lavalle. As tambin Ernesto Sbato recogi el drama en Romance
de la muerte de Juan Lavalle
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NOTAS:
(1) ACHA, Juan Arte y Sociedad. Latinoamrica. El producto artstico y su
estructura. FCE. Mxico pags 13 14.
(2) GESUALDO, Vicente y otros; Diccionario de Artistas Plsticos en la
Argentina, Inca, Bs As, 1988, Tomo I, pag 136.
(3) LOBATO, Mirta Zaida y SURIANO, Juan; Atlas Histrico de la Argentina,
Editorial Sud americana, Bs As, 2000, pag 269.
(4) AMIGO, Roberto; Imgenes para una Nacin. Juan Manuel Blanes y la
Pintura de Tema Histrico en la Argentina en Arte, Historia e Identidad en
Amrica. Visiones Comparativas, XVII Colegio Internacional de Historia del
Arte, UNAM, Mxico, 1994, Tomo II, pag 315.
(5) MALOSETTI COSTA, Laura; Los primeros modernos. Arte y sociedad en
Buenos Aires a fines del siglo XIX, FCE, Mxico, 2001, pags. 39-40
(6) LACASA, Pedro; Vida militar y poltica del general argentino don Juan
Lavalle, Ediciones Corregidor, Bs As, 1973, pag 175.
(7) DISCURSO, pronunciado al llegar al extremo del muelle el cortejo fnebre
del general Lavalle en LACASA, Pedro; Ob. Cit., pag 203.
(8) AMIGO, Roberto; La paradoja de la pintura de historia. La Revista de
Rancagua de Juan Manuel Bs As Blanes en Estudios e Investigaciones del
Instituto de Historia del Arte Julio Payr, N 7, , 1997, pag 40.
(9) LA NACIN, Mayo de 1889
(10 ) LA NACIN, 13 de Junio de 1889.
(11) QUESADA, Ernesto; Las Colecciones del Museo Histrico Nacional,
Nosotros, Bs As, 1915, pag 21.
(12) DELLEPIANE, Antonio; Una Visita al Museo Histrico Nacional en
Tribuna Libre, Bs As, 1921, pag 22.
(13) LA PRENSA, 9 de Octubre de 1941.
(14) LA NACIN, 9 de Octubre de 1941.
(15) MALOSETTI COSTA, Laura; Ob. Cit., pag 42
(16) BIGNANI, Ariel; Apuntes para una teora del Arte, Ediciones Letra
Buena, Bs As, 1992, pag 88.
13

(17) CARTA de ALBERTO BLANES a ALEJANDRO A. LANUSEE, 3 de


octubre de 1972 en Legajo del Archivo de Documentacin del MHN.
(18) RESOLUCIN de la Comisin Nacional de Museos y Monumentos
Histricos en Legajo del Archivo de Documentacin del MHN.
14

BIBLIOGRAFIA

Lilia Ana BERTONI, Patriotas, cosmopolitas y nacionalistas. Fondo de Cultura

Econmica, Bs As, 2001.

Jean J. DEOTTE, Catstrofe y olvido, las ruinas, Europa, el museo. Ed. El cuarto

propio, Chile, 1998.

Angela GARCIA BLANCO, La exposicin y un medio de comunicacin. Ed. Akal,

Madrid 1999.

Diana KLUG, Miguel RUFFO, Un anlisis de la mentalidad fundadora del Museo

Histrico Nacional, Archivo de correspondencia de Carranza ,en Segunda Jornada

de los Museos, Patrimonio, Investigacin y Difusin

Pierre, NORA, Les lieux de memorie. Tomo I La republique Editorial .Gallimard.

Paris 1984

Diana QUATROCHI WOISSON, Los males de la memoria, Historia y poltica en

la argentina, Emece , Bs As, 1995.