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MUNICIPALIDAD DE PROVIDENCIA
CORPORACIN DE DESARROLLO SOCIAL
LICEO POLIVALENTE ARTURO ALESSANDRI PALMA
UNIDAD TECNICO PEDAGOGICA
INSTRUCCIONES
CARACTERISTICAS PRINCIPALES
Una obra dramtica es una creacin de lenguaje escrita en prosa o verso por un creador llamado
dramaturgo. Dentro de este gnero es fundamental distinguir dos dimensiones centrales: el texto
dramtico y la puesta en escena. El primero es el texto escrito que propone un dramaturgo (el que
escribe obras teatrales) y el segundo se refiere al montaje que un grupo de actores en conjunto con
un director realizan, basndose en la lectura del texto escrito. En la puesta en escena se toman
decisiones acerca de los aspectos propios del montaje: escenografa, vestuario, iluminacin,
movimientos de los actores, caracterizacin de los personajes, maquillaje, entre otros.
A la puesta en escena de una obra dramtica se le llama virtualidad teatral (capacidad de ser
representada). En otras palabras, una obra teatral es la transformacin de lo escrito a lo actuado o
representado, convierte a la creacin literaria en una obra teatral.
Adems es importante destacar que as como en el gnero narrativo predomina una funcin
representativa del lenguaje en el gnero dramtico se utiliza la funcin apelativa o conativa, porque
se manifiesta en el dilogo de los personajes, en la bsqueda de respuestas del otro.
EN QU SE PARECE EL GNERO DRAMTICO CON EL GNERO NARRATIVO?
Otro punto es que en ambos gneros radica en la forma de presentar la historia, ya que mientras
en la narrativa conocemos los acontecimientos a travs de la voz del narrador, en el gnero
dramtico percibimos directamente la accin de los personajes a travs de sus dilogos, ya sea en la
lectura o bien si asistimos a la accin cuando esta se representa. No hay una voz que medie entre
nosotros y la accin presentada, y por ello somos espectadores directos, incluso cuando solo leemos
el texto dramtico.
SUBGNEROS DRAMTICOS
ACCIN DRAMTICA
Toda obra dramtica configura un mundo en cierto modo semejante al de la obra narrativa, puesto
que en l estn presentes los mismos elementos: accin, personajes, espacio-tiempo. Sin embargo,
el drama organiza los sucesos de tal forma que les confiere capacidad dramtica, es decir, una
especial disposicin de los acontecimientos que lleva a la solucin de los conflictos planteados.
Solo en el choque constante entre una fuerza que tiende a su realizacin y otra fuerza antagnica, se
crea la tensin dramtica. Por ello, para analizar una obra dramtica, debes atender primeramente al
reconocimiento del eje organizador del mundo: la accin dramtica, la que se distiende a partir de
una situacin conflictiva. No solo basta con describirla, sino que se debe considerar la especial
disposicin de los sucesos, en su configuracin de un mundo dramtico.
CONFLICTO DRAMTICO
Una obra dramtica siempre desarrolla un conflicto que se produce por la oposicin de dos fuerzas:
una que progresa en un determinado sentido para alcanzar cierto fin (el protagonista) y otra que en
sentido contrario la obstaculiza y se opone a ella (el antagonista)
ESTRUCTURA INTERNA
La estructura interna se relaciona con la organizacin del desarrollo de la accin, que debe tener
coherencia o hilo conductor que permite que el conflicto de la obra dramtica se acreciente hasta el
final.
Desarrollo del En esta instancia, las fuerzas en pugna se van desarrollando hasta alcanzar el
conflicto momento de mxima tensin dramtica o clmax.
Desenlace del En esta instancia dramtica se entrega la solucin del conflicto planteado al comienzo
conflicto de la obra. La desaparicin o la derrota de una de las fuerzas en lucha constituyen el
desenlace de una obra dramtica. Este proceso puede ser abrupto o gradual.
MUNDO DRAMTICO
PERSONAJES: Sabemos que toda obra dramtica plantea un conflicto, es decir, la oposicin de
fuerzas que se enfrentan hasta que se produce el triunfo de una de ellas. Pues bien, estas fuerzas no
son abstractas, sino que estn encarnadas en los personajes, elementos fundamentales del mundo
dramtico.
La estructura externa se advierte claramente con la sola revisin general del texto. Su divisin
mayor es en actos y, dentro de ellos, cuadros y escenas. La mayora de las obras dramticas constan
de tres actos. Sin embargo, no existe una norma nica que obligue a los dramaturgos a considerar
solo tres. Por cierto, hay obras que registran un acto o dos, tres o ms, hasta cinco -muy
excepcionalmente incluso ms- como ocurra en los primeros siglos de la historia del drama.
ACTO: Es la estructura parcial de una obra dramtica. Cada una de las partes en que se divide la
obra dramtica o la totalidad de esta, si no tiene divisiones. Es comn la divisin en tres actos o en
cinco. En la lectura de una obra dramtica aparece en forma explcita; en la obra teatral, est dado
por el cierre de cortinas o por un apagn de luces.
CUADRO: Es la ambientacin fsica de la accin dramtica mediante la
escenografa. Cada espacio fsico corresponde a un cuadro diferente.
ESCENA: Perodo de la accin dramtica marcado por la entrada o la
salida de uno o ms personajes. Por tanto, cada vez que aparece
interviniendo un personaje en el desarrollo de la accin, se produce una
escena. Si se agrega otro o se retira alguno, hay cambio de escena.
EL LENGUAJE DRAMTICO
DILOGOS: en el texto dramtico, los dilogos son los que refieren la historia en su totalidad, y
corresponden a las intervenciones verbales de los personajes. A travs de ellas nos enteramos de
gran parte de la accin dramtica.
MONLOGO: Se presenta cuando un personaje, estando solo en el escenario, en voz alta expresa
sus sentimientos o pensamientos sobre dudas o decisiones que luchan en su fuero de la conciencia,
sin esperar respuesta.
SOLILOQUIO: Es muy parecido al monlogo, pues, un personaje que se encuentra solo en el
escenario, pero expresa en voz alta el acontecer, las situaciones que le rodean, (no sus dudas
internas) como dirigindose a un interlocutor cuya presencia no es visible y no claramente
identificable.
ACOTACIN: Se da este nombre a las indicaciones que el autor teatral dirige a los actores para
especificar el movimiento de los personajes, el tono o intencin con que deben ser dichas
determinadas palabras, o bien para sealar la entrada o salida de personajes, describir los cuadros,
etc.
APARTE: Corresponde a lo dicho en voz alta por un personaje, suponiendo que no es escuchado
por los dems, sino solo por el pblico.
MUTIS: La expresin hace mutis indica que un personaje se va de la escena.
II. Seleccin mltiple: selecciona la alternativa correcta.
EJERCICIOS
2. El dramaturgo es:
A) El que dirige una obra
B) El que escribe una obra dramtica
C). El actor principal que acta en la obra
D) El que tiene que ver con la escenografa e iluminacin
Mara: Qu estoy gorda? (mirndose en el espejo) Quin dijo que estoy gorda? Bah, es una
calumnia en contra de mi persona. No lo voy a tolerar. Es la envidia que aflora en mis amigas
(arreglndose el pelo). Pero no voy a flaquear. Seguir adelante.
9. La funcin del lenguaje que est presente en los textos dramticos es:
A) Emotiva
B) Expresiva
C) Apelativa
D) Referencial
11. Cuando se llega a la resolucin de la tensin entre las fuerzas en pugna de una obra
dramtica, estamos en presencia de:
A) Desenlace
B) Clmax
C) Conflicto
D) Accin dramtica
IV. ACTIVIDADES DE DESARROLLO
12. Cules son las diferencias entre el gnero narrativo y el dramtico? Nombre dos diferencias.
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El esquizofrnico
(Cuento completo)
Cuando mi hermano mayor regres a casa, despus de pasar tres aos encerrado en el manicomio, tena mucho miedo de
verlo y trat de evitarlo, pero el mismo da de su regreso, me toc quedarme a solas con l, en el vestbulo, mientras
nuestro padre suba sus maletas.
- Eh... Hola! -lo salud.
- Me tienes miedo -dijo, seca y framente-. No deberas, t eres mi hermanito, nunca sera capaz de hacerte nada malo -
aadi, al ver que me haba quedado callado y haba bajado la cabeza.
- Cmo ests? Bien? -le pregunt tmidamente.
- S.
- Y... Se fueron?
- Quines?
- Las voces -respond, dejndome llevar por mi curiosidad-, las que escuchabas en tu cabeza.
- No.
- Entonces, cmo saliste?
- Actuando -me confes, framente-. Pretend estar bien. Llevo meses dicindoles a los doctores que ya no puedo
escucharlas.
- Y los medicamentos, los ests tomando?
- Todos los malditos das, a pesar de que no funcionan, no pierdo la esperanza de que algn da me hagan dejar de
escuchar a este maldito demonio.
- Todava crees que ests posedo? -le pregunt, incrdulo.
- No lo creo -sentenci-. Estoy posedo. Tengo un demonio dentro m que todos los das me susurra al odo que soy suyo
y que nunca podr librarme de l.
Al escucharlo, palidec y me qued petrificado.
- No me crees? Prstame tu crucifijo!
- Toma.
- Ah! -grit mi hermano, soltando el crucifijo tan pronto lo tuvo en su mano-. Mira!
- Qu demonios! -profer, al ver cmo su mano se haba quemado y llenado de llagas en dnde el crucifijo haba tocado
su piel.
- Shhh! No le digas nada a pap! -me suplic, apresurando las palabras, al escucharlo bajar por las escaleras-. O de lo
contrario creer que mi "esquizofrenia" volvi.
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14. Crees que el chico estaba posedo o era esquizofrnico? Por qu? Argumenta
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16. Crees que si el hijo le hubiera confesado la verdad a su padre ste le habra credo? Por qu?
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17. Nombra tres sentimientos o emociones que sinti el protagonista al saber de la llegada y presencia de su
hermano esquizofrnico
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18. ___ El desarrollo del conflicto es la primera instancia o situacin inicial de la obra dramtica, en la que se
configuran las fuerzas antagnicas y los objetivos de cada una.
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19. ___ La tragedia es un tipo de texto dramtico, que se caracteriza por causar en los espectadores catarsis.
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20. ___ En la comedia el final, por lo general es jocoso, es decir, causa risa y se tratan en el argumento
problemticas cotidianas y por medio de personajes populares.
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21. ___ La funcin del lenguaje que predomina en el texto dramtica es la potica o esttica, ya que como
obra literaria pone su atencin en la forma del mensaje y su disposicin esttica (lenguaje bello)
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22. ___ La virtualidad teatral se utiliza fielmente la obra dramtica, sin hacer ningn cambio a esta para
respetar el argumento original del dramaturgo.
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Lee el siguiente fragmento y responde:
Hamlet: - Ser o no ser, he aqu la cuestin. Qu es ms elevado para el espritu, sufrir los golpes y dardos de
la insultante fortuna o tomar armas contra el pilago de calamidades y, hacindoles frente, acabar con ellas?
Morir..., dormir; no ms Y pensar que con un sueo damos fin al pesar del corazn y al los mil naturales
conflictos que constituyen la herencia de la carne! He aqu un trmino devotamente apetecible! Morir...
dormir, tal vez soar! Si, ah est el obstculo! Pues es forzoso que nos detenga el considerar qu sueos
pueden sobrevivir en ese sueo de la muerte, cuando nos hayamos liberado del torbellino de la vida. Esta es
la reflexin que da tan larga vida al infortunio!
25. Cmo interpretas las palabras del prncipe Hamlet? Ests de acuerdo con lo que l postula? Por qu?
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