DIAS

DA

MSIC
EM A

BELM
/28/29/3
0
ABRIL1 /
7
1_
 Os D I A S D A M S I C A so, sem dvida, o principal festival de msica
_introduo As _sexta-feira _sala chico

_Dias da Msica
em Belm As
Letras da Msica
clssica em Portugal. Este fim de semana de primavera que traz ao CCB
buarque
Letras da Msica
dezenas de milhares de pessoas para celebrarem a msica, suscita sempre
calendrio / ndice 76 uma grande expectativa entre pblico e artistas, no s em Portugal

03 06 como no estrangeiro, sendo, por isso tambm, o festival de msica

clssica que maior cobertura meditica tem em Portugal.
programao _sala fernando
pessoa
10
Com um tema diferente todos os anos, procura-se lanar pontes entre
conversas
_informaes
a msica clssica e outros mundos e outros olhares, quebrando-se
77 barreiras, levando a msica clssica e os intrpretes ainda mais longe. Este

gerais ano o mote a relao entre a msica e a palavra, sob o ttulo de

AS LETRAS DA MSICA.

04 05 _sbado _foyer piso 2

coreto A S L E T R A S D A M S I C A , ou o eterno tema da msica e da
calendrio / ndice 78 palavra? Segundo a pianista mas tambm ensasta e novelista holandesa

06 07 Margriet de Moor: Dizem que a criao demasiado grande para os

homens, demasiado grande e demasiado confusa, e que, precisamente

programao _fbrica _DIZEM QUE

por este motivo, se inventou a linguagem. Lngua, palavras, e no final das
palavras a msica. Criao de Deus dissolvida numa poo inventada pelo
das artes
11 43 79
A CRIAO homem.

_minidias DEMASIADO GRANDE

Esta questo ocupou artistas de todos os tempos. Salieri encontrou uma
da msica _garagem sul -
PA R A O S H O M E N S , explicao em Prima la musica e poi le parole, como seria natural para

74 _domingo exposies de
DEMASIADO GRANDE E um italiano do sculo XVIII, a msica encima de todas as artes, mesmo
que quando apoiada nas palavras. Questo que o dramaturgo Hugo von
calendrio / ndice arquitetura DEMASIADO CONFUSA,
Hofmannsthal vai abordar com o compositor Richard Strauss em algumas
exposio E QUE, PRECISAMENTE das suas produes mais importantes.
08 09 oficina POR ESTE MOTIVO,
80 D-se primazia s palavras ou d-se primazia msica, a verdade que
programao S E I N V E N TO U A quando a msica casa com as palavras algo de mgico acontece, como

44 73 LINGUAGEM. LNGUA,
PA L AV R A S , E N O
F I N A L D A S PA L AV R A S
A MSICA. CRIAO
DE DEUS DISSOLVIDA
NUMA POO
I N V E N TA D A P E L O
nos provam tantos e tantos compositores, desde os trovadores medievais,
aos cantautores dos nossos dias. Mas as palavras no aparecem apenas
nas obras cantadas. Muitas vezes a msica foi beber inspirao s obras
intemporais da literatura, levando as palavras consigo sem as pronunciar.
Aconteceu assim com quase todos os grandes compositores da histria.
Mesmo sem palavras, essas encontram-se presentes em variadssimas
obras como o caso dos poemas sinfnicos, das fantasias, das inmeras
obras para piano escritas tendo como base monumentos da literatura
universal.

HOMEM. Mas o contrrio tambm aconteceu quantos e quantos escritores no

louvaram as musas da msica? Quantos e quantos no se juntaram a
MARGRIET DE MOOR
outros tantos compositores para imortalizarem as suas palavras atravs da
msica?
INSTITUCIONAL

INSTITUCIONAL

precisamente esta relao entre a msica e as palavras que

PRODUO

PARCEIROS

queremos explorar nestes D I A S D A M S I C A , com alguns dos mais

PARCEIRO

destacados intrpretes nacionais estrangeiros, como o violoncelista

MEDIA
APOIO

russo PAV E L G O M Z I A K O V , a violinista responsvel pela abertura

dos Jogos Olmpicos de Inverno 2014, TAT I A N A S A M O U I L , o
mais importante pianista portugus da atualidade, ainda h pouco
EMPRESAS

reconhecido em Inglaterra como um dos melhores do mundo, A R T U R

AMIGAS

APOIOS

PIZARRO, a ORQUESTRA SINFNICA e a ORQUESTRA DE

C M A R A P O R T U G U E S A , a O R Q U E S T R A M E T R O P O L I TA N A , o
M O V I M E N TO PAT R I M O N I A L P E L A M S I C A P O R T U G U E S A , a
O R Q U E S T R A X X I que integra msicos portugueses com lugares de
destaque nas principais orquestras mundiais, todos estes se reunindo no
CCB para mais um grande concerto.

_2 3_

_informaoes
gerais
Concertos
N O S C O N C E R TO S E C O N F E R N C I A S O S
BILHETES TM UM NMERO DE REFERNCIA
(LETRA + NMERO). Para facilitar a compra,
utilize esta designao de identificao dos
concertos. Consulte na seco C O N C E R TO S
as notas aos programas e outras informaes
sobre o/s concerto/s.
Os Mini Dias da Msica decorrem na sexta-
feira, 28 de abril, tendo como alvo principal o
pblico escolar.
A PROGRAMAO PODE SOFRER ALTERAES
P O R M O T I V O S I M P R E V I S TO S . C O N S U L T E O
P R O G R A M A AT U A L I Z A D O D O F E S T I VA L E M
W W W . C C B . P T.
No E S PA O C O R E TO , nos intervalos dos
concertos principais, decorrem concertos
informais de entrada livre. Consulte a
programao na seco C O N C E R TO S
I N F O R M A I S .
Sala Chico Buarque
Na Sala Chico Buarque tero lugar concertos
informais, revelando universos musicais para
alm da msica erudita.
Conversas
A Q U I H C O N V E R S A S acontece na Sala
Fernando Pessoa, onde artistas, msicos,
jornalistas e investigadores falam sobre a
relao da msica com a literatura.
_ N O P O S S V E L A E N T R A D A N A S S A L A S A P S O I N C I O D O S C O N C E R TO S .
_ A P R O G R A M A O P O D E S O F R E R A L T E R A
_ C O N S U L T E A P R O G R A M A O AT U A L I Z A D A , A S L E T R A S E A S C A N
OBRAS EM WWW.CCB.PT
_4
Prerio
Concerto de Abertura (A1), Concerto Coro
e Orq. XXI (B6) e Concerto de Encerramento
(C5) _ 1 2 (Galerias 6 )
Concertos no Grande Auditrio _ 9 , 5 0
(Galerias _ 6 )
Concertos no Pequeno Auditrio, Sala Lus
de Freitas Branco, Sala Almada Negreiros,
Sala Sophia de Mello Breyner Andresen
_7,50
Concerto OJ.COM / Voces Caelestes
(Mini Dias 1) _ 4
Aqui h Conversas _ 5
Sala Chico Buarque _ 4
B I L H E T E D E R E C I N TO (atividades de entrada
livre a decorrer dentro do recinto Dias da
Msica) _ 4
Recinto
Durante o festival, a circulao no CCB
condicionada.
Os espaos interiores so reservados aos
portadores de bilhetes.
O bilhete de recinto d acesso s atividades
complementares que acontecem nas zonas
de circulao, como os concertos no C O R E TO
e os espaos comerciais FNAC, Intermsica,
Imprensa Nacional Casa da Moeda.
NO SBADO, 29 DE ABRIL E NO DOMINGO, 30
D E A B R I L , O R E C I N TO A B R E S 1 2 H . No exterior
do recinto decorrem concertos na S A L A C H I C O
B U A R Q U E e atividades na Fbrica das Artes.
Tambm pode circular pelo Mercado e pelos
vrios espaos comerciais existentes no CCB.
Pode entrar e sair do recinto sempre que o
desejar, apresentando o bilhete entrada.
Fbrica das Artes
Para os mais novos existe uma programao
de atividades de entrada livre. Para participar
necessrio efetuar uma marcao prvia no
E S PA O F B R I C A D A S A R T E S ( 2 1 3 6 1 2 8 9 9 O U
FA B R I C A D A S A R T E S @ C C B . P T ),
no Jardim das
Oliveiras. As crianas at aos 7 anos devem vir
acompanhadas por um adulto. A participao
nas atividades exclusiva para os portadores de
bilhetes de concerto / recinto. A S M A R C A E S
S O L I M I TA D A S C A PA C I D A D E D A S S A L A S .
C O N S U L T E A S E C O F B R I C A D A S A R T E S . respetivamente.
E S P O R M O T I V O S I M P R E V I S TO S .
E S D A S
F B R I C A D A S A R T E S Entrada livre, mediante
inscrio para portadores de bilhete Dias da
Msica (bilhete para concerto ou de recinto)
No festival no se aplicam descontos e no
possvel efetuar reservas de bilhetes.
Alm da Bilheteira CCB, situada no final do
Caminho Pedonal, durante o festival e no
interior do recinto, funciona uma B I L H E T E I R A
A L T E R N AT I VA N A R E C E O P R I N C I PA L , junto
ao balco de informaes (piso 1). Para adquirir
mais bilhetes para concertos no necessita de
sair do recinto. Bilhetes tambm venda nos
postos T I C K E T L I N E e em W W W . C C B . P T .
Salas
S O S C O N C E R TO S Q U E D E C O R R E M
N O G R A N D E A U D I T R I O T M L U G A R E S
MARCADOS. Nas restantes salas a ocupao
faz-se por ordem de chegada. Para ter mais
opes, antecipe a sua chegada. N O
POSSVEL A ENTRADA NAS SALAS APS O
I N C I O D O S C O N C E R TO S . No recinto e nas
salas de concertos no permitido fumar. S o
poder fazer nos espaos exteriores. Nas salas
de concertos tambm no permitido comer,
beber ou efetuar qualquer tipo de gravao
de som ou de imagem. N O S E E S Q U E A D E
D E S L I G A R O S E U T E L E M V E L . Alguns dos
concertos dos Dias da Msica sero gravados
ou transmitidos em direto agradecemos
antecipadamente a sua compreenso e a sua
colaborao.
Babysitting
O CCB disponibiliza um servio de babysitting
para crianas at aos 10 anos de idade no
espao Ccegas nos Ps (Sala Amadeu de
Sousa Cardoso, Piso 2). Este servio tem o
custo de 2 / H O R A nos seguintes horrios:
sbado das 12h s 23h, domingo, das 12h s
20h. A pensar em si que comprou bilhetes
para vrios concertos, foi criado o Pack sbado
com um horrio alargado 12h s 23h e o
Pack domingo 12h s 20h, a 1 8 e 1 2
A S I N S C R I E S P O D E R O S E R F E I TA S P O R
E-MAIL:GERAL@COCEGASNOSPES.COM
Projetar O Futuro com
Arte (Mini Dias 1; B2; C1)
A 4. edio do evento Projetar o Futuro com
Arte, integrado nos Dias da Msica em Belm,
consiste numa programao de concertos
executados por alunos de msica do Ensino
Artstico Especializado e do Ensino Profissional
(escolas pblicas, particulares e profissionais)
dando-se continuidade parceria estabelecida
entre a Agncia Nacional para a Qualificao e
o Ensino Profissional (ANQEP, I.P.) e o CCB.
Estes concertos permitem que os jovens
alunos participem num evento de escala
nacional, atuando em palcos de referncia da
cultura musical, divulgando a qualidade do
trabalho desenvolvido nas escolas e sendo-
lhes possibilitada a vivncia de uma situao
profissionalizante, muito significativa para a sua
formao.
Este ano, o Projetar o Futuro com Arte
ser reforado com a participao de trs
Orquestras Sinfnicas:
O J . C O M Orquestra de Jovens dos
Conservatrios Oficiais de Msica
OSE ORQUESTRA SINFNICA ENSEMBLE
(Jovens de Escolas Particulares e Cooperativas
do Ensino Artstico Especializado de Msica)
ORQUESTRA SINFNICA APROARTE
(Jovens de Escolas Profissionais de Msica).
_ U T I L I Z E O S B A L C E S D E I N F O R M A
E M C A S O D E E M E R G N C I A C O N TA C T E U M S E G U R A N A O U U M C O L A B O R A D O R D O C C B .
O C C B D E S E J A - L H E U M E X C E L E N T E F E S T I VA L .
garagem sul
exposies de
arquitetura
Contando com mais de 700 projetos, a
exposio Victor Palla e Bento dAlmeida.
(na Praa do CCB) e os habituais espaos
Arquitectura de outro tempo inaugurou
no passado dia 11 de abril. Com curadoria de
Patrcia Bento dAlmeida e Joo Palla Martins.
A E X P O S I O P O D E S E R V I S I TA D A , D A S
10H S 18H, SBADO E DOMINGO. ENTRADA
P E R M I T I D A A P O R TA D O R E S D E B I L H E T E S D E
C O N C E R TO O U R E C I N TO .
oficinas
O Servio Educativo da Garagem Sul prope,
integrada na temtica do festival, a oficina
C A S A L E T R A , sbado e domingo, em dois
horrios possveis, s 11h e s 15h45.
necessria uma inscrio prvia e
apresentao do bilhete de recinto para poder
participar. A S M A R C A E S S O L I M I TA D A S
C A PA C I D A D E D A S A L A . A oficina
orientada pela dupla de arquitetos Ana
Filipa Custdio e Filipe Arajo. I N S C R I E S
AT R AV S D O T L F. 2 1 3 6 1 2 6 1 4 / 5 O U D O
E-MAIL GARAGEMSUL@CCB.PT
O N A S E N T R A D A S D O R E C I N TO D I A S D A M S I C A .
Compras / Restaurao
H diversos bares e um restaurante em
funcionamento durante o festival. No interior
do recinto o Bar Terrao e o Sanduche Bar e no
exterior o Restaurante Este-Oeste.
O Mercado do CCB vai ter uma edio especial
comerciais estaro em funcionamento.
No interior do recinto pode contar com os
espaos da FNAC, da Imprensa Nacional Casa
da Moeda e da Intermsica.
Bengaleiro
Deixe o seu casaco ou o seu chapu em
segurana. Utilize gratuitamente o servio
de bengaleiro, junto entrada para o
Pequeno Auditrio.
Estacionamento
O CCB dispe de dois parques de
estacionamento com acesso pela Rua
Bartolomeu Dias (Parque A) e pela Praa do
Imprio Av. da ndia (Parque B).
A S M Q U I N A S D E PA G A M E N TO S I T U A M - S E
E N T R A D A D O S PA R Q U E S , P I S O 0 .
D E C R E TO L E I N 2 3 / 2 0 1 4 D E 1 4 D E F E V E R E I R O , O C C B
INFORMA QUE NO PERMITIDA A ENTRADA A MENORES DE
3 A N O S E M R E C I N TO S D E E S P E T C U L O S , B E M C O M O N O
P E R M I T I D A A E N T R A D A A P S O I N I C I O D O E S P E T C U L O .
5_
 _sexta _sbado
28 abril

_sbado
29 abril
_domingo
29 e 30
JARDIM DAS
OLIVEIRAS

fbrica

_79
das artes
MiniDias da msica msica

_78
G R A N D E A U D I T R I O P E Q U E N O A U D I T R I O SALA LUS DE SALA SOPHIA DE SALA ALMADA SALA FERNANDO E S PA O F B R I C A D A S A R T E S
F R E I TA S B R A N C O MELLO BREYNER NEGREIROS PESSOA
MINIDIAS 2 B1 12H ANDRESEN PISO 2
no recinto
_74

_11
PISO 1 PISO 2
S A L A L U S D E F R E I TA S B R A N C O POESIA E MSICA PISO 2 10H30/12H15/
10H30>11H C O R E TO
Orquestra Gerao PISO 2
/14H30
Academia Musical dos Amigos das Crianas / 35/40 minutos
Jose Jesus Olivetti Gimenez,
conversas

_77
Isaac Albniz Asturias (arranjos de Manolo Matas) direo musical >5 ANOS
Srgio Azevedo Homenage a Gaspar Sanz Schostakovich, Anna Akmatova Moderao Nuno Galopim
Lus de Freitas Branco, Florbela 15H COMO DORMIRO
Orquestra de Guitarras Espanca, Camille Saint-Sans Espao para conversas centradas A PA L AV R A MEUS OLHOS?
Duarte Lamas, direo musical Flaubert, entre outros no temas deste ano dos Dias da E A MSICA A partir da nova criao apresentada no
Msica, moderado por Nuno Festival Big Bang16
Edvard Grieg Sute Peer Gynt: Na Gruta do Rei da Montanha Escola de Msica do
Antonio Vivaldi Concerto L estro harmonico, op. 3, n. 11, RV 565 B2 14H Galopim. Jornalista, radialista, voz, percusses, ukulele, viela
_12

Colgio Moderno medieval, berimbau, iPad

SEDUO E DJ e crtico musical, escreve
Orquestra de Cordas Juvenil regularmente no Expresso, nas Coro de Cmara da Escola de Filipe Faria
AMORES PROIBIDOS
B7 14H B12 14H B17 14H B22 14H Msica do Colgio Moderno

_21

_29

_35

_38
Alexandre Delgado, direo musical revistas Blitz e Metropolis e um flautas, charamela, duduk,
Orquestra Sinfnica DE GARCA A S O N ATA REQUIEM DE dos autores da webzine Mquina Mariana Moldo, direo musical
G A S PA R D D E gaita-de-foles, iPad
11H15>11H45 Ensemble LLORCA A KREUTZER MOZART SEM de Escrever e do blogue Sound + Antnio Silva, piano
LA NUIT Pedro Castro
Coro Juvenil da AMAC Cesrio Costa, direo musical PIAZZOLLA PA L AV R A S Vision. Foi durante 20 anos editor Ricardo Matosinhos, Joo
Ral da Costa, piano Artur Pizarro piano Carlos Damas violino de cultura no Dirio de Notcias, Camacho, Alfredo Teixeira e
Joo Barros, direo musical Ana Ester Neves soprano Jill Lawson piano Quarteto Arabesco
Lus de Freitas Branco, Sergei Prokofiev e passou pelo Independente e foi Vasco Negreiros
Marcos Leite Trs Cantos Nativos Maurice Ravel Paulo Jorge Ferreira acordeo Ludwig van Beethoven Wolfgang Amadeus Mozart correspondente portugus da SBADO:
Eric Whitacre Kal Frdric Chopin e
Piotr Ilich Tchaikovsky Garca Lorca, Manuel de Falla, Requiem em R menor, KV 626, Billboard. 10H30
Romeu Oliveira Trocadilhos Musicais Enrique Granados, Xavier verso para Quarteto de Cordas 17H
Escola de Msica do
DOMINGO:
_22
B8 16H Montsalvatge e Astor Piazzolla (arranjo de Peter Liechtenthal)
B3 16H 10H30/13H30/16H
_12

MINIDIAS 3 B18 16H Colgio Moderno

_74

_35
DO POEMRIO
SALA ALMADA NEGREIROS BEETHOVEN MUSICAL CANES SEM / 50 Minutos
10H30>11H / 11H15>11H45 E GOETHE ROMNTICO / B13 16H PA L AV R A S >6 ANOS

_30
B23 16H B27 16H 19H

_38
Conservatrio de Lisboa Orquestra de Cmara WA G N E R & M A H L E R A SERRANA Lusa Tender piano QUANDO A Escola Superior A MENINA DO MAR
Mel Bonis Sute para Flauta, Violino e Piano Portuguesa Melleo Harmonia Jos Maria Vieira Mendes
Quarteto Vintage Felix Mendelssohn PERFEIO de Msica de Lisboa de Sophia de Mello Breyner
Franz Behr Nocturno I. op. 183 Pedro Carneiro, direo musical Joaquim Ribeiro, direo musical e Nuno Crte-Real
Teresa Simas, encenao Alfredo Keil ENCONTRA A Andresen a partir da msica de
Louis Jungmann Sute para Flauta, Violino e Viola Lus Rodrigues, bartono COMO FAZER UMA
Pedro Gil, narrao A Serrana fragmentos PERFEIO Bernardo Sassetti
Ingo Hricht Avignon Richard Wagner e P E R A : C O M P O S I TO R
Eduarda Melo, soprano (adaptao de Vtor de Faria)
Vocal Ensemble E L I B R E T I S TA
Gustav Mahler B19 18H

_36
MINIDIAS 4 Ludwig van Beethoven Egmont Vasco Negreiros, direo musical dramaturgia e interpretao
_75

C O N TO S E
SALA SOPHIA DE MELLO BREYNER Giovanni Pierluigi da Palestrina Carla Galvo
_31 B14 18H OUTRAS SALA CHICO BUARQUE
ANDRESEN / 10H30>11H / 11H15>11H45 B4 18H B9 18H /Francesco Petrarca transcrio musical e interpretao
_24

H I S T R I A S
_13

Q U A N TA S PRAA CCB
D O S L I V R O S PA R A EL AMOR BRUJO FA N T S T I C A S Madrigais profanos B28 18H (a partir da msica de Bernardo
Escola de Msica de Nossa Senhora do Cabo SABEDES AMAR Madrigais sacros
Coro de Cmara da EMNSC A MSICA / AMIGO Srgio Godinho Sassetti) Filipe Raposo
Camerata Atlntica Vasco Dantas piano B30 23H
PERSONAGENS

_76
Henrique Piloto, direo musical Ana Beatriz Manzanilla, direo A BRINCAR COM ilustraes Beatriz Bagulho
INTEMPORAIS Sete Lgrimas Robert Schumann, Richard A S PA L AV R A S NOS MUSICAIS
1. PROGRAMA Hndel, Bach, Manuel de Falla, Mike Mower artstica e primeiro violino Filipe Faria e Srgio Peixoto, voz Wagner / Louis Brassin / video mapping Valise dImages
Orquestra Sinfnica Ctia Moreso, meio-soprano Franz Liszt, Igor Stravinsky / B24 18H Madalena Alberto Coproduo CCB / So Luiz

_40
2. PROGRAMA Liszt, Saint-Sans, Graystone Ives, Richard Gene Martim Codax, D. Dinis, Juan
Portuguesa Manuel de Falla Guido Agosti Madalena Alberto, voz
Ruiz, Filipe Faria e Srgio SHAKESPEARE Teatro Municipal
Joana Carneiro, maestrina titular Carlos Garcia, piano
MINIDIAS 1 Peixoto, Jos Afonso, Mrcia NA MSICA B29 20H
_75

Johannes Stert, direo musical e direo musical

G R A N D E A U D I T R I O / 1 2 H e outros. Susana Gaspar soprano
Richard Wagner, B10 20H Miguel Vieira Bruno Pernadas, guitarra
_24

B20 20H

_37
Concerto de Encerramento dos Mini Dias da Msica Maurice Ravel, Rita Blanco recitao LETRAS E MSICA NA Yuri Daniel, baixo eltrico 12H/14H45
O R A PA Z D E
OJ.COM Charles Gounod e O VIOLINO DE Nuno Vieira de Almeida RSSIA: DO LTIMO Jaume Pradas, bateria e percusses / 35 Minutos
BRONZE B15 20H
_34

Richard Strauss SHERLOCK piano ROMANTISMO AO

Pedro Neves, direo musical
Ensemble Darcos HARMONIAS HOLMES 3>6 ANOS
Voces Caelestes Henry Purcell / Michael Tippett, SIMBOLISMO
Nuno Crte-Real, direo musical POTICAS E Franz Schubert, Hector Berlioz,
B5 20H Tatiana Samouil violino BALADA (DAS VINTES
_15

Srgio Fonto, maestro do coro RELIGIOSAS No final do sculo XIX, a cena

Filipe Quaresma, violoncelo solo Richard Strauss, Josef Haydn, M E N I N A S F R I O R E N TA S )
Joly Braga Santos Sinfonia n. 4 MOZART E Niccol Paganini Erich Wolfgang von Korngold e literria e musical russa estava a
DA PONTE Com Dora Rodrigues, Eduarda Antnio Rosado piano passar por um tempo de vrias Conceo e interpretao vocal
Caprichos para Violino Solo Giuseppe Verdi
Melo, Joo Cipriano, Ctia Franz Liszt bipolaridades essenciais que viriam Margarida Mestre
Orquestra de Cmara Moreso, Ins Simes, Brbara a definir o esprito que havia de
Portuguesa Barradas, Andr Lacerda Piano e percusses
Concerto de Abertura presidir realizao de um largo
_10

Pedro Carneiro, direo musical e Job Tom Rui Ferreira

B16 22H B21 22H B25 20H espectro de obras no sculo XX.
_34

_37

_43
Voces Caelestes
A 1 G R A N D E A U D I T R I O / 2 1 H 3 0 Srgio Fonto, maestro do coro
Nuno Crte-Real FA N TA S I A S PROGRAMA A U TO R E S E
Faremos uma viagem pelas obras
INGLESAS musicais mais representativas,
Orquestra Sinfnica Metropolitana Marta Zabaleta, piano GRAA MOURA C A N TA U TO R E S
inspiradas pelas letras russas,
Coro da Fundao Princesa das Astrias Wolfgang Amadeus Mozart Anglo-Portuguese Pavel Gomziakov violoncelo Couple Coffee
_25

B11 22H amplamente ilustrada com

Mykola Diadiura, direo musical
Concerto para Piano n. 22 Ensemble Bach Luanda Cozetti, voz excertos de gravaes udio
Don Giovanni Final VIAGEM DE
Jos Esteban Garca Miranda, maestro do coro Loureno Macedo Sampaio, violeta Sutes para Violoncelo n.s 1, 4 e 6 Norton Daiello, baixo e vdeo.
INVERNO
Larissa Savchenko, meio-soprano Henry Purcell, Benjamin Britten Noel Rosa, Jos Afonso, Ary
B6 22H Ensemble Mediterrain
_15

Wojtek Gierlach, baixo e Ralph Vaughan Williams dos Santos, Toz Brito,
Miguel Moreira, narrao Bruno Borralhinho, direo artstica Fernando Tordo
PA I X O S E G U N D O
e musical
Serguei Prokofiev Ivan, o Terrvel, op. 116; SO JOO
Lothar Odinius, tenor
Msica dos filmes de Sergei Eisenstein em verso de Oratria Coro e Orquestra XXI Franz Schubert/Hans Zender
(arranjos de Abram Stasevich) Dinis Sousa, direo musical B26 22H

_43
Viagem de Inverno, verso para
Johann Sebastian Bach Tenor e Orquestra de Cmara SRGIO GODINHO
Paixo Segundo So Joo, BWV 245 A MSICA E
_76

A2 SALA CHICO BUARQUE* / 21H A S PA L AV R A S

BUARQUE, BLOOM E OUTRAS CANES Srgio Godinho voz
JP Simes Filipe Raposo piano

_6 7_
* A SALA CHICO BUARQUE SITUA-SE NA PRAA CCB
 _sbado

_domingo
30 abril
_domingo
29 e 30

_80
JARDIM DAS
OLIVEIRAS

garagem sul
exposies de
G R A N D E A U D I T R I O P E Q U E N O A U D I T R I O SALA LUS DE SALA SOPHIA DE SALA ALMADA SALA FERNANDO
msica

_78
F R E I TA S B R A N C O MELLO BREYNER NEGREIROS PESSOA arquitetura
PISO 1 ANDRESEN
PISO 2
PISO 2 PISO 2
no recinto exposio
conversas C O R E TO patente

_77
PISO 2
C10 13H C14 13H C18 13H ao pblico

_70
_44 C1 13H C6 13H

_50
Moderao Nuno Galopim

_58

_68
O POEMA O DOIDO O C A R N AVA L DONIZETTI, AS SETE
DOS ANIMAIS VERDI E PUCCINI PA L AV R A S
10H > 18H
SINFNICO E A MORTE
Alexandre Delgado, S E M PA L AV R A S DO HOMEM >18 JUN
Orquestra Sinfnica DSCH Schostakovich
direo musical DE JOS SARAMAGO
APROARTE Ensemble Quarteto Cames V I C TO R PA L L A
Alexandre Delgado Filipe Pinto-Ribeiro, direo artstica Alis Ubbo Ensemble E B E N TO D A L M E I D A .
Benot Fromanger, direo musical
Trptico Camoniano
Gaetano Donizetti 14H
gor Stravinsky Quarteto de Cordas n. 13 Joseph Haydn ARQUITETURA DE
Csar Franck O Caador Maldito Poema de Deus e do Diabo Academia de
A Histria do Soldado, sute em L maior As Sete ltimas Palavras de Cristo OUTRO TEMPO.
Franz Liszt Tasso, Lamento O Doido e a Morte Amadores de Msica
e Triunfo para Violino, Clarinete e Piano Giacomo Puccini na Cruz, Quarteto de cordas, curadoria
Camille Saint-Sans Crisantemi em D menor op.51, Hob. III, 50-56 Maria Macedo, flauta Patrcia Bento dAlmeida
O Carnaval dos Animais, Giuseppe Verdi Paul Timmermans, piano
com Joo Palla Martins
C7 15H Quarteto de Cordas

_52
Grande Fantasia Zoolgica Fernando Guiomar, guitarra
C2 15H C22 15H
_44

DA GRCIA C19 15H Joo Lucas/Guilherme Santos,

_72
M E D I TA O ANTIGA AO Aldina Duarte contrabaixo
AS CANES
E X TA S E PA L C I O D A C15 15H Bernardo Almeida, percusses
C11 15H E A L I T E R AT U R A O S P O E TA S

_68
_61
Jovem Orquestra ZARZUELA PEER GYNT FRANCESA QUE EU CANTEI Antnio Leal Moreira
A NOITE
Portuguesa
Pedro Carneiro, direo musical
Melleo Harmonia Antigua TRANSFIGURADA Perspective Trio Fauksa 4tet convida oficina dias
Antnio Carrilho, direo 16H
Tatiana Samouil, violino musical
Anglo-Portuguese
Ensemble
Edvard Grieg
Preldio da obra incidental
Lou Tavano
Camerata da Academia de
da msica
Ralph Vaughn Williams Sebastin Durn Peer Gynt e Cano de Canes de Serge Gainsbourg, C23 17H Msica de Lisboa CASA LETRA
The Lark Ascending Lus de Freitas Branco Embalar de Solveig Boris Vian/Rene Lebas,
Salir el amor del mundo Cristiana Vasconcelos Rui Fernandes, direo musical 11H/15H45
Richard Wagner Abertura A Morte de Manfredo Georges Brassens,
Arnold Schoenberg Eurico Carrapatoso Rodrigues e / 75 Minutos
e Bacanal de Tannhuser Leo Ferr, Boris Vian e J. S. Bach, Leos Jancek e
O Eterno Feminino em Peer Gynt;
A Noite Transfigurada Henri Salvador Claudia J. Fischer Bla Bartk
C8 17H O Imaginrio em Peer Gynt 5>11 ANOS
_54

NO ALM DOS
TUDO AQUILO Conceo e orientao
C3 17H SENTIDOS: MSICA
18H
_45

QUE NO PROSA, C12 17H Ana Filipa Custdio

C20 17H E L I T E R AT U R A N O

_72
_62
MEMRIA VERSO; E TUDO
LA BONNE ROMANTISMO ALEMO Academia de Santa Ceclia e Filipe Arajo
DE CAMES O QUE NO VERSO C16 17H A GRANDE BOSSA
Andr Rodrigues, piano

_69
CHANSON DO BRASIL NA
Ensemble e Coro MPMP PROSA A POESIA Ensemble de Trompetes A partir da letra de uma msica,
DSCH Schostakovich POESIA DE VINICIUS
Jan Wierzba, direo musical Ludovice Ensemble L E VA D A PA R A Ensemble de Clarinetes com as crianas so convidadas a
Ensemble DE MORAES E
Joo Domingos Bomtempo Fernando Miguel Jalto, cravo e A MSICA percusso construir uma casa que servir de
TO M J O B I M
Requiem, op. 23, direo artstica
Filipe Pinto-Ribeiro,
Artur Pizarro piano C24 19H Sergei Rachmaninoff, cenrio a um teatro de sombras,
Memria de Lus de Cames direo artstica Trio Orfeu Alexander Scriabin, Henry onde as personagens que a
Molire/Jean-Baptiste Lully Luz Costa Pedro Serrano
Johannes Brahms Canes de Tom Jobim, Purcell, William Byrd, Mel habitam ganham vida atravs dos
Excertos de Le Bourgeois Poemas do monte, op.3 AS LETRAS DO ROCK
Duas Canes, op. 91, Vinicius de Moraes, Torm, Itzhak Perlman, Ramin participantes e da sonoplastia do
Gentilhomme para Meio-Soprano, Claudio Carneyro
C4 19H Dolores Duran, Chico Buarque, Djawadi, Howard Shore e msico convidado.
_47

Viola e Piano 3 Poemas em Prosa, op.27

HINO ALEGRIA Fernando Lopes Graa Glosas Marcelo Diniz Klauss Badelt
Dmitri Schostakovich
C9 19H
_57

Orquestra Sinfnica Trio n. 1, op. 8, Poema

Metropolitana O SONHO DE Gabriel Faur C21 19H

_73
Pedro Amaral, direo musical UMA NOITE La Bonne Chanson, op. 61, para
DE VERO C17 19H C O N C E R TO

_70
Coro da Fundao Princesa Meio-Soprano, Dois Violinos, Viola,
PROGRAMA SURPRESA:
das Astrias Msicos do Tejo Violoncelo, Contrabaixo e Piano
GRAA MOURA ADIVINHA QUEM VEM
Jos Esteban Garca Miranda, Marcos Magalhes, direo (poemas de Paul Verlaine)
C A N TA R O FA D O ?
maestro do coro musical Pavel Gomziakov violoncelo
Ludwig van Beethoven No vamos divulgar o nome do
Henry Purcell Bach artista. Apenas lhe dizemos que
Sinfonia n. 9 em R menor, C13 19H Sutes para Violoncelo n.s 2, 3 e 5
_64

Excertos de Fairy Queen imperdvel. O que acha de comprar

op. 125, Coral CANES
um bilhete s escuras?
E S PA N H O L A S
Susana Gaspar soprano
C5 21H30
_48

Joo Terleira tenor

CANDIDE OU
Nuno Vieira de Almeida
O OTIMISMO
piano
Orquestra Sinfnica Hugo Wolf
Portuguesa Spanisches Liederbuch
Joana Carneiro, maestrina titular
Joo Paulo Santos, direo musical
Coro do Teatro Nacional
de So Carlos
Giovanni Andreoli, maestro titular
do coro
Leonard Bernstein
Candide

_8 9_
 Durante o regresso a Moscovo, Ivan fica seriamente os boiardos, os polacos ou os livnios. Primeiro agora chamados de Oprichniki, e decide esperar,

_A1 doente e levanta-se o rumor de que o czar se

encontra s portas da morte. Os padres ortodoxos
comea por expropriar todos os lderes boiardos que
se recusem a ajud-lo. Depois manda Kurbsky para a
enquanto envia os seus emissrios para discursarem
em Moscovo.

Grande Auditrio _21h30

do-lhe as ltimas bnos e Ivan manda uma fronteira oeste do reino para lutar contra os polacos. Na Praa Vermelha, com a Catedral de So Baslio
mensagem aos boiardos pedindo-lhes que faam Por fim, destaca um comandante da sua confiana, ao fundo, um desses emissrios proclama: O czar
S E X TA - F E I R A 2 9 A B R I L do seu filho, Dmitri, herdeiro do trono. Pede-lhes Alexei Basmanov, para o sul com a misso de Ivan Vassilevich abdicou do trono por causa das

D AV I D R O D R I G U E S - M E T R O P O L I TA N A
ainda que mantenham a Rssia unida. Vendo aqui
uma oportunidade mpar para a materializao da
conspirao, a tia do czar, Efrosinia, reclama o trono
para o seu filho Dimitri, contando com o apoio dos
outros boiardos.
C O N C E R TO D E A B E R T U R A Entretanto Kurbsky vacila quanto sua prpria
lealdade. Para ele esta a oportunidade perfeita
para ficar com Anastacia; no entanto quando vai
S E R G U E I P R O K O F I E V Ivan, o Terrvel, op. 116; Msica dos ter com ela, a czarina diz-lhe: No enterrem um
filmes de Sergei Eisenstein em verso de Oratria (arranjos de homem antes de ele estar morto. assim que
Abram Stasevich) Kurbsky se apercebe de que Ivan ainda est vivo,
_sexta 28 abril
defender a fronteira da Crimeia.
Enquanto Ivan est atarefado com todas estas
frentes, a sua tia Efrosina, num derradeiro ato de
vingana, vai ao palcio com uma taa de vinho
envenenada escondida nas vestes e aproveita a
distrao causada pela notcia de que Kurbsky
derrotou os polacos para a substituir a taa da
czarina. A czarina tem uma convulso e Ivan,
procurando por uma bebida para acalm-la,
oferece-lhe o vinho envenenado.
Ivan fica to abalado com a morte da sua mulher
inmeras traies dos boiardos, e convoca a todos,
todos os verdadeiros cristos de bem, para que
apaream em Alexandrov. precisamente o que
acontece: no final ouve-se o coro cantar Deus
Salve o czar! o povo que aparece na vila de
Alexandrov e que chama por Ivan: Volte para ns!
Volte para ns!
Numa ttica arriscada, o czar abdicou para poder
voltar apoiado pelo povo, que legitimaria uma ao
repressiva endurecida e que lhe render o cognome
de O Terrvel.

apressando-se a reconhecer Dimitri como herdeiro que pe tudo em causa. Percebendo que est
do trono. cercado de inimigos, decide abdicar e isola-se no
Orquestra Sinfnica Metropolitana Desvendado o plano dos jurados, Ivan declara campo, em Alexandrov. A, faz-se rodear apenas
Coro da Fundao Princesa das Astrias guerra a todos os que conspiraram contra si, sejam de alguns dos elementos mais leais da sua guarda,

Mykola Diadiura direo musical

Jos Esteban Garca Miranda maestro do coro

_sbado 29 abril
Larissa Savchenko meio-soprano

_B1
C U E N TA L A H I S TO R I A Q U E E N A Q U E L PA S A D O

HELENA GONALVES
Wojtek Gierlach baixo
T I E M P O E N Q U E S U C E D I E R O N TA N TA S C O S A S
Miguel Moreira narrao
REALES, IMAGINARIAS Y DUDOSAS,

Grande Auditrio _12h UN HOMBRE CONCIBI EL DESMESURADO

SBADO, 29 ABRIL P R O Y E C TO D E C I F R A R E L U N I V E R S O
E N U N L I B R O Y C O N M P E T U I N F I N I TO
Proclamado em 1547, Ivan IV tornou-se o primeiro czar da Rssia. Estaline. Centra-se nas mais atrozes tramas palacianas que Ivan teve de E R I G I E L A L TO Y R D U O M A N U S C R I TO
Y LIM Y DECL AM EL LTIMO VERSO.
Construiu um imprio expansionista que centralizava o poder e combatia enfrentar ao longo da governao.
E X E R TO D E L A L U N A , D E J O R G E L U I S B O R G E S
cruelmente as oligarquias aristocratas, os boiardos. Em particular, a
poltica da Oprchnina, baseada em territrios administrativos que
A importncia da banda sonora no desenrolar destes filmes devedora
do interesse que Prokofiev dedicou pera nos anos 1940. Nunca
POESIA E MSICA
protegiam a coroa, deixaram uma marca sangrenta no seu reinado. chegou a publicar as partituras, e menos ainda as recuperou numa
Ficou conhecido pelo cognome O Terrvel. verso cnica. Foi Abram Stasevich, maestro que havia colaborado na
D M I T R I S C H O S TA K O V I C H Abertura Festiva Orquestra Gerao
A N N A A K M TO VA Excerto de Poema sem Heri Jose Jess Olivetti Gimenez direo musical
Estaline identificava-se com esta figura histrica, por razes que se produo do filme, quem assumiu a tarefa. Em formato de Oratria, fez
L U S D E F R E I TA S B R A N C O Uma Melodia (andante) Paulo Gaia Lima violoncelo
adivinham. Porm, os filmes que o realizador Eisenstein lhe dedicou estrear em abril de 1961, em Moscovo, esta obra magistral, que articula
F L O R B E L A E S PA N C A Excerto do poema Eu Joo Gonalves violoncelo
exploram, sobretudo, os aspetos morais e psicolgicos da sua livremente as partes mais substantivas da msica original (inalterada)
C A M I L L E S A I N T - S A N S Bacanal de Sanso e Dalila Marina Ferreira declamao
personalidade. O primeiro, de 1944, tem incio com a coroao. Aborda com a declamao de um texto que contextualiza a narrativa.
G U S TAV E F L A U B E R T Excerto do romance Salamb
os episdios do seu casamento e as lutas intensas que culminaram na R U I C A M P O S L E I T O
A L B E R TO G I N A S T E R A Estncia Apreciemos as volupts calmes em que nos vamos
instaurao de um regime absolutista. O segundo filme s foi estreado
J O R G E L U I S B O R G E S Excerto do poema La Luna inebriando em cada trecho musical que ouvimos.
em 1958, j depois das mortes de Eisenstein, de Prokofiev e do prprio
A N TO N I O V I VA L D I Concerto para Dois Violoncelos Dos tempos instveis e cinzentos do estalinismo
D A N T E Excerto de Divina Comdia ao ritmo percussivo dos labores dos campos llanos
J O L Y B R A G A S A N TO S Sinfonia n. 4, Hino Juventude argentinos to bem intudos por Jorge Luis Borges,
S O P H I A D E M E L L O B R E Y N E R A N D R E S E N Excerto do poema grande arquiteto dos labirintos do esprito. Da
SINOPSE d ouvidos, afinal ele e Ivan so amigos desde a ento que chega um emissrio de Kazan (dos A Forma Justa decadncia doentia de Salamb, to bem aparelhada
infncia, mas depois, quando Ivan se casa com a trtaros). Ele diz que Kazan est em guerra com o T I TO PA R I S D A N A Mami Crioula com a Bacanal de Sanso e Dalila, ao desespero
princesa Anastacia, por intermdio de Eufrosinia, Principado de Moscovo e oferece simbolicamente
Esta narrativa comea com a coroao de Ivan, YO L A N D A M O R A Z Z O Excerto do poema Barcos ensanguentado de Florbela, ansiando pelas trridas
ento arquiduque de Moscovo, como primeiro czar sua tia, ele acaba por se sentir ultrajado, pois amava a Ivan uma faca cerimonial, sugerindo-lhe o
Anastacia, e acaba por se juntar conspirao suicdio para salvar o seu reino da destruio. P E R E Z P R A D O Mambo plancies alentejanas, cultivando assim o spleen de
de toda a Rssia, no ano de 1547. Estamos num
perodo muito conturbado da histria da Rssia e contra o czar. Como resposta, Ivan faz um discurso imensamente N O W E L C O WA R D Excerto de Seorita Nina Lus de Freitas Branco.
Ivan tem como principal objetivo unificar o territrio Eis que o povo invade a cena do casamento. Um apaixonado, dizendo que no quer a guerra, mas
e defend-lo dos inimigos externos e internos. Entre dos revoltosos apela ao czar para no confiar nos que a guerra lhe imposta. Declara guerra a Kazan
os inimigos internos esto os boiardos, entre os boiardos, que nada mais fazem do que oprimir o e termina o seu discurso a dizer: Para Kazan! Por
quais se destacam a prpria tia de Ivan, Eufrosinia, povo... Ivan comea por desprezar o apelo daquele momentos, tanto os boiardos como os camponeses
alm dos embaixadores da Polnia e da Livnia. campons, dizendo que ele no tem crebro, o que esquecem o que os divide e comeam a gritar: Na
Percebe-se logo de incio um clima de conspirao faz rir os boiardos que se juntam ao seu lado. No Kazan! Na Kazan! Na Kazan!
dominado pelos boiardos, que nada mais querem entanto, apanhando todos de surpresa, proclama Durante o cerco a Kazan, o exrcito de Ivan cava
do que repartir a Rssia em principados menores, depois que todo o inimigo do czar deve ser tneis ao redor da cidade para os encher de plvora.
como na poca de Nevsky. Para tal contam com a punido e os inimigos do czar so os boiardos! Ivan A, Kurbsky revela-se particularmente cruel e usa os
ajuda dos embaixadores estrangeiros. O embaixador decreta guerra aos boiardos, um jogo perigoso por prisioneiros como escudos humanos. Impressionado
da Livnia vai dar a entender ao brao direito de sinal, e acaba por nomear aquele campons que com a brutalidade daquele comandante, Ivan
Ivan, o Prncipe Kurbsky, que deveria ser ele a estar aparentemente desprezara para chefe da sua guarda repreende-o. A cidade acaba finalmente por
no trono e no Ivan. De incio, Kurbsky no lhe pessoal. capitular e o exrcito russo sai vencedor.

_10 11_
 _B2 L U D W I G VA N B E E T H O V E N
_B4
Grande Auditrio _14h Egmont Grande Auditrio _18h
SBADO, 29 ABRIL SBADO, 29 ABRIL
Abertura
N U N O F E R R E I R A S A N TO S
Entreato n. 1
SUSANA NEVES
Recitao
J O R G E VA Z G O M E S

Entreato n. 2
SEDUO E AMORES _B3 Recitao
DOS LIVROS
PROIBIDOS PA R A A M S I C A
Grande Auditrio _16h Cano: Tocou o Tambor
/ PERSONAGENS
L U S D E F R E I TA S B R A N C O Parasos Artificiais SBADO, 29 ABRIL Tocou o tambor,
F R D R I C C H O P I N Variaes L ci darem la mano O pfaro soou! INTEMPORAIS
P I O T R I L I C H TC H A I K O V S K Y Abertura-Fantasia Romeu e Julieta
O meu querido, armado,
Na turba mandou,
Orquestra Sinfnica Ensemble
Cesrio Costa direo musical BEETHOVEN E GOETHE A lana alta leva,
S I M , A PA I X O S E M P R E E S U M A N O VA PA I X O ;
Governa as gentes.
N O P O D E S E R T R A N S F E R I D A D E U M A PA R A O U T R A ;
Ral da Costa piano Como me bate o corao! T E M D E M O R R E R A Q U I E N A S C E R , N O VA , A L I ,
Como o sangue me pulsa! E ASSUMINDO-SE, NO CONHECER O REMORSO.
L U D W I G VA N B E E T H O V E N Egmont Ai se tivesse uma barriguinha EXCERTO DO DON JUAN, DE NIKOLAUS LENAU

E calas e um chapu!
Orquestra de Cmara Portuguesa
Pedro Carneiro direo musical R I C H A R D WA G N E R Abertura Fausto
Segui-o a sair das portas M A U R I C E R AV E L Don Quichotte Dulcine
Teresa Simas encenao
de passo afoito, C H A R L E S G O U N O D Romeo et Juliette, Valsa de Julieta
Pedro Gil narrao Pelas provncias andei, e ria do Veneno
Eduarda Melo soprano Por toda a parte o acompanhei. RICHARD STRAUSS Don Juan
Os inimigos j recuam,
Quando o exrcito de Napoleo abandonou Viena, em outubro Ns para o seu meio atiramos; Orquestra Sinfnica Portuguesa
de 1809, o diretor do Teatro da Corte, Josef Hrtel, decidiu levar Que felicidade sem par Joana Carneiro maestrina titular
cena dois dramas que retratassem a opresso e a ocupao de A de ser um varo!
Johannes Stert direo musical
O poema sinfnico Parasos Artificiais uma obra marcante na cena
um povo por um tirano estrangeiro para celebrar o regresso Andr Baleiro bartono
musical portuguesa, com coloridos orquestrais resultantes da influncia Recitao
liberdade da capital austraca. As peas escolhidas foram Egmont Cristiana Oliveira soprano
da msica impressionista de Debussy.
e Guilherme Tell, da autoria, respetivamente, de Goethe e Schiller, Cano: Cheia de alegria
A inspirao partiu do livro de Baudelaire Les Paradis Artificiels, traduo
dois autores maiores da dramaturgia alem, elementos centrais Cheia de alegria
das Confessions of an Opium Eater de Thomas Quincey. A obra comea
do movimento sturm und drang. Hrtel encomendou a Beethoven E repleta de sofrimento,
com suavidade e termina de forma dissonante, uma aluso aos dois
a msica para a obra de Goethe, enquanto o compositor bomio Cheia de consideraes;
sentimentos que o consumidor de pio experiencia (do prazer ao
Adalbert Gyrowetz (1763 1850) ficou encarregado da parte A desejar
precipcio). A sua estreia em Lisboa, em 1913, escandalizou o pblico e a
musical do Guilherme Tell. Composta entre outubro de 1809 e E a temer
crtica nacionais.
junho de 1810, Egmont inclui nove nmeros quatro entreatos, Em mars de angstia;
Em 1827, quando Chopin tinha apenas 17 anos, comps as variaes
dois lieder, dois melodramas e uma sinfonia triunfal - alm A jubilar aos cus
sobre a ria L ci darem Ia mano, um dueto cantado por Don Giovanni
da abertura. O enredo retrata a subjugao da Holanda pela Triste e moribunda;
e Zerlina no primeiro ato da pera de Mozart, Don Giovanni. Foi o seu
Espanha e baseado num incidente verdico ocorrido no sc. XVI, Feliz s
primeiro trabalho para piano com orquestra, e a primeira obra editada Neste concerto, a Orquestra Sinfnica Portuguesa ir fazer reviver,
protagonizado pelo Conde Egmont, que se ops violentamente A alma que ama.
fora da Polnia. atravs da msica, personagens incontornveis da literatura, a comear
tirania dos governantes espanhis, vindo a pagar com a prpria
As variaes de Chopin sobre L ci darem Ia mano provocaram a pelo Fausto de Goethe, levado para a msica por tantos e tantos
vida a luta que travou pela independncia do seu povo. Entreato n. 3
exclamao clebre de Schumann, na revista Neue Zeitschrift fr Musik: compositores, e que tambm Wagner quis transformar numa sinfonia.
Tiremos o chapu, meus senhores! Um gnio! Recitao Dessa ideia original ficaria apenas uma abertura bastante representativa
A obra Romeu e Julieta Abertura-Fantasia pode ser considerada um PAT R I C I A A N D R A D E
daquilo que o romantismo alemo entre os primeiros esboos (1839)
Entreato n. 4 e a reviso final da partitura (1855), o mundo viu surgir volta deste
poema sinfnico em forma sonata. Tchaikovsky inspirou-se na pea
homloga de Shakespeare, representando alguns acontecimentos e ttulo obras to importantes como a Danao de Fausto, de Berlioz
Morte de Clara
personagens, numa narrativa musical no linear. (1846), e As Cenas de Fausto, de Robert Schumann (1853). Dois anos
Melodrama | Sinfonia da Vitria
Centrou-se em trs pontos principais: a apresentao de Frei Loureno, a aps a reviso final da abertura de Wagner, seria Liszt a transformar o
luta entre os Montecchio e os Capuleto e o amor entre Romeu e Julieta. L I B R E TO O R I G I N A L D E J O H A N N W O L F G A N G V O N G O E T H E Fausto numa sinfonia (Sinfonia Fausto, de 1857), dois anos antes da
R E V I S O E A D A P TA O D E L AW R E N C E F O S T E R
A obra teve trs verses, sendo que a atualmente em repertrio a TRADUO DE LINGUAEMUNDI, GENTILMENTE CEDIDA PELA
clebre pera de Charles Gounod (Fausto de 1859).
terceira, composta em 1880.
FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN A segunda personagem que aparece neste concerto o D. Quixote de
C O N S U L T E O T E X TO C O M P L E TO E M / C C B . P T Miguel de Cervantes, personagem tocante, carregada de idealismo e de
C O N C E R TO I N T E G R A D O N O E V E N TO P R O J E TA R O F U T U R O C O M A R T E ,
PA R C E R I A A N Q E P , I P / C C B . humanismo, e que tambm marcou inmeros artistas, como o caso

_12 13_
 de Maurice Ravel com as suas canes de D. Quixote a Dulcineia, de uma poo para simular a sua morte, causando a distrao necessria
_B5

1933. Entre as vrias obras dedicadas ao D. Quixote poderamos destacar
Don Quichotte chez la Duchesse, de Boismortier (1743), Don Quichotte
auf der Hochzeit des Camacho, de Telemann (1767) e de Mendelssohn
(1827), o ballet Don Quixote, de Leon Minkus (1869), ou o poema
N U N O F E R R E I R A S A N TO S
para mais tarde poder fugir com Romeu. Julieta revela aqui todos os
seus receios e angustias. E sabemos bem o que acontece. A carta que
Frei Loureno escreveu a Romeu a explicar o plano para a fuga, no Grande Auditrio _20h
chegou s mos do jovem e, Romeu, julgando que Julieta est realmente SBADO, 29 ABRIL

PA B L O A X P E
sinfnico D. Quixote, de Richard Strauss (1898). morta, vai at cripta dos Capuletos. Ele fica desesperado por ver Julieta
A terceira histria que ganha vida atravs da msica neste concerto aparentemente morta e ingere um frasco de veneno. Porm ainda est
o Romeu e Julieta de William Shakespeare. Quando Charles Gounod consciente quando Julieta desperta. Os dois fazem planos para o futuro.
era ainda estudante no Conservatrio de Paris, ouviu um ensaio da Quando as suas foras o abandonam, Romeu fala do veneno a Julieta.
Esta tenta beber do mesmo frasco, mas estando ele vazio, pega num
MOZART E DA PONTE
Sinfonia Dramtica de Berlioz, Romeu e Julieta (1839). Gounod ficou to
impressionado com a beleza da msica e cativado pelo tema que, quase punhal e mata-se. Os dois apaixonados morrem assim nos braos um do
WOLFGANG AMADEUS MOZART
30 anos mais tarde, comeou a compor a sua prpria verso da pea de outro, ao mesmo tempo que rezam pela sua absolvio. Concerto para Piano n. 22
Shakespeare. Durante o processo de composio desta pera, Gounod Por fim, neste concerto, surge o Don Juan, de Richard Strauss (1888). Don Giovanni Final
isolou-se numa pequena vivenda perto do mar, na Provena, e medida Sem dvida que num concerto em que se fala das grandes personagens
que a sua obra progredia, ficou completamente preso s personagens da literatura apropriadas pela msica, no poderia faltar. A lista de Orquestra de Cmara Portuguesa
de Romeu e Julieta. Desta pera destacamos duas rias absolutamente
contrastantes que revelam bem a progresso emocional da personagem
obras que levam para a msica este heri dissoluto absolutamente
impressionante, a comear pela mais clebre das verses de Mozart
Pedro Carneiro direo musical
_B6
Voces Caelestes
de Julieta. A primeira ria, radiante e cheia de coloratura, revela a alegria
da jovem Julieta no dia do seu aniversrio. nessa festa que Julieta se
e Da Ponte (Don Giovanni, 1787) at verso de Azio Corghi e Jos
Saramago (O Dissoluto Absolvido, 2005) em que se absolve o heri. Aqui Srgio Fonto maestro do coro Grande Auditrio _22h
SBADO, 29 ABRIL
vai cruzar com Romeu e que lhe rouba completamente o corao. A teremos o brilhante poema sinfnico que Richard Strauss escreveu aps
Marta Zabaleta piano
segunda ria apresentada neste concerto est nas antpodas da primeira. a leitura de poemas de Nikolaus Lenau, os quais descreviam sentimentos Ana Maria Pinto soprano (DONA ELVIRA)
Esta ria passa-se depois de Frei Loureno sugerir a Julieta que tome de desejo, posse e desespero. Lus Rodrigues bartono (DON GIOVANNI)
Jos Corvelo bartono (LEPORELLO)
Wojtek Gierlach baixo (COMENDADOR)
PA I X O S E G U N D O
M A U R I C E R AV E L Abenoai a minha espada com um raio celeste, SO JOO
Don Quichotte Dulcine E a sua igual em pureza,
E a sua igual em piedade Na sua famosa trilogia Da Ponte, assim chamada pela parceria JOHANN SEBASTIAN BACH
Cano Romanesca Como em pudor e castidade: com o libertista Lorenzo Da Ponte, Mozart expe sua maneira os Paixo Segundo So Joo, BWV 245
Se me disssseis que a terra Minha Senhora comportamentos da nobreza e das classes sociais favorecidas do seu
De tanto rodar vos ofendia, tempo. Em As Bodas de Fgaro (1786), Mozart e Da Ponte recorrem Coro e Orquestra XXI
Ter-lhe-ia enviado Pana: (Oh, grandes So Jorge e So Miguel). a Beaumarchais para exporem ao ridculo o conde de Almaviva, Dinis Sousa direo musical
V-la-eis parar e calar-se. O anjo que vela sobre a minha viglia, prottipo do nobre do antigo regime, que se v confrontado com
Se me disssseis que o vosso tdio a argcia dos seus subalternos, coadjuvados pela prpria condessa. Raquel Camarinha soprano
A minha doce Dama to igual
Ctia Moreso meio-soprano
Provm do cu demasiado florido dastros, A vs, Senhora do manto azul. Vemos aqui a luta de classes, de direitos e at da posio da mulher,
Joo Terleira tenor
Rasgando os divinos cadastros, men. que acaba por mostrar-se superior e magnnima, num momento
Hugo Oliveira bartono
Ceifaria a noite de um s golpe. pleno de beleza em que o conde, percebendo ao ridculo a que
Andr Henriques CRISTO
Se me disssseis que o espao Cano do Vinho chegou, lhe pede perdo pelas vrias infidelidades. precisamente
Diogo Mendes PILATOS
Assim vazio j no vos agrada, Maldito o bastardo, ilustre Senhora, este momento que Mozart resgata para o seu Concerto para Piano
Cavaleiro-deus, empunhando a lana Que, para me perder perante os vossos meigos olhos, n. 22, no qual quase que podemos ouvir as palavras Contessa,
Cobriria de estrelas o vento que passa. Diz que o amor e o vinho velho perdona!, tal como as profere o conde na pera. Tambm em
Mas se me disssseis que o meu sangue Pem de luto o meu corao, a minha alma! D. Giovanni (1787) damos com a mesma luta de classes, de Na sexta-feira Santa de 1724, J. S. Bach apresentava em Leipzig
menos meu que o vosso, Senhora minha, posies e at do papel da mulher, explorando ainda com maior a sua maior obra at data, a Paixo Segundo S. Joo, cuja escala
Empalideceria perante a censura Bebo alegria! profundidade o aspeto moral do comportamento destes nobres emocional no tinha precedentes neste contexto litrgico. No havendo
E morreria, abenoando-vos. A alegria a nica meta dissolutos. A lenda de Don Juan perde-se no tempo e no nmero de testemunhos do pblico presente, impossvel imaginar qualquer
Dulcineia. Onde vou certeiro quando bebo! obras que a abordam. Tem origem em Espanha e relata as aventuras indiferena perante a fora incomensurvel com que o primeiro coral
Ah! Ah! Ah! A alegria! de um homem fisicamente atraente e sem escrpulos, que, entre as nos transporta para o incio da narrativa. Com as diferentes formas que
Cano pica Bebo alegria! suas muitas conquistas amorosas, seduz a filha de um comandante utiliza, entre recitativos, rias e nmeros corais, Bach intercala momentos
Caro So Miguel que me permitis de Sevilha. Num duelo de espadas, Don Juan mata o comandante. de um dramatismo quase visceral com outros de profunda introspeo,
Ver e ouvir a minha Senhora, Maldito o ciumento, senhora morena, Um dia, ao deparar-se com a esttua deste na rua, resolve fazer conseguindo um equilbrio perfeito entre narrativa e contemplao.
Caro So Miguel que me haveis escolhido Que geme, que chora e que jura chacota e humilhar a honra do comandante, convidando a figura de Atravs da escrita das suas cantatas, que nesta fase da sua vida eram
Para lhe obedecer e defend-la, Ser sempre este plido amante pedra para uma festa. A histria tem um desfecho dramtico, que compostas semanalmente, Bach foi experimentando e encontrando
Caro So Miguel, dignai-vos descer Que deita gua na sua embriaguez! se enquadra num certo sentido de justia divina. A esttua aparece novas formas de trabalhar o texto, aproximando-se do ideal de Lutero
Com So Jorge sobre o altar mesmo no festim e envia Don Juan para o inferno. de que a msica devia servir a f. A Paixo aparece, assim, como o
Da Madona de manto azul. Ah! Bebo alegria! culminar de um ano de rduo trabalho em Leipzig, uma pea que tanto
uma obra de arte como um ato de devoo. Bach tem a capacidade
TRADUO JOO PEDRO GARCIA de escrever linhas que so, ao mesmo tempo, instrumentais e vocais,
GENTILMENTE CEDIDA PELA ANTENA 2

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 como tantas vezes se pode ouvir nesta Paixo, os solistas vocais quase 4. Recitativo criada, a porteira, disse a Pedro: SERVO: No te vi eu com ele no jardim?
sempre dialogam com solistas da orquestra, sem que um seja mais ou E VA N G E L I S TA : Assim se cumpriu o que tinha CRIADA: No s tu tambm um dos discpulos E VA N G E L I S TA : Pedro negou de novo.
JOHANN SEBASTIAN BACH
menos importante. Com esta interao, Bach explora diferentes cores dito: No perdi nenhum dos que me deste. deste homem? Imediatamente um galo cantou. Ento Pedro
Paixo Segundo So Joo, BWV 245
e texturas que revelam um compositor determinado a apresentar uma Ento Simo Pedro, que tinha uma espada, E VA N G E L I S TA : Ele respondeu: lembrou-se das palavras que Jesus lhe linha dito
viso contempornea e atual dos textos do Evangelho Segundo S. Joo. desembainhou-a e feriu o servo do sumo- PEDRO: No sou! e, tendo sado, chorou amargamente.
Quase 300 anos depois, a fora desta obra mantm-se inquestionvel e, -sacerdote, cortando-lhe a orelha direita. E VA N G E L I S TA : Entretanto, os servos e os
independentemente das crenas religiosas de cada um, a Paixo continua P R I M E I R A PA R T E Este servo chamava-se Malco. Mas Jesus guardas tinham feito uma fogueira, porque 13. ria (Tenor)
a ter a capacidade de no nos deixar indiferentes. DINIS SOUSA Traio e Captura disse a Pedro: estava frio, e aqueciam-se. Pedro estava com alma minha,
(JOO 18, 114) JESUS: Embainha a tua espada. No beberei eles e tambm se aquecia. Entretanto, o Para onde queres tu ir,
eu o clice que o Pai me deu? sumo-sacerdote interrogou Jesus acerca Onde poderei consolar-me?
1. Coro dos seus discpulos e da sua doutrina. Jesus Devo permanecer aqui
Senhor, nosso Soberano, cuja glria 5. Coral respondeu-lhe: Ou fugir para alm
Reina em toda a terra! Que se faa a Tua vontade, Senhor, JESUS: Eu falei abertamente ao mundo. Das colinas e das montanhas?
Mostra-nos pela tua Paixo, Assim na terra como no cu. Ensinei sempre na sinagoga e no templo, No h sossego na terra
Que Tu, o verdadeiro Filho de Deus, Ajuda-nos a ser pacientes no sofrimento, onde todos os judeus se renem, e nada disse E no meu corao
Por todos os tempos, Obedientes no amor e na dor; em segredo. Porque me perguntas a mim? Reina o sofrimento
Mesmo nos tempos de maior humilhao, Guia e protege a nossa carne e o nosso sangue, Pergunta antes aos que me ouviram sobre o Do meu pecado,
Sempre foste glorificado! Que agem contra a Tua vontade! que que lhes ensinei. Eles sabem o que eu Porque o discpulo renegou o seu mestre.
disse!
2a. Recitativo 6. Recitativo E VA N G E L I S TA : Tendo Ele pronunciado estas 14. Coral
E VA N G E L I S TA : Jesus dirigiu-se com os discpulos para a outra margem E VA N G E L I S TA : A corte, o tribuno e os servos palavras, um dos guardas presentes deu uma Pedro, sem pensar,
da torrente do Cedron, onde havia um horto no qual entrou com os seus dos judeus prenderam Jesus e manietaram-no. bofetada a Jesus, dizendo: Nega o seu Deus;
discpulos. Tambm Judas, o traidor, conhecia bem aquele lugar, porque Conduziram-no primeiro a Ans, por ser o GUARDA: assim que respondes ao sumo- Mas, ao refletir,
Jesus muitas vezes se tinha ali reunido com os seus discpulos. Judas sogro de Caifs, que era o sumo-sacerdote -sacerdote? Chora amargamente.
ento levou consigo a corte e os guardas enviados pelos sacerdotes daquele ano. Ora Caifs era quem tinha dado E VA N G E L I S TA : Jesus respondeu: Jesus, olha para mim,
e pelos fariseus, munidos de lanternas, de archotes e de armas. aos judeus o conselho de que seria melhor que JESUS: Se falei mal, mostra-me o que eu disse Quando eu recuso a expiao;
Jesus, sabendo tudo o que lhe iria acontecer, saiu ao seu encontro e um homem morresse pelo povo. de mal. Se falei bem, porque me bateste? Quando eu cometa um mal,
perguntou-lhes: Agita a minha conscincia.
JESUS: Quem procurais? 7. ria (Contralto) 11. Coral
E VA N G E L I S TA : Eles responderam-lhe: Para me libertar dos ns Quem Te feriu assim,
Dos meus pecados, Meu Salvador, e Te infligiu
2b. Coro O meu Salvador vem amarrado. To duros tormentos? S E G U N D A PA R T E
Jesus de Nazar! Para me curar Tu no s um pecador Interrogao e Flagelao
De todas as minhas feridas, Como ns e os nossos filhos. (JOO, 18, 2840; 19, 1)
2c. Recitativo Ele se deixa ferir. Tu no conheces o pecado.
E VA N G E L I S TA : Disse-lhes Jesus: 15. Coral
Fui eu e os meus pecados,
JESUS: Sou eu. Negao Cristo inocente,
To numerosos como os gros
E VA N G E L I S TA : E Judas, o traidor, estava com eles. Quando Jesus lhes (JOO, 18, 15-27) Que nos torna bem-aventurados,
De areia junto do mar,
D AV I D R O D R I G U E S

disse Sou eu, eles recuaram e caram por terra. Ele perguntou-lhes de Por ns foi feito prisioneiro em plena noite,
Que Te causmos
novo: 8. Recitativo Como um ladro,
O sofrimento que Te abate
JESUS: Quem procurais? E VA N G E L I S TA : Entretanto Simo Pedro seguia Conduzido perante gentes mpias,
E todo o triste martrio.
E VA N G E L I S TA : Eles disseram: Jesus, acompanhado por outro discpulo. E falsamente acusado,

( M AT E U S , 2 6 , 7 5 )
Escarnecido e insultado,
2d. Coro 9. ria (Soprano)
Conforme diz a Escritura.
Jesus de Nazar! Sigo-te com passos alegres
12a. Recitativo
E no te abandono, 16a. Recitativo
E VA N G E L I S TA : Ento Ans enviou-o,
2e. Recitativo Minha vida, minha luz. E VA N G E L I S TA : Levaram Jesus da casa de
manietado, a Caifs, o sumo-sacerdote. Simo
E VA N G E L I S TA : Jesus respondeu: Mostra-me o caminho Caifs para o pretrio. Era de manh cedo.
Pedro estava l, a aquecer-se. Disseram-lhe:
JESUS: J vos disse que sou eu. Se a mim, pois, que procurais, deixai E no pares, Mas no entraram no pretrio, para no se
que estes se vo embora! De me puxar, impelir, convidar. tornarem impuros e poderem assim celebrar a
12b. Coro
No s tu tambm um dos seus discpulos? Pscoa. Pilatos foi ao seu encontro e disse:
3. Coral 10. Recitativo
P I L ATO S : Que acusao trazeis contra este
grande amor, amor desmesurado E VA N G E L I S TA : Esse discpulo era conhecido
12c. Recitativo homem?
Que te conduziu pelo caminho do martrio! do sumo-sacerdote e entrou com Jesus no
E VA N G E L I S TA : Ele negou, e disse: E VA N G E L I S TA : Eles responderam-lhe:
Eu vivo num mundo de alegrias e prazeres, palcio do sumo-sacerdote. Pedro ficou do lado
PEDRO: No sou!
Enquanto tu deves sofrer! de fora, porta. Saiu ento o outro discpulo, 16b. Coro
E VA N G E L I S TA : Mas um dos servos do sumo-
que era conhecido do sumo-sacerdote, e falou Se no fosse um malfeitor, no to teramos
-sacerdote, parente daquele a quem Pedro
porteira levando Pedro para dentro. Ento a entregado.
cortara a orelha, disse:

_16 17_
 16c. Recitativo 18b. Coro E VA N G E L I S TA : Os judeus responderam-lhe: 23g. Recitativo crucificado Jesus, tomaram as suas vestes e 31. Recitativo
E VA N G E L I S TA : Ento Pilatos disse-lhes: Este no, mas Barrabs! E VA N G E L I S TA : Ento entregou-o, para dividiram-nas em quatro partes, uma para cada E VA N G E L I S TA : E, inclinando a cabea,
P I L ATO S : Levai-o vs e julgai-o segundo 21f. Coro ser crucificado. Tomaram ento Jesus e soldado, para alm da tnica. A tnica era sem expirou.
a vossa lei. 18c. Recitativo Ns temos uma lei, e segundo essa lei ele deve levaram-no. Ele, transportando a cruz, costura, tecida de uma s pea. Disseram uns
E VA N G E L I S TA : Mas os judeus disseram: E VA N G E L I S TA : Ora, Barrabs era um morrer, porque se fez passar por Filho de Deus. chegou ao lugar do Crnio, em hebraico aos outros: 32. ria (Baixo) e Coral
criminoso. Ento Pilatos tomou Jesus e chamado Glgota. Baixo
16d. Coro mandou-o aoitar. 21g. Recitativo 27b. Coro Meu amado Salvador, deixa-me perguntar-Te,
No nos permitido matar algum. E VA N G E L I S TA : Ao ouvir estas palavras, Pilatos 24. ria (Baixo) com Coro No a rasguemos, mas lancemos sortes sobre Agora que ests pregado na cruz
19. Arioso (Baixo) ficou mais atemorizado. Entrou novamente no Baixo ela, para ver de quem ser. E que disseste, Tu mesmo: Tudo est
16e. Recitativo Contempla, alma minha, com dolorosa alegria, Pretrio e disse a Jesus: Apressai-vos, almas atormentadas, consumado!
E VA N G E L I S TA : Isto aconteceu para que se Com amarga pena e corao oprimido P I L ATO S : De onde s tu? Sa do vosso martrio. 27c. Recitativo Estou eu liberto da morte?
cumprisse a palavra de Jesus, significando de O teu bem supremo nos sofrimentos de Jesus, E VA N G E L I S TA : Mas Jesus no lhe respondeu. Apressai-vos... E VA N G E L I S TA : Isto aconteceu para que se Posso eu, pela Tua paixo e morte,
que morte havia de morrer. Pilatos voltou a V como os espinhos que O ferem, Ento Pilatos disse-lhe: Coro cumprisse a palavra da Escritura, que diz: Alcanar o reino do cu?
entrar no Pretrio, chamou Jesus e Fazem desabrochar para ti as flores do cu. P I L ATO S : No me falas? No sabes que tenho Para onde? Dividiram entre si as minhas vestes e lanaram Est aqui a salvao de todo o mundo?
perguntou-lhe: Tu colhers doce fruto da Sua amargura. o poder para te crucificar e o poder para te Baixo sortes sobre a minha tnica. E assim fizeram A dor impede-te de falar,
P I L ATO S : Tu s o rei dos judeus? Contempla-O ento sem cessar. libertar? Para o Glgota! os soldados. Entretanto, junto cruz de Jesus Mas inclinas a cabea
E VA N G E L I S TA : J esus respondeu: E VA N G E L I S TA : Jesus respondeu: Tomai as asas da f, estavam a sua me e a irm de sua me, Maria, E dizes em silncio: sim!
JESUS: Dizes isso por ti mesmo, ou foram 20. ria (Tenor) JESUS: Tu no terias sobre mim nenhum poder Correi mulher de Cleofas, e Maria Madalena. Jesus,
outros que to disseram de mim? Repara como a suas costas se ele no te tivesse sido dado do alto. Mas Coro vendo a sua Me, e ao p dela o discpulo que Coro
E VA N G E L I S TA : Pilatos respondeu: Assim ensanguentadas quem me entregou a ti comete um pecado Para onde? amava, disse sua Me: Jesus, Tu que morreste,
P I L ATO S : Porventura eu sou judeu? O teu povo Se parecem com o cu! ainda maior. Baixo vives agora para todo o sempre,
e os sacerdotes que te entregaram a mim. E quando se contiverem E VA N G E L I S TA : A partir daquele momento, Para a colina da cruz. JESUS: Mulher, eis a o teu filho! Na agonia da morte,
Que fizeste tu? As vagas do dilvio dos nossos pecados, Pilatos pretendia libert-lo. L est a vossa salvao. E VA N G E L I S TA : Disse depois ao discpulo: no me voltarei para mais ningum
E VA N G E L I S TA : Jesus respondeu: Surgir o mais belo dos arcoris, JESUS: Eis a a tua Me. seno para Ti, que me reconcilias.
JESUS: O meu reino no deste mundo. Como um sinal da graa divina. 22. Coral 25a. Recitativo meu Senhor!
Se o meu reino fosse deste mundo, os meus Pela tua priso, Filho de Deus, E VA N G E L I S TA : Foi l que o crucificaram, 28. Coral concede-me o que recebeste.
servos lutariam por mim, para que eu no fosse Condenao e Crucificao Veio-nos a liberdade; e com ele outros dois, um de cada lado, e Teve cuidado de tudo Nada mais anseio.
entregue aos judeus; mas agora o meu reino (JOO, 19, 222) A tua priso o trono da graa, Jesus no meio. Pilatos escreveu um ttulo, que Nos Seus ltimos momentos.
no daqui. O refgio de todos os devotos. mandou colocar na cruz, e que dizia: Jesus Pensou na Sua Me O Sepulcro
21a. Recitativo Porque se no tivesses aceitado a escravido, de Nazar, Rei dos Judeus. Muitos judeus E assegurou-lhe uma proteo. ( M AT E U S , 2 7 , 5 1 5 2 )
17. Coral E VA N G E L I S TA : E os soldados teceram uma A nossa teria sido eterna. leram essa inscrio, porque o lugar onde Jesus homem, faz o bem,
grande Rei, eternamente grande, coroa de espinhos, que colocaram sobre a sua estava crucificado era perto da cidade. Estava Ama a Deus e aos homens, 33. Recitativo
Como poderei eu propagar tanta fidelidade? cabea, e envolveram-no num manto prpura, 23a. Recitativo escrita em hebraico, em grego e em latim. Os Para que possas morrer sem pena, E VA N G E L I S TA : E eis que o vu do templo
No h corao humano e disseram: E VA N G E L I S TA : Mas os judeus gritaram: sacerdotes judaicos disseram ento a Pilatos: E sem inquietaes! se rasgou em dois, de cima a baixo. E a
Que te possa honrar o bastante. terra tremeu. E as rochas se fenderam. E os
Pelos meus sentidos no posso imaginar 21b. Coro 23b. Coro 25b. Coro 29. Recitativo sepulcros se abriram e muitos santos mortos
Nada que se compare tua misericrdia. Salve, Rei dos Judeus! Se tu o libertas, no s amigo de Csar; pois No escrevas Rei dos Judeus, mas antes o E VA N G E L I S TA : E desde aquele momento, ressuscitaram.
Como poderei eu retribuir todo aquele que se diz rei est contra Csar. que ele disse Eu sou o Rei do Judeus! o discpulo a recebeu em sua casa. Depois,
21c. Recitativo sabendo Jesus que tudo estava j consumado,
As Tuas obras de amor? 34. Arioso (Tenor)
E VA N G E L I S TA : E davam-lhe bofetadas. 23c. Recitativo 25c. Recitativo para que se cumprisse a Escritura, disse: meu corao! Enquanto todo o mundo
18a. Recitativo Ento Pilatos saiu de novo e disse-lhes: E VA N G E L I S TA : Tendo ouvido estas palavras, E VA N G E L I S TA : Pilatos respondeu: JESUS: Tenho sede. Padece com o sofrimento de Jesus,
E VA N G E L I S TA : Pilatos disse-lhe ento: P I L ATO S : Eis que vo-lo trago para fora, Pilatos trouxe Jesus para fora, e sentou-se P I L ATO S : O que eu escrevi, est escrito. E VA N G E L I S TA : Estava ali um vaso cheio Que o sol se veste de luto,
P I L ATO S : Logo tu s rei? para que saibais que no encontro nele no tribunal, no lugar chamado Litstrotos, de vinagre. Os soldados embeberam uma Que o vu se rasga, que as rochas se fendem,
E VA N G E L I S TA : Jesus respondeu: nenhuma culpa. em hebraico Gabbatha. Era a preparao da 26. Coral esponja em vinagre, ataram-na num hissopo Que a terra treme e que os sepulcros se abrem,
JESUS: Tu o disseste, eu sou rei. Nasci e vim E VA N G E L I S TA : Ento Jesus saiu, com a coroa Pscoa, cerca da hora sexta, e disse aos judeus: No fundo do meu corao e aproximaram-na da boca de Jesus. Quando Ao verem morrer o Criador,
ao mundo para testemunhar a verdade. Todo de espinhos e o manto prpura. P I L ATO S : Eis aqui o vosso rei! S o Teu nome e a Tua cruz, Jesus tomou o vinagre, exclamou: Que vais tu fazer?
aquele que da verdade ouve a minha voz. E Pilatos disse-lhes: E VA N G E L I S TA : Mas eles bradaram: Brilham agora e sempre JESUS: Tudo est consumado!
E VA N G E L I S TA : Pilatos perguntou-lhe: P I L ATO S : Olhai, aqui est o homem! E por isso rejubilo. 35. ria (Soprano)
E VA N G E L I S TA : Quando os sacerdotes 23d. Coro Que a Tua imagem 30. ria (Contralto)
P I L ATO S : O que a verdade? Desfaz-te, meu corao, em torrentes de
e os guardas o viram, gritaram: Fora, fora com ele, crucificai-o! Me console na minha misria, Tudo est consumado!
E VA N G E L I S TA : E dizendo isto, voltou a sair lgrimas,
para falar com os judeus, e disse-lhes: Como Tu, Cristo Senhor, na Tua bondade esperana para as almas que sofrem! Em honra do Altssimo.
21d. Coro 23e. Recitativo Verteste o Teu sangue at morte,
P I L ATO S : No encontro nele nenhuma culpa. Noite de tristeza, Conta a tua pena terra e ao cu:
Crucificai-o! Crucificai-o! E VA N G E L I S TA : Pilatos perguntou-lhes:
Mas como entre vs costume que eu vos Deixa-me contar a minha ltima hora. O teu Jesus est morto!
P I L ATO S : Devo eu crucificar o vosso rei? A Morte de Jesus
liberte um prisioneiro, pela Pscoa, quereis pois O heri de Jud vence com toda a fora,
21e. Recitativo E VA N G E L I S TA : Os sacerdotes responderam:
que liberte o Rei dos Judeus? (JOO, 19, 2330) E conclui a batalha. (JOO, 19, 3137)
E VA N G E L I S TA : Pilatos disse-lhes:
E VA N G E L I S TA : Ento gritaram todos Tudo est consumado!
P I L ATO S : Tomai-o vs e crucificai-o, 23f. Coro 27a. Recitativo
novamente: No temos outro rei que no seja Csar.
porque eu no encontro nele nenhuma culpa. E VA N G E L I S TA : Os soldados, depois de terem

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36. Recitativo
E VA N G E L I S TA : Os judeus, porque era dia da
Preparao da Pscoa e para que os corpos no
ficassem na cruz no sbado (esse sbado era
de grande solenidade), pediram a Pilatos que
se lhes partissem as pernas e fossem retirados.
Os soldados vieram ento e partiram as pernas
ao primeiro e ao outro que com ele fora
crucificado. Aproximando-se de Jesus, viram
que ele j estava morto e no lhe partiram
as pernas, mas um dos soldados furou-lhe
o lado com uma lana e logo saiu sangue e
gua. E aquele que o viu testemunhou e o seu
testemunho verdadeiro. E sabe que verdade
o que diz, para que tambm vs acrediteis.
Tudo isto aconteceu para que se cumprisse a
Escritura, que diz: Nenhum dos seus ossos
ser quebrado. E a Escritura diz ainda:
Contemplaro aquele que trespassaram.
37. Coral
Ajuda-nos, Cristo, Filho de Deus,
Com o Teu amargo sofrimento,
Para que, a Ti submetidos,
Evitemos todos os pecados.
Meditemos na Tua morte e nas suas causas,
_20
De forma fecunda,
E assim, embora pobres e fracos,
Te manifestamos o nosso agradecimento.
38. Recitativo
E VA N G E L I S TA : Depois disto, Jos de
Arimateia, que era discpulo de Jesus (mas em
segredo, por medo dos judeus), rogou a Pilatos
que lhe permitisse retirar o corpo de Jesus.
E Pilatos lho permitiu. Ento foi e resgatou
o corpo de Jesus. E foi tambm Nicodemos,
aquele que se dirigira de noite a Jesus, levando
cem arrteis de um composto de mirra e alos.
Tomaram pois o corpo de Jesus e envolveram-
-no em lenis de linho e aromas, como os
judeus costumam fazer na preparao para o
sepulcro. Havia um horto no lugar onde Jesus
foi crucificado, e no horto um sepulcro novo,
onde ainda ningum havia sido posto. Foi a
que colocaram o corpo de Jesus, por causa da
preparao dos judeus, e porque o sepulcro
estava perto.
39. Coro
Descansa em paz, corpo sagrado,
Que eu no chorarei por mais tempo.
SVEN ARNSTEIN
Descansa em paz, e conduz-me tambm
ao repouso. _B7
O sepulcro que Te est destinado,
E que no contm mais o sofrimento, Pequeno Auditrio _14h
Abre-me as portas do cu e fecha-me SBADO, 29 ABRIL
as do inferno.
40. Coral
Ah, Senhor, faz com que os Teus anjos,
Levem no meu derradeiro instante
G A S PA R D D E L A N U I T
A minha alma para o colo de Abrao,
SERGEI PROKOFIEV
E que o meu corpo repouse em paz, 10 Peas do bailado Romeu e Julieta, op.75
Sem dor nem pena, I. Dana popular / II. Cena / III. Minueto / IV. A jovem Julieta /
At ao dia do Juzo Final! V. Jogo de mscaras / VI. Montquios e Capuletos /
VII. Frei Loureno / VIII. Mercutio / IX. Dana das jovens com os lrios /
Que quando o meu corpo ressuscitar, X. Romeu e Julieta antes da separao
Os meus olhos Te vejam
M A U R I C E R AV E L
Com jbilo, Filho de Deus,
Gaspard de la nuit
Meu Salvador e Trono de Graa! I. Ondine / II. Le gibet / III. Scarbo
Senhor Jesus Cristo, atende-me.
Louvar-Te-ei eternamente.
Artur Pizarro piano
TRADUO DE OFLIA RIBEIRO
GENTILMENTE CEDIDA PELA
FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN
Composto por Maurice Ravel, em 1908, Gaspard de la Nuit tem como
ponto de partida uma srie de poemas fantsticos do escritor Aloysius
Bertrand. No poema, o autor relata uma srie de surpreendentes vises e
aventuras protagonizadas por um personagem cujo nome Gaspard de
La Nuit. Cativado pelo texto evocativo de Bertrand, Ravel baseou o seu
Gaspard em trs desses contos. O ttulo do primeiro andamento, Ondine,
refere-se a um lendrio esprito feminino das guas que tenta seduzir um
jovem e arrast-lo para a sua morada no fundo de um lago. O segundo
andamento, intitulado Le gibet (em portugus, O patbulo), transmite
uma atmosfera apropriadamente densa. O terceiro andamento, Scarbo,
o nome de um gnomo que corre quase velocidade da luz e assume a
forma que desejar.
Tambm inspirado na literatura, desta feita na clebre tragdia de
William Shakespeare, o famoso ballet Romeu e Julieta, de Sergei
Prokofiev, foi estreado no dia 11 de janeiro de 1940 no Teatro Kirov,
ento em Leningrado (hoje So Petersburgo). Perante o sucesso desta
partitura, Prokofiev extraiu do ballet trs sutes orquestrais (op. 64 bis, 64
ter e op. 101) e uma seleo ainda mais reduzida de dez peas para piano,
SVEN ARNSTEIN
onde se reconhece o famoso tema dos Capuletos e Montquios, o tema
de Frei Loureno, ou o tema dos dois amantes antes de morrerem.
21_
 _B8 FRIEDRICH RCKERT G U S TAV M A H L E R
Eines Fahrenden Gesellen /
III. Ich habein glhend Messer
Rckert Lieder Tenho uma faca em brasa
Pequeno Auditrio _16h Canes de um viandante Tenho uma faca em brasa,
SBADO, 29 ABRIL I. Ich bin der Welt abhanden gekommen / Uma faca no meu peito,
Separei-me do mundo I. Wenn mein Schatz Hochzeit macht /
Ai de mim! Ela enterra-se to profundamente
Quando o meu tesouro se casar
Separei-me do mundo, Em toda a alegria, em todo o prazer,
Quando o meu tesouro se casar
Com quem, antes, perdi o meu tempo, To fundo, To fundo!
Palavra e msica convivem de mos dadas desde os tempos E tiver alegres bodas,
DO POEMRIO mais longnquos.
De mim nada ouviu durante tanto tempo,
Que bem pode pensar que morri!
O dia para mim triste!
Oh! Como um hspede cruel!
Nunca sossega, nunca pra!
MUSICAL ROMNTICO Contudo, talvez possamos afirmar ter constitudo o sculo XIX E no fundo pouco me importa
Vou para o meu quartinho
Nem de dia nem de noite, quando eu durmo!
WA G N E R & M A H L E R o momento histrico em que a profundidade da relao entre o Se o mundo pensa que morri,
Quarto pequeno e escuro!
Choro! Choro! Pela minha amada,
Ai de mim! Quando olho para o cu,
verbo e o som se tornou mais densa; ou no estivssemos perante coisa que no posso negar, Vejo dois olhos azuis!
a hora do Romantismo, imparvel na alavancagem do poemrio Pelo meu tesouro de amor!
R I C H A R D WA G N E R Porque verdade que morri para o mundo. Ai de mim!
Idlio de Siegfried, WWV 103 musical. Florzinha azul,
Morri para a agitao do mundo Quando atravesso o campo dourado,
Idlio de Siegfried constitui, porventura, a obra mais ntima de No seques!
G U S TAV M A H L E R E repouso num lugar tranquilo! Vejo, ao longe, o cabelo loiro a esvoaar ao
Richard Wagner. Composto como presente de aniversrio para Doce passarinho,
Rckert Lieder Vivo solitrio no meu cu, vento!
I. Ich bin der Welt abhanden gekommen / II. Um Mitternacht a sua segunda esposa, Cosima, aps o nascimento do filho de Tu cantas num verde prado!
No meu amor, na minha cano! Ai de mim!
ambos, Siegfried, em 1869, Idlio de Siegfried foi apresentado Oh! Como o mundo belo!
G U S TAV M A H L E R Quando acordo do sonho
quela na manh de Natal de 1870. Choro! Choro!
Canes de um Viandante II. Um Mitternacht / meia-noite E oio o tinir do seu riso prateado,
I. Wenn mein Schatz Hochzeit macht / II. Ging heutMorgen bers Feld / Aludindo a obra diretamente ao advento do nascimento de Fidi No cantem! No floresam!
meia-noite Ai de mim!
III. Ich habein glhend Messer / IV. Die zwei blauen Augen von meinem Schatz A Primavera j passou!
atravs da utilizao do tema de embalar tradicional alemo Schlaf, Acordei Desejo estar estendido no caixo negro
Kindlein, schlaf, tocado aqui pelo obo, possvel ainda encontrar J no tempo de cantar!
E olhei para o cu; E nunca, nunca mais abrir os olhos!
Melleo Harmonia aluses ao amanhecer e ao canto dos pssaros, ambos de especial Nenhuma estrela da imensido das estrelas
noite quando vou dormir,
Joaquim Ribeiro direo musical Penso na minha dor
significado, ao que se julga, para o casal Wagner. Sorriu para mim IV. Die zwei blauen Augen von meinem
Lus Rodrigues bartono Penso no meu desgosto!
meia-noite Schatz / Os dois olhos azuis do meu
Um dos compositores deste perodo mais prolferos na criao de
Pedro Meireles violino meia-noite tesouro
msica intrinsecamente relacionada com literatura, em particular
Antnio Figueiredo violino II. Ging heutMorgen bers Feld / Os dois olhos azuis do meu tesouro
a poesia, foi Gustav Mahler. A ele devemos alguns dos ciclos de Dirigi os meus pensamentos
Esta manh atravessei o campo
Cciliu Isfan viola Para l dos limites das trevas. Mandaram-me pelo mundo fora.
Irene Lima violoncelo canes mais belos da histria da msica. Destacamos Rckert Esta manh atravessei o campo,
Nenhum pensamento de luz Tenho de me despedir destes lugares queridos!
Adriano Aguiar contrabaixo Lieder e Eines Fahrenden Gesellen, ambas para voz intermdia, Ainda havia orvalho na erva.
Me trouxe consolo olhos azuis! Porque olhastes para mim?
Anabela Malarranha flauta no nosso caso bartono. As cinco canes que compem Rkert Disse-me o tentilho:
meia-noite. Assim eternamente no terei seno dor e
Ricardo Lopes obo Lieder, das quais apresentamos duas, datam dos anos de 1901- OI! Como ests? Bela manh no verdade?
Francisco Ribeiro clarinete meia-noite. sofrimento!
-1902, foram escritas originalmente para piano e canto, tendo O mundo no est a tornar-se belo? Belo e
Cndida Oliveira clarinete Concentrei-me Parti para a noite serena,
sido as quatro primeiras posteriormente orquestradas pelo prprio vivo!
Carolino Carreira fagote No bater do meu corao; Na noite serena atravessei o prado adormecido.
Lus Vieira trompa compositor e a ltima, Liebst du um Schnheit, por Max Puttman. Como me agrada o mundo! Ei-la!
Um s estremecimento de dor Ningum me disse adeus! Adeus!
Ricardo Alves trompa O conjunto Eines Fahrenden Gesellen ou Canes de um Viandante Tambm as flores-campainhas do campo
Despertou Os meus companheiros eram o amor e a dor.
Antnio Qutalo trompete foi inicialmente escrito entre 1884 e 1885, tendo sido a verso Estiveram a anunciar coisas alegres
meia-noite. beira do caminho estava uma tlia
Joo Paulo Santos piano original para piano orquestrada anos mais tarde, j na dcada de Com o pequeno sino,
Nuno Lopes harmnio meia-noite. Debaixo dela descansei pela primeira vez e
1890. Julga-se que este ciclo de quatro canes ser o fruto do Ding, ding, ding, ding,
Richard Buckley percusso Combati na batalha, adormeci.
amor no concretizado de Mahler pela soprano Johanna Richter. Ao dar os bons-dias:
humanidade, do teu sofrimento; Debaixo da Tlia
O mundo no est a tornar-se belo?
A minha fora no bastou Que me cobriu com o manto dos seus botes
Mundo belo! Ding, ding, ding, ding!
Para alcanar a vitria em flor.
Coisa linda!
meia-noite. Ali esqueci o tormento da vida.
Como me agrada o mundo! Ei-la!
meia-noite. Tudo ficou novamente claro,
Ali comeou sob os raios do sol
Entreguei a minha fora Tudo, o amor e o sofrimento,
O mundo a brilhar.
Nas tuas mos! O mundo e o sonho.
Tudo, tudo ganhou sons e cor
Senhor da morte e da vida
Sob o brilho do sol,
Tu que te mantns vigilante
Flores e aves, grandes e pequenas!
meia-noite.
Bom-dia! Bom-dia!
O mundo no belo?
E tu, que dizes? No verdade?
O mundo belo!
Agora talvez comece tambm a minha
felicidade!
No! No! Aquilo em que penso
Nunca, nunca poder florescer para mim!

_22 23_
 _B9 Encomenda conjunta da Casa da Msica e do Teatro Nacional de
So Carlos, a pera de cmara O Rapaz de Bronze foi estreada em
Pequeno Auditrio _18h setembro de 2007, com libreto de Jos Maria Vieira Mendes, a partir
SBADO, 29 ABRIL do conto homnimo de Sophia. A msica de Nuno Crte-Real procura
um sentido narrativo, no qual a relao dialctica entre consonncia e
dissonncia tende a privilegiar a primeira, enquanto a segunda toma
uma funo expressiva ou de caracterizao dramtica. Uma msica

EL AMOR BRUJO unicamente dissonante seria como um mundo a preto e branco. Deste
modo, assumindo uma relao aberta com o passado, a sua msica
MANUEL DE FALL A cria um feixe de contaminaes que so assimiladas e incorporadas
El Amor Brujo no seu estilo, revelando uma atitude perante as inovaes tcnicas e
estilsticas, encaradas como alargamento de possibilidades expressivas,
Camerata Atlntica
_B10
e no como liquidao de valores declarados prescritos. Sobressai daqui
Ana Beatriz Manzanilla direo artstica e primeiro violino uma concepo do modernismo como abertura para o mltiplo, em que
vrios estilos diferentes podem coexistir, legitimados unicamente pela
Ctia Moreso meio-soprano
Joo Andrade primeiro violino Pequeno Auditrio _20h coerncia e pela inteno expressiva da obra. Estes aspectos so bem

_B11
Maria Jos Laginha segundo violino SBADO, 29 ABRIL
evidentes na pera O Rapaz de Bronze. Partindo de uma total submisso
Beatriz Saglimbeni segundo violino ao texto, o compositor serve-se de vrias tcnicas no com uma funo
Pedro Saglimbeni Muoz viola
Brbara Pires viola
esttica, mas como forma de caracterizao dramtica e psicolgica. A
msica funciona, assim, no s como reforo da palavra, uma espcie
Pequeno Auditrio _22h
Pedro Silva violoncelo A NOITE O DIA DAS COISAS SBADO, 29 ABRIL
Jeremy Lake violoncelo O D I A D A S F L O R E S , D A S P L A N TA S E E S TT U A S . de ressonncia do texto, como procura exprimir alm da palavra.
Marine Triolet contrabaixo DE DIA, IMVEIS E PRESOS Elementos musicais recorrentes, sejam tmbricos, meldicos, rtmicos
Cristina nchel flauta DE NOITE, DANAMOS LIVRES. ou harmnicos, que aparecem associados aos personagens principais,
Pedro Ribeiro obo EXCERTO DO LIBRETO DE O RAPAZ DE BRONZE, DE JOS MARIA VIEIRA MENDES asseguram, alm duma engenhosa caracterizao, a unidade dramtica e
Gabriele Amar trompa
Stephen Mason trompeta
A PARTIR DO CONTO DE SOPHIA DE MELLO BREYNER ANDRESEN
formal da pea. N U N O CRTE-REAL VIAGEM DE INVERNO
[ O A U TO R E S C R E V E S E G U N D O A A N T I G A O R TO G R A F I A ]
Abel Cardoso sinos tubulares
Bernardo Mrques piano O R A PA Z D E B R O N Z E FRANZ SCHUBERT / HANS ZENDER
Viagem de Inverno, verso para Tenor
SINOPSE e Orquestra de Cmara
NUNO CRTE-REAL Florinda, uma mulher nostlgica, regressa ao jardim da sua juventude, muitos
Depois das atuaes com muito sucesso nos Dias da Msica de O Rapaz de Bronze, op. 32 anos depois da sua ltima visita. Guiada pelo Rapaz de Bronze, uma esttua que
2014, 2015 e 2016, a Camerata Atlntica volta a surpreender-nos com Libreto de Jos Maria Vieira Mendes a partir do conto noite se torna o rei do jardim, Florinda recorda-se da noite em que um belo e
Ensemble Mediterrain
de Sophia de Mello Breyner Andresen vaidoso gladolo deu uma festa e a convidou. O seu pai, o jardineiro, no apanhou
Bruno Borralhinho direo artstica e musical
um programa original, como a verso de 1915 do El Amor Brujo, do
o Gladolo para adornar os vasos da casa, onde todas as noites era dada uma Lothar Odinius tenor
compositor espanhol Manuel de Falla, uma obra de marcado carter
festa. E o Gladolo, triste por no ter sido apanhado, juntou-se Rosa, ao Cravo,
Andaluz. Ensemble Darcos Orqudea, Begnia e Tulipa e formou um comit para organizar um grande Erez Ofer violino
O argumento conta a histria de uma rapariga cigana chamada Candela, Nuno Crte-Real direo musical baile de flores. Na clareira das prateleiras, brilhos de calor iluminavam o lago, Paula Carneiro violino*
bela e apaixonada, que amou um cigano malvado e ciumento, mas Marina Campons flauta uma orquestra de sapos, cucos e pica-paus animava a noite, e o vaso de pedra do Wiebke Heidemeier viola
Luis Auon Perez obo jardim tinha de ser adornado com algo muito especial. Se nas festas das pessoas Jorge Alves viola*
muito fascinante. Embora tenha levado com ele uma vida infeliz, amou-o
Cndida Oliveira clarinete os vasos so adornados com flores, ento nas festas das flores os vasos tinham de Raquel Reis violoncelo*
intensamente e, depois da sua morte, foi incapaz de esquecer o seu ser adornados com pessoas! Foi o Rapaz de Bronze quem se lembrou de escolher Hiroaki Aoe contrabaixo
Ricardo Ramos fagote
amor. A memria que guarda dele um sonho hipnotizador, um feitio Ricardo Alves trompa algum to belo como uma flor: Florinda. E esta foi a festa mais bela que alguma Magdalena Bogner flauta
mrbido e enlouquecedor. Candela fica vtima dos seus pensamentos do vez ela viu. Todas as flores do jardim estiveram presentes e danaram at que o Amalia Tortajada flauta e flautim*
Ricardo Carvalho trompete
galo cantou e anunciou o amanhecer.
passado, mas ela jovem e bonita e assim chega a primavera e com ela Andr Conde trombone Pedro Ribeiro obo*
o amor na figura de Carmelo, um jovem encantador que tenta seduzi- Helder Marques piano C O N S U L T E O L I B R E TO E M / C C B . P T
Catarina Castro obo e corne ingls*
Joana David pianista correpetidor Iva Barbosa clarinete*
-la. Candela aceita esse novo amor quase inconscientemente, mas a
Elizabeth Davis percusso Joo Moreira clarinete e clarinete baixo*
obsesso do seu antigo amor parece no deixar viver esta nova paixo e Joo Pedro Silva saxofone soprano*
Gabor Szabo e Paula Carneiro violinos
os amantes no podem dar o beijo do amor-perfeito. Reyes Gallardo viola Ricardo Ramos fagote*
Carmelo vai-se embora e Candela volta a cair na tristeza mas o feitio Paulo Gaio Lima violoncelo Eduardo Calzada fagote e contrafagote
do seu primeiro amor no a deixa viver. Carmelo encontra a maneira de Duncan Fox contrabaixo Jrg Brckner trompa
quebrar este feitio: o antigo amor de Candela era muito mulherengo Helmut Fuchs trompete
Dora Rodrigues FLORINDA Matthias Franz trombone
e gostava de brincar sempre com uma cara bonita, e com a ajuda da
Eduarda Melo RAPAZ DE BRONZE Coral Tinoco harpa*
sua amiga Luca planificaram uma armadilha ao morto. Quando ele Jlio Guerreiro guitarra*
Joo Cipriano GLADOLO
aparecesse a atormentar Candela, Luca tentava seduzi-lo, para mostrar Ctia Moreso TULIPA Gonalo Pescada acordeo*
a Candela o lado mais fraco do seu antigo amante e assim poder dar Ins Simes ROSA Rui Sul Gomes percusso*
o beijo de amor-perfeito que quebraria o feitio para sempre. Desta Brbara Barradas ORQUDEA Marco Fernandes percusso*
Andr Lacerda BEGNIA Joo Tiago Dias percusso*
maneira, a vida triunfou sobre a morte.
Job Tom CRAVO Duarte Santos percusso*
C O N S U L T E O L I B R E TO E M / C C B . P T
Filipe Quaresma violoncelo solo * MSICOS CONVIDADOS

_24 25_
 Uma das maiores obras-primas de Franz Schubert e da prpria Histria O meu corao parece gelado, beira do rio Fogo-ftuo
da Msica, a Viagem de Inverno foi composta em 1827, apenas um Nela a sua imagem olha friamente; Tu que murmuravas to alegremente, Para os abismos mais profundos
ano antes da morte do compositor, e espelha a desiluso, a tristeza e a Se o corao se me derreter de novo, Tu, rio claro e impetuoso, Atraiu-me um fogo-ftuo:
dor de um viandante pelo amor no correspondido e pela prpria vida. A sua imagem ir tambm na torrente! Como te tornaste calmo, Como encontrar uma sada,
Ter-se- revisto Schubert nos textos de Wilhelm Mller, decidindo ento No me ds um ltimo adeus! No me traz grande preocupao.
conceber uma espcie de testamento musical antes que a doena que A tlia
o corrompia lhe roubasse o ltimo suspiro? Certo que as imagens Como um camada dura e hirta Estou habituado a errar sem norte,
Perto da fonte, diante da ponte
transmitidas pelo frio, por vezes at gelo, do inverno nos transportam a Cobriste-te todo por cima, Todos os caminhos levam ao alvo:
Encontra-se uma tlia;
um certo lugar onde impera a melancolia, por vezes at a fria. Zender Repousas frio e imvel As nossas alegrias, as nossas penas,
Eu sonhei, sua sombra
concede msica de Schubert uma interessantssima multiplicidade Estendido sobre a areia. tudo um jogo de fogos-ftuos!
Tantos sonhos agradveis.
de cores e atmosferas numa arrojada orquestrao que no se limita
No teu manto, gravei Pelo leito seco da torrente da montanha
apenas ao complemento, mas tambm reconstruo e acima de tudo Gravei na sua casca
Com uma pedra aguada Serpenteio calmamente at abaixo,
interpretao. A uma possvel interpretao. Tantas palavras de amor;
O nome da minha amada Todos os ribeiros vo dar ao mar,
Estrangeiro cheguei, estrangeiro partirei tambm (Fremd bin ich Na dor e na alegria
Assim como a hora e o dia, Todos os sofrimentos sepultura.
eingezogen, fremd zieh ich wieder aus) o verso que adentra o Sempre me atraiu para si.
ouvinte numa viagem to potica como dramtica e que culmina (ou O dia do primeiro encontro,
talvez no) com o encontro do viandante com um vagabundo tocador Tive tambm hoje de passar Repouso
O dia em que me fui embora;
de realejo cuja msica ningum quer ouvir. Devo acompanhar-te? Diante dela, noite profunda, S agora reparo como estou cansado,
E redor do nome e dos nmeros
(Soll ich mit dir gehn?) pergunta o viandante Queres tocar o teu E mesmo na escurido Quando me deito para repousar;
Enrola-se um anel quebrado.
realejo com as minhas canes? (Willst zu meinen Liedern Deine Leier Fechei ainda os olhos. Vaguear mantinha-me animado
drehn?) Ser a morte? Ou ser que reside na msica a ltima rstia de Neste regato, corao meu Por caminhos pouco hospitaleiros.
E os seus ramos sussurravam,
esperana? BRUNO BORRALHINHO Reconheces a tua imagem?
Como se me chamassem; Os ps no me pediam descanso,
Haver sob o seu manto
Vem ter comigo, companheiro, Estava demasiado frio para parar;
Tambm em caudal to agitado?
Aqui encontrars o teu sossego! As costas no sentiam qualquer fardo,
A tempestade impelia-me para a frente.
Os ventos frios sopravam Olhar o passado
No quero perturbar os teus sonhos, Ah, lgrimas, lgrimas minhas, Diretamente no meu rosto; Sinto o solo escaldar-me debaixo dos ps, Na casa estreita de um carvoeiro
WILHELM MLLER
Viagem de Inverno Prejudicaria o teu descanso. Sereis vs to tpidas, O chapu fugiu-me da cabea, Embora caminhe sobre o gelo e a neve, Encontrei um abrigo;
No deves ouvir os meus passos Que vos transformeis em gelo, Mas eu no me voltei. No queria voltar a tomar flego, Mas os meus membros no descansam,
Boa-noite At deixar de avistar as torres.
Fecho a porta docemente! Como o fresco orvalho matutino? Tanto me ardem os ferimentos.
Estrangeiro, cheguei, Agora estou h vrias horas
E estrangeiro parto. Ao passar, escrevo-te E contudo brotais da nascente Afastado daquele lugar, Fui de encontro a todas as pedras, Tambm tu, corao, na luta e na tormenta
Maio acolheu-me favorvel Na porta Boa-noite, Do meu peito to escaldantes, E ouo sempre murmurar: Tanto corri para sair da cidade; To bravio e to temerrio,
Com muitos ramos de flores. Para que possas ver, Como se quissseis derreter Ali encontrarias o teu sossego! Os corvos lanavam neve e granizo Sentes no silncio, pela primeira vez, a serpente
Que pensei em ti. Todo o gelo do inverno! Sobre o meu chapu, de todas as casas. Mover-se e morder-te ferozmente!
A rapariga falou de amor,
Inundao
A me at em casamento, Quo diferente tu me acolheste,
O cata-vento Torpor Muitas lgrimas dos meus olhos Sonho de Primavera
O mundo agora est to sombrio, Cidade da inconstncia!
O vento brinca com o cata-vento Em vo procuro na neve Tombaram sobre a neve; Sonhei com flores coloridas,
O caminho coberto de neve. Nas tuas janelas reluzentes cantavam
Na casa da minha bela amada. Os vestgios dos seus passos, Os seus flocos gelados absorveram Tal como desabrocham em Maio;
A cotovia e o rouxinol ao desafio.
Para a minha viagem no posso Pensei ento, na minha loucura, Quando, pelo meu brao Avidamente a minha dor ardente. Sonhei com campos verdes,
Escolher eu o momento, Que ela troava do pobre fugitivo. Percorreu os prados verdes. As vigorosas tlias estavam cheias de flor, Com o alegre cantar dos pssaros.
Quando a erva quer despontar,
Tenho de encontrar o meu caminho As torrentes lmpidas sussurravam vivamente,
Ele devia ter notado antes, Quero beijar o cho, Sopra ali um vento tpido, E quando os galos cantaram,
Nesta escurido. E ai! Dois olhos de rapariga resplandeciam!
O emblema posto no cimo da casa, Atravessar o gelo e a neve E o gelo parte-se em bocados Abriram-se os meus olhos;
Foi esse o teu mal, meu rapaz!
A sombra da Lua E assim nunca teria procurado Com as minhas lgrimas ardentes, E a neve mole derrete-se. Estava frio e sombrio,
a minha companheira, Na casa o retrato da mulher fiel. At ver a terra. Quando esse dia me vem lembrana, Os corvos gritavam no telhado.
Neve, tu que conheces a minha ansiedade,
E nos campos brancos Gostaria bem de poder olhar para o passado,
Dentro o vento brinca com os coraes Onde encontrarei uma flor, Diz-me, para onde vai o teu curso? Mas ento, nos vidros das janelas,
Procura as pegadas da caa. Gostaria de recuar de novo, cambaleando,
Como no telhado, mas com menos rudo. Onde encontrarei uma erva verde? Segue apenas as minhas lgrimas, Quem pintara aquela folhagem?
E ficar em silncio, diante da sua casa.
Para que hei-de demorar-me, Para que vos preocupais com a minha dor? As flores morreram Em breve te recolher o regato. Bem podeis rir do sonhador,
At me expulsarem daqui? A vossa filha uma noiva abastada. A relva est ressequida. Que via flores no inverno!
Atravessars com ele a cidade,
Deixa ladrar os ces enlouquecidos
No h ento uma recordao Entrando e saindo nas ruas animadas; Sonhava com amor correspondido,
Diante da casa do seu dono!
Lgrimas geladas Que possa levar daqui? Quando vires as minhas lgrimas incan- Com uma bela rapariga,
O amor gosta de vagabundear Lgrimas geladas caem-me Quando a minha dor se calar, descentes, Com coraes e beijos,
Foi Deus que assim o fez Pelas faces abaixo; Quem me falar dela ento? A a casa da minha amada.
Passa de um para o outro Como se no tivesse notado, Com a alegria e a felicidade.
Boa-noite, meu amor! Que tinha estado a chorar? E quando os galos cantaram,

_26 27_
 O meu corao despertou;
Agora estou aqui sentado sozinho
E medito sobre o meu sonho.
Os olhos fecho-os de novo,
O corao bate-me ainda to forte.
Quando se tornaro verdes as folhas na janela?
Quando tomarei a minha amada nos meus
braos?
Solido
Como uma nuvem sombria
Passa na atmosfera luminosa,
Quando no topo dos pinheiros
Sopra uma brisa suave:
Assim eu sigo o meu caminho
Avanando com passos indolentes,
Atravs da vida jovial e feliz,
S e sem saudaes de ningum.
Ah! Como a atmosfera est calma!
Ah! Como o mundo est luminoso!
Quando as tempestades rugiam,
No me sentia to desventurado.
O correio
Naquela rua soa um postilho.
Que tem isso, para que batas to forte,
Meu corao?
O correio no traz nenhuma carta para ti.
Porque palpitas ento dessa maneira estranha,
Meu corao?
Ah, sim, o correio vem da cidade,
Onde eu tinha uma namorada,
Meu corao!
Queres apenas ir ver do outro lado
E perguntar como vo por l as coisas,
Meu corao?
A cabea grisalha
A geada espalhou um brilho alvo
Sobre os meus cabelos;
Pensei ento ser j um velho
E fiquei muito contente.
Mas em breve se derreteu,
E tenho de novo o cabelo preto,
Como me horroriza a minha juventude:
Que longe ainda estou da sepultura!
Do crepsculo alvorada
Muitas cabeas se tornam grisalhas.
Quem acredita? A minha no o ficou
Em toda esta longa viagem!
_28
A gralha
Uma gralha veio comigo
Quando sa da cidade,
Andou at hoje, sem parar
Voando em redor da minha cabea.
Gralha, estranho animal,
No me queres abandonar?
Julgas que, em breve, como duma presa
Te apoderars do meu corpo?
Bem, no poderei continuar por muito tempo
Com o meu bordo de peregrino.
Gralha, deixa-me ver finalmente,
A fidelidade at ao tmulo.
ltima esperana
Aqui e ali, nas rvores
Podem ver-se vrias folhas coloridas,
E eu fico em frente das rvores
Muitas vezes a pensar.
Contemplo uma daquelas folhas,
Ponho nela a minha esperana;
Se o vento agita a minha folha,
Estremeo tanto quanto posso estremecer.
Ai, e se a folha cai ao cho,
Cai com ela a minha esperana;
Caio eu ao cho com ela,
Choro sobre o tmulo da minha esperana.
Na aldeia
Os ces ladram, as correntes tilintam;
As pessoas dormem nas suas camas,
Muitas sonham com o que no tm,
Deleitam-se com o bem e o mal.
E amanh de manh tudo se desvaneceu.
Ah, sim, mas eles gozaram a sua parte,
E esperam, que aquilo que ainda deixaram,
Iro encontrar de novo sobre as almofadas.
Ladrem para me afastar, ces de guarda,
No me deixeis descansar na hora de dormir!
Acabaram-se-me todos os sonhos,
Para que hei-de demorar-me entre os que
dormem?
Manh de tempestade
Como a tempestade despedaou
O manto cinzento do cu!
Os farrapos de nuvens esvoaam
Em volta numa luta frouxa.
E chamas de fogo vermelho
Perpassam por entre eles;
a isto que chamo uma manh
Exatamente ao meu gosto!
O meu corao v no cu
Pintada a sua prpria imagem;
Trata-se apenas do inverno,
O inverno frio e agreste!
Iluso
Uma luz amiga dana minha frente,
Sigo-a a torto e a direito;
Sigo-a contente e observo
Que ela atrai o caminhante.
Ah, quem to infeliz como eu
Cede alegremente ao ardil colorido,
Que atrs do gelo, da noite e do pavor
Lhe revela uma casa quente e iluminada.
E dentro uma alma querida:
S na iluso posso encontrar proveito!
O poste indicador
Porque evito ento os caminhos,
Por onde seguem os outros viandantes,
Procuro atalhos encobertos
Atravs dos cumes nevados?
No cometi nenhum crime,
Que me obrigue a evitar os homens,
Que desejo insensato
Me impele para os lugares desertos?
Nas estradas erguem-se postes,
Apontando para as cidades,
E eu vagueio incessantemente,
Sem descanso, procura de repouso.
Vejo um poste ali erguido
Imvel perante o meu olhar;
Tenho de seguir por uma estrada,
Da qual nunca ningum voltou.
A estalagem
Foi at um cemitrio que o meu caminho me
trouxe.
aqui que quero morar, pensei para comigo.
Estas coroas morturias verdes podiam bem ser
o sinal,
Que convida o viandante cansado a entrar na
fresca estalagem.
Esto ento nesta casa os quartos todos
ocupados?
Estou cansado, quase a desmaiar, estou ferido
de morte.
impiedosa estalagem, no me queres ento
acolher?
Vamos pois em frente, sempre em frente meu
fiel bordo de viandante.
Coragem Ah, vs no sois os meus sis!
Se a neve me bate na cara, Contemplai outros no rosto!
Sacudo-a para longe. Sim, at h pouco tambm eu tinha trs;
Quando o corao me fala no peito, Mas os dois melhores caram.
Canto sonora e alegremente. Se o terceiro fosse igualmente embora!
Sentir-me-ia muito melhor na escurido.
No escuto o que ele me diz,
No tenho ouvidos; O tocador de realejo
No sinto do que ele se queixa, L ao longe, atrs da aldeia est um tocador de realejo,
Queixumes so para os nscios. E com os dedos enregelados d manivela como pode.
Descalo sobre o gelo vacila de um lado para o outro
Contente pelo mundo fora E o seu pequeno prato fica-lhe sempre vazio.
Contra o tempo e o vento!
Se no h um Deus na terra, Ningum gosta de o ouvir, ningum lhe lana um olhar;
Somos ns prprios os deuses! E os ces rosnam em volta do velho mendigo.
E ele deixa tudo correr, tudo como calhar,
Os Parlios
Toca, e o seu realejo nunca est silencioso.
Vi trs sis parados no cu,
Estranho ancio, devo ir contigo?
Fitei-os longa e fixamente;
Queres, com o teu realejo, as minhas canes acompanhar?
E eles tambm estavam l to imveis,
Como se no quisessem afastar-se de mim. TRADUO DE MARIA FERNANDA CIDRAIS
_B12
Sala Lus de Freitas Branco _14h
SBADO, 29 ABRIL
DE GARCA LORCA
EN LA CALLE DE LOS MUROS
H A N M ATA D O U N A PA L O M A .
A PIAZZOLLA Y O C O R TA R C O N M I S M A N O S
LAS FLORES DE SU CORONA.
ANDA JALEO, JALEO:
GARCA LORCA YA S E A C A B E L A L B O R O TO
Canes Espanholas Antigas Y VA M O S A L T I R O T E O .
I. Anda Jaleo / II. Zorongo / III. Sevillanas del siglo XVIII
E X C E R TO D O P O E M A A N D A J A L E O D E G A R C I A L O R C A
MANUEL DE FALL A
Canes Populares Espanholas
I.Seguidilla Murciana / II. Asturiana / III. Cancin / IV. Nana / V. Polo Ana Ester Neves soprano
ENRIQUE GRANADOS Paulo Jorge Ferreira acordeo
Canes
I.El Majo Discreto / II. El tra la la y el punteado / III. La Maja Dolorosa n. 1
IV. La Maja Dolorosa n. 2 / V. La Maja Dolorosa n. 3
Ana Ester Neves e Paulo Jorge Ferreira so dois msicos que,
X AV I E R M O N T S A L VATG E usufruindo da riqueza e da versatilidade dos seus instrumentos, nos
Canes Negras
proporcionam momentos da mais acolhedora intimidade mais
I.Cuba dentro de un piano / II. Cacin de cuna para dormir a un negrito
III. Canto negro exuberante paixo, numa combinao tmbrica pouco comum.
Aliando a sua formao clssica interpretao de temas de raiz
A S TO R P I A Z Z O L L A
Che Tango Che; Rinascer; Yo Soy Maria popular, apresentam um programa repleto de texturas diferenciadas
e irreverentes, de obras em lngua espanhola, num clima que se
Adaptaes para voz e acordeo pretende ser de festividade.
Paulo Jorge Ferreira
CONSULTE AS LETRAS DAS CANES EM /CCB.PT
29_
 _B13
MEU PEDRO! NOS TEUS OLHOS
A M I N H A V I D A E S T !
NO ABRAO TEU DILUI-ME

Sala Lus de Freitas Branco _16h E S TA N S I A Q U E M E A L A G A !

MEU BEM! CONTRA OS TEUS LBIOS
SBADO, 29 ABRIL OS LBIOS MEUS ESMAGA!
E A MINHA CARNE SFREGA
TEUS BEIJOS SORVERS!
C O M O A N O R TA D A S O B R E A S E R R A
VA R R E O S B U L C E S D O T E M P O R A L ,
O TEU AMOR DE MIM DESTERRA,
A SERRANA P E D R O ! M E U P E D R O ! A D O R M O R TA L !
EXCERTO DO LIBRETO DE A SERRANA, DE HENRIQUE LOPES DE MENDONA

ALFREDO KEIL
A Serrana fragmentos (adaptao de Vitor de Faria) Serrana fragmentos foi uma encomenda da Academia de
Msica de Viana do Castelo, estreada em 2010, pelo Quarteto
Vintage, em parceria com Jos Loureno e Vtor de Faria. Esta
Quarteto Vintage seleo de fragmentos de A Serrana, de Alfred Keil, foi
Iva Barbosa, Joo Moreira,
Jos Eduardo Gomes e Samuel Marques reorquestrada por Vtor de Faria, sem desvirtuar a partitura de
clarinetes Keil, espelhando a sua essncia e enfatizando as suas qualidades.
Foram selecionados fragmentos cuja linguagem opertica,
Cristvo Lus piano cumprindo o seu mais eficaz desgnio, veiculasse emoes e
Lus Arrigo percusso retomasse os momentos mais marcantes da novela de Camilo
Ana Barros soprano (ZABEL)
Mrio Joo Alves tenor (PEDRO)
Castelo Branco Como ela o amava! (1866), que serviu de base ao
libreto de Henrique Lopes de Mendona. Como j habitual na _B14
Job Tom bartono (NABOR) direo artstica e criativa do Quarteto Vintage, este espetculo
Jos Corvelo bartono (MARCELO) prope recriar A Serrana, fazendo apelo a um conjunto de msicos
Sala Lus de Freitas Branco _18h
SBADO, 29 ABRIL
Jos Loureno narrao assumidamente heterogneo, arrojado e sem precedentes: quarteto
de clarinetes, piano, percusso, soprano, tenor e dois bartonos.
I VA B A R B O S A

SINOPSE e marca-lhe um encontro para a noite do dia seguinte. Satisfeito e conciliador, Q U A N TA S S A B E D E S

O primeiro ato passa-se nos arredores da aldeia da Malhada, na Serra da Estrela,
onde havia, por volta de 1820, uma pequena ermida de S. Silvestre e, perto dela,
uma tasca com a sua parreira e mesas fora da porta. Mais alm, uma estreita
ponte ligava as duas margens de caudalosa e profunda ribeira.
No dia da festa do padroeiro, havia procisso e arraial. J antes do nascer do Sol,
era na tasca que os serranos se reuniam e discutiam as eternas rivalidades entre
aldeias. Naquele momento toda a Malhada estava contra Alfatema. Corria que
Pedro, da aldeia de Alfatema e primeiro namorado de Zabel, ameaava varrer o
arraial. Marcelo, da Malhada e atual companheiro da rapariga, roa-se de cimes
ao pensar no outro, e, por essa razo, decidiu emigrar com Zabel para o Brasil.
Marcelo convencera um grupo de rapazes a impedir, pela fora, que Pedro e os
seus conterrneos passassem a ponte. Porm, Nabor, o velho maioral, aconselhava
moderao: ele j fora jovem e tivera ento um corao ardente podia medir
tudo aquilo no seu justo valor. O caso no passava de uma questo entre dois
rivais, no passava de histria de mulheres. Era preciso que acabassem aquelas
lutas entre as aldeias. Mas, mesmo com aplauso geral, Marcelo no aceita o
argumento. Nabor tenta ainda persuadi-lo, convidando-o a beber vinho. Marcelo
aceita o convite. Entretanto, aproxima-se na estrada um coro de raparigas.
A alegria aumenta, brilha a boa disposio em todos os rostos exceto no de
Marcelo, que est de m catadura. Zabel aproxima-se dele e faz-lhe notar que
ainda nem sequer sorrira para ela.
Algum prope um descante ao desafio. Logo nas primeiras quadras, porm,
Marcelo probe Zabel de continuar a cantiga. Nos versos fala-se de um primeiro
amor e imediatamente desperta o torvo do cime. Todos pedem a Marcelo que
permita a Zabel continuar o descante. No entanto, Zabel pensa no seu futuro. Que
fundas saudades vai ter daquelas serras e cus. Que triste vida com Marcelo, se
a Pedro que ainda tem amor! A descer a encosta, aproxima-se ento a companhia
de Alfatema. Logo os da Malhada se prepararam para defender a ponte. frente
dos seus, Pedro desafia o rival. Marcelo responde. Os guardas intervm, mas os
de Alfatema desarmam-nos. Frente a frente, Pedro e Marcelo apontam as clavinas
um ao outro. Zabel coloca-se entre os dois. Se algum disparar, ser ela a primeira
a morrer. Os homens hesitam e baixam as armas. Zabel d o brao a Marcelo.
Consegue afast-lo com palavras meigas, acalmando por momentos o terrvel
cime. No entanto Zabel faz questo que Pedro perceba que a ele que ela ama
Pedro dirige-se para a sua companhia.
Reacende-se a briga e trava-se uma enchida luta entre os dois partidos. Repicam
os sinos. a procisso que se forma. Homens e mulheres ajoelham e entoam em
coro um hino ao santo padroeiro.
O segundo ato de A Serrana passa-se na casa de Zabel. Esta ficou s depois de
as fiandeiras se terem ido embora, assustadas com a tempestade. Devora-a o
remorso. A tempestade aumenta, o vento assobia.
A porta abre-se e Pedro entra. Ao v-lo, Zabel corre para ele e pede-lhe perdo
por se ter deixado seduzir pela miragem da fortuna, quando s a ele tinha amor.
Pedro beija-a. Poucas palavras mais e decidem fugir. Zabel abre a arca onde
guarda os ouros, dos quais no se quer separar.
Demasiado tarde. Marcelo, cantando, aproxima-se. Zabel fica aterrada. Pela porta
j no podem sair. Zabel ir ter com Pedro de madrugada junto fonte. Marcelo
bate porta com violncia e Zabel abre a janela para Pedro saltar.
Ouve-se um grito rasgar a escurido. Zabel fica como petrificada. Marcelo fora a
porta. Vem embriagado e procura dispor da rapariga. Zabel arma-se de uma faca
para se defender e consegue libertar-se. Sai em busca de Pedro.
No incio do terceiro ato, Pedro encontrado morto. No silncio da tarde, Nabor
no consegue afastar os olhos da sepultura que abriu com suas mos, para
enterrar o corpo que encontrou na levada. Tem o pensamento preso naquele
triste caso, interrogando-se sobre o autor do crime.
Aproxima-se Zabel. Os cabelos esto desgrenhados e o olhar alucinado. Nabor
ampara-a.
Cai a tarde, os pastores assobiam aos ces para recolherem o gado e afastam-se.
Sem reconhecer o maioral, Zabel delira. Febrilmente, passam-lhe pelo pensamento
sempre as mesmas cenas: o arraial, o encontro com Pedro, as fiandeiras, o terror
que Marcelo lhe inspira. Marcelo aparece e ao reconhecer Zabel aponta-lhe a clavina
decidido a mat-la. Nabor consegue sust-lo. Cheio de despeito e de ira, Marcelo
acusa Zabel de infidelidade e roubo. Com o pavor, a serrana recobra o raciocnio e
atira-lhe aos ps o cordo de ouro. Marcelo aponta a arma e dispara.
Mortalmente ferida, Zabel lamenta no morrer junto de Pedro. Perante esta
cena e cheio de comiserao, Nabor aponta-lhe a cruz, sob a qual se encontra
enterrado o corpo de Pedro. Zabel beija a terra da sepultura e morre.
C O N S U L T E O L I B R E TO E M / C C B . P T
F I L I P E F A R I A E S R G I O P E I X O TO Mis arreos son la armas,
Nesta viagem pela msica e pela literatura trovadorescas do todos
os tempos comeamos no sculo XIII e terminamos no sculo XXI. A
tradio trovadoresca declinou depois da morte de D. Dinis e quase
se extinguiu aps 1350, estando ento a aristocracia mais interessada
numa identidade cultural erudita, mas nos sculos XV e XVI esta ideia
de construo trovadoresca subsiste numa lrica de carter popular, na
Pennsula Ibrica, nos textos (na sua maioria annimos) dos vilancicos
bem como na tradio do alaudista / compositor / cantor e mais tarde
(at ao sculo XIX) na sua relao de torna-viagem com o Novo Mundo.
No sculo XX (continuando para o sculo XXI) h uma nova vitalidade
da lgica trovadoresca com os cantautores que se acompanhavam
guitarra... So estes os portos da viagem propostos pelos Sete
Lgrimas.
AMAR AMIGO
M A R T I M C O D A X Ai Deus, se sabora meu amigo
D . D I N I S Non sei como me salva minha senhor (Cantiga damor)
M A R T I M C O D A X Quantas sabedes amar amigo; Mandadhei
comigo
J U A N R U I Z Mis ojos non vern luz (Troba Caurra trova burlesca)
V I L A N C I C O A N N I M O Ay luna que reluces
F I L I P E F A R I A E S R G I O P E I X O TO Ay que biviendo no byvo,
sobre texto do vilancico annimo
V I L A N C I C O A N N I M O Minina dos olhos verdes
sobre texto do vilancico annimo
V I L A N C I C O A N N I M O Dme robadora
L U N D U M Menina voc que tem
J O S A F O N S O Dorme meu menino
(arranjo de Filipe Faria e Srgio Peixoto)
M R C I A A pele que h em mim
(arranjo de Filipe Faria e Srgio Peixoto)
Sete Lgrimas
Filipe Faria voz
Srgio Peixoto voz
Pedro Castro flautas, charamela, gaita de foles, obo barroco
Tiago Matias alade, vihuela, guitarra barroca e tiorba
Mrio Franco contrabaixo
Rui Silva percusso histrica
C A N E S N A P G I N A S E G U I N T E > > >

_30 31_
 MARTIM CODAX
Ai Deus, se sabora meu amigo
Ai Deus, se sabora meu amigo
comeu senheira estou em Vigo!
E vou namorada...
Ai Deus, se sabora meu amado
comeu em Vigo senheira manho!
E vou namorada...
Comeu senheira estou em Vigo
e nulhas gardas nom hei comigo!
E vou namorada...
Comeu senheira em Vigo manho
e nulhas gardas migo nom trago!
E vou namorada...
E nulhas gardas nom hei comigo,
ergas meus olhos que choram migo!
E vou namorada...
E nulhas gardas migo nom trago,
ergas meus olhos que choram ambos!
E vou namorada...
MARTIM CODAX
Quantas sabedes amar amigo
Quantas sabedes amar amigo,
treides comiga lo mar de Vigo
e banhar-nos-emos nas ondas.
Quantas sabedes amar amado,
treides comiga lo mar levado
e banhar-nos-emos nas ondas.
Treides comiga lo mar de Vigo
e veeremo lo meu amigo
e banhar-nos-emos nas ondas.
Treides comiga lo mar levado
e veeremolo meu amado
e banhar-nos-emos nas ondas.
Mandadhei comigo
Mandadhei comigo
ca vem meu amigo,
e irei, madr, a Vigo.
Comighei mandado
Dxom quel plazi de grado
e tizos de la Cruz privado,
a mi dio rumiar salvado,
l comi el pan ms duz.
Prometiol por mi consejo
trigo que tena aejo.
et presentol un conejo
el traidor falso, marfz.
Dios confonda mensajero
tan presto e tan ligero!
Non medre Dios tal conejero,
que la caa ans adz!
VILANCICO ANNIMO
Ay luna que reluces
Ay luna que reluzes,
toda la noche malumbres!
Ay luna tan bella,
almbresme a la sierra,
por do vaya y venga!
toda la noche malumbres!
F I L I P E FA R I A E S R G I O P E I X O TO JOS AFONSO Mas a mgoa no mora mais em mim
Mis arreos son la armas, Dorme meu menino J passou, desgastei
sobre texto do vilancico annimo
Dorme meu menino a estrela dalva Para l do fim
Mis arreios son las armas J a procurei e no a vi preciso partir
Mi descanso es pelear Se ela no vier de madrugada o preo do amor
Mi cama las duras penhas Para voltar a viver
Outra que eu souber ser pra ti.
Mi dormir sempre velar; J nem sinto o sabor
Outra que eu souber na noite escura A suor e pavor
Las manidas son oscuras Sobre o teu sorriso de encantar Do teu colo a ferver
Los caminos por usar Ouvirs cantando nas alturas Do teu sangue de flor
As ando de sierra en sierra Trovas e cantigas de embalar. J no quero saber.
Por orillas de la mar.
Trovas e cantigas muito belas D-me o mar, o meu rio, a minha estrada.
A probar si en mi ventura Afina a garganta meu cantor O meu barco vazio na madrugada
Hay lugar donde avadar Quando a luz se apaga nas janelas Vou deixar-te no frio da tua fala.
Pero por vos, mi Seora
Perde a estrela dalva o seu fulgor. Na vertigem da voz
todo se ha de comportar.
Quando enfim se cala.
Perde a estrela dalva pequenina
VILLANCICO ANNIMO Se outra no vier para a render
Dme robadora Dorme quinda a noite uma menina
Deixa-a vir tambm adormecer.
Dme, robadora,
qu te merei?
MRCIA
qu ganas agora,
A pele que h em mim
que muera por t?

ca vem meu amado, F I L I P E FA R I A E S R G I O P E I X O TO Quando o dia entardeceu

D. DINIS
Non sei como me salva minha senhor
(Cantiga damor)
Nom sei como me salva mia senhor
se me Deus antos seus olhos levar,
ca, par Deus, nom hei como massalvar
que me nom julgue por seu traedor,
pois tamanho temph que guareci
sem seu mandadoir e a nom vi.
E sei eu mui bem no meu coraom
o que mia senhor fremosa far
depois que antela for: julgar-m-
por seu traedor com mui gram razom,
pois tamanho temph que guareci
sem seu mandadoir e a nom vi.
E pois tamanho foi o erro meu,
que lhe fiz torto tam descomunal,
se mi a sa gram mesura nom val,
julgar-m- por en por traedor seu,
pois tamanho temph que guareci
sem seu mandadoir e a nom vi.
[E] se o juizo passar assi,
ai eu cativ! e que ser de mim?
e irei, madr, a Vigo.
Ca vem meu amigo
e vem sane vivo,
e irei, madr, a Vigo.
Ca vem meu amado
e vem vive sano,
e irei, madr, a Vigo.
Ca vem sane vivo
e del-rei amigo,
e irei, madr, a Vigo.
Ca vem vivo e sano
e del-rei privado,
e irei, madr, a Vigo.
JUAN RUIZ
Mis ojos non vern luz
(Troba Caurra trova burlesca)
Mis ojos non vern luz,
pues perdido a Cruz.
Cruz cruzada panadera,
tom por entendedora,
tom senda por carrera
como andalz.
Coidando que la avra,
dxelo a Ferrand Gara,
que troxies la pletesa
et fuese pleyts e duz.
Ay que biviendo no byvo, Yo siempre sirviendo, E o teu corpo tocou
sobre texto do vilancico annimo tu siempre olvidando; Num recanto do meu
Yo siempre muriendo, Uma dana acordou
Ay que biviendo no byvo
tu siempre matando. E o sol apareceu
Ay que no muero muriendo
De gigante ficou
Ay de mim que no mem tiendo. Yo soy quien tadora
Num instante apagou
y tu contra m:
No soy libre ni cativo O sereno do cu.
qu ganas agora,
Dichoso ny desdichado
que muera por t? E a calma a aguardar lugar em mim
Ny constamte ni mudado
Menos soy muerto ni bivo. O desejo a contar segundo o fim.
LUNDUM Foi num ar que te deu
Com las penas que recybo Menina voc que tem E o teu canto mudou
Bivo io triste muriendo E o teu corpo no meu
Menina, voc que tem,
Ay de mim que no mem tiendo. Uma trana arrancou
que comigo se enfadou.
E o sangue arrefeceu
Ser por que seu cativo,
[Llorando, pois me perdi]
a seus ps no se curvou. E o meu p aterrou
Faamos, meu bem as pazes, Minha voz sussurrou
VILANCICO ANNIMO O meu sonho morreu.
de joelhos aqui estou.
Minina dos olhos verdes
Menina, voc que tem, D-me o mar, o meu rio, minha calada.
Minina dos olhos verdes, porque me nam
D-me o quarto vazio da minha casa
vedes? de que chora, que lhe deu,
se choro tenho razo, Vou deixar-te no fio da tua fala.
Vede me senhora olhai que vos vejo,
Sobre a pele que h em mim
e que meu desejo cree de ora em ora. nhonho se enfadou com eu.
Faamos, meu bem as pazes, Tu no sabes nada.
Serdes crua agora no he dolhos verdes pois
que me no vedes. de joelhos aqui estou.
Quando o amor se acabou
Olhai que padeo por vossos amores, olhai
No me dir por que causa, E o meu corpo esqueceu
minhas dores vede o que vos peo.
quando entrei no me falou, O caminho onde andou
Olhos que eu conheo, graciosos e verdes,
ser porque seu amor Nos recantos do teu
porque me no vedes?
para mim j se acabou. E o luar se apagou
Eles verdes so, e tem por usana na cor
Faamos, meu bem as pazes, E a noite emudeceu
esperana, e nas obras no.
de joelhos aqui estou O frio fundo do cu
Vossa condio no e dolhos verdes, pois que
Foi descendo e ficou.
me no vedes.

_32 33_
 _B15
Sala Lus de Freitas Branco _20h
SBADO, 29 ABRIL
HARMONIAS POTICAS
E RELIGIOSAS
FRANZ LISZT
Harmonias Poticas e Religiosas
I. Invocation / III. Bndiction de Dieu dans la Solitude
IV. Penses de Morts / VII. Funrailles
Antnio Rosado piano
Harmonies potiques et religieuses contm duas das mais
aclamadas peas do compositor, a contemplativa Bendiction de
Dieu dans la solitude e Funrailles. O ciclo de 10 peas foi composto
entre 1847 e 1852, depois de o compositor se apaixonar pela
princesa polaca Carolyne zu Sayn-Wittgenstein, figura de maior
importncia na sua vida, e decidir abandonar a carreira de virtuoso,
estabelecendo-se em Weimar, onde j havia sido designado Mestre
Capela em 1842. Apesar da reputao de bon vivant que granjeou
nos anos anteriores, fruto das viagens e da fama justa de melhor
pianista de todos os tempos, grande virtuoso e compositor, Franz
Liszt apresenta em Harmonies potiques et religieuses o seu lado
religioso, catlico e de adorao a Deus.
Liszt inspirou-se nos poemas com o mesmo nome de Alphonse de
Lamartine, tendo at transcrito parte do prefcio do livro como
nota introdutria ao ciclo de peas: H almas meditativas
que a solido e a contemplao levantam inevitavelmente
para ideias infinitas, isto , para a religio, todos os seus
pensamentos so convertidos em entusiasmo e orao, toda a
sua existncia um hino mudo ao Divino e esperana.
Em Invocation e Bndiction de Dieu dans la solitude, parte dos
poemas so tambm transcritos para conferir ao intrprete o
ambiente e a inspirao certos, embora Harmonies potiques et
religieuses no pretendam ser uma representao exata das palavras
poticas, mas antes uma descrio potica de sensaes criadas pela
leitura dessas palavras.
_34
_B16
Sala Lus de Freitas Branco _22h
SBADO, 29 ABRIL
FA N TA S I A S I N G L E S A S
F R O M M E H E TO O K H I S S I G H S A N D T E A R S ,
FROM THEE HIS PRIDE AND CRUELTY;
FROM ME HIS LANGUISHMENTS AND FEARS,
AND EVRY KILLING DART FROM THEE:
T H U S T H O U , A N D I , T H E G O D H AV E A R M D ,
AND SET HIM UP A DEITY,
BUT MY POOR HEART ALONE IS HARMD,
W H I L S T T H I N E T H E V I C TO R I S , A N D F R E E .
EXCERTO DA PEA ABDELAZAR (THE MOORS REVENGE), DE APHRA BEHN
H E N R Y P U R C E L L Sute Abdelazar (The Moors Revenge)
I. Abertura / II. Rondeau / III. Air / IV. Air
V. Minuet / VI. Air / VII. Jig / VIII. Hornpipe / IX. Air
B E N J A M I N B R I T T E N Lachrymae: Reflections on a song by
Dowland, op.49a, para Violeta e Orquestra de Cordas
R A L P H VA U G H A N W I L L I A M S Fantasia sobre um tema
de Thomas Tallis para Orquestra de Cordas
Anglo-Portuguese Ensemble
Loureno Macedo Sampaio violeta
Apesar de integralmente inspirado em Literatura Britnica dos
sculos XVI e XVII, este concerto traz-nos obras separadas por quase
300 anos.
A sute Abdelazer ou The Moors Revenge (1695) uma adaptao
musical de Purcell da pea de teatro com o mesmo nome, datada de
1676 e escrita por Aphra Behn. uma sute francesa, constituda
por nove danas contrastantes sendo que o Rondeau foi mais
tarde utilizado pelo tambm ingls Benjamin Britten para o seu
Young Persons Guide to the Orchestra.
Recuando ao incio do sculo XVII, encontra-se um ciclo de canes
originalmente escritas para o alade de John Dowland (1604) que
servem de base composio de Britten com o mesmo ttulo,
Lachrymae. Este conjunto de reflexes para violeta e orquestra de
cordas salienta a linguagem de Britten, apesar de, pontualmente,
a obra de Dowland ser citada na sua forma original. A obra foi
dedicada a William Primrose, virtuoso violetista escocs, e estreada
em 1950, no Festival de Aldeburgh.
A ltima obra do programa nasce no sculo XVI, altura em que
o Arcebispo da Canturia Matthew Parker escreveu nove salmos
para o Livro de Salmos de 1567. Um destes foi ento musicado por
Thomas Tallis. J no sculo XX, foi Ralph Vaughan Williams (1910)
a elaborar o tema de Tallis e torn-lo na Fantasia para Orquestra
de Cordas. Nesta obra, a Orquestra de Cordas dividida em duas,
separadas uma da outra, no intuito de atingir a sonoridade de um
rgo, assim como oferecendo a possibilidade de uma orquestra
poder ecoar a outra.
_B17
Sala Sophia de Mello
Breyner Andresen _14h
SBADO, 29 ABRIL
A S O N ATA A K R E U T Z E R
A MSICA OBRIGA A ESQUECERMO-NOS DA NOSSA
V E R D A D E I R A P E R S O N A L I D A D E , T R A N S P O R TA - N O S PA R A
U M E S TA D O Q U E N O N O S S O . S O B A I N F L U N C I A D A
MSICA, TEMOS A IMPRESSO DE QUE SENTIMOS O
QUE NO SENTIMOS; QUE COMPREENDEMOS O QUE NA
REALIDADE NO COMPREENDEMOS; QUE PODEMOS O
QUE NO PODEMOS ().
EXCERTOS DE A SONATA A KREUTZER DE LEV TOLSTI
L U D W I G VA N B E E T H O V E N
Sonata para Violino e Piano, n. 9 Kreutzer,
em L maior, op. 47
I. Adagio sostenuto. Presto / II. Andante con variazioni / III. Presto
Carlos Damas violino
Jill Lawson piano
Em 1889, Lev Tolsti (1828-1910), escritor russo, publicou, em 28
captulos, uma histria curta intitulada A Sonata a Kreutzer, baseada
na sonata de Beethoven com o mesmo nome. O tema principal a
reafirmao dos valores do esprito perante um desregrado fluir das
paixes e dos sentidos.
_B18
Sala Sophia de Mello
Breyner Andresen _16h
SBADO, 29 ABRIL
CANES
S E M PA L AV R A S
FELIX MENDELSSOHN
Canes sem palavras
Op. 19 n.s 1, 3, 4, 5 / Op. 30 n. 1
Op. 38 n.s 1, 3, 6 / Op. 53 n.s 1, 3
Op. 62 n.s 1, 2, 6 / Op. 67 n.s 1, 2, 4
Op. 85 n.s 4 / Op. 102 n.s 1, 4
Lusa Tender piano
Felix Mendelssohn (1809-1847) comps, ao longo de quase duas
dcadas, oito volumes de pequenas obras para piano. As Canes sem
palavras depressa se tornaram uma das coletneas mais populares do
repertrio pianstico. Vrias destas peas so de um nvel de dificuldade
que aparentemente as tornava acessveis a pianistas amadores. Pelo
mesmo motivo, foram ao longo do tempo injustiadas por muitos
msicos e ouvintes, que as consideravam um repertrio menos
imponente do que outros, mais virtuossticos, da mesma poca e at
do prprio Mendelssohn.
A verdadeira dificuldade das Canes sem palavras est, sem dvida, no
cantabile das melodias. O compositor, pelo ttulo que escolhe, indica ao
pianista que deve cantar. Sem um texto, o pianista recebe ento uma
incumbncia difcil. Pode imaginar palavras e frases, mas o pblico nunca
conhecer este texto escondido. Ter, por sua vez, de o reconstruir ou
reimaginar a partir do contorno meldico e do modo como o pianista o
entoa.
Talvez Mendelssohn quisesse que estas canes contassem histrias.
Sero ento histrias sem texto: histrias codificadas, que cada um livre
de interpretar sua maneira. As Canes sem palavras so um exerccio
para a imaginao de artistas e ouvintes. Abrem, tambm, uma janela
para a discusso musicolgica sobre a inteno original do compositor, e
a sua transmisso a intrpretes e ouvintes.
35_
 _B19
Sala Sophia de Mello
Breyner Andresen _18h
SBADO, 29 ABRIL
C O N TO S E
O U T R A S H I S T R I A S
FA N T S T I C A S
R O B E R T S C H U M A N N Cenas Infantis, op. 15
I. De povos e terras distantes / 2. Histria curiosa / 3. Cabra cega
4. Criana que suplica / 5. Felicidade plena / 6. Acontecimento srio
7. Sonho / 8. lareira / 9. Cavalinho de madeira / 10. Um pouco srio
11. Fazer medo / 12. A criana adormece / 13. O poeta fala
R I C H A R D WA G N E R / L O U I S B R A S S I N
Transcrio para piano do ato III da pera O Anel do Nibelungo;
Cavalgada das Valqurias
R I C H A R D WA G N E R / F R A N Z L I S Z T
Transcrio para piano da cena final da pera Tristo e Isolda
I G O R S T R AV I N S K Y / G U I D O A G O S T I
Transcrio para piano da sute de O Pssaro de Fogo
1. Dana Infernal do Rei Kachtchei / 2. Cano de Embalar / 3. Final
Vasco Dantas piano
Um dos romances mais famosos do mundo pianstico e da msica
clssica a histria de amor entre Robert Schumann e a jovem pianista
Clara Wieck, que culminou com o seu casamento em 1840. Este namoro
teve todos os ingredientes de uma telenovela: um pai hostil, um outro
pianista apaixonado pela noiva, correspondncias secretas, problemas
judiciais, acusaes de alcoolismo de Schumann, a sua expulso de
casa dos Wieck, problemas econmicos, etc. Todos estes episdios
produziram tambm em Schumann muita inspirao criativa, que o levou
a compor grande parte do seu repertrio pianstico mais famoso.
Em maro de 1838, depois de se ver proibido de frequentar a casa de
Clara, Schumann escreveu-lhe: Tenho andado a compor um livro inteiro
de coisas selvagens, maravilhosas, solenes talvez sejam uma resposta
ao que me escreveste, dizendo que muitas vezes me pareo com uma
criana... Escolhi doze e chamei-lhes Cenas Infantis.
O pianista belga Louis Brassin cedo ficou conhecido como pequeno
prodgio pelo seu virtuosismo ao piano e, mais tarde, pelas suas
transcries de grande dificuldade tcnica de peras de Richard
Wagner. semelhana de outros excertos das suas peras, este
_36
tema famoso dA Cavalgada Das Valqurias, rico de intensidade e
energia, frequentemente utilizado em bandas sonoras de produes
cinematogrficas e televisivas.
A relao entre Wagner e Liszt estendeu-se muito para l da relao
musical quando Wagner se casou com Cosima von Blow, filha de Franz
Liszt, tornando-o este sogro de Wagner. Mas ainda antes de esta relao
se iniciar, Liszt apaixonou-se pela msica orquestral de Wagner e incluiu
inmeras transcries ou parfrases destas obras nos seus recitais de
piano. O trabalho de Liszt em A Morte de Isolda bastante respeitador
da sua fonte.
Sergei Prokofiev chamava-lhe Bach nas Notas Erradas e foi com o
ballet do conto de fadas russo O Pssaro de Fogo que o compositor russo
Igor Stravinsky alcanou o sucesso internacional e foi catapultado para
Paris.
Da partitura completa deste ballet, Stravinsky extraiu uma sute
orquestral que rapidamente se tornou famosa. Guido Agosti, pianista
italiano, transcreveu trs andamentos dessa obra. Uma reinveno
deslumbrante de um clssico!
_B20
Sala Sophia de Mello
Breyner Andresen _20h
SBADO, 29 ABRIL
O VIOLINO DE
SHERLOCK HOLMES
N I C C O L PA G A N I N I
Caprichos para Violino Solo
Tatiana Samouil violino
Conan Doyle conta-nos, atravs do sempre atento Dr. Watson,
as muitas aventuras do mais clebre dos detetives, Sherlock Holmes.
atravs das confidncias de Watson que ficamos a saber que,
alm do fascnio pela aventura e pelo mistrio, Holmes tem uma
verdadeira paixo pela msica e pela pera. De Huguenotes, de
Meyerbeer, aos Contos de Hoffmann, de Jacques Offenbach, a
msica uma constante na vida deste detetive. Em Um Estudo em
Vermelho, ficamos a saber que o nosso heri toca particularmente
bem violino, nada mais, nada menos que um Stradivarius, e que
tem uma atrao especial por peas particularmente difceis, como
as obras de Pablo de Sarasate ou os Estudos de Paganini. Nesse
mesmo livro vai a um concerto com a Orquestra Hall, em que a
solista Wilhelmine Norman-Neruda, conhecida como a Paganini
feminina, e por quem Sherlock Holmes revela uma enorme
admirao. Curiosamente, na vida real, poucos meses depois da
publicao do livro, Wilhelmine Norman-Neruda casar-se-ia com o
maestro Charles Hall, diretor e fundador da Orquestra Hall.
_B21
Sala Sophia de Mello
Breyner Andresen _22h
SBADO, 29 ABRIL
PROGRAMA
GRAA MOURA
O SUPORTE DA MSICA PODE SER A RELAO
E N T R E U M H O M E M E U M A M U L H E R , A PA U TA
D O S S E U S G E S TO S TO C A N D O - S E , O U D O S S E U S
OLHARES ENCONTRANDO-SE ()
EXCERTO DE O SUPORTE DA MSICA, DE VASCO GRAA MOURA
BACH
Sutes para Violoncelo n.s 1, 4 e 6
Pavel Gomziakov violoncelo
Primeiro de dois recitais dedicados a Vasco Graa
Moura, nos quais o clebre violoncelista Pavel Gomziakov
interpretar as Seis Sutes para Violoncelo Solo de J. S.
Bach. Neste programa sero interpretadas as sutes n.s 1,
4 e 6. As Seis Sutes para Violoncelo Solo esto entre as
mais frequentemente interpretadas e mais reconhecidas
composies para violoncelo solo. Bach provavelmente
comps estas sutes no perodo entre 1717 e 1723, quando o
compositor serviu como Kapellmeister em Kthen, sendo que
o manuscrito original das Seis Sutes para Violoncelo Solo h
muito est perdido na histria. Um dos nicos apstolos uma
cpia feita por Anna Magdalena, a segunda esposa de Bach,
cuja letra estranha na sua semelhana com a do prprio
compositor.
Na dcada de 1720, quando Bach comps as sutes, o
violoncelo era um instrumento recente. Antonio Stradivari,
o grande fabricante de instrumentos de corda cremonense,
comeou a construir violoncelos modernos durante a
primeira dcada de 1700, quando criou violoncelos cujo
tamanho se tornou o padro at ao final do sculo. Durante
o sculo anterior havia todo o tipo de instrumentos de cordas
graves, tanto da famlia da viola como da do violino, e muitos
violinos baixo maiores continuaram a ser utilizados nos anos
1700. O violoncelo era assim apenas um instrumento entre
muitos quando Bach escreveu a Sute n. 6, BWV 1012, para
um violoncelo de cinco cordas (o instrumento padro tem
quatro). Desde 1890, quando Pablo Vasal encontrou uma
cpia com partituras, publicada numa loja de msica em
segunda mo, e as interpretou em pblico, 20 anos depois,
estas sutes tornaram-se a Bblia e o Clice Sagrado do
repertrio para violoncelo solo sendo que cada violoncelista
procura a sua forma de chegar ao corao desta msica.
JB_MILLOT
37_

_B22
Sala Almada Negreiros _14h
SBADO, 29 ABRIL
REQUIEM DE MOZART
S E M PA L AV R A S
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Requiem em R menor, KV 626, verso para
Quarteto de Cordas (arranjo de Peter Liechtenthal)
I. Introitus: Requiem / II. Kyrie / III. Sequentia: Dies Irae; Tuba Mirum;
Rex Tremendae; Recordare; Confutatis; Lacrimosa
IV. Offertorium: Domine Jesu Christe; Hostias / V. Sanctus
VI. Benedictus / VII. Agnus Dei / VIII. Communio: Lux aeterna
Quarteto Arabesco
Denys Stetsenko violino
Raquel Cravino violino
Lcio Studer violeta
Ana Raquel Pinheiro violoncelo
O Quarteto Arabesco apresenta o Requiem de Mozart, numa verso
instrumental para quarteto de cordas de 1810. Com mais de 200
anos, esta verso de Peter Lichtenthal (1780-1853) nunca chegou a ser
editada, tendo sido recentemente redescoberta e estreada em Portugal
pelo Quarteto Arabesco. Numa interpretao historicamente informada
em instrumentos da poca, esta recriao pretende ser fiel ao seu
perodo de composio.
O Requiem uma missa pelos defuntos. O seu ttulo deriva da primeira
frase, Requiem aeternam dona eis (dai-lhes o repouso eterno).
Mozart sempre desejou escrever um Requiem, segundo ele a mais elevada
forma de msica litrgica. Tendo ficado inacabada, aps a sua morte foi
finalizada pelo seu discpulo Sssmayr e estreada em 1793.
Lichtenthal, mdico e compositor, amigo do filho de Mozart, era
aficionado pela sua obra. Os mesmos rascunhos usados por Sssmayr
serviram-lhe para criar uma verso para quarteto de cordas. A prtica de
transcrever para agrupamentos mais pequenos era comum na poca,
como meio de divulgao de composies num enquadramento mais
intimista, sendo inclusivamente indicada por Mozart para muitas das suas
obras.
O Requiem, originalmente para orquestra, quatro vozes solistas e coro
misto, aqui reduzido para quarteto de cordas, o rei da msica
de cmara. Permite a fruio desta obra num ambiente intimista e
de requinte no qual sentimos, como o prprio Lichtenthal afirma, a
grandiosidade de Mozart brilhar em cada nota.
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_B23
Sala Almada Negreiros _16h
SBADO, 29 ABRIL
QUANDO A PERFEIO
ENCONTRA A PERFEIO
G I O VA N N I P I E R L U I G I D A PA L E S T R I N A /
FRANCESCO PETRARCA
Madrigais profanos; Madrigais sacros
Vocal Ensemble
Vasco Negreiros direo musical
Ainda que pertencentes a fases distintas da histria da Europa,
Petrarca (1304 -1374) o Poeta Laureado e Palestrina (1525-
1594) o Prncipe dos Msicos tm em comum o facto de
terem deixado obras que durante sculos foram consideradas, por
poetas e compositores de geraes muito posteriores, mximas
manifestaes da mais absoluta perfeio.
Ainda que hoje em dia nos sejam mais familiares as obras profanas
do que as sacras, no que toca poesia de Petrarca e, por seu
turno, mais as composies sacras que as profanas, no que toca
msica de Palestrina, ambos viveram entre estes dois mundos, assim
como entre o latim e o que veio a ser o que hoje chamamos lngua
italiana, constituindo os madrigais sacros em vernculo uma sntese
de ambas as esferas.
Palestrina tanto ps msica em poemas de amor de Petrarca,
como num conjunto de oito stanze em louvor de Santa Maria.
Enquanto os madrigais amorosos so bastante simples e curtos,
todos a quatro vozes, aqueles que Palestrina escreveu sobre
poemas marianos da pena de Petrarca so consideravelmente mais
complexos, verdadeiras prolas de inveno contrapontstica, a
cinco vozes.
Neste concerto alterna-se sucessivamente um madrigal profano
entre cada dois sacros, sendo todos os textos de Petrarca e toda
a msica de Palestrina. A excelncia da palavra d a mo ao mais 5. Vergine pura (p. 21)
perfeito domnio dos sons, justamente no gnero que melhor soube
combinar estas duas artes: o madrigal renascentista.
1. Deh or foss io
Ah, estivesse eu, como o amante da lua [Endimio],
adormecido algures no verde bosque e ela, antes do
crepsculo, me trouxesse a noite, vindo com a lua e
com Amor a esta praia, para ficar s por uma noite:
e, por si s, a luz do dia e o sol permanecessem
debaixo das ondas.
2. Vergine bella (p. 5)
Bela virgem, vestida de sol, coroada de estrelas,
agradaste de tal forma ao sumo sol que escondeu em ti
a sua luz, o amor impulsiona-me a falar de ti, mas
no sei comear sem a tua ajuda, e sem a daquele que,
amorosamente, se ps em ti. Invoco aquele que sempre
responde a quem o clama com f: Virgem, se ests
sempre disposta a compensar a misria extrema das
coisas humanas, considera esta minha orao, ajuda-
-me na minha guerra, ainda que esta seja terrena, e tu,
Rainha do cu.
3. Vergine saggia (p. 12)
Virgem sbia, uma entre o belo grupo de santas
sbias virgens, em verdade, a primeira, e com mais
clara luz; vigoroso escudo das gentes aflitas contra os
golpes da morte e do destino, sob os quais triunfamos,
no s escapamos; alvio para as labaredas do cego
ardor que se abate sobre os insensatos mortais:
Virgem, cujos belos olhos viram tristes as mpias
feridas nos doces membros do seu caro filho, volta-te
para a minha frgil situao, a mim, que,
desamparado, a ti venho pedir conselho.
4. Si l dissi mai (p. 18) entanto a minha alma confia em ti, sou pecadora, no
Se algum dia o terei dito, que se abata sobre mim o
dio daquela de cujo amor vivo e sem o qual morreria;
se o terei dito, que os meus dias sejam poucos e reles, e
a minha alma, submissa a vil escravido; se o terei
dito, que todas as estrelas se armem contra mim e a
meu lado estejam o medo e o cime e a minha inimiga
seja sempre mais feroz contra mim e mais bela.
meus pensamentos agitarem-se dentro da minha alma,
Virgem pura, de todo imaculada, do teu nobre
neonato s filha e me, tu, que iluminas esta vida e
embelezas a outra, por teu intermdio o teu filho, e o
do sumo Pai, sublime janela do cu luminoso, vem
salvar-nos nestes dias finais; e de entre todos os
habitantes da terra s tu foste eleita, virgem bendita,
que transformas o pranto de Eva em alegria. Faz-me,
pois tu o que podes, digno da tua graa, sem fim, beata,
j coroada no Reino Celestial.
6. Vergine santa (p. 27)
Santa virgem, plena de todas as graas, que por
verdadeira e profunda humildade subiste aos cus,
onde escutas as minhas preces, deste luz a fonte da
piedade, o sol da justia, que acalma a nossa poca,
plena de densos e obscuros erros. Juntaram-se em ti
trs doces nomes: me, filha e esposa: Virgem gloriosa,
Dama do Rei que soltou os nossos laos e fez o mundo
livre e feliz, pelas santas feridas te imploro que
satisfaas o meu corao, verdadeira benfeitora.
7. Nessun visse giamai (p. 33)
Ningum jamais viveu mais feliz do que eu; ningum
vive mais triste os seus dias e as suas noites: duplica-se
a dor conforme se duplica o tamanho do punhal que
arranca do corao estas to lacrimosas rimas. Vivia
da esperana, agora vivo s do pranto, contra a morte
no espero outro remdio que no a prpria morte.
8. Vergine sola (p. 35)
Virgem nica no mundo, sem que haja outro exemplo,
que fizeste com que o cu se enamorasse da tua beleza,
que no encontras superior, nem semelhante nem
segunda, os teus santos pensamentos, os teus actos
piedosos e castos fizeram brotar, na tua virgindade
fecunda, o verdadeiro Deus sagrado e vivo templo. Por
teu intermdio pode a minha vida ser feliz, pois nas
tuas preces, Maria, onde abundou o pecado, abunda
a graa. Com a cabea abaixada sobre os joelhos, rezo
para que sejas a minha guia, e para que endireites a
bom fim a minha tortuosa via.
9. Vergine chiara (p. 42)
Virgem clara e eternamente constante, estrela deste
tempestuoso mar, do todo o fiel timoneiro segura guia,
considera esta terrvel tempestade, na qual me encontro
s, sem governo, j prximo do ltimo grito. No
o nego, Virgem, mas te peo que o teu inimigo do meu
mal no se ria: recorda-te de que foi o nosso pecado
que fez com que Deus, para nossa salvao, tenha
semeado forma humana no teu claustro virginal.
10. L ver laurora (p. 48)
Chegado o alvorecer, quando a doce brisa move as
flores e os passarinhos iniciam os seus cantos, sinto os
to docemente, por aquela que os tem a todos em seu
poder, de tal forma, que tenho de voltar minha
prpria msica.
11. Vergine, quante lagrime (p. 51)
Virgem, quantas lgrimas j derramei, quantas
splicas e preces em vo e s por motivo da minha
pena e do meu grave detrimento! Aps ter nascido
beira do rio Arno, procurando por um lado ou por
outro, a minha vida no era seno tormento. A beleza
mortal, em actos e palavras, confundiu totalmente a
minha alma. Virgem santa e sublime, no tardes,
talvez esteja eu no meu ltimo ano. Os meus dias
passam mais rpidos que setas, em misria e pecado se
foram e s a morte me espera.
39_
 12. Vergine, tale terra (p. 58)
Virgem, como poeira, estava o meu corao retido
em dor, que fez com que vivesse em pranto, sem que
soubesses de um nico dos meus mil pesares: e, para o
saber, o que aconteceu no deveria ter acontecido:
quaisquer outros seus desejos teriam significado a
minha morte e a sua m reputao. Agora tu,
Senhora do Cu, tu, nossa deusa (se assim dizer
lcito e conveniente), Virgem de elevados sentimentos,
tu vs tudo, e o que outros no poderiam fazer, no
nada frente tua grande virtude, para trazer fim
minha dor, a ti trouxeste honra, e a mim, salvao.
13. Amor, Fortuna et la mia mente (p. 64)
Amor, destino e a minha mente, esquiva do que v, e
voltada para o passado, afligem-me de tal forma, que
s vezes tenho inveja de quem j est na outra
margem.
O Amor atormenta o meu corao, o destino priva-o
de qualquer conforto, de tal maneira que a minha
insensata mente se revolta e chora: e assim, em
abundante pena, tenho de viver em luta.
Nem espero que retornem os doces dias, mas s que
avancem de mal a pior e j terei passado da metade do
meu caminho.
Vejo carem-me das mos todas as esperanas, no de
diamante, que pena! mas de vidro, e todos os meus
pensamentos se partem ao meio.
O tratamento musical da obra de William Shakespeare no teve
a sorte do de alguns outros poetas maiores. Grande parte dos
compositores agarrou apenas na trama para fabricar objectos musicais
que no correspondem em grandeza ao tamanho global da obra do
grande escritor. Poetas como Goethe ou Verlaine tiveram mais sorte e os
seus textos foram postos em msica de forma exemplar por Schubert,
Wolf, Debussy ou Faur. Basta pensarmos na diferena entre o Romeu
e Julieta de Shakespeare ou o do Gounod para nos darmos conta desse
facto. H no entanto excepes, e todo o Verdi, a culminar no Otello, e o
Romeu e Julieta de Berlioz fazem jus ao autor que os inspirou.
Ao organizar este recital no pude deixar de ter isso em mente. Pus-me
tambm frequentemente a questo: como foi possvel que nenhum
compositor maior, a comear por Britten, tivesse deixado de fora a obra-
-prima potica que so os sonetos de Shakespeare?
Como parti do pressuposto da sua incluso achei que era possvel
imaginar um recital dentro do qual os sonetos funcionariam como uma
espcie de reflexo ao muito que dito nas peas. por isso que usei
bocados de texto de algumas peas sem ter preocupao com o seu
seguimento lgico/dramtico. Dois fragmentos do Hamlet aparecem
por isso propositadamente desirmanados. Aproveitei compositores
foram escritas, em traduo como o caso de Schubert e Strauss, ou no
original como fazem Haydn e Korngold. Na impossibilidade de usar um
fragmento do Romeu e Julieta de Berlioz utilizei uma fantasia baseada na
Ophelia e escrita para canto e piano.
Quis comear e terminar este recital com duas obras que partem de
Shakespeare sem verdadeiramente o seguirem letra: a primeira
a cano de Purcell If music be the food of love, cujo texto de Henry
Heveningham cita a primeira linha da Twelfth Night; essa primeira
linha to apropriada e bela que me deu o ttulo do recital. Termino
com a Ave Maria do Otello de Verdi. Na pea homnima, Desdmona
no tem nenhuma Av Maria e limita-se cano do Salgueiro. No
entanto a inveno de Boito to genial e a msica de Verdi to
completamente extraordinria que senti que, apesar de as palavras no
serem de Shakespeare, a homenagem a este no poderia ser maior na
condensao da doura e da bondade da personagem feita por esses
dois outros gnios: Boito e Verdi.
Utilizei as tradues de Vasco Graa Moura dos sonetos, pela sua
intrnseca qualidade e porque acho que uma homenagem ao grande
escritor e terico mais do que merecida. As pessoas so depressa
esquecidas. Tenho pena desse facto. N U N O VIEIRA DE ALMEIDA

que puseram em msica fragmentos poticos de peas tal qual como O A U TO R E S C R E V E S E G U N D O A A N T I G A O R TO G R A F I A

UKASZ RAJCHERT

_B24 HENRY PURCELL / MICHAEL TIPPETT
If Music be the food of love /
Sala Almada Negreiros _18h Se a Msica o Alimento do Amor
SBADO, 29 ABRIL
Se a msica o alimento do amor,
Canta at que me encha de alegria;
Levars assim a minha alma de ouvidor
A um prazer que jamais enfastiaria.
SHAKESPEARE Proclamam teus olhos, lngua, semblante,
NA MSICA Que msica s a todo o instante.
Os prazeres invadem olhos e ouvidos,
HENRY PURCELL / MICHAEL TIPPETT
If music be the food of love; An Epithalamium Ferem os arroubos em sua louca dana
F R A N Z S C H U B E R T An Sylvia E pleno o deleite dos meus sentidos,
H E C TO R B E R L I O Z La mort dOphlie Embora seja ainda puro som a folgana,
R I C H A R D S T R A U S S 3 Ophelia Lieder
Pelos teus encantos morrerei decerto,
J O S E F H AY D N She never told her love
A menos que de ti me guardes perto.
E R I C H W O L F G A N G V O N K O R N G O L D Come away, Death;
For the rain, it raineth every day; Desdemonas song
An Epithalamium / Um Epitalmio
G I U S E P P E V E R D I Ave Maria (Otello)
Sejam triplamente felizes os amantes,
Libertos em todos os instantes
Susana Gaspar soprano Dos cimes, demnios torturantes.
Rita Blanco recitao Da nsia, do Cuidado e do Conflito
Que da vida casada signo aflito:
Nuno Vieira de Almeida piano
Sejam sinceros entre si,
Tu amvel para ela como ela para ti.
E, passados os erros desta Noite vasta,
Seja ele sempre constante e ela casta.
FRANZ SCHUBERT
An Sylvia / Para Slvia
Quem Slvia? O que ela,
Pra louvar toda a juventude?
Piedosa, formosa e sbia ela;
Os cus lhe doam tal magnitude,
Para que seja admirada, a bela.
Bondade quanto formosura nela h?
Pois da bondade a beleza vai a par.
Conserto aos seus olhos o amor d,
Para cegueira dele remediar,
E, logrado o remdio, habita l.
Para Slvia ento o nosso canto,
Pois Slvia tudo supera em espanto;
Das coisas mortais desencanto
Nesta terrestre morada em pranto;
Faamos-lhe de grinaldas um manto.
H E C TO R B E R L I O Z
La Mort dOphlie / A Morte de Oflia
Oflia junto de uma torrente
Colhia, pela margem que explode,
Doce e ternamente demente,
Pervincas, botes douro qual ode,
Lrios muitos s opalinas cores,
E de uma rosa plido essas flores
A que chamam barba de bode.
Ah!
Depois, nas mos brancas erguia
Os risonhos tesouros do torro
Para os suspender da ramaria,
Da fronde de um salgueiro irmo.
Mas a ramaria pende, debilitada.
Parte-se e Oflia, coitada,
Cai de grinalda na mo.
Por instantes o vestido enfumado
Mantm-na presa corrente
E, como um vu insuflado,
Segue cantando e fluente,
Canta uma velha balada,
Canta como niade gerada
Do corao dessa torrente.
Mas essa estranha melodia
Passou, rpida como um bordo.
Como os borbotes o vestido pesado
Depressa para o abismo malso
Quer a pobre insensata arrastar,
Mal a deixando assim iniciar
A sua melodiosa cano.
RICHARD STRAUSS
3 Ophelia Lieder
Como distinguir o meu verdadeiro amor
de outros ento?
Como distinguir o meu verdadeiro amor
De outros ento?
Pelo chapu de amijoa e sandlias,
E pelo seu bordo,

_40 41_
 Morreu e foi-se h muito.
Foi-se a donzela de ls a ls;
Na sua cabea a relva verde,
Uma pedra aos seus ps.
A sua mortalha, branca como neve,
Atavia-se de amveis flores;
As quais molhadas vo para a campa,
Com, ai, chuvas de amores.
Bom Dia, Dia de So Valentim
Bom dia, Dia de So Valentim,
Muito antes da alvorada.
Eu, jovem donzela, bato janela,
Para ser tua namorada.
Veste o rapaz as calas.
Abriu do aposento a porta.
Faz entrar a donzela, que como tal
Nunca mais se comporta.
Por So Nicolau e pela Caridade!
Que laia descarada!
Um rapaz f-lo sempre que pode,
No atitude avisada.
Ah, brincaste comigo, disse ela,
Casamento me tinhas jurado.
ERICH WOLFGANG VON KORNGOLD
Come away, Death / Vem, Morte
Vem, morte, tens de vir
Depor-me num cipreste desolado;
Foge, hlito, tens de fugir;
Fui por cruel donzela assassinado.
Cravada de teixo, minha mortalha branca,
Oh, tende-a mo!
Meu quinho de morte, alma nenhuma
franca
Fez comigo a diviso!
Nem uma flor, nem uma flor gentil,
Deixai ao negro caixo ser lanada;
Amigo nenhum sade, de entre mil,
Meu cadver, onde tenha a sua morada:
Para que se poupe um ror de ais,
Deitai-me nesse lugar
Onde a amada a tumba no encontre
mais,
Para l ir chorar!
( D E : N O I T E D E R E I S , ATO I I , C E N A 4 )
Desdemonas song /
_B25 _B26
Cano de Desdmona
Junto de um sicmoro, a pobre alma Sala Almada Negreiros _20h Sala Almada Negreiros _22h
suspirava, SBADO, 29 ABRIL SBADO, 29 ABRIL
Cantemos um verde salgueiro:
A mo no regao, a cabea nos joelhos
aprova,
Cantemos esse verde salgueiro:
Lmpidos ribeiros passavam, solidrios do A U TO R E S E SRGIO GODINHO
seu mal; C A N TA U TO R E S A M S I C A E A S PA L AV R A S
Cantemos esse verde salgueiro:
Lgrimas salgadas se verteram,
R I O S Q U E V O D A R A O M A R
amaciando o seixal; DEIXEM MEUS OLHOS SECAR Srgio Godinho voz
Cantemos esse verde salgueiro;
GUAS DAS FONTES CALAI Filipe Raposo piano
Cantemos um verde salgueiro, minha RIBEIRAS CHORAI
Q U E E U N O V O L TO A C A N TA R
grinalda ser.
Cantemos um verde salgueiro; Cantor, compositor, escritor, ator (de teatro e cinema), Srgio
EXCERTO DE BALADA DO OUTONO, DE JOS AFONSO
Que ningum o censure; o seu desdm Godinho , para citar uma das suas canes clssicas, o verdadeiro
aprovo. homem dos sete instrumentos.
N O E L R O S A O Gago Apaixonado Contando com uma carreira artstica de invejvel longevidade, que se
Cantemos esse verde salgueiro:
N O E L R O S A / VA D I C O Conversa de Botequim
Chamei falso ao meu amor; mas o que prolonga h mais de 40 anos de modo intocvel, seria redutor destacar
NOEL ROSA / KID PEPE O Orvalho Vem Caindo
disse ele ento? um dos ttulos da sua vasta discografia em estdio e ao vivo iniciada com
NOEL ROSA Tipo Zero
Cantemos esse verde salgueiro; Os Sobreviventes e, continuada at data, com Liberdade ao vivo ou,
NOEL ROSA / JOO DE BARRO As Pastorinhas
Se mais mulheres cortejo, mais homens N O E L R O S A / VA D I C O ltimo Desejo destacando apenas a ltima das suas colaboraes, com Jorge Palma

No me desdiria ao raiar a manh,
Se no tivesses c entrado.
Levaram-no Nu At Tumba
Levaram-no nu at tumba,
Ai, que pena, ao bem-amado!
Caiu no tmulo um mar de lgrimas;
Adeus, adeus, minha pomba.
ele o meu jovem alegre,
A alegria do meu corao.
Ser que nunca mais volta?
Ai que est morto!
Desce ao funreo horto.
Para ti nunca mais volta.
Sua barba era branca como neve,
Sua cabea como linho.
Ele foi-se, ele foi-se,
Nenhum luto traz proveito:
Paz sua alma
For the rain, it raineth every day /
Pois a chuva chovia todo o dia
Quando eu era menino pequenino,
E que vento e que chuva l fazia,
De coisa tola me fazia rabino,
Pois a chuva chovia todo o dia
Mas quando homem me tornei,
E que vento e que chuva l fazia,
Portes cerrados encontrei
Pois a chuva chovia todo o dia
Mas quando ai de mim! casei
E que vento e que chuva l fazia,
Com bazfia nunca prosperei
Pois a chuva chovia todo o dia
Mas quando a minha cama chegava,
E que vento e que chuva l fazia,
Com beberres, a cabea bria ficava
contigo se deitaro!
Cantemos esse verde salgueiro.
( D E : O T E L O , ATO I V , C E N A 3 )
GIUSEPPE VERDI
Av Maria (Otello)
Av Maria, cheia de graa, adorada
Foste entre as virgens e as esposas,
Abenoado seja Jesus, abenoada,
Fruto das tuas entranhas maternas.
Roga por quem te adorando se postra,
Roga pelo pegador, pelo inculposo,
E pelo fraco oprimido e pelo poderoso,
Pelo infeliz ainda, tua piedade demonstra.
Roga por quem perante o ultraje afoga
A testa e perante a malvada sorte;
Por ns, roga por ns, roga
Sempre e na hora da nossa morte,
J O S A F O N S O Tenho um Primo Convexo no projeto Juntos. Mas tambm o pblico mais jovem mereceu a sua
JOS AFONSO / FERNANDO PESSOA ateno com Os Amigos do Gaspar, com a pea Eu, Tu, Ele, Ns, Vs,
No Comboio Descendente Eles, com A Caixa e ainda com O Pequeno Livro dos Medos.
J O S A F O N S O Menino Doiro Tambm na escrita, esta para os menos novos, publicou o livro
Sete Fadas me Fadaram
J O S A F O N S O / A N T N I O Q U A D R O S de poemas O Sangue Por Um Fio; o de crnicas Carssimas Quarenta
J O S A F O N S O Balada do Outono; Vampiros; Alpio de Freitas
Canes, uma coleo de textos publicados no Expresso em que
A R Y D O S S A N TO S / TO Z B R I TO Retalhos
destacou as canes que mais o influenciaram e que mais tarde daria
A R Y D O S S A N TO S / F E R N A N D O TO R D O Dizer que Sim Vida
origem ao espetculo e ao disco Carssimas Canes; o livro de contos
Vidadupla; e, j em 2017, a estreia em romance com Corao mais que
Couple Coffee
perfeito. Em palco, aventurou-se recentemente numa parceria indita
Luanda Cozetti voz
Norton Daiello baixo um recital de voz e piano. Explorar de uma outra forma as minhas
canes foi uma bela maneira de pensar em mim prprio e nas vidas
criativas que fui atravessando. Escolhi algumas entre muitas, de amores,
Eu sou uma intrprete. desamores, confortos desconformidades, redenes, e convidei apenas
Costumo dizer que sou um pianista, o grande Filipe Raposo, para me acompanhar.
uma bibliotecria das canes.
esta viagem que proposta para a quase hora e meia com que Srgio
Todo o meu repertrio escolhido
Godinho e Filipe Raposo nos presentearo um percurso pelos temas
a partir da palavra, da letra.
mais representativos da obra do escritor de canes.
Quando letra e msica se juntam
como se dois universos se reconhecessem. TIAGO FIGUEIREDO

E s de todos os cristos!
Rogo que Deus esteja convosco!
J O S E F H AY D N
She never told her love /
Ela nunca contou ao seu amor
Ela nunca contou ao seu amor
Mas deixou que o disfarce, como uma
largarta na flor,
Se alimentasse da sua face rosada;
Sentada, como a Pacincia num
monumento,
Pois a chuva chovia todo o dia
H muito que o mundo comeou,
E que vento e que chuva l fazia,
Sendo tudo coisa s, a pea acabou,
E tentaremos deleitar-vos todo o dia.
( D E : N O I T E D E R E I S , ATO V , C E N A 1 )
Roga por ns, roga por ns, roga. A palavra o som.
O som vira palavra.
Av Maria. . .
Verbo e luz.
Na hora da nossa morte.
O letrista aquele que tem o dom
Av! . . . men!
de saber dizer o que voc gostaria de ouvir
ou falar ao longo da sua vida.
E a msica ser o suporte para que nunca
nos esqueamos das palavras ditas
TRADUES GENTILMENTE CEDIDAS
P E L O S O L U I Z T E AT R O M U N I C I PA L , que, se cantadas, so bem ditas.
E X C E TO D E F O R T H E R A I N , I T R A I N E T H E V E R Y Para esse concerto escolhemos
D AY , D A A U TO R I A D E A N A S O F I A S A M PA I O
Zeca Afonso, Tom Jobim, Ary dos Santos, Noel Rosa
RODRIGUES
e seus muitos parceiros.
So autores que o tempo atualiza
porque suas palavras so o nosso viver. L U A N D A COZETTI

Ia sorrindo dor.
CONSULTE LETRAS DE CANES EM /CCB.PT

_42 43_
 _C1 _C2
Grande Auditrio _13h Grande Auditrio _15h
DOMINGO, 30 ABRIL DOMINGO, 30 ABRIL

O POEMA SINFNICO M E D I TA O
E X TA S E
CSAR FRANCK O Caador Maldito
FRANZ LISZT Tasso, Lamento e Triunfo R A L P H VA U G H A N W I L L I A M S
_domingo 30 abril

The Lark Ascending

R I C H A R D WA G N E R
Orquestra Sinfnica APROARTE Abertura e Bacanal de Tannhuser
Benot Fromanger direo musical

Jovem Orquestra Portuguesa

Csar Franck deixou-nos cinco poemas sinfnicos de inspirao e
Pedro Carneiro direo musical
dimenses variadas. Um deles O Caador Maldito (1882) reinterpreta
Tatiana Samouil violino
musicalmente uma balada de Gottfried Brger (1747-1794). PAT R I C I A A N D R A D E

Resume-se o poema original da seguinte forma: numa manh de

domingo, na regio do rio Reno, ouvem-se os sinos convocando os Meditao e xtase, ou a meditao como meio para
fiis para a igreja. O conde omite os seus deveres espirituais e decide ir chegarmos ao xtase? Se essa a grande prova pela qual

caa. O povo, e sobretudo os ancios e os agricultores, suplicam-lhe
que cancele a sua expedio. O conde com desprezo, destri as culturas
e atropela os rebanhos. De repente, v-se sozinho, perdido na floresta.
O seu cavalo para e a sua trompa silencia. A maldio do alm, atravs
duma voz de trovo, decreta que ser perseguido para a eternidade,
no meio de chamas, por criaturas infernais. O nobre foge velozmente,
perseguido sem trgua, em consequncia do seu sacrilgio.
Musicalmente, o poema sinfnico segue a estrutura da balada e
desdobra-se em quatro seces principais: a paisagem tranquila da
manh de domingo, a caada, a maldio e por fim a cavalgada
demonaca.
Liszt deixou-nos numerosos poemas sinfnicos que constituem uma das
formas da msica de programa sugerida por uma ideia extramusical
potica ou descritiva. Inspirado pela personagem do poeta Torquato
Tasso, este poema exprime atravs da msica os estados de alma deste
autor, que descreve nos seus poemas as conversas com os fantasmas
omnipresentes na sua vida. Na obra de Liszt, Tasso sai vitorioso do
domnio das sombras, graas ao amor de uma mulher Elonor.
Notar-se- aqui alguma semelhana com aquilo que o prprio
Liszt viveu?
C O N C E R TO I N T E G R A D O N O E V E N TO
P R O J E TA R O F U T U R O C O M A R T E , PA R C E R I A A N Q E P , I P / C C B
_C3
Tannhuser tem de passar, abdicando da tentao da carne para
poder alcanar o amor puro e idealizado, em The Lark Ascending
o poeta prope-nos como meditao a contemplao do voo da
calhandra, para que com esse voo nos deixemos deslumbrar pela
Grande Auditrio _17h
DOMINGO, 30 ABRIL
natureza.
Ralph Vaughan Williams baseou a sua romana para violino e
orquestra, The Lark Ascending no poema homnimo do poeta
britnico George Meredith e colocou o seguinte fragmento
Seguramente uma das mais belas, notveis e importantes
cabea da partitura: MEMRIA DE CAMES partituras de missa de exquias da histria da msica ocidental,
o Requiem de Joo Domingos Bomtempo foi escrito em 1817,
Sobe e comea a girar,
JOO DOMINGOS BOMTEMPO mediando os clebres Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart
Soltando a sua argentina cadeia de som,
Requiem, op. 23, Memria de Lus de Cames (1791) e de Hector Berlioz (1837). O caso portugus tem,
Mltiplos elos ininterruptos
contudo, uma especial singularidade: foi escrito em memria do
De gorjeios, silvos, portamentos e trilos...
Ensemble e Coro Movimento Patrimonial poeta Lus de Cames, integrando-se portanto no movimento
Cantando at encher o cu,
pela Msica Portuguesa (MPMP) revivalista desta figura maior da literatura europeia afinal,
Jan Wierzba direo musical no ano anterior, em 1817, publicava-se em Frana uma edio
O amor terra nos inspira
E sempre em alada asceno dOs Lusadas que viria a influenciar e a marcar vrias geraes
Joana Seara soprano
Faz do nosso vale sua dourada taa, Ana Ferro meio-soprano de artistas e pensadores empenhados na construo de um
E ela de vinho transbordante, Pedro Rodrigues tenor Portugal moderno, liberal e rejuvenescido. esta a obra que o
Que nos eleva ao partir... Nuno Dias baixo Ensemble MPMP, no seu efetivo coral e orquestral, com mais de
60 msicos em palco, prepara agora para apresentao em 2017
At que, perdidos na luz os seus dourados anis, exatamente 200 anos depois da histrica edio francesa dOs
Canta por sua vez a fantasia. Lusadas. A efemride ser assim festejada com uma releitura
da partitura por alguns dos mais prestigiados intrpretes da
Tannhuser (1845), de Richard Wagner, apresenta-nos o mito atualidade. Oportunidade para celebrar Cames, para celebrar
do Trovador dividido entre os amores da deusa Vnus e de Santa Bomtempo, para celebrar Portugal e a lusofonia.
Isabel da Turngia. Na abertura assistimos a um quase resumo
do enredo, com o tema de Vnus em confronto com o tema
dos peregrinos, com o qual chegamos ao xtase final. Nesta
pera, encontramos uma personagem, um trovador e poeta, que
ser uma das grandes fontes para as futuras peras de Richard
Wagner sobre a demanda do Graal: Wolfram von Eschenbach.

_44 45_
 T E X TO L I T R G I C O
Intrito
D-lhes, Senhor, repouso eterno,
e que a luz perptua os ilumine.
A Ti, Deus, devem cantar-se hinos em Sio,
e a Ti oferecemos estes votos em Jerusalm.
Ouve a minha orao;
Toda a carne Te ser presente.
D-lhes, Senhor, repouso eterno,
e que a luz perptua os ilumine.
Senhor, tem piedade de ns.
Cristo, tem piedade de ns.
Senhor, tem piedade de ns.
Gradual
D-lhes, Senhor, repouso eterno,
e que a luz perptua os ilumine.
Ser justo para todo o sempre,
No temer os rumores nefastos.
Dies irae
Dia da ira, dia esse
que consumir a terra em cinzas
Segundo as profecias de David e da Sibila.
Qual no ser o terror dos homens
Quando vier o Juiz
Que julgar tudo com severidade.
A trombeta, espalhando o seu som estridente
Pelas regies dos sepulcros,
Chama a todos perante o trono.
A morte e a natureza ficaro estupefactas
Quando todas as criaturas se levantarem
Para responderem perante o Juiz.
Ser trazido o livro escrito
Em que se contm tudo aquilo
Sobre que o mundo ser julgado.
Quando o Juiz se sentar no tribunal,
Tudo o que estiver oculto aparecer
E nada ficar impune.
Que direi eu ento, que sou um miservel?
A que protector apelarei
Quando at o justo dificilmente estar seguro?
Rei de tremenda majestade,
Que salvas os que so dignos de salvao,
Salva-me, fonte de piedade.
Recorda-Te, piedoso Jesus,
De que vieste ao mundo por minha causa,
No me abandones nesse dia.
_46
Procurando-me, sentaste-Te cansado:
Redimiste-me sofrendo na cruz;
Que tanto trabalho no tenha sido em vo!
justo Juiz da vingana,
Faz-me o dom do perdo
antes do dia do acerto de contas.
Tremo como um ru,
A culpa enrubesce-me a face,
Deus, poupa um suplicante.
Tu, que absolveste Maria Madalena
E ouviste o ladro,
Deste-me tambm esperana,
As minhas preces no so dignas,
Mas Tu, que s bom, age com bondade
Para que eu no arda no fogo eterno.
D-me lugar entre as ovelhas,
E separa-me dos bodes,
Ficando Tua direita.
Quando os malditos tiverem sido abatidos
E lanados s chamas violentas
Chama-me para entre os bem-aventurados.
Prostrado a teus ps, rogo-Te,
De corao contrito como se estivesse em cinzas:
Zela por mim na minha hora final.
Nesse dia cheio de lgrimas,
Que o pecador renasa das suas cinzas,
Para ser julgado!
Tem, pois, piedade dele Deus.
Piedoso Jesus, Senhor,
Concede-lhe o repouso eterno.
men.
Ofertrio
Senhor Jesus Cristo, Rei da Glria!
Liberta as almas de todos os fiis defuntos
Das penas do inferno e do abismo profundo.
Liberta-as da boca do leo,
para que o Trtaro as no absorva
E no mergulhem na escurido:
Mas para que o porta-estandarte So Miguel
as conduza luz santa
Tal como um dia prometeste a Abrao e sua semente.
Ofertrio Hstias
Oferecemos-Te em louvor, Senhor, sacrifcios e oraes.
Aceita-os em favor das almas daqueles
Cuja memria hoje evocamos:
F-las passar, Senhor, da morte vida,
Tal como um dia prometeste a Abrao e sua semente.
Sanctus Agnus Dei
Santo, santo, santo, Cordeiro de Deus, que tiras os pecados do mundo,
o Senhor Deus dos exrcitos! Concede-lhes o repouso.
O cu e a terra proclamam a Tua glria.
Hosanna l nas alturas! Cordeiro de Deus, que tiras os pecados do mundo,
Concede-lhes o repouso.
Bendito aquele que vem em nome do Senhor.
Hosanna l nas alturas! Cordeiro de Deus, que tiras os pecados do mundo,
Concede-lhes o repouso eterno.
Piedoso Jesus
Piedoso Jesus, Senhor, Que a luz eterna os ilumine, Senhor,
Concede-lhe o repouso. Com os Teus Santos para todo o sempre,
Piedoso Jesus, Senhor, Concede-lhes o repouso eterno, Senhor,
Concede-lhe o repouso. e que a luz eterna os ilumine. D AV
ID RO
D RIGU
ES
Piedoso Jesus, Senhor,
Concede-lhe o repouso eterno.
_C4
Grande Auditrio _19h
DOMINGO, 30 ABRIL
HINO ALEGRIA
L U D W I G VA N B E E T H O V E N
Sinfonia n. 9 em R menor, op. 125, Coral
Orquestra Sinfnica Metropolitana
Pedro Amaral direo musical
Coro da Fundao Princesa das Astrias
Jos Esteban Garca Miranda maestro do coro
Ana Paula Russo soprano
D AV I D R O D R I G U E S
Maria Lusa de Freitas meio-soprano
Marco Alves dos Santos tenor
Andr Henriques bartono
A Nona Sinfonia foi estreada em 1824 na cidade de Viena. Muitos terceiro e o fervor pico do final no passaram despercebidos. Ainda
consideram ser a primeira grande sinfonia da Histria da Msica. Com assim, a sua verdadeira dimenso s se descobriu mais tarde.
efeito, a sua orquestrao apontava novos horizontes criativos. Era uma Ao longo dos tempos, em cada vez que a Nona Sinfonia interpretada,
composio que apresentava uma complexidade formal sem precedentes revela-se sempre algo novo. Desde logo na sua dimenso musical
e uma tal ousadia, no que respeita s premissas artsticas e ideolgicas, intrnseca, sendo fascinante acompanhar o desenrolar das solues
que assumia um alcance verdadeiramente gigantesco. criativas, at nos mais insignificantes detalhes. Por outro lado, e em
Beethoven tinha completado a Sinfonia n. 8 havia j doze anos. Apesar sintonia com a sinfonia Eroica, transmite uma profunda reflexo filosfica
de os gostos musicais ento se reorientarem para a pera italiana (em moral e espiritual acerca da natureza humana. O seu lugar transcende a
particular Rossini), o compositor mantinha-se uma figura respeitada. condio de uma obra artstica. Como se nos mostrasse o caminho desde
O anncio de um concerto com novas obras da sua autoria incendiava as trevas ao esplendor da existncia, soergue-se como um monumento
expetativas. Relatos da poca no deixam dvidas de que a receo foi da Humanidade. R U I C A M P O S L E I T O
entusistica. O empolgamento do segundo andamento, o lirismo do P O E M A N A P G I N A S E G U I N T E > > >
47_
 ADAPTAO LIVRE DO POEMA HINO ALEGRIA,
DE FRIEDRICH VON SCHILLER (1759-1805),
INCLUDO NO LTIMO ANDAMENTO DA
SINFONIA N. 9 DE LUDWIG VAN BEETHOVEN
Baixo
Oh, amigos, no esses sons!
Ao invs, cantemos algo mais agradvel
e cheio de alegria! *
Tenor, Meio-Soprano, Baixo e Soprano
Quem j conseguiu o maior tesouro
De ser amigo de um amigo;
Aquele que conquistou uma nobre mulher,
Deixem-no juntar-se ao nosso jbilo!
Sim, e tambm aquele que chame de sua
Apenas uma s alma no mundo!
Mas aquele que no conseguiu isso,
Tenor e Coro
Alegre, como seus sis voam
atravs do glorioso plano celeste,
Correi, irmos, por vossos caminhos,
Alegres, como um heri para a vitria.
Coro
Alegria, bela centelha divina

Alegria! Deixem-no chorando sozinho.
Coro Coro
Alegria! Sim, e tambm aquele que chame de sua
Apenas uma s alma no mundo!
Baixo
Mas aquele que no conseguiu isso,
Alegria!
Deixem-no chorando sozinho.
Coro
Tenor, Meio-Soprano, Baixo e Soprano
Alegria!
Todas as criaturas bebem alegria
no seio da natureza;
Baixo
Todos os bons, todos os maus,
Alegria, bela centelha divina
seguem seu rastro de rosas.
filha do Elsio
Beijos ela nos deu, e vinho,
brios de fogo, ns entramos
e um amigo fiel at morte;
em teu celestial santurio!
Ao verme foi dado desejo,
Tua magia rene novamente
E o anjo est diante de Deus.
o que o costume rigorosamente dividiu;
Todos os homens sero irmos,
Coro
onde tuas suaves asas repousam.
Beijos ela nos deu, e vinho,
Coro e um amigo fiel at a morte;
Tua magia rene novamente Ao verme foi dado desejo,
BRUNO SIMES
filha do Elsio
brios de fogo, ns entramos
em teu celestial santurio!
Candide, ou o Otimismo, um conto filosfico em tom de stira governos, o exrcito, as filosofias e os filsofos, por meio de alegorias; de
Tua magia rene novamente
publicado pela primeira vez em 1759 por Voltaire. Foi escrito, ao que maneira mais conspcua, chega a roubar Leibniz e o seu otimismo.
o que o costume rigorosamente dividiu;
parece, em trs dias, em 1758, ainda sob a impresso do terramoto Como esperado por Voltaire, Cndido desfrutou de um enorme sucesso
Todos os homens sero irmos,
de Lisboa, com assinatura de um pseudnimo, Monsieur le docteur e causou grande celeuma. Imediatamente aps a sua publicao
onde tuas suaves asas repousam.
Ralph, literalmente, Senhor Doutor Ralph. Narra a histria de um secreta, o livro foi proibido, por conter blasfmias, sedio poltica e
Tua magia rene novamente
jovem, Cndido, que vive numa espcie de mundo parte, onde hostilidade intelectual, escondidos sob um vu de ingenuidade. Graas
o que o costume rigorosamente dividiu;
recebe os ensinamentos sobre otimismo de Leibniz atravs do seu sua inteligncia afiada e ao retrato profundo da condio humana,
Todos os homens sero irmos,
mentor, Pangloss. A obra retrata a abrupta interrupo deste estilo de influenciou diversos autores, nomeadamente o 1984 (1948) de Orwell, o
onde tuas suaves asas repousam.
vida quando Cndido se desilude ao testemunhar e experimentar as Admirvel Mundo Novo (1932) de Huxley e a reflexo sobre pessimismo
dificuldades do mundo. Voltaire conclui a obra-prima com Cndido e otimismo em Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881) e Quincas
Sede abraados, milhes!
se no rejeitando o otimismo pelo menos substituindo o mantra Borba (1891) de Machado de Assis. Tambm inspirou artistas como
Este beijo para todo o mundo!
leibniziano de Pangloss, tudo vai pelo melhor no melhor dos mundos Leonard Bernstein, que comps em 1956 uma opereta, com libreto
Irmos, acima das estrelas do cu
possveis, por um preceito enigmtico: devemos cultivar nosso jardim. original de Lillian Hellman e, mais recentemente, de Hugh Wheeler.
deve um bondoso Pai morar.
Cndido caracterizado pelo tom sarcstico, bem como pelo enredo Candide uma opereta baseada no romance homnimo de Voltaire,
Vs estais prostrados, milhes?
errtico, fantstico e veloz. Este romance picaresco parodia diversos e com libreto escrito por Lillian Hellman. A estreia de Candide foi
Sentes teu Criador, mundo?
clichs do romance e da aventura, cujas provas so caricaturadas num em 1956, mas em 1974 foi apresentada novamente, com um novo
Procure-O acima das estrelas do cu,
tom mordaz. Ainda assim, os eventos discutidos no livro so muitas libreto, de Hugh Wheeler, sendo esta a verso apresentada nos Dias da
Acima das estrelas Ele deve morar.
vezes baseados em acontecimentos histricos, como a Guerra dos Sete Msica. Alm de Hugh Wheeler, colaboraram ainda para o libreto: John
Anos e o j citado terramoto de Lisboa de 1755. A problemtica do mal, Latouche, Dorothy Parker, Lillian Hellman, Stephen Sondheim e o prprio
* PA R T E A C R E S C E N TA D A P E L O C O M P O S I TO R

o que o costume rigorosamente dividiu;
Todos os homens sero irmos,
onde tuas suaves asas repousam.
E o anjo est diante de Deus! tema comum aos filsofos da poca, exposta tambm neste conto, de Bernstein. Hershy Kay, John Mauceri e Maurice Peress contriburam para
E o anjo est diante de Deus! forma mais direta e irnica: o autor ridiculariza a religio, os telogos, os a orquestrao.
Est diante de Deus!
De Deus!
De Deus! I ATO I I ATO
Estamos na pouco conhecida terra da Westphalia. Candide, o inocente sobrinho Chegam a Buenos Aires ao mesmo tempo que Maximilian e Paquette
ilegtimo do baro Thunder-ten-Tronck, est apaixonado pela filha deste, milagrosamente restaurados vida e o governador da cidade pede a mo de
Cunegonde, embora a famlia do baro trate Candide como algum socialmente Cunegonde. Maximilian levado por um padre jesuta por ele atrado, Candide vai

_C5 CNDID0 inferior. Candide, Cunegonde, o seu irmo Maximilian, e a empregada Paquette para a floresta para fugir da polcia e Cunegonde e a Velha Senhora celebram a
esto todos felizes. sua conquista do Governador.
OU O OTIMISMO Quem ensina esta felicidade o grande filsofo Dr. Pangloss, que diz aos Candide, com o seu amigo Cacambo, chega ao acampamento dos jesutas e

Grande Auditrio _21h30 seus alunos que tudo para o melhor dos mundos. No fim da aula, Candide
e Cunegonde falam do amor mtuo, mas a viso de felicidade que tm
junta-se ao rebanho do padre (Maximilian) e da abadessa (Paquette). Candide
descobre a identidade deles e diz que vai casar com Cunegonde. Maximilian
DOMINGO, 30 ABRIL
LEONARD BERNSTEIN
brutalmente quebrada pela famlia do baro. Candide expulso e tenta recompor- zanga-se e Candide apunhala-o, inadvertidamente. Foge seguidamente para
Candide -se com otimismo. Buenos Aires.
Candide recrutado fora para o exrcito blgaro, que vai lutar na Westphalia No palcio do Governador, Cunegonde e a Velha Senhora sofrem de tdio.
Orquestra Sinfnica Portuguesa contra os Abars. A famlia do baro, Paquette e Pangloss so massacrados, e Candide e Cacambo chegam ao Eldorado, um paraso terrestre, mas Candide
Coro do Teatro Nacional Candide lamenta a perda da sua amada Cunegonde. fica infeliz sem Cunegonde e parte outra vez sua procura, com duas ovelhas
de So Carlos Pobre e sozinho, Candide encontra Pangloss, milagrosamente restaurado vida. douradas. Manda Cacambo libertar Cunegonde enquanto vai para o Suriname.
Pangloss, doente de sfilis, explica a sua condio otimisticamente. Um mercador Encontra um pessimista chamado Martin, que tenta convencer Candide de que
Joana Carneiro maestrina titular
Joo Paulo Santos direo musical que vai para Lisboa oferece-lhes emprego, mas, chegados l, so presos pela este o pior dos mundos possveis.
Inquisio por heresia, aps um terramoto que mata trinta mil pessoas. So Um criminoso holands, Vanderdendur, oferece uma passagem num barco
Giovanni Andreoli maestro titular do coro trazidos a um auto-da-f, onde Pangloss enforcado, e Candide chicoteado. velho para Veneza em troca da ltima ovelha dourada. A barca afunda, Martin e
Mrio Redondo bartono Entretanto, o cardeal Arcebispo de Paris e um judeu rico tornaram-se amantes de Vanderdendur morrem. Candide, mais uma vez com a sua ovelha, encontra cinco
Lara Martins soprano uma misteriosa senhora Cunegonde. Candide, por coincidncia, chega a Paris e reis despojados e Pangloss (milagrosamente restaurado vida) numa jangada.
Mrio Alves tenor reconhece a sua amada, que julgava morta. A Velha Senhora avisa-os da chegada Chegam a Veneza na poca do Carnaval. Todos esto mascarados. Todos os
Patrcia Quinta meio-soprano dos amantes de Cunegonde e inadvertidamente Candide apunhala-os. Fogem seus velhos amigos esto empregados na cidade, em profisses ilegais. Pangloss
para Cdis. ganha a jogar na roleta. Cunegonde e a Velha Senhora tentam obter dinheiro de
Leila Moreso meio-soprano
A polcia francesa est procura de Candide, e ele embarca com as duas senhoras Candide com mentiras. As mscaras caem.
Diogo Oliveira bartono
num navio para a Amrica do Sul, onde vai lutar pelos jesutas. Candide d-se conta de tudo. No fala. Os amigos compram uma pequena quinta
Marco Alves dos Santos tenor nos arredores da cidade, mas ningum est contente.
Bruno Almeida tenor Afinal Candide fala. Tem uma viso nova, mais realista, do mundo e todos
Nuno Dias baixo concordam com ele na ideia de tentar construir uma nova vida e cultivar o nosso
Christian Lujn baixo jardim. Como sempre, Pangloss tem a ltima palavra.
Joo Oliveira baixo
Srgio Martins tenor

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COPRODUO CCB / TNSC
 Entre os dois, eu sentia-me pequeno e
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LUS DE CAMES JOS RGIO
Com que voz Painel miserando,
in Poemas de Deus e do Diabo (1925)
Vibrando todo, tumultuando, soluando,
Pequeno Auditrio _13h Com que voz chorarei meu triste fado, Ora uma noite de luar medonho
Com olhos meigos, lbios torpes - indeciso
que em to dura paixo me sepultou. (lembro-me disto como dum sonho)
DOMINGO, 30 ABRIL Entre um inferno e um paraso!
Que mor no seja a dor que me deixou Alevantou-se um Homem a meu lado,
o tempo, de meu bem desenganado. Todo nu, e desfigurado. Um riso doido e cnico, sem regra,
Subia em mim como uma onda negra,
Mas chorar no estima neste estado Mal me atrevendo a olh-lo, eu quase s
O Doido e a Morte (1993) foi uma encomenda de Lisboa 94. Baseada E, estrelados de lgrimas, meus olhos inocentes
O DOIDO E A MORTE na farsa homnima de Raul Brando, uma pera de cmara que junta
aonde suspirar nunca aproveitou. adivinhava
Ajoelhavam como penitentes...
Triste quero viver, pois se mudou Seu corpo devastado que sangrava...
trs cantores, um ator e nove instrumentos. O prlogo instrumental
em tristeza a alegria do passado. E uma lembrana, longe, longe, havia em mim Entretanto, os dois vultos desmedidos
ALEXANDRE DELGADO apresenta os temas que so explorados em oito variaes e revisitados
Trptico Camoniano De j o ter amado, ou outro assim. Iam crescendo entre os meus risos e gemidos,
no eplogo, opondo grupos de instrumentos numa sucesso de tese, Assim a vida passo descontente,
I. Com que voz Crescendo sempre, sempre e tanto, que,
II. Erros meus, M Fortuna, Amor Ardente anttese e sntese. O nervosismo do Governador face eminente ao som nesta priso do grilho duro Seu rosto, que, decerto, era sereno e puro,
depois,
III. Memria de meu bem cortado em Flores exploso da bomba trazida pelo homem mais rico de Portugal tem que lastima ao p que a sofre e sente. Resplandecia, como um mrmore, no escuro;
Eu ficava esmagado entre eles dois.
como reverso os momentos lentos em que o Senhor Milhes revela E as suas lgrimas, rolando devagar,
Carlos Guilherme tenor
o que lhe vai na alma. De tanto mal, a causa amor puro, Deixavam rastros que faziam luar...
Raquel Queirs violino A noite em que isto foi, no sei..., sei l?...
Jed Barahal violoncelo Estreada no Teatro Nacional de So Carlos e no Theater am Halleschen devido a quem de mim tenho ausente,
(Seria
Christina Margotto piano Ufer, em Berlim, a obra j teve sete encenaes distintas desde 1994 e por quem a vida e bens dele aventuro. Eu prosseguia, todo trmulo e confuso,
Essa em que minha Me, com tanta angstia,
foi gravada em CD em 2014. Cheio de amor e de terror por esse intruso.
me paria...)
Erros Meus, M Fortuna, Amor Ardente minha mo direita, ele avanava aereamente,
Poema de Deus e do Diabo (2001), obra encomendada pelo Grupo de Sei que o luar era medonho, era amarelo,
Erros meus, m Fortuna, Amor ardente Com seu ar espectral e transcendente...
A L E X A N D R E D E L G A D O Msica Contempornea de Lisboa, destina-se a bartono e uma formao E que tudo isto me parece um pesadelo!
Em minha perdio se conjuraram;
Poema de Deus e do Diabo instrumental prxima de Pierrot Lunaire, usando harpa em vez de piano. Os erros e a Fortuna sobejaram, Os seus ps nem pousavam no caminho;
Em Painel, primeiro dos Poemas de Deus e do Diabo (1926), Jos Rgio Que para mim bastava Amor somente. E ento, eu desatei a soluar baixinho,
Alexandre Delgado direo musical
Lus Rodrigues bartono sente-se dilacerado entre o Cristo e o Demnio. A msica procura evocar Porque notara que em seu rosto exangue CONSULTE O LIBRETO DE O DOIDO E A MORTE
Carla Rodrigues flauta em Sol e flautim ambos os personagens e o cantor fica dilacerado como o poeta. Tudo passei; mas tenho to presente As suas lgrimas corriam misturadas com seu EM /CCB.PT
Joo Moreira clarinete baixo A grande dor das cousas que passaram, sangue.
O Trptico Camoniano (2012) foi uma encomenda do Performa Ensemble
Raquel Queirs violino Que j as frequncias suas me ensinaram
que teve como requisito fazer uma ponte entre a msica erudita e o
Jed Barahal violoncelo A desejos deixar de ser contente. Oh, onde a vira eu, essa figura peregrina
Ana Castanhito harpa fado. falta de empatia com o fado, o compositor decidiu musicar
Feita de terra humana e de ascenso divina?
trs sonetos de Cames que Amlia Rodrigues cantava: Com que voz,
Errei todo o discurso de meus anos; Sim, onde a vira eu, que, s de o perguntar,
Erros meus e M fortuna. Para tenor (ou soprano) e trio com piano, o
Dei causa a que a Fortuna castigasse Me arrepiava, com vertigens de ajoelhar?
resultado oscila entre aluses quinhentistas, msica de cmara e (apesar
A L E X A N D R E D E L G A D O As minhas mal fundadas esperanas.
O Doido e a Morte [verso de concerto] de tudo) um pouco de fado. A L E X A N D R E DELGADO
Mas, de repente, como um sobressalto,
pera de cmara em um ato para trs cantores e nove instrumentos, De Amor no vi seno breves enganos. E como a angstia de quem rola de muito alto,
baseada na farsa homnima de Raul Brando
Oh! Quem tanto pudesse, que fartasse Alguma coisa em mim passou, que pressentia,
Este meu duro Gnio de vinganas! E que se arrepelava, e que tremia...
Alexandre Delgado direo musical
Carlos Guilherme tenor (GOVERNADOR CIVIL)
Memria de meu bem cortado em flores que em meu ombro esquerdo algum se
Lus Rodrigues bartono (SR. MILHES)
Memria de meu bem cortado em flores debruava,
Susana Teixeira meio-soprano (ANINHAS)
Salmo Faria ator (NUNES, POLCIA) Por ordem de meus tristes e maus fados, Algum que ria um riso que espantava,
Deixai-me descansar com meus cuidados Um riso tenebroso, e cheio de atrao,
Toy Ensemble Nesta inquietao de meus amores. Com fogo dentro como a boca dum vulco!
Carla Rodrigues flauta em Sol, flautim
Iva Barbosa clarinete em L Basta-me o mal presente e os temores E, sem o ver, eu via-o todo inteiro,
Joo Moreira clarinete baixo em Si bemol, clarinete em Si bemol Dos sucessos que espero infortunados, Essoutro novo e inseparvel companheiro:
Vera Dias contrafagote, fagote Sem que venham de novo bens passados Um que tambm conheo, nem sei donde nem
Raquel Queirs violino Afrontar meu repouso com suas dores. de quando,
Lus Norberto Silva viola
Por mais que me torture procurando...
Jed Barahal violoncelo Perdi numa hora quanto em termos
Jos Fidalgo contrabaixo E tinha ps de cabra, e tinha chifres, tinha pelos,
To vagarosos e largos alcancei,
Ana Castanhito harpa
Deixai-me pois, lembranas desta glria. E tinha olhos sulfricos, esfngicos e belos...
Christina Margotto piano, cravo
A baba do seu riso escorregava-lhe da boca,
Cumpre acabe a vida nestes ermos, E em todo ele ardia uma lascvia louca!
Porque, neles com meu mal acabarei
Mil vidas, no uma s, dura memria! minha mo direita, absorto, areo, hirto,
Coroado de abrolhos e de mirto,
O Outro continuava a chorar lgrimas caladas,
Com as mos lassas como rosas desfloradas...

_50 51_
 _C7
Pequeno Auditrio _15h
DOMINGO, 30 ABRIL

DA GRCIA ANTIGA AO
PA L C I O D A Z A R Z U E L A
SEBASTIN DURN
Salir el amor del mundo

Melleo Harmonia Antigua

Antnio Carrilho direo musical e flauta
Jenny Silvestre direo artstica e cravo

Sara Afonso AMOR

Joana Nascimento DIANA
Rute Dutra JPITER
Ins Madeira APOLO E MORFEO
Manuel Rebelo MARTE E GRACIOSO (MOMO)
Raquel Cravino violino
Lcio Studer viola
Ana Raquel Pinheiro violoncelo
Pedro Wallenstein contrabaixo
Maria Correia guitarra barroca, tiorba e arquialade
Joo Lus Lopes percusso
Jenny Silvestre traduo e tratamento de texto
Nuno Esteves caraterizao
bem sabido que o gosto pelo repertrio italiano
constituiu um dos predicados dos sculos XVII e XVIII.
No entanto, no podemos esquecer a existncia de toda
uma panplia de gneros musicais especficos de regies
determinadas, como o caso da Zarzuela, to ibrica,
to nossa. Esta, que faz remontar a sua gnese ao sculo
XVI, com autores como o grande Juan del Encina, traduz-se
num caso de sucesso da literatura musical, tendo perdurado,
como se sabe, at aos nossos dias.
Melleo Harmonia prope-se com o presente programa
prestar um tributo ao repertrio que, sendo escrito durante
um perodo de forte influncia italiana, no abdicou das
razes musicais nacionais.
Assim, apresenta a zarzuela Salir el Amor del Mundo,
de Sebastin Durn, numa verso de concerto nica.
SINOPSE
Salir el Amor del Mundo, Zarzuela em duas partes representada presumivelmente
numa das Fiestas de Msica da corte madrilena de 1696, assume como ponto de
partida a ideia de que Cupido apenas aporta desgraas Terra, ferindo todos de
amores.
Desta forma, o enredo d-nos conta das peripcias vividas no propsito de
capturar o Amor (Cupido) at o conseguir conter numa gruta.
Aps a Loa, dedicatria aos Reis, a primeira parte comea com a entrada de Amor
nos bosques da deusa Diana. Esta apercebe-se e ordena s suas ninfas, Irene e
Lsbia, que o capturem. Para o amedrontar aquela canta Muera Cupido!.
Perante a perseguio em curso, a personagem Ignorncia (representada pela
figura do Momo, o engraado) que acompanha Cupido, sugere-lhe que fujam,
ao que este responde que desejado pela prpria Diana e que a haver de ferir
en lo altivo, verificando-se neste momento um jogo de palavras com Dona Ana
(Rainha Mariana de Neuburgo). A ria Muera Cupido! cantada mais duas
vezes. Diana teima com as suas ninfas que insistam na empresa iniciada.
Consciente da dificuldade de tal empreitada, Diana invoca a ajuda dos deuses
Apolo, Marte e Jpiter, obtendo do Olimpo resposta afirmativa.
Ao ouvir a aprovao do seu pedido, a deusa pede aos seus companheiros que
desam das nuvens. Uma vez chegados ao Mundo, os trs deuses questionam
Diana sobre o que pretende. Esta pede-lhes ajuda para expulsar Amor do Mundo,
convencendo-os com argumentos subtis. Uma vez convencidos, explicam os seus
mtodos e cantam juntos para assustar aquele.
Na cena seguinte, Momo, perante o que se avizinha, lamenta a sua sorte ao
servio de Amor. No entanto, ouvem-se sons de vozes que apregoam vivas
a Amor, e Momo, contente, convida para um baile cantado os jovens que se
aproximaram, no qual se afirma que o Amor vence sempre, mesmo que fuja.
O Amor intervm e pede a Momo e aos jovens que o deixem s com as suas
astcias. Uma vez sozinho, canta a ria Sosieguen, descansen, onde expressa a
sua dor e tenta animar-se. Em recitativo, d-nos conta do seu cansao e do desejo
de dormir num certo lugar do bosque que considera seguro. Recosta-se num
penhasco e, voltando a cantar a ria, vai adormecendo.
Morfeu surge cantando a Cupido para que durma.
Uma vez adormecido, surgem Diana, Apolo, Marte e Jpiter, que decidem quebrar
as flechas do amor.
Ao som de um clarim e de uma caixa, Amor desperta assustado. Diana e os
restantes deuses escondem-se, e Amor, ao aperceber-se das flechas partidas,
declama o seu temor e suspeita de que ter sido surpreendido enquanto dormia. GONALO M. TAVARES
Amor no sabe mais para onde fugir e arrepende-se de ter entrado nos bosques ESCRITOR
de Diana. AMIGO CCB
Enquanto tenta escapar, surgem Diana, Apolo, Marte e Jpiter, que, cantando a
quatro, ameaam Cupido, pedindo-lhes este para fugir. Diana atende s splicas, L E M B R O - M E P E R F E I TA M E N T E D A I N A U G U R A O ,
ordenando-lhe que fuja. Amor foge, mas promete vingar-se das afrontas. DA FORMA COMO UMA ARQUITETURA QUASE
A segunda parte comea com uma interveno do coro, representando Momo e E X T R AT E R R E S T R E AT E R R O U N U M E S PA O Q U E
os jovens, na qual se percebe que esto a fazer uma flecha para Amor, que ficou S E D I Z I A C L S S I C O E I M P E N E T R V E L , E C O M O
sem nenhuma. Amor ouve e pergunta-se que som atrativo e perigoso ser esse? G R A D U A L M E N T E O E S PA O E X T R AT E R R E S T R E
Aqueles explicam-lhe que, ao v-lo desarmado, construram uma flecha para que S E TO R N O U A B S O L U TA M E N T E T E R R E S T R E E AT
possa dar a Dona Ana uma flechada (aqui o jogo de palavras d-se entre Diana e F A M I L I A R . E I S S O F O I A C O M PA N H A D O P O R U M A
a Rainha Mariana). Declaram que a flecha detm muito valor, pois foi forjada com
P R O G R A M A O C O M TO N S D I F E R E N T E S D O S
cimes, humores, esquecimentos e ausncias. Amor recolhe-a e pretende vingar a
HABITUAIS. A FORMA, POR EXEMPLO, COMO A
sua ofensa, no sem antes ouvir Momo.
MSICA CLSSICA, NOS DIAS DA MSICA,
Amor embrenha-se no bosque de Diana e tenta aproveitar o momento em que
esta se encontra a caar com as ninfas para lanar a sua flecha. Contudo, Jpiter CHAMOU MILHARES DE PESSOAS ISSO FOI ALGO
aparece e protege a deusa. Amor ameaa disparar contra ele, mas o arco no lhe A B S O L U TA M E N T E I N V U L G A R .
TA M B M A N V E L D E T E AT R O E D A N A S I N TO
obedece. Jpiter deixa-o sozinho, em sinal de desprezo. Amor persegue-o para se
vingar, mas Marte interpe-se e detm-no. Aquele, furioso, dispara a sua flecha, S E M P R E Q U E U M E S PA O PA R A O N D E M E P O S S O
mas Marte defende-se com o seu escudo e no atingido. DIRIGIR.
Amor lamenta-se da sua sorte, mas reage e tenta recolher a flecha cada no solo. TA M B M B O M V E R Q U E A L I T E R AT U R A E N T R O U
No entanto, Apolo adianta-se e repreende igualmente Amor pela sua obstinao NA PROGRAMAO, NUM PERODO RECENTE,
em vingar-se.
A PA R D A S O U T R A S A R T E S , E I S S O M U I TO R A R O .
Este vangloria-se de no precisar da flecha, ao que Apolo a devolve. Amor aceita
O L H A R M O S PA R A A L I T E R AT U R A C O M O O L H A M O S
mas, no momento em que a dispara, o arco parte-se.
PA R A O T E AT R O , PA R A O C I N E M A , PA R A A D A N A
Apolo despreza Amor e ordena-lhe que fuja. Este, no entanto, recusa-se
A C H O Q U E O C C B C A D A V E Z M A I S U M E S PA O
orgulhosamente, alegando dispor ainda das suas asas.
Diana, ouvindo a voz de Apolo julga que este ter certamente descoberto Amor e DE COMUNIDADE, E ISSO AGRADA-ME.
corre at eles.
Aps uma discusso entre a deusa e Amor, na qual este ameaa utilizar a flecha
como punhal, dado ter partido o arco, d-se uma luta e Diana fere o seu rival.
Diana chama, ento, as ninfas e os restantes deuses para os informar da vitria
e aplicar o castigo a Amor, encerrando-o numa gruta juntamente com Momo, a
Ignorncia, cantando-se Salga el Amor del Mundo.
C O N S U L T E O L I B R E TO E M / C C B . P T

INDIVIDUAL JOVEM SNIOR FAMLIA

_52 53_
 Vamos, vamos, o vinho por todo o lado entornai, rapazes!
_C8
MOLIRE
Excertos de Le Bourgeois Gentilhomme Entornai, entornai sempre, at que eu vos diga que basta.

Pequeno Auditrio _17h Uma cantora: [Bailado das Naes:]

Eu enlangueso noite e dia, e o meu mal extremo,
DOMINGO, 30 ABRIL [Dilogo de gentes que, em Msica, pedem libretos]
desde que aos vossos rigores os vossos belos olhos me sujeitaram.
Se tratais assim, bela ris, quem vos ama, ah! O que podereis fazer aos Todos:
vossos inimigos? A mim, meu senhor, a mim, por vossa graa! A mim, meu senhor, um
livro, se faz favor! A mim, seu servidor!
TUDO AQUILO QUE NO [Dilogo em Msica]
Um senhor elegante: Senhor, distingui-nos desta gente que grita, alguns
PROSA, VERSO; Uma cantora, vestida de pastora:
livros para aqui, as senhoras lhe imploram.
E TUDO O QUE NO Um corao, dominado pelo amor, por mil cuidados sempre agitado.
Dizemos que, com prazer, enlanguescemos, e suspiramos;
Outro senhor elegante: Ol, senhor! Senhor, tenha a caridade de nos

VERSO PROSA mas no importa o que digamos: nada h de to doce como a nossa
atirar um, aqui para este lado.
Uma senhora elegante: Meu Deus! Que s pessoas distintas pouco se
liberdade!
sabe honrar aqui...
UM CORAO, DOMINADO PELO AMOR, Outra senhora elegante: Eles no tm livros nem assentos, a no ser para
P O R M I L C U I D A D O S S E M P R E A G I TA D O . Um cantor, vestido de pastor:
as senhoras sopeiras!
DIZEMOS QUE, COM PRAZER, ENLANGUESCEMOS, Nada h de to doce como os ternos ardores
E SUSPIRAMOS; que fazem viver dois coraes num mesmo desejo.
M A S N O I M P O R TA O Q U E D I G A M O S : Um gasco*: Ol! Oh hme dos libros, estafado estou eu, j boto os
N A D A H D E T O D O C E C O M O A N O S S A L I B E R D A D E !
TO M S M O N T E I R O
No podemos ser felizes sem amorosos anseios;
bofes de fora! Bossemec no b que toda a gente troa de mim, e eu
Se removerdes o amor da vida, removereis tambm os prazeres.
EXCERTO DE LE BOURGEOIS GENTILHOMME j estou indignado ao ber na mo da canalha aquilo que bossemec me
TRADUZIDO POR FERNANDO MIGUEL JALTO / LUDOVICE ENSEMBLE
recusa!
Outro cantor, vestido de pastor:
Outro gasco: Eh, por amor de Deus, meu senhor, bejamos se pode ser,
Ser doce obedecer amorosa lei, se encontrarmos no amor a fidelidade.
um librito, por fabor,
MOLIRE / JEAN-BAPTISTE LULLY O Burgus Fidalgo a mais perfeita e justamente a mais famosa de Mas, rigor cruel! No encontro uma pastora fiel,
aqui para o Baro de Asbarat! Mas... penso eu que, afinal, boc no tem
Excertos de Le Bourgeois Gentilhomme todas as comdias-bailado da autoria do dramaturgo e comediante e esse sexo inconstante, demasiado indigno para viver,
a honra de me conhecer...
francs Jean-Batiste Poquelin, dito Molire (1622-1673), um dos maiores dever fazer-me renunciar para sempre ao amor.
e universais gnios da literatura. Foi estreada na presena de Lus XIV, Um suo: Senhorrrr distribuidorrr de papel - quem desejarrrria tal
Ludovice Ensemble Pastora: Amvel ardor!
Fernando Miguel Jalto cravo e direo artstica no dia 14 de outubro de 1670, antes de ser apresentada publicamente forrrma de viverrrr! -
Pastor: Feliz privilgio!
em Paris, no Teatro do Palais-Royal, sede da trupe de Molire. Trata-se Eu j esfolei toda a minha garrrrganta, a grrrritar, sem que possa terrr
Outro pastor: Sexo enganador!
de uma verdadeira obra de arte total, concebida conjuntamente um livrrrrro!
Pastor: Pois tu me s preciosa!
Orlanda Velez-Isidro soprano com Jean-Baptiste Lully (1632-1687), mas com essenciais contributos Porrr Deus! Porrr minha f! O senhorrrr - penso eu - est mas
(UMA CANTORA; UMA SENHORA ELEGANTE; UMA CANTORA ITALIANA) Pastora: Pois tu agradas ao meu corao!
de Beauchamp (coreografia) e Vigarani (cenografia). O tema principal borrrrrracho!!!
Andr Lacerda tenor I Outro pastor: Pois tu me fazes horror!
(UM CANTOR; UM GASCO; UM ESPANHOL; UM MSICO DO POITOU) a crtica burguesia arrivista (endinheirada mas inculta, e aqui
Pastor: Ah! Deixa, para poderes amar, esse dio mortal...
personificada no burlesco Monsieur Jourdain) que pretendia igualar-se Um velho burgus tagarela: Com tudo isto, sincera e verdadeiramente,
Carlos Monteiro tenor II Pastora: Ns podemos te mostrar uma pastora fiel...
(OUTRO CANTOR; UM SENHOR ELEGANTE; OUTRO ESPANHOL; nobreza. No entanto, a censura estende-se a todas as classes sociais no estou nada satisfeito,
OUTRO MSICO DO POITOU) Outro pastor: Ai de mim! Onde a encontrar?
(os serventes interesseiros, os artistas e os letrados oportunistas, a e tudo, sem dvida alguma, muitssimo feio!
Hugo Oliveira baixo I Pastora: Para defender a nossa glria, irei oferecer-te o meu corao...
nobreza falida e exploradora). Ainda que no to polmica como Como que a nossa filha, to bem feita e to gentil, objecto de tantos
(OUTRO CANTOR; UM SUO; OUTRO ESPANHOL; UM CANTOR ITALIANO) Outro pastor: Mas, pastora, poderei acreditar, que isso no passa de um
outras obras (A Escola das Mulheres ou, sobretudo, O Tartufo) a pea apaixonados,
Ins Lopes soprano II engano?
no deixou de ser criticada pelos mais conservadores. Escrita a pedido no tenha sua disposio um Livro do Bailado, para ler o assunto do
(OUTRA SENHORA ELEGANTE)
Pastora: Experimentemos qual dos dois amar melhor!
do rei para satirizar a recente embaixada turca enviada pelo sulto divertimento aqui apresentado???
Joana Nascimento alto
Outro pastor: Aquele que for inconstante o castiguem os deuses!
(VELHA BURGUESA TAGARELA) otomano, a cena da Cerimnia dos Turcos no s marca a introduo E que toda a nossa famlia, to adequadamente se tenha vestido,
Pastor: Em ardores to belos deixemo-nos inflamar.
Rui Aleixo tenor III do gosto pelas turqueries no Ocidente, como se tornou numa pgina para afinal ser colocada no cimo da sala, para onde s os galhofeiros!
(OUTRO GASCO) Os trs: Ah! Como doce amar quando dois coraes so fieis!
incontornvel na histria do teatro. A genial msica de Lully, apesar de Com tudo isto, sincera e verdadeiramente, no estou nada satisfeito,
Andr Henriques baixo II e tudo, sem dvida alguma, muitssimo feio!
(OUTRO SENHOR ELEGANTE; VELHO BURGUS TAGARELA) inseparvel da criao literria de Molire, foi longamente negligenciada, [Canes de Bebida]
mas hoje recupera gradualmente o seu lugar no teatro e, mesmo
Uma velha burguesa tagarela: verdade que isto uma vergonha, o
Joana Amorim flauta traversa, flauta independentemente, na sala de concerto. O seu encanto deve-se Um s dedal, Flis, para iniciar a rodada!
Pedro Lopes e Castro obo, flauta sangue at me sobe ao rosto, e este atirador de versos que falha com o
sobretudo variao caleidoscpica dos diversos intermdios em lngua Ah! Um copo em vossas mos uma agradvel arma...
Andreia Carvalho obo principal, percebe tudo muito mal!
e em estilo francs, italiano e espanhol bem como ao vigor, ao ritmo e Vs e o vinho permutais encantos, e eu sinto pelos dois redobrar o meu amor.
Jos Rodrigues Gomes fagote, flauta um bruto, uma verdadeira besta, francamente: um animal!
frescura das danas. No incio e no fim da obra incluem-se ainda duas Entre o vinho, vs e eu, juremos, minha linda, um ardor eterno!
Rui Silva percusso Fazer to pouca conta de uma menina, que o ornamento principal do
Miguel Henry tiorba, guitarra cenas seminais para o teatro lrico francs, em verdadeiro teatro dentro
Bebamos, caros amigos, babamos! bairro do Palcio Real, e que ainda h poucos dias foi escolhida por um
Luca Giardini 1. violino do teatro: o Dilogo em Msica premonitrio das melhores pginas das
O tempo que foge a isso nos convida: gozemos a vida enquanto Conde para abrir o baile!
Lilia Slavny 2. violino futuras Tragdies-Lyriques, e a burlesca Cena do Vendedor de Libretos,
Miriam Macaia Martins 1. viola podemos! Ele ouve mal! um bruto, uma verdadeira besta, francamente: um
com a sua panplia de personagens caricatas e tipos regionais.
Csar Nogueira 2. viola Quando por ns passar a negra onda, adeus bom vinho, adeus amores! animal!
F E R N A N D O M I G U E L J A L TO / L U D O V I C E E N S E M B L E 2 0 1 7
Manuel Costa 3. viola Apressemo-nos a beber, pois no beberemos eternamente...
Sofia Diniz viola de gamba Senhores e senhoras elegantes: Ah, que barulho! Que agitao! Que
C O N S U L T E O S T E X TO S C A N TA D O S E M / C C B . P T
Marta Vicente violone caos! Que embrulhada!

_54 55_
 Que confuso! Que estranha multido! Que desordem! Que vergonha!
Mas que seca! Ningum os segura!
Um gasco: D-me a bolta barriga,
Outro gasco: Estou furibundo, Deus me salbe!
Um suo: Ah! Que eles fazem um esterrrrco desta sala de culturrrra...
Um gasco: Eu desfaleo...
Outro gasco: D-me a bolta cabea...
Um suo: Pela minha f, que isto est tudo virrrrrado do avesso!
Um velho burgus tagarela: Vamos, vamos, minha amiga, segui os meus
passos... peo-vos, e no me deixeis!
Outro espanhol: Alegre-se, enamorado! E tome o me parecer:
que nisto de querer, tudo vai de saber passar o vau. _C9
Trs espanhis: Vamos, vamos de festa, vamos, vamos de baile: Pequeno Auditrio _19h
Alegria, alegria! Que isto de dor... fantasia! DOMINGO, 30 ABRIL
[Entrada dos Italianos]
Uma italiana: De rigores armei o peito, contra o amor me rebelei,
Comemos por ler o Fairy Queen pela ltima pgina, como tantas
mas fui vencida num lampejo, ao olhar dois belos lumes.
Ah, resiste to pouco um corao de gelo, perante uma flecha de fogo!
O SONHO vezes se gosta de ler o jornal, e, dada essa subverso da ordem,
Mas se caro o meu tormento, doce a minha ferida, DE UMA NOITE acabmos por conjugar peas com base em ligaes poticas e subtis.

Fazem de ns muito pouco caso, e eu estou farto de todo este
aborrecimento;
toda esta parafernlia, todo este embarao me pesam j demasiado.
Se me voltar a apetecer regressar, em minha vida, ao Bailado ou
Comdia, melhor seja que me estropiem!
Uma velha burguesa tagarela: Vamos, meu querido, meu filho,
regressemos aos nossos aposentos,
e saiamos deste tugrio, onde nem nos podemos sentar.
Ficaro bem boquiabertos, quando nos virem partir!
pois penar o meu contentamento, e sarar-me tirania. DE VERO J no se trata de ler da ltima para a primeira pgina, mas, talvez, de
ler um livro de poesia de forma semialeatria e depois rel-lo saltando
Ah, tanto maior a recompensa e o gosto, quanto mais vivo o amor.
de associao em associao. Em todo o caso, como todos sabemos,
Um italiano: Belo tempo que voas, levando o contentamento, Fairy Queen no uma pera como as a que nos habitumos. Dentro
HENRY PURCELL
do amor, num s trago, se colhe apenas um momento. Excertos de Fairy Queen da tradio britnica da Masque, foi concebida como uma obra de
Uma italiana: Ainda florida, sorri esta idade teatro com muitos nmeros musicais, nmeros esses que no se inserem
ATO I I , n. 10 [Preldio]
mas a outra, demasiado horrvel, para ns caminha. ATO I I , n. 11 May the God of Wit inspire (trio) diretamente no enredo principal mas que so pequenos desvios paralelos
Os dois: Pois cantemos, pois gozemos, nestes belos dias, dias de ATO I I , n. 9 Come all ye Songsters of the Sky (cano) e/ou subterrneos. Respiraes, repousantes paragens do mecanismo
ATO V , n. 58 They shall be as happy (trio)
juventude: dramtico em que mergulhamos, por mgicos momentos. Esses mundos
ATO V , n. 59 They shall be as happy (coro)
um bem, uma vez perdido, no se recupera jamais! paralelos, Purcell encheu-os de msica. Por mais curta que seja a pea,
ATO V , n. 57 Chaconne. Dance for Chinese Man and Woman

Demasiada confuso reina nesta sala, e melhor estar no meio de um
mercado!
Melhor que retornar a semelhante prenda, ser receber meia-dzia de
afrontas!
Vamos, meu querido, meu filho, regressemos aos nossos aposentos,
e saiamos deste tugrio, onde nem nos podemos sentar.
Todos:
A mim, meu senhor, a mim, por vossa graa! A mim, meu senhor, um
livro, se faz favor! A mim, vosso servidor!
ATO I V , n. 32. Let the Fifes, and the Clarions (duo) Purcell enche-a de tanta microscpica riqueza que a sua audio (e
[Entrada dos Franceses] ATO I , n. 5 Overture execuo) exige uma ateno e uma concentrao como se se tratasse
ATO V , n. 50 Prelude & Hark how all things
de um fragmento de Kurtag ou um haiku de Bash.
Dois msicos do Poitou*: Ah, como aprazvel o tempo nestes bosques! ATO V , n. 52 Sure the dull God of Marriage (duo e coro)
ATO V , n. 56 Hymen: My Torch, indeed (cano)
A ligao Shakespeareana mais indireta do que se possa pensar, a pea
Ah, como o Cu nos oferece um belo dia.
ATO I V , n. 31 Attendant: Now the Night is chasd away (cano e coro) para a qual Purcell comps a sua msica era uma adaptao total da
O rouxinol, sob estas ternas folhagens canta, fazendo ecoar o seu doce
ATO I V , n. 30 Symphony obra do bardo de Stratford-upon-Avon. O autor annimo do texto de
retorno: ATO I , n. 8 First Act Tune. Jig
Fairy Queen baseou-se na histria da pea Midsummer Nights Dream
este belo local, estas doces ramagens, convida-nos ao amor. ATO I I I , n. 22 Dance for the Fairies
ATO V , n. 49 Monkeys Dance (1595/ 1596) mas escreveu-a sua maneira, modernizando uma pea
V, minha Climne, v, sob este carvalho, teatral ( poca) com quase 100 anos. MARCOS MAGALHES
First Music, n. 2 Hornpipe
como se beijam estes pssaros apaixonados. ATO I I I , n. 29 Third Act Tune. Hornpipe

Nada tm nos seus desejos que os perturbe, ATO I I I n. 27 A Dance of Haymakers

[Entrada dos Espanhis]
Um espanhol: Sei que morro, e morro de amor, e solicito esta dor.
Ainda que morra por querer, de to bom ar adoeo,
que mais do que o que padeo, o que quero padecer.
E no o pudendo exceder, a mim desejo o rigor.
Outro espanhol: Ai que loucura, com tanto rigor!
Queixar-se do amor, do menino bonito, que todo doura: ai que
loucura!
Outro espanhol: A dor solicita o que dor se d,
e ningum por amor morre, seno aquele no sabe amar.
Dois espanhis: Doce morte o amor, com correspondncia igual;
e, se esta gozamos, porque a queres perturbar?
de suas doces ardncias a sua alma est plena, como eles so felizes!
Ns podemos os dois, se tu o desejares, ser como eles.
Todos: Que espectculos encantadores, de que prazeres disfrutamos;
mesmo os deuses jamais gozaram de algo mais doce!
T R A D U O : F E R N A N D O M I G U E L J A L TO / L U D O V I C E E N S E M B L E 2 0 1 7
*Gasco: habitante da Gasconha, antiga provncia francesa no sul do pas, entre
Bordus e os Pirenus Ocidentais, mais ou menos coincidente com o sul da
Aquitnia, e onde se fala o Gasco, um dialecto do Ocitano.
**Poitou: antiga provncia francesa, em redor de Poitiers, e de onde originrio
o Minueto (Branle de Poitou).
ATO I I I n. 25 Coridon e Mopsa: Now the Maids and the Men (duo)
ATO I n. 7 Scene of the drunken Poet: Fill up the Bowl (cano, duo e coro)
SINOPSE
First Music n. 1 Prelude
Second Music n. 4 Rondeau Hrmia recusa-se casar com Demtrius como quer o seu pai, porque ama Lisandro
e correspondida. O caso levado at ao duque de Atenas, que decide a
ATO I I I , n. 23 Dance for the Green Man
ATO I V , n. 39 Winter: Now Winter comes Slowly (cano) favor do pai de Hrmia a quem esta se deve submeter ou ento ingressar num
convento. Os amantes fogem para a floresta L permanecem sem que os
ATO V , n. 43 The Plaint. O let me weep
ATO I I , n. 16 Secresy: One charming Night jovens pudessem v-los Titnia e Oberon, rainha e rei das fadas. Discutem por
causa de um pajem indiano que no larga a rainha. Para a separar do pajem,
ATO I I , n. 17 Sleep: Hush, no more, be silent all (cano e coro)
Oberon utilizar, com a ajuda de Puck, o duende, uma planta mgica, cujo sumo,
deitado sobre as plpebras de uma pessoa adormecida, a torna amorosa do
Os Msicos do Tejo primeiro ser vivo que encontre ao acordar. O feitio funciona com Titnia, que
se apaixona pelo tecelo Bottom, coberto com uma cabea de burro. Pelo mesmo
Marcos Magalhes direo musical e cravo
motivo, o sumo da planta vertido sobre as plpebras de Demtrius deveria torn-lo
Joana Seara soprano enamorado de uma certa Helena que morre de amores por ele, deixando assim
Mariana Caldeira Pinto soprano Lisandro e Hrmia livres para se amarem. Mas uma confuso de Puck faz com que
Ins Madeira alto seja Lisandro a apaixonar-se por Helena. Depois de uma srie de equvocos, tudo
Artur Filemon contratenor encontrar de novo a ordem, com a ajuda de um potente antdoto. Titnia, que
Joo Pedro Cabral tenor se separou do pajem, reencontra o amor de Oberon. O duque abenoar a dupla
Bruno Almeida tenor unio de Lisandro e Hrmia, Demtrius e Helena. E como ele continua a recusar-se
Joo Fernandes baixo a acreditar no sobrenatural, Oberon far-lhe- uma brilhante demonstrao final
dos seus talentos.
lvaro Pinto, Denys Stetsenko, Lgia Vareiro,
C O N S U L T E O S T E X TO S C A N TA D O S E M / C C B . P T
Raquel Cravino violino
Paul Wakabayashi e Lcio Studer viola
Peter Krivda viola da gamba
Antnio Carrilho flauta de bisel
Debora Bessa flauta
Ana Raquel Pinheiro e Pedro Massarro violoncelo

CAROLINA BERMEJO
Jarrod Cagwin percusso
Hugo Santos, Daniel Louro trompetes
Marta Arajo cravo

_56 57_
 Vestido de sedas em tons cintilantes
_C10
V O ELEFANTE
(sedas de Lyon, como eram dantes) So como crianas
o rei dos elegantes os elefantes
Sala Lus de Freitas Branco _13h mas de uma timidez desarmante: pois desconhecem a proibio
DOMINGO, 30 ABRIL mnima coisinha Como defesa
enrubesce como uma menina usam as presas

R I TA C A R M O
julgando que usam a dentio.
Povo dos animais ouve-o acalma esse fervor
O clebre Carnaval dos Animais foi composto por Camille Que a msica de Saint-Sans o teu rei maior VI CANGURUS
O C A R N AVA L Saint-Sans na ustria, em 1886, e dado em primeira audio Atleta universal, uma espcie rara
DOS ANIMAIS privada na Tera-feira Gorda desse mesmo ano, em Paris. Trata-se,
II GALINHAS E GALOS
Gente de quintas e gente de pluma
eis o canguru, temvel pugilista,
segundo o prprio compositor, de uma Grande Fantasia Zoolgica, campeo do comprimento e do salto vara
Eis os galos e as galinhas!
que inclui muitos animais, para todos os gostos e feitios, incluindo Sim, quando sares do mato da Austrlia,
Capoeira e curta pluma
G O R S T R AV I N S K Y msicos! Sejam eles pianistas, a quem dedicada uma das peas, os nossos desportistas ao p de ti sero como espantalhos
A Histria do Soldado, sute para Violino, Clarinete e Piano So entre ns comezinhas
ou compositores, vrios deles parafraseados satiricamente ao longo canguru, tu vais deix-los de rastos.
1. A Marcha do Soldado / 2. O Violino do Soldado / 3. Pequeno Concerto
deste Carnaval. E nem o prprio Saint-Sans escapa, com uma Uns gritam ccrcs
4. Tango-Valsa-Ragtime / 5. Dana do Diabo
VII AQURIO
parfrase autocrtica na pea Fsseis. A obra foi composta para a em alta voz
CAMILLE SAINT-SANS esfera privada do compositor, que no consentiu a sua publicao Da baleia at sardinha
Outros piam e cacarejam
O Carnaval dos Animais, Grande Fantasia Zoolgica e interpretao em pblico enquanto fosse vivo, com a exceo da da bela anchova ao vermelho
sem sentido
Verso livre em portugus de Antnio Mega Ferreira, famosa pea O Cisne. As razes normalmente evocadas apontam l no fundo se prepara a comidinha
a partir dos textos de Francis Blanche porque tm na cabea
para que Saint-Sans, o maior nome da msica francesa da poca, cada um se alimenta de outro mais pequeno.
I. Introduo e Marcha Real do Leo / II. Galinhas e Galos / III. Hemonos uma ideia (que surpresa):
(Animais Velozes) / IV. Tartarugas / V. O Elefante / VI. Cangurus / VII. Aqurio tenha pretendido evitar que o conotassem com o carter leve e
VIII. Personagens de Orelhas Compridas / IX. O Cuco no Fundo do Bosque
Este costume singular
humorstico da obra e fugir a juzos equvocos das suas ironias. Mas Assinar por um ano completo
X. Gaiola / XI. Pianistas / XII. Fsseis / XIII. O Cisne / XIV. Final esta luta de vida e de morte que o mar
a maior ironia que, paradoxalmente, o Carnaval dos Animais veio um contrato fenomenal:
faz vibrar a nossa alma regular
a tornar-se a sua obra mais famosa. Neste concerto, o Carnaval as galinhas no Preo Certo
Mas, no fundo, assim a vida
DSCH Schostakovich Ensemble dos Animais ser narrado com a verso portuguesa da autoria de os galos no Telejornal.
coisa que acontece, basta olhar,
Filipe Pinto-Ribeiro piano e direo artstica Antnio Mega Ferreira dos clebres textos que o humorista francs
e que aquele que nunca foi levado a pecar
Francis Blanche escreveu para esta obra divertida e exuberante. III HEMONOS (ANIMAIS VELOZES)
Pedro Lamares narrao aos peixes a primeira pedra atire.
A anteced-la, teremos uma sute extrada da famosa Histria do O que um hemono? Um cavalo.
Rosa Maria Barrantes piano
Soldado, composta por gor Stravinsky, em 1917, com textos do Os hemonos so cavalos
Corey Cerovsek violino VIII PERSONAGENS DE ORELHAS COMPRIDAS
seu amigo Charles Ferdinand Ramuz. O argumento, de inspirao O hemono um belo animal
Cerys Jones violino Farto de ser besta de carga
Isabel Charisius viola faustiana, est baseado num conto popular russo: narra a histria de os hemonos tm bem alto o astral
de quem toda a gente ri socapa
Quirine Viersen violoncelo um soldado que se encontra com o diabo o qual o convence a trocar Trota como um cavalo a srio
Tiago Pinto-Ribeiro contrabaixo o burro, no Carnaval dos Animais,
o seu violino (que representa a sua alma) por um livro que tem a galopam como cavalos a srio
Pascal Moragus clarinete enfiou umas orelhas de homem colossais!
virtude de prever o futuro... Stravinsky preparou em 1919 esta sute, Quando cai no sente ardor
Abel Cardoso percusso
para violino, clarinete e piano, com cinco andamentos emblemticos levanta-se sem praguejar de dor
Luc Mangholz flauta (1. Prmio Flauta Vero Clssico 2016) IX O CUCO NO FUNDO DO BOSQUE
da Histria do Soldado, onde esto refletidas toda a originalidade e E se o hemono um cavalo
Jogando s escondidas
inveno desta obra-prima. F I L I P E P I N TO - R I B E I R O se os hemonos so cavalos
no se sabe bem com quem,
eles tm, como todos os animais,
o cuco, esse velho intriguista,
o seu lugar no nosso carnaval
acaba de roubar o ninho de algum
como em todos os carnavais.
Usurpando uma casa bem capaz
CAMILLE SAINT-SANS H festa rija e deslumbrante e o bem-estar de uma famlia destruindo
I V TA R TA R U G A S
O Carnaval Dos Animais, Grande Fantasia Zoolgica o Carnaval dos Animais! o cuco, pssaro voraz,
No carnaval, com anual af,
Verso livre em portugus de Antnio Mega Ferreira, que faz o terror dos maridos
Est tudo a postos a multido comea a acalmar, as tartarugas danam o can-can
a partir dos textos de Francis Blanche
em bicos dos ps a orquestra toma o seu lugar. e debaixo da escamada carapaa
E em cada um o mal-estar existe:
O elefante, com a sua tromba, faz de trompa, suam as estopinhas como quem trata
L longe, no fundo do bosque,
o veado, com a armao, o corneteiro da lentido com furiosa velocidade
INTRODUO como o canto do cuco triste.
e eis que se ergue, do meio do silncio, Basta observarmos a inanidade
No Jardim das Plantas, assim chamado
para acariciar os sentidos e o gosto que danar o galope de Offenbach X GAIOLA
por causa dos animais que para l levaram,
a msica que tem de Saint-Sans o rosto. ao ritmo de Joo Sebastio Bach Melros, estorninhos, gavies
no Jardim das Plantas reina uma estranha agitao.
para perceber que os esforos so baldados Canrios e pardais, andorinhas e andorinhes
Ele so decoraes, ele so enfeites,
I MARCHA REAL DO LEO em brincar com os seus corpos anafados voai, aves gentis, cantai!
parafusos, pregos, plantaes.
Ouve-se de repente Viva o Rei! Mais vale correr do que chegarmos atrasados. Ningum, neste mundo, soltar um ai,
O castor ergue construes feitas com pauzinhos
e entra, de juba em movimento, ningum vai censurar a cantoria
o grou arrasta fardos pesadssimos
solta, para trs, ao vento, ningum julga o vosso voo uma folia.
pendura os quadros a serpente coleante
o Leo, britnico e impante,
porque esta noite, no Jardim das Plantas, vai ser demais!
de altivo semblante

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 _C11
X I P I A N I S TA S XIII O CISNE
Que curioso animal! Como um ponto de interrogao
Dir-se-ia um artista rasgado a branco sobre um fundo verde de gua
mas no cartaz do recital o cisne como uma janela escancarada Sala Lus de Freitas Branco _15h
chamam-lhe pianista. aberta a qualquer suposio. DOMINGO, 30 ABRIL

Este mamfero concertvoro digitigrado

vive, regra geral, em cima de um estrado. Este cisne pattico?

Tem olhos de lince e um casaco com rabo Ser um amante abandonado?

Digno, porm romntico,
A NOITE TRANSFIGURADA
alimenta-se de escalas, e, ao fim e ao cabo, CARREGO EU UMA CRIANA, E NO TUA,
ou apenas um glorioso falhado? ANDO AO TEU L ADO EM PECADO.
reproduz-se, nos sales, melhor que os ratos.
COMETI CONTRA MIM UMA GRANDE OFENSA.
Este um mistrio que persiste E U N O A C R E D I TAVA M A I S N A F E L I C I D A D E
Junto do teclado, faz figura de solista,
E C O N T U D O D E S E J AVA A R D E N T E M E N T E
e o cisne afasta-se lentamente L U S D E F R E I TA S B R A N C O
mas a sua carne pouco apreciada ALGO QUE PREENCHESSE A MINHA VIDA,
com o seu ar ausente e triste. A Morte de Manfredo
Caadores e amantes da caa, A FELICIDADE DE SER ME
E OS SEUS DEVERES. POR INSOLNCIA,
h que saber caar, ARNOLD SCHOENBERG
Para ele, esta a instncia fatalista TREMENDO, DEIXEI POSSUIR MEU SEXO
no disparem sobre o pianista! A Noite Transfigurada
em que se vai tocar um trecho perturbante POR UM HOMEM ESTRANHO,
E, AINDA POR CIMA, ABENOEI-ME POR ISSO.
mas o momento de glria do violoncelista
XII FSSEIS E AGORA A VIDA VINGOU-SE
porque dele o solo e o instante Anglo-Portuguese Ensemble E AGORA EU ENCONTREI-TE, A TI.
Em licena precria do museu, chegam
os fsseis. NOITE TRANSFIGURADA, RICHARD DEHMEL
XIV FINAL
Ictiossauros
E agora, aqui est, a festa atinge o auge
brontossauros
os animais rompem as correntes e as grades
e dinossauros Inspirado no poema Manfred, do poeta ingls Lord Byron, o pelo contedo programtico duvidoso (o papel da mulher que traiu
e danam uns com os outros, como irmos:
Iguanodontes compositor portugus Lus de Freitas Branco escreveu esta pea original o seu marido, ilustrada no poema) e pelo facto de ter um acorde no
o lobo com o cordeiro,
megatrios para sexteto de cordas em 1906. Composta ao mesmo tempo da categorizado pela Associao Musical de Viena e, por conseguinte, no
o negro corvo com a raposa prateada
e pterodctilos hiper-romntica sinfonia dramtica Manfred, quando Freitas Branco existente.
o tigre predador com o tmido cabrito
Nabucodonosor tinha apenas 16 anos, esta obra pauta-se pela escurido, pela melancolia A obra dividida em cinco partes, referentes s cinco estrofes do poema
e o piolho com a aranha
e outro fulgor e pelo pessimismo bem patentes nos temas apresentados nos registos de Dehmel sobre a histria de um casal a caminhar por uma floresta
o cabo com o seu machado
dos tempos passados graves de violinos e violas. negra, luz da Lua. Inicia-se com a tristeza da confisso da mulher,
Como festivo e animado
Vieram arejar a pluma Verklrte Nacht, a Noite Transfigurada, ser certamente a obra-prima segue-se um interldio em que o homem reflete na confisso e um final
o Carnaval dos Animais!
(uma pluma fossilizada, pois claro!) do perodo tonal de Arnold Schoenberg (1899). Escrita originalmente em que o homem aceita e perdoa a mulher (V como brilha o Universo!
E luz dos candelabros E depois, quando a noite se tornar mais ntida para sexteto de cordas, foi estreada em 1924 na verso de orquestra H luz por toda a parte!).
os seus corpos glabros e a msica, exausta, se calar, de cordas. Inspirada no poema de igual nome de Richard Dehmel, foi
vo deixando cair os ossos por toda a parte os animais faro fila para voltar uma obra que deu azo a grande controvrsia desde logo pela avanada
no frenesi que lhes provoca a msica de Saint-Sans, e tornar a ser como dantes a vida linguagem harmnica (na sequncia do romantismo tardio alemo),
a vertiginosa Dana Macabra. Uns dos outros vo voltar a sentir medo
o co e o gato,
o leo e o rato
e o mais que nem me atrevo
E no se riam disto, por favor
Os animais no so os mais estpidos, afinal,
e se tiverem sobre isto uma dvida normal
venham no prximo domingo, vestidos a rigor,
ao Carnaval dos Homens!

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 Ah, se nunca mais na dourada distncia Que o vento deplora.
_C12
PA U L V E R L A I N E
O meu esprito corre aos sonhos, La bonne chanson / A bela cano
Sonhemos, hora.
Nunca mais nas estrelas sempre longnquas
Sala Lus de Freitas Branco _17h Com olhar nostlgico os meus olhos se detm,
Santa em todo o seu esplendor... Um vasto e terno
Santa em todo o seu esplendor Apaziguamento
DOMINGO, 30 ABRIL Ento sussuram os ventos, os passarinhos
Castel no cimo da sua torre, Parece descer
Com as minhas saudades com a minha vida.
Tudo o que de graa e amor Do firmamento
T R A D U O D A A U TO R I A D E
Da humana palavra decorre; Que o astro irisa...
JOS MANUEL DE MELO BEIRO

O ciclo de nove canes La Bonne Chanson ocupa um lugar cimeiro a hora precisa.
LA BONNE CHANSON na obra de Gabriel Faur e no maravilhoso universo da mlodie franaise.
A nota de ouro que faz ouvir
A trombeta na floresta l fora, Ia eu andando por traioeiras vias...
A obra baseada em poemas do livro homnimo de Paul Verlaine. A 2. Cano de embalar sagrada,
Poema de Emanuel Geibel segundo Unida ao doce, orgulhoso sentir Ia eu andando por traioeiras vias,
maior parte de La Bonne Chanson foi composta nos veres de 1892 e
JOHANNES BRAHMS Lope de Vega Das nobres damas de outrora; Dolorosamente desconcertado.
Duas Canes, op. 91, para Meio-Soprano, Viola e Piano 1893, que Faur passou em Bougival, como convidado do banqueiro
Vs que pairais Vossas caras mos foram meus guias.
I. Saudade saciada (Poema de Friedrich Rckert) Sigismond Bardac e da sua mulher, a cantora Emma Bardac, por quem E ainda com o encanto insigne
II. Cano de embalar sagrada (poema de Emanuel Geibel volta destas palmeiras To plida, no horizonte afastado,
Faur se apaixonou (apesar de esta vir a casar mais tarde com Claude De triunfante sorriso, singela
a partir de Lope de Vega)
noite, ao vento Brilhava tnue a esperana da aurora;
Debussy). Faur escreveu que La Bonne Chanson foi a sua composio Floresce em canduras de cisne
D M I T R I S C H O S TA K O V I C H Vs santos anjos, Vosso olhar era o alvor rogado.
mais espontnea, com Emma a cantar-lhe diariamente o novo material E nos rubores de uma donzela;
Trio n. 1, op. 8, Poema Sossegai as copas!
musical. Obra de grande arrojo harmnico e de profunda expressividade, Nenhum som, seno a passada sonora,
GABRIEL FAUR Dorme meu Menino. Aspeto de ncar, branco e rosa, Poderia encorajar o viajador.
La Bonne Chanson no foi bem recebida na estreia em Paris pelo
La Bonne Chanson, op. 61, para Meio-Soprano, Dois Violinos, Um doce acorde de prestgio:
pblico musical conservador: Camille Saint-Sans disse que Faur tinha Vs palmeiras de Belm Vossa voz disse: Caminha agora!
Viola, Violoncelo, Contrabaixo e Piano (poemas de Paul Verlaine)
I. Une sainte en son aurole / II. Puisque laube grandit enlouquecido mas, em contraste, Marcel Proust escreveu que adorou. Ao zumbido do vento Eu vejo e ouo toda a prosa
III. La lune blanche luit dans les bois / IV. Jallais par des chemins perfides No seu belo nome carolngio. 1 Meu corao, cheio de medo e dor,
Johannes Brahms escolheu o seu instrumento de arco preferido, a Como soprastes hoje
V. Jai presque peur, en vrit / VI. Avant que tu ne ten ailles Chorava sozinho na triste via;
VII. Donc, ce sera par un clair jour dt / VIII. Nest-ce pas? viola, para enriquecer a sonoridade das belssimas Duas Canes, To zangadas!
IX. Lhiver a cess Pois que a alva cresce ... O amor, deslumbrante vencedor,
op. 91. A segunda Cano de embalar sagrada (segundo o poema No soprei assim!
Pois que a alva cresce e eis chegada a aurora,
Cancin de cuna sacra, de Lope de Vega), foi composta por ocasio Calai-vos, inclinem-se, Quis reunir-nos na alegria.
Pois que, aps tanto fugir, quer de novo a
DSCH Schostakovich Ensemble do batismo do seu afilhado, filho do grande violinista Joseph Joachim Quietas e suaves
esperana
Filipe Pinto-Ribeiro piano e direo artstica e da igualmente clebre cantora Amalie Joachim, em 1864. A primeira Sossegai as copas! Na verdade, tenho quase medo...
Para mim, que a chamei e implorei, voar
Hagar Sharvit meio-soprano cano, Saudade saciada, nasceu provavelmente s 20 anos mais tarde, Dorme meu Menino. Na verdade, tenho quase medo
inspiradora,
no perodo mais tardio de criao do grande compositor alemo. Em De tanto sentir a vida enlaada
Corey Cerovsek violino O celestial Menino Pois que esta felicidade a mim quer vir sem
oposio, Schostakovich comps o Trio op. 8, n. 1, para piano, violino No pensamento que assim radioso
Isabel Charisius viola tardana,
e violoncelo, que intitulou de Poema, com apenas 16 anos, enquanto Suporta mgoa, Tomou minha alma no vero passado,
Quirine Viersen violoncelo
aluno do Conservatrio de So Petersburgo. A gnese desta obra est Ah, como estava fatigado
Tiago Pinto-Ribeiro contrabaixo Tanto vossa imagem, para sempre cara,
Eu vou, por vs guiado, belos olhos de doce chama,
Rosa Maria Barrantes piano relacionada com circunstncias pessoais: o Trio dedicado a Tatiana Com os sofrimentos da terra.
Levado por ti, mo onde estremecer minha mo, Habita este corao que todo vosso,
Glivenko, que Schostakovich conheceu na Crimeia no vero de 1923 Ah, Ele dorme, agora calmo suavemente
Andar direito, seja por trilhos de leve espuma Este corao unicamente cioso
e com quem teve a sua primeira e intensa relao amorosa, que durou E o tormento desvanece-se.
Ou por caminhos de pedras com meu bordo De vos amar e de vos encantar;
HAGAR SHARVIT at 1929. Este Trio Poema, um poema sem palavras, impressiona pela Sossegai as copas!
qualidade de composio e pelos grandes lirismos e expressividade do Dorme meu Menino. E verdade que tremo, perdoai
E como, para embalar a lentido da estrada,
ainda muito jovem compositor russo. F I L I P E P I N TO - R I B E I R O
Cantarei rias ingnuas, digo sem aviso De vos dizer to francamente,
Um frio de rachar
Que ela me escutar sem ficar desgostada; Ao pensar que de vs uma palavra,
Cai subitamente;
E, na verdade, no quero outro paraso. um sorriso, agora para mim lei
Como que vou tapar
JOHANNES BRAHMS
2 Canes op. 91, para Meio-Soprano, Viola e Piano Os membros do Menino! E que vos bastaria um gesto,
A branca lua...
Oh, vs todos os anjos Uma palavra, um pestanejo,
A branca lua
1. Saudade saceada, Com as vossas asas Para todo o meu ser pr luto
Brilha na mata;
Poema de Friedrich Rckert A voar ao vento, Por sua grande iluso celeste.
De cada ramo
Como est festiva a floresta Sossegai as copas!
Uma voz soa Mas antes quero ver-vos apenas,
Mergulhada nos tons dourados da tarde! Dorme meu Menino.
Sob a ramada... Mesmo que o futuro me seja negro
Com a voz suave dos passarinhos T R A D U O D A A U TO R I A D E
E fecundo em inmeras penas,
sopra o vento da tarde num murmrio. JOS MANUEL DE MELO BEIRO Oh, bem amada.
Atravs de imensa esperana,
O que que murmuram os ventos, as avezinhas?
Murmuram o mundo dormitando. O lago retrata,
Imerso nesta felicidade suprema
Fundo espelho,
De me dizer ainda e sempre,
desejos, que vos agitam sempre A silhueta
Apesar das tristonhas rplicas,
No corao sem repouso e sossego! Do choro velho
Que vos amo, que te amo!
Tu saudade, que arfas o peito,
Quando sossegas, quando dormitas?
Com o murmrio do vento e dos passarinhos,
desejos saudosos, quando que adormecem?
1
Paul Verlaine escreveu esta coletnea de poemas em homenagem sua futura mulher, Mathilde (Maut de Fleurville), um nome muito popular na poca de Carlos Magno.

_62 63_
 Antes que te vs... Ser, pois, por um claro dia de vero Sem nos preocuparmos com o que nos destina Wolf o ltimo dos grandes compositores de lieder do sc. XIX,
Antes que te vs, Ser, pois, por um claro dia de vero: A Sorte, caminharemos sempre com o mesmo sucessor legtimo no s de Schubert e Schumann, mas tambm
Plida estrela da manh; O sol brilhante, cmplice da minha alegria, passo, de Brahms. , como eles, romntico, mas o seu romantismo mais
Mil codornizes Tornar, entre o cetim e a seda, moderno e mais apaixonado, como o de Wagner. As contribuies
De mos dadas e com a alma de criana
Cantam no tomilho! Ainda mais bela vossa dileta beleza; de Wolf para o gnero passam por uma seleo rigorosa dos textos
Dos que se amam sem mistura, no assim? (Wolf nunca fez msica para poesias de valor literrio inferior);
Vira para o poeta, O cu todo azul, qual alta tenda,
pela criteriosa interpretao musical desses textos (a msica s
De olhos cheios de amor, Estremecer faustoso em longas dobras O inverno terminou...
serve para realar aquilo que as palavras no podem dizer); e pela
A cotovia Sobre nossas frontes felizes e empalecidas O inverno terminou: a luz est tpida
elaborao muito desenvolvida do acompanhamento pianstico.
Sobe ao cu com o dia! Da emoo da felicidade e da espera; E dana, do solo ao claro firmamento.
Os primeiros lieder de Wolf foram sobre textos de Eichendorff,
O mais triste corao tem de ceder
Vira teu olhar que a aurora E quando a noite vier, ser doce o ar ainda tradicionalmente romnticos. Da em diante, Wolf reuniu os
imensa alegria dispersa no ar.
Afoga no seu azul; Que brincar, meigo, em vossos vus, seus lieder em livros. Neste concerto teremos o Livro de Canes
- Que alegria E os tranquilos olhos das estrelas, H um ano que tenho a primavera na alma Espanholas (1890), sobre textos traduzidos do castelhano
Nos campos de trigo maduro! - Benevolentes, sorriro aos dois esposos. E o verde retorno do doce Floreal 2
e do portugus para o alemo, a partir de poemas de Lus de
Tal qual uma chama envolve outra chama, Cames, Gil Vicente, Lope de Vega, Juan Ruiz, Dom Manuel del
E faz brilhar meu pensamento
No assim?... Acrescenta ideal ao meu ideal. Rio e annimos.
Longe, l longe, oh! bem longe!
No assim? Iremos, alegres e lentos,
O orvalho O cu azul prolonga, exalta e coroa
pelo caminho
Alegre brilha no feno! - O azul imutvel, onde ri o meu amor.
Modesto que nos mostra, sorrindo,
A estao bela e a minha sorte boa SENDO OS POEMAS TRADUES ALEMS Sofro duramente Frio cruel
No doce sonho em que se agita a Esperana, DE ORIGINAIS EM CASTELHANO E PORTUGUS,
E minhas esperanas tm enfim sua vez. Justas punies Sopra do alto,
A minha amiga inda adormecida... E pouco nos importa que nos ignorem O P TA M O S P O R D E I X A R A Q U I , S E M P R E

Depressa, depressa, Que venha o vero! que venham ainda

Q U E P O S S V E L , O S T E X TO S O R I G I N A I S . Tenho tanto medo com que posso cobrir
ou que nos vejam.
pois eis chegado o sol dourado! O outono e o inverno! E cada estao De adormecer em breve no sono eterno. Os membros do menino!
Isolados no amor como em escuro bosque, Vem pois, vs, anjos,
Me ser encantadora, Tu que decoras Geistliche Lieder | Canes Espirituais
Nossos dois coraes, exalando suave ternura, E atravs do mar que por aqui voais
Esta fantasia e esta razo! JUAN RUIZ / HEYSE
Sero dois rouxinis cantando noite fora. Conduz-me a bom porto! Errando no vento
T R A D U O D A A U TO R I A D E Nun bin ich dein / Agora sou teu
A N A S O F I A S A M PA I O R O D R I G U E S Acalmai os ramos!
TRADUO DE MARIA FERNANDA CIDRAIS,
Agora sou teu, GENTILMENTE CEDIDA PELA FUNDAO
O meu menino dorme.
2
Oitavo ms do calendrio da Revoluo Francesa, baseado nos ciclos da natureza, que esteve em vigor entre 1792 e 1805 e, posteriormente, durante a Comuna de Paris, entre 18 de maro e
28 de maio de 1871. O Floreal correspondia ao perodo entre 20 de abril e 19 de maio. Verlaine escreveu esta coletnea de poemas em 1869-70. Tu, flor de todas as flores, CALOUSTE GULBENKIAN
TRADUO DE MARIA FERNANDA CIDRAIS,
E canto sozinho GENTILMENTE CEDIDA PELA FUNDAO
Sempre para tua glria; CALOUSTE GULBENKIAN

Quero ser devoto, LOPE DE VEGA / GEIBEL

_C13 Dedicar-me a ti
E ao teu martrio.
Die ihr schwebet / Vs que pairais
Vs que pairais ANNIMO / GEIBEL
volta destas palmeiras Ach, wie Lang die Seele schlumert /
Sala Lus de Freitas Branco _19h Senhora excelsa, De noite, ao vento,
Mucho ha que el alma duerme
DOMINGO, 30 ABRIL
Para ti, todas as minhas esperanas, anjos santos Mucho ha que el alma duerme,
O meu ser mais ntimo, Acalmai os ramos! bien ser que recuede.
Estaro sempre patentes. O meu menino dorme. Duerme sueo tan pasado
Vem libertar-me que como muerta cay
C A N E S E S PA N H O L A S Da maldio do mal
Vs, palmeiras de Belm,
No bramar do vento,
luego que la adormeci
Que to duramente me atingiu. el veneno del pecado:
Porque que hoje
HUGO WOLF y pues el sol deseado
Spanisches Liederbuch: Tu, estrela do mar, Estais to iradas!
en los ojos ya le hiere,
Porto de alegrias , no murmureis tanto!
bien ser que recuerde.
Geistliche Lieder Das tuas feridas Calai-vos, inclinai-vos
JUAN RUIZ / HEYSE Nun bin ich dein Si ngeles no han podido
Saiu a salvao Doce e suavemente;
LOPE DE VEGA / GEIBEL Die ihr schwebet despertarla con cantar,
ANNIMO / GEIBEL Ach, wie Lang die Seele schlumert Antes de eu perecer Acalmai os ramos!
despierte, oyendo llorar
DON MANUEL DEL RIO / GEIBEL ANNIMO / GEIBEL Bedeckt mich mit Blumen Olha das alturas, O meu menino dorme.
Dios por ella nacido:
Mhvoll komm ich und beladen COMENDADOR ESCRIVA / GEIBEL Tu, rainha dos astros!
Komm, o Tod von Nacht umgeben O menino divino muy larga noche ha dormido,
ANNIMO / HEYSE Herr, was trgt der Boden hier
ANNIMO / GEIBEL sofre atribulaes, y pues tal dia le viene,
Nunca pode esgotar-se
Weltliche Lieder Schmerzliche Wonnen und wonnige Schmerzen A fonte das tuas graas; Ah, como ficou cansado bien ser que recuerde.
ANNIMO / HEYSE In dem Schatten meiner Locken GIL VICENTE Und schlfst du mein Mdchen
Ajuda a vencer Da dor do mundo.
ANNIMO / GEIBEL Seltsam ist Juanas Weise ANNIMO / GEIBEL Geh Geliebter, geh jetzt
ANNIMO / HEYSE Eide, so die Liebe schwur Quem est coberto de infmia. Agora adormecido,
ANNIMO/GEIBEL Wer sein holdes Lieb verloren Curvar-se perante ti Sossega mansamente,
ANNIMO / HEYSE Sagt, seid Ihr es, feiner Herr Susana Gaspar soprano Jazer a teus ps As penas diludas,
ANNIMO / GEIBEL Mgen alle bsen Zungen
ANNIMO / GEIBEL Alle gingen, Herz zur Ruh
Joo Terleira tenor Cura todos os males e danos! Acalmai os ramos!
CAMES / GEIBEL Tief im Herzen trag ich Pein Nuno Vieira de Almeida piano O meu menino dorme.

_64 65_
 DON MANUEL DEL RIO / GEIBEL
Mhvoll komm ich und beladen /
Zeloso eu venho e carregado
Zeloso eu venho e carregado,
Aceita-me, refgio da misericrdia!
Eis que eu vim em lgrimas ardentes
De postura humilde,
Encoberta inteiramente do p da terra.
S tu poders, que eu saiba,
Tornar-me branco como o velo dos cordeiros.
Suprimir quiseras tu a culpa
Do que te abraa em arrependimento;
Retira pois Senhor, de mim meu fardo,
Zeloso eu venho e carregado.
Deixa ajoelhar-me perante ti, suplicando,
Para que eu possa sobre teus ps,
Derramar perfume de nardo e lgrimas,
Como a mulher, a quem tu perdoaste,
At que a culpa se dissipar como fumaa.
Tu que convidaste o ladro:
Hoje ainda no Reino dos Cus
Te encontrars aceita-me,
Aceita-me, refgio da misericrdia.
T R A D U O D A A U TO R I A D E
A N A S O F I A S A M PA I O R O D R I G U E S
ANNIMO / HEYSE
Herr, was trgt der Boden hier /
Qu producir mi Dios
Qu producir mi Dios
tierra que regais asi?
Las espinas para m,
y las flores para vos.
Regada con tales fuentes
jardin si habr de hacer!
S, mas de l se han de coger
guirnaldas muy diferentes.
Cuyas han de ser, mi Dios,
esas guirnaldas, dec?
Las de espinas para m,
las de flores para vos.
Weltliche Lieder
ANNIMO / HEYSE
In dem Schatten meiner Locken /
sombra dos meus cabelos
sombra dos meus cabelos
O meu amor adormeceu.
Deverei acord-lo? Oh, no!
Cuidadosamente, todas as manhs
Penteio os meus cabelos encaracolados,
Mas os meus esforos so em vo,
_66
Pois o vento volta a emaranh-los.
sombra dos meus cabelos, o murmrio do
vento,
Adormeceram o meu amor.
Deverei acord-lo? Oh, no!
Tenho de escutar como o aflige
Suspirar h tanto tempo j,
Como as minhas faces morenas
Lhe do e lhe tiram a vida.
Chama-me a sua serpente
E no entanto adormece a meu lado.
Deverei acord-lo? Oh no!
TRADUO DE MARIA FERNANDA CIDRAIS,
GENTILMENTE CEDIDA PELA FUNDAO
CALOUSTE GULBENKIAN
ANNIMO / GEIBEL
Seltsam ist Juanas Weise /
Estrao humor tiene Iuana
Estrao humor tiene Iuana,
que quando mas triste estoy,
si suspiro, y digo oy,
ella responde Maana.
Si me alegro, se entristece,
y canta, si ve que lloro,
y si digo que le adoro,
responde que me aborrece,
y en vella tan inhumana,
foroso a morir estoy,
si suspiro, y digo oy,
ella responde Maana.
Si alo mis ojos por vella,
baxa los suyos al suelo,
y presto los sube al cielo,
si los baxo como ella:
si digo que es soberana,
dize, que demonio soy,
si suspiro, y digo oy,
ella responde Maana.
Por vencido me condena,
quando pretendo vitoria,
y si pido al cielo gloria,
me promete infierno y pena:
y es tan cruel y tyrana,
que si vee que a morir voy,
y suspirando digo, oy,
ella responde maana.
ANNIMO / HEYSE
Eide, so die Liebe schwur |
Juramentos por amores
Juramentos por amores
amor no son valedores.
En las cortes de la mor
haueys de saber seor
que ay juyzios de fauor
y tambien de disfauores:
juramentos por amores
amor no son valedores.
Vereys alli descontentos
hazer dos mil juramentos
y como no ay fundamentos
van se con majo y sus flores:
juramentos por amores
amor no son valedores.
Vereys pues los escriuanos
que son pensamientos vanos
tener tan ligeras manos
que scriuen dos mil errores:
juramentos por amores
amor no son valedores.
Y quando tienen audiencia
en presencia, o en ausencia
si pronuncian la sentencia
no executan sus rigores:
juramentos por amores
amor no son valedores.
ANNIMO / GEIBEL
Wer sein holdes Lieb verloren /
Quien gentil senora pierde
Quien gentil seora pierde
por falta de conocer,
nunca debiera nacer.
Perdla dentro de un huerto
cogiendo rosas y flores,
su lindo rostro cubierto
de vergonzosos colores:
ella me habl de amores,
no le supe responder:
nunca debiera nacer!
Perdla dentro de un huerto
hablando de sus amores,
y yo simplon inexperto
callbale mis dolores:
desmayse entre las flores,
no me supe valer:
nunca debiera nacer!
como la viva centella GIL VICENTE
ANNIMO / GEIBEL
se encubre en el pedernal, Und schlfst du mein Mdchen /
Mgen alle bsen Zungen / Si dorms, doncella
Dir cuanto dijere de dentro tengo mi mal.
Si dorms, doncella,
Dir cuanto dijere
despertad y abrid,
la gente deslenguada, ANNIMO / GEIBEL
que venida es la hora,
que quiero quien me quiere, Bedeckt mich mit Blumen /
si queris partir.
Cubridme de flores
y amo y soy amada.
Cubridme de flores Si estis descalza,
Malas nuevas suenen
que muero de amores! na cureis de vos calar,
de estos maldicientes,
Porque de su aliento el aire que muchas agoas
que siempre se mantienen tenis de pasar.
no lleve el olor sublime,
de sangre de inocentes:
cubridme!
que dijan las gentes Agoas de Alquevir,
sea porque todo es uno
no se me de nada, que venida es la hora,
alientos de amor y olores
que quiero quien me quiere, si queris partir.
de flores.
y amo y soy amada.
De azuzenas y jazmines
Son difamadores
aqui la mortaja espero, ANNIMO /GEIBEL
los desventurados,
Geh Geliebter, geh jetzt / Vai, amor, vai
que muero!
por irles mal de amores
Si me preguntais de qu Vai, amor, vai!
y ser despreciados:
respondo: en dulces rigores Olha, faz-se dia!
todos mis pecados
de amores.
son de puro honrada, J passa gente na rua,
que quiero quien me quiere, E o mercado anima-se,
y amo y soy amada.
ANNIMO / GEIBEL Que o dia, o plido dia
Schmerzliche Wonnen und wonnige Levanta j as suas alvas asas.
Si yo de piedra fuese Schmerzen / Prazer doloroso e dor
prazerosa E tenho medo, que em redor
sera razon
Se possa dar escndalo;
que no me comoviese Prazer doloroso e dor prazerosa,
Pois assim no sabem
sentir pasion:
guas nos olhos e fogo no corao, Quanto te amo e quanto me amas.
mas es mi corazon
O orgulho nos lbios e o suspiro em mente,
de carne y delicada, Por isso, amor meu, vai!
Assim como o mel e o fel o amor.
que quiero quien me quiere, Olha, faz-se dia!
y amo y soy amada. Sempre que uma alminha se separa de um
Quando o Sol resplandecer no cu
corpo,
E enxugar as prolas de orvalho nos campos,
So Miguel deseja lev-la em paz.
ANNIMO / GEIBEL Chorando devo deixar tambm eu
Alle gingen, Herz zur Ruh / Todos iam, Porm o demnio tambm a deseja devorar;
A prola que toda a minha riqueza.
amor, rumo tranquilidade Ningum quer ceder, e assim a luta vai
Porque j dia resplandecente para os outros,
acontecer.
Todos iam, amor, rumo tranquilidade, Aos meus olhos noite,
todos dormiam, menos tu. Porque de nsia sombria a separao,
Alminha, torturada, em angustiante agitao,
Pois o desgosto desesperanado Quando surge a aurora.
Sentes-te puxada para c e para l,
afugenta o sono da tua cama, Para cima e para baixo. Em tal turbilho Vai, amor meu, vai!
e os teus pensamentos vagueiam em silenciosa mergulha-nos, entre o cu e o inferno, o amor. Olha, faz-se dia!
inquietao de amor em amor.
Mezinha querida, aos dezassete anos Foge pois dos meus braos!
TRADUO DE MARIA FERNANDA CIDRAIS,
Senti eu essa angstia e o aperto, Pois faz-se tarde,
GENTILMENTE CEDIDA PELA FUNDAO
CALOUSTE GULBENKIAN A tudo renunciei com lgrimas de Em vez de breve paixo
arrependimento, Teremos tanta dor.
Ah, mas j amo, j amo novamente. Podemos tolerar o inferno
CAMES/GEIBEL
Por um dia que seja,
Tief im Herzen trag ich Pein /
T R A D U O D A A U TO R I A D E
De dentro tengo mi mal A N A S O F I A S A M PA I O R O D R I G U E S
Se depois a esperana
Evocar a glria do cu.
De dentro tengo mi mal
que de fuera no hay seal. Por isso, amor meu, vai!
Olha, faz-se dia!
Mi nueva y dulce querella
es invisible la gente: TRADUO DE MARIA FERNANDA CIDRAIS,
GENTILMENTE CEDIDA PELA FUNDAO
el alma sola la siente CALOUSTE GULBENKIAN
que el cuerpo no es digno de ella:
67_
 _C15 _C16
EDVARD GRIEG
A Cano de Solveig

Sala Sophia de Mello O inverno pode despedir-se, a primavera passar, Sala Sophia de Mello
o vero pode fenecer, o ano acabar;
Breyner Andresen _15h tu voltas para mim, com certeza, sers meu,
Breyner Andresen _17h
DOMINGO, 30 ABRIL DOMINGO, 30 ABRIL
prometi-o, espero por ti fielmente.

_C14 Que Deus te ajude, se o sol ainda vires.

Que Deus te abenoe, se a Seus ps te

Sala Sophia de Mello PEER GYNT ajoelhares.

A P O E S I A L E VA D A
Quero por ti esperar at estares ao p de mim;
Breyner Andresen _13h Se esperares l no alto, ento encontramo-nos l! PA R A A M S I C A
DOMINGO, 30 ABRIL E D VA R D G R I E G
Preldio da obra incidental Peer Gynt; Serenada de Peer Gynt
E U R I C O C A R R A PATO S O L U Z C O S TA
Cano de Embalar de Solveig Poemas do monte, op.3
O Eterno Feminino em Peer Gynt
I.Anitra / II. Solveig / III. Ingrid I. Pelos montes fora / II. Murmrios das fontes / III. Ecos dos vales / IV. Campanrios
Dorme, meu querido menino!
DONIZETTI, E D VA R D G R I E G
A Manh; A Cano de Solveig Eu te embalarei, eu tomarei conta de ti.
CLAUDIO CARNEYRO
3 Poemas em Prosa, op.27
VERDI E PUCCINI E U R I C O C A R R A PATO S O
I. Moderato espressivo / II. Allegretto / III. Presto assai
FERNANDO LOPES-GRAA
O Imaginrio em Peer Gynt O meu menino estava sentado sobre os joelhos
S E M PA L AV R A S I. A mulher de verde / II. Peer, negreiro, dana o Charleston em Charlestown da sua me.
Glosas
I. Da cano alentejana De Noite Tudo So Sombras / II. De uma cantiga de Penamacor
III. Trolls / IV. In Manicomium / V. Coroao do imperador Peer pelos loucos
VI. Mar / VII. Peer, Imperador do Mundo Os dois brincaram juntos toda a sua longa vida. III. Da cano alentejana Cisiro, Cisiro / IV. Do romance de Santa Iria de Mao
G A E TA N O D O N I Z E T T I E D VA R D G R I E G V. Dos Reis de Mao / VI. Da cano madeirense Minha Vaca, Meus Bois
Quarteto de Cordas n. 13 em L maior O regresso de Peer Gynt (Noite de Tempestade no Mar); O meu menino descansa no colo da sua me, VII. De uma cantiga bailada ribatejana / VIII. Da Cano da Roda, do Paul
I. Allegro non troppo / II. Adagio non troppo / III. Minueto. Prestissimo IX. Da Moda da Segada, de Vinhais / X. Da cano alentejana Pavo, Lindo Pavo
Cano de Embalar de Solveig toda a sua longa vida. Deus te abenoe, minha
IV. Allegro XI. Do Senhor Deus de Misericrdia, de Vinhais
GIACOMO PUCCINI alegria!
Crisantemi em D menor Perspective Trio
Guilherme Sousa obo
Artur Pizarro piano
GIUSEPPE VERDI O meu menino esteve encostado ao meu
Quarteto de Cordas Francisco Ventura fagote
corao,
I. Allegro / II. Andantino / III. Prestissimo / IV. Scherzo fuga. Allegro assai mosso Pedro Costa piano
toda a sua longa vida. Agora ele est to Neste concerto, Artur Pizarro leva-nos pela msica de trs
Carla Caramujo soprano cansado.
Quarteto Cames nomes maiores da msica portuguesa do sculo XX, e que se
Pedro Meireles primeiro violino apropriaram das formas e estruturas literrias, para dar corpo
Dorme, meu querido menino!
Anne Victorino dAlmeida segundo violino a obras musicais. Os Poemas do Monte de Luz Costa foram
Uma viagem pelo universo do anti-heri Peer Gynt, sob a perspetiva Eu te embalarei, eu tomarei conta de ti.
Ricardo Mateus viola dedicados ao seu mestre e amigo Vianna da Motta. Luz Costa
Martins Henneken violoncelo do romntico noruegus Edvard Grieg e o olhar contemporneo do
surge-nos aqui como um compositor do seu tempo. A par
compositor portugus Eurico Carrapatoso. Escrita pelo dramaturgo
das influncias de Dukas, Faur e da nova msica alem, o
Henrik Ibsen em 1867, a pea teatral retrata o percurso e as aventuras
compositor v no Impressionismo francs a melhor forma de
A que ponto esto distantes pera e msica de cmara? Este de Peer Gynt, um jovem rufia que sonha ser o imperador do mundo, SVEN ARNSTEIN

recriar o ambiente do seu Minho natal, com os seus campos

programa atpico de quarteto de cordas mostra que essa distncia pode
ser menor do que se pensa. Donizetti, Verdi e Puccini so compositores
cuja fama reside exclusivamente no teatro lrico e, no entanto, em algum
momento da sua carreira escreveram msica para quarteto de cordas
que vale a pena conhecer.
Gaetano Donizetti sinnimo de belcanto e escreveu exemplos
paradigmticos da pera romntica italiana, com destaque para Lucia
dei Lammermoor (1835). Atravs do seu professor Simon Mayr, estudou
Haydn, Mozart e Beethoven e escreveu 18 quartetos de cordas na
sua juventude que so exemplos clssicos e melodiosos do gnero,
nomeadamente o n. 13, escrito aos 23 anos (1821). Por contraste,
o nico quarteto de cordas de Giuseppe Verdi uma obra altamente
pessoal, escrita aos 70 anos, no mesmo ano que o Requiem (1873) e dois
anos depois da estreia de Aida; ento no auge da fama, Verdi estava em
Npoles sem nada para fazer e o resultado foi um quarteto com toda a
verve e com o dramatismo fremente dos personagens verdianos. Como
interldio, temos Crisantemi, de Giacomo Puccini, obra escrita aos 32
anos (1890), poucos antes das peras que o tornaram famoso. Num
s andamento, um trecho que exala um perfume Arte Nova no ttulo
floral e nas suas harmonias envolventes, cujas ideias Puccini reutilizaria
na pera Manon Lescaut. ALEXANDRE DELGADO
vivendo cada dia sem considerar as consequncias dos seus atos.
e regatos. Por sua vez, Claudio Carneyro compe em 1930,
Depois de vrios anos de viagens, muitas histrias amorosas e diferentes
os seus trs Poemas em Prosa, que tiveram como primeiro
peripcias, o viajante, agora mais velho e desgastado pelas suas
intrprete Vianna da Motta. As Glosas de Fernando Lopes-
vivncias, volta s suas origens em redeno total.Nesta verso para
-Graa foram escritas em 1950 e revelam mais uma vez o
obo, fagote e piano, o Perspective Trio (vencedor do Prmio Jovens
poder da identidade em Lopes-Graa a qual se baseou em
Msicos 2015) apresenta alguns momentos da famosa sute de Grieg,
canes tradicionais, que aparecem literalmente citadas, como
entre as quais as canes de Solveig interpretadas pela soprano Carla
base de especulao musical.
Caramujo. Dividida em duas partes, a obra de Eurico Carrapatoso descreve
as personagens femininas da vida de Peer Gynt e excertos das suas
aventuras. Em estreia mundial neste recital, o Perspective Trio continua
assim a apostar na expanso do repertrio para esta formao.

_68 69_

_C17
Sala Sophia de Mello
Breyner Andresen _19h
DOMINGO, 30 ABRIL
PROGRAMA
GRAA MOURA O Alis Ubbo Ensemble apresenta, nesta edio dos Dias da Msica,
a verso para quarteto de cordas de As Sete ltimas Palavras de Cristo
na Cruz, uma das mais simblicas obras de Joseph Haydn, muitas vezes
BACH
Sutes para Violoncelo n.s 2, 3 e 5 considerada, paradoxalmente, uma autntica oratria sem palavras.
Haydn descreveu desta forma o contexto e circunstncias que o levaram
Pavel Gomziakov violoncelo a compor esta pea: Um cnego de Cdis pediu-me para compor uma
msica instrumental sobre as Sete ltimas Palavras de Cristo na Cruz. Na
altura, era habitual, na Catedral de Cdis, tocar todos os anos, durante a
Segundo de dois recitais dedicados a Vasco Graa Moura, nos quais Quaresma, uma oratria cujo efeito ficava notavelmente reforado pelo
o clebre violoncelista Pavel Gomziakov interpretar as Seis Sutes para facto de as paredes, as janelas e os pilares da igreja ficarem cobertos
Violoncelo Solo de J. S. Bach. Neste programa sero interpretadas as de preto; s uma grande lmpada pendurada no centro quebrava esta
sutes n. 2, 3 e 5.
s
C O N S U L T E A P G I N A 3 7 ( B 2 1 ) santa escurido. Ao meio-dia eram fechadas todas as portas e a msica
comeava. Aps um preldio apropriado, o bispo subia para a ctedra,
pronunciava uma das sete Palavras e comentava-a. Terminando, ele descia
e caa de joelhos diante do altar, rezando. Enquanto rezava, o tempo era
preenchido pela msica. Depois o bispo subia para a ctedra e voltava a
descer dela uma segunda, uma terceira vez, etc., a cada vez a orquestra
_C18
tocava depois da nova palavra pronunciada. Na minha obra tive de ter
em conta esta situao. A tarefa consistia numa sequncia, sem perder a
Sala Almada Negreiros _13h ateno do pblico, de sete Adgios, que deviam durar, cada um, volta
DOMINGO, 30 ABRIL de dez minutos, e no foi nada fcil.
Neste concerto, a intemporal msica de Haydn ser acompanhada pela
leitura do texto de Jos Saramago: As Sete Palavras do Homem
JOO PIRES
A S S E T E PA L AV R A S JOS SARAMAGO
DO HOMEM As Sete Palavras Do Homem
P R I M E I R A PA L AV R A
DE JOS SARAMAGO Deus, Pai, Senhor, aqui me tens. Aqui me tens, finalmente, neste monte escalvado
a que chamam Glgota e aonde, passo a passo, vieste encaminhando a minha vida
a fim de que todas as profecias fossem cumpridas. Sou o da cruz alta, a que est ao
J O S E P H H AY D N
centro, e os homens que me fazem companhia, um de cada lado, so dois ladres
As Sete ltimas Palavras de Cristo na Cruz, Quarteto de cordas, vulgares, daqueles que se contentam com roubar pouco, que se fossem dos que
op.51, Hob. III, 50-56 roubam muito de certeza no viriam aqui crucificados. O que est minha direita
LIntroduzione: Maestoso ed adagio / Sonata I: Pater, dimitte illis;
protesta que no quer morrer, grita como um doido furioso, d arrancos com o
Non enim sciunt quid faciunt Largo / Sonata II: Amen dico tibi: Hodie mecum
corpo como se pretendesse arrancar a cruz do cho e fugir com ela s costas, ao
eris in Paradiso Grave e cantabile / Sonata III: Mulier, ecce filius tuus, et tu,
outro j o vejo resignado, tem a cabea descada, apenas geme. Penso que terei de
ecce mater tua! Grave / Sonata IV: Deus meus, Deus meus, utquid dereliquisti
lhe dizer alguma coisa que o console antes que isto se acabe. O bom que tem este
me? Largo / Sonata V: Sitio Adagio / Sonata VI: Consummatum est! Lento /
lugar para os condenados ser Jerusalm a ltima imagem que levam da vida.
Sonata VII: Pater, in manus tuas comendo spiritum meum Largo
Il Terremoto - Presto e con tutta la forza No estamos ss. Entre os soldados romanos, os doutores da lei, os chefes dos
sacerdotes, os ancios, e a gente comum que acudiu ao espetculo, distingo,
embora mal porque as dores me esto nublando os olhos, minha me com algumas
Alis Ubbo Ensemble mulheres, e tambm, sim, est tambm Maria Madalena. E est Joo, mas aos
Ana Pereira e Romeu Madeira violinos
outros no os vejo, tero fugido. morte deveria assistir-se em silncio, no este
Joana Cipriano viola
clamor de insultos, esta gritaria, este dio insensato, estas palavras de escrnio:
Joo Pires violoncelo Salva-te a ti mesmo se s o rei dos judeus, l est aquele que deitava abaixo o
templo e tornava a constru-lo em trs dias, que desa agora da cruz para ns
Pedro Gil narrao vermos e acreditarmos nele.
Deus, Pai, Senhor, era isto necessrio? No te bastava a simples morte? J que terei
de perder a vida, perdoa-lhes tu o alvoroto, porque no sabem o que fazem. E eu?
Virei a saber o que fiz no mundo? E tu, Deus, Pai, Senhor, tens a certeza de que
tudo o que fizeste foi bem feito?
_70
S E G U N D A PA L AV R A
Deus, Pai, Senhor, no sei como o poderei confessar,
to confundido e humilhado sinto o meu esprito.
Compadecido do sofrimento do ladro manso, no
encontrei nada melhor para o consolar que prometer-
-lhe o paraso. Hoje mesmo estars comigo no
paraso, foram as minhas formais palavras. Mas logo
me perguntei se a soberba, ou o orgulho, ou a vaidade,
foi o que me levou a prometer algo que no estava
em meu poder dar. Antes, numa das suas frias, o
ladro bravo tinha-me invetivado: Ento no s o
Messias? Salva-te a ti mesmo e a ns! Mas o ladro
manso repreendeu-o com estas justas palavras, em
verdade inesperadas em pessoa da sua condio: No
tens temor a Deus, tu que ests a sofrer a mesma
condenao? Ns estamos aqui a pagar o justo castigo
pelos atos que temos praticado, mas este no fez
nada de mal. E foi a, Deus, Pai, Senhor, que ca em
tentao: Hoje mesmo estars comigo no paraso, e uma serpente, expulsaste do paraso terrenal, recorda
disse. Como pude eu esquecer-me do Juzo Universal
que, esse sim, h de separar o trigo do joio, o bom do
mau, o virtuoso do pecador? Como pude esquecer o
que disse o profeta: Eu, o Senhor, penetro no ntimo
do homem, e examino o seu corao, e a cada um dou
segundo o seu procedimento? De todo modo, sou
escravo da minha promessa, este homem ir comigo,
comigo se apresentar tua porta, e tu, Deus, Pai,
Senhor, se quiseres receber-me a mim, ters tambm
de receb-lo a ele, porque eu, sozinho, no entrarei.
Honra a promessa que fiz, j que neste suplcio me
desonraste.
T E R C E I R A PA L AV R A
Deus, Pai, Senhor, quando, para castigar a prospia
dos homens que estavam levantando aquela torre
com a inteno de chegar ao cu, lhes desordenaste
a linguagem, talvez no tenhas pensado em todas
as consequncias do ato a que foste movido por
uma ira semelhante do dono da vinha quando d
por que os meliantes se dispem a assalt-la. Talvez
este pensamento, na aparncia fora de lugar, seja
fruto do delrio, da angstia e das terrveis dores que
me trespassam, mas, nesta hora ltima da minha
passagem pela terra, no estaria bem que entre pai e
filho ficassem coisas caladas. Aquela mulher que alm
vs, entre Joo e Maria Madalena, minha me, tu o
sabers melhor que ningum. Nunca vi que lhe tivesses
dado ateno em todos estes anos, mas no disso
que quero falar. O meu pensamento outro. Quando
confundiste a linguagem dos homens, houve palavras
que se perderam, outras que tomaram caminhos
desviados, outras que deixaram de pertencer a quem,
tempos atrs, havia sido seu legtimo proprietrio.
Houve uma poca, talvez na idade de ouro, falando a
lngua que tu confundiste, em que as mulheres podiam
ser to justas e piedosas quanto os homens fossem
capazes de o ser, mas j no o eram quando eu vim ao
mundo, porque, em hebraico, por exemplo, para justo
e piedoso no h formas femininas equivalentes. Tendo
eu que nascer forosamente de uma mulher, como
foi possvel, Deus, Pai, Senhor, no teres reparado que
ela no podia ser digna de me gerar, uma vez que no
era piedosa nem justa? Rogar-te-ei que mo expliques
quando nos encontrarmos. No vejo nenhum dos meus
irmos. E aquele Joo, j no sei eu bem se o meu
discpulo, se o filho de Zebedeu, que tem o mesmo
nome. Como quer que seja, vou dizer a frase que de
mim se espera: Mulher, a tens o teu filho. Joo, a tens
a tua me. Oxal se dem bem.
Q U A R TA PA L AV R A
Deus, Pai, Senhor, as palavras atropelam-se na minha
cabea, a ponto de j no saber se sero realmente
minhas ou se as terei lido ou ouvido em alguma parte,
e agora no faa mais que repeti-las de maneira
mecnica, como uma criancinha que a duras penas
aprende a falar. Pelo menos, tenho a certeza de que as
palavras que irei proferir me sairo da boca somente
para que se possa anunciar amanh que as escrituras
foram cumpridas uma vez mais. Escuta-as e diz-me se
no tenho razo: Meu Deus, meu Deus, por que me braos, tal como, desde o princpio do mundo, foi por ti
abandonaste? Quem me ouvir pensar que esta a
primeira vez que tu abandonas algum e que por isso
de justia que a pergunta seja lanada aos quatro
ventos do alto desta cruz, como um aviso s pessoas.
Mas tu, Deus, Pai, Senhor, desde o princpio do mundo
que criaste no tens feito outra coisa que abandonar-
-nos. Recorda aqueles a quem, por causa de uma ma
Porqu? No ters sido tu, Deus, Pai, Senhor, quem
o esprito vingativo com que puseste diante da porta
os querubins e uma espada de fogo para que eles
no pudessem regressar. Crs tu, Deus, Pai, Senhor,
que ao menos uma vez na vida, e em muitos casos
todos os dias e a todas as horas, a espcie humana
no teve motivos para fazer esta mesma pergunta:
Meu Deus, meu Deus, por que me abandonaste?
Que ests longe, dirs, que no podes acudir a tudo,
que o homem foi feito para que governasse a sua vida
sem depender de deus ou deuses, mas em teu nome,
quando no tu mesmo, h quem afirme que nascemos
servos e servos seremos at ao fim da vida porque
tu s a causa primeira e porque, ao mesmo tempo
que nos vai abandonando um a um, nos mantns
agarrados na tua mo. Eu prprio te fiz a pergunta e
tu no respondeste. Razo tinha aquele que disse que
Deus o silncio do universo e o homem o grito que
d sentido a esse silncio. Acabe-se o homem e tudo
se acabar. Abandonados j estamos, eles, eu, talvez
tambm tu, que nem a ti prprio te podes valer. At
para alegadamente salvar a humanidade tiveste que
derramar o meu sangue.
Q U I N TA PA L AV R A
Deus, Pai, Senhor, ainda que possa parecer
extraordinrio, ou mesmo incrvel, que algum beira
da morte, tal eu estou, sinta sede e imagine ter tempo
e foras para beber um vaso de gua, foi isto o que
acabou de suceder. Talvez, em realidade, eu no tivesse
autntica sede, talvez tivesse sido apenas a recordao
sbita da frescura de uma gua que para sempre
iria perder, a sensao de senti-la a descer por uma
garganta que em breve se cerraria, o que me fez soltar
aquele grito: Tenho sede! Sem que eu o esperasse,
quase imediatamente uma esponja molhada me tocou
a boca e o sabor da gua misturada com vinagre me
restituiu por um instante o alento. Olhando para baixo
vi um homem que segurava uma cana, esta a que veio
atado o misericordioso socorro, porque bem sabemos,
os que nunca tivemos gelo para refrescar a gua nas
canculas do vero, que juntar-lhe um pouco de vinagre
remdio infalvel para as piores sedes. O homem
baixou a cana, tornou a empapar a esponja, e outra vez
ma fez chegar aos lbios. Depois, porque os soldados
romanos se acercavam com as suas lanas e faziam
gestos ameaadores, o homem retirou-se, segurando
a cana ao ombro e levando o balde da gua e vinagre
na outra mo. Foi isto o que se passou e no qualquer
outra histria que venha a contar-se no futuro, como
se o sofrimento de quem foi condenado a morrer na
cruz no fosse j bastante para encher o livro. Talvez a
algum se lhe ocorra escrever, e por todos os modos
repetir, que quiseram dar-me vinho misturado com fel
ou com mirra. No verdade.
E agora, Deus, Pai, Senhor, peo-te um ltimo favor.
Que no faas esperar este homem at ao dia do
Juzo Final, que o chames a ti no preciso momento em
que morrer, e que tu mesmo o vs receber porta do
paraso. Reconhec-lo-s facilmente. Leva uma cana ao
ombro e um balde com gua e vinagre na outra mo.
S E X TA PA L AV R A
Deus, Pai, Senhor, tudo est cumprido. A cruz em que
me pregaram no tardar a ter um cadver nos seus
decidido que haveria de suceder. Ser, por ser a minha,
suficiente esta morte para a salvao da humanidade?
Para salv-la de qu ou de quem? De si mesma? Do
inferno que tu mesmo fabricaste, uma vez que no
havia mais ningum que o pudesse fazer? Sou eu o
cordeiro que Abel te sacrificava, ao mesmo tempo que
desprezavas o trigo e o centeio que Caim te oferecia?
armou a mo de Caim para que na primeira pgina da
histria dos homens se anunciasse j o futuro que lhes
estava guardado, sangue, morte, destruio e tortura
desde esse dia e para sempre? E porqu ficou o crime
de Caim sem castigo? Porqu teve Abel de morrer?
Conhecers tu, Deus, Pai, Senhor, o sentimento do
remorso? Porqu, contra a simples justia, prosperou
o assassino, ao ponto de fundar uma cidade e ter
descendncia como qualquer homem comum, com as
mos limpas de sangue alheio? Sem querer faltar ao
respeito, foste e sers sempre um deus dplice, com
duas caras, dois pesos e duas medidas.
No creio que a minha morte v servir para que os
homens se salvem nem que, sem ela, se perdessem
mais do que j esto. No imaginas, Deus, Pai,
Senhor, como os seres humanos so complicados e
difceis de entender. Seja como for, fiz tudo o que
tinhas ordenado. Por isso est morrendo um homem
nesta cruz.
S T I M A PA L AV R A
Deus, Pai, Senhor, nas tuas mos entrego o meu
esprito, que a carne que o continha, essa, ficar
agarrada a este madeiro enquanto o que de mim
resta no for levado ao tmulo, donde ao terceiro dia
ressuscitarei, se foram certas as palavras que puseste
na minha boca para que as ouvissem os que me
seguiam. Censurou-mas Pedro, que me chamou de
parte e disse: Deus te livre de tal. Uma coisa assim
nunca te h de suceder. E eu respondi-lhe: Sai
da minha frente, Satans. Impedes-me o caminho,
porque no entendes as coisas maneira de Deus,
mas maneira dos homens. Foi isto o que eu lhe
disse, mas agora, Deus, Pai, Senhor, agora que o meu
esprito j deve ter chegado s tuas mos, permite-
-me que procure, tambm eu, entender as coisas
maneira dos homens. Poder o meu corpo, sem um
esprito que o anime, levantar-se e sair do sepulcro,
arredando a pedra que lhe tapa a entrada? E outra
pergunta mais. Que suceder comigo durante esses
trs dias? Apodrecerei? Ser j com os primeiros
sinais de podrido na cara e nas mos que me
apresentarei diante de Maria Madalena? Vivi no
mundo como homem durante trinta anos, primeiro
criana, depois adolescente, depois adulto, at este
dia. Se te digo coisas que ests farto de saber, para
que compreendas por que razo aparecerei a Maria
Madalena antes que a qualquer outro.
Acabmos. Representei o meu papel o melhor que
podia. O futuro dir se o espetculo valeu a pena. E
agora, Deus, Pai, Senhor, uma ltima pergunta: Quem
sou eu? Em verdade, em verdade, quem sou eu?
71_

_C19
Sala Almada Negreiros _15h
DOMINGO, 30 ABRIL
AS CANES E A
L I T E R AT U R A F R A N C E S A
SERGE GAINSBOURG
La Javanaise; La Chanson de Prvert; Le Poinonneur des Lilas
B O R I S V I A N / R E N E L E B A S Sans Blague
G E O R G E S B R A S S E N S Il ny a pas damour heureux
C H A R L E S A Z N AV O U R La Bohme
L E O F E R R Est-ce ainsi que les hommes vivent
B O R I S V I A N La Java des Bombes Atomiques
H E N R I S A L VA D O R Jardin dhiver
Lou Tavano voz
Fauksa 4tet
Hamza Tour saxofone
Samuel Lercher piano
Freddy Blondeau contrabaixo
Rui Pereira bateria
A cantora Lou Tavano e o Fauksa 4tet trazem um programa em torno
de alguns dos mais conceituados cantautores franceses do sculo XX.
Serge Gainsbourg, Georges Brassens, Boris Vian, Lo Ferr, Henri Salvador
e Charles Aznavour tinham em comum a paixo pela literatura. Boris Vian
e Lo Ferr tiveram, alis, uma carreira to musical como literria, onde
se destaca a dimenso humanista e contestatria. Na cano La java des
bombes atomiques, por exemplo, Boris Vian d a receita para o fabrico de
uma bomba atmica, ironizando sobre a proliferao descontrolada das
armas nucleares. Neste repertrio, as referncias literatura e poesia so
mltiplas, como o caso da Chanson de Prvert, de Serge Gainsbourg,
em referncia ao poeta Jacques Prvert, e Il ny a pas damour heureux,
adaptao musical por Georges Brassens de um poema de Louis Aragon.
Henri Salvador (1917-2008), grande amigo e colaborador de Boris Vian,
atravessou quase um sculo de msica e poesia. Em 2000, aos 83 anos,
gravou a cano Jardin dhiver, eplogo feliz de uma carreira incrvel e de um
sculo em que a relao entre msica e literatura foi particularmente frtil
em Frana.
CONSULTE LETRAS DE CANES EM /CCB.PT
_72
O Grande Amor
_C21
L A V I E N E VA U T D T R E V C U E S A N S A M O U R TO M J O B I M / V I N I C I U S D E M O R A E S
M A I S C E S T V O U S Q U I L AV E Z V O U L U M O N A M O U R TO M J O B I M Corcovado
NE VOUS DPLAISE
TO M J O B I M / V I N I C I U S D E M O R A E S Garota de Ipanema;
E N D A N S A N T L A J AVA N A I S E
NOUS NOUS AIMIONS
A Felicidade; Cano em Modo Menor Sala Almada Negreiros _19h
TO M J O B I M / D O L O R E S D U R A N Por Causa de Voc
LE TEMPS DUNE CHANSONTI. DOMINGO, 30 ABRIL
TO M J O B I M / V I N I C I U S D E M O R A E S Janelas Abertas;
EXCERTO DE LA JAVANAISE, DE SERGE GAINSBOURG
Brigas Nunca Mais; O Morro No Tem Vez
TO M J O B I M / C H I C O B U A R Q U E Piano na Mangueira
V I N C I U S D E M O R A E S Medo de Amar
TO M J O B I M Lgia C O N C E R TO S U R P R E S A :
TO M J O B I M / V I N I C I U S D E M O R A E S Insensatez; Eu no Existo
sem Voc; Sem Voc; Eu Sei que Vou te Amar ADIVINHA QUEM VEM
F R E D M A R T I N S / M A R C E L O D I N I Z O Samba me Diz
TO M J O B I M / V I N I C I U S D E M O R A E S Chora Corao (intro)
C A N TA R O FA D O ?
TO M J O B I M / L U I Z B O N F Correnteza
No vamos divulgar o nome do artista.
TO M J O B I M Chovendo na Roseira
Apenas lhe dizemos que imperdvel.
TO M J O B I M / V I N I C I U S D E M O R A E S gua de Beber O que acha de comprar um bilhete s escuras?
F R E D M A R T I N S / M A R C E L O D I N I Z Doceamargo
TO M J O B I M / V I N I C I U S D E M O R A E S O Nosso Amor;
Chega de Saudade
Trio Orfeu
Fred Martins voz e guitarra
Jed Barahal violoncelo
Ruca Rebordo percusso
No ano de 1942, Vinicius de Moraes passava alguns dias na casa de
ANABELA CARREIRA
um amigo, em Niteri, no Morro do Cavalo. Foi l, lendo um livro sobre
mitologia grega enquanto ouvia, ao longe, o som de uma batucada vindo
de uma favela prxima, que o poeta vislumbrou o mito grego de Orfeu
_C20
transposto para o ambiente das escolas de samba. Naquele momento, a sua
tragdia carioca ganhava o primeiro ato.
Sala Almada Negreiros _17h A 25 de setembro de 1956, a pea finalmente estreia no Teatro Municipal
do Rio de Janeiro, com a participao de grandes nomes da cultura brasileira
DOMINGO, 30 ABRIL
de ento: Oscar Niemeyer fez os cenrios, Carlos Scliar e Djanira fizeram
os cartazes, o Teatro Experimental do Negro de Abdias Nascimento cedeu
os atores para o elenco, como o prprio Abdias, alm de Haroldo Costa,
Ademar Pereira da Silva, Ruth de Souza, entre outros. Foi a primeira vez, na
A GRANDE BOSSA histria do Teatro Municipal, que atores negros pisaram no seu palco.
DO BRASIL NA POESIA Foi tambm por causa de Orfeu da Conceio que Vinicius iniciou a sua
parceria brilhante com Tom Jobim. Atravs de Lcio Rangel, o poeta
DE VINICIUS DE MORAES conhece o compositor e ambos trabalham na banda sonora da pea. Ela sai
E TO M J O B I M em disco no mesmo ano, tornando-se um dos marcos fundadores de uma
esttica que trs anos depois seria chamada definitivamente bossa nova.
CHEGOU, SORRIU, VENCEU DEPOIS CHOROU O programa elaborado para os Dias da Msica de 2017 reverencia a grande
E N T O F U I E U Q U E M C O N S O L O U S U A T R I S T E Z A bossa do Brasil atravs da poesia de Vinicius de Moraes e Tom Jobim. O
N A C E R T E Z A D E Q U E O A M O R T E M D E S S A S FA S E S M S Trio Orfeu, constitudo por Fred Martins, na voz e violo, Jed Barahal, no
E B O M PA R A FA Z E R A S PA Z E S , M A S
violoncelo e Ruca Rebordo, na percusso, prope um programa baseado
DEPOIS FUI EU QUEM DELA PRECISOU
E E L A E N T O M E S O C O R R E U nos clssicos consagrados da bossa nova brasileira.
E O NOSSO AMOR MOSTROU QUE VEIO PRA FICAR
M A I S U M A V E Z P O R TO D A A V I D A CONSULTE LETRAS DE CANES EM /CCB.PT
B O M M E S M O A M A R E M PA Z
BRIGAS NUNCA MAIS
BRINGAS NUNCA MAIS, DE VINICIUS DE MORAES
73_
 _CON C E R TO S _MiniDias 4 _MiniDias 1
MIN ID I AS DA Sala Sophia de Mello Breyner Andresen Grande Auditrio_12h
MS I CA _10h30>11h / 11h15>11h45 Concerto de Encerramento dos MiniDias da Msica

OJ.COM
ESCOLA DE MSICA DE NOSSA Pedro Neves direo musical
SENHORA DO CABO
VOCES CAELESTES
1. PROGRAMA Srgio Fonto maestro do coro
G. F. HNDEL JOLY BRAGA SANTOS
Trio Sonata em Sol menor, op. 2, n. 6, HWV 391 Sinfonia n. 4
I. Andante Allegro I. Andante Allegro / II. Adagio / III. Allegro Allegro vivace / IV. Allegro
J. S. BACH

_MiniDias 2 Concerto para Dois Violinos em R menor, BWV 1043

I. Vivace
A 4. Sinfonia dedicada organizao Juventude Musical
MANUEL DE FALLA
_sexta-feira

Sala Lus de Freitas Branco _10h30>11h El amor brujo (arranjo para piano a quatro mos)
I. Danza Ritual del Fuego
Portuguesa. Foi composta, na sua maior parte, no Alentejo, no Monte
dos Perdiges, em casa de Lus de Freitas Branco, onde Joly Braga
MIKE MOWER
Full English Breakfast; 7,5 Santos permanecia largas temporadas. Tal como na
ACADEMIA MUSICAL
3. Sinfonia (escrita no mesmo local) notria a influncia das
DOS AMIGOS DAS CRIANAS
Fbio Fonseca, Margarida Teles flautas canes alentejanas entoadas por trabalhadores, impregnando
ORQUESTRA DE GUITARRAS Laura Carvalho violoncelo
assim a sua obra de um certo sabor popular. Joly Braga Santos diz
Duarte Lamas direo musical Filipe Teixeira piano
a respeito da sua 4. Sinfonia:
ISAAC ALBNIZ Asturias (arranjos de Manolo Matas) Helena Teixeira, Joo Correia violinos
SRGIO AZEVEDO Homenage a Gaspar Sanz Professor Daniel Bento piano Esta sinfonia fecha um ciclo na minha produo dominado
I. Fanfarras (Alla marcia) / II. Sarabanda (Grave) / III. Fiesta
_MiniDias 3 Joo Santos, Tiago Matos piano
Professor Raimundo Semedo saxofone soprano e alto
principalmente por duas preocupaes: a implementao de um
sinfonismo moderno na msica portuguesa continuando o exemplo
ORQUESTRA DE CORDAS JUVENIL Andr Rua saxofone alto e tenor
Alexandre Delgado direo musical Sala Almada Negreiros lvaro Pinto saxofone tenor
dado por Lus de Freitas Branco, tentativa de construir uma msica
que visando o geral, mas no desdenhando as conquistas do sc. XX,
Beatriz Toms violino _10h30>11h / 11h15>11h45 Pedro Fernandes saxofone bartono
Ana Carolina Silva violino pudesse falar ao Homem comum com simplicidade e clareza. (...) a
Beatriz Cerqueira violoncelo
Sinfonia n. 4 no propriamente uma obra de expresso folclrica e
EDVARD GRIEG CONSERVATRIO DE LISBOA
2. PROGRAMA a influncia da cano alentejana reflete-se aqui numa certa maneira
Sute Peer Gynt: Na Gruta do Rei da Montanha Msica de Cmara para Flauta, Cordas e Piano
ANTONIO VIVALDI F. LISZT de tratar a construo modal e os recortes meldicos, que tal como
Concerto L estro harmonico, op. 3, n. 11, RV 565 Rapsdia Hngara n. 2 (arranjo de V. Borges)
Joo Policarpo flauta na msica popular do Alentejo se desenvolvem independentemente
I. Allegro Mariana Sardinha violino C. SAINT-SANS
Sofia Pinto viola Carnaval dos Animais da quadratura rtmica. (...) O Hino Juventude simboliza a unio dos
I. Introduo e Marcha Real do Leo / II. O Elefante / III. Aqurio / IV. O Cisne / V. Final
Rita Barata piano jovens de todo o mundo, atravs da msica.
GRAYSTONE IVES
MEL BONIS Sute para Flauta, Violino e Piano Name that tune Joly Braga Santos escreveu esta sinfonia sob o entusiasmo do
I. Srnade / II. Pastoral
RICHARD GENE movimento que tinha vivido com outros msicos portugueses, como
FRANZ BEHR Noturno I. op. 183

_MiniDias 2
Sala Lus de Freitas Branco _11h15>11h45
CORO JUVENIL DA AMAC
Joo Barros direo musical
MARCOS LEITE Trs Cantos Nativos
ERIC WHITACRE Kal
ROMEU OLIVEIRA Trocadilhos Musicais
A Academia Musical dos Amigos das Crianas (AMAC) regressa
aos MiniDias da Msica com a sua Orquestra de Guitarras e a
Orquestra de Cordas Juvenil, apresentando clssicos escolhidos para
entusiasmar os mais pequenos, respetivamente sob a direo de
Duarte Lamas e de Alexandre Delgado.
A segunda parte confiada ao Coro da AMAC, que se apresenta
pela primeira vez no CCB, com um atelier pedaggico dirigido por
Joo Barros e que incluir a participao do pblico.
Salada Italiana Joo de Freitas Branco, Humberto vila, Filipe de Sousa, Nuno
LOUIS JUNGMANN Sute para Flauta, Violino e Viola
I. Scherzino / II. Andante con motto Vivace Tempo I
Alexandre Gusmo, Tiago Matos piano Barreiros e Maria Elvira Barroso, na constituio da Juventude Musical
INGOHRICHT Avignon
Portuguesa.
Filipe Teixeira, Guilherme Coimbra piano
Mohan Shaw violoncelo
Maria Fernandes
Neste recital protagonizado pelos alunos da classe de Msica CONCERTO INTEGRADO NO EVENTO PROJETAR O FUTURO COM ARTE,
de Cmara do Conservatrio de Lisboa, orientados pela professora PARCERIA ANQEP, IP/CCB.
Marina Campons, a poca predominante ser o Romantismo. CORO DE CMARA DA EMNSC
Henrique Piloto direo musical
Sero apresentadas obras que exploram as cores, as tessituras e a
capacidade expressiva de cada instrumento, que constroem entre si
A primeira parte deste concerto contrastante em estilo e
um dilogo harmonioso. So por isso obras desafiantes para os jovens
poca, com predomnio do barroco com duas obras de dois dos
intrpretes, que so expostos no s pela sua capacidade solstica,
compositores mais conhecidos deste perodo, Hndel e Bach; em
mas tambm pelos seus dotes camarsticos, pois a comunicao
contraponto com repertrio do incio do sculo XX e indo buscar
essencial para que a msica flua como se de apenas um instrumento
inspirao a outras linguagens menos clssicas, como o jazz, ou a
se tratasse. Sero apresentadas obras dos compositores Mlanie
sonoridade nacionalista, numa profuso de estilos e cores.
Bonis, Louis Jungmann e Franz Behr. O recital terminar com um
Na segunda parte, num ambiente mais descontrado, quase teatral,
quarteto formado por todos os msicos intervenientes neste recital,
ouviremos um duelo a quatro mos, no qual os dois pianistas lutam
com uma obra festiva, uma valsa composta em 2002 pelo compositor
pelo domnio do espao do prprio instrumento sem que a msica
Ingo Hricht.
pare, participaremos do imaginrio descritivo do Carnaval dos animais,
de C. Saint-Sans, em verso quarteto, e viajaremos pela histria da
msica em 4 minutos com o Coro de Cmara, que concluir com uma
explosiva rapsdia coral polifnica de termos musicais.

_74 75_
 _SAL A C H I CO BUARQUE _CONVERSAS
Praa CCB Sala Fernando Pessoa
_sexta e sbado

S E X TA - F E I R A , 2 8 A B R I L
Espao para conversas centradas nos temas deste ano dos Dias da Msica, moderado
SBADO, 29 ABRIL por Nuno Galopim. Jornalista, radialista, DJ e crtico musical, escreve regularmente no
Expresso, nas revistas Blitz e Metropolis e um dos autores da webzine Mquina de
_B30 23h Escrever e do blogue Sound + Vision. Foi durante 20 anos editor de cultura no Dirio de
Nos Musicais Notcias, passou pelo Independente e foi correspondente portugus da Billboard.
M A D A L E N A A L B E R TO

_A2 21h
DOMINGO, 30 ABRIL
SBADO, 29 ABRIL
Buarque, Bloom e outras canes RICHARD RODGERS / OSCAR HAMMERSTEIN II

_sbado e domingo
Oh, What A Beautiful Morning!

_B27 _C22
COLE PORTER
JP SIMES Its Too Darn Hot
A L A N J AY L E R N E R / F R E D E R I C K L O E W E
16h 15h
Wouldnt It Be Lovely
LEONARD BERNSTEIN/STEPHEN SONDHEIM
Como fazer uma pera: Os Poetas que eu cantei
Maria
LIONEL BART
Compositor e Libretista ALDINA DUARTE
Oom-pah-pah! JOS MARIA VIEIRA MENDES
JOHN KANDER / FRED EBB
E NUNO CRTE-REAL
Maybe This Time; Cabaret
CLAUDE-MICHEL SCHNBERG /

ALAIN BOUBLIL / HERBERT KRETZMER
I Dreamed a Dream
TS ELLIOT
Rapsody on a Windy Night
ANDREW LLOYD WEBBER
Memory
S T E P H E N S C H WA R T Z
Defying Gravity
Madalena Alberto voz
Carlos Garcia piano e direo musical
Bruno Pernadas guitarra
Yuri Daniel baixo eltrico
Jaume Pradas bateria e percusses
Antes de ser prtica comum a adaptao de filmes de cinema
para os palcos do teatro musical, a literatura era o material predileto
dos compositores para a criao de novos espetculos. No difcil do ltimo Romantismo ao Simbolismo
de compreender o motivo que levou tantos compositores a seguir
este rumo: material imediatamente disponvel que simultaneamente
conciliava um ttulo reconhecido para uma audincia de larga escala a
quem se pretende agradar. Muitas vezes criam-se verdadeiras obras-
-primas, e outras vezes o reconhecimento por parte do pblico nunca
chega a acontecer.
Conhecida pelas interpretaes de personagens to cobiadas como
Eva Peron, em Evita, Fantine, em Les Misrables, e Grizabella, em
Cats, Madalena Alberto atualmente uma das grandes estrelas
dos palcos do West End, em Londres, e apresentar na sala Chico
Buarque um concerto onde desvendar o estreito relacionamento de
grandes obras literrias com o mundo do teatro musical.
Usando o mesmo princpio de reinterpretao, este concerto far
uma abordagem singular aos temas e melodias escritos por Cole
Porter, Richard Rodgers, Andrew Lloyd Weber, Claude-Michel
Schenberg, inspirados em textos de William Shakespeare, Charles
Dickens, T. S. Elliot, Roald Dahl, Vitor Hugo, entre outros, os quais
conquistaram h muito o seu espao na cultura ocidental.
_C23
17h
No alm dos sentidos: Msica
_B28 18h
e literatura no romantismo alemo
A brincar com as palavras C R I S T I A N A VA S C O N C E L O S R O D R I G U E S
SRGIO GODINHO E CLAUDIA J. FISCHER
O perodo romntico caracteriza-se, j na viragem do sculo XVIII
para o sculo XIX, por uma efervescncia de ideias que questionaram
uma longa tradio esttica radicada na Antiguidade Clssica. Nesse
_B29 contexto, tpicos de reflexo como o papel das artes e o modo como
estas se relacionam entre si tiveram efeitos na profunda transformao
_20h das linguagens artsticas e poticas. Elegendo o fragmento como forma
privilegiada de pensamento, Novalis escreve: a nossa linguagem era no
Letras e Msica na Rssia: princpio muito mais musical e s posteriormente se tornou de tal modo
prosaica, que se despojou da musicalidade tendo de converter-se de
novo em canto. Observaremos, nesta palestra a dois, em que moldes
MIGUEL VIEIRA
na gerao de msicos e poetas do romantismo alemo se gerou a
No final do sculo XIX, a cena literria e musical russa estava a converso a que Novalis se refere.
passar por um tempo de vrias bipolaridades essenciais que viriam
a definir o esprito que havia de presidir realizao de um largo
espectro de obras no sculo XX. Faremos uma viagem pelas obras
musicais mais representativas, inspiradas pelas letras russas,
amplamente ilustrada com excertos de gravaes udio e vdeo.
_C24 19h
As Letras do Rock
PEDRO SERRANO

R I TA C A R M O I S A B E L P I N TO

_76 77_
 _CO R E TO
Foyer do Piso 2
SBADO, 29 ABRIL
_15h
A Palavra e a Msica
ESCOL A DE MSICA DO COLGIO MODERNO
R I C A R D O M ATO S I N H O S Fernando Pessoa para coro infantil
1. Pia, pia, pia / 3. [D dois pulos de contente]
J O O C A M A C H O Dois poemas de Eugnio de Andrade
I. Cano / II. Cano infantil
A L F R E D O T E I X E I R A O verso no canto disperso
1. Lago (Poema de Branquinho da Fonseca)
VA S C O N E G R E I R O S Trava Lengas e Lenga Lnguas
I. Allegro / II. Moderato / III. Moderato / IV. Tranquilo / V. Tango brasileiro
CORO DE CMARA DA ESCOLA DE MSICA
DO COLGIO MODERNO
Mariana Moldo direo musical
Antnio Silva piano
_17h
ESCOL A DE MSICA DO COLGIO MODERNO
Programa a anunciar
_19h
ESCOLA SUPERIOR DE MSICA DE LISBOA
O espetculo que nos propomos apresentar configura-se como um
pequeno recital assente na poesia portuguesa, desde Lus Vaz de Cames
a Fernando Pessoa, Mrio de S Carneiro, Mrio Dionsio ou Sophia de
Mello Breyner Andresen, e na msica de compositores que tiveram a poesia
portuguesa como principal inspirao. Deste modo, sero apresentadas obras
de compositores portugueses de referncia, como Claudio Carneyro, Croner
Vasconcellos, Francisco Lacerda, Fernando Lopes-Graa e ainda, representando
a novssima msica portuguesa, obras de jovens compositores alunos de
composio da Escola Superior de Msica de Lisboa.
Pretendendo ligar a msica portuguesa de todos os tempos, este recital passa,
assim, pela apresentao de canes de autores portugueses, do passado ao
presente, cruzadas com alguns poemas ditos de acordo com as temticas e os
poetas das canes, num contexto em que a proximidade dos intrpretes com
o pblico tende a valorizar o espetculo e a adequar-se ao habitual espao do
coreto dos Dias da Msica.
_78
_CONC ERTOS
FB R I CA DAS AR T ES
Jardim das Oliveiras
Atravessando o tema do festival Dias da Msica em Belm 2017, As Letras da Msica, a
Fbrica das Artes desafiou vrios artistas a apresentarem novas criaes dirigidas aos
mais novos, a partir de referncias incontornveis da cultura portuguesa. Vamos assim
revisitar Matilde Rosa Arajo, Fernando Lopes Graa, D. Dinis, Sophia de Mello Breyner
CCB / MARISA LOURENO
DOMINGO, 30 ABRIL
Andresen, Bernardo Sassetti, entre outros. + I N F O R M A E S P G I N A 4
_14h
ACADEMIA DE AMADORES
DE MSICA
A N T N I O L E A L M O R E I R A SBADO E DOMINGO, 29 E 30 ABRIL
Excertos de A vingana da cigana
_12h / 14h45_3 > 6 anos
Maria Macedo flauta
Paul Timmermans piano
Fernando Guiomar guitarra
Joo Lucas / Guilherme Santos contrabaixo Espao Fbrica das Artes
Bernardo Almeida percusses DURAO APROX. 35 MINUTOS
Cludia Anjos Pepa, A Cigana
Irene di Cicilia Cazumba, companheiro de Tarelo Balada (das Vinte Meninas Friorentas)
Margarida Andrade Lambisca, criada de Camila
Estrela Martinho Camila, viva garrida
Margarida Mestre conceo e interpretao vocal
Rui Ferreira piano e percusses _10h30 sbado_M/6 anos
Rita Abrunhosa Chibante, sargento, amante da cigana
Filipe Barata Tarelo, vendedor de peixe, marujo, amante da cigana
Pedro Guimas Grilo, mestre barbeiro, amante de Lambisca
Um momento potico e musical em redor do universo das Andorinhas,
_10h30 / 13h30 / 16h domingo
Joo Diegues Monsieur Pierre, cabeleireiro
dos seus voos, dos seus ninhos e seus ovinhos... Uma pequena histria de
geraes e migraes... A partir do poema com o mesmo nome de Matilde
Espao Fbrica das Artes
Maria Macedo Um oficial de uma patrulha DURAO APROX. 50 MINUTOS
Rosa Arajo e da partitura para o mesmo poema de Fernando Lopes Graa.
A Menina do Mar
_16h DE SOPHIA DE MELLO BREYNER ANDRESEN
ACORDARTE ACADEMIA DE MSICA
_10h30 / 12h15 / 14h30_M/5 anos A PARTIR DA MSICA DE BERNARDO SASSETTI
DE LISBOA
J . S . B A C H Concerto para Violino e Orquestra em L menor, BWV 1041
Espao Fbrica das Artes
DURAO APROX. 35/40 MINUTOS
Carla Galvo dramaturgia e interpretao
Filipe Raposo transcrio musical e interpretao
(a partir da msica de Bernardo Sassetti)
L E O S J A N C E K Idyll para Orquestra de Cordas, JW 6/3
Beatriz Bagulho ilustraes
B L A B A R T K Danas Romenas, Sz. 68 Como Dormiro Meus Olhos? Valise dImages video mapping
A PARTIR DA NOVA CRIAO APRESENTADA NO FESTIVAL BIG BANG 2016 Coproduo So Luiz Teatro Municipal
C A M E R ATA D A A C A D E M I A D E M S I C A
DE LISBOA Filipe Faria voz percusses, ukulele, viela medieval, berimbau, iPad
Era uma vez uma casa branca nas dunas, voltada para o mar.
Rui Fernandes direo musical Pedro Castro flautas, charamela, duduk, gaita de foles, iPad
Desta vez a histria da Menina do Mar contada como quem entra numa
casa que muito importante para todos ns. Uma casa que nossa.
Como dormiro meus olhos... quando no querem dormir?
Uma casa que guarda muitas memrias; memrias de muitos tempos, umas
Como... quando teimam em no dormir porque est muita luz...
amassadas l atrs, outras amassadas agora para podermos olhar para dentro
ou pouca... porque quando fecham ouvem melhor... ou demais...,
delas mais frente.
_18h ou porque cada vez que dormem veem muito para alm da luz
Encontramos na casa um pianista, Filipe, uma atriz, Carla, uma ilustradora,
e da cor dos dias e das noites? No sei como dormiro...
Beatriz, e uma Mala de Imagem que fazem deste espetculo uma mistura
A C A D E M I A D E S A N TA C E C L I A de msica, teatro e cinema de animao. Nesta casa encontramos tambm
Filipe Faria e Pedro Castro trazem ao CCB sons novos com instrumentos
S E R G E I R A C H M A N I N O F F Momento Musical, op.16, n. 4 antigos... Sons e palavras com memrias de h 800 (ou 500) anos... os queridos amigos: a Sophia e o Bernardo.
A L E X A N D E R S C R I A B I N Estudo, op.8, n. 12
Como se tivessem fechado os olhos hoje e deixado passar centenas de anos.
Andr Rodrigues piano
Como se fosse hoje...
Vamos tentar pr os olhos a dormir...
H E N R Y P U R C E L L Rond de Abdelazer (arranjo de Jay Lichtmann) Porque assim estamos mais acordados...
W I L L I A M B Y R D The Earle of Oxfords March (transcrio de Ronald C. Dishinger)
M E L TO R M The Christmas Song (arranjo de James Olcott) Espetculo com msica de Filipe Faria e Pedro Castro, a partir de Diego
Ortiz (c.1510 - c.1570) / Textos selecionados por Filipe Faria [Pero Meogo
ENSEMBLE DE TROMPETES (s. XIII?), Cristvo Falco (c.1512 - c.1557), D. Dinis (1261 - 1325), Airas Nunes
(s. XIII), Joam Zorro (s. XIII)].
I T Z H A K P E R L M A N Lekho Neraneno (arranjo de Ijoan Dobrinescu)
R A M I N DJ AWA D I Game of Thrones (transcrio de Jorge Ramos)
H O WA R D S H O R E The Lord of the Rings (transcrio de Jorge Ramos)
K L A U S B A D E L T Pirates of the Caribbean (transcrio de Jorge Ramos)
ENSEMBLE DE CLARINETES COM PERCUSSO
79_
 _G A R AG E M S UL _anotaes
E XP O S I ES D E AR QUIT E T UR A
Entrada pelo Jardim das Oliveiras

Na Garagem Sul pode visitar a mais recente exposio inaugurada a 11 de abril

que apresenta a obra do atelier dos arquitetos Victor Palla (1922-2006) e Joaquim Bento
dAlmeida (1918-1997). Crianas dos 5 aos 11 anos podem participar na oficina Casa
Letra orientada pelo Servio Educativo. + I N F O R M A E S P G I N A 5

_exposio_10h s 18h _oficina_11h / 15h45

Victor Palla e Bento dAlmeida. Casa Letra
Arquitetura de outro tempo. Ana Filipa Custdio / Filipe Arajo conceo e orientao

at 18 jun 2017
Patrcia Bento dAlmeida com Joo Palla Martins
A obra do atelier dos arquitetos Victor Palla (1922-2006) e Joaquim
Bento dAlmeida (1918-1997), reconhecida pela historiografia e crtica da
arquitetura portuguesa, ainda no foi alvo de exposio pblica. Fazendo
parte de uma gerao de arquitetos que adere aos princpios do Movimento
Moderno, a atividade profissional desta dupla manifestou-se ao longo de
25 anos (1947-1973). Contando mais de 700 projetos, foram responsveis
pela modernizao de inmeros estabelecimentos comerciais, fbricas,
escolas primrias, habitao permanente (moradias unifamiliares e edifcios
de habitao multifamiliar) e temporria (hotis e aldeamentos tursticos),
estendendo ainda a atividade s reas do design e das artes. Celebrizados
como precursores na introduo em Portugal do modelo americano de
snack-bar, durante dezassete anos, foram tambm encarregues dos projetos
das moradias unifamiliares que a revista EVA sorteava no Natal.
Em 2017, a relao entre a msica e a palavra servir de mote aos Dias da
Msica em Belm e a esta oficina que ir ocorrer nos dias 29 e 30 de abril,
na Garagem Sul. A partir da letra de uma msica, as crianas so convidadas
a construir uma casa que servir de cenrio a um teatro de sombras, onde
as personagens que a habitam ganham vida atravs dos participantes e da
sonoplastia do msico convidado.
Numa primeira fase, cerca de 1h, os participantes preparam o cenrio e
ensaiam com a ajuda dos monitores. Enquanto isso, a famlia poder assistir a
um concerto do festival. No final do concerto, podero regressar para assistir
ao resultado final desta atividade.

V I C TO R PA L L A E B E N TO D A L M E I D A / A R Q U I V O D O AT E L I E R

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 Anncio_JornalFestivalDiasdaMsica_223,3x146,5mm_af.pdf 1 16/03/2017 12:41

Cidade
Aberta

_CCB
CONSELHO DE ADMINISTRAO LITERATURA E PENSAMENTO RESTAURAO DIREO FINANCEIRA E
ADMINISTRATIVA
Elsio Summavielle PRESIDENTE Maria Pinto Basto COORDENADORA Antnio Mesquita COORDENADOR
Zita Rodrigues Maria Conceio Sousa Francisco Sacadura DIRETOR
Isabel Cordeiro VOGAL
Paula Lopes Bruno Sousa Rui Silva
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SECRETARIADO C
SECRETARIADO Isabel Rocha Maria Ins Guarinho
Joo Car Paula Catita Izabel Oliveira Joo Miguel Santos
M
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APROVISIONAMENTO
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MOTORISTA Adosinda Afonso - COORDENADORA
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CM

Pedro Cerqueira Ctia Adriano

Jos Pedro Lopes Vera Nogueira Carlos Joaquim MY
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DIREO DE ARTES PERFORMATIVAS Vanda Penedo
DEPARTAMENTO DE OPERAES Maria Fernanda Belmonte M Luza Ramos Diogo Potes (ESTAGIRIO) CY

Paula Fonseca COORDENADORA Natlia Tarasenko Andr Loureno

PRODUO Maria Carmo Cunha Vitor Assuno GESTO FISCAL E CONTABILIDADE
CMY

Ins Correia Maria da Graa Dias Catarina Silva Lurdes Gaspar COORDENADORA K
Patricia Silva Maria Fernanda Mendona Joo Costa Sandra Gomes
Hugo Cortez Maria Ftima Biscaia Pedro Abreu Maria Cristina Pinho
Vera Rosa Zhivko Slavov Nuno Fernandes
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Joo Lemos DESENVOLVIMENTO Joana Ferreira Sara Reis
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CENA SERVIOS GERAIS
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PROGRAMAO DEPARTAMENTO
Alexandra Rosa E GESTO TCNICA DE RECURSOS HUMANOS
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DEPARTAMENTO TCNICO DEPARTAMENTO DE COMUNICAO Francisco Serrano Carla Pinto
Pedro Rodrigues COORDENADOR Sofia Mntua COORDENADORA Joo Carvalho Mendes Martins CONSULTOR JURDICO
MANUTENO Sofia Cardim Leandro Frangoulis Ana Pais
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Miguel Silva Centro de
PALCOS Paulo Fernandes Carlos Antunes Congressos
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IMAGINE O SEU
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EVENTO AQUI,
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DESIGN GRFICO E PAGINAO
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FBRICA DAS ARTES Margarida Ventosa Carlos Santos COORDENADOR FLEXIBILIDADE

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POSSVEL.
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