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Encyclopdie de la musique

et dictionnaire du
conservatoire. Deuxime
partie, Technique,
esthtique, pdagogie. [3],
[...]

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France


Lavignac, Albert (1846-1916). Encyclopdie de la musique et
dictionnaire du conservatoire. Deuxime partie, Technique,
esthtique, pdagogie. [3], Technique instrumentale... / Albert
Lavignac,... Lionel de La Laurencie,.... 1927.

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|, ENCYCLOPDIE
DE LA MUSIQUE
s
ET
DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
`
|, DEUXIME T
PARTIE -`
j
TECHNIQUE ESTHTIQUE PDAGOGIE
hi

ENCYCLOPDIE i
DE LAjpJSIQlJE
(i !' i\
n -E/T

DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE

Fondateur Directeur
Albert LAVIGNAC Lionel de la LAURENCIE
Protesaeur au Conservatoire Ancien Prsident
Membre du Conseil suprieur d'Enseignement- de la Socit franaise de Musicologie.

DEUXIME PARTIE

TECHNIQUE ESTHTIQUE PDAGOGIE


TECHNIQUE INSTRUMENTALE
INSTRUMENTS A VENT INSTRUMENTS A PERCUSSION
INSTRUMENTS A CORDES INSTRUMENTS AUTOMATIQUES

PARIS
LIBRAIRIE DELAGRAVE
i5,BUESO<fFFLOT,15
fol,7
Tous droits de reproduction, de traduction et d'adaptation
rservs pour tous pays.

Copyright by Librairie Delagrave, 1927.


DES INSTRUMENTS A VENT
DE LEUR PRINCIPE

Par M.-A. SOYER


ANCIEN CHBF DE MUSIQUE DU 34e BGIMENT D'INFANTERIE

La lgende nous reprsente la premire manifes- dtermins fixs daus l'oreille; si cela tait, il nous
.ion musicale sous la forme d'un pasteur jouant du serait impossible de faire exprimer notre larynx
alumeau ou de la flte de Pan, comme le l'ont en- quoi que ce soit d'tranger la comprhension de
re de nos jours les bergers pyrnens
conduisant notre systme auditif et nous serions encore rduit,
ns nos
villes leur petit troupeau de chvres. de ce fait, la musique unitonale. Si donc, notre
La'fable nous montre le dieu Apollon calmant les oreille n'a pas, plus que notre larynx, une gamme
tmstres de la nature, et son fils Orphe se conci- fixe et unitonique impose par la nature dans sa
lant les dieux infernaux aux doux sons d'une lyre. perception, comment nos premiers artistes auraient-
enfin le monde chrtien et isralite nous parle ils pu calculer la distance des trous du chalumeau,
tout de la puissance des divines trompettes qui chercher, la longueur de chacun des tuyaux de la
Sonnrent au mont Sinai, renversrent les murs flte de Pan ou prciser la tension de chacune des
Jricho et rveilleront les morts pour les appeler cordes de la lyre ? N'ayant pas de modle, d'talon,
it jugement suprme-
chaque musicien aurait construit son instrument
Il rsulte de ces diverses traditions que les bisto- sa guise, suivant son caprice, au petit bonheur, et
ns et les musicologues sont assez hsitants pour chaque son aurait suivi le son prcdent une dis-
3r l'antriorit exacte de ces instruments. tance, un intervalle plus ou moins grand suivant
U meparait pourtant qu'au point de vue purement le hasard du couteau ou la rsistance de la corde
Msical le doute n'est pas possible et que nous de- cela n'aurait pu constituer un systme musical pas
is accorder la trompette, la grande trompette, de gamme talonne, pas de musique. Cela me pa-
gloire d'avoir t le premier instrument de mu- rait incontestable.
ue des simples humains que nous sommes. Avec la trompette, tout change nous avons une
,n effet, admettons, ce qui semblerait naturel et gamme essentiellement naturelle, une gamme pr-
gique, admettons la voix humaine comme le pre- cise, toujours la mme, une gamme fixe sur laquelle
mier instrument musical. nous pourrons construire des chalumeaux, des fltes
Sur quelle gamme, sur quel principe tonal ces pre- de pan et accorder les lyres, luths ou harpes; nous
miers chanteurs ou ces premires chanteuses se avons un talon sur lequel nous pourrons tablir un
-eraieul-ils appuys pour mettre leurs essais mlo- systme musical, unitonique il est vrai, mais enfin
liques ? L'espce humaine a-t-elle une gamme natu- un systme musical solide et capable de traverser les
Hle dans le larynx ? Consultez tous les professeurs sicles.
solfge et de chant, et ils vous rpondront, avec Pour bien nous rendre compte du principe capital
n ensemble parfait, qu'il faut que la civilisationqui nous occupe et nous guidera dans toute la suite
tous ait bien fauss ce larynx ou bien qu'iln'y pa- de cette tude, nous devons nous rappeler que toute
rat gure, et que nous sommes sous ce point de corde tendue mise en vibration vibre non seulement
vue bien infrieurs au divin chanteur qu'est le ros- dans toute sa longueur, mais encore dans toutes les
signol. parties exactement divisibles de sa longueur, c'est-
Dira-t-on que l'homme a appris la gamme et le -dire, en deux, en trois, en quatre, etc., faisant en-
lant du mignon petit oiseau susdit ? Je ne sache tendre avec des degrs divers de sonorit la fonda-
s que de nos jours aucun musicien soit encore par- mentale, l'octave de cette fondamentale, la dou-
,enu noter exactement le chant du rossignol; com- zime, la double octave, etc. 'j
ment croire alors que nos trs loigns anctres des Que toute colonne d'air contenue dans un tuyau
premiers ges aient pu faire mieux? ouvert, vibre d'aprs les mmes lois, mais dans des
Si le larynx humain n'a pas une gamme avec des conditions qui peuvent tre modifies suivant que le
intervalles dtermins et immuables fixe dans ses tuyau ou tube sera plus ou moins gal de diamtre,
cordes
^lenX3 vocales, ce qui nous aurait condamns d'ail. cylindrique ou plus ou moins conique

il ca&nter toujours dans un seul et unique ton,


n*est pas plus admissible de dire que notre sys- p.t.405Voir
Voir Encyclopdie t!e laMvsique,
~MCyc~op~t& de
et suivantes.Iamgnac La
~fM~M< et
Musique et
partie, article~eoM~'te,
S'partie,artide
les Musiciens.
Acoustique,
Deiagrave,
tme auditif a cette gamme, ces intervalles, ce ton p.editeur.
88*
Enfiu, que dans les tuyaux ou tubes ferms, la lont, d'abord 'le son fondamental, puis, les Harmo-
divisibilit des parties vibrantes ne se fera que sur niques graves, en remontant progressivement vers les
les chiffres impairs, c'est--dire que la colonne d'air harmoniques suprv urs.
ne se divisera pour vibrer ni en deux, ni en quatre, Traitant cette question par extension, nous allons
ni en six, etc., et que les harmoniques d'octave, de supposer un instrument parfait d'une longueur tho-
double octave, de dix-neuvime ne se produiront rique de 3ra,238 (La longueur pratique serait d'en-
pas, mais que seuls les harmoniques produits par viron 4",86, les longueurs pratiques sont toujours
la division de la colonne d'air en trois, en cinq, en sensiblement plus courtes que les longueurs tho-
sept, etc., pourront tre observs. riques et varient d'un instrumenta l'autre selon que
Le grand principe sur lequel reposent tous les iras- le tube est d'un diamtre plus petit ou plus grand.
truments vent, souffi. humain, en gnral, et les qu'il est cylindrique ou plu ou moins couique.)
instruments dits de cuivre, ou de fanfare en particu- Nous supposerons galement un instrumentiste
lier, est celui-ci l'homme possde la facult, par une parfait auquel la souplesse et la sret de ses lvres
pression progressive des lvres, de faire vibrer la co- permettront d'mettre les sons depuis la fondamen-
lonne, ou les diverses divisions de la colonne d'air des tale jusqu'aux harmoniques les plus levs.
instruments it vent, de faon mettre les sons, dans La concordance de ces deux perfections nous per-
une certaine latitude et suivant l'lasticit, la sou- mettra d'entendre cette suite de sons produite avec
plesse et lit force de s;s lvres, en liminant sa vo- un seul et unique tube sonore

N. B. Le chiffre place au-dessus de chaque note indique a la fois le numro du son, eu gard au son fondamental, et h
division de la colonne d'air de l'instrument(Voir Acoustique).
La lettre N place en dessous indique que cette note appartient la gamme naturelle;
la lettre T indique que la note fait partie de la gamme tempre
la lettre V indique que la note est employe par les voix et instruments sons variables tels que les instruments archet mi le
trombone coulisse, comme sensible ou sous-dominante.
Enfin les petites barres horizontales ou les points placs au-dessus et au-dessous du chiffre, indiquent, a dfaut d'autres

1. Nous e-npruntoroin toulee lca longueur thoriques a reicellent ouvrage


V.-C.Muullom. Bruielles, 1874.
-1,
signes plus clairs ou plus prcis, que la note est trop basse ou trop haute approximativement d'un, de deux, de trois commas oit
d'une partie plus petite que le comma en gard la note similaire de la gamme tempre.

EUmmts vTaciustiquc mu9icaleet instrumentale po


j
9TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE

1.
3.

5.

7.

9.

Il.

13.

l
15.

(1.

23.
Se/=

l
1
Bo=

Jf=

ramen
1.

1
b

= ramon

Fa=^ramen
1
13
13
ramen

ramen
Si t,= ramen en septime
S(p=
septime

>= ramen eaenseconde


seconde
f"=7J ramen en quarte

^quinte
Si= ramen

la

Fag= ramen la
en quinte

ramenenentierce
ramen

/itquarted<
/
en sixte
ra.mene en sixte
tierce

mquint de la=
niqnntda

quarte de*
en

du =?:?8
ta quinte du

/i quarte de ito
jaquartededo
quarte augmente
la quarts
218
/=?:

sl\, deuxime quarte de *>

2
en septime
17. 2>p#= ramen en demi-ton chromatique

19.
17
f#= ramen la seconde augmente
10
quarte.
A 387

augmente
= 12.
'==_
=
=

=
=
=

=

=

= 12
=
=

3E
2.8
-1

16
4

Si al
5
**ram. en Uerce = |^x 5 =
=~raIn.

64
4
'7

-:j=t-x
1*1

813| x27=
= 3xx
208 8=

16

17

19

5 X

E3
X
15

X

X
en

ri

Il=

41
33=-
X16
X

5
X
X

4=^-
64
=

4=|diff.i1
||.
= 33
lierce=~x

,3 =^dlft

3i=_-dtff'ton
21=-^ diff. ton
-l~
720 1

7= f^idl.-

351'
3l

= J^g dlff- -^|g 8 1 a875'


1035
J1ES INSTRUMENTS A VENT U03

324
xx 81 =405

1035 8

A
3E0
^?diff. =Hi^=

t,6875
1
Iton ~Lon
I111,E5A plus bas.ba.s..
40 40a 1 12 plus bas.
1

ton trop bas.

= iton
A

=ilo.tp*M.
1
trop haut.

ton trop bas.

tempr.
tempr.

=-lonhop
=91011

= g1 ton
ton trop
Uop
haut.
trop bat.
bas.
as.

ja# septime
/# aeptimBde ml
de ood =, XX 83=^.
25.
le[,=
25
ramen
la alite mineure =
||| 25
X 256 = 155.
6400
ton
~~q~~qu~d. 85 =||^ diff. _|^ __L_

1
teb,o..r,me = X
U quarte de
E56 =
64.00 6100 1600 177,7777 t8 trop bas.

27.
La t^:= ramen
7 la sixle majeure = 97
.
29.
t.#=iran
1
i la sixte ansmaite = 15
16 X 3600 1121
=!|sdiff- S =407017 =j^lon
1
trop haut.
;#7de.ou3du/-o# 128 x 29=ij.
1|5 3712
= E25 45E5
31.
SiB = ramen

la Beplime majeure = X 15= di. r^ = ^-[^ =1 ton trop haut.
31 31 465 h65 58,tE5 6
si quinte de), ou 7 de do ou 3' de so/ x X 31 =

1
15 465
5
33. Jtb= ramen la seconde mineure = X 856 = ?!??.
3 8148
33
243
=^X 38=~d.fr.~=~~
r~cinqntme
n\> quart. de do
cinquime quarte i, :M
|2i| = Sl
i
33 =

1
1696
d,ff.
8438
=i6
=i6 ton trop bas.
Das.

1
8448
Bo#= 1ramne l'unisson chromatique = 32 2187 69984 di(r J^=
_5S* 6ton
35. q
X
7034a 1 1
s ton trop haut.

^.
00 35 76045 43,1^38
do # septime
doie quinte de do. 2048 71680
= |215 X 35 =^?-
lfib=iramen
37. Mt ramen la tierce mineure
i17
3" a herce mmenre
37 !5 X 64 =2368

54
39.
39. 1 ,buoisime
,ni
ramen
J.#=Aramen6 1
quarte de Io.
Lroisit:mequartede
t fc gecollde mgmente
i la seconde ,32
rtierce de si ou septime demi= 75 X
=
39 2400
X
Q4
X
'M.A^^
X 37=1998dUf.~=~=.
2368

39 =
1

?^??.
2368
96
1181
32 47 36
1
= 1

= 2
ton trop bas.
6
lrop hau(.
ton trop haut.

41. m=ramen la tierce majeure


41 4t
= x Sl^dUT.jHj,
2085

M3,7SM 3321
ton
1E r plus .
mi quatrime quinte 41 -Yi'l
= 3321

43' 43
F" = 4-raen*lqrarte
a a. quarte
A.
a quarte de da
do
de do

4
=81
= = 43
X
X
X
x
=!!
173
4 =
f7E
12?di(f.-i.
2*
diff'1728
=J ton ngligeable.
24 plus bas.
45. 80,^=1
'5. SOI}:P=i5 ramen
romen il, inte diminue
la quinte diminno 45
= . Xx 1024
1024.=
|| M. =
dUT.
=
= jj^ ngligeai.
neghgeable.
=S
48
1245,lffl
=^4x 46080
45'

XMxtmeqnwleae* 729 3280;

ft*=^ramen la quarte augmente =|>< = F5is=iji5 !ton plus haut.

t1
47.

/ff# i7

ramen
tierce du re ou septime du sol
47
32
x
2t15
47 =504
E416 33,0468 4

49.
49- tp
Lbi p = amen la

^quatrime
sixte mineure
ta~ quufrimequarte do
de &
du
min
=
32 x 25G
il*
162 xX 49--49=^=^
25i
8192
4,
79B8

^aur. ^=,^
1
35 = 3^ =l 254 1 =-J1 ton pla.
plus ta..
bas.

,5 g
51. Lab= ramen a la sixte
minctire
nnneure
gL232 x M = 8192 0
=
1 ton ngligeable,
1
ngligeable.
la ,(,qualrime _525..
ta quatrime ql1art
quarte de do
r1o
256 is-05-6*
Xx 51
53. So/#=^raraen
ramen a la quinte
quilite ugraenfe
augmente = 32
x i05=lgdiff.^=_L_
129M 608 1 =i lon plus naut.
1
haut.
sol# sepherne
sol~ X 53 13508 X =
septime de la
32 16512
405 21465
Si\? = ramon la septime

55. Sl!7=~ramcnelaseptimamneure X
mineure
- X
5
.bc^.me quarte de do =.x 35
=
SSO"
,,. ^=_I_ =tempr.La,
^^d,
1 ton

5T.
B7. loS-s/t' t
La#-sib== ramen en
en++ou
ou 7 mineure
^ 1& 880 880 51,76~7
plus

X
G tempt.
..^#=1^
59. La#=~rarrwn
en (,
sIxte au^ueute
augmente = X 7200 352 =i lo jJlu~
Ion Plus -.
=~
baut.

15 ^.
/# seplime du st ou berce du ft235
x g" 7:>52
13S75'
61. ^ramenaJascpUmemajeu = X = 1 ton haut.
plu,

=fx.S ^5^
61 6t
.,= 915 915114,375 2
s;=r5 x
.
63. 63
-ff 8
^.l.^
15

73 ramen 1. Rpt~e
8 63
63
X
915'

g.
x15 i 945 945 39,387
=-pIllSllaU,
Pl haut.
ton
3

Ao/ Re La lu

i S
3
8
9 87
10
Si Fa fiojf Sol R#
84 188 512 2048 4090 163S4 32768 131073 SC214S
81 843 720 2187 6561 19683 59049 TU 331441
La# Mig
4t Sig
nf S
1
9 '"'
Ion.

Do F* S,h Mil, U\, Rt), solb Do\, Fui, SiU, Ulfo La Refo
1 i
l
16
_9 34168 _^.4_
64 256 1024'
43 _7S9
25S 1024
2187
4096
13122_6561 19683 118098 177147 531441 dou
16384~8192 3276S 131072 262144 104857a reft,
59849
1
ton.
05536

la
toujours gal le
note contre
la
Le premier chiffre indique le numro de l'harmonique, puis vient le
Aprs le signe denumro fraction indique la division de la corde pour nom de la note donne.
obtenir la note ou l'harmonique, le chiffre inrrieur'est
le sononinitial de la(do).
~n~"c~du'~ au nombrede devibrations
1 harmonique;
de obtenir
eu renversant
la corde pour
les chiffres aurait le ou premier
nombre harmonique
de vibrations
d'galit indique le nombre de fractions de la corde ncessaires
corde pour obfenir

pour ramenerla noteiL


et'
Ainsr 5 doit se ~n
un intervalle compris dans 1'octave du son 1.
w<i cinquime harmonique, est obtenu
da (son i) et sonne w 1'intervalie de i e; en prena.nt doux cinqmcmes
de
par le cinquime de la longueur de la corde totale donnant
la corde on obtiendrait le ra: a la dlxleme et
les quatre cinqmemes de la. coi de, la tierce qui donnerait ainsi cinq 1/brations. en prenant
contre quatre du do initial.
En prenant Je mi tempr (qaatrueme quinte du do et ramen la tierce majeure du da initial Bi
on aurait la fraction ou 81 vibra-
tibns
tions du c~tr.
dn nn contre 64 du ; <
amenant )e. deux fractions au mme
On da; arnenanllc5 dcn.n,in.tenr on obtient 32
mtme dnominateur 320
).
io5- pour le premier mi et 4p5 320 pour le
second, soit une diffrence de quatre vibrations
sur 405 ou, simplifiant la fraction soit sensiblement un douzime de ton.

Evidemment, il n'est pas dans la pratique d'obte- diamtres calcules pour favoriser l'mission des
nir toutes ces notes d'un seul instrument et d'un
seul instrumentiste, mais au point de sons graves, moyens, aigus ou suraigus.
thorique Et maintenant, examinons les consquences que
cela est irrfutable, et au point de vuepratique il
est parfaitement possible d'obtenir la vue nous devons tirer de cette proprit des instruments
totalil de ces de cuivre, de laisser mettre chacun de ces sons
sons en employant plusieurs intruments de longueur isols les uns des autres d'une faon trs nette et
thorique, mais construits en des proportions de parfaitement perceptibleparl'oreille lamoins exerce.
j TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE DES INSTRUMENTS A VENT 1465
I

mtres de longueur thorique, droite on


enroule
3
Une grande trompette de 5 mtres 258 milli- peu importe, peut aisment faire sortir les sons de
a 16 et nous fournir l'tendue suivante

Et en voil assez du son 8 au son 16 pour expli- Nous voyons que chacun de ces ttracordes est
|uer tout le systme primitif grec ainsi qu'il nous a accord de mme faon; que les tons et demi-tons
il transmis par le plain-chant grgorien. se succdent dans un ordre parfaitement symtrique
En elfet, supprimons le son 14 et nous avons le et correspondait bien aux ides artistiques des Grecs;
node ionien ou 13" mode d'glise qui est devenu ides de symtrie et de belles proportions que nous
olre mode majeur type. retrouvons aussi bien en posie et littrature qu'en
Si sculpture et architecture. W semble donc logique
qu'ayant tablir un mode sur chacun des degrs
de la gamme du mode Ionien, les artistes musiciens
aient procd par le relvement symtrique de l'ac-
cord des lyres dans les proportions voulues, suivant
cet ordre:

Je sais bien que beaucoup de Iraits de plain-chant


iffirment srieusement que ce 13 mode n'a pas
Sl admis par saint Grgoire lors de sa rforme du
hant dit Ambrosien; mais je sais bien aussi qu'en
on)
lUvrant un livre d'offices on trouve chaque instant
es chants dits du 5e mode avec un si \? (notre 14e
la clef:
t n

Comparez les intervalles ou appliquez les ltra-


rdes et vous serez convaincus de la parfaite simi-
ude de ce prtendu 5" mode, avec le 13 tout sim-
ement transpos une quinte plus bas.
Il en est de mme du prtendu 1er mode avec le
la clef et du 9" mode (Kolien).
1?

Mais reprenons l'exemple n 2 et voyez comme


ut se tient, s'enchaine, s'expliqne et s'claire.
Voici un instrument qui nous donne d'une faon
ngible la gamme essentiellement naturelle, c'esl-- Exemple 6.
irae, qui sera retrouve plus tard par les physiciens
rotai pour ainsi dire latent, partout dans la nature Or, il n'en est rien, et ces architectes, si respec-
ns la cloche, dans la corde tendue, dans la cym- tueux du paralllisme, construisent des modes d'une
constitution toujours diffrente l'une de l'autre bien
ns
l&le, dans la voix humaine, dans la flamme mme
ble
2,
tout ce qui vtbre et peut mettre un son appr- mieux, dont les deux ttracordes perdent leur simi-
litude dans le mme mode.
Il et timbr.
nous donne aussi la raison des modes finales
Si nous admettons que la trompette sert d'talon
l'accord des lyres, des fltes simples ou doubles,

n
dominantes diffrentes bien qu' constitution rel-
Huent unitonale.
effet:'
reprenons
ocord des deux
l'exemple
(3) et examinons
lyres, des deux ttracordes qui, se
recdant alternativement suivant que le dessin m-
des syrinx, de tous les instruments dont les Grecs
disposaient, nous comprenons aisment ces consti-
tutions de modes diffrents dans une gamme uni-
tonale.
ique descend ou monte, doivent accompagner,
Nous nous expliquons galement cause du peu
si
densit du si; et du pourquoi ilsne voulaienlpoint
glpder, le ou les chanteurs
C'est la longneur que devrait avoir la trompette basse prco-
1.
nise par R. Waghbr (dans la pratique on se sert d'une autre trom-
pette que j'indiquerai plus loin). C'est galement la longueur du
cor en ut grave qui possde la mme tendue et peut servir aux d-
monstrations 60nde
la vrification
lesetJTarmomeadu tout
par ce qui suit.
toutR*mbosso>,
2. Voyez page 171 (Firnlill-
Didotet O, i878).
levs et qae, dpassant le.son 16, ils connurent la
gamme chromatique du son 13 au son 20; puis les
tiers et les quarts de ton du son -20 au son 40, les
cinquimes et siximes de ton du son 40 auson 60, et
enfin les commas du son 60 au son 64. Nous voyons
ainsi que les tiers et quarts de ton des Grecs, voire
mme des intervalles plus petits, ne sont pas perdus
autant que d'aucuns semblent le croire.
Certes, je me garde bien d'affirmer que l'on soit
jamais parvenu pratiquement obtenir des sons
harmoniques aussi levs, et je doute qu'il soit pos-
sible de rencontrer des artistes dont l'oreille et les
lvres soient'assez sres pour faire quoi que ce soit
de musical avec des intervalles aussi petits il ne se-
rait d'ailleurs pas impossible d'obtenir dans de bien
meilleures conditions de telles fractions de ton sur
le violoncelle et mme sur le violon, et, part les
notes attractives, le glissando et le port de son ou de
voix qui en sont desemplois assez frquents, les plus
grands virtuoses n'ont jamais, ma connaissance,
cherch tablir ce qu'on pourrait appeler une vraie
gamme ou un fragment vritablement mlodique sur
une telle division du chromatisme.
Un de mes amis, M. DE Schepper, compositeur de
musique Chteau-Gontier, m'a dit avoir construit
ou fait' construire un instrument donnant les quarts
de ton et stre ainsi convaincu que tout sentiment
tonal disparaissait et qu'il en rsultait une vritable
ment musical.
impossibilit de raliser quoi que ce soit de vritable-
Voil, il nous semble, des raisons largement suf-
fisantes pour tablir en faveur de la grande trom-
pette l'antriorit comme vritable instrument de
musique sur tous autres moyens de production du
son sans doute l'homme a du d'abord mettre des
clats de voix chantante, ne serait-ce qu'en imita-
tion des oiseaux qu'il entendait; sans doute, il a du
souffler par hasard dans une corne ou dans un
roseau et tre tonn du son qu'il produisait, mais
aucun systme musical, aucune thorie, aucune
cole ne pouvait sortir de cela, et c'est pourquoi nous
reconnatre cette note si les qualits de finale ou estimons qu'tudier le principe des instruments
de dominante et consquemment pourquoi il n'y a vent en gnral et des instruments de cuivre dits de
pas de mode sur cette note et pourquoi chaque fois fanfare en particulier, c'est tudier le principe fonda-
que sa place dans la gamme d'un mode semble l'ap- mental de la musique mme.
peler aux fonctions de dominante, elle y est rempla- J'ai dit (page 1403) que l'instrument sur lequel
ce par la note du degr suprieur: do. on peut faire entendre les harmoniques du son 8 au
Je n'ai point parl des modes plagaux ou hypo, son i6 exprime la gamme naturelle.
dont la gamme est renferme entre deux dominantes Pourtant pour beaucoup de musiciens actuels cette
et qui ont la mme finale que les modes authenti- gamme n'est pas juste et ils reprochent aux sons 7
ques correspondants, les observations y seraient les et 11 d'tre trop bas ou trop haut et de ne pouvoir
mmes. tre employs.
Encore semblables seraient ces observations ap- Examinons ce qu'ilpeut y avoir de fond dans ce
pliques au second systme wec par modes descen- grief.

dants qui parat avoir conduit les Grecschromatiques
l'emploides Le manque de justesse incrimin ne rsulte vi-
dises, des transpositions, des genres demment que de la comparaison delagamme qui
et harmoniques et aux fameux tiers et quarts de ton sort naturellement (c'est--dire, sans le secours des
que certains musicographes paraissent tant regretter pistons dont nous tudierons plus.loin le mcanisme)
et que nous nous proposons de leur rendre dans quel- d'une trompette ou d'un cor, seuls instruments mo-
ques instants. dernes sur lesquels on puisse faire sortir des har-
Enfin nous trouvons encore dans le son 14 l'ex- moniques aussi levs, avec la gamme des instru-
ulication de cette rgle, de prendre le siau lieu du ments sont fixes modernes laquelle nos oreilles
s chaque fois que cette note se trouvait en rapport sont accoutumes.
vident avec le fa. (si
Pour le son 7 (si b) la diffrence avec la deuxime
Les arts et l'industrie se perfectionnant, il est na- quarte juste de do'(do-fa; fa-sib)est de enviro
turel de penser que les Grecs parvinrenta construire rj de
et jouer des trompettes, dont les tubes plus troits, ton; je dis un douzime de ton, c'est--dire,
les embouchuresou bouquins plus fins leur permi- moins de un comma, y compris mme les deux doii'
rent d'obtenir les sons harmoniques de plus en plus zimes de comma cder pour le temprament des
TECHNIQUE, ESTHTIQUE ET PDAGOGIE DES INSTRUMENTS A VENT 1407
deux quartes et si cette note est videmment basse faire sortir les sous aigus (harmoniques levs), mais
pour exprimer un lait (elle est de trs prsconforme en perdant la possibilit de faire sortir les sons gra-
au si'bexprim comme
sous-dominante par tons les ves et mmes moyens.
instruments son variable, y compris la voix lui- D'autre part, l'embouchure d'un instrument con-
maine; le reproche est donc exagr pour le son 7. La tribue aussi et dans le mme sens faciliter l'mis-
diffrence est d'ailleurs exactement la mme pour le sion des sons graves ou aigus, avec la seule diffrence
son5 (mt), qui pourtant vient souvent comme sensible que ce qui est dnomm perce (diamtre intrieur)
de fa et contre lequel presque personne ne proteste. dans l'instrument est dnomm grain dans l'embou-
Pour le son Ii (fa) la ditfrence est plus accuse et chure. Nous nonons donc:
cette note soitd'environun comma et demi plus haut Plus le grain d'une embouchure est gros, plus
que la note correspondante tempre, mais elle n'est l'mission des sons graves est facilite; plus le grain
d'une embouchure 'est petit, plus est facilite l'mis-
pas seule dans ce cas et le son 13 (la) sort environ un 2e
comma et demi plus bas que la note correspondante sion des sons aigus.
tempre et, chose curieuse, ce dernier cart de jus- C'est ainsi que les artistes chargs des parties de
tesse n'est pour ainsi dire jamais signal. et 4 cors, qui ont plus souvent besoin d'mettre les
La vrit est que ces diffrences de diapasons sons graves de l'instrument que les artistes chargs
n'existent que depuis deux sicles peine. La gamme des parties de I" et 3 cors, se servent d'instruments
naturelle, la gamme que nous trouvons partonlilans de mme perce que ceux de leurs camarades, mais
la nature a t seule employe jusqu'au milieu du emploient des embouchures dont le grain est plus
xvii" sicle, c'est--dire,jusqu' l'poque o l'emploi gros que celui des embouchures employes pour ex-
des altrations a conduit peu peu la transposi- cuter les parties de 1er et 3e cors.
tion des 9* et 13* modes d'glise, modes Eolien et Ainsi, reprsentons-nous quatre instruments A, B,
Ionien des Grecs, devenus nos modes mineur'et ma- C, D, de mme longueur, mais de perces et de grains
jeur types, leur transposition,disons-nous, surtous d'embouchurediffrents
les degrs de la gamme; transpositions qui ne don-
naient que de mdiocres rsultats avec la gamme
naturelle cause des tons et des demi-tons qui n'-
taient pas gaux entre eux, cause aussi des fa un
peu haut surtout dans l'accord de septime de domi-
nante devenu d'un emploi gnral et constant, et des
lu un peu bas. Toutes ces causes incitrent les musi-
ciens rechercher l'galit des int-rvalles de secon-
des majeures et mineures et remplacer la gamme
naturelle par la ^amrne tempre, travail qui ne s'est
pas fait en un jour, comme bien on pense, et n'est par-
venu maturit et l'adoption par tous les artistes
que vers la On du xvn sicle ou le commencement
du xvni", et de 1722 1744. J.-S. IUch puL crire L'instrument A sera convenable pour obtenir les
Le Clavecin bien tempr, qui vint, vritable monu- sons de 1 8.
ment historique, fixer l'poque do la conscration L'instrumentB pourra servir pour obtenir les sons
du systme. de 3 16.
Nous nous sommes assur personnellement, grce L'instrument C permettra l'mission des sons de
la parfaite obligeance de l'aimable conservateur 8 32".
du Muse instrumental du Conservatoire national de L'instrument D pourrait servir pour obtenir l'mis-
musique de Paris, AI. Hen Bkasscoijii, que les instru- sion des harmoniques suraigus de la dernire octave,
ments sons fixes, vent ou cordes, contenus dans sons de 32 64.
la prcieuse collection et construils avant l'adoption
de la gamme tempre, sont bien accords avec la Je pense avoir ainsi expos peu prs complte-
quarte haute et la sixte basse conformment aux ment le principe des instruments vent tel que nous
donnes de la gamme naturelle telle que nous l'avons l'a donn la nature; il nous reste examiner le parti
expose en nos exemples. que l'homme a su en tirer.
11 a t dit (p. 1402), qu'un instrument etuninstru- Tant que l'homme n'a su que souffler dans une
mentiste parfaits seraient indispensables pour |faire corne, si bien vide qu'elle soit, il n'a gure eu sa
entendre toutes les notes de l'exemple 1. disposition que les sons de 1 8, et encore les cornes
Il a t galement dit (p. 1404) qu'il serait possible assez longues et d'une perce assez troite pour per-
d'obtenir toutes ces mmes notes en employant plu- mettre d'atteindre et surtout de dpasser le son 6de-
sieurs instruments de mme longueur, mais de propor- vaient-elles tre rares; il pouvait donc concevoir un
tions de diamtre diffrentes. En voici les raisons arpge, quelque chose comme les sonneries de notre
fairePlus un instrument est de percelarge eu gard

[
la longueur de cet instrument, plus il est facile de
sortir les premiers sons graves (fondamentale
clairon d infanterie (je suppose les ressources les
plus avantageuses). Mais il ne pouvait tablir une
gamme. Il a donc fallu attendre que son gnie indus-
et premiers harmoniques), mais en perdant la pos- trieux le condnise construire un tube assez long et
sibit de faire sortir les sons du registre aigu ou surtout assez troit pour lui permettre d'atteindre le
mme moyen. son 16, pour qu'il puisse possder une gamme et ta-
1 Plus un instrument est de perce troite eu gard blir un systme musical, et c'est ainsi que l'histoire
a la longueur de cet instrument, plus jl est facile de nous montre toutes les antiquits, de mme que les
explorateurs nous montrent les peuples rputs les
que.
I.
i. On nomme
la
1.
o.~e perse,
diamtre
perm,
plus
dans la
1.
mDiis
fb~ie.t.on
fabrication
grand des
des
des instruments
ioslrurnenls ou
dede
dit
nui-
musi- plus sauvages, en possession de la trompe ou de la
que, au perce
large, pirce troitepourplus grand diallKtre, petit diamtre. trompette ds qu'ils ont un systme musical si l-
mentaire qu'il puisse tre le nom de l'instrument vent tre diffrents, mais le principe de l'instrument
peut changer, la matire dont il est construit peut est identique et c'est toujours une trompe ou une
ne pas tre la mme, la forme et le diapason peu- trompette. e

trouvera le moyen de faire sortir ces notes et que la


clarinette sera cre.
Examinons maintenantle principe de ces nouveaux
instruments. Le tuyau court relativement la largeur
de la perce laisse sortir les sons i, 2 et 3, c'est--
dire, la fondamentale, son octave et sa douzime, et
encore ces deux harmoniques sortent-ils assez dif-
ficilement sur les instruments anche; sur les Mtes,
au contraire, l'octave sort plus aisment que la fon-
damenlale.
La ressource musicale naturelle serait plutt lgre
si l'homme ne s'tait aperu qu'en perant un trou
dans le tuyau, celui-ci sonne comme s'il tait rac-
courci de la longueur dpassant le trou; ds lors, il
suffit de percer des trous le long du corps de l'instru-
ment des distances convenables pour obtenir les
note successives de la gamme de trompette; ces-
tro'.1recouvertspar les doigts laisseront sonner l'ins-
trument dans toute sa longueur; en relevant les
L'homme en possession de.sa trompette que je suis doigts l'un aprs l'autre, on dcouvrira les trous et
tent de qualifier non d'instrument guerrier, mais le tuyau sonnera comme si l'on entendait successi-
d'instrument divin, l'homme s'empresse de soumet- vement les sept tuyaux d'une syrinx, ou comme sept
tre la loi de la gamme type tous les lments so- instruments de longueurs diffrentes.
nores dont il dispose et, pour nous en tenir aux seuls Pour dterminer l'emplacement de chacun des
instruments vent, il taille les roseaux de la syrinx, trous, il suffira de nous rappeler la thorie des vibra-
de longueurs telles que la gamme ou un fragment de tions de>la corde tendue ou des divisions de la colonne
la gamme sorte de la srie de tuyaux embryonnaires d'air1.
de l'orgue sublime; il perce des trous dans le tube de La colonne d'air constituant l'unit sera compte,,
bois creus dont il avait fait un sifflet et qui devient non de la longueur totale de l'instrument comme
une flte bec ou flte droite, et qui par la modifi- pour les instrumente de cuivre, mais de l'endroit o
cation du sifflet deviendra la flte traversire; il rem- se produit le son initial jusqu' la premire sortie de
place le sifflet par une anche simple ou double et, si l'air lorsque tous les doigts sont poss sur les trous.
e tube est conique, il obtient un chalumeau, anctre Pour fixer les ides la longueur totale sera comp-
du hautbois, du saxophone ou du basson; si, aucon- te sur une flte droite, non du bec, mais du biseau
traire,letube est cylindrique,il obtient un chalumeau sur lequel le souftle vient se briser et produire le son>
d'une espce particulire dout la gamme se trouve jusqu'la sortie de l'instrument
interrompue par l'absence de trois notes, et ce n'est
qu'la fin du xvii" sicle, vers 1690, que Dennii 1. Voir Acoustique.
neraientle r de la deuxime octave; donc, en perant
notre septime trou aux huit neuvimes (8/9) de la
longueur totale de notre instrument, nous pourrons
faire sortir un r de la premire octave (seconde
note de la gamme que nous cherchons) en levant
sur la flte traversire elle sera compte, non de la notre petit doigt.
tte, mais du trou destin aux lvres et formant em- Par la mme suite de raisonnement, nous serons
bouchure; conduits conclure que le sixime trou donnant par
son ouverture un mi (son 5) doit tre perc aux
quatre cinquimes (4/3) de la longueur totale.
Le cinquime trou, fa (son ilde la gamme natu-
relle), devrait tre perc aux g/11 de la longueur
instruments totale, mais, comme nous vivons sous le rgime de la
enfin, pour les anche, elle sera compte, gamme tempre, nous dterminerons sa place aux
non de J'extrmit de l'anche, mais de ['endroit o trois quarts (9/12) de cette longueur.
les lvres maintiennent cette anche, Le quatrime trou ouvert devra nouq donner un
toi, quinte du son fondamental nous le placerons
au deux tiers (2/3) de la longueur totale.
L'ouverture du troisime trou devra produire
un la (son 13de la gamme naturelle), cause de la
gamme tempre, ce trou sera perc aux seize
Bauf pour le cas de certains instruments primitifs o vingt-septimes(16/27) de la longueur totale.
l'anche est renferme dans une sorte de manchon en Le deuxime trou devra tre plac aux huit quin-
bois, ou bien encore pour les cornemuses, binious,
zimes (8/15) de la longueur totale pour que son
musettes etc., o l'anche n'est maintenue que par le ouverture nous fasse entendre un si.
01 de la ligature et o la longueur devra tre comp-
Logiquement, le premier trou devrait tre perc
te de la base de l'anche. sur tous les instruments la moiti (1/2) de la lon-
Pour que le principe reste gnral, nous suppose- gueur totale afin de
donner l'octave du premier son
{doij); il en est ainsi pour la clarinette et le basson.
rons un instrument sept trous de notes trois pour Cependant,
l'index, le mdius et l'annulaire de la main gauche, sur la tlllte, le hautbois, le saxophone et
quatre pour l'index, le mdius, l'annulaire et le petit le sarrusophone, ce premier trou est perc aux huit
doigt de la main droite. Ces sept trous bouchs,l'ins- dix-septimes (8/17) de la longueur totale, ce qui
trument, quel que soit son rapport avec le diapason produit le do. La raison primitive de cette pratique
normal, est rput donner un do. est, qu'avant que les fltes ne reoiventla patte d'ut,
Numrotons les trous en partant de la production il aurait t impossible d'obtenir le dodu 3e inter-
ligne autrement, tandis qu'on pouvait obtenir le dob,
du son; le petit doigt droit doit boucher le septime
trou. avec un doigt factice.
Il demeure entendu que je n'ai donn l, de
mme que pour les longueurs d'instruments de
cuivre, que des proportions thoriques qui peuvent
tre modifies dans la pratique par la forme, plus ou
moins coude, de l'instrument, par les canes plus
ou moins prononcs ou rguliers, par la grandeur
des trous et par d'autres petits dtails dont nous ne
pouvons pas nous occuper ici.
J'ai dit (page* 1408) que l'on peut gnralement
obtenirdans ces sortes d'instruments les harmoniques
2 et 3 (octave et douzime); cela doit s'entendre non
En levant le petit doigt l'instrument devra donner seulement du son fondamental de la longueur totale,
un r. mais encore de chacun des sont produits par les
Les 7 trous bouchs, la longueur totale donnant raccourcissementsprogressifs du tube que ndus avons
do (son i), si nous nous reportons notre exemple 1, obtenus par le percement des sept trous, qui forment,
nous voyons que le r sort dans la quatrime octave de ce tube unique, comme sept tubes diffrents se
comme son 9, ce qui exprime que pour le produire succdant alternativement par le baissement ou le
la colonne d'air totale devra tre sectionne en neuf relvementdes doigts suivant la volont ou le caprice
En
parties gales, ou, ce qui revient au mme, qu'une de l'excutant.
neuvime partie de cette colonne d'air serait suffi- Chacune des longueurs du tube ou, pour parler
sante pour produire ce r de la quatrime octave. langage des eicutants chacun des doigts, devrait
le
prenant le double de ce neuvime, soit 2/9, on pouvoir donner une fondamentale, plus l'octave et
urait le r de la troisime octave, les 4/9 nous don-la douzime de cette fondamentale.
Dans la pratique, cette rgle ne se confirme pas le centre de la premire ondulation, il ne peut
toujours, et cela pour plusieurs raisons dont nous jamais y avoir un nombre pair d'ondulations, et,
pouvons examiner quelques-unes sans sortir des consquemment, il n'est pas possible d'mettre,
principes gnraux qui nous guident en ce moment. pratiquement ou thoriquement, un son pair quel-
D'abord.lei-apportdelaperceavec la longueur. C'est conque (son 2, 4, 6, etc.) sur les instruments de cette
ainsi que certains doigts de notes graves du basson nature.
ou de la clarinette, instruments relativement longs, Enfin, plus on dcouvre de trous, plus l'instrument
peuvent, avec de trs lgres modifications, faire devient court et plus il serait ncessaire, mme sur
entendre jusqu'au son 7 et mme 9, alors qu'un cer- les instruments embouchure que nous examinerons
tain nombre de doigts du saiopboue, du hautbois plus loin, d'avoir des lvres plus minces et plus ner-
et du llageoletne pourront fournir plus qu'un son 2. veuses pour pouvoir faire sortir les harmoniques
Ensuite, l'action du souffle a beaucoup moins aigus; or, comme on ne peut oprer d'change de
d'influence sur les anehes que sur les embouchures, lvres suivant les notes que l'on voudrait obtenir,
peur faire sortir les harmoniques, c'est--dire pour force est bien a l'instrumentiste de borner son ambi-
provoquer les divisions et subdivisions de la colonne tion dans le registre aigu, l o son travail, sa perse-
d'air; et, pour les imposer, on est presque toujours vrance et surtout la puissance nerveuse de ses lvres
forc d'aider la force du souffle et la pressiondes ne lui permettent pas d'aller plus loin.
lvres par l'ouverture d'un petit trou appel, pour Et maintenant faisons un pas en arrire, un grand
cette raison, trou d'octave, et le plus souvent ouvert pas, qui nous ramnera quasi la naissance des
ou ferm par le pouce de la main gauche. instruments en bois ou d'harmonie.
Ce trou devrait toujours tre plac au, nmud de Cependant, nous ne remonterons pas aux premiers
vibration de l'harmonique que l'on v,ent obtenir;il essais de >U utes, essais incomplets*puisque avec deux,
en faudraitdonc -deux pour chacune des notes for- trois ou quatre trous, on ne peut faire que trois,
mant les sons I (fondamentales) de la gamme de quatre ou .cinq notes pouvant tre rptes l'octave,
premire octave, 'fin ^Titfhftenir aisment l'octave mais dont les fragments de gammes ne se joignent
t te douzime, ces trous d'octave tant percs la pas.
-moiti et au tiers de la pro-tluction du son et de la Au surplus, l'tude de ces instruments incomplets
sortie d'air dela note (premier trou de note qui suit ne nous donnerait rien d'utilemusicalementparlant,
le dernier doigt pos). Or, il n'est pas possible de ipas plus qne l'tude des instruments exotiques ana-
percer tant de trous, et l'on se contente d'en percer logues que nous trouvons.dans nos muses, apports
deux au plus, qui se trouvent alws placs ou trop par les grands voyageurs el qui, sous les noms les
haut ou trop bas pour la plupart des notes, et plus tranges et les plus divers, comme Serdam,
c%st l'aide de certains trous de notes, gnralement Smunmne-Mmono-Bali, Tohona, etc., etc., n'en sont
le premier, quelquefois le second ou le quatrime, pas moins des fltes bec trois ou quatre trous,
que
que l'on tient ouverts, ce qui facilite la formation consquenimenlincompltes.
des nuds des divisions de lacolonne l'on La flte, qu'elle soit double ou simple, droite et
peut parvenir faire sortir les 'harmoniques sup- bec, dnomme flte douce ou llle d'Angleterre (?),
rieurs aux sons 2. ou qu'elle soit traversire, procde toujours du mme
Une aiftre raison ijtti s'oppose la production de principe le souffle se brise sur un biseau et elle
certains harmoniques, notamment des sous(harmo- reoit six ou sept trous de notes; six lui suffisent
niques d'octave),dans les instruments anche et pour joindre sa gamme de sons 1 sa gamme de
tu cylindrique, rside dans e fait qae, dans bons sons 2; elle n'a presque jamais besoin de trou d'oc-
les tuyaux de cette nature, ce n'est pas n mvi tave et l'intensit du souille ou le resserrement des
d'ondulation sonore qui se forme ta naissanceda lvres suffit presque toujours pour passer d'une
son (anche), mais un ventre, ce qui a punir effet octave l'antre, quitte lever le premier doigt pour
l>fie>renare des sons d'une octave plns'graveqoe ne obtenir l'octave du 1er son.
semblerait le comporter la langueur thorique des Comme dans le vulgaire ocarina d'origine chinoise
instruments employs (thorie des tuyu bouchs ou la Ute en fer-blanc de nos bazars, on peut tou-
de l'orgue); 2" le premier ventre 'd'oudMation jours fobtem'r de la 41 i le en gnral au moins deux
trouvant au point de production do on et constituant octaves, le plus souvent deux octaves et une quinte:

N'ayant pas de septime trou, le do grave manque, Quoi qu'il en soit, les historiens grecs etlatins nous
et l'on pourrait encore voir dans ce fait la raison disent qu'on employait poiuiouteoir et accompagner
qui fit placer, par les Grecs, le mode dorien comme leshats,4esMles Ariennes, 4esflu tes phrygiennes,
premier mode et relguer au dernier rang le mode des fl-ntes lydiennes, etc-Gete-paralt tablir pour nous,
ionien reposant sur le do (base de la gamme natu- quel'on construisait des fltes spciales pour jouer
relle), qu'il nous paratrait logique, nous, de placer dans chacun des modes, c'est-a-dre, des fltes dont
au premier. les trous taient percs des distances telles que tes
deux demi-tons mi-fa et si-iio vinssent occuper leurs et ncessairement plus longues, alors mme que le
places du sixime au cinquime et du deuxime au pre- petit doigt, trop court, ne peut l'atteindre. Nous ne
mier trou, pourla tlle dorienne, dont les six trous sommes pas l'gede la mcanique, et il faudra
bouchs donnaient un i-e'; de la longueur totale au encore un sicle pour que l'on imagine de combler
sixime trou et du troisime au second, pour la tlute
videmment la distance du petit doigt au trou par l'adjonction
phrygienne, dont les six trous bouchs donnaient un d'une cl.
mi, et ainsi de suite pour chacun des modes. Cepen- Le chalumeau tube cylindrique est rest au
dant, nous avons vu que la flte dispose toujours d'une mme tat rudimentaire, et l'absence des sons 2 le
tendue d'au moins deux octaves, ce qui lui permet laissera presque inemploy encore pendant prs de
de donner les notes ncessaires l'ex- troiscents ans.
cution del totalit dea modes, et nous doutons que Le chalumeau tube conique a donn naissance
ces expressions, flte dorienne, flte phrygienne, etc., toute une famille d'instruments anches doubles
s'appliquent aux fltes bec; tandis que ces construc- qui, sous les noms de bombardes, de cromornes,
tions d'instruments spciaux chaque mode se com-
prennent et s'expliquent trs bien, si l'on doit sous-
entendre que ces expressions s'appliquent des

i
syrinx ou fltes de Pan, qui n'avaient ordinairement
pas plus de huit neuf tuyaux (huit neuf notes),
ou des chalumeaux, instruments anche, qui,
cution
n'ayant pas encore de trou d'octave, ne pouvaient
octavtcr et ne disposaient par consquent que d'une
tendue trop restreinte pour pouvoir servir l'ex-
de plusieurs modes sur le mme instrument.
Et maintenant, grce la domination des premiers
arbares, j'entends dire, des Romains, qui vint
irrter net le magnifique essor scientifique et artis-
ique de la Grce, puis l'invasion des seconds bar-
ares, Gaulois et Germains, nous allons nous allger
de tonte l'poqde romaine et de tout le moyen ge
oour arriver an xv sicle.
La flte de Pan a donn naissance
l'orgue et a cess, sous sa forme Fm. 241. Orgue gallo-romain. Muse d'Arles.
primitive, de compter comme ins-
trument musical |fig. 239, MO, 241, Je tournebouls, de chalemey ou chalemelles, de
242 et U3); elle restera dsormais liommer, etc., viendront, aprs des raffinements et
l'instrument du ptre des champs des perfectionnements successifs, se synthtiser dans
nu de la montagne, moins qu'elle le tendre hautbois, le mlancolique cor anglais et le
lie constitue une curiosit de car- souple basson.
refour sous les lvres d'un homme- La trompe ou trompette, qui a port les noms de
orchestre. chatsotserati, de schophar, de keren, de jobel, de
La flte traversire est reste tuba, de htus, de buccina, de terme ou corma et
, telle que nous l'avons laisse chei bien d'autres, selon qu'elle tait droite, courbe,
Hbreux, Ougab. lB9 trecs. enroule, longue ou courte, perce large ou troite,
FUte de fan. La Ute bec s'est allonge d'un et empldye chez les Juifs, les Grecs ou les Romains,
oeirrime de longueur totale afin n'a reu d'autres changements que des noms diff-
le pouvoir descendre k l'ut n !iow;liani yec le petit rents en corne ou en mtal, mais en forme de corne,
loigl an trou, le septime, plac son ancienne f'est une corne ou une trompe d'appel; creuse dans
ongueur; et, comme onremarque que le sona une dfense d'lphant, c'estun olifant, qu'on n'ou-
blie jamais de citer dans les romans de chevalerie et
qui a t immortalis dans les mains du plus noble
guerrier du moyen ge .par la Chansonde Roland; en
mtal, longue et enroule, c'est la trompette ou
trompe de chasse, et enfin longue, droite ou deux
fois recourbe presque dams la forme moderne, c'est
la trompette guerrire, le claron ou le claronceau.
Cependant, un mariage vient de se faire; on (on
reprsente ici un illustre inconnu dont personne ne
sait ni le nom, ni la date, ni le lieu de naissance,
mais dont chacun voit les produits se rpandre au
xv. sicle o nous sommes, presque partout o il est
fait de la musique), on, donc, vient d'imaginerd'unir
Fig. 840. Orgue outre ou musette tout i. fait prtmtttf. l'embouchure d'ivoire de l'olifant au corps de la
flftte bec, et de cette union le oornet 4 bouquin et
agn de la plnitude et du timbre& ce rallonge-
le serpent sont ns.
nent, on a rallong de mme les tlles plus graves
Le cornet bouquin et sa basse, le serpent, sont
des instruments en bois recouverts de cuir pour en
it Bat indtapeDSable de remarquer que le trou de note est tou- la solidit; ils sont vids Intrieurement
|oura d'un degr plus bas pour le constructeur que assurer
pour rlnstrumen-
prte, celui-ci comptant pour la note le dernlertroubouchauliea du en une perce lgrement conique de trompette et a
|wniep bou ouvert. Fnctnve l'un de l'antre; le serpent est donc deuv t'ois
1
Fia. 248. Orgue anlique, muse l'Arles. Fui. 213. Orgue portatif ou rgale. Fio. 244. orgue main.
chaque)
long comme le cornet; muni d'une embouchure on a perc les premier et troisime trous de
nomme bouquin, comme la trompette, il est perc main obliquemenl dans I paisseur du
de six ou sept trous de notes comme les (ltes, et bois et dans le sens de la longueur de
comme ces trous seraient trop loigns sur la basse l'instrument (les premiers vers l'em-
bouchure, les troisimes vers le pavil-
lon, disposition que nous retrouverons
dans les bassons). Malgr toutes ces
prcaution, le serpent n'a jamais
laiss que d'tre un instrument trs
faux, mais nous en ludions le principe
Fi(i. 245. Cornets h bouquin. et peu nous importe que la pratique
en ait t dfectueuse.
pour que les doigts puissent les recouvrir, on a La cornet et le serpent laissent
courb et recourb le corps de l'instrument en forme mettre dans leur longueur totale
de serpent, d'o lui est rest le nom; de plus, comme les sons de 2 8, ce qui devrait
les trous de notes eussent t trop carts les uns des donner avec l'ouverture successive des trous de
autres eu gard l'cartemeut possible des doigts, notes les rsultais suivants

Mais pour la raison expose page 1407, on doit leurs anctres fltes, chalumeau ou basson (tourne
considrer le son 8 de la longueur totale comme la bouli, de mme, nous devons considrer les cornet
limite extrme des sons aigus, de sortequelagamme et serpents comme appartenant la famille de
obtenue dans les plus parfaits de ces instruments ne cuivres, cause du bouquin ou embouchure qu
peut tre que constitue leur mode de production du son.
cor
De cls, il n'est toujours pas question, et les
nets seront les derniers en recevoir; d'ailleurs, a
xv sicli', la musique est encore unitonale, et en ad
mettant que par-ci, par-l, un compositeur essaie tinif
dement d'inlroduire un faS ou un sidans sa co
position,l'excutant s'en tirera parce que l'on nom
ouveli
un doigt factice, consistant laisser un trou
entre deux trous ferms (fourche), ou bien en posan'
le doigt de telle sorte que la moiti du trou reste ou
bientt, d'ailleurs, le hautbois, levant cette pra
verte
De mme que de nos jours on considre les fltes, lique la hauteur d'une institution, portera sous I*
les saxophones et les sarrusophones construits en troisime et quatrime doigts, non un seul trou, ma
mtal comme appartenant la famille des bois parce deux petits trous placs la mme hauteur, et per
que leur principe d'mission du son est le mme que mettant au doigt de boucher aisment les deux petit
TECHNIQUE.

ment
ESTHTIQUE ET PDAGOGIE DES
les
INSTRUMENTS A VENT
trous quivalant au gros trou entier, ou l'un seule- Muni d'une embouchure profonde comme celle du
tant de ces trous quivalant au demi-lrou permet- cor, son tube est cylindrique jusque tout prs du pa-
de faire entendre le soijHabou le fa#-sol\?, et villon comme la trompette; cela permet d'en obtenir
ces doigts bizarres subsisteront jusqu'la moiti sons de 1 (fondamentale) 10(10' harmonique).
du six8 sicle.
Mais pendant que les instruments en bois se per-
fectionnent lentement, bien lentement, pendant qu'on
applique leur principe aux instruments de cuivre ou
de bois recouvert de cuir et embouchure ou bou-
quin en les perant de trous qui seront bouchs ou 1 Fig. 250. Trombone moderne.
ferms par les doigts d'abord, puis plus tard par des
cls, toujours t'imitation des instruments de bois, Deux fois renli sur lui-mme, il offre 1'asnect
d'une grande trompette,
nous voyons tout d'un coup apparaitre un instrument
de cuivre qui, telle Minerve sortant tout arme du
ce
qui fut en effet son
cerveau de Jupiter, nous vient au seuil de la Re- origine.
naissance dans un tat de perfection tel, qu'il suffit L'ide gniale qu'eut
encore, dans nos oichestres, tous les besoins del'inventeur inconnu du
le
la musique moderne. Irombone, fut de couper
Le trombone (de tromba, grande trompette), car bout de l'instrument et d'emboter les deux bran-
c'est de cet instrument qu'il s'agit, n'a point de pa-
trie ni d'inventeur connus. On signale son premier
emploi officiel en France t'orchestre en d773, dans
l'opra Les Sabinea de Gossec, mais il y tait connu
ches libres dans une sorte de demi-corps nomm
ien avant, ainsi que le prouve une quittance du coulisse,
31 dcembre 15t8, conserve la Bibliothque natio- qui ferme ainsi et complte l'instrument.
nale,dans laquelle il estfait mention du sacqueboute
(anciennom du Irombonelet du hauhbois, employs

donne
enfonce
Le trombone ferm, c'est--dire, avec la coulisse
entirement, est dit la 1" position. U
alors les notes suivantes

Fia. 247.
Fragment de trombone, d'aprs le manuscrit de Boulogne.
dans une fte donne le 22 dcembre 1518 par Fran-
ois I" dans la cour de la Bastille. A la mme po-
que, dix artistes, dont la rputation tait europenne,
le jouaient la cour de Henri VIII d'Angleterre, et
on cite mme un manuscrit du a" sicle conserv La coulisse tant mobile, il suffit de l'enfoncer
Boulogne et qui contient un dessin ressemblant un moins, de la laisser glisser de certaines distances
trombone sans pavillon. pour donner diffrentes longueurs l'instrument, ce
qui, l'inverse des instruments en bois qui donnent,
par l'ouverture des trous, des fondamentales de plus
en plus leves, donnera ici des fondamentales de
plus en plus graves. Chaque allongement successif
1nstrumenl.
est dnomm position; il y ena a six (autant que de
Fig. 248. Tpombone ou sacqueboute. 1
trous sur les instruments primitifs en bois), ce qui
Examinons maintenant le principe nouveau de cet avec la i" (coulisse entirement enfonce) forme sept
positions correspondant aux sept fondamentales sui-
vantes

Fia. 354. Distances auxquelles la coulisse doit tre porte


pour former des positions.

et
que l'on nomme notes pdales. Il est h noter que
les trois dernires sont trs difficiles faire sortir
qu'on ne doit pas les employer.
Comme la musique du xv et mme du jm sicle trouver le moyen de fermer ce trou l'aide d'une
tait unitonale,les mthodesde trombone ou sacque- cl (dnomme cl patte). C'est en effet au cours
boute de ce temps n'enseignaient que les positions du xvi" sicle que nous voyons apparaitre des instru-
des fondamentales naturelles. ments munis de cette cl de do grave.
A cette poque tous les efforts tendaient crer
des familles compltes de chaque sorte d'instrument:
famille de fltes soprano et basse (la grande facilit
d'octavier les sonspar une simple pression des lvres
donnait ces instruments une tendue qui permet-
Ce qui a fait dire que les trombones de cette poque tait de se dispenser des instruments intermdiaires!;
n'a vaient que quatre positions, ce qui est une erreur, famille de pommers; famille de hautbois, tourne-
car le trombone a et a toujours eu autant de posi- bouts el. bombardes avec le hautbois d'amour inter-
tions qu'il peut plaire l'instrumentiste libre de mdiaire famille de bassons, etc. Mais la plupart
conduire sa coulisse en un endroit quelconque com- des instruments anche octaviaient plus ou moins
pris entre la coulisse compltement enfonce et cette difficilement, et pour obtenir les notes aigus avec
mme coulisse porte l'extrmit des branches. Ce plus de facilitj on fut conduit percer un trou entre
qu'on peut dire, c'est que les artistes de cette poque la production du son et le premier trou de note, petit
n'utilisaient que quatre positions. trou rserv au pouce de la main gauche; mais, de
Nous voici donc en possession d'un instrument mme que le petit doigt avait t trop court,le pouce
parfait, sauf ce qu'on appelle un trou dans la gamme tait souvent embarrass pour atteindre le trou d'oc
tu grave. En elfet cinq notes manquent tave, et c'est ainsi que la deuxime cl fut cre.
La plus grande partie du xvne sicle s'coule sans
que nous puissions constater de changement notable
malgr l'emploi des tonalits voisines d'ut qui nces-
sitent l'usage au moins du si \), du fait, du doit, du
soit et mme du rH; j'ai expliqu (page 1412) com-
ment on pouvait obtenir certaines notes altres
pour joindre le stb pdale au mi grave de la 7e po- l'aide de doigts ou de procds factices, mais le r #
sition. Mais pour obtenir ces notes complmentaires, et le dograves ne peuvent s'obtenir avec ces doig-
il faudrait disposer de ciu^ nouvelles positions, ce ts, et pour que nos instruments soient parfaits,
qui est impossible avec la coulisse simple, limite bien des lacunes sont encore combler.
qu'elle est par la tongueur et des branches de l'ins- Vers 1690, Jean-Christophe Dennkr, habile luthier
trument et du bras de l'instrumentiste. On a bien de Nuremberg, cherchait perfectionner le chalu-
essay de doubler la coulisse, mais sans obtenir jus- meau, lequel, au point o tait parvenue la facture
qu'ici de rsultat pratique. instrumentale, ne pouvait toujours pas joindre la
Et maintenant retournons nos instruments gamme de sons 1 la gamme de sons 3 (ce genre
trous. d'instrument ne possdant pas de sons harmoniques
J'ai dit (page 1441) que les UiHes graves avaient d'ordre pair).
un trou, le septime, que le petit doigt ne pouvait L'tendue de cet instrument se prsentait donc
atteindre, et qu'il faudrait encore un sicle avant de ainsi
correspondant aux doigts de l'exemple rpts l'auche, et comme il n'uvad plus de doigts libres pour
a
lvres plus lorte sur l'anche les recouvrir, il y suppla en ajoutant deux nouvelles
avec une pression de
pour obtenir les sons 3 qui forment la deuxime cls venant se placer, la premire prs de l'index de
gamme la douzime de la premire. la main gauche pour pouvoir tre manuvre par
Df.nnkr imagina d'abord d'ajouter un trou 'de note un lger dplacement de ce doigt, la seconde assez
en dessolls de
l'instrument et en de du premier prs du pouce (dj employ par le nouveau troude
trou ordinaire. Ce trou lui donna le r il tait re- ri) pour pouvoir tre actionne par ce pouce mme
couvert par le pouce de la main gauche. sans dplacement de ce doigt.
Etendant son principe, il ajouta encore deux nou- Ces deux trous donnant le mi et le fa achevaient
veaux trous de notes en remontant toujours vers de joindre les deux gammes

De plus, avantage considrable, ce dernier trou trous plus leur pla.n, ce que rendait impossible
de fa tint lieu de trou d'octave (de douzime en l'es- jusque-l l'cartement limit des doigts. Mais nous
pce) et permit d'obtenir avec aisance et sret toute voici au dbut du xix. sicle, et aussitt les premires
la gamme suprieure. cls du serpent, admises, on commence modifier la
La clarinette tait trouve, et en mme temps le J'unne du serpent qui n'avait de raison d'tre que le
principe de percer de nouveaux trous recouverts par rapprochement possible des trous pour les amener
des cls pour obtenir les notes altres qui man- sous les doigts on redresse le corps, on le plie en
quaient encore. deux, on orne mme le pavillon en lui donnant la
On acquit ainsi d'abord le r$ et le doSf qui fai- forme d'une tte d'ours ou d'un monstre quelconque,
saient le plus dfaut ce fut l'uvre du xviii8 sicle. on met une cl tous les trous que ne peuvent
Mais nous voici au sicle de la mcanique, et des atteindre les doigts, et l'on dnomme cela basson
jSOO, nons trouvons des bassons et des fltes 7 cls, russe.
voire une flte basse 15 cls. En 1811, MULLER Ds l'instant que l'on se servait de cls pour bou-
nous donne la clarinette 13 cls; Adleb le basson cher les trous, plus n'tait
13 cls en 1827; en cette mme anne, Gordon besoin de percer les trous
apporte des perfectionnements la flte, et enfin, en obliquement dans l'pais-
1831, Thobald Boebm apporte par son systme d'an- seur du bois, donc plus
neaux mobiles, qui permet, sans gne pour les doigts, besoin de bois pour avoir
de percer les trous leur vritable emplacement et de l'paisseur, et ce genre
avec la grandeur ncessaire pour le dveloppement d'instrument embouchure
normal du son, apporte, dis-je, la perfection mme, reprit le mtal de sa na-
non seulement pour la gamme diatonique, mais en- ture on le fabriqua en
core pour la gamme chromatique tempre. cuivre, et, vers 1815, ap-
En 1843, les principes de Bohhu sont appliqus par
Elos et Buffet sur la clarinette, et ds lors, les
artistes peuvent interprter sur cet instrument la mu-
sique la plus complique.
Si les principes de Boehm ne s'appliquent que
malaisment sur le
hautbois et sur le bas-
son, l'lan n'en est pas
moins donn, et Tri*-
bekt cre en 1863 le
systme 17 cls d-
nomm maintenant
systme du Conserva-
toire, avec lequel il n'y
a plus de traits diffi-
ciles; Buffet, Teu-
BERT, GoOMAS et EVBTTE Fio. 256. Ophicllde. Fia. 257. Ophicleide moderne.
et Sckiefpp.rt ont fait
du basson un instru- parurent les premiers ophiclides (serpents cls).
ment parfait. Quelques annes plus tard, vers i820, Weidinor
Pendant ce temps, opre tes mmes tranformations pour le cornet
les instruments a trous bouquin, qu'il fait revivre pour quelques annes
qu'taient les cornets encore sous les noms de clairon chromatique, cor
Fis. s;s. Bassons russes. '< iMratrniii les ser- cls, trompette cls, etc.
pents taient rests Ces instruments trous en cuivre allaient tre
stationnai res, et ce n'est que tout la fin du dfinitivement abandonus quand Adolphe. Sas eut
xtjii sieele qu'on avait essay d'ajouter deux ou l'ide, en 1841, de remplacer l'embouchure des ins-
trois cls au serpent afin de- permettre de percer les truments de cuivre par un bec anche battante
(genre bec de clarinette), de modifier la forme etdeles jusqu'ici
saxophones; malheureusement, n'ayant jamais
parvenir obtenir leur admission parmi
leur donner son nom (voix de Sax), et toute la fa- pu
les instruments rglementaires des musiques de l'ar-
me, cette famille d'instruments est reste peu
prs inconnue de la masse des musiciens.
Et maintenant, revenons au trombone pour exa-
miner les consquences du principe de la coulisse ou
allongementprogressif du tube de l'instrument.
Les sept positions de la coulisse sont videmment
l'quivalent de sept instruments juxtaposs comme
Fig. 258. Clairon dit aussi trompette chromatique. une sorte de flte de Pan ou syrinx considre
l'inverse de ce que nous avons fait page 1411, c'est-
mille des saxophones prit une place des plus impoi- -dire que, alors que nous envisagions les tuyaux
tantes dans les musiques militaires. de la syrinx du plus long au plus court pour nous
rendre compte du raccourcissement progressif du
lube au fur et mesure que les trous taient dbou-
chs, il nous faut ici considrer les tuyaux de la
syrinx du plus couit au plus long, chaque tuyau
correspondant une position plus allonge de la
coulisse. r
Bien que la trompette soit aussi un instrument de
perce cylindrique, plusieurs essais d'adaptation de
la coulisse tents des poques dilfrenles ne sont
jamais parvenus rendre cette adaptation pratique
ou tout au moins d'un usage courant.
Mais comme, d'autre part, la musique unitonale
tait abandonne, les trompettes comme les cors,
rduits leur seule gamme naturelle, ne pouvaient
tre employs normalement qu'la condition que la
musique excuter comprit dans la tonalit la seule
gamme possible ces instruments.
Ne voulant plus s'astreindre crire la musique
pour la tonalit des trompettes et des cors, on as-
treignit les cors et les trompettes conformer leur
tonalit la musique excuter, et voici comment
battante I on opra
En 1863, Sabrus remplaa le bec anche basson); Ne pouvant parvenir appliquer la coulisse mobile
par une anche double (genre hautbois ou 1 qui en eut fait des instruments accomplis,
leur
Galthot modilla la perce du sirppnt-nphiclide- on
appliqua des fragments fixes de cette coulisse, c'est-
-dire qu'on ajouta la branche d'embouchureun
fragment de coulisse ou rallonge correspondant
la deuxime position pour obtenir une gamme d'un
demi-ton plus bas; on prit un fragment ou rallonge
correspondant la troisime position pour obtenir
une gamme plus grave d'un ton entier, et, comme
un peut crire une gamme majeure sur chacun des
douze demi-tons chromatiques, on construisit douze
fragments de coulisse pouvant s'adapter volont
la branche d'embouchure et permettant ainsi de
conformer toujours la gamme de l'instrument la
gamme du morceau crit.
Mais ici, une autre diOcult se prsentait
Pour le trombone, tontes les notes sont lues dans
leur intonation naturelle, et l'loignemeul de la main
fixant la position est suffisant pour permettre de
diffrencier aisment le nom d'un harmonique d'une
position, avec le nom de ce mme harmonique d'une
autre position.
Pour le cor ou pour la trompette, une fois le frag-
ment de coulisse fix, l'instrumentiste n'a plus se
proccuper des autres fragments, et la comparaison
des divers fragments (des diverses positions) lui
chappe.
Fia. 262. Km. 2S3. 1
Dans ces conditions, on convient
Saxopbone baryton. Sarrusophone grave. 1 Que l'instrumentiste lomidrerait toujours la
saxophone pour la rapprocher de la perce du haut- gamme naturelle de son instrument comme partant
bois-cor-anglais-basson, et la famille des sarruso- de la fondamentale nt, quelle que soit la position (II
phones fut prle prendre une place tout aussi Vinstrumetit, c'est-ti.dire-ql1e l'tmbovchure soit post
importante et iieut-Plre plus caractrise encore que directement sur la branche d'embouchure de l'insiru-
\nienl
(1" position) ou en qu'elle ait tomme interm- 5 La clarinette. Mais ici la question est plus com-
diaire celle branche d'embouchure, l'un quelconque plexe, car la clai inette n'est apprise ni en ut ni d'aprs
des le principe gnral, l'n effet, d'aprs ce principe, la
douze fragmenls de coulisse (douze autres positions
'y compris l'octave grave de la i"
position). Fondamentale naturelle qui devrait tre dnomme
I 2 Que l'instrument serait dit en ut, en rb en ut est videmmentleson i obtenu avec les sept doigts
r,
{etc.,
Idra'it
suivant que sa fondamentale naturelle co\ respon* baisss (les sept trous ferms). Or, ce son 1 est d-
pour l'oreille a la tonalit relle d'ut, de rb, de nomm (a sur la clarinette comme sur le basson,
r, etc. mais avec moins de raison, puisque la clarinette est
3"Que les compositeurs criraient la musique des- ce qu'on appelle un instrument transpositeur, c'est-
tine ces instrumentistes dans les rapports de dire, sur lequel on ne lit presque jamais les notes
tonalit mmes o ces artistes devraient la lire, et dans la tonalit relle, et ce n'est qu'avec la srie des
indiqueraient en tte ou dans le cours de leur par- sons 3 que l'on nomme ut la note obtenue avec les
ition la tonalit dans laquelle l'instrumentiste sept doigts baisss.
evrait mettre son instrument par la mention cor Une complication va rarement seule, et pendant
(ou trompette) en ut: cor en r (.; cor en r, etc. qu'on procdait ainsi que je viens de l'expliquer en
Ce principe du rapport de la gamme naturelle de France et dans la plupart des pays europens, les
l'instrument la tonalit relle fut tendu tous tes Autrichiens et les Hongrois appliquaient, eux, le
nstruments en gnral, sauf les exceptions que je principe gnral aux diverses clarinettes, car la cla-
ferai connaitre plus loin. rinette se fabrique en plusieurs tonalits diffren-
Ainsi', il est entendu que tous les instruments trous tes, ce qui est loin de simplifier la question 1.
onnent ut lorsque les sept trous de la figure 238 sont La clarinette se construit en longueurs diffrentes:
vntehli et que tous les instruments de cuivre sans trous I" Petite clarinHte en usage dans l'anne.
lonnenl (gaiement ut comme fondamentale dans leur Est dite en mi
b d'aprs le son3 et en la
b d'aprs le
wtition naturelle, la plus tourte, autrement dit: son I.
a /re position, et ces instruments sont dits en ut, en 2' Grande clarinette en ut en usage l'orchestre
a, t/i si b en mi b, etc., suivant que leur note fonda- autrefois et presque abandonne aujourd'hui.
nentale naturelle rend un at, un fa, un si , un mi b,
tc., eu gard la gamme relle dtermine par le dia- son I.
Est dite en ut d'aprs le son 3 et en fa d'aprs le

tason normal. 3 Grande clarinetle en sien


usage clam l'arme
t
Ce sjslme a pour avantages de permettre aux 1 l'orchestre, et qui tend devenir fa grande clari-
titistes qui ont appris jouer d'un instrument d'une nette unique aussi bien a l'orchestre que dans les mu-
certaine tonalit: siques d'harmonie.
1 De jouer presque indiffremment des divers ins- si
E\t dite en b d'aprs le son 3 et en b d'aprs mi
truments d'une mme famille et de tonalits diff- le son i.
entes; 4 Grande clarinetten la en usage l'orchestre.
2 De pouvoir apprendre jouer d'un instrument Est dite en la d'aprs le son 3 et en r d'aprs le
'une autre famille que celle de leur instrument pri- son I.
mitif, avec relativementpeu d'luds supplmentaires, S" La clarinette alto ou cor de basset en fa, peu
e doigt tant le mime ou n'ayant que des diffrences employe.
ninimes.
Mais ce systme a pour inconvnients:
Est dite en la d'aprs le son 3 et en b d'aprs lesi
*on 1.
i" De compliquer au del du raisonnable le travail 6 Clarinette alto en mi b, employe dans les gran-
du compositeur; des musiques d'harmonie.
2 De gner le chef d'orchestre qui entend des notes Est dite en mib d'aprs le son3 et en b d'aprs lela
autres que celles qu'il voit crites; son 1.
3 De faire, de la lecture ou de l'analyse de certaines 7 Clarinette basse en ut employe dans les grands
partitions, un vritable casse-tte chinois. orehestres.
Les exceptions ce systme sont: Est dite en nt d'aprs le son 3 et en ta d'aprs le
10 Le trombone tnor pour lequel on lit si\>
1" position (note rellej ce qui fait que cet instru-
la son t.
86 Clarinette basse en si b employe dans les gran-
ment est rput en ut alors que le lacteur doit le des harmonies.
considrer comme tant en si\>.
qui est appris
Est dite en si
b d'aprs le son 3 et en mi
iy d'aprs
2 Le hasson enul, c'est-n-dire en le son 1.
nommant fa la fondamentale naturelle qui devrait 9' Clarinette basse en la.
tre dnomme ut d'aprs le principe gnral; ce Est dite 'n la d'aprs le son 3 et en r d'aprs le
qui facilite le travail du compositeur, met l'aise son I.
leclieT d'orchestre et rend simple la lecture et l'ana- Un construit encore des clarinettes contraltos (?)
lyse de la partition quant cet instrument; mais l'octave grave de la clarinette alto et clarinettes
des
ce qui rend rares les bassonistes tandis que si cet contrebasses l'octave grave des clarinettes basses;
instrument tait considr comme tant en fa, un mais j'abrge, car les principes de rapport de tonalit
fltiste, un saxophoniste, nu hautboste surtout restent les mmes.
ferait, aussitt ses doigts placs, la plupartdes notes Je me suis tendu plus que je ne me l'tais pro-
naturelles, et apprendrait jouer convenablement de pos sur cette qualit du rapport de la tonalit des
cet instrument en un mois, deux tout au [Jus. clarinettes avec le diapason, parce que je me suis
3 Le flageolet qui est appris en ut en nommant sot aperu qu'il y a l pour ceux qui tudient certaines
la fondamentale naturelle. partitions trangres ou anciennes, ou encore qui
4 Le violon et la contrebasse cordes; mais ces
instruments ne sout pas de ceux dont nous avons
parler ici. I. De nos j.,urs les Autrichiens et les Hongrois se sont rallis au
systme de la gamme des sons 3 gnralement adopt.
consultent l'histoire de la musique ou de l'instru- ta tige est enfonce le tube principal se trouve donc
mentation, une source de confusions on d'erreurs allong de toute la longueur du fragment de cou-
qu'il est bon d'viter. lisse; l'effet est le mme que si l'on avait ajout un
ton l'instrument (*' conception de Hli hmei. et
Stlzel), mais il est ausbi et priraillement le mme
que si l'on avait allong la coulisse' entire de h
longueur du fragment en communication, ce frag-
ment reprsentant une position (2 conception des
artistes, qui est devenue la seule conception rno-
iterne).
L'instrument est tonc considr comme dfuiw
tonalit fixe l'instar du, trombone, et . la> 1 posi-
tion lorsque, les pistons au repos, l'instrument est
d&ns sa situation normale du tube (colonne d'air
dans sa plus courte longueur, mais, la diiirence
du trombone qui nomme sib- (note relle) sa pre-
mire'fondamentale, l'instrumentiste nomme1 ici i
ou do (note, fictive) cette premiere fondamentale
quelle que soit la tonalit relative' de l'instrument

Le second piston (piston du milieu pour la main


droite), correspond la 2* position de la coulisse
Fil.. 2o-S.
s. Fil.. 205. Fis. 266. (allongement d'un demi-ton plus grave) fondamen-
Clarinette ordinaire. Clarinette alto. Clarinette basse. tale si.
11nous reste encore une extension du principe de
la coulisse examiner pour terminer cette tude
gnrale du principe, des prmcipes, devrais-je dire,
des instruments vent.
En 18 H, Bluhuel et Stcelzel, cherchant on procd
qui permit aux cornistes de changer instantanment Le premier piston correspond la position de
3
les tons de leur instrument (c'est ainsi qu'on nomme la coulisse (allongement d'un ton plus grave) fonda-
les L'allonges ou fragments de coulisse dont j'ai
parl), inventrent le systme des pistons grce au-
mentale si
b-

quel on pouvait passer immdiatement d'un ton dans


un autre, mais qui reut presque aussitt un dvelop-
pement considrable qui fit abandonner pour tou-
jours le systme des instruments, embouchure et
trous, et quiest parvenu. de nos jours permettre une
cette qu'on obtient sur les instruments de bois.
la
virtuosit surles instruments de cuivre presque gale fondamentale
Le troisime piston correspond la 4" position de
Le systme des pistons ou cylindres consiste coulisse (allonge ment de un ton etdemi plus grave;
souder sur le parcours du tube principal de l'ins- la.
trument un certain nomlire de fragments de coulisse,
ordinairement trois, quelquefois quatre, rarement
cinq, plus rarement encore six.
Ces fragments de coulisse sont disposs de telle
sorte que, soit par une tipe bascule (cylindre),
Pompe krm Tompt ouverte L'accouplemenl des premiers (1 ton) el second 2
(1/2
comme
tuu) pistons runis donne le mme rsultat
ilotes.
Les deuxime et troisime, pistons runis corres-
pondent la 5 position (allongement de deux tons);
fondamentale la t.

V. 287. Fis. 808.


ScliimadllKystmepistOLS.
Schma du sgplmc eylindre.

soit par une tige directe (piston), mais toujourss


dent
demi-Ion);
Les premier et troisime pistons runi correspon;
actionne pair 1 4oigtr un fragment de coulisse estit la" 6,positioi] (aUonfiementde deux tons et Un
mis en comittnnrcslitHiavr>e-!iitTi'le priTieipal- lorsque
e fondamentale": il.
Ces trois pislons sont gnralenientregardacomnie
suffisant a tous les besoins de virtuosit des cornets,
bugles, saxhorns altos, barytons et contrebasses,
trompettes et cors, et mme, pour ces derniers, on
remplace souvent le troisime piston descendant par
deuxime et troisime pistons runis
un troisime piston ascendant d'nn ton afin d'obtenir
Les premiers, plus de Justesse ou nne plus grande facilit d'mis-
correspondent la 7e position (allongement de deux sion pour certaines notes.
tons et deux demi-tons); fondamentale fat;. Comme les sons i ne sortent que trs difficilement
sur ces instruments, on ne les utilise pas et l'tendue
de ces instruments se prsente ainsi r

Pour les saxhorns basses et les trombones, on donnent


Les premier, troisime et quatrime pistons runis
trois
11

un doigt de la maingauche.
ajoute le plus souvent un quatrime piston m par

Ce quatrime piston seul correspond avec plus de


un allongement thorique de quatre tons et
demi-tons; fondamentale r\>.

justesse la 6 position (exemple 25) que nous avons


vu obtenue par l'accouplement des premier ef troi-
sime pistons.
Les deuxime et quatrime pistons runis corres-
pondent la 7" position (exemple 26).
Les premier et quatrime pistons runis donnent Les premier, deuxime,troisime et quatrime pis-
un allongement thorique de trois tons et un demi- tons runis donnent un allongement thorique de
ton fondamentale fa. cinq tons et deux demi-tons; fondamentale ut.

Exemple 28.
Les premier, deuxime et quatrime pistons runis Le r-ysteme des pistons serait parfait s'il n'yavait
donnent un allongement thorique de trois tons et malheureusement un dfaut de justesse combattre
deux demi-tons; fondamentale mi. ds que deux pistons sont abaisss ensemble.
En effet, le trombone, avec sa coulisse libre, est
entirement la disposition de l'oreille de l'artiste
qui le joue,et c'est l son immense avantage; il peut,
suivant la volont de l'instrumentiste, donner une
Exemple 29. gamme diatonique ou chromatique tempre ou na-
turelle il peut donner des notes sensibles ou des sous-
Sur les saxhorns basses, autrement nomms aussi dominantes il pourrait, comme le violoncelle, donner
tubas, le troisime piston estconstruit le plus souvent les fameux tiers eb quarts de ton grecs tant regretts
pour donner seul la 5e position; fondamentale fat? de certains musicologues, il peut, en un mot, donner
(exemple 24). tonlelamusicalilquerarlislele plus exigeant comme
Il s'ensuit que les troisime et quatrime pistons le plus dlicat pemt vouloir lui demander, et il est le
runis donnent un allongement thorique de trois seul instrument vent qui puisse cela, mais en change
tons et trois demi-tons; fondamentale:tntb- de cette possibilit de toutes les justesses, si je puis
m'exprimer ainsi, le trombone en est rduit, au point
de vue de la volubilit des traits, ce que serait un
violoncelle sur lequel on ne pourrait jouer qu'avec
un seul doigt. En effet, sauf dans Feitrme aigu, il
est absolument imposai ble de faire sur cet instrument,
parfait d'autre part, le moindre trait conjoint, ne
Les deuxime, troisime et quatrime pistons runis si
serait-il que de deuxnotes, sans changement de posi-
donnent un allongement thorique de quatre tous et
deux demi-tons fondamentale r. tion, c'est--dire sans dplacement de la main.
Avec les instruments pistons, on peut, tout au
contraire, passer d'une position toutes les autres
sans le moindre dplacement de la main.; les doigts
seuls agissent et les gammes diatoniques ou chroma-
tiques peuvent tre excutes avec la plus grande ra-
pidit. Mais, en change de cette facilit de mca-
mier
nisme, de cette volubilit, la justesse n'est plus que mentale,
n, et quatrime pistons), le sol reprsentera vi-
trs faiblement la disposition del'artiste eicutant, demment le deuxime degr de la nouvelle fonda.
quand elle ne lui chappe pas malgr tousses efforts.
C'est qu'ici l'allongement du tube sonore, ou, plus soit
de
lesQ la longueur
que devra avoir
scientifiquement, de la colonne d'air,n'a plus aucune
lasticit chacun des pistons a une longueur prcise
et immuable calcule sur la longueur exacte et uni-
que de Ial position, de telle sorte que la fondamen-
tale de chaque position doit sortir juste suivant la
gamme chromatique tempre.
Cela nous reprsente donc une perfection, tempre
il est vrai, mais enfin une perfection tant qu'un seul
piston est abaiss; mais qu'il y ait combinaison de
deux pistons et il faut dire adieu la justesse, les donc le lep piston qui est construit
notes seront trop hautes; s'il s'agit d'une sensible, Or, nous avons vu que
tant mieux; s'il s agit d'une sous-dominanteou d'une pour faire la 3e position (sib) et non pour rpondre
tonique, tant pis. a la 8* (fa) n'a qu'une longueur de 0 m. 3387; il sera
Ceci demande une explication. trop court pour la 8e position de
Pour rendre cette explication plus tangible, je vais 0 m. 4B16 0 m. 3387=0m. 1129.
supposer le cas de la combinaison des premier et C'est pourquoi, page 1419, j ai qualifi d'allonge-
quatrime pistons. ment thorique toutes les positions comprenant des
Nous savons que le deuxime degr d'une fonda-
accouplements avec le 4 piston,
mentale reprsente les
de la longueur totale Pour compenser ce manque de longueur, ona joute,
dans la pratique, un demi-ton au doigt thorique,
(pages 1403 et 1409). mais alors, l'appoint du 2e piston (l"r, 2", et 4" pistons,
Or, une basse en sit> donne la fondamentale do doigt du mi pris
la 1" position (ce qu'on exprime vide) avec une pour obtenir le fa) est trop fort,
longueur pratique de 2", 710 mm. car ce deuxime piston a pour longueur
Si nous faisons descendre la fondamentale de do
sib par l'abaissement du 1" piston, le do reprsen-
tera videmment le deuxime degr de la nouvelle
fondamentale, soit les de la longueur que devra
longueur du 2" piston 2 m. 890 2 m. 710 =0 m. 180.
avoir le si fr. Or, comme il ne manque au 1" piston dans son
Nous aurons donc accouplement avec le 4" que 0 m. 113 mm. environ
et que par l'adjonction du 2' piston on ajoute 0 m.
180 mm., c'este'mm. de coulisse qu'on ajoute.en
trop et la note fu soittrop basse.
11 est clair que ce que je viens d'expliquer se repro-
duit dans tous les accouplements de pistons, mme
le moindre de cesacconplemenls(l"*et2) va toujours
en s'accentuantjusqu' l'accouplement gnral des Ier
D'autre part, si nous faisons descendre la fonda- 2', 3" et 4" pistons (13' position), qui devrait donner
mentale de do sol (4e piston seul), remarquons
(eiemple i, page H02) que la douzime est le son 3,
et qu'elle reprsente consquemment le 1/3 de la lon-
gueur totale.
Pour avoir la quinte de la fondamentale, il faudrait
prendre le double de ce tiers, soit 3 etenfin, pour
avoir l'octave grave de cette quinte, il faut porter la
longueur de l'instrument au double des sDit 4 ce Soit un manque de justesse thorique de un ton
o 3 entier qui prive pratiquement les instruments
qui se condense en ceci 4 pistons, non seulementdu do naturel grave, ce qui
n'aurait pas d'inconvnient, puisqu'on peut l'obtenir
vide (lre position) parle son (toutes les notes que
j'ai crites dans ces explications sont des sons 2),
mais qui prive encore ces instruments du r\> grave
que les compositeurs crivent quelquefois et qu'il
est impossible d'obtenir moins d'avoir le temps de
tirer considrablement la grande pompe ou coulisse
d'accord du 4* piston, ce qui sort des conditions pra-
tiques de l'excution.
Les instruments pistons ont donc les qualits et
les dfauts absolument opposs aux dfauts et aux
qualits du trombone coulisse.
On a cherch maintes reprises corriger le man-
que de ustesse des instruments pistons, et parmi
les moyens trouvs, le systme compensateur Abiun-
Certains facteurs ont cr, pour compenser les
BOUVET, construit
chezjMM. Se obe et O, mriterait une
accouplements du 4 piston, un 5" piston, doublant
meilleure fortune que celle qu'il a eue jusqu'ici. le 1"; c'est un allongement trop fixe, trop uniforme,
Ce systme consiste en une coulisse supplmentaire souvent trop
long, quelquefois trop court, compli-
qui s'ouvre automatiquement lorsque les Ie' et 3e quant le doigt et alourdissant t'instrument, ayant
pistons sont abaisss simultanment. pour seul et rel avantage de permettre de faire le
rdans des conditions acceptables.
Toujours pour gagner de la justesse, Sas a cr ses
instruments six pistons indpendants.

Fia. 272. Trombone six pistons iud>>pendants.


Dans ce systme chaque piston correspond exac-
tement une position du trombone coulisse, et
l'on obtient ainsi une succession de fondamentales
chromatiques tempres absolument justes, mais
l'instrument est lourd et le doigt tout fait en
dehors des habitudes des instrumentistes (cuivre).
Arban, dans sa mthode, recommande de passer
le pouce dans la coulisse d'accord et de faire ma-
nuvrer cette coulisse pour compenser le manque
de longueur des accouplements de pistons, mais seule
la coulisse d'accord du cornet a une disposition qui
se prle ce mcanisme,et cette manuvre demande
beaucoup d'adresse pour que le pouce n'allonge pas
trop ou trop peu la coulisse d'accord.
Fig. 169. Srie des instrumentssystmeArban-Bouvet Dveloppant cette ide et pour donner plus de pr-
cision, aux longueurs supplmentaires ncessaires
avec la coulisse supplmentairereliant le 1" au 3 piston.
divers accouplements, M. Alexandre PETIT, pro-
De la sorte, les 1", 3e, 4e et 6 positions corres- aux
fesseur (dcd en 1924) la classe de corner du
pondant aux fondamentales do, si, si \>, la (avec le 3 Gonspi'vatnire national de musique de Paris, a ima-
piston seul) et sol et leurs harmoniqnes, sont aussi gin
un systme de bascules mues avec les doigts de
justes que possible; seuls, les accouplements 1-2, 2-3, la main gauche, que la maison A. Couesnon et G1" a
i-2-3 restent un peu courts, mais la fondamentale ralis
sol et ses harmoniques devenus d'une justesse peu avec une grande intelligence.

Fis. 273. Cornet Monopole.

Fia, 870. Basse


k cinq pistons.
Fia. 271. Trompette en
six pistons
si
indpendants.
|; Malheureusement, ces deux derniers procds sont
des procds d'artistes et, suivant la formule expri-
me par mon regrett ami GUILBAUT, qui je deman-
prs absolue constituent un progrs rel trs appr- dais la diffrence qu'ilfaisait entre le cornet et le pis-
ciable. Malheureusement l'accouplement du 4 piston' ton Les artistes, me dit-il, jouent du cornet, les
n'a point t envisag par les auteurs de ce systme. autres. jouent du piston, je
dirai mon tour
ces procds sont excellents pour les cornettiates, ils mentes et imposs dans les musiques de l'anne,
ne sont d'aucune utilit pour tes putons. que tonte la srie des instruments de cuivre du sys-
Mais il faut encore faire une rserve; ces procds tme Chaihsihr, dits instruments em ut, bien qu'ils
ne peuvent et ne doivent servir que dans le soio; car soient rellement en fa, mais appris eu sons rels,
si un cornettiste se servait de l'on de ces procds n'ont pu parvenu entier dans l'usage courant.
ct d'un piston ou 'd'un bugle, les instrumentistes Ces instrumenta, excellemment construits
maison Milleiikau
lapar
avaient bien conserv le timbre des
cesseraient d'tre supportables l'oreille chaque
accouplement de pistons, puisque L'un seulement des sries d'instruments qu'ils taient destins rempla-
instrumentistes pourrait rectifier la justesse. cer cornets, trompettes, trombones, cors on sax-
Le procd Abban- Bouvet serait d'une application horns ils avaient une tendue plus grande qne celle
plus pratique 1 parce qu'il agit automatiquement; des instruments actuels et offraient surtout l'immense
2 parce qu'il est applicable tous les instruments avantage de s'crire et de se lire en ut. L'adoption de
de cuivre t qu'il offre dj un accroissement de jus- ces instruments aurait certainement entran le
tesse fort apprciable, bien qu'il n'agisse point sur changement de dnomination des notes de la cla-
le 4' piston. Mais il faudrait, pour en attendre un bou rinette et du saxophone qui sont aujourd'hui assez
effet, qu'il ft appliqu d'un coup tous les instru- perfectionns pour jouer dans tous les tons, et qui
ments de cuivre d'un corps de musique; sans quoi, le gagneraient comme le basson et le trombone tre
mlange des inslrumentsde ce systme avec les instru- appris en sons rels.
ment du systme ordinaire ne pourrait que dtruire Ce serait une vritable joie pour les compositeurs,
toute justesse sur toutes les notes produiteiivec l'ac- les chefs d'orchestre, les pianistes accompagnateurs
couplement des premier et troisime pistons. et tousles artistes qui s'intressent lire la partition;
Pour introduire, pour imposer une telle rforme, ce serait encore lajustesse de l'oreille retroure pour
de mme que pour populariser les sarrusophoues, tous les instrumentistes eu gard au diapason normal,
les clarinettes altos et basses, etc., il faudrait proc- et ce ne serait pas l un mince avantage.
der comme on lit, il y a un demi-siecle, pour le Malheureusement, n'ayant pu obtenir leur intro-
diapason normal on le rendit exclusivement rgle- duction rgulire dans les musiques de l'arme,
mentaire dans les thtres subventionns,au Conser- source d'expansion universelle, ces instruments qui
valoire de musique et dans toutes les musiques de ont t expriments,dont l'excellenceat reconnue
frme;4e l il se rpandit partout, et bien rares sont et constate, qui ont donn tout ce que leur inventeur
aujourd'hui les fanfares qui ont encore des instru- s'tait propos et tout ce qu'ilavait promis, ces ins-
ments l'ancien diapason. truments ne sont plus qu'un souvenir pour ceux qui les
Si les saxhorns, si les saxophones sont aujourd'hui ont entendus, et bientt, perdus dans l'oubli, ils pour
rpandus et employs partout, c'est que Adolphe Sax ront tre considrs com me n'ayant jamais exist.
disposait de la trs haute influence du gnral de Ru- Et maintenant, pour clore ce chapitre sur les prin-
niipm la cour de Louis-Philippe, comme plus tard, cipes unranx des instruments vent, je vais essayer
la cour de Napolon III; il put ainsi faire imposer de donner quelques aperussurles conditions gn-
et rendre rglementaires dans toutes les musiques rales de changement de timbre des instruments de
de l'arme ces instruments, qui apportaient de nou- cuivre.
velles ressources trs apprciables sans doute, mais Un inslrumentde cuivre, au moins chacun de ceux
qni auraient pu vflter comme les sarrasopJiones, que nous pouvons tudier en France, n'est jamais ni
comme les clarinettes altos et basses. Ces .derniers parfaitement cylindrique ni parfaitement conique.
ont des qualits tout fait comparables & elles des S'il tait parfaitement cylindrique, le son sortirait
saxhorns et des sasaphones, mais ils n'oat pu jus- sans clat, sans force, probablement sans timbre, et,
qu'prsent se faire imposer rglementairement dans dans tous les cas, serait inutilisable l'orchestre
les musiques de l'arme. faute de puissance; au contraire, comme il est cylin-
Adolphe S*x sentait si bien cette ncessit que drique dans sa plus grande partie et conique d'abord
pour faire la place des instrumenta qu'il apportait, par l'embouchure, puis par la partie se rapprochant
il n'hsita pas (faire proscrire, chasser des musi- de l'extrmit de l'instrument nomme pavillon, le
ques de l'arme les cors elles bassons qui y tenaient son s'largit, s'amplifie, se timbre dans la douceur,
une place si arlistique qu'aucun autre
instrument prend puissance et clat dans la" force; cet instru-
n'a jamais pu combler le vide laiss par l'exclusion ment, muni d'une embouchure . bassin curviligne
de ces instruments de tout premier ordre. surbaiss, c'est--dire fond presque plat et dont
C'est encore pour une raison de changement du le grain est trs rapproch des lvres, sera une
doigt habitoei, t-paree qtfts n out pu tre rgle- trompette j:

Muni d'une embouchure conique. du genre de l'ein- portrelativement Loin des lvres, <l instrument
bouchure du cor, mais plus large, dont le grain sera deviendra un trombone.
Si au oenlraice, l'instrument eet peu mais rguli- Un tube proportionnellement plus court, dont la
rement conique dans la pins grande partie 'de sa lon- partie cylindrique sera presque au dbut comme ta
gueur, cylindrique seu- trompette, mais dont la paitie conique commencera
lement dans su partie plus tt <et ses, beaucoup plus dveloppe, donnera
mdiane et plus vas dus sons comme velouts, doux et puissants avec
vers le pavillon avec nTte embouchure urvMipne, c'est--dire dont le
une embouchure coni- bassin sera creus en demi-sphre. Cet instrument
Kifc. 378- cm. que trs auong-e, les devrait Aire nomm bugle, ou mieux encore tuba
sons auront une dou- soprano, c&ntrallo, alto, baryton on basse suivant la
ceur et une pntration infinies dans le piano; dans longueur; en France, pour des raisons qu'il ne me
le forte, ces sons prendront un clat vibrant plus ba- parait pas ncessaire de dvelopper ici, mais que
lailieTir que puissant ce sera un cor. j'expliquerai plus loin, on persiste dsigner cet ins-

trument sous le nom de saxhorn, c'est--dire, cor de spcial, dans son caractre, dans sa construction
e Sax, soprano, contralto, alto, baryton, basse ou ou dans sou mcanisme.
contrebasse; on dit aussi petit bugle et grand bugle Nous suivrons dans celte tude la classification
our les deux instruments les,plus aigus, et l'usage suivante
ie rpand de dire tuba ou basse-tuba pour La basse. Les flftles, comprenant tous les instruments sur
lesquels le son est produit parle souftle se brisant sur
un biseau syrinx, flte droite, ilute traversiere.
Les chalumeaux, comprenant tous les instruments
dans lesquels le son est produit par le souffle dter-
minant la vibration d'une anche simple ou double
1 Fia. 280. Bugle. fio. 8l. "Peut bugle. hautbois, basson, clarinette, saxophone, sarruso-
phone.
proportions qui tiennent le milieu
Knfln avec des Les trompettes, comprenaut tous les instruments
entre la trompette fit le saxhorn contralto, on obtient dans lesquels le son est produit par le souffle se
'instrument si populaire qu'on nomme cornet. brisant dans une embouchure ou bouquin trom-
pette proprement dite, trom-
ione, cor. cornet, bugle dit
saslicrn, saxo-tromba.

Fites.
Flte de Pan. La flte
de Pan ou syrinx est videm-
ment l'un des premiers instru-
ments que l'homme ait cons-
truits quoi de plus simple, en
effet, que de couper un Jboul
le roseau, galiser les deux
\t vtrmits, boucher Tune avec
le doigt et prsenter l'autre
aux lvres la manire des
habitus du parterre qui pren-
nent leur cl pour exprimer
que Va pice ju'on leur pr-
sente ne leur convient pas.
Nos trs loigns anctres
n'avaient point d'ides criti-
ques aussi combatives en souf-
EtJ'ai cru devoir donner ces dtails Se construction flanl dans leur bout de roseau. Le son produit les
ur tout* cette srie d'instruments de cuivre, qui amusant, ls prennent un second roseau,i'accouplent
lpendent tous les mmes principes et qui, powlant,'* premieret soufflent dans chacun deux alterna-
tivem<;nt la syrinx en somme est cre.
ont si diffrents les uns des autres et de ear&dtre
et t de timbre; il m'a paru utile dfaire connatre les La curiosit, le got, l'ingniosit de chaque
asons ou rttos exactement les causes de ces dift- artiste improvis accoupleront ainsi trois, quatre ou
rences. unplus grand nombre de roseatixiTee des liens plus
maintenant que nous connaissons les principes on moins solides; on bouchera les extrmits iuf-
gnrara des instruments tbhI, noas allons pou- rieures avec de la cire ou tout autre prodttittta'on aura
voir tudier efcaqaeanu'Ue d'instruments ne imne, sous la main, on en rglera les Songueurs suivant le
en nous arrtant seuiwnenC sur ce qu'elle peut avoir hasard ou suivant l'esthtique qu'on professera,
moins que l'artiste ne veuille, par exemple, imiter le Si nous sortons de l'uropp, nous
instruments retrouvons ces
ou 1

chant du coucou ou de toutautre oiseau chant simple sous les noms les plus divers, et
et deux ou trois notes faciles retenir.
Chaque artiste a donc sa flte particulire, puis,
plus tard, beaucoup plus tard, lorsqu'un systme
musical aura pu tre conu, on rgularisera tous
ces tuyaux jusqu' ce qu'ils donnent la mme gamme
sur une seule syrinx de huit ou neuf tuyaux ou sur
deux syrinx de quatre tuyaux se succdant l'une
l'autre la manire de deux lyres quatre cordes
ou ttracordes.
Bien que la lgendegrecqueailattribul'invention
de cet instrument au dieu Pan, il nesemble pas avoir
eu jamais une haute situation dans la hirarchie
musicale des peuples. En effet,tous les potes, tous
les rcits, nous montrent la syrinx entre les mains
du ptre, et c'est encore l que nous la retrouvons de
nos jours. Cependant, nous devons signaler deux
exceptions modernes: 1 L'artiste ambulant spcia-
lement dnomm homme-orchestre a te plus
souvent une syrinx, de forme concentrique pour
faciliter le jeu de l'excutant, dispose sous les lvres,
afin de pouvoir accompagner sa grosse caisse, ses pouvons passer en revue dans la seule salle du muse
cymbales, son triangle, etc., d'un chaut plus ou moins instrumental du Conservatoire de musique de Paris, Is~

mlodieux; 2 Les artistes roumains se servent, la srie des fltes inscrites sous les vocables sui.
parait-il, de la syrinx, qu'ils nomment ndion, en vants
remplacement de la flllie traversire, et nous avons
entendu l'Exposition universelle de Paris en 1889 N 871. Chirimia.
Uiacapitztli.
plusieurs de ces artistes vritablement habiles sur 873. Huayllaca.
cet instrument primitif, sur lequel ils trouvaient le 874. Chabhbeh (0ae:eolet peraan).
S76. Souflarah (flte droite arabe).
moyen d'introduire des dises (c est 878. Sarala Baasi (flageolet indien).
le mot propre) avec de petites 879. Algoza (flageolet indien).
billes qu'ils glissaient dans les Siyuu-Teki (flle droite).
tuyaux, ou mme produisaient les Koma-Fouyi (flte japonaise).
398. Siao (flte chinoise).
altrations ncessaires par le mou- 893. Beno (Suie du pays d'Orissa, Inde).
vement des lvres, recouvrant en 896. Gucsba ou gosba (note arabe).
partie les luyanx dont ils voulaient 898. Djaouak (petite flte arabe).
abaisser l'intonation.
Cet instrument est alors form La flte droite ou flte bec est trs ancienne, el
d'un assez grand nombre de tuyaux cela se comprend, tant donne la simplicit de si
construction. Voyez notre paysan prendre son cou.
Fia. 284. syrinx. noucnes aans ta parue intrieure,
(Dict. A. Ricti.) accols la suite les uns des autres teau, couperune branche de bouleau, tailler un bou
dans l'ordre diatonique et prsen- en sifflet pour en former le bec, faire une entaille un
tant l'il l'aspect d'un triangle allong dont la peu plus bas, frapper l'corce avec le manche de soi
partie aigu serait tronque. couteau pour la dtacher du bois, retirer ce bois, ei
enlever nn copeau du sifflet l'entaille, couper 11

superflu, remettre son sifflet en place et percer dam


le tube d'corce, au dela de l'entaille, quelques trous
destins tre bouchs ou dbouchs volont par
les doigts; la flte est faite. Sans doute, la justesse
de la gamme faite sur cet instrument laissera fort
dsirer, mais ce que notre paysan fait aujourd'hui
ressemble fort au travail et l'ingniosit de l'homme
primitif. Plus tard, des artistes se spcialisent dam
la construction de cet instrument, remplacent le
Fia. 285, 230. Syrinx. bouleau par du buis, de l'bne, de l'ivoire, de l'ar-
gent mme, rgularisent les trous, les ajustent sur
Flte droite. Cette flte est caractrise par un un instrument type, et nous trouvons la flte musi-
bec conduisant le souffle sur un biseau; ferme cale chez les Egyptiens, les Grecs, les Romains.
ensuite, c'est un sifflet; ouverte, c'est--dire dont le De la flte gyptienne, nous ne connaissons que
biseau est suivi d'un tuyau non bouch et perc de les reproductionssculpturales ou picturales des mo-
deux ou trois trous pour tre joue d'une seule main, numents, et comme ces monuments sont trs anciens,
c'est un galoubet provenal, fig. 287; la reprsentationdes instruments n'a pas toute la
ou un fllet basque, fig. 288; nettet dsirable pour qu'on puisse bien se rendre
avec un plus grand nombre de troua pour tre joue compte de ce qu'taient au juste ces instruments. Au
des deux mains, c'est une flte douce, une flte d'An- surplus, les peintres et les sculpteurs modernes nous
gleterre flg, 289; reprsentent souvent des instruments sculpts ou
ou un flageolet, fig. 290; peintsde chic , qui n'ont aucun dtail exact et
pour m'en tenir la nomenclaturefranaise. d'aprs lesquels il serait impossible de reconstituer
TECHMQVE,
ESTHTIQUE UT PDAGOG1B DES INSTRUMENTS A VENT
[es vritables
instruments; comment prtendre alors cortges, aux funrailles, ce qui semble bien indiquer
pouvoir reconstituer exactement les anciens instru- ou impliquer que la flte tait galement employe
ments d'aprs les monuments de
l'antiquit? Nous comme instrument solo ou de soli indpendamment
pouvons, nous de- du chaut humain,
vons demander Il y avait
ces monuments des Des fioles droites simples;
ides gnrales des- Des fltes doubles indpendantes;
quelles nous tirons Des fltes doubles accouples se jouantavec ou sans
telles dductions phorbia (lig. 293 et 294).
qu'il nous plat La phorba tait une
mais vouloir prci- sorte de double lanire en
ser davantage c'est cuir servant mieux fixer
dpasser les limites les deux becs de la flte
de la saine raison. double (flg. 394).
Pour les fltes Quant aux dtails sp-
grecques, nous ciaux_de ces diverses fltes,
sculpteurs, et quels nous en sommes rduits
avons les reproductions des
sculpteurs! Et nous avons en plus les textes des auxsuppositions, et l,
potes, des historiens et des philosophes; c'est l un encore, je me permets d'-
appoint important, moins cependant que ne le mettre un doute sur l'aflr.-
seraient les mmoires d'un luthier 'de ce temps,
mais nous n'avons pas ces mmoireset nous devons
employaient
nous contenter des seuls textes qui nous ont t con-
serves.
D'aprs ces textes, nous savons que les Grecs
diverses sortes de fltes simples et

mation gnrale que les Grecs, qui savaient tant de


choses en physique, en mathmatiques et en accous-
Fia. 292. Pborbiilat servant assujellir les deux fltes. tique, ignoraient l'harmonie et ne se servaient que
de l'unisson. Quel pouvait tre l'usage des finies
doubles suivant les circonstances; ils avaient les
fltes doriennes, phrygiennes, etc., suivant le mode
in chant qu'il s'agissait d'accompagner, car il sem-
le bien que, officiellement, la ville, on ne faisait
point do musique d'orchestre; nulle part, il n'en est
Fait mention, et pourtant, on cite des marches d'ar-

doubles si ce n'tait de faire entendre deux parties


la fois?
aux Mais je m'aperois que je sors de mon domaine,
Pio. S93. Flte
double sans phorla..
Fia. 291. Flte double
avec pborbia. l'instrument vent ,
mme de la musique.
et que je touche l'histoire
bes, des combats dans lesquels la cadence et l'enthou- Les fltes romaines ne me demanderont
siasme taient communiqus les fltes, il avait longs dveloppements, pas de
par
des fltes spcialement rserves la danse,
y
car les textes latins ne sont
pas prolixes sur l'objet qui nous occupe, et quandj'aB-
ENcrCLOPlllE m LA MUSIQUB ET DICTIONNAIRE DU GO.VSERVATomE
rai dit que les Stes y sont connues sous le nom d
tibise, parce que, dit-on, les premires lites taier
perces dans des os de jambes de grues, j'aurai l'ai
connatre tout ce que nous pouvons apprendre dan
cette nouvelle tape historique.

Fio. 303. Fis. SOi. Flte droite


munie d'une-el.
De l'poque romaine, jusqula Renaissance, nous
n'avons plus aucun document. Nous trouvons alors
les fites bec constitues en famille, et encore faut-
" attendre le svie ou le xvne sicle pour
en rencontrer
t reprsentation iconographique.
Une seule remarque est faire: dans la tlle grave,
nous voyons apparatre la premire cl protge par
une sorte de grillage en bois souvent sculpt, pour
permettre au petit doigt, trop court, de fermer le
septime trou [flg. 304).
Et nous voiciparvenu la suprme perfection d
la flte droite; on en a fait depuis de plus luxueuses,
et le muse instrumental du Conservatoire de Paris
en contient de fort jolies, mais, au point de vue musi-
cal, il n'y a plus de progrs jusque la Un du xvm5 si-
cle, poque laquelle elle a t dfinitivement sup-
plante l'orchestre par la flte traversire.
Cependant, une varit qu'on pourrait appeler le
pardessus de flte droite le flageolet, a encore main-
teeu son existence dans certains orchestres de bal et
a reu les perfectionnements modernes.
Le flageolet. Le flageolet diffre de la flte a bec
par le bec mme qui, au lieu d'tre taill en sifflet,
en bec, comme sur toutes les autres fltes droites, a
la disposition d'un petit tuyau cylindrique pour le
passage du souffle et est lgerement aplati extrieu-
rement pour la commodit des lvres.
Une autre diffrence consiste en ce que les six trous
de notes, au lieu d'lre tous placs en dessus pour l'in-
dex, le majeuretl'annulaire de chaque main, comme
sur les ltes, sont ici placs quatre en dessus pour
les index et les majeurs et deux en dessous pour les nomme cette note sol, intonation rellede cette nott
pouces. eu gard au diapason normal (Voir flg. 3it).
Cette particularit est cause que les fltistes ne Les perfectionnementsdes diverses cls et l'appli
sauraient jouer du flageolet qu'aprs une nouvelle cation du systme Boehii sur le flageolet ayant suivi
'tude complte de cet instrument, tude encore exi- de trs prs les perfectionnements successifs de l'i
ge'par cerfait que cet instrument s'apprend en vt tlle li'tiversire, je renvoie l'article suivant {FMI
bien qu'ilsoit en go/, c'est--dire que, au lieu de sui- traversire) l'numralion de ces progrs de facture
vre le doigt gnra] des iiislranients trous et de L'tendue du flageolet moderne, systmeBoebu
nommer 'lo les ppt trous ferms, l'instrumentiste est celle-ci
TBCHN1QVB,
BSTHT1QUM ST VDAVOGIE DES INSTRUMENTS A VENT

et rend les notes comme jeu d'orgue de quatre Ici, la conslractioa est le plus souvent faite d'un
un
pieds, c'est--dire une octave plus haut qu'elles ne bambou u d'un fort roseau bouch d'un bout et le
sont crites.
On n'crit pas de partie de flageolet sur la partition
d'orchestre, et l'instrumentiste se sert 4e la partie de
petite flte dont le dageolet n'est qu'un faible rem-
plaant qui disparat de plus en ping.
F.-A. Gevaebt1parle du flageolet en sol, e'est--ire
transpositeur la quinte de celui que j'indique. Or,
il s'agit du mme instrument, mais appris avec le
oigt normal des instruments en bois. Sans doute
u Lemps deexemples,
Gluck et de MoZ'vaT, dont -Gevaert rap-
le flageolet s'apprenait ainsi, ce
orte deux
ui me parait tout naturel, mais l'absejice des par-
ies spciales de flageolet dans toutes les orchestra-
tions pour lesquelles ces instruments taient em-
loys dfaut de flftte a contraint les instrumentistes
changer leur mode de doigt afin de pouvoir lire
directement sur les parties de petite flte crites
san, lranporiiion. Toujours est-il que les tablatures
modernes, franaise tout au moins, enseignent les
doigts en sons rels, comme je l'ai indiqu page 1428
(fig. 316).
Les meilleures mthodes cites pour cet instru-
ienl sont celles de BousQUET, Cournaijo et COLLINET,
ui, sauf erreur, remontent la premire moiti du long duquel
on perce latralement, d'abord, un trou
assez #rand -et dont le bord forme biseau; c'est la
bouche sur laquelle viendra se briser le souftle direct
de
puis,l'instrumentiste,
du milieu de
l'instrument l'autre
extrmit, six trous
plus petits, ce sont les
trous de notes.
Bemarquonstoutde
suite ce propos que
la flflle traversire n'a
reu le septime Irau
qu'au xix
siclenoteet
de
que, en
dehors de la tlftte
Bobhk, le fait est tel-
lement exceptionnel,
Flte traversiez. La /Iule tratersire ou oblique qu'on dsigne les ins-
e retrouve sur les monuments gyptiens, grecs et truments qui en sont
omains, mais beaucoup plus rarement que la flte pourvus sous le nom
siRe tait beaucoup moins gnral.
roite, simple ou double, ce qui indique que son

Nous la retrouvons galement dans les pays hors


spcial de flte patte
d'ut. Cette remarque
a une assez grande
'Kurope sous les noms les plus divers et un de- importance au point
re de construction toujours trs primitif. de vue de la tonalit
Le catalogue du Conservatoire les dsigne ainsi des instruments, car
N- S80. Murait. elle donne la raison de la confusion qui s tablit
trous
SS1. Grand Ty (Chine). souvent sur ces tonalits. La flte n'ayant que six
885. Fouji.
Kouwan-Teki(Japon).
ne peut donner comme premire fondamen-
Kagoura-Fouyi (Japon).
SOi. Lay.iBansi (Inde).

1. h [imai-.ht. t'rait d'instrumentation, n HG


Paris, chez BUFFET-CRAMPONet Cie Passage du G! Cerf 22.
TABLATURE DP FLAGEOLET BHM.
-Q---Q.
Manire de tenir l'instrument. Les trois premiers doigts de la main droite bouchent les trous du bas, en mettant le petit
doigt dessons le flageolet et l'annulaire dans le crochet afin de soutenir l'instrument, lestrois premiers doigts dela nuinganche feoneheiit
les trous du hnt,en mettant l'annolare et le petit doigt dessous. Les trous se bouchent avec le milieu de la premire phalange de> doigts.
Les deux cls de trille s'ouvrent avec la seconde phalange de l'index droit, la de' de sifflet avec la seconde phalange de l'indet fpwohe, la. cl
de Rstyon Mi b avee le ponea de la main droite, la el de La# on Si avec le petit doigt de la main gauehe, lele* de Sol$ ou Lai), et la cl de. Sol
avec le petit doigt de la main droite, il y a osi une patte correspondantanx dent cle's de trille qui s'ouvre net l'annulaire gauche.
Les points noirs ( ) dsignent les trous ferms, les zeros (0) les trous qu'il faut ouYrir, les xsros barres (0) 188 trousqu'il
faut boucher an trois onarta et les carres (a) les ole's D'il faut ouvrir
listes la dnomment pour cette raison flte en r, ajouter l'annulaire l'index (fourche de la main
bien qu'elle soit rellement en ut. De mme, pour la gauche) pour obtenir le lai ou s* \>\ abaisser le ma-
Mule construite une
tierce mineure au-dessus, qui jeur (main gauche) seul ou accompagn des trois
est souvent dite en fa, alors qu'elle est rellement doigts de la main droite pour obtenir le d"fc.
en mb- Aprs cette premire cl de mi cl unique qu'on
Au contraire, les fltes qualifies en r\> sont tou- retrouve encore dans le fifre moderne, on en ajouta
jours rellement dans cette tonalit. nne seconde pour faire le fui,, la flte tant gnra-
La flte traversire, qui devait devenir au xixe si- lement construite alors pour donner le fai avec le
cle la flte tout court, aprs s'tre substitue toutes quatrime trou ferm; cette cl se prenait avec l'an-
les autres fltes,eut une existence fort modeste jus- nulaire (main droite) et dcouvrait un trou interm-
qu'au xvm" sicle. En effet, aucun perfectionnement diaire entre les cinquime et sixime trous de note.
n'esta noter, nulle cl n'est venue faciliter le doigt Il y a lieu de bien remarquer ici la diffrence capi-
des notes accidentes; nous ne voyons que bien rare- tale entre ces cls destines aux notes accidentes qui
ment cette flte dans l'orchestre ou dans un milieu bouchent des trous ordinairement ferms et ouverts
musical quelconque; dans sa rduction d'octave ou seulement par la pression du doigt sur la cl, d'avec
petite flte, nous la voyons accompagner les tambours les cls destines aux trous de notes qui laissent le
dans les rgiments sous le nom de fifre ou de fistule trou ordinairement ouvert et n'agissent que sous la
militaire partir du xve sicle, emploi qu'elle con- pression du doigt pour les fermer.
serve encore de nos jours en Allemagne, Ce nom de Cette cl de /'ai supprimait la fourche et rendait
fifre lui a t conserv lorsque la petite flte n'a pas le doigt plus facile.
de cls ou qu'elle n'en a qu'une seule; aussitt qu'elle On essaya alors de doubler cette cl de fafy par une
a plus d'une cl, on dit petite ilte ou encore piccolo. autre cl de faif galement, mais qui se prenait avec
l'eu peu cependant, la grande Unie fait son che- le petit doigt de la main gauche; cet essai fut aban-
min et nous la voyons, au svni1 sicle, introduite au donn, puis repris plus tard, sans jamais tre gn-
salon et appele faire sa partie dans la musique de ralis et sans jamais donner de rsultats bien appr-
chamlTP. ciables.
Vers i"50, les fauteurs d'instruments de bois cher-
chaient complter la famille des fltes traversires
en lui donnant une basse pour tenter de supplanter
les fldtes droites graves, et l'on trouve partir de
cette poque des essais de lltes traversires basses
avec plusieurs cls ouvertes destines aux trous de
notes trop carts pour tre bouchs directement par
les doigts
Le muse du Conservatoire possde ainsi une bas^e
de tlte traversiere, construite vers 1800, qui n'a pas
moins de quinze cls, mais qui ne fut pas plus adop-
te par les .artistes que les prcdentes; ces essais
furent encore renouvels depuis, et chaque grande
exposition en a toujours montr quelques chantil-
Fis. 317. Flte Iraverdire, d'aprs une peinture lons rests, hlas^! toujours ce que l'on appelle des
du sicle. piees d'exposition.
A partir de ce moment, ses progrs et l'extension Vers 1800, la llte a acquis quatre cls; aux cls
de son emploi ne s'arrteront plus que lorsqu'elle de miet de fat) que nous connaissons, les facteurs
sera devenue un instrument parfait que nulle difll- ont ajout une cl pour faire le sib et supprimer la
cult n'embarrasse et lorsque, seule flte dsormais fourche de gauche et une cl de sol-lah pour sup-
reconnue dans tous les orchestres, elle aura rppouss primer la gymnastique digitale, si je puis m'expri-
toutes ses rivales dans les bazars au seul rayon des mer ainsi, qui consistait boucher seulement la moi-
jouets il'enfanls. ti du troisime trou.
La flte traversire n'avait encore aucune cl la Encore un elfort, et l'on ajoute une cinquime cl
fin du xvii sicle; ds le dbut du xviu", on trouve pour faire le dot) du troisime interligne, et la flte
une cl, mais, contrairement ce qui s'est fait pour cinq cls quasi classique est cre. (Voir flg. 318, la
la flte droite, ce n'est pas ce que nous avons appel premire gauche et la petite flte tout droite.)
jusqu'ici le septime trou .de note donnant la fonda- Cette flte n'tait pas parfaite, mais, telle quelle,
mentale do; non, la flte trav^rsire ne descend tou- elle a suffi de grands artistes pour excuter des
jours qu'au r, et cette cl, la premire que nous uvres de haute virtuosit.
voyons crer pour cet usage, est destine faire La Unie traversire a ds lors conquis sa place
sortir le r # ou mib, que l'on ne pouvait obtenir ais- partout et il n'est plus ncessaire de dsigner de
ment par aucun des moyens factices qui servaient quelle flte on veut parler; il ne reste plus que la d.
pour les autres notes. termination de la taille ou de la tonalit; l'orches-
Ces moyens factices consistaient abaisser le ma- tre, il n'y a que la grande ou la petite flte; toutes
jeur au lieu de l'index (main droite) pour obtenir le deux sont en ut; dans les musiques militaires ou
fa %-sol b, ou bien encore ne boucher par un replie- d'harmonie, ce qui est tout un,on se sert de la grande
ment du doigt que la moiti du quatrime trou pour flte en ut, quelquefois en r\r, de la flte tierce en
les instruments donnant le fap au quatrime trou r\
nu'b et de la petite flte toujours en Je donne,
ferm; ajouter l'annulaire lndex (les deux doigts bien entendu, les appellations de tonalit vraies.
formant fourche) pour les instruments donnant le Cependant, tant donn le rle de cet instrument
/' 8 au quatrime trou ferm; a ne boucher que la qui tait devenu tout fait prpondrant l'or-
moiti du troisime trou pour obtenir le so( ou lar\ chestre, on cherchait encore des perfectionnements
nouveaux et, ds 1806, on voyait des dtes <i sept Avec l'ancien systme de flte 5 cl, on avait
cls, dites patte d'ut; cette patte i'ul n'tait autre essay dj de substituer l'ivoire, le cristal et diverses
qu'un allongement de l'instrument permettant de autres substances au bois pour le corps mme de
faire entendre les fondamentales rC^-doi-doc au l'instrument depuis l'adoption de ta flte systme
moyen de deux cls ouvertes sous la dpendance du Hobiiu, loii^ les ai-liste* ont abandonn la flte en bois
petit doigt de la main droite; c'tait, en somme, le pour la flte en mtal arpent, melehior ou argent.
septime trou de note de la tinte droite retrouv, plus La flte liOEHM a l'tendue suivante
un trou intermdiaire pour la note accidente. Ce
o
systme de la patte d'ut, si avantageux, ne devint
pourtant pae gnral, el la flte it cinq cls resta la
pi us rpandue.
En 1820, LAURENT, qui parat tre l'inventeur de la
flte patte dut parue prcdemment, ajouta une
hutime cl c'tait un nouvel essai de la double cl J'ai dit que la flte Boehm, perfectionne par Buf-
de fa que j'ai dj signal. fet, tait un instrument parfait permettant de sur-
En 183(, le fltiste bavarois Thobald Boehm, pro- monter toutes les difficults de la musique. Les mer-
fitant des travaux et e\priences du clbre artiste veilleux mcaniciens que sont nos facteurs modernes
anglais Ch. Nicholson et des rechercher et amlio- ont fait mieux encore, ils construisent des instru-
rations apportes la tllepar un amateur distingue, ments dont le mcanisme permet de se jouer de ces
Gouoon, ancien capitaine de la garde suisse (le difficults mais, comme cette remarque s'applique
Charles X, entreprit de construire la flte sur des tous les instruments modernes trous, je vais en
bases rationnelles en modifiant la perce, en largis- donner une explication gnrale que je n'aurai qu'
sant les trous et en les recotmatit d'anneaux mobiles rappeler pour la conclusion des articles concernant
qui permettent, par un systme de correspondance, les hautbois, les bassons, les clarinettes, les saxo-
de faire ouvrir ou fermer plusieurs trous avec un se phones et les sarrusophones, qui tous ont reu et
doigt. Sur cette flte, connu? sons le nom de ille reoivent encore chaque jour de semblables perfec-
Roi hm, le systme de la palln d'ut devint normal tionnements.
j'entends, sur la grande tlflte, car la petite e*l reste J'ai indiqu plus haut l'essai en 1820 d'une double
avec la fondamentale ri comme note la plus gra\e. cl de fa sur la flte par le facteur LAURENT pour
permettre d'obtenir la mme note, soit par la main
droite, soit par la main gauche un peu plus tard,
un facteur, Frdric Tribebt, je crois, appliqua le
mme principe sur le hautbois, mais d'une autre
faon sous le nom de cl de mi\* double effet, il
Le fltiste franais Victor Coche fut le propagan- imagina un mcanisme qui permettait d'agir vo-
diste de la flte Boehm en France tche aride, car lont sur cette cl unique, soit par le pelit doigt de
beaucoup de nos altistes franais, en tte desquels U main droite, soit par le petit doigt de la main
tait le clbre virtuose gauche, ce qui rend aiss quantit de passages qui
Tulou, professeur au Con- taient fort difficiles autrefois. Ce terme de
servatoire de musique de double effet n'est pas juste, car l'effet d'ouverture de
cl
Paris, ne voulaient d'au- la cl) est simple; ce quiestdouble, c'est la la ronde le
cune faon entendre par- produire; mais si le terme n'est
pas exact, le rsultat
ler de la nouvelle flte. est excellent et c'est l l'essentiel; aussi, fut-il trans-
Buffet, fondateur de port du hautbois sur la clarinette anneaux mo-
la maison Evettb el biles, dite systme BOEHM, par Klos et Buffet, pour
Schaeffer actuelle, per- les cls ouvei les de/3-rfo#, de fai,-doqet de mit-sis,
puis, plus rcemment, pour la cl ferme la^-mi. En
1863, Frdric Tbibeht construisit pour son frre
Charles, alors professeur au Conservatoire de Paris,
un hautbois aujourd'hui au muse de cet tablisse-
ment sous le n 484, qui runissait tous les perfec-
tionnements dsirables en utilisant dans la limite du
possible le principe de Boehm faire ouvrir ou fermer
plusieurs trous avec un seul doigt et le sien propre
faire ouvrir ou fermer un seul trou (cl) volont
par l'un ou l'autre doigt.
Ce hautbois tait si bien conu qu'il est devenu ce
qu'un appelle aujourd'hui le hautbois sysleme du
Conservatoire, et le seul systme que jouent aujour-
d'hui tous les artistes.
J
Du hautbois de Tribert, les cls double effet ont
Pe6. 31S. Petites fltea et flageolets. t transportes sur les saxophones, les clarinettes,
a* grande les
flte a ciflq cls; b, frondefitG. buitcls;c, grande ill<
Boehm en bais; d, grande (Tte Boehm en mtal; e, petite flte Boedn
fltes, les, bassons, et le seront sur les sarruso-
phones le jour o ces instruments plus connus,
en meta];f, petite llute Boehm es. bois; g, petite fl&te acinqclea.
mieux apprcis, deviendront d'un usage plus g-
feclioana encore la flte Boehu et acheva d'en fair<e nral.
l'instrument apte vaincre toutes, tes difficults d<e Je me suis peut-tre un peu attard sur l'exten-
tonalit ou de virtuosit que l'on peut rencontre]r sion du systme des cls dites double effet, mai!
dans la musique moderne. comme il serait impossible de suivre les perfection
nements, les inventions que chaque facteur s'attribue sinon plus tard encore, est un instrument trs an-
sur son catalogue pour de
chacun des instruments sor- cien si nous le considrons comme caractris par
tant de son atelier ou sa manufacture, il n'tait un tuyau conique dans lequel le son est produit par
sans doute pas
itmtile d'en examiner une fois pour une anche double.
toute la filiation. Cette anche double peut n'tre, tout d'abord, qu'un
Les mthodes les plus rputes pour les llles simple fragment de tige de bl ou de Kramine auel-
sont celles de conque, aplatie et fixe
Dbvienne, revue par Ph. Gaubert. sur une tige de roseau bu
Walkihs. de bambou,, ou bien en-
Tulou.
DOBUS.
H. Alts.

On cite parmi les facteurs qui ont le plus contri-


bu aux amliorations diverses de la flte depuis la
seconde moiti du xviu sicle
Thomas Lot.
Guillaume LoT, fils du prcdent.
Delussr.
f.FXLER.
Martin.
Laurent.
Clair Godfrov an.
TOUIIHIKB.
Jacques Monon, -longtemps associ
Tui-or, l'habile virtuose.
Adlkr pne.
Louis Lot.
BUFI'fcT.
llABIIIlill.
BiaAr.
bande d'corce de bouleau ou autre qui
Je m'abstiens de citer aucun nom de facteur core sur une
vivant; ces facteurs, les artistes les connaissent et les aura t enroule en spirale pour former le corps de
apprcient pour leur grande habilet et ".leur con-
l'instrument.
Ges instruments primitifs, anctres de nos haut-
science absolue, mais je craindrais de faire des omis-
mvolontaires d'tre accus bois, bassons et sarrusophones, sont. gnralement
sions et injustifies ou bien
dsigns sous le nom gnrique de chalumeaux.
de vouloir faire de la rclame pour quelques-uns au
dtriment de beaucoup d'autres, ce dont je veux me Toutefois, il faut bien se garder, en lisant les histo-
garder. D'ailleurs, un excellent facteur me disait il
y a dj une dizaine d'annes La flte est un ins-
trument que tous les facteurs font bien.

Hautbois.
qui ne commence gure porter le
Le hautbois,
nom sous lequel nous le connaissons qu'au xv sicle,
riens et surtout les potes, d'accorder une confiance Au Conservatoire de musique de Paris, nous pos-
trop absolue au terme employ, pour conclure de la sdons les instruments suivants
nature de l'instrument, car Bute, pipeau (qui n'est N0H got. ZununarabKhamsaouia(chaliinieaudoublegYptlen).
proprement parler qu'un siftlet ouvert tremp dans Arghoul (chalumeau double arabi).
un verre d'eau pour imiter le chant de certains 903. He.'mg-Teih (hautbois cochinchinois.
905. Zamr (chalumeau arabe).
Zourna ou Zouruay (Perse).
906. Knlamu (Inde).
907. Shanaye ou Sanaf.
908. Shanaye ou Sanar double (Perse et Inde).
Sharana.
Dans la section europenne, nous trouvons gale-
ment quelques noms tranges
458. PlHero pastorale (Italie).
462. Ragisk (Russie).
463. Dulzaina (Espagne).
Mais tout cela n'est que noms et n'a de valeur
que pour la curiosit. Au point de vue purement
musical, rien n'existe avant le moyen ge, o nous
retrouvons le chalumeau volu en plusieurs tvpes
et surtout sous diffrents noms qui constituent di-
verses familles, car, nous l'avons dj vu pour les
fltes, les musiciens ou les fabricants d'instruments
oiseaux) et chalumeau se confondent souvent sous d'alors s'efforaient toujours, ds qu'un type d'instru-
leur plume, et tel monument qui nous reprsente ment tait trouv ou cr, d'en construire de diff-
des Grecs peut figurer des instruments a anche; ou rents modles pour en constituer une famille; con-
des Egyptiens soufflant dans des instruments, telle ception qui s'accordait bien mal avec les moyens
cohorte qui nous est dcrite comme accomplissant d'excution de ce temps o, n'ayant aucune cl pour
des prouesses sous l'exaltalion de l'enthousiasmepro- suppler au manque de longueur des
duit par les musiciens et clbrantla puissance mo- doigts pour les instruments graves, on
tive des fltes, peut trs bien n'agir que sous l'in- n'arrivait jamais, malgr l'obliquit du
fluence d'instruments anche, de chalumeaux de percement des trous, produire des ins-
mme que beaucoup de bergers chants pour avoir truments d'une justesse convenable; c'est
fait danser leurs bergres aux doux sons du chalu- d'ailleurs ce manque de justesse qui con-
duisit l'invention des cls ouvertes, les-
meau peuvent trs bien n'avoir employ que des quelles conduisirentelles-mmesaux cls
fltes pour leurs doux badinages.
fermes etaux merveilles de mcanisme de
nos instruments modernes, mais on reste
nanmoins tonn qu'il ait fallu attendre
le xvie sicle pour voir apparaitre la pre-

portait.
mire cl, et le xixe pour que ce systme
de cls prit enfin tout l'essor qu'il com-

Au moyeu ge, nous trou-


vons
La famille des chalmeys
ou chalemelles (altration
sans doute du nom chalu-
meau plus ancien).
La famille des pommers.
La famille des cromonies.
La famille des tourne-
bouts.
La famille des bassons.
La famille des doucinea.
La famille des bombar-
des.
Le cervelas.
Le rackett.
Pour ma part, je suis
tent de croire que les fa-
Fis. 380. Fia. 330.
milles relles taient moins
Fia. 331. Hautbois
Heang-Taih Ancien hautbois kabyle. nombreuses et que les cha-
8 trous. chinois. lemelles et les pommers Flo 332 Pio. 333.
n'taient qu'une seule fa-
Quoi qu'ilen soit, le chalumeau est un instrument mille sous deux noms diffrents; que les cromor-
trs primitif, donc trs ancien, que nous retrouvons nes et les tournebouts n'taient encore, qu'une seule
dans les muses et collections venant des pays famille, si elle ne se rattachait pas mme, avec une
extra-europens sous les noms les plus divers. lgre altration de forme, la famille des pommers.
TECUSIQVB, BSTHT1QVB BT PDAGOGIE DES INSTRUMENTS A VENT
Le cervelas et Je racket me paraissent n'tre
galement qu'un instrument unique.
Quant aux doucines ou aux bombardes, j'ai eu
l'occasion d'entendre Perpignan, dans un concours
de socits musicales populaires, toute une famille

Fig. 334. Cromornes. (Catalogue muse Bruxelles.


Manillon, p. 17.)

de hautbois primilifs, aux sons pres et vigoureux,


qui, sous le nom de jonglars, me paraissent rappeler
ce que pouvaient tre les instruments dont nous
nous occupons.
Quoi qu'il en soit, ds le seizime sicle, la synthse

Fia. 338. Fia. 339. Fia. 310.


de tous ces instruments issus du chalumeau anche
douhle s'opre en deux familles celle des hautbois, 1 Le dessus de hautbois qui remplace le petit
dont nous allons nous occuper maintenant, et celle chalmey et qu'on surnomme musette en fa.
des bassons que nous verrons aussitt aprs. (Il faut bien se garder de confondre cette petite
La famille des hautbois, comme celle des pom- musette avec la vraie musette, qui est une cornemuse
mers ou des bombardes d'alors, ou comme celle des outre et sourtlet remplaapt le souffle humain.)
jonglars qu'on peut encore entendre de nos jours 2 Le hautbois proprement dit, qui remplace le
dans les Pyrnes, parait avoir t compose, ds sa discant chalmey, en ut.
constitution, de quatre ou cinq individus s'tageant 3 Le haute-contre de hautbois, remplaant le
en quarte ou en quinte dans l'chelle gnrale des pommer alto et que nous retrouverons bientt sous
sons le nom de cor anglais en fa.
4 La basse de hautbois, remplaant le pommer vaill perfectionner le hautbois, il tant distinguer
tnor ou basset et le tournebout: en ut l'octave surtout DELUSSE, Nohon et Buwn. Ce dernier a, le
grave du hautbois; reconstitu de nos jours sous le premier, en 1843, appliqu le systme d'anneaux
nom de hautbois baryton, mobiles connu sous le nom de systme
5 La contrebasse de hautbois, rem- BoRHja, sur le hautbois, essai qui n'a jamais
plaant le grand pommer ou double donn des rsultats tout fait satisfaisants.
quinte; en fa. Il appartenait Frdric Tmbert de por-
6 Il y avait enfin le hautbois d'a- ter le mcanisme du hautbois la perfec-
mour en la, intermdiaire entre le tion, en consacrant le labeur de toute sa vie
hautbois et le haute-contre de haut- la poursuite de ce but'.
bois, mais qui ne parait avoir t De la famille des hautbois que j'ai dnom-
employ que pour des solos dans des bre pages 1433 et 1434, il ne reste vraiment
cas exceptionnels. que le hautbois proprement dit et le haute-
L'application des cls sur le haut- contre de hautbois, connu sous le nom de
bois a suivi une progression trs lente cor anglais
2.
et peu prs semblable celle des La musette, qui a reu quelques cls,
fltes droites, mais avec un sort linal
n'est employe nulle part dans l'orchestre
infiniment plus heureux, puisqu'ilest et est de mme dlaisse dans les musiques
devenu, avec la flte et la clarinette. de l'arme o, aprs avoir t employe ^i

l'une des vois les plus importantes de une certaine poque, dans quelques mor-
l'orchestre. ceaux originaux et toujours titre excep-
FK..34t.nao- On trouve des hautbois de la fin du tionnel, elle a fini par tre compltement
~'m''t'etsicle
basson, w m porteurs d'une cl. de
tion
abandonne. fi. 311.
entrouve
011 en
On avec cls,
trouveavec 2 cls,a apartir
pa r tirde 11 ya bien eu des tentatives de conslmc- MuMiite.
xm'stectes. hautbois d'amour (hautbois en te,
1730; avec 3 cls, partir de 1750; de
avec 4 cls, partir de 17;;1.1. intermdiaire entre le hautbois et le cor anglais) et
Pour obtenir plus srement )e/'<t~soti) et le

sol$-la\,avec le demi-trou, on avait imagin de


remplacer le troisime et le quatrime trous de note
d'une grandeur normale par deux petits trous paral-
lles dontil tait possible de ne boucher qu'un seul
en retirant Idgi-enient le doigt en arrire ce sys-

Fig. 343. Hautbois et bombardes aigu% et graves


des xvr3 et xvin1* sicles, d'aprs Lavoix.

tme, pourtant bien primitif, s'est maintenu jusqu'au


milieu a* xne sicle, et il est encore faciled'en trou-
ver des chantillons la devanture des revendeurs 1. Rarticle deI. page i
~o~~be

d'instruments d'occasion.
14.
q.
Parmi les habiles facleursdes xvm* et xix sicles
que j'ai cils page 1431, etqui, presque tous, ont tra-
S.U nom dp cor viot ans doute de 1
qu
f~m' courbe qu'on donnait
le. forme doffl.9
autrefois 4 cet instrument. Quant au qualificatif anglais, qu'il porU
en France, il n'a sans doute p plus de raison que le
franais {(rench) qu'il porte, dt-on, en Angleterre.
de hautbois baryton en ut l'octave grave du haut- normale
essais sont perpendiculaires au corps de l'instru-
bois, mais ni l'un ni l'autre n'ont, jusqu' ce jour, ment.
pi nlr l'orchestre et tous deux sont rests instru- Pour cette raison sans doute encore, les divers
ments d'amateur ou pices d'exposition. de construc-
Le hautbois avait gagn depuis longtemps, par l'al- Lion mtallique de
longement du pavillon, un huitime trou de note lui cet instrument
donnant la fondamentale si1] grave, le hautbois mo- n'ont pas donn les
derne s'est encore allong d'un nouveau demi-ton rsultats attendus.
et su gamme chromatique commence an si J>. Nanmoins, la mai-
:>on lendue est donc: son A. Lecoste eu
Cie avait russi, vers
1880, un modle de
basson en cuivre
qui semblait devoir
lpoiulretoutes
les exiiM-ncrs des
Exemple 36. artistes; la dispari-i-
tion de cette mai-
Les mthodes les plus rputes sont celles de: son a, encore une
Bh<id, revue par . Gillkt fois, maintenu le
Sellned bois comme seuli'
B4RBET. matire enlraul
dans la constilii- Fie. 3ib. BiHBiimsle
Basson* tion du bassOn. an nui" sicle.
Pour le contre-
L'invention du basson, trs connu aussi sous le ut (octale grave du basson), le mtal a pu
basson en
nom italien de fagotto, sans doute cause de sa| forme tre employ. Peut-tre, est-on moins exigeant sur la
primitive surtout,qui lefaisait rassemblera un fagot, qualit du timbre pour cel
l'invention du basson, dis-,)e, lui longtemps altiibtie instrument, exfia-grave.
an moine Atranio de Paue avec la date de (539. Les divers perfectionne-
Mais il est peu prs tabli de nos jours, que le ments du bason moderne
basson tait connu et rpandu en Italie antrieure- sont dus
ment Afranio et des le iv siecle.
Je ne reviendrai pas sur ses antcdents; comme
Savary.
Frdric TruSdeet.
le hautbois, le basson nous vient du chalumeau et il BUFFET et ses successeur^
fut constitue en lamille dp toutes tailles et de toutes Iuffet-Gr ampon
tonalits. <lotnu> et l" avec le con-
A l'inverse du hautbois qui s'affinait vers l'aigu, cours de
le basson a peu Il peu perdu ses lments aigus et Jancourt, professeurau Con-
perleclionn ses lements graves. Les progrs du servatoire de Paris.
hasson ont sensiblement suivi ceux du hautbois, et Evktik et Schaeffkrt avec
ces deux instruments ont reconstitu en somme une la collaboration de MM.
famille unique compose du hautbois, en ut, du cor 1.. LitrEXLihit, artiste de la
anglais eu fa, du basson en ut et du contrebasson plus grande valeur;
en fit ou en ut. E. Bourdrau, professeur au
A la vrit, le cor anglais n'est gure employ qu'en Conservatoire de Paris.
solo, et l'emploi du contrebasson ut ou fa est lort La suite ininterrompue des
rare, mais le hautbois et le basson ont une tendue elforts et des iccuercbes du
telle qu'ils se joignent etsecompletent lort bien l'un cette succession de facteus
l'autre. habiles et d'artistes toujours
Une particularit de la construction du basson dsireux d'un instrument plus

bois deux qui


est que l'adjonction des cls n'a pu faire dispa- parfait est parvenue faire
ratre l'obliquit des premiers et troisimes trous de du basson et du contrebasson
notes de chaque main. Cette particularit a t le ves
principal obstacle ia l'adoption dn s\ sterne d'anneaux ne le cdent eu rien, soit pour
fiu. in. iiaxoiK.
mobiles tente par Burr T. Il parat que cette obli- la qualit des sons, soit pour la perfection du mca-
quit primitive des trous est cause efliciente du tim- nisme, leur soprano, le hautbois.
bre particulier du basson, timbre qui s'attnue trs L'tendue co isnlrabledu basson est de trois octa-
sensiblement lorsque les trous percs a leur place et une quinte
Les mthodes les plus connues sont celles de Dans un autre essai, notre paysan est arrt par
un
Ozi.
1
accident survenu au bois qu'ildoit remettre dans
E. Jancourt. l'corce il jette son bois, coupe Lransversalement
E. BOURDEAU.

Pig. 3nO. Becs de clarlnpltes.


a, b, becs nus c, beo avec anche, d, bec Bp&cial pour l'ai-cord.

son corce un peu au-dessus de l'entaille du biseau,


rend l'autre bout semblable et recouvre les deux
bouts d'une pelure d'oignon, et il a un mirliton dont
un joyeux industriel du nom de Bigot fera le bigot-
pAonepour la plus grande joie des cortges de car-
naval.
Mais il se peut aussi qu'ayant dlaiss le bouleau
pour le roseau dans la construction de sa flte, et
ayant plac un bouchon de bois pour former le hec,

Nous avons vu les chalumeaux anche double et


tube conique, et il nous reste voir les chalumeaux
anche battante et tube cylindrique.
Ces derniers sont donc caractriss par un tube
ou tuyau assez semblable celui d'une flte droite,
mais dont le biseau et son ouverture
n'existent pas et dont surtout le bec a t
modifi pour recevoir une anche battante,
c'est--dire, lgrement plus large que
l'ouverture sur laquelle elle est pose, el
qui vient battre les bords du bec, provo-
quant la vibration de la colonne d'air de
l'instrument et dterminant le son.
Comment ce dispositif relativemenl
compliqu de l'anche battante est-il n'i
Nul ne le sait.
Cependant, il n'est pas impossible d'en
imaginer une filiation probable, et cela
nous donnera l'occasion de complter
notre tude des tubes cylindriques (tibia, Fia. 351. Fie. 352. Fia. 353. Fies. 354.
tibicines romaines). Instruments primitifs a anche ballante.
Anche Retournons notre paysan ingnieuxB ui
battante de la page 1424 a a coup sa branche de coup de couteau maladroit soit venu fendre en
long le bout de son roseau formant bec^t que, souf-
primitive. bouleau et prpar sa Unie, mais au mo-
ment de terminer son uvre, il s'aperoit t liant par curiosit dans son instrument avari, il soit
qu'il a taill un trou de trop. Basl! il couvre ce trou surpris d'entendre un son d'une nature particulire
malencontreux d'une pelnre d'oignon et il invente el surtout d'une gravit qui le charme, et voici le
chalumeau anche battante
nouveau ou reconstitue la pute eunuque dont quel-s plus qu' perfectionnerl'anche,trouv; il ne restera
ques historiens nous parlent avec complaisance sans
la rendre indpen-
dante du tube lui-mme et chercher un moyen
nous dire quoi elle a jamais servi. d'attache, de fixation de l'anche sur le bec; ceci est
1. le n'invente pas ce piysan, je l'ai counu et vu a l'uvre. peu de chose pour l'homme industrieux.
J'ai dit: une gravit qui le charme, c'est qu'en effet avoir t employ seulement comme basse et dont
ce chalumeau
donne des sons d'une octave plus la forme parait tre cylindrique.
grave que ceux donns par une tinte ou un chalumeau Quoi qu'il eu soit, le chalumeau cylindrique en
conique de mme longueur, et cette qualit devait tait encore rduit ces simples ressources quand
tre trs apprcie, alors que, n'ayant pas de cls, il Jean-Christophe Denxeb (n Leipzig en 1655, mort
tait si difficile de jouer, avec le moindre semblant Nuremberg en 1707) entreprit de perfectionner le
de justesse, les basses de tlle, de hautbois, de pom- chalumeau.
mers, etc., cause de l'cartement des trous. Comme je l'ai dj expliqu pages 1414 et I H;i,
il pera un trou de note sous le pouce gauche, ce trou
lui donna le r, puis, cherchant encore et n'ayant
plus de doigt libre pour boucher de nouveaux trous,
il pera nanmoins les deux trous qui lui taient
indispensables pour obtenir le mi et le fa qui devaient
joindre ses deux gammes, et il imagina de faire bou-
cher le premier, celui du mi, par une cl ferme dont
la spatule venait porte de la deuxime phalange
de )'index gauche, toujours libre pour cette note; puis,
remarquant que son trou de fa se trouvait sensible-
ment la mme hauteur que le trou de douzime qui
lui tait ncessaire, il les confondit en un seul et les
deux gammes furent relies ainsi

Denner prsenta son chalumeau perfectionn vers


1690 et on lui donna le nom de clarinette, de clarino
(petite trompette), aux sons de laquelle on trouvait
que ressemblaient les sons du nouveau registre ou
gamme suprieure. On dtt encore de nos jours,
Malheureusement, ce genre de chalumeau ne sons du chalumeau pour sons de registre grave de
peut octavier, j'en ai donn la raison pages 1402 et la premire gamme, et sons du claironpour les
14)0, il quintoye (c'est l'expression employe pour sons de la gamme de douzieme.
Les exemples 38, 39, 40 et 41 que j'ai donns doi-
exprimer que le redoublement des sons se fait la
douzime ou quinte redouble); sa gamme est donc vent paraitre tranges aux clarineLtistes. C'est qu'ils
limite ainsi en employant les sept trous de notes ont l'habitude de placer les noms de notes sur leurs
classiques doigts comme si leur clarinette tait pour la pre-
mire gamme en fa et apprise en ut comme le bas-
son (revoir page i4i7).
Je redonne ici pour eux, les exemples transposs
suivant le systme moderne
Exemple 38,
et, si l'on dispose du petit trou 'octave qui, dans
l'espce, est un trou de douzime, les deux gammes
sortent dans cette disposition

Exemple 39.
Ces deux gammes ne se joignent pas, il leur man-
que pour cela les notes suivantes

Exemple 40.

et de plus eUes ne sont pas dans la mme tonalit,


puisque la premire donne le faif avec le doigt
normal, tandis que ce mme doigt normal donne le date Exemple 45.
fait- dans la gamme a la douzime; mais ce trou de
douzime n'a mme pas d tre perc avant la fin J'ignore la raison qui a fait adopter cette dnomi-
du xvne sicle, car personne n'en parle et on ne voit nation de fondamentales, fautive et contraire au
figurer ce chalumeau dans aucun orchestre,moins principe gnral des doigts j'ignore galement la
qu'il ne se confonde avec le tournebout qui semble de cette adoption, mais la prsence d'un sib en
bas et surtout au milieu de la gamme une poque En 1811, Iwan Muller parvint k tablir
o la tonalit d'ut tait presque la seule employe, eon systme de clarinette treize cls, et ce fut un
suffirait prouver que cette conception du nom des grand progrs.
notes sur la clarinette tait inadmissible, d'autant A moment,
partir de ce la gamme chromatique,la
plus que le sitf de la troisime ligne de la porte plupart des tonalits devenaient accessibles ce bel
n'existait pas et qu'il n'a t donn la clarinette instrument, les gammes et les arpges rapides pou-
que 70 ans plus tard. vaient se faire sansde trop grandes difficults et l'on
Nanmoins, comme nous tudions spcialement la put se passer peu peu de la clarinette en ut dont
clarinette, et que l'usage de nommer fa la note grave les sons restaient un peu aigres.
sortant avec les sept trous classiques bouchs est Enfin, en 1843, Klos, professeur de clarinette au
gnralement adopt, je me conformerai a cet usage, Conservatoire de Paris, et Buffet, facteur habile que
dans la suite de cet article, et pour les appellations nous avons dj vu l'uvre pour les perfectionne-
de notes et pour la notation des exemptes je prie les ments de la flte, du hautbois et du basson, russi-
lecteurs non clarinettistes de m'excuser et de me rent appliquer d'une faon parfaite le systme des
pardonner le travail de reconstitution que cela ponrra anneaux mobiles sur la clarinette, qu'on dsigne
leur donner dans le grave; quant la gamme de communment depuis sous le nom de clarinetie
douzime ou de sons 3, ils n'en retireront que plus Bhu, bien que Thobald B<khii ne se soit jamais
de facilits, puisque celle-ci se retrouvera conforme occup de cet instrument, qui n'a presque rien de
ce que nous avons vu jusqu'ici pour les iltes et les commun dans son mcanisme et dans sou doigt avec
hautbois. le doigt et le mcanisme de la flte.
La clarinette resta ainsi jusqu'en 1160, date vers Le systme des cls dit double effet vint point
laquelle on trouva enfin le moyen de lui donner le siljb sur la clarinette anneaux mobiles pour donner la
de ta'trotsime ligne (fa de l'poque), dont l'absence libert et l'indpendance du doigt dans les notes du
paralysait les moindres tentatives de modulation. bout de l'instrument; les anneaux et leurs correspon-
Pour obtenir ce si'i,, on allongea. le pavillon et on dances permirent d'assurer la justesse des sons et
pera un huitime trou de note qu'on fit boucher par la rgularit du doigt; des cls supplmentaires,
une cl ouverte, actionne par le petit doigt de la dites cls de trilles, achevrent de permettrel'excu-
main gauche. tion des traits les plus difficiles, et cela dans toutes
Quel est ce on, nous l'ignorons, et c'est dommage, les tonalits.
car cette invention apportait nn perfectionnement Pour la clarinette, comme pour tous les autres ins-
considrable la clarinette; si d'autres notes pou- truments, les facteurs modernes, en tte desquels
vaient tre mues en notes dises ou bmolises, les successeurs de Buffet se sont toujours tenus,
tant bien que mal, pardes doigts factices, cette note n'ont pas jug suffisant que l'on pt tout excuter
ne pouvait tre obtenuecette poque de nulieautre sur la clarinette anneaux mobiles; ils ont voulu
manire, et puis elle donnait une nouvelle note an que l'artiste put tout excuter avec (acilit, et,
grave, le mit,, en mme temps que cet allongement ct de la clarinette classique, c'est--dire telle que
du pavillon dterminait une meilleure sonorit plus Buffet et Kia l'avaient cre, on trouve mainte-
douce, plus moelleuse pour l'ensemble de toutes les nant des clarinettes en sidont le pavillon a encore
notes. t allong d'un demi-ton, ce qui donne un sitroi-
Cet allongement du pavillon de la clarinette a-t-il sieme ligne plus plein, mais aussi et surtout un mi >
suivi celui du hautbois, ou bien l'allongement du pa- grave unisson duwii.il de la clarinette en la.
villon du hautbois donnant le siif grave est-il une Cela permet, en transposant, ce qui n'est qu'un jeu
consquence de celui de la clarinette? C'est encore pour les artistes dignes de ce titre, d'excuter sur la
l un point obscur. seule et unique clarinette en si
la musique crite
Un peu plus tard, on ajouta une nouvelle cl ou- pour l'ancienne clarinette en ut, comme la musique
verte poar obtenir te do# du 4e interligne et le fai crite pour la clarinette eu lay de telle sorte que, si
grave. Sur la clarinette, toutes les modifications obte- les artistes se dcidaient apprendre dsormais la
nues dans le clairon se reproduisent ncessairement clarinette moderne en si\j, en sons rels, c'est--dire
dans le chalumeau la douzime infrieure. nommer les notes non d'aprs la rgle gnrale,
*Jos. Bbeii (1744-1 8 11)ut placer une cl ferme pour mais telles qu'elles sont entendus par l'oreille, en
le mi'p mdium et !<bgrave; cela portait trois le lisant mipour les sept trous de notes bouchs dans
nombre des cls actionnes par le seul pettt doigt le chalumeau et si? pour ces mmes sept trous de
droit (mib. do$ et o'v, lu\>, fat, et fol?). notes bouchs dans le clairon ( la douzime), toute la
X. Lefvke, en 1791, mit la cl ferme de soli, musique de clarinette pourrait s'crire en ut comme
la\> do#, v\?,pour le petit doigt gauche, ce qui la musique de Mte, de hautbois et de basson, {ce qui
faisait deux cls ce doigt avec celle de siii mi'q. serait un immense avantage pour tous les artistes qui
La clarinetteavait donc sept cls et commenait crivent ou lisent la partition,ainsi que pour l'oreille
prendre une place convenable dans l'orchestre, mais des clarinettistes, eu gard la tonalit gnrale.
la condition expresse de ne pas avoir beaucoup Aux trois cls doubles siSj-mil], doif-fati, do&-fa$,
d'accidents l'armature, et dans le cours du mor- on a encore ajout une double cl de mi \rla b, ce qui
ceauj; la gamme chromatique, notamment, lui restait complte l'indpendance du doigt pour les petits
interdite, par l'impossibilit de faire le so(#-tab de doigts droit et gauche quelle que soit la tonalit;
la deuxime ligne; pour ne pas se privertrop souvent comme pour le hautbois, on a doubl pour l'index
de cet instrument, dont on apprciait fort le timbre droit la cl de so!#: solU-doS pour la clarinette, mais
vibrant des notes graves et le timbre velout du clai- on ne peut suivre toutes les facilits qu'on ajoute

clarinettes, chacune dans un ton diffrent (ut, si et


ron, on tait oblig d'employer alternativement trois
la) afin que la partie qui lui etait destine ft tou-
chaque ,|onr, soit pour renchrir sur les autres fac-
teurs dans une exposition, soit tout simplement pour
rpondre au dsir d'un artiste qui prfre ceci celUj
jours crite dans une tonalit simple. . moins qu'il ne demande la fois ceci et cela.
L'tendue de la clarinette est la suivante

On a galement construit des clarinettes en famille, Dj, en 1807, un horloger de Lisieux, Desfonte-
sans oublier la clarinette d'amour. nelles, avait eu l'ide d'une sorte de clarinette basse
Actuellement, la famille des clarinettes est consti- perce conique, ou bien, plus exactement, d'un ophi-
tue dans des conditions parfaites, mais elle est bien cllde ou serpent cls muni d'un bec de clarinette
rarement runie ailleurs que dans les vitrines d'expo- remplaant l'embouchure ou bouquin.
sition, et cela est bien regrettable, car elle pourrait Cette invention tait d'autant plus gniale qu'
rendre de fort beaux effets d'orchestre ou de musique cette date les instruments en bois n'avaient encore
d'harmonie. que cinq cls, six tout au plus, et que les ophicldes
Les lments en* sont qui ne devaient apparaitre que vers 1815 n'avaient
La petite clarinette en mi b pas encore remplac les serpents.
La grande clarinette en sit> ou en {a; Or, l'instrument de Desfoktnelles, qu'on peut
La clarinette alto en mib; ou en fa; voir au muse du Conservatoire de musique de Paris,
La clariuett>: hasse en sib; ou en ut; porte sept trous pour les doigts et douze trous ferms
La clarinette contralto en mi1?; ou en fa (octave par des cls tampons de cuir.
grave de la clarinette alto, et bien mal nomme, car On peut se rendre compte par la figure ci-dessus
que, part le mtal (cet instrument est en bois), le
principe du saxophone, la forme mme, taient trou-
vs trente-quatre ans avant la production du premier
instrument de Ad. Sax (1841) et trente-neufans avant
que ne soit accord le brevet du saxophone (1846).
Je ne veux pas dire ici que Ad. Sax avait eu connais-
sance de l'instrument de Desfontenelles, ni lui reti-
rer le mrite de son invention, mais enfin il n'est pas
mauvais qu'on sache qu'un Franais de France, un
Normand, avait eu cette conception et l'avait excu-
te prs d'un demi-sicle avant l'homme qui donna
son nom cet instrument, ainsi qu' toute une srie
d'autre instruments, les saxhorns, qui ne lui devaient
absolument rien, ni pour le principe, ni pour le m-
canisme, et dont il n'avait que lgrement modifi
la forme et les proportions du tube sonore, ou plus
exactement auxquels il avait donn les proportions
du clairon chromatique et des ophiclides qui exis-
taient dj.
Le saxophone a le doigt gnral des instrument:
trous, il en a reu tons les perfectionnementset
peut excuter tous les traits.
Son tendue est la suivante

Cette tendue est trs sensiblement la mme, au Les mthodes les plus rputes sont celles de
moins pour l'alto et le tnor, que l'tendue du haut- Klos revue par Emile Dbigny.
bois, et l'on peut tudier avec fruit toute la mu- L. Majeur. A. Majeur.
sique de hautbois sur le saxophone, comme on peut M. Dupaquisr, artiste de la musique de la Garde
retirer avantage en travaillant certaines tudes de rpublicaine, est parvenu faire construire par
saxophone, celles de Demekshann par exemple, sur la maison Couesnon et CiB un saxophone tnor
le hautbois.
La famille des saxophones comprend:
Le saxophone sopranino en rai |i; trs peu employ;
Le saxophone soprano en si|,
Le saxophone alto en mib, rarement en fai
si
Le saxophone tnor en
Le saxophone baryton
rarement en ut;
mib (c'est
en une vritable
basse).
Le saxophone basse ensib (c'est une contrebasse). 1 de trois octaves, et cela, sans changer
en rien le
doigt usuel des notes de l'tendue ordinaire. C'est au bout suprieur de l'instrument
flageolet. est protge et
l un progrs considrable, qui peu| fortement aider recouverte par une sorte de manchon perc d'un trou
un emploi constant de ce bel instrument l'or-
chestre et qui, s'il pouvait tre appliqu aux instru-
ments d'autres tonalits, pourrait rendre les plus
grands services dans les barmonies et les fanfares
.e,
dans la partie suprieure comme un petit bec de
(Voir fie. ci-contre.)
Je me soutiens d'avoir vu dans ma jeu-
nesse de ces chalumeauxchez un marchand

(Voir g. 259 262). d'instruments de musique de Chartres et


destins aux bergers beaucerons.
Sarrnsophones. Elargissez, tendez la capacit intrieure
du manchon, et vous aurez le principe de
Pour le sarrusophone, je n'ai que bien peu de la cornemuse (fig. 362).
chose ajouter ce que j'en ai dit page 1416 o j'ai Dans l'espce, cet instrument se compose
indiqu son origine et ses inventeurs. de trois a cinq tuyaux fixs sur une outre
L'tendue est de trois octaves compltes. fa ou sac de cuir, destine emmagasiner le
soulfle de l'excutant envoy par le tuyau
porte-vent (le plus court).
L'outre est tenue sous le bras et en
reoit la pression, ce qui prcipite l'air
contenu dans l'outre, avec plus ou moins
Exemple 4S. de force, suivant que cette pression se fait
plus ou moins sentir, dans les tuyaux-ins-
Le tloiet est semblable au doigt du saxophone truments dont elle est garnie.
dans ses deux premires oc- Dans la cornemuse, deux tuyaux pour-
i
faves et n'en diffre que dans raient suffire un tuyau porte-vent et un
v son octave aigu, de telle chalumeau perc des six ou sept trous de
sorte qu'un saxophoniste peut notes classiques. Cependant, si ancienne
en quelques jours se rendre que nous la voyions reprsente, elle porte
mattre du sarrusophone, sur- au moins trois tuyaux un tuyau porte-
tout de l'un des sarrusopho- vent, un chalumeau el un bourdon; beau-
nes graves, car les anches des coup de descriptions disent flte et bour-
instruments aigus, assez sem- don, ce qui prouve ce que j'ai dit page Ii33
blables aux anches des haut- de la confusion de ces deux termes chez
bois, dirent toutes les dli- les anciens, car il s'agit uien ici d'une flte
catesses et aussi les difficults anche, battante suivant certains, double
de ceux-ci. suivant d'autres, mais touiours et essen-
Il existe une mthode et tiellement anche, ce qui constitue bien le Fia. 301.
une tablature de sarruso- chalumeau.
phone de Coon. En dehors du porte-vent et du chalumeau, les
On peut aussi le travailler tuyaux supplmentaires sont toujours des bourdons,
sur les mthodes et tudes de et cela se comprend, les mains ne pouvant varier les
saxophones ou de hautbois. sons que sur le seul chalumeau les bourdons
ne
Snpmno B,5
ta famille est compose
comme il suit
FsLusaph,r- Sarrusophone sopranino en
Sarrusophanes.
nnfc..
Sarrusophone soprano en sii?.
Sarrusophone alto en mib.
Sarrusophone tnor en si(j.
Sarrusophone baryton en mt|i.
Sarrusophone basse en si
(octave grave du tnor).
Sarrusophone contrebasse en wu'b (octave grave du
baryton).
Sarrusophone contrebasse en ut ou en si \> (double
octave grave du tnor).

Cornemuse.
Bien que la cornemuse ne soit pas un instrument
d'orchestre, elle a tenu et elle tient encore trop de
place dans certains pays pour qu'il soit permis de la
passer sous silence; d'ailleurs, son emploi rgulier peuvent donner qu'un seul son fixe, ce que les har-
dans les troupes cossaises du Royaume-Uni, sous monistes nomment une pdale; en consquence,
le nom de Bug-pipe, nous fait un devoir de l'exami- lorsqu'il n'y a qu'un seul bourdon, celui-ci est rgl
ner ici. pour donner la fondamentale l'unisson, ou mieux
Nous avons vu jusqu'ici l'anche de tous les chalu- l'octave grave de la premieie tondamentale (tous
meaux place directementsous la pression des lvres, les trous bouchs) du chalumeau; s'ilya deux bour-
mais on a construit et on construit probablement dons, le plus grave donnera la fondamentale et le
encore une espce de chalumeau dont le corps est suivant donnera la dominante de cette fondamen-
uu vritable hautbois primitif, mais dont l'anche fixe tale enfin, s'il y a trois bourdons, le plus gra\e
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qui constituait videmment une harmonie peu varie,
mais enfin une harmonie, contrairement l'avis des
historiens qui nous affirment que les anciens n'ad-
mettaient et ne connaissaient que l'unisson ou l'oc-
tave.
Muselle.
Nous voyons ci-dessous des cornemuses dont le
tuyau porte-vent est remplac par un soufflet.

Fia. 363. litricularium romain on cornemuse. Bas-relief


anlique, cour du Palais de Sanla-Croce (Rome). CoMlemu-
seur, xin" sculpture de la maison des Musiciens il
Reims.
donnera la fondamentale, le second
donnera la dominante et le troisime
donnera la fondamentale redouble
dn premier, et ce sujet, devant la
cornemuse romaine du palais de Santa-
Fia. 368. Pibroch cossais.
Ce soufflet, qui vitait la fatigue du souffle bu-
main et qui fut imagin, parat-il, par Colin Mcset,
officier,de Thibault de
Champagne (d'o le nom
de musette), constitue la
seule diffrence qu'il y
a entre la cornemuse et
la musette; l'instrument
ne varie pas, le mode de
fourniture du vent, seul,
est diffrent.
La cornemuse que nos
anciens potes ont chan-
Fig, 365. Zampogna italienne. Fig. 305. Cornemuse.
te sous les noms de pipe,
pibole, chalemelle, chale-
Croce de Rome et voyant qu'elle mie, muse, musette, saco-
est plus de deux tuyaux, je ne muse, chevrette, vize, hure,
puis m'empcher de remarquer que nous retrouvons en-
que les Romains admettaient au core en Italie sous le nom
moins le bourdon ou pdale, ce de zampogna, en Angle-
terre sous celui de bag-
_ pipe, et en Bretagne sous
l'appellation de biniou, est
trs ancienne et pourrait
bien tre d'origine celti-
p,
369, Mu3etie.

que. Le fait est qu'elle est reste trs populaire en


Basse-Bretagne, et que la Grande-Bretagne l'a pla-
ce en tte de chacun des hataillons de ses troupes
cossaises, comme je l'ai dj fait remarquer.
Aux xvne et xvme sicles, elle eut beaucoup de
vogue, on en fit de modles trs riches et ou ne
ddaigna pas d'en jouer ou d'en faire jouer chez les
plus grands seigneurs, mme la cour; ce fut le
beau temps de la musette, c'est--dire de la cor-
nemuse soufflet, ce qui permettait mme' aux
grandes dames l'usage de cet instrument la mode.
L'anche n'tant pas sous l'action des lvres, le
chalumeau ne peut octavier, et se trouve limit une
tendue d'octave simple d'autre part, la langue ne
pouvant agir sur l'anche, aucun son ne peut tre
TECHNIQVB. BSTHTJQVE HT P0A6OG1M DES mSTRUMIEtfTS l&VENT
attaqu et ou ne peut que lourer les notes par des
pressions rythmiques du bras sur l'oulre, d'o Je nom
de laure donn quelquefois cet instrument.

Il existe un Trait de musette par Ch. Bobjon, dit


Lyon en 1672.

Fie. 373.
Trompette assyrienne, Pis. 37-4. Trompettes
d'aprs un monument de Ninive. romaines, d'aprs Lavoix.
cords de l'harmonie naturelle qu'elle donne, en
somme elle seule, dans la
forme arpge (revoir les
pages 1402 140J.
Il est si vrai que la trom-
de
pette contient en elle le sys-
Frc. 371. Musettes. Collections de MM. BriqueviUe, tme musical universel, que
Samary, Gilbert et Sayoye. l'on ne voit nulle part un
peuj^e, ayant un systme
Trempette. musical si rudimentaire
qu'on le puisse imaginer,
La trompette est l'instrument de musique par ex- qui ne connaisse et n'em-
cellence, car elle contient en elle, suivant les propor- ploie cet instrument.
tions qui lui sont donnes, tout le systme musical de On a dit et crit que les
tous les peuples, depuis les quarts et les tiers de ton Chinois, que les Indiens,
grecs jusqu'aux intervalles de plus en plus grands que divers peuples ont des
de secondes mineures et majeures, de tierces, de gammes tontes diffrentes
quarte, de quinte et enfin d'octave, nous donnant de la ntre et qu'ils em-
ainsi, suivant la srie d'harmoniques qu'il nous plat ploient des intervalles que
d'en faire sortir, le type de la gamme chromatique, nous ne connaissons pas;
celui de la gamme diatonique et, par l'ensemble de c'est l une erreur; tous
plusieurs trompettes, la constitution de tous les ac- connaissent et emploient la
ENCYCLOPDIE S LA MVSIQVB BT DICTIONNAIRE DU CONSERVATOtHB
tous les degrs. Il en tait de mme de nos pres qui
vitaient de se servir de l'intervalle mlodique de
quinte diminue ou de son renversementla quarte
augmente qu'ils appelaient le diable en musique;
les gammes de ces peuples sont donc semblables
la notre, mais avec un ou deux degrs en moins, g-
nralement l'un de ceux qui forment demi-ton seit
en ut le mi ou le fa, quelquefois le si, suivant les
peuples; ces notes ne leur manquent pas, ils ne les
emploient pas, voil tout.

, conque. Don du prince Henri d'Orlans; l>, conque des .fusi-


Hers catalans au service de la France sous Louis XIV; r,
trompette des Iles de l'ocanie.

Qu'est la trompette ? Un tube conique, semi-


conique ou presque cylindrique,dont la colonne d'air
contenue en ses parois est mise en vibration par le
choc du souffle humain sur sa plus petite ouverture
nomme autrefois bouquin et maintenant

Fig. 387. Trompettes juives, nommes schofr, nommes


aus&i Aeren (corne) 'el ijvfct (jubilation,retentissement).

Cette forme se maintient dans ks cornes d'appel,


Puis, la forme se modifie et s'allonged'une part.
plus
elle tend s'arrondir vers la
forme du cor moderne en
maintenant toujours la perce
conique, mais de plus en
troite, et, d'autre part,
elle tend se redresser et fig. 393. Trompette en
rendre sa perce cylindrique, usage surla cte deGui-
quitte se replier plus lard ne'
pour devenir notre trom-
pette ou notre trombone moderne.
Au sujet de ces cors
russes, dont les histo-
riens ne manquent
jamais de parler, il
est une remarque im-
portante faire. Il est
crit partout que ces
fameux cors ne don-
nent qu'une seule note
et que les seigneurs
russes qui possdent
des orchestres de cors
sont obligs d'avoir
autant d'instrumentis-
tes qu'ils veulent faire
entendre de notes; or,
ces cors sont des ins-
Fig. 388. truments embou-
chure, et, comme tels,
tit cor on cornet des Indiens; b, chatzotzeroth e, hagocera, capables de donner
trompette; d, hagocera, trompette droite en mctal e, grande
trompette russe (rambosson); cheipour. chacun au moins plu-
sieurs harmoniques;
dans les cornets et cors militaires, ainsi que dans s'il peut tre vrai que
l'olifant (cor creus dans une dfense d'lphant) du les instrumentistes
moyen ge. spciaux de ces orches-
tres soient exercs
ne jamais faire enten-
dre qu'une seule et
unique note sur leur
instrument, il ne peut Fl0. 39i. Cors russes.
tre vrai que ces ins-_ conlrei,a5se Mnor; c, aUo;
truments ne puissent a, soprano aigu; e, soprano.
donner que la seule et
unique note qui leur est attribue.
KNCyCkOPtDlB DE LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE
Cor des Alpes. Instrument de berger qu'on trouve I
en Suisse, en Sude, en Norvge, en Roumanie, en

Trompette d'harmonie. Cette dernire trom-


pette diltre de la prcdente par la pompe d'accord
et par les tons de rechange qui lui permettent de
jouer dans les diffrentes tonalits (revoir les pages
de 1416 1423).
Transylvanie et.jusque dans les montagnesdel'Hima-
)&ya. Cet instrument, dont le principe est le mme
que les trompettes en cuivre, est construit en corce
de bois roul.

Fis. 399. Trompette militaire sous Louis XIV.

II y a enfin les trompettes droites ou plies la


faon moderne.

Fia. 400. Trompettes coulisse.

Cette trompette t construite pendant la


deuxime moiti du iix' sicle, en sol avec les tons
de rechange de fa, mi min, r, rb et ut; elle ne se
construit plus maintenant qu'en fa et mil, Ipour le
principe des pistons, revoir les pages 1418 et sui-
vantes) ;|d'une perce troite eu gard la langueur, et
munie d'une embouchure petit grain, elle est pri-
ve des sons 1, et l'on ne peut obtenir les sons 2
qu'avec difficult. Ce n'est donc qu' partir des sons
3 que l'on peut se servir de cet instrument avec quel-
que aisance; en revanche, on peut monter jusqu'au
son 12, et d'habiles instrumentistes peuvent mme
dpassercette limite.
L'tendue crite de la grande trompette (de sol
ut grave), suivant le mode adopt pour tous les
instruments pisloB^lisjU* eaxl dpi <, sauf le cor
MCMAYM. ST'r~M' ET p~oe/E DES INSTRUMENTS A VENT
ne peuvent gure dpasser tes sons !) en consquence'
l'tendue en est crite conformment au mode habi-
tuel des instruments pitons, notamment des
cornets dont ia longueur pour les tous similaires,
l'tendue et le mcanisme sonHes mmes.

Les meilleures mthodes pour la trompette ont


t celles de David Bmn, KRESSER et Dtu~mNE,
elles ne sauraient tre employes pour tudier mais
la nouvelle trompette dont l'tendue n'est plusavec
la
mme, et le mieux est de se servir des mthodes
crites pour le cornet.

Cor.
Nous avons vu plus haut,latrompette (corne) s'al-
F;e.40T. Fm.<OS. Fm.409. longer, s'arrondir et tre
Trompette TmmpettamodemeTrMnpetteen/itetmt~. cite sons la dnomina-
h coulisae et a trois pistons. tion de CM'f~eAasse par
un pieton.
!e P. MER~ENNE.
Cet instrument conti-
pour lequel cette observation est galement appli- nua de s'allonger et, pour
caNe,devrait tre:
rester portatif, de s'en-
rouler, de s'enrouler
encore, et nous retrou-
vons notre cor de chasse
actuel en f~avec un tube
Iongde4mtres54et
faisant deux tours et
demi entre son embou-
et c'est ainsi qu'ilfaut tire certaines partitions, chure et son pavillon.
notamment celles <le SEi,LEN!CK; mais, pour ramener Ce cor, cette trompe
les notesle plus souvent employes dans la porte ou arande trompette, est
et viter tes lignes supplmentaires suprieures, on de tous les instruments FM.iH.Cordecha~e.
a pris l'habitude de baisser l'criture d'une octave, modernes celui sur le-
et i'tendue crite se trouve ordinairement ramene il
quel. est possible d'obtenir les harmoniques tes
ainsi: plus e!eves, et j'ai entendu le profes'.cut' de trompe
H. Ct.EMT faire sortir, jusqu'au ~4 harmomcrue,
sans aucune prpa-
ration et avec une
embouchure gros
& grain lui permettant
Exemple 50. d'obtenir le son 2
avec toute facilit.
It en est tout autrement pour la petite trompette Nu[dot)te qu'avec
en r, ut ou si dont les artistes ont pris l'habitude une embouchure
de se servir depuis peu d'annes avant <90~,queHes grain fin et quelques
que soient les tonalits des trompettes indiques sur jours d'tudes dans
les partitions. ce but on ne puisse
parvenir au moins
n au son 32.
En introduisant le
cor l'orchestre, et
snrtouten adoptant
iesvsteme des tons
de rechange (revoir FM.')2.Tennedu cor de chasse.
tespagesit4t6etsni-
Fta.410.Trompetteens~aigu. vantes), il fallut ramener la longueur du tu'be la
tonatK la plus aigne de st httnt (3',71), mettre une
Csfnstrtiments, u'ayant pas une perce aussi troite, coulisse d'accord et compMter toutes les autres Ibn-
ni un ~r[Hnd'embouchure amst'Hn e) gard & la gueurs de tonalits par ia'tengttent tte~ t<B~ de
)ongnenrd~ tube, peuvent'~iepeaerttes sons S, mais rechange; c'est atnsPqce le tbn'de stt? bM ~~A t~birr
Pour ramener les notes le plus souvent employes,
dans ta porte, on baisse t'oriture d'une octave,
comme je l'ai expliqu pour la trompette page 1M7,
et l'exemple prcdent devrait tre ramen ceci
lui seul une longueur de 2','n ~a)e la longueur
de l'instrument mme; or, les tons de rechange, de
mme que la coulisse d'accord, sont cylindriques,
de telle sorte que !e cor en sihaut est un instru-
ment perce conique presque danstoute sa longueur
(la coulisse d'accord seule est cylindrique), tandis Mais,
par une habitude inexplicable, ce n'est pas
que le cor en s) bas est cylindrique pour plus de la ainsqu'onrcriBaissant les sons 2 et 3 de deux
moiti de sa longueur totale; c'est )aia principale oclaves,alors que tous les autres harmoniques n'ont
raison du changement de timbre des diverses tona- qu'une octave de diffrence, on fait apparatre l'il
lits du cor. intervalle de onzime entre les sons 3 et 4, alors
La forme modifie de ce un
cor ne permettait plus de le
qu'ils ne sont distants que d'une quarte
tenir le cor de chasse,
comme
et on prUrhabitude d'assu-
jettir l'embouchure aux lvres
en tenant le haut de l'instru-
ment de la main gauche et
d'en soutenir le poids par la
main droite place dans le Au xvnr sicle, un corniste allemand, IIAMPEL,
pavillon. s'aperut que la main droite qui soutenait le pavillon
Le cor d'harmonie, lui est pouvait. en s'enfonant davantage ou en se p!ia<jt et
FM. ni. i, d'invention franaise )emon- en le bouchant ainsi plus ou moins, obtenir l'abais-
Tenue du cor d'bannome. tant au xvi~ sic!e, ne pouvait
sement de chacune des notes d'un demi-ton,d'un ton
disposer de la gamme diato- ou mme d'une seconde augmente ou tierce mineure.
nique que dans l'aigu, et n'avait que des intervalles On parvint ainsi complter tant bien que mal la
disjoints dans le mdium et le grave. gamme ci-dessous

On conoit aisment que plus le pavillon est obs- qu'il apporta tous les lments de vlocit dsirable'
tru, bouch, plus la note est sourde, et qu'il tait sinondejustesseabsotue,atons les antres instru-
presque impossible de faire entendre une gamme ments de cuivre A embouchure (revoir les pages i4i8
peu prs homogne avec ce systme. En effet, comme et suivantes).
on ne pouvait claircir les sons bouchs, il fallait BLuHNEL cda l'exploitation de son invention
diminuer l'clat des sons ouverts (c'est ainsi qu'on STLZEL, ce qui fait souvent associer le nom de ce
qualifie ces deux sortes de sons), et l'on ne pouvait dernier au nom du vritable inventeur.
obtenir des sons peu prs gaux que dans ta nuance La construction des pistons, d'abord bien dfec-
piano et mme pianissimo, s'il s'agissait d'une tueuse, fut perfectionne plus tard par les facteurs
gamme chromatique; que la nuance fut seulement belges, puis mise dfinitivement au point par les fac-
mezzo-forte,toute galit de sons devenait impossible. teurs franais RAOUX, HALARY, PfUNET, GAUTROT-BR-
J'ai indiqu par des points les sons les plus sourds GUET, GAUTt<OT-MARQC]n, SAX, BESSON, MfLLERZAC,
dont on ne pouvait presque pas se servir, sauf dans COURTOIS, qui, tous, apportrent leurs soins, leur
des effets 3e sonorit ou plutt de timbre tout fait talent, leur ingniosit pour faire que l'tranglement
spciau, par des noires les sonsencore sourds, mais des sons provenant des coudes nombreux ncessites
qu'on pouvait employer assez aisment, et enfin par par les coulisses des pistons, les diffrences de perce
des blanches ceux qui restaient assez sonores pour del'intrieur des pistons avec le tube gnral et quan-
ne pas faire une trop grande disparate avec tes sons tit de dtans rsultant de la dlicatesse mme du
ouverts. mcanisme, s'attnut, et enfin dispart complte-
C'est en 1844 que le Sitsien BDiMEL, en cherchant ment. Aujourd'hui,on ne peut constater aucune diff-
faire l'change des tons du cor d'harmonie, inventa rence entre la qualit d'un son ouvert, ou autrement
)e systme des pistons qui donna cet instrument dit vide (sans le secours des pistons), et la qualit
rfmtit des sons sur tons les degrs, en mme temps du son )e plus ferm,c'est--dire avec tous les pistons
Misses. Au contraire, t'attongement factice de l'ins- de noix renferme dans un cylindre, d'o le terme
rument par l'emploi de toutes tes coulisses des instrument!) cytindres, et qu'on fait tourner au
istons, malgr tes dtour9 de direction de la colonne moyen d'une petite bascule sur laquelle on agit par
'air, ne rait qu'ajouter encoreil la perfection du une tige enfonce verticalement comme la tige de
imbre de l'instrument. notre piston; cette double transmission du mouve-
Les A)!em~nds, et surtout les Suisses et tes Italiens, ment rend <e mcanisme du cylindre plus dlicat et
nt app)iqu ie mme systme de coulisses d'allon- plus fragile que celui du piston employ dans tous
ement invent par Bu'HMEL, mais en remplaant les les autres pays.
istons qui s'enfoneeutverticalement, par une sorte L'tendue du cor pistons est celle-ci

jMstrnment.iste
Toutefois, il est trs diffeiie d~obtenir par le mme usit par les artistes, qui prfrent transposer pour
et les sous graves et les sons aigus. ce ton-l, comme pour tous les autres tons indiqus
Dans la pratique, sur les parti Lions.
voici comment ou Les mthodes les plus rputes sont celles de
opre:les cornis- GALLAY.
les se spcialisent GARRIGUE.
soit pour l'excu-
tion des parties Trombone.
teves(d"et3'), Nous
avons vu le trombone parfait, sous le nom
soit pour l'excu- desacquebouteousaquebMte,toutaudbutdu
tion des parties xvt'siote (pages
1413, m4,ltt9,i42f,)42S).
plus graves (2'et
4'), et pour facili-
'ncore
it~.
I&. Car d'harmonie . 3 piglon~. ter l'mission des
sons graves, les
econd et quatrime cors emploient des embou-
;hU!Ch dont le grain est relativement gros, tandis
[ue les premier et troisime se servent d'embou-
l,ures dout le grain est fin. Ces derniers cornistes ont
un autre moyen leur disposition ils se ser- FM.4i8.Sacqueboute.
vent de cors dont Je troisime
piston peut, a leur volont, au Beaucoup d'auteurs donnent la date de 1773 pour
moyen d'un mcanisme sp- l'introduction en France, par GossEC, de cet instru-
cial, tre descendant ou ascen- ment d'autres disent que le trombone fat admis
le
) dent d'unton, de sorte qu'avec pour la premicte fois, en France, dans les musiques
piston descendant, ils ne militaires, en 1641, et qu'it nous venait d'Allemagne;
perdent au grave que le /'<tf; or, nous'savons (page t4t3) qu'il tait en usage
et le <!ojt, dont ils ont bien Paris et la cour d'Angleterre des le commencement
rarement besoin, et avec le du x~t" sicle, et peut-tre en Flandre, comme semble
piston ascenlant ils facilitent le prouver le manuscrit de la bibliothque de Bou-
d'autant l'mission des sons )ogne,des]ei!9icte.
aipus. Par un caprice de mode (pris dans le sens mon-
La pratique des cors pis- dain), qu'on ne s'attendrait pas trouver en pareille
~.4t6.-Cc.,d'h.r-<P~~P~P~ matiere, le pavillon du trombone fut transform en
monh-tapistoM, Mo!nsage des tons de rechange,
tom de &AOTROT. et, maintenant, tes cors sont
coMtrutts en fa, avec le ton
e mt~t facultatif; mais ce dernier mme n'est plus
ttefde serpent, agueuteouverte nattt))ement,
pendant toute la premire moiti dn ;nx* sicle, et on
dnomma ce monstre buccin!
Trombone moderne. Aprs l'invention du sys-
tme des pistons, on adapta ce systme au tube du
trombone en supprimant la coulisse.

Le trombone prit les avantages et les dfauts des


instruments pistons (vlocit et manque de jus-
tesse), et il perdit les belles qualits de timbre et
surtout de justesse musicale qui font la grande beaut
de cet instrument.

Ad. SAX voulut faire mieux, et il cra son systme


six pistons indpendants dont chacun correspon-
dait l'une des positions du trombone coulisse,
mais ces positions taientimmuaMeset ne pouvaient
correspondre qu'ala gamme chromatique tempre,
il fallait donc renoncer aux sensibles ainsi qu'aux FM. 424.
Trombone
FM. <:5. Trombone coulisse Mille,
s poeUions.
sons-dominantes; de plus, Je doigtn'avait plus rien DuptexBesson
de commun avee celui du systme gnral des pis- ~pistons
tons enfin, l'instrument, surcharge de toutes ces et~couisee.
coulisses fixes, tait trop lourd.
G. Basson, poursuivant le mme but, fit un trom- Poursuivant ses recherches de perfectionnement
bone trois pistons et un registre (lisez, un quatrime et de dveloppement de la hmi!Ie des trombones, t
piston descendant de deux tons) indpendants, puis m6me maison ConRTOts-MtLH:, devenue maison Con
un autre systme pour viter la surcharge, dont les Tots-OEt-FAux, prsentait aux compositeurs et
artistes, le 9 mars 1909, salle PLEYEL, un sextnnr co
a
pistons et le registre taient dpendants; enfin, vers
1864, il adapta les trois pistons du systme gnral pos des instruments suivants (fig. 436 431)
un trombone dont il maintint la coulisse afin de
conserver tous les avantages de l'un et de l'autre
principe.

Fm.4M. FM.4~. F<a.4M.


[adpcodaota. DependMts. Trombone piccolo. Trombone soprano. Trombone alto.
Fca. 4E3. Trombones registre et 3 pistous.
De mme que pour le trombone ordinaire (tro"
En i889, M. MILLE, successeur de CocttTOts, pr- bone tnor), les artistes donnent le nom de son r<<
senta Dposition universelle de Paris un trom- chacune des notes de ces instruments qui, con
bone coulisse dont il avait vid la partie paisse quemment, ne sont pas considrs comme insttt
du tube allant de l'aEct. de la premire position ments transpositeurs. Tous ces trombones doive*
l'embouchureet tid de mmB la branche parallle; donc tre dits en ut, alors que, suivant le princi
on pouvait ainsi trouver une nouvelle position don- gnrt des instruments de cuivre, ils sont re
nant la fondamentalestt) doablamttt si douzime de lement dans les tonalits respectives suivantes
la fondamentale mi de hl septime position. Le trombone piccolo en s) j~;
tc~M~.
~sra~r~cB ET ~oAcoc/B DES INSTRUMENTS A VENT
le trombone tnor, il n'est plus possible d*a.t-
Ilpour
teindre
que la cinquime position; or, comme la pre-

ne font que doubler les sixime et septime positions


ordinaires, il en resuite que ce systme ne donne
vraiment que trois notes ou positions nouvelles

pour joindre tes notes pdales du trombone tnor et


complter la gamme.
HnQn-, )e trombone eom<ret<!tseest un trombone tnor
auquel on a ajout un tube supplmentaire et une
double coulisse qui, lorsqu'ils sont mis en communi-
cation avec le tube gnral au moyen d'un piston,
doublent la longueur de l'instrument et font sortir
Frr..42!). Fm.OO. Fm. 431. toutes les notes l'octave infrieure.
romtione tnor. Trombone basse. Trombone contrebasse.
Ce dernier systme serait de beaucoup prfrable
trombone fa; au systme prcdent, parce que la gamme est
e soprano en absolument complte an grave, et encore parce que
,e
trombone alto en f< la coulisse simple ou double volont conserve ses
,e trombone tnor en .<tt;;
sensiblement les mmes pour tes notes de
trombone basse enft't?ou en fa, suivant qn'on positions l'octave normale ainsi que pour les notes de l'octave
se ferme ou qu'on ouvre la mcanique (le cylin-
grave; le seul inconvnient qu'il offre, et cet incon-
vnient est malheureusement trop apprciable, c'est
.e trombone'contrebasseen St[~; que le poids de la double coulisse rompt l'BtjuilLbre
.e <)'om&oMe ptc~o, dont tes notes sortent l'octave de l'instrument dans la main et le rend fort dUficiie
ricure de celles du trombone tnor, n'est pas tenir et consquemment jouer.
`
re chose qu'une trompet a coulisse en St~aigu De toutes ces recherches de perfectionnements, il
isson de la petite trompette moderne). n'est rest dans la pratique que le trombone trois
e tfomiMtM soprano n'est ga]ement qu'une trom-
ou quatre pistons du systme gnral des instru-
te u coulisse, u'1isson de l'ancienne trompette en fa. ments pistons, et le trombone coulisse de nos
our ces deux instruments, le grand perfectionne- anctres.
nt est d'avoir adopt franchement la forme du construit le trombone pistons dans les tons
mbone qui permet tes sept positions, tandis que deOn (alto);
forme trompette des essais antrieurs ne pouvait
mtt< ut (tnor)'et~t; (tnor galement; ce
dernier, de meilleur timbre, est trs usit en Belgique
mettre que trois on quatre positions tout au plus. et
trombone allo n'est autre l'ancien trombone peu en France, pour la seule raison qu'il ne peutse
e que servir des parties crites pour le trombone coulisse
o dnomm faussement enmib.
et qu'il faudrait transporter la seconde suprieure
e fromtone tnor est le trombone ordinaire dit toute la musique qui lui serait destine), et enfin en
ut.
Le <ro)K6oMe basse est trombone tnor auquel
fa (basse).
un Le trombone coulisse se construit en mt'p)alto),
t ajoute, i'inatar des instruments pistons, un (tnor) et en grave (bas?e).
~supplmentaire fixe que l'on met en communi- en ut
ion avec le tube gnrt au moyen d'un cylindre
vert ou ferm par ie pouce de la main gauche, et
abaisse la tonalit gnrale de l'instrument,
squ'il est ouvert, d'une quarte juste.
!e systme, d'une conception trs ingnieuse,
a
iheureusement les inconvnients pratiques sui-
ts lorsque la mcanique est ouverte (c'est )e nom
me ce systme par son inventeur), la colonne t. La maison EvETTE et ScHABFFEt)construit dee trombones pis-
ir est aDonge d'tm tiers la premire position; tons da perces un peu plus grosaea et denomms 6nryton et basae.
Pensait que toutes tes autres positions doivent Les sons grarea n'offre gagnent de l'ampleurquelque. uoles sont perdues
J'aigu, qui aucun ioconv_ient pour faire les parties de
galement allonges d'un tiers, ce qui enlve .troisime ce ou quatrime trombone.
~e sret la main qui a des habitudes tout ~Ces dBommationsde tonalits aontceUM envoyes par tea &rttates.
res dans la direction de la coulisse; puis, comme mais en
ne sont que pour le trombomtMartiates dit,sur des
d'ailleurs, tre en aoZ, main, comme tous les artistes Ztaent sur des
te coulisse n'atoujours que la longueur voulue partie~critM en sons rels, cela n'apas d'importance.
Le trombone alto, qui a t trs employ autrefois, coulisses (pistons d'une forme ou d'une a utre,
ou
est presque abandonn de nos jours, et le trombone lindres); mais de nouveau principe, il n'y en a p!;<,
basse n'est employ que dans tes trs grands orches- Le cornet, d'une perce lgrement plus coniqueq
tres. la trompette, vient de l'ancien cornet de poste auq
Comme le bras seraittrop court pour atteindre aux on a adapt les pistons; sa vogue a commenc
positionstoigneesdu trombone basse, on manuvre bal, o, charg de ta partie de chant, it constituai
la coulisse t'aide d'un manche, ce qui est loin de dessus des cuivres; du bal, it est att au rgim;
faciliter )e jeu de cet instrument. remplacer ta trompette ts ou clairon chrom<
que, puis, enfin, du rgiment, il s'est introduit d)
l'orchestre pour tenir lieu de trompette qui manqu
trop souvent. On peut affirmer, sans trop de l
rit, que si la petite trompette en ut ou en s<t-()q
l'on emploie de nos jours avait t cre des ]e dh
le cornet ne serait jamais sorti du bal et petite
mme n'y fut-il jamaisentr.
La raison en est celle-ci: la trompette, instrum
cylindrique, est le vritable dessus du trombone
Pour ramener la manoeuvre de la coulisse direc- forme avec lui un ensemble absolument homoge
tement la main, on a construit des trombones d'une trs grande puret de sons. C'est un ckt
coulisse double, ce qui diminuait la longueur de la qui monte de l'extrme grave l'aigu sans heurt
coulisse de moihe, mais, soit que l'instrument s'en sans que )e passage des sons d'un instrument
trouve trop alourdi, soit que la multiplicit des cou- l'autre apporte le moindre choc l'oreille f~ p
des le rende trop dftr jouer, l'usage de ces trom- dlicate.
bones n'a pas t adopt par les artistes. Nous verrons plus loin que les saxhorns con
tuent entre eux un clavier complet formantop;

Fus. 431. Trombone basse en soi h coulisse double.

Les mthodes les plus rputes sont celles de


BERR(F.)etDtEppo,
BLMR,
DELISSE pour le trombone coulisse,
G.Ft.At)mjN,
M.BLtGEB,
SA!.ABE!<T pour le trombone pistons.

Cornet 7 pistons.
Aprs avoir tudi le principe gnral des instru-
ments de cuivre, celui des pistons et la trompette, il
ne reste plus rien d'essentiel examiner, non seu- sition d'un timbre doux et comme velout, franc
lement pour le coruet, mais encore pour les saxhorns, parfaitement caractris, au timbre vibrant et d
les saxotrombas, bugles, tubas, bombardons, cor- des trombones et trompettes.
nons, cornophones, cor vocal, baroxyton ou tout Le cornet n'a pas de basse; il forme comme
autre nom qu'il plaira un facteur d'inventer; il sorte de demi-jeu d'orgue, et son timor, insuffist
n'y a plus de diffrences entre tous ces instruments ment marqu entre la trompette et le bugle (<
que dans les proportions du cne du tube principal, /tora MttiraKe), ne le distingue pas assez de l'une
dans la forme, l'aspect de l'instrument ou dans le de l'autre.
mcanisme de rpartition dela colonne d'air dans les Les tubes redresss se comparent ainsi
t<M;YVQM. ~STW~~ Bf /)M~UC~DJM! JWSraCJfB~TS A VBNT

rserves faites, qui, vrai dire, sont plutt du Presque aussitt, FiucHOT en France, WEiD)NGEtt
Ces

)maine de l'orchestration que de l'tude particu- Vienne, Joseph Hom~v Londres apptiqurent des
qui n'en avaient pas moins cls au clairon allemand ou bugle anglais, et en firent
Ire de l'instrument, mais
nr place
ici, cause de la comparaison des perces )e dessus des ophiclides; c'tait, en somme, l'votu-
jferentes de trois instruments de mme longueur, tion du serpent reporte au cornet bouquin dont
) mcanisme
semblable et pourtant de caractres ces nouveaux instruments de cuivre (t'ophic)ide et te
spares, il est juste de reconnaltre que le cornet a clairon chromatique) avaient sensiblement la perce,
ttte succs d'artistes de la plus haute valeur, qu'tlU sauf l'vasement du pavillon.
~t l'objet des soins les plus attentifs de la part Comme )e clairon (l'ancien claron ou claronceau)
tous les facteurs qui ont cherch pour lui tous les n'tait pas encore ou n'tait plus en usage en France,
rfectionnements imaginables, et pour lequel on a on dnomma ces nouveaux instruments trompettes
rit les mthodes les plus compltes de toutes celles cls.
i existent pour les instruments h pistons. En i823, au retour de la guerre d'Espagne, le mi-
Nous avons vu pages 1419 et 1420 les causes du nistre de la guerre demanda CouMos de lui sou-
uque de justesse dans les instruments pistons, mettre un instrument pour transmettre tes signaux
us avons
examin pages 142t et suivantes les pro- de l'infanterie, et permettant de distinguer ces der-
M, les perfectionnements qu'on a cherchs pour niers des signaux de la a Valrie donns par la trom-
eindre la justesse fuyante; je n'yreviendrai pas. pette.
isque je ne pourrais que redire ce que j'ai dj COURTOIS prsenta au ministre le clairon actuel, qui
et que la conclusion reste toujours celle-ci s'il il fut aussitt adopt pour toutes les troupes d'infaa-
possible d'employer ces perfectionnements ou terie franaise.
yens pour le solo, ils restent jusqu' prsent Or,ce clairon,qui exislait dj antrieurement, au
n [ires impraticables ds qu'on accouple plusieurs moins dans tes troupes pimontaises, comme le prou.
(ruments ensemble. ~eut les sonneries publies ptanche 3i du MfmtMJ
es mthodes les plus clbres sont celles de gnral de musique militaire de Georges KASTNRR et
A.eMN extraites de l'ouvrage Re~o~me~o ~efetsio per
Fo!tF.STrE)<; ~tn~tnfe?'a (Torino, I816], ce clairon, dis-je, avait
lexandre PETIT. trs sensiblement la mme forme et la mme perce
que les trompettes c/troma~MM d'alors, dont le nom
Saxhorn. fut chang en celui de c~u'OH c/M'omahgtM; il devint,
par,le remplacement des cls parle systme des pis-
ci, la question des noms devient si embrouille tons, et toujours sans changer ni forme ni perce, le
'il me faut ouvrir une parenthse de quelque bugle actuel ou saxhorn contralto Mi,; de mme, les
gueur, et bien que je veuille me garder de faire ophiclides alto et basse, tout en modifiant la forme,
cune polmique, il me faut bien refaire un peu en prenant les pistons, ont conserv leur perce peu
istoire moderne, sinon contemporaine, et rendre prs exacte en devenant des saxhorns alto ou basse.
facteurs franais et trangers la juste part qui Voici donc deux points bien tablis
r revient dans la constitution de ce que nous )" La perce provenant en ligne directe des cornets
jetons en France la famille des saxhorns. bouquin et des serpents;
\om avons vu dans la premire partie de cette 9 Les pistons invents en t8t4 par BLua~EL.
de, pages 14H et suivantes, le cornet bouquin Un troisime point reste tablir la forme; et ce
sa basse le serpent. Au xvtn* sicle, l'invention point est dj fix pour le saxhorn contralto s;(bu-
la clarinette, ainsi que l'adaptation des tons de gle contralto), qui a conserv la forme, perce et pavil-
change sur la trompette, amenrent l'abandon du lou compris, du clairon chromatique ou non; forme
net a bouquin, tandis que le dfaut de basse qui existait dj, mais avec une perce diffrente, qui
ivre laissait subsister le serpent cot du basson, reportait la place des pistons sur le tube plus loin de
tp faible pour quilibrer les huit ou dix clarinettes l'embouchure, dans le cornet pistons.

cette poque. `
l'on employait dj dans les musiques militaires

Vers i800, FfuciiOT, en cherchant perfectionner le


L'ancien serpent, en recevant des cls, en chan-
geant son corps de bois recouvert de cuir contre un
corps de cuivre, avait perdu sa forme de serpent
~pent, appliqua des cls pour fermer les trous de pourse rapprocher de celle du basson, d'o son nom
tes et, aprs avoir t d'abord, on ne sait trop pour- primitif de basson russe, bientt abandonn pour
fi, le basson russe, l'instrument de Fa;CHOT parait celui d'opbiclide ou serpent ctes.
us tre revenu d'Allemagne sous le nom d'ophi- Cette appellation n'tait justifie que par l'origine,
~de. puisque la forme du serpent n'existait plus. En
t imitation des trombones, la famille des ophi- abandonnant ses cls pour recevoir le systme des
Ides se composait de trois individus l'alto en fa, pistons, l'ophiclide devint: l'ophiclide a pistons alto,
si
baryton ou basse en lit ou en j?, et ta contre- baryton, basse ou contrebasse, dnomination bizarre,
~se en fa qui, comme le trombone basse, parat puisque cet ophictide n'avait, plus ni forme de ser-
)ir t peu employe. pent ni cls.
F~.<M. FM.440.
Serpcnts~cles. Oph~t~)de~9pls.
Cette bizarrerie ne pouvail durer, et le nom d'o-
phictide fut hientt abandonn; tes uns adoptrent
le mot an K)ats6Mj)ie(cornedebutle), soprano ou
contralto, alto ou tnor, baryton, basse et contre-
basse, les autres composrent )e nom clavi-cor ou
clavicor (cor clavier), nom qui sert encore dsi-
gner tous tes instruments de cette famille sous la
forme atlemaade /tM~Aom (~e~ctavier, ou plus
.exactement piano queue, et horn=cor) en Alle-
magne et en Angleterre; puis, on imagina les neo-
cor, tes no-altos; certains mme allrent jusqu'au
~orAarn, c'est--dire, corcor, ce qui indique .bien
l'incohrence qui prsidait la formation de tous
ces termes, quand il et t6 si simple de reprendre la
vieille appellation latine ttfttt, laquelle il suffisait
d'ajouter ta dsignation du systme pistons et le
registre de l'instrument dans l'chelle des sons.
Au lieu de cela, beaucoup se contentrenten France
de prendre le qualificatif du registre peur )e nom
mme de l'instrument et dirent un alto, un baryton,
une basse, une contrebasse, ce qui n'indique nulle-
ment, en somme, la nature de l'instrument, et c'est
iMT Le monopele.
dans ce mme ordre d'ides fausses qu'on dit et qu'on 1870

.crit encore en France de nos jours un piston pour FtG.i4t.Le~ transformations d'un alto.
un cornet A pistons.
Cependant, tous nos facteurs travaillaient perfec- Voici encore, titre de document, la reproduch
tionner le mcanisme des pistons, leur perce, l'ar- de deux planches extraites des pices du procs
rondissement des angles, l'largissementde la forme nullit de brevet de RtvET contre SAx et montre
des instruments, afin de favoriser de plus en plus la bien l'tat o tait parvenue la facture franaise di
bonne et franche mission des sons, ainsi que leur instruments de cuivre avant la prise des fameu
ampleur et leur beaut. brevets de SAx.
Pour nous rendre compte de ces recherches vers C'est atorsqu'Antoiae-Joseph dit Adolphe 8~
le bien et vers le mieux, je ne puis faire autre chose car ce nom mme ne lui appartenait pas, commee
que de reproduire ici les modifications de forme et tmoigne son brevet dn 13 octobre i84!i pris an m
de perce genratejde l'opA&Mf~-aMo<t p<s<oms, de nistre de l'Agricuknre, du Commerce et des Tt)
i833 nos jours.
vaux publics, c'est atorsqne SAX, vena de Betg!~
en France sous les auspices du gnral de Ramigc<
voulut inventer quelque chose pour justifier la M
fiance qu'avait mise en lui ce haut personnage.
La perce existait dans les clavicors, noeors, etf
surtout dans les no-altos que nous avons vus.
Les pistons avaient t trouvs par BLuaitEL tre~
ans auparavant,
La forme mme tait fixe de telle sorte qu'eti
n'a presque pas t modifie depuis.
~t'ayant plus rien inventer comme perce, cotM
mcanisme ou comme forme, et rduit comme ttt
ses confrres chercher de simples perfection
ment, il imagina un nom gnrique pour tous
instruments, et alors que les Bu mn:L, les SMi~
r~c/M~s, Esra~M?Mf &r p~Meoc/E_MS t~s'rapjtfjEwrs A v~wr

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Fia. ii8. rhotogMphtes de documente du procs RtvET contre S\x.


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'3' t~Am~t~t~h~. 'T~A~.
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M<h4~.m.f.)'.f!~?i;. t.S).-<~M -M&yM-&.t.M'&JP't, ~(3,~<E~M
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~tt.<kf~)~.ttti.<&. t~.t~4S~' ~J~-tSa~

~~&Q~f~M ~Mt~
~'f~~Mt~y~n ~N~Mf 3 J~f,)~
~'G.t~i,jn~~t~~iit, L!tJ.Jf,m
-MTtf*t~.ct~t.A-f t~~&(~.M ~2.
~<&t.t~,t.J<~mf ~<f4t-
J!5"J3.
)~ J: <i!
JI.
les KeEzscMAN, les HALAY, les GuicBABO, les PEtt;- un fabricant d'instruments de musique, vous ne te
BESSON et bien d'autres que trouveriez pas; ne le cherchez pas non plus dans les
~6T les tt~oux, les
j'oublie s'taient contents de marquer leur passage mains d'un musicien militaire, vous ne l'y trouveriez
dans la facture instrumentale (cuivre) par leurs pas davantage, et ce n'est cependant que dans les
seuls travaux, S*x accola son nom au mot allemand musiques militaires qu'il a pu conserver son exis-
hom synonyme du mot franais cor tous tence envers et contre tous; il n'y fait d'ailleurs
les no-attos ou mieux tous tes bugles devinrent des
,<
de mat personne, sauf un rappel & l'ordre de
!!<M:AortM; quant aux clavicors, dont la perce tait temps en temps soit au chef de musique, soit au
plus troite et correspondaitsensiblement aux trom- fournisseur qui se sont oublis a indiquer sur une
bones et qu'il eut peut-tre t utile de conserver facture ou une demande de rparation ou de fourni-
pour constituer une famille avec tes cornets, SAx ture d'instruments un sascAor)) alto au lieu et place
les baptisa sa.to-emtas. d'un Ma'ofrom6a alto. L'Intendance ne plaisante pas
il est remarquer que tes Belges ont continu et, bien que les derniers saxotrombas, si vraiment
d'appeler tous tes bugles simplement des bugles, il en existait encore, aient disparu en 1867 au licen-
reservant le mot tuba, qui aurait du logiquement ciement des musiques de cavalerie, l'Intendance con.
devenir le nom de toute la famille, la seule basse, tinoe exiger leur prsence vivace, l'exclusion de
et le met bombardon aux contrebasses. tout saxhorn alto, sur les nomenclatures. registres,
Quant aux saxotrombas, qui n'taient gure autre inventaires, factures, etc., des musiques de i'arme.
chose que des trombones et des trompettes auxquels Heurensement pour la bonne sonorit des musi-
on avait donn la forme des saxhorns, puisque sax- ques franaises, cette exigence ne va pas au del du
horns il y a, pour faciliter leur tenue et leur jeu aux papier, mais il faut reconnatre que l'administration
cavaliers au temps des belles et excellentes fanfares comprise ainsi est une belle chose
de cavalerie d'autrefois, leur succs ne fut pas de il reste donc bien entendu qu'en l'tat actuel de
longue dure, et ils furent vite abandonns par les la facture, n'y a en dehors des cornets, trompettes,
cavaliers mmes pour lesquels ils avaient t crs. trombones et cors,qu'une seule famille d'instruments
Aujourd'hui, personne ne sait vraiment plus ce qu'- a perce conique et pistons qui porte diffrents
tait au juste un saxo-tromba. noms suivant les pays, mais qui reste famille unique
Pourtant, un de ces individus, le saxo-tromba et qui se dcompose en sept registres diffrents
alto existe encore et continuera peut-tre
d'cxisterjusqu' la consommation des sicles. Oh
allant de l'aigu au grave comme suit
Saxhorn soprano ou sopranino en micommun-
n'allez pas le chercher chez un marchand on chez ment appel petit bugle dont l'tendue est
Saxhorn basse en ut ou en Stb, qua(re pistons, gn aussi dans tes orchestres sous le nom de tuba,
1

emmunment appel basse en ut ou en si dsi- j dont l'tendue est

Depuis l'admission peu prs gnrale des oeuvres pilons pour la recherche de pins de justesse dam
de Richard W~GtEK dans les orchestres franais, nos les notes graves.
principaux facteurs construisent des basses en ut & L'tendue theoriqa<d< ces instruments est:
cinq et six pistons, aSn de donner la possibilit
d'obtenir le r~ grave etd'assurer plus de justesse
par des doigts multiples plus ou moins compli-
ques, aux notes dfectueuses des basses il quatre
pistons.
Dans ces instruments, le cinquieme piston est
gnralement d'un ton, soit descendant,, soit ascen-
dant, selon les systmes, ou plus exactement selon
le dsir de l'artiste auquel est destin l'instrument;
quelquefois ce piston n'est que d'un demi-ton et ne
sert qu' la transposition de certains passages trop
chargs d'accidents. est
soit
quatre octaves et demie, mais il s'en faut de
Le sixime piston allonge l'instrument d'une beaucoup que les meilleurs artistes puissent raliser
quinte et permet ainsi d'avoir les fa graves justes; toute cette extraordinaire tendue, et si l'instrument
de plus, il permet de nouveaux accouplements de construit trs grosse perce et muni d'une em-
bouchure ' grain aussi large que possible, afin de principe
A ce sujet, il me faut revenir une dernire fois tu.
favoriser rmission des notes graves, ce seront alors de la gamme naturelle.
tes notes aigubs qui manqueront; il est vrai que, si
ces instruments
conservaient tous tes avantages, il
n'y aurait plus lieu de se servir des contrebasses
graves, qui n'ont pour elles que l'ampleur de leurs
sons, puisque les simples basses quatre pistons ont
dj une tendue thorique, au grave, suprieure
la leur.
Cependant, des essais ont t tents, des efforts
ont t faits, des progrs ont t raliss pour rap-
procher le timbre des saxhorns de celui des cors,
dont on regrette toujours la voix si pntrante et si
caractristique, sinon dans les orchestres symphoni-
ques o le recrutement des artistes jouant ce ma-
gnifique instrument a toujours pu se faire, du moins
dans les musiques militaires et dans les musiques
civiles d'harmonie ou de fanfare, o l'opposition du
reglement, le service court terme et la difficult Fte. i4i. Helicon. Branche Mticutce mobtte pfj)Hett~n<
mme de l'instrument ainsi que son prix lev, ne d'amener l'emhouchure aux lvres de l'aeecutxnt sans f,lUSIi;(::
permettent que bien rarement de le voir figurer. posilion de la tte.
Dans ce but, on a rtrci la perce de la branche
d'embouchure, on a allong et rapetiss le grain de J'ai dit pages 1403, 1403, exemple t, qtte ie son S
l'embouchure eUe-mtme pour larendrepius sembla- de la gamme naturelle est lgrement plus bas <j)UH
ble a celle du cor, on a arrondi la forme de l'instru- ce mme son 5 de la gamme tempre.
ment, on a enfin, ce qui a constitu le progrs le Or cette diffrence, trs lgre sur les tubes Ion~&
plus apprciable, rendu la perce plus rgulirement eL de perce troite comme le cor ou la grande trom-
conique et l'on a baptk chacun de ces essais on de pette sur lesquels ont peut atteindre des liarmo-
ces modles, suivant les facteurs ou les pays, des niques trs levs, s'accuse de plus en plus dans les
noms les plus suggestifs, sans jamais atteindre com- tubes plus courts et de perce relativement plus
pletement le but qu'on s'tait propos. large, comme la petite trompette et le cornet qm
Voici quelques-uns de ces noms: sont presque cylindriques,
Cor-alto, puis dans les saxhorns qui,
~~o-cor, comme les prcdents, n'at-
jIftAorH, teignent plus qu'aux sons 8,
re?M!'Aofm, quatre termes qui n'ont qu'une seule et matssont de perce conique
mme signification; et de la forme ellipsodale
Bm~e-Aat'n, en un ou deux mots, cela ne peut ordinaire; enfin, pour une
toujours vouloir dire que bugle-oor o saxhorn-cor. cause qui chappe la
Flicorno, tMorie, cette diffrence
Eufonia, devient insupportable dans
JMHcott, saxhorn basse ou contrebasse, de forme ces mmes saxhorns ds
ronde, permettant l'instrumentiste detenir son ins- qu'on leur donne la forme
trument enroul autour du corps pour le jouer et le ronde. Ce fnt la principale
porter; eht<f<meAftSM!t)'cre
Pelliton versi89f);ceciai-
r'eMoHt, ron, fo rme ronde,
HefMem/OK, avait des sons 3,4et
J8<r<M~o~ & parfaitement d'ac-
Co~MttS, cord avec les sons~
Ccmap/tOHes. correspondants du
De cette liste bien incomplte, je le rpte, etclairon einpsofda.t
qu'on ne saurait complter utilement, parce queordinaire, mais, ds
toutes ces dnominations varient S. l'infini suivant lequ'on attaquait les
caprice des facteurs ou les dsinences de langage denablement faux, et
chacun des pays, je ne letiendrai que les trois typesmalgr l'avantage,
les plus marqus pour tablir les trois principaux trs
apprci des
aspects du problme, qui consiste perfechonnef chefs de corps, de
les saxhorns jusqu'au point de n'avoir ptns re- mieux faire enten-
gretter le cor. dfe les sonneries de
L'helicon n'adu cor que la forme ronde la percemarche aux troupes
et )'embonchnre sont celles des- saxhorns; J est plus qu!suivaient,ittai-
commode porter pour jouer en marchant, mais, !ut ai~andonner
par contre, il ne peut se porter que d'une seule ma- cette forme nouvelle
nire, mme quand on ne joue pas, et devient ainsi pour en revenir aH
bien plus incommode et plus fatigant pendant une vieux clairon avec
marche un peu longue. pavillon en avant.
II a enfin contre lui d'avoir toutes les tierces (les Ltt~o-cor, qui
sons 5) beaucoup trop basses. n'cstqn'nnsa\horn
alto forme ronde, subit, quoi qu'en disent les. moiti plus courts pour obtenir des harmoniquesdu
facteurs, la mme loi double moins levs dont la pratique est infiniment
des sons 5 beaucoup plus aise, mais dont la perce, partie de l'embou-
trop bas. chure du grand cor, souvent mme plus grande, va
Le cor-alto est encore en s'largissant dans un cne trs accus le rsultat
onsaxhorn alto dans le ne peut tre le timbre du cor; il ne peut logique.
genre du prcdent, ment aboutir qu'au timbre de saxhorn plus ou
mais dont onartreci moins perfectionn, mais timbre de saxhorn tou-
la branche d'embou- jours.
chure, sur laquelle on Pour conclure, je ne puis mieux faire que de r-
a fix une embouchure diter cette rflexion d'un La Palisse quelconque !t
se rapprochant de l'em- n'y a qu'un instrument qui puisse vraiment rempla-
bouchure du cor; c'est cer un cor, c'est un autre cor.
toujours un saxhorn Les meilleures mthodes pour tes saxhorns so-
forme ronde avec des prano, contralto, alto et baryton sont celles que j'ai
sons moins amptes. cites pour le cornet pistons.
Enfi!), les eorKoptouM sont des saxhorns dont on Pour tes saxhorns basses et tes trombones pis-
dont
a rendu la perce plus rgulirement conique, et mais tons, ce sont celles de
l'embouchure se rapproche de celle du cor, Michel BLtGm;
auxquels on a conserv la forme ettipsoidate. Mal- SALAPERT;
gr son nom, l'alto n'a pas et ne peut avoir la voix CAUSONS.
du cor, et cela pour )a raison capitale que la longueur
du tube est, comme celle de tous les saxhorns alto Sodrophone.
mti?, de moiti plus courte que la lon~oeurd'un cor
gatement en mi et que, alors que dans ce dernier
les sons les plus employs se meuvent enLre les har-
Le tUf&'opAoHe, ou voix de sudre, n'est pas un nou.
vel instrument, mais une modification imagine par
moniques 4 et 12, les sons correspondants du corno- SuDRE et applique par lui tous les instruments
de cuivre pour leur ajouter un timbre nouveau.
phone alto vont de l'harmonique 2 l'harmonique 6;
le timbre ne saurait donc tre le mme, pas plus que Cette modification consiste en une ouverture pra-
la petite trompette en ut ne saurait prtendre avoir tique la naissance du pavillon, ouverture recou-
le mme timbre que les sons similaires de l'ancienne verte par une membrane de soie qui vibre aux sons
grande trompette en ut, dont la longueur et conse- de l'instrument, la manire de la pelure d'oignon
quemment les harmoniques taient doubles.; la pe- du mirliton ou du bigotphone, ou plus exactement,
tite trompette est infiniment plus facile joer, de la flte eunuque ces vibrations modifient t&
c'est entendu, mais quant
avoir le timbre, la pn-
tration et la porte de !a
grande trompette, c'est
1.a de.
MAri'IEnEAI DE LA JIE)JI!R.N DES SDD0.U0.nUVES.

csseatiellement
sudrophones
se mmpose
double cylindre, sc 1'l..
tout autre chose.
Le cornophone baryton
en sib a la longueur de
rant dans t)n

ment.
la vibration le
petit tube Cx6 n demeure sur le
cbt du puvillon, et dont l'un porte la sole
dont timbre de l'instru-
~PQKt-jQnct'a~c le tt~re~tctf~-e ordinaire,
l'ancien cor en sti7 /ta<'<, et tourner le eyliadre droRe en le prenant pnr
cela est suffisant pour ex- l'anneuu A, el fermer amsila fenl.rl3 de ln.
pliquer que ses sons aigus mcmbrnnc.
Pour fanepar)er)amembrane Gt mod~ef le
se rapprochent du timbre
.S]
timtire, tourner!'uuneauA a gaomhe et OUV11r
des sons du cor; malheu- ainsi la lenitre de la membrane,
reusement, sa perce plus 3) POUI" obtemr le l:mbre oLesir6, r4gler ta lell..
sion de 1n mrmbrane par La ua V. Pour tcn-
large ne se prte peut-
tre pas aussi aisment
l'mission de ces sons
enPar .oulu; plus.et.tend,
dre 7a soie, tourner la uis peua peu drolte,
timbre exemple
on
de faon.t.u
plus le
aigus. son se du Pourla
rapproche de celui cuivre.
d2tendre, lourner peu a peu d r~aurhe; on obtient le tlmbro d'ms
En rsum, ce qui donne le caractre particulier truments a Knche p!)M on dtend, plus )e son ae rapproche de ctjtti'
des sons du cor, c'est surtout la srie leve des des instl'lIRl4ilots .'t cordea.
harmoniques de cet instrument, srie obtenue par NOTA.!l)t6faut pas que )'inatrument!ste se proccupe dp Ifuiti~-
tes proportions d'un tube trs long eu gard une tion un peu forte qn'tt entend en jonant; cette ~b'-aboa dia~~t
et) LirementaanefOurLed'stance,et)eaon est d'une grande pu'c!e
perce trs troite et d'un cne extrmement allong; pour ('aurlilc11l'
c'est aussi ce qui constitue la difficult de cet ins- Avant t!(! jouet- avec fit membrane, il est bon de la mettre A t~ to"-
trument, parce qu'il est indispensable d'avoir l'o- p~lHre de )'a'r'!nnore<]H)V:ttoairltfaire vibrer [)ou''eeta,rc'!
reille et les levres trs sures et trs exerces pour pirer uno ou deu' fois sur la. sone, sans sortir la membranc.
-~t four retirer la memt'raTie. la saistf pM l'anaeau A et tirer
se mouvoir avec quelque assurance au milieu de tous en 1~!
quand ts ta.qupt n\~ sur le cyttndre, se trouve devant ta. t'ainure~
ces harmoniques de degrs conjoints. tnbEHxe.
Pour conserver le caractre du cor it un instru- Une fois ]e ceindre retir, HBufHt, pour sortir la mcntbt-.me de ~e
ment dont le tube serait de moiti plus court, il de saisir le cyhndro de la main gauche par ranncau A et de
droite par !e bouton B, puis de tournerdroite ce bouton de fa< o"
taudrait que la perce de ce tube ft rduite gale- d f~re lisser le taquet a dans la rfunure obti[;tte; en tirait en t'~
ment de moiti dans toute sa <cnf?tMMt\ mais il est les dcu\ cyt:ndr''s se sppiuent et la mombrane de sone apparatt.
craindre qu'un tel instrument ait galement sa e'j&AVOiV~ Il faut retirer In membraneje moins sou~nt
sonorit rduite de H)M<t< ce que l'on veut viter possible et bien faue attention en la. sorlant, de ne pas la froller
contre le tube, ce qui pourrait la coripcr.
fout prix. Au lieu de cela, les facteurs cherchent la Quand ['instrument es au repos, avoir soiadefrmcr fa. membrane
solution du problme en construisant des tubes de comme pour jouer en cuivre.
MQMYpM'. ESTHTIQUE ET P&MCOG~B_DJES INSTRUMENTS A VBNT
timbre de l'instrument et le rapprochent de celui des
instruments cordas je ne dis pas qu'elles le rem-
ptaeent, mais seulement.qu'eites le rapprochent, et
'est dj beaucoup. Par une sorte de verrou, l'ins-
trumentiste peut volont boucher cette ouverture
et rendre ainsi le timbre primitif l'instrument, qui
possde de la sorte deux timbres bien distincts,
Quant la forme nouvelle, ou plus exactement trs
ancienne, car elle nous ramne a la forme primitive
des fameux epAtoMt~M pistons de vers 4830, quanl
a la forme donne ces instruments, eUe n'iuflue
en rien sur les
timbres et n'a, je suppose, qu'un but
celui de distinguer ces instruments spciaux, des
instruments ordinaires, et d'attirer )'i) du client ou
de i'aaditeur. Quoi qu'il en soit, le sudrophone est
une vritable invention qui peut et doit rendre de
rels services, au moins dans tes fanfares si pauvres
en timbres caractristiques.

clairon avec une trompette, ou toute autre fantaisie


du mme genre tes deux instruments jumeaux sont
relis une branche d'embouchure commune et
reoivent alternativement ['action du souffle de l'ins-
trumentiste au moyen d'une noix ou barillet, sorte
de robinet de distribution employ galement sur
certains instruments comme le cornet, e cor ou la
basse pour mettre l'instrument en si ou la, en mib
ou f<t on en t<< et M[t, afin d'viter l'embarras d'un
ton de rechange.

1
Duplex.
Les <!Mp!M; ne nous apportent aucun principe
nouveau; tes instruments qu'on appelle ainsi ne sont
tout simplement que l'accouplement d'un cornet
avec un bugle, ou d'un bugle avec un alto, ou d'un
Je n'ai pas besoin d'insister pour tablir que ces fait de ta musique ses deux morceaux de bois devien-
instruments ne sont et ne peuventtre que des pices dront des claquebois et des castagnettes; nous en
d'exposition ou de vitrine. Eu effet, mme en pre- ferons mme un instrument mlodique dans le xylo-
nant le cas qui parait le plus logique du clairon- phone: ou bien, abandonnant le bois pour clochettesle bronze,
trompette, pour permettre de transmettre des ordres il en fera des cymbales, des grelots, des
1 infanterie ou la cavalerie, l'instrument est et des cloches qui formeront tes joyeux carillons des
lourd, il exige deux embouchures diffrentes, un Flandres; enfin, creusant son bois et le recouvrant
mtfsfcf'eH exerc, intelligent et aux lvres trs souples. d'une peau, il en fera an tambour, une nacaire ou
N'est-i) pas infiniment plus simple de mettre la une timbale, moins que, mettant deux peaux, il en
disposition du chef commandant les troupes, un fasse une caisse petite ou grosse.
clairon et un trompette qui, bien au courant chacun Le prmcipe de production du son sera ici toujours
de leur instrument et de leurs sonneries, ne risque- le mme on frappe l'instrument, soit avec un objet
ront ni l'un ni l'autre de se tromper d'intonation de mme nature, soitavecune baguette de mtalou
ou de sonnerie? de bois recouverte d'toupe, de feutre, d'pong, de
Quant aux autres instruments, n'en parlons pas; cuir, ou bien tout simplement nu, mais, dans tous
en dehors d'un artiste de music-hall, ils ne sauraient les cas, le son rsulte d'un coup frapp.
avoir aucune utilit. Quant au son lui-mme, il ditKrera suivant la nature
de l'instrument, sa construction, tes matria<K em-
cours de
Au cette tude, je n'ai parM ni des em- ploys et leur disposition.
bouchures rayes de GuimAUT, ni des embouchures Le claquebois fut constitu d'abord par deux mor-
concentriques de SuDM, ni de l'amplificateur sys- ceaux quelconques de bois que l'on frappa l'un contre
tme BAI.AY, ni de quantit d'autres innovations l'autre; puis, on en a fait un instrument spcial com-
pour tel ou tel instrument manant de tel ou tel pose d'une lame de bois au milieu de laquelle une
facteur; c'est que la tche serait longue d'numrer charnire rudimentaire fixait une deuxime lame ptus
toutes les merveilles d'ingniosit que l'on voit courte destine venir frapper la premire pour pro
figurer dans les catalogues, et qui tmoignent des duire le bruit rythmique.
efforts de chacun pour trouver de nouveaux perfec-
tionnements,si minimes qu'ilspuissenttre.&'adlleurs,
aucune de ces innovations ne nous apporterait un
nouveau principe tudier, une nouvelle loi con-
naitre, et aucune ne peut encore se prvaloir d'tre
devenue d'un usage gnral ou d'tre seulement em- F~ee.
ploye par tous les artistes professionnels. Dans ces
conditions, j'estime qu'il n'y
a pas lieu de prjuger Cet instrument primitif est connu galement sous
de leur succs dans l'avenir. les noms de cfotsfe ou de p<(tt<e.
Nous le retrouvons en ttaiie sous cette forme trs
amtinre
DES INSTRUMENTS A PERCUSSION

Aprs avoir examin les principes des instruments


vent, il nous reste jeter un rapide coup d'it sur
les instruments percussion formant le complment
du matriel sonore de nos orchestres de symphonie,
d'harmonie ou de fanfare, vulgairement appels ins-
truments de la batterie ou accessoires.
Ks les premiers dans l'humanit, comme lments
musicaux, ils sont aujourd'hui relgus au dernier
rang, malgr leur utilit indniable.
Je dis qu'ils sont ns les premiers comme lments
de musique. En effet, l'homme ne chantait pas en- Fta.~63.
core, que son pas de marche ou de course exprimait
dj une cadence, un rythme, simple il est vrai, mais et en France,'de nos jours, pour l'imitation du fouet,
suffisamment marqu et rgulier pour tre envisag souscetteforme:
musicalement;pour peu que cethomme ait des armes
pendues sa ceinture, des outils rudimentaires
s'entre-ehoquant sur son paule aux mouvements de
osu corps, en voil assez pour distraire son oreille
amuse; n'enjolivons-nous pas encore, de nos jours,
le coursier qui emmne notre charrette, d'un collier de
grelots qui n'ont d'autre son apprciable qu'un bruit
rythmique ?
Si )e pas de l'homme marquait un rythme, et le fai.
sait marmier am objets qu'il portait, il tait bien
naturel q<te l'ide lui vint de renverser les rotes et
que, prenant deu~ morceanx de bois et tes frappant
l'un contM l'autre, it s'en ser~tt pour marquer le
rythme de la marche, de la cowrse et bientt de la
danse. B~ermai:, il est incontestable que cet homme
A dfaut de ctaquebois, on plus souvent pour le
renforcer, on employait !e claquement des mains,
comme ie prouve ta n~ure ci-dessous provenant

Pour l'orchestre, et afin d'en rendre le manie- jN


~)
ment plus facile, on construit des castagnettes
munche:

Uanscertains pays, tes enfants remplacent less lm


castagnettes par deux petites lamelles de bois
tenues entre tes doigts et nommes claquettes ou
caquettes.

Hnnn, Carmen, dansant devant don JSL', prend


tout. simplement deux
tessons ou fragments
d'assiette pour rempla-
cer ses castagnettes ou-
blies.
En bois encore est
lacrcelle,jouetu'en-
fant ou de carnaval,
employe dans un for-
mat plus grand au th-
tre pour figurer la fu-
sillade, et l'orchestre
pour imiter le craque-
ment des arbres dans
certains morceaux imi-
natifs d'orage.
Tous ces engins ne sont et ne peuvent tre des
instruments de rythme ou des instruments de mlo-
que le
die pas plus coup de pistolet employ par
MHUL dans l'ouverture de La Chasse du Jeune HeHh,
pas plus que les coups de canon employs dans cer-
taines crmonies solennelles par des compositeurs
ou des chefs d'orchestre voulant impressionner la
foule', ces accessoires ne doivent tre considrs
comme partie intgrante du matriel musical.
L'imitation de lacaille et celle du coucou qui peu-
vent s'obtenir musicalement,
se font aussi, la premire
avec une petite caisse de
rsonance de dimensions cal-
cules pour donner la note
En remplaant le ressort de la grande crcelle par
voulue l'aide d'un petit
maillet.
une bande de grosse soie enveloppant en partie la
roue cannele, ou obtient limitation du vent. Ce n est
sela seconde au moyen d'un tube carr en bois, sorte
plus alors un iostrumeota percussion, mais un sim- de minuscule tuyau d'orgue perce d'un trou aux
ple accessoire de thtre employ exceptionnellement quatre cinquimes de la longueur totale, et donnant
dans une grande fantaisie de musique imitative, qui consquemment la tierce de la fondamentale; ce trou
bouche avec un dciet: les deux notes sont obte-
eut autrefois une certaine vogue, ayant pour titre nues
Le Fremesberg, de Milo~aw KtmEfAN' en soufflant dans le
tuyau. C'est, en somme,
un vritable instrument
vent.

Le ;~opA<MM ou 6<~o du Sngal, au contraire,


est essentiellement un instrument percussion, com-
pos d'un certain nombre de lames d'un bois trs
sonore et rendant des sons parfaitement distincts.
L'auteur a galement emptoy dans cette compo- Ces lames reposent sur deux cordons de paille, de
sition une machine pour imiter la pluie et la gr)e, caoutchouc ou de chanvre; on les fait vibrer avec
sorte d'escalier creux en zinc, dans lequel des pois ou
des haricots secs descendant ou prcipites de mar- i.
).e canon fat employ en t6t5dane t'0/o~no tt'Hnaire GttUNf-
che marche, font un crpitement imitatif; il y avait N*K6 Oreade en iC43, dans B JT: ~cMHt de RAccn on i64S. dans
CMrrM yf~Mm~Ao/Mdu mme R*ocH, Vienne (celle dernire urre
encore une machine pour faire les clairs, grosse avec addition de mouaquete);en 1785 on f78a par S~xm, dans son 1'6
pipe contenant une lampe esprit-de-vin,sur laquelle ~Mm pour ia victoire d'0cz)ttf0t en Ruaste et par Cari STAMtTz dan<
on souffle de la poudre de lycopode, puis enfin, une nn ~nco-t& Niiremher~.
tle mince suspendue par un de ses angles, et que Saint )t fat oneore employ en 1836 au eamp de Krasnoe-Se)o. pr~s de
Peterabourg; iM7 pu RoMM), dans son Hymne M Peap~
l'on secoue fortement peur rendre le bruit du tonnerre ~ron!M. et ennn enent8tt et t87:, dant deux fetet mumoa)ea donneM
[procds employs dans les thtres). BotMmptr M.Gtu.t*MNt.
f~/M~t~, EST~r/UE ET PDAGOGIE DES INSTRUMENTS A VENT
deuxpetits marteaux de bois dur; le
iMttre en <t fait nn emploi
SA~T-SAENS
excellent dans la Danse macabre.

Le mme instrument, avec des lames


de verre, se retrouve sous fe nom d'har-
monica dans tes bazars au rayon des
jouets d'enfants.
Ces cordes, places dans une caisse~sonore et peru*
tes par des marteaux actionns par un systme
chappement m par les touches d'un-etayier,devien-
nent tes lments de l'instrument de concert publie
ou familial par excellence le piano.
Gardant lacaisse sonore et le clavier, et renonant
aux cordes pour reprendre les lames d'acier montes
sur caisses de rsonance, nous avons le Glockenspiel
employ par MoxMT dans la F<'f<e enchante, mais
infiniment perfectionn par A. MusTEL, et connu aot
le non de clesta MuaTKL.
Avec des lames d'acier, nous retrouvons encore le
)!i~'me instrument sous les noms de jeu de timbres
ou de carillon.

En acier encore et vigoureusement percute, l'en-


clume qui sert de pdale suprieure dans le chur
des Bohmiens du TfOMr<re (3* acte) de VERDI, ainsi
que celle de l'acte de la forge de St[';j'f)'tett de R. WA-
GNER.

Plus transportable et infini-


ment plus lger est le modeste
triangle,simple tringle d'acier
doublement coude qu'on fait
vibrer au moyen d'une petite
batte, galement d'acier, et
qui donne une note i~ere
dans les morceaux d'allure
FM.4S5. Fm.<S6.Gan'iUottttames
champtre.
d'acier, une octave chromatique. Cie" que cette note soit ap-
prciable l'oreille, on n'en
Les lames d'acier remptaces par des cordes mtal- tient pas compte habituel-
liques tendues sur une caisse sonore, lement pour prescrirel'emploi
nous donnent
le cembalo ou (ympanm* jou avec tant de matrise du triangle dans des compo-
par les artistes tziganes. sitions d'une tonalit quel-
conque, et cet instrument
i Voir ehapHre Hoa~M de BtRTHA. j e!t consmere comme aonnant un son maeteMnine.
odn'.et ce-
De ni(~ nie ct'so-uvies sont chantes et entendues prs d'un ton
pendant considt'rf (environ 7 commas) plus haut qu' tfurctL'ation.
comme instrontfntason pourtesu'uvresdeMoNsM~Y(L['<)'<<'<')',)7~~
essentiellement dtermi- CnTt<Y(L<s)'<')<.t.ttatM.t770,)tt<'A~t'~<)tt'~fho~~
n,nxeetn)inentment <784). GLL'CK tOr/i/t~f, i77). Alceste, t776), la dUrer.
rgulateur,est)e</<a/)~- s'attnue jusqu' un demi-ton j4<'ommas);[)our
sott:fourchette d'acier celles de MK!nL!A!'tHf/MM<,)7'.)8,~u.s('))A.1807),)!in.
~construite pour fournir D[!!L'(t.<'<!<<7ef<e/hf'/(h<)8<)0,I.a)<m<MaM</t('.t8?:
exactement le ~de 8~0 (~!tARosA(~)<t't;/f)!<'cr<t8(H),),f:srKUx(~esfhr.
~vibrations a la seconde f~,t8n4),Spo~TtN!(~tt'e'.< 1807),RnssiN!.Le
sonstechocdn'tlepe)' ~~r, t8t!t), le diapason remonlepeuapeujusqnaum
<
marteau ou d'un objet diffrence d'un peu moi)isdedcnxcomntas:enti)~
Fm.49t.Diapason. durque!conque. les premires oeuvres d'A~ttKR (L't ~u' ~c f/c ~'j~f-f,
fci.jeneCtoispassans )8~8,FMDMro;f)),deMKY!)!Ex~t~her<fef))')'.<f.
intrt de faire la remarque suivante tMt),efHesd'HROt.D(XaM~M,18:t),j[.<<tM.c<fn.
H est ~t;u''ratemen).tdmisq~te)epremier son )8:M), les dernires de ttossht~ f.e C~m<c <))' tx'2S.
M<M.stcn~pcncptih)e est fourni par untuyauouve)t <tHt//aMm<' Tell, 18~'J) sont entendues presque sfu]~
de3~piedsouuntuaufermedet6pieds;c'estru< <)an~ement, puis le diapason, cf)nti't"a!(t sa mari)~
;:rave du {irandot~ue,donnant:~ vibrations simples ascensionne))e,dpassaie/a[noi'tnaf,et.tesuvre~
laseconde,indiqu
en acoustique'f~- dUtLtvY(L ~M;M, )8:):C/taWe.s t'<J84:t), de MEt!!<-
!.eh,son harmonique de cetM<est prcis- )Fj( (Les MKj/uMO<s. t836, Le Pro;)/tr<f. t84n, f.'K<
ment le la, du diapason pris comme hase d'accord ffM .\o~<<, 1854), de Uox~.ETTi(L<! f''ft)'<f<e,I.~'t<W<
des instruments, et il devrait donner 864 vibrations R<m.-t~,i840),(!e~e)ic!ennAV!DtL<'fMM''<<
la seconde. de )tKftnoy. )La 7~mn~/ton de Fatt.s<~ i84R). de Victor
Kn nxant870 vibrations te~tnorma) du diapason, MASS (<!afa<A<'e, t8:i~, I~.< .Yoct' ffc ~faMMMe,tu:
dans son a)retdut6fevri<Tt83M,ien]inis[re.idonc de VERDI (Le 7'<'out'<)'e. i8a4, LaTmt'ta~. )8:it., <t~
re!ev trs lep~renient la ~amme uortnate, et ru~ ~~o. t8;i7)sont entendues maintenant, au contraHt.
du grand or~"e doi) donner un peu plus de vibra- avec prs de deux commas (t8:)6) et prs d'un denu-
tions la seconde ~exac~ement 3~23), ce qui ne le ton (tOS.'i a t8S!') plus bas qu' leur cration.
rend que plus apprciable 1 oreiite, mais ce qui Or, pendant toute la priode du xvu~ et du premier
complique fcheusemcnttescatcuis. quart dux!x" sicle, les grandes orgues,au moins
Avant cette rgiementation,chaque thAtre,chaque <'e!ft'spossedanHejeude:!2pieds,nepouvantiaisse[
orchestre avait son diapason particulier et, comme descendre leur t<raveamoins de 32 vibrati<H)!.
le nombre de vibrations diffrait dun diapason puisque cet uf aurait cess detreperceptuneu
l'autre. il s'ensuivail que la justesse de~ instruments l'oreille, on tait bien oblig de maintenir leur la,
s'en ressentait, puis que ta tessiture des chanteurs 8U't vibrations, au moins, ce qui constituait un cart
se trouvait plus ou moins tendue selon qu'ils chan- parfois considrable entre l'orgue et !'orchestre, ainsi
taient dans un thtre ou dans un autre, ou selon qu'entre le chant l'glise et au thtre.
qu'une uvre tait chante dans un mme thtre, On attribue l'invention du diapasona l'Angiais John
mais des poques diffrentes. SnOBE, et l'on en fixe la date [7H. mais d'autres
C'est ainsi que les relevs scientifiques qui ont t auteurs aflirment que le diapason d'acier tait en
faits du ht, servant pour l'accord donnent usage en France ds )700 et meme)699.
Pourt'Opra eni70(',80Qvibrations. On construit aussi des diapasons composs d'unt
t.t ~ChapeUeSaint-Louis i78~,8i8 anche libre renferme dans un petit tube de bois on
t )eThAtrett!))ien )82.t,848 de mtal, dits diapasons de bouche a t'usagedci
violonistes; ils rentrent alors dans la srie des ins
t t'Opra t828.8t<:i
t i834,868 1 truments vent.
t8:t6,882 surEnfin, on tablit des diapasons en acier, monts
le Conservatoire i8X~,8~8
une boite de rsonance, donnant le .st~, t'usa:
des harmonies et des fanfares dont les instrument
en sir et en Mtp, ainsi que les trombones coulisse
quand elles en possdent, peuvent ainsi s accents
sur une note avide ~o,<oioust'[)obtenus sans at)aii-
sement de pistons ou sans allongement de coutissc
ft va de soi que l'on peut construire des diapason
donnant tous les sons de l'chelle musicale; ce n'c~
qu'une question de dimensions. C'est ainsi que t'
diapason allemand donne un la de 880 vibrations,
et
le diapason italien donne le do au lieu du la.
Pour terminer les instruments d'acier, je sui-
oblig de remonter aux antiquits grecque, gyp*
tienne et juive' afin de signaler le sistre, qu'il fau
PM. OS. Marche .iscfnsiDnette du diapason en France
bien se garder de confondre avec le cistre, qui tai
de t700 1855. (Collection de M. Gustave Lvot.) au temps de la Henaissance un trs bel instrumenti
cordes pinces,
Armide,
de telle sorte, que lorsque l'on excute de nos jours Le M<r< tait une bande d'acier courbe en e)tip!'
les u'reade LuLu (~tmadt'sd~Haufe, )684,ON ou en hexagone attong et trareMe par plusietirs
1686), de RAMEAU (fhppo~eet Aricie, t733, Castor et
Pofht.)-, fr37) ou de CAMPRA (~<;AtHee<Dd<t)n,
i'735),
i. Voir les articles Grce, Egypte, etc.
barrettes d'acier e~atetMnt, ae )ne<*YtnL HtM-ement
et produisant, par leur ohcc de droite ou de gallehe,
un bruit rythmique; quelquefois, on contait de petits
aMieam aux b.u-Mttes pour en augmenter l'effet.

FM. 493. Sistre. Fm. -tM. T~an&i'sel, sistre.

On construisait aussi des sistres en bronze, et cela


.no
nous conduit a-
n..od, sans heurts
4 1

aux instrument: rythmi-


ques modernes qui les
ont remplacs.
Ce sont d'abord les
grelots, ordinairement
cousus ouuxes sur une
tanire de cuir, qu'on
agite en mesure pour
imiter le trot ou fe galop
d'un cheval, accessoire trs employ au thtre.
On de petites sonnettes qui donnent un bruit plus 1

clair et un son mieux dtermin, donc plus tonal. Autrefois, on employait aussi des timbres iixs tes
Autrefois, on runissait gre- uns au-dessus des autres sur une tige,
lots et sonnettes pendus en mais tes notes en taieat trop aigus
grand nombre sous ce qu'on et lenr son trop faible (fig.SOZ).
appelait le chapeau chinois ou Ces timbres, qui taient trs fragiles,
pavillon chinois, et un mnsi- ont t abandonns et remplacs par
cien agitait toute cette son- tes timbres d'acier indiqus page i46S.
naillerie ct de la grosse Clochettes et timbres ne sont gure
caisse en tte de chaque rgi- emptoys que par tes harmonies et les
ment fanfares qui, jouant dehors, ne peu-
Plus grosse et son bien vent se servir que d'instrnments ou
dtermin est la clochette ou d'accessoires d'un transport ais; d.
petite cloche qu'on emploie l'orchestre, l'orchestre d'opra sur-
seule (Prire de f)'a Diavolo), tout, on emploie de vritables cloches
ou groupes trois sur un
dont )a gravit relative se prte mieux
lger bti (Ouverturedes Noces aux situations dramatiques.
de Jeannette). Mais ces grosses cloches offrent plu-
sieurs inconvnienta elles sont d'un
prix fort lev, elles tiennent beaucoup
de place, employes ou non, et leurs
vibrations dpassent quelquefois la puissance de lui du tube-cloche quelques centaines de mtres
l'orchestre. peine: or, it n'est nul besoin d'enfermer dans une
Pour remdier tous ces inconvnients, Ju!es salle de spectacle ou de concert de dimension forc-
MARTIN, fondateur de ment restreintes une sonorit volumineuse, ce point
la maison TouftNmt, qu'elle pent paralyser et touffer mme tous tes sons
a imagin vers 1867 l'environnant, mais n'enlrant pas dans ses division
de remplacer les harmoniques propres. Le son du tube-otoohe, moins
grosses cloches lour- puissant, mais, par cela mme et puis aussi sans doute
des, encombranteset par la forme plus rgulire de l'instrument qui le
dispendieuses, par produit, plus pur, plus tonal, moins encombr d'har-
des tubes en bronze moniques trop prdominants, se lie mieux a l'orches-
qui sont d'un prix tre, qu'il ne domine et ne couvre pas.
minime, tiennent trs Le grelot est une sorte de petit globe en bronze
peu de place, peu- dans lequel une petite ba)ie mtallique produit le som
vent aisment se
transporter et sont
d'une musicalit plus
grande (ag.S04.50S).
Je dis que ces tu-
bes-cloches sont d'une
musicatit plus gran-
de que tes vraies clo-
ches; cela demande
une explication.
a crit (je ne
On
merappelle plusquel
auteur) que la cloche
peut donner plu-
sieurs notes dtnerentes suivant l'endroit choisi pour
la frapper. Le fait n'est pas exact; un instant~aprs
ie Je dois reconnatre pour la vente mstonque que
qu'elle a t frappe, la cloche revient toujours ces instruments ont tes crs a t'inverse de ce que
sa je viens dIre, et cela se comprend aisment
viens de d)re,
tonalit gnrale unique; ce qui est vrai, c'est qu'au si l'on tient compte des diffi-
moment du choc, certains harmoniques sortent avec cults de fabrication. Le crotale,
une prdominance plus ou moins marque selon pice de bronze presque plate,
l'endroit de la cloche o le coup a t donne, mais forge et battue au marteau, a
cet effet de prdominance de tel ou tel autre harmo- t connu ds la plus haute anti-
nique ne dure que l'instant qui suit immdiatement qnit'eta,eommeteclaqaebois,
le choc, et cesse des que toutes tes parties de la remplac le rythme des mains
cloche sont entres dans leurs vibrations normales. frappes; en rabattant les bords
D'ailleurs, il est gnralement admis que la cloche toujours la forge et a.u marteau,
doit tre frappe un peu au-dessus de l'vasement onenafaitdessonnettesetdes
du bord formant pavillon afin de donner immdia- cloches trs ouvertes, puis plus
tement le maximum de sonorit par ie maximum de tard, se rapprochant de la forme
vibrations.
Mais les vibrations de la cloche sont tellement
multiples et diverses que, non seulement eUes dter-
actuelle en en rivant les c&ts
rapprochs, enfin le procde du
bronze fondu permit de faire laa
'T~
!~)"mc,
minent quantit d'harmoniques suprieurs, mais sonnette, la cloche, puis le grelot sicle.
encore que, dans la rencontre des centres communs modernes.
d'onduldtions sonores des divers harmoniques, elles D'autre part, le crotale subit une autre volution
sont encore assez puissantes pour crer et faire en- par la diminution d'paisseur de sa paroi et l'agran-
tendre un certain nombre d'harmoniques m/'A'teufs dissement de son diamtre; ce furent d'abord les
<<t~)'eH<M< (voir Acoustique). cymbales assyriennes
Ces harmoniques multiples sont l'une des causes
qui rendent la vrification de l'accord des cloches si
difficile, car ils arrivent, lorsque l'on est prs de la
cloche, tre si puissants, qu'ils masquent la note
fondamentale relle; ils ont encore l'inconvnient
d'entrer ett confit avec l'harmonie de l'orchestre,
lorsque cette harmonie renferme le son principal
de la cloche, non comme fondamentale de l'accord
gnral, mais comme note complmentaire de cet
accord.
Le tube-cloche met bien la plupart des harmoni-
ques de la cloche, et il le faut bien puisque, sans cette
condition, il n'aurait plus le mme timbre et ne pour-
rait plus y tre substitu, mais ces harmoniques -5
sont de beaucoup moins puissants et, par cela mme,
moins gnants; la porte du son de la cloche peut
s'tendre un nombre respectable de kilomtres, ce-
Mc/M~B, ~sr~r/QM! ET fBo~coe~DESjwsraMfBwj's VENT

mais un
son suffisamment caractris qu: nd mme,
enOn les cymbales turques, encore en usage de nos et ia nacatre ou ttmoate est
jours (ftg.SiS). trouve ffig.StBj.
Mn tendant encore le dia- Ds lors, le tronc creus
mtre de la cymbate, re- par la vtust sera remplac
pliant un peu le bord et fai- par un tronc creus parla
sant disparaitre la bosselure main de l'homme, la peau
du centre,les Chinois ont sera fixe, tendue par des
Ds. 5t3. cr le tam-tam ou ~n? qui, lanires, puis le tronc d'ar-
Cymbales turques, suspendu et frapp par une bre sera remplac par un
batte forme d'un tampon <ro;M eM <<)'ott;e, c'est--dire
fix au bout d'un manche, produit un son trs vibrant, par une demi-sphre de
se rapprochant beaucoup du bronze ou de cuivre ou de
son de In cloche, et pouvanty ]ait0!et'cesera)efutde
tre substitu en bien des cas timbale actuel, aprs avoir
(ng.S13). t le ft de la nacaire du
Les cymbales et les tam-tams moyengeetde~atympana
ou gongs, comme le triangle, antique
sont gnralement employs Il va de soi qu'il ya une diffrence considrable
comme simple bruit rythmique, entre la tympana anuqne
sans tonalit dfinie, bien queet la timbale moderne
leur tonatit relle soit tout comme instrument musi-
autant apprciable que la tona-cal; la peau fixe par des
Utdeiac!oche,ainsiqnete !atnres,ou mme par des
dmontre cette srie d'instru- ctous,attache par tous les
ments de mfme nature em- moyens de fortune dont
ploys tantt seuls et tantt en srie musicale. disposaient les peuples pri-
Revenons maintenant, pour notre dernire srie mitifs, ne pouvait ottrir
d'instruments percussion, aux claqueboisde lapage qu'un son indtermin sans
t462; l'homme a pris deux morceaux de bois pour accord possible; certaines
les frapper )'un contre l'autre, mais ces morceaux nations garnissaient mme
ne sont pas toujours pareils, et t'uu d'eux peut les tympana d'anneaux de
H ~tre qu'une branche
on une baguette pour frap- fer ou de bronze l'imita-
per sur l'autre, qui peut tre un tronc d'arbre et qui t!~n ~eaK)Rtr~a-p!p.R n'taitt
peut mme tre creux; uujour, le hasard peut faire trs ajouter de la musicalit ces instru-
pas fait pour
qu'une peau de bte soit scher sur ce tronc, et ments, dont les formes, les dimensions. la faon de
t'homme remarque que la sonorit n'est plus la les porter ou de les installer pour les jouer taient
M~lae; le bruit est devenu un son plus ou moins sourd, diffrentes. Les seuls points communs sont la
I.
forme incurve du f&t, la peau recouvrant ce f
tes baguettes qui servent frapper la peau.
et
1

timble avec la tonalit


gnrate des autres im-
truments est possible et
mme facile, mais encore
il devient ais de faire
varier cet accord dans
l'tendue et la limite de
sonorit utilisable d'une
quinte, ce qui permet,
tes timbales tant ordi-
nairement employes
par paire (une timbale
dont l'accordpeu mon-
ter du fa au do et l'autre
poat&Bt monter du st M ~tt), ce qui permet, dis-je, I
de faire entendre la tonique et la doMin&nte d'une
tanati te guette qu'elte soit.

Telle qu'elles sont eon~nites, tes timbale. man-


1

quent encore de souplesse dans leur mcanisme pour


oprer
lEnr changement dt tonalits. En effet, si pro-
che que soit lie changement, il faut visser ou dtM- lit, de mnager plusieurs mesures compter a la
ttes assez semblables partie de timbales pour permettre ie changement
ser six cls (vis de serrage d'accord, (ht a essay plusieurs systmes pour obte-
nir ce changement rapide ou instantan, notamment
l'introduction dans la timbale, sons la peau, d'un
certain nombre de cercles concentriques qui, le-
vs votont par un jeu de pdales mues par le
pied du timbaiiei, viennent rtrcir la partie vibrante
de la peau et en teter ainsi la tonalit un peu
la manire des pda-
les de la harpe. Mal-
heureusement pour
ce systme, comme
pour ceux qui ten-
dent obtenir Je ser-
rage automatiquedes
six cls simultanment, les diverses parties de la
a la tte-poigne du tire-bouchon), et n'aurait-on
qu"nq"a.[tdetourafMre'iuhira.chactnedeoes peau n'ont jamais une tasticit et une galit de so-
norit assez parfaites pour se prter ces tensions
ou ces rtrcissements automatiques, tout en con-
servant )a justesse dsirable, et, si gale que soit la
premire tension, si parfait que soit l'accord initial,
la mise en action du mcanisme ne tarde jamais .
ne laisser que des dsiitustens J'artiste qui compte
sur une progressivit absolue et de l'galit des
tensions successives, et surtout de la puret des
accords qui devraient en dcoater.
Bref, jusqu' ce jour, aucun artiste ne s'est ratii
aucun de ces systmes, et tes timbaliers attendent
encore la timbale moderne qui leur donnera toutes
satisfactions.
des, cela demande encore un moment tel que le Mais retournons aux anctres. SSous avons vu com-
compositeur est contraint, s'il veut modifier sa tona- ment la peau tait venue se tendre sur un ftde bois

d'abord, de bronze ensuite; mais ce f&t de bois carrs et de ronds, d'autres y adjoignirent des an-
creus tait lourd et neaux, des sonnettes, des grelots ou de petites cymba-
baguettes
embarrassant, et en tes loges par paires le long du cercle, tes
attendant, ou pendant tarent abandonnes et remplaces par la main, voire
son volution vers le la tte, tes genoux ou tes coudes; mais le meilleur
bronze, les peuples effet en est tir par le frottement du pouce endnit de
anciens trouvrent le colophane, et c'est ainsi qu'il a travers les sicles
moyen de tendre la et qn'[) nous est parvenu sous le nom de tambour de
peau sur la couronne basque, aprs avoir t le ~n~MHMm-o'to! (tambour-
seulement du tronc crible) ou tympanon des anciens, le <op/t des Hbreux,
primitif; la sonorit le tambourin des Chinois, le <<t6of des Bretons et
tait moindre, mais des Anglais.
l'instrument devenait
essentiellement portatif. Les Egyptiens en firent de
t
tambour a une seule peau, ) deux baguettes ou d'une maittocbe (tampon d'to~pp
aux tirn btes.Ad. SAxaeu !recouvertti'un~np'a!ift.an
t'inpenieuseidce de crer les boutd'unmanchedeboisoude
au t
fttH~CSS~M}: jonc), quelquefois de ta main,
Cestimbatesn'ontreLai-f'tdet'autrecAte.parune~aK
nementpas la hft!e sonorit(<e<fm&ren.<)us mincesdestine
pleine '!<"< timbales o-dinat- recevoir sa mise en vibration,
res, mais eOessarcordt'ttt des
vibrations de la peau d~

tt
tr''shienetsontd'untt'a))S- batterie ~arttym~a</t',onptu- N
port beaucoup ph'saisp; t~t par la pression de t'ait' con- b'tu'iR
TambourdM Hgypti.
lorsque j'avais l'honneur de tenu <).ms)ft caisse; les deux
diriger !n musique du 4" r- peaux snnttCEidues par une corde aHantaiteri~ti-j))
giment, d'infanterie, j'ai fu ''<'m"ntdc!]nfa)'antrf'aa(ourdLifnt. N
l'occasion d'fmptoyerdps
timhates reposant ~rce
m~mept':nfipe,<p) avait construites ta maison A.
LECOM'K.aujourd'huidisparuf.etcestimhatcsm'ont
rendu des serviccstr~sapprL'ciah)p<.finpeut certai-

FG.546.La tabtt'tk'accusatrice et le tambouraconseHs


de l'empereur 1'au.

nement regretter que les musiques de plein air n'en


gnratisent pas l'emploi.
Enfin, l'volution du tympanon se comp)ta de la
manire suivante:
Aprs avoir supprim le fond de la timbale pour
en faire ce que nous appelons aujourdtmite tam-
bour de basque,onatton~ea les parois de la cou-
ronne et l'on remplaat'ancien fond de Lois ou de
mtat par un fond factice constitu par une seconde
peau te/am&f)if;ouptntttes tambours,taient
cres.Kn effet,M/s.f'ch/)'e,c't !Mf')'tiufat!<<<ttmtoM-
rt~to.sseca[tssp,~ro/<etc.,nesonttou)oursq))e
des <<!mtu!frscaracteri-.esparnnfntrecouYert,d'un
ct, par une p<'a!<(<<ft'!t~p)us paisse) destine
recevoir la mise en vibration du choc d'une, de
j MC~V~t~. ~W~-r~</E ET P~jtMOf./B_DES
INSTRUMENTS A VENT
Comme on peut le voir par les lig. 565, :it<i et S<i'
on remplace souvent m&in-
tett!inti&cordej<ex<;nases
petites et ~f~)M<;s. par des
tmttitt'stnt~iiqucstHfnti-
uee6,)'Mudeieurs))0<ttB,
par des vis de set'ja~e.
JaidttquoRdno'mme

les deux peaux pMM de batterie et peau de Kmf're. C<


M

dernier qualificatif n'est vraiment justifi que pourte'

tambours proprement dits t~tm6oMt'.s m~t~t~s) et


pour les caisses claires et roulantes
ambou)'s~emM<t~M<'Lnenet,ces
instruments sont les seuls qui soient
munis du <Mt6rcconstitu par une
double cordelette en boyau fixe en
bas du ft, passant dans de petites
ouvertures mnages cet effet dans
t~ ~p.rr.le infrieur. et eflleurant la
~TM~ D5le enu,
F,c. ss8 tambour
Pe"Cedite our
pour cette raison de tim-
hm-
des tmtifM. bre. timbre, qui aboutit de l'autre
ct de son attache un petit appa-
retj de tension qui le fait adhrer plus ou moins
la peau, produit l'action sui-
vante quand un coup de ba-
guette frappe sur ta peau de
batterie, la peau de timbre en
reoit une commotion sympa-
thique qui la fait se heurter au
timbre, lequel, entrant en vibra-
tiou son tour, tient cha- d'unemp)oi)ugubredansIescrmoniesfunH);res.
C<nsseetaircatring!f5. Caisse rou]a~te:<t)in?)cs.
cune de ses vibrations frapper
la peau de timbre comme une
sorte d< baguette rflexe, et !.esMts se font en bois trs mince,
donne ainsi un grand renforce- en tle de fer, en cuivre ou en alu-
initial du coup de minium.
ment au son
ba~uet~e sur la peau de batterie.Il vade soi que plus Les tambours modernes se dsi-
le timbre est tendu, plus sou actionrnexcest ner- gnent sous les vocables suivants
gique plus it est dtendu, plus cette action est CatMe~)<(t<eou<aro~(f)s.:)6~etH64,
molle, et s'il est assez dtendu pour ne plus tou- tambour dont le fut est trs court.
clier la peau, ou si on l'isole par l'interposition Cuisse cfaire~fig.XM) et 566~,tam-
d'un mouchoir, par exempte, plac entre le timbre bour dont le ft est un peu plus
et la peau de timbre, son action sera tout a fait nulle; long que celui de la caisse plate,
et mme, la peau de timbre, se trouvant paralyse Caisse roulante, tambour dont le
par la pression du mouchoir, ne vibrera plus par
sympathie, et la sonorit, se trouvant rduite la jcaisseclaire.u~.n..b..nnn.
ft est pttM long qae celui de la
CaL'ruu!.mte

Copyright by tttrafrx Delagrave, ~~6. 93


Cette expression de caisse fouhMKe est assez mal lement, it arrive ceci alors que, dans tous les tam-
choisie, attendu qu'on rouie, qu'on fait le roulemeut bours, tes deux peaux qui n'ont pas la mme pa~
(succession trs rapide des coups de baguettes) seur vibrent ensemble, mais sans donnerde tonalit
tout aussi bien sur la caisse plate dtinie et prcise, la grosse caisse une seule peau
et sur la caisse claire que sur la devient une grande timbale sans ft, avec touatite
caisse roulante, et le terme caisse parfaitement apprciable demandant un accord con.
sombre qu'on emploie quelque- venable avec la tonalit, non seulement du morceau
fois indiquerait bien mieux l'op- excuter, mais encore des diverses modulations de
position de sonorit avec la ce morceau; or, la simplex a bien des vis de tension,
caisse claire, mais l'usage veut mais qui sont loin d'avoir la puissance des cls de
que ce soit une caisse roulante. timbales; it en rsulte donc que, en dehors des cas
A dfaut de caisse roulante, on o le hasard met tes tonalits de l'excution en asses
obtient un effet approch sur la bonne relation avec le ton de la simplex, it ne reste
caisse claire en desserrant lg- que le dilemme ou distendre la peau pour lui
rement le timbre; en relchanl faire perdre toute tonalit, et alors l'instrument ne
tout fait ce timbre, on supple, saurait plus produire aucun euet, ou conserver une
mais plult mal que bien, aux tension raisonnable et fermer l'oreille aux chocs dei
effets de timbales (mais sans tonalits dissemblables.
tonalit dtermine) ou de tam- Si l'on veut tirer un ret avantage de la grosse caisse
bourin. une seule peau, dont l'ide est excellente, il faut:
Tambourin (Sg. 569), tambour iIa construire assez solidementpour que le cadre
dont le ft est trs long et sou- puisse supporter les ts de serrage et une pression
vent sans timbre- assez puissante pour obtenir une variation tonale
Grosse caisse (6g. 5'70), tambour trs large, sans d'au moins une quinte, afin que l'instrument puisse
timbre, qui se porte en travers, et pour le jeu duquel toujours faire entendre la tonique, ou, dfaut, la
les baguettes sont remplaces par une mailloche. dominante des tonalits excutes
2" Prendre pour jouer cet instrument un artiste
capable d'accorder sa grosse caisse comme le ferait
un vritable timbalier.

DE LA CONSTRUCTION
DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

Instruments en bois.
Les premiers instruments de musique de la cat-
FM.STO.OMMecMMe FM.STt.GroMemiMO gorie dite bois, bien que certains d'entre eux soient,
entHeH.cordes. entohttrtnjtM. de nos jours, entirement en mtal, furent, tout d'a-
Il ne me reste plus parler, pour terminer les ins
bord et tout naturellement, coups dans des plantes
truments percussion, que de la nmp/M!. creuses ou moelle, comme le sureau, le roseau, la
canne sucre, te bambou ou mme le chaume d'une
forte gramine, suivant le pays et tes circonstances,
suivant aussi ta. nature de l'instrument. H va de soi
que la syrinx s'est accommode du roseau plus long-
temps que la Mute, et celle-ci plus longtemps que It
chalumeau.
Quoi qu'il en soit, lorsque )'a)'tts<e ne fit plus lui,
mme son instrument, et qu'il s'adressa au menuisier
ou mieux l'bniste de ces temps anciens, il voulut
avoir un instrument plus solide, plus rsistant et plu!
joli, et le chaume, le sureau et le roseau furent aban,
donns et remplacs, au moins pour l'Europe, par )i
buis ou l'os, comme en tmoignentles noms romain
de t:6ta- et <t6te<tMB donns aux fltes taitles, dit
on, dans tes jambes de grues.
Plus tard, l'ivoire, les bois prcieux, surtout I'e'
bne, l'argent mme furent employs pour la ooM
Fi&t572.Crrosaecaiaaeauneseule peau, truction des instruments de choix.
dite simptes.
Quant aux procds de fabrication, ils taient de'
M. ScHMtDT, alors chef de musique du 76' rgi- plus simples et n'avaient rien de scientifique. On s'er
ment d'infanterie, dans le but de rendre la grosse rendra compte par l'tat des sciences et de la mct
caisse moins encombrante et moinslourde, a eu Ud6e nique aux dates que donne Constant PtEftRE dtf
d'appliquer cet instrument le principe du tambour son livre si document, L< Facteurs d'instruments d~

de basque et de la timbale sans fat il a donc fait musique; les Luthiers et la facture instrumentale',
fabriquer la grosse caisse une seule peau tendue pour les premiers fabricants spciaux d'instrument!
sur un ft rduit aux proportions les plus courtes de musique.
(en fait ce n'est plus une caisse). La igret et le
moindre encombrement ont donc t obtenus. Seu- i.PMh, Ed.Stmt.tSM.
TBCHNIQUB, BSrN~npUB ET P~BACOCM_MSJJVSTRMmVT.S~VBWr
On de trompes dans le bout infrieur du corps suprieur, et qui,
ne trouve pas trace de fdseeurs t5M,et h pre- garni de fil ou de filasse autrefois, presque toujours
avant i 297 de fatsetn-s d'orguesavant
mire communaut des fatMfft d'instruments de maintenant de
lige, entre avec une pression suffi.
musique ne fut enregistre qu'en ia99. Encore n'est- sante pour en assurer ta soUdit dans une sorte de
il pas tabli que
ces~sMttrs.de trompes n'taient pas douille creuse dans l'paisseur du bois au bout sup-
des chaudronniers qui faisaientdes trompes en mme rieur du fragment infrieur.
temps que tes autres pices de leur tat, n'taient
de mme
que tes faiseurs de Butes,
hautbois, etc.,
menuisiers ou bnistes construi-
que des ouvriers
sant gatement des Stes, des hautbois, etc.; tou-
jours est-il que les premiers faisaient partie de la Les divers fragments d'un instrument tant ainsi
communaut des yoMe<terB, d'abord, puis, plus tard, prpars,rouvfier~<N!MMt-tseM),ou/iM<eMr, suivant
de cette des chaudronniers, et que, en t'!4i, tes table- l'orthographe on )e terme de l'poque, rgularisait la
it<t'< construisaient encore des instruments
de bois, perce de l'instrument, donnait la conicit voulue au
et prtendaient avoir seuls le droit de tes ;tourner moyen de diverses perces main, et, c'est dans cette
et de les garnir d'ivoire ou de corne, ne reconnais- opration et dans tes suivantes, que se rtiait l'ha-
sant aux facteurs d'instruments de musique que le M!et du matre ouvrier.
droit de jttif et de perfectionner lesdits instruments. La perce gnrate de l'instrument une fois bien ta-
D'ailleurs, la facture suivante, extraite des comptes blie et rgularise dans toute sa longueur, il s'agissait
des btiments dn roi sons le rgne de Louis XtV, 1, de percer les trous de notes.
n'est-eiie pas difiante Nous avons vu, pages 1408 et suivantes, tes em-
i668,6 aoust, a Jean Joyeux, /'<K'<eMr d'orgues,pour
placements thoriques de ces trous, mais il s'en faut
o de beaucoup, que la thorie soit, en cette matire
plusieurs tuyaux qu'il afaits pour conduire l'eau dans et bien d'autres, d'accord avec ]a pratique.
le rocher de la salle du festin 77 livres. comme en
En voici plusieurs raisons
Quoi qu'il en soit, tabletiers ou spciahstes n'a- I" La thorie de la vibration des sons, de la divi-
vaient pas de procds de fabrication diffrents, et sion des cordes et des corps sonores tait peu prs
une Mte ou un hautbois n'tait pas tourn autre- inconnue des facteurs jusqu' ces derniers sicles.
ment qu'un barreau de chaise ou un pied de table; L'on peut d'ailleurs affirmer que, de nos jours,
c'est sur ce que l'on appelait encore au milieu da beaucoup d'ouvriers facteurs n'en ont pas encore la
xH* sicle un tour en l'air ou perche que l'opra- moindre connaissance.
tion se faisait'. 2" Pour que les trous de notes pussent tre percs
Ce tour ditfrait des tours modernes par un outil- leur emplacement thorique, il faudrait qu'ils eus-
lage plus simple, surtout en ce que la pice tour- sent une dimension telle que toute la colonne d'air
ner tait mue par une corde partant d'une sorte d'arc put s'en chapper, et alors les doigts ne seraient plus
en bois formant ressort et nx au plafond (en l'air), assez gros pour les boucher. C'est, du reste, pour
ladite corde s'enroulant autour de la pice tourner, cette raison que l'on est oblig de mettre un tampon
ou mieux autour du mandrin supportant cette pice, sous chaque doigt sur la flte Bomm, instrument qui
et allant aboutir une pdale actionne par un des se rapproche )e plus de la perce thorique.
pieds de l'ouvrier. 3" Les trous devraient tre d'une dimension pro-
La pice tournait ainsi dans les deux sens sens portionnelle au diamtre de la perce de l'instrument,
du travail, lorsque l'ouvrier pesait de son pied sur la de telle sorte que la flte, qui tait conique, l'inverse
pdaie, sens du repos ou du non-travail, lorsque des autres instruments, devrait avoir ses plus grands
l'ouvrier laissait remonter la pdale rappele en l'air trous le plus prs de son embouchure, ce qui, les
par )e ressort de l'arc u~ au plafond. tampons n'tant pas invents, amnerait des pertes
L'on comprendaisment qu'avec un tel outillage, d'air, les doigts n'tant pas assez gros pour les cou-
non seulement la moiti du temps de l'ouvrier tait vrir entirement; le cas chant mme, la justesse
perdue, mais encore l'outil, ciseau, bdane ou gouge 3, et la sonorit seraient compromises par la partie
continuellement dplac par le mouvement alterna- charnue du doigt qui, forcment, pntrerait en partie
tif de la pice tourner, ne pouvait fournir aucun dans le trou et dformerait ainsi la colonne d'air.
travail de prcision. 4 En admettant un instrument sur lequel on
L'instrument, ou plus exactement le fragment d'ins- aurait pu percer les trous d'assez grand diamtre
trument, car mme une petite flte est toujours di- leur emplacement normal, il faudrait encore que )a
vise en deux pices, une grande en trois ou quatre, naissance du son (anche ou biseau) put tre mo-
un hautbois en trois, etc., donc, )e fragment d'ins- difie proportionnellement a chaque longueur de
trument tourn extrieurement tait fix sur le tour colonne d'air, afin que te nombre de vibrations
en face d'une mche ou tarire en acier nomme de la production du son fut en
rapport constant avec
perce, qui transperait la pice dans sa longueur et chaque longueur du tuyau, ce qui est impossible. La
assurait ainsi la rgularit toute relative de la perce, pression croissante des tvres et du souffle tend bien
mais toujours sans prcision absolue. a ce rsultat, mais dans une mesure insuffisante.
Chaque fragment tait et est encore reii et fix au S" Les trous qui n'ont pas tout le dveloppement
fragment suivant par une sorte de tenon mnag qui conviendrait ont pour effet de ralentir les vibra-
tions, de sorte que les sons sortent plus bas qu'ils
ne devraient tre eu gard a l'emplacement du trou.
frMM.
firance.
Collectton de domtmeatr inEdtta aw l'Ifestoire de
11 rsulte de cette dernire raison que les trous
S. Voie, dans t'~Ms~fttton du 24 avnt 1926, gravure gMictM doivent tre d'autant plus remonts vers la tte de
de la Page tu des aunonces reprsentant un ouvrier tourneur du l'instrument (production du son) qu'ils sont d'un dia-
Mee)e.
le mtre
plus petit, afin d'obtenir des sons peu prs
dM surfaces
3. C'est
t<Mt ou eTifiea.
ainsi que se nomment les outils destines obte.i~
& obtenir S.,
sur I
r du surfaces rgulires
regntieres ou ,ide" justes.
<So~me il n'y avait aucune rgle absolue pour la motBcatien! qu'il juge ncessaires pour ohtenir un
gMttdeur des trous, pas plus d'aitteura <)<te pour le iastrnmet)t parfait.
ou lesiMametres de 4a perce, chaque facteur tablis- Pour donner plus de solidit anx divers corp: de
sait t'emptacement de ces trous d'aprs un gabarit l'instrument, en mme temps que pour l'ornementa-
spcial chaque atelier tes divers trous tant tracs tion, on mit chacun des bouts extrieurs des corps
sur l'instrument, ils taient percs lgrement pins de petites bagues oa viroles en corne, en ivoire, en
petits qu'ils ne devaient tre, et le matre habile, laiton, en argent, yoire mme en or.
souvent artiste excutant lui-mme, se rservait de Puis vinrent les cls.
les mettre au point voulu pour obtenir la justesse; Ce fat d'abord ce 'q~e j'appetleratta cl de pto[oa.
ce travail dlicat se faisait par ttonnements, en es- gement du petit doigt de la main droite. U s'agissait
sayant chaque note (chaque trou) l'une aprs l'autre, de boucher le septime trou de note pour donner la
et en agrandissant le trou graduellementjusqu' ce fondamentale ut de la longueur totale; il fallait dont
que la note sortit avec toute la justesse dsire; si, une cl ouverte, c'est'~dire une c) qui, aurepos, fbt
par un agrandissement accidentel trop fort, la note omerte et ne se fermt qne sous la pression du doigt.
sortait trop haute, alors on rtrcissait le trou tant Pour obtenir ce rsultat, on fixait un peu au~
bien que mal par un enduit intrieur de eil'e, de dessus du trou de tiote, 'soit en tes tissaht directe-
gomme laque ou de tout autre produit simttaire, ou Mat sur ie torps de t'instrum'ent, soit M< les rtvant
bien on rebouchait le trou au Ntoyen d'une oheville sur une petite plaque metaMi~ue 'n!x!ee ptr une ou
de mme bois fortement colle et qu'on reperait deux vis sur !'e corps de ~'instrument, deux ~tit!
avec le plus grand soin, nouveau; toutefois, cette tourillons ou supports (boules ou bornes 'en termes
rparation, plus solide, mais plus coteuse, ne se techniques).
faisait que bien rarement.
n est remarquer que, de nos jours, le finissage
des instruments de choix ne se fait pas autrement.
L'instrument, dont la perce et les trous ont t ame-
ns par un outillage de grande prcision a la justesse
presque absolue, n'en est pas moins essay, mais Sur ces deux toariU<MM, on fixait au moyen 'd''un
alors seulement qu'il est compltementmont, d'a- petit axe viss dans le deaxime tourillon, mne tige
bord par un essayeur emp!o~ dans la maison, les p0t'tatit . J'nne -de ses extrmits une petite cuvette
matres facteurs travaillant eux-mmes devenant de garnie'A* un tampon d'ouate, d'totipe ou de feutre
plus en plus rares, puis par un artiste habile atta- reNferm dans une enveloppe de baudruche on de
ch la maison, qui fait faire par un ouvrier les peau trs fine.

Sous cette cl, on fixait un auPour faire agir cette cl, on disposait sur den!
ressort qui, s'appuyant sur le lourillons semblables, une autre tige basculant en
corps de t'instrumentoumieux sens inverse (fig. 5?T).
sur la petite plaque des touril- Cette sorte de ol bascule, invente pour suppler
lons, maintenait la ol ouverte. manque de longueur du jpetH doigt de Ja main

droite, a t employe ensuite pour le petit doigt de bord


En la courbant, on en fit une cl transversale, d'a
la main gauche (cl de gi grave et double cl de mi b). pour te sole-la~.
pour le /<Nivant les
/s# ou le fai,)uivant tes instrument!,
instrument,
On en trouve encore des applications sur des clari- put9po)ir]eso~<t[;.
nettes d'anciens systmes et de prix infrieur.
En changeant le ressort de cot et en largissant
t'extremit de la tige en spatule pour le doigt, on en
fitune cl ferme qui futemp)oyeepourte?Mt~,test~
l'utb, la cl d'octave, etc.
Cependant, la grande cl ouverte avec transmis-
sion tait encombrante et peu gracieuse pour t'
rendre action directe, on en modifia la forme
t ainsi
TMNW?M. ESTHTIQUE ET PDAGOGIE DES TJVSTBPUBJVTS VENT
outil d~/Orme ayant exactement le profil du fragment
d'inBttumenta tourner,et qui achve un tmvtut par-
fait en trois tours de vis qu'opte un ouvriM qui
pourrait n'tre qu'un simple manoeuvre; Ott bien ett-
coMt'Mnptoi du tettf a f<~<x<Mt~, sur lequel Ntuffit
de placer sous une molette une pice finie, pour ~)te
l'outil reproduise automatiquement un nombre in&nL
De la sorte, leressort aiguille maintenant la cl de pices semblables.
ouverte, ie doigt appuyant sur la spatule fait fermer Pour la perce intrieure, le &~gmentd'inatrume)at
directement la t sans aucune transmission. toujours fix sur le tour et soutenu par une ~MtMft~
Avec ces modifications, la facture a fait de tels reoit une premire perce d'uu foret ou d'une tartm
progrs, que non seulement tes tabtetiers et autres fixe sur un sx~Oft plac en bout, peur assurer le
ont d6 abandonner toute collaboration la fabrica- dgagement des copeaux qui pourrait provoquer
tion des instruments de musique, mais mme que l'clatement de la pice, si le percement complet
les facteurs spciaux d'instruments de musique se s'oprait en une seule fois, puis mn'ta perce dfinitive
scindent en facteurs d'instruments de cuivre et fac- qui achve ainsi rapidement et avec prcision cette
teurs d'instruments de bois; puis ceux-ci se divisent seconde partie du travail.
encore en ouvriers /M(!<TS ou finisseurs, c'est--dire Ensuite, il n'est pas impossible d'imaginer bien
qui font, qui travaillent le bois des fltes, des haut- que plus complique une machine qui perce en
bois, des clarinettes, des bassons, qui posent les une seule, ou tout au plus en deux fois, tous les trous
tourillons, tes cls, tes tampons, et en ouvriers clef- de notes et de cls de ce fragment d'instrument, et
tiers qui construisent, prparent, ajustent toutes les voici celui-ci prt recevoir sa garniture mtallique.
parties mtalliques, cls, ressorts, tourillons, etc. Il va de soi que chaquefragment d'instrument exige
Cependant, tes boisseliers conservent encore la fabri- un outillage particulier, mais, comme ce genre de
cation des tambours, caisses claires, caisses rou- fabrication procde par milliers d'exemplaires, les
lantes et grosses caisses avec fts en bois, les fts frais de premier tablissement sont vite rcupres.
en cuivre et en tle de ter ou d'aluminium ressortis- Pour la partie mtallique, tes tourillons sont
sant du chaudronnier. naturellement faits au tour.
On invente le systme des anneaux mobiles qui se Quant aux cls, anneaux mobiles, tiges de corres-
posent au-dessus des trous de notes et qui permet- pondances, etc., deux procds sont employs pour
tent, par des tiges de correspondance, de faire ouvrir complter ou remplacer le travail du forgeron
ou fermer une ou plusieurs ts en mme temps que t La soudure de pices prpares la forge avec
)e doigt s'abaisse; on invente les ts dites double d'autres pices prpares au tour;
effet, qui permettent de faire ouvrir une d vo- 2 La fonte.
lont par un doigt de la main droite ou un doigt de Ce dernier procd n'est peut-tre pas le plus
la main gauche; on invente notammentpourlehaut- solide, mais, comme il est plus radical et surtout plus
bois, la ct d'octave rellement double eSet qui, expditif, c'est le plus employ.
d'ajouter
par un jeu de plusieurs ressorts, les uns plus forts, Je m'empresse que mme dans les
tes autres plus faibles et se neutralisant F un l'autre, maisons de grande production -les procdsultra-
font que, selon les trous de notes couverts, c'est rapides doivent tre abandonns ds que ces maisons
l'une on l'autre cl d'octave qui s'ouvre automati- ont fournir de vritables instruments d'artistes,
quement sous la spatule unique presse par l'instru- car, pour trs pros que soit l'outillage, le rsul-
mentiste on invente pour l'un ou l'autre instrument tat artistique n'est toujours qu'approch, et s'il peut
des mcanismes si compliqus, si fins, si ditcats suf&re pour la clientle d'exportation, si les excu-
qu'ilne suffit plus d'un clefuer pour forger, limer tants de nos socits populaires peuvent s'en con-
et ajuster la t; il faut maintenant un forgeron tenter, cause du bon march de ces instruments
spcialiste, un mcanicien, et mme nn mcanicien faits en sries, )e vritable artiste est plus exigeant,
habile, paur ajuster ces cls, ces anneaux, ces corres- et ne saurait accepter pour son usage personnel
pondances, quilibrer ces ressorts, etc., car )e mca- qu'un instrument qui lui donne toutes tes satisfac-
nisme de certains instruments est une vritabte mer- tions de justesse, de solidit, de qualit de son et de
veille de prcision. perfection dans un mcanisme parfaitement galis
Bref, plus les instruments reoivent de perfection- c'est pourquoi ces instruments cotent cher aujour-
nements, plus la division du travail s'impose, et il d'hui comme autrefois, et c'est pourquoi, matj~t
est indispensable aujourd'hui, mme au petit fac- leur prix lev, ces instruments d'artistes laissent,
teur qui s'est spcialise dans la confection d'un seul somme toute, moins de bnfices leurs producteurs
instrument, d'avoir dans son atelier, et un outillage que les instruments de facture courante.
de prcision, et plusieurs collaborateurs, spcialistes Le buis fut longtemps employ presque exclusive-
chacun dans sa partie. ment pour les fltes, tes hautbois et tes clarinettes.,
Quant l'industrialisation de la facture des instru- l'rable pour les bassons tes garnitures seules taient
ments de musique en bois, chaque maison, j'allais en bois diffrents, en corne, en ivoire on en mtal;
dire chaque usine, garde jalousement ses secrets (?) de plus tard, le buis et l'rable furent brunis l'acide ou
fabrication, mais il n'est pas malais, tant donn au vernis. Vers 1806, LAURENT fit des fltes en cris-
l'tat de la mcanique et de l'outillage modernes, de tal on en fit aussi en ivoire; enfin, on fit des cla-
se figurer quels peuvent tre ces procds. rinettes en bne, et peua peu les fltes se fabri-
C'est, tout d'abord, le fragile tour perche, inter- qurent aussi en bne, en grenadiDe et quelquefois
mittent et sans fixit, remplac par un solide <oM~ en palissandre,jusqu'au jour o la flte Bof.HM se fit
de prcision, m par le gaz, la vapeur ou l'lectricit, presque exclusivement en mtal, maillechort ou
sur lequel le ciseau, le bdane ou la gouge tenus argent.
la main sont remplacs par un chariot porteur d'un Pour les clarinettes, l'bne a ptvatui <Mt en
construit cependant en bonite ou vulcanite, sorte tique, pour laquelle ,on emploie encore aujourd'hui
4e caoutchouc durci; les becs se font en bene, en la plupart des procds manuels de la chaudronnerie
cristal, en bonite et quelquefois, mais rarement, en d'autrefois, et la facture industrielle.
grenadille. Examinons d'abord la facture artistique.
Les hautbois et cors anglais se construisent mainte- i" L'embouchure.
nant en bne on en palissandre, rarement en grena-
dille.
Enan, les bassons se font en palissandre et raMe.
Quant aux cls et garnitures de tous tes instru-
ments de bois, it y a longtemps que Je cuivre (sauf
pour des instruments de prix tout fait infrieur),
l'ivoire, la corne et tes bois diffrents ont disparu;
le maillechort et l'argent sont seuls employs.
Ff. 582. Embouchure, aspect extrieur.
Instruments en enttte.
Les instruments dits de cuivre ont pris naissance
dans tes cornes des animaux, que l'homme primitif
vidait, perait au bout pointu et dans lesquelles il
soufflait, soit pour s'amuser, soit pour donner un
signal de ralliement. De l les noms de corne, cornu
romaine, cor d'appel, cor de chasse et co; nom gn-
rique de tous tes instruments de cuivre perce coni- Fia.583. Embouchure, coupe intriem-e.
que, cor en franais, horn en allemand et en anglais.
Une autre origine se retrouve, pour les pays mari- Tout d'abord forge et travaille la main, puis au
times, dans les conques, les trompes et les buccins tour, l'embouchure est aujourd'hui fondue, puis
(coquillages en spirale avec lesquels on obtenait les perce, travaille et finie au tour. Ce tour, autrefois
mmes rsultats qu'avec les cornes), d'o les noms actionn par la main de l'homme, est aujourd'hui m6
de buccina romaine, trompe, trompette et trombone. par une machine vapeur, par un moteur gaz on
Enfin, les bergers de montagnes des pays les plus par une dynamo, mais le travail du tourneur est en-
divers, comme la Suisse, la Sude et la Norvge, la core manuel, c'est--dire fait avec la plaine, le grain
Roumanie, la Transylvanie et jusqu'au Thibet, em- d'orge, etc., tenus )a main et maintenus sur le
ploient l'corce d'arbre enroule en spirale pour en support.
faire tes trompes et trompettes connues commu- L'avantage de ce travail manuel est de permettre
nment sous le nom de cor des -i!pes. l'ouvrier d'apporter l'embouchure, tout en lui
Nanmoins, des que l'homme vit en socit peu conservant les proportions et la forme particu-
prs organise, nous voyons apparaitre l'imitation lires exiges pour l'instrument auquel elle est des-
de la corne en mtal, puis l'instrument s'allonge, la tine, d'apporter, dis-je, tes petites.modifications de
perce se rtrcit et le cor ou la trompette en airain, dtail que peut dsirer l'artiste; ces modifications
en bronze ou en argent est cit par les plus anciens portent le plus souvent sur le diamtre et l'paisseur
historiens qui nous le prsentent aussi quelquefois des bords du bassin, afin que ]a nouvelle embou-
sous le nom de <t<6<t (tube). chure soit bien conforme, pour la partie adhrente
C'est, en effet, un tube plus ou moins long, pins ou aux lvres, celle quel'artiste al'habitude de jouer;
moins conique, quelquefois cylindrique dans la plus puis, aussi quelquefois, pour que l'artiste puisse
grande partie de sa longueur, mais se terminant tou- jouer alternativement le cornet et le bugle, ou le
jours par une partie conique appele pavillon. cornet et la trompette, sans porter atteinte a la puis-
Ds lors, il est tout naturel que la fabrication de sance, a la souplesse et la dlicatesse de ses ivres-,
ces instruments soit devenue le monopole des chau- la profondeur des bassins, leurs formes, la finesse
dronniers, sauf pour les instruments en argent, des grains sont diffrentes et ce qu'elles doivent tre
d'ailleurs assez rares, qui taient construits par les pour chacun des instruments auxquels elles sont des-
orfvres, et cela, jusqu' l'poque des premires nes, mais tes bords, tes parties adhrentesaux lvres
recherches d'un mcanisme quelconque permettant sont identiques de l'une l'autre, et l'artiste a l'im-
d'obtenir ou les notes intermdiaires entre un harmo- pression d'avoir toujours la mme embouchure. Les
nique et l'harmonique suivant (cls), ou qn change- modifications peuvent aussi porter sur la grosseur
ment trs rapide de tonalit (pistons ou cylindres). relative du grain, sur la profondeur et la forme
Quoi qu'il en soit, il est tabli, d'aprs les recherches
mme du bassin, soit pour faciliter l'artiste l'acces-
de Constant PimttE', qu'en 1785, c'taient encore sion aux notes aigus ou graves et remdier ainsi
les chaudronniers qui fabriquaient les instruments un manque de puissance ou de souplesse des lvres,
de cuivre. soit pour donner plus de douceur ou plus d'clat aux
Comme pour les instruments de bois, il faut dis- sons que l'artiste tire de son instrument.
tinguer deux genres de fabrication la facture artis- 2 Le tube.

i' Lea ~M<pu~ tf7M<rumcn<*de Muique, Ed. Sagot M'te'tr.


r~W< ESTHTIQUE ET PtMGUC/N DES INSTRUMENTS A VENT
tube esttoujours divis en plusieurs tronons,
Le
et cela pour plusieurs raisons, dont tes suivantes
t" la difficult d'avoir des feuilles de taiton de lon-
gueur suffisante pour la plupart des instruments;
;:<')itdifncu)tetm<'me)'impossibititdetratai~er
la main des tubes de si petit diamtre prs de Pour tes gros tubes, ainsi que pour tes fonds de
rembeuchure et de si grande longueur (le cor en mi timbales, on consolide encore cette soudure en agra.
a tout prs de quatre mtres. de longueur de tube, (ant tes deux bords par
des dents leves de droite et
de l'embouchure au pavitton 3 le tube, n'tant de gauche l'aide de pinces spciales.
JHmais.quet que soit l'instrument, ni parfaitement Le tube soud, il s'agit de le cintrer pour lui donner
cyfindrique ni rgulirement conique, ne pourrait la forme voulue par la place que ce tube devra occu-
se rouler convenablement dans sa longueur totale; per dans l'instrument complet (tes trompettes de
-t" la ncessit de placer une coulisse d'accord sur le mail-coach et celles employes dans Ada sont les
parcours du tube, ce qui sectionne forcment ce seuls instruments droits de t embouchure au pavitton).
tube; 5 enfin, )e deuxime sectionnement du tube Pour faire cette opration sans risque de plissage
ncessit pour le placement du mcanisme coulisse, ou de rupture du tube, on
cylindre ou piston. remplit ce tube, apn's
Donc, pour former le tube, l'ouvrier commence par l'avoir graisse,pourviter
dcouper dans une planche de laiton une bande sui- l'adhrence, de plomb s'il
vant un patron appropri au tronon de tube qu'il est de petit ou de moyen
veut rouler diamtre, ou de rsine s'il
est plus gros; plomb ou
rsine refroidi, on procde
1 au cintrage la main sur cheville de bois; la courbe
obtenue, on plane au marteau; il va de soi que les

forme Fm. 586. grosses culasses,


marteta~e
I~lanche de laiton dans laquelle sont dcoupes les divenes les pavillons, ainsi que les fts de
parties de l'instrument. timbales, reoivent leurs courbes spciales par le
excut par des ouvriers spciaux.
puis il l'applique sur un mandrin en acier, sur lequel
il commence former (rouler) le tube en pressant de
ses mains la bande adroite et gauche, ce qui en
une sorte de gouttire

ensuite,tournant cette gouttire autour du mandrin,


de sorte que tes deux bords ouverts se prsentent en
dessus, il tes rabat au marteau l'un prs de l'autre
de faon comptter et fermer son tube.
Quelquefois, ce travail de fermeture du tube est
complt par le passade du tube dans une filire d'a- Ici se place une nouvelle opration: le bordage
cier ou de plomb. .du pavillon.
Ce bordage est fait par l'insertion d'un cercle:de
fil de fer dans le bord du pavillon rabattu auTmar-
teau.
Lorsque les divers tronons de l'instrument sont
ainsi prpars, on les assemble bout bout, en
1I
Le tube ferm est ensuite soude, ou plus exactement entourant la jonction, d'une bague
bras au laiton metang d'argent,
ou virole qui
ce qui le rend plus doit en assurer la (itit, l'tanchit et la solidit,
fusible. maislasepaceundtaUdontonnetientnui
compte dans la fabrication courante, et qui a, au sectionnement A', quelle qne soit la tonicit thorique
contraire, une grande importance definstrument Me lequeu elle est pose.
dans la fabrication artistique. Con- Sur tes Mmhoms soprano et contralto (petit et
trairement la thorie qui semblerait grand bugle), cette coulisse eat r<o(tpttoe par un simo-
indiquer videmment que des tubes ple,tobe sur lequel on met directement J'embouchure,
fabriqus sur tes mmes mandrins, et qui glisse dans un manchon fix tu bout extrme
avec tes mmes procdes, par te' mme del 6t'tNn!Aed'e)NtatteAM)'e,manchon termine par m
ouvrier, doivent donner des rsultats collier desemagesefmHt maintenirletube d'accord
identiques et doivent tre minem- a la distance voulue.
ment interchangeables sans la moin- Cest ensuite le m!<t)tM)Ke.
dre diffrence pour ta sonorit, la Pour le trombone coatisse, ce mcanisme est des
justesse des harmoniques et la faci- pm simples; i)i contitt teadre le principe de h
lit d'mission des sons, dans la pra'- coulisse d'accord en fen~eMamt la place des man.
tique il en va tout autrement; si l'on ohdnt; les deM branches sectionnes sont trs !o)t.
considre quatre tronons A, B, C, D, se succdant, gues (65 cm.), et les manchons trt longs aussi,
de l'embouchure au pavillon, ces tronons doivent pttisqttits doivent reeouvrirentirement tes branche!
tre essays, ~parotM~ un un; et si l'on construit sectionnes, constituant par eux-mmes la coulisse
-en mme temps quatre instruments semblables, ce proprement dite.
qui donnera les quatre sries A, B, C, D; A', B*, C', Comme cette coulisse doit tre mue la mam avec
D'; A", B, C',D"; A' B", C", D", il se pourra trs souptesae et agilit,te frottemetHyesttennbeaucoup
bien qu'aprs l'apparentement, tes quatre sries plus doux, et seulement sur une longueur de quatre
soient compltement mlanges et que les quatre cinq centimtres aux bouts des branches section-
instruments soient constitus ainsi 1 A, B", C", D"; nes par deux bagues trs minces de maillechort
3 A,B", C, tf; 3" A", B', C, D'; 4- A", B, C', D; appetes em6<)M<s~
car, et c'est l le fait curieux, il ne s'ensuit pas
qu'un tronon qui ne s'apparente pas bien avec le
ou les tronons prcdents, soit dfectueux par lui-
mme il n'offre qu'un rsultat relativement mdio-
cre avec celai-CL et il donne un rsultat excellent avec
celui-l. Je ne me permets pas d'expliquer les raisons
de ces convenances , mais ces faits, qui m'avaient
t dj affirms autrefois par de vritables artistes
ouvriers, m'ont encore t confirms au moment
d'crire ces lignes.
Donc, les divers tronons d'un instrument appa-
rents, assembts et munis de bagues, on les soude Pour les instruments pistons, )e mcanisme est
et, pour assurer leur solidit, on relie les divers plus compliqu, car il s'agit, non d'aHonger plus ou
circuits du tube les uns aux autres par des entre- moins une coulisse unique, mais d'ouvrir ou de fer-
toises galement soudes au corps de l'instrument. mer instantanment la colonne d'air du tube gne-
Nous voici en possession d'un tube c'est un cor ra), l'accs d'une, de deux ou de trois coulisses sup-
de chasse, c'est une trompette, c'est un claron, un plmentaires.
e~tfrotMeett om un clairon, et o*est aussi la Mmite de ce Pour obtenir ce rsuttat, on place sur le parcours
que pouvaient faire. tes chaudronniers. Tout ce qui du tube gnral, qa'on est encore oblig de section-
nous reste savoir est exclusivement dm ressort de ner cet effet, ie systme des pistons, sortes de val-
la facture instrumentale. vea de distttihutioa destines laisser passer dcoU
C'est d'abord la coulisse d'accord. la colonne d'air, torsqu*eHes sont leves, ou la
Pour tablir celle-ci, on sectionne le tube quel- faire d~mr dans les CMtMses supplmentairesSxe!
que distance de l'embouchure, ou, pins exactement, aux pistons, lorsqu'elles sont abaisses.
on interrompt le tube sur un parcours plus ou moins Voici titre de curiosit la coupe intrieure des
long selon l'instrument; on soude sur chacun de ces pistons pour chaque note de la gamme de do ma-
bouts sectionns un tube-manchon dont le diamtre jeur
intrieur est gal au diamtre extrieur du tube sec-
tionn on consolide ces deux branches l'aide d'en-
tretoises ou de soudures sur le corps de l'instrument,
puis on fait la coulisse ou pompe d'accord l'aide d'un
tube cintr en son milieu, et dont le diamtre ext-
rieur est sensiblement gal celui du tube sectionn,
de telle sorte que les deux branches de la coulisse
puissent entrer frottement doux, mais un peu ferme
toutefois, dans les deux manchons des tubes sec-
tionns.
Cette coansse, qui a pour but de permettre un cer-
tam allongement du tube gnral de l'instrument
pour lemettre exactementau diapason de l'orchestre,
est tenue, d'e par son fonctionnement mme, au dia-
mtre cylindrique parfait du sectionnement A aa

1. Ce eystme dea emLo,W qui snp~rimale frottement da toute la L

toD~ueur<fe!acouMsse est d itCooM~ts.


fBCNA~M; ~M~r/i?M ET MMeoc/~t_DES ~aTSTBPMBNTS VENT

Pour construire le piston, on prend un tube cy- ) afin de laisser passer la colonne d'air dans les pis-
lindrique d'un diamtre un peu suprieur celui du COMKMen(t[!600),qui
tons et dans les cou-
tube gnral pris au sectionnement dont je viens de lisses supplmentaires,
parler, on l perce suivant nn patron trs prcis, et on les insre dans
et l'on insre dans ces ouvertures des coquilles une sorte de matrice en
destines servir de parois la colonne d'air, bronze appele /<tMsse
continuer, en somme, le tube gnral soit pour sa
traverse immdiate, soit pour son dtour dans la ct tes maintient dans un cartement et un parall-
coulisse suppfmentatre aurente au piston. lisme absolus.
Alors, petits
Le travail' de ces coquilles est tout
ce qu'il y a de on ranit ces trois cytindres par deux
plus dUcat, et pour 1"accomplir Si la main il faut des fragments de tube continuant par les ouvertures de
ouvriers spcialistes de la plus grande habilet; c'est des cylindres la perce du tube gnral fig. 601),
pourquoi, ds qu'une usineprend quelque importance,
on s'empresse de supple)' a ce travail parl'estam-
page mcanique, dontles frais de premier outittagp
'ont bien vite cottverts par t'MEeration et la. prci-
<ion du travail'.
Les coquilles poses avec soin dans les alvoles
du piston qu'elles dpassent teserement,
on les soude,
pms~ soudes, on les passe dans une. fraise creuse
qui tes afu&ure au raa dit piston. puis, en consolide l'ensemble par de petites entremi-
onfermeiehaatettebasd~pi~- ses soudes en haut et en bas des cyHndres on soude
ton par deuxpetites curettes sou- les ttes des coulisses supplmentaires(fig. 602).
des, la cuvette suprieure suppor-
tant une ti~e qui, surmonte d'un
bouton, viendra sons le doigt;
grattage et polissage terminent le
travail et le piston est prt (tig. 899).
Pour contenir les trois pistons d'un mcanisme,
on prend trois cylindres percs chacun diffremment,
on ajuste en haut et en bas les bouts (Hets (ug. 603)
destins recevoir tes eAapeaM.); percs, ceux d'en haut
ponr laisser passer tes tiges des pistons, cent d'en bas
pour laisser chapper l'air intrieur des cylindres,
qui nuirait au bon fonctionnement des pistons s'il
n'avaitpas son libre coulement an dehors (Og. e04).

On soude aux ttes de coulisses tes tubes-man-


chons dans lesquels viennent gtissef des coujisses
supplmentaires (mcanisme
sembtabte & celui de la coulisse
d'accord), on introduit un ressort
boudin dans chacun des cylin-
dres, on loge par-dessus le ressort
boudin le piston afrrent cha-
que cylindre, c'eat-a-dire dont
tes alvoles correspondent exac-
tement avec tes seuls tubes-en-
tretoises lorsque tes pistons sont qui peuvent tre fondues ou mieux prises directement
)e<s par tes ressorts boudin, sur le cuivre en barres.
et avec tes coulisses supplmen- L'embouchure est ainsi tourne automatiquement;
taires et ces mmes tubes-entre- de mme pour les chapeaux de cylindres, tes entre-
toises lorsqu'ils sont abaisss par loises, les boutons de pistons, les tournions de saxo-
la pression des doigts, on visse phone et des instruments de bois, une fabrication
les chapeaux sur tes cylindres et aidant l'autre, etc.
les Boutons sur tes tiges des pistons (fig. 605). C'est encore sur )e tour que peuvent tre percs,
Le mcanisme des pistons est prt; it ne reste alss les cylindres, fraiss les pistons, filet tout ce
plus qu' )e souder aux deux sections du tube gn- qui se visse.
ra) et l'instrument est complet. Le tour peut encore servir pavillonner (emboutir
Voici encore, titre de curiosit, tes diverses phases les pavillons), cercler tes pavillons, tablir cer-
de construction d'un tube de saxophone alto. taines coquilles de piston concurremment avec la
presse tamper.
D'autre part, l'emploi des tubes livrs sans soudure
par l'industrie cuprifre ne doit pas tre ignor
pour les branches d'embouchures et toutes les par-
ties cylindriques.
H n'est pas jusqu'au cintrage qui ne puisse s'obte-
nir et ne s'obtienne automatiquement sur des ma-
chines spciales.
L'on voit par ce court aperu tout ce que peut avoir
d'acclr ce genre de fabrication qui, pour certaines
parties, offre de rels avantages, il faut bien le recon-
natre, et pourrait mme produire de bons rsultats
si J'apparentement tait fait avec soin.
M.-A. SOYER.
Dans la facture industrielle, la fabrication des ins- ERRATA. Fig. !3i (p. <408),)tre: t~rMtHfM~aaUeudc:
truments s'opre naturellement par sries nombreu. thintatne. Fig. M4 (p. 1431), lire ~'re~tt, au lieu de:
ses, avec plus de rapidit et aussi avec beaucoup E, raqyeh. Fis. 936 (p. H33), lire ~Mim t<M~mt, Pommtr
moins de soin. (allemand), au lieu de Mixenharpe. -Fig. MT (p. H33), lire:
dounine, au lieu de douzaine.
Comme pour les instruments de bois, tes grands
fabricants gardent leurs secrets d'usine, et je ne puis Les illustrations qui accompagnent l'tude de notre couabora-
en donner que quelques ides gnrales. teur sont empmntes, pour une part, aux ouvrages partiouHt-
C'est aussi le tour avec outils de forme ou ie tour rement antorisM de MM. KtarnEtt, L~vott, Constant PmM,
a reproduire qui sert fabriquer toutes tes pices RAMBOssoN; pour l'autre part, aux Albums des principaux fac-
teurs. (N. des Ed.)
LA FLUTE
Par Paul TAFFANEL
t'MFHSSBna AU CONSERVATOmZ NATIONAL

Et Louis FLEURY

timbre, classer, les ans parmi les fltes propre-


AVANT-PROPOS ment dite?, tes autres parmi tes clarinettes,les autres
parmi tes hautbois et cors anglais, tes autres parmi
tes bassons, d'autres mme parmi les trompettes,
sans attribuer toutefois ce classement quelque
La mort est venue surprendre Paul TAFFANEL quel- chose d'absolu.
ques mois aprs qu'il m'eut offert de collaborer avec On conoit qu'une tude approfondie de tous ces
lui pour la rdaction de cet article. Mme 'fAFMNKL et instruments dpasserait de beaucoup tes bornes que
feu Albert LAVtGNAC m'ont charg alors de t'hon- nous nous sommes fixes, et, avouons-le, celles de
neur redoutable de mettre au point !e travail de notre comptence. Cette tude appartient aux sa-
mon matre. vants spoiatistes de ces poques disparues et, qu'il
La rdaction de l'article n'tait pas commence, s'agisse de la /Mte de Pttm ou styrin~e, de la /Mfe
mais j'ai eu entre les mains tous les documents, phrygienne, de la /M<<; simple ou MenftMtos, de la
notes, rfrences, que Paul T~FFANELavaient accu- /M<<! dcuMc ou de tous tes instruments vent em-
muls durant toute une vie de recherches et de m- ploys sous le nom de fltes dans l'antiquit, nous
ditations sur un sujet qu'il rvait de traiter fond. devons nous borner renvoyer le lecteur aux arti-
Il est certain que si mon matre avait vcu, nous cles ayant trait la musique dans l'antiquit grec-
possderions un ouvrage dfinitif, qui serait, pour que, gyptienne, etc.
notre poque, ce qu'at an xvm* sicle l'admirable C'est pour cette mme raison que nous aurions
trait de Joachim QtlAmz. dsire ne nous occuper ici que de la vritable ttto<~
L'article qui va suivre a donc t entirement et mentionner seulement un autre instrument qui
rdig par !e signataire de ces lignes. Je tenais le eut, sous ce nom, son heure de clbrit nous vou-
dclarer pour qu'on n'attribut pas Paul TAFFANEL lons parler de la ~Mte bec, connue galement sous
ce qu'on pourra y trouver d'erreurs ou de faiblesses. )e nom de )!<Ke douce ou ;M<e d'Angleterre. Mais
Mais je n'en aurais jamais pu crire une ligne si je certaines considrations importantes nous obligent
n'avais bnSci de la documentation de mon matre a nous y arrter plus longtemps que nous ne ]e sou-
et, plus encore, de son enseignement incomparable. haitions.
Si ce travail prsente quelque intrt, on voudra bien D'abord, nous sommes infiniment miem rensei-
en reporter l'honneur sur le musicien minent qui a gns sur cet instrument que sur les fltes antiques.
t le plus grand Batiste de son temps et un admi- Ensuite, son usage tait gnral une poque relati-
rable ducateur. vement rapproche de )a notre (tout ce qui a t
crit par les compositeurs franais ou italiens jus-
La flte est peut-tre le plus ancien des instru- qu'au milieu du xvn'sicle l'a t pour la flte bec).
ments connus, et son origine remonte la plus haute Puis, le son de cet instrument se rapproche beau-
antiquit. Notre intention, toutefois, est de limiter coup de ce qu'il est convenu d'appeler son de
notre article l'tude de la flte moderne et de ses flte Enfin, mme aprs que l'emploi de la flte
anctres directs et de laisser de ct tous les instru- traversire se fut gnralis en France, on continua
ments dsigns tort ou raison sous le nom de jouer de la fltebec, et c'est seulement aprs une
Mtes (il ne nous appartient pas de modifier ici des longue lutte que la flte traversire a dfinitivement
usages de plusieurs sicles) et qui, cependant, n'ont vaincu sa rivale.
aucun rapport avec cet instrument, tel que nous le A vrai dire, la flte bec n'a pas compltement
connaissons aujourd'hui. cess d'exieler. Un modle rduit de cet instrument
Le mot /M(e a t, en effet, employ de faon si figure encore dans nos orchestres de bals nous
large, qu'on dsignait ainsi, dans l'antiquit, peu voulons parler du flageolet, qui est la Bute bec ce
prs tous les instruments vent. C'est ce que cons- que le fifre est la Hute traversire un type extr-
tate, en termes excellents, l'auteur d'un article paru mement simple et en quelque sorte synthtique de
dans le Magasin ptMo-Moye (janvier t86S) Chez les l'instrument. C'est mme par la description de ces
anciens, dit-il, l'emploi des diffrentes embouchures deux instruments primitifs que nous parviendrions
est continuel, et ils appellent indistinctement nutes le mieux donner une dfinition exacte et claire
des instruments que nous serions ports, d'aprs ce des deux types de flte que nous nous proposons
que nous croyons savoir de leur structure et de leur d'tudier.
On sait que, quelle que soit la forme du tube, Ut
LAPLUTEABEC' ventre de vibration se produit toujours a ses deux
extrmits, et que le tube suit la loi des tuyaux ou-
Nous traiterons sommairement ici de la /hMe verts donnant la srie des harmoniques.
bec, en raison de l'importance du rle qu'elle a jou Nous n'envisagerons ici que la nte bec 4
dans la musique. 9 trous , avec laquelle on n'emploie que tes har-
Ainsi que la dunit MABttLOtt, la ute bec con- moniques 1 et 2. Le flageolet, )e galoubet, tes Nte;
siste en un instrument souffle humain, compos doubles a la tierce ne possdant qu'une littrature
d'un corps cylindrique ou conique, perce d'orifices musicale insignifiante, nous ne nous en occupe-
qui permettent de modifier avec tes doigts la lon- rons pas. sicles,
gueur de la colonne d'air; elle comporte une bouche Aux
xvn' et xvm la ilte bec (/tsftt~a en
biseaute pour rmission, de i'air~. latin) recevait tes dnominations suivantes
Nous reproduisons ici deux anciennes utes bec Koct/Mite ou Moctp/0~4' en Allemagne.
du Muse du Conservatoire de Paris. Aecordo* en Angleterre.
ftMe (t neuf trous, /M<e dAngleterre ou /!<!fe
6ee en France.
Flauto en Italie.
Comme tous tes instruments au xvr'sicle,tesSMet
bec formaient une famille dont rOr~omo~rap/tM
(618) de PftAEToanjs noua donne le dtail; elle nxe
aussi l'tendue de ces diverses Outes conformment
l'cheiie suivante 3

~--j;
ir~~ii~mm~sr~m~i
_j~~s"
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0~ ~c;
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m~nrz=:==z~ ~Aitus Altus


8p<Mts ~roMs Basse Basset B)aa~e Tenor Catttm Camtm
Baese T~nur lEnor Tenor Attu~
Attt!: A~s Attus
Altus Can2us
CMtua
Cantus Ctnhn
fta. StZ.
Ces Stes sont de taiUesfort dittrantes; alors qtt
la petite flte ditent ne
compte gure que 20 cen-
timtres de longueur,. ta grande basse mesure plus
de 2 mtres.
En outre, si tes rotes jous par la petite flte et h
grande basse demeurent constants, les modles inter-
mdiaires servent tantt de basse, tantt de tnor, sui
vant le groupement des voix.
Toutes ces Butes sont construites en bois dur; !M'
corps comprend t, 2 ou 3 pices. Quand tes dimeft-
sions de la ttnte ne permettent pas d'atteindre facile'
ment un ou plusieurs orifices, on obvie cet ineott
HHeearenb(nijaunonaMte,et et vnient au moyen des clefs.
corps du alfNet eat orne d'une loa~te de 50 ceniinttMS, he& fom-
tte da poMSO", aa-desMus do ptis. Le bec, et la ga~tuM en tv~ire, La plus grande basse connue est cette du m.m<t
d'acanthe.
Lesecond corps est
soot oras de colliers de perles en
ebae. Snr le 1" corptsuprieHfat c
d'Anvers; eUe mesure 2m,62 de longueur, possde
UaM, pef&ade 6 trous d'un cat, :le de cet instrumen4 du tempde 4 clefs, et donne le f~ de 6 pieds.
et d'un trou la partie sup- Louis XIV, on lit grav au feu, entre Nous remarquerons que les Nttes basses sont trs
rieure dM ct oppose. Le 3* 4 aeaM de lis, le aem de ncputa. &e-
corps, qui se te~mme en enton- teur, q~ ~t ~tabH. ea iCO~ Cfn'r~ difficiles fair& parler K; il en est surtout ainsi
no~r, est aapneurenMnt gTav four de fEtoie a Paris.
Qtperc d'un tMu. ~.r~raif ~u Caft~ooM <tK ~M<f<' pour celles qui sont muniea de clefs; car, ators~eUe'
2' t"orps
UD eusaon et quelques lettres
<<H CcMerpa<o)j'e do ~<M'M (H. Cm~- donnent invitablement lieu des
fuites d'air, Le
te.
p-a*<etthpoiBte
Voici al'tttfrnB-
QBET).
son en est toujours trs faible.
le. dim.Dai_os eue..
tes de ce he! instrument bndt
t<Htte u m. 30. Go)fp~dt tif-
<. Nous devons tes tMmmb de tt chapitre robti~MM de M. <
&
CttF, qui t'MOipMMM dM!<reht<)<! dmimtrumw*MD<.
a~:On~2:~ewps:Ota.M;
3* corpa 0 m. i; diamtre im- (N.D.~t.)
KrtMfttn t~cttrpa: CM. M9; SL Mm'HON C<f<ah)jf!<e << ~fMtfe i)M<~M)te<(~ Ctnaeroffo"'
idem )a baaB i 0 m. Ot4 (col). ro~a~ <te ~fM~M de ~rtu-e~/M.
Ctttpfsaant~. 9. PhtETORtCa OfS'aNoy)'<t~)e[t<!t9),p.
p. 21.
MMA~)M. ~SW~fM ~- f~O~COG/B_LA rtP'E
La huitime proposition traitait
des instruments leur peroe trs r~unremeot coaique et par leur
dans l'Harmonte universelle de MmsMtNit (1636) qui, remarquable ajustage. tmoignent du talent ~es&o-
Mas offre un intrt vritable. est une tude des teurs <tes xvu' et ]:vm'sicles. Toutefois, nous obser-
.j:t:M douces ou d'A~Merre ( 9 trous). verons que la perce d'ivoire, suivant un
des cornets
dit MERSENNE, sont appelles douces, axe courbe, reprsente un travail encore plus minu-
Ces fltes,
raison de la douceur de leurs sons, qui reprsentent tieux et encore pins surprenant.
]e charme et la douceur des voix on
les appelle Un bouchon en bois s'ajuste dans le bec, de faon
neuf trous, parce que le huitime, qui est proche de laisser passer l'air par une lumire sur le biseau
la patte, est double, afin que cet instrument puisse qui est laiss dans te omps de .l'mstrnment. L'ajus-
servir aux gauchers et aux droitiers. tage de ce bouchon constitue la partie ta pins dli-
Suit une tablature, prcde d'une explication d- cate de la eonstructien; il reste ensuite a effectuer
taiflB sur la manire de poser les doigts, et concer- la perce des troua, et c'est i qu'interviennentJ'empi-
nant te .modle le pins simple d'une tinte domce. Une risme et les donnes de la pratique, car tes tntes
planche no~ <donme ce .modle, avec le profil de bec octavient rarement juste pour toutes les Tntes;
J'embouahare en biseau. l'octave aoprtem'e a ~des tendances'a'tre trop haute.
Jtm&EtfNE nous dit .encore qu'il existe d'autres Mais cettatnstactearsjparveBMtnt corrige)' ce d-
f)tes douces que celles-l, notamment de plus~ran- faut ~r&ce nne disposition ingnieuse du bec et de
des. Or, dit-il, les plus grandes ont des bottes 'ta peroe des .irons.
.(bottes) afin d'enfermer tes clefs, sans lesquelles on D'une manire gnre, on peut appliquer aux
lie peut fermer tes trous, raison que les
doigts de la fltes bec l'apprciation que QuAmz donnait en 1750
main ne peuvent avoir une aussi grande tendue. dans son Essai sur la /!ti<e traversire, et aux termes
Ainsi donc, voici une premire constatation d'un de laquelle, sur une centaine de fltes, it en est bien
systme de touche jtouveau des clefs destines jeu de bonnes.
suppler l'insuffisance des doigts on de longueur j Parau les noms de fabricants de Stes bec B~u-
des doigts. Ce fait a une certaine importance pour jant dans les trois remarquablescollections de ces
nous. En effet, nous verrons plus loin que
le modte instrumentsquepossdentParis, Bruxelles et Vienne',
de flte traversire dcrit par MERStttNE ne comporte nous.retYetons)e5 suivants HoTrm'EttM,HAKA,X)m,
pas de clefs. Pour trouver un tel systme de touche .STBENBERGEN,.OBE<H.tT<DEB,B<E5HOOT, B. ttEfCtt, BASSB-
sur une flte traversire, nous devrons attendre l'ap- UEH,.&OTTEmUR6,STANE9B, HtaTZ, RtFFEftT, C. NiCKEL,
parition de~'ou<rrage d'HoTTETEME en no'7; et rien BACDHtM, LtMttmT, I.-<C- DENNER, H. RACCB.
n'aura ,pu nous rvler la date et le lieu de l'inven- A la nndn vm" sicle et au dbut du tx', !on a
tion qm sera la base de tous les perfectionnements eomatrait des fltes a bec,il. plusieurs clefs pour les
apports depuis tous les instruments vent. Nous .dises et les bmols; mais ces fltes ont de vilains
supposons que l'invention des clefs est d'origine an- sons de flageolets et ne .prsentent aucun intrt.
,glaise et qu'elles ont d'abord t appliques aux fltes
douces. MERSENNE dit de ces grandes /M<es douces Mda<tegie. 'La flte bec est construite de ma-
qu'elles ont t envoyes d'Angleterre l'un de nos nire adonner une gamme diatonique gnralement
Tois c. 11 est permis de supposer, toutefois, que l'ap- dans le ton de sa note la plus grave. Mais des demi-
plication de ce systme de clefs aux fltes traver- 'tons peuvent se faire au moyen de doigts fourohus,
sires est due a un obscur fabricant franais. Ctart certains d'entre eux sortant plus facilement que d'au-
t'opinionde Qu~TZ, le clbre autiste allemand, tres.
opinion qu~il a formule dans son Traite (t'?52).'ll Lestons usuels de l'criture musicale sont ceux de
dit que ce sont les'Franais qui se sont les premiers
servis de cette .clef, notamment PBnjmmT ou Pmu-
./it,
faon
i!~uste.
t<<, sol. Les autres sont.difoiles raliser de

MM,,et que ce .pecfectiBmnement remonte ,un sicle


Que si nous eta~nittonB les .mthodes de .iMtes
environ. D'aprs lui, nous pourrions donc;place:rtcet bec, nous constatons qu'elles apparaissent em assez
vnement vers t660 envirom, sans 'cependant donner grand .nombre Ajpat'tm.duvi*fsic!e. Pour le XYt* aeu-
cela rien d'absolu. Mentionnons, en passant, ce -lement, nous contmissons.celtes de S.'V~DUNsjm~,
passage bien extraordinaire du chapitre consacr de,M.AemooM..(t539),.de &ANAsm Dm-FoNTMo (tS3B),
mx fltes douces Mais it faut remarquer que l'on de~PHiL[BERTj*HBEDEBM (JHS6), auxquelles on peut
peut sonner un air, ou une chanson sur la flte jomdre'tesintMssaBtesconsidrationspdagogiques
douce, et en mme temps chanter le son de la basse, contenues dans le DM<c!eno de BoTTRtGAet ()SM).
sans toutefois articuler la voix, car le vent qui sort Le svn'siclevedtparattre-testraits pdagogiques
de la bouche en chantant est capable de faire son- de MERSENNE (1636) et d'HoTTETEME (1680). En <6)S,
ner Ja NMa, de sorte qu'un seul homme pent faire PtAtomus traite de manire'instructive de la flte a
un duo.)' bec. Puis, au ,XtVMr, l'EtM~c~pdM.de HtnEaoT fournit
NoM envionsje bon.MEasfMHE d'avoir pu assistera une tablature de t'imtruiment. Ennn, nans signale-
une audition semMablei 1 enB teB'nomtrenseBm&odesanglaises que Wm.soE
A partir ~de la tin du xvn'siBole, les Rtes sopra- indique dans .Mn travail mtitnt Lee<srM .m t&e
nos en fa3comprennent presque toutes trois parties, Recf<H~r. Ds I59C, Bo.rTtusABt souligne, dans ta
disposition.pluscommode pour la fabrication et pour p)n!ase suivante de s&n Dest<!er<o,-la grosse dit&calt6
l~ntmtien. De la sorte,.Ie deuxime trou du fa devient que prsente j'instrament .Le ton des fltes s -
inntHe, et l'instrument n'a que 8 trous, car la ro<a- lve ou ~'abaisse en ouvrant plus on imoins les trous
lion dela pice infrieure permetde disposer te'trou .ou en mesurant le souffle. )'
du fa pour la main droite ou pour la main gauche. U faut donc,,pour jouer ces instruments, possder
La uttte en la ~)as usuelle et presque la phts une oreille parfaitement juste, et ifeilter eonstam-
tsite au xvin'~ siete, se construisait aussi en ivoire,
ce qui lui donnait une qualit suprieure. Ces fltes t. Paria Muse du CoBservatoire naMoD~t de musique. BruxeUes
en. ivoice sont souvent d'exquises .pices, qui, par Mas~e du CQQsec'ntoireroi~. VtcnM K.uasthisiMtcbes ~uaeum.
ment aux doigts. Lorsque la flte s'chauffe, lors- MmsENK)!, en i696, cite un exemple de quatuor de
que )e bouchon devient humide et gonfle fgrement' u&tes 1 bec. Si M. A. CHARpEfmxa continue join.
le ton varie, et c'est l'excutant corrigersoninto-dre la ftte bec basse la {Ute en fa, Luu.v <;ni,
<

nation par le moyen qu'indique BoTTBtGAttt- & plusieurs reprises, introduit cet instrument, se sert
dans sa P~cM de 1674 d'un groupe de 6 ilotes t
<
Uttratnre. Du xvf au xvni* sicte, mous n'ea- ) bec, dont 3 basses. D'autres part, Mo~TECLAtR utilise
1

visageons pas, faute de documents prcis, tes prio- )la tinte bec en /h, dans ses cantates profanes.
1

des antrieures au rv)' sicle, la ttte bec est un Au xvm' sicle, on voit <ie nombreuses pices de
instrument trs employ, dont le timbre produit de
SENALU, de NAUDOT, d'HoTIETEBBE, de CottRMTZ, pOt-
charmants effets, lorsqu'on le met judicieusement ter la mention tlte bec, ou musette, ou de~m
contribution et surtout lorsqu'on n'en abuse pas. La
de viole.
1

<

musique religieuse et la musique profane tmoignent En Italie, nous rencontrons dans i'~Mt'Mt'oe de
toutes deux du frquent usage de la ftte bec. C'estPEBi ] un dlicieux exemple de l'emploi de la nute
ainsi qu'en ce qui concerne la musique religieuse,bec sous les espces d'un trio de 2 fltes et d'une voit
PaANOnns, au tH volume de son Syntagma de iM8, sans basse. B<ANCHEttt, lui, se sert de 2 Stes bec
signale l'emploi d'ensembles de ftates bec dans t't- avec t'orgue. Quant MoftTEVEMt, son Orfeo laisse
cation des motets plusieurs churs'. PBAtfroatus figurer notre instrument, dont la prsence se mani-
prend soin de signaler l'inconvnient qui rsulte de )feste pour la dernire fois dans l'Alarico de SEFFtm
la faible sonorit des grandes Mtes bec. (vers n00). La combinaison adopte alors est celle
Plus tard, des symphonies sacres de Scnrz (1950) d'un dessus de flte bec et d'une basse. Chez les
font, plusieurs reprises, tatdesntes tnorsenM< Sc.4RMTt, on ne trouve pins trace de la nute a bec
A la fin du xv)r sicle, M. A. CHARPENTIER se sert En Angleterre, PURCELL se sert de la uute en ~t'
frquemment de toute la famille des fltes bec, et, et de la flte basset place une octave pins bas que
fort judicieusement, il triple les parties de basse (en le dessus. Les oeuvres dramatiques d'HtBNNa.utiliser
so!'). Parfois, on le voit joindre les Outes traversires la ntte a bec, et trois de ses sonates pour flte se<
(dessus et basse en /a~) aux fltes bec'. destines celle-l. Un de ses concertos contient nu
Les cantates religieuses de J.-S. BAca rvlent sou-
Andante pour 2 fltes bec avec quatuor d'arche!:
vent aussi la prsence de la tinte bec; la plupart et bassons, Andanle qui est not sur la partie des
du temps, ces instruments interviennentpar groupes hautbois, de sorte que les excutants doivent atox
de deux, et excutent des dessins la tierce qui font changer leurs instruments pour des ftutes bec.
valoir la charmante sonorit qui leur est propre. C'est l, du reste, une habitude assez rpandue et
Ailleurs, dans la cantate J)Mne Seele, par exemple, qui s'explique par l'analogie du jeu du hautbois et
la nte bec apparait seule de son espce, et son de cetle espce de nute.
timbre vient s'opposer celui du hautbois. La musique allemande profane fait galement ap.
L'excution des parties de fltes bec offre parfois, pel la flte bec avec des uvres de TH-MANf, de
chez BACH, de grandes difficults, car le musicien se SiisstGEtt, de FottsEtt, de ScKUMZE, de FittGEtt et dt
sert, comme il l'a fait pour le darino, du registre J.-S. BACB.Si ce dernier n'a pas crit de sonates de~
suraigu de l'instrument. Nanmoins, tout ce qu'il tines cet instrument, du moins emploie-t-il celui-a
crit l'usage de la flte se trouve parfaitement dans deux de ses concertos brandebourgeois, o Il
"dans tes doigts du fltiste, et souligne la connais- nnte bec joue un rle important. De mme, quel-
sance approfondie qu'il avait de la ttute bec. ques cantates profanes du cantor de Leipzig admet
Vers 1750, la tlte bec semble cesser de se faire tent des parties de cet instrument. Nous noterons
entendre l'glise et au concert. C'est ainsi que QcANTz que BACH ne s'est servi que de la flte en /~t'.
la passe sous silence dans son magistral Essai sur la De nos jours, on a tent quelques essais l'effet
de
/!tt<e lransversire, au cours duquel il examine tous ressusciter la nute bec, dont la prsence du timbre
les instruments employs alors l'orchestre. est indispensable pour se faire une ide exacte de
Si nous tudions maintenant l'usage que la musi- la conception et de l'excution originale des uvre:
que profane fait de la flte bec, nous remarquerons des matres
3.
qu'au vf sicle, cet usage revt deux modalits
tantt on emploie toute la famille des fltes bec,
tantt cetfes-ci sont associes au luth eta l'pinette LA FLUTE TRAVERS!RE
elles se joignent rarement aux autres instruments
vent, combinaisons que BACH devait raliser plus tiemmaUts.
tard.
En tS8S, TBomOT AMEAU indique la Me bec La Bute, tette que nous la connaissonsaujourd'hui,
comme susceptible d'accompagner les danses. De fait, nous apparat au premier examen comme un tuh
aux ivn et xvm" sicles, cet instrument prend place ferm l'une de ses extrmits, ouvert l'autre, d
dans la musique des ballets, des opras, des Masks perc d'ouvertures tatraies de nombre variable.
anglais; il participe l'excution des sonates, des A la rnexion, si nous considrons que l'une d!
concertos et des cantates profanes. Son r6ie n'est pas
aSBct d'un caractre pastoral, comme celui de la 3. el. Arnold DOLKII.T8GH esl parvenu . construire des ftte, en N
musette et du hautbois. On attribue plutt la flte bois, ates qui valenlles instruments anciens et dont M. Rodolp4
& bec un caractre triste et mlancofique, et elle ne DoLMETSCir ee Mrt fort habUemenL E~ France, que!quea afti~tM <
quelque!! amateurs (Mil. 1tIORLA.NGa:, M. STIEN) ont entrepris l'eludt
servira quj'exceptionnel)ement pour accompagner de la Dlo bec; d'autres etTorta s'appliquent au clarixo, aux corneG
la danse, les violons semblant dsormais chargs de et au chttftyrfmc (ear te clavecin et te luth poaa&dentaajouFd'hui leat
ce soin. tirtuosca, et M. DoLM~scHa reconstitu la famitte des Tiotes).
Il y a donc lieu d'esprer que, dam un detat papproeM,
i. Syntapma, lome lll, p. 158. musique du XVI' eu X\"III. sicle, du moins en ce qui uonaeruw Ia
S. Par exemple, dans le AyrtC du tome , M. 68 de l'exemplaire ete,
oeuvres tre
o la
pourra ee..tiLution de.
joue aar des instrumeots pour[esqMek
~.cien. timbres pas rutcr'M.
.,est elle tmp d~>
de ta BiM. mHoMte. cile, pourra etrojoua eur les instruments pour lesquels elle !ut erilto
tes ouvertures est pttce trs prt de t extrmit Continuons notre exprience. En vertu de ce prin-
ferme, qu'elle est destine h tre mise en usage par cipe que, si nous divisons par la force du souffle la
la bouche de t'excutant (d'ou sou nom d'embon-colonne d'air en un plus grand nombre de segments,
chure), que sa perce latrale est utile mais non
nous aurons de plus en plus de vibrations, nous
indispensable la production du son, et qu'elleallons obtenir successivement tous tes harmoniques
pourrait tre, la rigueur, place l'extrmit du
de ce son fondamental. Sur notre tube, nous obtien-
tube, on peut dire plus justement que la Bute est
tube ouvert & ses deux extrmits.
un
drons successivement tes notes suivantes

Une eipnence )e prouve de hon concluante en


dbouchait t'extrmit ferme d'une nute et en se
servant de cette ouverture comme d'une embouchure
tatrate (voir ci-dessous),on arrive produire un son.
jt s'agit l d'une exprience purement thorique le
son ainsi produit serait d'une extrme imperfection
etit il ne serait d'aucun intrt, croyons-nous (quoiqu'il
y ait eu des tentatives
faites en ce sens), de faire Ainsi donc, notre simple tube est capable, en tant
entrer ce systme d'embouchure dans la pratique. qu'instrument de musique, de nous donner 8 notes
C'est cependant cette constatation qui a pu faire distinctes. Remarquons toutefois que, sauf pour la
classer la flte dans la catgorie des instruments dits fondamentale,les sons seront imparfaits, durs, d'un
.<
tubes ouverts n. Cette catgorie ne comprend timbre dsagrable, mais que, sauf le 7*, tous ces
gure que la famille des Mtes, certains tuyaux harmoniques seront justes.
d'orgue et quelques instruments exotiques. Pour obtenir tes autres notes de la gamme nous
Si donc la production d'un son unique nous pa- pourrions fabriquer autant de tubes de diffrentes
rait lre suffisante faire entrer un tel instrument longueurs qu'il existe de notes. Nous tomberions alors
dans la grande famille des instruments de musique, dans le systme de la flte de P<m. Mais si nous per-
nous dirons qu'un tube ouvert ses deux extrmi-ons notre tube d'une ouverture latrale a n'importe
ts pourrait, la rigueur, constituer une flte. quel point, l'effet sera i
peu prs )e mme que si
Pour produire un son, il suffira que tes lvres de nous rduisions sa longueur, et nous obtiendrions
t'excutant projettenta t'intrieur du tube un soufSe alors un plus grand nombre de vibrations, ce qui nous
4

suffisant pour branler la colonne d'air et mettre en donnera une autre note. Nous pouvons donc nous
mouvement tes vibrations sonores. Si l'branlement donner la possibilit, en perant diffrente trous fer-
de la colonne d'air est dtermin par ie passage du ms par tes doigts, de transformer volont ce tube
soaMe sur un biseau (forme du M~et), nous avons le unique en autant de tubes de diffrentes longueurs,
principe de la f/lite M bec. selon que tes doigts donneront passage l'air l'un
Si,
forment au contraire, les lvres mmes de t'etcatant ou l'autre point du tube.
seules ce sifflet, nous aurons le principe de Or, si nous remarquons que le premier harmoni-
ih /Mte (nnjersMt'e (appele ainsi parce qu'elle s'em- que de la note fondamentale est l'octave et que cet
bouche par une ouverture tatraie et qu'elle se tient harmonique est (pour presque toutes les notes) juste,
de gauche droite, par ie travers du corps). nous constaterons que le percement de 6 trous suffit
En ce cas, l'instrument vient se poser parallle- l'mission de deux octaves compltes. H suffira,
ment aux lvres, ie bord le plus prs du corps pos pour produire une gamme ascendante, de boucher les
sous la lvre infrieure et le trou d'embouchure d-
six trous avec trois doigts de chaque main et de lever
couvert des 2~3 aux 3/4. L'excutant dirige son soufflesuccessivement ces doigts en commenant par le
vers la paroi intrieure oppose. Pour donner de plus loigne de l'embouchure.
cette action des lvres une image vulgaire, disons C'est quoi parait s'tre borne l'ambition des cons-
que cette faon de produire un son est la mme que tructeurs de la flte primitive, et nous serions tents
elle de siffler dans une clef. d'arrter l ce petit expos du principe de la flte,
Imaginons un instrument aussi sommaire que pos- pour entreprendre l'historique des perfectionnements
sible, et contentons-nous pour le moment d'un simple qui ont abouti la Qute actuelle. Mais peut-tre sera-
tube ferm l'une de ses extrmits et muni d'une t-il plus clair d'exposer encore quelques principes
ouverture latrale que nous nommerons embou- supplmentaires relativement la production des
chure nous tirons donc, par le moyen cit prc- notes.
demment, un son. Ici, et relativement aux causes de Nous mettant la place des fltistes de la priode
la production du son, nous renvoyons pour plus de primitive, dsireux de tirer le plus grand parti pos-
dtails le lecteur l'article de l'Encyclopdie trai- sible de leur instrument, nous trouvons une flte ca-
tant de l'Acoustique en gnrt, et plus spcialement pable tout au plus d'tre joue dans une tonalit uni-
au chapitre consacr aux vibrations sonores pro- que (presque toutes tes Mutes 6 trous taient accor-
duites dans tes tubes ouverts. On y verra que, dans des en )'<'ma/eur', ne possdant qu'une tendue de
!te tube que nous imaginons, le souffle, aprs avoir deux octaves, et, par consquent, d'une trop grande
t projet sur la paroi oppose du tube, se divise pauvret de moyens pour ne pas appeler le perfec-
immdiatement en deux segments par la formation tionnement). Les documents nous manquent pour
d'un nud au milieu du tuyau. Si ce tube a tes di- tablir quel a t le premier but des chercheurs
mensions de notre flte actuetie, c'est--dire SOa mil- soit la production de la gamme chromatique, soit
'limetres de longueur sur i9 millimtres de diam- uneplus grande tendue de la tessiture. Il paraitrait
tre, la note fondamentale produite aura 37i ,2 vibra- plausible que le premier perfectionnement ait eu
tions et nous donnera la note ut. plus d'importance que )e second, et cependant un des

t. Le tongueu~ du tube eoaore est toujours prise da milieu de


2. que l'ivstramevt donnait, comme note tondamantats,
~mbomtMr*4 t'Mtrtmite inMnMM. un r St0/<))f quand tousm trous tatent bouches.
ecrtts les plus anciens sur la question (l'~onaonte Alit LE RoHAmf. Un mmmge ,de,lui, paru~en ~?9~
mttMrseHe du P. MERSEMK) nous rvle qu'une Bute imtitale Prtoc~Mt <<e la flte .<r<tM)ittefBou /)!t<B S~i.
'de ce genre montait jusqu'au la (3* octave), mais ne 'em~ane, de la /!t!te bec ou ~te.tiottee etdu AftMtt~it,
'connaissait d'autre tonalit que celle de r m~eMr. Mus donne des dtails assez prcis sur l'art de;jouer
'Il y a eu vraisem'blablement utilisation des qua- ales deux premiers inetraments. Mais it Teste nttt-
~rimes harmoniques, comme en font foi les tabla- 1MUMMementmuet sur leur .structure,~ ne nom
'tures que nous avons pu retrouver; mais ces harmo- iinstruit en aucune faon des transformations qu'<
niques taient durs, d'une justesse relative et d'une fsubies la flte avant d'arriver dans ses mains. Appar.
mission difficile. Soit par ttonnements, soit par Jtenant unefMniUe cett<re de fabricants et d'artiste!,
calcul, tes tltistes trouvrent un moyen d'amliorer 'abncant lui-mme, appel par ses talents 'voya-
1

les sons dfectueux des notes harmoniques en ou- ger (il alla mme.jasqu' Rome, ce qui lui valut toe
vrant un ou plusieurs trous, selon le cas, entre l'em- surnom), cetartiste remarqnaMe devait donc, ,selo8
bouchure et les autres trous dj ferms. toutes probabilits, tre an possession.de!pr&ciemet
H se produit, en effet, en ce cas un phnomne que connatSBanees.s.urles origines et tes modincations~t
nous signalons succinctement. On a vu dj que le fait la flte. Malheureusement it ne nous en dit rien.
,1

.d'ouvrir un trou entre .t'amhouehure et .l'extrmit Cette absence de docmments est d'autant ptus re-
infrieure de la jlte quivaut peu,prs .au section- grettable qu'au moment o HoTTEjMM jouissait de
nement du tuba. Mais ceci n'ason effet absolu que la clbrit, Ja f)te veMUt de subir une transforma-
jusqu' la production d'un eertaumemhre de vibra- tion capitale (chfmgemaut de proportions de la perce
tions, et dpend galement de la position et du dia- mt&'ieare), et ta/Mte<t bec allaitcder le pas la /Mtt
mtre du trou incidemment ouvert. traversire (dans le trait d'.HoTTETEME la Ote tra-
It arrive qu'un trou ainsi ouvert au milieu de tfeus versire occupe djJa premire pface). II et tbiee
ferms n'exerce pas son inQuence .totale. It peut le. intressant de savoir par un homme du mtier com-
ver le son d'un ou plusieurs degrs (voir t&Mature ment ces modifications furent amenes.
de la Bute une clef), soit clarifier le son, soit faci- Nous devons donc nous contenter des renseigne-
liter la production d'un harmonique. ments vagues q.ue nous donnent, par hasard, da
Dans notre instrument, nous .n'avons pas de trous crits de pure fantaisie ou des explications que noat
spcialement aSects cet usage. Ce sont les trous fournissent d'minents auteurs, thoriciens de ~rand
servant la production de la premire octave qui mrite, sans doute, mais dont certaines dfaillances
peuvent ainsi, l'occasion, modifier les notes. Nous dans des dkails .techniques nous ,obligent ac-
les appellerons < trous de notes dams le premier cas, cepter les dires avec une grande rserve.
K trous auxiliaires dans le second.
Nous axons ~Ut qu' ~l'poque d'RottEtmnK, la
Un dernier mot sur cet instrument sommaire de /M(< 6ec .aHatttOder le pas la ~t)(e <<-<tM~M)'e.H
quelle matire peut-on faire une flte? Noms ver- ne s'ensuit pas pour cela que cette dernire ft tout
rons par la suite qu'il en a t fait de toutes sortes fait une nouvelle venue en France. Deux .vers de
de matriaux bois de diffrentes essences, ivoire, Guillaume DE M~CHAUT(n vers la fin du xm* sicle)
mtaux, porcelaine, cristal, marbre, a base de .caout-
chouc, etc. ,Car' sarrazinoiset doussaines
~1'ahoura, tlauates traversaines,
Les thoriciens de l'acoustique prtendent que
seules les dimensions du tube sonore peuvent.avoir tendenta pronmr que, ds cette poque, tes OfMest
une influence sur les vibrations, et que la qualit de bec (,doussaines)et ttaversiems taient connues et
Ta madre employe pour le tube n'a aucune impor- Jtacoe. MmeMtmMquedacs ces dem vers d'Eusto-
tance. che DtscBANBS~[W.siBet&).:
Mais, comme nous le .verrons plus tard, les tho-
ries etJa pratique ont t si mvent en.dmcoofd Harpe, psattefion, douaine.
propos de la fahrMatitund.es Ntes, que nous ne pou- VjeUe,Beuthe hMemtMie.
vons nous en tenir aux affionatiens des thoriciens.
L'exprience prouve que Ja matire employe,. Je HABELAts fait mention d'une <' a&te d'Alemant x, ce
plus ou moins d'paisseur du tube, pea.vent nuMti&er qui, du reste, ne pr<Mtve pas absolument.qu'il s'agt)
la qualit du son dans des proportions considrantes. .d'une flte tfaveruEe.
Les fltes ont t faites de bois, de trs j'ares ex- Un ouvrage plus srMux de Sbastien ViaDme,
ceptions prs, jusqu'au milieu du nx" sicle. A cette MtfsMtt f/e<M<M&< Mtt<~ <!Mx~e,:e<)ett <<MfeA Se&as<tsnMt
,poque, les fliites de mtal sont venues le,ur,dispu- Virdung, PKet~ft)e)t~tm&e~,etc., paru Ble en laii,
ter la suprmatie. contient dem dessins qui pourraient constituer de
prcieux d&oumemta, .si celui qui nous intressB le
plus Be jmus tait pas entirement suspect par so)
LES TRANSFORMA-HONS DE LA FLUTE manque vident d'exactitude. Le .premter de ces dent
dessius a trait ce que nous a,ppelons aujourd'hui
En essayant de dcouvrir les origines de Ja Nte ~<dctt&e(.B B'eetd'&aeuin mtret poofmous.Le seco!)<
actuelle, nous aurions ainsi remont aussi loin que pourrait reprsenter .nne ate traversire, mais b
possible et nous avons tent de le faire,mais .ce ,n~es faon tout fait incorrecte dont sont indique!
pas une tche aise. Le premier spciaUste qui nous les places des trous et de l'embouchure rendrail
donne des dfaits aussi prcis sur la structure de la ~tn}oaable un instrument construit sur de telles de'.
flte et la faon d'en jouer, et ~uipemt.appuyerses
dires sur une exprience personnelte, est HoTTETEBjM, transversal).
nes. Cette ~&te porte le nom de ZwercAp~ty (pipean

Stt)w~eL
Mc~v/c~. ~ST'N~r/M' ET p~Mcoe/E_f.~ FLUTE
Nous pourrions citer bien
d'autres anteurt, reprodmre
A~rf1 oi'antrna flAtaa_ at nnns
n'ett serions gureplus&v~nc, toutes ces des-
criptions, ainsi que nous l'avons dit plus Haut,
nous paraissant extrmement fantaisistes.
Beaucoup plus ejtpttcite et prcis est le Pre
MEBSENft, dont le ctbre trait de l'Harmonie
universelle, paru en i636, nous fournit d'abon-
dants docaments.
La caractristique de son travail est qu'il y
Aetucm-A, dans son Musica JM~MMMt~aiis Deutsch donne une importance assez secondaire la flte
()52S), et PRAETORius, dans son T/MtttyUnttKstfMmeHto- traversire, au rebours des prcdents qui n'en men-
t'M;)t(1628), reproduisentune famille de qnatre&tMde tionnaient gure d'autre. 11 faut voir l ce fait que
diffrents diapasons (discantus, altus, tenor, bassus), la flte bec avait conquis peu peu en France une
dnommes SeAte~hef p~tyeM. lesquelles sont des- prpondrtmce qu'elle ne devait garder environ qne
sines de faon aussi rudimentaire que celle d~ jusqu' la fin du xYu* ou au commencement dn
VfRDUNG, sans aucun dtail de construction et d'- xvnf sicle.
chelle. La partie de son ouvrage qui nous intresse est
divise en 9 propositions (ou chapitres). La premire
proposition contient quelques considrations sur les
instruments en gnral.
Ds la seconde proposition, il est question des fltes,
parce que MEBSENNE, ayant t tent de considrer la
flte comme le plus simple des instruments vent,
remarque que le rocher qui reoit le choc du vent,
le coquillage, etc., sont des instruments plus sim-
ptes encore.
La troisime propositionatraitaIa/M<e
de Pnn- La quatrime aux eAa~umeou.c ou
fltes un, deux ou trois trous. La des-
cription d'un de ces instruments ferait
croire qu'ils'agit peut-tre l de la /M<e s
l'oignon ou mirliton (?). La 5* proposition
est une description de la /M(e 3 trous
( bec), la 6< de la ;Mte d 6
trous (ou flageolet). .~~
Dans ce mme. ouvrage, A~RinoLA. nous donne un Il a t question plus haut de la 8* pro-
dessin destin servir de tablature et dont les pro- position relative aux fltes bec.
portions diffrent totalement de celles des fltes re- Mais c'est la neuvime proposition qui
produites plus haut. O est la vrit? Probablement est peur nous d'une importance capi-
nulle part. Nous donnons le dessin, comme les autres, tale. Elle explique en effet la figure,
titre de curiosit l'tendue et la tablature de la tinte
d'Alleman'd et du fifre . Or, la flte
d'Allemand et le fifre sont des types
extrmement primitifs, mais analo-
gues, dans leur principe, notre flte'
actuelle. Bien mieux la flte d'Alle-
mand que dcrit MERSEN~E est cylin-
drique, c'est--dire semblable eu Ce
point l'instrument d'aujourd'nui'
connusous le nom de f)fite BomN, alors
que l'abandon par BoBB~ de ta perce
conique, usite du temps d'HorrETSttu,
paraissait tre une innovation. Mais
coutons MBRSENN)';
Encore que j'eusse, ce semble, d
joindre cette espece de tMte aved le
flageolet, parce qu'elle a M'trous
boucher comme lui, j'ai nanmoins
voulu )a mettre a part,'a raison qu'elle
ne s'embouche pas par le haut comme
les autres, mais par le trou de sorte
que la partie ABC ne sert que d'or-
nement. C reprsente le lieu o se ter-
mine le tampon dont on bouche le hfHit
de cet instrument; de peur que le'vent
sorte par A et~B et afin qu'il soit con-'
traint de descendre par ED, par o ;'t
suit lorsque les six trous sont bouchs, d'o it s'en-
sort, 3 et du 4 sont un peu plus larges, et finalement celle
que la longueur de cette tlte se prend seulement du 5 a 4 lignes en diamtre. Cette <!te sert de dessus
de C jusqu' F Or, j'ai laiss la courbure dans cette dans tes parties, et, consquemment, tes autres doi.
figure parce qu'elle a t prise sur une des meilleu- venttre d'autant plus longues et plus grosses qn'eites
res fliltes du monde qui tait courbe c'est pourquoi descendent plus bas. Par exemple, celles qui descen-
j'en marque ici la grandeur qui est d'un pied et 5/6. dent d'une octave ou d'une quinzime doivent tre
Elle a 3 pouces depuis B jusqu' son embouchure- doubles ou quadruples de celle-ci. Il
Or, on l'embouche en mettant la lvre infrieure sur Terminonscette longue citation par ce paragraphe
ie bord du i" trou et en poussant le vent fort dou- concernant la matire employe Leur matire peut
cement. Du tampon C jusqu' la lumire it n'y a tre de prunier, de cerisier et des autres bois qui se
que 8 lignes. Elle est perce d'une gaie grosseur percent aisment, mais on choisit ordinairement du
tout au long, ce qui n'arrive pas toutes sortes de bois d'une belle couleur, et qui reoit un beau poli,
chalumeaux, comme je ie dirai ailleurs, et cette afin que la beaut accompagne la bont de l'instru-
grosseur est de 8 lignes. ment, et que les yeux soient en quelque sorte par-
La longueur du 2' trou au 3' est
de 13 lignes, ticipants du plaisir de rorei!te on les fait ordinai-
celle du 3' au 4' et du 6' au 7* de t2 lignes ou envi- rement de buis; elles sont aussi fort bonnes de
ron, mais il y en a 17 du 4 au 5. Quant leur ouver- cristal, ou de verre, ou d'bene.
ture, celle du premier est la plus grande, celles du Nous donnons ici une tablature que nous avons
2 au 7 quasi gaies, savoir de 3 lignes, mais celles du simplement adapte notre notation actuelle

On remarquera que ia gamme chromatique n'y est prjudice pour la sonorit Tout ceci n'est qu'hypo-
pas prvue. thses.
Hyabeaucoupapprendredanscetteiongne Cette flte nous parait tre, enfin, la dernire
description du P. MERSENNE que nous avons donne trace d'un type d'instrument compltement disparu.
presque intgralement, dessein, tellement nous y Ainsi que nous l'avons dit prcdemment,70 ans plus
attachons d'importance. tard, nous serons en prsence d'un type de flte trs
i" La minutie de ce travail et sa prcision nous diffrent, sans que rien ne puisse nous clairer sur ce
permettraient de reconstituer une i)ute exactement qui s'est passe pendant la priode de transition.
semblable celle qu'ilnous dcrit; et le soin qu'il Une dernire citation de MERSZHNE. Comparant la
prend de nous avertir que la figure a t prise sur flte traversire la flte douce, il dit qu' i) est
une des meilleures Stes du monde nous permet beaucoup plus difficile de faire parler cette Sute que
de supposer qu'il s'agit ta d'une sorte d'instrument celles qui s'embouchentd'en haut, car tous peuvent
type de cette poque. Il est fcheux, toutefois, que user de celle-ci, et peu savent sonner de celie-i,
l'auteur ne nous dise pas de qui il tient cette nte cause de la difficult que l'on trouve disposer les
et quel Lait l'artiste qui en jouait. ivres comme il faut sur )e premier trou qui sert de
2 H tablit que jusqu' lui, les Stes traversires lumire, ce qui arrive semblablement au fifre, qui
taient de perce cylindrique. En elfet, malgr l'im- ne diffre d'avec la flte d'Allemand qu'en ce qu'il l
perfection du dessin, il est facile de constater dans parle plus fort et qu'il est plus court et plus troit<
les ouvrages prcdemment cits que toutes tes fl- Une dernire conclusion tirer du travail de MER-
tes taient perces ainsi (sauf peut-tre celle de PaAE- SENNK est que la Nte bec parait tre arrive son
TORtUS). point culminant (tact au point de vue de la fabrica-
3 Il nous signale l'existence de toute une famille tion que de l'usage qu'on en fait), tandis que la flte
de fltes (au moins quatre), et nous confirme ainsi traversire est susceptible de perfectionnement.
l'existence de ces concerts de flte" sur lesquels En constatant la facilit de l'mission du son dans
nous aurons revenir plus tard. la flte bec et en remarquant assez ddaigneuse-
Nous ne nous expliquons pas, par contre, la ment que a tous peuvent jouer de celle-ci , il la ba-
a
courbure ;) de l'instrument qu'il bien soin de
mentionner dans le texte, comme s't) prvoyait l'-
nalise, en quelque sorte, et parait assigner un rang
suprieur la traversire. Peu savent sonner de
tonnement que nous prouverions la vue du des- celle-l, et ceux-l doivent tre ncessairement les
sin. Nous ne voyons pas l'uHHt de cette disposition aristocrates de leur art.
qui ne se retrouve nulle part ailleurs; et nous sup- Mais aussi quelle diffrence dans ie rsultat, et
posons qu'ils'agit l d'un essai du fabricant, moins que la tl&te bec parait monotone et sourde ct
qu'il n'y ait eu simple dformation accidentelle sans de sa rivale De la premire, on ne peut tirer qu'un
!e mme, assurment agrabte, mais
son toujours
bien uniforme.De la seconde,an contraire, un artiste
habile peut tirer tes effets les plus varis,
Traitet il ne
faut pas nous tonner de voit, dans le d'Hor- M. LAVM attribue cette transformation un
Ttm" la flte traversire passer au premier plan. fabricant tondonien du nom de KuNom mais R. S.
Certes, HoTTMEBaK continue enseigner la flte RootSTRO, auteur anglais dont le trait The Flute est
bec et mme en jouer, mais comme on voit tout ce qu'on a crit de plus complet sur ta question, et
de suite que c'est l'autre qu'il prfre Il lui donne qui, Londonien lui-mine, tait plus prs des sour-
la premire place dans son livre, et, alors qu'une ces, ne parait pas avoir pu contrler cette assertion.
modeste figurine reprsente une ttte a bec tenue Ici, nous nous trouvons en prsence d'un fait mys-
par deux mains anonymes, une
superbe gravure de trieux que,;ntatgr toute notre bonne volont, nous
Picard nous montre un brillant gentilhomme ~OT- non* sentons impuissants comme d'ailleurs tous
TETEME )ui-mn)e, croyons-nous) jouant d'une ftnte nos devanciers lucider. Nous avons parl de la
traversire une clef qui sera l'instrument de tous Bute dcrite avec un soin minutieux par MMsMNE.
tes virtuoses du xvttf sicle et dont certains useront Nous avons aussi fait allusion au trait d'HorrtTEMu,
encore au dbut du sx'. et la planche qui lui sert de frontispice. Le 9Atitte
tient l, entre ses mains, un instrument parfaite-
ment reproduit par )e graveur, et dont nous retrou-
verons aisment de semblables dans tes Muses sp.
Nous avons dit prcdemment tout* notre regret ciaux. Soixante-dix ans se sont passs entre la
du mutisme qu'observe HoTTKrmaE en ce qui con- publication des deux ouvrages. Telles sont tes diff-
cerne la structure de la ftte. S'il avait apport ce rences de structure entre la flte de MMsjmM et celle
travail toute la patience et la prcision de MEMMNE, d'HoTTm:aM, qu'un profane aurait peine les croire
nous serions en possession d'un document incompa- de la mme famille. Mais par quelle suite de trans-
pable. Fort heureusement, l'examen sommaire de formations a pass la construction de la flte traver-
l'instrument qu'il tient entre ses mains sur le fron- siere? t) nous est impossible d'en retrouver trace. 11
tispice de son Trait, l'tude de sa tablature, nous y a la une solution de continuit que nous pouvons
prouvent que cet instrument n'a rien qui le distin- constater et que nous ne nous expliquons pas. H nous
gue sensiblement d'une foule de fltes existant en- faut donc franchir dlibrmentce cap, et nous con-
core et connues sous le nom de fltes une clef. La tenter d'examiner, en dtait, la flte en usage du-
Mte une clef est l'instrument du xvui* sicle. rant la plus grande partie du xvfn* sicle, cette qui a
Quelque modification de dtait qu'elle ait subie, servi aux plus grands Batistes de cette poque, aussi
elle n'en reste pas moins un instrument dont on bien en Allemagne qu'en France la Bute de BiAVEr,
possde le type d'assez nombreux exemplaires. Les de NAUDOT et de QMNjz.
muses, et, particulirement le Muse du Conserva- Pour cela, nous nous sommes servi de la mthode
toire de Paris, en possdent de fort beaux models. qu'avait adopte MMsmsE, et nous avons choisi, dans
Ds lors, notre regret est moins vif de ne pas avoir la riche collection du Muse du Conservatoire de
de renseignements crits, puisque nous pouvons Paris, une flte traversire aussi parfaite que possi-
nous-mmes procder cette description d'aprs des ble. tl nous a paru que celte due au facteur Dm-ussE
modles authentiques. Ceux que nous avons choisis prsentait toutes tes qualits permettant de la d-
et que nous reproduisons plus loin appartiennent au crire comme un instrument type. Elle est le meilleur
Muse du Conservatoire de Paris. des instruments, commele trait d'HoTTETEMEest le
Au premier examen, une particularit nous frappe meilleur des traits.
dans le premier instrument. Alors que la flte de ~tpWoft, une particularit nous frappe la Bute de
MEMENNE tait de perce cylindrique, celle-ci nous MMSEttM est cylindrique; celle-ci est conique- Pour
apparat comme de perce conique (cne tronqu quelles raisons les facteurs de la fin du xvn* et du
dont le diamtre le plus grand se trouve du ct de dbat du xvn;' sicle ont-ils adopt cette perce?I[est
t'embouchure). Nous avons ditplus haut notre incer- possible que ces fabricants aient t partags entre
htMde au sujet de la date de cette innovation. Quelles le dsir d'atlger le poids de l'instrument (car un
sont tes raisons qui ont dtermin l'invention de cette cylindre pais et t fort lourd) tout en lui conser-
perce? On a voulu y voir une question de solidit vant une certaine sotidit (un cylindre trs mince et
les Outes cylindriques tant trop fragiles si le bois t sujet se fendre trs facilement, spcialement
tait mince, trop lourdes s'il tait pais. Cette opi- sous l'influence des changements brusques de tem-
nion n'a pour nous aucune vateur.t) faut plutt y prature). H est plus vraisemMabie encore que les
voir le rsultat d'expriences faites, par ttonne- facteurs, tous plus ou moins instrumentistes eux-
ments, par tes facteurs, pour obvier deux inconv- mmes, ont cherche par ttonnements a amliorer
nients de la Bute, dcrits par MBRSErmE t'cartement la sonorit, et ont remarqu que la forme conique
des trous et leur grand diamtre devaient tre une apportait une certaine amlioration la sonorit.
gne pour t'excutant. Comment le fabricant de {t- Ceci n'est qu'une hypothse.
tes, dont nous ignorons toujours le nom, qui mo. Autre particularit encore alors que la flte de
difia ainsi la perce arriva-t-il trouver que la perce MEMENME parait tre d'une seule pice, celle-ci se
conique permettait de rapprocherles trous les uns compose de plusieurs morceaux dmontables. La
des autres pour la plus grande commodit des raison principale est que, par l'emploi de jointures
doigts? Nous l'ignorons, mais le fait est qu'en l'ab- de diffrentes longueurs et interchangeables,it tait
sence de clefs parant cet inconvnient, le rappro- possiblel'excutant de modifier volont et assez
chement des trous pouvait tre considr comme sensiblement le diapason de son instrument. Ceci
une amlioration. De mme, la diminution de dia- nous prouve que tes facteurs n'accordaieni pas une
mtre des trous, malgr qu'il en rsultat une dimi- importance bien grande aux proportions, car ils
nution de puissance du son. n'auraient pas commis cette hrsie de modifier
ainsi la longueur du tube sans que fussent modifis La clef est en cuivre. Elle bouche un trou de
en mme temps les intervalles des trous! 20 mm. de diamtre.
Le. diamtre du tube est de 0,M9 la tte,
Description de la it&te de Dm.usBB. K))e se com- 0,<M2 l'intersection entre le 3' et 4' trou, 0,0)9
pose de 4 morceaux. Elle est faite de bois. Sa lon- l'extrmit infrieure. La tte est munie d'un
guear totale (en partant de t'emboachure)est de 0,6M. bouchon.
L'embouchure est de forme plutt ovale, de 9 mm. Nous avons essaye cette Ote, et t'essai nous a con.
de longueur sur 6,5 de largeur. Les trous ont respec- firm dans notre premire impression elle nous a
tivement 6, 6, S i/3, 6, 6, 5 mm. de diamtre et i'in- paru le meilleur de tous les instruments de ce type
tervalle entre eux est de 30, 29, 46, 38, 25 28 mm.. appartenant an Muse du Conservatoire.

Nous donnons ici la tablature de la nute une fait autorit durant tout le xvu;' sicle et, qu'~pMt
clef telle que nous l'avons trouve dans ie Trait le TratM de QuANTZ, toutes les mthodes parues au
d'BoTTETEttBE (nous avons dit plus haut pourquoi nous cours de ce sicle sont de simples copies, traduc-
avions d dcrire une Mte antre que celle de ce tions, ou d'assez imprudents plagiats de i'uvre
mattre). Il faut dire que cet ouvrage excellent a d'HoTTETERBE.

On remarquera,dans cette tablature, l'absence de faiblesse de sonorit. Ils ne furent plus alors pati.
fa naturel dans la 3e octave. Cette note tait vraisem- qus que par certains amateurs pour tomber, vers la
blablement impossible a produire. fin du xvut* sicle, compltement dans l'oubli. H est
possible qu'on ait fabriqu encore des fltes a bec
vers 1777. L'Almanach Dauphin de cette date nous
dit que les luthiers sont ceux qui ont l'art de faire
AA partir de ce moment, la suprmatie de la flte et le droit de vendre. clavecins, fltes traversires,
traversire n'est plus conteste. La ilte bec ne fut fltes a bec, etc.
cependant pas brusquement dlaisse. Nous devons Nous avons de fortes raisons de croire qu'ils
supposer qu'ilse produisit pour eUe ce qu'il se pro- n'usaient pas frquemment de ce privilge.
duisit pour la viole de gambe. On joua d'abord la
viole et Ja flte douce concurremment avec )e vio-
loncelle et la flte traversire. Puis, tes ncessits de
l'orchestration nouvelle firent liminer peu peu de Revenons donc la flte traversire. Il suffit de
l'orchestre et de la musique de chambre ces instru- voir la tablature d'HoTTSTMM pour comprendre
ments imparfaits, dont le plus grave dfaut tait la quel point la flte tait imparfaite. L'emploi conti-
~el des "fourches))rendait tes gammes les plus JI nous faut attendrejusqu'en d'774
pour noms trou-
simples excessivement compliques. Quant la jus- ver en face d'un perfectionnement vraiment srieux.
tesse, elle tait plus qu'approximative. On pouvait, il H s'agit de ta perce de trois trous nouveaux, munie de
est vrai, corriger la justesse des notes par le moyen clefs fermespour la production du fanaturel, du so~jj
des fves, mais telle devait tre la difficult vaincre, et du st~. L encore, l'incertitude rgne sur [e nom
que de rares artistes devaienten tre capables. de l'inventeur. Les uns attribuent l'invention l'An-
C'est cependant sur cet instrument dfectueux glais JosefTACET, mais W.-S. RocKSTao ne parait pas
qu'une srie de grands virtuoses va jouer durant vouloir souscrire cette opinion en faveur de son
tout un sicle et en fera l'instrument la mode x compatriote. FTIS penche peur le fltiste PETEpsEN
de l'poque. Et son usage dure jusqu'au commence- de Brme et pour le facteur WOLFF, mais il y a lieu
ment du xtx* sicte! Il ne faut pas croire, toutefois, de douter encore du bien fond de cette assertion.
que tes chercheurs et les inventeurs restaient inac- Quoi qu'il en soit, cette amlioration, qui aurait d
tifs. Nous sommes amen penser que tes fltistes rvolutionner le monde des fltistes par son impor-
d'un talent moyen ou mdiocre,aouSrant de l'imper. tance, parait, au contraire, les avoir laisss assez
fection de leur instrument, plus ports rejeter la froids. Les grands virtuoses du temps, s'ils la con-
responsabilit de leur insuccs sur tes dfauts de naissaient, la ddaignaient. Cependant, ces trois clefs
leur flte que sur leur propre insuffisance, cherch- pouvaient tre d'un usage facultatif (ainsi que )e fait
rent amliorer leur instrument. Mais les grands remarquer DEVIENNE dans le passage de sa Prface
artistes, de B[.*VET (1700-i':6S) DEVtE~E ~59-1803~ cit plus haut), et ne devaient heurter en rien les
se servent uniquement de la flte une clef. Ecou- habitudes prises.
lez DEVIENNE parlant des inventions nouvelles dans La clef de /<ttait peut-tre la plus ncessaire
la prface de sa mthode Ce n'est pas cependant des trois, car elle donnait la tl4te une note de plus
que je veuille blmer tes petites clefs, que des recher- le fa naturel de la 3' octave, tout en amliorant les
ches justes ont fait ajouter la ftute ordinaire, pour deux autres fa. On se rappelle que ce /' n'tait
remdier aux sons bouche, qui se trouvent dans le mme pas mentionn dans la tablature d'HOTTETERRE.
bas: tels que le soiou ia et le si ou <at{; elles Ce trou pour le fa, plac entre les 4' et S' trous,
sont d'une grande ncessite dans les morceaux lents, mais latralement, du ct de t'excutant, tait
et surtout quand les notes ci-dessus dsignes sont actionn par une clef place en travers du corps de
soutenues; quoique je ne m'en serve pas, je tes ap- l'instrument. Elle devait tre actionne par le 3= doigt
prouve, mais dans ces cas-l seulement, car pour les (annulaire) de la main droite. Pour produire le fa
traits elles deviennent inutiles et ne servent qu' (<" et a' octave), on ouvrait cette clef en gardant le
ajouter la difficult. La manire la plus simple doigt du mi naturel, et la note ainsi produite tait
tant souvent la meilleure, je ne puis trop recom- excellente.
mander aux teves de la mettre le plus souvent en Le trou pour le so~ tait perc peu prs sur la
pratique. mme ligne que celui du fa naturel, mais entre le
Il est fort heureux que tous les fltistes de cette 3' et le 4* trou. Il tait actionn par le petit doigt de
poque n'aient pas possd cette grande virtuosit ou la main gauche.
cet esprit accommodant. On verra, au contraire, que Le trou pour le sitait plac entre les 2* et 3' trous,
les chercheurs d'amliorationsfurent innombrables. longitudinalement aussi, et s'actionnait par le pouce
Une des premires inventions dignes de remarque de la main gauche.
est celle de deux clefs ouvertes fermant deux trous Nous avons dit que ces perfectionnementsavaient
supplmentaires percs dans une extension du tube a t gnralement ddaigns par tes virtuoses; cer-
l'extrmit infrieure. Ces clefs ont pour objet de tains artistes, cependant, en faisaient usage une
donner la flte l'ut naturel et fut jt graves. Cette poque que nous pouvons dterminer. Un fltiste
transformation, dit QuAtfTz, a t essaye vers 1722, allemand nomm RtaocH dclare les avoir adopts
mais a t dsapprouve par tous les fltistes, car vers n82, et le fabricant Richard PoTTm en faisait
l'extension du tube nuisail, prtendaient-its, la ds 1774.
qualit du son. Il faudra attendre un sicle pour Un peu plus tard, un Italien du nom de Ft.oR!o, fl-
qu'on y revienne, et l'on entendra a nouveau les tiste au Royal Italian Opera de Londres, fit ajouter
mmes protestations. sa flte les deux clefs ouvertes supplmentaires d'ut
Le mme QuANTz eut, vers 1726, lors d'un voyage naturel et u<~ grave, inventes depuis longtemps,
Paris, la curieuse ide de donner plus de justesse puis abandonnes.La Nte ainsi modifie fut long-
son instrument par l'adjonction d'une seconde clef temps dsigne sous le nom de flte 6 clefs.
ferme la patte. Dans son esprit, l'une des deux clefs Cependant, un perfectionnement rel surgit:le per-
devait produire le r S, l'autre le mijj (on voit par l cement d'un trou supplmentaire pour l't<< H<:(Kfe<
quel soin scrupuleux mettait QuAKz l'obtention ~mdium et aigu) plac entre le premier et second
d'une justesse parfaite). De plus, l'emploi de l'une ou lrou. Primitivement, ce trou tait muni d'une clef
l'autre clef devait apporter une amlioration la juverte, et on le tenait ferm constamment par le
production de certaines autres notes. Ce perfection- pouce de la main gauche. Mais bientt, on lui appli-
nement ne parait gure avoir t got que une clef ferme place cot de la clef ferme
<

en Allemagne, et nous n'en trouvons nulle Je sib (RtBocn s'attribue cette invention), et manie
<
trace ailleurs. tgalement par le pouce de la main gauche.
Une autre invention que QcANTz s'est Ce perfectionnement marque une tape importante
attribae (on la lui a conteste) estcelle <lans
l'histoire de la flte. L'instrument, tel que nous
du bouchon vis permettant de modifier 1'avons dcrit (mais non muni des clefs d'Mt et d'M<jt
lgrement )e diapason. Cette dispositiongraves), est encore connu et fabriqu de nQs jours
a t conserve sur toutes les fltes de- ious le nom de Bute cinq clefs. Nombre d'artistes et
puis QuANz et existe encore sur nos ins- l'amateurs ont fait leurs premiers essais sur cet ins-
truments actuels. trument, encore en usage, d'ailleurs, en certains pays.
Malgr ses dfauts, cette nnte prsente une cer- ovale, est de i2 miltinttres environ sur 9 mm. dl
taine homognit de son qui manquait ses devan- largeur. Le diamtre du tube est de 22 mm. la Mtc,
cires. En effet, jusque-l, certaines notes ne s'obte- de 9 mm. la jointure du milieu, et de i7 mm.
naient qm'a t'aidede doigts spcia))!appels fourches. l'extrmit infrieure.
Outre qu'elles taient une gne peur le mcanisme, Cette flte n'tait cependant pas l'instrument connu
elles n'avaient pas la mme ptnitade que tes autres. sous le nom de u flte TULOU . On dsignait ainsi
11. se produisait l le mme phnomne qu'on cons- plus volontiers une Hte munie de 8 clefs dont a)
tate dans le cor simple, avec l'alternance trouvera la reproduction sur ta tablature que nous
des sons ouverts et des sons bouchs. donnons pins loin. Mais, vrai dire, il n'y avait pas de
Munie de ces cinq clefs indispensables, la flte type cette poque. Chaque autiste, selon ses
flte devenait un instrument rellement prfrences personnelles,faisait ajouter sa Mte a!
BL

chromatique, trs dfeetneux certes, nous clefs une ou plusieurs des clefs nouvelles dcrites pr-
dirons, plus tard, pour quelles raisons, cdemment ou prises dans tes inventions suivantes.
mais bien suprieur ses devanciers. Mentionnons encore:
Cet acheminement vers la perfection L'invention d'une clef ferme couvrant un troa
redouble l'ardeur des chercheurs, et si perc entre !e trou de l'embouchure et le premier
nous voulions mentionner, mme trs suc- trou de note, et manie par le premier doigt deh
cinctement, tous les changements appor- main droite, permettant de faire plusieurs tri))<!
tes la tlte pendant une priode de cin- impossibles avec tes doigts ordinaires stt) Mit
quante ans environ aprs ('invention de (t" et 2' octave) etttt~ a <-<!i! (2' et 3' octave).
ces clefs, un volume entier y suffirait Celle d'une antre clef ferme couvrant un autre
peine. Nous liminons donc rsolument trou un peu au-dessous du prcdent et permettant
tout ce qui n'offre pas d'intrt de pre- de faire le trille de ut r~t;(1" octave et t'). Ces
mier ordre, et nous mentionnons seule- deux inventions, attribues CApFKLLER en i8U,sont
ment d'autant plus dignes d'tre notes que nous nous en
1 Les inventions qui constituent une servons encore sur nos fltes actuelles.
amlioration relle de l'instrument. Celle de NOLAN (1808) une clef de m!ouverte,
2 Celles qoi, sans effet immdiat, ont invention qui a comme originalit de permettre un
provoqu par rpercussion des recherches seul doigt de fermer cette clefen ouvrant d'autre part
plus fructueuses. un trou, contient um embryon du sytme de B<EKM.
CeUe du fabricant TMttUTz, en t786, Nous le constaterons plus tard.
mrite d'tre signale. H invente une Mn-t-ER, en ayant, en i8t0, t'ide de construire des
clef dite a longue clef de fa x. Cette clef, fltes en mta) N<CHOLsof, clbretttiste anglais, en
de forme longue, qui court le long de la faisant considrablementlargir les trous, simple re'
mute,
couvrait un trou plac la mme tour aux principes de la Bute de MzasKHNE; PorGtEs-
hauteur que celui dj existant entre les sER, trouvant, en 1824, un systme de touche conte-
5* et 6' trous, et, s'actionnant avec !e petit nant en embryon le systme des anneaux, prparent
doigt de la main gauche, permettait ainsi la voie leurs successeurs. On retrouvera dans les
d'viter certains glissements de doigts inventions de BM la trace de leurs efforts. Mais tout
difficiles (notamment entre mi[; et fa na- ceci n'obtient aucun succs immdiat et n'entrera
tMMi). jamais dans la pratique sous cette forme. Nous
Plus tard, on remarque sur une uute de citons les noms qui prcdent titre de noms de
LAURENT, facteur franais, un trou pour l'ut prcurseurs.
naturel plac sur le ct intrieur du tube Mentionnons, titre de curiosit, cette fois, l'ex-
et ferm galement par uoe longue clef traordinaire invention du colonel HEBSOMEN, qui,
qui s'actionnait par la phalange infrieure ayant subi l'amputation du bras gauche, invente un
de l'index de la main droite. mcanisme lui permettant de remplacer les doigts
Cette clef remplace mme sur la plupart absents par la seconde phalange des trbis premiers
des instruments de cette catgorie la clef doigts de la main droite. Enfin, certains fabricants
d'ut actionne par le pouce de la main allemands allongent ie tube et le munissent de clefs
gauche. supplmentaires permettant de descendre au si, stf,
Le Muse du Conservatoire de Paris pos- voire jusqu'au Mt'
sde plusieurs types de ces instruments. Un dernier mot encore: il s'agit de la matire em-
Une de ces fltes que nous avons essaye, ploye. On fait les ilutes de toutes sortes de bois:
quiaa appartenu TuLoc et sort de sa buis, coco, bne, grenadille, etc. On en fabrique
propre fabrication, nous a paru tre un d'ivoire, de porcelaine et mme de cristal! 11 ne parait
FMte excellent modle de la fabrication de cette pas que ces deux dernires matires aient donn
Tci.M.poque. Elle est en bois de grenadille et d'heureux rsultats. Nous avons essay une fort belle
ditise en cinq parties. Elle possde seu- Bute de cristal, munie de clefs d'amthyste, de la
lement cinq clefs d'argent. TtJMN en avait fait cadeau main de LAUBENr (commencement du X)x' sicle), et
son ami M. Dmux DE VAKMNE et la considrait en avons trouv le son excrable. Nous donnons,.
comme une excellente Hte, sur laquelle il avait, pour le plaisir de l'it, la reproductiond'une note de
d'ailleurs, jou longtemps. porcelaine (xvm* sicle), qui ne nous parat pas pos-
La longueur totale de l'embouchure, de forme sder une valeur musicale trs suprieure
fMNWM. MV~nM! BT P~B~COCJB_ LAF~UTB
La vritaMe Mte en usage, l'poque que nous
abordons (i8M), est la n&te 8 clefs. C'est elle (avec
variantes insignifiantes) qui est riMtrument de tous
les tt&tistes. Elle le reste longtemps encore bien
aprsl'apparition de iaitte BNM. C'est alors le mo-
dle du Conservatoire. Au moment o un systme
entirement nouveau va rvolutionnerle monde des
fltistes, nous croyons utile de donner ici la tabla-
ture complte, telle que nous la trouvons dans une
rdition de la mthode de DEVIENNE, faite sons la
direction de DoMs

Il paraitrait facile, au premier abord, de donner sur B<EEM, au contraire, a pris soin d'expliquerlui-mme
les recherches faites par les crateurs de la Mute ac- dans un opuscule trs complet tes principes de son
tuelle, de~ renseignements prcis. Rien au contraire instrument, et ne l'aurait-il pas fait que nous avons
n'est plus malais. Deux hommes ont eu, presque tous sous la main la flte qui porte son nom, et dont
simultanment, l'ide de modifier, du tout au tout, l'usage est devenu peu prs universel. Malheureu-
la fabrication des tntes. Tous deux ont pens trouver, sement, il reste muet sur le rsultat de ses premiers
dans tes principes de la science acoustiquele moyen essais, et il nous faut aller chercher ailleurs que dans
d'atteindre la perfection. L'un a chon, l'autre a ses propres crits quelques claircissements sur les
triomph. Mais il est arriv ce qui arrive toujours en instruments sortis de ses mains lors de ses premires
pareil cas: !e triomphateurs'est fait des ennemis qui recherches.
ont voulu reporter sur l'inventeur malheureux tous U nous parait quitable de rendre hommage la
tes mrites de l'invention. On sait ce qu'il advient mmoire de GoacoN. Ses efforts n'eussent-its servi
toujours de ces sortes de querelles an. dbor- qu'a stimuler l'ardeur de Basait, qu'ilfaudrait lui en
dement d'injures et d'accusations pouvantables, et tre reconnaissant. Mais nous ne pouvons nous em-
nulle lumire sur les faits. Le premier de ces deux pcher de penser que ses premires tudes (il tait
hommes s'appellait GoRMN, et le second Thobald capitaine aux gardes suisses sons la Restauration)
ihMM. l'avaient moins prpar que BosHtf, Batiste renomm
Nous avons cherch leplus consciencieusement pos- et fils d'orfvre, la fabrication des fltes. H est
sible nous faire une opinion claire et sans parti mort fou avant d'avoir pu mettre pratiquement en
pris, et nous avons, dans ce but, consult le plus grand usa;je un seul, instrument de sa seule fabrication.
nombre possible de documents.Ceux concernant Goa- Vritablement, nous avons peine nous le reprsen-
fox sont extrmement rares: on ne trouve nulle part ter comme )e vritable pre de la flte actuelle, et,
trace d'une de ses fltes. Les dessins qui les repr- jusqu' preuve du contraire, nous persisterons
sentent sont.eonfus, et les explications donnes par attribuer Tliobald Ban le mrite de l'invention
son plus fougueux partisan (RooMTRO)sont plus con- qui a compltement boulevers l'art de la ute.
fuses encore. Avant de parler des travaux qui devaient aboutir
a cette transformation; examinons pourquoi l'on en jamais t interrompu et qui, nanmoins, est tou*
dtirait avec tant d'ardeur la ralisation. Quetstaient jours rest aussi imparfait. Aussi, tes perfectionne.
les dfauts de la flte alors en usage, et pourquoi les ments auxquels les facteurs ont atteint sont loin de
nombreux changements que nous avons dcrits pr- satisfaire tes artistes; ils comprennent que t'iustro-
cdemment n'taient-iis pas suffisants la rendre ment s'oppose par sa construction irrgutire et sa
parfaite? Nous trouverons ceci expos avec ]a plus sonorit douteuse tous tes dveloppements que l'art
grande comptence et la plus grande ciart dans le et le talent pourraient obtenir. Entre la flte qu'ils
dsirent et cette dont on se sert aujourd'hui, la dis-
tance est grande. Et s'il t'en prenait pour point de
comparaison la flte vulgaire 6 trous et une clef.
on pourrait dire que la diffrence entre elle et notre
flte 12 clefs est moins grande que cette qui existe
entre cette dernire et la Hte de Bnm.
Ainsi, de tous tes essais tents par des facteurs
ou des artistes, aucun n'a remdie aux vices primi-
tifs de la construction de la tlte ils existent encore
intgralement dans l'instrument actuel, surcharge
d'une foule de clefs qui nuisent sa sonorit et com.
pliquent les embarras du doigt.
On peut attribuer la dfectuosit de la flte au
placement inexactdestrousqui, depuis l'origine de
cet instrument, ont t percs d'aprs t'cartement
naturel des doigts. Par ce systme, la plupart des
trous ne correspondent pas aux fractions de la co-
lonne d'air que donnent tes proportions acoustiques.
De l, naissent les diffrences dans la grandeur et
la distance des trous, et, par suite, des intonations
vicieuses et ingales,telles que ut et ut de la S' oc-
tave, dont t'nn sera trop haut ou trop bas par rap-
port l'autre, telles que mi, /ftjt, sol, ht)~,la natMt'ei
de la 3* octave qui tendent baisser et souvent ne
rsonnent pas clairement, le peu de sonorit et l'in-
galit de beaucoup de sons lorsqu'ils sont produits
an moyen d'un doigt plus ou moins couvert, ou que
tes fltes diffrent de construction, l'embarras que
produit, dans plusieurs tons, l'action de glisser les
doigts par tes deux clefs de fa, le grand nombre de
trilles dfectueux, telles sont tes difficults devant
lesquelles tes meilleurs artistes chouent toujours,
parce que ces difficults proviennent de dfauts
inhrents la flte. n
Suit une srie d'exemples prouvant que, dans la
gamme de f~ maieur, considre comme la plus so-
nore,les notes
u~, premire position, st~, mi', fa', sof, la'
sont trop basses;
l'tttjt<n)p haut ainsi que le ~t* avec la deuxime
position
le mi' et mi2 faibles.
La gamme de miest d'une sonorit beaucoup
plus faible.H relve des dfectuosits pour 12 notes.
Et ainsi de suite.
Ces imperfections, que signale CocHE, avaient frapp
tons les artistes et facteurs, mais, jusqu'en 1828 en-
viron, tous les efforts des inventeurs s'taient ports
sur des modifications de dtail. Seu), peut-tre, PofT-
GiHssER avait eu l'ide de modifier radicalement le
systme en usage en ne tenant aucun compte de
l'instrument existant. Mais il n'avait, en somme,
~M)~tot!-<' prsent aux membres de l'Institut par )e abouti rien. Un capitaine aux gardes suisse, CoR-
professeur V. Coone, et pubti par l'auteur en 1838 Dotf, amateur de flte, eut l'ide de crer une flte
sous le titre de ~smea critique de la ~iMe ordinaire entirement nouvelle. Son point de dpart tait bon
compard a la /M<e de BfEHM, car il commence son tra- it dsirait construire un instrument dent les propor-
vail par un jugement svre sur la Ate employe tions seraient bases sur tes lois de l'acoustique et,
cette poque sous le nom de flte 12 clefs (Ste pour cela, percer autant de trous, les placer ta ou
qm !'unt9sait toutes les clefs que nous avons men- ils devaient thoriquement l'tre, sans s< proccuper
tionnes jusqu'ici). de la commodit des doigts. Puis, ils se proposait de
De tous les instruments de musique,
la Nte est le plus ancien, c'est celui dont t'nsage n'a l'insuffisance des doigts.
disait-il, trouver un systme de mcanisme qui supptat

Mdiocre technicien, il s'tait adjoint des ouvriers pressait une des branches e, fermant ainsi E. L
franais, avait fait la connaissance de Bhb, travaill taient, naturellement, deux pices, l'une pour sou.
chez ce dernier, et ses recherches avaient abouti la lever la pice entire de mcanisme, l'autre pour
construction d'une flte dont aucun spcimen n'est, fermer la clef de sol #. Le croissant joint e devait
notre connaissance, en circulation, mais dont il tre employ pour fermer E en laissant le trou a ou-
reste quelques reproductions dans des ouvrages sp- vert. L'axe e devait tre au-dessous, et la tige de la
ciaux. C'est vers la fin de 1830 que s'tait produit clef devait tre indpendante. A ce existait un joint.
cet vnement. Quand les branches taient appuyes, E tait ouvert
Mais que pouvons-nous tirer de l'examen de ce par l'action du 4 doigt (main gauche) sur le levier Ee.
dessin? Rockstro, dont la malveillance l'gard de Ainsi, sol et soi
# taient doigts comme sur la flte

don en termes
.1.
BBS clate chaque ligne de son livre, exalte Goa-
lyriques, mais quand il s'agit d'expli-
~n. clairement le
quer e_nx. du
r., systme
malheureux capitaine, perd
beaucoup de son assurance. II
d..
il
ordinaire et, en mme temps, le son n'tait pas voil.

F. Clef ouverte du trou de sol, relie aux crois-


sants fd, f et f. La clef F tait ferme par la pres-

ee. Levie? pour faire le trille sol-la\> et fa #-so( avec
le premier doigt de la main droite.

nous dit, il est vrai, avant de sion de n'importe lequel de ces croissants, et les trous
procder cette t fiche, que le de mi, fa et fat, pouvaient tre ferms en usant les
diagramme de la planche est croissants les plus prs ou laisss ouverts si ncessaire.
videmment incomplet autant La note fa tait doigte par faction du premier doigt
qu'inexact, une partie de l'expli- de la main droite sur le croissant fd, fermant en
cation accompagnante est donc mme temps le trou adjacent de fait. Lofai pouvait
conjecturale , et ailleurs les avoir t doigt par la pression de fd, pendant que
proportions du tube sont donc le trou restait ouvert, ou par l'action du 2 doigt ou
montres inexactement . du doigt (main droite) sur f ou f.
3e
Nous croyons, nous, que le G. Clef ouverte de rferm par le petit doigt
meilleur moyen de servir la cause (main droite).
de Gordon est de donner ici la H. I. Clef ouverte du trou de relutUf, Les touches
traduction des explications de de ces clefs sont h, i; les ut$ et ut naturel taient
son dfenseur. Nous donnons, en donc doigts par le petit doigt (main droite).
mme temps, une reproduction Aprs cette laborieuse explication, Bocbstko d-
de la planche. On y verra que le clare La clef ouverte du ton de si, et les diverses
systme de clefs apparait extr- mthodes de la fermer coustituent un dpart extr-
mement compliqu, et, dans les mement nouveau et un trs important perfectionne-
doigts de la tablature gnrale ment , dont on peut estimer la valeur par
suppose par Rockstro, il en est le fait qu'aujourd'hui aucune flte clefs
beaucoup de problmatiques ou ouvertes n'est faite sans elle, ou avec cette
douteux. Le meilleur eut t d'es- clef lgrement modilie.
sayer de construire une flte d'a- Puis, il donne une tablature reconsti-
prs les dessins. On aurait rel- tue par lui que nous ne croyonspas devoir
lement vu ce qui peut rsulter de reproduire ici, comme tant d'un mdiocre
cet amas declefs, de mouvements intrt. Finissons-en avec le pauvre capi-
contraires, de ressorts, etc., et taine Gordom, qui, aprs d'autres essais,
s'il est possible d'obtenir faci- notamment la construction d'une autre
lement l'occlusion des trous, et flte assez diffrente de la premire, perdit
sans bruit. tout fait la raison et fut enferm dans une
A. Clef ferme du trou de r', maison de fous. Il nous faut maintenant
ouvert par le 2 doigt (main gau- parler des essais de Bh.m.
che) a. Th. Bmi, n Munich, en 1795, croit-
B. Clef ouverte du trou d'ut
ferm par le 1" doigt (main gau-
# on, tait fils d'un orfvre. Trs jeune, il
avait pris des leons de flte avec CAPPEL-
gauche.
che) b. L'axe est b. lbb, tait devenu un excellent excutant et
C. Trou d'ut" divis, fermpar le pouce de la main occupait une belle situation de soliste,quand
Le renflement en pointe est un guide pour lui vint l'ide de perfectionner son instru-
le pouce. ment. Une dition anglaise de sa brochure
D. Clef ouverte du trou de si, ferme par l'action donne comme date de ses premiers essais
du second doigt (main gauche) surle croissant dquand 1818, mais les autres ditions indiquent
il ferme le trou adjacent de si t>. L'axe devait tre d, 1828, ce qui nous parait plus vraisemblable.
ou prs de d, probablement sous le croissant, et la Ses premiers travaux n'ont gnre'd'autre
lige devait passer sur b. La note sitait doigte par but, semble-t-il, que d'apporter quelques
la pression du premier doigt de la main droite sur amliorations de dtail l'instrument en
le croissant fd, qui,
par le moyen des deux leviers usage. Je russis, dit-il, faire quelques
dd et etd et leur fil correspondant, fermait D, laissant perfectionnements essentiels aux languet-
k trou de sib ouvert. D pouvait aussi tre ferm par tes', aux ressorts et aux tampons, ou petits
le i'r doigt (main gauche) agissant coussins de mes fltes, mais tous mes ef-
sur b et D en
mme temps, ou par le 8* doigt (main gauche) sans forts pour tablirl'uniformitet la puret de
fermer le trou de sth- l'accord furent sans succs tant que la lar-
E. Clef ouverte du sol L'axe tait d, et devait
Ire la seule pice d'attache la flte. En fermant 1. plu.625.
1'.a.6Jl5.
Fia. 625.
trou adjacent a, le- S doigt de la main gauche aleta,ou platean:.
Le mot languette employ P- dasig.e les
par Bikhu dsigne le.
clefs, ou plateaux.
geur de tension des doigts donnait la proportion pour rter plus longtemps sur cette premire manifesta
le percement des trous.n tion de l'esprit inventif de Ruh.
Il cherchait donc, sans trouver, et se voyait dans Si nous avons, sur l'apparition de ce premier essai,
l'obligation, pour vivre, de ne pas abandonner sa car- une date prcise, nous n'en avons pas sur celle&
rire de tltiste. Vers 1831 (ou 1832), il se dcida la seconde tentative. Dans un opuscule, fUux nom
livrer la circulation un instrument modifi qu'il dit: Ds 1832, ma nouvelle flte tait acheve..
prsenta divers fabricants de Paris et de Londres. Ne s'tait-il coul qu'un an entre l'invention dtt
Nous donnons ici un dessin de cet instrument, tel deux instruments? La chose est peu probable, maii,
qu'il a paru dans un prospectus dit par la maison aprs tout, possible. Le fait est que la diffrent
Gerooh et Wolf. entre les deux instruments est sensible. La premire
Cette flte, qui a t assez minutieusementdcrite tait, nous l'avons dit, une promesse. La seconde es
dans ce prospectus, ne contient que des promesses. presque une ralisation. Tout le bruit fait autour*
On verra cependant que Bhu avait dj le souci de l'invention de ItaHH date, d'ailleurs, de l'apparilioi
placer les trous plus en rapport avec les lois de l'a- de cette tlte, et si Boshh lui-mme, dans son invet
opm.
coustique; et ce systme d'anneaux relis par une cule, parait ne vouloir tenir compte que de
tige contenait une indication pour les perfectionne- tion de 1847, le public et les artistes avaient surtout
ments futurs. Nous ne croyons pas devoir nous ar- t impressionns par l'invention prcdente.

C'est cette flte que Coche prsente aux mem- petti faits par l'annulaire et le petit doigt. En effet,
bres de l'Institut dans son Examen critique, et pour on peut les employer avec plus de succs, puisqu'il
laquelle il crit une mthode. Nous en trouvons la re- est constant que les deux derniers doigts de la maii
production dans la planche de sa brochure. Malheu- gauche sont plus faibles que les premiers doigts di
reusement, il nous donne peu d'explications sur cet la main droite.
instrument. Comme il y a apport lui-mme, avec la C'est cette invention que Bbm a dplore toute
collaboration du facteur BUFFET, quelques modifica- vie, car le rtablissement de la clef de sol ferm
tions, il ne s'tend gure que sur ces modifications-l. ncessitait le percement d'un trou duplicata di
Bockstbo, avec sa partialit habituelle, passe ddai- celui dj existant et compromettait la justesse t
gneusement sur cette flte, qu'il ne nousdciitpasen la puret de certaines notes que Banii avait eu ta
dtail, contrairement ce qu'il fait pour toutes les de peine tablir. Ceci nous amnera parler pli
autres inventions, mme les plus incohrentes.
II ne peut cependant s'empcher de payer un juste
loin d'une invention, due au fltiste Doxus, qui
blissait un compromis entre les deux systmes.

tribut de reconnaissance Bhh pour l'tablissement L'objection de Bnmii, qu'il avait voulu tablir i
du principe de la clef ouverte de sol (c'est prcis- systme absolu de clefs ouvertes, est assez logique
ment cette invention excellente, selon nous, qui n'a ment rfute par Cocbb Si, comme travail ratio
pas t adopte par les artistes franais).remarque nel, Bhh a voulu qu'en levant les doigts on fasi
aussi que le mcanisme, quoique se rapprochant une progression ascendante, il aurait d, par con
beaucoup de celui de Gordon, est moins compliqu. quent, placer la clef de mil? ouverte.
Il n'y a en effet aucun rapport entre ce systme de Enfin, Coche ajoutait la flte Bhm:
clefs et d'anneaux, relis par des tringles, et qui dif- 1 une nouvelle clef pour obtenir sans obstacle
fre peu du systme actuel, et t'extraordinaire sys- trille d'ulg sur rf,qui est faux et difficile;
tme de touches de Gordon, de sorte que nous pou- 2 un anneau sous le troisime doigt de la mai
vons hardiment affirmer que Dhm a fait l un pas gauche, tenant la clef de si p et permettant, dans!
en avant. passage rapide so!-si>, d'viter le difficile doigt
C'est Coche que nous devons peut-tre l'adoption dinaire. Mais Coche remarquait lui-mme qu'il fall
de la Date Bhu en France. Avant de passer l'in- t'employer seulement dans une excution rapiJ
vention dfinitive de Biehu, voyons ce qu'tait deve- qui ne permet pas de remarquer cette intonati
nue la 2Mlle de ce dernier, avec les modifications douteuse n. C'est peut-tre cette invention qui a irai
qu'il avait. introduites en collaboration avec le cons- BRICCIALDI inventer un systme de clef pour
tructeur BUFFET. La planche que nous reproduisons production automatique du sidont nous parle
ici nous renseigne parfaitement sur les mrites de en temps utile.
cet instrument. Nous entendrons plus tard les dolances de Ru
Coche, malgr son enthousiasme pour le nouveau concernant le rtablissement de la clef de sol & f*
systme, ne cachait pas sa rpugnance adopter la rae. Mais il est juste de remarquer que, si l't*
clef de soin ouverte. Il en donne ainsi la raison le du nouveau systme n'exigeait pas, en gnral,
me souviens qu'en jouant du violoncelle,j'avais dj trs grand effort des fltistes habitus l'ancien,
remarqu que le petit doigt de la main gauche et changementd'emploi du petit doigt de la main g
l'annulaire taient, d'aprs leur loignement de la che tait un obstacle norme. Coche, par cette coi
position de la main, d'une faiblesse extrme. Ma re- cession, amenait au nouveau systme des adhsim
marque s'applique si bien la flte que je me dci- qui lui eussent manqu sans cela.
dai rtablir la clef de soit ferme, telle qu'elle Louis Donus, qui dsirait vivement adopter
existe sur la flte ordinaire, et mettre une corres- nouveau systme, chercha son tour une amlicn
pondance la clef de solpour utiliser la main tion, et crut la trouver dans l'invention de la clef1
droite qui se trouve leve dans les trilles et les grup- porte son nom. Nous la dcrivons minutieusemei
parce qu'elle a vraimentt un intrt intrinsque, et de Londres en t861 et de Paris en 1833, les plus
parce qu'elle n'a jamais abandonne complte- hautes rcompenses me furent dcernes.
ment. Si la majorit des fllistei franais se sert de
la clef de soiit ferme, certains ont conserv la clef
la clef de
parenthse.
Ici, nous demandons la permission d'ouvrir une

semblerait, entendre
H h Bhh, que sa ilte ait
Dokus, alors que personne ne se sert de
sol ouverte, telle que l'a imagine Bhii. t construite sur des donnes rigoureusement scien-
Doaus avait saisi 'l'inconvnient grave du perce- tifiques et qu'il en soit arriv l avec une prcision
ment d'un second trou pour la clef de sols ferme. mathmatique.C'est du moins ce qui ressort de
Il dsirait conserver la finie de Bhsi ses qualits
laquasi
prface de son opuscule. La suite de cette brochure
d'homognit et de justesse, que le percement de dmontre le contraire, et ceci n'est pas pour diminuer,
ce trou compromettait. loin de l, le mrite de l'inventeur. Hn effet, s'il lui
D'autre part, l'extrme difficult rsultant de l'u- avait suffi, pour arriver son but, de possder tout ce
sage absolument nouveau du petit doigt de la main qui nous est connu des lois de l'acoustique, il n'aurait
gauche l'effrayait. pas pass vingt ou vingt-cinq ans de sa vie trouver
Il adopta donc un compromis entre les deux sys- les proportions exactes de l'instrument actuel. Un
tmes. Rockstko en a donn une description extr- rigoureux calcul l'aurait conduit au succs sans
mement claire que nous reproduisons ici coup frir. Mais il y a loin de la thorie la prati-
A. la clef de soiavec que, et quoique Bmi parle avec ddain des moyens
sa tige et son tube, ce empiriques, qu'il employait lors de ses premires
dernier fonctionnant recherches, nous constatons,en lisant son opuscule,
sur une tringle d'acier que ce sont prcisment des expriences empiriques
supporte par des vis qui lui ont permis de corriger jusqu' la quasi-per-
pointe qui passent fection ce que les donnes purement scientifiques
travers les deux piliers. sur lesquelles il tait parti avaient donn d'impar-
a. Ressort faible agis- fait. L o un physicien aurait chou, Bbm a
sant sur l'arrt a et ten- russi, prcisment parce qu'il ne s'est pas limit
dant ainsi fermer la faire des calculs sur le papier, mais que, durant des
clef. annes entires, il a, par de patients ttonnements,
B. Anneau entourant su trouver le temprament ncessaire. Et si le
le trou de la reli par mot de Buffon le gnie n'est qu'une longue pa-
letubeavec le manchon tience , peut tre appliqu un homme, c'est bien
6. Ce tube agit galement sur la tringle. l'opinitre constructeur munichois.
b. Ressort fort, agissant sur le manchon b et mal- Les recherches pouvaient se diviser en deux parts
trisant le ressort plus faible a. 1 les proportions du tube, de l'embouchure et des
La clef et l'anneau sont tenus en l'air par la pr- trous; 2 le systme de touche s'y adaptant.
pondrance de la force de b sur celle de a. Lorsque Ds la premire page de l'opuscule, Bh nous
l'anneau B est abaiss par l'annulaire gauche, a, n'- initie a sa mthode de travail. C'tait au dbut de
tant plus matris par b, cause la fermeture de A. ses recherches, alors qu'il jouait encore la llule
Aa. Touche de la clef de solau moyen de laquelle conique, universellementen usage.remarque que,
la clef est ouverte par le petit doigt de la main seule de tous les instruments perce conique, la flte
gauche, lorsque B est abaiss. s'embouche du ct du plus grand diamtre. Il fa-
C. Saillie de la flte qui sert d'arrt pour les man- brique donc une flte conique o l'embouchure est
chons. situe l'extrmit la plus troite. Le rsultat ne
Cette invention extrmement ingnieuse pche ce- rpond pas son attente. Alors, il fabrique d'autres
pendant par deux points tubes coniques, diminue de plus en plus l'largis-
1 Le mcanisme est extrmement dlicat et se sement du cne pour arriver au cylindre (simple
drange souvent; retour Il la Hle traversire de Mbrsenne).
2 Quand le ressort b est livr lui-mme, il est Il n'y a pas l que des calculs prcis; l'empirisme
extrmement dur, et le trille de soit la devient trs lui fait trouver ce qu'il cherchait et, dans bien des
difficile. cas, il ne triomphera que par ce moyen.
Quelques artistes franais emploient encore la clef Mais le grand mrite et la force de Bhu sont d'avoir
Dores. Ce systme donne incontestablement plus de voulu fortement construire son instrument sur des
clart aux notes de la main gauche. donnes scientifiques. 'a t une base solide pour
Cependant, Bhu cherchaittoujours. Il n'tait pas ses travaux, et les connaissances scientifiques qu'il
satisfait de ses deux premires inventions. Si elles avait acquises, la discipline d'esprit qu'illui avait
apportaient une amlioration relle, spcialement fallu galementacqurir pour mener bien ses tu-
sous le rapport de l'homognit du son, ses fltes des, l'ont aussi fortement servi. Nous allons essayer
n'taient gure plus justes que les ltes de l'ancien de rsumer ses travaux, seulement dans leur appli-
systme. Mme pourvues de certains perfectionne- cation pratique.
ments, elles ne rpondaient pas ses dsirs. En le Nous avons trs succinctement expos au dbut de
constatant, il nous dit, non sans quelque emphase cet article la thorie des tubes ouverts. L se trouve
C'est pourquoi je me suis dcid d'avoir recours naturellement le point de dpart des recherches de
la science et, aprs des tudes pendant deux
an- Bbm, ainsi que la thorie des vibrations et de la
nes des principes d'acoustique, sous la direction division du monocorde. Nous ne le suivrons pas dans
bienveillante de M. le professeur docteur Carl Shap- cet expos,'qu'on retrouvera dans l'article de l'Ency-
baOtl; et aprs beaucoup d'expriences faites aussi clopdie traitant de l'Acoustique gnrale.
exactement que possible, je russis enfin, en 1847, Dans son opuscule, Bhh parle, en premier lieu, de
instruire des fltes d'aprs un systme bas sur la ses essais de 18i6 sur la forme et les dimensionsdu
icience, pour lesquelles, aux expositions universelles tube. II nous dit qu'ayant fait fabriquer des tubes
'coniques et cylindriques en grand nombre, et tous trop bas quand les ouvertu-
de dimensions et diamtres diffrents, le rsultat res sont pratiques la
pratique de ces essais fut ceci le tube devait tre place des divisions. Donc, les
cylindrique, d'une largeur de diamtre gale au ouvertures de sons, surtout
1/30 de la longueur totale, et se rtrcissant selon parce que la hauteur de
une certaine proportion gomtrique se rapprochant leurs rebords exerce aussi
de la parabole. Ce rtrcissement commenait au une influence d'abaissement,
quart suprieur du tube pour se terminer la fer- doivent tre d'autant plus
meture de lige dans une proportion de 1/10 du dia- rapproches de l'embou-
mtre. chure, plus leur coupe est
11 remarque qu'une flte n'exigeant que deux oc- petite et plus leurs sous sont
taves, construite selon ces proportions, avec une levs.
longueur de 606 millimtres de colonne d'air et Un des dsirs de Biehm
un diamtre de 20 millimtres, donnerait des sons qui avait t de percer tous les
en feraient un instrument idal sous le rapport de la trous de mme diamtre,
puret, de la plnitude et de la justesse. comme devant donner
Mais tous ces calculs se trouvent dtruits par les toute la gamme une parfaite
exigences de la musique actuelle, laquelle demande homognit de timbre et de
la flte unetendue de 3 octaves, et, pour permettre puissance; mais nous avons
l'mission de la 3" sans gter les deux autres, il doit, vu que ses calculs se trou-
aprs de nombreux ttonnements, rduire le diam- vaient drangs par la diffi-
tre 19 millimtres. cult d'tablir une 3' octave
Autres observations concernant la flte idale le aussi bonne que les deux
bouchon de fermeture l'extrmit suprieure de- premires.
vrait tre assez mobile pour pouvoir changer de posi- Nous ne le suivrons pas
tion selon l'octave dans laquelle on joue. Comme il plus avant dans ses ttonne-
n'existe pas de moyens de rendre ce bouchon mobile ments ou ses calculs, et nous
en cours d'excution, Rhm, aprs ttonnements, remarquerons seulement
trouve un tempramentconvenable, en fixant ce que, dans son tube dfinitif,
bouchon 17 millimtres du milieu de l'embou- les trois 'premiers trous du
chure. ct de l'embouchure sont
En ce qui concerne la forme de l'embouchure, de perce beaucoup moins
Beh donne sur la production du son des explica- grande que les autres et sen-
tions qu'on trouvera au dbut de cet article, et ses siblement plus rapprochs
conclusions sont qu'une embouchure de forme quasi de l'embouchure.
ectangulaire aux coins arrondis, de 12 millimtres Un tube de cuivre, perc
de long sur 10 millimtres de large, avec une hau- sur ces donnes et dpourvu
teur de parois de 4 mm. 2, serait une embouchure de tout mcanisme, est en-
excellente convenant la moyenne des excutants. core entre les mains de M.
Notons en passant que, lors de ses premiers essais, Chaubille, propritaire ac-
il avait muni l'embouchure de deux parois latrales' tuel de la maison Louis LOT.
destines canaliser le souffle au sortir des leviers Ces trous sont ferms l'aide
pour l'amener directement dans la direction conve- de simples bouchons. Seu-
nable. Cette disposition a t presque immdiate- lementdestin aux exprien-
ment abandonne. ces de l'inventeur, cet ins-
Nous arrivons la perce des trous. Bhu emploie trument primitifnous prouve
l le systme des tubes de diffrenteslongueurs, don- que Biebm avait conscien-
nant chacun une note de la gamme chromatique. cieusement cherch rsou-
Pour cela, il coupe, en commenant par le bas, son dre le problme de la perce,
tube jusqu' ce qu'il trouve le premier degr absolu- sans se proccuper des dif-
ment juste. Et ainsi de suite. Puis, il fabrique un tube ficults du mcanisme.
divis en autant de sections qu'il tait ncessaire, Bhh s'est procup ga-
mais s'ajoutant et se dtachant volont. lement avec beaucoup de
Alors, remarquant que le percement d'une ouverture soin de la possibilit de chan-
quivaut l'tablissementd'une section, il fabrique ger (dans une faible mesure)
un tube muni de trous placs exactement l'endroit le diapason de l'instrument
des sectionnements de son tube divis. selon les ncessits du mo-
Thoriquement, si l'ouverture est gale au dia- ment. Mais, des expriences
mtre du tube, le rsultat doit tre le mme que si le lui prouvent qu'une Ule
tube tait sectionn. Dans la pratique, ceci se trouve ne peut tre accorde que
encore dmenti. Mme quand on pourrait faire dans un seul diapason le plus
les ouvertures assez grandes, dit-il, pour que leur purement possible, et que
coupe transversale ft gale celle du tube, les on- tout raccourcissement on
dulations de l'air ne sortiraient jamais rectangulai- prolongation au-dessus des
rement de l'ouverture avec autant de facilit que de ouverturesde sons doit exer-
l'axe du tube. Elles rencontrent donc la rsistance cer une influence prjudi-
que leur oppose la colonne d'air contenue dans la ciable sur l'intonation, parce
partie infrieure du tube; cette rsistance est si con- que, dans le premier cas,
sidrable, que tous les tons s'accordent beaucoup les notes leves se trouvent
TKCHN1QVE, BSTBTIQVB BT
trop hautes
PDAGOGIE LA FLUTE
en proportion des notes plus basses, et ouvrier cleftier de la maison Godefboy (plus tard L.
Jais le second cas, au contraire, les notes basses de- Lot), un collaborateur prcieux pour l'invention du
viennent trop hautes en proportion des notes leves . systme de touche.
Cependant, il remarque que de petites diffrences La traduction littrale de l'explication de Bhh sur
de diapason peuvent tre obtenues par nne bonne son systme est comme suit J'ai atteint ce but par
insufflation, et il fait les pices de tte plus courtes l'emploi d'axes mobiles auxquels les languettes sont
de 2 millimtres qu'il n'est thoriquement indiqu, fixes en partie, et, en partie, peuvent tre ouvertes
pour permettre l'esculant de jouer un peu plus en glissant, puis tre relies entre elles aussi bien
haut si cela lui est ncessaire. qu'avec les axes au moyen de couplages. Comme ces
L'opuscule de6cEHn,que nous continuons exami- axes pouvaient tre prolongs volont et que,
un chapitre consacr aux matriaux.
ner contient effleur par consquent, les languettes qui y taient fixes
Nous avons la question dans la premire pouvaient tre mises de toutes distances porte
partie de notre article. lkBH met cette thorie que des doigts, j'avais obtenu tous les moyens pour la

dans t'excitation des vibrations, il faut un dploie- construction du mcanisme de languettes.


ment de forces proportionn au poids de la masse; Cette explication ne nous paralt pas extrmement
les sons d'une flte seront mis d'autant plus facile- claire, mais la difficult est grande de donner une
ment, et le dveloppement plein de leur force exigera dfinition exacte et intelligible de ce systme terri-
d'autant moins d'effort pour L'insufll&tion que le poids blement compliqu- Nous allons tenter de le faire
d'un tube de flte est mince . par l'exemple, en prenant pour base de notre d-
Nous laissons Bhm la responsabilit de cette monstration l'ensemble des clefs actionnes par les,
thorie. Ses expriences lui permettent d'affirmer trois doigts du milieu de la main droite.
qu' on pourra donc produire sur une flte d'ar-
gent, dont le tube est tir mince et dur et ne pse
que 129 grammes, les sons les plus clairs et les plus
forts, et on pourra jouer beaucoup plus longtemps
L sans fatigue que d'une flte de bois, laquelle,
quand mme elle serait tourne le plus mince pos-
sible, pse toujours encore presque le double, sa-
voir 27 grammes .
Les prfrences de Bbh vont, n'en pas douter,
la flte d'argent (ou de maillechort). Mais la for-
midable opposition qu'il rencontrera ce sujet l'o- Une lige d'acier, mobile, d'une seule pice, est
blige fabriquer galement des fltes de bois. Dans
monte sur deux piliers rivs 45 degrs environ
ce dernier cas, il prconise l'emploi du bois de coco
du bois de grenadille. sur la paroi latrale intrieure1de l'instruiront.
ou Sur cette tige, viennent s'adapter, en pousant la
Nous arrivons au chapitre concernant le systme forme, plusieurs tubes, dont la runion
de touche. C'est sur l'tablissement de ce systme
a l'appa-
partisans et adversaires de BtKHit ont t le plus rence, quand ils sont monts, d'un tube unique. A
que chacundeces tubes, est rattache une clef en anneau
diviss. destine couvrir trou de note. Elle est fixe
Pour nous, il n'est pas douteux que Bhh ait eu la tige intrieure un
connaissance des travaux de ses devanciers. Mais il par une petite vis qui les traverse
D'est pas douteux non plus que, si certains d'entre
tous deux de part en part et qu'on nomme gou-
pille .
eux ont en une sorte de divination de ce qu'il tait Chacune de ces clefs est munie d'un ressort d'a-'
possible de faire, aucun n'a pu faire entrer quoi que cier qui,
soit dans le domaine pratique. Seul, Bhm
au repos, la maintient ouverte.
ce a Le plateau D n'est pas destin tre actionn
mis quelque chose debout , et c'est vraiment par
directement par un doigt. Indpendant, comme les
l qu'il s'est montr le gnial inventeur qu'iltait.
autres, il n'est jamais fait usage de cette indpen-
Deux essais antrieurs ont pu vraisemblablement dance. Il
lui tre utiles, s'il en a eu connaissance la clef ou-
est coupl avec chacun des trois autres
et
rerte de sol son anneau le mettant anneaux. C'est--dire que, par le moyen de petites
en correspon- spatules appeles correspondances , quand un
dance avec le trou de sol naturel (invention de iNoun), doigt appuie
et le systme de clef anneau de Pottgiisser. Nous sur le plateau A, le tube correspondant
de A auquel est fixe cette spatule produit par le
rsumons ici le rcit des expriences de Bcbhm sur le
systme de touche. moyen de cette dernire une pese sur une petite
plate-forme relie par une goupille la tringle mo-
Le tube perc selon les donnes que lui avaient
bile. Celle-ci, s'abaissanl, entrane avec elle le pla-
fournies ses expriences, Brni remarque que ses
teau D.
ouvertures sont trop loignes ou trop grandes pour La mme petite plate-forme est sous la dpendance
tre fermes directement par les doigts. Il songe
donc les munir toutes de clefs ou d'anneaux. Mais
directe du plateau, B et agit de mme sur la tige,
les ouvertures sont au nombre de 15, etil ne dispose
partant sur le plateau D.
Enfin, le plateau C, par un autre moyen de corres-
que de 9 doigts, le pouce de la main droite tant pondance, agit galement de la mme faon
immobilis comme point d'appui. S'il veut viter le sur D.
En outre, la tigfe mobile, pouvant tre prolonge
systme dfectueux des glissements de doigts (le indfiniment, prolonge, en effet, jusqu'l'autre
plus grave dfaut du mcanisme de l'ancienne flte), se
9 lui faut donc de toute vidence trouver un sys-
extrmit de la flle et, toujours par le systme des
lme permettant d'actionner plusieurs clefs en mme
correspondances, agit sur le plateau plein couvrant
temps. le 5e trou (en partant de l'embouchure) main gauche.
Les souvenirs personnels de M. Chaudille lui per-
t. L'expression paros intrieure doit &tre prisa dans le sons de la
mettent d'affirmer que Biebv trouva en M. Villettk, position de la flte entre les mains du fltiste
De sorte, qu'automatiquement,les 5* et 8* trous de la clef de sol #. De tous temps, les fltistes avaient
qui se trouvent en dehors de la position naturelle l'habitude de laisser le petit doigt de la main gauche
des doigts, se trouvent ferms selon les ncessits inemploye,sauf pour la fermeture de la clef ferm
par un doigt inoccup a ce moment-l, qui ne de toi . En leur demandant de se servir de la clef
couvre pour cela qu'un trou plac assez loin, et dont
de sols rebours de ce qu'ils avaient l'habitude de
l'occlusion laisse un nombre de trous ouverts assez faire, il trouva une rsistance tellement forte que
grand dans l'intervalle pour n'avoir aucune influence l'inventeur faillit ne rencontrer aucune adhsioi
sur le diapason ou la sonorit. chez les artistes. Pour, la faire accepter, Bbm dot
Ce systme de couplage et de correspondancese donc se rsigner tolrer une modification soi
reproduit sur tout le mcanisme de la flllte. Nous systme de touche, mais il ne l'accepta qu'avec les
avons tent de le dcrire aussi simplement et aussi plus grandes protestations.
clairement que possible, tout en ne nous dissimulant On remarquera que les diffrencesde doigt entre
pas la difficult de la tache. Une dmonstration la flte 8 clefs et la flte de Bhh sont beaucoup
sur pices serait videmment plus aise. 11 nous moins considrablesqu'on ne pourrait le croire. Les
suffit d'avoir pu dmontrer qu'il tait possible, tout ut, ut$,r,r*,mi,sol, la, si (l"octave) ut, ri,ri% p,
en gardant chaque clef son indpendance, d'ac- mi, sol, la, si (2e octave), soit, dans le systme int.
tionner simultanment deux clefs, pour faire com- gral de Bhk, quinze notes sur les trente-sept de la
prendre la rvolution qu'apportait ainsi Bhk dans flte, s'obtiennent par le doigt de l'ancienne flte,
la fabrication des instruments. On sait que ce sys- avec la simple diffrencedel'interpositiondesanneaui
tme de touche a t appliqu.avec plus on moins de en plateaux entre les trous et les doigts. L'adaptation
variantes la fabrication de tous les instruments la flte Bhh du systme de soiferm porte ce
de bois (hautbois, clarinettes, bassons, etc.). nombre 16. Or, les changements sur les autres
En possession de cette invention, Bhh imagine notes sont des facilits. Ceci explique l'tonnante
3 systmes de mcanisme complet, absolument dif- rapidit avec laquelle un fltiste, ayant fait ses pre-
frents, qu'il exprimente et desquels il tire son mires tudes avec une tinte de l'ancien systme,
invention dfinitive. s'adapte au doigt de la nouvelle. Dans la gamme
Nous avons dit que, pour les f5 ouvertures, il ne d'ut majeur, les doigts se lvent tour tour ration-
disposait que de 9 doigts. Mais il se dbarrasse nellement, de l'ut si, et, du r" a si", les glisse.
promptement d'une partie de ces difficults en lais- ments de doigts d'une clef une autre n'existent
sant sa flte les trois clefs de l'ancien systme plus. La plupart des doigts de la 3' octave n'offrent
pour l'util, uig graves et pour le rf. Quant aux qu'une trs lgre diffrence avec ceux des octaves
clefs fermes pour les trilles r et r qui s'action- infrieures. Bref, malgr l'apparente complication de
nent toujours par la main droite alors quecelle-ci ce systme de tiges, d'anneaux et de clefs, on peut
est compltement libre, elles ne sont pas un obstacle hardiment affirmer que le doigt est plus simple et,
l'organisation du mcanisme. Il reste, en dfini- en tout cas, plus rationnel, que celui de l'ancienne
tive, pourvoir la fermeture de 10 ouvertures en flte.
disposant de 8 doigts. Nous donnons ici un dessin de la
Bhh en arrive alors au choix entre les deux sys- llte de BtEHH tel que nous le trou-
tmes de clefs ouvertes ou clefs fermes. 11 adopte vons dans l'ouvrage de Rocestbo,
rsolument le systme des clefs ouvertes. d'aprs un modle de 1847.
IL en donne ainsi la raison Je ne choisis que Nous ne croyons pas pouvoir le
des clefs ouvertes parce que celles-ci se meuvent prsenter comme le type dfinitif
toujours uniformment avec les doigts, et que des de l'instrument. Plusieurs modifi-
ressorts faibles suffisent pour les soulever prompte- cations y ont t apportes, et les
ment, tandis que des clefs fermes, pour la fermeture fltes de ce modle ne sont plus
impermable l'air de grandes ouvertures de son, d'usage courant aujourd'hui. Avant
exigent des ressorts forts et font des mouvements d'arriver la description du mo-
opposs aux doigts. dle courant, mentionnons une in-
Nous avons dit que 8 doigts restaient disponibles vention extrmement importante
pour la fermeture de 10 trous. Placs selon la posi- due au fltiste Briccialdi la clef,
tion naturelle des mains, ils laissent pourvoir les appele depuis clef de si |?, permet-
trous de sol et si. tant, par un systme de correspon-
Pour cela, dit Bhu, il fallait deux communi- dance ingnieux, de bmoliser tous
cations de clefs, savoir le couplage de la clef mi, fa les si par un simple dplacement
et fa S avec l'axe mobile prolong de laclef de sol, et du pouce de la main gauche sans
les couplages de la clef de si b et de la clef de faavec changer en quoi que ce soit le reste
la clef de l'axe si. du doigt. Nous trouverons plus
II suffit, en effet, d'appuyer avec le doigt du sol sur tard ce mcanisme dans notre des-
la clef du dernier trou pour fermer par le moyen d'un cription de la flte actuelle, car il a
couplage la clef du trou de sol, et produire ainsi un t universellement adopt. Ainsi,
fa g, et de fermer la clef du trou de fa avec le doigtpar ce systme, une des rares four-
si
de pour fermer par le moyen d'un couplage la ches du doigt de la flte Bhu a
clef du trou de stt] et produire ainsi un si>. Cepen- t supprime.
dant, par le moyen de leurs ressorts, ces clefs se Les inventions nouvelles desti-
relvent automatiquement d'elles-mmes quand on nes amliorer le systme Bhu,
n'en a plus besoin. et qui ne l'amliorent pas toujours,
Bhm tenait beaucoup son systme de clefs ou- sont nombreuses. Nous en citerons
vertes, mais il eut normment lutter pour le faire peu.
adopter, et la plus grande opposition se fit propos Remarquons simplement les changements appor
tes support! par Bhm lui-mime a son systme.
ou
9', 10 11, et I2 trous sont percs
5, 6, 7", 8,
primitifs entourant la chemine avaient la surface suprieure. Les 5", 6e, et 7 trous ont 8 mm.
Les anneaux les de diamtre; les 9, 10, 11 et IV, 9 millimtres.
fait place des plateaux pleins. Louis LOT, sur Le 8" trou est en duplicata . L'un est perc la
conseils de Doaus, pera certains de ces plateaux
malgr la dsapprobation de Bh. surface suprieure, l'autre (pourlaclefde sols ferme)
Bbm, qui avait eu
l'ide de percer ses trous de sur la paroi latrale intrieure. C'est ce dernier dont
doigts selon une progression mathmatique, avait d la perce a t tant critique par Uhu.
revenir au premier systme de trous de diamtres L'cartement entre ces trous diminue progressi-
gaux. On verra plus loin que les trous de l'instru- vement & mesure qu'on s'loigne de l'embouchure, et
ment actuel sont diviss en 4 sries de diffrents
Idiamtres,s'largissant sur
Nous
l'extrmit infrieure.
arrivons, du reste, la description de cet
s'largissent en s'loignant.
l'on voit que, presque mathmatiquement, les trous
La 3 partie se nomme patte . Elle a galement
instrument. 19mm. de diamtre,Elle est perce de 3 trous decha-
cun 10 mm. de diamtre. Le 4" est perc surla paroi
latrale extrieure, et muni d'une clef ferme. Les
LA FLUTE ACTUELLE deux autres, munis de clefs ouvertes, sont percs sur
la paroi intrieure.
Nous dsignons ainsi la flte de systme Bh en- Tout ces trous sont bords par une paroi affectant
seigne la forme d'une chemine, et dnomms ainsi, d'ail-
au Conservatoire de Paris au moment o nous
crivons cet article (1925), et en usage dans tous les leurs. Ils offrent donc une surface plane au systme
orchestres franais, notamment dans les thtres de plateaux obturateurs que nous avons dcrit d'au-
subventionns et dans les grands orchestres sympho- tre part.
niques. Si certains artistes usent d'un instrument Pour la facile comprhensiondu mcanisme de la
lgrement modifi, leur nombre est si infime que flte, nous avons fait excuter un double dessin repr-
nous ne pouvons en tenir compte. Nous ferons men- sentant l'instrument sur deux faces et montrant ainsi
lion de quelques-unes de ces variantes la fin de tout le systme de clefs. Nous avons donn chaque
ce chapitre. On trouvera ici un dessin reprsentant trou, ou clef fermant directement un trou, une lettre
une flte. C'est la reproduction rduite d'un dessin majuscule. A chaque spatule non directement ac-
Iqu'aexcut pour nous M. Lie vr in, ouvrier de la mai- cole un trou, nous avons attach une lettre mi-
[son L.Lot, et la flte
que nous dcrivons aujourd'hui nuscule. Nous esprons ainsi rendre l'explication
est instrument fabriqu dans cette maison. aussi claire que possible. II est toutefois plus ais
un
Le tube mesure 765 mm. de longueur, de l'extr- de jouer une gamme que de l'enseigner par ce
mit infrieure l'extrmit extrieure du bouchon moyen 1.
vis. La longueur du tube sonore, qu'on mesure du N.B. Nous dsignons par trous ouverts les trous
centre de l'embouchure a l'extrmit infrieure, est munis d'une clef ou d'un plateau qui n'obturent pas
de 605 mm. le trou au repos, et par trous ferms ceux qui sont
Le tube se divise en trois parties dmontables et qui obturs au repos par une clef.
t'ajustent au moyen deu tenons . Il est en argent, A. Trou ouvert, muni d'un plateau plein. Ce plateau
tu titre 900. est actionn par correspondanceparla spatule a, que
La tte , ou partie suprieure de t'instrument, manie l'index de la main gauche.
est de forme parabolique. A l'embouchure, son dia- B. Trou ouvert muni d'un plateau plein actionn
mtre est de 17 mm. par la spatule b, destine au pouce de la main gauche.
Prs de la jointure, il est de 19 mm. Le trou d'em- Le pouce peut abandonner b, en glissant jusqu'
ouchure, qu'on peut modifier dans la forme et dans bb. Alors, tdut en fermantle trou B, bb, par le moyen
es proportionssur le dsir des artistes, est gnrale-
d'une correspondance, ferme aussi le trou ouvert C.
ment de forme quasi rectangulaire. Nous avons vu Le trou B peut encore tre obtur par le moyen de
'autre part que Bbh considrait comme les meil- la spatule bbb, qui est actionne par la seconde pha-
eures les proportions de 12 mm. de long sur 10 mm. lange de l'index de la main droite.
e large avec une hauteur de paroi de 4 mm. 2. Ce trou ouvert C est muni d'un plateau plein. Il
Sur les fltes de bois coniques, dont la tte est ne reoit pas le contact direct d'un doigt, et est
i'un large diamtre, l'embouchureest percemme toujours obtur par le moyen d'une correspondance.
e tube. Sur les fltes de mtal, le tube ne donnant D. Trou ouvert munid'un plateau jour, actionn
as, cause de son faible diamtre, une assise suf- par le majeur de la main gauche. Si C n'est pas dj
fisante au menton, une plaque, exhausse sur le tube, ferm par bb, ou par d'autres correspondances que
reoit la perce du trou d'embouchure qui commu- nous rencontrerons plus tard, D le ferme automati-
nique avec le tube par un conduit appel chemine. quement.
La seconde parties'appelle le corps . Elle est E. Trou ouvert muni d'un plateau jour et ac-
cylindrique, d'un diamtre de 19 millimtres. Elle est tionn par l'annulaire de la main gauche. Il ferme
perce de 13 trous. automatiquement le trou ouvert F muni d'un pla-
Les deux premiers sont ouverts sur la paroi lat- teau plein.
rale intrieure (du ct de l'excutant) leur diamtre FF. Trou ferm, s'ouvre par la spatule II' que manie
'si de 7 mm. Ils sont couverts par des clefs fermes. l'annulaire de la main gauche.
Le 3" trou est perc sur la partie suprieure. Son G. Trou ouvert muni d'un plateau plein, n'a pas de
liamtre est de 6 mm. Il est destin recevoir une contact direct avec le doigt.Il est ferm automatique-
M ouverte, mais,
comme il est trs cart des trous ment par le plateau jour couvrant le trou ouvert
uivants, le doigt actionne cette clef par un plateau H (index de la main droite).
-orrespondant. Ce plateau (de H) n'a d'action que surH et G quand
Le 4* trou, de 7 mm. de diamtre, est plac comme les trois doigts de la main gauche ferment leurs trous
es deux premiers sur la paroi latrale intrieure. Les respectifs. Mais si A et B sont seuls ferms, la ferme-
ture de produit en
H ne sont jamais limites la production d'une nou
mme temps, par le unique. Pour la correspondance musicale du m.
moyen d'une corres- niement de oe mcanisme, nous renvoyons le lecteur
pondance, la fermeture la tablature de la flte Bhm.
deC.
Mme action produite DIFFRENTS TYPES USITS AUJOURD'HUI
par la spatule ec dans
les mmes conditions. Ainsi que nous l'avons dit plus haut, la Unie
I. Trou ouvert muni Bcehm, d'argent ou de maillechort, que nous venons
d'un plateau jour. Ce de dcrire, est en usage aujourd'hui dans tous lei
plateau est indpendant orchestres franais et belges, et enseigne dans Ions
si H est ferm. Si H est les Conservatoires et Ecoles de musique des dem
ouvert, 1 ferme auto- pays. On l'a adopte galement dans toutes les mu.
matiquement G. 1 est siques rgimentaires franaises. De plus, la grande
mani parle majeur de rputation dont jouissent nos fltistes l'tranger
la main droite. a beaucoup servi la faire adopter dans d'autres con.
J. Trou ouvert muni tres. Un peu partout sur la surface du globe, on
d'un plateau jour. Ce trouve des musiciens jouant de la flte Bbu en
plateau de J est ind- mtal.
pendant, si H est ferm. Chose curieuse le pays le plus rebelle l'adop
Si H est ouvert,J ferme tion de ce type a t l'Allemagne, patrie deTh,
automatiquement G. J Bira. Si la flte Bcehu est joue maintenant dans un
est mani par l'annu- grand nombre d'orchestres allemands, c'est depuis
laire, main droite. relativement fort peu de temps. Longtemps, les mo-
K. Trou ferm par siciens allemands encouragsd'ailleurs dans cette
une clef actionne par voie par des chefs d'orchestre et compositeurs et
la spatule k. non des moindres, puisque Waghsr tait du nombre
L. Trou ouvert muni sont rests fidles l'ancien systme. La flte de
d'nn plateau plein ac- mtaln'y a pas encore pntr, sauf rares exceptions
tionn par la spatule 1. Le type gnralement adopt est la flte Bmil1
M. Trou ouvert muni clef de sol ouverte, en bois, et de perce conique. U
d'un plateau plein ac- plupart de ces fltes sont munies de la patte de si:
tionn par le petit rou- grave, et quelquefois (plus rarement) de la patte
leau m.
K, L, M, sont tous
de sitrouve
On encore, dans les orchestres secondaires el
trois actionns pas dans les petites villes, des fltistes jouant sur dei
l'annulaire de la main instruments d'anciens systmes. Beaucoup se servent
droite. Les spatules d'une tte d'ivoire, et ce systme est gnralemeil
k,1 et m sont construi- celui de la flte 8 clefs, avec adjonction de clefsde
tes de telle faon que diffrentes sortes.
le doigt peut glisser Les Russes, les Austro-Hongrois, les Suisses, too>
de l'une l'autre sans tributaires de l'Allemagne en ce qui concerne la ni
s'accrocher au passage. sique, jouent gnralement les fltes en usage dam
0. Trou ferm par un les orchestres allemands. Nous croyons savoir qui
plateau plein corres- la flte Bbu a t jusqu'ici, cependant, peu adopt!
pondant par une longue en Russie.
tige avec la spatule o, En Angleterre, le systme Bhu domine. Quelques
qu'actionne l'annulaire artistes d'origine franaise ou belge ont essay d'
de la main droite. implanter la flte de mtal, mais il n'y ont pas russi.
N. Trou ferm par un Certains chefs d'orchestre, tel le Dc Richter1,esigenl
plateau plein,corespon- formellement l'usage de la flte en bois, seule en
dant par la mme tige honneur dans tous les grands orchestres symphoni
avec la spatule n, qu'ac- ques et celui de Covent Garden.
tionne' le majeur de la Un autre systme, dnomm systme Rudall , es
main droite. galement usit en Angleterre. n a t invent p
Toutes ces clefs, spa- la maison Rbdall CARTE et O", la premire quia
tules,correspondances fabriqu des fltes du systme Bhm. C'est un corn
ont, dans la pratique, promis entre l'ancien et le nouveau systme, que ce
un nom qui correspond tains amateurs, ayant fait leurs premires tudess
gnralement une la flte 8 clefs, adoptent volontiers, parce qu'i
note de la gamme. C'est croient trouver moins de difficult au changement i
toujours une dnomi- doigt.
nation fausse, dont S. Rockstro est galement l'auteur d'un systm
nous n'avons pas voulu de flte qui porte son nom et dont il existe quel,
nous servir ici, car, par ques exemplaires en Angleterre. Ntius le mention
leur double emploi de nons surtout par gard pour la personnalit de l'i
trous de note ou de venteur.
trous auxiliaires, les
ouvertures de la flte i. Chef d'orchestre jusqu'en 191i des Halle Concerts de Mftncliwtff1
TBCHNIQltiS.'ETttTtQUE ET^PdGOGt ' 'y' > :],A1F WTE
Dans les grande orchestres amricains, il n existes instruments en ut jouant toujours dans des tous moins
pas de rgle absolue pour l'emploi de tel ou tel sys- courants.
tme. Les fltistes, presque tous d'origine trangre, Viennent ensuite
jouent l'instrument de leur pays d'origine. Or, les chefs La ftille en mib. dite fite tierce, puisqu'elle est ae.
d'orchestre faisant de plus appel aux artistes franais corde une tierce mineure plus haut que la flte type.
pour les pupitres de petite harmonie, la flte Bu Son usage est des plus restreinte. On peut mme dire
l-bas.
en mtal s'implante de plus en plusItalie.
qu'elle est peu prs abandonne.
La flte en bois est trs usite en La flte alto en b (galement d'un usage trti
De l'ancienne famille des fltes graves, grce aux- rare).
quelles on pouvait excuter ces fameux concerts Enfin la fit* basse en soi, dont on vu la rap.
a
dont nous parlons d'autre part, il ne reste pas grand'- parition dans les orchestres depuis quelques anne,
chose, au moins dans la pratique courante. Mais un et qui parait vouloir redevenir d'un usage frquent
instrument a pris dans l'orchestration moderne un dans certains orchestres symphoniques (voir le chi
rle important nons voulons parler de la petite pitre de cet article consacr & l'emploi de la flOtt
flte, autrement appele piccolo ou, en italien, otta- dans l'orchestre)..Laconstruction de ces fltes a son-
lev quelques problmes quant au systmede cotres-
pondances, car l'cartement des trous est beaucoup
vino.

La petite flte, comme son nom l'indique, est une


rduction de la grande, mais construite sur les mmes plus grand que sur la flte ordinaire. Ces difficults
donnes, avec les mmes proportions. Elle pourrait ont t rsolues. Le problme de la sonorit tait plu
possder3 octaves si on n'avait pas supprim, comme difficile rsoudre. Jusqu'ici, seule l'octave gran
parfaitement inutile, la patte d'ut et d'wtj) grave. donne un rsultat satisfaisant. Nous ne noua attard.
On la fait gnralement en bois, de prfrence rons pas davantage la description d'un instrument
La longueur du
en grenadille, et de perce conique.l'extrmit qui est encore d'un usage exceptionnel, bien qui
tube de l'extrmit du bouchon inf- faille s'attendre, comme nous le disons plus haut, le
rieure est de 32 centimtres (13 cent. pour la tte et voir rapparallre de plus enplus dans l'orchestration
19 cent. pour le corps). Le diamtre du tube
varie moderne.
entre 18 millimtres au bouchon, 20 au renflement
de la tte, 18 la jointure de la tte, 1S l'extrmit
infrieure, ceci pour le diamtre extrieur. A l'int- LES DFAUTS DE LA FLUTE ACTUELLE
rieur, le diamtre de lajointure est de 8 millimtres
et de 5 1/2 environ l'extrmit infrieure. La flte, telle que nous venons de la dcrire, est ne
Le diamtre du trou de l'embouchureest de 10 mil- instrument perfectionn. Ce n'est pas un instrument
limtres. Celui des trous de doigts est de 6 milli- parfait; mais nous croyons qu'elle approche auss
mtres. prs que possible de la perfection, et, ainsi que le
Le systme de mcanisme le plus courant est une faisait remarquer fort justement Constant Pibiu
combinaison de clefs et d'anneaux, mais on fabrique dans ses Notes d'un musicien sur les instruments i
aussi des petites fltes plateaux pleins qui donnent souffle humain (Rapportpubli aprs l'Exposition uni-
d'excellents rsultats. verselle de 1889) Depuis la dcouverte de BoeHH.iiii
On en construit galement de maillechort ou d'ar- n'y a plus toucher au principe de construction de
gent (rarement), soit anneaux, soit plateaux. Un la flte.
essai a t tent d'une combinaison mixte tte de On y a malheureusement touch, et le plus grate
mtal et corps de bois. Certains artistes s'en dcla- inconvnient de la flte actuelle, l'incertitude du
rent satisfaits, mais il ne parait pas que ce systme mit)"(manque de clart de certaines notes de la3"
ait donn des rsultats particuliers et se soit beaucoup octave etc.) vient certainement de la modification ap
gnralis. porte au systme Bhm par le retour la clef de sol;
La petite flte donne (comme le dit son nom et ferme. Il ne faut pas esprer un retour la clef de
celui d'ottavino) l'octave suprieure de la grande sols ouverte, car les raisons qui y avaient fait renon-
flte. Les doigts sont les mmes, sauf pour une seule cer en 1838 subsistent aujourd'hui.
note, le si", dont le doigt est ainsi modifi la clef Mais, mme pourvue de ce systme Bhm intgral,
de trille d'utq, rrft|, tant actionne, an lieu de la clef la flte sera cependant un instrument faux. Nous
de trille ufi r fi. avons dit pourquoi prcdemment l'tendue de trois
La premire octave est assez faible et sourde, et octaves ne permet pas de percer les trous et mme
rares sont les petites fltes'assez russies qui donnent le tube d'une faon rigoureusement mathmatique,
du r' au do' une sonorit ronde et pntrante. La se- et la flte devient un instrument temprament,
conde octave donne de meilleurs rsultats. Dans cer- comme le piano. Nous verrons plus tard que, plus
tains passages rapides, la petite flte peut remplacer heureux que le pianiste, le fltiste peut modifier par
la grande assez avantageusement, quand les difficul- une bonne insufflation l'intonation de chaque note,
ts de mcanisme rendent insurmontables cette et qu'il peut ainsi, selon la gamme qu'ilexcute,
dernire certains passages redoutables avec le doigt corriger l'aide des lvres ce que l'instrument pr-
de la 3e octave. L'intervention du piecolo, jouant la sente de dfectueux. Et si l'on a pu dire avec raison
2' octave avec des doigts plus faciles, devient alors qu'il n'y avait pas de flte juste, on peut dire gi-
d'un grand secours. lement qu'un bon fltiste n'apas le droit de jouer
Les autres varits de fltes plus ou moins en usage faux.
l'heure actuelle sont en premier lieu En ce quiconcerne la 3* octave, diverses tentativei,
Le piccolo en rt en usage dans lesmusiques mili- dont celle de Doaus, ont t faites. Nous ne saurions
taires. S'il est accord un demi-ton plus haut que la passer non plus sous silence les nombreuses et lon-
petite flte d'orchestre, c'est parce qu'il rend plus gues recherches du facteur franais Dialha Jullioi
facile l'excution de lapartie de petite flte, l'orches- pour l'amlioration gnrale de l'instrument. Si nous
si
tration militaire tant base sur le ton de et les, ne pouvons le suivre dans toutes ses innovations, quii
si
on les appliquait toutes la foii, alourdiraient et
& il ne peut rendre certaines notes. leur puret, pre-
compliqueraient singulirement la flte, on doit lui mire. Le fa3 et le ait? souffrent particulirement
rendre justice pour la faon ingnieuse avec' laquelle
il a rsolu le problme de la clef de toltt ferme ne
de cet tat de choses.,
compromettantpas l'mission de la 3' octave. Grce
au dispositif qu'il a invent, le plateau de l'annulaire EMPLOI DE LA FLUTE
de la main droite peut fermer le plateau de soi*, tout
en laissant ouvert celui de la. Il en revient ainsi au
systme prconis par Bhm et amliore, en mme Le rle dela .flte et double. A l'orchestre, son
temps que le mi', les mi1 et mi*, bas et cotonneux sur importance est capitale, parce que son timbre ne se
la flte actuelle. confond avec aucun autre. C'est aussi un instrument
Les autres dfauts de la flte sont de ceux qu'on ne soliste. A ceux qui voudraient le confiner uniquement
peut viter. Malgr tout le soin apport an choix de dans son rle d'instrument d'orchestre, nous rpon-
la matire premire et la mise au point du mca- dons par la longue liste de chefs-d'uvre crits
misme, l'ensemble de clefs, tampons, ressorts, corres- pour la flte solo ou pour la flte instrument de mu-
pondances, reste assez fragile pour que le seul choc sique de chambre. Nous examinerons tour tour
des doigts provoque de temps en temps des drange- l'emploi de notre instrument dans l'une et l'autre
ments invitables. Le systme des correspondances catgorie.
est particulirement dlicat, et un plateau qui, ac- Mais, avant cela, nous devons noter quelques ren-
tionn directement, ferme le trou hermtiquement, seignements sur l'emploi de la flte une poque o
peut trs bien ne pas le fermer aussi bien sous l'action
d'une clef correspondante loigne.
ilest bien difficile de distinguer.ce qui spare la
musique de chambre de la musique d'orchestre.
De mme, les tampons, fabriqus d'une matire fra- Le plus ancien tmoignage que nous avons pu
gile et molle, subissent tous rapidement l'usure, sont trouver de l'emploi des fltes est celui de Carloix,
sensibles aux variations de temprature, et laissent secrtaire du marchal de Vieilleville, qui, rendant
trop souvent un interstice se produire, au grand dom- compte de l'arrive Metz, en 1534, de madame de
mage de la puret du son. On n'a jusqu'ici trouv au- Vieilleville et de sa fille, madame d'Espinay, raconte
cun remde cela; mais on peut, jusqu' un certain en ces termes ce qu'il a entendu un concert donn
point, prvenir les accidents de ce genre en traitant en leur honneur
son instrument avec soin et prcaution. Il est bon Avec cinq dessus et une basse-contre il y avoit
qu'un fliltiste ne soit pas absolument ignorant de la une espinette, ung joueur de luth, dessus de viole, et
structure de son instrument, et qu'il puisse, la ri- une fleute-traverse, que l'on appelle grand tort
gueur, s'il se trouve en voyage, y effectuer quelques fleuste d'Allemand, car les Franois s'en aydent
menues rparations. mieux et plus musicalement que toute autre nation,
Enfin, nous ne saurions passer sous silence le grand et jamais en Allemagne n'en fust joue quatre par-
tort caus la musique par la hausse persistante du ties, comme il se fait ordinairement en France.
diapason. Les grands orchestres parisiens souffrent Sans nous arrter d'autres considrations, nous
maintenant d'un mal qu'ils ont cr ou laiss pouvons conclure de ce qui prcde que, dj, il
inconsidrmenrse rpandre, et l'on ne sait o s'ar- existait cette poque et, vraisemblablement, de-
rtera cette absurde pratique. Pour les instruments puis un certain temps, cette forme musicale des
vent en gnral et la flte en particulier, la hausse concerts de fltes, dont l'usage se conservera trs
inconsidre du diapason a des rsultats dsastreux. longtemps encore. Si, comme il est permis de le
A l'heure actuelle (i925), il est peu prs impossible supposer, le rle des instruments au xvi1 sicle tait
un fltiste de s'accorder avec les autres instruments principalement de soutenir et de doubler les voix, il
de l'orchestre, s'il persiste se servir de son instru- tait tout naturel qu'on penst fabriquer des famil-
ment tel qu'il lui a t livr par le fabricant. Peu les d'instruments correspondant la division des

de la flte.
peu, les fltistes parisiens ont t amens dimi-
nuer la longueur du tenon qui relie la tte au corps
1
voix.
la employer cette mme famille d'instru-
De
ments pour des intermdes instrumentaux, il n'y
le la initial est juste, les proportions de la flte avait qu'un pas. On signale un intermde de ce
Si
-ayant t bouleverses par ce changement, les autres genre dans le Ballet comique de la flej/ne en 1582; le
notes, principalement celles de la 3" octave, sont P. Mersnne, dans l'Harmonie universelle (1636), cite
moins justes et moins pures. Un fltiste exerc et ha- deux exemples de cette combinaison un concert
bile arrive, actuellement, par lesecours des lvres, ' 4 parties pour les fltes bec, et un air de cour
Tamener quelque justesse dans son excution, mais 4 parties, probablement pour flte traversire

Nous

arrivons maintenant une poque qui nous ties, dont la premire sera consacre la Flte ins-
.est mieux connue,
et nous allons pouvoir fixer ici la trument d'orohestre.
division de ce chapitre de notre article Si vagues que soient les indications des compost-
en deux par-
teurs pftur la distribution des instruments dans lai qu'on .sous la main, l c'estainsi que, lors de la mise
partition, 'nous avons pu dmler peu 'prs le rle en scne, au Thtre de la Cour, en 1660, du .Sers,
que juaient les fltes dans l'orchestre du xviie si- de Oavalu, nous trouvons orchestre neuf iltes.
cle. En gnral, la flle, ou plutt les fltes ne sont eontre 6 lorbes1 et 30 violons.
employes l'orchestre quepourrenforcerles cordes; Mais 'lai ilote prend bientt une plus grande >im.
(comme les autres instruments vent, du reste). portanee par le retour aux eoneert de (Mit, dont
Si le compositeur dsire cependant produire quel- :nous parlions au dbut de ce chapitre. Ge retour
ques contrastes par l'emploi de divers instruments Une forme musicale tout fait oublie, prend tout
toiiI, il les classe en deux catgories, et les fait alterner l'importance d'une nouveaut, et la, premire audi-
par paquets. Les fltes, allies aux instruments de tion de concerts de ce genre soulve une surprise l
timbre doux, rpondent aux instruments plus cla- un enthousiasme unanimes.
tants.1 Eltes gardent dans tout' ceci un certain ano- Saint-Kvremond en signale'un qu'il dit avoir en-
nymat, Les parties du Pene de Lulmt (18) nous tendu la reprsentation de la Pastorale d'Issy dt
donnent un excellent exemple de la manire de.pro- Cmbert, en 1659, et il dclare que c'est le premier
cder du compositeur.Les parties de flte et de haut-, qui ait -t excut depuis les Grecs et les Romains,
'bois o'nl sur la mme ligne. Quand it n'y a pas d!in-| Noos'avons > dmontr L plus haut qu'il faiterreur.
dieatiom, tous jouent (sauf dans les endroits o on se -Quoi qu'il en soit, ce concert de fltes parait produire
partage en grand et en petit chur). Lorsqu'une.seule grande impression, car Lully en fait entendre ta
catgorie d'instruments doit jouer, c'est indiqu dans son Ballet dm Triomphe de i'jtmsur, reprsent
Flitt <ra Hautbois; et prs vinti'indicatton sTous. en 1681. Le prlude de Y Amour, dont nous 'donnons

Peu importe, en ces conditions, te nombre d'ex- ici un fragment, est orit 4 parties pour baille, 1

cutants polir chaque instrument. Puisqu'il ne 'agit quinte, petite basse 'et grande basse de flte. Cette
pas de donner l'orchestration une grande varit dernirepartie, chiffre, sert de basse oontinue et
de couleur par'l'mploi calcul d'instrumenttim- ] parat devoir tre1 double
bre particulier personnel, on utilise des musiciens

Ai partir de ce moment, les {ltes prennent une! dans la douceur, mais dans la douceur seulement.
relle importance dans l'orchestre, et, dans nombre de' C'est que la flte4raersire dispose,d'une chelle
partitions, en trouve des passages o elles sont tout de nuances etd'une varit de timbres inconnus sa
fait en dehors. Au 3* acte de l'Opra Atys, le.Pr- devancire, et qu'elle seule peut agrandirle domaine
Inde pour le Sommeil contient un dialogue entre les de l'instrument.
violons et deux fltes dcouvert. Au 4 acte de ce Aussi, voyons-nous, de plus en plus, la flte toavef
mme opra, 3 tltes, dcouvert galement, accom- sire faire figure de soliste '. l'orchestre. Dans l'opra
pagnent un choeur de fleuves. .de LULLY Isis, la Plainte de Pan, au 3e acte, est sou-
C'est l'p oque.de la lutte entre la tlte bec et la tenue,par la flte, dont les accents prennent alors
liteMraversire.Ces tieuxinstrumontssontemploys un caractre rellement .pathtique. Cambra, dans le
simultanment. On essaye de dmler leurs qualits trio italien de son Carnaval de Venise (1699), emploie
respectives et on les Utilise du mieux qu'on peut. La deux fltes et la basse
flte bec est, par excellence, l'instrument doux et
pastoral. On reconnatla flte traversire plus de
puissance, plus d'expression et de varit, et on lui
confie les passages de pathtique tendre qui feront
plus tard sa fortune, car el^e y excelle.
La coexistence des deux instruments nous est
la^artition
donne par l'examen de d'Alcyone, de"
Mabais (1703), et nous jugeo nettement les diff-
rences dans la faon de traiter tes deux instruments. 1 exemples ^e cet
-Les passages confisla flte allemande dent assez Nous poumons
NOM multiplier les
pourrions 'Bia)fip)ir tes exemples'ae cet
en dehors, expressifs et doux. Ceni laisss
.bc) laiflttte mplo de&.fltes
<oottvert,-inais nous'tfa
(il ,ut lire, videmment,ftti: sont galement txiverioirepas-de plus remarquables.
w
i est extrmementrare que la flte joue plus haut
tave grave et la
plus souvent, on l'emploie dans Toc-'
que fa ou si; le premire moiti de ta seconde
oor
Ces deux air ont suscit de nombreuses imitations,
sur lesquelles nous aurons revenir- plu tard. On
doit savoir gr lUMEiu d'avoir su rsister la.tenr
tave. Citons encore
Ldll dans;la marche religieuse tation de faire uo air; brillant, et d'avoir, tout en
4'Ateeste o te timbre de la flte doublant les violons produisant le maximum d'elfet, gard le sens de la
dans la premire octave produit, un effet saisissant. dclamation juste.
Mais c'est au xvin0 sicle que la flte brillera' de Mais c'est dans Gluck que nous trouverons les,pjus
mme- dan& la frappants exemples de l'emploi judicieux de la, fIA4
son plus vif clat; nous trouverons)
musiquet'orchestre, des pages restes justement c- Gluck demande la flte tout ces qu'elle peut don-
lbres o la flte joue un rle prpondrant! D'mi- ner de force expressive et depathtique. Il1 sait
.nents virtuoses tels que Buffarwn, BLAVET, Taillard, cependant' que cette force a des limites, et s'il: lui
en France, Quant/ en
Allemagne; ne ddaignent pas demande d'exprimer une plainte, il: se1 souvient, fort
de jouer l'orchestre, et les compositeurs ne manr propos que la flte' est seulement l'instrument des
quent pas: d'utiliser leur prsence. Jusque-l, nous tendres plaintes. A. cet gard, nulle page de musique
n'avions que de courts passages o* les fltes se met* de flte ne convient mieux au caraotre de ]'inBAr-r
(aient timidement en dehors, et les compositeursleur ment que l'admirable scne des Cbamps-Elysest.au
confiaient toujours les- mmos effets de douceur. 3? acte d'Orphe. Berlioz, qui cite cette page en entier
plaintive ou de grce pastorale. Au xvin" sicle, on dans son Trait d'Orchestration, s'exprime en ces ter-
commence utiliser l'orchestre les qualits init- mes En entendant l'air pantomime en r mineur
lantes de la flte..On s'aperoit que, les, bons fl- qu'il a plac dans. la scne des Champs-Elyses
tistes, plus que n'importe lesquels des membres de d'Orphe, on voit tout de suite qu'une flte devait
l'orchestre, triomphent aisment des difficults tech- seule en faire entendre le chant. Un hautbois eut t
niques. Les gammes, les arpges, les trilles, qu'ils trop enfantin et sa voix n'eut pas sembl assez pare,
excutent avec une grande rapidit et sans effort le cor anglais est trop grave; une clarinette aurait
apparent, appellent, la comparaison avec le ramage mieux convenu sans doute, mais certains sons
des oiseaux. La flte devient le Rossignol de l'or- eussent t trop forts, et aucune des notes les plus
chestre et si, comme le dclare Ancelet dans ce pas- douces n'eut pu se rduire la sonorit faible,
sage de ses Observations sur la musique, elle n'em- efface, voile, du fa naturel du mdium et du premier
brasse pas tous les genres et-les caractres de si au-dessus des lignes, qui donnent tant de tris-
musique, tels que sont les airs de Dmons, de Furies, tesse la flte dans ce ton de r mineur o ils se
de Guerriers, de Temptes de Matelots .
elle ne peut
trouver un meilleur emploi que celui de Rossignol,
prsentent frquemment. Enfin, ni le violon, ni l'alto,
ni le violoncelle, traits en solo ou en masses, ne
principalement quand son ramage doit rpondre aux convenaient ce gmissement mille fois sublime
-roulades de la chanteuse. d'une ombre souffrante et dsespre; il fallait prci-
Haendel crit ainsi une page qu'on peut considrer sment l'instrument choisi par l'auteur. Et la mlo-
comme le modle du genre. Tout le monde connait die de Gluck est conue de telle sorte que la flte se
l'air clbre de l'Allegroc Pensieroso, que tous les so- prte tous les mouvements inquiets de cette douleur
prani lgers ont popularis dans toutes les langues. ternelle, encore empreinte de l'accent des passions
Il convient de dire, tout de suite, que cette page, et -de la terrestre vie. C'est d'abord une voix peine
surtout dans la partie qui nous intresse, ne compte perceptible qui semble craindre d'tre entendue,
pas au nombre des inspirations les plus leves du puis elle gmit doucement, s'lve l'accent du
maitre. Il est permis, sans irrespect, de trouver un reproche, celui de la douleur profonde, an cri d'un
peu fastidieuse cette suite de traits qui pourraient
cur dchir d'incurables blessures, et retombe peu
tre plutt un exercice de chant qu'un air de con- peu la plainte, au gmissement, au murmure
cert. Mais la partie de flte y est traite de main chagrin d'une me rsigne. Quel pote 1.
de maitre. C'est encore Gluck qui nous donne un des meilleurs
Dans Hippolyte et Aricie (V acte), Kamiau intro- exemples d'une combinaison de flte dialoguant
duit un air de Rossignol (supprim on ne sait' pour- avec la, voix, exemple d'autant plus frappant qpe
quoi la dernire reprise M'Opra) :qui est bien une c'est a. une voix de tnor qpe s'allie l'instrument
de sespluscharmantes inspirations. L,aussi, la voix qu'on, a coutume d'entendre rivaliser d'agilit avec
et la flte dialoguent^ mais, heureusement, sans l'en- le soprano. Nous voulons parler, de ce dlicieux; air
combrant talage de virtuosit de,l'a>uvre c16.Hakn.dki,. du sommeil de Renaud, au 2e acteA'Armide.

Dans la scne au bord du fleuve enchant, la dli-


cieuse ritournelle de flte colore par le timbre frais
tesEnfin, Glccs nous. montre qu'il sait aussi utiliser
qualits gracieuses et enjoues de la flilte, et
du registre moyen, exprime la langueur voluptueuse dans le mme ouvrage, Armide, nous trouvons au
dont l'me du hros est envahie, au milieu des ballet du 3 acte cette dlicieuse sicilienne accom-
sductions que l'art de la magicienne a semes sous. pagne par de lgers accords au quatuor, et qu'une
ses pas la beaut du paysage, le parfum des fleurs, note de l'auteur recommandede jouer avec beaucoup
le ramage des oiseaux, l'ombrage pais, l'herbe. d'expression
molle. (Gevaert, Trait d'Instrumentation.)
On remarquera que les compositeurs profitent au du compositeur. Celui-ci dispose d'un plus grand
fur et mesure, ds qu'ils se prsentent, des perfec- nombre d'instruments. Il cherche des effets nouveaux
tionnements apports l'instrument, notamment en imprvus et varis. Il ne laisse plus rien au hasard
ce qui concerne la tessiture. Les parties de flte de et.multiplie,les combinaisons. On ne trouve donc
Lull et de ses contemporains n'allaient jamais au plus que' trs rarement des toli de, longue haleine
del de la deuxime octave. Dans la -scne ds dans la musique d'orchestre, mais, en revanche, les
Champs-Elyses, en plein solo, nous trouvons un fa?. instruments vent ne sont plus que trs rarement
Mais le cas n'est pas frquent. employs comme doublures des cordes, et si leur
Nous n'avons eu nous occuper ici que de l'orches- rle change, il n'en est pas moins intressant, au
tre d'opra. Une autre forme de musique surgit, qui contraire.
nous retiendra fortement, la symphonie, o la flte Mozart, dans ses symphonies, emploieleplus sou.
trouve encore s'employer au premier rang. Nous vent une seule flate. Dans ses opras, au contraire,
choisirons nos exemples seulement chez les grands il crit gnralement pour deux. 11 maintient presque
matres, pour ne pas alourdir notre travail, et nous toujours la flte dans le registre moyen. Il n'y a rien
commenceronspar Haydh, Mozart et Beethoven. de bien saillant citer de lui dans ses symphonies,
Ds cette poque, l'orchestration prend une place mais il fait de la flte un emploi extrmement sai-
importante, presque prpondrante, dans la science sissant dans le finale du 2" acte de La Flte enchante:

L, la flte a tout fait le rle d'un instrument con- avec chaurs.Il profite, lui aussi, des perfectionnements
certiste. Elle garde la mlodie (fort belle) du com- apports la flte et de l'habilet technique des

ment une cadence.


mencement il la An, et, mme, un point d'Orgue,
plac quelques mesures avant la fin, exige absolu-
Nous retrouverons galement HAYDN, comme
Beethoven, d'ailleurs, dans la seconde partie de ce
artistes de son temps pour largir le domaine de
l'instrument. 11 crit ses parties jusqu'au la', et ne
craint pas de confier la flte des passage rapides
d'une relle difficult. Il l'emploie avec un gal
bonheur dans les diffrents caractres qu'elle peut
chapitre. emprunter. Pastorale et gracieuse dans le ballet de
Beethoven, dans ses symphonies, crit gnrale- Promthe, la flte redevient rossignol dans
ment deux parties de lites. Il ajoute mme un l'Andante de la VI' Symphonie
piccolo au finale de la V et celui de la Symphonie
nie
et devient pathtique dans l'adagio de la JX" Sympho- douzaines que nous pourrions citer les airs avec flte
basson).
(doublant le oblige o la mlodie disparait sous les broderies,
lesquelles broderies disparaissent elles-mmes sous
ce que la fantaisie des interprtes y ajoute. La pre-
mire manifestationdeceite sorte d'artestle Rossignol
de Lkbmin, totalement oubli aujourd'hui, donn
pour la premire foisl'Opraen 1816, avec M" Albert
Hyiiii comme principale interprte et Tulou comme
Nous arrivons maintenant la priode la plus HAliste. En Angleterre, une mlodie avec accompa-
brillante de la flte, ce qui, dans notre pense, ne gnement d'orchestre, L) hre ihe gentle larke de sir
veut pas dire la;meilleure. L'instrument, imparfait Henry Bishop (1782-1835), obtient un succs qui ne
encore, a t cependant trs perfectionn. De grands s'est pas dmenti encore. Et Donizctti crira, un peu
virtuoses se sont fait connatre TULOU, Drouet, en plus tard, l'air clbre de la Folie de Lucia de Lamer-
France, Nicholson on Angleterre, Furste.ia en Alle- moor, que toutes les cantatrices de thtre, gares
magne, excutent dans les concerts leurs propres au concert, ont rpandu et rpandent encore tra-
compositions o ils accumulent les difficults et les vers le monde.
casse-cou. Les compositeurs sont enclins, tout natu- Ne mprisons pas, toutefois, la virtuosit. Il est
rellement, obir cette tendance, et, pendant une bon que le compositeur n'ait pas son inspiration
trs longue priode, ils ne confient plus gure la limite par la crainte d'crire trop difficile ;
flte que des cascades. Il est juste d'ajouter que d'autre part, il serait fcheux de se priver des
celte poque est galement celle de la grande virtuo- ressources immenses de la Bute comme instrument
sit vocale, qu'il n'y a pas d'opra possible sans d'agilit. Rossim le comprend admirablement en
grand air pour la chanteuse, et que la flle est toute confiant la flte les dlicates broderies qui courent
dsigne pour lutter d'agilit avec la cantatrice. sur le motif du Ranz des Vaches dans l'ouverture de
L'exemple de Haendkl porte ses fruits, et c'est par Guillaume Tell

Et nous trouverions chez les symphonistes des


exemples plus frappants encore d'une bonne utilisa-
tion de la flte brillante .

Mendelssohh fait grand cas de la flte, et il t'emploie


avec toutes ses ressources. dont Wagner, plus tard, fera si grand usage, et qui
Nulle partition ne nousle dmontre mieux que celle donnent cette sensation d' lhrqu'on ne pour-
du Songe d'une nuit d't. rait attendre d'aucun autre instrument. Dans le
Ds les premires mesures de l'ouverture, il em- nocturne, la flte dialogue potiquementavec le cor,
ploie les Oues sous une forme absolument nouvelle et, dans le scherzo, elle merge peu peu de
en leur confiant ces accords l'orchestrepour terminer seule cettincelantmorceau
de virtuosit orchestrale

Nous ne pouvons citer tout ce que nous trouvons des ressources multiples de la flte. Regretlons qu'il
1
de remarquable dans l'uvre de Mundslssohh. Nul n'ait rien. laiss pour Bute solo.
compositeur, notre avis, n'a tir un meilleur parti Rien de bien saillant signaler chez les Roraan-
tiques. Nous ne trouvons dans la musique de Schu- j1 peut cependant accuser de flatter le got frivoli) de
bert, de LISZT, de Weber aucun solo marquant. Ie son temps, introduit dans le flnale de cette sym-
Un court passage del I Symphonie de Sciiumann phonie une cadencede flte
mrite de retenir notre attention. Schumann, qu'on ne

Htons-nous de dire que cette cadence est plutt pour deux fltes et harpe. Cette pice d'un charmant
un enchalnement d'un motif un autre, qu'elle est archasme, extrmement potique dans l'andante
charmante et absolument dans l'esprit de l'uvre, d'un naf enjouement dans le petit trio 2/4, est une
st. qu'elle n'a ainsi aucun rapport avec le' genre des rares pices instrumentales composes par Ber-
d'acrobatie qui svissait dans la musique d'alors.. lioz, et c'est, a. proprement parler un' petit chef,
Ce serait mal connatre Mbebbbbr, par contre, que d'uvre.
de le croire capable de rsister aux suggestions de la Avec WAGNER,le rle de la flte l'orchestre change,
mode. Les Huguenots contiennent(au dbut du 2* acte) II n'y a plus place (comme pour aucun instrument,
l'invitable cadence de flte que les excutants ont d'ailleurs) pour des effets de virtuosit personnelle.
accoutum d'enrichir de ce que leur suggre leur Quand Wagneu emploie les fltes autrement que'pour
propre inspiration. faire masse dans la. sonorit gnrale,, il leur confie
Une utilisation beaucoup plus originale de la flte spcialement ce qui peut donner, comme nous le
a t faite par Meerdeer au 2" acte du Prophte. n se disions plus haut propos de IIbnuslssoun, une sen-
Sert l, avec beaucoup de bonheur, du registre grave. sation d' thr . Il est un des premiers qui aient
i<Au-dessous des violons,dont,les dessins en sour- crit pour quatre flitcs (trois grandes et un pic-
dine montent au ciel et ondulent comme, des nues coloj.IIen est ainsi pour un grand nombre, de ses
d'encens, le timbre mystique des fltes sonne comme ouvrages.
tes notes d'une trompette entendue au loin, tandis Le wagnrisme ayant produit une raction contre
que le bruit assourdi des cymbales et de la grosse ls^effels la virtuosit l'orchestre, le rle de la
de
caisse voque l'ide d'une, crmonie publique en- flte, instrument soliste, s'est trouv un peu diminu.
toure de pompe et d'clat. (GEVAERT, Trait d'Ins- 11 lui reste cependant, au thtre, une ressource' le
trumentation.) ballet. C'est sous forme de musique de ballet que lei
Berlioz, si enthousiaste du solo de flte d'Orphe, compositeurs peuvent encore, sans trop se faire
n'acependant jamais rien confi de rellement pa- honnir, donner libre cours leur inspiration, quand
ihtique la flte, tout au moins rien de grande en- celle-ci est un peu lgre. Nous trouvons dans la mo.
vergure. Mais il a su utiliser merveille son caractre siqjuede balletde ces dernires annes de vritables
.pastoral, dans le dlicieux trio des jeunes Ismalites s5H de fltes. Nous nous, bornerons en citer deux-:
de la seconde partie de L'Enfance du^Christ la variation de l'Amourdu ballet d'Asoamt de Saint-
Sans et une variation du ballet de Namouna d'Ed
LALO.
..Celle d'Ascanio utilise le double coup de langue

|
n'antreoompositeure maderrw iM'cGnli fcla flteI erpressif; iiinous semble"
quelques exemptes osracristiqnes,Bfensi le domain
que Item-sel-' Debussy -on
no pouV^m gepressif ilJ'Ii-ouil S8mb1~"que dner~'t7Daubdis~`=on
un rle important dans't'orotiestrejnous
.eHgfcr;iJe8"citer.tous,- et tiow's1 'nous bornerons |
Atteint) au marimarn d l'effet -ouid* Jiortotiai!'
premier, avec ce dlicieux menuel.de La Jolie' fille de Pertlt, intercal depuis dans la seconde suite d'or-
chestre de L'Artsienne

l'mouvant H.,1
t plus encore pent-Atre avec morceau'l'emploi des deux fltes est particulirement heu-
an forme de sicilienne qui souligne la rencontr de' reux
Balthazar et de la Rentrade dans L'Artsienne, et o

te second, dans cette page admirable, qui suffirait [I peut-tre comme l'oeuvre la plus caractristique' de
elle seule lui assurer l'immortalit et qui restera son gnie le Prlude TAprs-midi d'un Faune'

En ce qui concerne la llite agile, la flte brillante


Russe,dans le Capriccio espagnol,> Riusky-Kobs^kofp n;
.l'anciennemode, c'est chez les Russes, grands vir- craint pas de revenir aux grandes cadences de l'o-
tuoses eux-mmes de l'orchestre, que noqs trouve- pra italien, telles
que les pratiquaient-DortizETn
rons les plus frappants, exemples de ce retour . la et ses prdcesseurs ou 'Contemporains i
virtuosit. Dans l'ouverture De la Grande Pdque

.Notons, pour terminer, un retour de faveur de


liance de l flte et de la voix. Le morceau de
l'al-
sa-
(.
de cet emploi est celui de l'ouverture d'Jphignie eu
Tauride de Gluck. On en. trouve un autre plus carac-
'piano avec f}te oblige a rgn durait une longue tristique encore dansl'ouverture de Timolon de
prjmle,de HAENDEL Domzetti (voir plus haut), mais Mpiim.. Son, intervention dans l'orchestre drama-
paraissait peu prs abandonn! Il a subiun retour tique, dit<iEVARm, a poyrbut principal de reproduire
de faveur depuis quelque vingt-cinq ans. Toutefois, des sensations externes et particulirement dos bruits
.les compositeurs qui en ont fajt usage ont plutt re- stridents soit,. les sifflements de la tempte, soit les
cherch le caractre expressif
que la virtuosit. On vocifrationsd'une horde barbare, soili les clats
peut citer, dans cet ordre d'ides, la remarquable m- d'une joie infernale. Aussi, la voit-on dans plusieurs
lodie de M. GEOBGE Hue Soir,' Paen, qui pourrait scnes d'orage. (Sympknie^pastorale* ouverturede
bien tre le modle du genre, et qui parait avoir .Guillaume Tell, etc.), dans des scnes, de joie sau-
incit d'autres compositeurs entrer dans la mme vage (Danse des Scythes, de Gluck). Beethoven
encore
voie. Bien mieux, voici qu'apparaissent en' nombre .en fait un u$age excellent dans l'ouverture 'Egr
respectable des mlodies pour voix et fl.i'es seules. Le mont. Les derniers accord du fmal sont renforces
premier compositeur qui ait fait usage de cette com-
binaison est, notre connaissance, M. Cyril Scott,
avec une Idyllic Fantasy pour soprano et flte.
MM. Albikt Roussel, Caplet, Roland-Manuel,I. Ibkrt
viennent faire paraitre une srie de mlodies pour
l mmedecombinaison, videmment de ressources
'limites, mais trs agrables.
par le sifflementstrident de la petite flte, et leur
nergie en serait singulirement diminue s'il n'y
(La petite flte dams l'nrehestmUon. avait pas l'apport dn ce coup de fouet extrmement

'
1 Ds, le sicle, violent. De mme, Berlioz ne craint pas de confier
xvm les compositeurs ont employ la petite Jlu.U une tenue sur. le (3 l'accord flnal
(e piwo/o, dans, l'ercheBtie: Ils l'ont gnralement de la Marche Hongroise de la Damnation de Faust.
fit avec bon ana, ne demandant . la' petite flte! ttaii il ne sefeorne pasces effets de force, et utilise
tve ce qu'elle:
stridents' pouvait
de: son octave donner, c'est--dire: les sans
aignp.'Un eiomple excellent, dans la Danse tes Sylphes c-
merveille la sonorit de deux ou trois petites flAlqs
:
L'impression diabolique qui se dgage de cette Il y a l une profonde erreur que nous pourrons
curieuse combinaison de timbres atteint son maii- dtruire par ce seul exemple le distingu fltiste de
mum d'effet au (fc suivant (dformation de la Chan- la Chapelle royale et de l'Opra de Berlin, M. Emil
son de Mphisto) Priix, a publi, il y a quelques annes, une sorte de
catalogue gnral de la musique de flte. On y
trouve environ 7 500 (sept mille cinq cents) titres
de morceaux de flte, avec ou sans accompagnement
de piano ou d'orchestre, ou en combinaison avec
d'autres instruments. Htons-nous de dire qu'on n'y
trouve pas 7 500 chefs-d'uvrePar contre, le cata-
WAGNER fait un large usage de la petite flte (In- logue est loin d'tre complet.
cantation du Feu, et surtout la Chevauche des Yal- La vrit est qu'on a beaucoup crit pour la flte
kyries), mais toujours pour ces elfels spciaux. et que, de tous les instruments vent, c'est de beau.
Le piccolo peut rendre les plus grands services coup celui qui l'emporte par l'tendue et l'intrt du
dans l'orchestre, lorsqu'il s'emploie la seconde oc- rpertoire.
tave pour des effets que la 3* octave de la flte ren- Naturellement, ce sont les fltistes eux-mmes qui
drait avec difficult. Le meilleur exemple de cet em- ont fourni la plus grande part de cette littrature.
ploi judicieux de la petite flte est peut-tre le final On trouvera quelques renseignements et apprcia-
de la V Symphonie de Beethoven, lorsque le trille tions sur leurs ceuvres dans le chapitre de cet article
persistant sur le sol est excut avec la plus grande consacr la biographie des fltistes clbres. Il
aisance par la petite flte, alors que la grande flte, n'en faut pas faire Ii. A dfaut d'autres mrites, ces
avec son mauvais trille sol-la, 3" octave, ne pourrait uvres de virtuoses auraient au moins celui d'tre
donner qu'une sonorit extrmement dfectueuse. 1 bien crites pour l'instrument, et l'on trouve dans
De nos jours, les compositeurs, la recherche de la production du xvin' sicle, plus spcialement,
sonorits rares, ont tendance se servir du timbre nombre d'oeuvres de valeur crites par de simples
mat et blanc de la premire octave du piccolo fltistes. LA Barre, Lavai, Boisuortier, Naudot,
pour des effets spciaux. De mme, emploient-ilsvo- LILLET, BLA VET, SCHICEARD,QUANTZ,FRDRICLEGrAKDi
lontiers les sons harmoniques de la contrebasse.On ont laiss d'innombrables cahiers de sonates, con-
ne peut qu'applaudir ces subtilits, a condition certos, morceaux d'ensemble, qui ne le cdent en
qu'elles ne deviennent pas une rgle. rien aux productions des violonistes ou violistes de
La petite flte a fait mme son apparition dans la mme poque. La plupart de ces uvres dorment
l'orchestre de chambre . Dans ce curieux Pierrot sous la poussire des bibliothques. Un grand nom-
lunaire qui a fait couler tant d'encre, Schnbero bre sont restes manuscrites, et celles qui sont gra.
use largement du piccolo, qu'il fait alterner avec la ves, crites pour la plupart avec accompagnement
grande flte, la partie devant tre joue parle mme de basse continue, ne sont pas ralises.
instrumentiste. L encore, dernier reflet d'un roman- 11 suffit toutefois de jeter les yens sur un cahier
tisme qu'il prtend ridiculiser, la petite flte est sur- de sonates de BLAVET ou de LA BARRE, par exemple,
tout employe pour des effets diaboliques. pour constater que ces minents fltistes taient des
Aprs une disparition de prs de deux sicles, on compositeurs de valeur, dignes d'tre mis au rang
voit rapparatre l'orchestre quelques membres de des LE CLAIR l'Aine, des Marais, des Rebel, des Fras-
la famille des fltes qu'on croyait jamais disparus. cur et autres petits matres du xvm' sicle.
Nous avons fait mention ailleurs des basses de fltes Nous l'avons dj dit d'autre part, le ivm' sicle
bec et basses de Btes traversires dcrites par reste l'poque glorieuse de la flte; nous en avons
Mersenne et autres. Nous n'avions jamais rencontrde donn la raison principale l'engouement de la haute
traces de l'emploi de fltes basses depuis les concert aristocratie pour cet instrument, et la ncessit o
Ue flte de la fin du xvn* sicle. Les Russes paraissent se trouvaient les compositeurs et les autistes, de
vouloir utiliser nouveau cet instrument. Rimsky- fournir de la musique la curiosit de leurs lves.
Kobsakoff se sert d'une flte en ml$ dans son ballet En outre, le timbre de la flte convenait admira-
i
Mlada. Ravel, dans Daphnis et Chlo, s'en sert aussi. blement l'art dlicat, sensible, et souvent pastoral,
Stbavmsiy l'emploie galementet lui confie une par- de cette poque. Sa douceur en faisait l'instrument
tie extrmement importante dans sa Symphonie pour daide la musique de chambre. Aussi, lesmorceaui
Instruments vent (ddie la mmoire de Debussy). d'ensemble o la Oolte joue un rle prpondant, la
II est possible qu'on ait se louer de cette rnova- sonates, suiles, recueils de petits airs et brunettes,
tion, mais il conviendra, croyons-nous, de s'en servir pour une ou deux fltes traversires, avec ou sans
avec tact. Seule, l'octave grave de la flte basse pos- basse, sont innombrables.
sde une belle sonorit. Quand elle se confond avec Ces sonates sont frquemment mles de pices
l'octave grave de la flte en ut, elle lui est trs inf- d'un caractre plus fantaisiste (voir plus loin:
rieure, et son octave aigu est insupportable. Grands virtuoses). Les suites comportent gnrale-
ment des airs de danse sarabandes, courantes
la flate dans la musique de chmnbrc gigues, menuets, rondos, etc. Il y aurait videmment
faire un choix dans cette norme production, mai)
trs rpandue
C'est une opinion que la flte ne on aurait grand tort de ne pas remettre au jour nom'
peut gure sortir de son rle d'instrument d'orches- bre d'uvres intressantes de cette priode. En
tre, parcequ'ellemanque de rpertoire. s
outre, les recherches qu'on entreprendrait, feraient
TKCHN1Q0*' SST/IT/QUE ET PDAGOGIE
]-OU'IC- > ;: LA F LU TE
dcouvrir sans doute des oeuvres inconnues de vri- .Mozart dlestait la flte, dit-on cependant,ila crit
tables grands matres. Celles qui ont t dj pu- pour elle deux concertos (soi mai. et rmaj.) avec
blies suffisent nous prouver qu'il n'est pas un orchestre et un andante galement arec orchestre.
matre du xvm" sicle qui n'ait crit pour la tlte Nous avons de lui aussi un concerto pour HcUe,


quelque oeuvre importante. Pour ne pas nous rp- harpe et orchestre, crit l'intention d'une de ses
ter inutilement, nous renvoyons le lecteur an cha- lves et de son pre le duc de Guines. Ces quatre
pitre biographique pour tout ce qui concerne les u- uvres sont remarquables, et les deuxpremires
vres de virtuoses, et nous ne
mentionnons ici que ce frquemment excutes. Il n'en est pas de mme des
qui nous paratra digne d'intrt dans la musique des deux quatuors en ri et en la pour Hte, violon, alto,
matres. et violoncelle, si rarement entendus dans les con-
Il faut placer au premierrang Jean-Sbastien Bach certs,on ne sait pourquoi. L'andante du premier, jou
qui, trs probablement sous l'influence de Fhdkic par la flte accompagneen pizzicato par les cordes,
LE GRAND, a beaucoup crit pour la flte. Non seule- est une pure merveille, et le menuet du second, d'une
ment, son uvre prend une place considrable dans si dlicieuse bonhomie, mrite bien cette humoristi-
la littrature spciale de l'instrument, mais elle oc- que apprciation que nous avons entendu formuler
cupe un rang lev dans l'ensemble de ses composi- par un matre Cette musique-l gurirait tous les
tions. Bach s'est servi de la llte pour toutes les for- neurasthniques. et
mes de composition sonates, concertos, musique de Hayon a laiss quelques trios pour piano, flte
chambre, accompagnement des voix, etc. Nous con- violoncelle, et une sonate en soi majeur pour flte et
naissons principalement de lui piano, que les diteurs, pour les besoins de la vente,
ont souvent prsente comme une sonate de violon.
Trois sonates pour flte et clavecin. Haydn lui-mme en a laiss une versiou pour quatuor
Trois sonates pour utile et basse. r
Une sonate pour deux fltes et basse (transforme plus tard en cordes. En outre, il existe ou il a exist le manus-
sonate de viole de gambe. crit de 2 concertos pour flte et orchestre. Malheu-
Une sonate trois(sol majeur) pour flte, violon etbasse.- reusement, ils ont t gars, brls peut-tre dans
Une autre, en ut mineur, qui fait partie de VO/ftvndemusicale,
batte tout entire sur le thme impos par Frdric, vritable
l'incendiede la Bibliothque du prince Esterhazy, et,
chef-d'uvre, d'une prodigieuse habilet d'criture, et dont l'an- malgr d'opinitres recherches, on n'a pu jusqu'ici
ilaiite ust certainement parmi les pages les plus mouvantes de les retrouver.
Bacs. On nous a signal dernirement des quatuors (avec
Une sonate pour flte et basse, qu'on n'a pas os flte) de Gossec, et nous ne mentionnons pas nombre
attribuer srement Bach et qui pourrait tre d'un d'uvres du mme genre, pour ne nous en tenir
de ses fils, mriterait de prendre place ct des qu'aux uvres des plus grands matres.
autres. Nous arrivons ainsi Beethoven. La Srnade en
Mentionnons encore les Concertos Brandebourgcois, r, pour flte, violon et alto est de beaucoup ce qu'il
o la flte tient un rle important celui en ra pour a laiss de plus intressant notre point de vue. On
violon, flte, hautbois et trompette, celui en ri pour reste stupfi du parti que l'auteur a su tirer d'une
flte, violon et cymbalo, le concerto pour violon et semblable combinaison d'instruments. Malgr la
2 dtes principales, le concerto en la mineur pour ille; quasi-absence de basse (l'alto y est en effet l'instru-
violon et clavecin; la suite en si mineur, etc. Rien de ment le plus grave), l'uvre comporte tous les carac-
tout ceci qui ne soit digne de la plume de Bach. tres de la musique, avec son entracte si spirituel,
HAENDEL a galement crit pour la ille. On a pu- son menuet variations, si lgant, et son adagio
bli de lui, jusqu'ici, sept sur dix de ses sonates pour rellement pathtique. L'uvre est frquemment
flte et basse et ses trios pour Bute, violon et basse. excute. Au contraire, on ne joue jamais les varia-
De ses sonates, qui font partie d'une srie contenant tions sur les airs nationaux pour Ute et piano; on
galement des sonates pour hautbois et pour violon, pourrait 'croire qu'il s'agit l d'une uvre de jeu-
il existe des versions diffrentes, des arrangements, nesse, alors que ces suites de morceaux datent au
des transpositions, des emprunts de morceaux contraire de la maturit de Beethoven. Vraisembla-

De Benedetto MARCELLO, Martucci a remis au jour et griffe du


ralis quatre sonates pour flte et basse extrmement
intressantes.
lion.
d'une l'autre, qui prouvent que l'auteur n'attachait blement crites sur commande, et dans le seul but
pas tout cela une importance exagre. Certaines d'en tirer un peu d'argent, ces variations seraient
sont fort belles, notamment celle en mi mineur et en assez insignifiantes si, de temps en temps, un accord
sol majeur. imprvu, une variation plusoriginale ne portaient la
Mentionnons par curiosit un petit duetto en deux
mouvementspour deux tltes sans accompagnement,
Leclai l'An a laiss plusieurs sonates pour flte crit par Beethoven eu 1792, et dont le manuscrit est
et basse, et nous pourrions citer une foule de pices entre les mains du docteur Prieger, de Bonn, et
de musique de chambre o la flte tenait une partie une sonate (dont l'authenticit est conteste) et qui
importante, si nous n'avions le souci d'viter les lon- nous parait, au contraire, contenir en germe, malgr
gueurs. Encore ne mentionnons-nous que pour m- de caractristiques maladresses, un certain nombre
moire les nombreuses cantates, religieuses ou pro- de thmes sur lesquels Beethoven dploiera plus
fanes (plus de quarante), o la flte joue un rle tard son gnie.
important. Dans certaines d'entre elles, le rle dvolu Avec le xix" sicle commence une re de dcadence
la flte est celui d'un soliste, telle la premire pour la flte, dcadence qui lui vient de son prodi-
partie de la cantate italienne Non sa ehe ta dolore, gieux succs. C'est l'poque de la grande virtuosit.
en ralit un mouvement de concerto. TULOU, DaouBT, Berbiguikr,.Fdxstemau, Nicholson et
Mentionnons encore les- pices en concert de tant d'autres font carrire de virtuose, et leur rpu-
Kasibau, crites primitivement pour 3 instruments tation est si grande .qu'elle n'est. clipse par celle
flte ou violon, viole de gambe et clavecin. Elles sont d'aucun violoniste ou
d'ailleurs extrmement populaires. pianiste..
Un soie de flte est une attraction courante dans
,>
un* concert; des' socits de concerts symphoniques l'esprit des amateurs d'aujourd'hui, parmi les meil.
se sont fondes un peu partout, et les virtuoses de la lentes de Webbr. Elle contient cependant de rarei
Utile trouvent frquemment l'occasion de jouer avec beauts.
accompagnement d'orchestre. Or, le rpertoire de Fort heureusement, une raction s'est produite de
concertos dus la plume des matres tant assez nos jours; la flte, qui paraissait un peu dlaiss
pauvre, les fltistes jouent volontiers leur propre' comme instrument soliste, a repris une partie de son
oeuvres. Malheureusement, ils ne savent pas conser- ancien prestige, grce au talent et l'activit de quel.
ver il l flte le caractre qui lui est propre, et ils ne ques virtuoses, principalement en France. Le retour
craignent pas d'crire, pour cet instrument dlicat, en faveur de la musique des XVIIe et xvm* sicls a
des pages d'allure pompeuse et emphatique qui lu. ncessit la rapparilion de la flte sur tous les pro.
conviennent aussi peu que possible. Alors qne Mozart grammes de musique ancienne. Les compositeurs,
avait limit au quatuor, renforc de quelques bois, auxquels on ne demandait -plus de concessions li
l'orchestration de ses concertos,les virtuoses compo- virtuosit pure, ont tous, plus ou moins, contribu
siteurs du xix* sicle ne craignentpasde faire entrer enrichir notre rpertoire. Nous ne croyons pas devoir
la flte en lutte avec la grosse harmonie. donner un grand nombre de noms, parceque nous-nc
On cherche le brio, la puissance du son; Ntcholson voulons pas faire de notre travail un article d'actua-
ne se contente mme pas de l'instrument qu'il 'pos- lit nous pourrions en citer beaucoup. Une excel.
sde. Il en fait agrandir l'embouchure et les trous lente initiative de Tu. Ddbois, alors' qu'il prsidai!'
pour obtenir' un son plus puissant. C'est, propre- aux destines de-notre Conservatoire, n'a pas peu
ment parler, la grenouille qui veut se faire aussi contribu cette renaissance. Chaque anne, le
grosse que le buf. Seul de son poque, peut-tre' morceau de concours de fin d'exercice est command
KiiLuxu crit pour la flte dans l'esprit qui' lui con- un compositeur nouveau. Il arrive que le morceau
vient. Sa rcompense est que, seules aussi, ses com- n'est pas un morceau de concours idal, mais le
positions ont rsist l'injure du temps. On ne sau- rpertoire s'est enrichi ainsi de quelques uvres
rait cependant refuser Tulou de relles qualits de intressantes, dont certaines ne disparatront pas de
compositeur, et ses solos crits pour'les concours du sitt.
Conservatoire restent d'excellents morceaux d'tude; On crit mieux pour la flte, On utilise certaine-
mais qui oserait maintenant les mettre' au pro. ment ses ressources de virtuosit, mais on ne h
gramme d'un. concert, et que reste-t-il de ce fatras cantonne plus dans les traits et les variations, et l'on
de morceaux brillants, fantaisies sur des airs d'o- tire grand parti de son beau registre grave, en accord
pra, airs varis; pots-pourris, que nous devons sa en cela avec la bonne tradition du xvm* sicle.
plume trop fconde et celle d ses mules ou ri' Une autre forme de musique a beaucoup aid l
vaux? Pas grand'chose. En' revanche, les innombra- flte reconqurir son ancienne vogue la musique
bles sries d'tudes qu'ont laisses ces matres don- de chambre pour instruments vent. Des socits
nent la flte une des plus riches littratures d'en- se sont fondes (la premire en 1879, sur l'initiative
seignement musical qui soient. Nous les avons de, P. Taffahel) pour l'excution de ce rpertoire
mentionnes dans la partie biographique-de notre spcial. Les classiques avaient laiss- quelques ou-
article. vres pour instrumentsvent, qui, chose curieuse,
Cette prtention des virtuoses du xix sicle dfaire ne comportaient gnralement, pas de: partie de
d la flte un instrument de grande allure et de grand flte.. Pour formen un vritable rpertoire, les
fracas a eu un rsultat extrmement fcheux les artistes ont fait appel aux compositeurs, et nous
vritables matres ont dlaiss l'instrument! Rien de avons maintenant une littrature de musique,pour
ce qu'ils auraient pu crire Saurait) satisfait sans instruments vent', avec ou sans piano, assez nom-
doute leurs' interprtes; les fltistes cherchaient breuse, trs varie eti d'un intrt indniable. La fllt
avant tout placer leurs propres lucubrations, et y joue untrle important et c'est un-rpertoire qui
nous ne possdonsrien, comme musique de llte, des s'enrichit chaque jour.
matres qui en. faisaient) le plus judicieux emploi On nous permettra' de mentionner, oe sujet, que
dans l'orchestre, Menbelbsohn entre autres Nous la SocUt* Moderme d'Instruments m vent', (fonde en
devons toutefoish Schubert de charmantes eti diffi- 1803 par Georges.' Rarrhe) a donn, depuis cette
ciles variations sur un thme original. Huntim. nous, date, plus de cent trente uvres en premire audi-
et
laiss quelques sonates, il nons faut- ensuite aller tion. La plupart comportent une partie de flule.
jusqu' Reiheqre, mort rcemment, pour trouver
une uvre de flte* do. relle importance. La sonate
intitule Umtine est, en effet, une uvre de grand LES GRANDS VIRTUOSES DE LA FLUTE
mrite, et qui' convient admirablement l'instru-
menti La; liste est longue, de virtuoses qui se sont illua-
On nous a signal de Wkber des. variations que. trs' sur cet instrument, ot bien que nou ayons le
nous n'avons- jamais retrouves, eti ni Schumahw, dessein do ne nousarrlerqu'auvnoms vraimentclfr

ligne de musique pour flte.


m'BhikHiis, ni tant, d'autres, dont nous aurions t1 bras, nousaurons en mentionner un grand nombre
heureux de possder quelque chose, n'ont laiss une' D'ailleurs, alors mme que nous; paratrions acoonler
une tropj grande importance cette partie de notff
11 n?est pas jusqu' la musique de -chambre, o la: travail, nous. nous juttiHerons- cri disant quihy alk
fltsjouait unrc si important au xvmf sicle, qui* comme une sorte de rparation! accorder fd'nii-
nait subi le' contre-coup de ce ddain. Depuis lai .nents artistes, dont le' nom est tomb injustement
Srnade d Beethoven,, nous, n'avons, plus riem ! dans l'oubli, par ce seul fait qu!tls jonaiant dlunm-
signaler de digne' d'intrtexception
pour les d'un- trio bien tiumenl moiu populaire; aujourd'hui que* le; pU"0
combinaisons,
de Hiite ,efc cordas, lai seule ou le: violon. -i
connu de Wkber pour; flte, violoncelle eh piano. Il nlm tait pas ainsi an temps. o Ja.flte'taitien
Eneort cette uvre1 ne"comple-t-elle pus,- dans faveur. Le xvm' sicle et lq premire moiti du m'
auront connu la grande vogue de la flte. On en verra duetions anglaises etaliemandes, Hottbtbhrk, disons-
d'autre part les raisons, dont la principale a t la nous, a laiss d'assez nombreuses (euvres, ta plupart
nassion de quelques princes ou grands seigneurs pour 2 Dtes avec ou sans basse. Il est mort vers le
pour la flte. La flte tait l'instrument aristocratique milieu du xvmtsiele, unedate encore indtermine.
par excellence, et l'impulsion donne par les ama- Moins populaire que celui d'HoTiETERaii,le nom de
teurs princiers du xvui sicle eut sa rpercussion Michel La BARRE mrite de retenirl'attention. Njen
trs longtemps aprs. 1675, lve de Phiuiekt et de Dbsoosti!Aux, LA BaiME
Il semble tabli maintenant que les deux grandes tait vers 1700 membre de l'orchestre de l'Opra, et,
coles qui se sont partag Je succs au xvm sicle ont vers 170b, nous le trouvons aussi parmi les membres
t la franaise et l'allemande. Peu aprs, alors que ,de la Musique de la chambre. H possdait, disent ses
la flte traversire pntrait en' Grande-Bretagne, contemporains, un remarquable talent de virtuose,
a
l'cole anglaise vint galement briller. Il faut mais les compositions qu'il laisses nous intres-
remarquer toutefois que les Anglais, si accueillants sent davantage. Sa contribution . la littrature
aux trangers, auront souvent encore t nos tribu- de la. Bute est, en effet, aussi remarquable que consi-
taires en ce cas, et plusieurs de leurs virtuoses drable, ill ,publia notamment des suites pour deux
furent d'origine trangre. fltes traversires sans accompagnement, et de char-
Un amateur berlinois, M. Adolf Goldbbiig, qui
s'in-mantes suites de pices paurlu Ule traversire avec
Wresse passionnment tout ce qui concernela flte, -basse continue. Son premier livre de suites contient
a publi rcemment, en un luxueux volume, une longue. an avertistemmt qui nous renseigne sur la conception
liste biographique avec, portraits de fltistes plus, qu'il avaitde,son art: Les pices, nous Oit-il, sont
ou moins clbres. Par ordre d'anciennet nous trou- pour la plus grande partie d'un caractre si singulier
mentionn et si diffrent de l'ide qu'on
vons en tte de liste Conrad VON Roose,
comme fltiste et fou de lacour.de l'empereur Maxi- llttte traversire,
eue jusqu'ici de la
que j'avais rsolu de ne leur faire
milieu Ier en 1482. Peut-tre,en cherchant bien, voirie jour;qu'en les excutant moi-mme.
aurions-nouspu dcouvrir un nom de fltiste franais Les qualits. d'un vritable artiste; peuvent, eneffet,
vers la mme poque, mais rien ne nous indique- que s'y faire jour. Si. les pices vives .sont de simples pe-
-nous ayons des chances de russir, et cette exhuma- tits airs de .danse d'u.n -tour gracieux et spirituel,
tion serait, croyons-nous, d'un intrt restreint. certains airs lents (la Sarabande de la suite en sol
majeur en est un exemple; .sont empreints d'un. rel
pathtiqueet dtane tenue musicale remarquable.
Priode ancienne. N'oublions pas J.. Cb. Nauuot. Rien de sa vie ne sous

Ecole franaise.
Nous commencerons par
est connu, sinon que la publication .de ses nombreuses
.uvres s'est faite entre 1120 et 1730. Ses morceaux
l'Ecole franaise, et remonterons seulementla fin four la flte et surtout pour des combinaisons de
,du xvue sicle. A cette poque, deux artistes parais- flte avec d'autres instruments, sont en nombre con-
sent s'tre partag la faveur du public, et leurs noms sidrable, etl'onammede lui des sortes de sympho-
sont familiers quiconque s'est occup ,de cette nies flte, 3 violons, alto et basse qui en font un
priode de notre histoire. L'un deux, Philibert Ra- des prcurseurs de la symphonie concertante fleuris-
PILL, plus connu gnralement sous sonprnom,! sant en France dams la seconde moiti du xviu sicle.
-transform en Philbhrt, tait fltiste a la .musique On ne sauait assigner ce matre remarquable
-royale entre 1670 et 1715. L'autre, .Franois, Pjsnok,] un rang trop lev. Ses sonates une ou deux fltes
-dit Dbscosteau, trs i renomm, exerait sonart avec ou sans basse leplacent an rang des meilleurs
.ia musique royale, entre -MiA et 1670. Il ne reste .parmi, les, jwitts maures de .son temps.
rien de lui que sa rputation de virtuose et surtout Nous sommes .tent de rattacher .l'cole fran-
Je jardinier, carila servi de modle La -Bruyre aise J.-B. iLillet, n Gand en 46B3, et qui fit la
pour non amateur de tulipes.. .premire partie desa carrire de virtuose Paris
Vient ensuite Pierre Gaultieb, de Marseille, fltiste' (certaines .de ses compositionsfurent publies en
et impresario d'une troupe ambulante, qui mourut t702).,Mais les Anglais peuvent Je revendiquer-aussi
-vers 1697,. aprs avoir-laisse quelques pices en Juo pour uu des leurs, car toute la seconde partie de la
ou en trio pour les licites. vie de ce remarquable artiste se .passa Londres,
Nous avons parl, d'autre part, de la famille des,.o il mourut en 17.28, aprs y avoir fait fortune. Il
Hotteterbe, dont le membre le plus distingu, iuc-1 laissa, en effet, 16.000 livres sterling, somme consi-
ques,riitle Romain, fut, en mme temps qu'un remar- drable,pour l'poque.
quable virtuose, un fabricant et un professeur non .Buctamua, n Marseille vers 1690, est le premier
moins remarquable.'Son Trait a eu, son poque, .de nos fltistes qui ait fait une longue carrire a
lune influence oonsidrable, tel ,point que tous les .l'tranger. A la suite de l'ambassadeur de France, il
ouvrages similaires, .publis sur le mme sujet pen- sjourna Constanlinople, o il rencontra un des
-dant une [priode de plus d'un demiTSicle ne sont frres ans deJ.-S. Bach, auquel il enseigna la flte,
que des copies plu ou moins adroites de cet ouvrage! i Entr, ds 1715, au service de l'Electeur de Saie.
excellent,i L'article fltede l'Encyclopdie en ,a t! Dresde,il devint l le professeur 4u clbre Quant:
-directement inspir en oe qui concerne l'excution,1 aprs deux voyages Pacis,

lui. o se fit entendre


ft d'autres mthodes, telles que le iewett met/md.for avec un norme succs au Concert spirituel, il se
Vearricrs ont lie Germon flte, parue Londres en 1730,' .retira dans cette ville et y mourut en 1768. On ne
ne sont, dans leur, partie didactique, qu'une simple connalt aucune uvre de
traduction du. trait c1'Hottetebeie.!Hoiieterhe,qui; On en connatt, par contre, beaucoup (ou, pourrait
devait son surnom de Bomoin; un sjour qu'il fltien .dire. trop) de Koivin DE Boishortieb, plus remarquahie
ltalie dans, sa jeunesse, et dont le flTfJit eut, de son par son.extraordinaire fcondit que, par la valeur
vivant, quatre ditions <t699,l707, 173Q, 1741), plu-' relle de ses innombrables compositions (il a crit,
sieurs conlrefadouS k Amsterdam,, aiasi. que ides, tx-i par douzaines, des sonates,,suite duos, iris,'e]ic.,
pour tous les instruments). Arrivons au vritable compositions pour la flte sont extrmement non.
matre franais de la flte au xviir sicle, Michel breuses, mais tout fait dlaisses aujourd'hui.
BLAVET. Si nous pouvons nous permettre une lgre incur.
BLAVET tait n Besanon, en 1700, de parents de sien dans un domaine qui n'est pas le ntre, rappe.
modeste condition. Jusqu'en 1723, il reste dans sa lonsque Devienne a laiss un opra, les Visitandinti,
ville natale, mais se montre de bonne heure trs qui n'est pas encore tomb dans l'oubli.
dou pour la musique et apprend jouer de divers Il est mort fou, a Charenton, en 1803.
instruments, notamment de la flte et du basson. Compltons la liste des virtuoses franais au
C'est sur le conseil du gouverneur de sa province xviii* sicle avec quelques noms moins illustres
qu'il quitte sa ville en 1723, et va se fixer Paris, o MAHAULT (?-l760), les frres Piesche, Lucas, les l'inu.
le prince de Carignan l'attache sa personne ds son dok, Lavaux, De Caix, Cualais, Coiirette, Bouiusom,
arrive. Sa grande rputationparait dater de sa par- MOUBBT, HANDOUVILLB,PlPEREAU, les SALLANTIN, ItAlILT,
ticipation au Concert spirituel en 1726, o il obtient Mangean, Hedout, DELUSSE, etc., et nous en auront
un succs considrable, frquemment renouvel. II termin avec les maltres de la flte au ivm" sicle
quitte ensuite le prince de Carignan pour devenir en France.
-surintendant de la musique du comte de Clermont.
De 1740 1758, il appartient l'orchestre de l'O- Ecols allemande. Nous reviendrons de beaucoup
pra, aprs avoir fait partie de la Musiquede la cham- en arrire pour parler de l'cole allemande, fort brU.
bre, o sa prsence est signale en 1738, et si grande lante elle aussi. L, nous pourrons remonter plus
est sa rputation de virtuose ce moment que le fait haut. Nous avons incidemment parl de Conrad vu
d'accepterun poste de musicien l'Opra est regard Roosz, sur lequel nous n'avons gure d'autres ren.
par ses contemporains comme un acte de condes- seignements que la constatation de son existence.
cendance. Vers la mme poque, un nom bien imprvu dans
BLAVET fit plusieurs voyages l'tranger pendant une tude sur la flte vient nous surprendre. II
qu'il appartenait au comte de Clermont. Sa prsence apparait, en effet, que le rformateurMartin Lltheh
en Prusse est signale sous le rgne de Frdric I". (1483-1546) fut un amateur de flte assez distingu
Frdric Il, alors prince royal, s'effora de le retenir pour que cette particularit ait frapp ses contem-
auprs de lui, mais vainement. porains. Nous ne sommes malheureusement pas ren-
Il se retira en 1760 et mourut Paris en 1768. seign sur l'existence de fltistes professionnels alle-
L'uvre de BLAVBT, pour tre moins considrable mands, du -\vic au xvn* sicle. C'est assez fcheui,
que celles de Boismortier et de J.-B. Lceillet, l'em- car le nom de flte d'Allemand donn la flilte tra-

sires sans basse, des recueils d'airs et brunettes, de


duos, etc., mais surtout trois livres de 6 sonates pour
France.
porte de beaucoup par la qualit. On connait de lui versire nous prouve que cet instrument tait en
un cahier de six sonates pour deux fltes traver- vogue en Allemagne bien avant qu'il ait pntr et
L'artiste dont nous trouvons en premier le nom
date et basse, publis par BALLARD en 1728, 1732 et est Johann-ChristopheDennir, n Leipzig le 13 aot
1740. Ces sonates sont toutes jouer et retenir, et 1655. Fils d'un fabricant d'instrumentsa vent, trs
certaines sont de vritables petits chefs-d'uvre. On dou pour la musique, Denner mena concurremment
yremarque les meilleures qualits de la musique l'tude de son art et la fabrication des instrumenta
franaise d'alors des ides mlodiques claires et Il construisit ainsi des fltes bec, des fltes traver.
expressives, beaucoup d'esprit et d'enjouement dans sires, et inventa la clarinette vers 1690. Mort Nit.
les mouvements vifs, une grce charmante dans les remberg, le 20 avril 1707, il laissa deux fils qui con-
ariettes ou pices de genre introduites avec beaucoup tinurent fabriquer et jouer les instruments selon
~d"-propos au milieu des morceaux traditionnels de la tradition paternelle.
la sonate, et, dans certains mouvements lents, ce pa- Dans l'ordre chronologique, nous nous trouvons
thtique tendre qui caractrise la musique du temps en prsence du plus fameux peut-tre des flfllistes
et o Blavet, comme excutant, devait exceller.
Aprs Blavet, nous devons aller jusqu' Devienne QuAHTZ.'
pour trouver un fltiste franais digne de son devan- Son talent d'instrumentiste,
(
du xvme sicle, en la personne de Johann-Joacliim

son
il
ingniosit
cier. N Joinville en 17S9, lev dans la musique venteur, ses compositions) son clbre Essai, les cir-
d'in-

d'un rgiment, il jouait et composait ds le plus constances de sa vie, la place qu'il tenait la cour
jeune ge et entrait bientt dans la musique des de Frdric le Gbasd et dans le monde musical de
Gardes suisses. Il est assez curieux de constater que, son temps, mriteraient qu'on accordt sa forte
comme plusieurs de ses prdcesseurs, Devienne personnalit plus qu>n simple fragment d'article.!0
jouait galement du basson et de la flte. C'est en tait n Oberscheden, en Hanovre, le 30 janvier
qualit de bassoniste qu'il entra en 1788 au Thtre 1697. Fils d'un forgeron, il paraissait convenu qu'd
de Monsieur, puis l'orchestre de l'Opra en 1796. suivrait, Belon l'usage du temps, le mtier de son
Entre temps, lors de l'organisation du Conserva- pre, et ce projet reut un commencement d'excu-
toire national de musique en 179S, DEVIENNE tait tion alors que Quantz avait peine neuf ans. Mais,
charg de la premire classe de flte, et c'est cette orphelin en 1707, confi l'un de ses oncles, il apprit
circonstance, sans doute, que nous lui devons sa de ce dernier, tailleur et musicien a la fois, les l-
Mthode tant de fois rdite, remanie et augmen- ments de la musique. Puis, la mort de son oncle,
te, encore aujourd'hui en usage. Cet ouvrage con- Fleischeace devint son professeur. Ses premiers ins.
tient d'excellentes choses, ct de certaines fai- truments furent le violon, le hautbois, la trompette,
blesses dues & l'esprit routinier de l'auteur1. Il donne voire la viole de gambe et le violoncelle. Il lu-
d'utiles conseils sur la tenue,la respiration, le phras, dia aussi le clavecin et les rudiments de l'harmonie.
qui dnotent videmment un artiste de valeur. Ses II est assez curieux de constater que la flilte n'ait
pas attir plus tt son attention. Ce n'est qu'aprs
Voir le chapitra premier de cet article. de nombreuxvoyages travers l'Allemagne, coups
de sjours plus ou moins longs, notamment Dresde, venir son matre auprs de lui et e lui donner la
hautbois, que Quantz adopta, en 1718,
o il jouait du cour une situation magnifique.
l'instrument qui devait le rendre clbre dans l'Eu- Il y avait tous les soirs concert au Palais. Le roi
rope entire. Son premier matre fut Bopfardin. y tenait sa partie. Si certains de ses contemporains,
Dresde tait le centre des occupations du jeune comme Diderot, lui contestent la vritable suprio-
musicien, mais il voyageait frquemment, allant en rit, quel dommage qu'un grain de sable du Bran-
pologne, en Silsie, en Bohme. Il tait surtout for- debourg en gte l'embouchure, dit malicieusement
tement attir par l'Italie. Il put raliser son dsir en le philosophe polmiste, en revanche Voltaire,
non
1724, et alla travailler le contrepoint Rome avec suspect de bienveillance l'gard de Frdric, dit
Gmparuii On le retrouve, en 1725, Naples, o, sur qu'il jouait dans ses concerts aussi bien que le
lesinstances de Hasse, Alessandro Scarlatti consent meilleur artiste .
II a laiss un grand nombre de compositions, l'
entendre Qdamtz, malgr son aversion marque
pourles joueurs d'instruments vent, qu'il accusait, parmi lesquelles environ 125 sonates pour flte et
vraisemblablementavec raison, djouer faux. Quantz basse. 25 d'entre elles, choisies et ralises, ont t
parvint faire revenir le vieux matre de ses prven- publies par la maisonBreitkopf et Hrtel. La vrit
tions. nous oblige dire que, dans les meilleures, cer-
Il visite nombre de villes italiennes et vient Pa- tains passages ressemblent singulirementaux com-
ris en 1726. Une reprsentation l'Opra parait lui
avoir laiss le plus fcheux souvenir il accuse no-
tamment les musiciens de jouer faux et de mmoire.
coincidence.
positions de Quantz, mais il n'y a peut-tre l qu'une

titre
Le meilleur de Frdric, nos yeux, est
Mais il admire cependant ses confrres fltistes, et d'avoir incit les compositeurs de son temps
par-dessus tous, Blayet. crire pour son instrument. Nous lui devons ainsi,
indirectement, des chefs-d'uvre. C'est sur un, thme
Ce long voyage se termina par un sjour Lon-
dres, o il fit, entre autres connaissances, celle- de choisi par lui que J.-S. Bach, en visite Potsdam et
HAENDEL, qui tenta vainement de l'y retenir. Il revint honor l'gal d'un souverain, composa l'admirable
Dresde en 1727, entra au service du roi de Pologne, Offrande musicale, dont la plus belle partie est peut-
et, enfin, de magnifiques conditions, celui de son tre la sonate en trio (ut mineur) pour. flte, violon
lve, le Grand Frdric, peu aprs que ce dernier et continue. Nous n'avons pu dterminer si c'est sous
fut mont sur le trne, en 1741. la mme influence que Bach a crit ses autres com-
Non seulement QUANTZ ne relevaitque du roi seul, positions pour la flte. Cela nous parait probable.
mais il avait un engagement vie de 2 000 thalers, Le margrave de Bayreuth, Frdric (1711-1763),
plus ce que devaient lui rapporter ses compositionset tait, lui aussi, un fltiste distingu et un protecteur
la fabrication des fltes. Nous mentionnons, d'autre clair des musiciens, mais il est loin d'avoir atteint,
part, ses efforts pour l'amlioration de l'instrument. mme musicalement, la clbrit de sou parent.
Il mourut Potsdam en 1773. Mentionnons en passant Duloh (1769-1836), remar-
Son ouvrage le plus important est l'Essai qu'ilpu- quable artiste, aveugle, cependant, ds son plus jeune
blia en 17&2, et qu'il ddia son royal lve, l'ouvrage ge, et J.-Ch. ScmoKAnD, auquel nous devons d'int-
le plus complet tous points de vue qui existe sur la ressantes sonates. Ce sont les derniers reprsentants
flte au xv[iie sicle. Comme compositeur, Quantz se de l'cole allemande au xvm sicle.
distingua par une fcondit extraordinaire. Il a crit
plusieurs centaines de concertos, des sonates avec Autres coles. Nous n'avons pas, la mme
basse continue et nombre d'autres pices non ra- poque, de lltistes italiens bien remarquables, sauf
jour.
lises, qu'il serait bien intressant de remettre au
'
Johann-Georges Tromlitz, n en Saxe vers 1730,
peut-tre, Florio, dont toute la carrire s'est passe
entre Dresde et Londres. Quant aux, Anglais, ils ont
surtout brill dans la premire partie du xix" sicle.
plus remarquable comme fabricant de fltes que Nous les retrouverons plus tard. Notons, toutefois,
comme excutant, Georges Liebeskind, fltiste, du deux noms clbres plus d'autres titres et des
margrave de Bayreuth, mritent une mention. Mais poques diffrentes le roi Henry VIII jouait de la
nous arrivons, dans l'ordre chronologique, un fl- flte, mais l se borne ce que nous savons de son
tiste dont la clbrit est indniable. Nous voulons talent. Et, beaucoup plus tard, Oliver Goldsmih, le
parler de FRDRIC le GRAND, roi de Prusse. dlicieux auteur du Vicaire de Wakefield, fut, paratt-
Il nous est impossible de le passer sous silence, il, un amateur distingu. Un autre amateur a mrit
on seulement parce qu'au dire de ses contempo- de passer la postrit le gnrt cossais Hkid
rains, Frdric tait un fltiste de valeur digne d'tre qui, aprs avoir combattu en Amrique durant la
compar aux meilleurs professionnels, mais encore guerre de l'Indpendance, seretira Edimbourg
parce que sa passion pour son instrument a donn et laissa toute sa fortune l'Universit pour la cra-

,
au dveloppement de

Alors qu'il n'tait


la flte un essor norme. Ins-
trument la mode parce qu'un prince en jouait, la
flte est reste sous cette impulsion trs longtemps
encore.. que
petit prince, Frdric aimait
dj passionnmentla ttte* d'autant plus passionn-
ment que son pre, le terrible Frdric-Guillaume,
tion d'une chaire de musique. Il a laiss six sonates
pour flte et basse. On excute annuellement l'une
d'entre elles au cours d'un concert donn en l'hon-
neur de sa mmoire.

i j
Dix-neavlme sicle.

lui en avait formellement interdit l'tude. Mais la cole franaise. Le premier fltiste franais
reine, se faisant sa 'Complice, lui Ot donner des qui, dans l'ordre chronologique, se prsente notre
leons en secret, et QuANrz lui-mme, nous l'avons attention parmi les virtuoses de la flte 8 clefs est
dj dit, fit plusieurs fois le voyage de Dresde pour Berbiguibk. N en 1782, Caderousse (Gard), d'une
enseigner son art au jeune prince. Celui-ci n'eut rien excellente famille, se destinant au barreau, il apprit
de plus press, en montant sur le trne, que de faire en amateur la flte, le violon et le violoncelle. Il
>qtftteSa'<illenatBle6*iBg4rotens,stftadmettreau> ,9taerit,
.a beaucoup rde charme et une, grande facilit
Conservatoire de Paris, "prit des leons,de Wdkderuch d mcanisme. Audire de ceux qui J'wit entendu,il
de
We l'harmonie. La
grande --tait sans rival dans l'excution de la musique
'i* la ettfeBEBTOs pour vu
,leve entassa* de 18*3 lolflt quitter
la musique peur peu
( superflcielle la modede cette poque
Te -service militaire. Xieufenant en 1819, il dmis-, "rs dmodes l'heure actuelle, les compositions
-sio&na pur reprendre sa carrire de musicien qftil de > TutOL'.ne servent) plus gure que de morceauj.4 j.
1*30, aprs la Brolution de' tude.
t On doit, cependant, .mettre, part la preaain
'Ittillet. Il
quitta avee Paris > enmourut en 1838.. totalit
1 de ses quinze solos, crits pour les coucoun
i'1 Ce qui caractrise Sebbuihbii esta culture Intel- du c Conservatoire, et qui sont vritablement des mo-
lectnelte suprieure, 'sans doute, cette de ses con- dles du genre. Ils se ressemblent tous, assez fcheu.
frres d'alors, et qui dut lui servir beaucoup 'dans le' sement.
>i Cinq concertos ont une valeur musicale
professorat. Otrne trouve aucune trace de son pas- suprieure.t On ne saurait trop en conseiller l'tude
'Sagedansun6rdhestre.lejouait,,parcontre, beaucoup' aus .1 jeunes artistes.
n 'ttHose, et avait une grande rputation de $no- 1>roubt, nn 192, Amaterdam.d'un pre iE.
*sseur.' En outre, sa prontaetion est considrable. Be gi j
'1 franais et d'une are hollandaise,longtemps
-ses nonftreux 'CbnBertos, -saiHrtes, fantaisies,d'unie
aroan-disput
(
dbuta
la suprmatie Tutou. Comme son rival, il
dans la carrire en enfant prodige. S'il fallait
-gemerits, 'bien 'crits iptour l'instrument, munis i
faiMe valeur musioatey U n'e8t rien rest. Toutefois, enicroire
< la 'lgende, il aurait excut en public,
ses Etudes, incorpores dans sonexcellenteiMthode,' -]l'ge de quatre ans, le S ooncerto de Deviensb. Cette
sont encore <ensage aujourd'hui. histoire
1 nousiparelt bien4n vraisemblable, mais il niai
La ttaratitristique de son ijeu tait, paraft-il, la 'pas
'| douteux que Drouet, dont les premires tudes
fore; tous ss'efforts tendanton acqurir davan-avaient t ngliges, fut nanmoinsde bonne heure
Heage, cela ne laissaitpas que dedoimer son escu- on remarquable virtuose. On note son passage
au
tkm'quelquerudesse. Conservatoire de Paris, mais seulementieomme lra
'TtfLdu (n en 4786, > Parie), qui numl la imme i,i dcomposition, sons Mhul et Rkicea.
ebbqile mais dwtt la arrire s'et prolonge plus Nomm,' en 1807 u 1808, fltiste du roiide Hollan
bVKtrt est, certainement, de tOU* les fltistas, celui(liopis,
i| frre de Napolon), invit .par -l'Empereur
'tfnte nom est rest X-'ptuB poptdaire, tant commejouer ij la cour, gratifi de nombreuses faveurs, doni
-vrtoaeque'ooianneootttpisiteur. celled'tre exempt de la ^conscription, il continua
ntod'OnraUBicien (son pre ua -bassoniste il jouir des mmes privilges sous lia Restauration,
l<Otora t professear as iConervalloiiie>,Tuiou etra fut lBpi>dfeSse>urdndijcde lerry, et fut nomm, en
'SnCKbseivatoire 'a l?gB' de Bu ans..A onie' ans, il >481S, fltiste dela Chapelle royale, alors que ce poste
><

tetttdisitilaflate'sbasla.ditSfllion-de'WDKDBitiaH,Sonipauissait devoir revenir - Tulou.


11

etitte.ge M:la seule eattse pour laquelle en ne lui 11- commena peu de temps aprs l voyager jeu
-deerna-lB-pwmierprix tfu'enl01, mais, ds lore,dl Europe, obtint, en 1817, d'extraordinaires succsi
's'phrS %U- iWeiiHer rang <es ''fltistes ifranate.-Londres, y tablit, vers 1818, une fabrique de iltes,
"Aiir MBir alt' partie de'plusiBUrs orcKestrefe (entrepnis, abandonnaut cette entreprise, se remit icourir
'tftras cbi 'de'ropa Italien), il prit le pupitre de y
le anonde,' coupant ses voyages 'de sjours plus ou
matreWundehlich.
soliste de l'Opra en "18*3, 'ucedant ainsi son moins
"I* p*einirelr6prB3eirtaion de 1'flipTaJde.UffiRUN,1
t longs dans les pays les. plus divers. Mention-
nonssimplementiles trois annes qu'ilipassw Naples,
oomme ,dit'ecteur. de l'Opra royal, sa rappariiioni '
'te 'B6s*tWo3,n'iSW,' p4a an ipius haut ^egr -Londres en 1829, i Paris en 1832, son engagement
'feirthoasiaStne tta prfblleipdur TOtoe.fiet oprfwnKm- oonwle matre de chapelle du duc de Sase-Cobourg-
'tittt, eniff,uhe trsimportaiite:partiB'deateiqui Gotha en 1840, poste qu'il garda plus de treize, ans,
emitenttspcWterantBUqualits du ijeune-afttete.bu: voyagera :ISew- York -en 18X4. Il mourut en 1813,t
(sans'lttantelyttVa.itJilmis'ltti-mrae!Bnpou la maiti).Berne, n ou il s'tait retir.
Ce grand suBcS'n'apB.sttranger, certainement,! U apparat, d'aprs: l'opinion qu'avaient,de loi ses
le
" laprudlietion'de des notttbreuX-ftirs o la floleet contemporains, 'que Dbouet a d ses grands succs
lraiit riratisent de virtuosit,' et ^ai
tempB'''teTnde.
i
"Les opinions Rpublicaines de TOLn, le
)
ftn-eirtsi-kJag-: plutt ses qualits de virtuose proprement dit qu'
pftU'tlc ' ses [mrites purement artistiques. Ftls prtend qu'il
jouait fauet que son style tait dnu d'epressioii
-Soii'qtt'Hpreita'it d'leSeaclier, firent qu'on luirafuaa et de majest, mais iil 'rend hommage la facilit

i^totir 'des IBourbons, pois -oeftii de professeur


-ficiles.
'les postes officiels auxquels son talent lui donnait avec laquelle il excutait les passages rapides et dii-
^driftt :"celeii de 'tnertHire 'de ta^Chapelle royale, 'su >

au D'autres criliques mettent Drouetbii premier rang


"oWservao'ire k ila:retrai1e 'de WUIIDEaLICH, en 1819. des UtisteB deson poque.
"C^^irificMrvioltreitTBiiOD, qui dmissionna de Ses compositions ipour flte et piano on orchestre
"Whlra jn WS2,' "pflnr M consacrer k la virtuosit sont compltemenloublies.'maisila-eate de lui nue
"pure. n lui^fiidit 'justice 'plus "tard. H repfit <onsuite de cent tudesquil est utile de connatre.
poste l'Opra en 1826, et fut nomm professeur u; Elles abordent peu prs toutes les difficults le
Conservatoire en t829. Entre temps, Tuiou avait:,1a flte, et, par la persistance de la difficult et la

Il garda longtemps son poste au Conservatoire,; -travail.


"fcSiSSokSia ntre temps avec Sonoh poar;la fabrication
..<
voyag (notamment il Londres, diverses reprises).' monotonie voulue qui en. rsulte, sont d'un sicelleri

Comme!TLOf iDrocet etail un .irrdiictiblaiparti-
J4fetf'te,-n'Bppi(irt>tJgiiBre i l'association. quesan -de l'anoinn fltte,<et 'jeua'jusqu' sa raoctb

'lui laisia-de tort beaux bnfices.


:?i'NaUes; 'o 'H -mourut en 1^65.
H'seetha
: frti 'admirait principalement^eiiezTulou
, ].
'Htfdiifee preitige de-son^lom.- Cette loxplnhatltin..Qute ictefs.,
en^SS,;
une-belle
'
Un iautr ^partisan 'distingu de iCBttc
able ftl
Eugne WAtcKiKus, n en 1 793, Avesnes.Plus pro-
fesseur querrtuose,:il a laiss quelques ;catt|)0ii'
,1
tions estimes, parmi lesquelles d'excellents duos' (1816-1828).
WmfDiucn (1798-1802; 180M816). GnuiQU
Citons en On Jules Deubrssman, n en
pour 2 fltes.1833 et mort Paris en 1866. Cet artiste
Tui,ou(i8a9-i8S9), Coa(iS3i-18*i),
Hollande en Doiui (*880-186B). -n- H. Altbs (1868-1*03). T-
distingu,lve de Tulou, tait reBt, loi aussi, fidle fanel (1893-1908). -r HtuNBMNB (1009.1914} et,
l'ancienne flte, dont il jouait admirablement. Il depuis 1916 (la guerre ayant retard 14 nomination
faisait partie des fameux concerts de la rue Cadet; d'un professeur .titulaire), M. Philippe Gauberx.
les succs qu'il y obtenait et son vidente facilit de
dmpositionl'engagreiit.saasdoate.&composerpour cole aUraumdA. U nous faut maintenantrevenir
des morceaux d'o la musicalit
son propre usagemais qui en arrire, et noue reprendrons l'Ecole allemande au
n'est pas exclue, ont cependant comme prin-
cipal but de faire valoir les qualits de l'instrumen-
tiste. Ses six grands solos de concert (le 0e est propos
sont distingus en Allemagne sur la flte
dbut du m* sicle. La plupart des fltistes qui se
ou
g- clefs, ont voo cheval sur deux sicles. Citons
quelquefois encore comme morceau de concours au entre aatres Carl Shst (IT73-). Mua.* (61-
Conservatoire) donnent le mieux la mesure de son
mrite.
1817). Georg Michel (1775-183?). Georg Batr
(1773-1633). DaESSLEn (178M83b), sur la carrire
D'autres fltistes, tels que Farhenc (1794-186S), desquels il serait superflu de s'tendra davantage.
Guillou (1787-1850), n'abandonnrent jamais la flte Un nom clbre 6 juste titre nous arrtera plus
8 clef. Plus hardis, Remdsat, BRUNOT, CAMus, Coche longtemps.
adoptrent l'invention de Bhii ds qu'elle fut entre Nous voulons parler de Frdric Kulhal'.
dans le domaine pratique. Camus crivit pour elle une N le 13 mars 1786,. Uelz#n, en Hanovre, de pa-
bonne mthode et d'excellentes tudes, et l'on a vu, rents extrmement pauvres, il apprit la musique de
d'autre part, avec quelle ardeur Coche se jeta dans la trs bonne heure, d'abord Brunswick, puis Ham-
mle pour introduire la flte Bhm en France. Mais bourg. En dehors de la tlite, du violon et du piano,
le plus glorieux partisan de l'invention nouvelle fut il travailla dans cette dernire ville la composition
certainement Louis Dorus (n Valenciennes en 1912 sous SeuwEjsKE, 11s'tablit, em 1810, Copenhague, y
et mort Paris en 1896), dont nous avons dj eu fut engag oomme fltiste avec le titre de musicien
l'occasion de parler au sujetde l'invention de la clef de la Chambre du roi de Danemark, fit reprsenter
qui porte son nom. avec succs plusieurs opras [Rv/irborgen, Elisq), et
Eleve de GUILLOT au Conservatoire de Paris, o il ne quitta plus le Danemark, o il mourut le 12 mars
obtint le premier prix en 1828, il entra en 1834 1832, peu aprs ^'incendie de sa maison, o il perdit
l'orchestre de l'Opra, et celui dn Conservatoire en tous ses manuscrits.
qualit de flte solo. Un des premiers, il rsolut Fort heureusement, il nous reste une large collec-
d'abandonner l'ancien systme, ds que Bhm eut tien de ses uvres peur la flte, et nous pouvons
fait connatre son invention Paris; mais comme il hardiment placer Kulhau au premier rang des com-
ne pouvait pas, sans tudes pralables, se produire positeurs qui se sont spcialiss dans cet instrument.
en public sans tre sr de lui-mme sur le nouvel Il n'ya pas nue page de ce matre qui ne mrite de
instrument, il travailla en secret la flte Bum pen- prendre place dans la bibliothque d'un fltiste, et
dant plus de deux ans, ne paraissant sur aucune es- l'tude de ses compositions apparat comme indis-
trade de concert pendant cette priode, et gardant pensable tout lve srieux.
seulement ses emplois d'orchestre o il continuait Les plus populaires de ses uvres sont les duos
jouer l'ancienne flte. Quand il se sentit tout fait pour deux fltes sans accompagnement, en six sries
matre du nouvel instrument, il parut en publie, et ce (op. 10, 39, m, 81, 87 et 102).
fut une telle rvlation, que la cause de la nouvelle n est impossible de tirer un parti plus heureux
flte ft gagne. Son invention de la clef de soi* d'une semblable combinaison. Les ides y sont te
aplanit l'obstacle qui, peut-tre, et fait chouer la plus souvent distingues et trs mlodiques, le style
flte liHM, tant le nouveau doigt pour cette note reste d'une parfaite tenue, et rien n'yest sacrifi
rvolutionnait les habitudes de tous les artistes. l'effet. Les trios pour trois fltes, le quatuor pour
Demis prit la succession de TULOU, comme profes- 4 fltes (de Blme registre) sont un tour de force
seur au Conservatoire, en 1860, et il garda ce posted'criture musicale et resteront les modles du
jusqu'en 186S. Ce fut lui, naturellement, qui intro. genre- Notons aussi les trois solos, les six divertisse-
duisit au Conservatoire l'enseignement de la finiement! (flte et piano), et nombre d'autres uvres
ltaM. Peu aprs sa dmission de professeur, il donnaL galement excellentes.
celle de fltiste l'Opra et la Socit des concerts, A,-B. FRSTEKA.U, dont le pre, Gaspard Furstnag,
et vcut dans la retraite jusqu'en 1896. Frre de latait lui-mme un fltiste distingu, est aussi un
clbre cantatrice madame Dor(ts-Gras, leurs deuxbrillant reprsentant de l'cole allemande. N en
noms furent souvent associs sur les programmesde 1792, il se produisit trs jeune en public, parcourut
concerts. Il a laiss la rputation d'un virtuose admi- l'Europe durant toute la premire partie de sa vie, et
rable la perfection de son excution et la puret de fut considr par ses compatriotes comme le premier
son style sont encore prsents la mmoire des fl4tiste de son temps. De 1820 jusqu' sa mort,il
vieux abonns de la Socit des concerts. rsida Dresde, o il avait t engag comme premier
Il a laiss quelques compositions oublies aujour- fltiste de la Chapelle royale, sous la direction de
d'hui et une excellente mthode. Son successeur auWsgfc dontil devint rapidement l'ami. Il est regret-
Conservatoire fut Henry Alts (1826-1863), auteurtable que cette intimit n'ait point incit le clbre
d'une importante mthode. Nous donnons d'ailleurscompositeur crire pour la flte ( l'exception du
ici la liste des professeurs au Conservatoire, depuisTrio pour flte, cello et piano). Fuhstenau lui-mme est
sa fondation, liste que nous empruntons l'ouvragel'auteur d'un nombre considrable de compositions,
de Constant PiF.nnF, peu
connues aujourd'hui, sauf peut-tre ses Etudes
Devienne (1793-1803). Schmeitzufr (1793-pour flte seule. Il mourut Dresde en 1333, saoi
1800). Hugot (1793-1803). Duvehgeh (1795-1802)avoir jamais abandonn la flte de l'ancien systme.
96
Mentionnons encore Gaspard Kviiuer (1793-1870), de sa carrire se passa Londres; il a laiss un
auteur de compositions estimes. grand nombre de compositions dans le got super-'
Thobald Bhb, mme s'il n'avait pas rvolutionn ciel et brillant qui convenait, cette poque, en
l'art de la flte par l'invention qui porte son nom, ce pays. L'Angleterre, au xix' sicle, fat pour le
aurait vraisemblablementpris place dans cette par- fldtistes un champ d'action unique. Nulle part la
tie de notre travail. On sait, en effet, qu'il tait un flte ne fut plus que l 1' instrument la mode .
virtuose distingu, fort apprci Munich, et gale- On nous a cont cette anecdote typique. Vers le milieu
ment connu comme virtuose dans plusieurs capitales. du xixc sicle, on voulut former Oxford un orches-
Evidemment, dans la seconde partie de sa vie, il tre d'amateurs recrut exclusivement parmi les
abandonna quelque peu la carrire de virtuose pour tudiants des nombreux et aristocratiques collge
de cette ville. Ds la premire runion, on eut la
ses recherches d'inventeur. stupfaction de compter plus de cinquante fltistes,
Les ncessits de sa propagandlui firent crire des
violonistes seulement.
morceaux combins de telle sorte qu'on ne pt rel- contre 4 ou S
lement les excuter que sur sa flte. Ce sont, en g- cole anglaise. Comme toujours en Angleterre,
nral, d'aimables morceaux fort brillants, dont cer- les virtuoses d'origine trangre prenaient le pas
tains (surtout les l'ariations sur un thme de Schu- sur les artistes indignes; nous avons cit leurs noms
BBRT) tmoignent d'une relle musicalit. Il faut
placer au premier rang de ses compositions ses Etu-
aufuret mesure de notre numration. Cependant,
des, notamment les 2* Caprices ddies aux amateurs, on compte de fort distingus fltistes anglais le plus
indispensables tout fltiste. ancien parait tre Millbr (1731-1807). Viennent en-
La flte Bhm avait peu peu pntr partout en suite Ashe (1759-1841) et Gonn (1765-1824). Rudall,
n en 1781, tait un trs habile fltiste, mais il m-
Europe. Un seul pays lui restait ferm, ou peu s'en rite surtout d'tre cit comme fondateur de l'impor-
faut la propre patrie de l'inventeur. Faut-il voir la
les raisons de l'infriorit dans laquelle se sont trou- tante marque qui porte son nom.
Beaucoup plus populaire est le nom de Niceolson,
vs, depuis lors, les Allemands, vis--vis de leurs n Liverpool, en 1795.
rivaux franais, mais le fait est qu'il n'y a gure de
Trs dou pour la virtuosit, cet artiste fit une
noms opposer aux ntres dans la seconde moiti carrire extrmement brillante et fructueuse. Il re-
du xixe sicle. Nous ne voyons gure que Sousshank, cherchait,'avanttoull'ampleur du son, et voulait ap-
n Berlin en 1796, et mort Saint-Ptersbourg, o
il fit toute sa carrire, en 1848, qui mrite une men- pliquer la flte le vibrato du violon, ce qui n'tait
tion particulire, et surtout les frres Doppleh, Frauz pas sans nuire la qualit du son, et du style. Il a
et Charles, excellents musiciens et virtuoses, origi- laiss de nombreuses compositions dans le got de
naires de Lamberg (Galicie), et qui se firent conllallre son temps.
tout d'abord en jouant des duos. Franz (1821-1883) Richard CARTE, propaglandiste et fabricant de la
flte Bhh, Richardsom (1814-1862), Pratten (1824-
a laiss de charmantes compositions pour flte et 1868) termineraient notre liste, si nous ne nous fai-
piano, restes jusqu' nos jours au rpertoire des
fltistes. sions un devoir d'y ajouter le nom de Richard. -S.
Le plus remarquable des fltistes compositeurs Kockstro. Ce dernier n'a pas laiss la rputation
5.

d'outre-Rhin de notre poque est un Danois, Joa- d'un grand virtuose, mais celle d'un bon professeur
rudi
chim Andersen, n Copenhague en 1841, et mort en et d'un Son ouvrage intitul The Flte (Rudall
1909. La premire partie de sa vie est remplie par sa Carte, 1851) est bien certainement le plus impor-
carrire de fltiste. Ilfut attach plusieurs orches- tant qui ait t publi sur ce sujet, et tmoigne d'un
tres importants, et visita successivement la Sude,
Finlande et la Russie, puis l'Allemagne. Une sorte
la
de
effort considrable. Nous y avons trouv nombre de
renseignements intressants et prcieux.
paralysie, ou tout au moins de courbature de la
langue, l'obligea abandonner la flte vers 189b, et il poque actuelle.
retourna Copenhague, o ildirigeadivers orchestres.
C'est un des seuls fltistes de nos jours qui ait gard A l'heure o nous corrigeons les preuves de cette
la tradition de la gnration prcdente de composertude, il nous parait intressant de dresser une liste,
pour la flte. Sa production est considrable deux forcment incomplte, des fltistes occcupant dans
concertos, un grand nombre de morceaux de con- leurs pays respectifs des postes officiels. Les histo-
cert et un plus grand nombre encore de morceaux riographes futurs de la flte nous sauront gr de
de salon, d'une facture un peu lourde, mais admi-cette attention. Pour ne pas surcharger notre travail,
rablement crits pour l'instrument, et tmoignant de nous nous bornons cette simple numration des
relles qualits musicales, mriteraient dj de lui virtuoses les plus connus
1
donner une place distingue parmi les virtuoses
compositeurs. Mais il faut surtout mettre hors de Paris. Professeur au Conservatoire M. Ph. GAUBERT.
pair ses Etudes, qui sont de beaucoup ce qu'on peut socit des Concerts du Conservatoire M. Moyse.
Concerts Colonne G. Blanquart.
trouver de plus remarquable en ce genre depuis de Concerts Lamoureux J. Boclzr.
longues annes. Il en existe au moins 7 ou 8 sries Pasdeloup Crvkellp..
Concertsmoderne
de 24, dans tous les tons, et bties sur un plan enti- Socit d'Instruments Vent Louis Fleory.
rement nouveau. Elles sont particulirement utiles
comme prparation aux difficults de la musique
Opra J.
Socit des Instruments Vent Ph. GrAnBERf R. Le Roy
Opra -Comique E. Pobthk-Moyse.
Boolzb.
moderne, et toutes ont un intrt musical indniable. Londres. Philarmonic Society A. Fkahsblm.
Queen's
New Hall orchestra R. Mulchie.
London symphonyorchestra D.-S. Wood.
cole italienne. Monzani (1762-1839), Sou BruxeUeti. Prof. au Conservatoire DR Mont./
(1786-?) furent des virtuoses italiens distingus. Le Vienne. VAN Lebr Opra et Philharmonique.
plus connu des fltistes de ce pays fut surtout Wiener symphonie Schnfeld.
Giulio Briccialdi (1818-1881). La plus grande partie Rome. Prof, l'Acadmie S
Btrlln. Soliste l'Opra I sl.
dcile Veo:gietti
POAGOGIB LA FLVTE
TKCHN1QVS, BSTHT/QOB BT
m aw*
rtrt. Dunroih orchMlra

0. Balai1. de bavures; dans les deux cas, la justesse est impos-
0. Lokt'. sible atteindre; nous dirons pourquoi au paragra-
7ua<Bok.n ympl.onj
ThomM ohet
J'JSwIi Sjmphonr orche.U QMMK..
oKicrtt
Ary Vak Lncwu.
phe suivant.
f^CtrU. Concerta .yniphonlque D. Moo. L'mission idale consisterait utiliser entirement
le souffle projet dans l'embouchure, mais il est -
peu prs impossible d'arriver cette absolue perfec-
L'ART DU FLUTISTE tion. Une certaine quantit d'air se perd toujours
durant le passage du souffle. On en fera la remarque
Ce chapitre n'est pas une mthode, et nous vite- en se plaant devant un miroir ou une bougie allu-
dans les lignes qui vonlsuivre, tout ce qui pour- me, placs trs prs de l'embouchure,face l'ex-
rons les nombreux traita cutant. Le fltiste qui parviendrait jouer sans ter-
ait [aire doub'e emploi avec pourrions, d'autre nir la glace, ou sans faire vaciller la flamme de la
J'usage des excutants. Nous ne principes d'excu- bougie, aurait atteint le maximum de rendement. Un.,
part, passer sous silence quelques
tion qui sont le
complment indispensable d'un tra- tel exercice peut servir l'amlioration de l'mis-
sion.
lait qui ne s'adresse pas uniquement aux Otistes. La recherche du timbre, l'utilisation, dans ce but,
Nous viterons,
toutefois, d'noncer des principes
d'un lger, presque imperceptible vibrato, relvent
snraui que tout musicien ou amateur doit con-
natre.
bien plus d'un intelligent empirisme que de rgles
prcises.Il est, d'ailleurs, bien difficile de dfinir avec
Le ma. certitude ce qu'il est convenu d'appeler un beau.,
son. Il est plus ais de dcrire les dfauts viter.
Nous plaons au premier plan des proccupations
La recherche excessive d'une grande puissance de
d'un fltiste la recherche d'une bonne sonorit. On son, surtout
dans l'octave grave, prsente deux dan--

a vu, au chapitre premier cette


de tude, que, de tous gers le son devient cuivr et n'a plus de rapports
les instruments dits de bois, la flle est de beaucoup avec ce
qu'il est convenu d'appeler un son de flte
celui dont le principe de construction est le plus (ce cuivrement, si je puis me servir de ce terme, est
simple. Entre le tube sonore et le autiste, nulle inter- parfaitementperceptible sur une flte en bois, et c'est
position. La flte bec comporte un simet, la cla- tort qu'on a charg de ce dfaut l'utilisation du
rinette une anche simple, le hautbois et le basson mtal dans la construction des fltes). L'autre dan-
une anche double. Le fltiste doit
produire les vibra- ger est que, sous la pression violente des lvres, ou
tions de la colonne d'air par le moyen de ses seules le son perd de sa force au lieu d'en gagner, ou il
vres. octavie. Il ne faut pas oublier que le seul moyen
La conformation physique du fltiste joue donc d'obtenir la seconde octave est de serrer les lvres,
un rle important dans son excution, et il est gn- et que la recherche de la force aboutit toujours un

r
alement admis que certaines formes de lvres sont resserrement des muscles. On doit donc procder
favorables. La mchoire infrieure prominente, cette tude avec les plus grandes prcautions.
e\emple, est un srieux obstacle la production Il est toutefois ncessaire d'obtenir uu minimum
pu d'intensit. Un fltiste dont le son est trop faible
son, la direction du souffle ayant tendance se
roduire de bas en haut, ou bien de haut en bas. II perd toutes chances de se faire entendre dans la
e faut toutefois pas s'exagrer ces difficults. Un masse de l'orchestre. Mais on
n'oubliera pas qne le
Batiste dont les lvres sont ou trop grosses ou trop volume est peu de chose et que le timbre est tout.
inces, rencontrera plus d'obtacles vaincre qu'un
collgue plus favoris, mais il devra en triompher La justesse.
ar un travail attentif et rgulier.
Ce qui peut se constater facilement,lorsqu'onentend Aprs avoir lu cet article, surtout le premier cha-
ur tourplusieursfltistes,luic'est que chaque excu- pitre, le lecteur n'aura pas la tentation de classer la
ant possdeune sonorit qui estpersonnelle.Chose flte dans la catgorie des instruments son fixe.
curieuse, cette personnalit s'affirme gnralement Si incroyable que cela puisse paratre, cette opinion
s le dbut; un professeur exerc peut, presque est assez rpandue dans le public, et l'on confond
xiup sr, aprs quelques semaines d'tude, classer volontiers les clefs d'une ilte avec les touches d'un
on lve dans la catgorie des sonorits puissantes piano. On tonnerait beaucoup d'amateurs de musi-
u dlicates. Loin de chercher uniformiser les que en leur faisant entendre, sur la mme note, par
onorits de ses lves, il devra plutt tirer parti de le moyen du plus ou moins de pression des lvres et
eurs qualits et mme de leurs dfauts, transformer de l'ouverture plus ou moins grande de l'embou-
n force ce qui tait brutalit, en dlicatesse ce qui chure, une intlexion qui va au moins jusqu' un l.'i-
tait faiblesse, etc. de ton en chaque sens.
Il est naturellement impossible d'indiquer avec Pour les mauvais excutants, ceci peut passer pour
ixstclilude au dbutant la position des lvres par un inconvnient; pour les bons, c'est un grand avan-
apport l'embouchure. C'est une question de con- tage, car ils peuvent, par le seul moyen des lvres,
ormation physique. Deux dfauts sont craindre arriver la justesse absolue. Telle que nous l'avons
le fltiste couvre exagrment l'embouchure, et tudie, la flte de Bim est peu prs juste, c'est--
iltire
pu
de son instrument une sonorit faible, voile, dire que rien dans sa structure ne s'oppose l'ob-
1"i, ds le premier essai de force, clate en liarmo- tention d'une justesse parfaite. Certaines notes, ce-
siques qui, dans le langage vulgaire, prennentle nom pendant, prsentent sous ce rapport de lgres-
Je couacs; ou il la dcouvre exagrment,,et le sondfectuosits. Le doit' (tous les trous tant ouverts)-
devient
'ouille qui se traduit par le mot galement vulgaire
> nifl
le
gros, cotonneux, sans vie, avec une perte de est gnralement trop haut. C'est un avantage dans.
ton de r, lorsqu'il est note sensible. C'est un grand
dfaut lorsqu'il devient r\>. Le r naturelest lg-
>. Arlistw
frmn.i.. rement trop bas. Ceci est connu de tous les fltistes
exercs, qui, instinctivement, augmentent lgrementdes poumons. n est utile de respirer ainsi lorsqu'un
la pression des Unes lorsqu'ils rencontrent cettepause un peu longue s'offre au cours d'un morceau
note. On comprendra qu'ici, la qualit de bon mu- 2 L'aspiration moyenne la plus usuelle qt
sicien est insparable de celle de bon fltiste, et
les lvres doivent obir l'oreille.
que n'exige qu'une admission d'air peine suprieure
la normale.
La double particularit suivante est la base de 3 L'aspiration brve, aspiration de renfort, desti
toute srieuse tude de la flte, ne soit combler un lger vide des poumons entn
A) Les vibrations augmentent sous la plus fortedeux membres de phrase, soit souligner la spara
pression des lvres et, inversement, diminuent par tion I de deux phrases musicales au cours d'un trait
leur relchement. Il est essentiel de proportionner le volume d'ai
B) Elles augmentent galement lorsque le fl- absorb s la longueur ou a l'intensit de la phrase
tiste dcouvre l'embouchure et, inversement, dimi- sans s oublier qu' intensit gale les sons graves en
nuent lorsque l'embouchure est rentre. {gent plus de souffle que les sons aigus. En principe
Donc, toute augmentation de puissance doit avoir il i est bon d'avoir une bonne quantit d'air en rserve
comme correctif une lgre avance des lvres sur1l'exagrationmnerait la suffocation, et aurait pot
l'embouchure, etla diminution d'intensit doit avoirdanger de prcipiter l'expiration au dtriment di
comme correctif le mouvement contraire. l'galit
1 du souffl. de ce
II est faux de parler de positions de lvres spcia- Bref, il convient de retenir qui prcde qui
les chaque octave. Les lvres doivent tre oonstam- la respiration est non seulement la base de la pro
1

ment en mouvement, selon que la ligne musicale duction du son, mais qu'elle est galement un l
<

monte ou descend, selon que varie la nuance exige,ment i indispensable du style.


Il existe des doigts spciaux, employs dans des
cas dtermins, pour hausser ou baisser certaines mcanisme.
notes, et tout fltiste exerc' doit les connatre et s'en
servir pour plus de facilit. Mais on peut affirmer Un bon mcanisme est indispensable au fltiste.Il
qu'avec le seul secours des lvres, un bon fltiste n'est r pas d'instrument auquel on demande plus di
doit obtenir une justesse rigoureuse. virtuosit. Traits rapides, cadenoes, fuses, etc., Il
flte
f est considre parles compositeurs comme apte
L> respiration. tout faire, et la musique de tous les temps et de
toutes
t les coles regorge de difficults techniques
Ceci est un point capital dans l'art du fltiste. qu'un
q bon fltiste doit pouvoir surmonter.
Le fltiste jouit de cet immense avantage que son La pratique quotidienne des gammes, arpges,
instrument exige rarement une dpense de souffle intervalles, gnralement runis sous le vocable
i:
dpassant la normale. Le jeu des poumons se fait d'exercices
d journaliers, est indispensable. On plat
avec autant de facilit que dans la pratique de la cera
c le souci de l'galit avant celui de la vitesse, el
conversation. Certains mdecins estiment mme que oon n'oubliera pas que toute pratique du mcanisme
la pratique de la flte est bienfaisante aux poumons, q nglige la qualit du son est funeste.
qui
et un praticien amricain la prconisait nagure A ces exercices doivent s'ajouter les tudes -dont
commeun prventif de la tuberculose 1 la littrature de flte foisonne
U qui apportent un
Sauf en des cas trs rares, l'excution d'un mor- p de varit i l'tude aride du mcanisme et parcou-
peu
ceau n'exige du fltiste aucun effort conduisant la rent
ri un nouveau champ de difficults. Certaines de
fatigue. Mais il est vident qu' la base de l'art de ci tudes (dont celles de Bu etde rooet sontles
ces
respirer, se trouve la bonne utilisation du souffle. prototypes)
p traitent des difficults courantes de la
Nous avons trait cette question dans un prcdent flte.
tl D'autres (celles 4'Amdersbpj, par exemple) sont
paragraphe. pplus tourmentes, modulent sans cesse et prsentent
Le fltiste doit se convaincre, en premier lien,
la respiration n'a pas seulement pour but le renon-
que au fltiste des difficults plus rarement rencontres.
a1
Il sera bon de les travailler conjointement, ou de les
11
vellement de l'air dans les poumons, mais qu'elle est faire alterner; on vitera de s'obstiner durant de
fa
aussi un moyen d'expression le meilleur pour la longues priodes sur l'un des deux genres d'tudes.
le
mise en valeur des phrases musicales. Quelles que
soient ses ncessits physiques, il ne doit se permet- Style.
tre aucune respiration qui soit en contradiction avec
le dveloppement de la phrase. Bien mieux, n'aurait- Nous ne nous tendrons pas sur oe sujet, qui nous
il nul besoin de respirer, qu'il doit le faire si la ter- entrainerait
ei trop loin et nous ferait dpasser les
minaison d'une priode exige un arrt quelconque bornes h assignes cet article. Il prterait, d'ailleurs,
du son. des considrations qui ne sont pas spciales It
On conoit qu'une bonne terue est ncessaire au flte.fl Nous ferons observer toutefois que la flte est un
jeu naturel des poumons. Ceci ressort tout autant de ir instrument ressources limites, que l'chelle de sa
l'hygine que de l'art. Toute position du corps com- sonorit
si estrestreinte, et que certains effets ou l'es-
primant les poumons est mauvaise. Nous ne nous pression p de certains sentiments devraient lui tre
tendrons pas davantage l-dessus. On trouve de ir interdits. La dcadence artistique de la tlte a com-
plus amples dtails sur cette question dans les m- mencrr au dbut du xix* sicle, lorsque les virtuoses
thodes de flte. On peut classer en 3 catgories les de d cette poque ont voulu aborder le style pompeux,
lE grandes envoles et les grands clats. Cette cole,
diffrentes faons de respirer. Ce paragraphe est ins- les
pir de la Mthoi de Flte Taffakbl-Gacbert, r- qui q dbuta avec Tdlou et aboutit DmimissEMAN, non)
cemment publie (Leduc, d.). a valu un nombre incalculable de grands concertos
1 Les respirations longues; elles sont employes et el de solos brillants. Comme, li-dessus, s'est greffi
dans les phrases de longue dure ou de grande inten- le k got des fantaisies variations et des pots-pourris
sit, et s'obtiennent par la dilatation la plus ample sur si les opras, la musique de ftute n'a plus t qu'un
niilexte vains turhitutos et effets de mauvais Concerto en sol majeur (piano rduction d'orchestre).
Lt. Une heureuse raction s'est produite en ce Anianle ennt majeur (piano rduction d'orchestre).
dernier tiers de sicle, sous l'influence d'artistes Schubert. Introduction el variation.
Qoactz (J.). Sonates.
parmi lesquels Paul Taptaubl a occup la premire Concerto en sol majeur.
estremarquer, d'ailleurs, que ce change- Mattbeson. Sonates.
place. Il J. Stanlbv. Sonate.
ment s'est produit ds que les instrumentistes du

5).
J.-B. LtKlLLET. Sonates.
moins en France ont renonc crire pour leur Classiques pour flte et instrument divers
instrument. J<-S. Bvch. Srite en *mr(flnleetcordes).
Cette renonciation a ooncid avec un retour de
curiosit pour la musique duivm' sicle, o la flte
tait employe avec plus de tact et de discrtion. Il
en est rsult un retour un
style plus sobre. C'est,
Sonate en stt majeur (flte, violon, piano).
Sonate en ut mineur (flte, violon, piano).
Simule en sot mal. (2 fltes et piano).
Concertos rundebournevis(,
Csuterto s fuies et tiolm.
en effet, l'extrme
sobrit du style que nous nous Concerto en Ja inmtur (note, violon, cembalo).
permettrons de prconiser. Il nous parat, qu'avec G.-F. HAENDEL. Sonate eu Ht mineur (flte, violon, piano).
HAYDN. Trios (finie, viotoncetle et piano).
une technique solide et une sonorit riche et varie, J.-Pa. Ramkat. Pices en concert(flte, viole de gambe, piano).
(Orphie) (ilte cordes).
l'exacte observance des dsirs de l'auteur conduit Gluck. Seine, de* Otant/a-Elyses
Mozart. et
l'interprtation idale, celle qui met l'instrument au Quatuors en r et enla (flte et cordes).
Beethoven. Srnade(flte, violon t alto).
service de la musique, et non pas la musique celui Whbbr. Trio (flte, violoncelle et piano.
du virtuose. Mais il est vident que ces principes uvres modernes pour lesquelles nous avons adopt
exigent plus d'art et de science, de la part de l'instru- le classement alphabtique Acbfbt (L.). Introduction
et
mentiste, qu'une fantaisie dsordonne. Allegro. Hadrigal (flte et piano;.
BENotT (Peter) Pome sumphonique(flte et piano, ou orchestre)
Bbblioz. Divertissement des Jeunes Ismalites {2 fltes et harpe).
Bohdbs (Ch.). Suite Basque (flte et quatuor cordes).
LA BIBLIOTHQUE DU FLUTISTE BnBV]LL8(P.de). Une Finie dans les Vergers (flte et piano).
BSssik (H.). Prlude el aerzo (flte et piano).
catalogue dress par le professeur Prill, de CAMUS (Pierre). Chansonel bedanerie (flte et piano).
Un Caplet(a), ntterie. Petite valse (flte et piano).
Berlin, il y a quelque trente ans, sorte de compilation 'Casella
(A.). Barcarolle et scherzo (flte et piano).
des catalogues et prospectus d'diteurs, prtendait Smliano e bnrlesea (flte et piano).
offrir l'amateur fltiste le relev complet de ce qui Chaminadh. Coneertina ^flte et pia; o).
existait comme musique de flte, et ceci aboutissait GiEDrs Mongim. Suite (flteet piano).
Duvbbnot. Concertino (flte et piano).
une liste d'environ 7 300 morceaux. Cet intressant Dopflbh (Fr.). FantaisiePastorale Hongroise. Airs Valaqnes.
travail pchait parquelques omissionsregrettables,et Dbdusst. Sonate (flte, alto et harpe).
surtout par un excs de richesses, car la plupart des HRE3DBN 'Sem). Sonale (flte et harpe).
ENESCO. Crsnlnbiteel Presln (flte etpiano).
oeuvres mentionnes ne mritent aucune attention.Il Faur (G.). Fantaisie (flte et piano).
est plus malais de dresser une liste des uvres in- P. 0. Fibbodd. Trois Pices (flte aoule).
dispensables que tout fltiste doit possder. GUuqeb (Pb.). Nocturruet Atlepro achersando (flte et piano).
Nous essaierons de le faire, en nous en tenant au f'e sonate (flte et piano).
3* sonate (flte et piano).
strict ncessaire.
Fantaisie (flte et piano).
tourne, Madriial, etc. (flte et piano).
Mthodes Taffaml-Ga.obert (mthode avant tout destine
aux tudes suprieures).
Germ/ln (Ed.). Suite (flte et piano).
Godard (Benjamin). Suite (flte et piano).
Devienne (pour les dbutants). Mentionnons les mthode? Galeon (NobI). Suite (Birte et piano).
ALTKS, KOELBBB, PB! BBDOK. HAHM(Jtaynaldo). Variations sur un thme de Mozart (fl. et piano).
tudea ts Exercices de Bbrbigoier. HAI.PBFN (F.). Sicilienne {Mile etpiano).
24 Etudes de Sbooet. Holl (flte et piano).
180 Elude* de DnouBT.1T.tFFANEL. Hbkschbi. G.). TAtmet~fM~tM (flte et piano).
Si Caprices (ddis aux amateurs) de Bhu. Hue (Georges). yoctnrne (flte et orchestre ou 'piano).
12 Etudes UKams. Gigue (nte et piano).
6 Grandes Etude deCauos. Fantaisie (flte et piano).
Eludes (Extraite) de la Mlthodt) de Soussman. Ttobelbbecht (D.). Esauisses Antiques (fi. et piano ou harpe).
Tontes les Eludes (Op. 16, 1,30, 33, 37,41, 60, 63) d'AN- Ibbbt (Jacques). Jeux flte et piano).
DBUBKH. JoNaEN (Joseph). Sonate (flte et piano).
Il Etudes (avec ace. de piano) de Pierre Camus. Hrmplbh. Capricciti (flte et piano).
Eludes et Exercices techniques, de Moyse, KELLY (F.-S.). Srnade (flte et orchestre ou piano).
Morceaux d'Etude pour flte et piano Quelles que Kchlin (Ch.). Sonate (deux fltes).
soient nos prfrences musicales, nous ne pouvons ngliger les So/in^ (fliile et piano).
ouvres de fltistes dont l'tude peut tre tris profitable U'lve, Leroux (X.). Deux Romances (flteet piano).
LBPBBVKii (Ch.). Deux Pices (flte et piano).
sais qu'il songe plus tard les excuter en publie. Cette observa- Mni.-BoNis. Sonate (fli'itc et piano).
tion ne s'applique pas Fb. Kulbau, dont toutes les uvres
mritent d'tre joues. Les trois solos (op. 57) sont la base de Morhait (Lon). Dausla 'f~ri 6uchanede (fldte et piano).
l'enseignement de la flte. Milbaud (Darius). Sonatine (flteet piano).
T'LOU. Solos (principalement le 5, le 7 et le 13e). Concertos. Mouqobi (Jules). la Mille de Pan (sonale) (flte et piano).
LlNDrAlMTNBR. Ca*CCHt) pathtique. Egloiue (flte et piano). 4
Demerssemak. Solos (principalementle 2 et le 6), Pbrabou. Ballade (flte et piano).
Ta. Bbk. Trois airs varis (principalement les Variations Btlr Pillois (J.). BucoHaues (flte et piano).
nue Valse deSclatert). Reinbckb (Cari). Sonate {l'ndine) (fiiMe et piano).
Atoebibk. Cmantuck (op. 3). Rabaud. Andante et scherzo (flnte, violon, piano).
l-auluisie caractristique (op, i6). Roussel (Albert). loueurs de file (flte et piano).
Ballade et dame det sylphes (op. 5). Sawt-Saenb. Ttmanec en r lemol (flte et piano).
Unoeb. Concerto en sol mineur. Airs ne Miel d'Asemio (flte et piano).
SCHHITT (Florent). Scherzo Pastoral (flte et piano).
Classiques pour flte et piano J.-s. Bach, e sonates. Scott (Cyril.) ScoUh Pastoral (flte et piano).
ft.-F. Habni.hl. 7 sonates. Taffaxk, (P.).Andonte Pastontet scherzo (flte et piano).
Haiim. Sonate tu mi m<v. Tovkt(D. F.). Variations sur un Thme de C(uc* (flte et quatuor
Buvet (Michel), t sonates (principalement lesn* 1 et 4). eordes). >
B- Marcello. 4 loutes. Wiixih (Ch.-M.). Smlc.
Htomkl. Sonate en la ma;enr. Woollbtt (H.).Sonale (flte et piano).
Mozait. Cmcerto en r majeur (piano rduction d'orchestre).
ne citer que celui-l; mais c'est il Taffanel que re.
vient l'honneur d'avoir assaini le rpertoire des vit.
PAUL TAFFANEL au
tuoses fltistes, et d'avoir, non pas remis, mais ei
honneur d'admirables chefs-d'uvre, que l'incryable
manque de got de ses prdcesseurs avait laisss
dans la nuit. Les sonates de Bach, les concertos de
Paul TAFFANEL, que l'on peut considrer comme le Mozart, el, en gnral, tout ce qui constitue la
plus grand fltiste de son temps, et dont- l'influence richesse du rpertoire de la flte, taient peu prs
sur l'cole de flte durant toute la fin du xix sicle inconnus avant que Taffanel les mit en lumire.
a t considrableet se fait encore sentir aujoud'hui. L'immense prestige-qui s'attachait son nom lui
st n Bordeaux en 1844. Son pre tait un assez permit de rompre enfin la sorte d'interdit qui pesait
bon musicien et jouait lui-mme la finie et le basson. sur la flte en tant qu'instrument soliste. Taffash
En 1860, le jeune Taffanel entrait dans la classe de s'est fait entendre comme soliste dans toutes les
Uobus, qui venait de prendre cette anne-l la suc- capitales de l'Europe, et l'heure o nous crivons
cession de Tcloi'. Ds la premire anne, TAFFANEL ces lignes, c'est--dire trente-deux ans de distance,
obtenait un brillant premier prix et entrait presque son souvenir n'est pas effac.
immdiatement l'orchestre de l'Opra-Gomique, Les multiples occupations que lui donnait sa car-
qu'il devait quitter bientt pour celui de l'Opra. rire d'excutant n'ont pas permis TAFFANEL d'.
En 1864, il devenait soliste de ce thtre, et ne devait crire autant qu'il eut sans doute dsir le faire. Il a
quitter son poste, vingt-neuf ans plus tard, que pour laiss d'innombrables transcriptions qui ont rendu
assumer les fonctions de- premier chef d'orchestre. la cause de la vraie musique des services insoupon.
-Malgr cette lourde charge, le jeune musicien n'avait ns, car le rpertoire des amateurs tait .jusque-l
pas abandonn ses tudes, et il obtenait, en 1862 et d'une indigence regrettable. On connatl de lui quel.
1865, les premiers prix d'harmonie, de contrepoint ques fantaisies brillantes sur des airs d'opras datanl
et de fugue. de sa jeunesse, auxquelles il n'attachait pas d'impor-
Entre temps, il avait fait partie de l'orchestre des tance. On lui doit, en outre, un excellent Quinteltt
Concerts I'asdeloup, qu'ildevait quitter bientt pour pour instruments vent; une Sicilienne-Etude, el
la Socit des Concerts du Conservatoire, dont il de- un morceau crit pour les concours publics du Con-
vint bientt soliste. servatoire. Andante pastoral et Allegretto scAer-
En f872, TAFFANEL avait fond avec Ahhbngaud et zando. Ce bagage est mince en regard de ce qu'oa
JACQUARD une Socit de musique de chambre
pour pouvait esprer d'un tel musicien. Peut-tre un scru-
double quintette cordes et vent. Mais, voulant pule exagr a-t-il retenu Taffanel, que la frquen-
donner une impulsion plus forte la musique pour tation quotidienne des chefs-d'uvre rendait trop
instruments vent seuls, il fonda, en 1879, cette difficile pour ses propres productions.
clbre Socit de Musique de chambre pour Instru- Ce qu'on lui doit, c'est d'avoir provoqu l'closion
ments vent qui a ,joui, durant vingt-quatre ans, d'un nombre considrable d'uvres pour la flte el
d'une clbrit europenne. Cette socit a t dis- pour les instruments vent. On peut dire sans exa-
soute en t893, lorsque TAFFANEL, abandonnant son gration qu' de rares exceptions prs, toute la musi-
activit de virtuose, prit la direction simultane de que de quelque valeur, crite entre 1810 et 1803 pour
l'orchestre de la Socit des Concerts et de celui de l'une ou l'autre de ces combinaisons,a t composte
l'Opra. Par la suite, quelques artistes reprirent le son intention. Les ddicaces en font foi. Ces com-
.mme titre et se rclamrent de son patronage pour positions portent, pour la plupart, comme un reflet
fonderune Socit similaire, mais il convient de noter de son style, et c'est fort heureux, car ses prdces-
ici que la longue interruption entre la dissolution de seurs immdiats,si l'on en excepte son maitre Don!,
la premire et la fondation de la seconde, quoi s'a- avaient donn la flte un caractre bien fait pour
joute le renouvellement presque total du personnel loigner de cet instrument les vritables musiciens
excutant, nous permet de considrer la vritable. L'ait de Taffanei tait essentiellementlgant, soupla
Socit Taffanfx comme ayant termin son existence et sensible, et sa prodigieuse virtuosit se faisait ausi
en 1893. peu apparente que possible. Il dtestait l'emphase,
Cette mme anne 1893, le professeur de flte Alts professait le respect absolu des textes, et la souplessf
ayant t atteint par la limite d'ge, Taffanei. prenait iluide de son jeu cachait une extrme rigueur dam
la direction de la classe de Hte au Conservatoire. Le l'observance de la mesureel des valeurs. Il avait con-
hasard lui avait fait attendre trop longtemps la prise sacr un temps considrable l'tude des problmes
de possession d'un poste qu'il devait occuper brillam- de l'acoustique et de l'mission du son. Sa sonorili
ment jusqu' sa mort. Il donna d'emble sa classe pleine de charme tait cependant trs ample. La
une impulsion remarquable, et l'on peut dire que son quelques conseils de technique qui forment la der-
arrive dans cette maison a confrl'enseignement de nire partie de cet article ne sont pas seulement 1

la Bote un clat inou. Il a tenu avec clat le pupitre rsum de son enseignement. Ils visent diriger l'-
de premier chef d'orchestre l'Opra, de 1893 1906, tudiant fltiste dans la voie exacte qu'avait suivie
et celui de premier chef de la Socit des Concerts, Paul TAFFANEL pour son propre compte.
'de 1893 1901. 11 est mort la suite d'une longue et cruelle mala-
Malgr les nombreuses obligations qui le retenaient die, en dcembre 1908. U tait officier de la Lgiw
Paris, Taffanel a beaucoup voyag, tant comme d'honneur, titulaire de plusieurs ordres trangers et
directeur de sa Socit d'Instruments vent que membre de l'Acadmie de Musique de Sude. Celle
comme soliste virtuose. A cet gard, il a joui d'un notice ne serait pas complte si nous ne disions qu'il
prestige ignor avant lui. Les virtuoses fltistes de tait le plus droit et le plus bienveillant des hommes,
a
la premire moiti du xix sicle avaient, il est vrai, et qu'il laiss chez ses collgues et surtout chez se'
connu de grands succs. 11 serait puril de nier, par lves le souvenir le plus profond.
exemple, l'clat de'la renomme d'un Dhoubt, pour Louis FLEURY.
HAUTBOIS
Par M. BLEUZET
PB LA SOCIT DES CONCERTS DO CONSERVATOIRE

Le hautbois est un instrument vent et anche. L'anecdote suivante, relative Midas d'Agrigente .

Il se compose d'un tuyau en bois et d'une anche


double.
Le tuyau est en quelque sorte le moule de la co-

Pendant q.u'11 tait occup a excuter le morceau do concours,
son anche vint se casser dans sa bouche et alla s'attacher au
palais; le "virtuose se mit alors en devoir d'emboucher l'instru-
lonne d'air; c'est sur lui que se percent les trous et ment au moyen de ses seuls tuyaux comme une syrinae. Les au-
diteurs tonns prirent plaisir h ce genre de sonorit, et Midas
se posent les cls. Sa perce est conique, et le bas du obtint le premier prix
tube s'vase et prend peu prs la forme d'un enton- cite Gevaebt,
noir c'est ce qne l'on nomme le pavillon. que marque bien aussi la distinction
L'anche se compose de deux languettes de roseau entre la flte (syringe) et l'aulos.
trs minces, places horizontalement et montes sur Plutarque, dans son Dialogue de la Musique, ne
laisse aucun doute non plus
un petit tube de mtal de forme conique. La partie
troite de ce petit tube reoit les deux languettes de Tblphanb DE Mugabi: avait tant d'aversion pour l'usage des
roseau et la partie large s'embote dans l'instrument. anches, qu'il ne permit jamais aux facteurs de Dtes d'en appli-
quer sur ses instruments; et ce fut la principale raison qui 1 em-
pcha de disputer le prix en ce genre aux jeux Pythiques

ORIGINE ET HISTOIRE DU HAUTBOIS Pollux est plus prcis encore


Les instruments vent sont, quant l'espce, dcs nnioi ou des
Le hautbois, c'est--dire l'instrument dont la co- syriiiges. Les parties des anloi sont l'ancfif1, les trous, les
lonne d'air est mise en vibration par l'anche double tuyaux, l'holmos et l'hypolmion*.1.
languette, est un des plus anciens instruments vent.
Les Grecs le classaient dans la catgorie des auloi.
Auloi tait le terme dont ils se servaient pour d-
signer les instruments vent (sauf les cors et trom- La lgende attribue l'invenlion des auloi Hyagnis,
pettes) qu'ils employaient dans leurs excutions mu- roi de Lydie vers l'an 1S08 avant l're chrtienne;
sicales. son fils Haksyas aurait t son disciple, et c'est lui
L'ANCIEN. Pau-
Les Itomains se servaient, pour dsigner la mme qu