UNIVERSIDADE DE BRASLIA

INSTITUTO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE ARTES CNICAS
DISCIPLINA: A PALAVRA EM PERFORMANCE
PROFESSOR(A): SULIAN VIEIRA
ALUNO(A): DORA PINHEIRO SALES

Estudo Dirigido

Bibliografia: VIEIRA, Sulian. A voz como produo corporal: o Princpio Dinmico dos Trs
Apoios. Livro: Prticas e Poticas Vocais II, Universidade Federal de Uberlndia, p.1-20, 2016.

Questes:

1) Explicite os principais conceitos apresentados pelo artigo lido nos itens 1.1 e 1.2.

No item: 1.1 -Corpo, Voz, Palavra e Movimento, a autora estabelece a relao entre tais
conceitos, informando, primariamente, que se distancia da noo que entende tanto o corpo como a
voz enquanto instrumentos. Sulian Vieira aponta a objetificao que o termo
instrumentalizao traz e a separao que este acarreta na relao corpo, voz e ser operante,
explicitando atravs de exemplos a falha nesse conceito que reduz a noo tratada na voz e corpo
somente situao performtica. A mesma discordncia da autora se da com a definio de que
a voz o corpo e o movimento o corpo que busca a superao da fragmentao
estabelecida pelo conceito anterior. Vieira chega concluso que no s a voz e o movimento
no so o corpo, mas que a voz no movimento, assemelhando- se entre si enquanto
produes do corpo humano, que em performance torna-se esse lugar de produo tanto de voz
como de movimento em cena. Aps fazer essas relaes, Sulian Vieira comenta os parmetros do
som: frequncia, intensidade, timbre e durao, pontuando que uma interferncia sobre algum
deles incide em todos os outros.
J no item: 1.2 - Tcnica: Flexibilidade e Controle, a autora fala da importncia da tcnica
para o ator, uma vez que essa lhe garante as ferramentas cnicas necessrias para o que quer que
lhe seja exigido em cena, abrindo possibilidades e potencialidades corporais para o artista no
exerccio teatral. Criatividade inconsciente, por meio de tcnica consciente. (STANISLAVSKI,
Constantin. A preparao do ator. ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2011.). Sulian Vieira
levanta as funes corporais como a respiratria, postural, cintica, vocal e articulatria enquanto
condutas corporais no treinamento do ator, as quais podem assumar diversos estados/modos,
observando que estas, assim como nos parmetros do som o trabalho em cima de uma conduta
incide/infere em todas as outras, de modo positivo ou no.

2) Explique em que consiste o princpio dinmico dos trs apoios, proposto para o
treinamento vocal de professores, atores e atrizes por Silvia Davini.

O princpio dinmico dos trs apoios procura, diferentemente de tcnicas tradicionais,

atender demanda de atores e professores na prduo de altas intensidades vocais, assim como se
utiliza de um terceiro apoio, o qual no existe nas tcnicas tradicionais. Os apoios consistem no
trabalho postural do corpo sobre o cho, do ar sobre a regio plvica e das vogais sobre a regio
da epiglote. O princpio dinmico dos trs apoios voltado para a tcnica de alta impedncia
projetada, que consiste em produzir sons vocais de alta intensidade com grandes intervalos de
frequncia, acionando, ao mesmo tempo, os ressonadores altos, mdios e baixos.
O trabalho dos atores e professores se inicia com o primeiro apoio do corpo: o cho. A autora
explicita a necessidade de se organizar o corpo nos eixos longitudinal e transversal, expandindo
atravs do contato com o cho, buscando movimentos com um bom rendimento e menor desgaste.
Tambm sobre o cho que o impulso respiratrio se d. J o segundo apoio, trabalha a
musculatura abdominal e interconstal o que permitir a sustentao de uma dinmica respiratria
para o aumento da presso de ar subgltica. Uma vez que os dois apoios anteriores so trabalhados
o terceiro apoio se define: o das vogais sobre a regio gltica, a voz, sendo capaz de produzir todos
os sons vocais com diferentes parmetros do som.

3) Comente a respeito da importncia das sequncias posturais e cinticas, sequncias

respiratrias e sequncias de produo de som em relao ao princpio dinmico dos
trs apoios.
 A respeito das sequncias posturais e cinticas, que buscam a flexibilizao do tnus
muscular, em relao a produo de voz em altas intensidades se objetiva a compensao do
tnus muscular, afim de se diminuir o trabalho dos grupos musculares prximos laringe,
garantindo que os musculos adjacentes s pregas vocais estejam liberados para as modulaes
posturais, de frequncia e de timbre exigidos pelo trabalho de alta intensidade vocal de
atores/cantores. Logo o trabalho com os trs apoios garante a liberao da musculatura dinmica,
apoiando o controle respiratrio e evitando uma demasiada sobrecarga de atividades na laringe.
A expanso longitudinal garante a desobstruo de todas as cavidades responsveis pelas
ressonncias vocais, no entanto, as sequncias respiratrias, enquanto tcnica voltada para a
produo de voz em altas intensidades, realiza-se atravs da expanso transversal. Conta-se assim
com o alargamento das costelas (tcnica respiratria intercostal) e da cintura escapular, logo,
considera-se a tcnica respiratria como parte do trabalho postural que esta relacionado ao
trabalho sseo e aos apoios do corpo sobre o cho. As sequncias de produo de som tem como
objetivo exercitar a produo das vogais. Nas vocalizaes observa-se o controle sobre os
parmetros do som, uma vez que o ar expirado se transforma em som voclico, estabelecendo
relao com o alinhamento corporal, com a presso do ar sobre os apoios do corpo e com a
produo da voz propriamente dita, sendo a produo do som uma consequncia direta do
aplicamento das sequncias posturais, cinticas e respiratrias sobre os trs apoios do corpo com
o cho. Trata-se portanto de se transformar processos involuntrios do corpo em voluntrios,
garantindo o controle dos mesmos pelos atores/professores quando exigidos.