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Les techniques de mixage

nico.debois@imep.be
Plan du stage
Bienvenue!
Jour 1 - Premire coute et analyse
Jour 2 - Prparation du mixage
Jour 3 - Utiliser des outils de rfrence
Jour 4 - Tour du monde des outils disposition
Jour 5 - Mise en pratique
Plan de route
Jour 1 - Premire coute et analyse

Composantes dun mixage


But du mixage
Rough mix
Ordre de mixage de pistes
Ordre de mixage de la structure
Surplus et manque dlments
Pistes MIDI, guitares clean et drums triggering
Composantes dun mixage
La construction dun bon mixage dpend de ces lments:

la structure de la chanson
la mlodie principale
lharmonisation (Spotify Great songs
larrangement playlist)
la performance des musiciens (ou de la production)
le sens du rythme (quantisation et utilisation des grooves)
les paroles (franais, anglais, franglais)
la qualit de lenregistrement et de lquipement utilis
But du mixage
Le mixage doit pouvoir:

tre appropri au style de musique et la chanson en particulier


amliorer la matire initiale (enregistrement ou production lectronique)
mettre en valeur le sens du ressenti et de lmotion (Spotify 1)
provoquer une raction physique (sens du rythme) (Spotify 2)
permettre la perception visuelle (sens de limage) (Spotify 3)
correspondre au contexte culturel
Rough mix
Qualits dun rough mix:

donner une direction au mixage


fixer un point de dpart cohrent
faire un premier tri des pistes garder
temps de travail: 15 20 minutes
traitements EQ et effets inexistants ou trs basiques
laisser de la marge sur le master (entre -6dB et -12dB)
Ordre de mixage de pistes
Les pistes sont mixes dans un ordre dpendant:

de limportance (en temps) de la piste dans la chanson


de limportance (dans larrangement) de la piste (lead ou layer?)
de limportance motionnelle de la piste
du style de musique
Ordre de mixage de la structure
La chanson est mixe dans un ordre dpendant:

du style de musique
du climax (Spotify 4)
du passage le plus difficile mixer (Spotify 5)
Surplus et manque dlments
Le nombre dlments prsents dans un mixage:

dtermine la place disponible en largeur (pan), profondeur (volume) et hauteur


(EQ) pour chaque son
facilite/complique la vision densemble du mixage
dtermine limportance de la compression
Pistes MIDI, guitares clean et
drums triggering
Par scurit, prvoir:

les pistes MIDI autant que possible -> pour pouvoir modifier le son sil ne
sintgre pas dans le mixage
les enregistrements de guitare en version clean (sans distorsion ni effets) ->
pour pouvoir repasser ces versions clean dans un simulateur dampli au
moment du mixage
un logiciel de triggering ( dfaut des pistes MIDI) -> pour pouvoir remplacer
les sons de batterie par des sons plus prcis
MISE EN PRATIQUE!
Plan de route
Jour 2 - Prparation du mixage

Renommer les pistes


Organiser les pistes
Grouper les pistes
Prparer la piste master
Prparer les bus deffets et de compression parallle
Structurer la session
Rgler les prfrences du logiciel
Sauvegarder les versions de session
Renommer les pistes
Pourquoi et comment renommer les pistes?

faciliter de navigation dans larrangement


viter les malentendus (avec dautres intervenants)
anticiper les problmes de comprhension lors dune ouverture future
idalement, utiliser toujours les mmes noms (Kick, Snare, Hihat, Overhead,
Bass Low, Bass Mid, Lead Synth 1, Lead Synth 2, Loop 1, Loop 2, LV, BV,
Room Verb, Hall Verb, Short Delay, Long Delay, ...)
Pour plus facilement se reprer, on peut indiquer les noms des pistes en
minuscules et les noms des groupes (ou bus) en majuscules
Organiser les pistes
Comment organiser les pistes?

les placer par familles dinstruments (les pistes batterie ensemble, les pistes
voix ensemble, ...)
les placer dans un ordre logique, chacun a son ordre personnel (pistes
batteries, puis basses, puis guitares, puis cordes, puis cuivres, puis voix, ...)
trouver un code couleur, certains utilisent les couleurs en fonction du type de
son, dautres en fonction du travail restant faire
Grouper les pistes
Pourquoi grouper les pistes?

permettre les traitements de manire globale (galiser lensemble de la


batterie par exemple)
permettre une vue densemble des groupes (6 pistes lcran plutt que
50)
anticiper lexport des groupes de pistes/stems (toute la batterie, tous les
synths, toutes les voix, toute la partie instrumentale, uniquement lacapella)
anticiper les remix (mme principe que les stems)
Prparer la piste master
Avec ou sans traitements?

une lgre EQ dans les hautes frquences permet dviter de trop galiser
chaque piste dans le mix
lheure actuelle, les simulateurs de console de mixage (SSL, Neve, API, ...)
fonctionnent trs bien
viter la compression sur le master si vous prvoyez denvoyer ensuite le
projet au mastering
viter le limiteur sur le master sauf si vous masterisez vous-mme votre projet
Prparer les bus deffets et de
compression parallle
Quels effets?

une room reverb pour placer lensemble du mix dans un espace commun
un delay court (1/8)
un delay long (1/2)
une compression parallle (tous les instruments longs) pour donner du relief
Structurer la session
Comment et pourquoi structurer une session?

faciliter la navigation dans la session


anticiper les changements darrangement et de structure
tester diffrentes structures
placer des marqueurs aux passages cls
placer des marqueurs de dbut et de fin pour lexport du mixage final
Rgler les prfrences du logiciel
En finir avec les prfrences...

sassurer du fonctionnement normal du logiciel


comprendre les options disponibles
configurer linterface audio (entres, sorties et buffer)
activer la compensation de delay automatique
RTFM!! (Read The Fuckin Manual)
Sauvegarder les versions de
session
Jouer la scurit!

pour chaque modification de la session (chaque jour par exemple), son


propre numro de session (Track X mix v1.0, Track X mix v1.1)
pour chaque modification significative, incrmenter le numro de version (mix
v2.0)
avantage: pouvoir revenir sur des dcisions prises parfois trop vite
ne pas oublier de faire des backups sur un disque dur externe!
MISE EN PRATIQUE!
Plan de route
Jour 3 - Utiliser des outils de rfrence

Calibrer son monitoring


Choisir une track de rfrence
Utiliser les comparatifs A/B
Level matching
Outils de monitoring (spectre et stro)
Calibrer son monitoring
Faire confiance son environnement...

viter les pices de la maison avec beaucoup de rverbration


enceintes hauteur des oreilles
vrifier la stro (et limage fantme en mono)
utiliser des traitements acoustiques tant que possible
recourir un systme de correction automatique (ARC2, REF3, ...)
Choisir une track de rfrence
Quelle rfrence choisir?

ne pas choisir ce quon aime (dtacher lmotionnel de la technique)


trouver un rapport en terme de qualits soniques
trouver un arrangement similaire
se baser sur une partie de structure de la chanson
rester cohrent dans lapproche (home-studio vs. studio 2k$ la journe...)
Utiliser les comparatifs A/B
Comment comparer?

utiliser des pistes audio ddies


utiliser iTunes ou Spotify (dconseill pour le manque doutils danalyse)
utiliser un plugin spcialis (comme Magic AB par exemple)
diminuer le niveau des tracks de rfrences pour comparer objectivement
tenir compte du mastering dj effectu sur les tracks de rfrences
filtrer en trois bandes de frquences (low/mid/high)
Level matching
Comparer ce qui est comparable!

utiliser la fonction gain ou makeup sur les compresseurs


ajuster le gain gnral aprs EQ (ne pas se faire avoir par un son plus fort)
ajuster le niveau de sortie aprs limiteur (plus fort=mieux?)
Outils de monitoring
Frquences et stro

ne pas se fier uniquement ce quon entend (basses frquences)


mauvais son vs. bon son (couter le mauvais plutt que le bon)
vrifier le contenu stro dun son (outils M/S)
utiliser les analyseurs de spectre (sifflantes, sons criards, ...)
MISE EN PRATIQUE!
Plan de route
Jour 4 - Tour du monde des outils disposition

Volume (balance)
Pan
EQ
Automation
Compression
Transient shaping
Distorsion
Reverb
Delay
Volume
Influences du volume sur un son

rapporche/loigne le son sur laxe de profondeur


donne de la largeur un son
en rsum: lquillibre en niveau pour chaque piste dtermine la majorit du
mix!! La balance...
fausse croyance: un bon mix est un mix quilibr... cest en fait linverse,
lquilibre global est important mais il faut surprendre lauditeur en favorisant un
lment en particulier! (Spotify 6-7)
Pan
Influences du pan sur un son

positionne le son sur laxe de largeur (stro)


cr un espace ddi pour chaque son (viter le masquage)
EQ
Influences de lEQ sur un son

positionne le son sur laxe de hauteur (poids du son)


cr un espace ddi pour chaque son (viter le masquage)
plus un son va fort, plus il risque davoir besoin dtre galis pour librer de
la place
retirer finement, ajouter grossirement
solo EQ vs. in-the-mix EQ
natural EQ vs. destructive EQ
Bus EQ vs. channel EQ
Automation
Ajouter de la perspective

mixage statique vs. mixage dynamique (laisser la place)


corrections momentanes
automations cratives
automations denvois vers les effets
Compression
Quand et comment?

la base: viter le bruit de fond sur les bandes


actuellement: aller le plus fort possible (Spotify 8-9)
idalement: donner du rebond au son/allonger la tenue dun son/permettre le
mixage du son bas niveau/optimiser le groove gnral dun son ou dun mix
attack/release/ratio/threshold
compression technique vs. compression musicale
compression=EQ?
compression avant ou aprs lEQ?
compression de bus
Transient shaping
Punchy drums!

compresseur extrme
sur instruments seuls
facile utiliser (attack, release)
prvoir de la marge (headroom)
!! level matching !!
trouver la limite
Distorsion
Seulement pour la guitare?

la distorsion ajoute des harmoniques au son


niveau gal, un son avec plus dharmoniques donne limpression daller
plus fort quun son plus lger en harmoniques
la distorsion peut tre peine perceptible ou trs marque
on peut distordre peu prs tout: batterie, basse, guitare, chant, synths
on vitera de distordre les lments plus classiques: violon, violoncelle,
percussions dorchestre, ensemble de cordes, cuivres, etc.
on va utiliser la distorsion en fonction du style de musique
distorsions lgres: simulateurs de console, simulateurs de magnto bande
Reverb
Quand et comment?

pour le mixage gnral: room courte en envoi auxiliaire (bus)


pour des reverb plus longues (caisse claire, synths, voix): hall ou plate en
insert (ou en envoi auxiliaire pour plus de contrle)
effet statique vs. effet dynamique: automation
effet statique vs. effet dynamique: sidechain compression et noise gate
rgler le pre-delay
rgler le reverb time
filtrer/galiser la reverb
Delay
Quand et comment?

pour le mixage gnral: delay court et delay long en envois auxiliaires (bus)
effet statique vs. effet dynamique: automation
effet statique vs. effet dynamique: sidechain compression
filtrer/galiser le delay
delay = delay + reverb!
MISE EN PRATIQUE!
Plan de route
Jour 5 - Mise en pratique

Session Funk-Rock
Session Jazz
Session Pop-Soul
Session Musique lectronique
Sessions des participants