Prototipos, formas que participan simultaneamente de una logica de el objeto y una logica

del proyecto. O, objetos que son a la vez ideales (bajo un regimen prospectivo o proyectivo:
el de la idea que busca realizarse, para encontrar su propia determinacin) y experimentales
(porque el prototipo ya es un objeto, pero un objeto no estabilizado, un objeto que puede
pasar la prueba de la experiencia, y sobre la cual deben tenerse en cuenta las nociones de
fracaso y exito, incluso si se redefinen en cada etapa de su desarrollo)

Al sugerir un nuevo estatus para la obra de arte a partir de un temrino ingenieril (el de
prototipo), el prototipo lleva la idea de un arte experimental que eliminaria las ideas
romaticas del proceso heredadas por la mayoria d las vanguardias del siglo.

Digamos que la obra prototipo, matiene una relacion especial con el proceso o lo procesual
(en el sentido del "process art" defendido por Cage o Fluxus). De hecho aparece como un
corte en el proceso, es una "unidad de devenir"

El problema, por lo tanto. No es abrir la obra a la actividad artistica que se supone debe
testimoniar: No se trata de impedir que se fije en una forma acabada para poder ejecutar
su aplicacin indefinida. Al contrario, el problema es detener, dar al proyecto una
consistencia, una legibilidad suficiente, en forma de una pieza, de una instalacin, de
dibujos o de notas ensambladas. El prototipo no es la obra abierta, ni la obra superlativa
finalmente confundida con su propio proceso, sino un objeto prospectivo, o si se prefiere,
un proyecto materializado (en lugar de realizado), un proyecto dispuesto, expuesto a traves
de sus trazas materiales.

El prototipo, por lo tanto es un objeto ideal. Pero "ideal" no designa aqui un estado perfecto
o divino. Proto-typo: el diccionario nos explica que es el "primer modelo real de un objeto".
Modelo de un objeto que nos remite al tipo (type) (o incluso al arquetipo); sino un modelo
real, distinto de la obra tradicional en su propio terreno. El prototipo no es una obra
evanescente, una reflexion precaria del movimeinto infinito del proceso, sino el primer
ejemplo de una serie. Esta serie ademas puede seguir siendo virtual: La logica del prototipo
implementado por un artista no conduce necesariamente a la "produccin en serie" o a
"multiplos". En el campo del arte, el prototipo es una pieza unica que puede ser
autosuficiente.

Je tenterai de dgager, partir de cette intuition, quelques familles desprits ou de

tempraments artistiques qui ont pour point commun de proposer, sous des formes trs
diverses, des oeuvres prospectives o se conjuguent de manire rigoureuse lide (que
dploie le projet) et la procdure (quimplmente lobjet). Pour faire bref, et en remontant
le cours du temps, je dgagerai trois grandes figures : lingnieur (Panamarenko),
loprateur (Sol LeWitt), le chercheur (Duchamp). Ces figures suffiront donner une ide de
la varit des pratiques susceptibles de se trouver claires par la notion de prototype. [...]
.../...

[...] Je vais faire l une mise en place plus gnrale de la question du romantisme, pour fixer
les choses. On peut se rclamer, pour dfinir le romantisme, de Nietzsche et de sa critique
du romantisme. Quest-ce quil identifiait la fin du XIX sicle comme romantisme ? Les
romantismes historiques taient dj derrire lui, on entre dj dans le XX avec Nietzsche.
Ce quil identifiait comme romantisme ctait prcisment une sorte de "maladie fin de
sicle" [...] quon appelait la dcadence. Ctait de faon indissoluble un certain rgime
affectif. La maladie, le pathos, la vie dclinante, et puis la croyance de la possibilit
dentretenir un rapport immdiat au flux, cest--dire cette puissance de devenir, cette
puissance de transformation qui anime la vie, la matire, les socits, les cultures, etc.
Lide la fois dune vie dclinante, une vision pathtique de la vie, une vision maladive et
en mme temps lide dun rapport immdiat des flux, quelque chose qui est de lordre
de la transformation. Tout a se cristallise pour Nietzsche, dans une certaine posture, une
exaltation du moi, le clich le plus connu du romantisme, de celui qui met en scne sa
subjectivit, le lyrisme en posie en est un symptme possible. Mais la mise en scne du
moi concide aussi avec une mise en scne du corps, un corps souffrant, un corps malade
qui va aux limites de ce quil peut. [...]

Cette tendance elle est en reflux aujourdhui, en tout cas ne correspond pas la tendance
dominante dans lart dit contemporain. Sil fallait sinterroger sur ce qui reste de
romantisme, pour faire lien avec le prototype, je formulerais la rmanence du romantisme
en termes plus gnraux encore. [...] Je vais vous donner une sorte de caractrisation du
romantisme, cest une sorte de dialectique entre plusieurs notions dont les deux principales
sont "la forme", qui est toujours finie, et "linfini". a rpond des enjeux trs prcis, par
exemple : Comment donner forme linfini, linfini du dsir, ou du flux, ou de la puissance
qui traverse les tres, les cultures, les socits, et qui excde tout ordre dfini ? Comment
donner forme a ? Comment montrer le sublime ? Le sublime est une des grandes
catgories romantiques. Comment montrer ce qui excde la reprsentation, la forme, la
dfinition dun objet ?

Comment connecter cette question du romantisme avec la question du prototype ? Pour

traiter du rapport entre forme finie et informe infini, le romantisme a t oblig de se donner
une vision de loeuvre dart comme processus. a a pris diverses formes [...]. Il y a un type
de pratique qui est typique dun certain romantisme qui est celle du fragment. Lide que
ce quon va prsenter nest pas une oeuvre totale, acheve, qui se donnerait pour ce quelle
est une fois pour toute, [...] mais plutt quil va falloir linstaller, la distribuer dans lespace
[...] par des fragments, des clats, des morceaux doeuvre. Parce que cest la seule manire
de donner adquatement lide dun processus qui dpasse infiniment, qui excde
infiniment, toute forme dfinie. La seule manire de donner forme linfini cest de produire
du fragment - esthtique du fragment ... -, fragment qui se donne dans sa totalit mais qui
en tant que fragment indique quil est excd par ce qui est lessentiel, savoir le processus.
Cest lide dune oeuvre qui spuise, qui sabolit [...], qui est toujours venir et qui ne
tmoigne que dun processus. [...] On est dans une rhtorique du fragment et du processus,
qui rsonne avec une certaine mtaphysique ou philosophie des flux, du devenir universel,
etc.

.../...

La notion de prototype vient contrecarrer cette tendance, et en mme temps elle lui est
quasiment contemporaine. [...] Quest-ce que jentends par prototype ? Je nen fais pas un
usage littral, je ne vais pas parler dart technologique, ni industriel, ni de design industriel.
[...] La notion de prototype mintresse parce quelle implique la notion de production en
srie (mme si lartiste ne produit pas une srie). Le prototype ouvre lespace de production
dune srie. Cest l une premire rfrence qui mintresse.

Et puis le prototype articule deux rgimes, deux logiques, qui paraissent a priori
contradictoires : la logique de lobjet, et la logique du projet. Le rgime objectif ou objectal,
est celui de la production dobjet. Le rgime projectif, celui du projet de lartiste. La notion
de prototype runit ces deux notions, il faudrait parler de prodjet, dobjet-projet, de projet
matrialis. On pourrait donner une dfinition opratoire, qui serait de dire que le prototype
cest un objet [...] la fois idal du cot projet, o il est encore une ide, et exprimental
du cot de la ralisation, o il est en train de se confronter sa faisabilit [...]. Un prototype
cristallise ces deux directions, idal parce quencore dans le rgime de lide, de lintuition
qui se cherche, et exprimental parce que dj sur le terrain de la ralisation et de tous les
problmes que cela implique ; y compris celui de la possibilit de lchec. Un prototype, a
teste une hypothse, a peut donc ne pas marcher. [...]