Elena Luchetti
EL TEXTO COMO PRE-TEXTO
PROPUESTAS DE ESCRITURA
PARA EL AULALuechet ane Gena
testo como pretest: propustas de situa pata laa /
{ena Lach; corinado por Norberto Sal 13
‘Buenos ies, 2007.
(64; 1812 em, (idctias y pedagigeas 1)
150N 979967.1256912
1. Pagogia | Scan, Norbeno, cord Tle
p71
Sen: 978987-1256129
‘Tuo de a cba: texto como pretenta. Propuestas de ext pars fale
0 2007,
1 edn, Buenos Aes, abel de 2007
‘reimpresn, abi de 2008
Drecin General: Arts C. Tees
Coordnador: Norbert Sli!
‘Aor: Bena chet
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Coreen: Vicor Tone
(Queda hecho depo que area la Ley 11723,
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No se permite la reroducin pari ot, amscenamiento gle ls vans ola
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Breve marco tedrico.
Fundamento semistico .
Fundamento lingUistico .
Intertextualidad con eje en los contenidos .
{Cémo operativizar el marco tedrico?............
Propuestas de escritura
Del texto a las otras artes.
De la imagen al texto escrito .
Propuestas de realizacién en otras éreas..........
Intertextualidad con eje en las fuentes de inspiracion
del autor
4Cémo operativizar el marco teérico?....
Propuestas de escritura
Biblingrafia hasica.......Breve marco tedrico
Los investigadores y especialistas coinciden en
afirmar que no se puede crear a partir de la nada: todo
es una combinatoria, una organizacion diversa de ma-
teriales previos. La aseveraci6n se aplica a la creacion
en sentido amplio, por lo que también abarca la pro-
duccién escrita.
La discusi6n se produce cuando se llega a la ins-
tancia de analizar como acercarse a los materiales que
servirén de base y punto de partida. Hay diferentes
posturas.
Para que estos materiales ingresen en la interiori-
dad de cada uno y estén disponibles en el momento de
crear, nosotros proponemos la lectura de textos y su
uso como pretexto (excusa, incentivo) para la creacion
de otro; de alli lo de pre- texto, texto anterior a otro.
Al combinar lectura y escritura estamos intentan-
do atenuar el “despiadado divorcio (...) entre el fabri-
cante y el usuario del texto, su propietario y su cliente,
el autor y el lector’.’ Al sugerir una escritura sobre una
lectura, procuramos una respuesta del lector al autor,
S
1. Barthes, R. $/Z, Buenos Aires, Siglo XX1. 2002.
EDITORIAL $B - FOTOCOPIAR ES DELITO: LEY 11.723, 1EL Teco como PRETEXTO
un esbozo de didlogo, pues “la comunicacién dialo-
gante es la que salva la intimidad humana. A ella de-
bemos aferrarnos para librarnos del alud de mensajes
monologantes que la civilizacién actual arroja sobre
nuestras cabezas“? Esta produccién basada en otro
texto, «no podré ser considerada como una intromi-
sin en un escrito ajeno? De ninguna manera: “Los li-
bros ofrecen muchas posibilidades (.... No son sélo
para leer (...): son una incitacién a diferentes tipos de
actividad creadora’.’ De todas ellas escogemos, en es-
ta oportunidad, s6lo una, la escritura. También Wolf-
gang Iser nos da “permiso’, con su idea de espacios
vacios (Leerstellen) 0 lugares de indeterminacion del
texto en los que se manifiesta plenamente su estruc-
tura de apelacién y en los que se reclama’la integra-
cién del lector; leer, al ser un proceso activo, permite
reacciones proactivas. En el mismo sentido, Roxana
Morduchowics agrega que “ser receptor es estar listo
para el ida y vuelta, para convertirse en emisor. Apren-
der a leer un mensaje supone también aprender a es-
cribir otro: recrear la informacién inicialmente recibi-
da y producir una nueva, que integre la original y la
propi
Esta linea de trabajo tiene fundamentos semi6ti-
cos y linguisticos.
s&
2. Urrutia, Jorge. Sistemas de comunicacién, Biblioteca Cultural. RTVE
n° 12,
3. Fahrman, Willi. £7 nito y fos libros. Madrid, SM, 1985.
‘4. Morduchowics, Roxana. “Abrirla escuela al mundo" en Lectura y v=
1-afio 12, n° 1, marzo, pg. 42.
8 EDITORIAL SB - FOTOCOPIAR ES DELITO: LEY 11.723,
—
EL TexTO como PRETEXTO
Fundamento semidtico
Se basa en el concepto de obra abierta difundido
por Umberto Eco en su libro homénimo.* Transcribi-
mos unas brevisimas citas de ese texto como incita-
cidn a su lectura.
* Las obras, “aun siendo fisicamente comple-
tas, estn, sin embargo, abiertas a una germi-
nacién’ (pag. 98).
.guna obra de arte es, de hecho, cerrada”
(pag. 105).*
+ “Toda obra de arte, desde las pinturas primitivas
a Los novios,” se propone como un objeto abier-
toa una infinidad de degustaciones" (pag. 105).
+ “Estipico de la obra de arte proponerse como
fuente inagotable de experiencias que, cen-
trandose en ella, hacen emerger siempre
nuevos aspectos de la misma’ (pag. 106).
Muchisimo antes, Heraclito habia sugerido la
misma idea que, aplicada a nuestro trabajo, seria:
“Uno nunca se sumerge dos veces en el mismo fibro”.
Ss
Eco, Umberto, Obra abierta. Barcelona, Ariel, 1985.
6 En el mismo sentido dice E. Orlandi: “Todo texto es necesariamente
incomplete’ Brasil, Brasiliense, 1983
7. Novela de Alejandro Manzoni.
EDITORIAL SB - FOTOCOPIAR ES DELITO: LEY 11723EL Texto como PRETEXTO
EL Texto como PrETEXTO
Los elementos similares entre ambos textos (lo
que se denomina embrague"') pueden hallarse en:
+ os contenidos;
Fundamento lingiistico
Se centra en la idea de transtextualidad: aquello
que relaciona un texto -manifiesta o secretamente-
con otros, es decir, la “trascendencia textual del texto”*
Hay varias clases de transtextualidad:
+ Architextualidad
* Metatextualidad
* Paratextualidad
+ Intertextualidad
+ las fuentes de inspiracién del autor (embra-
gue de nivel composicional).
Por supuesto, esta linea de trabajo se basa en la
idea de escritura palimpsestuosa, la nocién difundida
por Ph. Lejeune. Es otra manera de poner en juego los
ecos de Graciela Reyes.
En esta oportunidad nos centraremos especial-
mente en la intertextualidad, sin olvidar que las clases
no son “discretas, sin comunicaci6n’ sino que presen-
tan relaciones numerosas. Por intertextualidad enten-
demos la copresencia entre producciones (presencia
de elementos similares en ambas: el Mio Cid y Castilla,
de Machado, por ejemplo), el envio de un enunciado a
otro previo (el texto escrito por los alumnos remite al
que le dio origen; Ulises, de Joyce, recuerda a la Odi
sea, de Homero), y el juego de hipotexto —fuente, pre-
texto, texto previo al cual acceden los alumnos como
incentivo, dispartador y excusa para escribir otro- e hi-
pertexto -el que se crea a partir de la lectura~.
Es evidente que la intercomunicacion de los dis-
cursos no es novedosa: “lo que es nuevo (... es que esa
interrelacién aparezca como algo sistematico™.”®
ll owrerd: ular ego que nos permita emparentar aun dacurso con sus
a Pelimpsestos. Espafia, Taurus. 1989. Pérez Firmat, Gustavo. “Apuntes para un modelo del ints
0 ‘en literatura" en Cuadernos hispanoamericanos 300, Ma-
10. Perrone, Leyla. Critica @ intertextualided. Brasil. Aica, 1978. junio de 1975.
10 EDITORIAL SB - FOTOCOPIAR ES DELITO: LEY 11.723 SB - FOTOCOPIAR ES DELITO: LEY 11.723 WInterxtualidad con eje
en los contenidos
operativizar el marco teérico?
Seleccionar un hipotexto
{Qué hipotextos conviene utilizar? {Qué textos
alos alumnos como incentivo?
_ Cualquiera (o casi): un cuento, un fragmento na-
completo, una noticia periodistica, aun un dis-
informatio... Debe cumplir dos condiciones:
irle al docente y ser adecuado para el nivel lec-
del grupo.
Por qué deben emplearse textos completos o
fragmentos con unidad de sentido y no sim-
frases sugerentes?
Porque -segtin Piaget- las modificaciones en los
as cognitivos son el resultado de la interac-
‘con el mundo. Este se le aparece a la persona to-
ro —mantiene su unicidad en la diversidad- y
ja toma de alli lo que necesita.
~ Como en la clase de Lengua el mundo se repre-
‘con un texto, no puede ofrecérsele al alumno en
‘SB - FOTOCOPIAR ES DELITO: LEY 11.723Las posibilidades de acceso al hipotexto son:
+ Esleido por el docente.
* Esleido por un alumno para el gran grupo (se
ha llevado el texto previamente y “ensayo” su
lectura; asi se concreta una de las pocas for-
mas significativas de lectura oral en el aula).
+ Es leido por un alumno para cada subgrupo.
* Es leido en silencio por cada alumno.
3. Proponer una estrategia de produccién
La creacién del hipertexto puede ser:
+ individual;
* en pequefios grupos de no més de cuatro o
cinco integrantes.
Es conveniente alternar ambas estrategias.
4. Los grupos leen su produccién a los demas
éPor qué sugerimos que lean sus hipertextos?
+ Para que el alumno lea en voz alta, debe exis-
tiruna causa real, un motivo por el cual la lec-
tura sea necesaria. Solo pueden leerse cosas
originales, algo que el otro no sepa. Nadie lee
otra vez una noticia del diario a alguien que
yala ha lefdo. La lectura oral tiene que ser ori-
ginal o no ser. La escuela ofrece pocas opor-
tunidades de inscribir la lectura oral en un
contexto conunicacional, que es el ‘inico que
4 EDITORIAL $B - FOTOCOPLAR ES DELITO: LEY 11.728
1 Texto coma PRETEXTO
la torna valida: leo lo que escribi para que
otros lo conozcan, los informe, les transmito..
Nos comunicamos “de verdad” cuando hay
un mensaje que “se estrena’. Por eso cada
técnica finaliza con la lectura.
= Al escuchar las producciones ajenas, los
alumnos advertiran las diferencias, a pesar
de que el hipotexto haya sido el mismo. Nota-
rn que no son inconciliables y, de este mo-
do, se ayudar a favorecer actitudes de res-
peto al otro, consideracién por las diferen-
cias, aceptacién de la diversidad y sera un
aporte desde el drea de Lengua a ese conte-
nido transversal.
_ Propuestas de escritura
(0 recetas para la creacién de
ipertextos)
Sabemos que se ha cuestionado la oferta de re-
tas. Sin embargo, hacemos nuestra la idea de M. T.
nzalez Cuberes, quien se preguntaba: No pueden
las recetas un andamio mientras se precisen, para
harlas después cuando la propia experiencia del
las vuelva innecesarias? {No se ubicarian en
ZDP de los docentes, es decir, aquello todavia re-
ren ayuda para realizar? (No las convertiria su mis-
Practica en ZRD en un futuro proximo?
Ademas, hay que diferenciar entre receta y pres-
La prescripcién no deja margen, es inmodifica-
medicamento debe ser administrado en ciertos
‘SB -FOTOCOPIAR ES DELITO: LEY 11.723 5Texto coma PRETEXTO
perfodos, porque de otro modo no obra el efecto espe-
rado; un andlisis de sangre no es reemplazable por una
resonancia magnética.
Lareceta, en cambio, “sugiere ingredients”.