UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA MARIA UFSM

CENTRO DE ARTES E LETRAS

DEPARTAMENTO DE MSICA
CURSO DE MSICA E TECNOLOGIA

HISTRIA DA MSICA III

THE CLASSICAL ERA VIENA UNDER JOSEPH II AND LEOPOLD II

Trabalho apresentado a
disciplina de histria da msica
III no formato de pesquisa com
a finalidade de abordar
brevemente o perodo histrico
estudado e suas
caractersticas musicais.

Allan de Matos Krs Borges

Jimmy Braz Dias
Victor Mascarenhas

Msica e tecnologia, 3. semestre

Santa Maria
2017
As dcadas de 1770 e 1780: a tradio de excelncia mantida

A corte vienense no perodo que compreende as dcadas de 1770 e 1780,

dominou a vida musical em Viena. Viena era muito atrativa para jovens msicos, inclusive
Beethoven, que viajou de Bona para Viena em 1792, tambm atraiu outros mestres como
Gluck, e Mozart que chegou em 1781. Msicos de diferentes cidades e pases foram
parar em Viena, tanto de cidades menores como Praga, Salzburgo, Munique, quanto de
cidades maiores como Londres, Paris, Npoles. Diversos msicos das dcadas de 1750 e
1760 continuaram a usar as mesmas formas musicais nas dcadas seguintes. Viena tinha
aproximadamente 230.000 habiantes em 1789, e era a maior cidade de lngua alem, ja
Berlim foi ter 172.000 habitantes em 1800.

Viena era composta de duas reas, uma era uma cidade murada der cerca de
52.000 habitantes, e em sua periferia haviam os subrbio, que compunham a maior parte
da populao, cerca de 140.000 em 1772 e 165.000 em 1785. Ao redor da corte haviam
os escritrios do governo, os ministrios, os tribunais, e ao em torno desses os palcios
da nobreza, as igrejas e as residncias. Cerca 8000 nobres existiam em 1780, uma mdia
de trs por cento da populao total, o que pode se entender como uma classe mdia
alta. Uma outra classe social so os denominados "Beamten und Burger" (funcionrios
pblicos e, presumivelmente mais ricos, habitantes da cidade) faziam par de quatro por
cento da populao, ou apenas um pouco maior do que essa nobreza. No h uma
exatido concreta por volta desses nmeros, e at quem fazia parte de qual grupo social,
porm o suficiente para mostrar que a maior parte da riqueza estava concentrada na
mo de poucos.

A corte, a igreja catlica, a nobreza, e em menor escala, os "Beamten und Burger"

apoiaram e desfrutaram da vida musical. Uma lista de subscries de concerto de Mozar't
fornece uma idia clara dos seus patrocinadores. Dos 174 subscritores de Mozart de uma
srie de concertos em 1784, 50% vieram da alta nobreza, 42% da nobreza menor ou dos
plebeus ricos com ttulos de compra e apenas 8% da burguesia.

A corte manteve o privilgio de operar teatros pblicos dentro dos muros de Viena.
O tamanho ou a forma do Burgtheater no mudou muito entre 1760 e 1790; Nem o
nmero e disposio de seus assentos, nem a composio social de seu pblico. O
burgtheater da dcada de 1780 ainda era uma comparao ntima a o King's Theatre em
Londres, reconstrudo em 1789-91, e La Scala em Milo, ambos entre os maiores teatros
da Europa, tinha capacidades de cerca de 3300. O nobre parterre, em frente ao palco,
era reservado para a nobreza. O segundo parterre (atrs do nobre do parterre), estavam
abertos a qualquer um que poderia pagar o bilhete. O preo dos assentos mais baratos
custavam sete kreuzer, um dia inteiro de um trabalhador, como um pedreiro. Estima-se
que a nobreza e os "Beamten e Burger", embora juntos tenham representado apenas
cerca de sete por cento da populao, representavam 90 por cento da audincia do
Burgtheater.

Uma grande fonte de renda para as cortes era o aluguel de box para os membros
da nobreza. A taxa anual para uma caixa no Burgtheater correu de 700 a 1000 gulden,
prximo a um salrio anual de 800 gulden. No entanto, muitos nobres renovaram suas
assinaturas. O conde Johann Karl Zinzendorf assistiu a concertos sempre que esteve em
Viena, durante um perodo de mais de 40 anos. Um compositor escrevendo na dcada de
1780 poderia, assim, contar com seu pblico reconhecendo referncias msica que
tinha sido realizada em Viena muito antes. Um episdio secundrio de tempestade D no
final do primeiro ato do Doktor Un Apotheker de Dittersdorf (1786) pode muito bem ter
lembrado Zinzendorff e seus amigos musicais da dana das frias no Don Juan de Gluck
(1762).

Com a sua longa exposio a alguns dos melhores msicos da Europa, o pblico
do Burgtheater serviu de educao, tendo se acostumado a msica de alta qualidade
atravs de performances das obras de Gluck, Traetta, Gassmann e Haydn, esperava o
mesmo nvel de qualidade de compositores e artistas durante a dcada de 1780. Assim, o
pblico ajudou a manter a tradio de excelncia musical do Burgtheather.

A aristocracia era disposta e capaz de gastar grandes quantias em msica. Um

patrono de meados de sculo poderia empregar msicos em tempo integral e exigir que
eles trabalham para ele sozinho, como quando Haydn concordou, ao ingressar no
estabelecimento musical do prncipe Paul Anton Esterhzy em 1761. Os acordos de longo
prazo tornaram-se menos comuns no final do sculo, foram substitudos para contratos de
um nico concerto ou uma srie de concertos. O prncipe Dimitri Golistin (Galitzin), o
embaixador russo em Viena de 1762 a 1792, foi um generoso adepto do novo tipo de
patrocnio, por muitos anos deu concertos semanais em seu palcio vienense. Durante a
Quaresma de 1784, Mozart apareceu todas as quintas-feiras no palcio. Ele foi recebido e
teve a oportunidade de ganhar dinheiro e ter acesso alta nobreza sem ter que passar
pelo difcil e demorado processo de organizar seus prprios concertos e sem ter que
desistir de sua liberdade de fazer msica onde e quando quiser .
 O baro Gottfried van Swieten era um patrono mais exigente para Mozart. Van
Swieten era um compositor ele mesmo e um executor entusistico. Conheceu a msica
de Haendel e Johann Sebastian Bach. Foi um dos principais arquitetos das reformas de
Joseph em educao, religio e censura. Ele convidou msicos para a biblioteca imperial
para fazer msica semanalmente. Mozart se juntou logo aps estabelecer-se em Viena e
no demorou muito para que ele tambm ficasse fascinado pela polifonia barroca que foi
o centro das atenes nestas reunies musicais. Beethoven dedicou sua primeira sinfonia
quando foi publicado em 1800. Sem Van Swieten ao seu lado, o velho Haydn
provavelmente no teria escrito os oratrios A Criao e as Estaes.

A orquestra do Burgtheater em 1773 era do tamanho de uma orquestra de cmara

tpica do sculo XX, com 32 msicos; Em 1791, a orquestra havia se expandido, mas
apenas para 37 msicos, apenas uma ligeira mudana no equilbrio dos violinos para as
cordas inferiores. Muitos dos msicos tocando na orquestra Burgtheater em 1773 ainda
eram membros em 1791; Essa continuidade de pessoal deve ter sido em parte
responsvel pelo bom senso de conjunto alcanado pela orquestra.

A orquestra de Burgtheater era muito maior do que muitos em Viena, porm

orquestras maiores foram ocasionalmente reunidos. Talvez os maiores conjuntos de Viena
fossem aqueles reunidos pelo Tonkunstler-Sozietat para seus shows semestrais, muitas
vezes mais de 150 instrumentistas e cantores.

Um dos violinistas que tocou na Orquestra do Burgtheater foi o jovem Carl Ditters,
no incio da dcada de 1760. Ele voltou a Viena na dcada de 1780, agora nomeando-se
Ditters von Dittersdorf, era um de muitos msicos ativos em Viena nos 1750s e nos
1760s. Haydn era outro e trabalhou como msico e compositor l durante a dcada de
1750. Embora manteve-se longe de Viena pelos prximos 30 anos, Haydn permaneceu
em contacto com a vida musical vienense. E foi em Viena que ele passou os ltimos anos
de sua vida, l que ele criou duas dessas ltimas e maiores obras-primas, A Criao e As
Estaes.

Dittersdorf era nativo de Viena; Haydn nasceu nas proximidades. Mas Viena
tambm era atraente para msicos de outros lugares, principalmente para os msicos da
Bomia: Gluck, Florian Gassman, Leopold Kozeluch e Adalbert Gyrowetz. Italianos
tambm vieram para Viena. Antonio Salieri chegou a Viena em 1766 e estudou com
Gassmann. Como diretor musical de Joseph II, Salieri, talvez mais do que qualquer outro
msico, influenciou o curso do teatro musical de Viennesse durante a prxima gerao. A
primeira visita de Mozart, em 1762, coincidiu com a primeira execuo do Orfeo de Gluck.
Como Salieri e Dittersdorf, Mozart lembrou o som das peras vienenses de Gluck.

Reforma Josefiana e opera

A segunda metade do sculo XVIII foi claramente uma era de continuidade na vida
musical vienense, mas foi tambm uma poca de mudana, muito mais do a mudana
ligada com as reformas institucionais de Maria Teresa e sim de maior escala por seu filho,
Co-regente de um sucessor Joseph II. As humilhantes derrotas militares sofridas pela
ustria na Prssia durante uma srie de guerras de meados do sculo incentivaram Maria
Teresa a embarcar em uma srie de reformas que tinham como meta transformar os
domnios dos Habsburgos em um estado moderno e centralizado capaz de competir
economicamente bem como militarmente com a Prssia, Frana e Gr-Bretanha. Joseph
continuou a acelerar o impulso reformista. Suas reformas mudaram fundamentalmente o
carter da sociedade vienense.
Mesmo antes da morte de sua me em 1780 Joseph fz mudanas importantes,
incluindo um impacto dramtico na vida musical vienense. Durante a primeira dcada da
co-regncia de Joseph (1765-75) Maria manteve grande parte de sua autoridade;
medida que crescia, a responsabilidade e o poder de Joseph aumentavam. Com a
reorganizao dos teatros, em 1776, Joseph deixou claro que ele, no a sua me idosa
ou funcionrios da corte designados por ela, estavam a cargo dos teatros, e que,
doravante, ele iria supervision-los de perto.

Em 1776 Joseph decidiu tomar a situao em suas prprias mos. Sua

reorganizao teatral tem todos os traos caractersticos de suas reformas. As mudanas
que ele fez foram, tipicamente, repentinas e drsticas. Dissolvendo o contrato com o
empresrio que estava ento lutando para gerenciar as peas, o imperador trouxe todos
os aspectos da gesto do teatro, o imperador trouxe todos os aspectos da gesto do
teatro sob a superviso direta do tribunal. Ele ordenou que a pera buffa e o bal fossem
demitidos, juntamente com a orquestra do Karntnertortheater. Tudo o que restou era uma
trupe para o desempenho de dramas falados em alemo e da orquestra burgtheater para
executar as aberturas e as entradas.

Para aumentar a eficincia de seu governo, Joseph iniciou um programa de

germanizao, aumentando o uso do alemo em todo seu emprico poliglota, nas escolas,
nas igrejas e nos negcios do governo. O estabelecimento de um teatro para a
perfomance do drama alemo falado era um poderoso smbolo da preeminncia da
lingua. Ao mesmo tempo que permitia que o tribunal economizasse dinheiro - outro
objetivo importante para Joseph - para o drama falado, era muito mais barato produzir a
pera e o bal. Finalmente, representou uma vitria de curta durao para a monarquia
em uma longa luta que estava no cerne das reformas de Theresa e Joseph.

A primeira dessas reformas foi o restabelecimento de uma companhia de pera

organizada e subsidiada pelo tribunal no Burgtheater. Em 1778 Joseph montou uma trupe
para a performance da pera alem. O desempenho da pera alem era consistente com
a idia de que o teatro da corte deveria servir como um centro para a promoo da lngua
e cultura alems (embora seja verdade que muitas das peras alems apresentadas pela
troupe de Joseph eram alems somente na linguagem). Tambm era consistente com
joseph tinha meta de poupar dinheiro. A maioria das peras alems da dcada de 1770
eram singles (peas faladas com msicas), que exigiam muito menos virtuosismo do
que as peras italianas e os cantores-atores alemes que as interpretavam eram mais
fceis de encontrar e mais baratos de empregar do que os cantores de pera italianos.

A trupe alem fez sua estria em 17 de fevereiro de 1778 com uma pera de Ignaz
Umlauf, die Bergknappin. O trabalho tpico das peras escritas para troupe de Joseph.
A pera francesa cmica foi to popular em viena durante os anos 1750 e 1760,
influenciou a pera alem viennense tanto diretamente quanto pela pera cmica. Nem os
compositores vienenses esqueceram a pera italiana, tanto sria quanto cmica, pois h
muito em suas peras alems. De Bergkanappen um jogo falado com nmeros
musicais intercalados: neste, semelhante a pera cmica e a pera alem.

Em vista da qualidade ecltica do Bergknappen, no de estranhar que muitas das

peras apresentadas pela trupe de Joseph no fossem peras alems, mas peras
francesas e italianas em traduo alem. Quando o conde Zinzendorf assistiu a uma
performance de um compositor vienense Carlo D'ordonez, reconheceu seu libretto como
uma reelaborao de uma pera cmica, ajustada por Monsigny (embora o atribusse
equivocadamente a : Le maitre en droit, uma obra que tinha sido executada Pela trupe
francesa de vienna no burgtheater em 1763. Muitas mais peras comicas seguiram,
principalmente com a msica francesa original, outras peras alems includas Robert
Und Kalliste Oder Der Triumph der Liebe, que acabou por ser uma reformulao de La
sposa fidele, como uma pera buffa de Pietro Alessandro Guglielm

Em 1781 Mozart jovem msico de Salzburgo entrou com entusiasmo na vida

musical de Viena. Ele no era particular qual tipo de musica compunha; Ele estava
ansioso para mostrar seus talentos estraordinarios em qualquer gnero. O que Mozart
queria acima de tudo era o reconhecimento do imperador Joseph. Ele escrevera a seu
pai, apenas oito dias depois de chegar em Viena: "bem, meu principal objetivo aqui
apresentar-me ao imperador de alguma forma, pois estou absolutamente determinado a
que ele me conhea" .

Mozart combinou em Die Entfuhrung os mesmos estilos nacionais, que Umlauf,

Ordez e outros haviam combinado em suas peras alems, mas Mozart, embora mais
jovem teve muito mais experincia como um compositor dramtico, ele tinha obras
compostas, muitas delas de nivel a apresentar-se no burgtheater. Em uma carta a seu pai
Mozart chama Umlauf uma nova pera, ou melhor, uma comdia com ariettas (21 de
dezembro de 1782). Para Mozart, tal obra no era uma pera; E o pblico vienense deve
ter concordado com a avaliao de Mozart, pois rejeitou a pera de Umlauf depois de
duas perfomances. Claramente consciente do que funcionava no teatro e do que no,
Mozart colaborou com seu livretista, Gottleb Stephanie Friedrich Bretzner de Leipzig. O
libreto de Bretzner era tipicamente uma "comdia alem com ariettas" Mozart e Stephanie
a transformaram com a intenco de substituir o dilogo falado. As mudanas aumentaram
a caracterizao das producess de Mozart e a representao musical das relaes entre
os personagens; Ele permitiu, em suma, escrever uma pera real, no apenas uma
comdia com ariettas.

Ansioso por conquistar o pblico vienense e o imperador, Mozart fez sua msica
para agradar ao pblico, mas ao mesmo tempo encheu sua partitura com uma riqueza de
idias musicais e de tcnicas que Umlauf, Ordez no pode igualar . Foi sem dvida a
esta abundncia que Joseph comentou ao compositor. "Muito bonito para os nossos
ouvidos, e muitas notas, meu caro Mozart". Die Entfuhrung foi um grande sucesso
popular. A estria, em 16 de julho de 1782, foi recebida com um forte aplauso e foi dado
muito mais desempenho durante o curto tempo que permaneceu para a troupe da pera
Alem no Burgtheater.

Depois da morte de Maria Theresa em 1780 o ritmo na natureza da reforma

governamental em Viena muda. Joseph II era menos diplomtico do que a me, mais
obstinado e impulsivo. Onde Maria Teresa avanava lentamente; Joseph tentava governar
de maneira rapida. Suas reformas vieram na forma de proclamaes arrebatadoras; E
isso foi especialmente o caso aps a morte de sua me. "A dcada de regras
Josephinian" um termo apropriado para os anos em que Joseph governara.
 Entre as reformas mais penetrantes de joseph foram aqueles que ele promulgou
como parte de sua tentativa de limitar o poder, riqueza e influncia da igreja catlica. Em
1781 ele publicou seu edito de tolerncia, um decreto revolucionrio que eliminou muitas
das leis que restringem os direitos dos protestantes nas terras dos Habsburgos.
Repetidamente muitas mas no todas as leis que restringiram os direitos dos judeus. Ele
ordenou que cerca que de mosteiros fossem dissolvidos para que a riqueza e os recursos
da igreja pudessem ser colocados em um uso mais construtivo: para a construo de
igrejas paroquiais.

A partir de 1783 at o final do reinado de Joseph em 1790 a pequena igreja foi

descrita pelos melhores compositores. Mozart e Haydn, que tinham sido produtivos
compositores de msica da igreja durante a dcada de 1770, se afastaram do gnero
depois de 1783; Ambos voltaram a ela nos anos seguintes. Aps a morte de Joseph entre
1783 e 1790, Mozart e Haydn poderiam fazer o que nunca tinham feito antes em suas
carreiras: poderiam concentrar toda a sua energia criativa na msica secular. O sucesso
que Mozart conseguiu na pera italiana e no concerto e que Haydn conseguiu na sinfonia
durante a dcada de 1780 pode muito bem dever algo, indiretamente, s reformas
religiosas dos judeus: o declnio da msica da igreja de Viennense deixou a Haydn e
Mozart livres para se concentrar na obteno de gneros.

Concertos pblicos: sinfonia, concerto e oratrio

Os concertos em Viena do final do sculo XVIII no era nem de longe desenvolvi-

dos como na muito maior, Londres. Concertos foram organizados em vrios lugares, mas
raramente obtinham sucesso duradouro como os Concertos Profissionais ou Academia de
Msica Antiga em Londres, talvez porque em Viena faltasse empresrios como Johann
Peter Salomon msico e bom de negcios - que levou Haydn para Londres.

O pblico de Londres permitia que os shows pblicos continuassem durante o in-

verno e a primavera. Em Viena, os concertos pblicos eram limitados aos ltimos dias do
ano e a Quaresma. A corte imperial tornou teatros disponveis virtuoses individuais, para
que organizassem seus prprios concertos, contratando msicos e vendendo ingressos.
Seus concertos incluam obras vocais e instrumentais. Abriam e fechavam com sinfonias,
ou movimentos sinfnicos; havia rias e, muitas vezes, conjuntos vocais. Se o virtuoso
era um instrumentista, poderia apresentar um ou mais concertos como uma fantasia solo
ou tema e variaes.
 A msica de cmara, como quartetos de cordas, era rara em concertos no Burg-
theater, embora os conjuntos fizessem raras aparies.

O concerto pblico fora um dos aspectos que mais entusiasmou a Mozart durante sua
chegada em 1781. Nas cartas a seu pai, expressou a sua frustrao por no ter sido auto-
rizado pelo seu patro, o Arcebispo de Salzburgo, a participar em concertos pblicos: "Eu
lhe disse numa carta recente que o Arcebispo um grande obstculo para mim aqui, Fez-
me de pelo menos cem ducados, o que eu certamente poderia ter feito dando um concer-
to no teatro "(4 de abril de 1781). Foi devido a sua nsia de participar em tais concertos, e
sua confiana de que ele poderia fazer um sucesso financeiro, que incentivou Mozart a
demitir-se do servio do arcebispo e se estabelecer em Viena.

A agitao se dava no perodo de concertos e Mozart, bem como outros virtuoses,

teve de passar rapidamente de concertos pblicos no Burgtheater para concertos em ou-
tras salas. s aparies nos sales privados de clientes ricos como o prncipe Golistin e
Baron van Swieten

Como um pianista virtuose, Mozart especializou-se na composio e performance

de concertos de piano. Relacionada com a abertura da pera na forma e no estilo, a sinfo-
nia era composta com o objetivo de atrair a ateno da plateia, de estimular a excitao e
a expectativa no incio de um evento teatral e de proporcionar um final emocionante. Os
compositores geralmente escreviam suas sinfonias rapidamente e em um estilo que exigia
pouco ou nenhum ensaio.

Durante os anos em que Mozart esteve mais ocupado como compositor e intrpre-
te em concertos vienenses (1782-5), ele no escreveu sinfonias para esses concertos.

Em sintonia com o seu propsito festivo e pblico, as sinfonias vienenses da dca-

da de 1780 raramente estavam no modo menor. Durante a dcada de 1780, os composi-
tores vienenses escreveram centenas de obras, muitas delas cumprindo o propsito para
o qual foram escritas. Como nas 35 sinfonias de Adalbert Gyrowetz. O bomio Gyrowetz
visitou Viena pela primeira vez em 1785 ou 1786. Durante sua primeira visita, em meados
da dcada de 1780, o jovem Gyrowetz ficou encantado quando Mozart tocou uma de suas
sinfonias em um concerto. Qual das sinfonias de Gyrowetz que Mozart escolheu para to-
car desconhecida.

Mozart escrevera pouqussimos concertos para teclado no perodo anterior a Vien-

na. Isso mudara em Vienna. "Viena certamente a terra do teclado!", Escreveu Mozart a
seu pai em 2 de junho de 1781. De seu Quinteto para piano, que interpretou durante um
de seus concertos em Burgtheater em 1784, Mozart escreveu a seu pai: "Eu mesmo o
considero o melhor trabalho que j compus" (10 de abril de 1784).

Os concertos para piano de Mozart so teatrais. Como tal, satisfez admiravelmente

uma necessidade especfica. Os vienenses amantes da pera procuraram nos concertos,
substituir o sentimento que apenas teriam nos palcos proibidos de opera. E introduzir o
drama das operas em seus concertos fora um dos grandes acertos de Mozart. Logica-
mente tais obras no contam uma histria, porm transmitem toda a paixo e violncia.

Um aspecto dos concertos crucial para o seu efeito dramtico a sua grande varie-
dade de notas. Escolher uma tonalidade era uma das primeiras e mais importantes deci-
ses que um compositor tinha de fazer antes de comear uma composio. Tal deciso ti-
nha implicaes para a instrumentao, dinmica e estilo meldico da msica, e, conse-
quentemente, para seu carter expressivo e dramtico.

Perto do final de cada temporada de concerto da Quaresma e do advento, o

Tonkunstler-Sozietat apresentava um grande concerto. Os melhores msicos vienenses
forneciam msicas para a sociedade, como Salieri, Gassmann, Hasse, Haydn, Mozart e
Dittersdorf, entre outros. Haydn escreveu seu oratorio grande Il ritorno di Tobia para o de-
sempenho durante a Quaresma de 1775; Mozart trabalhou sua Missa inacabada de C me-
nor no oratrio ou cantata Davidde. Virtuoses vocais e instrumentais contriburam seus
esforos para a causa digna. Os concertos normalmente incluam pelo menos um concer-
to alm do oratrio. Durante uma performance de Tobia o lder (Konzertmeister) da or-
questra Esterhzy, Alois Luigi Tomasini, tocou um concerto de violino entre os atos; Du-
rante outra performance Xavier Marteau, violoncelista da orquestra Esterhzy, tocou um
concerto para violoncelo.

A maioria dos oratrios italianos do sculo XVIII diferia pouco das peras srias -
uma srie de arias intercaladas com recitativos, conjuntos ocasionais e menos coros. Os
oratrios vienenses em italiano tm mais coros que a maioria dos italianos, e esses coros
s vezes adotam o estilo polifnico associado aos coros de Haendel.

Este tpico do oratrio vienense na sua grande variedade de estilos musicais. A herana ita-
liana do gnero claramente evidente nas muitas rias, incluindo um rondo muito parecido com
aqueles cantados por Primi Uomini e Prima Donnas na srie opere da dcada de 1780.

Opera Buffa na decada de Joseph II

 No hesitando em gastar grandes quantias de dinheiro, Joseph II reuniu em Viena,
em 1783, uma trupe de cantores de pera-cmica. Foram dois compositores de primeira
linha, Salieri e Mozart, ambos experimentados na composio da pera italiana, srio e
cmico. Dois talentosos libretistas, Giambattista Casti e Lorenzo Da Ponte, inspiraram os
compositores de Joseph. As cartas de Joseph a seu alto Chamberlain e ao diretor de pe-
ra Conde Rosenberg mostram claramente que Joseph, era o responsvel da pera, com o
imperador tomando decises sobre cada aspecto da produo de peras cmicas. Sem a
direo de Jos A pera vienense na dcada de 1780 certamente teria se desenvolvido
de maneira diferente da maneira como ela o fez.

Como parte dos preparativos para a visita a Viena do grande-duque e da duquesa

da Rssia em 1781, o prncipe Kauntz, o chanceler de Estado de Jos, Sugeriu ao impe -
rador providenciar a realizao de uma "pera magnfica"; para impressionar os visitantes.
Mas Jos rejeitou a ideia: "Em relao pera italiana, tarde demais para arranjar algo
bom; E de qualquer maneira, muito um chato espetculo que eu vou sempre us-lo '. Se
a pera italiana fosse para ser realizada regularmente no Burgtheater, teria de ser cmica.

Isso no impediu os libretistas e compositores vienenses de introduzir elementos

srios em suas peras cmicas. Isto pode ser tomado como uma espcie de lema para a
pera cmica vienense durante a dcada Josefiniana. A Opera Buffa por muito tempo in-
cluiu elementos emprestados da Opera Seria, mas a pera vienense especializou-se em
combinar comdia e pathos. O que sugere que gostos do imperador podem ter desempe-
nhado um papel. Joseph gostava de opera grave quando misturada com comdia.

Mozart tambm usou a pera cmica italiana como um veculo para a expresso
da paixo e do cime, da dor da raiva. Sua msica reflete a mistura do texto cmico e s-
rio.

Mozart foi ajudado em sua tarefa composicional pelas habilidades especiais de sua
prima, Adriana Ferraresi del Bene, que cantara no papel de Fiordiligi. Antes de vir para Vi-
ena em 1788, Ferraresi tinha cantado pera sria em Itaky; Ferraresi, ao contrrio da mai-
oria dos cantores de pera seria, tambm estava interessado em pera cmica. Em Lon -
dres em 1785-6. ganhou elogios pela sua performance; A seguinte citao do Morning He-
rald de 30 de janeiro de 1786 refere-se a seu canto da ria "Per salvarti o mio tesoro" na
buffa de pera de Paisiello Il marchese Tulipano:
 Da natureza de sua composio, a oportunidade que ela corretamente improvisou
ao mostrar que seus talentos so igualmente magnficos no srio e cmico, e que ela
pode com tais habilidades, acompanhar a lira de Melpomene).

A pera vienense o que h de melhor, o produto de uma combinao de gneros,

da colaborao de alguns dos melhores intrpretes, cantores e compositores da Europa,
todos sob a direo de um msico experiente como o prprio imperador. uma msica
como esta que faz com que as peras cmicas italianas, escritas e executadas em Viena
durante a dcada de 1780, tivessem melhor realizao artstica da dcada Josefiniana.

Leopold II e o fim da decada de Joseph

Joseph II morreu, em 20 de fevereiro de 1790, seus sbditos souberam que com o

novo imperador viriam mudanas. Leopold II irmo e sucessor de Joseph II teve um curto
reinado (1790-92). Foi um perodo de intensa atividade musical e de mudana dinmica.
A vida musical de Viennense na dcada de 1780 foi moldada pela direo artstica
de Joseph. As caractersticas eram a hegemonia de um tipo particularmente complexo e
sofisticado de Opera Buffa. Os anos que se seguiram ao reinado de Leopold apresentam
um quadro muito diferente. As peras cmicas substitudas por obras italianas de um tipo
mais simples.
A partida de Viena, em meados de 1791, de Lorenzo da Ponte, assinalou o fim da
era na pera cmica vienense. As estrias das bandas italianas de pera e bal italiano
de Leopold introduziram os vienenses a novos gneros e novos msicos. Leopoldo
decreta em maro de 1791 a execuo de msica orquestal acompanhada da igreja, era
uma manifestao de um renascimento da msica da igreja.
Crises de todos os lados ameaavam a monarquia no incio de maro de 1790.
Joseph no tinha conseguido todos os aspectos de seu reinado to bem como conseguira
seus teatros. A tradio da monarquia absoluta em geral, enfrentou um desafio perigoso
e, finalmente, fatal.
Leopold respondeu s crises herdadas de seu irmo, vigoroso e eficaz. Na
importncia de seu uso de concesses cuidadosamente escolhidas para apaziguar e
vencer vrios grupos adversamente afetados pelas reformas de Joseph. Por meio de tais
concesses Leopold foi capaz de preservar algumas das mais importantes realizaes de
Joseph.
Entre as mais impopulares das reformas de Jos estavam suas restries de
cerimnia catlica. Leopold viu o problema claramente. Quando seu irmo mais novo
Ferdinand, governador de Milo, escreveu ao imperador perguntando se ele havia feito a
coisa certa para permitir que uma procisso religiosa particular tomasse (um
evidentemente proibido pelas polticas de Joseph).
Leopold reconheceu que teria de fazer concesses a respeito de certos detalhes
impopulares das polticas de Joseph, se quisesse progredir em direo aos objetivos
ltimos das reformas de Theresian-Josephinian, a que assinou com tantas convices
como teve sua me e seu irmo mais velho.
Em 17 de maro de 1791 Leopold emitiu um decreto que acabou com muitas das
restries de Joseph: "a alta missa e as letanias tambm podem ser realizadas com
msica instrumental, contanto que os recursos da igreja sejam capazes de pag-lo."
Mozart recebeu uma comisso para escrever uma massa do rquiem, para ser
acompanhado pela orquestra cheia. Durante um perodo de quase dez anos Mozart no
havia completado uma nica composio em larga escala para a igreja. No entanto,
quando recebeu a comisso para o rquiem, ele aceitou.
O decreto de Leopold e a comisso de rquiem esto conectados em que ambos
foram respostas e manifestaes de um novo interesse pela msica de igreja que se
seguiu morte de Joseph II. O reavivamento da msica da igreja vienense durante o
reinado de Leopold deu frutos ricos. improvvel que o velho Haydn teria composto suas
seis missas tardias entre 1796 e 1802 se o gnero no tivesse retornado ao favor pblico
e governamental. A partir da dcada de 1790, podemos seguir para o sculo XIX uma
prspera tradio da msica da igreja vienense que seria produzir as massas de
Beethoven e Hummel, de Schubertand Diabelli.
Sua reorganizao teatral de 1791 acabou com os ltimos vestgios das polticas
teatrais de Joseph; Trouxe de volta a Viena a opulncia de uma era anterior, a Era de
Ouro de Maria Teresa. Leopold manteve sua palavra. Durante os ltimos meses de seu
reinado, o imperador reorganizou completamente os teatros, seu pessoal e seu repertrio.
A sua transformao do teatro musical vienense foi em muitos aspectos uma italianizao,
envolvendo o estabelecimento em Viena de gneros e artistas com os quais ele se
familiarizara com Florena.
Durante o resto do reinado de Leopold, os dois teatros da corte ofereceram ao
Vienesse uma escolha noturna de entretenimento, com noites de bal, pera e drama
falado alternando entre os teatros. Certamente nada como isto foi visto em Viena desde a
reorganizao de Joseph 1776. Leopold morreu em 1 maro 1792, antes que teve uma
possibilidade apreciar inteiramente os frutos de sua gerncia teatral; Mas os efeitos da
reorganizao do teatro de corte e sua introduo de novos gneros e novos funcionrios
continuaram no sculo XIX. O reinado de Leopold II representado em importante
reorganizao levou a dcada Josefiniana a um sbito fechamento e ajudou a moldar o
ambiente musical no qual Beethoven e Schubert e seus contemporneos prosperaram.