COLECCION LABOR

NUEVA SERIE

40

DICCIONARIO
DEL ARTE
ACTUAL
CON 157 ILUSTRACIONES

Karin Thomas
Traduccin de: Gonzalo Hernndez Ortega.
Diseo de Cubierta: Chantal Capdevila.
Sexta Edicin, Segunda en Coleccin Labor: 1996
Ttulo de la edicin original alemana:
DUMONT'S KLETNES SACHWRTERBUCH
ZURKUNSTDES 20, JAI IRHUNDERTS
DuMont's Buchverlag GmbH & Co.
Kommanditgesellschaft,
Colonia, Rep. Federal de Alemania. S)
edicin en lengua castellana y de la traduccin:
Editorial Labor S.A. 199G, Grupo Editor Quinto
Centenario S.A. (Colombia)
tSBN 84-335-3093-3
ISBN 958-22-0089-8
Depsito Legal: B. 37662-1987
Printed in Colombia - Impreso en Colombia
Abstraccin lrica. Denominacin aplicada a una tendencia
fundamental dentro de la moderna pintura abstracta que, a
diferencia de la abstraccin geomtrica, tiene un marcado carcter
expresivo. Toda pintura gestual e informal, como puedan ser el
*tachismo y la *action painting -que se inicia con Wols y
Pollock-, lleva implcito el concepto de abstraccin lrica. El
fundamento de esta abstraccin lrico-expresiva lo constituyen, de
una parte, la rtmica armona de imagen en Kandinsky, y de otra,
la pintura gestual espontnea del automatismo surrealista. (*Arte
informal.)
Abstraction-Cration. A principios de 1931 se agrup en
torno a Theo van Doesburg, Naum Gabo, An-toine Pevsner,
Auguste Herbin y Georges Vantongerloo un gran nmero de
artistas abstractos de diversas tendencias, creando la asociacin
de artistas "Abstraction-Cration" con la intencin de fomentar el
arte no objetivo mediante exposiciones en comn. Abierta a
pintores y escultores de todos los pases, la asociacin lleg en
algn momento a contar con 400 miembros. Se convirti en
punto de convergencia de los distintos movimientos abstractos,
desde el constructivismo al neoplasticismo, desde la abstraccin
1994, de la lrica a la expresionista. Sus miembros ms relevantes fueron
Gabo, Pevsner, Mndrian, Doesburg, Lis-sitzky, Kandinsky, Arp,
Kupka, Magnelli, Baumeister, Herbin y Vantongerloo. A pesar de
las diferencias de estilo y personalidad, puede hablarse de una
tendencia comn hacia un arte constructivo y concreto en el que
la forma adquiere ms importancia que el color.
La designacin de "concreto", aplicada al arte construc-
3
 Traduccin de: Gonzalo Hernndez Ortega.
Diseo de Cubierta: Chantal Capdevila.
Sexta Edicin, Segunda en Coleccin Labor: 1996
Ttulo de la edicin original alemana:
DUMONT'S K.EINES SACIIWORTERBUCU
ZUR KUNST DES 20, JAI IRHUNDERTS
DuMont's Buchverlag GmbH & Co.
Kommanditgesellschaft,
Colonia, Rep. Federal de Alemania. 1994, de la
edicin en lengua castellana y de la traduccin:
Editorial Labor S.A. 1996, Grupo Editor Quinto
Centenario S.A. (Colombia)
LSBN84-3a5-,109.3-3
LSBN 9.58-22-0089-8
Depsito Legal: B. 37602-1987
Printed in Colombia - Impre.so en Colombia
Abstraccin lrica. Denominacin aplicada a una Iciulcncia
fundamental dentro de la moderna pintura abs-lr;u ta que, a
diferencia de la abstraccin geomtrica, tiene un marcado carcter
expresivo. Toda pintura gestual e in-liinal, como puedan ser el
*tachismo y la *action painting -que se inicia con Wols y
Pollock-, lleva implcito el concepto de abstraccin lrica. El
fundamento de esta abstraccin lrico-expresiva lo constituyen, de
una parte, la rtmica armona de imagen en Kandinsky, y de otra,
la pintura gestual espontnea del automatismo surrealista. (*Arte
informal.)
Abstraction-Cration. A principios de 1931 se agrup en
torno a Theo van Doesburg, Naum Gabo, An-toine Pevsner,
Auguste Herbin y Georges Vantongerloo un gran nmero de
artistas abstractos de diversas tendencias, creando la asociacin
de artistas "Abstraction-Cration" con la intencin de fomentar el
arte no objetivo mediante exposiciones en comiin. Abierta a
pintores y escultores de todos los pases, la asociacin lleg en
algn momento a contar con 400 miembros. Se convirti en punto
de convergencia de los distintos movimientos abstractos, desde el
constructivismo al neoplasticismo, desde la abstraccin lrica a la
expresionista. Sus miembros ms relevantes fueron Gabo,
Pevsner, Mondrian, Doesburg, Lis-sitzky, Kandinsky, Arp,
Kupka, Magnelli, Baumeister, Herbin y Vantongerloo. A pesar de
las diferencias de estilo y personalidad, puede hablarse de una
tendencia comn hacia un arte constructivo y concreto en el que
la forma adquiere ms importancia que el color.
La designacin de "concreto", aplicada al arte construc-
tivo-abstracto, es consecuencia lgica del hecho de que la lnea y
la estructura geomtrica existen como datos reales, al igual que el
objeto figurativo. El significado de la palabra latina "abstracto" =
lo emancipado de la materia, lo indeliberado, no incluye esta
existencia concreta de formas abstractas = no figurativas.
1. Augusto Herbin, Sin ttulo,
1950. Pintura al leo sobre
lienzo, 128 X 95 cni. Propiedad
privada, Bruselas.
Junto con sus refiexiones
terico-metodolgicas, la abs-Iraction-cration se dedic
preponderantemente a estudios cromticos en la pintura, en
especial a efectos de visin isico-()iMcos como la disposicin
cromtica espacio-plstica y el *eiecto vibratorio que ejemplifican
las composiciones geomtricas de color. Hasta 1936 se sucedieron
regularmente exposiciones que contribuyeron de forma im-poi
tante al establecimiento y al predominio del arte abstracto. F'nire
1932 y 1936 apareci una publicacin anual con el ttulo
Ahstrartion-Cralion, Art non-figuratif.
Accionismo vienes. Como consecuencia del gusto por el
*happening de los primeros aos sesenta, se desarro-
ll en Viena una forma de accin ritual que intentaba revelar en el
arte el componente anarquista de la vida y liberar a la vez, en
orgistica representacin, los impulsos subconscientes o
reprimidos de agresividad. Al accionismo vienes pertenecen el
llamado *Orgien-Mysterien-Theater de Hermann Nitsch y el
happening ertico de Otto Mhl que tratan de romper la
frustracin convencional causada por los tabes sexuales. Ambos
artistas, apoyados en el psicoanlisis de C.G. Jung, quieren dar
una idea de "la psiquis humana orientada hacia su dimensin
colectiva, al subconsciente colectivo". Al mismo tiempo, esta
especie de happening se concibe como una lucha artstica por la
libertad total, por "representar la realidad en toda su amplitud y
sexualidad" (Nitsch); ya que el hombre slo puede alcanzar su
concienciacin plena en el recorrido experimental del
desbordamiento dionisaco de los instintos.
Action painting (pintura de accin). Uno de los
conceptos con que se design la tendencia pictrica predo-
minante entre 1945 y 1955. En comparacin con otras for-
mas de expresin tales como *abstraccin lrica,
*ta-chismo, *arte informal, esta denominacin tiene la ven-
taja de referirse de manera inmediata a la accin esencial de
pintar y al acto del pintor. Una accin que se precipita
directamente sobre el lienzo sin asociacin alguna con lo
objetivo, testimonio de una plasmacin dinmica que tiene
lugar en un determinado lapso de tiempo. El trmino se
relaciona con un artculo del escritor norteamericano Harold
Rosenberg, de 1952. El lienzo se convierte, se-gtin formul
Jackson Pollock, en terreno de combate donde la pintura se
metamorfosea en parte de la biografa del pintor. Junto con
Pollock representan esta forma de expresin, entre otros,
Robert Motherwell, Franz Kline, George Mathieu, Emilio
Vedova, K.R.H. Sonderborg, He-len Frankenthaler, Jean
Paul Riopelle y K.O. Gtz.
Con los drip paintings aparece una nueva forma de expre-
sin en la pintura, que destaca por su ptima impresin de
conjunto (over-all). En la action painting aparecen la figura o
la forma individuales desprovistas de contenido propio. El
cuadro consigue su unidad de composicin a partir de una
5
 2. Jacksoii Pollock,
Fxo, 1951. Oleo sobre
lienzo, 235 X 217,5
cm. Col. Mr. and Mrs.
Ben Heller, Nueva
York.
sntesis de lneas oscilantes que son llevadas directamente a la
superficie plana por medio del dripping{tcnicsL del "chorreo").
Aunque la maraa de lneas que forman los trazos de color se
ofrece a los ojos de quien la contempla en detalle como un
vertiginoso e inextricable laberinto, el flujo rtmico y movedizo de
los contornos se ensambla en una unidad plstica controlada. La
obra se transforma en un documento material expresivo del estado
psquico del artista durante el tiempo del proceso pictrico, en que
la fuerza de expresin se desencadena con absoluta claridad.
Pollock explica el efecto recproco entre espontaneidad y
elaboracin, que se da en su tcnica pictrica, como "la
germinacin icstica de una necesidad". "Yo quisiera expresar mis
sentimientos, no ilustrarlos. La tcnica es simplemente un
vehculo, un mtodo para hacer una afirmacin. Cuando pinto
tengo una imagen o una nocin global de lo que estoy tratando.
Puedo controlar el flujo de colores; no hay azar, como tampoco
principio ni fin."
Acumulacin. Trmino que designa una forma de
configuracin del *arte objetual, consistente en el amon-
tonamiento de objetos usados, del mismo o diverso tipo, o en su
apiamiento en el interior de receptculos de plstico. Este
mtodo del arte matrico es utilizado principal-
3. Arman (Armando Fernndez), Accumulation de broa Acumula-
cin de jarras), 1961. Jarras esmaltadas en escaparate de plexigls,
83 X 140 X 40 cm. Col. Raspar Knig, Nueva York/Colonia.
mente por los plasticistas del nuevo realismo, como Arman,
Tinguely, Spoerri, Csar y Chamberlain, y confiere nuevas
propiedades estticas a los objetos usados (*objets-trouvs),
desperdicios de la sociedad de consumo.
Aeropittura. Evolucin y, al mismo tiempo, reduccin del
"futurismo y de su programa, hacia un solo tema: descripcin de
las sensaciones tcnicas que produce la agitada vida moderna,
especialmente la Sensacin de volar. Primer atisbo en 1926. El
manifiesto Aeropittura de Mari-netti es de 1929. En 1934,
primera exposicin con obras de Dottori, Fillia, B. Marinetti, Tato
y Munari. Posteriores exposiciones en Pars, en 1932 y en Berln,
en 1934 (bajo el patronazgo de Goebbels). La aeropittura
desaparece con la cada del fascismo y la muerte de Marinetti en
1944. La aeropittura expresa, a la manera impresionista, la
velocidad de los cuerpos voladores y las lneas de fuerza dinmica
que simultneamente despliegan.
Affirmation. Literalmente, afirmacin, ratificacin. La
izquierda criticista, en el marco de su crtica social, hace
al arte el reproche de desempear una funcin afirmativa en
relacin con el sistema capitalista de explotacin. Esta
recriminacin de la aceptacin y consolidacin no crticas, por
parte del arte, de situaciones sociales de hecho, se deduce del
negocio resultante de la mecnica de mercado que convierte a la
obra de arte en una mercanca comercializada y venal, y, con ello,
hace que la recepcin de su contenido quede reservada a una lite
econmica e intelectual.

Aguatinta. Procedimiento de grabado en cobre, conjugando la

aplicacin de color, cuyos resultados lo asemejan a la aguada.
Esta tcnica de impresin consiste en es-I)olvorear con colofonia
una placa de imprimir y someterla a corrosin en diversos grados.
Dentro de la pintura moderna, fueron Picasso y Rouault quienes
enriquecieron las posibilidades expresivas de la aguatinta.

Ambiente. Se designa con este trmino la atmsfera

caracterstica -producida por las relaciones peculiares del espacio
y por el modo de la composicin conjunta- que irradia una
configuracin artstica determinada del espacio (*environment).

Anti-arte. Esta designacin tiene su origen en el dada,

movimiento artstico y rebelde, empeado, mediante la
proclamacin del anti-arte y a la vista de las ruinas de una
estructura social caduca, en acabar con la contradiccin existente
entre la praxis de la vida y el concepto amanerado y artificial que
hasta el momento se tena de la belleza. Los dadastas hicieron
pedazos la torre de marfil en que se haban refugiado las
perspectivas artsticas dominantes hasta entonces, y establecieron
nuevas actitudes artsticas de protesta, de shock, de irona, de
gestos absurdos, escenificando as el caos para establecer el nuevo
arranque de una identidad entre la vida y el arte, recogiendo y
reordenando los fragmentos en la misma ceremonia de la
destruccin.
El movimiento *neodad de los aos cincuenta y sesenta,
vuelve a apropiarse el trmino anti-arte y lo refiere

5b. Henri Matisse, Desnudo tendido} echado hacia 5a.

Arabesco. atr, 1935. Dibujo a pluma.
en concreto al *happening, a la acumulacin de desperdicios dp la
civilizacin y a los environmens, que buscan la aproximacin del
arte a la realidad.
Arabesco. A finales del siglo xix se llam arabesco a un
conjunto de lneas con multiplicidad de curvaturas que en-
trelazaban formas y superficies de color. Gauguin, en su
"sinttica" obra, con fuertes trazos de contorno, atribuy al
arabesco un papel importante. Poco despus, el *mo-dernismo
(fugendstil, art Nouveau, modem style) destac al mximo el
juego decorativo del arabesco, que, sin embargo, con Matisse
experimenta una definitiva reduccin.
Armory - Show. Esta primera y gran exposicin de arte,
celebrada en un cuartel de caballera neoyorkino, del
6. Marcel Duchamp,
Desnudo bajando una
escalera, N." 3, 1912.
Oleo sobre lienzo,
146 X 89 cm. Museo
de Arte de Filadelfia,
col. Louise y Walter
Arensberg.
10
17 de febrero al 13 de marzo de 1913, supuso un cambio decisivo
en la historia del arte moderno de Estados Unidos. Por primera
vez pudo el ptiblico norteamericano hacerse una idea casi
completa del arte moderno europeo y forjarse una conciencia
artstica propia a travs de una confrontacin polmica entre los
artistas americanos y los modelos europeos. Esta polmica es
especialmente aplicable a Marcel Duchamp, cuya obra Desnudo
bajando una escalera, con notables influencias cubistas y
futuristas, fue vivamente criticada, y en general es aplicable a las
1100 obras expuestas, que reflejaban todas las tendencias, desde
Ingres, Delacroix y Courbet, pasando por los fauvistas, cu-
7. Richard Paul Lotisc, Quince senes sistemticas de color
acentuadas verticalmente, 1943-1969. Oleo sobre lienzo, 150 x 150 cm.
11
bistas y expresionistas, hasta los primeros abstractos. No se l.i ""redundancia", perturba la serie matemtica en su re-I.K i(')n
advirti ni se reconoci hasta mucho ms tarde la importancia lgica por medio de fuertes alteraciones regulares (11 la
fundamental de esta gran exposicin. estructura cromtica; es decir, Bill introduce nuevos
(ondicionantes secundarios en el sistema matemtico de
Ars accurata. Partiendo de la abstraccin geomtrica oidenacin.
estructuralista, explcita en los cuadros de Malevich y Mondrian, Por un camino consecuente el ars accurata desemboca en los
se forma junto al *op-art, el *colour painting y el *minimai art, un medios mecnicos del compuer art. El empleo de computadoras
constructivismo matemticamente puro en pintura y escultura, que ofrece las mayores posibilidades de rigor met(')dico. El computer
fusiona estructuras cibernticas con modelos de perspectiva art hace posible una visualizacin sistemtica de la moderna
colorista (el sistema matemtico resulta interpretable por la teora de la informacin, ya que el mtodo de estructuracicMi y
alineacin masiva de materiales cromticos segiin un determinado programacin se clarifica mediante una serie regularizada de
esquema orgnico). Al mismo tiempo, esta serie constituye la figuras en color.
norma de expresin formal. La autntica creatividad en el ars ac-
curata radica en la estructura combinatoria de una cantidad previa Art autre. La expresin proviene de Michel Tapi, quien en
de superficies geomtricas coloreadas, elementos constructivos 1952 public un libro con este ttulo referido al arte de lo
plsticos o compuestos lineales, que siguen un esquematismo informal o *tachismo. Al exponer Tapi en l, si bien
orgnico establecido. Este esquematismo ordenador y subjetivamente, la psicologa y derivaciones del arte
configurativo, que formula el proceso creador, puede construirse
con precisin absoluta. Pero tambin puede verse sometido a cierta
irritacin que integra en el esquema impulsos sensibles de origen
subjetivo. El pintor Richard Paul Lohse, por ejemplo, se limita por
completo en sus cuadros a la combinatoria serial, sin "irritacin",
mientras que Max Bill, con la
wi^iM,yri:i posibilidad de
8, Zdenek Sykora, Se-rigrafa,
1968. 88 x 44 (in.
Compaa Kest-ner,
Hannover.

I). Jcaii Dubullc'l, L'uinhre de la vif, 1957. Col. Paul Facciiciii, 13

Pars.

12
informal, lo distanci de otras formas de expresin artstica, como
por ejemplo del arte geomtrico. El "otro arte" (en el libro estaban
representados Jean Dubuffet, Jean Fau-trier, Georges Mathieu,
Roberto Matta y Wols, entre otros), Tapi lo entendi como una
de las "aventuras totales", como un nuevo descubrimiento de la
realidad, cosa que se hizo patente en nuevas afirmaciones escritas.
Desde el punto de vista histcrico lo relacion, por su significado,
con el movimiento dada. En 1960 apareci Morphologie Au-tre de
Tapi.
Art brut. Trmino acuado por el pintor Jean Dubuffet para
designar formas de expresin artstica espontneas, irreflexivas,
prximas a lo inconsciente, realizadas por desequilibrados, nirios
o pintores aficionados. Estas formas expresivas del art brut,
claramente opuestas al estilo propio de los artistas profesionales,
"antiartsticas", fueron sin embargo admitidas por Jean Dubuffet y
consideradas como autntico arte creativo, llegando a incorpo-
rarlas a su trabajo como elementos estilsticos conscientes. Fueron
acogidas favorablemente por muchos artistas.
10. Alian Kaprow,
Happening Household
representado por la
Cornell University,
Nueva York.
14
Art nouveau (vase modernismo)
Arte de accin. El desarrollo de un arte de accin en el mbito
del arte figurativo cobra mayor fuerza con la *adion painting
{hzc'm 1950), despus de las primeras reuniones dadastas de
Zurich y de las acciones surrealistas en Pars (de igio a 1925). En
la adion painting se unen el mtodo dada de la actividad
espontnea y la enajenacin sil-rrealista de la emocin en un puro
accionismo improvisador e imaginativo, que fluye
automticamente y carece por completo de un sentido racional
constructivo y ordenador. Al tiempo que el artista libera su
impulso funcional mediante la rpida consumacin de una accin
cromtica lidico-motriz, se entrega por entero a la efusin
creadora de este acaecer espontneo.
Entre los ms destacados representantes de la adion painting se
encuentra el pintor norteamericano Jackson Po-llock, para cuya
tcnica de trabajo se acu la expresin *dnpping. Esta tcnica
pictrica consiste en dejar chorrear
11. Klaus Rinke, Posiciones corporales contra la
pared, 1970. Serie fotogrfica.
1B
los colores, en rpidos movimientos, sobre el lienzo extendido en (iol lenguaje y del gesto. El arte se ve, de esta forma, constreido
el suelo. a pura percepcin consciente, debido a la elemen-larizacin de la
El arte de accin neodadasta (*neodad) de los aos cincuenta capacidad sensorial en relacin con el con-(cpto originario de lo
recogi la iniciativa, que haba sido practicada por los artistas de esttico, y se entiende como una suerte de anlisis didctico de
adion painting como liberacin del gesto subjetivo. Como acontecimientos, experien-(ias y actitudes. El artista, que
contraposicin al dripping de la adion painting, que elimina toda establece de nuevo una radi-(al separacin entre actor y receptor,
capacidad crtica de relexin como factor determinante del elabora conscientemente una desvinculacin con respecto al
acontecimiento, el arte de accin neodadasta, que tiene su origen pblico, que le permite aislarse y decidir en solitario la estructura
en los artistas norteamericanos Alian Kaprow y Claes Oldenburg, de su demostracin. Este retraimiento surge como consecuencia
se impone como meta una activacin de la capacidad crtica de de la experiencia obtenida a travs del happening, en el sen-lido
decisin. El arte de accin se entiende como una parte de la vida de que el espectador, por lo general, no aporta ninguna clase de
misma, por tratarse de un proceso vital y porque la dimensin sensibilidad, vindose el artista, en consecuencia, forzado a
decisiva de la realidad integra la obra de arte en el tiempo. Alian evidenciar por s mismo la estructuracin esclarecedora y
Kaprow es el primero que, en sus escritos tericos, da a la accin generalmente vlida de la realidad, es decir, de los condicionantes
neodadasta la denominacin de *happening y sita en primer del proceder del hombre en el espacio y el tiempo.
plano a esta manifestacin del arte, con carcter de
acontecimiento trascendental.
De la definicin de la palabra happening se deduce que las
situaciones ya dadas en nuestro entorno diario son las que
proporcionan la materia prima, pues el happening -como
espectculo integral- pretende anular la separacin entre su
escenificador y el pblico. No hay, en definitiva, ni pblico ni
actores. Todos pueden cambiar de papel segn les convenga y
asumir las transformaciones y lmites que se asignen.
El proceso de toma de conciencia desencadenado por el
happening y el correspondiente acompaamiento musical del
*fluxus se basa en la irritacin producida por la reiteracin de
vivencias cotidianas. Este momento de irritacin implicara, no
obstante, cierto proceso de comercializacin, pues el mismo
principio fue utilizado tambin por la publicidad.
La versin ms reciente del arte de accin, el *arte pro-cesual,
abandona ya la carga de improvisacin del happening y concibe
el proceso de accin de acuerdo con una estrategia preconcebida
que hace emerger el sistema de condicionantes de la compleja
realidad. Esto mismo es vlido para el arte demostrativo, que
visualiza procesos ex-peiimentales de carcter primario mediante
la utilizacin 12. Joseph Kosulh. Una y tm slm, 1965. Silla, fotograla y
dcini-ciTi de dirrionario. Col. Museo de Arte Moderno, Nueva York.

16 DICCIOX.WIO ARTE 17
ACTUAL
 Arte conceptual. En la transformacin fundamental de la
expresin artstica, desde la pura apariencia (Erschei-nung) hasta
la co.^epcin de una situacin real de la vida, el *ready-made de
Duchamp inicia un nuevo entendimiento del arte que, centrado en
la ilimitada complejidad de la realidad, es de transcendental
importancia para el arte conceptual.
El arte conceptual renuncia a la realizacin material, y en su
lugar despliega ideas y proyectos en forma de bocetos y diseos,
que tratan de estimular la capacidad imaginativa del observador
con incitaciones especficas a la accin o a la reflexin. El
momento creador se sita en la realizacin del boceto, que
convierte al observador en integrante activo de la produccin
artstica, en cuanto que ste, en cierto modo, elabora la idea. Entre
los ms importantes representantes del arte conceptual, se cuentan
los artistas agrupados en torno al expositor norteamericano Seth
Siegelaub. La meta del arte conceptual consiste en liberar
impulsos de concienciacin que por su referencia a la complejidad
de la realidad, podran ser al mismo tiempo factores de
transmutacin. A diferencia del *mini-malart, el arte conceptual
no analiza los condicionantes bsicos del espacio-apariencia o del
espacio-experiencia, sino que dirige la atencin, mediante la
construccin bosquejada de una situacin prototpica, sobre los
complejos factores determinantes que comienzan a ser efectivos
dentro de un sector de la realidad. Al conocer las condiciones, se
puede tambin denominar y planificar las posibilidades
desencadenantes de una transmutacin conceptual mani-pulativa.
Consecuentemente, en el arte conceptual y en el *j)roject art la
accin artstica se convierte por vez primera en problema central
de reflexin, al hacer meditar sobre los condicionantes de la
visualizacin en sus diversas modalidades. Joseph Kosuth presenta
a este respecto un desta-(ado ejemplo con su objeto "One and three
chairs", con-xistlciilc en una silla verdadera, la fotografa de una
silla y lii (Icrmic ion que da el diccionario del concepto silla,
sea-Iniuio la diferencia entre realidad, denominacin y realidad
<lf"l signo. El arte alcanza el problema lmite de su pra-HH, (
inu-ilicif en cuestiones de la teora del conocimiento.
IR
Arte concreto. La concepcin del arte concreto se inicia ya en
cuadros de Kandinsky, Kupka, Malevich, Mon-drian y otros, los
cuales, principalmente en el segundo decenio de este siglo, se
alejaron cada vez ms de una abstraccin basada en impresiones
del natural. El concepto mismo surgi con el "Manifiesto del arte
concreto" publicado por Theo van Doesburg en el nico nmero
(1930) de la revista Art concret editada en Pars. En l se postula
un arte que cierra el paso al contacto con la naturaleza, al lirismo,
al simbolismo, en el que slo tiene importancia el elemento
plstico controlable sencilla y visualmente, y configurado con
tcnica exacta. A la muerte de van Doesburg, continuaron estas
ideas los artistas de la asociacin internacional
*Abstraction-Cration en los aos 1931-1936. Los cinco anuarios
de la asociacin son documentos autnticos e importantes sobre la
evolucin del arte concreto. Ms tarde Max Bill se convirti en su
principal portavoz. En 1944 organiz en Basilea la primera
exposicin internacional de arte concreto, fundando tambin la re-
vista abstrakt/konkret. En 1960, Bill organiz en Zurich una
exposicin, resumen global de "cincuenta aos de evolucin del
arte concreto". Por aquel entonces era un hecho comprobado por
numerosas publicaciones y formaciones de grupos, la importancia
del arte concreto, sobre todo en Suiza. Varios grupos artsticos de
fecha reciente, como por ejemplo en 1959 en Italia el "Gruppo T",
el "Gruppo N", estn influidos por las ideas y realizaciones del arte
concreto. Tambin le deben mucho al arte concreto corrientes
como el *hard-edge y el *op art, entre otras. De forma errnea fue
equiparado frecuentemente con el arte geomtrico. "Concrecin es
la elaboracin objetual de algo lue antes no era visible, no era
palpable. La meta que pretende la concrecin es representar
pensamientos abstractos en una realidad sensorialmente
apreciable" (Max Bill).
Arte corporal Error! Referencia de hipervnculo no
vlida. behaviour art)
Arte degenerado. Con este lema de celebr en 1937 lina
exposicin en el Hofgarten de Munich, como muestra lie lo
negativo en relacin con el arte propagandstico del
19
nacionalsocialismo. La ideologa artstica del nazismo consider
la produccin artstica de los impresionistas, expresionistas,
fauvistas, cubistas, dadastas y abstractos, a laque llam
corrompida y degenerada, como carente de valor y perniciosa
para el pueblo. Esta proscripcin del arte comprometido condujo
simultneamente a la incautacin y parcial destruccin de
valiosas obras de arte que fueron retiradas de los museos como
productos prohibidos. Una mnima parte de los valiosos cuadros
pudo ser salvada del exterminio gracias a coleccionistas
extranjeros que adquirieron con divisas las "degeneradas obras de
arte". Con la liquidacin del arte degenerado se lleg, ms tarde o
ms temprano, a la prohibicin general de pintar y exponer para
los artistas de tendencias modernas.
-- -amv ''fvr''ma^:
\\ WHIH, // \ixiiii biiiiHo, 1950. Olfo sobii' lii'ii/o, iSi
m (irtii'l) S|i iiiiK( 'l, Berln.
Art Informal. Denominacin genrica aplicada a
una corricnic a r i s t i c a abstracta que se forma en Pars en
20
1945 y que constrasta con la llamada abstraccin geomtrica en
razn de su rechazo de la forma estructural organizada. El arte
informal ofrece, con el *tachismo, la *action painting y el *art
brut, una gran variedad de direcciones estilsticas que dominan el
mundo artstico, especialmente en los aos cincuenta y sesenta. La
denominacin de arte informal (art informel) tiene su origen en un
trmino acuado por M. Tapi, que fue el primero en hablar de "la
trascendencia de lo informal" al interpretar su pintura. La pintura y
la escultura informales desdean toda regla fija de composicin,
con objeto de expresar directamente impulsos intelectuales
mediante signos hallados libremente o a travs del ritmo
espontneo de manchas de color y lneas.
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'lolizei von Vnlence zu oeldc
14. Jochen Gerz, Retrato del artista
como joven hurgues, 1968. Copia ilcj. G. Annoncenteil, Neuwied
1971.
21
 Los cuadros del arte informal hay que entenderlos como gestos
espontneos, pues son ademanes pictricos sin disfraz,
psicogramas de una representacin interior.
Arte intermedial. La nueva orientacin del arte en los
tiempos del movimiento dada, tuvo simultneamente como
consecuencia un nuevo sentido metdico que se patentiza en la
experimentacin creadora con formas expresivas inslitas e
intermedias (situadas entre los diversos medios). As surgi el
montaje de *carteles y el *fotomontaje en la necesidad de
despertar el inters directo y activo del consumidor de arte. El *
montaje de carteles o *dcollage de carteles, tal como es
practicado por artistas socialmente comprometidos, es
consecuencia del esfuerzo por sacar al arte de su aislamiento y
utilizarlo para una concienciacin crtica de la problemtica de la
poca. Siguiendo el ejemplo de los poemas fonticos de Raoul
Hausmann, se ha desarrollado como medio de configuracin
artstica la 'imagen textual, que es una combinacin de representa-
cin literaria y plstica. La serie de letras que forman una
15. Fcrdinand Kriwct, Vela-texto, 1968. Seiigraiia
sobic clorido, 330 X 330 cm.
22
. ' ^
polixini-
palabra pierde su funcin denominadora... de una cosa, y en su
lugar se originan nuevas formas sintcticas de expresin a base de
letras, slabas y fonemas reunidos en inslitas ensambladuras
simblicas. Los filmes y las transparencias hacen posible un
desarrollo de estos fenmenos de articulacin mixed-medial,
puesto que, partiendo de asociaciones idiomticas y fonticas,
pueden provocarse sensaciones visuales. Se investigan nuevas
dimensiones del arte intermedial, particularmente en el *arte de
accin que combina elementos gestuales propios del teatro con los
diversos mtodos de utilizacin de material. (Vase tambin
mi-xed media.)
Arte mecanicista. A partir del movimiento cons-tructivista
dentro del *vanguardismo ruso y junto al *su-
1(1 Vladimir Tatliii,
liinr monumento a la
III Internacional. W[o-
(Irlo 1919-1920.
prematismo, corriente de orientaciones metafsicas, se fue preso. Estos *papiers colls constituan, junto con el principio
desarrollando este arte mecanicista de Tatliii, que se esforzaba por configurativo del montaje de materiales, el fundamento de una
una sntesis entre el arte geomtrico-constructi-vista y el corriente artstica que, en el transcurso evolutivo que sigui al
modelado tcnico. La inquietud por problemas formales cubismo, esperiment una diferenciacin miiltiple que puede
abstracto-constructivistas naci en Wladimir Tallin a raz de su servir de gua para una historia estilstica del arte moderno. La
encuentro con los ms destacados artistas del cubismo y del historia del arte objetual hay que retrotraerla a aquella situacin de
futurismo, con los que tom contacto durante su viaje de estudios cambio radical que se produjo en el arte a comienzos de siglo,
por Europa en 1913. Especialmente la tcnica cubista del collage abarcando una escala expresiva que va desde el grotesco montaje
ejerci sobre Tatlin una impresin duradera que le condujo al de materiales, hasta el happening con materiales del medio
nacimiento de los *contrarrelieves plsticos espaciales que
experimentan en modelos combinatorios abstractos el
acoplamiento funcional tcnico-constructivo de los ms diversos
materiales, y ganan nuevas posibilidades constructivas funda-
mentadas en las propiedades especficas de los materiales de
construccin: madera, cristal, metal, etc. "Una sucesin de formas
caracterizada por complicadas sinuosidades exige otros
condicionantes plsticos, constructivos y adecuados al material...
el artista puede y debe dominar tales elementos puesto que su
mtodo creativo es cualitativamente diferente del del ingeniero."
Los trabajos de collage abstracto en los contrarrelieves
constituyen el paso previo terico-experimental con respecto al
verdadero arte mecanicista de Tatlin, que consigue sus
realizaciones ms importantes en la clebre "Torre-Monumento a
la III Internacional" y en la mquina voladora "Letatlin". La
"torre" y el "Letatlin" ambicionan la solucin del problerna: hacer
realidad la idea de la materia ingrvida que, liberada de su masa,
adquiere una transparente dimensin espacial. En ambas
construcciones consigue Tatlin la impresin del volumen
transparente desmaterializado, valindose para ello de una
especial construccin mecnica en acero que posee en s misma la
interpretacin del movimiento mukiforme funcional.

Arte objetual. Los comienzos del arte objetual coinciden con

un momento de brusca transformacin de las artes plsticas a
principios del siglo xx, cuando los cubistas propugnaban una
estructura plstica nueva y antiilusionista e incorporaban a sus
cuadros pedazos de papel im-
t]. josi-ph Bt'uys, Escena de una cacera de venados, 1961. Col.
24 SiioluT, Darnistadt.

25
 ambiente y el mundo del *arte polticamente comprometido. Tras
los papien colls de los cubistas, continuaron ios futuristas,
dadastas y surrealistas el experimento creativo del *montaje de
materiales, y de los simples trabajos de encolado surgieron
pinturas matricas y espacios objetua-les.
El arte objetual alcanza su punto culminante de reflexin con
los *ready-mades de Duchamp en 1915, puesto que entonces es
cuando se hace desaparecer la diferencia entre objeto artstico y
objeto de consumo, al proclamar Duchamp un producto
prefabricado, como pueda ser un urinario o un secador de botellas,
objeto de arte mediante su exposicin en un museo. Estos
ready-mades adquieren su significacin artstica al distanciarse
del uso que de ellos hace la civilizacin, fenmeno al que se llega
principal-
18. Mario Merz, Objet cache toi, 1968. Tonalidad amarilla, nen,
dimetro 2 m, altura 1,20 m.
26
mente por su aislamiento en un proceso expositivo, as como por
su denominacin alienante (urinario = fuente). Tan libremente se
dispone la autonoma del artista en el arte objetual -aprovechando
cualquier clase de material, cualquier materia prima o artculo
prefabricado-, que el artista ya no reproduce, sino que produce. En
el arte objetual se manifiesta el proceso artstico como un
fenmeno de "hacer creativo" con materiales preexistentes que en
el proceso configurativo adquieren una nueva dimensin
asociativa. El arte objetual ha engendrado en el transcurso de su
evolucin historico-artstica una heterogeneidad de nuevas
tcnicas representativas que han sido clasificadas con los
conceptos *assemblage, *collage, "pintura matrica", *ohjet
trouv, *ready-made, *Junk-culture, "happening mat-neo .
Arte pobre. Con el arte pobre, el arte de la indigencia
consciente, adquiere el arte objetual una nueva perspectiva. El
objeto no representa una meta por s mismo en la configuracin
artstica, como en el arte objetual de los dadastas, sino que sirve
para dar a conocer complejas per-(cpciones dentro del mundo de
las cosas. El objeto, mez-(luinamente realizado, se convierte en
provocadora llamada a la reflexin y a la adopcin de una postura
crtica. El arte pobre evoluciona a partir de un proceso progresivo
de perfeccin metdica, que ya haba sido iniciado con el
*minimal art y con el *arte conceptual en orden al procedimiento
de expresin artstica. Maneja el material concreto, trivial, a veces
inadvertido, de una situacin preexistente, para evidenciar la
transformacin en el aspecto de esa realidad, desatendida y sin
embargo presente, que se verifica cuando el plan creativo altera
las condiciones de la i i ua i n y las determina de nuevo. As,
con el mnimo gHSto posible en material, el efecto del. gesto, de
la manipulacin, se traducen en una visin ejemplar. Con la
ii.mslormacin del aspecto, est ntimamente ligada la unin del
material empleado, que se manifiesta como (lave de la declaracin
y, por ello, deviene momento flrnenadenante de una cadena
asociativa de la fantasa, Ihnoria y con diversos planos.
27
 Con ello se crea un contrapeso a la estructura primaria dvl
minimal art racionalista al valorar la complejidad de lo sencillo.
Entre los ms importantes representantes del arte pobre se cuentan
el artista alemn Reiner Ruthenbeck, los italianos Mario Merz,
Giuseppe Penone, Giulio Paoini, Jannis Kounellis y los
norteamericanos Douglas Huebler,' Lav^rence Weiner, Richard
Serra; un grupo artstico, en suma, que tambin puede ser
considerado al mismo tiempo representativo del *arte conceptual
y del *project art. Por ello no es factible una separacin estricta
entre arte pobre, arte conceptual y minimalart, puesto que sus
respectivas problemticas artsticas se entrelazan en la averigua-
cin de la realidad.
Arte polticamente comprometido. El esfuerzo por
la apropiacin crtica y el dominio de la relacin hom-
19. Rafael Canogar, La esperanza, 1970. Poiister, fibra de vidrio
acnlico, 150 X 230 x 20 cm. Col. Ludwig, Aquisgrn.
bre-medio ambiente, lleva el arte de hoy, socialmente
comprometido, a la confrontacin con la problemtica de
28
las actuales estructuras socioeconmicas y polticas. El artista
experimenta la discrepancia entre su propia y activa espontaneidad
y la existencia de una tirana annima de la gran masa sobre la
sociedad, debido a la cual el individuo ha perdido el poder de
disponer de su propia vida. La supresin de las coacciones
ideolgicas y de sello consumista slo puede conseguirse
siguiendo el camino de una negacin crtica del estado de
conciencia existente. Por ello el arte social y polticamente
comprometido se impone la tarea de desenmascarar las normas
intelectuales y de comportamiento en su carcter de cliss,
siguiendo el mtodo de su contemplacin plstica. Con este fin se
udlizan las ms diversas tcticas de movilizacin. El arte
polticamente comprometido se sirve del duro lenguaje de la
agresin, del revulsivo y de la irona para escapar al desgaste de
un proceso de asimilacin que tambin pretende suavizar la
argumentacin crtico-ideolgica que se produce en la marea del
consumo artstico. All donde el compromiso artstico deriva hacia
la aceptacin de determinados sistemas de dominio, pierde su
valor de forjador de conciencias, se convierte en pen de la
poltica y malvende la posibilidad de sacar al individuo de su
degradacin y de sustituir la normativa colectiva por la
emancipacin personal.
Arte procesual. El arte procesual, como una de las ms
recientes corrientes del arte moderno, tiene sus precedentes en el
*arte de accin dadasta y neodadasta, as como en las tendencias
desmaterializantes, iniciadas por el *minimal art y desarrolladas,
en lgica consecuencia, por el *arte conceptual. El arte procesual
intenta llamar nuestra atencin sobre la dependencia de toda
realidad respecto del decurso del tiempo, haciendo patente toda
lorma de actividad (manipulacin, vivencia, experiencia,
lefiexin) como una condicin de tiempo y espacio en el (urso
prototpico de un proceso. As queda formulada la demanda
fundamental del arte procesual como una puesta en evidencia de
concepciones y relaciones de unas (ircunstancias reales a las que
habitualmente no se les presta atencin, aunque constituyen los
elementos del 11 anscurso de la realidad. En este sentido el
mdium film o el
29

20. Dennis Oppenheimer, Extended armor, 1970. Representa-
cin, videotape.
videotape llegan a ser importantes medios auxiliares para
estimular la concentracin en cada escena, en la precisa
observacin del detalle, al suministrar el registro flmico slo el
proceso, con un sobrio movimiento de cmara, eliminando as
todo fenmeno marginal. En el arte proce-sual el material
utilizado pierde valor intrnseco como objeto artstico, y es
simplemente "instrumental" para realizar el suceso. El documento
artstico se consuma como praxis esttica en los meros gestos, en
el dato que sobre la singular concepcin se hace llegar al piiblico
por parte del artista que se vale del "instrumental". En el arte
procesual lo artstico se reduce a la concepcin del suceso, que
tiene lugar de forma igual o parecida en el quehacer cotidiano de
la vida, aunque con la decisiva diferencia de que el quehacer
diario se da en la habitualidad irreflexiva. Por ello el proceso
artstico se diferencia del proceso vital normal en su carcter
demostrativo, que provoca una asimila-
30
21. Gilbert & Ge-orge,
los escultores hu-
manos, Lost day, i4th
March igji.
(ion consciente de la realidad; es decir, quiere destruir la luerza de
lo convencional.
Artes industriales. Denominacin genrica para las llamadas
artes aplicadas en contraposicin a las artes liberales. A las artes
industriales pertenecen las artes artesanales de Ifi orfebrera, la
esmaltacin por fundido, la cermica, el grabado en madera y las
artes textiles, las cuales, a diferen-(i.i de lo que ocurre con la
pintura y la escultura, elaboran t i l > je i o s de uso.
Desde un punto de vista histrico, el nacimiento del
i ( i i i ( c i ) t o artes industriales est unido al desarrollo de la
industria a principios del siglo xix. Hasta entonces se consideraba
artista tanto al proyectista creador como al arte-*nni(> realizador.
Los objetos artsticos que ahora salan de las empresas
manufactureras eran producidos en cantidades discrecionales y el
propio operario no tena relacin alguna con i'lliis. Se iniciaron
movimientos renovadores en las artes
31
industriales mediante las escuelas de diseo, as como en 1919 a
travs de la *Bauhaus bajo la direccin de Walter Gropius, quien,
con la fusin de la Academia de Arte de Weimar y las escuelas de
artes industriales, quera propiciar nuevas formas de trabajo
artesanal en el sentido de un arte aplicado autntico, para lograr
una sntesis de arte y tcnica.
Assemblage. Concepto para expresar, dentro del arte matrico,
una determinada configuracin objetual, que se ha formado a base
de cuadros de "coilage" adaptados al principio de montaje
espacial. El assemblage, como trmino genrico, designa el
extenso conjunto de cuadros
22. Jim Dille, Cuicii pif\ tic lifrminieiila.s culure<i<i\, igbi. Oleo sobre lienzo,
con tablero del que cuelgan 32 herramientas, 141,2 X 152,9 cm.
Col. Sidney y Harriet Janis, Nueva York.
32
matricos, plstico-ambientales, que introducen objetos en su
estructura proporcionando un efecto plstico de relieve. Entre los
assemblages hay que considerar por ello a la *combine painting
como sntesis de cuadro pintado y montaje de materiales, as
como al *Fallenbild, que resulta exclusivamente de pegar y
montar diversos objetos sobre una placa o chapa.
Automatismo. La transformacin de un estado ps-<luico de
ensoacin en un suceso accional automtico tiene lugar, entre
otros, en los llamados "dibujos relm-l)ago" de Andr Masson.
Andr Bretn denomina dictado mgico al sonambulismo
pictrico de esta "escritura automtica", que l define de la
siguiente forma: "dictado mental sin control alguno por parte de la
razn, ms all (le toda reflexin esttica o moral" (primer
manifiesto del 'surrealismo, 1924). El automatismo rtmico de los
dibujos (le Masson, que se traduce en explosivo tropel de lneas,
iy. Andr Masson, Orculo, 1961. Oleo y temple sobre
lienzo, 146 X 11.1 (111. Marlborough Fine Art Ltd., Londres.
InNAlUO ARTE ArTITAT.
33
supuso el findamento tcnico-metodolgico del posterior
expresionismo abstracto que, en la *action painting, alcanza el
nivel ms alto de pintura rtmico-automtica con el proceso del
*dripping.
Ballet luminoso. Otto Piene acu este trmino para
denominar sus balones o globos neumticos de plstico que flotan
en el aire y que, con sus movimientos rtmicos en el espacio
areo, visualizan la idea "Zero" de la desmaterializacin por
medio de la luz. El volumen neumtico del globo luminoso puede
metamorfosearse -por la accin de determinados gases colorantes-
en flotantes espacios transparentes de color, como ocurri en la
representacin del arco iris que tuvo lugar en Munich con motivo
de los Juegos Olmpicos de 1972.
24. Otto Piene, Helio-plstico
tripulado, 1969.
Batik. Tcnica originaria de Indonesia y consistente en la
coloracin de papeles y, sobre todo, tejidos, en forma escalonada
o por capas. Con cera de abeja fiandida se impermeabilizan todas
las partes que no hayan de ser pinta-
34
das; despus se aplica colorante a toda la superficie, hasta que el
papel o la tela estn completamente empapados. Las partes que
slo han de recibir el primer color se cubren con cera, y luego se
procede a una segunda impregnacin de color, y as
sucesivamente. Concluida la aplicacin de colores, se derrite la
cera. El aspecto agrietado, caracterstico del procedimiento batik,
se lo da la penetracin del color por las finas grietas que se abren
en la cera de los planos de distinta coloracin.
Bauhaus. Fue fundada en Weimar, en igig, bajo la direccin de
Walter Gropius, como academia alemana de l)ellas artes,
trasladndose posteriormente (1925-1926) a Dessau. Siguiendo la
idea de Gropius y del entonces Ministerio de Educacin Piiblica,
la Bauhaus deba convertirse en parte de una sustantiva reforma
educativa, que pretenda la sntesis de una formacin
artstico-intelectual y prc-ii(o-artesanal, con la meta fijada en
poder iniciar una cooperacin prctica entre el arte y la industria,
entre el arte y una configuracin social de la vida.
Consecuentemente (()n esta intencin de reunir el arte y la tcnica
en una sola dis( iplina, ensearon maestros de la forma y maestros
ar-iis a n os conjuntamente. Para la parte configurativa (la l o ii na,
el modelo) en los terrenos de la arquitectura, pin-iiir a , escultura y
ballet, fueron convocados los artistas Lyo-iic! Feininger, Gerhard
Marcks, Paul Klee, Oskar Schlem-mci, Wassily Kandinsky,
Johannes Itten y Lszlo Moholy-Nagy. La capacidad creadora de
estos pintores y escultores Ir- pareci a Gropius especialmente
fructfera para la tarea lie (onseguir una reestructuracin en los
campos de la ar-irftana y de la produccin industrial en serie.
Organizada pni I t t e n , la llamada Vorlehre (etapa de iniciacin o
curso pieliminar) de la Bauhaus alcanz gran importancia arts-ii(
o-iK'daggica. En ella los alumnos eran enfrentados con
p H> l) l( ' i na s fundamentales de la configuracin artstica. All a
I rendan a poner a prueba su capacidad creativa con liit
materiales ms diversos. Como institucin estatal, la ll.mhaus se
vio sometida a influencias polticas, sobre todo d i i i a n t c la
Repiblica de Weimar, cuando los puestos do-I Milrs estaban
mediatizados por el Estado, hasta que, a pe-
35
 25- Lszlo
Moholy-Nagy, Sobre
fondo blanco, 1923.
Oleo sobre lienzo,
101 X 80 cm.
W a l l r a f - Ri - chartz
Museum, Colonia.
26. Representacin esquemtica de los cursos lectivos de la
Bauhaus. Tomado de la obra de Gropius: Idea y estructura de la
Bauhaus estatal de Weimar.
36
sar de los desesperados esfuerzos de Mies Van der Rohe en el
perodo 1930-1933 por conseguir una despolitizacin de la
Bauhaus, fue cerrada por los nacionalsocialistas.
Ya el nombre que Gropius dio al centro, expresaba a las claras
la intencin de conectar con las tradicionales "Bauhtte" (talleres)
de las catedrales medievales, en las que aiin no se haca distincin
alguna entre artes y oficios, y donde, bajo la supremaca de la
arquitectura, todas las artes se complementaban. En el manifiesto
fundacional de abril de 1919, proclamaba Gropius a sus
colaboradores: "Emprendamos todos unidos la construccin del
uturo, en el que todo tendr un solo semblante -arquitectura, es-
cultura y pintura- y llegar hasta el cielo empujado a la vez por
millones de manos artesanas, como smbolo cristalino de una
nueva y esperanzada fe". Aunque durante sus primeros aos la
Bauhaus tuvo el sello preponderante de aquellos pintores
procedentes del expresionismo del Sturm y del Blaue Reiter, la
incorporacin del constructivista
'I I 1,111/ 1-rliard WaUiei, 1. Comp i')t'7
37
Moholy-Nagy en 1923 anunciaba ya la segunda fase nmeno que se opera en el cuerpo del artista. Entre los
"fun-cionalista" en la evolucin de la Bauhaus, en la que el principales representantes de esta corriente artstica se en-

arte fue sometido a prueba en cuanto a su "aplicabilidad", y cuentran Vito Acconci, Dennis Oppenheim, Franz Erhard
entr al servicio del *diseo industrial. Contribuy esen- Walther y Klaus Rinke.
cialmente a ello la tendencia esttica del *De Stijl que fue
dada a conocer en la Bauhaus por conferencias de Van Blaue Reiter, Der (El jinete azul). Con este ttulo, que en
Doesburg. Los impulsos creadores que surgieron de la principio designaba un cuadro pintado por Wassily
Bauhaus fueron extraordinarios y mantienen sus efectos Kandinsky en 1903, apareci en 1912 un Almanach referido
hasta hoy. a una exposicin de igual nombre en la que tomaron parte
los pintores Kandinsky, Franz Marc, Gabriele Mn-tcr,
Behaviour art (arte corporal). Es una forma especiali- Alexej Jawlensky y Marianne Werefltin, que el 18 de
zada del *arte procesual y denota una conciencia muy sen- diciembre de 1911 se haban dado de baja en la Nene
sibilizada sobre los condicionantes de la experiencia y el Knst-tervereinigung (Nueva Asociacin de Artistas).
comportamiento, valindose exclusivamente de la fisiog- Esta asociacin, poco organizada, careca de programa
noma humana. El behaviour art se remite a las mltiples concreto. Se fundamentaba en la "construccin mstico-
formas expresivas del cuerpo humano en cada momento del
transcurso real del tiempo, supeditado a factores que, en
cada caso, dejan sentir su influencia sobre el cuerpo en
procesos determinados. El behaviour art se impone la meta
de liberar el proceso de training de la visin y accin sensi-
bles al sustituir las manifestaciones de comportamiento
convencional no reflexivo por una mmica corporal cons-
cientemente manipulada. El gesto corporal y la utilizacin
elemental de objetos son reducidos a simples estructuras
primarias de comportamiento, para conseguir as una es-
pecie de gramtica de las visiones, vivencias y actos reflexi-
vos elementales. En ejemplos demostrativos, el artista pro-
porciona una accin razonada que se pliega a los condicio-
nantes del '"instrumental" utilizado (objetos, espacio) y que
no debe derivar de procesos accinales convencionales. La
accin normalizada se ve as perturbada por la irritacin y
deja libre la posibilidad de una accin de invencin propia,
liberada de condicionantes. El proceso artstico se convierte
as en impulso creativo y emancipador para toda clase de
actitudes operativas y para la posibilidad de
autoexperimentarlas. El behaviour art muestra una especial
predileccin por la insercin de tomavistas, videotapes o
cmaras para la conservacin flmica de sus procesos y,
centrando el objetivo sobre un detalle del cuerpo, consigue
nH, l'ran/. Marc, Caballo soando, 1913. Acuarela, 39,4 x 46,3 cm
una intensa concentracin del espectador sobre el fe- (iiKKCiilicim Museum, Nueva York.
38
39
entregadas. La primera exposicin tuvo lugar en San Francisco.
En el otoo de 1926 inici en Oakland una gira de exposiciones
que recorri el Oeste acompaada de conferencias que daba
Galka Scheier.
Brcke, Die (El puente). "Con la fe puesta en el progreso, en
una nueva generacin de creadores y de amantes del arte,
hacemos una llamada a toda la juventud, y como tal juventud que
lleva en s misma el futuro, queremos alcanzar libertad de vida y
de pobreza, frente a las fuerzas caducas ancladas en el bienestar.
Est con nosotros todo el que ofrezca, autntica y
espontneamente, el fruto de su impulso creador."
Tal era el "programa" de los cuatro jvenes estudiantes de
arquitectura Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel y
Karl Schmidt-Rotduff que el ao 1905, en Dres-
29. Grabado en madera de Erich Heckel (del anuario grfico del
"Brcke", ao 1911).
42
den, formaron la agrupacin de artistas die Brcke. F.rnst Ludwig
Kirchner lanz en 1906 esta proclama y la grab en madera.
Renovar la vida a travs del arte, ofrecer "autntica y
espontneamente", sin el lastre agobiante de la tradicin, su
"impulso creador"; sta era su meta. Vivieron y trabajaron juntos.
No existi una clara definicin de sus propsitos estilsticos. Se
sintieron estimulados por los neoimpresionistas Van Gogh,
Gauguin, Fierre Bonnard, I'^douard Vuillard; por las *xilografas
de Flix Vallotton, los grabados de Edvard Munch, las litografas
de Toulouse-l.autrec. En su biisqueda de una pintura autntica y
ge-iiuina, fijaron su atencin en el arte de los indgenas de los
mares del sur, en las tallas de los pueblos isleos de las Pa-lau y
en la escultura negra, y se inspiraron en ello tanto (omo en los
grabados en madera del gtico tardo de Lucas Cranach y en los
maestros alemanes de la Edad Media. Su pintura apasionada, de
colores intensos y amplias su])erficies, responde al deseo de dar al
color un nuevo valor, de elaborar cuadros por entero con colores
puros.
A las primeras exposiciones, que tuvieron lugar en M)o6/i907
en una fbrica de lmparas en las afueras de Dresden, apenas les
prest atencin la opinin piiblica. I''.n 1906, por invitacin de
Schmidt-Rottluff, ingres en el Hhkke Emil Nolde, retirndose de
nuevo al ao y medio. I''r mismo ao se adhirieron Max
Pechstein, el suizo Cuno Ainiet, el finlands Axel Galln-Kallela
y el holandas L. Zyl.
I'.l grupo se ampli a base de socios protectores que, por
I .... (ontribucin anual de 12 marcos, reciban un lbum-
I i i i p c t a con grabados originales. La primera carpeta del lililke
apareci en 1906 con trabajos de Kirchner, Heckel y Hlryl; le
siguieron otras seis. En 1907 contaba el Brcke con 4K tocios
protectores cuyos nombres grab Kirchner en iimtlna. Ese ao
expusieron los pintores del Brcke sus I I I H . I S en el Saln de
Arte Richter en Dresden. Luego efec-l u i i K n exposiciones
viajeras en Hamburgo, Leipzig, Hi(uns( hweig y otras ciudades.
I,lis pintores del Brcke haban encontrado su estilo, y MU rl
ao 1907 entraron en su primera fase artstica de lill|H(rlancia.
Superando las formas expresivas de los rmbh
43
y deljugendst, sus obras muestran caractersticas propias, tales
como las formulaciones sucintas y originales a manera de
abstraccin de las formas naturales, con un trazado lineal sencillo
y pleno de capacidad expresiva, y composiciones de amplias
superficies.
30. Ernst Ludwig Kirchner, Amazona circense, 1912. Oleo sobre
lien zo, 120 X 120 cm.
AA
Los pintores del Brcke evitan la estilizacin y las claves
simblicas. El mrito principal de estos artistas estriba en haber
renovado y elevado el grabado, sobre todo el grabado en madera,
a categora artstica con personalidad propia.
A pesar de la uniformidad estilstica presente en los primeros
tiempos del grupo puede distinguirse claramente entre el
nerviosismo clarividente y sensible de Kirchner, las formulaciones
recias y plenas de fuerza de Schmidt-Rottluff y el temperamento
lrico de Heckel.
En 1908 se unen temporalmente al grupo Kees van Don-gen y
Franz Nolken. En 1910 se suma al Brcke Otto Pechs-icin se
traslada a Berln en 1908, adonde le siguen en 191 siguen en 1911
Kirchner, Heckel y Schmidt-Rottluff, por la sencilla razn de que
la gran ciudad les ofrece mejores posibilidades que Dresden. Sus
grficos aparecen regularmente en el Sturm de Herwarth Walden
y son acogidos
m Hugo Bal!,
Ciihiiif Voltaire.
45
tambin en renombrados salones de arte. En 1912 los pintores del
Brcke toman parte en la Exposicin Internacional de Colonia.
Heckel, Kirchner, Pechstein y Mueller envan sus aportaciones
grficas al Almanach de Kandinsky *Der Blaiie Reiter. En el
mismo ao 1912, abandona Pechstein el grupo artstico. A causa
de diferencias personales entre los fundadores se disuelve el
Brcke en 1913.
Como primera agrupacin artstica en la Alemania del siglo
XX, los componentes del Brcke crearon conjuntamente un estilo
que, agresivo, arcaizante y antiburgus, encarno la conciencia
transmisora de la alegra de futuro de aquella juventud.
Bruitismus. Antecedente futurista-dadasta de una
combinacin interdisciplinaria de miisica, literatura y
escenificacin teatral que tiende a activar la sensibilidad acstica
simultneamente con la impresin visual. Las representaciones
ofrecidas en el *"Cabaret Voltaire", primer escenario dadasta en
Zurich, se autotitularon bruitistas.
Cachetage. Esta tcnica es un procedimiento de impresin o
sellado, para lo cual se recurre a objetos triviales o abandonados,
seleccionados a voluntad, tales como clavos, tapones, botones,
tornillos y monedas, que se usan como sellos y se estampan en
combinaciones de signos semnticos sobre pasta resinosa
coloreada. Este procedimiento semiplstico fue empleado sobre
todo por Werner Srhreib en estructuras ornamentales.
Calcomana. El sistema de escritura automtica usado por los
surrealistas (e'aiture autornatique) dio lugar a una notable
cantidad de nuevas tcnicas pictricas, entre otras la calcomana
descubierta por Osear Domnguez en '939' "Con un pincel grueso
se distribuye irregularmente, sobre papel liso, gouache negro
diluido; sobre l se aplica con suave presin una hoja similar que
despus se levanta <i)n cuidado." (Del Didionnaire abrg du
Surralisme.)

"Cabaret Voltaire". Con este nombre abrieron en 1916 Hugo

Ball y Emmy Hennings un cabaret literario en Zrich, con la
ayuda de Hans Arp, Hans Richter, Richard Huelsenbeck y Tristan
Tzara. Este grupo dadasta (compuesto principalmente por
emigrantes alemanes), editaba simultneamente una revista con el
ttulo Cabaret Voltaire, que lleg a ser el portavoz de la
vanguardia internacional de entonces. Junto a las colaboraciones
del grupo de Zrich, aparecieron textos de Kandinsky,
Apollinaire y Marinetti. Las tardes literarias del "Cabaret
Voltaire", con sus ensayos progresivos en pos de una
representacin artstica interdisciplinaria, causaron autntica
sensacin. Al lado de la provocativa stira poltica, se dieron
representaciones que abarcaban desde "msica ruidosa" y lecturas
simultneas de poemas (combinadas con danzas) hasta actos
tumultuosos de protesta o de aplauso. El "Cabaret Voltaire" tuvo
gran influencia sobre las posteriores representaciones surrealistas
de Pars y en el mundo artstico berlins de los aos veinte.
\I Wcnicr Schreib, Alegora del asesinato de Dallas, 1963.
Cachetage 'iliir madera, 70 x 98 cm.

47
 Calidad cromtica. Denominacin dada al valor tonal de un
color, dependiente de la pureza de luz = valor lumnico. Con el
*op art y el *colour painting la calidad cromtica se convierte en
elemento esencial de la configuracin artstica.
Caligrama. En el ao 1913 Guillaume Apollinaire cre sus
primeros caligramas, que al principio denomin "ideogramas
lricos". Los caligramas son una especie de imgenes textuales
poticas, en las que las letras se ordenan de tal manera que las
palabras adoptan la forma del objeto a que se refieren. Los
caligramas estn influidos en su origen, por una parte, por el
'cubismo analtico y el
of^^Uc
.^
M
.^-^''''>
L - J<
I
33. Guillaume Apollinaire, Pome du g
fvrier 191 y Reproducido de Apollinaire,
Oeuvres Potiques, Pars, 1959.
futurismo, y por la otra muestran una clara inspiracin en la
composicin periodstica y en la forma de confeccin de los
carteles. Los primeros caligramas se publicaron en 1914 en la
revista Soires de Pars; en 1918 apareci una coleccin de
poesas con el ttulo Caigrammes 1913-1916.
Cmara oscura. Cmara cerrada con la que, mediante una
pequea abertura, se proyecta el objeto situado frente a ella sobre
una superficie mate o placa fotogrfica. La imagen resultante
presenta una borrosidad de contornos tpica de la cmara oscura.
48
Cartel. El cartel pertenece en primer trmino al grafismo
publicitario puesto que trata de llamar la atencin con acentuada
claridad, sobre unas determinadas circunstancias, valindose
principalmente de su configuracin grfica. A partir de los
carteles del impresionismo tardo de Toulouse-Lautrec y del arte
cartelstico, de grafismos vigorosamente marcados, propio de los
*expre-sionistas y de los *dadastas, se origin en los aos veinte
un especial estilo artstico de configuracin cartelstica que
introduce elementos formales para provocar una impre-
DER BLUTIGE ERNST eo
Arbeiten und nicht verzweifenl SONDERNUJMMER IV.
D IE S CH IE B E R
35. George Grosz, Nmero especial de la
revista Der bliUigeEmst. Editorial Malik,
Berln, 1924.
l'iii desconcertante. De este modo
IJ4 Henri de el mundo dadasta de Hrrln sobre
Toulouse-ijlulrcc. Jane Avril, todo, hizo del cartel su principal
cartel, rgano rnpresivo para ejercitar un
influjo espontneo sobre el iilrivador valindose del collage, la
tipografa libre y el liilninontaje.
Linibin el arte posrevolucionario del vanguardismo rUK)
impuls de manera notable el arte cartelstico con un
49
36. YvdiKols Duivcuc, Lubie sur rOngre, dessom d'affiche, 196

lenguaje de signos fuertemente expresivo, encontrando un dibujo

cartelstico que con su penetrante fuerza expositiva hace superfina
la palabra.
Para la tcnica del *collage el cartel ha jugado desde sus
inicios un papel esencial como material de montaje. En los
*dcollages de Hains, Vostell, Villegl, Dufrne y Rotella el
cuadro surge a base de ir ariancando carteles pegados unos sobre
otros.

Cinema pur. Pasado el primer periodo del cine artstico que se

conoce como impresionismcj cinematogrfico, se origin con el
Cinema pur la transicin hacia el cine de arte surrealista. La
vanguardia cinematogrfica del Cinema pur dio lugar en 1923,
con las obras de los artistas Rene Clair, Man Ray, Viking
Eggeling, Hans Richter, Lger y Chomette, a la concepcin del
film absolutamente puro, como contrapunto al cine comercial
narrativo. Para el Cinema pur lo esencial es el movimiento de la
imagen, la
"ptica sinfnica" (Henri Chomette), como transformacin de la
armona regulada en una abstracta sucesicn de imgenes
rtmicamente determinada. La evolucin consecuente del Cinema
pur fracas en relacin con la industria cinematogrfica, que no
quiso comercializar este cine de arte puro.
Cinematismo. Tcnica de pintura sincrnica introducida por
los *futuristas que plasma sobre la superficie del cuadro, como
acto en movimiento, la simultaneidad psicolgicamente apreciada
de una rpida sucesin de movimientos en distintas perspectivas
situadas una junto a otra. Esta simultaneidad de imagen fue dada
a conocer muy especialmente a travs del cuadro cubista-futurista
de Marcel Duchamp Desnudo bajando una escalera (1911),
Cintica. El arte cintico surge del empeo de artistas
dadastas y futuristas por integrar en el objeto
39. Naum
GaJ Columnas,
1923. tico,
madera, n altura
105 ciii. SCO
Guggeuln'l \uc\a
York.
artstico, con ayuda del movimiento, nuevos principios de
figuracin artstica, concretamente el tiempo y la mutacin. Las
primeras experiencias futuristas con los llamados pianos de luz y
color, fueron continuadas por los representantes constructivistas
de la vanguardia rusa y por los dadastas Duchamp y Man Ray. En
este sentido, Duchamp centr su atencin a partir de 1920 en
discos mviles en forma de espiral (rotorrelieves); Moholy-Nagy
construy alrededor de 1930 una mquina cintico-luminosa que
inclua el entorno de la obra plstica en su campo de influencia
debido al movimiento rtmico del aparato; y Naum Gabo cre con
sus varillas vibrtiles el espacio artstico luminoso rtmicamente
dinamizado.
La escultura cintica supera la esttica tradicional de las
esculturas monumentales en cuanto, valindose de arte-
(II Alexander Caldcr, Redposl, 1940. Lmina de
aluminio.
53
actos mecnicos, magnticos y elctricos, llega a plasmar el
movimiento y la mutacin dinmica.
41. Jeaii Tingucly, Smero 5, 1960. Madera y hicrio, 112 X
94 cni.
Desde principios de los aiios cincuenta la cintica vivil una
sistematizacin muy especializada: la cintica mec-
54
nica encuentra en Alexander Calder (mviles) su principal
representante; Takis transfiere el movimiento de fuerzas
magnticas a modelos visibles; el artista del grupo "Zero", Piene,
ilustra los mdulos de comportamiento en la atmsfera de cuerpos
transparentes en suspensin, y Jean Tinguely desenmascara con
sus artilugios grotesco-poticos el mundo absurdo de la mquina,
al construir, a base de pedazos de chatarra, aparatos cinticos que
documentan con fascinante intensidad la iniitil marcha en vaco de
los ingenios motorizados.
Ya por el tiempo en que los constructivistas rusos Naum (iabo,
Pevsner y Moholy-Nagy iniciaban sus experimentos lumnicos,
qued el arte cintico asociado a la tcnica y a la ,u (juitectura
cientficas. De este modo quedaron bosquejadas las posibilidades
de una arquitectura lumnico-1 intica, particularmente gracias a
los experimentos estticos con la luz, llevados a cabo por el
*op-art plstico-espacial, que estudian la luz natural y la artificial
en sus icspectivas caractersticas especficas, evidencindolas de
lurma modlica con sus aparatos cinticos. Entre los
I i'pi esentantes de esta escultura ptico-espacial se encuen-
i i i i i i los artistas del *"Zero", el grupo "Nul" formado en
mino del holands H. Peters, N. Schoeffer con la torre
liimnico-energtica y Adolf Luther con sus compuertas
liiminicas transliicidas y los espacios focales.
Clasicismo, i.- Denominacin histrico-artstica .1 pilcada a la
evolucin del estilo durante la poca que
...... 1 urre entre 1770 y 1830, como delimitacin con
cto al barroco y al rococ en lo concerniente a las
plsticas.
. Denominacin genrica para la fundamentacin
l<mniaintica de las formas artsticas en las
normas
ili'Hiinolladas en la Andgedad, con lo que la tendencia
II (I ti isla, sin embargo, no se propone nunca la revivifica-
' liMi de los principios configurativos de la Antigedad,
lilil i|iu' solamente emplea los patrones y normas
nos (]ue se ajustan al espritu artstico de la poca. En
i'iitido se producen desde el Renacimiento movi-Milnilos
rlasicistas en el arte, si bien, tanto en las artes
55
plsticas como en la literatura, a intervalos que se repiten
peridicamente, y que en su mayor parte preludian el abandono
de la corriente estilstica dominante y la gestacin de un nuevo
estilo.
Clouage. Denominaciti dada a lo cuadros de clavos de
Gnther Uecker, que tuvieron su origen en los aos 50 y 60 bajo
el tema de la dinmica de la luz y la monocroma. Uecker clava
puntillas sobre un tablero siguiendo un orden rtmico y las roca
de color blanco. Los cuadros de clavos provocan con su
articulacin rtmica un cambiante juego de luz y sombras, cuya
modulacin depende del ngulo de inflexin de la luz sobre el
relieve monocromo de los clavos y tambin de la estructura del
claveteado.
Cobra. El grupo artstico "Cobra" se fund en Pars el ao
1948 y existi hasta 1950. El nombre deriva de las letras iniciales
de las ciudades de Copenhague, ciudad
42. Fierre Alechiusky,
Panoplia, 1967. Litografa en color, 63 x 65 cin. Galera Van
de Loo, Munich.
natal del dans Asger Jorn, Bruselas por los belgas Corneille y
Alechinsky, y Amsterdam por los holandeses Karel Appel y
Constant. Los artistas de Cobra practicaron una pintura informal,
que empleaba elementos del arte popular, del arte primitivo y del
*art brut con un estilo caprichoso y espontneo. Cobra quera -en
armona con las tendencias del expresionismo abstracto-
plasmar
56
directamente en el cuadro el proceso imaginativo del
subconsciente sin la censura previa del intelecto reflexivo. Sin
embargo, los integrantes de Cobra -en contraposicin al
~i
"tachismo- no excluan una representacin objetiva.
Color acrlico o vinlico. Colorante a base de polister, como
sustituto del leo, que proporciona una superficie parecida a la de
resina lacada. El color acrlico o vinlico ha desplazado, sobre
todo en el pop art y en el liiperrealismo, al leo en la pintura sobre
lienzo. Consigue un brillo especialmente luminoso y llamativo
que suscita una asociacin de ideas con la industria publicitaria.
1 i Nicols Ki
n-shenik, Pe-ti/rral,
1967. < '! )lor
liquitex * >bre
madera, (>() X igo
cm.
Colores reclamo. La tcnica moderna ha descubierto colores
sintticos muy vivos que destacan por su fli acia psicolgica a
causa de su impacto esttico-visual. Driitro de la * nueva
abstraccin ha surgido una tendencia (|uc basa su estructura
composicional en la modulacin de "tolores reclamo" de fuerte
impacto.
57
 Colour painting. Con el concepto cobur painting se designa la
vertiente americana de la * nueva abstraccin, que basa por
completo su efecto composicional en las cualidades especficas
del color.
Collage. La invencin cubista de los *papiers colls constituye
el punto de partida para un polimorfo desarrollo del collage. Con
los papiers colls, Picasso y Braque introdujeron en sus
bodegones papeles de tapizar coloreados o acompaados de
muestras de madera y restos de hules multicolores, para, de este
modo, disociar por completo el color de la forma y hacer que
ambos elementos entrasen por separado en la manifestacin
artstica. Ms tarde, Picasso, Braque y Gris emprendieron
experimentos de configuracin plstica espacial con ayuda de
montajes esculturales a base de papeles plegados, hojalata y
madera. De esta manera surgieron collages en
44. Pablo Picasso, Guitarra sobre
la mesa, 1912-1913. Collage, 61,5 X
39 cm. Col. Mr. and Mrs.
Joseph Pulitzer Jr. San Luis,
Misur.
58
relieve a base de piezas de madera y hojalata montadas
conjuntamente y sujetas con alambres y bramantes (los
Instrumentos musicales de Picasso).
Hacia 1914 la tcnica del collage fue recogida por los futuristas
italianos y utilizada de manera innovadora en forma de montaje de
fragmentos tipogrficos y periodsd-cos, para aumentar el efecto
visual producido por palabras y tipos de imprenta. De esta
tipografa libre surgi la *imagen textual en collage, que fue
recogida y perfeccionada por los dadastas principalmente.
Tambin los hodegones-collage de los cubistas resurgieron en los
artistas futuristas, especialmente con Gino Severini y Cario Carra,
con quienes el encolado conjunto, en forma radial, de tiras
prensadas de papel multicolor hizo que se intensificara en el
I
collage futurista la representacin de composiciones de gran
dinmica. Enrico Prampolini, discpulo de Carra, ampli a partir
de 1914 el catlogo de materiales susceptibles de ser utilizados en
collages, los cuales todava en el "Manifiesto de la escultura
futurista" estaban limitados a madera, hojalata, papel y alambre, y
que ahora alcanzan a todos los materiales de que pueda
disponerse, incluso tejidos y sustancias qumicas.
La tcnica del collage fue introducida en la produccin artstica
de la vanguardia rusa por Vladimir Tatlin, quien, en un viaje por
Europa occidental en 1913, conoci un bodegn de Picasso
realizado en cartn y madera. Bajo la impresin del collage
cubista, construy Tatlin sus cuadros-relieve valindose de
madera, metal, papel, estuco, cristal y alambre, en los que se
prescinda de toda temtica figurativa y exclusivamente se
investigaba el material a partir de nuevas formas expresivas. El
trabajo de montajes de material llev al *contra-relieve de Tatlin,
que sirvi de precedente experimental para la Torre Monumento
de la III Internacional. Tatlin, junto con Michail Larionov, se
mantuvo en estrecho contacto con el grupo dadasta de Berln que,
en los primeros aos veinte, confiri un nuevo acento a la tcnica
del collage con la introduccin del itomontaje. Junto a Raoul
Hausmann y Richard Huel-senbeck, determinaron Hannach Hch
y los artistas John Heartfield y George Grosz, el mundo dada de
Berln;
59
60

encolaron sus carteles de provocacin poltica y sus

publicaciones satricas a base de peridicos ilustrados,
fragmentos fotogrficos y tarjetas postales; no pretendan ni
solicitaban para sus obras la iniriortalidad.
Los collages* "merz" de Kurt Schwitters constituyen, dentro
del arte dadasta del collage, un campo expresivo retrado y
potico, ya que el "espritu mcrz" aparece profundamente
marcado por las peculiaridades individuales y la forma de vida
del artista. En igig comenz Schwitters con sus "cuadros
merz" y sus "esculturas

merz", confeccionadas con absurdos materiales de desecho -los

*objets trouvs-, dispuestos en composiciones equilibradas. Al
mismo tiempo Se hwitters combinaba los materiales encontrados
con elementos de lenguaje oral y escrito, haciendo desaparecer de
esta suerte las fronteras genricas entre texto e imagen, en su
bsqueda de la obra
li en Pars sus "ready-mades corregidos", mon-ta.jes-coUage de
ilustraciones publicitarias, fotografas y etiquetas comerciales
combinadas segn el ms absurdo surrealismo. Pero fue con los
collages de Francis Picabia y Marx Ernst con los que
verdaderamente se descubrieron las posibilidades expresivas de
esta tcnica para representar las visiones de ensueo surrealistas.
As Marx Ernst,
.*>'>,
47. Roben Rauschenberg, Can, 1959. Combine pamting sobre
lienzo, 219 X 179 X 59 cm. Col. Leo Castelli, Nueva York.
62
con el absurdo de una combinacin arbitraria de cosas, consigui
"un repentino aumento de la capacidad visionaria".
Junto al collage surrealista, se desarroll, tomando como base el
collage dada, un montaje constructivista de material que, de forma
parecida al de Tatlin, pretenda una diferenciacin entre material,
color y estructura mediante su composicin no objetiva. As el
collage constructivista, re-[)resentado en la *Bauhaus por Laszlo
Moholy-Nagy y Johannes Itten, se convirti en disciplina didctica
fundamental que deba ensear el proceso configurativo, arts-lico
y arquitectnico con cualquier clase de materiales. Partiendo de
esta base terica, aparecieron collages con multiplicidad de
materiales que vinieron a representar el (onstraste entre dureza y
elasticidad, espacio y superficie, iransparencia y opacidad.
Como una variante del collage, Willi Baumeister y Joan Mir
introdujeron la llamada pintura matrica, consiguiendo con arena,
escayola y argamasa que sus pinturas orecieran un efecto
plstico, como de relieve escarifi-(.ido. Esta tcnica combinatoria
de colorantes y materiales primarios se contina y modifica en las
mltiples formas de la pintura matrica.
Combine painting (pintura combinada). Influido por rl collage
dadasta y surrealista, en los aos cincuenta y Hrscnta, el
I
norteamericano Robert Rauschenberg introdujo objetos
industriales de consumo en sus pinturas de Mipcrficie plana,
provocando con estos combine paintings in-t indinados en el
idioma potico de su composicin artstica, una indeliberada
proximidad de las cosas. Muestra el Vtilor esttico de aquello que
ha perdido su sentido y con-nlilcracin en el transcurso de la
civilizacin consumo-llircanicista. As, en los combine paintings
de Rauschenberg, |iiiilo a pedazos de papeles pintados y
fragmentos de car-Irles, se encuentran los artculos
manufacturados de la llliKlcrna sociedad industrial. La radio,
vietas de comics, liiMellas de Coca Cola, todo queda integrado
en el espacio i ji ie oiece el lienzo. All despliegan su propia
capacidad i|i manifestacin esttica, libres de las forzadas
directrices
63
de consumo, y son, en esta nueva dimensin esttica, una alusin
irnica a la determinacin unilateral que los modernos hbitos
sociales confieren a las cosas.
Comics. Abreviacin de comic strips que designa un
determinado e intrascendente gnero pictrico propio de novelas
baratas por episodios y de revistas ilustradas. Los comics ofrecen
relatos de aventuras en vietas con escaso acompaamiento de
texto, y, en su mayora, tienen un contenido primitivo y brutal.
Los hroes son superestie-Uas que fundamentalmente carecen de
personalidad individual, y, en su lugar, destacan por la fuerza
fsica. En su mayor parte, los comics tratan de historias por
episodios.
La iconografa tpica de los comics ha llegado a alcanzar
importancia artstica a causa del *pop art, primordial-mente
debido a los cuadros pintados a la manera de coimes por Roy
Lichtenstein en enorme tamao, con los que Lichtenstein,
mediante la superdimensionalizacin del tamao de la imagen,
hace que se adquiera conciencia de la gesticulacin trivial,
inexpiesiva y despersonalizada de este gnero.
la especializacin acadmica supona para la educacin artstica,
en favor de una didctica "medial" crtica que toma en
consideracin el contexto problemtico de la sociedad en su
conjunto.
Constructivismo. Alrededor de 1913 se perfilaba en el arte
moderno un movimiento constructivista, continuacin de los
esfuerzos cubista-futuristas en pos de una pintura "genuina". Por
aquel tiempo surgieron los primeros objetos constructivistas y las
configuraciones mat-ricas de los rusos Vladimir Tatlin y
Alexander Rod-chenko; Mondrian proclam el neoplasticismo en
la pintura, y Kasimir Malevich concibi su teora del
*suprema-lismo en su bsqueda de la forma pura. Gran
importan-(ia tuvieron para la propagacin internacional de los ob-
jetivos constructivistas en las artes plsticas las produccio-

f SOON AS I THRCW THIS SmCH. JWSE

Hm
LIOHT-IMPULSES--IN KHANDARA-ON THE ISLANP OF
RHODES -AND NEAR THEMUSEUM-'HIPPEN BY
MYMIPAGE WPUaTES BEFORE THFV WIED]
TO STEAL TUOSE SOWENKS -
48. Roy Lichtenstein,
Cientfico loco, 1963. Magna
sobre iiciizo, 127 X 151 cni.
Col. Ludwig, Colonia.

Computer art (vase ars

4j3H
accurata).
"
Comunicacin visual. Designa la totalidad de los medios ^^^^^1
visuales (por ejemplo: fotografa, cine, televisiin, prensa, moda, K). Piet Mondrian,
publicidad) y ha superado la limitacin que Qmnpocin en rojo,
itmanilo y azul, 1921. I
)|f() sobre lienzo, No X
64 50cm.Col.Ge-mmitemu
seum. La ll.iy.i.

- DICCIONARIO ARTE ACTUAL

I
nes artsticas y literarias de El Lissitzky, Theo van Does-burg y
los artistas alemanes de la *Bauhaus, quienes se esforzaron, a
partii de 1920, en la aplicacin de formas constructivistas a la
arquitectura y al disei~io configurativo. Con la desaparici(')n del
mo\'imiento holands *De Stijl en torno a Piet Mondrian y Van
Docsburg, as como con el final de la era Bauhaus en Alemania,
se extingui la corriente matemtico-tcnica del constructivismo
aplicada a la configuracin espacial, aunque en la evolucin
posterior se perfilan diversas tendencias de un arte marcado por el
constructivismo. As, el *op art lleva a efecto un anlisis
consecuente de los efectos de luz y color, no slo sobre
superficies bidimensionales sino tambin en el mbito espacial; el
*an accurata experimenta con la ordenacin matemticamente
seriada de formas y colores, y el *minimal art demuestra en
cuerpos cibicos claros y sencillos la normativa fundamental para
la determinacin del espacio. El constructivismo desemboca as
en un arte abs-tractcj-concreto que resalta por su estricta
normativa formal.

Contrarrelieve. El constructivista ruso Vladimir Ta-tlin, ro. Vl a d i m ir

durante su viaje por Europa occidental de 1913 a 1917, se
encontr con Picasso y Braque en Pars y conoci la combinacin Contrane-lirve,
de materiales en el collage; fue a partir de aqu que comienza a
trabajar en sus contrarrelieves, murales abstractos
plstico-espaciales a base de perfiles metlicos, alambre y
pedazos de madera y cristal. Con ello mostraba Tatlin una
intencin fundamentalmente distinta de la de los cubistas, quienes
situaban en primer plano la presentacin esttico-colorista de las
cosas. Tatlin representa en sus contrarrelieves la posibilidad de
liberar completamente una cosa -quiz un trozo de alambre o un
tablero de madera- de sus caractersticas materiales determinadas,
y conducirla a un nuevo contexto funcional que obtiene sus
propias constelaciones de condicionantes, dispuestas
constructivamente. En los contrarrelieves de Tatlin las cosas tales
como cuerdas, alambres o maderas, no muestran ya su identidad
intrnseca sino sus posibilidades funcionales dentro de una
coherencia constructiva
Tatlin,
1914. Hieno,
.iigamasa, vidrio.
Desaparecido.
especfica. En este sentido hay que considerar los
contra-rrelieves-co/ag-ecomo los trabajos previos, fundamentales
y experimentales de Tatlin para la posterior construccin de la
clebre Torre-Monumento a la III Internacional; un armazn de
acero, piramidal, de tres cuerpos, cintico, que pareca neutralizar
el peso de los materiales y concretizaba 1.1 idea de la materia
ingrvida. La forma de ereccin de los materiales superaba las
caractersticas usuales de los volii-Mlenes de acero.
Los contrarrelieves constituyen la base para el desarrollo de la
*cintica, cuyo principio fundamental consiste en l.i
transformacin de la materia en movimiento ingr-

66 67

^^'.ri/^ I'- "
51. Eduard Micus, Coudrage )i, 1968. Acrlico sobre
lienzo, 27 X 37 cm. Galera Thoinas, Munich.
Coudrage. Eduard Micus, representante alemn de la pintura
informal y miembro del grupo artstico "Syn", compone sus
cuadros inspirndose en la configuracin tipogrfica de libros y
revistas. Parte de dos imgenes, dos elementos contrastados, dos
superficies que cose la una a la otra. Con ello consigue la
contraposicin de estos dos elementos que al unirse por la costura
experimentan simultneamente confrontacin e intensificacin y,
por tanto, resulta una com.posicin contrastada.
Craquele. Grietas o finas hendiduras en la superficie pintada,
que la mayor parte de las veces son hechas a propsito.
Crtica paranoica. "Mtodo espontneo de conocimiento
irracional, basado en asociaciones crtico-interpretativas de
fenmenos delirantes." (Definicin de Salvador Dal.) Con su
teora de la actividad intelectual crtico-
68
paranoica, Dal establece un procedimiento surrealista como
alternativa al pasivo dictado en sueos de la escritura automtica.
Dal se vale del estado de delirio simula-
:y. Salvador Dal, tai tentaciones de San Antunw, 1946. Oleo sobre
lienzo, 90 X 120 cm. Muses Royaux des Beaux Arts, Bruselas.
damente psictico como nueva fuente de experiencias a
investigar, que descubre al artista potencias creadoras, aiin
desconocidas, de las visiones demenciales. "Toda visin
demencial de naturaleza paranoica, que puede presentarse
momentnea y caprichosamente, lleva ya en s misma la
estructura sistemtica en su totalidad, objetivndose slo ms
tarde por la intervencin de la crtica. La actividad crtica
solamente juega en todo esto el papel de leveladora de imgenes,
de asociaciones, de coherencias internas y de perfilado
sistemtico; todo ello de gran importancia y existente ya en el
momento en que hace acto lie presencia la visin demencial..."
(Dal.)
Cromoluminarismo. Con este trmino design
(ieorges Seurat su teora de los colores, orientada cientfi-
69

53- Georgcs Scurai, 7 canal de Gravelines-Atardecer, 1890, Oleo
sobre lienzo, 65,3 x 82 cni.
camente, y que, en correspondencia con el *divisionismo
cromtico de los impresionistas, desarroll un esquema de
categoras con respecto a las propiedades de los colores, que
distingua entre colores de luz, colores locales y colores
complementarios.
Cronofotografa. Mtodo fotogrfico inventado por P. Janssen
y Marey en 1887, que produce en placas fotogrficas individuales
o en fotogramas de pelculas, una descomposicin o anlisis del
movimiento en el sentido de la pintura futurista. Las
cronofotografas de Marey evocan el clebre cuadro futurista de
Marcel Duchamp Desnudo bajando una escalera, al fijar en
imgenes separadas los movimientos de una persona en marcha.
Cuadro. Nombre que se da a la obra de arte ejecutada en
una superficie bidimensional -la mayor parte de
70
las veces pintada-, en contraposicin a la escultura que ocupa un
lugar en el espacio, y a la envolvente configuracin espacial del
environment.
Cuatro azules. Los (vase Blav^n Vier, Die)
Cubismo. Simultneamente a la proclamacin del manifiesto
"futurista italiano para una nueva concepcin del arte, se
desarroll en Francia con el cubismo un nuevo mtodo de
estructuracin sistemtica del cuadro, llevado a < abo por los
artistas Pablo Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger y, ms
tarde, Juan Gris. Los cubistas consuma-ion el alejamiento
definitivo de la pintura de imitacin de 1.1 realidad, en sentido
naturalista, y lograron una organizacin sistemtica de la
superficie a pintar, valindose de neveras categoras formales
arquitectnicas en la elabora-t i(')n del cuadro. La pintura del siglo
xix haba represen-lado, hasta los impresionistas, el ilusionismo
emprico en t uanto simulaba efectos de espacio y profundidad en
el |)lano bidimensional del lienzo mediante la reduccin de l.i
|)erspectiva del objeto y el difuminado del color. Los pos- y
neoimpresionistas Czanne, Seurat y Signac, con su
msiematizacin del color y de la estructura de espacios, re liaron
los cimientos para un riguroso anlisis formal de lii pintura.
I'icasso, Braque y Gris se valieron de los estudios de lili na y
color de los neoimpresionistas, al descomponer rnpac io y objetos
por igual en unidades estructurales a ma-tiri a de facetas,
elaborando con estos elementos composi-I tunales un sistema
adaptado a la superficie del cuadro, que no someta el objeto
representado a las normas de la vUiMi perspectivista del espacio,
sino que poda compare-tpi simultneamente sobre la superficie
del cuadro en dis-lllltus relaciones de proporcin. En este sentido
el volu-Mini de las cosas se dispone en elementos corporales
bsi-I tiii romo ya haba sido hecho por Czanne con las formas I
ubicas de esfera, cono y cilindro. Los primeros cuadros de %\t\
nueva pintura cubista. Les demoisees d'Avignon de Pi-I rt*"io y
L'Estaque de Braque, que Henri Kahnweiler mostr I" II primera
vez en 1908 en su galera de Pars a un pblico
71

54- Pablo Picasso, Les demoiselles d'Avignon, 1907, Oleo sobre lienzo,
245 '^ 235 cm. Museo de Arte Moderno, Nueva York.
completamente desconcertado, fueron motejados desdeosamente
por los crticos contemporneos con la palabra "cubistas" a causa
de su afirmacin plstica antiimpresionista. Con el cubismo
analtico que ejemplariz el principio de la definicin metdica de
las formas inspirndose en naturalezas muertas, paisajes y figuras,
enlaza el perodo del cubismo sinttico, en el que el
procedimiento de composicin formal geomtrica se ampli a
libres juegos de composicin con formas abstractas.
En el terreno del color, la tcnica del coUage cubista de los
*papiers coUs consigui liberarse de la descripcin del objeto
(1912-14); el color consigui aqu valor declarativo y
72
,',5. Fernand Lger, Remolcador, 1918. Oleo sobre lienzo, 65 9
cm. Wallraf-Richartz Museum, Colonia,
calidad abstracto-composicional propia. El cubismo sinttico de
Juan Gris oper despus de 1913 con las posibilidades
composicionales del color autonomizado y concibi la
elaboracin del cuadro partiendo de la relacin de tensiones entre
el color y la arquitectura estructural lineal-geo-nitrica.
Enlazando con los escritos tericos sobre pintura cubista del
poeta francs Apollinaire, concibi Delaunay una me-iixlica
peculiaridad de la abstraccin cubista, con la que aproximndose
a tendencias futuristas compuso una dinmica estructuracin del
color articulada rtmicamente, como representacin puramente
abstracta de sinfnicos ii(ordes cromticos. Junto a Delaunay se
encuentran los pintores Lger, Villon y Kupka en el crculo de los
cubistas "(')! lieos en torno al poeta Apollinaire, quienes se haban
pKpuesto como meta la constante presencia de una pin-ima pura
en la resolucin de descripciones objetivas. El (iil)ismo estableci
las bases para el desarrollo de las artes plsticas en el siglo xx, al
formular, en su abandono del
73
ilusionismo decorativo, el sentido fundamental de la actividad
artstica en los correspondientes principios y posibilidades de
composicin, provocando, con este paso decisivo en el terreno de
la temtica abstracta, una nueva conciencia de la problemtica del
artista.
buscando un nombre para su teatro de Zurich,
por el procedimiento de abrir al azar un
diccionario alemn-francs, tropezaron con el
concepto "dada".

l'rogramm der 8. Dada-Soire. Zirk-h. 9. 4. 1919

Cubo-futurismo. Este concepto seala una determinada fase
C// ?v,Si^si!.=:
evolutiva de! arte ruso en los aos anteriores a la primera guerra
mundial, en la que las experiencias del *cubismo y del *
MOUVEMENT Leltladen durch d.
..-^
DADA MITTWOCH, d. 9. April 1919
futurismo se fundieron en un estilo muy peculiar. Denota cierta ^^^K^
proximidad a los cuadros contemporneos de Fcrnand Lger. El Mnlfle, VorMgs. Komposlllonen, lAIIPI FIITPM
^(JRI
motivo objetivo se fracciona en elementos formales cilindricos de
brillo metlico, y un ritmo casi maquinal desmenuza el cuadro. El ,(i. Programa de la
principal representante de esta corriente artstica es Malcvich, octava "Dada-Soire".
quien en 1913, en la clebre exposicin "Die Zielscheibe" (El Zurich, 9.4.1919.
blanco de tiro), exhibi cierto nmero de cuadros tpicamente
cubo-futuristas; junto a l se encuentran, entre otros, Burljuk y La contradiccin
Puni. El cubo-futurismo es la fase inmediata de transicin hacia la entre la praxis de la
abstraccin pura, que se materializ ms tarde en el vida y el mundo
*suprematismo y el *constructi-vismo. iilcalizado del arte
tradicional lleg a
Dada. Nombre de una revista fundada en Zurich por Tzara; los hacerse insoportable
dos primeros nmeros aparecieron en 1917, el tercero en 1918. El p.ira los representantes
nmero 4/5, llamado tambin Antologa Dada, apareci como del dada, marcados por la emigra-I ion y por la protesta contra la
ltima edicin de Zurich en 1919, pues los dos siguientes, el 6 y guerra. Por ello derribaron 1.1 torre de marfil de un arte
el 7, se editaron en Pars y constituyen el precedente inmediato de armnicamente bello y pro-< Limaron en su lugar el anti-arte de
las revistas surrealistas. la protesta, del shock, ilrl escndalo, con ayuda de medios de
expresin irnico-'..iii icos adecuados al objeto. Lo absurdo, lo
Dadasmo. Como rebelin total contra las formas culturales carente de val 11, le descubierto en su importancia como
del gastado convencionalismo poltico, social y artstico, surgi estampa de la I < .ilidad, y se elev a consciente la introduccin
en Zurich el 8 de febrero de 1916 en la tribuna de emigrantes del del caos en l.i CSC ena artstica, de manera que, partiendo de la
*"Cabaret Voltaire", un primer movimiento dada que abarcaba destruc-I ion de las formas artsticas tradicionales, del rugido
todos los gneros artsticos y que en poco tiempo tuvo entre-I <ii lado de la poesa fontica y de la msica ruidosa, del
repercusin internacional. El nombre "dada" aplicado a esta i i Hi i i t a j e de fragmentos y objetos de desecho cotidiano, se
corriente artstica des-tructivo-satrica, surgi ms o menos
casualmente cuando los artistas del grupo, Richard Huelsenbeck y
Hugo Ball,

74 7B
estableci la identidad entre el arte y la vida, como nuevo
despertar de un arte orientado hacia la problemtica de la
realidad.
Tras la fundacin del dada en Zurich poi Hans Arp, Tristan
Tzara, Hugo Ball, Richard Huelsenbcck y Marcel Janeo, encontr
este anti-arte una rpida difusin por los
57. Gcorge Crosz, del aibni
"Con pii-<cl y tijeras", editado
por Malik^-Veriag, 1922.
centros artsticos de
entonces, Pars, Colonia, Berln y Nueva York. El grupo de
fundadores se ampli en Berln con Raoul Hausmann, Johannes
Baader, George Grosz y John Heartfield, quienes se concretaron
intensamente en la stira poltica y en la crtica social,
desarrollando formas expresivas adecuadas, tales como el
fotomontaje, la tipografa libre y el cartel de propaganda.
Procedentes de Zurich, en 1919 Hans Arp, Max Ernst y J.T.
Baargeld fundaron el grupo dada de Colonia. En 1920, la
exposicin dada que tena lugar en una cervecera de Colonia, fue
clausurada por la polica como contraria a las buenas costumbres.
Hacia finales de ao, Arp abandona Colonia y marcha a Pars.
Max Ernst le sigue en 1922.
76
En Hannover inici Kurt Schwitters con el nombre de *Merz un
movimiento comparable al dadasmo. El nombre Merz procede de
Commerzbank (Banco del Comercio). Schwitters realizaba sus
cuadros-merz con un sentido subjetivo y potico, de tal modo que
todas las cosas de la vida cotidiana, triviales objetos de desecho,
ganaban valor esttico; el objeto de la civilizacin de consumo,
trivial y desprovisto de valor, es rescatado de la coercin a la que
le somete el mecanismo de consumo totalmente unilateral,
pudiendo as reivindicar una existencia propia.
En Pars y Nueva York se lleva a cabo la unin entre el espritu
dada y el surrealismo naciente, gracias a Max Ernst, Man Ray,
Francis Picabia y, sobre todo, a Marcel Duchamp.
KUNSTHANDLUNO DR. OTTO BURCHARD
BERLN, LTZOW-liFER 13
-6oH3ft pusiiniis j>p jaiinsBa |tai IS'iSm'^ '! H'^'W 1><W<1P "P W fr' 'IH i""!S"n "P IS"! pun jiamiiuinp aip
iguij qisuaw ailiRSlpep Jap p*m aniiiit 41111 fl?a finninaasiB Jap uujS P 'SuninaqEnu iap
I . jaufiaQ a|l!){[piu p ls! t(>siiBW aitssiisippBp jaQ
"^H, Cartel anunciador de l<i "Dada-Mcsse' il.xposK lon-iei
la il.id) berlinesa, 1920.
I,a tcnica del collage desarrollada por el cubismo, se iiplic
como dmontage con los ms diversos materiales, el l'-nj^uaje se
descompuso en sus elementos de determina-
77
 AI m
DADA
BULLETIN

SA NAISSANCE, SA VIE, SA MORT

COLLABORATIONS DE :

CLINE ARNAULD. PIERRE ALBERT BIROT. CHRISTIAN, fEAN

CROTTI. PAUI. ELUARD, PIERRE DE MASSOT. CLMENT
PANSAERS. BENJAMN PRET, FRANGS PICABIA, EZHA POUND. G,
RIBEMONT-DESSAIGNES, RENE DUNAN.

PBIX 1 Pr. 50
N16
59. Dada en Pars, 1919- 60. Dada en Colonia,
1914.
cin fontica, y se reconstituy
en asociacin simultnea de sonidos o en imgenes
textuales que proporcionabar, una nueva
espontaneidad a la declaracin mediante el
ac(jplamicnto de imagen y palabra. La forma libre, la
posibilidad de que todas las cosas de la realidad fuesen
objeto de la praxis artstica, constituan los principifxs
bsicos de esta rebelin artstica a travs del anti-artc,
desatando al mismo tiempo nue\'as posibilidades
constructivas de expresin. Fue princii)almcntc Marcel
Duchamp, en su ex-posicicMi ricoyorquina de 1919,
quien ensay con sus *ready-mades nuc\'os mdulos De esta manera el movimiento dada se convirti en vivero de
de produccin artstica al rociamai como olira de arte, con el
nuevos mtodos de representacin artstica, al poner al servicio
fantstico t tulo de "fontana", un producto manufacturado en
del arte, con una alegra experimental sin Innites, las conquistas
serie como es la taza de un letrete. En este punto, el arte
de la tcnica moderna, como, por ejemplo, la fotografa y el cine.
contemporneo asume una nue\a definicin y, basandcj su \'alor
De la dialctica de destruc-(i(')n y regeneracin, fueron surgiendo
en la refe rencia a la realidad, determina su funcin. El testimonio
las nuevas posibles li )imas expresivas del montaje de materiales,
de referencia a la realidad vivencial llega a ser ms impor taiue
tales como el '(iwemblage, el *arte objetual, el *fotomontaje, la
que el producto mateiial acabado de la produccin
poesa vi-Mial, la 'tipografa libre, la pelcula de arte, la *misica
ruidosa; viniendo todo esto a significar fundamentalmente la
nnxtura de los medios de expresin artstica hasta enton- .
estrictamente separados.

Dcollage. Con el trmino dcoUage se designa a la meldica

transformacin de materiales de consumo rom-Micrulolos,
emborronndolos, quemndolos y repintndo-u. Como resultado
final de la accin de dcollage destructivo (rasgado de carteles,
difuminado qumico de fotogra-llrts, rensado de objetos
metlicos de consumo de cual-milcr clase, repintado de cuadros y
textos) debe tal accin.

78 79 N
como modelo ilustrativo, propiciar una regeneracin de la visin
indeformada. En tanto que hace desaparecer el for-
62. WalfVos-tell,
Mad/Canter-gan,. 1963.
Col-lage de paf)el sobre'
lienzo, 200 X 130 cm.
Col. Ludwig, Colonia.
zado destino
consumo-mecanicista por la destruccin de su funcin utilitaria,
prepara los supuestos para una captacin conscientemente crtica
de la realidad. Los principales representantes del dcoage son
Mimmo Rotella, Ray-mond Hains y Wolf Vostell.
Dcollage-happening. El dcoMge-happening se propone una
prospeccin conscientemente crtica e intencionada de los
absurdos condicionantes ambientales que oprimen al hombre, y
que no ofrecen una motivacin razonable para esta cohibicin. La
accin del dcollage como actividad de dmontage crtico y (wicter ideolgico del diseo industrial: "Mediante la
provocativo, destruye los materiales de accin hasta dejarlos
inservibles, con inten-
80
cin de llamar la atencin sobre parecidos sucesos cotidianos,
irreflexivos; por ejemplo, los relacionados con el trfico,
evidenciando para la embotada capacidad perceptiva, la
simultaneidad de lo lgico y lo ilgico en el normal proceso vital.
Dictado mgico. Con este concepto denomin An-dr Bretn,
en su manifiesto surrealista de 1924, el procedimiento accional
automticamente dirigido de una pintura surrealista que quiere
representar la fuerza creadora de una visin de ensueo con
exclusin de la mente organizadora. Bretn define el dictado
mgico como "un dictado mental sin control alguno por parte de
la razn y ms all de toda reflexin esttica o moral". Bretn se
sinti estimulado hacia esta activacin programtica de un dictado
mgico-pictrico por los experimentos que en poesa hicieron
algunos surrealistas hacia 1922, quienes desde las profundidades
del "sueo automtico creador" queran ionquistar el "imperio de
los sueos", "la embriaguez sin conciencia", valindose de la
"escritura automtica" (Rene (Irevel, Robert Desnos, Benjamn
Pret).
Diseo industrial. El diseo industrial tiene como hmcin
ayudar en la tarea de "mejorar el medio ambiente '1(1 hombre",
creando, por tanto, planos y modelos con destino a la produccin
industrial. Este supuesto se forj fii cierta medida gracias a las
actividades de la *Bauhaus y lili movimiento Di *Stijl, pues
pintores, escultores y arqui-tc( los se ocuparon intensamente en
disear objetos indus-liiales, buscando formas estticas
adecuadas a^u utilidad. I .a Bauhaus y De Stijl hicieron de la
combinacin de cul-lura y tcnica, de arte e industria, el empeo
pedaggico t lave de su conciencia liberal. Esta postura idealista
frente a las posibilidades del diseo industrial ha sido cuestionada
|M la teora crtica de la "Warensthetik" (esttica de los
(il))etos de consumo). Wolfgang Fritz Haug, en su trabajo
Crtica de la esttica de los bienes de consumo (1971), se refiere al
pu-lilicidad y el diseo industrial se le impone al hombre un lunto
conformista. El asentimiento de la gran masa a esta
81
determinacin del gusto, que se exterioriza en el placer
adquisitivo y en el afn de posesin, no comporta una valoracin
efectiva y aquiescente de la funcin del objeto de consumo, sino
un autodoblegamiento a la coaccin social". El diseo en la forma
practicada por el capitalismo sirve a la manipulacin, sin ventaja
para el desenvolvimiento de la personalidad, como se esperaba de
la Bauhaus y del diseo. (Vanse los trabajos de Haug y
Bon-siepe)
Divisionismo. Denominacin dada al mtodo neoimpresionista
de aplicacin de los colores en su forma pura, con tcnica
reticular y de punteado. Este procedimiento se fundamenta en la
nocin fsica de que la luz est compuesta de colores espectrales.
La tcnica de pintura al pincel en forma punteada lleva el nombre
de puntillismo.
Documenta. Exposicin internacional de arte actual que se
celebra cada cuatro aos a partir de 1955 en el Kas-seler
Friedericianum y en la Neue Galerie. La primera "Documenta",
en 1955, supuso para Alemania, concluida la guerra, su
reencuentro con el arte abstracto, que haba sido proscrito por los
nacionalsocialistas como "entartet" (degenerado). "Documenta"
fue organizada de nuevo en 1959, 1964, 1968, 1972 y 1977 como
muestra global informativa de la vanguardia artstica.
Dripping. Procedimiento pictrico espontneo y ges-tual, que
fue desarrollado por Jackson Pollock, fundador de la tendencia
pictrica norteamericana *action painting y que deriva del
surrealismo automtico y de su "escritura automtica. Con el
dripping se deja chorrear el colorante desde un recipiente
perforado sobre un lienzo extendido en el suelo, mediante
oscilaciones pendulares, o bien directamente con los gestos de la
mano. Como evolucin posterior de esta pictrica y espontnea
accin gestual organiz Yves Klein sus clebres actos pictricos
de Pars: cuerpos desnudos de mujeres, previamente pintados, que
se imprimen sobre el lienzo rodando con movimientos rtmicos.
82
Eat-art. Daniel,jSpoerri, miembro del grupo de los *nuevos
realistas e inventor del *Fallenbild, inici a finales de los aos
sesenta el eat-art con objetos artsticos (comestibles) a base de
distintas clases de pasta para pasteles, que, como objetos para ser
consumidos, remiten conscientemente al verdadero proceso de
consumo, llevando al absurdo la valoracin tradicional del arte.
Al mismo tiempo, los objetos del eat-art sirven para una
intensificacin de la vivencia ar-lstica al requerir la actividad
sensorial de vista, olfato y Husto. Spoerri entiende su eat-art
como una especie de hap-jicning que solicita nuestra atencin
sobre problemas fundamentales de la existencia humana, sobre la
"alimenta-(i()n adecuada" en coherencia sensorial, fsica y
espiritual.
^R^^HHjnl^^^^^^^^^^H^
^^'
B
J' -,
4
fl1, Daniel Spoerri, le ^ tU^jggSliMFffrf'"'"
~"^
l.'Ullima Cena, ob-|H(i
eat-art. Miln,
Educacin esttica. En trminos generales, educa-iKn de la
sensibilidad para lo bello sensorial. Concepto lilili/.ado por la
reciente "Curriculumforschung" (investi-IMcin para el
establecimiento de los ms adecuados pla-nrs de estudios
universitarios), para la educacin artstica 'HKi l.ir, con la meta
pedaggica de instruir al estudiante I II i.I experiencia consciente
y en la instrumentacin de su (ri|M( idad sensorial. Esto motiva
un estudio prctico en el 1 ampo de las miltiples im.presiones
sensoriales que se de-I' I minan por medio de la vista, el odo y el
tacto, as como
83
la utilizacin prctica de esta capacidad sensorial en la expresin
corporal de la mmica, la danza, la configuracin plstica, etc.
Efecto vibratorio. Denominacin que se da a un efecto ptico
de carcter ilusorio aplicado sobre todo en la pintura *op art
(Vasarely, Alviani). Con el efecto vibratorio el ojo percibe el
fuerte contraste de bandas de color cromtico, regularmente
estructuradas, no como una suma
64. Vctor Vasarely, 5ir-fl, 1952-1965.
de elementos diferenciados, sino como una unidad de imagen que
sugiere un estado de movimiento tridimensional y
plstico-espacial.
Einbildungskraft (fuerza imaginativa). La esttica clsica la
define como la conjuncin armnica de sensualidad, imaginacin
y razn. Los resultados de la fuerza imaginativa se deducen de la
experiencia sensorial, fijando la imaginacin sus lmites en las
normas y en el concepto tiempo de la lgica. La imaginacin o
fantasa es la capacidad de qtlerer configurar las experiencias de
la realidad a tenor de los impulsos individuales. La esttica
moderna, en la -teora criticista de Marcuse, ha convertido de
nuevo este concepto de la Einbildungskraft en trmino clave y
central, designando con l a la sensibilidad que indaga las ne-
84
cesidades estticas, es decir, las necesidades que enajenan la
fantasa individual y reaccionan contra el terror competitivo del
mecanismo de mercado. Con ello se alcanza simultneamente una
conjuncin de lo esttico y lo poltico, puesto que Marcuse
entiende la fuerza imaginativa (Einbildungskraft) como potencia
sensorial del no-conformismo, como representacin de lo bello
sensorial y, al tiempo, como anti-fuerza contra el terror y la
violencia (Marcuse, Ensayo sobre la liberacin, 1969).
Emblemtica. Denominacin dada a una forma expresiva que
se vale de determinados signos como smbolos expositivos. Los
signos utilizados = emblemas, poseen significados y
caractersticas fijos, formando en cada caso un sistema restringido
de signos que establecen su propia jerarqua.
Tal sistema de signos alegricos existe en el llamado arte
informal como lenguaje individual de expresin artstica, (on su
propia gramtica interpretativa, pero tambin existe como
emblemtica trivial en el llamado Trivialkurut ( . i r t e de lo
trivial), que establece estructuras de signos para 1.1 intitulacin de
ciertos sistemas organizativos convencionales (escudos de
sociedades deportivas, emblemas religiosos, medallas
conmemorativas de asociaciones, etc.) y que < orno emblemas
distintivos a base de los signos elegidos, I i-presentan
grficamente aspectos significativos del carc-lei propio de cada
agrupacin.
Empaquetage. Denominacin para el proceso arts-iKo de
empaquetado, introducido por Man Ray en los .inos veinte y
llevado a dimensiones superlativas por el nuevo realista Christo.
En los aos sesenta comenz (ilii isto con el empaquetado de
automviles y edificios, en H)()9 realiz el colosal empaquetado
de la costa en Australia y en 1971 del "Valley Curtain" en Estados
Unidos. Al quedar oculto el objeto encordelado o el terreno
cubierto, .Hl<|uieren un aspecto totalmente diferente, evocndose
as l.i (onfiguracin originaria como recuerdo consciente, al
Mi'in|)o que la nueva visin inspira mltiples asociaciones 'li
la capacidad imaginativa.
8B
 ()6. Edward
Kien-liolz, La espera,
1963-1 965.
Assemblage, joo X
285 cni. Musco
bj. Cl uis U) , cnipaquead del Musco de Arle de Whitney de Arte
Americano, Nueva
Basilca. York

Encustico. Dcese del procedimiento de pintura al encausto.

Los colores, desledos en cera y aplicados sobre una superficie
calentada, se hacen resistentes a la intemperie.

Environment. Con los *ready-mades de Duchamp (1915),

pierde la escultura su, hasta entonces, carcter vlido y
restringido, convirtindose en una parte de su situacin ambiental.
El artista vuelve a recordar el hecho lapidario de que un objeto
plstico basa sus caractersticas fundamentales en su
desenvolvimiento en el espacio, creando por ello con el
environment (ambiente) una estructura espacial configurada
artsticamente, que envuelve por completo al espectador y lo
inserta en el momento mismo de la configuracin artstica.
Debido a esto, el ambiente establece por s mismo una realidad
que provoca en el espectador una determinada reaccin mental.
Con esta determinacin de su esencia como compJeja aibsorcin
de las capacidades sensoriales de tacto, odo, olfato y visin, se
evidencia el environment como principio metdico con-figurativo
que puede emplearse de las formas ms diversas.
li/ ("Corgc Segal, Arlhta rn ut fsludio, 1968. Escayola, madera y
jitipcl, 244 X 305 X 275 eni. Cortesa de la Galera Sidney Janis,
Niu'va York.

86 87
 As vemos en Kienholz el
environment provocativo que "combina
objetos cuidadosamente deteriorados y
estropeados con ancdotas
conceptualmente formuladas para llamar la atencin sobre la Escuela vienesa. La escuela
tragedia del absurdo comportamiento social frente a las vienesa representa en los
coacciones del consumo". En contraposicin al liltimos aos una forma de arte
shock-environment provocativo, se encuentran los espacios de surrealista prxima al
George Segal, glidos monumentos al comportamiento, 'Jugendstit, y a ella pertenecen
generalmente desvalido, en la vida cotidiana. Segal se sirve de un los artistas Rudolf Hausner,
idioma reducido a lo esencial para concienciar sobre este gesto l'.rnst Fuchs, Erich Brauer,
cotidiano de extraacin causado por la distancia confinante. Wolfgang Hutter y Antn
Ensamblados a base de objetos de uso cotidiano y figuras de Lchmden. A partir de 1945 y a
escayola, los envi-ronments de Segal, vaciados de modelos vivos la vista de los terribles ho-liores
en sus respectivas situaciones de accin, buscan la representacin de la guerra, trataron estos
ntima, profunda, del momento mismo, y su contenido esencial artistas de oponer al (aos -en
radica en el *gestualismo de la accin y la experiencia. El extrao alucinaciones ideales
color blanco de sus figuras de escayola, llenas de vida en su ensoadoramente barrocas- una
gesticulacin, lleva a la situacin ambiental una cierta sensacin naturaleza metafsica
de distancia que empequeece lo accidental en favor de la experimentada en forma
afirmacin pura sobre la relacin condicionante sujeto-objeto de visionaria, evocadora de una
una accin.
()8. Andic Masscjn, Dibujo
Escritura automtica. La escritura automtica es uno de los automtico, 1925-1926.
procedimientos de creatividad idiomtica, ideados por la poesa y apoteosis csmica hmnico-vial.
la pintura surrealistas, que se sustrae al control de la mente por Pero los artistas no se pierden en el pseudomundo ilusorio de sus
sumersin hipntica en el sueo y la ensoacin. La psicologa figuras, sino que, tras el idilio, muestran en
llama automatsticos a aquellos fenmenos que, sin una relacin <uadros manieristas la contradiccin entre su mundo inte-I ior y el
causal externa y manifiesta, se desarrollan nicamente como mundo real exterior, Hausner personifica esta dis-
proceso interno y espontneo de excitacin. El surrealismo, que <I epancia en la figura mitolgica del "Adn-cualquier-lombre"
utiliza como base las investigaciones psicoanalticas de Sigmund que, como modelo intemporal, encarna la diso-t iacin sufrida por
Freud para su teora de la creatividad del subconsciente, adopta el el propio Yo entre el mundo real y el mundo de ensueo. Esta
concepto cientfico y especializado de psicoanlisis para conciencia disociada encuentra tu idioma expresivo en el estilo
denominar la actividad de ensoriacin creadora. Bretn: "La manierista cjue hace alu-
escritura automtica y el registro de los sueos ofrecen la ventaja
de proporcionar a una crtica desvalida elementos cognoscitivos
de gran estilo, y posibilitar una reordenacin general de valores
lricos; pueden ser la llave que abra ad infinitum ese arcn de
miiltiples fondos que se llama hombre". [Primer manifiesto
surrealista, 1924.)
i
88 89
 Esmaltado. Flujo o chorro gaseoso, distintamente coloreado
con xido metlico, que se aplica sobre placas metlicas. Por este
procedimiento y segtn la composicin qumica del material
empleado, se obtiene un barniz opaco, opalino o transparente, que
se diferencia por el grado de resistencia al paso de la luz. El
artista pop, Andy Warhol, fia empleado la tcnica del esmaltado
% en su pintura, revistiendo con esmalte los llamativos colores de
sus lienzos.

Esttica. Denominacin dada a la ciencia que estudia las

/- formas de manifestacin de la belleza. Tuvo su origen en los
antiguos griegos y nace de la "percepcin". Como parte de la
p filosofa, dirige sus interrogantes hacia las manifestaciones de lo
bello natural y lo bello artstico.
En tanto que disciplina filosfica, la esttica existe desde la
* ,_^ > ' Antigedad (Platn, Aristteles), pero fue Kant quien, (on su
"Crtica del discernimiento esttico", desarroll una teora
sistemtica de la belleza. Lo bello, para Kant y posteriormente
tambin para Schiller, constituye, junto (on lo verdadero y lo
t bueno, la trinidad de los valores del espritu; sentir, conocer,
querer.
La esttica no tiene ya para Hegel el rango que le atribuyeron
Kant y Schiller, sino que representa nicamente un plano inferior
t- , Jfw, *', en el conocimiento de la realidad: la per-(epcin. La consecucin
f/my del plano superior, como perfec-(ion del espritu, es slo posible
mediante la razn.
En el siglo xx las tendencias estticas tomaron diversas
69. Ericti Brauer, / ngel del rbol, 1967. Oleo sobre lienzo. direcciones, con la impronta, en cada caso, de las diferen-les
escuelas filosficas. Mientras que la esttica normativa (oncibe lo
sin, con provocativa claridad, a la naturaleza ficticia del mtico bello fundamentado en principios inalterables, 1.1 cstc'd
paraso terrenal prometido. fenomenolgica, de la mano de Edmund Hsserl y Max Scheler,
busca supuestos de la teora del conocimiento inherentes a la
Escultura blanda (vase soft-sculpture) percepcin. Con Heidegger alcanza lo bello, y consecuentemente
en muy primer plano el arte, su "Transzendenz" y, como
Esgrafiado. Esta tcnica decorativa consiste en aplicar sobre experiencia, puede revelar el Ser en su sustancia.
una pared de mampostera de dos a cuatro capas de revoque La esttica marxista y neomarxista tiene una orientacin
alternando distintos colores. Con esptulas, buriles y grafios se sociolgica. Marx y Engels ven en la obra de arte un trasunto
dejan al descubierto, antes de que fragen, las lneas y superficies condensado de la realidad, determinado por los con-
de diferentes capas, obtenindose as la decoracin deseada.

90 91
dicionantes de la experiencia subjetiva del artista. Con Le-nin el
arte cumple, para la teora socialista de la sociedad, la importante
funcin de anticipar grficamente con sus producciones la
realidad ltima de la sociedad socialista como utopa concreta.
La teora criticista neomarxista define la esttica como doctrina
de las normas y posibilidades de eficacia del acto esttico, para lo
cual el anlisis esttico examina hasta qu punto el quehacer
esttico, como explicacin social y liberacin de las necesidades
individuales, es una apropiacin de la realidad. La esttica es por
ello una de las actividades que hacen posible el dominio de la
realidad como experiencia consciente y, por tanto, representa una
"fiaerza liberadora" (Herbert Marcuse).
La esttica informativa, que deriva de la teora matemtica de
la informacin, constituye un sistema de evaluacin integrado por
un volumen informativo, con el que se mide el nuevo contenido
informativo de una obra artstica apreciada a travs de la
percepcin, determinando as su valor de innovacin.
Esttica ciberntica. La esttica ciberntica es una parte de la
esttica de la informacin que analiza el valor del arte en tanto que
informa, como fenmeno de relacin entre observador y objeto.
As la teora esttica de la informacin, que se basa en la
ciberntica matemtica, analiza los procedimientos de
manipulacin, regulacin y recepcin para dar el mayor provecho
informativo al producto artstico. Para aplicar la ciberntica a la
esttica es fundamental el principio matemtico de la teora
general de la noticia, que investiga la relacin entre lo obtenido a
partir de cantidades de informacin existente y la noticia
transmitida, determinando el valor cuantitativo del cambio que se
produce a causa de una informacin nueva. Traspasada al arte, la
esttica ciberntica busca un registro sistemtico de la
informacin y comunicacin estticas, junto a lo que, por medio
del continuo acoplamiento rege-nerativo, tambin es posible
considerar desarrollos dinmicos que no han sido, como por
ejemplo en el computer art, totalmente programados.
92
Esteticismo. Actitud concerniente al estilo de vida y tambin a
la creacin artstica, que considera lo bello como valor supremo
que absolutiza el placer sensorial, re-lativizando as los
condicionamientos sociales.
Estructuralismo. Metodologa cientfica desarrollada por
Ferdinand de Saussure en lingstica, en la que se investiga la
estructura del idioma sin atender al contenido semntico del
mismo. Saussure diferencia entre lenguaje como sistema y
lenguaje como suceso; es decir, tras la forma, desemejante y
mltiple, en los diversos mitos, instituciones, formas de
comportamiento, existe "una estructura lgica y espontnea" que
puede llegar a ser el objeto de una antropologa estructural. Esta
apunta a "los fundamentos espontneos de la vida social". De este
modo la metodologa estructuralista investiga las relaciones del
hombre con el mundo. Trasladndonos al arte, esto signi-iica la
eliminacin de una interpretacin del arte como |)roblema aislado
y el giro hacia un entendimiento de la |)roduccin artstica,
partiendo de las estructuras culturales, sociales y mticas de la
realidad de la que ha surgido. As ha sido aplicado el
estructuralismo a las artes plsti-(as porjack Burnham en su obra
The Strudure ofArt{ig-ji).
Expresionismo. Concepto acuado, al parecer en 1911, por
Herwarth Walden, editor de la revista vanguardista Der Sturm, y
que al principio abarcaba todas las tendencias artsticas
progresistas de los aos anteriores a la piimera guerra mundial,
desde el fauvismo, cubismo, futurismo, hasta las primeras
tentativas abstractas. Hoy se .i|)lica en las artes plsticas el
nombre de expresionismo a im movimiento artstico especfico,
que alcanz su punto < iilminante en lo primeros aos del siglo xx
y muy espe-(ialmente en Alemania. Como reaccin contra el
impresionismo, que haba transformado en pintura el aspecto
externo del mundo, se caracterizara por el abandono de i'simulos
superficiales e ilusorios, el abandono de la "p<'inture", en favor de
la expresin de sensaciones inte-liores suscitadas las ms de las
veces por el xtasis reli-(ioso, por un ntimo compromiso social,
por profundos
93
i tenido expresivo. En contraposicin al optimismo del *fu-turismo
mediterrneo, que por aquel tiempo iniciaba en Italia su viraje
hacia una moderna concienciacin problemtica del arte, el
expresionismo est marcado por la melancola de la duda total,
inspirado en la filosofa de Kier-kegaard. Las obras artsticas de
los expresionistas conducen por ello a una sublimada
enajenacin del individuo que sufre por su libertad, pero sin
fuerzas. Los artistas expresionistas del Brcke conjuran el grito de
un torturante mundo dolorido, la descomprometida infraestructura
del propio yo, el impulso desnudo y la ilusin religiosa, con la
estridencia de un exttico derroche cromtico que se crea sus
propios principios formales basados en el fluir espontneo de su
sensibilidad autocreativa y articulante. La arti-iiciosidad de una
armona vaca cede a la descomposicin asimtrica, al grito
atormentado, como queda directamente representado en el
clebre cuadro de Edvard Munch [El grito, 1895).
El expresionismo se inicia con un perodo preliminar
(1885-1900) representado por los artistas Van Gogh, Gau-Kuin,
Munch, Ensor y Hodler, quienes con su obra consuman el
abandono de la alegra sensual de los impresionis-las y la
concentracin en los problemas del ser individual. Van Gogh
haba cuestionado el valor expresivo del color -atenuado y
desligado por los impresionistas de sus yncu-iiis tonales, y
70. Erich Heclcel, Paseantes junto al lago (Figuras bajo los rboles), 1911. ,
examinado con mtodo cientfico-naturalista por los puntillistas-,
Oleo sobre lienzo, 70,7 x 80,7 cm. Museo Folkwang, Essen.
elevando la coloracin aplicada de MI.I era puramente formal
por los impresionistas a valo-I.!(iones expresivas especficas. A
intereses psicolgicos o por la entusiasta visin de un tiempo
ello contribuy Gauguin I lili la sinttica articulacin rtmica del
futuro. La mirada se diriga de fuera a dentro, de la naturaleza al
lienzo, mediante l oi i n a s expresivas ornamentales. Esta nueva
espritu. La realidad perceptible sensorial-mente ya slo tena el
configura-111)11, en el sentido del doisonnisme iniciado por
valor de sensacin estimulante, de momento causal de la vivencia
Emile Ber-ii.ird, lleg a Alemania, en parte a travs de los nabis
interna. Para dar expresin a esta vivencia crearon los
y en 'til (onexin con el arte de Toulouse-Lautrec.
expresionistas un lenguaje pictrico lapidario, sencillo y directo,
i'iitonces es cuando el verdadero movimiento expresio-i i i s i . i
cuyo vocabulario se compona de una coloracin compacta,
se encarna en los dos grupos artsticos alemanes Die llilcke y Der
vigorosa, de grandes superficies; de una pincelada expresiva y
Blaue Reiter, que cuentan en Francia con un iiiuvimiento
dramtica, a.s como de una deformacin intensificadora de la
semejante y paralelo representado por los liiniores *fauvistas de
expresividad, (]ue poda llegar algunas veces a la desfiguracin
Pars (Matisse, De Vlaminck, Derain, Vtlliidon, Utrillo, Van
f;ni( .lUiTcsca. Al igual que los cubistas, estos artistas se ende
Dongen, Dufy) y los "peintres mau-
m.non ;il arle sensual de embriagante expresividad del
inipicsionismo, mostraron una visin directa de la luz y i\v\ <
95
olor, lomada de aqul, en beneficio de un fuerte con-
94
dits" (Modigliani, Chagall, Rouault, Soutine), en quienes tambin
el lirismo melanclico de una apasionada sensibilidad, desplaza a
la ingrvida y embriagante alegra colorista de los impresionistas.
En los cuadros de los pintores del Brcke (Kirchner,
Schmidt-Rottluff, Haeckel, Mueller, Pechstein, Nolde) se
71. Edvard Munch, El grito,
1895. Grabado en madera.
expresa el componente de
crisis continuada en el ser
individual, y la tragedia del
naufragio individual en el
convencionalismo social,
caracterizados por un ritmo
enfermizo y colores chillones. La lucha interna de la expresin
anmica slo se puede eludir mediante la evasin a la naturaleza
pura, que aparece en los paisajes de los pintores del Brikke como
visin de pureza.
Expresionismo abstracto. El impulso hacia una pintura
emocionalmente abstracta que despus de la segunda guerra
mundial conoci en Estados Unidos y en Europa un despliegue y
un auge casi explosivos, sobre todo en los aos cincuenta y
primeros sesenta, tuvo sus races, por una parte, en la
composicin rtmico-armnica de la
96
simple relacin color-forma que haba acuado Kan-dinsky, y por
la otra, en el surrealismo simblico de Max Ernst y en el
*surrealismo automtico de Andr Masson y Roberto Matta.
A raz de su matrimonio con la comprometida coleccionista
norteamericana de arte de vanguardia Peggy Gug-genheim, Max
Ernst propici un activo movimiento de comunicacin entre
artistas americanos y europeos, de tal manera que en Francia y en
Estados Unidos surgieron corrientes paralelas de sello
abstracto-expresionista, con estmulo recproco y bajo la
denominacin artstica de *ta-chismo y *action painting.
72. Robert Motherwell, Elega a la Repblica espaola. XXXJV,
1953-1954. Oleo sobre lienzo, 203,5 x 254 cm. Albright Art
Gal-lery, Buffalo, Nueva York.
Ya en los aos veinte se utiliz el trmino expresionismo
abstracto para sealar determinados momentos del expresionismo
(as E. von Sydow en su libro Die deutsche expressio-nistische
Kultur und Malerei, 1920). El escritor americano so-
DICCIONARIO ARTE
ACTUAL
97
bre temas de arte A.H. Barr utiliz esta expresin en 1929
refirindose a las primeras abstracciones de Kandinsky, y ms
tarde, en 1947, a las obras de pintores coetneos como De
Kooning y Pollock. El concepto se extendi luego a toda clase de
expresiones dinmicas, de libre composicin y de renuncia a lo
objetivo. Tom carta de naturaleza singularmente en la crtica de
arte en Estados Unidos. En la segunda mitad de los aos cuarenta,
muchos de los expresionistas abstractos hicieron desembocar sus
formas mticas o arcaicas, a veces de fiaerte sello surrealista, en
un estilo abstracto. Un dinmico lenguaje de signos y una cali-
grafa abstracta dominaban el cuadro. Es bastante significativa a
este respecto la frase del norteamericano Adolph Gottlieb: "Yo me
empeo en el problema de proyectar formas pictricas
difcilmente accesibles y fugaces que para m cobran valor como
sensaciones. Lo ms importante es llevar al lienzo, sin
desfigurarla, la visin de la imagen tal como se me aparece.
Modificarla sera adulterarla."
Entre los pintores del expresionismo abstracto se encuentran
(al menos en determinadas y decisivas fases de sus obras):
Jackson Pollock, Willem de Kooning, Adolph Gottlieb, Clyfford
Still, Hans Hofmann, Antonio Saura y Robert Motherwell.
(*Adion painting, *arte informal, "abstraccin lrica, *tachismo.) 73. Daniel Spoerri, La mesa de Robert, 1961.
Fablero de madera con objetos adosados, ;oo X
Fallenbild (cuadro casual). Tcnica que practic por primera 50 cm. Col, Ludwig, Colonia,
vez el nuevo realista Daniel Spoerri, consistente en fijar con
resina sinttica, sobre una plancha o base, los restos casuales de I ibieron la denominacin de fauves como consecuencia de l.i
un proceso anterior, por ejemplo de una comida, considerando expresin espontnea del crtico Louis Vauxcelles quien (ompar
como cuadro el relieve resultante. los cuadros de los independientes con los de los salvajes (fieras).
El Fallenbild deviene documento congelado y pieza recor- Los ms importantes representantes del lauvismo son, junto con
datoria de un determinado proceso ya cerrado en la realidad. Matisse, que formul los principios de este arte, los artistas
Derain, De Vlaminck, Mar-<|uet, Friesz, Dufy, Braque, Rouault y
Fauvismo. En 1905, con ocasin del clebre "Saln de Otoo" el holands Kees van Dongen. El fauvismo utiliz los
de Pars y bajo el liderazgo de Henri Matisse, se form una conocimientos relativos a l.i leora de los colores de los
agrupacin de pintores que se autotitul como independiente, en impresionistas y neoimpre-sionistas, y enlaz este colorismo de
oposicin a Gauguin, Czanne, Tou-louse-Lautrec, Renoir, Manet gran alegra cromtica '' 111 la intensidad sensitiva de los
y Bonnard. Estos artistas re- adelantados del expresionismo, Van Cogh y Gauguin. Los
motivos bsicos de los lauves, con sus serenas marinas y paisajes
fluviales, con sus .i|mntes, retratos y bodegones, revelan una
considerable ins|)iracin en los modelos impresionistas, y desde
las

98 99
I 74. Maurice de Vlarninck, Puente de Chatou, 1907. Oleo sobre
lienzo, 68 x 96 cm. Museos del Estado, Preussicher Kulturbesitz,
Berln.
sombras obras de Rouault se revela un ms fuerte parentesco con
el expresionismo temprano del escandinavo Munch. El medio
esencial configurativo en la pintura fauve, al igual que en el
*expresionismo alemn, es el color puro y vigoroso, realzado con
inslitos efectos contrastantes, que se formula sin modelado y con
pincelada directa y vigorosa para plasmar la emocin directa y
subjetiva del artista. La construccin del espacio resulta por
completo del color, que, a diferencia de la pintura impresionista,
abandona los efectos ilusorios y se subordina totalmente a la
expresin de lo emocional. Con esta representacin de la
aspiracin individual a la libertad, y de la pasin arrebatada, el
sensualismo dinmico presenta un directo paralelismo con el
expresionismo alemn, particularmente con los pintores del
Brcke. A partir de 1907 comienza a deshacerse el grupo de los
fauves; se disuelve en favor del cubismo que ya apunta y al que
pronto se inclinan Braque y Derain principalmente.
100
Fluxus. Representa dentro del *arte de accin un movimiento
paralelo al *happening y marca el intento de renovacin del
espritu dada a escala internacional. Com-
75. Joseph Beuys, Edimburgo celta y Sinfona escocesa con Henning
Christiansen, 1970. Accin fluxus.
bina como medio la msica, el teatro y las artes plsticas,
eliminando las barreras que separan las distintas manifes-laciones
artsticas. Las primeras acciones fluxta, llevadas a ffccto por los
compositores de vanguardia John Cage y Nam June Paik, se
extendieron despus con rapidez por lodo el continente. Como en
el caso del happening, se forman grupos Jliixus en las distintas
capitales del arte; en I'ars en torno a Yves Klein, en Nueva York
alrededor de Alian Kaprow, Claes Oldenburg, Jim Die, Dick
Higgins y Robert Rauschenberg, en Alemania en torno a Wolf
Vos-Irll, Bazon Brock y Josef Beuys, as como en Japn con
Mu-I iikami, Tanaka y Kanayama, grupos stos que siempre se
rci'men en grandes representaciones organizadas. El
movi-w'wntoJluxiis, que alcanz su cnit en los aos
comprendi-ilos entre 1958 y 1963, tuvo gran trascendencia en el
desarrollo de nuevas tendencias en los mbitos del teatro, del
ballet y de las artes plsticas, especialmente en estas l-
101
timas, con el llamado *arte procesual, debido a que e\ flu-xus,
como el happening, abandona la estructuracin planificada de una
accin y se circunscribe a la vivencia concentrada de un suceso
improvisado, pasajero, que sirve de intermediario, y que as se
presenta al ptiblico con la intencin deliberada de activar su
capacidad de vivencia sensorial.
Formalismo. Denominacin genrica en el arte para^
designar la exageracin de las categoras formales en relacin con
el contenido.
Fotodifuminado. Dentro de los procedimientos dcj
*dcollage es sta una de las tcnicas ms utilizadas en el te^
rreno de la fotolitografa artstica. En este sentido, el pro-^ ceso de
difuminado puede practicarse mediante desgarramiento, manos de
color superpuestas, tratamiento qu^ mico, o bien descomponiendo
la imagen en zonas reticu-ladas de distinto espesor. Wolf Vostell y
Joe Tilson, en i quienes la fotolitografa de dcoUage viene a ser
la clave del la praxis artstica, consiguen una sntesis de estos
diversos mtodos de difuminado. Las tendencias neodadastas de
los nuevos realistas en los aos cincuenta, introdujeron el
difuminado en fotografas documentales de la poca, bajo el lema
de una intensa toma de conciencia con respecto a la situacin vital,
creando as una tcnica de collage, destructiva y crtica.
Fotografa. Este nuevo medio, inventado en 1839, y desde
1860 en continua evolucin, supuso para la pintura una irrupcin
revolucionaria en su terreno de plasmacin de la realidad.
Mientras que algunos artistas se pronunciaron inmediata y
tajantemente en contra, otros utilizaron muy pronto la captacin
fotogrfica del hombre y del medio ambiente como gua para su
pintura (Delacroix). Especialmente los artistas impresionistas
(Manet, Renoir, Pissa-rro) aprovecharon las posibilidades de la
fotografa para la pintura de paisajes y el retrato, con el fin de
poder estudiar en detalle las circunstancias cambiantes de la luz
atmosfrica.
10?
Dadastas y surrealistas obtuvieron de la tcnica fotogrfica
posibilidades configurativas totalmente inditas con la invencin
del 'fotomontaje y de la *schadografia (exposicin del papel
fotogrfico mediante la aplicacin directa de objetos). La
fotografa lleg a ser componente "medial" de la expresin
artstica, dentro de la que especialmente el collage y la tcnica
reticular permiten mltiples formas y variantes.
A partir del *pop art ha vuelto a ser la fotografa un importante
instrumento auxiliar de la pintura, en tanto que, como patrn o
modelo de sta, ofrece una reproduccin objetiva y superntida del
objeto. En las diversas modalidades del llamado realismo
fotogrfico o *hiperrealismo, que lleg a ser el estilo dominante
en Estados Unidos y en Europa hacia el ao 1968, la reproduccin
de la realidad se fundamenta no en la perspectiva ptica
individual, sino en la colocacin del objetivo de la cmara, que
proporciona el boceto de la imagen. Para la realizacin tcnica de
los supercuadros realistas, se proyecta la imagen sobre el lienzo y
se copia con minucioso cuidado. De esta manera cada artista
muestra, por su concentracin sobre determinados efectos, su
propia grafa, basndose en la particular manipulacin del boceto
fotogrfico mediante el difuminado, el picado del color, el
aumento de la profundidad, etctera.
Fotomontaje. El *coage como encolado de papel y (rozos de
tela, fue practicado primeramente por los cubistas Picasso y
Braque, y ms tarde por los dadastas zurique-ses. Esta tcnica de
montaje fue transferida a la fotografa, ((jmo mtodo artstico de
oposicin provocativa, por el grupo dada de Berln en torno a
Raoul Hausmann y Ri-i hard Huelsenbeck. El fotomontaje lleg a
ser de este modo un instrumento artstico de accin poltica y
crtica social, sustentando su efecto de impacto en el collage libre
(le fragmentos fotogrficos de la realidad, que con el mon-uije
cobraban inesperada fuerza declarativa. Por ello Hausmann
llamaba a sus fotomontajes productos satrico-surrealistas. "El
fotomontaje fue en su forma inicial una <xplosin de puntos
focales y planos visuales formando
103
 1 Wolf Vostell. El fotomontaje como coUage supradimensio-nal de
=^1 documentos fotogrficos del acontecer de la poca, refleja en s
mismo la paradoja de una relacin destructiva entre el medio
ambiente automatizado y el hombre que acta maquinalmente.

Fresco. Pintura mural a base de colores encalados que se

aplican sobre un revoque hmedo, y que al fraguar quedan
fuertemente adheridos a la superficie tratada.

76. Hannah Hch, Montaje, 77. Raoul Hausniann, Col-lage, """"^^Cii

1920. Museo de Arte Moderno, 1920-1924. Col. Hannah Hckh.
Nueva York.
'/H. Max Ernst. El calendario espectculo, 1925.
confusos remolinos... los dadastas que haban encontrado la poesa trottage, no X 26,5 cm. 'A'V:'. -
simultnea, esttica y puramente fontica, aplicaron,
consecuentemente, a la representacin plstica los mismos
Frottage. Max Ernst invent en 1925 eifrottage como tcnica
principios. Fueron los primeros en utilizar el material fotogrfico
para crear una nueva unidad partiendo de elementos estructurales de
,iV.H4""*
[HIIIIIWiMliPl
especiales caractersticas materiales y espaciales, muchas veces
opuestas entre s, que arrancaron al caos blico y revolucionario una
imagen refleja, nueva en su ptica y en su fondo ideolgico. Y
estaban convencidos de que sus mtodos llevaban dentro una gran
de friccin o frotamiento, que utiliz para excluir (le la
fuerza propagandstica."
composicin de la imagen al intelecto constructivamente
La posibilidad de articular lo absurdo y lo abstruso de la realidad
configurante, y abandonarla a la misma imaginacin que fluye de
valindose del montaje agresivo y provocativo de fragmentos
aqulla. Con eifrottage se transfiere al pa[)el o a! lienzo, con
fotogrficos, queda, incluso despus del movimiento dada, como
ayuda de un sombreado al lpiz, el veteado de una superficie
funcin central del fotomontaje, siendo practicado con esta
rugosa como pueda ser la de un Hozo de madera o la de una hoja
intencin en los aos cincuenta y sesenta, particularmente por los
seca. Los dibujos que
*nuevos realistas. Todo esto hizo patentes las miiltiples
posibilidades tcnicas de oposicin en el sentido de una declaracin
dialctica formal (a travs del fotomontaje), sobre todo en el caso de

104 10B
resultan del sombreado, actan como desencadenantes de !a
"escritura automtica" (Bretn) que, en un proceso pictrico
ulterior, rastrea las figuraciones que se van formando en la
fantasa.
Fumage. El collage al fuego fue inventado por Wolf-gang
Paalen en 1937 como tcnica de escritura automtica
(surrealismo). Paalen marcaba con la llama de una vela
79. Wolfgaiig Paalen,| Sin
ttulo, 1937. Humo' de vela
sobre lienzo, 60 X 50 cm.
trazos de tizne sobre un papel
previamente coloreado, yj estos trazos eran resaltados ms tarde en
un nuevo procese pictrico. Johannes Schreiter empleara otro
procedimiento de ahumado en sus collages: papel chamuscado y
madera a medio quemar, que son montados en collage despus de
haber sido sometidos al fuego.
Funk art. Denominacin para el arte de environment\ de los
neodadastas norteamericanos Edward Kienholz, Paul Thek y
Bruce Conner, quienes formulan en espacios estrafalarios,
valindose de impactos provocativos, su crtica irnico-satrica o
su repugnancia elegaco-surrealista con respecto al srdido way of
Ufe pequeo-burgus.
lOf
Futurismo. Con su manifiesto futurista aparecido en el
peridico parisiense Le Fgaro el 20 de febrero de 1909, proclam
el poeta Marinetti la necesidad de un arte anti-clasicista y
orientado al futuro, que respondiese en sus formas expresivas al
espritu dinmico de la tcnica moderna y de la sociedad
masificada de las grandes ciudades.
"Operemos ensalzar la emocin combativa, la vigilia
enfebrecida... y el puetazo. Declaramos que el esplendor del
mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, con la belleza de
la velocidad. Un automvil de carreras... un automvil rugiente,
que parece correr sobre una estela de metralla, es ms hermoso
que la Victoria de Samotracia."
ADRIANOPOLI OTTOBRE 1912
-5' ^/
80. F.T. Marinetti, Zang Tumb ^.
Tumb, 1914. Relato de una
batalla con palabras sueltas. /^^
A esta primera exigencia programtica y general de nue-
vas orientaciones artsticas, le sigue en febrero de 1910 una
especial apelacin a los artistas plsticos. Este manifiesto (jue
convoca al desarrollo de una pintura futurista, lo firman los
artistas Cario Carra, Umberto Boccioni, Giacomo Halla, Luigi
Russolo y Gino Severini. Algn tiempo despus aparecieron los
manifiestos de la escultura y de la ar-
107
 quitectura futuristas, que, en lo posible, aspiraban a una visin
prctica del principio de la dinmica y formularon sus respectivas
declaraciones de principios. En todos los manifiestos se contrasta
la glorificacin de la poca actual, configurada por la tcnica y la
embriaguez de la velocidad, con la formacin esttica tradicional
perspectiva en paralizante estancamiento-. La moderna realidad
vital exiga de los artistas futuristas la adaptacin de sus formas
expresivas a simultneos fenmenos perceptivos condicionados
por el tiempo. En consecuencia, el efecto psquico y fsico de la
dinmica se transfera a la conciencia en vibrantes composiciones
de color que deban suscitar una simultaneidad multisensorial de
espacio, tiempo y sonido. Al principio los futuristas se valieron
para la realizacin de sus objetivos artsticos, del sistema
pictrico del *punti-llismo con el fin de descomponer los objetos
en vibrantes y animados "quantas" de color y lneas de fuerza;
ms tarde
81. Umberto Boccioni, El
vigor de la calle, 1911 Oleo
sobre lienzo, 100 X 80
cm.
1 108
se aplic la tcnica cubista de la abstraccin como procedimiento
artstico para desmaterializar los objetos. Consecuentemente se
represent la dinmica como simultaneidad de varias fases
mviles abstractas que fluyen entremezcladas confusamente;
como irradiaciones espaciales de aspecto movedizo, generadas por
campos de fuerza estructurados iinealmente y ordenados en forma
radial. Boccioni pas despus de 1912 al terreno de la escultura;
intent la mutua penetracin de cuerpo y espacio, y simboliz el
elemento tiempo como dimensin de movimiento, con un
despliegue abstracto de secciones de superficies cncavas y
convexas. El futurismo italiano influy en el movimiento dada, en
el cubismo rfico de Delaunay, as como en las corrientes
artsticas rusas del *rayonismo y del *suprema-tismo; los
hermanos Burljuk fundaron en Mosc el llamado movimiento
cubista-futurista que se mantuvo en estrecho contacto con las
tendencias rusas abstracto-cons-tructivistas. La postura intelectual
del futurismo presenta un cuadro particularmente disociado, pues
junto a un exagerado culto al genio y un pensamiento poltico eli-
tista, que condujo por el ao 1919 al apoyo del fascismo, sistema
totalitario italiano, existi un compromiso intenso de crtica social
y una mentalidad artstica "multimedia!", orientada al futuro, que
introdujo los modernos medios de la tcnica en el arte y los hizo
fecundos.
Gnero artstico. La divisin del arte en cjisciplinas mayores y
menores no fue puesta en cuestin hasta las postrimeras del siglo
pasado. Los gneros fundamentales: msica, poesa, teatro, pica,
artes plsticas y danza, determinan la formacin artstica en las
distintas instituciones acadmicas y escuelas especiales.
La subdivisin de las artes plsticas en los cuatro gneros
principales: pintura, escultura, dibujo y grabado, empez a
considerarse dudosa y a quebrantarse con el cubismo. Estas cuatro
tcnicas representativas fueron de tal manera perfeccionadas en el
transcurso de la evolucin artstica, (|ue se poda alcanzar con
ellas una perfecta reproduccin ilusoria del aspecto real de lo
objetivo. El arte abstracto encontr una salida a la perfeccionada
reproduccin pura
109
de la realidad, haciendo posible el distanciamiento para su crtica
en el sentido de cuestionar el propio concepto de realidad. La
eliminacin de los gneros fue llevada a cabo por la fase analtica
del cubismo con la introduccin de la tcnica del collage. Con los
llamados *papiers colls de los cubistas, entran por primera vez
en el cuadro pintado objetos prefabricados de uso diario. La
ampliacin de las tcnicas artsticas contina despus del cubismo seca es forzosamente pequea.
en mltiples formas combinadas, todas ellas creadas con el
objetivo de profundizar en formas intuitivas, lo ms intensamente
eficaces posible, para calificar los problemas de la realidad.
Gestualismo. Concepto genrico para designar el gesto de
expresin corporal y que se implant especialmente con el *arte
de accin, preponderantemente como medio de afirmacin
artstica y como instrumento de comunicacin. En los ltimos
uempos se ha originado con el *behaviour art (arte corporal) una
corriente artstica que redujo sus medios expresivos
exclusivamente al gesto corporal y encomend la accin artstica
a la verificacin de un determinado ademn corporal.
Gouache. Esta tcnica pictrica consiste en mezclar pintura
aguada, de fondo, con un aglomerante o medio de fijacin
resinoso, de manera que se consigan lineaturas y capas de pintura
finas pero consistentes.
Grabado a la punta seca. Procedimiento calcogrfico en el
que, a diferencia del *grabado al aguafuerte, se trabaja sin ulterior
corrosin, es decir en seco, y sin el proceso de calentamiento
previo a la corrosin, es decir en fro. La aguja, parecida a un
lpiz, y del acero ms duro -ms raramente una punta de
diamante-, se aplica a la superficie pulida, sin herir el metal. La
punta de acero se dirige de tal modo que, segn se pretenda, traza
finas lneas o bien levanta rebaba si se la sita oblicuamente (en
bisel) permitiendo, al untar el colorante para la impresin, la
adherencia de gran cantidad de ste, obtenindose en el papel ya
impreso una matizacin suave y profunda como efecto especial.
La estampa suele ser delicada y clara.
llo
Grabado al aguafuerte. La tcnica del grabado a la punta seca
es apenas diferente del *grabado al buril. Con una punta seca se
graba el dibujo en la placa. El metal extrado, que se llama rebaba,
retiene la tinta de imprimir y permite que se forme un rayado
"desflecado" en todas sus partes. Con varias impresiones la rebaba
acaba aplanndose, de manera que la tirada del grabado a la punta
El grabado al aguafuerte es un procedimiento de calcografa por
el que la lineatura se graba en la placa de cobre qumicamente. El
dibujo se graba con un buril o punta seca sobre una capa de cera
resinosa resistente a la corrosin -la base-, dejndose as el metal
al descubierto y dispuesto para recibir el efecto del cido, que
puede ser n-(lico o percloruro frrico. En la placa ya grabada, el
metal se corroe solamente all donde est al descubierto, dejando
lneas profundas en las que se introduce el colorante.
Grabado al buril. Procedimiento de calcografa por el que
primeramente se graba el dibujo sobre una plancha (le cobre
valindose de un buril. Al aplicar la dnta de imprenta, sta se fija
en las cavidades abiertas. Una vez que se ha limpiado la superficie
de la plancha, al presionar con una prensa slo se imprimen en el
papel absorbente los (olores que han permanecido en las
hendiduras.
Grattage. Para la realizacin de la escritura autom-lica como
exteriorizacin creadora de las imgenes del subconsciente, los
surrealistas emplean, junto con otros mtodos representativos
integradores de lo casual, la llamada tcnica del grattage, segn la
cual se reparten colores (le manera arbitraria sobre una tabla de
madera. Una vez secos, el artista graba con una cuchilla afilada
dibujos a manera de sgraffiti sobre la superficie coloreada.
Adems (le Max Ernst, utiliz este sistema de elaboracin del
cuadro el pintor hngaro Simn Hantai en los aos cin-(uenta.
Groupe de recherche d'art visual. Los ardstas de (sia
tendencia lumnico-cintica se agruparon en contra-
111
posicin programtica a la abstraccin informal dominante por
entonces. Junto al iniciador, Victor Vasarely, se cuentan en este
grupo el hijo de Vasarely, Yvaral, as como Julio LeParc y
Francois Morellet.
H2. Julio Le Parc.J Continuel
LumireS 1963-1965.
Objeto! lumiiio-cintico,
i2o| X 120 X 80 cm.
Con sus sutiles
artilugios cinticos el grupo establece re- laciones entre el
movimiento mecnico y el efecto psicol-.| gico sobre el
observador, que reacciona en su vivencia viJ sual a los fenmenos
visuales de los variados efectos lu-1 mnicos bajo condiciones
pticas muy determinadas.
Happening. La bsqueda de un potencial expresiv^ de
afirmacin artstica indito y directamente vivencial" trajo como
resultado el nacimiento en los aos cincuenta^ de la forma
artstica accional del happening. Este tiene s# origen en la
voluntad de captacin directa de la vida mC' diante una accin
artstica, y es un producto del movimiento neodadasta y
neorrealista que se form con el, *nuevo realismo en torno al
terico Fierre Restany en-Pars y Nueva York, como contrapeso al
arte informal.
El concepto happening fue usado por primera vez en 1958 por
Alian Kaprow para una representacin artstica en la Reuben
Gallery de Nueva York, en la que se invit a los espectadores a
tomar parte en las actividades de los acto-
112
res, tales como rodar barriles, arrastrar enormes placas de
aluminio, etc. A partir de este suceso accional, desarroll Kaprow
la definicin y teora del happening: "La frontera entre el
happening y la vida cotidiana debe mantenerse tan fluida como
indeterminada. El efecto recproco entre la accin humana y lo
preexistente se eleva as a su ms alta interaccin... La
composicin de todos los materiales, acciones, imgenes y sus
relaciones espacio-tiempo, debe efectuarse de una forma tan
sencilla como prctica. El happening no debe ensayarse, y
tratndose de no profesionales, slo debe ejercitarse una sola
vez".
En esta determinacin del concepto quedan englobados los
criterios esenciales del happening: eliminacin de las diferencias
entre el escenificador (artista) y el piiblico; acomodacin del
suceso artstico a situaciones observadas en la vida diaria. El
happening no se propone ofrecer contenido instructivo alguno,
sino que intenta ni ms ni menos que sacudir la conciencia del
letargo producido por comportamientos rutiharios y por
mecanismos mentales, mediante una nueva sensibilizacin de la
capacidad emocional. El momento creativo en la concepcin del
happening se sitia en el aprovechamiento del mecanismo
estimulante, que hace acto de presencia con la intervencin
provocada del efecto sorpresivo en la confrontacin con
determinados procesos de accin, de tal manera que resulta
decisivo para el artista el cmo, dnde y bajo qu condiciones
pone l en juego una accin de cara al pblico. El happening se
vincula a una expansin total de los materiales artsticos, puesto
que cualquier cosa dentro de una situacin determinada, cualquier
momento de accin en el proceso de la lealidad, puede convertirse
en material artstico.
En sentido paralelo a la teora happening de Kaprow, desarroll
Vostell su *dcollage-happening, ya que partiendo (le factores
disolventes y autodestructivos, tambin dete-I iorables,
desemboca en el "suceso", cristalizando, en solitario, estos
procesos de consuncin dentro de su happening: Kl observador
puede y debe diferenciar entre forma y (ontenido. Hechos que son
horribles y atroces en la vida, tienen a veces una fascinante
irradiacin esttica, si bien hay que rechazar el contenido y los
resultados del suceso.
113
 cin. De manera casi explosiva se extendieron el happening y el
Jluxtis por Nueva York, Londres, Pars, Amsterdam, Colonia,
Dusseldorf, Berln y Viena. Esencialmente implicados en las
representaciones happening estn Joseph Beuys, George Brecht,
Bazon Brock.John Cage, Henning Christiansen, Philip Crner, Jim
Die, Robert Filliou, Eric Hansen, Bici Hendricks, Dick Higgins,
Tadeusz Kantor, Jean-Jacques Lebel, Otto Muehl, Hermann
Nitsch, Claes Oldenburg, Yoko Ono, Nam June Paik, Robert
Rauschen-berg, Carolee Schneemann, Robert Watts y Emmet Wi-
lliams.

Haptisch. Actividad perceptiva con ayuda del sentido del

tacto.

Hard-core, Pintura. Concepto para designar una forma

glidamente distanciada de pintura de carteles cuya *iconografa
hace referencia al repertorio temtico de la publicidad moderna
con sus rtulos desindividualizados. La pintura hard-core tiene su
origen en el pop art norteamericano de la costa oeste con Mel
Ramos y Wayne Thiebaud, y contina en las distintas
variantes del

83. Alian Kaprow, Happening (Herraduras. Colonia, 1970.

Los happening evidencian esta pesadilla y agudizan la conciencia
con respecto a lo inexplicable y al azar".
En 1962 se unieron el movimiento happening y el movimiento
*fluxu$, que es una forma musical *del ai"te de ac-
S4. Mel Ramos, Serigrafa, 71 x 56
obacco Rose, 1965.

114 115
realismo fotogrfico norteamericano, que con distanciada
frialdad proporciona una determinada ptica fotogrfica como
posible perspectiva de la realidad. Las diferencias en la precisin
ptica se originan principalmente por tratamiento del contenido
lumnico en cada caso.
Hard-edge. Expresin (literalmente = canto duro) que
caracteriza una manera especfica de representacin en la pintura
moderna, que puede aplicarse tanto a la composicin abstracta de
campos cromticos (*colour painting) como a la figuracin
objetiva (*pop-art, *hi-perrealismo) refirindose a una pintura
abstracta en la que entra predominantemente el color, en la que
cada color se aplica, delimitndolo claramente con respecto a los
dems, en superficies planas (no rugosas); una pintura de
caractersticas formales sencillas, que no puede ser geomtrica ni
orgnica. Algunos de los factores que prepararon el camino hacia
esta pintura fueron los cuadros de Barnett Newman, Ad
Reinhardt, Ellsworth Kelly, Mark Rothko, los escritos y trabajos
de Josef Albers, que resaltaban la interaccin de colores situados
complementaria o colateralmente, los ltimos collages de Matisse
y el desarrollo tcnico de nuevos colorantes a base de resinas
sintticas (acrlicas). Propuso la expresin en 1958 el fallecido
crtico norteamericano Jules Langsner.
revelados a la luz de la interpretacin hermenutica como
exgesis explicativa. La teora criticista de la escuela neomarxista
ha relativizado la validez del mtodo heideg-geriano de la
interpretacin razonada del arte, mediante un entendimiento
ideolgico-crtico de ste, deduciendo su propia comprensin de
la teora del arte a base de un planteamiento de interrogacin
crtica y objetiva, que se orienta siguiendo condicionantes
sociolgicos y fijacin de objetivos propios de la teora del
conocimiento.
Hiperrealismo o realismo fotogrfico. Como reaccin contra
el movimiento abstracto del *arte de accin y del *arte
conceptual, y en conexin con la representacin afirmativa de las
cosas en el pop-art y el tratamiento crtico dado al material de
consumo por el neodadasmo, se origin un retorno a la pintura
realista, impulsado muy especialmente desde *Documenta V, en
1972. Este labo-

Hermenutica. Designa la teora y prctica de la glosa de

textos = interpretacin de textos. La filologa clsica (ciencia del
lenguaje) fue principalmente la que hizo de la hermenutica,
como disciplina artstica de la inteleccin comprensiva, la base
metodolgica de las ciencias del espritu (Schleiermacher,
Dilthey) contraponindola a la metodologa del razonamiento
causal, propio de las ciencias naturales.
Este mtodo interpretativo, empleado en trabajos de
investigacin literaria, esttica, filolgica y teolgica, fue
perfeccionado por Heidegger y su discpulo Gadamer,
determinando a este tenor, en la esttica, que la contextura y el
valor de una obra de arte pueden quedar

85. John de Andrea, Mujer 'n."

2 (negra), 1969-1970. Ltex,
altura 162 cm.

lie 117
 rioso realismo, con sus lentes fotogrficas y sus verstiles realidad de la ilusin. Howard Kanovitz, uno de los primeros
perspectivas de objetivos angulares, enlaza en su figuracin artistas del nuevo realismo norteamericano, formul su empeo
superntida con el hard-edge-pop-art de los artistas artstico con esta frase lapidaria pero tan significativa: "Todo es
norteamericanos de la costa oeste, tales como Wayne Thiebaud y como es, y sin embargo es distinto de como se nos aparece". Entre
Mel Ramos. Al mismo tiempo esta tendencia crtica muestra un los representantes norteamericanos ms conocidos se cuentan
paralelismo con la * nueva objetividad de los aos veinte. Tan junto a Kanovitz, John de Andrea, Richard Artschwager, Robert
variado en su espectro, como el de sus predecesores en la historia
del arte, es el fenotipo del hiperrealismo que convierte en temtica
fundamental de su pintura y escultura la ilusin de la realidad y la
realidad de la ilusin.
El mtodo de la exageracin, como ya haba sido empleado por
los satricos representantes de la nueva objetividad, Otto Dix y
George Grosz, concibi una nueva forma de representacin
realista, que ya no se basa en la reproduccin ilusoria de la
realidad, como en el impresionismo naturalista, sino que quiere
descifrar con penetrante mirada esta realidad hasta en su punto
ms recndito, y tomar conciencia de ella. El mismo rumbo
siguen las nuevas tendencias del realismo que quieren representar
la realidad como algo relativo, manipulable. La accin del pintor
no se esconde tras el carcter ilusoriamente representativo de la
obra de arte, sino que se revela como un producto de la conciencia
experimentante. El cuadro, una vez acabado, se convierte por ello
en simultnea destruccin y ratificacin de la realidad, en cuanto 86. Howard Ka-
que plasma la realidad con la precisin de la lente ptica, que ve novitz, Ventana de
ms penetrantemente que el ojo humano. Esta supernitidez del estudio abierta,
pedazo de realidad pintado, proporciona, en la afirmacin de la 1970.
Liquitex-polmer
realidad, simultneamente la discrepancia y la extraa distancia o y acr-lico sobre
que lleva a la reflexin acerca de lo plasmado. "Ms verdadero lienzo, 1,^6 X 94
que lo real" es el lema de esta tendencia realista cuya pintura se cm.
propone aclarar que la experiencia ptica no basta para la
comprensin, e incluso en situaciones decisivas la rehusa. El
realismo crtico como nueva figuracin ha encontrado una rica Hechtle, Claudio Bravo, Chuck Glose, Alex Colville, Robert
multiplicidad de manifestaciones tanto en el mundo artstico Cottingham, Don Eddy, Richard Estes, Franz Gertsch, Ralph
americano como en el europeo. Ninguna corriente estilstica de los Goings, Duane Hanson, Richard McLean, [ohn Salt, Ben
ltimos tiempos ha tenido tantos representantes como este Schonzeit y Paul Sarkisian; entre los europeos, el francs
realismo que penetra en la Jean-Olivier Hucleux, as como en Alemania Fritz Kthe, Jorge
Stever y el grupo *"Zebra". I odos estos artistas poseen una ptica

I
118 muy subjetiva en la averiguacin de la realidad. Utilizan el
momento del rngao no a la manera impresionista, sino como
medio

119
 para provocar la concienciacin y el distanciamiento, o sea no griega se descubri el signo de escritura como elemento plstico y
como ilusin sino como ndice de la realidad del engao en la se utiliz como medio de representacin figurativa. Esta tradicin
percepcin, siempre presente y poco meditada. sigui de forma ininterrumpida, alcanzando su punto culminante
en la poca barroca, ya que la imagen textual en su forma ldica

I
Iconografa. Representacin de ciertos temas pictricos que afectada y refinada, a base de palabra-fonema y palabra-imaga,
ofrecen entre s una especfica coherencia intelectual o social. caraterizaba los hbitos propios de una sociedad cultivada. La
As, por ejemplo, la pintura suprema-tista de Malevich, limitada imagen textual, primorosamente compuesta, se utilizaba como
consecuentemente a unos elementos geomtricos bsicos epigrama con toda clase de finalidades posibles: con motivo de
-cuadrado, cruz, crculo y lnea recta-, presenta una iconografa una celebracin, para felicitar, o formular una invitacin.
muy acusada, que se repite en todos sus cuadros.
Para la iconografa pop, el horizonte psicolgico de referencia
lo constituyen el determinismo consumista-mecanicista de la

I
produccin industrial en serie y la psicologa publicitaria.

Ilusin. Efecto engaoso en pintura, que simula en la aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa

aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
superficie del cuadro la realidad del espacio, de manera que puede aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
experimentarse lo real en su reproduccin. Hasta el aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
impresionismo, la proyeccin paralela y la reduccin de objetos aaa^^^^^^^^^i^aaaaaaaaaaaaaaaaa^^^^^^^^^
aaa 9^6
servan como medios para provocar la ilusin. La pintura 111^
aBalIIIIIIIIIIIIIIIIIIlllIlllilliJ-O-iia.^ aa
impresionista perfeccion el "ilusio-nismo" con la llamada aaa ................................ aaa
aaa .. IIIIJIXIX JXJJJJJ JIJJJ 4-A4-4- .. .aaa
tcnica *divisionista del color, con la que alcanz a plasmar en el aaa .. BBEEBeeePe5ePet55e5 3 DO 3 DO D D 3 3.3 ... aaa
aaa .... 3 3 3 3 3.3OB 3 3 3.3 35 3 3 3 3 3 3 3.3 3 30 3 3 3 3 3 .... aaa
lienzo la transparencia de la luz atmosfrica. aaa
aaa ..
.. 33 33,3 3333 30
3 33.3 3 sB3333 DB.D 3.3 3.3 3 3 3 3 3B 3 D 3 33... aaa
D 3 3 3 35,3 3 3 3 3 3 3 3 336.3,3 3 3 3 . aaa
aaa
aaa ..
.. 3, D DB DBB o oB b D DB DBBBB oB D DBB. J. 3 > ... aaa
3 3.3eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee 5 3 3...
3 .. aaa
Tras un largo perodo de pintura anti-ilusionista (despus del aaa ..
cubismo), el *op art ha sido el primero que ha descubierto nuevas aaa
aaa. .. 333 333oeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
__
seeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee 35.3
3eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee.3.3 .. aaa
3 33 .. aaa
aaa
posibilidades de ilusionismo del espacio, con la ayuda de aaa .. 3 3 seeerrrrrrrrrrrrrrrrrree 3 3 3 .. .aaa
aaa
aaa ..
. .3 3 3 3eeerrrrrrrrrrrrrrrrrreee
3jeeerrrssssssssssssrrreee
seefrrrrrrrrrrrrrrrrreee 3.3 3 3 3
3 3 33 .... aaa
.. aaa
estructuras cromticas seriadas. En tiempos ms recientes, aaa .. 33 aaa
aaa
-aa .. 5
.. 3-.333.seeerrrssssssssssaarrreee
3 3eeerrrsssssss3ssssrrreee 3 3 3 .. .aaa
aaa
diversas variantes del *hiperrea-lismo trabajan con el factor
stij. 3eeerrr3sss33sss3ssrrreee3 33.5 ..
31 .. aaa
ilusin, pero contrariamente al impresionismo, la identidad aa .. . ___ ^^^- _____________
aparente entre producto artstico y producto natural se convierte aaa aaIIIBBBee^r3S3S33sss33srrreeeBllIaa,
.. 33 33e6errrs3S3sssssss8rrreee.3 3 33 ..
.. as
aa
taa .. .3 jeeer^ssssssssssssrrreee J3
aqu en distancia-cin de la ilusin misma. La ilusin, al aa
aaa .. 3 3.5eeerrrs3ssass3as8srrreee
.. 3 3( 3eeerrrsss3ssasss3srrreee 3 3 3 ...
3 3 3..:.. .aaaas
desorbitarla, se revela como iluminadora de la conciencia, aaa.....
aaa .. 5 ,3.3.3eeerrr3ss3sss8
>.sSeeirraasasasssaasrr- 3ss3frree5g64.J+|[af
--xr^i-ri-ir
asasassssasrrree.i J D ... .aas
mediante el impacto del engao vivido en forma perfeccionada. aaa .. > 3. seeerrrrrrrrrrrrrrrrrreee 3 3 3 .. aaa
aaa .. j 3 3eeerrrrrrrrrrrrrrrrrreee. 3 3 3..JJaaa
Imagen textual. Forma de expresin artstica que ya haba --....3 3 3eeerrrs3ss33aBss3srEreeeee6IItaaa
sido desarrollada en la Antigedad. En la cultura aaa __ jj eeeeeeeeeeeeeeeeeeeee 3.3.3 ............... aaa
aaa .. 31^
aaa... Xs^^
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3.3 > ................................. aaa
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II .................. aaa
XxxXxaaa
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
87. Jifi Kolf, Albers, 1962.
120 121
 Al iniciarse este siglo los *futuristas recogen de nuevo
esta tradicin, llamando la atencin sobre la sntesis de
"medios" que se consigue con la imagen textual. Esta
responde a la pretensin fundamental futurista de hacer
desaparecer todas las fronteras genricas entre las artes, en
bien de una "combinacin de msica, literatura y pintura".
Con esta idea artstica dominante entendi Apollinaire
-vinculado a los futuristas- sus propias imgenes textuales
que, a semejanza de las poesas plsticas y los *coUages de
textos de Kurt Schwitters, descubren una nueva potencia de
expresin plstica en la *litografa libre. Con Apollinaire y
con Schwitters los signos de notacin musical, as como las
letras, las slabas y los fonemas del idioma escrito, recobran
su cualidad plstica. El repertorio de signos de escritura
constituye un nuevo medio artstico que con su peculiar
cualidad rtmica, reivindica a partes iguales su sensibilidad
plstica e idiomtica.
En los tiempos modernos la imagen textual ha experi-
mentado una multiplicacin de sus posibilidades plsticas.
Junto a la poesa-imagen rgidamente abstracta que utiliza
los fonemas, las palabras y las letras como andamiaje para
una figura lineal, clara y abstracta, aparece el coUage de
imgenes textuales, el 'fotomontaje sintetizado en ele-
nnn imr!
KiiYHiiii
88. Franz Mon, usar el alfabeto. slo una vei,
1967.
133
mentos plsticos de la escritura (en forma de fragmentos de
peridicos, carteles y slogans publicitarios). El atractivo de
la imagen textual radica en el cifrado de su expresin, ya
que solamente la accin visual, la que capta el lector,
consuma su contenido. "Mientras que usualmente la
intencin de un sentido preestablecido gua la seleccin y
disposicin del material idiomtico, aqu la toma de sentido
es elaborada posteriormente y slo por el lector." (Franz
Mon.)
Impresin artstica. Concepto genrico para designar
tcnicas de multicopia que hacen factible producir en tiradas
determinadas, modelos artsticamente configurados,
destinados a la impresin de libros, carteles u otro tipo de
reproducciones. Entre los procedimientos de impresin en
multicopia se encuentran el grabado en madera, el grabado
en cobre, el agua fuerte, la aguatinta, la litografa, la
serigrafa y otras tcnicas.
Impresionismo. La tendencia impresionista se form en
la pintura francesa, entre 1860 y 1870, despus de haber
sido anunciada por las obras de Constable, Turner y
Courbet. Entre sus ms destacados representantes se
encuentran los artistas franceses Monet, Manet, Pissarro,
Sisley, Degas y Renoir. El impresionismo alemn est
representado por Trbner, Liebermann, Corinth y Slevogt.
Los impresionistas abandonaron sus talleres para pintar al
aire libre. El bosque de Fontainebleau, los parajes del
estuario del Sena y la costa del Canal, fueron los escenarios
de esta nueva pintura que captaba la naturaleza por
impresin subjetiva. Los impresionistas liberaron a la
materia de sus propiedades de peso, densidad y solidez, y
transformaron la energa de la luz pura en un movido
detroche de colores. El criterio esencial de esta corriente
.irtstica consista en mostrar los objetos de la naturaleza no
en su corporeidad, sino en su anlisis colorista sugerido pi)i
el sol, la luz y el aire. Consecuentemente los colores l(nales
desaparecieron, y en su lugar aparecieron miilti-plfs y
diminutas manchas de pintura que se recomponen
19a
89. Allred Sisley, Inundacin en 1876. Oleo sobre
Porl-Maiiy, lienzo, 60 X 81 cni. Louvre, Pars.
, .-M,li&
en el ojo del espectador. La perspectiva no se forma partiendo de
la disposicin superficial del cuadro, sino que se origina en
multitud de tonalidades y pinceladas de color que experimentan
una continua mutacin ambiental. La disolucin de la luz en
motas y pinceladas de color se rigi por la ley del contraste
cromtico simultneo, debido a la cual, la alteracin de un color
situado junto a otro, se establece en razn de las leyes de la
complementariedad.
A partir de este tratamiento del color, manejado al principio de
manera no dogmtica, los neoimpresionistas Georges Seurat y
Signac evolucionaron hacia el * puntillismo, mediante la
investigacin cientfica sobre el color.
La meta del impresionismo fue procurar una perfecta ilusin
del aspecto de la naturaleza, en la que todo -incluso el efmero
efecto del aire sobre la luz- pudiese quedar reflejado. La
captacin del ambiente atmosfrico y la reproduccin de la
impresin subjetiva como diferenciacin espiritual, determinaron
los rasgos estilsticos esenciales de esta corriente artstica que
vivi con el impresio-
nismo tardo su culminacin y, al mismo tiempo, su superacin.
Innovacin. Concepto tomado de la teora matemtica de la
informacin, que fracciona toda informacin, incluso la plstica,
en unidades de cantidad o numricas. Slo se le pueden
proporcionar al destinatario nuevos elementos informativos en el
contexto de una cantidad determinada y necesaria de unidades
previamente conocidas. La innovacin dimensiona la cantidad de
nuevas unidades dentro de un sistema informativo. Transferido a
la obra de arte, el valor innovativo de una obra implica aquellos
elementos informativos inditos que se suministran junto con
cierta cantidad de estructuras plsticas.
Instrumental. El *arte procesual, que ha evolucionado a partir
del arte ideogrfico, no sita ya la accin configurativa artstica en
la produccin objetual, sino en el transcurso del proceso mismo,
de tal manera que al trmino del suceso-proceso, no existe ningn
producto artstico como resultado. Los materiales utilizados en el
proceso son meros vehculos demostrativos, que una vez
transcurrido el proceso artstico, no poseen valor alguno, siendo
por consiguiente intercambiables a voluntad. Franz Krhardt
Walther acu, para los materiales de sus procesos, el concepto de
instrumental, para aclarar, con i-sta denominacin tcnica, la
divergencia con respecto al otjjeto de arte de cuo tradicional.
Jinete azul. El (vase Blaue Reiter, Der).
Jugendstil (vase modernismo).
Junk-culture. Concepto procedente del arte obje-iiial, que
engloba los objetos utilizados por el mecanismo I oiisumista de la
moderna civilizacin de masas. Estos ob-)rlos, mediante
transformacin artstica, son llevados a un I (tiuexto de
presentacin puramente esttica, adquiriendo rti I unciones y
caractersticas nuevas. La. Junk-culture apa-irce principalmente
en los espacios del arte de environment
125
de Edward Kienholz, Paul Thek y Bruce Conner, cuyo arte
se conoce por *Funk-art (arte del horror).
Land art. Es una de las ms recientes corrientes
artsticas que han contribuido al proceso evolutivo del arte
contemporneo hacia el arte de ideas. En el land art los es-
pacios naturales y tambin los paisajes alterados
indus-trialmente, se convierten en material de configuracin
artstica. Sus ms conocidos representantes son Walter de
Mara, Mike Heizer, Dennis Oppenheim, Cari Andre y
Ro-bert Smithson. En rincones alejados y despoblados de la
tierra -el Sahara, el desierto de Mojave o el californiano
lago seco de El Mirage los artistas excavaron tumbas, tra-
zaron largas lneas de yeso sobre el terreno o apilaron
grandes montones de piedras. Estos efi'meros documentos
de la presencia humana en lugares no mancillados por el
hombre, vacos, silenciosos, "religiosos" (como deca Hei-
zer) son evidentemente un testimonio de protesta contra la
artificiosidad del mundo de la gran ciudad, contra la esttica
del plstico y del metal en su pulida perfeccin, pero
tambin contra "el utilitarismo del arte" (Heizer).
Adems, los artistas ya no utilizan el paisaje como fondo
decorativo de una produccin escultural, sino que hacen (le
la vastedad de los espacios naturales el verdadero objeto
 artstico. Trasladan, con intervenciones sealizantes, el semblante
normal de estos espacios a una nueva constelacin. El observador
de estas modlicas configuraciones artsticas del espacio natural
llega a comprender que cada manifestacin constructiva, como por
ejemplo un sistema de carreteras o tambin la labor agrcola en el
suelo virgen por medio de la tala y la roturacin, constituyen un
proceso configurativo que altera el curso de la naturaleza mediante
la puesta en prctica de una accin planeada. Las mutaciones
pueden tener lugar tanto en grandes dimensiones como tambin en
detalles insignificantes; cada gesto mutativo es un factor de gran
influencia en la relacin en-, tre hombre y entorno. El land art est
estrechamente rela-1 cionado con el medio televisivo que hace
posible la filmacin del proceso artstico sobre el terreno y permite
que sea reproducible infinidad de veces gracias al videotape.
I Litografa. Procedimiento de impresin sobre superficie
plana en el que la accin de imprimir se efectia con una placa de
esquisto calcreo ligeramente granosa. El artista traza la imagen
sobre la piedra valindose de tinta li-togrfica grasa o de lpiz
litogrfico, sometiendo despus; la piedra a un bao de goma
arbiga o de cido ntrico. La impresin en placa de piedra se
fundamenta en el efecto de repulsin mutua entre grasa y agua. La
piedra, que i antes de proceder a la impresin se humedece con
agua, la rechaza en aquellas partes donde est el dibujo, partes en
las que, por el contrario, se fija el color al pasar el rodillo, lo que
no ocurre en la parte humedecida y no dibujada de la piedra. Las
copias se producen con ayuda de una prensa litogrfica especial
haciendo pasar piedra y papel por de- j bajo de un lastre prensador.
Littrature. Revista francesa que entre los aos 1914 y 1924
public los primeros manifiestos, dibujos y trabajos literarios del
surrealismo. La direccin estaba a cargo de Bretn, Aragn y
Soupault. En la parte grfica, textos y titulares, Littrature hizo
suyos la tipografa libre y el dibujo provocativo e inconformista
que previamente haban utilizado las revistas dadastas.
128
Manierismo. Denominacin que se da a un estilo ya superado
de expresin artstica en literatura y artes plsti-I as, que encuentra
su ms clara manifestacin en la evolu-' i(')n estilstica italiana
desde el Renacimiento al barroco y i|ue, como exageracin de la
actitud formalista, refleja la prdida cultural de una motivacin
espiritual en la expre-lon artstica. El manierismo practica el juego
puramente esttico con la forma y se pierde en un grotesco exceso
de dibujo o en filigranas metafricas. La amanerada repre-
sentacin corporal est, o bien sutilizada hasta lo ingrvido y lo
etreo, o bien ampliada masivamente hasta lo colosal, sin que
exista una motivacin de contenido para esta contorsin de la
realidad. En correspondencia con la afectacin formal, tambin se
rompe la escala cromtica en su relacin con el aspecto de lo
normal; el color y la forma coadyuvan a la estilizacin pura,
mientras que la realidad, como tema, es irrelevante (vase al
respecto G.R. Hocke, Manierismus in der Literatur, 1959).
Medios de informacin. Transmiten informaciones a un
destinatario o a un centro receptor. Junto a los medios
informativos necesitados de un vehculo material, que para
transmitir sus noticias dependen del papel impreso, como el
peridico^ la revista y el libro, existen los medios informativos no
necesitados de tal vehculo, como la radio y la televisin, que
transportan sus noticias a travs de las ondas electromagnticas.
Etizensberger facilita en su trabajo Baukasten zu einer Theorie der
Medien (Kursbuch 20/1970) una lista exhaustiva de todos los
medios posibles que, de forma directa o indirecta, actan como
portadores de informacin: "satlites de comunicaciones,
televisin en color, por cable o de cassettes, grabador magntico
de imgenes, video, videfono, estereofona, rayos lser, pro-
cedimiento electrosttico de copia, impresor electrnico, mquinas
de composicin y didcticas, microfilmes de composicin
electrnica, impresin radiotelegrfica, ordenadores de tiempo
compartido, banco de datos. Todos estos medios se conjugan entre
s y se combinan con otros ms antiguos como la imprenta, la
radio, el cine y la televisin, el telfono, el teletipo, el radar, etc".
Al mismo
129
9. DICCIONARIO ARTE ACTA]
tiempo Enzensberger, en su trabajo acerca de los medios, llama la
atencin sobre la manipulacin unilateral de la informacin, que
puede ser efectuada por el propietario del medio informativo en
favor de sus propios intereses de poder.
Tambin el arte es un medio de informacin en cuanto que
consigue una perspectiva de la captacin individual de la realidad,
transmitiendo con ello una informacin especial sobre una
experiencia subjetiva de la realidad. La teora esttica de la
informacin (Max Bense) trata de desarrollar un sistema que
confiera dimensiones formales al caudal informativo original, ya
que el artista tiene que construir su declaracin subjetiva sobre
gran cantidad de elementos informativos previamente conocidos
que, a travs de su *redundancia hacen factible la comprensin,
a partir j del contexto, de informacin nueva y desconocida.
Merz. Con este distintivo dio a conocer Kurt Schwit-, ters sus
trabajos artsticos, despus de segregar de un anuncio del
"Commerz und Privat Bank" la desinencia merz y convertirla en
ttulo de sus obras. En 1923 escribi Schwitters en su revista Merz
sobre su arte merz, cuyas composiciones se surtan de objetos sin
valor y desechos de la civilizacin. "Puesto que el material es
irrelevante, tomo el que me parece si el cuadro lo exige. Puesto que
puedo comparar entre diversos materiales, tengo una ventaja con
respecto a la pintura que slo se vale del leo, y es que yo
establezco una valoracin no slo de color contra color, lnea
contra lnea, forma contra forma, etc. sino tambin de material
contra material, incluso de madera contra arpillera." As los objetos
encontrados (*objets trouvs) talesj como tapones, boletos, tarjetas
de visita, sellos, alambres,] pedazos de bramante, anillos metlicos,
que Schwitters il: coleccionando durante sus paseos, se nos
presentan no e su objetividad como este o aquel producto de
consumo de-sechado, sino que integran una composicin en la que
lail respectivas posibilidades de presentacin de las cosas se in-j
sertan en una ordenacin conjunta intencionada. "El dis*
tanciamiento de los materiales puede ya conseguirse mediante su
distribucin por la superficie del cuadro... En la
130
m'w
IFI!'
92. Kurt Schwitters,
Columna merz en estruc-
tura merz. Hamiover,
destruida.
Ij^fflSgsgl..
pintura merz la tapa de un cajn, un naipe, el recorte de peridico,
se convierten en superficies; las cuerdas, las pin-(ciadas o el trazo
del lpiz devienen lneas; la tela metlica, el papel de envolver
bocadillos repintado o pegado, vienen a ser el barniz; los forros
de guata, la pastosidad..." (de y.weemann, cuaderno I, 1919).
En 1923 comenz Schwitters la construccin, que durara una
dcada, de su "estructura merz", consistente en incontables grutas
y cavidades en las que Schwitters encon-ll acomodo a los
desperdicios que iba coleccionando y que procedan de las
basuras urbanas; estructura que finalmente se extendera sobre las
dos plantas de su casa de liannover. Durante un ataque areo a
Hannover en 1943, qued destruida su casa y, con ella, la
"estructura merz". timante la emigracin, en Noruega comenz en
1937 su W'Kunda "estructura merz' que se incendi en 1951. Al
pi'oducirse la invasin de Noruega por los alemanes huy S(
hwitters a higlaterra, donde empez en 1945 la edifica-lin de su
tercera "estructura merz". Esta lltima qued sin tPlininar debido a
su muerte.
131
 Vinimal art. Como reaccin contra el lenguaje directo e
hiperrealista del pop art se desarroll con el minimal art en el
transcurso de los aos sesenta una escultura abstracta que
circunscribe su potencial expresivo a unas pocas y axiomtica
categoras formales. Entre los artistas que en Amrica pusieron
en prctica esta insistencia metdica en manifestar formas puras
figuran Cari Andre, Dan Fjavin, Robert Morris, Sol LeWitt, John
McCracken y Donaldjudd. Estos artistas rompen con el antiguo
entendimiento de la escultura como una forma de expresin en-
cerrada en s misma, y conciben la necesidad de los objetos
L5: -^ ^. ir -rw ??vf I a
'^M^"^*
93- Sol LeWitt, Modelo para una escultura sin ttulo, ig66. Madera'
lacada, 6i x 366 x 366 cm. Galera Dwan, Nueva York.
modelados a los que dan forma a partir del espacio circundante.
De aqu que con la denominacin minimal art se seale una
tendencia abstracta dentro del arte moderno que, de forma
parecida al *cubismo de principios de siglo, se esfuerza en un
retorno de la forma a su estructura primaria. El artista reduce la
forma escultural a los determinantes esenciales del volumen, de
modo que, como paradigma de estructuras claras y geomtricas,
resulta fcil-
132
mente reconocible que toda relacin causal se supedita a la
fenomenalidad de hexaedro, envoltura, enrejado etc. Para
conseguir la reduccin a determinantes bsicos de apariencia
espacial, el producto artstico minimal %e desembaraza de todo
adorno decorativo y se remite con lenguaje unvoco y severo a las
relaciones del espacio circundante, que se hacen resaltar tanto
mediante el efecto especfico de la luz sobre el material, como por
la expansin del volumen. Por esta razn los objetos del minimal
art se entienden
)|. Roben Monis, Sin ttulo, 19O7 i(j()iS. So|)()itc (le aluminio.
(ialera Leo Castelli, Nueva York.
menos como esculturas que como barreras visuales con las (|ue se
dirige la atencin del observador hacia aspectos es-
pacio-funcionales y, al mismo tiempo, arquitectnicos. Morris
dice en su justificacin de la necesidad de lograr la percepcin de
los sencillos determinantes de espacio: "simplicidad de formas no
quiere decir necesariamente iimplicidad de vivencia artstica.
Las formas unitarias no I educen las relaciones, sino que las
ordenan. Cuando la
133
 hiertica naturaleza dominante de las formas unitarias acta como
constante, no se neutralizan las relaciones singularizantes de
dimensin, proporcin, etc., sino que, por el contrario, se asocian
ms slida e inseparablemente".

Mitologa. Designacin para un mundo imaginario, individual

o socialmente vlido, que implica una teora de la concepcin
existencial del hombre y su entorno y procura, por tanto,
afirmaciones que no son comprobables racionalmente, como por
ejemplo el origen del mundo, la gnesis de la humanidad, la
determinacin del ms all, \ etc.
En las culturas primitivas lo religioso se vea inserto enl lo
imaginario mitolgico, y era preservado y trasmitido al
generaciones sucesivas a travs de personas con dones es-1
pedales. Como quiera que las mitologas de las distintas! culturas
se remitan al origen del mundo, al significado de! la existencia
humana, la mitologa constituy el cuadro y| el horizonte histrico
para la religin y la conciencia hist-1 rica, desfigurada por el arte
sacro.

Mitologa individual. Como una variante de la expresin

poetic image de Paul Klee, *Documenta V (1972) sintetiz en el
tema "mitologa individual" una determinadal corriente de la
actual vanguardia artstica, presentndola a j la opinin pblica.
Las producciones artsticas de esta afirmacin subjetiva y creativa
no poseen ningn denomina-] dor comn, sino que ms
propiamente se sustraen a unaj tipificacin global, debido a su
forma del todo abierta y la singular identidad del artista. En su
aspecto externo la$ mitologas individuales son, sin embargo,
inteligibles y di* ferenciables de otras tendencias de la vanguardia,
debido i su exposicin de concentrada intensidad de la vivenciad
orientndose de forma preferente no a criterios formalq| sino a la
perceptible identidad entre intencin artstica yl expresin artstica.
Las mitologas individuales, con lalJ que se relacionan los artistas 95. Etieiviie Martin, El abrigo, 196^, Tela, cuerda, metal, cuero y
de Documenta V, Paul Thek^ (' li r i si i a n Roltanski y Etienne pasamanera, 160 x 200 x 30 cm.
Martin, as como el "Besu-I l i c i i a u M i li Dcmokratie" de
Beuys y las visualizacione| tlr Hyiir, 1 o n s i i i u yc n un primitivo
espacio intelectual sj dario por excelencia "en el que cada uno dispone aquellos

i
smbolos y signos que indican su mundo" (Szeemann). La
1M mitologa individual pone de manifiesto una conciencia de

136
la individualidad, vivida y experimentada nuevamente en el seno
de la sociedad.
Mixed meda. La conjuncin como "medios", de la danza, la
cinematografa, la msica, el teatro y la configuracin espacial del
entorno, que excede al carcter primigenio de las artes plsticas,
tiene su origen en las primeras experiencias del arte de accin
dadasta. La tradicional invariabilidad, apacible y sosegada, en la
contemplacin del objeto, es desplazada en favor de una
estimulacin emocional de la conciencia. Este proceso intensivo
de sensibilizacin del pblico da buen resultado psicolgico por
la confrontacin con una vivencia sorprendente e irritante, que
hace vacilar al espectador participante en cuanto a la seguridad de
sus experiencias habituales. El dilatado esfuerzo de la actividad
sensorial requiere una atencin intensa. Mixed media, como
accin artstica interdisciplinaria, es un principio metdico para la
concemra-cin de la conciencia, para una sensibilizacin de la
capacidad receptiva, ya que los sentidos del odo, la vista, el
gusto, el tacto, etc. quedan de tal manera implicados que se hace
posible una total concentracin sobre el suceso y un fenmeno de
toma de conciencia acerca de lo experimentado.
1)6. Nam June
Paik, \Uxed-media-film,
1970.
La combinacin de las distintas formas de expiesin artstica
con una vivencia experimental de los sentidos cerrada en s
misma, significa tambin el proceso de adaptacin de la
configuracin artstica a la heterognea realidad, cuya imagen
falseada en la conciencia convencional de la sociedad de consumo
no puede hacerse desaparecer por iniciativas artsticas
unidimensionalniente dirigidas. Por todo esto, mixed media es una
reorientacin metdica de la expresin artstica, que aspira a una
devolucin emancipadora "al hombre como tal" del medio
ambiente, configurado originariamente por el hombre, pero ms
tarde enajenado. La voluntad improvisadora sustituye al repertorio
consumista programado.
Modernismo. Denominacin para un estilo extendido
internacionalmente hacia el ao 1900, llamado art nouveau en
Francia, modem style en Inglaterra, Rusia y otros
p3L\ses,Jugendstil en Alemania, y en Austria Sezeisiomstil. El
LA
97. P h i 11 p p 011 ()
Runge, La maana, \.''
hoja de la edicin cal-
cogrfica sobre acero
(le Las horas del da.
-~\-,
^^^^^H
136 137
nombre dejugendst se aplic originariamente a un estilo que b lnea decorativa a manera de arabesco, propia de este
tomaba por modelo la forma en que estaba ilustrada y estil o, a n t i c i p a ya formas abstractas.
confeccionada la revista de arte Jugend, editada en Munich desde
1896, y ms tarde tambin a todas las obras de similares
caractersticas dentro de las artes aplicadas, la arquitectura y las
artes plsticas. En el modernismo se refleja, por una parte, e\ fin de
sick como crisis profunda del siglo XIX, agotado ya y vaco de
contenido, pero al mismo tiempo tambin se abre paso con este
estilo el espritu de una nueva comprensin del arte, en cuanto que
los artistas del modernismo analizan creativamente, en la
configuracin del diseo, los modernos datos de la industria y sus
nuevos materiales. En la evolucin de una | cultura visual que
penetra en el terreno social, fundamentada en la acentuacin de la
lnea y en su relacin con superficie y espacio, as como en el
ornamento y en un simbolismo decorativo de fuertes asociaciones,
el modernismo destac por una conciencia formal muy marcada,
que como unidad estilstica especfica, fue practicada generalmente
en la arquitectura de interiores, en las artes industriales, en la
confeccin de carteles, revistas y libros.
En lo que respecta a la arquitectura, el modernismo prepara una
construccin acorde con el material y con la funcin y una
combinacin de las artes en la configuracin del medio ambiente,
continuada ms tarde por la "Deutsche Werkbund" y por la
Bauhaus. Los pintores se ocupan en el diseo y en la
configuracin de interiores, practicando una marcada estilizacin
de los objetos de uso y esforzndose por conseguir una sntesis de
funcionalidad y belleza.
Las lneas y las formas vegetales entrelazadas juegan un papel
dominante en el repertorio formal del modernismo; aparecen
prolijamente trenzadas o rtmicamente mviles, pero casi nunca 98. Diseos (le muebles, hacia 1S99.
rotas en ngulos. En correspondencia con la tcnica
neoimpresionista del color, basada en el sistema complementario, Monocroma. Coloracin monocroma en contrapo-sicicSn a la
el modernismo desarroll las lneas complementarias. Con sus coloracin miltiple (= policroma). La pintura modulativa a base
asociaciones simblicas, el modernismo representa en pintura, de color monocromo es un procedimiento configurativo utilizado
escultura c ilustracin grfica, un momento importante de preponderante y frecuentemente por la corriente estilstica del
transicin entre el impresionismo y el expresionismo, al tiempo *colour painting {cuadros de Yves Klein en azul monocromo).
que
Montaje de carteles. El montaje de carteles tuvo su origen,
como el *fotomontaje, en la necesidad que expe-

138 139
riment el movimiento *dad de conseguir, en la medida de lo
posible, la total unidad con el observador. El montaje de carteles
compuestos a base de pedazos de carteles y productos de
impresin tipogrfica, les sirvi a los dadas-tas berlineses de los
aos veinte como manifestacin satrico-poltica para, con
propaganda en forma de proclamas, sacudir de su letargo a la
burguesa, sacar el arte de su hermtico aislamiento elitista y
ganarlo para el compromiso crtico de la poca. El deseo
fundamental era la armonizacin con la realidad, con la estructura
social-ci-vilizadora del medio ambiente; deseo que determin la
bsqueda de nuevas formas de expresin artstica durante los
aos comprendidos entre 1915 y 1920, y no slo en Europa
cx:cidental y en Amrica, sino tambin en la Europa oriental. El
mtodo de encolado de diversos materiales de uso corriente nace
de la necesidad de actualizar, de encontrar una referencia directa
con la vida. Por ello no es de extraar que tambin los artistas de
la vanguardia rusa, durante la poca de la cultura poltica liberal
posrevolucionaria, acogieran la conquista occidental de una
nueva expresin artstica y la trabajasen con sello propio.
Mltiple. La nueva manera de entender el producto artstico,
que hace que el sentido de su aceptacin derive de la condicin de
utilidad, trae como consecuencia el rechazo de los objetos de
valor artstico y la simultnea institucin de un producto barato de
consumo como objeto de arte. Estos artculos artsticos de
consumo se producen como copias "mldples" de fabricacin
industrial, una vez efectuado el diseo por el artista, estando su
n mero solamente limitado por las posibilidades tcnicas del
proceso de manufactura. En el terreno del arte objetual las
materias plsticas hacen posible una produccin ilimi tada,
mientras que en el aspecto grfico el mltiple se produce, en su
mayor parte, en forma de fotolitografa n de serigrafa.
Msica ruidosa. Los futuristas dieron a sus trabai(l^
experimentales en el terreno de la msica la denomin.i
140
cin de "arte del ruido" para resaltar su distanciamiento de lo que
hasta entonces se entenda por msica. El material artstico no se
reduce ya a los tonos de la escala musical, sino que se proclaman
como medios expresivos de igual valor los ruidos de la ciudad, de
las mquinas, de los medios de transporte y de las fbricas. Con el
"hitonaru-mori" (rgano de ruidos) emprendi Russolo en 1913 el
primer ensayo con la intencin de desarrollar un instrumento
sonoro adecuado a tales ideas. La msica ruidosa de los futuristas
lleg a ser un importante componente de las representaciones
dada en Zurich, y experiment en las llamadas "tardes de lectura
de poesa simultnea" un acoplamiento "intermedial" con el arte
de la danza, la representacin escnica y la expresin literaria. La
msica moderna ha continuado esta evolucin y ha profundizado
en un nuevo repertorio sonoro en que el registro tonal y la
elaboracin tmbrica, ambos electromagnticos, han hecho posible
un importante enriquecimiento de la "msica ruidosa" (Cage,
Stockhausen, Kagel, Paik, Ferrari).
Naf, Pintura. Junto al desarrollo de la pintura en las distintas
pocas estilsticas, se encuentra la actividad creadora de los
artistas nai'fs, libres de la influencia tanto de disciplinas
acadmicas como de la tradicin y de los acon-lecimientos del
mundo artstico actual. Representacin |.)lstica y realidad son
una sola cosa en sus cuadros. Crean ion ello una demostracin
ilustrativa -en el proceso pic-lorico- de la identidad individual de
la vivencia, como ocurre tambin en los nios y en los pueblos
primitivos; una espontaneidad inconsciente que no diferencia
entre "el ser" y su trasunto.
Neodad. La propia concepcin de las actividades
iK'odadastas como formas de entrenamiento de la con-> icncia
mediante una visin demostrativa o provocativa, nene su
fundamento en el movimiento emancipador del d.idasmo, que
rescat el arte de la torre de marfil de una i i u i i n a t i va culinaria,
conducindolo a una concienciacin '!< la problemtica de una
crtica social referida a la Ia. Por todo esto, la nueva
orientacin metdica de las
141 m
artes plsticas, en conexin con la psicologa y la sociologa, as
como su ampliacin interdisciplinaria en pos de un ansiado
aprovechamiento de la tcnica moderna y de la investigacin de
medios, es presupuesto esencial para la concentracin de la praxis
artstica en la conciencia humana y en la problemtica de un
comportamiento social falto de comunicacin dentro de la
moderna estructura de la sociedad. Mxima fundamental de todo
arte dada-sta lo constituye el saber que todo lo real tiene valor, y
consecuentemente, todo lo que ilumine la conciencia. Lo trivial,
lo que se usa habitualmente, se convierte en algo tan relevante
como los diversos procesos de la vida cotidiana.
Con el movimiento neodad de los aos cincuenta, ex-
periment el arte de accin en el *happening y el *fluxus una
transcendental reorientacin, estableciendo importantes
condiciones para un acercamiento entre el arte y la realidad de la
vida. Simultneamente se forzaron las fronteras entre los gneros
artsticos con diversas formas de combinacin de medios;
surgieron nuevas formas representativas tales como el * combine
painting, el *arte objetual, el *environment, la pintura matrica y
la * acumulacin , que integran en la obra de arte el objeto
prefabricado propio de la industria de consumo. De este modo
logra el arte una "realizacin" de las cosas atemperada a la con-
ciencia al conferir a los objetos de uso diario una nueva
significacin que se les niega en su aplicacin consumista, y que
slo puede llegar a ser realizable en la configuracin artstica.
Seurat y Signac, as como tambin, con ciertas limitaciones. Van
Gogh y Gauguin. El nuevo entendimiento del trabajo artstico
caracteriza a los neoimpresionistas en su discrepancia con sus
predecesores impresionistas. Esto se pone singularmente de
manifiesto en Paul Czanne, cuya pintura contiene ain la potica
impresionista de la visin pura, pero evidenciando al mismo
tiempo un sistema estructurado de elaboracin en el sentido de una
utilizacin formativa del color. En Czanne la forma objetiva se
constituye a base de una divisin de espacio y color.
:if^-.'
;1
gg. Paul Signac, Lai torres rojas (puerto de la Rochela), igi3. Oleo
sobre lienzo, 73 x g2,5 cm. Museo Folkwang, Essen,
Czanne consigue la eliminacin de lo ilusorio con la
liquidacin de la perspectiva en profundidad, al ser dispensadas
las cosas de la normal
sensacin de espacio y
aparecer
encerradas en
s mismas,

Neoimpresionismo. Con la fundacin de la sociedad de

artistas independientes (Socit des artistes independan ts) en
1884 por Seurat y Signac, se constituy dentro de la pintura
francesa la corriente estilstica del neoimpresionismo, con la
estatuarias. Tambin el volumen de los objetos y figuras
que se opera el proceso funda mental de cambio desde el
representados queda sometido a un proceso de reduccin, al
entendimiento del arte como reproduccin ilusoria de la
descomponer la
realidad, hacia una especfica actividad creadora con
reglas propias y realidad propia. Entre los
principales representantes del neoimpresionismo se
encuentran los artistas Czanne,
1A9
corporeidad de los materiales en elementos georntricos bsicos
tales como esferas, conos y cilindros, que, a su vez, pueden
volver a combinarse en complejas formas corpreas. Con esta
elementarizacion elabor Czanne nuevos mtodos expresivos
objetivables en pintura, que fueron perfeccionados por el
*cubismo subsiguiente.
Seurat y su discpulo Signac siguieron distinto camino hacia la
objetivacin de la tcnica impresionista del color. Racionalizaron
la tcnica impresionista de la pincelada, valindose del *
puntillismo que atomiza la pintura colorista de los impresionistas,
a base de ligeros toques, en un sistema exactamente controlado de
puntos de color de carcter reticular (*divisionismo). Mediante el
fraccionamiento estructural estos elementos de color forman mo-
delos sistemticos que provocan una construccin monumental
del cuadro intemporalmente objetivada. Seurat sintetiza sus
anlisis metdicos del color en un esquema de categoras, que
sobre la base de modos de actuar psicolgicamente divergentes,
diferencia entre colores de luz, colores locales y colores
complementarios, lo que, como teora cientfica de los colores,
recibe la denominacin de *cromo-luminarismo.
En este sentido el impresionismo tardo se nos revela como
una fase de transicin desde lo tradicional a lo moderno, al
metodizar la tcnica impresionista del color, desenmascarando
como ilusionismo el sentimentalismo de la sntesis
Yo-naturaleza. Para los neoimpresionistas el proceso pictrico en
s mismo constituye por primera vei, con sus categoras
condicionantes y con el anlisis de color y espacio, la temtica
fundamental de la actividad art-tica.
Neoplasticismo. Denominacin aplicada a la teoril i de un
sistema formas geomtrico-constructivas, que iu# desarrollada por
Piet Mondrian dentro del movimiento lit Stijl. Con l se
transfiere a la arquitectura y a la configuru* j cin espacial la
severa simplicidad de proporciones ele; mentales, tal como haba
sido concebida por Mondiia^j en su pintura. El neoplasticismo
reduce la lineatura a litM* rizontales, verticales y ngulos rectos,
y el cromatisiiKi ij
144
los colores primarios rojo, amarillo y azul, junto a los no colores
negro, gris y blanco. El neoplasticismo descansa
fundamentalmente en la idea de un orden autnomo co-
lectivamente vlido, que trae la visin clara de "lo normalizado, lo
constructivo y lo funcional", excluyendo as I oda arbitrariedad y
carencia de planificacin. (Vase lambin De Stijl.)
Novecento. El ao 1922 surgi en Italia, como reaccin al espritu
progresista-optimista del 'futurismo, una (ontracorriente, el
novecento, que representaba la vuelta a la tradicin. El programa
artstico del novecento estuvo exclusivamente caracterizado por su
posicin contraria al intelectualismo de las corrientes modernas
(futurismo, cu-)ismo), y buscaba imponer de nuevo los valores
nacionales y los principios formativos del arte clsico italiano. El
movimiento del novecento fue fomentado por el fascismo.
Nueva abstraccin. Con este concepto (post-painterly-
(tbstraction) se designa una corriente artstica norteameri-I .uia,
que se diferencia de las formas acusadamente sensi-nvas,
subjetivo-caligrficas de la pintura abstracta de la posguerra, por
la fuerza de expresin objetiva de los colo-1 es puros, en cuanto
que con colores puros la abstraccin fiel efecto colorista se
supone en el hacer gestual del ar-lisla. La evolucin de la *action
painting hacia la nueva .ilisiraccin posee en la pintura de la
artista norteameri-1.111,1 Helen Frankenthaler una fase lrica de
transicin i j i i c introduce ya la concentracin de la afirmacin
pls-iw ,1 en la peculiaridad de la tonalidad cromtica. Este ex-1"
I miento pictrico con los espacios puros de color sobre l.i
Miperficie a pintar, se continia en la post-painterly-abstrac-ii"ii
(on -entre otros- Barnett Newman, Ad Reinhardt, I'. 1 imeth
Noland, Morris Louis, Frank Stella y Ellsworth I'I lly, en cuyos
cuadros se consigui plasmar la diferen-I i.ii 11)11 cualitativa de
los colores tonales, a base de una Hi i i d i ui n claramente
definida de las superficies cromti-'1 V de las bandas de color.
Junto a esto los artistas redes-'ilu icron la variada escala de las
propiedades cromticas, r" se extiende desde los distintos
efectos de profundidad
i x A i f o ARTT: 146
Ar.'niAT,
 bandas de color suaves y fluidas, los artistas de la llamada
abstraccin *hard-edge se sirven de formas geomtricas r-
gidamente delimitadas entre s, para hacer comprensible el
elemento estructurante del color en cuanto a la distribucin de
espacios. Con los norteamericanos Nicholas Krushenick y Al
Held, as como con los artistas alemanes Winfried Gaul y Karl
Georg Pfahler, despliega el color su valor de reclamo al ganar en
carcter como frmula indicativa, de forma similar a como se
emplea en el lenguaje colorista de las seales de trfico y de
rotulacin urbana. Este arte del reclamo resalta la intensidad
lumnica de! color como "fuerza de choque esttica".

Nueva objetividad. Como movimiento opuesto a la gran

100. Fraiik Siella, Dambjerd 1, 1967. Polmero y color de pol-
mero fluorescente sobre lienzo, 305 x 457 cni.
101. Helen Fran-kenthaler,
Aproximacin, 1962. Oleo sobre
lienzo, 2og x 198 cm.
Galera Andr
Emme-rich, Nueva
York.
hasta la transparencia y la capacidad vibratoria. La nueva
abstraccin consigue con ello hacer el inventario de la tonalidad
abstracta del color desligada de la objetividad. Mientras que
Morris Louis, con esta intencin, opera con
abstraccin del *cubismo y del *futurismo, as como al pattico
emocionalismo de los *expresionistas, se form en 1918 dentro de
la :)intura alemana (sobre todo en Berln y Dresden), con los
artistas George Grosz, Otto Dix, Karl Hubbch, Rudolf Schlichter,
Antn Rders-cheidt, Cari Grossberg y Christian Schad, una
tendencia que nuevamente buscaba en su entorno "la
autonorma-tiva del mundo de las cosas", esforzndose por ello en
prescindir de la dinmica sensorial en bien de la objetividad. A
este movimiento realista (verista) se le aplic el nombre de "nueva
objetividad" o "realismo mgico" refirindose lo de "mgico" al
ambivalente mtodo representativo de esta corriente artstica, que
a pesar del distanciado trazo vigoroso de los contcMiios y de la
reproduccin, carente de emocin, de la realidad, permite recono-
cer en el artista una perspectiva comprometida. Esta peculiar
pcrspec tiva se exterioriza en la insobornable nitidez visual que,
tras su fachada superficial, deja al descubierto l(xs mltiples
estratos de la realidad y hace posible captar plsticamente la
discrepancia entre la naturaleza no afectada por la civilizacin y el
mrbido aburguesamiento de la gran ciudad. En la crtica
satrico-corrosiva de estos realistas aparece el medio ambiente
tecnificado como misantrpico campo vegetativo, con sus
annimos fugitivos de la calle y sus desesperados trasfondos de
miseria. En sus escenas de la gran ciudad, prximas a lo vulgar,
nos ha-

146 147
 sentadas aparezcan como figuras mecnicas, contrahechas y
desindividualizadas. A travs de la difana estructura plstica
debe quedar clara la inexpresiva fisonoma de un medio
ambiente que equipara seres humanos y artefactos tcnicos.

Nuevo realismo (nouveau reasume). Corriente artstica,

iniciada programticamente por el crtico francs de arte Fierre
Restany hacia el final de los aos cincuenta, que aspiraba a una
renovacin del movimiento dada. El nuevo realismo supona una
contracorriente con respecto a la abstraccin lrico-informal y
constructivista entonces dominante, inclinndose
preponderantemente por el *arte objetual y el *arte de accin, en
forma de happenings, y *assemblage de materiales.

10^. Jofin

102. Ou Dix, El doctor, 1921, Oleo sobre lienzo,

101 x .|ii cm.Wallraf-Richartz Museum, Colonia.
i Chanibei-lili, Trixie
Dee, 1965. ratarra de
automvil jileada, 138 x 76 x 13-1
rm. Col. Wolfgang I l.iliii,
Colonia.

blan el miedo al vaco, el abandono del hombre inmciiu en un

paisaje industrial, en un mar de edificios. El dibujo caricaturesco
se convierte consecuentemente en el mcilin expresivo adecuado
para un lenguaje plstico socialmcnir comprometido, que
hermana en s el altruismo y rt amarga agresividad. Junto a todo
este realismo supenu tido, los cuadros de los veristas poseen un
figurativisinu reducido y un organismo plstico rgidamente
e s i r u i u rado, casi geomtrico, que hace que las personas ici'"
Al reducido crculo del nuevo
realismo parisiense per-
li'iic( an Yves Klein con sus acciones de color (niucliachas
t|UC i'ccubran sus cuerpos con pintura y acto seguido se
' ' i i l ) a n a rodar sobre el lienzo). Csai^ y Chaniberhuii
" acumulaciones a base de carroceras de autoin<n('s
usadas, Christo con las acciones de enif^aqueado y

148 t4B
h
Tinguely con sus absurdas y estrepitosas antimquinas. El nuevo
realismo ejerci gran influencia en el pop art de los primeros
tiempos y dio gran impulso, con sus variadas formas combinadas,
al arte objetual.
Objet trouv. El objet trouv fue introducido por Kurt
Schwitters en las artes plsticas como medio de configuracin
artstica en conexin con el collage merz y la estructura merz.
Con este concepto se definen los productos de desecho, sin valor
alguno, encontrados casualmente, a base de los cuales Schwitters
compona sus coUages y sus assemblages: etiquetas, cerillas,
tapones de botellas, productos metlicos y textiles, alambres, etc.
A partir de Schwitters el objet trouv es un componente
esencial del arte objetual, que se ha impuesto principalmente a
travs del *pop art y del *nuevo realismo. En este sentido, Jean
Tinguely construye sus aparatos cinticos, composicionalmente
equilibrados, a base de objets trouvs procedentes de los cubos de
basura. Los montones de latas de sopas "Campbell" de Jasper
Johns, al igual que los "brillo-cartons" del artista pop
les matemticanicnie reguladas y aplicando las leyes fsi-<as que
determinan los efectos del color sobre la capacidad de visin
humana, ejemplifican en sus cuadros la vivencia visual fisiolgica
de efectos pticos resultantes de la combinacin de diversas
bandas y cainpos de color. Con el efecto vibrat(jrio y con la visin
de espacios de color de l^rofunda perspectiva en el plano de la
imagen, este op art pictrico introduce una nueva vivencia ilusiva,
que se vale de la perezosa inercia del ojo humano. El ojo sintetiza
una serie rtmica o regularmente perturbada de bandas y espirales
de color ricas en contrastes, en un agitado espacio
nKmJ^ \
i ^i

norteamericano y productor de superstars Andy Warhol, son

objets trouvs de la civilizacin moderna que, al ser elevados a
.4
obras de arte, experimentan un distanciamiento irnico-crtico con
respecto a su mecanismo consumista. mf
Op art. Corriente artstica actual que surgi del movimiento
abstracto-constructivista representado por el, *suprematismo, *De \\\ I'
Stijl y la *Bauhaus, y que evidencia en formas puramente
geomtricas los aspectos pticamente alternantes de luz y color.
Despus de haberse iniciado el anlisis sistemtico de la luz y de la
*calidad cromtica de los colores con los experimentos
abstracto-concretos de los grandes pioneros Delaunay, Mondrian,
Malevich, liten, Moholy-Nagy y Van Doesburg, continuaron los
representantes de la llamada *abstraction-aation Augusta Herbin,
Josef Albers, Max Bill, Richard Paul Lohse y Vctor Vasarely de
l' ' 3 Ai^
una manera consecuente, pasada la segunda guerra mundial, la h
pintura abstracta con colores cromticamente puros. Con ayuda de
formas estructura-

iii|, Adoli Lutlu'i, hn'tu-t'\pcjv cncdvu-eslnco",

1970. 1117 X 107 X 8 cni.

160 151
cromtico de profundas perspectivas. El op art pictrico ejerci
desde 1950 una gran influencia, particularmente en la decoracin
y en el diseo.
Junto al op art pictrico se sita tambin el op art
cin-tico-escultural en forma de cuerpos autoluminosos o re-
flectantes (Adolf Luther), enlazando con los comienzos de la
cintica luminosa a travs del movimiento constructi-vista de la
vanguardia rusa(Moholy-Nagy, Pevsner, Naum Gabo). En los
aos cincuenta entra con el "Zero" la dinmica de los volmenes
luminosos en el horizonte problemtico de la configuracin
artstica. La modulacin de luz y sombras sobre el objeto, la
translucidez, el aspecto luminoso de los cuerpos mviles, la
monocroma y la fuerza lumnica de los colores -todo el espacio
experimental de la energa lumnica- se convierte en el nuevo
campo in-vestigativo de un op art que quiere abarcar el espacio, y
que a la vez se preocupa por las posibilidades de una arquitectura
lumnico-dinmica.

Optofontica. Raoul Hausmann llam optofonti-cos a sus

poemas fonticos dadastas compuestos en Berln en 1920,
durante la poca del dadasmo berlins. Los poemas
optofonticos son imgenes textuales y se originan al
transformarse en imgenes tipogrficas las composiciones de *
poesa simultnea, que se corresponden con su articulacin
hruitista de sonidos (fono-pictricos). La optofontica es una
parte de la *poesa concreta.
105. Robert Delaunay, Sol, torre, avin, I 1913. Oleo sobre lienzo,
Orfismo. Designa una corriente artstica que, partiendo del 1,2 X 131 riii.
cubismo y valindose de colores puros rotos en prismas, traslada
la construccin cubista del cuadro al terreno del expresionismo
como interpretacin de la vivencia humana. Los cuadros rficos ApoUinaire que el orfismo supona la superacin del cubismo, y
de Robert Delaunay evocan la impresin de los espacios plsticos pondei la pintura de Delaunay, Kupka y otros pintores jvenes
inundados de luz de la ensoacin mgica. del subsiguiente *exprcsionismo alemn, M)ino "lenguaje
La denominacin orfismo fue acuada por Guillaumc [potico y musical". En la confeccin del ' iiadro el oifismo estaba
ApoUinaire para los cuadros de Robert Delaunay cuandci aqul an ligado al cubismo sinttico, mientras que del
pronunci, en 1912, unas palabras de introduccin a la neoimpresionismo haba tomado la des- I )inposici(')n del color
exposicin de Delaunay en la galera berlinesa de Herwarth en toda la amplitud del espectro so-i.ii. Con la pintura rfica naci
Walden "Der Sturm". Ya por entonces vio una "rtmica" dinmica-iMciue abstracta del coloi' que fue
recogida y continuada sobic todo p(ji' los artistas del *Blaue
Reiter.

152
k 153
 rgano cromtico (piano cromtico). La interferencia
simultnea de distintas alturas de tono y modalidades tonales,
constituye el sistema bsico estructural en las diversas variantes
del rgano de mixed-media. Los rganos de ruidos o cromticos
cuentan con una vieja tradicin que se remonta a la msica del
barroco. Fue recogida de nuevo por el futurista italiano Luigi
Russolo, en 1913, quien construy el "Intonarumori" (rgano de
ruidos) con la idea de hacer sonar simultneamente tonos dese-
mejantes.
El poeta dada Raoul Hausmann se ocup igualmente, hacia el
ao 1923, con su optofontica, del problema de la sntesis de
imagen y sonido en forma de rgano cromtico (optofono).
Hausmann trat de conseguir la consonancia rtmica de
variaciones tonales y de color valindose de la proyeccin de
juegos de luz, y en 1925 edit, junto con Kurt Schwitters, el
I correspondiente guin explicativo.
Aproximadamente por el mismo tiempo que la optofontica de
basan las llamadas Gehmaschinen, que al ser pisadas producen
una determinada sucesin de sonidos y, en definitiva, pueden ser
manejadas con facildad como el teclado de un piano.
Todos los aparatos de este tipo carecen de importancia en s
mismos, pero se emplean como medio j^aia una amplificacin de
la vivencia y para provocar una especfica iniciativa propia en
quien los utiliza. Son medios de (omunicacin mediante una
presencia activa en la ejecu-(ion.
Orgien-Mysterien-Theater. El artista Hermann Nitsch,
representante del llamado *accionismo vienes, titula
Orgien-Mysterien-Theater a sus rituales representaciones
accinales, buscando con esta denominacin la asociacin (
onsciente de sus representaciones culturales antirrcaccio-narias y
de acentuado carcter voluptuoso con las ceremonias religiosas,
pero en las que el desenfreno dionis-

Hausmann, desarroll el artista checo, Zdenek Pesanek, su piano

cromtico, una especie de aparato para el estudio de la
simultaneidad cintica de los colores, como paso previo para
posteriores experimentos lumi-noso-cinticos. Como resultado se "^
aprecia cierta afinidad de las composiciones rtmicas de color con
la msica y. simultneamente, el fenmeno de la audicin del
color, de la que ya se haban ocupado los artistas futuristas. El
teclado del piano cromtico permite el juego a voluntad con tonos
cromticos individuales, as como la percepcin sinttica de un
acorde cromtico mediante la pulsacin de varias teclas. Si se
asocia el piano cromtico con un instrumento musical corriente
de teclado, se consigue un autntico efecto de excitacin
sensorial de carcter audiovisual.
El rgano cromtico-sonoro reaparece de mltiples maneras en
el actual mundo artstico de mixed media. As el suizo Martin
Schwarz construye sus aparatos de comunicacin siguiendo el
principio del rgano lumnico, puesto que cierto impulso origina
i i i (). Hcnnann,N i t s c h .
una vivencia audiovisual acoplada. En el mismo sistema de
Ili'presentacin antirreacnn nana,
funcionamiento se espacio accional 1 M u i i i c l i ,

I 1970.

154 155
aco-orgistico de los actores debe ser una anttesis con respecto a los
mitos cristianos caracterizados por la contencin de los impulsos.
Nitsch se considera a s mismo, blasfemamente, como nuevo
purificador y salvador, como un Cristo profano al que suplanta en su
accin ritual provocando en la sociedad un proceso de toma .de
conciencia y, con l, la liberacin de instintivos tabiies
histrico-sociales propios de la cultura cristiana occidental. Nitsch
emplea como medio estilstico el xtasis orgistico de un sacrificio
salvaje para, con la crueldad senso-rialmente experimentada de la
inmolacin de un animal, llamar la atencin sobre las crueldades del
orden burgus, tales como el asesinato racial, el terror policaco, la
guerra y la brutalidad de las masas, originndose de este modo, segn
Nitsch, el proceso de toma de conciencia a travs de la vivencia
traumtica del desenfreno individual experimentado por espectadores
y copartcipes, como contraste brutal con respecto al orden
clnico-estril y superosten-toso de la estructura social. En 1972 dio
Hermann Nitsch a la publicidad documentacin exhaustiva referente
a los manifiestos sobre sus Orgien-Mysterien-Theater de los aos
comprendidos entre 1962 y 1968, que proporciona instrucciones
detalladas para su puesta en accin: como material para el acto ritual
107. Hans Rudolf Manuel,
sirven cadveres despellejados de corderos que hayan tenido que ser Mau-reske, modelo ornamenta!, mitad
sacrificados. Cuando los participantes, con sus alaridos rtmicos, han del siglo XVI. Grabado en madera, 12
alcanzado "la regresin al estado primitivo del hombre", comienza la X 18,3 cm.
accin orgistica del desgarro, en la que se arrancan las entraas
entre vapores de incienso y cantos litrgicos. Con la crucifixin final
del animal sacrificado, efectuada por el actor principal, termina
aparentemente el proceso I de destripamiento y tiene lugar, al mismo
tiempo, el sbito despertar traumatizante del xtasis al estado cons-
Papiers colls. En 1912 Georges Braque y Pablo Picasso, con
sus llam.ados papiers colls, abrieron una brecha en el tradicional
H
ciente. proceso formativo del cuadro a! introducir en la pintura sobre
lienzo pedazos de hule o fragmentos de papeles de tapizar. Picasso
Ornamentacin. Concepto genrico referente arte del peg remiendos de hule en su Bodegn con silla de rejilla, y
adorno formulado a base de motivos geomtj eos, arabescos Braque encol en su dibujo al carbn Cascaras de fruta y vaso
biomorfos o figuraciones corporales orde" nados en series a manera trozos de papel de tapizar con vetas de madera pintada. Los
de lazos y hojas. La ornamentacin consigue su peculiar carcter papiers colls, con la inclusin de objetos materiales en la
plstico no en base a superficie pintada, constituyen la base de la tcnica del *collage,
que encontr amplio despliegue y perfeccionamiento en el
movimiento *dad y en el 'surrealismo principalmente.
Resulta digno de observarse en los papiers colls de Braque y
de Picasso, que no tratan de dar expresin a su carcter material,
como papeles de rapizar o hules por ejemplo, sino que marcan un
campo de color abstracto que sita en primer plano la tonalidad
especia! de los colores como calidad genuina.

156
 109. Lucio Fontana.
Esperanzai, 1960. Oleo sobre
lienzo, 80 x 100 cm. Col.
Ludwig, Colonia.

108. Georges Braque, Guitarra y programa de cine, 1913. CoUage y del corte. El fenmeno del
carbn sobre papel, 73 x 100 cm. Col. Pablo Picasso. corte se muestra en su carcter de desarrollo de una fuerza
Perspectiva. Representacin del efecto plstico de profundidad configurativa plstica.
en el plano del cuadro mediante un determi nado procedimiento
Pittura metafisica. A comienzos del ao 1917 pudo observarse
de proyeccin, que ya fue utilizado por Leonardo da Vinci, y por
en el mundo artstico italiano, hasta entonces decisivamente
el que todas las lneas paralelas convergen en un determinado
determinado por el manifiesto futurista, el breve renacer a la vida
*punto de fuga, de manera que los objetos aparecen ms
de una corriente estilstica elasi-(ista-intimista, la llamada pittura
pequeos por sn progresivo distanciamiento del plano del cuadro.
metafisica. Esta pintura metafsica fue iniciada por Cario Carra y
Giorgio de Chi-I ico, cuando ambos se encontraban convalecientes
Pintura de accin (vase adion painting).
en el liospital militar de Ferrara. Impresionado por esta ciudad de
Pintura combinada (vase combine jainting). la alta Italia, con sus anchas plazas, sus estatuas arcai-1 .is, sus
murallas monumentales y sus frescos del quattro-rcnto, consum
Piquage. Esta tcnica fue utilizada principalmenic por el Carra su alejamiento del dinamismo fu-l ur is ta al que, hasta 1917,
se haba sentido vinculado en su pintura. Con esta refiexin
artista italiano Lucio Fontana en sus cuadros al leo y en sus
retrospectiva sobre la heren-' 1.1 de los grandes maestros italianos,
plsticas espaciales, al hender o rajar planos nio nocromos de
con su severo len-i '.iia je formal que ensalzaba lo imponente, lo
lienzo o metal pulimentado, por corte o puncin. Este
majestuoso ' limo la autntica realidad ideal, rechaz Carra el
hendimiento no debe representar acto al guno de destruccin,
funci(j-. i.i li s mo y la glorificacin de la tcnica por parte de los
sino destacar el proceso accional (!< "espaciamiento" de la
superficie al entreabrir los bordes
I ice
 Poesa concreta. Es una sntesis de lenguaje formado por
textos, sonidos e imgenes, que tiene un precedente en los poemas
ilustrados con imgenes de la Antigedad, en los poemas
figurativos barrocos y en la poesa oral *optofontica del
futurismo. La poesa no basa ya su expresin lrica en la
semntica de las palabras, sino en la unidad idiomtica de imagen
y palabra. Los elementos fonticos y las imgenes figurativas se

I equiparan como material lrico junto a la palabra. Con la imagen

textual

110. Giorgio de Chi-1 ico,

Las musas inquietantes, 1916.
Oleo sobre lienzo, 97 X 66
ciii. Col. Gianni Mat-lioli,
Miln.

futuristas. Al principio
futurista de la simultaneidad de todas las impresiones sensoriales
se le contrapuso la sosegada insistencia en la noble y simple
objetividad. La meta de la pittura metafsica: "construir una
nueva psicologa metafsica de las cosas a travs de la pintura"
(De Chirico), se consigue en cuanto que las cosas estn
dispensadas de la lgica funcional de sus normales
condicionantes de medio ambiente, y situadas en el mgico
sosiego de su aislamiento. Esta incomunicacin provoca en la oral
obra de arte una experiencia enigmtico-mtica de las cosas, de
manera que el objeto, trivial y en cualqui' otro caso irrelevante, 111, Ernst Jandl, Aora/, Poema visual.
I
puede ganar en nfasis pattico y en fuerza potica. El objeto, con
su mgica imcomprensibilidad y su tranquilo aislamiento, se dadasta, el tradicional valor semntico de la palabra queda
convierte en medio figurado que se remite a la propia intimidad. completamente relativizado en la poesa concreta (alrededor de
Esta figuracin de la esencia metafsica mediante el objeto 1920). El elemento sonoro de slabas y fonemas se independiza,
extraado, supuso la formulacin por la pittura metafsica de una lo mismo que la imagen idiomtica de una sucesin de letras,
temtica artstica que alcanz su pleno desarrollo en el consumando al mismo tiempo la mixtura de material idionitico
subsiguiente *su~ rrealismo. concreto con la poesa del objeto a travs de la tcnica de montaje
del *collage (Kurt Schwitters). La letra despliega como sigtuj su
autntico valor de imagen, de tal manera cjue de la sntesis de

ifin 161
fonemas, imgenes figurativas y firagmentos de palabras, resultan
legibles nuevas contexturas de sentido potico (Franz Mon, Diter
Rot, Jir Kolr, Ferdinand Kriwet).

Poesa simultnea. Invencin futurista de una poesa fontica

que se representa en declamacin accional combinada con
gesticulacin teatral espontnea. Esta sntesis, a base de
mixed-media, de modulacin sonora teatral, musical y potica fue
perfeccionada por los dadastas, de modo que el *cabaret Voltaire
de Zurich representa el primer "forum accional" de poesa
simultnea.

Pop art. La integracin del arte en el contexto sociolgico del

espritu de cada poca, iniciada primeramente por el movimiento
*dad, representa una vocacin esencial del pop art, que naci
aproximadamente al mismo tiempo, pero de forma totalmente
I
independiente, en Estados Unidos y eri Inglaterra. El pop art, con
lmpido lenguaje plstico, eleva los objetos de la vida diaria
moderna a obras de arte y, con la frialdad del distanciamiento,
pone su mirada en la seduccin esttica de los triviales artculos
de consumo, que habitualmente slo encuentran justificacin en
su utilidad y, por lo dems, disfrutan de escaso aprecio. Esta
evolucin hacia la llamada "figuracin pop art" se introdujo en el
arte norteamericano con los * combine paintings de Robert
Rauschenberg, que incluy en el cuadro pintado artculos de
grandes almacenes y productos de desecho tales como fotografas
y pedazos de trapo. Por aquel tiempo pint Jasperjohns sus
cuadros de banderas (1958) y las superrealistas latas de cerveza
"Campbell" que, con su lenguaje directo, de colores intensos y
una lapidaria simplicidad, formulan una anttesis irnica con
respecto al *expresionismo abstracto. Mientras que en Amrica 112. Andy Waihol, Desastre en blanco y negro n." 4, 1963. Oleo
las demostraciones anti-arte de los dadastas constituan la clula sobre lienzo, 265 X 209 cm.
germinativa del pop art, despertaba el pop art ingls
sustentndose en una subcultura popular autnoma a cuyos
medios de divulgacin pertenecen singularmente los anuncios costa oeste norteamericana, Claes Oldenburg, Roy Lich-tenstein,
publicitarios, las revistas del corazn y las ilustraciones de Andy Warhol, Tom Wesselmann, James Rosen-quist, Mel Ramos,
ciencia-ficcin. Los conocidos artistas pop del mbito Wayne Thiebaud y Edward Ruscha, se valen de llamativas
neoyorquino y de la pinturas fluorescentes tomadas de la escala de colores de los
modernos anuncios de nen, remitindose en su catlogo temtico
162 a la subcultura de los

L 193
 grandes almacenes y a la industria del espectculo, con lo que los
objetos y aspectos de la vida cotidiana son transformados (con fro

I nfasis), partiendo de su existencia circunstancial, en la superlativa

evidencia del cartel "super-star": Claes Oldenburg fabrica enormes
telfonos, lavabos e interruptores de lona, y modela tartas y
bcxradiilos de salchicha monumentales; Wesselniann, en sus
Great American Nudes, convierte las Pin-up Glamours en
emblemas estilizantes, y Andy Warhol proclama las latas de sopa
o las botellas de Coca Cola tan "superstars" como los dolos de la
pantalla y del rock-and-roll. Lichstenstein resalta el contenido
esttico de las triviales vietas de los comics, que sita a distancia

I en enormes tableros pintados reticularmente; los artistas de la

costa oeste norteamericana intentan, con la superprecisin de una
reproduccin supranatural, explicar las tcnicas de la propaganda
113. James Rosenquist, Silver Skies, 1962. Col. Robert Scull. grfica y sus efectos. Mientras que en el pop art norteamericano
domina la iconografa estilizante, el pop art ingls de David
Hockney, Alien Jones, Richard Hamilton, Peter Blake, Peter
Philips, Jim Die y R.B. Kitaj, valindose de gestos espontneos
de improvisacin, recoge elementos expresivos del sentimiento
momentneo e individual. Comn a ambas corrientes es la
concentracin en temas y aspectos actuales en cada momento, y
tambin la utilizacin de la tcnica del *collage para, con
precisin irnica y estridente, plasmar en el cuadro el contenido
vital del hombre moderno mediatizado por el consumismo como
fetichismo social, por dolos triviales y por necesidades de ftil
esparcimiento. As el pop art, al exponer las circunstancias de una
civilizacin determinada industrialmente, implica panegrico y
crtica de la moderna cultura mercantilista en cuanto que integra
tambin el arte en el mecanismo de mercado: "El pop art desea,
sin ilusin alguna, hacer que las cosas hablen por s mismas"
(Warhol).

Post-painterly abstraction (vase nueva abstraccin).

Pressage. El prensado de objetos metlicos fue practicado,

dentro del *arte objetual, por el neorrealista Csar

114. Alien Jones, La falda plisada, 1965. Oleo sobre

lienzo, 120 X 120 cm. Col. Cavellini. Brescia.

164
16B
en los aos cincuenta y sesenta. Csar declar obras de arte los biante configuracin del medio anibienic para, pm uii,i parte,
automviles y sus accesorios prensados mecnicamente, hacer patente el carcter prcxesual de la realidad como
patentizando, con este gesto alusivo, el fenmeno de la transformacin de aspectos y hechos = como decurso del tiempo,
destruccin total como propiedad latente en las cosas, como y al mismo tiempo para documentar el cambio como una
realidad permanentemente actual. posibilidad del objetivo peiseguido por medio de la mente
planificante y la fantasa creadora. En consecuencia, tanto en el
Proceso-demostracin. Como quiera que la eficacia del efecto prqject-art como en el arte conceptual, la planificacin artstica
de sorpresa espontneo, irritante, que se da en el *happening como tal, el concepto, se convierte en el problema central
haba sufrido en el transcurso del tiempo un desgaste debido a sometido a refiexin, es decir, el arte se concentra por un jroceso
fenmenos publicitarios similares, se origin con el arte procesual radical de desmaterializacin en la "realidad artstica mental". Se
-una de las corrientes artsticas ms recientes- un nuevo mtodo reflexionan y visualizan las condiciones de la configuracin en s,
de representacin artstica accional. Al contrario que en el en forma pura.
happening, el proceso-demostracin sigue una minuciosa
planificacin previa y una escenificacin constructiva, y se Proletkult. Al hacerse Stalin con el poder, la poltica cultural
entiende como training praxis (activa) de una consciente actitud rusa fue a caer, ain ms drsticamente que durante los tiempos de
experimental y de accin. Este propsito se consigue al facilitar el Lenn, en el mbito de iirnuencra del
artista procesual un ofrecimiento especial de accin que con su
manipulacin proporciona un conocimiento exacto y global de los
factores condicionantes de la causalidad de esta manipulacin. En
este sentido, el artista procesual brinda objetos cuya finalidad de
uso no es reconocible partiendo de convencioiales ritos
consumistas ya conocidos. Tales objetos no tienen ningn valor
posicional en el contexto del normal mecanismo de consumo, sino
que sirven como *instrumental de una peculiar invencin de
formas de utilizacin por parte del receptor del arte, teniendo que
ser deducidas mediante un anlisis minucioso de las condiciones y
caractersticas propias del objeto. El artista ayuda con un ejemplo
demostrativo al usuario del objeto en este procedimiento
inventivo. El proceso demostrativo se propone el training de una
visin y manipulacin sensibles, que deben representar un con-
trapeso teraputico al comportamiento de la civilizacin moderna
orientada al consumo; los gestos conscientes de actividad se
confrontan modlicamente con muestras de comportamiento
convencional.

Project art. Como variante del *arte conceptual, aporta los

esbozos conceptuales destinados a una cam-
115. Kusrna Petrow-Wodkiii, La muerte del coi/ibano, 1927. Oleo
sobre lienzo.

166 167
partido. Las corrientes artsticas vanguardistas del mundo artstico
inmediatamente posterior a la revolucin pasaron a un segundo
plano, encontrando el movimiento Pro-ktkult una promocin
intensiva en su propsito de conseguir una cultura efectivamente
proletaria. El proletariado deba conseguir su propio arte de clase
que coadyuvase a organizar sus fuerzas en la lucha por el
socialismo. Este Proktkult tuvo como fundamento la idea de que
el partido comunista, junto a su actividad poltica y econmica,
tambin deba dirigir y fomentar con mtodos propios el trabajo
cultural. El programa bsico fue promocionado a base de
numerosas exposiciones mviles que ensalzaban la vida proletaria
en la fbrica, la colectivizacin del campo, el ejrcito rojo y el
movimiento revolucionario. El Proktkult muestra al trabajador
revolucionario como moderno prototipo del hroe, limitando su
mbito temtico a las combativas consignas polticas del partido.
"Dar al pueblo un arte vivo e inteligible que sea reflejo fidedigno
de la vida cotidiana, tal era la primera tarea de la sociedad..."
(citado de Stanovleni).
Prueba de impresin. Se obtiene en la impresin de grabados
antes de la tirada para comprobar la calidad del original y del
proceso de impresin. En la impresin polcroma suelen
efectuarse varias pruebas de ensayo entre las distintas salidas de
impresin, de forma que puedan verificarse las distintas fases
intermedias del proceso hasta llegar al producto terminado.
Psicoanlisis. La ciencia del psicoanlisis, que trata de la
investigacin de los sentimientos reprimidos y de su repercusin
en la conciencia, fue iniciada por Sigmund Freud con la clebre
publicacin en 1916 de Introduccin al psicoanlisis. Las
investigacin psicoanaltica, que transfiere la determinacin de
formas de comportamiento psquico a un mtodo de aplicacin
teraputica para el tratamiento de personas psquicamente
alteradas, es decir, neurticamente enfermas, ha ejercido una gran
influencia en el arte, singularmente en el *dadasrno y en el
*su-rrealismo, as como, en tiempos ms recientes, en el *ac-
168
cionismo vienes. La sublimacin surrealista del sueo como
fuerza creadora del subconsciente, slo ha sido posible gracias a
la diferenciacin freudiana entre el plano real de lo consciente y el
del sueo. La investigacin del impulso y del deseo por la escuela
psicoanaltica postfreu-diana (G.C. Jung y Wilhelm Reich)
constituye el fundamento del llamado *arte de accin, que se
esfuerza en la liberacin de los impulsos reprimidos.
Puntillismo.
(vase neoimpresionismo y divisio-
nismo).
Punto de fuga. En una perspectiva central,
punto en la lnea del horizonte hacia el cual, en la profundidad del
cuadro, parecen confluir las lneas que se originan en el primer
trmino.
Purismo. En 1918 apareci el manifiesto del purismo bajo el
ttulo Aprs le cubisme, editado por Amede Ozen-fant y Le
Corbusier. En este escrito se critica duramente la ltima fase del
*cubismo; principalmente el cubismo sinttico y rfico, como
inspido trastorno de los conceptos formales, originalmente claros,
de la pintura cubista, preconizndose una vuelta a la simplicidad
arquitectnica. La idea fundamental del cubismo debe quedar
limpia de toda impureza emocional; como smbolo de renovacin
plstica se prefiere y se pondera la belleza funcional de la
mquina. El purismo no tuvo ninguna influencia importante en la
evolucin histrico-artstica hacia el ao 1920 y no pudo evitar el
predominio paulatino de una abstraccin determinada por lo
emcx;ional.
Rayograma. De forma parecida a como lo hiciera cuatro aos
antes Christian Schad en Ginebra (*schadogra-fa), en 1922
desarroll Man Ray esta tcnica de fotografa sin cmara,
emplendola para sus trabajos de collage. El llamado rayograma
designa un procedimiento foto-tcnico consistente en la
alteracin, mediante efectos en blanco y negro, de una placa
sensible a la luz por aplica-(ion directa de diversos objetos. De
ello se originan unos
169
 contornos borrosos que no llevan a una calificacin concreta, sino
que liberan la fuerza imaginativa en un juego de combinaciones
miiltiples. Debido a esta capacidad de
I
116. Man Ray, Rayo^
^rama 1923-1926.
excitar la imaginacin, el rayograma se convirti
aportacin importante a los medios de expresin surrealistas a
partir de 1924.
Rayonismo. En 1913 escribi el artista ruso Mik.hail|
Larionov su Manifiesto del rayonismo influido por las confe-
rencias del terico futurista Marinetti en Mosc y en San^
Petersburgo. Como prosecucin de la expresin artstica'!
simultnea de los 'futuristas, reclam para el cuadro ra-yonista la
presencia de una cuarta dimensin, la de la luz. Para llevar a cabo
su intencin, Larionov y su esposa Natalia Goncharova
descompusieron los objetos en abstrac-j tos diagramas radiales en
los que liberaron los objetos de las leyes de la mecnica
(determinacin de tiempo y espacio) por su descomposicin en
energa pura. Larionov Goncharova, pertenecientes al crculo de la
llamada van-| guardia moscovita de los abstractos rusos,
concretaron suj teora "rayonista" de los haces de rayos en la
construccin!
170
de decorados escnicos, tcnicamente innovadores, para el Teatro
de Pars, que no representan ninguna clase de objetos, sino que
esparcen luz mvil sobre un limitado espacio iluminado.
Ready-made. Denominacin introducida por Mar-cel
Duchamp para los objetos de consumo prefabricados o producidos
industrialmente, que el artista declara obras de arte sin alterar en
nada su aspecto externo.
117. Marcel Du-
champ, Secador de botellas,
ready-made, 1914. Altura 37
fin.
Duchamp expuso los primeros ready-mades en Nueva York el
ao 1913, entre otros la clebre "fontana" consist e n t e en un
urinario, as como la "bicicleta" montada sobre un tabuiete y el
"secador de botellas" que provocaron agrias protestas en el inundo
artstico de entonces. Lo (juc Duchamp busca en los ready-mades
es la aproximacin del arte a la realidad, al hacer que la realidad
quede re-liieseiuada en s misma por estos objetos, recabando para
ellos, como objetos de arte, la funcin tradicional y habitual de
rellejo de la realidad. Con esto marc Duchamp
171
un hito importante en la evolucin del arte moderno que, a partir de los
diferenciar el realismo activista y combativo del *arte po-
ready mades, se concentra en la problemtica fundamental de la
lticamente comprometido y el estilo patticamente idealizante del
asimilacin crtico-consciente de la realidad para sustraerse as a la
*realismo socialista que, fundamentndose en la teora leninista
ilusin de una copia falsa y pobre de aqulla. Al mismo tiempo
del "reflejo", anticipa la imagen de una ideal sociedad comunista
Duchamp libera en la declaracin artstica las cosas de su destino
en el futuro.
unidimen- ^ sional determinado por el consumo. Los objetos recobran
su verdadero aspecto; arte y actualidad se hacen idnticos, puesto que Realismo socialista. La doctrina artstica sovitica
la cosa, inserta en la vida y convertida en objeto de arte, recaba nuestra posrevolucionaria ha desarrollado con el realismo socialista unos
atencin sobre esa misma vida. principios compulsivos para la creacin artstica adecuados a las
enseanzas del materialismo histrico y dialctico, estableciendo,
Realismo. Como fenmeno que reaparece continuamente, el
despus de la segunda guerra mundial, este realismo socialista
realismo en las artes plsticas es difcilmente definible de manera
como base de la produccin artstica en todos los pases situados
terminante debido a su tornasolada diversidad. Elementos
dentro del mbito de influencia sovitico.
realistas pueden encontrarse tanto en el arte de la antigua Roma
La teora leninista del "reflejo" se convirti en base orientadora
republicana como en la segunda mitad del siglo xv, puesto que el
para una asimilacin de sello socialista a travs del arte.
modo de pensar burgus y el realismo mundano irrumpen en el
Fundamenta la produccin artstica en su dependencia de la
mundo intelectual orientado hasta entonces de manera cristiana y
evolucin social y econmica de la sociedad. Invocando a Carlos
trascendente. Con posterioridad pueden observarse rasgos
Marx, vio Lenin los orgenes del arte ntimamente relacionados
realistas en la pintura holandesa del siglo xvii, as como
con la habilidad prctica del hombre en la sociedad primitiva. En
preponderantemente en el siglo xix con Gustave Courbet, cuando
el proceso laboral mismo habra ido tomando forma la necesidad
el invento de la fotografa provoca y favorece la ambicin de una
de procesos de cognicin intelectual a travs de los cuales el
exacta experiencia de la realidad.
reflejo del mundo en las imgenes artsticas habra sido una de las
El realismo se esfuerza por una asimilacin de la realidad en el
primeras formas de conocimiento. Por tanto, el arte habra tenido
cuadro, al proponerse, con la representacin objetiva, una
bsicamente propsitos utilitarios que ahora, con el realismo
captacin de coherencias y rasgos caractersticos,
socialista, reciben una programacin orientada al futuro y
circunscribindose as al naturalismo.
esencialmente social y partidis-tamente funcional. De esta forma el
El siglo XX ha trado consigo muchas tendencias estilsticas
arte -cmo parte de la superestructura- llega a ser un medio para la
del realismo, que sin embargo siguen aplicando el concepto
educacin ideolgica de la conciencia social, y un arma para la
"realista" a la representacin objetiva delimitndola con respecto
lucha de clases del sistema socialista contra el capitalismo. Las
al arte abstracto. Un reencuentro con el concepto clsico de
artes plsticas, al igual que la literatura, encuentran su cometido en
realismo que se tena en el siglo XIX lo hace efectivo una de las
la educacin poltica, moral y esttica del hombre, es decir, en la
ms recientes corrientes estilsticas de vanguardia, el llamado
formacin de su conciencia socialista colectivamente dirigida, y en
realismo fotogrfico o *hiperrealismo que se destaca por su
su contribucin a la organizacin comunista de la sociedad.
seleccin temtica adaptada a la fotografa y por su autenticidad
Mientras que bajo la liberal poltica cultural de Lunacharski el arte
documental. De esta forma de realismo contemporneo hay que
socialista haba dado lugar en los aos veinte a corrientes
estilsticas de signo progresivo (*vanguardismo ruso), en 1934,
con
172

118. Werner Tbke, La dase trabajadora y la inteligencia (detalle),
1971. Temple sobre lienzo, 120 x 500 cm.
motivo del primer congreso de la asociacin de escritores
soviticos, adquiri una organizacin y constriccin de carcter
compulsivo y concluyente. Zhdnov propugn representar la vida
"no simplemente como realidad objetiva" sino concibiendo "la
sociedad en su evolucin revolucionaria" y formulando una
explcita profesin de fe en el arte de tendencia.
Durante la era de Stalin -debido a la rgida poltica cultural del
partido-, el realismo socialista estuvo marcado por el culto a la
personalidad; la personalidad, como lderes, de Stalin y Lenin fue
expuesta al pueblo en cuadros y esculturas de forma
exageradamente idealizante. Tambin temas poltico-sociales
como la lucha contra todas las manifestaciones del capitalismo y
del fascismo, la proclamacin del colectivismo y la eliminacin
del egosmo privado, fueron representados de forma tan ideali-
zante que slo la perspectiva futura de la revolucin proyecta luz
sobre la sociedad con conciencia colectiva, pero se silencian los
verdaderos problemas de la poca. El hroe socialista no presenta
ningn rasgo individualizado, es un carcter tpico, una
personificacin desindividualizada de obediencia incondicional al
partido y de afn socialista de trabajo. Con esta idealizacin y
estandarizacin socialista, el realismo socialista atrajo sobre s las
crticas de la intelectualidad artstica occidental, que postulaba
ante
nA
ir todo una exposicin sincera y sin maquillaje de los problemas
reales de la poca. Esta consideracin temtica de los Conflictos
reales hizo irrupcin -aqu y all- despus de la segunda guerra
mundial, singularmente en la literatura; en cuanto a las artes
plsticas existe, sin embargo, el obstculo fundamerital de un
deslizamiento del realismo socialista hacia el ms profundo
aislamiento con respecto a la evolucin histrico-artstica en el
resto del mundo. En los lltimos tiempos se han manifestado
nuevas perspecd-vas de evolucin, particularmente en Cuba,
Polonia y la Repiiblica Democrtica Alemana.
Realzeitsystem. El gran artista germano-americano Hans
Haacke introdujo como denominacin para su trabajo artstico el
concepto ?ealzeitsyste?n, que deba poner de manifiesto la
referencia a la realidad y el carcter proce-sual de su arte.
Haacke, que ante todo se mantuvo en estrecha cooperacin con
el grupo *"Zero", depur en los aos sesenta sus trabajos artsticos
de toda impronta decorativa de contenido emocional, limitndose
en sus sistemas fsicos, biolgicos y sociales a la exposicin
modlica de complejos sistemas de condicionantes cerrados en s
mismos que l encuentra en la realidad como normativa causal.
Este trabajo del realzeLsystem se inicia con simples cajas fsicas
de condensacin en las que Haacke haca perceptible el cambio
fsico permanente del agua, dependiendo de ciertas condiciones de
temperatura en el ambiente. Este aislamiento prottpico de un
sistema procesual cerrado se transfiere entonces a la esfera
biolgica. Haacke (1969) expuso en el museo de Toronto, por
ejemplo, el proceso de incubacin y las diferencias en el
crecimiento de pollitos que, en la incubadora, salan del huevo a
intervalos distintos. A partir de 1969 traslada Haacke este
realzeitsystem a contextos socio-funcionales y pone de manifiesto
determinados efectos recprocos, como por ejemplo entre el perfil
residencial del distrito neoyorquino de Manhattan y las
circunstancias de propiedad del suelo dominantes all. Se sirve
adems para la precisa estructuracin y la diferenciacin de
problemas de los correspondientes comple-
I
Drue-iGcliaDruc
pone de un conjunto de signos que abarca ms de lo requerido por l-.sacheOrucksa
cNeDrucksochft
DrucksocheDty.
119. Hans Haacke, Cubo de coridemacin, frmula 1, 1963. Cristal la estructura bsica a reproducir. De este modo se hace posible ^s'.,,:.>Cfickscc
JieD:jcksac:

compensar la monotona de la serie estricta mediante variaciones !>uc;::ac:

J0rucksacKe0ri.
-J;-r-'fii3D,i,cksn
combinatorias. ch;'D'-ucksache
DrucUcct;i"
:''.scu.op-ucksa
c;. -
|>ruci~sti;..a0rw
Reihung (disposicin en serie). El principio del montaje en cksachflOruckt
acheDruc:;!;c::

serie de fragmentos plsticos idnticos, despus de algunos ..3Drucl<;;ach9

,
DrucksachaOru
ejemplos literarios de Gertrude Stein (a me is a rose is a rose is a cksacbeDrucks
achf-Oru' :;,

rose...) y de Kurt ^r.-.c'.-

r.-i'-.^rri^Vsr.'-f
Kh0<vKko''Oru<;k>atW>ruckso':^D<;ks<J*'l;ri Dru.^.icciaOrucl
Schwitters socha^'-"^*'"^'^*
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(poema Dru-.*.
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Dru - . iDtucl'Scchi-DnjcksachoDrucks
"CiruL'isacheDf- - : JOrucl-- ;r!,._Crnck-:i;hiDru.'-so
.cS.DrutkiocS.Dck><Kli"0.vKko'>Oru<;k>atW>ruckst_ ^l- ^DrucksachBDrucksatUDrLicksn
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Orvicksac'.iODr t)ruc..:a:;.oOruck'o.KsDrucksac
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acrlico, agua, luz, corriente de aire, temperatura ambiente, 60,3 X -^^'^ prucksa-:,-^,-
C .i'.oDrwctliC'
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60,3 X 60,3 cm. r-jcksachei^, j..,iacj,e
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jos condicionantes, de una metdica informativa como la que ha ,

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sido facilitada por la investigacin cientfica. n
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Con tales modelos sistemticos el arte se impone la ta rea de k

i
desligar la presentacin de la realidad de su fijacin intelectiva y c
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funcional, remitindose a la complejidad de los respectivos O
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segmentos de la realid J en los terrenos fsico, biolgico y u
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Redundancia. Concepto extrado de la teora matemtica de r
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la informacin que hace posible en el arte matemticamente 'DrcTahaOJcTsacheDrG5cKDrc!<!acS90ruc:,^athaDruck^
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de cantidades seriales de coloi mediante determinados i
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condicionantes secundarios. Con la "redundancia" (prolijidad, O
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profusin) existente, se dis ^^'^^'' oIuckacheOrucksacheDrucWu D;uc.sache ,.
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120. Pctci" Roc'hi-, Stn ttulo, 1962. -SclK) saine
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papel, 46 X 41,5 cin.
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jck soche

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riTrrrnvAT?
177

Wand, ha sido utilizado por el artista pop Andy Warhol a partir
de 1962 en sus cuadros y filmes, por Timm Ulrichs, Manzoni,
Arman {Reihung constituido por el amontonamiento de objetos
iguales en recipientes de plexigls = acumulacin), y tambin por
Peter Roehr. Este lltimo ha hecho del Reihung el exclusivo
principio configurativo en sus trabajos de montaje en forma de
letras, palabras, fragmentos de palabras, objetos y fotografas
colocados en serie. En sus ltimos trabajos ha llevado tambin el
principio serial a sus montajes flmicos y sonoros, en los que el
motivo bsico se toma de la radio, pelculas, spots publicitarios y
noticiarios semanales.
Rollenbild (composicin continua o en rollo). Despus de
emigrar desde Europa al Nuevo Mundo, desarroll el dadasta
Hans Richter su Rollenbild, compuesto por una sucesin de
collages abstractos. En cada uno de los elementos del "rollo"
alternan formas geomtricas puras
IHIm I
II
178
-.11
KHl j
i Rollenfilm,
l\
i
con textos ilustrados de peridicos, de manera que de la
composicin de esta estructuracin dialctica del cuadro surge una
documentacin efectiva, abstracta en su conjunto, de movimiento
y tiempo. En la obra artstica de Hans Richter, el Rollenbild vuehx'
a adoptar de forma innovadora un princijjio configurativo que ya
en los aos veinte haba sido iniciado con el *Rollenfilm.
Rollenfilm. El film como medio fue introducido por primera
vez en el arte en los tiempos del dad-Zurich conjuntamente por el
artista alemn Hans Richter y por el sueco Viking Eggeling
( igi g- 1 92 4) en forma de Rollen-film, pelculas abstractas con
imgenes mviles. En ellas se combinan tomas reales y formas
abstractas, montndose el material no segin motivaciones de
contenido, como es habitual, sino siguiendo motivaciones rtmicas.
Richter y Eggeling persiguen en la elaboracin del film -tambin
por primera vez- una normativa composicional abstiacta y musical
que no se ajusta a una temtica de accin.
121. Hans
Richter, Viking
Eggeling,
1919-1924.
 m
'j ii'.
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^
^
^
1 i 2 . He i
11 /
^
Mack, Mt.''
Rotoi IV:
Silrer-Su
n. 1965.
Crisial,
aluminio
, madera,
65 X 5()
X 20
cm.
 Rotorrelieve. Discos cinticos cuyas superficies, al girar,
producen diversos efectos luminosos, de forma que el aspecto
ptico del disco se altera rtmicamente debido a la mayor o menor
velocidad de giro. Los primeros roto-rrelieves fueron hechos por
Marcel Duchamp ya en 1935, desarrollando ms tarde la
*cintica una gran cantidad de artefactos motores (por ejemplo
Heinz Mack) que emplean el principio de los rotorrelieves.
Schadografa. Durante su estancia en Suiza en 1918, hizo
Christian Schad pruebas de fotografa sin cmara continuando los
fotoexperimentos dadastas. (Independientemente de Schad, se
dedic Max Ray en 1922 a experimentos semejantes
desarrollando el *rayograma.) Esta invencin, llamada por los
dadastas zuriqueses schadografa, posibilita composiciones
foto-tcnicas que resultan de la colocacin directa del objeto, sin
cmara, sobre un papel sensible a la luz, exponindolo a sta. El
objeto deja un contorno borroso que, como impresin de los
materiales ordenados composicionalmente, da lugar a un co-Uage
inmaterial sobre el papel fotogrfico.
Schimmelobjekt. (objeto mohoso). Dentro del *arte objetual y
despus de sus "repintados", hizo el artista Diter Rot en los aos
sesenta los llamados Schimmelob-jekte, consistentes en sustancias
orgnicas aisladas bajo un cristal e inficionadas con bacterias de
moho. Mientras exista masa orgnica nutritiva continia el
proceso de en-mohecimiento de forma configurativa en constante
cambio. Al concluir este proceso destructivo tambin se consume
a s mismo el cuadro, quedando solamente una reliquia, una
referencia a este proceso de descomposicin que permanece como
una muestra del carcter procesual de toda vida natural, que
ocurre de forma ms o menos visible, sin que se perciba de rnodo
consciente. El Schimmelobjekt ha de entenderse como una visin
prototpica de ese transcurso natural de la realidad.
ideal de dos dimensiones, siendo recogida por Leonardo da Vinci.
La seccin urea divide una h'nea en una seccin grande y otra
pequea, siguiendo la proporcin 3:5, 5:8, 8:13, etc. Los cubistas
recurrieron a esta relacin proporcional matemtica para titular su
gran exposicin del 10 al 30 de octubre de 1912 en la galera "La
Botie" de Pars. La exposicin "La Section d'Or' se convirti,
junto con el dcimo Saln de Otoo en Pars, en una exhibicin
histricamente importante de la pintura cubista que, con la tnica
excepcin de Braque y Picasso, reuni a todos los representantes
de la pintura cubista de la poca, entre ellos Juan Gris, Lger,
Gleizes, Metzinger, Delaunay, Mar-coussis, Marcel Duchamp,
Villon y Duchamp-Villon.
Section d'or (vase seccin urea).
Semntica. Estudio de los smbolos semiticos y de su
relacin con el contenido mental captado a manera de signo. La
semntica fue desarrollada por Rudolf Carnap a
123. Luciano
Lat-tanzi, A/2y, 1969
Acrlico, 43 X 31
cm.

Seccin urea. La seccin urea fue descubierta enr^ 1494

por el matemtico Luca Pacioli como proporcin

180 1*1
181
partir de la lgica matemtica y -siguiendo principios anlogos a
los aplicados en otros terrenos de la ciencia y la cultura-
representa un metdico sistema expositivo.
Con la llamada pintura semntica se designa una corriente
artstica lrico-abstracta que construye sus motivaciones plsticas
a base de signos simblicos, utilizando stos como clave de un
determinado contenido mental y sensitivo. Sus principales
representantes son Werner Schreib y Luciano Lattanzi.
Serigrafa. Se cuenta entre los procedimientos de
impresin plana y se utiliza para la obtencin de graba
dos, carteles, transparencias y elementos decorativos y cu
riosos. Para el proceso de impresin se emplea un tamiz
de malla fina que se cubre de cera o laca en aquellos
lugares en que el cuadro no deba recibir color alguno.
Con un fleje elstico de acero de forma lineal -raedera- se
extiende el color sobre el tamiz, penetrando aqul hasta
la superficie a imprimir solamente a travs de los lugares
abiertos. Como el fino tamiz deja pasar bien el color, se
consigue una excelente distribucin de ste en la superfi
cie, que puede ser no slo de papel sino tambin de ma;|
dera, tela, cristal, metal, etc.
Sezession (vase modernismo).
Simbolismo. En sincrona con las consecuciones i la
ciencia y del progreso tcnico, los impulsos artsticos del siglo
XIX se encaminaron a una sublimacin de la realidad, cuyo punto
culminante estuvo encarnado en el llamado realismo objetivo en
literatura y en el *mpresio-nismo en pintura. A partir del ao
1885 se desarroll de forma simultnea en la literatura y en las
artes plsticas un movimiento de signo contrario que fue llamado
sim- ' bolismo. En contraposicin al racionalismo esttico, las'
diversas tendencias de este movimiento simbolista indagan lo
autnticamente real en los estados anmicos y emocionales que se
concretizan en angustias, fantasas y ensoaciones subjetivas. El
simbolismo no pudo desarrollar un verdadero estilo, como
tampoco resulta fcil definirlo
182
124. Picnc Bonnarcl, La calle,
1907. Oleo so-bic lienzo, 100 X
81 cin. Col. M. Fc'ilchen-feidt,
Zurich.
de forma general y vlida. Es
I
'T
un sucedneo de aquella situacin de brusca transformacin de
fines del siglo xix que liber al artista con el aislamiento de su
" individualidad, creando, con la conciencia del "yo", un abismo
entre l y el convencionalismo social. El simbolismo es a fin de
cuentas -como el * modernismo- una introduccin al
*expresionism. Los rasgos ms acusados y prolficos se dan en el
simbolismo literario (Verlaine, Mallarm, Riam-baud); en las artes
plsticas el simbolismo se encuentra esencialmente representado
por los prerrafaelistas ingleses Burne-Jones, Dante Gabriel
Rossetti y Millais, as como en Francia por Redon, Puvis de
Chavannes y por los nabis (Bonnard, Vuillard, Roussel, Srusier y
Maurice Denis), quienes en 1888 se hicieron el propsito, en
contraposicin a la pintura impresionista, de hacer cuadros imagi-
nativos, claros y sencillos en forma de ilustraciones de poemas
simbolistas y de arabescos decorativos.
Como principales representantes e importantes precursores del
expresionismo hay que citar al belga James Fusor y al noruego
Edvard Munch, en quienes llama singularmente la atencin su
conexin ideolgica con el sim-
183
i
 juguete cmico festivo-grotesco o satrico-clownesco como
gnero cinematogrfico en los primeros filmes cmicos, entre
cuyos principales intrpretes figuran Buster Keaton y Charlie
Chaplin. Esta forma cmica de stira se independiz como medio
estilstico, convirtindose en concepto para indicar la exageracin
burlesca. La aparicin del slapstick hay que situarla en estrecha
relacin con las simultneas formas dadastas y surrealistas de
representacin satrica.

Soft-sculpture (escultura blanda). El norteamericano Claes

125- James Ensor, Entrada de Cristo en Bruselas, 1888. Oleo
sobre lienzo.
Oldenburg, artista pop y del happenmg, designa con este
concepto, soft-esadpture, a sus superdimensionales objetos
blandos, cosidos en lona, con intencin de prestarles una incisiva
eficacia excitante. Sus lavabos, mquinas de escribir e
interruptores blandos constituyen una parodia irnica del
determinismo utilitario de estos artculos comerciales. Estos
objetos pierden su funcionali-

bolismo literario (Nietzsche, Hugo von Hofmannsthal, Rilke,

Stefan George).

Simplzissimus. Semanario cultural de Munich que, fundado

en 1896, fue de singular importancia para la difusin del
JugendstU (modernismo).

Sinestesia. Aplicacin simultnea de varias impresiones

sensoriales, de manera que resulte asociada la visin de
determinados colores con la audicin de sonidos correspondientes
y viceversa.

Situacin. Esta denominacin se aplica en el *arte objetual a

espacios artsticos de environment en los que se llevan a efecto
transformaciones procesuales. A diferencia del espacio de
environment estatuario, la situacin puede sealar solamente un
instante preciso de un espacio. Las situaciones espaciales pueden
estar caracterizadas por mutaciones qumicas y biolgicas o 126. Claes Oldenburg, Toilette
incluso cinticas. blanda, 1965. Galera Sidney
Janis, Nueva York.
Slapstick-comedy. El trmino Skpstick-comedy (literalmente
"comedia de las cachiporras chifladas) designa el
18&
184
dad y, a pesar de su aspecto similar, adquieren un nuevo carcter
utilitario como objetos excitantes debido a los materiales de otro
tipo con los que estn construidos y a los tamaos
superdimensionales, e incitan al observador a manosear su blando
material, estableciendo as una forma procesual nueva, directa y
vital de consumo artstico.

Spurensicherung. Tendencia en las artes plsticas desde el

comienzo de los aos sesenta cuyo repertorio temtico se remite a
la arqueologa (Anne y Patrick. Poirier), a la etnologa de culturas
exticas (Claodio Costa), al concepto de arqueologa en el siglo
xix (Jrgen Brodwolf), a la reducida historia regionalista
(Nikolaus Lang) y al recuerdo del pasado individual (Christian
Boltanski). Spurensicherung significa reunin de vestigios, con
ayuda de los cuales pueda reconstruirse una realidad pasada no
claramente definible. A diferencia de la arqueologa cientfica, se
hace resaltar aqu la actividad recopiladora subjetiva en el sentido
de un psicoanlisis de procesos histricos. El procedimiento
artstico se concreta en coleccionar, reconstruir, documentar,
fotografiar y reproducir vestigios arqueolgicos para estimular 127. Jrgen Biodwol, Exhumacin deJiguru, 1973-1975.
con este precedente individual la ulterior bsqueda creadora por
parte de la persona receptora. los [principios de un movimiento artstico estrictamente abstracto
y funcional. El fundamento terico de este movimiento fue
Stempelzeichnungen (dibujos con tipos de impre concebido primordialmente por Mondrian, quien, al igual que
sin). Schwitters desarroll una forma peculiar d * imagen textual Malevich con su teora del *suprema-tisnuj, elabor,

como coage a base de dibujos formados con tipos de
impresin, en los que se disponen uno contra otro elementos
abstractos de la caja de componer para obtener figuras lineales.
Entre ellas se intercalan pedazos de papel encolado que, con su
carcter figurativo, relajan rtmicamente la estructura abstracta de
los elementos idiomticos seriados.
StijI, De. El ao 1917 fund Van Doesburg en Holanda, con
el arquitecto J.J. P. Oud y el pintor Piet Mon-drian, la revista De
Stijl, que se convertira en portavoz del movimie^ito del mismo
nombre y en la que se exponan
186
singularmente para la pintura, un sistema de formas geomtricas
puras que posteriormente, con el *neoplasticisin, fue trasladado
tambin a la arquitectura y al diseo. Con la simplicidad
geomtrica de proporciones elementales en las que la lineatura
queda reducida a horizMitales y verticales, y a kjs colores
primarios -rojo, amarillo, azul-, as como a los no-colores -blanco,
negro y gris-, aspiraba Mondrian a una ordenacin autnoma del
arte "que llevase a la percepcin inequvoca de lo regular, lo
constructivo y lo funcional", excluyendo el arbitrio individual.
Este principio esttico de Mondrian se convirti rpida-inenie
en mxima fundamental para un grupo de artistas belgas y
holandeses entre cuyos miembros se contaban, j u n t o a los
pintores Piet Mondrian, Theo van Doesburg,
187
 128. Theo van presin en su forma ms elemental, ms esencial... y se declara
Doesburg, abs- partidario de la disposicin pura y elemental de toda
traccin de Los ju-
gadores de cartas, manifestacin vital." As el orden armnico y la planificacin
composicin 9, racional vinieron a ser las directrices de la arquitectura y el diseo
1917. Oleo sobre del De Stijl, que lleg a alcanzar prestigio internacional sobre todo
lienzo, u6 x 106 con Oud y Rietveld.
cm.
Sturm, Der. En 1910 edit Herwarth Walden. una revista
alemana de arte con este ttulo, abriendo tambin dos aos ms
tarde una galera de arte cuyo nombre era "Der Sturm". Tanto la
revista como la galera se convirtieron muy pronto en el ms
importante portavoz colectivo alemn del vanguardismo. Artistas
como Kandinsky y Marc tomaron parte en la confeccin
redaccional del peridico, que ya en 1910 reprodujo los primeros
retratos de Kokoschka e incluy muchas reproducciones grficas

Bart van der Leck y Vilmos Huszar, el escultor Vanton-gerloo,

los arquitectos J. J. P. Oud, Wiis y ms tarde tambin G. T.
Rietveld y Van't HofT entre otros. Mondrian entenda su teora de DER STURM / BERLN W 9
la abstraccin funcional pura como lgica continuacin del POT5DAMER STRASSE 134a / FERNRUF AMT LTZOW t443
*cubismo, que deba ampliarse a principio estructural de todos los DIREKTION HERWARTH WALDEN
KUNSTAUSSTELLUNG / BUCHHANDLUNG /
terrenos vitales. Esta ta-,rea de aplicar el neoplasticismo a la VERLAG
configuracin funcional de la vida deba realizarse principalmente MONATSSCH RIFT/KUNSTSCHULE/VEREINF RKUNST
iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii^
a travs de una arquitectura y un diseo adecuados. La praxis
utilizada por la teora neoplasticista en los aspectos esenciales de
la construccin, condujo sin embargo a un viraje en la
interpretacin del concepto de funcionalismo segn Mondrian,
que fue formulado de nuevo por Van Doesburg bajo el lema
"elementarismo orgnico". Segn ste la construccin
arquitectnica debe desarrollarse innovado-ramente, basada en
los elementos configurativos de la arquitectura, es decir, en
"funcin, volumen, superficie, tiempo, espacio, luz, color y
material", de manera que la "adecuacin orgnica a los datos de
un procedimiento constructivo racional ajustado a los
condicionantes de entorno y finalidad, se desligara del severo
dogmatismo formal de Mondrian". "El elementarismo abarca toda
ex-

129. Portada de Der Sturm (Puljlicaciones y cxpoM mm

188 lll't
del *Brcke y del *Blaue Reiter. Tambin aparecieron traducidos
los manifiestos futuristas y un trabajo de Delaunay, de manera
que esta publicacin informaba extensamente sobre el mundo
artstico internacional de entonces. Todos los meses aparecan
obras del Blaue Reiter, de los futuristas italianos, de los cubistas
franceses, de los expresionistas alemanes y de Oskar Kokoschka.
Punto culminante de esta actividad expositiva lo constituy el
"Primer Saln Alemn de Otoo", preparado por Walden, que
tuvo lugar en 1913 con participacin internacional.
Subcultura. Sistema de comunicacin de grupos que se sitan
al margen de la formacin cultural establecida, e incluso
considerados como tabii por sta. A la llamada subcultura
pertenecen las publicaciones triviales, los co-mics, el anuncio
grfico, y ha sido de gran importancia -sobre todo en Inglaterra-
para la gnesis del *pop art. Las estructuras temticas y formales
de la subcultura han influido con sus triviales productos de
consumo en la iconografa pop.
Suprematismo. Con este trmino design Kasimii
Malevich su teora -desarrollada a manera de manifiesto-de la
"pura an-objetualidad" en el arte, que hizo pblica por primera
vez en 1915 con la colaboracin del poeta ruso Mayakowski. El
suprematismo representa como manifiesto terico el intento de
dogmatizar en principios for males puros la esttica
geomtrico-constructivista que ha ba nacido primordialmente en
el crculo artstico (le vanguardismo ruso con Malevich, Tatlin,
Rodchenko y I01 hermanos Pevsner, y evitar una integracin
sociopolticu del arte constructivista en los dominios del diseo
conli gurativo y de la tcnica industrial.
Como quintaesencia de su teora -"la experiencia de l.i pura
an-objetualidad"-, expuso Malevich en 1913 un < ii.i dro
"perfecto" en negro sobre fondo blanco.
Todo lo que de expresivo y anecdtico se encontraw an en la
abstraccin junto a toda an-objetuaHdad, dchrt ser extirpado,
aplicndose formas puras y absolutas en plasmacin de armonas
sencillas. En el Cuadrado negro
iqn
130. Kasimir Malevich,
Pintura supiciiiaistK a con cuadrado, crculo y cruz.
hrefondo blanco, que el artista calific como "icono desnudo
enmarcado", vea Malevich realizado el punto cero de la reduccin
objetiva, concediendo slo -junto al cuadrado-a las formas
geomtricas de ngulo, crculo, rectngulo y cruz el mismo
carcter estructural elemental. El manifiesto del suprematismo se
propone la liberacin de la determinacin sensorial, es decir, de la
experiencia objetiva; la pintura suprematstica de Malevich se
declara contra toda deformacin del espacio ilimitado que, libre de
toda dimensionalidad y mensurabilidad, debe representar !a
sustancia absoluta = el espritu puro.
Surrealismo. El surrealismo tiene su origen en las mltiples
y heterogneas representaciones dada, que, an ms provcxativas
que las del *Cabaret Voltaire de Zurich, celebraron en Pars a partir
de 1919 los editores de la revista Litterture, as como los pintores
Picabia, Duchamp, Max Ernst, Man Ray, ios poetas
Andrc Bretn, Paul Eluard, Robert Desnos, Benjamin
Prct, Philippe Sou-pault, Tristan Tzara, Louis Aragn y otros,
quienes con el estruendoso fin del dada, proclamaron el nacimiento
del surrealismo. La palabra .surrealista se us por primera vez en
1917 en la obra burlesca de Guillaume Apollinaire Les mamelles de
Tire'sias (Los pechos de Tiresias); la corriente artstica del
surrealismo nace en la literatura, singulai-mente de la poesa de
Rimbaud, Lautramont, Mall.n mr, Apollinaire y Pierre Rverdy.
A semejanza del *futurismo, el surrealismo tanihirii M' vale de
la proclamacin -en forma de manifiestos de Mlt objetivos. En
1924 apareci el Manifest du Surralnnir' lU
 Andr Bretn. En este escrito Bretn postulaba el sueo, la visin
LA RVOLUTION SURRALISTE alucinada, como una forma de concebir la realidad, tan vlida
Directeurs : como el pensar y el sentir normales controlados por la razn. Al
Pierre NAVILLE et Benjamin PRET ensalzar el psicoanlisis de Freud se renda tributo a la capacidad
15, Ru de Grenelle de penetracin psquica del sueo, elevando el medio cognoscitivo
PARS (7')
de la imaginacin a mxima suprema de la creacin individual.
Bretn: "Creo en la dilucin futura de estos dos estados
Le surralisme ne se prsente pas comme Vexposition d'une doctrint, -aparentemente opuestos- de sueo y realidad, en una especie de
Certaines idees qui lui servent aciuellement de point d'appui ne permtU tent en
rien de prjuger de son dveloppement ultrieur. Ce premlt numero de la realidad absoluta y si se quiere, de super-realidad". La integracin
Rvolution Surraliste n'ojfre done aucune rvelation dffl< nitive. Les resultis del sueo en el proceso creador garantiza la plenitud de la
obtenus par Vcriture automatique, le rcit dervf, par exemple, y sont manifestacin creativa del ser, y hace posible una modificacin
representes, mais aucun rsultat d'enqutes, d exp' riences ou de travaux n'y
est encor consign : il faut tout attendre i$ Vavenir. efectiva y revolucionaria de la vida individual en el sentido de una
expansin sin lmites del mundo sensitivo y expresivo. Al
condenar el concepto lgico de la obra artstica, surgi el momento
de lo casual, de las nuevas valoraciones, de una nueva calificacin
de lo trivial, elemento configurativo esencial para el pintor
Nous sommes surrealista. Con el *frottage y el *graUage como
exterioriza-ciones de la "pintura automtica" prosiguieron los
surrealistas (Max Ernst) la invencin de nuevas tcnicas pictricas,
d la veille que haban sido iniciadas por los dadastas, pero ahora como
formas idiomticas de sensaciones originales, visionarias.
d'une De la *pittura metafsica italiana de De Chirico tomaron los
surrealistas la eliminacin de la perspectiva apriorstica, el mgico
arcano de las cosas. El objeto se convierte en portador de
RVOLUTION significados superpuestos, "la realidad anmica ocupa el lugar del
mundo real exterior" (Bretn).
Vous pouvez y Con el mtodo de la *"escritura automtica" calific
prendre par. tericamente Bretn la naturaleza del registro surrealista de los
sueos. La escritura automtica pretende una transformacin
directa del estado anmico en expresin plstica, de forma que el
Le BUREAD acto creador no disponga de tiempo suficiente para un influjo
estilstico por parte del entendimiento organizativo. La utilizacin
CENTRAI del automatismo creativo se manifiesta en el automatismo
simblico de \os frottages de Max Ernst, en los que el frotamiento
DE RECHERCHEh de materiales rugosos es punto de partida hacia una visi(')ii
alucinante del futuro. Otro tipo de realizacin se encuen-
SURRALISTES^'H,
est ouvert toas les j'ours de 4 h. 112 B n, 11
192 13. MCaONARIO ARTE ACTUAL 193
131. La Revolucin surraliste, N. 1; 1.12.1924.

Matta, Da a luz sin dolor, 1955. Oleo sobre lienzo, 200 x 300 Col.
Urvatcr, Bruselas.
tra en el automatismo rtmico de Andr Masn, que extrae la
visin imaginativa de la imagen del exploratorio torrente de lneas
de su lpiz errante y pletrico de fantasa.
En el transcurso de su evolucin el surrealismo se divide en dos
corrientes diferenciadas, anticipando cada una de ellas, a su vez,
una nueva direccin estilstica. El *automa-tismo rtmico, el
automatismo absoluto de Roberto E. Matta, desemboca en el
*tachismo y en la pintura explosiva de la *action painting y
constituye la base del nuevo movimiento abstracto en la Amrica
de los aos cincuenta, representado esencialmente por el *dnpping
de Jackson PoUock. El anlisis sistemtico, con "la actividad
intelectual paranoico-crtica", fue iniciado principalmente por
Salvador Dal y el director de cine surrealista Luis Buuel,
quienes, inspirndose en el teatro artaudiano de la crueldad,
indagan en el fondo psicoanaltico de lo absurdo. Dal y Buuel
ilustran el proceso de alucinacin esquizoide, artificialmente
elaborado, para resolver con este experimento la dialctica entre lo
racional y lo irracional en una ecuacin de identidad. Fueron los
fundadores del subsiguiente neosurrealismo, diferenciado
actualmente en las tres corrientes estilsticas del surrealismo
fantstico, el mgico y el mtico.

Tachismo. Trmino que designa una corriente estilstica en la

pintura de los aos cincuenta y comienzos de los sesenta. Deriva
de la palabra francesa tache = mancha y, en su ms estricto
sentido, viene a significar una manera de pintar efectuada
automticamente, que se abandona al acto de pintar ejecutado de
forma totalmente espontnea. Esta denominacin (tachme) fue
acuada alrededor de 1950 por el crtico francs Michel Seuphor y
se refera principalmente a la obra de Wols, Mathieu, Hartung y
Saura. El tachismo se desarroll como pintura expresionista,
emocional y abstracta, a partir del surrealismo automtico, y
cuenta con un movimiento paralelo en el *dnpping de la *action
painting norteamericana.
La experiencia sensorial de la realidad se vincula en Wols por el
impulso del proceso accional creativo a la

195

133. Luis Buuel y Salvador Dal, L'Age d'Or, tilm, 1932.

194
dinmica informal de su intuicin, desembocando as en una
realidad imaginativa de la subjetividad pura: "Un artista absorbe
con seguridad lo qu ve... Un artista debe mirar ms all de lo
que se manifiesta a sus ojos" (Wols). La accin de pintura
ejecutada impulsivamente ofrece la posibilidad extremadamente
acrecentada de formular una autoafirmacin autntica y difana,
sin que el flujo impulsor de la actividad creadora se vea
perturbado por una planificacin reflexiva previa.
134. Haiis Hartunn, Dos polos,
1956. Oleo so bre lienzo, 180 x \\\
cm. Wallraf-Ricfiarl Museum,
Colonia.
Tautologismo. Concepto extrado de la retrica, que significa
la expresin de una misma cosa por medio de dos palabras
sinnimas. En las artes plsticas de los tiempos modernos aparece
este concepto como dilucidacin entre identidad e identidad
aparente. En este sentido,
196
135. Tinnii Ulriclis, Nivel
de agua, 1969.
con la representacin plstica no se efecta otra cosa que la
duplicacin del nombre de la imagen en su realizacin plstica.
Nombre y objeto son llevados a identificarse, con lo que la
interpretacin literal de este principio puede conducir al absurdo
(Timm Ulrichs).
Teora del conocimiento. Disciplina didctica de la filosofa,
junto con la lgica, la tica y la ontologa. La teora del
conocimiento analiza la normativa sistemtica del proceso
cognoscitivo. La teora del conocimiento, con su metodologa
sistemtica, ha llegado a ser de gran importancia para el arte, al
desligar la praxis metodolgica de la exgesis hermenutica en
base a sus extensos planteamientos lerico-cognoscitivos, que
profundizan con categoras objetivas en los condicionantes de
gnesis y en las posibilidades de determinacin de fines de una
obra de arte.
Textura. Con este concepto, tomado de la misma palabra
latina, denomina Dubuffet los perfiles grficos de sus llamados
cuadros de "arte bruto", que entiende como gnesis configurativa
-carente de forma, aunque si n t tica- de sus sensaciones naturales
subjetivo-emoc ionalr;, El elemento aislado de la textura
adquiere su sigiiii( .ido en la totalidad de la afirmacin grfica
hecha a m.mci.i de
apunte.
1B7
 Tipografa. Tcnica de impresin como configuracin variable
de texto e ilustracin en una obra impresa. La tipografi'a de una
impresin est determinada por la eleccin de la clase de escritura
= tipo, por el cuerpo de letra, por el papel, por la disposicin del
formato, por la justificacin, as como por la forma de la
encuademacin y por las tapas. El manejo libre de la tipografa en
forma de eleccin alternativa de tipos y variaciones del cuerpo de
letra se ha convertido -a partir del *futurismo, del *dad y del
'surrealismo- en un importante medio configurativo del arte,
singularmente con la llamada poesa concreta.
Tonalidad cromtica. Designa la calidad de claro, oscuro o
luminoso de un color, es decir, su intensidad] lumnica que, al
mismo tiempo, puede dar lugar a \w efecto especfico de
profundidad.
391. Publicacin norteamericana dada, fundada porj Francis
Picabia, que apareci por primera vez el 25.1.1917. Recibi este
nombre en honor al fotgrafo, editor y pintoFJ norteamericano
Alfred Stieglitz, quien renunci a su revista 291 en favor de la
nueva 59/. Stieglitz jug un papel decisivo en la difusin del arte
moderno en Estados Unidos y tom parte en la organizacin de la
*Armor)> Show.
Trompe-L'oeil. Tomado del concepto vulgar fran-j cs, para
significar la ilusin ptica en la pintura realista alj producir un
efecto engaosamente real de profundidad y,j consiguientemente,
de ilusin de la realidad en la superficie bidimensional.
Valor esttico. Importancia o significado que se le|
atribuye al aspecto de una cosa.
Vanguardismo ruso. La tendencia hacia la aii
objetualidad en la pintura rusa comieriza en igii con clebre
exposicin "Karo-Bube" en Mosc, por iniciativ( de los
artistas Aristarch Lentulov, Mikhail LarionoVil Kasimii'
Male\'ich, Natalia Goncharova y los hermanol Burljuk,
convirtindose al mismo tiempo esta exposic i('iilj
198
en el punto de partida programtico del llamado movimiento ruso
de vanguardia. Con el trmino "vanguardismo ruso" se entiende,
en la evolucin artstica, la irrupcin de la pintura y escultura rusas
en el movimiento abstracto creado en Occidente; un proceso
fundamental de cambio desde las convenciones tradicionales a lo
moderno internacional, que, ei. su espritu revolucionario, corre
paralelo a los acontecimientos polticos de la Revolucin de
Octubre, experimentando un vigoroso impulso durante la guerra de
la revolucin comunista en 1917-1921.
Al vanguardismo ruso pertenecen las distintas corrientes del
constructivismo, tales como la pintura *supremats-tica de
Malevich, *el rayonismo de Larionov, el *arte mecanicista de
Tallin y Rodchenko, as como las tendencias futuristas de los
hermanos Burljuk, el 'expresionismo abstracto de Kandinsky y la
'cintica luminosa de los hermanos Pevsner y Naum Gabo.
Los artistas abstractos celebraron el nuevo rgimen bolchevique
como patrocinador del arte vanguardista, y bajo el primer
comisario popular para la instruccin y la cultura, Lunacharski,
consiguieron posibilidades de trabajo -jams vistas en Rusia hasta
entonces- en instituciones pblicas de enseanza y en
numerosos museos y
OKHO CflTflPbl POCTflN'-O,
Tu mmm ** " atn- Litsn.
t nnn tiota,
mnnmt. nvxt.
136. Kasimir Mayakowski, Rosta n. yo,
1920. Peridico mural de la agencia de
noticias rusa.
199
galeras de nueva edificacin, debiendo consistir su tarea en que
"el pueblo se familiarizase con la historia y con los mtodos de
creacin artstica" (N. Punin). Al instalarse estos artistas en los
principales puestos docentes de las academias de Moscii y
Leningrado, comenz la paulatina desmembracin del
movimiento vanguardista ruso, surgiendo dos conceptos del arte
que se apostrofaron mutuamente como "abstraccionismo" y
"constructivismo". Para los abstraccionistas Malevich, Kandinsky
y los hermanos Pevsner el arte es una actividad esencialmente
espiritual que con la claridad estructural de las formas abstractas
anticipa una imagen de ordenadas relaciones universales,
mientras que los constructivistas Tatlin y Rodchenko queran
combinar arte y tcnica en bien del progreso del proletariado.
Despus de 1920, el modernismo del arte posrevolucionario y
del arte poltico provoc la creciente desaprobacin de Lenn y
fue progresivamente apartado de los puestos de trabajo oficiales
de tal manera que la mayora de los artistas emigr al extranjero.
Con el fin del liberal comisariado cultural de Luna-charski el
ao 1922, se decidi tambin el fin del vanguardismo ruso;
surgi entonces un arte de "agitacin" con un control
centralizado, que ms tarde recibi la denominacin
programtica de *realismo socialista.
Vibracin cromtica. Capacidad de un color de la escala
cromtica para producir la impresin ptica de
137. Bridgct Rilcy, Su
,i^e\tin de movimieiiln,
1964.
200
movimiento oscilante, dentro de una determinada estructura
seriada. La vibracin cromtica se basa en la pereza del ojo
humano, que sintetiza las series simtricas de color cromtico de
la superficie del cuadro en espacios mviles de color de profunda
perspectiva.
Videotape. La ampliacin de los medios artsticos ha alcanzado
una importante perspectiva con la utilizacin de la televisin,
debido a que el videotape hace posible de forma inmediata que el
transcurso del tiempo, el movimiento, la extensin del espacio en
un paisaje, la concentracin de la vista en determinados detalles de
la configuracin de la realidad, sean reproducibles siguiendo un
concepto artstico. De forma muy especial se han servido
intensivamente de este medio para sus realizaciones los artistas del
*land-art, del arte demostrativo y del arte conceptual.
Warensthetik (esttica de los artculos de consumo). Este
concepto fue acuado por el socilogo Wolfgang Fritz Haug en su
socioanlisis crtico de las implicaciones econmicas en la
produccin de artculos de consumo. En su trabajo Kritk der
Warensthetik, publicado en 1971, analiza Haug el mecanismo de
sugestin sensual-gustativa del hombre a travs de la belleza del
artculo determinada por su diseo. Las cosas reciben un aspecto
esttico determinado, una bella presentacin esttica, que causa
una impresin agradable a los sentidos. Esta seduccin esttica
puede ser manipulada de tal manera que despierte un deseo
posesivo superior al que merece el valor econmico y de consumo
propios de la mercanca, al concentrarse el afn adquisitivo
exclusivamente en el efecto sensorial a causa de la publicidad y de
la influencia del diseo.
Werkbund. La Deutsche Werkbund (asociacin gremial
alemana) se fund en Munich el ao 1907 como asociacin elitista
de los ms destacados diseadores, con objeto de promover la
prctica generalizada del modelado industrial valindose de
prototipos prcticos. Esta asocia-
201
cin, que fue apoyada por una fuerte publicidad, tuvo gran
f
influencia en las ulteriores escuelas de diseo y en las ideas de los
arquitectos de la Bauhaus.
Xilografa. Por este procedimiento de impresin en relieve,
primero se hace el dibujo sobre una tabla lisa de
I
138. Erich Hcckel, Desnudos,
1923. Xilografa, 39,9 X 32CIH.
madera; despus se vaca la
madera con formn, de manera que slo queden las partes que
deben imprimirse. El glvano o clis resultante se entinta con
rodillo y queda en condiciones de presionarse sobre un papel
humedecido, con ayuda de una prensa. De este modo se consigue
el grabado como copia impresa. Con varios cliss
complementarios, que deben ser confeccionados por separado
para cada color, puede imprimirse un grabado policromo.
Zebra. Ya durante su poca de estudiantes en el Hamburgo de
1962, los pintores Dieter Asmus, Petcr Nagel, Nikolaus
Strtenbecker y Dietmar Ullrich formaron un grupo al que dieron
el nombre programtico de "Zebra" en franco rechazo
de la pintura informal
202
139. Hans Nagel, Joven con tela
a rayas, 1969. Temple al huevo
sobre lienzo, 135 x 110 cm.
predominante. Con su fro y
distante estilo manierista figurativo, los artistas de "Zebra" se
cuentan hoy entre los ms importantes representantes del llamado
*hi-perrealismo fotogrfico. Cultivan en sus cuadros y grficos un
realismo *hard-edge que se vale de la alta precisin de la ptica
fotogrfica como boceto, alcanzando con su helada poesa una
sntesis de expresividad gestual natural y artificial a un tiempo.
Zero. En los aos cincuenta y con el lema "Zero" se agruparon
los artistas de Dusseldorf Heinz Mack, Gnther Uecker y Otto
Piene, con el fin de hacer posible la percepcin espacial de luz y
color en su manifestacin pura. En 1958 publicaron los artistas de
"Zero" su programa en la revista homnima Zero, niimeros 1 y 2,
y en 1961 en el nmero 3.
"Zero" significa la reduccin de todo lo figurativo y la
concentracin purista en la claridad de los colores puros y en la
oscilacin dinmica de la luz en el espacio; posicin artstica que
tiene su paralelo en los cuadros monocromos de Yves Klein y
Lucio Fontana. La presentacin pura de la luz se convierte en
manantial de fuerzas creativas, que
203 m
Mack concreta en sus modulaciones dinmicas de luz en estelas
luminosas; Piene, en los ballets luminosos de globos
fluorescentes, y Uecker, en el juego de luz y sombra de sus
relieves a base de agujas blancas. El espacio y el tiempo se
evidencian como determinantes del movimiento lum-
140. Gnther Uecker, Molino blanco. Agujas sobre
madera y lienzo, altura 16,5 cm. Galera Howard Wise, Nueva
York.
204
nico, descubrindose la calidad de la luz en la muldplici-dad de
sus leyes propias. Con ello se ponen de manifiesto las
fundamentales caractersticas diferenciales entre luz natural y luz
artificial. Al contrario de lo que sucede con la luz natural, la
artificial es manipulable de diversas formas, pudiendo convertirse
en medio de configuracin modula-
141. Heinz Mack, Sham-ohjeto, e4ela de luz en el desierto,
1968.
205
tiva. La obra del grupo "Zero" se eleva sobre las ideas puristas de Documentacin fotogrfica
la abstraccin concreta en Mondrian y Malevich y ha sentado los
precedentes fundamentales para la evolucin del *op art y del Foto Bahrisch, 95
Bacci, 117
arte lumino-cintico. Heiko Bracht, Francfort, 120
Bibliothque Nationale, Pars, 34
Paul Bijtebier, Bruselas, 49, 132
Rudolf Burckhardt, 101, 113
Jay Cantor, Nueva York, 12
Cinniatique Francaise, i33
Giacomelli, Venecia, 38
Giraudou, 89
Ute Klophaus, Wuppertal, 75
Gnther Khnel, 103
Studio Lessman, Hannover, 43
Henry Maitek, Colonia, 62
Edward Meneeley, Nueva York, 47
Peter Moore, 96
Andr Muelhaupt, 41
Herbert Nobis, 66
Eric Pollitzer, Nueva York, 67
Rheinisches Bildarchiv, Colonia, 25, 55, 73. 109, 134
Hans Richter, 37, 45
Rosenberg, 53
Osear Savo, 139
Shunk-Kender, 36
John D. Schiff, Nueva York, 46, 112
Foto Schindler, 118
Schmitz-Fabri, Colonia, 85
Schmlz-Huth, Colonia, 99. 105
Schuch, Berln, 77
Studio-Service, Bonn, 48
Galerie Thelen, 86
Photo Umbo, Hannover, 92
Marc Vaux, Pars, 44
Frhr. v. Werthern, Munich, 42
Albert Winkler, 65
Liselotte Witzel, Essen, 70
Lothar Wolleh, Dusseldorf, 63

Las fotogratas no citadas proceden del archivo de la Editorial M.

DuMont Schauberg.

A todos los amigos y colaboradores de la Editorial M. DuMont

Schaubeg que me ayudaron en la obtencin de material y estructuracin
del libro, mi sincero agradecimiento.

206 207
Lista de lminas en color
(Las medidas se indican en centmetros, anteponindose la ,,l ..................
r ^ T ..riwitr Kirrhner, Seoras en la calle, 1915. Olcu inhii "
So "x%'^ Museo von der Heydt, Wuppertai. .K,,M
o PabloTcasso, Botella, vaso y vioUn, 1913. Dibujo al ca.l.nH y
colkge 47 X 62,5. Museo Nacional de Estocolnu., (( u
^IT.?]., K:,ndinskv En aiul, 1925. oleo sobre
i.nini,. ' To r.o SfecS de arte de Nordrhetn-Wesfalia, Di... i
dorr (Der Blaue Reiter.) ^, u r .*
4 Robert Delaunay, Ventum-cuadro,^<dy2. Oleo sobre hen/.u, ^fl ^
X 40. Kunsthalle, Hamburgo Orfismo). = Victor Vasarely, Endan,
rouge, oleo, 1957 y .1964. 216 x w. ^' rlRautkorb Chicago. (Op
art, efecto vibratorio.) 6 W lem de Koon.g,'5m tulo, ,961 Oleo
sobre lie. .,, X 178. Rose Art Museum, Brandis University, USA.
(.x|.i.'
n TennTih NolnT'Puente, 1964. Color acrlico sobre lien/,., '
.Tx 249 Galeria Andr Emmerich, Nueva York, (Colon,
8 MaxTrnst Dos figuras ambiguas, 1919-1920 Collage con gou;i
Ae y C sobrfpapel, 24,2 x 16.7. Col, Hans Arp, Meu
o fen^MagnUe" cord. sensible, 1955- Oleo sobre lien.o,
' n 2 X uf Coi. Lachowsky, Bruselas, (Surrealismo).
nrlprt Rauschenberg, Barlovento, 1963. Oleo sobre lienzo y
Sge, H3 X '"s Col Mr. and Mrs. Burton Tremaine, Me-
riden (Combine painting.) , - .
.
,, ciar Facade nA, 1961- Collage de carroceras de auto-movi, 250 X
300. Propiedad privada, (Acumulacin, nuevt,
12. R.B."KJ, Temprana Europa, 1964. Acrlico sobre lienzo, 152 X
oa (PoD art ingls.)
Tom Wesselmann, Bedroom Paintmg i), 1969. Oleo sobre en^o,
13- 148 X 183. Galera Brusberg, Hannover. (Pop art
Franemch, Medid, 1971- Dispersi,., sobre lienzo 400 X
14. 600. Col Ludwig, Nueva Galera, Aquisgran. (Realismo
n'on^S'vW-escaparate de exposicin. 1972, Oleo sobre lienzo, ,22
15. X 160. Col. Dr A. Burgstein, St. Augustin, (Realismo fo-
Richrd^Estes, Tienda de comestibles, 1967. Oleo sobre lienzo, V66
16. X 12S Col. Ludwig, Colonia. (Realismo fotogrfico.)
CUBIERTA: Edward Kienholz, Monumento porttil de la guerra
(detalle). Col. Peter Ludwig.

208
Lista de lminas en color
(Las medidas se indican en centmetros, anteponindose la a l h n i t >
1. Ernst Ludwig Kirchner, Seoras en la calle, 1915. Oleo M I I I I I I
lienzo, 126 X 90. Museo von der Heydt, Wuppertal. (Kxpip
sionismo).
2. Pablo Picasso, Botella, vaso y violn, 1913. Dibujo al c a i l i i n i y
collage, 47 X 62,5. Museo Nacional de Estocolnio. ((!M bismo).
3. Wassily Kandinsky, En azul, 1925. Oleo sobre
ca
80 X 110, Coleccin de arte de Nordrhein-Wesfalia, Diis.. i dorf.
(Der Blaue Reiter.)
4. Robert Delaunay, Ventana-cuadro, 1912. Oleo sobre lienzo, ,|(i
X 40. Kunsthalle, Hamburgo. (Orfismo).
5. Victor Vasarely, Eridan, rouge, leo, 1957 y 1964, 216 x 21111,
Col. Rautkorb, Chicago. (Op art, efecto vibratorio.)
6. Willem de Kooning, Sin ti'tub, 1961. Oleo sobre liezo, w%
X 178. Rose Art Museum, Brandis University, USA. (Expre
sionismo abstracto.)
7. Kenneth Noland, Puente, 1964. Color acrlico sobre lien/o, 226 X
249. Galena Andr Emmerich, Nueva York. (Coloiii painting).
8. Max Ernst, Dos figuras ambiguas, 1919-1920. Collage con
gouii-che y lpiz sobre papel, 24,2 x 16,7. Col. Hans Arp,
Meu-don. (Surrealismo).
9. Rene Magritte, La corde sensible, 1955. Oleo sobre lienzo, 112 X
145. Col. Lachowsky, Bruselas. (Surrealismo).
10. Robert Rauschenberg, Barlovento, 1963. Oleo sobre lienzo y
collage, 243 X 178. Col. Mr. and Mrs. Burton Tremaine,
Me-riden. (Combine painting.)
11. Csar, Fafade n." i, 1961, Collage de carroceras de automvil,
250 X 300. Propiedad privada. (Acumulacin, nuevo realismo).
12. R.B. Kitaj, Temprana Europa, 1964. Acrlico sobre lienzo, 152
X 213. (Pop art ingls.)
13. Tom Wesselmann, Bedroom Painting i^, 1969. Oleo sobre lienzo,
148 X 183. Galera Brusberg, Hannover. (Pop art americano.)
14. Franz Gertsch, Medid, 1971. Dispersi'i sobre lienzo, 400 X 600.
Col. Ludwig, Nueva Galera, Aquisgrn. (Realismo fotogrfico.)
15. Don Eddy, VW-escaparate de exposicin, 1972. Oleo sobre lienzo,
122 X 160. Col. Dr. A. Burgstein, St. Augustin. (Realismo fo-
togrfico.)
16. Richard Estes, Tienda de comestibles, 1967. Oleo sobre lienzo, 166
X 123,5. Col. Ludwig, Colonia. (Realismo fotogrfico.)

CUBIERTA; Edward Kienholz, Monumento porttil de la guerra (deta-

lle). Col. Peter Ludwig.

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