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UM ESTUDO GENOLGICO1
Caroline Valada Becker (PUCRS)2
Resumo: Por um lado, uma escrita concisa cuja fruio dinmica; por
outro lado, uma conceituao mltipla e complexa eis a crnica, uma
miscelnea de tendncias e de caractersticas. Podemos l-la em jornais e
revistas os peridicos ou em livros, quando compiladas. Objetivando
investigar esse complexo gnero, o presente artigo prope uma reflexo sobre
a categoria voz, analisando de que maneira autor emprico e autor textual
confundem-se na construo da crnica.
Palavras-chave: crnica; voz; autor textual; autor emprico.
1 Este artigo resultado do projeto de mestrado intitulado Antnio Lobo Antunes cronista: entre escritas
de si e figuraes de personagem.
2 Doutoranda em Teoria da Literatura no Programa de Ps-graduao em Letras da PUCRS. E-mail:
carol.valada@hotmail.com.
3 Esta nomeao compreende que os textos narrativos criam a ficcionalidade no momento em que
criam mundos possveis, ou mundos possveis ficcionais, em oposio ao mundo real (Reis 2003: 354).
4 Na proposta de Philippe Lejeune, romances em que h inscrio biogrfica do autor devem ser
classificados como romances autobiogrficos, pois assim manteramos a tendncia ficcional e pessoal:
Chamo assim todos os textos de fico em que o leitor pode ter razes de suspeitar, a partir das
semelhanas que acredita ver, que haja identidade entre autor e personagem, mas que o autor
escolheu negar essa identidade ou, pelo menos, no afirm-la (Lejeune 2008: 25).
5 De modo algum proponho uma hierarquizao entre a escrita jornalstica e literria; observo, apenas,
que inicialmente os dois mbitos de escrita tm objetivos e intenes distintas. No entanto, tenho
conscincia de que hoje mesmo tais objetivos que se refletem na linguagem e na forma esto
esmorecendo. H diversas maneiras artsticas de informar, como o Novo Jornalismo ou o Jornalismo
em Quadrinhos.
[Joo do Rio] ia ao local dos fatos para melhor investigar e assim dar
mais vida ao seu prprio texto: subindo morros, frequentando lugares
refinados e tambm a fina flor da malandragem carioca, Joo do Rio [...]
construiu uma nova sintaxe, impondo a seus contemporneos uma
outra maneira de vivenciar a profisso jornalista. [...] Com essa
modificao, Joo do Rio consagrou-se como cronista mundano por
excelncia, dando crnica uma roupagem mais literria, que, tempos
depois, ser enriquecida por Rubem Braga: em vez de simples registro
formal, o comentrio de acontecimentos que tanto poderiam ser do
conhecimento pblico como apenas do imaginrio do cronista, tudo examinado
pelo ngulo subjetivo da interpretao, ou melhor, pelo ngulo da recriao do
real. (S 2008: 8-9, grifos meus)
6 Mais uma vez, explico a afirmativa: mesmo que o jornalismo enquanto espao textual e comunicativo
faa permutaes e aproprie-se de um uso mais artstico da linguagem com elementos como
ficcionalidade ou lirismo ela prev, ao menos em tese, uma funcionalidade mais objetiva, informar
algo o que, sem dvida, pode ser realizado de mltiplas maneiras, inclusive de modo artstico.
O segundo texto de mesmo ttulo foi publicado no livro Para uma menina com
uma flor, em 1966, e agrega outras observaes sobre o gnero, principalmente sobre
o seu meio de publicao:
espao destinado crnica. Uma vez em espaos como esses, cuja localizao implica
uma comunicao especfica, nomeamos crnica uma srie de textos bastante
distintos. Esse meio de veiculao, com o tempo, auxiliou (e auxilia) a delimitar as
especificidades do gnero, entre elas a extenso, a relao com o dia a dia, estilo e
temtica (em geral) de tom mais leve. Se pensarmos, por outro lado, em crnicas
publicadas em blogues, a ideia do espao como um meio definidor do gnero
funcionar, apenas, se isso for explicitado ao leitor o qual assume papel
fundamental.
7Por isso, Genette nega as nomeaes primeira e terceira pessoa, pois, segundo seu argumento, o
narrador est sempre presente no enunciado.
Uma vez organizados tais textos, assumido tal discurso, o nome do autor
circula na sociedade e possui uma representatividade histrica, ideolgica e artstica,
estabelecendo, pois, uma funo, a funo autor.
Quando lemos um texto, por exemplo, um romance, uma srie de
caractersticas e de informaes vem associada ao seu nome. O autor, o romancista,
possui, portanto, uma funo. Faamos um exerccio para deslocar tal funo autor
a outro gnero, o gnero aqui em anlise. Em alguma medida, parece-me, as crnicas,
quando assinadas por um autor que possui essa funo, sero interpretadas de
modo distinto, justamente porque o nome carrega uma srie de informaes. Alm
disso, o nome do autor na crnica essencial, principalmente naquelas em que, como
foi demonstrado acima, autor emprico e autor textual sobrepem-se. Circunstncias
enunciativas como essa levam o leitor a uma busca da funo autor. Em outras
palavras, quando o leitor suspeita que o autor emprico inscreve-se no texto, tenta
relacionar (ou o faz naturalmente) os muitos discursos do autor como outros livros,
entrevistas, trajetria de vida ao texto lido.
O nome do autor estaria, segundo Foucault, no limiar: no apenas no
ambiente civil dos homens, no apenas na fico, mas sim associando-os, tendo em
vista a funo autor, que significa, em sntese, uma caracterstica do modo de
existncia, de circulao e de funcionamento de alguns discursos no interior de uma
sociedade (Foucault 1992: 46).
A teoria foucaultiana no prioriza o estudo de produes com inscrio
biogrfica. No entanto, desloco a proposta do terico para pensarmos escritos como
estes. O que encontramos na crnica, em uma das suas possveis realizaes, a
pulverizao de limites e, por isso, ns, leitores, buscamos ou simplesmente
encontramos a presena do autor emprico na escrita. Uma proposta como essa,
para alguns leitores e para algumas teorias, pode causar desconforto, principalmente
tendo em vista a luta em que se engajou Roland Barthes, por exemplo, contra o
imprio da identidade autoral.
Em alguma medida, escritas de inscrio biogrfica ressuscitam o autor, mas
no negam, necessariamente, as proposies barthesianas 8 . Vejamos por que: em
1968, Roland Barthes, no texto A morte do autor, discorreu sobre o conceito de
escritura. Usando como exemplo Sarrasine, de Balzac, o terico props uma srie
de indagaes sobre o texto quem fala assim [no texto]? o indivduo Balzac? A
sabedora universal? (Barthes 1988: 65). A resposta, para ele, foi ningum, uma vez
que a escrita , na verdade, escritura:
Jamais ser possvel saber [quem fala], pela simples razo que a
escritura a destruio de toda a voz, de toda a origem. A escritura
esse neutro, esse composto, esse oblquo aonde foge o nosso sujeito, o
branco-e-preto onde vem se perder toda a identidade, a comear pelo
corpo que escreve. (Barthes 1988: 65)
8Uma explicao faz-se necessria: sei que primeiramente vieram os textos de Roland Barthes sobre o
autor, especificamente A morte do autor, em 1968, e posteriormente as propostas de Michel
Foucault, com O que um autor, em 1969. No os referi diacronicamente na minha explanao, mas,
creio, isso no causa problemas para a argumentao proposta.
Abstract: On one hand, a concise writing of dynamical fruition; on the other hand, a
multiple and complex conceptualizing these are chronicles, a mix of tendencies and
characteristics. We are able to read them in newspapers and magazines the
periodicals or in books, when compiled. With the objective of investigating this
complex genre, this article proposes a reflection about the voice category, analyzing
in which way empirical author and textual author get mixed together during the
writing of a chronicle.
Keywords: chronicle; voice; textual author; empirical author.
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