Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
APLICADA
A LA DULZAINA
o como tocar bien en tan solo 30 aos de
estudio diario
RESPIRACIN Y SONIDO
NDEX
PGINA
Tcnica de la respiracin..................................... 4
Captulo 2. Exhalacin......................................... 14
Captulo 3. Diafragma............................................ 16
Tcnica de la embocadura.................. 18
Captulo 4. Embocadura...................................... 22
Captulo 5. Vibrato................................................ 25
Tcnica de la Dinmica........................................ 26
Captulo 6. Dinmica............................................ 27
TCNICA. DEFINICIN Y APLICACIN
FASE DE INHALACIN
Boca
Es la responsable de la entrada del aire
El movimiento correcto consiste en abrir la boca de manera natural,
es decir, bajando la mandbula inferior. Nunca inhalar el aire
exclusivamente por la nariz, es la boca la que verdaderamente est
capacitada para absorber gran cantidad de aire de forma rpida y concreta.
Glotis (garganta)
Diafragma
Es el principal msculo del proceso de la respiracin. Est situado
debajo de los pulmones separando transversalmente la caja torcica del
abdomen, y tiene forma de cpula en su estado de relajacin.
El movimiento que realiza el diafragma para conseguir la inhalacin es
invertir la direccin de la cpula, de forma que origina un vaco a los
pulmones y provoca la entrada del aire.
Exteriormente su movimiento implica un abultamiento del abdomen, entre
el ombligo y las costillas inferiores. Si se coloca un dedo justo dnde se
acaban las costillas en mitad del cuerpo se puede sentir su movimiento al
toser.
Abdominales
Ayudan a aumentar la capacidad torcica y a controlar la presin de
la columna de aire. Su movimiento implica un abultamiento del vientre y
una presin en los riones. Hace falta recordar que los msculos
abdominales no slo estn situados por delante del cuerpo, sino que lo
rodean por completo.
Ejercicios
TCNICA DE RETENCIN
Ejercicios
Inhalar por la nariz hacia la zona del diafragma en 2 tiempos, retener
otros 2 y exhalar el aire libremente sin hacer fuerza para expulsarlo.
El mismo con 4 y 6 tiempos
Inhalar por la nariz dirigiendo el aire hacia las zonas ms bajas
(ombligo y riones) y al mismo tiempo que es retenido realizar una
presin hacia abajo. Exhalar tranquilamente.
FASE DE LA EXHALACIN
Garganta
Un problema a considerar es la tensin que a veces se produce en la
garganta causada por la accin de exhalar con fuerza o por un intento de
controlar la presin del aire. Esta circunstancia es muy peligrosa porque
origina un crculo vicioso. Cuando ms se cierra la garganta menos aire
puede salir e inconscientemente se hace ms fuerza para expulsarlo. Hace
falta vigilar constantemente el estado de relajacin de la garganta o glotis
porque no slo se puede realizar un esfuerzo intil sino que tambin puede
ocasionar alguna lesin fsica considerable.
Los sntomas ms frecuentes que muestran defectos en la exhalacin
son:
Rpida fatiga.
Molestias y ruidos extraos en la garganta.
Un sonido pobre y tenue.
Problemas de afinacin y notas fallidas.
Vibrato incontrolado, muy rpido y desafinado.
Tendencia a una afinacin demasiada aguda.
Tensin de los dedos sobre la Dulzaina.
Sensacin de que estamos llenos y no nos entra ms aire.
Las soluciones para evitar estos problemas pueden ser:
La relajacin previa a la interpretacin es imprescindible para sacar
el mximo rendimiento.
No agotar al mximo el aire retenido e inhalar ms veces.
Bostezar frecuentemente hasta notar el total relax de la garganta.
Inhalar por la nariz diversas veces sin tocar la Dulzaina.
Tomar conciencia de como se abre y se cierra la boca mientras se
respira. Durante la exhalacin con el instrumento intentar imaginarse
la posicin de la garganta tras bostezar.
Ejercicios
Respirar correctamente acostado con un libro sobre la barriga e
intentar notar la fuerza que hace falta, no solo para la inhalacin,
sino tambin para dominar la expulsin del aire.
Mantener un papel de fumar o parecido sobre un vidrio vertical con
slo la fuerza del soplido.
Apagar velas aumentando progresivamente la distancia. Hace falta
tener en cuenta que no slo hace falta controlar la presin, sino que
hace falta dirigirla hacia un punto determinado, puesto que de esta
manera, se consigue apagar la llama con el mnimo esfuerzo.
Intentar imitar el jadeo constante de un perro.
Secuencias. Inhalar en 4 tiempos con la mandbula inferior y hacer
sonar una nota cualquiera durante otros 4, y vuelta a empezar.
Inhalar en 4 tiempos con la mandbula inferior y hacer sonar una
nota cualquiera durante otros 3, y eliminar el aire sobrante abriendo
la mandbula inferior de forma explosiva (p).
Inhalar correcta y abundantemente y realizar intervalos de octava a
partir de golpes de aire sin utilizar la lengua. Al principio no hace
falta preocuparse por la afinacin.
PROBLEMAS HABITUALES
Alzar los hombros y el pecho. Utilizar el espejo.
Inhalar por la nariz, porque produce una rpida fatiga de la
embocadura. Hace falta revisar el proceso de inhalacin.
No planificarse los puntos de presa de aire e inhalar slo cuando se
tiene la sensacin de ahogo. Es necesario marcar estos puntos en las
partituras utilizando el smbolo adecuado.
Inhalar por la mandbula superior alzando la cabeza. No hace falta
mover la cabeza, slo la mandbula inferior.
Inhalar por los lados de los labios sin casi abrir la boca. Hace falta
inhalar abriendo la boca con la mandbula inferior con un
movimiento natural.
No expulsar el aire sobrante. Esta accin es necesaria para
oxigenarse y eliminar tensiones.
Hacer ruidos extraos con la garganta. Se puede provocar el
bostezo para buscar el relax de la glotis o consultar un mdico
especialista.
Exhalar ms aire del qu hace falta. Hace falta controlar la
retencin.
Inhalar demasiadas veces sin echar el aire sobrante puede originar
una sensacin de agobio por premura de oxgeno, y seguro que
desemboca en el agotamiento. Hace falta controlar los puntos de
inhalacin.
Empezar a presionar con fuerza justo tras la inhalacin. Hace falta
esperar un poco para aprovechar la presin interior del aire. Realizar
la presin justa porque sonar el instrumento sin consideraciones de
afinacin o de timbre. En este caso seguro que se originan problemas
de embocadura.
TCNICA
Los aspectos tcnicos que influyen directamente en el timbre son la
respiracin y la embocadura. A mayor presin de aire resulta un timbre ms
vivo y claro, y a menor, ms pobre y apagado. A mayor presin de
embocadura, resulta un timbre ms llamativo y tenso, y a menor, ms rico
en armnicos y equilibrado.
El proceso de la respiracin tiene que ser lo ms limpio posible, sin
tensiones en ninguna de las partes implicadas, intentando elaborar una
columna de aire con la velocidad y la presin adecuadas para la correcta
emisin.
El proceso de la embocadura tiene que realizarse con las presiones
imprescindibles, prestando mucha atencin a no pasarse y ahogar la caa.
Tambin es necesario prestar una especial atencin al instrumental
utilizado, sobre todo a la caa y al tudel, que son los que ms fcilmente se
pueden cambiar o modificar. Es aconsejable no conformarse nunca con el
instrumental habitual, y realizar, en la medida que se pueda, una continua
bsqueda del mejor material.
11
Captulo 1
NOTAS LARGAS
1- Trabajo de la resistencia y la capacidad en la respiracin
2- Trabajo del sonido estable
3- Trabajo de la afinacin
4- Trabajar los ejercicios intentando que la velocidad del metrnomo sea cada vez ms lenta
q
# 4
Inspirar profundamente en los compases de espera
1 & 4 w w w w
w w
w w
# ..
& w w
w w w w
w w
No utilizar todo el aire en cada nota y dejar siempre un tanto de reserva
# 4q w w w w
2 & 4 w w w w w w
#
& w w w w w w w w w w ..
Mantener la garganta relajada y vigilar que no haga sonidos al inspirar ni mientras suena la dulzaina
# # 4q
& 4 w w w w w w w w
3 w w
#
& # w w w w w w
w w
w w
..
# # 4q
& 4 w w w w w w w w
4 w w
## w
& w w w w w w w w w
#
& # w w w w w w w w w w w w ..
2002 per Xavier Rihart
12
q
Inspirar profundamente en los compases de espera
# 4 w w w w
5 & 4 w w w w
# w w w w w w w w ..
&
q
# 4
6 & 4 w w w w w w w w w w
w w
# w w
w w w w w w w w w w
&
# w w w w
& w w w w w w w w ..
Mantener la garganta relajada y vigilar que no haga sonidos al inspirar ni mientras suena la dulzaina
q
## 4
7 & 4 w w w w w w w w w w w w
## w w w w w w w w
& w w w w
## w w w w w w
& w w w w w w
## w w ..
& w w w w w w w w
Vigila que los dedos estn relajados igual que tu cuerpo
# 4q
Vigila que los dedos estn relajados igual que tu cuerpo
9 & 4 w w nw w w w
w w #w w
#
& w w #w w w w bw w nw w
# w
& w #w w w w #w w w w
# nw w w w w w #w w w w bw w
&
# w w w w nw w w w bw w w w
&
# bw w w w
& w w bw w w w bw w
#
& w w w w n w w w w b w w w w ..
Mantener la garganta relajada y vigilar que no haga sonidos al inspirar ni mientras suena la dulzaina
EXHALACIN
1-Trabajo de exhalacin controlada
2- Trabajo de inspiracin rpida
3- Trabajo del diafragma y de los abdominales
4- Trabajar los ejercicios intentando que la velocidad del metrnomo sea cada vez ms rpida
q
# 4
1 & 4
expulsar el aire sobrante justo tras cortar
#
&
..
q Vigila que los dedos estn relajados igual que tu cuerpo, sobre todo en los agudos
# 4
2 & 4
# .
expulsar el aire sobrante justo tras cortar
& .
q
## 2 - -
-
3 & 4 -
- -
- -
## - - - ..
expulsar el aire sobrante justo tras cortar
& - - -
- -
q
Tienes que notar un cierto cansancio en el diafragma y/o en los abdominales
# 2 - -
- -
4 & 4 - -
- -
# - - - - - - - -
expulsar el aire sobrante justo tras cortar
&
# - - - - - - - ..
&
2002 per Xavier Richart
15
q
## 2 j
& 4 j j j j J
5 J J
# j j j j j
expulsar el aire sobrante justo tras cortar
& # J J J
##
j j j j j j j J
j
&
J J J
# j j j j j j j j ..
& # J J J J
Tienes que notar un cierto cansancio en el diafragma y/o en los abdominales
q
# 2 j J j j j J J
6 & 4 J J J J J J J
# j J .
expulsar el aire sobrante justo tras cortar
& J J J J J J J J JJ J J .
q
# 2 j j j j
7 & 4 J J J J J J J
J J J
# J j j j j
expulsar el aire sobrante justo tras cortar
& J J J J j j j j ..
J
DIAFRAGMA
1- Trabajo del diafragma y de los msculos abdominales
2- Trabajo de la exhalacin controlada
3- Trabajar los ejercicios intentando que la velocidad del metrnomo sea cada vez ms rpida
q
Inspirar profundamente en los compases de espera
# 4
1 & 4
#
expulsar el aire sobrante en los silencios
w .
& .
q
# 2
2 & 4
# ..
&
# 2q
Vigila no apretar la embocadura porque se ahogar el sonido
3 & 4
# ..
&
# 4q
& 4
4
#
prohibido utilitzar la lengua
& ..
# 2q
expulsar el aire sobrante en los silencios
5 & 4
# ..
&
2002 per Xavier Richart
q
17
Inspirar profundamente en los compases de espera
## 4
& 4
6
#
& #
&
## w ..
q
revisa la apertura de la caa y rectifcala si hace falta
# 2
7 & 4
#
..
&
# 4q
expulsar el aire sobrante en los silencios
8 & 4
#
prohibido utilizar la lengua
..
&
q
Vigila no apretar la embocadura porque se ahogar el sonido
# 2
9 & 4
#
& ..
q
## 2
& 4
10
## ..
&
RECURSOS DE LA EMBOCADURA
Aumentar la presin
Cambios de posicin
EJERCICIOS
PROBLEMAS HABITUALES
EMBOCADURA
1- Trabajo de la embocadura
2- Trabajo de la coordinacin de la presin de labios y del aire
3- Trabajar los ejercicios con el metrnomo a velocidad lenta o moderada
Quita presin a las palas bajando ligeramente la mandbula inferior y manteniendo la tensn de la embocadura
q
# 4
& 4
1
w #w w- # w- #
#
posicin de re grave siempre
..
& # - #w w # w- w-
-
Mantn la presin del aire al cambiar la afinacin siempre que subas
q - -
# 4 w w w w-
2 & 4
# - posicin
-
de sol agudo siempre
w w- w-
& ..
q
Procura que al cambiar de afinacin no baje significativamente la potencia del sonido
# 4 w #w # w - # - w-
3 & 4
- # - # w- w-
posicin de mi agudo siempre
# #w # ..
&
& # # # # ..
2002 per Xavier Richart
23
q
# 2
5 & 4 # # #
#
posicn de si natural siempre
# # # ..
& #
Quita presin a las palas bajando ligeramente la mandbula inferior y manteniendo la tensn de la embocadura
q
# 2
6 & 4 b n b
#
posici de si natural siempre
& b b n b
# ..
& b b n
q
Mantn la presin del aire al cambiar la afinacin siempre que subas
## 2
7 & 4 b b
##
posici
posicin de la natural siempre
& b n b b n
## ..
& b n
Procura que al cambiar de afinacin no baje significativamente la potencia del sonido
Tipos.
# 4q
Aumenta ligeramente la presin de aire al iniciar el Vibrato
1 & 4 w w w w w w
no vibrato vibrato a tempo
#
simile
& w w w ..
w w w w w
# 4q
Si tienes problemas exagera los movimientos de los labios
2 & 4 w w w w w w w w
no vibrato vibrato a tempo simile
#
& w w w w w w w w w w ..
# # q
Procura que el vibrado sea regular, aunque lo hagas lento
& 44
ya aumentars de velocidad con el estudio
w w w w w w
##
vibrato a tempo simile
3 no vibrato
& w w w w w w w w
## w w ..
& w w w w
w w
# q w w w w
Controla que para agudos los cambios de presin sean ms sutiles
w w
4 & 44
w w
1 redonda no vibrato, 2 vibrato a tempo
# w w w w w w ..
&
# # 4q w
Inspirar profundamente en los compases de espera
w w
& 4
w w w w w
## w w
5
w w
1 redonda no vibrato, 2 vibrato a tempo
w w w w
& w w ..
2002 per Xavier Richart
TCNICA DE LA DINMICA
Para realizar los efectos dinmicos durante la emisin del sonido es necesaria
una gran coordinacin entre la embocadura y la exhalacin del aire.
Para reducir la potencia sonora hace falta disminuir la presin del aire
exhalado, y al mismo tiempo aumentar la presin de la embocadura para que no baje
la afinacin. Estas dos acciones hace falta realizarlas con una gran coordinacin, de
forma que al principio, es recomendable hacer diminuendos muy progresivos, y de
esta manera desarrollar los reflejos necesarios para poder rectificar la afinacin.
Tras dominar el diminuendo, hace falta trabajar el crescendo, pero como una
continuacin del primero, sin interrumpir el sonido. Al llegar a su punto de menos
volumen, hace falta realizar el proceso contrario, es decir, aumentar progresivamente
la presin del aire y al mismo tiempo relajar la presin de la embocadura para que la
afinacin no suba.
Una vez dominada la progresin diminuendo crescendo, hace falta intentar
la emisin directa al mp. En este caso, antes de soplar con poca presin, la caa ha
de estar ligeramente ms cerrada para que la afinacin sea la correcta. La posicin de
la embocadura tambin influye en la potencia, si los labios se colocan cerca de la
ligadura, facilita el forte, y si estn cerca de la apertura de las palas, el piano. En
casos concretos como en el re grave, para disminuir el volumen sin que la afinacin
suba, es aconsejable sacar un poco ms la caa de la boca.
27
Captulo 6
DINMICA
1- Trabajo de la tcnica de expresin en la dinmica
2- Trabajo de la coordinacin de la presione de los labios y del aire
3- Trabajar los ejercicios con el metrnomo a velocidades lentas y despus intentar subir
q
Recuerda que tienes que disminuir paulatinamente la presin de aire y aumentar
# 4
la presin de la embocadura al mismo tiempo en los diminuendos
1 & 4 w w .. .. w w w .. .. w
f f f
# w .. .. w
& w w .. .. w w w ..
F P P P
q
Recuerda que tienes que aumentar paulatinamente la presin de aire y
# 4 . . . .
w w w . . w
disminuir la presin de la embocadura al mismo tiempo a los crecendos
2 & 4 w w . .
f f f
#
& w w .. .. w w . . w
. .
w w .
.
F P P P
# 4q Intenta que la afinacin no vare al hacer los matices
3 & 4 w w .. .. w w
. .
w . . w
f f f
# w .. .. w . . .
& w w . . w w w .
F P P P
# 4q Procura no apretar los dedos cuando haces presin con los labios
4 & 4 w w .. .. w w w .. .. w
f f f
# w .. .. w
& w w .. .. w w w ..
F P P P
# 4q
Inspirar profundamente en los compases de espera
5 & 4 w w .. .. w w w .. .. w
f f f
# w w .. .. w w .. .. w w w ..
&
F P P P
2002 per Xavier Richart
27
q Intenta vibrar en los crescendos
# 4 w w .. .. w w w .. .. w
6 & 4 f
f f
# w w .. .. w w .. .. w w w ..
&
F P P P
q
Utiliza los cambios de posicin de los labios sobre la caa para facilitar la dinmica
# 4 w w .. .. w w w .. .. w
& 4
f
7
f f
# w .. .. .. .. ..
& w w w w w w
F P P P
q Intenta que la afinacin no vare al hacer los matices
# 4 .. .. .. ..
& 4
8
w w w w w w
f f f
# .. .. .. .. ..
& w
w w w w w w
F P P P
q Procura no apretar los dedos cuando haces presin con los labios
## 4
9 & 4
F
##
&
f F
##
&
f F
## . ..
& w
F F f