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SETOR 05 ESCADA-PE
INTRODUO S CORDAS
FRICCIONADAS
VIOLINO
VOLUME 1
2
INTRODUO S CORDAS FRICCIONADAS - VIOLINO
DIREO GERAL
HELIO RIBEIRO
Pr. Setorial 05
JUNIOR, F.M.S.
1.Violino I. Titulo.
00-0000 CDD-000.1
Introduo
A msica um presente de Deus, parte de sua criao, de tudo que era muito bom
(Gnesis 1:31) o que o Senhor fez no principio. Ele fez os homens a sua imagem, com gosto pela
beleza, e com suficiente criatividade e capacidade esttica para express-la e desfrut-la (Gnesis
1:27, 28).
Deus a grande gnese da msica. Por um tempo existiu um diretor do seu coro, at que
ps em dvida a dignidade do nico objeto do louvor celestial (Isaas 14:12-14). Neste contexto o
homem, como mordomo do Criador, responsvel por usar, preservar e desenvolver o dom da
criatividade, e da expresso musical.
Cabe notarmos que a adorao a primeira responsabilidade da Igreja. A adorao
tambm o grande objetivo da igreja e de seu culto. A msica crist participa deste objetivo, sendo
um instrumento de comunicao entre Deus e os homens. Um meio pelo qual Deus pode
expressar-se, e ao mesmo tempo permitir ao homem expressar uma resposta de louvor. De modo
que, acima de qualquer outro objetivo, a msica eclesistica deve orientar-se adorao a Deus.
A msica da igreja apregoa os feitos redentores de Deus em favor dos homens, e estende
a eles um convite f e ao compromisso cristo. As religies pags baseavam sua adorao nos
ciclos da natureza; a religiosidade bblica se baseia nas intervenes histricas de Deus em favor
de seu povo. Os grandes atos da criao, preservao, redeno e providncia devem proclamar-
se na adorao crist e na sua msica. Eles provm os motivos essenciais para a resposta do
homem. Ellen White o expressou desta maneira: A voz humana tem muito poder efetivo e
musicalidade, e que aquele que aprende a cantar realiza esforos decididos adquirir o habito de
falar e cantar que ser para ele um poder para ganhar conversos para Cristo.
1. A ORQUESTRA
A origem da palavra grega: orkestra significava lugar destinado dana. No sculo V
a.C., os espetculos eram encenados em anfiteatros e orquestra era o espao situado logo
frente da rea principal do palco, ocupado pelo coro e pelas danas. Ficavam ali tambm os
instrumentistas.
Sculos depois, mais precisamente no sculo XVII, na Itlia, as primeiras peras
comearam a ser executadas. Como eram imitaes dos dramas gregos, o espao entre o palco
e o pblico, onde ficavam os instrumentistas, tambm era chamado de orquestra. Da o sentido
da palavra evoluiu ao que hoje conhecemos, designando o conjunto de instrumentos musicais
reunidos com o intuito de executar uma obra musical.
As primeiras orquestras eram formadas por um pequeno nmero de msicos. Foi no sculo
XVII que o compositor Cludio Monteverdi aumentou para 36 o nmero de instrumentistas dos
grupos sonoros familiares. No sculo XVIII, com o francs Rameau esse nmero passou para 47.
A partir de Beethoven, no sculo XIX, a orquestra passou a integrar cerca de 60 msicos. Mas foi
Berlioz que a distribuiu como conhecemos hoje, variando de 80 a 100 msicos (Orquestra
Sinfnica abreviao OS). O que vai determinar esse nmero a combinao orquestral
pensada pelo compositor da obra para expressar suas idias musicais.
Existem tambm as pequenas orquestras, como a de cmara (abreviao OC) formada
apenas por instrumentos de corda, e a barroca formada por instrumentos de poca. Geralmente,
ambas so regidas pelo spalla (primeiro violino da orquestra, que pode substituir o maestro).
A disposio dos msicos numa orquestra segue uma sequncia padronizada: os msicos so
dispostos em semicrculo, em famlias, como segue:
CORDAS
MADEIRAS
METAIS
PERCUSSO
Timpano Caixa Pratos Marimba
2. O INSTRUMENTO
a. Elementos principais
NOMENCLATURA TCNICA
PARTES DO INSTRUMENTO:
POSTURA