El timbal o tambor de caldera ha existido en una forma u otra desde hace siglos.

Sus primeras apariciones fueron en celebraciones y

rituales, y ms tarde fueron usados en eventos militares.

Breve introduccin a la historia de los timbales.

El origen de este instrumento data de al menos de los antiguos Hebreos, rabes o Sarracenos, o incluso antes y era conocido con el
nombre de ncara, procedente de la palabra rabe naqqara.

timbalesEstos primeros timbales- de dimensiones mucho ms reducidas que los que podemos encontrar actualmente- fueron
expandidos de oriente hacia Europa, y progresivamente al resto del mundo. Aunque existen varios datos histricos de sus primeras
apariciones en Europa, se toma las Cruzadas como fecha clave en el que los que fueron introducidos. Estos eran montados en los
caballos y se usaban en conjunto con las trompetas largas para dar la seal del comienzo de la batalla. Aun as existen algunas
evidencias que durante la invasin de los Moros a Espaa en el 511 despus de Cristo, estos usaban los timbales, los cuales eran
colocados en sus camellos. Finalmente, referencias literarias y pintorescas confirman el establecimiento y uso constante de estos
instrumentos en Europa a partir del siglo XIII.

La evolucin de los timbales es muy progresiva. Ya en los periodos medievales de Inglaterra y Europa, se invent un nuevo sistema de
sujecin para ser colocados en las cinturas de los msicos. Gracias a esta mejora, este instrumento se pudo introducir a procesiones
religiosas dentro de iglesias o simplemente para mantener al publico entretenido en las plazas. Sin embargo, tocar estos timbales era
un privilegio no al alcance de todos. Se consideraba un arte, y tena sus reglas establecidas, las cuales se cree que se establecieron en
Alemania. En 1384 el Duque de Borgoa envi a uno de sus tambores a aprender el estilo de los msicos alemanes.

La era barroca fue un periodo clave para la importancia del timbal, ya que fue el primer instrumento de percusin en llegar a formar
parte de la orquesta. Aunque existen pruebas de que fue usado en ensambles musicales en la primera parte del siglo XVII, la
introduccin de este instrumento est acreditada al compositor francs Lully, con su pera These (1675). Al finalizar este siglo, los
timbales se hallaban firmemente establecidos en su posicin de instrumentos orquestales. Bach y Haendel lo consideraron un
instrumento ms de la orquesta dndole un rol esencial y usndolo frecuentemente en sus composiciones; y Purcell escribi en su
pera The Fairy Queen el primer pasaje solista para timbales, partitura original que se puede encontrar en el museo de la Royal
Academy of Music de Londres.

timbalPosteriormente, el desarrollo del timbal tom gran importancia en Beethoven. Hasta entonces, solamente se usaban dos
timbales, generalmente uno de ellos afinado en la tnica de la tonalidad y el otro en su dominante. Sin embargo, el compositor alemn
explor las posibilidades tcnicas del timbal y le dio ms importancia que la de acompaar a la orquesta y tocar en conjunto con las
trompetas. Aadi pasajes en el que el timbal tuvo una importancia solstica, ampli el rango de afinacin- uso de intervalos de cuarta,
quinta, octava, sextas menores e incluso quintas

disminuidas entre los timbales- y aadi motivos rtmicos que dejaban de estar en conjuncin con los metales.

Aunque la aportacin musical del timbal y su mejoro fsico estn en continuo desarrollo, este instrumento tiene que esperar hasta el
siglo diecinueve y veinte para volver a experimentar nuevos y excepcionales progresos. Durante el siglo diecinueve Berlioz y Wagner de
nuevo expandieron las cualidades fsicas y tcnicas de estos, con el objetivo de complacer sus demandas musicales. Ambos escribieron
ocasionalmente para dos juegos de timbales, tocados a su vez por dos timbaleros. De hecho, la Sinfona Fantstica de Berlioz llama a
ser tocada por cuatro timbaleros en dos juegos de timbales durante un momento de la obra; e incluso, en su Rquiem usa diecisis
timbales a ser utilizados por diez timbaleros. Adems, su aportacin al progreso de este instrumento se expande al desarrollo y
experimento de usar distintos tipos de baquetas para tocar, como bien comenta en su libro Instrumentacin, donde la baqueta cubierta
de esponja obtiene gran relevancia.

Por ltimo, en el siglo veinte, el timbal recoge quizs su mejor desarrollo: la inclusin de un pedal fsico unido a l, el cual facilita el
complicado y laborioso mtodo de afinacin. Compositores de este siglo aprovechan la evolucin del timbal y sus ventajas modernas
para escribir pasajes virtuossimos y tcnicamente complejos. Benjamin Britten fue un enamorado del instrumento y compuso difciles
y comprometidos pasajes orquestales, como el Nocturne, 4 Seas Interludes y Spring Symphony.

Definicin

Timbales (msica latina)

Para otros usos de este trmino, vase Timbal.

timbales
Timbalesy HLTBR-1011 firmy Hayman cropped.jpg

Caractersticas

Clasificacin membranfono

Instrumento de percusin

[editar datos en Wikidata]

Los timbales, pailas, timbaletas o tarolas tropicales, son tambores cilndricos, de un solo parche, con armazn de metal, ms cortos que
los tom toms, y afinados ms agudos, que se pueden acompaar con percusin auxiliar.Distintos modelos de tambores y tamboriles se
usaron desde las civilizaciones antiguas, en especial para propsitos ceremoniales y militares.En Medio oriente se utilizaban variantes
primitivas del timbal desde antes del siglo XII, que evolucionaron junto a la trompeta para llegar a ser los principales instrumentos
musicales de la caballera

Entre los jenzaros del Imperio otomano exista un tipo de regimiento llamado "mehterhan" encargado de erigir la carpa del sultn y
mantener una banda para las ceremonias militares, que inclua instrumentos tales como clarinetes, tringulo (msica) tringulos,
crtalos, platillos, chirimas, y timbales de todos estos msicos con tambores, timbales y cmbalos desfilaron en formacin cerrada
tocando sus diversos instrumentos rtmicamente al unsono de tal forma que pareca como si el ejrcito de Shamapur,el tradicional
enemigo de Alejandro el Grande

En 1457 una embajada hngara enviada a la corte de Carlos VII de Francia por el rey Ladislao VI en preparacin de su fallida boda con
Magdalena, hija del monarca francs,1 llev a Pars grandes timbales montados de a pares sobre caballos.

Durante los siglos siguientes, se hicieron varias mejoras tcnicas en los timbales. Originariamente el parche era tensado directamente
sobre la caja de resonancia, pero en ya en el siglo XV, comenz a utilizarse un aro sobre el que se tensaba el cuero y que se encajaba
luego en el cuerpo del instrumento. A principios del siglo XVI la fijacin comenz a realizarse con tornillos, que permitan variar la
tensin del parche, convirtiendo al timbal en un instrumento con posibilidades de afinacin.

La utilizacin del timbal como "arma emocional" en batallas y desfiles se mantuvo hasta bien avanzado el siglo XIX. Napolen Bonaparte
organiz sus bandas a la manera otomana, y se dice que el sonido majestuoso de cmbalos y timbales de las fanfarrias francesas tuvo no
poca influencia en la victoria de Austerlitz.

Al mismo tiempo que fueron modificndose tecnolgicamente, los timbales sufrieron diversos cambios de tamao. En el siglo XVII y
comienzos del s. XVIII los timbales eran considerablemente ms pequeos y menos profundos que los contemporneos. Esto era
debido a la influencia de su uso como instrumentos de caballera militar, donde, colgados en pares a lomos de los caballos, estaban
limitados por las capacidades del animal de carga, por lo que tenan que ser necesariamente ms pequeos y ligeros. Estos
instrumentos, capaces de menos resonancia y volumen sonoro.

Este instrumento se toca en gneros musicales tales como la salsa, cumbia, msica tropical latina, latin jazz, Merengue, Bachata, Msica
Nortea adems de pop y rock entre otros.

Tcnica[editar]

El ejecutante, conocido como timbalero da una variedad de golpes con palillos y una mano, golpes en los aros y redobles en los
parches, para producir un amplio rango de expresin percusiva durante solos y secciones transicionales de la msica, y usualmente toca
el armazn de los timbales, conocido como cscara, como base rtmica. Tambin utiliza percusin auxiliar, que consta de campana, caja
china y platillo, para mantener el tiempo en varias partes de la pieza musical

Toques en los timbales:

Tono abierto (parches alto y grave) - se percute al centro, rebotando la baqueta

Tono cerrado (parches alto y grave) - se percute al centro, presionado con la baqueta

Aro-parche (rimshot) - se percute en el aro y el parche al mismo tiempo

Aro (rim) - se percute en el aro

Cscara - se percute de lado en el cuerpo del timbal

De dedo medio - se percute el parche con el dedo, rebotndolo

De bloque de madera

De campana - se percute en cue

De guaca

El timbal en la orquesta[editar]

Jean-Baptiste Lully fue el primer compositor de relevancia que incluy partes orquestales de timbal para su pera "Teseo" en 1675.
Pronto lo imitaron otros compositores del siglo XVII. En la msica de esta poca el timbal agudo se afinaba en la tonalidad de la
composicin, y el timbal grave en la dominante. Es interesante notar que frecuentemente el timbal es tratado como un instrumento de
transposicin, con la tonalidad indicada al comienzo de la partitura: por ejemplo "Timbal en La-Re".

Luego, ya avanzado el perodo barroco, Johann Sebastian Bach escribi una cantata secular titulada "Tnet, ihr Pauken! Erschallet,
Trompeten!"5 donde los timbales aparecen en primer plano. La pieza comienza con un solo de timbal y luego coro y timbal recrean la
meloda en diferentes combinaciones. Bach us posteriormente este material en su oratorio de Navidad "Jauchzet, frohlocket!"6

Ludwig van Beethoven revolucion la msica de timbal a principios del siglo XIX. No solo escribi para instrumentos afinados en
intervalos distintos de cuartas o quintas, sino que le dio la relevancia de una voz independiente sobre la base de "Tnet, ihr Pauken!".
Por ejemplo su Concierto para Violn de 1806 se inicia con cinco golpes de timbal, y el scherzo de su novena sinfona (1824) muestra al
timbal en un contrapunto con la orquesta.

El siguiente innovador fue Hector Berlioz, primer compositor en indicar las baquetas exactas a utilizar (madera, cobertura de fieltro,
etc). En muchas de sus obras, por ejemplo su Sinfona fantstica (1830), requiri la actuacin de varios timbales simultneos.

Hasta fines del siglo XIX los timbales se afinaron manualmente, es decir, mediante una serie de tornillos denominados "llaves", que
alteraban la tensin del parche al ser girados por el intrprete.

Dado que esta operacin era relativamente lenta, los compositores deban prever un tiempo razonable para que se pudiera cambiar la
afinacin durante el desarrollo de una obra.

El primer pedal de afinacin se dise en Dresde en la dcada de 1870, con lo que los instrumentos resultantes pasaron a ser llamados
"timbales de Dresde". Sin embargo, mientras los parches se construyeron en pergamino, la afinacin automtica resultaba difcil, ya
que no poda predecirse la exacta variacin de tensin en el material. Esto se poda compensar mediante la afinacin manual, pero no
con un pedal.

Los mecanismos y materiales continuaron mejorando durante el siglo XX.

Caractersticas y tipos[editar]

Timbal partes.png

Timbal bsico[editar]

El timbal bsico consiste en un parche estirado sobre la abertura superior de una caja de resonancia construida por lo general de cobre,
o -en modelos ms econmicos- de fibra de vidrio o aluminio. En el sistema de clasificacin de instrumentos musicales es considerado
un membranfono.

La membrana se fija a un aro, que rodea a la caja de boca circular sujetado por otro aro que a su vez se fija mediante una serie de
tornillos o llaves llamados "varillas de tensin" , ubicados regularmente en el permetro de la circunferencia. La tensin del parche vara
al ajustar o desajustar estas llaves. La mayora de los timbales tienen seis a ocho llaves de tensin.

La forma de la caja de resonancia -como un tazn o caldero- contribuye a la calidad del sonido. Los timbales de caja semiesfrica
producen sonidos ms brillantes, mientras que los de forma parablica dan sonidos ms oscuros. Otro factor que afecta al timbre es la
calidad de la superficie del tazn. Los construidos en cobre pueden tener una superficie muy lisa, pulida a mquina, o bien presentar un
gofrado muy pequeo.

Range timpani.png

Los timbales se construyen en una variedad de tamaos, desde 84 cm de dimetro, hasta el "timbal pccolo" de 30 cm o menos. Un
timbal de 84 cm puede afinar al Do inferior de la clave de Fa, y los pccolos tienen el rango de escritura soprano.

Cada timbal tiene un rango de afinacin de hasta una octava.

Timbal mecnico[editar]

Cambiar la afinacin de un timbal ajustando cada llave de tensin es un proceso laborioso. A fines del siglo XIX se desarrollaron
sistemas mecnicos para cambiar la tensin de todo el parche de una vez. ```Cualquier``` timbal equipado con tal sistema puede ser
llamado "timbal mecnico" , si bien

el nombre se usa ms bien para designar a instrumentos que tienen un control nico de afinacin conectado a un mecanismo de ajuste
en formas de patas de araa rodeando el tazn.

Pedal de un timbal de Dresde. El intrprete debe desembragar la traba (que se v a la izquierda del pedal) para cambiar la afinacin.

Timbal a pedal[editar]

Vista interior del mecanismo de tensin de un timbal Yamaha de pedal.

Este tipo de timbal es -por lejos- el ms utilizado, ya que permite variar la tensin del parche mediante un mecanismo centralizado, y
que no requiere el uso de las manos, ocupadas con las baquetas.

Existen tres tipos de mecanismos de pedalera:

El de embrague usa un mecanismo de trinquete para mantener el pedal en su sitio. El intrprete debe primero desembragar el
mecanismo para poder mover el pedal de afinacin. Cuando se obtiene el tono deseado, debe volverse a embragar el sistema.

El de accin balanceada utiliza un resorte o un cilindro hidrulico para balancear la tensin en el parche de forma que el pedal se
mantenga en posicin y la membrana se mantenga afinada. En este sistema, el pedal es llamado "flotante" , ya que ninguna traba lo
mantiene en su lugar.

El de friccin usa una traba que se mueve a lo largo de un eje. Desembragando la traba el pedal se libera del eje, permitiendo moverlo
sin restricciones.

Todo timbal a pedal que use el sistema de varillas en forma de patas de araa puede ser llamado "timbal de Dresde", si bien ello se usa
particularmente para los instrumentos con un mecanismo de pedal idntico al inventado en esa ciudad alemana. Hablando
estrictamente, un timbal de Dresde tiene el pedal fijado al costado del instrumento, y el intrprete puede tener dificultades para
moverlo. Un timbal berlins , en cambio, tiene el pedal fijado por medio de un largo brazo hasta el lado opuesto del timbal, con lo que
el intrprete puede usar toda la fuerza de su pierna para moverlo.

Los percusionistas profesionales suelen utilizar sin embargo el timbal de Dresde, generalmente con un pedal de accin balanceada o de
friccin. La mayora de las orquestas y bandas de nivel universitario o inferior, usan instrumentos ms econmicos y durables, en los
que todo el mecanismo mvil est contenido dentro de la estructura que soporta al tazn. El mecanismo del pedal puede ser cualquiera
de los enunciados, aunque el de accin balanceada suele ser el ms comn. Muchos profesionales utilizan tambin este tipo de
timbales para giras o audiciones al aire libre.

Timbal a cadena[editar]Timbal a cadena, donde una sola llave permite actuar sobre todas las clavijas al mismo tiempo.En este tipo de
timbal, las llaves estn conectadas por una cadena muy parecida a la que llevan las bicicletas, si bien algunos fabricantes utilizan otros
materiales, incluido un sistema de cables. El mecanismo permite ajustar todas las clavijas al mismo tiempo desde un nico comando.

Aunque es mucho menos utilizado que el timbal a pedal, este sistema tiene aplicaciones prcticas. En ocasiones un intrprete tiene que
ubicar un timbal entre otros dos, de manera que no puede manejar a todos con su pie. Los intrpretes profesionales pueden llegar a
usar timbales de este tipo, sea de tamaos ms grandes o ms pequeos que los habituales, para lograr notas excepcionalmente graves
o agudas.
Conjunto de timbales[editar]

Un conjunto estndar de timbales est constituido por cuatro unidades de dimetro diferente: 32 pulgadas (81 cm), 29 pulgadas (74
cm), 26 pulgadas (66 cm) y 23 pulgadas (58 cm) , que permiten alcanzar una tesitura aproximada entre do3 y la4, cubriendo los
requerimientos de la mayora del repertorio.

Sin embargo, Leonard Bernstein para la interpretacin de la obertura de Cndida11 requiere un rango tonal algo mayor, que se logra
agregando un quinto instrumento de 51 cm de dimetro, denominado "pccolo". Este mismo instrumento es el especificado por
Stravinsky para su Consagracin de la primavera y el que requiere L'Enfant et les Sortilges de Ravel.

Segn Walter Piston,12 "...este pequeo timbal , incluso cuando se encuentra disponible en una orquesta, ciertamente no permite
alcanzar la sonoridad caracterstica de un timbal de tamao estndar..".

Ms all de este conjunto ampliado de cinco timbales, la adicin de otros tamaos resulta excepcional. Muchas orquestas profesionales
poseen conjuntos de mltiples timbales de pedal y de cadena, lo que les permite ejecutar msica que requiere formaciones especiales.

Varios conjuntos y orquestas escolares que no pueden absorber el costo de un equipamiento regular, utilizan un conjunto reducido de
tres instrumentos. Desde la segunda mitad del siglo XX esta disposicin se ha vuelto casi estndar, comprendiendo timbales de 75, 66 y
61 cm. La tesitura de este grupo tiene su lmite inferior en la nota FA.

El grupo de timbales se dispone en forma de arco o herradura rodeando al timbalista. En Estados Unidos se utiliz tradicionalmente una
disposicin en la que el timbal mayor se ubica a la izquierda, y el ms agudo a la derecha. En Alemania y Austria, en cambio, la
disposicin sola ser al revs.

La conga, tamb1 o tumbadora, es un instrumento membranfono de percusin de races africanas, que fue desarrollado en Cuba.
Adems de su importancia dentro de la percusin en la msica afrocubana, la conga se convirti en un instrumento fundamental en la
interpretacin de otros ritmos latinos como la salsa y el merengue.

La conga

La conga tiene su origen en los tambores africanos hechos a partir de un tronco slido ahuecado y con una piel clavada sobre la
abertura de un extremo. El tambor de makuta, de origen bant, ha sido identificado como un posible antepasado. Otro antiguo nombre
dado por los nativos africanos a este instrumento fue tahona. Luego se le llam tumba, palabra derivada de la lengua bant.
Posteriormente, se emplearon nombres como salidor, 3-2 y quinto.

A pesar de ese fuerte y remoto parentesco de frica, el desarrollo de las congas no hubiera sido posible sin la tcnica de fabricacin y
materiales de los europeos. Tal es el caso de los barriles de vino, que fueron utilizados como cuerpo de tambores en diferentes
partes de Amrica.

A partir de los aos 1940 se populariz el uso del vocablo criollo afrocubano conga para designar ese instrumento, coincidiendo con
el apogeo alcanzado en el mundo por los ritmos cubanos como la conga y posteriormente el mambo.

Con el paso del tiempo, las congas han sufrido diversos cambios tanto en su constitucin como en la manera de ser ejecutadas. En
Cuba, inicialmente, las tumbadoras desempearon un papel mayormente folclrico. Cuando la rumba surgi en La Habana y en
Matanzas, se tocaba inicialmente con barriles de bacalao y de velas, que despus se transformaron en los llamados

cajones. Posteriormente esos instrumentos improvisados fueron siendo remplazados (al menos parcialmente) por prototipos de
tumbadoras.

Estos modelos rudimentarios de la tumbadora tenan una forma parecida a la que presentan hoy en da pero era todava un tambor
muy sencillo, comprendido nicamente por el vaso y el cuero. El cuero o parche que era sujetado a la boca de la conga con clavos y
se afinaba acercndolo al fuego, ya que no existan los herrajes, Los herrajes de afinacin de las congas aparecieron en los aos 1940
siendo esta mejora atribuida al msico Patato Valdes.[cita requerida]

Arsenio Rodrguez se present como el primer msico en incorporar la conga o tamb a las orquestas de baile. En los aos 1940,
Cndido Camero agreg un segundo tambor a la conga, convirtindose as en el primer percusionista en tocar con dos y quien consagr
el uso del par de congas como norma.[cita requerida]
Caractersticas[editar]

Las congas se tocan con golpes directos de las manos. En casos muy particulares, se tocan con baquetas. Como en la mayora de los
membranfonos latinoamericanos que han perdurado, el parche originalmente estaba hecho de cuero natural, aunque actualmente
tambin se fabrican sintticos ya que estos ltimos son ms resistentes, los sonidos son ms fciles de obtener y su afinacin se altera
mucho menos por efecto del cambio de temperatura. No obstante, ambos tipos de parches tienen sus pros y sus contras.

Las congas se construyen de distintos tipos de materiales. El ms utilizado es la madera, pero las hay hechas de fibra de vidrio. Tambin
existen modelos hechos en metal. Los manufactureros ms conocidos son Latin Percussion, Meinl Percussion, y Pearl.

El conguero puede tocar sentado o de pie. Es habitual que la conga se presente por pares sobre un trpode, como ocurre con los
timbales, aunque tambin las podemos encontrar con un formato de tres, cuatro, cinco y hasta seis congas, pero no es tan habitual.

Tcnica[editar]

Existen varios golpes: Tono abierto (open) Tono ahogado (muff) Tono seco abierto (open-slap)

Tono seco tapado (slap) Tono bajo de palma Hillfinger (manoteo, palma y dedos)

)Tipos de congas[editar]

Hay hasta cinco tipos de congas, que se diferencian por su tamao y su afinacin. De ms agudo a ms grave, son stas:

Requinto: conga de cuerpo delgado de afinacin muy aguda, an ms alta que la del quinto. Su funcin en la rumba es improvisar.

Quinto: conga de cuerpo delgado de afinacin aguda. Por lo general, presenta un dimetro de 11 pulgadas.

Como hace el percusionista Giovanni Hidalgo, ambas tambin son utilizadas a manera de cencerro, habiendo ya desarrollado la
independencia de ese instrumento musical, til para marcar el tiempo.

Macho, 3-2 o conga: de cuerpo mediano, se puede afinar de dos formas: una es ms aguda para poder tocar como tumbadora central
en formato de dos congas o ms; la otra es ms grave para poder tocar nicamente esa tumbadora en la rumba. Su dimetro es de
11,75 pulgadas.

Hembra o tumbadora: de afinacin grave y dimetro de 12,50 pulgadas. Presenta un cuerpo ms ancho.

Retumbadora o mambisa: es la ms grave y posee el cuerpo ms ancho de todas.

Normalmente nos encontramos el formato de conga y tumba o el de quinto y conga. En el caso de utilizar tres, lo ms habitual es el
formato de quinto, conga y tumba.

La Conga (tambin llamada tumbadora), es un instrumento de percusin de origen cubano. Las congas han evolucionado drsticamente
tanto en tcnica como en forma a travs de los aos. En sus inicios, la conga o tumbadora, era un tambor muy sencillo, se basaba en un
vaso y cuero sujetado en la boca de la conga con clavos, los herrajes no existan, y el parche de cuero lo afinaban con el calor del fuego.
No es hasta los aos 40 y 50 que deciden agregar un segundo tambor a la conga, siendo desde ese momento hasta nuestros das el
tradicional par, es decir, la conga o la tumbadora (las congas).

Las congas se tocan con golpes directos con la palma de las manos, en algunos casos se tocan con baquetas. Como la mayora de los
membranfonos, su parche originalmente estaba hecho de cuero natural aunque actualmente tambin se fabrican sintticos, estos
ltimos son ms resistentes, los sonidos son ms fciles de obtener y adems, no se desafinan con el cambio de temperatura. Es
habitual que la conga se presente por pares sobre un trpode, como ocurre con los timbales.

La Conga (tambin llamada tumbadora), es un instrumento de percusin membranfono de origen cubano. Las congas se tocan con
golpes directos de las manos, en casos muy particulares se tocan con baquetas. Como la mayora de los membranfonos
latinoamericanos que han perdurado, su parche originalmente estaba hecho de cuero natural, es decir de ganado animal, aunque
actualmente tambin se fabrican sintticos, estos ltimos son ms resistentes, los sonidos son ms fciles de obtener y no se desafinan
con el cambio de temperatura, ambos cueros tienen sus pro y sus contra. El ejecutante de congas puede tocar sentado o de pie. Es
habitual que la conga se presente por pares sobre un trpode, como ocurre con los timbales, aunque tambin las podemos encontrar
con un formato de tres, cuatro, cinco hasta 6 congas (lo cual no es tan habitual). La conga est constituida por un vaso (el tambor de
madera que est hecha de gajos y en raros casos de una sola pieza). Un cuero, un aro y 5 herrajes que sirven de afinadores del parche,
(tambin las hay de 6 herrajes).

HISTORIA

Inicialmente el nombre actual de este instrumento de percusin no era conga, sino Tahona debido a sus races africanas, este era el
nombre que originalmente tenia, impuesto por los nativos africanos, luego se le llamo tumba, cuyos antecedentes vienen de la fontica
lingstica de los bant (frica) posteriormente adopto nombres como Salidor 3-2 y quinto, no es hasta los aos 50 en que el
nombre de conga se populariza en el mundo por el apogeo de la salsa y los ritmos cubanos, siendo este un nombre mas comercial que
autctono.

Las congas han evolucionado drsticamente tanto en tcnica como en morfologa a travs de los aos, sus orgenes se remontan a la
poca prehispnica, adaptado de frica, donde esta comenz como un tronco slido ahuecado y con una piel clavada sobre la apertura
de un extremo. El tambor de makuta, de origen bant ha sido identificado como un antepasado posible del tambor en forma de barril
cubano conocido como tumbadora. A pesar de cualquier linaje remoto de frica, no poda haber sido desarrollado sin la tecnologa de
fabricacin y materiales de los europeos incluyendo los barriles de vino espaoles.

Al principio, las tumbadoras desempearon un papel mayormente folclrico en Cuba. Cuando el gnero afro-hispnico de la rumba
surgi enLa Habana y Matanzas , se tocaba inicialmente en cajas de bacalao o de velas (barriles de dichos productos), las cuales se
transformaron eventualmente en los llamados cajones. Tales instrumentos improvisados fueron remplazados (al menos parcialmente)
por las tumbadoras; posteriormente en el siglo XXI este modelo rudimentario de la tumbadora fue adquiriendo una forma mas parecida
a que la que tenemos hoy en da, aunque aun era un tambor muy sencillo, que estaba comprendido del solo vaso y el cuero, este ltimo
estaba sujetado a la boca de la conga con clavos, no existan los herrajes, se afinaba el cuero (o parche) acercndola al fuego, no es
hasta los aos 40 en que aparecen los herrajes de afinacin en las congas, esta adaptacin que la revoluciono es atribuida al pionero
Patato Valdes.

En los 40s el pionero Cndido Camero decide agregar un segundo tambor a la conga, convirtindose as en el primer percusionista en
tocar con dos congas, siendo desde ese momento hasta nuestros das el tradicional par, es decir, la conga y la tumbadora (las congas).

Kena

POPULAR EN LA MSICA FOLCLRICA

Originaria del Tawantinsuyu, su empleo e influencia alcanzaron a Per, Argentina, Ecuador, Colombia, Bolivia y el norte de Chile. Es,
adems, el instrumento de viento ms antiguo que el hombre ha concebido en tiempo de la prehistoria.

La quena (del quechua qina) es un instrumento de viento de bisel, usado de modo tradicional por los habitantes de los Andes centrales.
La quena es tradicionalmente de caa o madera y tiene un

total de siete agujeros, seis al frente y uno atrs, para el pulgar. En la actualidad es (junto al sicu y el charango) uno de los instrumentos
tpicos de los conjuntos folclricos de msica andina, encontrndose su uso tambin en la msica de fusin, etno, msica nueva era,
etc.

Es un instrumento originario de la zona del altiplano andino, en Amrica del Sur.

Fabricacin[editar]

Las quenas son tradicionalmente fabricadas de caa, cortada en su entrenudo. Normalmente las quenas tienen un extremo abierto
donde se talla la embocadura (escotadura o muesca), y un extremo terminal (u orificio distal) formado por un nudo del bamb,
perforado con un agujero de un dimetro menor que el resto del tubo. Algunos constructores, sin embargo, no practican esta tcnica, y
cortan el tubo de bamb de manera que el orificio distal sea del dimetro del resto del tubo. En principio se utilizaban caas de
bambes verdes o secos de origen americano (tokhoro, gneros Aulonemia o Rhipidocladum), pero la introduccin de bambes
asiticos al continente americano hizo que se emplearan tambin estos nuevos materiales. Las distintas especies de bamb tienen
caractersticas diferentes en lo que hace a la geometra de los entrenudos (ms o menos cnicos o cilndricos) y su textura interna, lo
que da por resultado diversos tipos de quenas.

Actualmente se fabrican quenas modernas de diferentes materiales como con una afinacin occidental, basndose en el tono la a 440
Hz de excelente calidad y capaces de acompaar cualquier instrumento occidental. La versatilidad de la quena es enorme, ya que es un
instrumento cromtico con un registro de hasta tres octavas.
Principios de digitacin[editar]

Las formas de colocar las manos varan: si bien mayoritariamente la mano derecha va abajo, se ve tambin tocar al revs, y del mismo
modo en sentido contrario, depende de que hay personas zurdas, diestras, etc. Asimismo, la forma de digitar ms comn es usando
tres dedos de cada mano para los orificios frontales (3-3-1, significa tres dedos de una mano, tres dedos de otra, y el pulgar), pero se ve
frecuentemente el uso de cuatro dedos de la derecha (o mano de abajo), dos de la izquierda, y el pulgar (4-2-1). En algunos casos, para
el uso de esta ltima forma no todos los agujeros frontales estn alineados, desvindose el orificio correspondiente al dedo meique
por razones de comodidad.

Se utilizan dos digitaciones bsicas: directa, en la cual las notas de la escala mayor se obtienen destapando los agujeros
progresivamente, de a uno,y la cruzada, en la cual algunas notas (por ejemplo el Do y Sol agudo) se obtienen con una digitacin de
horca u horquilla (tapando el agujero subsiguiente). La principal dificultad de digitacin en una quena moderna es cuando se tapan
solamente "medios agujeros" para lograr semitonos especficos. Para este propsito tambin existen algunas digitaciones de horquilla.

Merece una mencin aparte la quena Markama, as llamada por el grupo de msica andina Argentino que la dise y populariz. En
este caso, la digitacin 4-4-1 es denominada cromtica.

LA QUENA

Es de origen preincaico. Las evidencias ms antiguas estn en la cermica mochica (costa norte del Per) y Nazca (Costa central del
Per), pues hay tambin evidencias de origen nazca, de sicus hechos de cermica y huesos de animales y humanos. Originario del
Tawantinsuyu, su dispersin alcanza a Peru, Argentina, Ecuador, Colombia, Bolivia y Norte grande de Chile.

La popularidad de su uso "moderno" en conjuntos folclricos ha opacado su uso tradicional en las comunidades originarias de los
Andes, donde se toca para festividades especficas y acompaando danzas (por ejemplo la danza tambin llamada "Quena-Quena"). Sin
embargo, este instrumento an es muy utilizado en las reas rurales de Per y Bolivia. El museo de instrumentos musicales de La Paz
presenta al menos 21 tipos diferentes de quenas tradicionales.

Tinya

Instrumento de origen andino americano.

La Tinya, tambin Wankar o Wankara, es un instrumento andino de percusin similar a un tambor, cuyo uso es extendido en la zona
andina americana: Ecuador, Per, el altiplano boliviano, y norte de Argentina y Chile.Es construida a partir de cueros crudos muy finos,
dndole un sonido vibrante y agudo. Tiene un origen mstico y era utilizada exclusivamente en rituales espirituales que se celebraban
en la zona de los Andes Centrales, ms especficamente la zona donde se estableci la cultura Wanka, en lo que hoy es la regin
peruana de Junn. Conocida tambin como "Wankara" o "Wankar", este tambor marc el paso en la batalla entre los Chancas y Pokras.
Fundamentalmente es tocado por mujeres con una baqueta (ya que es un instrumento muy liviano y de sonido mediano) en danzas y
ceremonias que se relacionan con la vida campesina y la marcacin del ganado.Se le utiliza colgado de manera vertical. Es de tamao
mediano y peso ligero, con un espesor promedio de 14 cm y un dimetro promedio de 30 cm. En la cara inferior suele llevar una cuerda
tensa a manera de resonador. Su registro es agudo y el tono es claro, dependiendo del tipo de piel que se use y la tensin aplicada. Se
le utilizaba tradicionalmente en la ejecucin del huayo en la sierra central de Per, y se toca con un palo de madera con una sola mano
mientras que la otra sostiene un instrumento de viento como la quena o pinquillo.

En los pueblos del sur se toca la zampoa a la misma usanza, pero con un tambor ms grande y de tono ms grave y sin resonador,
similar al bombo, colgado en forma oblicua a un costado del cuerpo.