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05 LA MSICA EN EL CLASICISMO RESUMEN FOTOCOPIABLE RSF-05

La sonata clsica. Las formas musicales en el Clasicismo


En el Clasicismo, la msica instrumental gira en torno a la forma, es decir, a cmo se ordenan
las frases musicales. Esta organizacin se denomina forma musical.
1. La sonata es la forma musical dominante en la msica instrumental a partir del segundo
tercio del siglo xviii. Tal es as que llamamos sonata a las composiciones para uno o dos
instrumentos, tro a las sonatas para tres instrumentos, cuartetos, quintetos y, finalmente,
a las sonatas para orquesta se les llama sinfonas, y a las sonatas para solista y orquesta se
les denomina concierto.
Cada uno de los cuatro movimientos de estas composiciones tiene una forma determinada,
siendo muy frecuente la siguiente sucesin de movimientos y formas:
1.er Movimiento allegro forma sonata.
2. Movimiento lento forma de aria.
3. Movimiento moderato minueto.
4. Movimiento allegro rond.
2. La forma sonata no debe confundirse con sonata. La forma sonata es un movimiento de la
sonata, mientras que la sonata es una composicin de cuatro movimientos.
La forma sonata consta de tres partes y est construida en torno a dos temas.

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LA FORMA SONATA

EXPOSICIN DESARROLLO REEXPOSICIN

Introduccin. No es una seccin fija. Transformaciones basadas en Tema A. Puede haber sufrido alguna
Puede existir o no. Tempo lento. secciones anteriores (Introduccin, variacin pero est en tonalidad de
Tema A. Duracin variable en la Tema A, Tema B, puentes, coda) o tnica.
tonalidad de tnica. en temas nuevos. Puente. Pasaje, esta vez no
Puente modulatorio. Pasaje Las transformaciones se basan en modulante, que sirve para enlazar
modulante pasa de una tonalidad modulaciones que nos alejan cada el Tema A con el Tema B.
a otra hasta la tonalidad en la que vez ms de la tonalidad inicial. Tema B. Lo encontramos en
se encuentra el tema B. No es obligatorio utilizar todos los tonalidad de tnica
Tema B. Carcter contrastante con elementos de la exposicin. Se Puente. Pasaje de unin entre el
el tema A. Tonalidad de dominante. pueden utilizar o combinar a Tema B y la coda.
criterio del compositor.
Puente. Pasaje de unin (no Coda. Tema de cierre que suele
modulante necesariamente) entre estar ampliado en tonalidad de
el Tema B y la coda. tnica.
Coda. Tema de cierre en tonalidad de
dominante.

REPETICIN DE LA EXPOSICIN REPETICIN DEL DESARROLLO


Y LA REEXPOSICIN

8 Msica II
LA MSICA EN EL CLASICISMO RESUMEN FOTOCOPIABLE RSF-05 05

3. La forma de aria deriva del aria Da Capo que tan frecuentemente encontramos en la pera.
Su estructura es tripartita monotemtica (A B A).

PARTE A PARTE B PARTE A


Se hace una exposicin completa La msica contrasta con la primera Se repite la primera parte, aunque
del tema. parte. Este contraste se consigue al se introducen elementos que hacen
Se inicia en tonalidad tnica utilizar la tonalidad de dominante y que no sea una repeticin literal, por
y tras una modulacin a la elementos expresivos distintos a la ejemplo adornos o alguna incursin
dominante se vuelve a la primera seccin. en tonalidades ms alejadas.
tonalidad inicial (tnica). Ejemplo: si la 1. parte es serena, la 2. En el primer perodo del Clasicismo
suele ser ms dramtica; si la 1. po- se dejaba al intrprete que improvi-
see un ritmo muy acusado, la 2. suele sara, tal y como lo hacan los cantan-
ser ms lrica. tes de pera.

4. El minueto es una forma musical que deriva de la suite.


Su forma es tripartita y dar lugar al vals.

MINUETO TRO MINUETO


Se divide en dos partes que se Otras dos secciones que se repiten. Se repite literalmente la primera
repiten. En esta ocasin la tonalidad tnica parte, pero obviando las
||: A (tnica) :||: B (dominante) A es distinta a la de la primera seccin. repeticiones.
(tnica) :|| ||: C (tnica) :||: D (dominante) C A (tnica) | B (dominante) | A (tnica)
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(tnica) :|| Puede finalizarse con una coda.

5. El rond es una forma que deriva de la danza del mismo nombre.
Es, con alguna variacin, la forma de la mayora de las canciones populares, es decir
una alternancia de estribillo (A) y estrofas (B, C, D) en diferentes tonalidades.
A (tnica) B (dominante) A (tnica) C (subdominante) A D (relativo) A
6. La estructura de la sonata
La estructura de sonata no es fija en su orden ni en su composicin.
Hay sonatas en las cuales el segundo y el tercer movimiento han intercambiado el orden.
Otras tienen como segundo movimiento un tema con variaciones.
En algunas otras, los movimientos poseen otras formas, por ejemplo el movimiento
lento (segundo) puede tener forma sonata o el cuarto tener una forma hbrida entre
forma sonata y rond llamada rond-sonata.

Msica II 9