VOICE- OVER

Apuntes
sobre
El proyecto
de la bruja
de Blair
(en torno al
simulacro)
Alberto Pacheco

VENTANA INDISCRETAN6Universidad de Lima 57

VOICE- OVER
El proyecto de la bruja de Blair
marc el punto de inicio de una
dinmica de narracin que no
se agota. La fascinacin por la
ficcin de terror que se disfraza
de documental, recae en la
propia concepcin del cine como
simulacro. Aqu una reflexin
sobre este fenmeno y su crucial
influencia en el gnero.
S
e vive el mundo del reality. Pareciera
que el gran formato de nuestro tiempo
es el de empaquetar lo real. Progra-
mas de televisin y lgicas de internet
se revuelcan en esta dinmica, ampa-
rados por la capacidad de transmisin
en vivo y en directo o por la andana-
da interactiva.
En estos tiempos, la distancia est-
tica de la puesta en escena se pone en
tela de juicio. Ms que la representa-
cin formal, la primaca es la de una
supuesta presentacin real. Un tinte
documental que cuando no es do-
cumental stricto sensu se perfila ya
sea en el plano tcnico de las produc-
ciones comunicativas o en la mdula
temtica de lo que se presenta. Casi
todos los formatos tienen en la forma
del reality y lo real (o lo ms real que
lo real, en todo caso) la moneda co-
mn del audiovisual.
En el caso del cine, no se trata de que
exista la tendencia hacia un registro
del tipo en directo, tampoco de que
los filmes se conviertan, de pronto, en
transmisiones en vivo o interactivas.
Lo cierto es que la imagen flmica de-
manda una distancia un tiempo, un
proceso entre la captacin de la ima-
gen y su proyeccin cinematogrfica.
Un lapso en el que acontecen peripe-
cias tcnicas y estticas, un tiempo en
el que como seala la autora Beatriz
Sarlo surge la sospecha y se genera
la ficcin. De all que el denominado
falso documental, en tiempos donde
todo se pretende documental, se mue-
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va en una frontera que desemboca,
ms bien, en la lgica del simulacro.
Ms de una bisagra
Lo que ocurre con cierta produccin
cinematogrfica, en la lnea de lo
planteado, es ms bien que tanto las
acciones tcnicas como las estticas
tienden a hacer una ceremonia de lo
real. No una representacin que sedu-
ce (como una suerte de trompe-loeil),
por la dimensin de falsedad que en
ella se inscribe o por la dimensin es-
ttica que genera gracias al artificio
de lo ficcional. Por el contrario, fasci-
na su dimensin real y transparente.
Vale decir, pues, que no se habla aqu
del problema de la representacin o de
cun ficcional es lo documental y vi-
ceversa (no se trata de problematizar
sobre el harto mentado problema re-
presentacional de las modalidades del
documental y de cunto representa la
realidad histrica, as como tampoco
se pretende versar sobre la relacin
imagen/referente), mucho menos se
refiere aqu a la problemtica de la
verosimilitud. En cambio, se busca
rescatar la idea de la simulacin en
la lnea del filsofo Jean Baudrillard,
como algo que va ms all de la copia,
la reiteracin o la imitacin, y se ins-
cribe en la lgica de una suplantacin
de lo real por los signos de lo real.
De all que, dentro del gnero te-
rror, eje temtico de esta edicin, El
proyecto de la bruja de Blair (1999),
de Daniel Myrick y Eduardo Snchez,
se presente como seminal para las
versiones que de esta ceremonia de lo
real se realizaran en aos posteriores
dentro del gnero. Lo que convierte a
este filme en bisagra del terror actual
es que, adems de la tcnica documen-
tal empleada, que ya tena una presen-
cia de larga data para sustentar una
base ficcional en el cine, la fascinacin
recay sobre el efecto de realidad que
supuso. La pelcula constituy un si-
mulacro y la base del terror recaa,
supuestamente, sobre lo real, que, en
este caso, y aqu la simulacin, era el
registro y no tanto el hecho realmen-
te registrado.
A partir de lo planteado por Baudri-
llard, el simulacro en funcionamiento
a partir de El proyecto tendra una
lgica particular en tanto lo que se
confunde no es la representacin
con lo representado. Ni siquiera se
trata, en su totalidad, de agregar una
dimensin de realidad adicional a lo
real (en una lgica hiperreal), tal como
ocurre con la cercana o el funciona-
miento en el caso de lo pornogrfico
convencional.
Podra decirse, ms bien, que la
obscenidad que despierta el efecto de
realidad del filme pasa por agregarle
la dimensin de realidad a una pues-
ta en escena ficcional que se sustenta
en tcnicas centradas en enfatizar lo
real del proceso. En otras palabras,
la fascinacin atraviesa ms por el
hecho de que, tratndose de un fal-
so documental (que juega a cinta
supuestamente hallada despus de
acontecida la tragedia de sus prota-
gonistas), el efecto de como si fuera
real recae no tanto sobre el supuesto
suceso, sino sobre el registro audio-
visual, lo que a su vez es la base de la
historia.
Que los actores utilizaran para sus
personajes sus mismos nombres y
que se buscara una puesta en cues-
tin de la dualidad persona/persona-
je mediante un rodaje signado por la
improvisacin constante y el enfren-
tamiento con un escenario natural,
al que los actores se enfrentaron casi
sin preparacin, en pos de captar las
reacciones reales de los protagonis-
tas, da cuenta de ello. Es una ceremo-
nia para captar lo real, como si fuera
real, para agregarle una dimensin
de realismo a la realidad (nos recuer-
da el autor Jean-Franois Lyotard

Heather Donahue en El proyecto de la bruja de Blair.
que la realidad est tan desestabiliza-
da que ya no ofrece materia para la
experiencia, sino para el tanteo y la
experimentacin). Y el efecto de esa
ceremonia como simulacin reposa
en el hecho de que la grabacin final
fuera asumida como lo ms verdade-
ro, siendo ms real que la realidad
misma que se buscaba mediante pe-
ripecias tcnicas y desde el plantea-
miento de su historia.
Si se sigue una analoga con lo por-
no, El proyecto no se baraja en el
efecto de realidad que tienen las pel-
culas hardcore en el subgnero de cas-
ting falso, ni tampoco en la perspecti-
va del POV (Point of View), donde la
falsa presentacin de lo real, en cierto
modo, an seduce el efecto de realidad.
El caso de El proyecto es, ms bien,
similar a subgneros si pueden lla-
marse as que comprenden el video
amateur grabado en casa y el de la c-
mara oculta. Hay que decir de pasa-
da, aunque dentro del terror que a lo
primero bien recuerdan las dos partes
de REC y el filme Cloverfield (2008),
que a su vez se enmarca en toda la
crnica de videos caseros grabados
en el NY posterior al atentado de las
Torres Gemelas. Y a lo segundo re-
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cuerda, sobre todo, la segunda entrega
de Actividad paranormal (2010). Se
trata, pues, de la obscenidad de lo real
ms que de la seduccin de lo esttico,
pese a todas las acciones,
tanto estticas como tc-
nicas, que se orientan a esa
puesta de lo real, que com- A partir de lo planteado
prenden la transparencia
descarnada de una cmara por Baudrillard,
que no guarda mayor dis-
tancia que la de estar en la el simulacro en
accin de forma amateur,
con una apariencia presen- funcionamiento a partir
cial nica. En esa lnea el
ya mencionado mecanismo de El proyecto tendra
del rodaje: dejar actores
prcticamente libres en un una lgica particular
bosque, con indicaciones
amplias y generales como en tanto lo que se
gua y con la nica herra-
mienta de la improvisacin confunde no es la
y sus cmaras-testigo. Una
dinmica que recuerda sin representacin con lo
esfuerzo el programa Big
Brother (que, curiosamen- representado.
te, se estren el mismo ao
que el filme), en el que per-
sonas/personajes son puestos a prue-
ba mediante retos que van superando
al tiempo que una cmara los registra,
tal como a su convivencia.
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Pero existe otra dimensin que co-
loca a El proyecto en trminos de
bisagra y que va de la mano con este
efecto de simulacin y engloba el eco
extracinematogrfico que supuso la
pelcula. As como el filme resonaba
en pblicos juveniles desde el formato
de reality, que haba predominado a
lo largo de la dcada de los noventa,
tambin supo engarzar
con la proliferacin me-
ditica que surga en
Los espectadores eran esos aos.
parte de esa ceremonia Lo cierto es que la pe-
lcula puso en marcha
del como si, entonado una de las primigenias
campaas de Marketing
tambin desde la Viral por Internet. Todo
el efecto (y su conglo-
propuesta publicitaria merado de afectos) de
simulacro en gran me-
del filme. Un espritu dida se propuls desde
el armatoste meditico
quizs llevado al extremo fuera del filme. Esto es
de resaltar puesto que el
precisamente en la terror de la pelcula no
estaba amparado de for-
secuela de El proyecto ma nica en lo que la pe-
lcula ofreca. Digamos,
ms all de lo efectiva
que haya podido ser como propuesta
audiovisual (manejo de la oscuridad,
del espacio en off, de los planos ce-
rrados llenos de tensin en contrapo-
sicin de los abiertos de una soledad
tremenda, adems de todo el marco
documental, etctera), la propues-
ta de El proyecto fue en buena cuen-
La cinta posee una esttica hiperreal.
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ta multimeditica. Seis aos antes de
la aparicin de YouTube y del auge de
las redes sociales, el filme puso en
marcha una campaa apelando a una
cada vez ms creciente plataforma di-
gital. Y toda la proliferacin de la que
fue motor, en buena cuenta fungi
como uno de los catalizadores de ese
efecto de simulacin.
Los espectadores eran parte de esa
ceremonia del como si, entonado
tambin desde la propuesta publi-
citaria del filme. Un espritu quizs
llevado al extremo precisamente en la
secuela de El proyecto (La bruja de
Blair II: El libro de las sombras, del
2000 y dirigida por Joe Berlinger),
cuya trama gira en torno a unos pn-
filos adolescentes que se embarcan en
un tour diseado para ver si es verdad
lo que aconteci con los protagonistas
de la primera parte. Una suerte de
onanismo de la simulacin.
Y es que, finalmente, lo que se pier-
de en esta lgica es la complicidad de
la audiencia, tan propia de un gnero
como el terror. All, cuando antes se
construa una suerte de acuerdo cm-
plice respecto a la ficcin (todos los ar-
tilugios estticos y tcnicos al servicio
del miedo) y el pblico era contraparte
del engao, hoy se juega con la reali-
dad en la lgica simulada del reality.
Fin de la seduccin, de la representa-
cin, y bienvenida la obscenidad de lo
real. Fin del juego, por la entrada de lo
hiperreal y el simulacro.