DAN FLAVIN

Cuando de creatividad al momento de pensar en Constantin Brancusi [1]; se evidencia que Flavin
la manera correcta de crear arte en el espacio, ya era consciente del potencial de la bombilla
Flavin ser el que sacar gran provecho al papel fluorescente como la forma en la que poda
que llegan a desempear los materiales construir el eje de su maravillosa e icnica obra,
tecnolgicos cotidianos en el arte, haciendo de la luz y el color fenmenos
distinguindose as de sus pares modernos y objetivos, con acciones que entre ellas definen
logrando reunir elementos que permiten el espacio, una genial propuesta que revitaliza el
presumir los espacios construidos consistente- carcter fsico, mental del uso de la tecnologa
mente. Porque el vigor con el que se vea Flavin en el arte para la poca y el futuro, precisamente
permiti que no se encasillara a s mismo en un a travs de su uso.
movimiento minimalista, sino por el contrario
exaltarlo a posibilidades de utilizacin de sus
objetos construidos a la media y utilizados por
su mayor posibilidad a una construccin
maximalista. Para la edad temprana de ste
descendiente de familia catlica y padres
inmigrantes, ya exista inters en el arte y la
representacin de la guerra, por medio de sus
dibujos, que le permiten impulsar su carrera
artstica en sus primeras fases como autodidacta
a finales de los aos 50 con influencias del
Expresionismo Abstracto y de Jasper Johns. Su
primera exposicin ya utilizaba materiales que
incorporaban las bombillas en sus obras all
exhibidas, hacindolo de una manera instintiva
y desde se entonces veremos sus expresiones
con expresiones ms precisas, aunque lo siten
en el contexto del minimalismo, pues sus piezas
jams carecern de un carcter meramente del
objeto y construirn una modificacin a los
espacios arquitectnicos tan intensa y viva, que
construye una sntesis de una verdadera
escultura y modificacin plstica para conseguir
la inmersin mental y corporal del afortunado 1.Diagonal of May 25 (to Brancusi), Dia Art
espectador, diferencindose de cualquier mero Foundation New York.
pasivo. Es cuando en 1963 realiza la icnica
diagonal del xtasis personal, dedicada al artista
Definido entonces como el escultor de la luz
fluorescente, centrado en que sus esculturas
transformaran la atmsfera donde se situaran,
el artista resalta la naturaleza de sus obras,
colocando su arte fuera del mbito del de la
temporalidad, donde los objetos de arte son
valorados tanto por sus cualidades materiales.
Una clara progresin en escala y ambicin marca
las instalaciones lumnicas especficas de Flavin,
ambientes escultricos y arquitectnicos
encargados por una amplia gama de institucio-
nes artsticas y divinidad para el resto de su
carrera. Despus de esos trabajos, llegaran sus
grandes instalaciones de luces, con la ms
destacada, la que realiz para Documenta 4 en
Kassel, en 1968, una de las exposiciones de arte
contemporneo ms importantes del mundo.
Despus vendran otras como la que realiz para
la Galera Nacional de Canad en Ottawa, en
1969. En estas obras, ms complejas, el artista
estudia tambin los aspectos arquitectnicos,
como ocurre en Untitled, de 1968 [2], una
barrera de luz que cierra la sala a la que ilumina.
2. Untitled, to Barry Mike Chuck And Leonard
El crecimiento imparable de los apreciables
dotes y autenticidad permiti la evolucin de su
obra, que se iba haciendo cada vez ms
compleja y de mayor proporcin. En 1974, la Dia
Art Fundation, no solo adquiri numerosos
trabajos del artista, sino que estuvo dispuesta a
financiar sus ms ambiciosos proyectos, como
por ejemplo, sus trabajos exteriores para
el Kunstmuseum Basel, en 1975. A este le
siguieron, entre otros, la iluminacin de las vas
del tren de la Gran Estacin Central de Nueva
York, en 1977 y la instalacin permanente hecha
para la Iglesia Baptista de Bridgehampton, sede
de lo que despus sera el Instituto de Arte Dan
Flavin, creado en 1983 para mostrar su trabajo
de forma permanente. Estos fueron excelentes
ensayos para sus obras permanecieran como
grandiosas instalaciones permanentes.
El montaje y presentacin de las piezas de Flavin
en todas sus instalaciones es sensacional,
permitiendo en todo momento que el pblico se
pueda ir impregnando de forma gradual de los
cambios perceptivos propiciados por la
disposicin de los tubos de luz fluorescente de
distintos colores. El planteamiento de Dan Flavin
implica un acto de reconocimiento del papel que
los ingeniosos utilizados materiales tecnolgicos
y cotidianos pueden desempear en el terreno
del arte y, por consiguiente, una puesta en
cuestin de todas las suposiciones acumuladas
sobre el creacionismo artstico. Sobre su
diagonal escribi: No dejaba mucho espacio al
saber hacer artstico. Ms que un hacer, para l
el arte era un pensar, y as lo manifest
explcitamente: Me gusta ms el arte como
pensamiento que como trabajo. Lo he afirmado
siempre. () Es una proclamacin: el arte es
pensar. Y cmo todo genio y persona
vehemente supo aprovechar su proclamacin
dejando atrs un legado de su pensar.