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Conceber o cinema a partir da noo de dispositivo pode ser considerado um caminho

estratgico. Isso porque essa metodologia, inspirada nos estudos arqueolgicos e


genealgicos de tericos como Michel Foucault, permite uma compreenso do cinema
que foge ao mesmo tempo de preceitos dados como eternos e de um progressismo
descontextualizador. As mquinas, como entendidas por Deleuze, so sociais em primeiro
lugar. Desta forma, entende-se que a aplicao dessa metodologia torna a compreenso
do dispositivo cinematogrfico um processo de desemaranhamento de seus regimes de
visibilidade e enunciao (em suma, suas condies de projeo e narratividade), as
relaes de poder que os permeiam e, por ltimo, os pontos de fuga e formas de resistencia
a essa episteme cinematogrfica.

A partir disso, chega-se a noo de que o que entendemos por cinema, hoje, seno uma
forma-cinema. Ou seja, um conjunto de condies de produo, projeo e formas
narrativas que caracterizam o cinema predominante, mais especificamente, o cinema
clssico industrial, que tem como Hollywood seu principal foco de produo e
distribuio. De acordo com Andr Parente, a concepo de uma forma-cinema
predominante, em oposio a uma concepo idealista do cinema, permite no apenas
entender o dispositivo cinematogrfico como algo passvel de transformao, mas
tambm inflama automaticamente essa potencia de desvio, ou seja, possibilidades de
experimentao com todos os aspectos do fazer cinematogrfico e suas condies de
visualidade. Estudos recentes, como o de Tom Gunning sobre o cinema das atraes,
do conta de que o surgimento da cinema dominante clssico s acontece algumas
dcadas aps o nascimento do dispostivo cinematogrfico. E, imediatamente ao seu
nascimento, diz Parente, ele entra em crise.

Dentre as diversas variaes e experimentaes com o dispositivo cinematogrfico,


destaca-se, na contemporaneidade, o conceito de transcinema. De acordo com Katia
Macial, o transcinema um cinema no qual o espectador no est mais diante de, mas
no meio de. Em outras palavras, a interatividade, proporcionada por novas tcnologias
de programao e exibio, e a no-linearidade das narrativas so suas caractersticas
principais. Se em um quadro como Las Meninas, de Velasquez, a condio de
espectador a partir da perspectiva renascentista j era colocada em crise, o conceito de
participador, cunhado por Hlio Oiticica, indica uma transformao mais profunda nos
regimes de visibilidade cinematogrficos.
Roy Ascott define cyberpercepo como um novo tipo de condio caracterstica de uma
sociedade capitalista avanada, em que a velocidade e os modos de produo e consumo
se relacionam com uma multitemporalidade e multilinearidade perceptivas. Nesse
contexto, o transcinema e suas novas proposies de exibio e interatividade com o
contedo cinematogrfico imergem o antigo espectador, em sua cyberpercepo, em uma
nova condio, a de participador. E da relao entre o participador e a obra, exposta em
superfcie hbridas, se faz um novo tipo de imagem, a imagem-relao, como define Jean
Louis Bossier, que expande as possibilidade associativas em uma obra a partir de um
bloco de imagens-relao multiperceptveis.

As superfcias hbridas supracitadas se encontram na convergencia do cinema com outras


artes visuais, o chamado cinema de exposio. Raymond Bellour vai chama o resultado
dessa hibrizao de um outro cinema. Isso porque, segundo o autor, essas instaes
duplicam e, ao mesmo tempo, retrabalho o dispositivo cinema. Duplicam no sentido de
que herdam do cinema um impulso de narrar e documentar; retrabalham porque
promovem transformaes fundamentais nos regimes da formacinema predominante.

Phillip Dubois aborda um processo parecido em sua anlise do efeito cinema em


instalaes de arte contemporanea, principalmente de fotografia. De acordo com o autor
frances, caractersticas, vocabulrio e noes cinematogrficas se integram cada vez mais
em outras artes visuais, em especial em decorrencia da introduo do vdeo nas artes
visuais. Sua abordagem, portanto, pode entrar em paralelo com a noo foucaultiana da
inscrio das relaes saber-poder no tecido social. Se, para foucault, o modelo disciplinar
no se limitava as intituies em que era exercido, o cinema, entendido como dispositivo,
ou o efeito cinema, tambm transborda as salas de exibio.