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ORGENES
Probablemente el origen del fandango se remonte al S. XVII, aunque la primera
referencia escrita que se conserva est en el entrems annimo El novio de la Aldeana, en 1705,
segn Jorge Martn Salazar.
CARACTERSTICAS GENERALES
FANDANGO DE HUELVA
Fandango de Encinasola, fandango de Calaa, fandangos de Almonaster,
fandangos de Valverde, fandangos de Cerro, fandangos de Cabezas Rubias,
fandangos de Santa Brbara, fandangos de Puebla de Guzmn, fandangos
de Alosno, fandangos de Hueva, fandangos de Prez de Guzmn.
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Las formas libres de fandangos han gozado de mayor difusin con el paso del
tiempo, aunque coexisten con las formas primitivas. Los fandangos personales han sido
despreciados por muchos estudiosos del flamenco alegando que al ser creaciones
personales carecen de pureza, aunque el autor de este libro no est de acuerdo con ellos,
exponiendo que las malagueas del Mellizo, las de Chacn o la Trini, son tambin creaciones
personales de una alta calidad.
TIPOS DE FANDANGO ;
LA MALAGUEA
La malaguea que conocemos hoy da presenta muchas diferencias respecto a la
malaguea del siglo pasado.
Armona;
Tiene un sistema armnico bimodal, tpico del fandango, y existen dos modalidades
comunes de armonizacin de la malaguea:
1) VI del modo flamenco (I de la tonalidad mayor)- III (V)- VI (I)- III (V)- VI (I)- II (IV), siendo
ste el acorde puente para volver al modo frisio acabando en su tnica.
2) III del modo flamenco (V de la tonalidad mayor)- VI (I)- III (V)- VI (I)- III (V)- VI (I)- II (acorde
puente)- I.
Esta primera es llamada tambin Granana, ya que tiene la misma armonizacin que sta.
A qu niegas el delirio
que tienes por mi persona?
Le das martirio a tu cuerpo,
t te ests matando sola,
y yo pasando tormento
I del frigio- IV (VI)- III (V)- VI (I)- VI con 7 de dominante- II (IV)- III (V)- VI (I)- IV (VI)- III
(V)- IV (VI)- I- VI (I)-VI (I) con 7 de dominante, II con 7 de dominante y I.
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LA GRANANA Y LA MEDIA GRANANA
Surge a partir del fandango desarrollado en Granada y fue Frasquito Yerbagena quin lo
populariz.
Su sistema armnico participa tambin del bimodalismo pero en este caso se trata de un
bimodalismo complejo: el cante (que discurre en la tonalidad mayor), est contenido en un
mbito general compuesto a su vez por el modo frigio y la tonalidad menos que representa
el IV grado de ste. ( El I grado del modo frigio suele actuar as como dominante (V) de la
tnica del menor (I) ).
Estructura armnica;
Son cantes bimodales, provinientes del fandango pero que al igual que la Malaguea
y la Granana dejaron el acompaamiento con toque abandolao por uno ms libre en el que
la guitarra cobra ms importancia en las paradas del cante.
I frigio. VI (I) con 7 de dominante-II (IV)- VI (I)- VI (I) con 7 menor- III (V) con 7 menor- VI (I)-
VI (I) con 7 menor- II con 7 menor- I-
Taranta de Gabriela;
I frigio. III (V) con 7 menor- VI (I)- VI (I) con 7 menor- II (IV)- VI (I) con 7 menor- III (V) con 7
menor- VI (I)- VI (I) con 7 menor- II con 7 menor- I.
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Cartagenera 1 de Rojo el Alpargatero, aunque segn el autor del libro su estructura es
parecida a la de la primera modalidad de Taranta, por lo que se puede considerar una Taranta ;
I frigio. I (V) con 7 menor- IV (I)- III (VII) rebajado con 7 menor- VI (III)- II (VI)- III (VII)
rebajado con 7 menor- II (VI)- VI (III) con 7 menor- II con 7 menor- I.